title: Ritmo armónico

text: En la música romántica encontramos un ritmo armónico aún más lento en "tempi" comparables. Sin embargo, en la música clásica, la variedad de ritmos armónicos exhibidos es mayor que en la barroca, incluso aunque la propia armonía sea menos compleja. Observamos, por tanto, que el paso del tiempo ha reducido el ritmo armónico y aumentando su variación dentro de una obra.


title: Ritmo armónico

text: Es característico de la música de Aleksandr Skriabin, a partir de su período medio, el que el ritmo armónico se ralentice gradualmente.


title: Rho Telescopii

text: Rho Telescopii (ρ Tel) es una estrella en la constelación austral de Telescopium. Con magnitud aparente +5,18, es la décima estrella más brillante de esta constelación.


title: Rho Telescopii

text: Rho Telescopii está catalogada como una estrella blanco-amarilla de tipo espectral F7V. Semejante a Asellus Primus (θ Bootis) o ι Piscium, Rho Telescopii está casi cuatro veces más distante que estas dos estrellas, ya que se encuentra a 171 años luz del Sistema Solar. Tiene una temperatura superficial de 6109 K. Su radio es aproximadamente un 30% más grande que el radio solar y gira sobre sí misma con una velocidad de rotación proyectada de 68,5 ± 4 km/s, por lo que rota al menos 34 veces más deprisa que el Sol. Muestra una metalicidad ligeramente inferior a la del Sol ([Fe/H] = -0,05). Se piensa que es una estrella binaria, pero nada se sabe sobre su posible compañera estelar.


title: Rho Telescopii

text: Rho Telescopii es un probable miembro de la Asociación estelar de Tucana-Horologium, cuya edad es de sólo unos 20 o 30 millones de años. Es, por tanto, una estrella muy joven que ha dejado atrás la etapa de estrella T Tauri, pudiendo ser todavía una estrella pre-secuencia principal. Dicha juventud es responsable de su elevada luminosidad en rayos X, siendo la décima estrella más brillante en esta región del espectro entre las situadas a menos de 50 pársecs de distancia. Su luminosidad en rayos X es de 65,76 × 10 W; a título comparativo es 2,5 veces más brillante que Deneb Kaitos (β Ceti).


title: Pleurothallis cordata

text: Pleurothallis cordata es una especie de orquídea de la tribu Epidendreae que pertenece a la familia Orchidaceae.


title: Pleurothallis cordata

text: Encontrado en Colombia, Venezuela, Ecuador, Perú y Bolivia en húmedos bosques nublados de montaña a alturas de entre 500 y 3100 metros.


title: Pleurothallis cordata

text: Es una planta de tamaño mediano, que soporta temperaturas cálidas y frías que se encuentra en zonas empinada terrestres y en terraplenes, es terrestre o epífita con delgados y erectos ramicauls con una vaina tubular por debajo del centro y 2 a 3 vainas basales y una sola hoja apical, erecta, coriácea, elíptica, peciolada, aguda, ligeramente tri-dentada que florece en el verano en una breve y única flor como inflorescencia.


title: Pleurothallis cordata

text: "Pleurothallis cordata" fue descrita por (Ruiz & Pav.) Lindl. y publicado en "The Genera and Species of Orchidaceous Plants" 5. 1830.


title: Pleurothallis cordata

text: Pleurothallis: nombre genérico que deriva de la palabra griega 'pleurothallos', que significa "ramas parecidas a costillas". Esto se refiere a la similitud de las costillas de los tallos de muchas de sus especies.


title: Pleurothallis cordata

text: cordata: epíteto latino que significa "con forma de corazón".


title: Montigny

text: Montigny es una derivación de la palabra latina "mons" o "montis" a través del sufijo galo "-acum" (de montis montaniacum y de ahí montigny) que aparece con frecuencia en topónimos de Francia. Durante tiempo se creyó que podría venir del patronímico "Montanius" o "Montinius", pero la frecuencia con que se repite en distintos lugares (unas 60 comunas en toda Francia) lo hacen descartable.


title: Yansımalar

text: Yansımalar (palabra turca para "reflejos" o "reflexiones") es un grupo de música turco que compone y toca música étnica contemporánea, conocida también como "world music".


title: Yansımalar

text: Fue fundado en 1990 por Birol Yayla (que toca la guitarra y el tanbur) y Aziz Şenol Filiz (que hace lo propio con el ney), quienes se habían conocido diez años antes en el conservatorio. Su música es básicamente instrumental, salvo en algunos temas en los que aparece ocasionalmente el sonido de la voz o la respiración.


title: Yansımalar

text: En 1991 y 1995 la pareja original grabó dos álbumes con el sello Kalan Müzik, y en 1996 se les unieron Engin Gürkey (percusión) y Nezih Yeşilnil (contrabajo). Para su cuarto y quinto álbumes contaron con la participación de numerosos músicos invitados.


title: Yansımalar

text: Su álbum "Pervane" ("polilla") fue un gran éxito de la música étnica en Europa. Han compuesto música para numerosas películas turcas, entre ellas la del film "Son osmanli yandim Ali" (2007).


title: Yansımalar

text: álbumes


title: Instinct

text: Instinct puede referirse a:


title: Batalla de Fort Niagara

text: La batalla de Fort Niagara fue una de las batallas finales de la guerra franco-india. El ataque británico a Fort Niagara fue parte de la campaña de expulsar a los franceses de sus fortificaciones de los Grandes Lagos y del territorio del Ohio, permitiendo así una invasión a Nueva Francia desde el oeste para unirse al general James Wolfe, que avanzaba por el este.


title: Batalla de Fort Niagara

text: En junio de 1759, el capitán francés Pouchot envió a 2.500 de sus 3.000 hombres a preparar los enfrentamientos en el valle del Ohio. Tras haber reforzado Fort Oswego, el general Prideaux llegó a Fort Niagara el 6 de julio con sus 2.500 hombres. Los franceses tenían aproximadamente 100 aliados indios, que huyeron cuando llegaron los ingleses. el capitán Pouchot organizó una vigorosa defensa. El comandante inglés, William Johnson consiguió que los franceses capitulasen el 26 de julio tras 20 días de duro asedio y después de que una fuerza de auxilio francesa fuese vencida por los ingleses.


title: Batalla de Fort Niagara

text: Tras la pérdida de Fort Niagara, la falta de hombres debido a que Louis-Joseph Montcalm los había trasladado a Quebec llevó a los franceses a abandonar diversos fuertes de la zona, incluyendo Fort Carillon, que con tanto ahínco habían defendido de los ingleses un año atrás. Pese a que el camino hasta Quebec había quedado abierto, la resistencia de los hombres de Fort Niagara prolongó la guerra un año más.


title: Pleurothallis lamellaris

text: Pleurothallis lamellaris es una especie de orquídea de la tribu Epidendreae que pertenece a la familia Orchidaceae.


title: Pleurothallis lamellaris

text: Encontrado en Colombia, Ecuador, Perú y Bolivia en húmedos bosques nublados de montaña a alturas de entre 1950 a 2930 msnm.


title: Pleurothallis lamellaris

text: Es una planta de media a gran tamaño que crece con temperaturas frescas a frías, epífita, erecta, envuelta en 2-3 vainas basales tulares y con una única hoja, apical, erecta, coriácea, aovada agudas y cordiforme, sésiles en la base y que florece hasta los 1 dm de largo, con varias inflorescencias de flores basales subtendido por una espata y con brácteas florales que celebran al mismo tiempo la apertura de las flores que tienen un tamaño de 1 cm.


title: Pleurothallis lamellaris

text: "Pleurothallis lamellaris" fue descrita por John Lindley y publicado en "Folia Orchidacea. Pleurothallis" 8. 1859.


title: Pleurothallis lamellaris


title: Pleurothallis lamellaris

text: lamellaris: epíteto latino que deriva de su lámina (se refiere a los callos de labio).


title: Miguel Ángel García Juez

text: Miguel Ángel García-Juez Giménez (Madrid, 10 de abril de 1948-"Ibidem", 19 de diciembre de 2019) fue un periodista español especializado en información radiofónica.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Licienciado en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, sus inicios profesionales en el mundo del periodismo se remontan a 1977. Durante tres décadas desarrolló su carrera en diferentes medios de comunicación, aunque su trayectoria se ha centrado especialmente en la radio.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Se inició en Radio Nacional de España. En la emisora pública llegó a ser director adjunto del informativo "España a las ocho", y dirigió el espacio de contenido económico "Contante y sonante".


title: Miguel Ángel García Juez

text: Posteriormente, en 1982, se incorporó a la recién creada Antena 3 Radio, donde dirigió el espacio "Viva la tarde" (que se hizo con el liderazgo de su franja horaria al alcanzar los ,


title: Miguel Ángel García Juez

text: ) y los informativos "Hora Cero", "Crónica 3" y "La España de las autonomías". Además ejerció, desde septiembre de 1992, el cargo de Jefe de los Servicios Informativos y, finalmente, en agosto de 1993 fue nombrado Adjunto a la Dirección General, hasta 1994 cuando finalizaron las emisiones de la cadena.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Entre enero y abril de 1990, además, presentó en espacio de debate "La Tertulia", en Antena 3 Televisión. Siete años después, repitió en el medio al frente del equipo de redactores del programa "La sonrisa del pelícano", que dirigió Pepe Navarro.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Tras su salida de Antena 3, en 1994, se incorporó a Radio Voz, con los programas "Viva la radio" y "El periscopio"


title: Miguel Ángel García Juez

text: En septiembre de 2002, tras un tiempo apartado del medio regresó a la radio, en este caso a Onda Cero, para dirigir el espacio "La Brújula del deporte", en sustitución del programa de José María García.


title: Miguel Ángel García Juez

text: En 2005 fue nombrado director de Comunicación del equipo de vela "Desafío Español 2007", partipante en la Copa del América (regata).


title: Miguel Ángel García Juez

text: En 1998 fundó la revista "Subastas " que dirigió hasta 2014. También fue gerente de la Fundación Pro Derechos Humanos Miguel Ángel Blanco.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Fue directivo de la Asociación de la Prensa de Madrid desde 1999 hasta 2011, siendo presidente de la Comisión de Publicaciones.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Obtuvo, entre otros galardones, dos Premios Ondas y dos Antena de Oro.


title: Miguel Ángel García Juez

text: Falleció el 19 de diciembre de 2019 en el Hospital de la Princesa de Madrid a los setenta y un años a consecuencia de un cáncer hepático.


title: Fumetto Nero

text: El Fumetto Nero (historieta negra) es un importante hito en la historia del cómic italiano que comenzó en con "Diabolik".


title: Fumetto Nero

text: Cuenta la leyenda que Angela Giussani, esposa del editor Gino Sansoni, tenía en mente crear una historieta para su pequeña editorial: Astorina. En su comienzo, la Astorina publicó las historietas de "Big Ben Bolt", protagonizadas por un boxeador. Pero un día, Giussani se encontró en un tren un viejo libro de Fantômas, y tuvo la idea de crear un escurridizo criminal, maestro de camuflaje. Así, en noviembre de 1962 se distribuyó el primer número de una serie que todavía continúa. El teórico Oscar Masotta decía en 1970 que: "Satanik", sin duda una de las más importantes, es obra del guionista Max Bunker y el dibujante Magnus. Otras series destacadas son "Gesebel", "Zakimort", creada por Pier Carpi, "Sadik", "Jnfernal", "Jena", Fantasm" y muchas más, aunque sólo las primeras son dignas de atención, dado que los otros títulos fueron cancelados después de unos pocos números.


title: Fumetto Nero

text: Durante los años 60 hubo una gran cantidad de procesos contra este género, considerado pseudoliteratura, con acusaciones de plagio. Además, se sostenía que los álbumes, excepto "Diabolik", tenían escenas obscenas según la mentalidad de la época, por lo que hubo numerosos secuestros judiciales. En , Kriminal y Satanik «murieron», y Diabolik permaneció como el único héroe, sin ser sus actos y deseos afectados por la moralidad, a diferencia de Superman, Spider-Man y los distintos héroes que usan sus superpoderes para el bien de la sociedad. En , el Fumetto Nero renació con "Dylan Dog", que refleja los aspectos oscuros de "Satanik".


title: Fumetto Nero

text: Estas historietas fueron impresas en formato de bolsillo. Todos estos personajes, excepto Zakimort, tuvieron como nombre un adjetivo que elimina la vocal final y sustituye una «c» por una «k». A todos los personajes se les adjudica un compañero (Eva Kant a Diabolik, Lola Hudson a Kriminal, y diferentes personajes a Satanik) y un oponente fijo (Ginko, Milton y Trento).


title: Batalla de Fort Ligonier

text: La batalla de Fort Logonier fue un enfrentamiento de la guerra franco-india que tuvo lugar el 12 de octubre de 1758.


title: Batalla de Fort Ligonier

text: Después de que las fuerzas británicas fallasen en tomar Fort Duquesne, los franceses y sus aliados indios atacaron Fort Ligonier que aún se encontraba en construcción. Los ingleses en un principio perdieron posiciones hasta que la fuerza principal contraatacó y expulsó a la coalición franco-indígena tras dos horas de combate.


title: Comunidad local

text: Una comunidad local es un grupo bastante pequeño de personas, que comparte un lugar de residencia y un conjunto de instituciones basadas en este hecho. Sin embargo, el término "comunidad" también se utiliza para hablar de grupos más grandes de personas que tienen algo en común (por ejemplo, comunidad nacional o comunidad donante).


title: Comunidad local

text: La comunidad local ha sido un tema concerniente al criticismo social en la sociología teórica, especialmente en contraste con la sociedad actual. La idea central, tanto apoyada como rechazada, es que la comunidad local ha ido declinando, si no ha desaparecido en la vida contemporánea.


title: Comunidad local

text: El beneficio de la comunidad no se limita al interés que aparece en la imaginación popular. Investigaciones científicas confirman un amplio rango de beneficios.


title: Comunidad local

text: Los lazos interpersonales (redes comunitarias) en un área local permite compartir recursos entre la gente implicada. Prestar atención a quien tienes cerca y prevenir accidentes, aumentan el bienestar y la seguridad de los miembros. En general, la difusión de innovaciones y conocimiento es muy fluida tanto hacia dentro como hacia el resto de la sociedad. Es el caso también de la adopción de nuevas tecnologías, en relación con la información bidireccional y con la creación de opinión. En una comunidad local intervienen varios lazos de unión como lo son el interés económico, social, interpersonal y laboral. Redes comunitarias Pensar en red es asumir un pensamiento acerca de la complejidad que tiene acerca de la producción de subjetividad social en los más diversos acontecimientos "saidón 1995".


title: Comunidad local

text: Es posibilitar lo creativo inventivo y nomade viene con una estructura descentralizadora, que permite incorporar diversos actores y una multiplicidad de respuestas impensadas y originales. Tiene un proceso de organización en las comunidades y en los grupos, las comunidades suelen generar grupos organizados, los mismos asumen la dirección de ciertas actividades, delega responsabilidades, roles, compromisos, tareas, a fin de llegar al objetivo o meta, haciendo promoción de salud en una mejor calidad de vida.


title: Comunidad local

text: Las redes comunitarias no son en sí mismas un fin de la organización, sino un medio o una estrategia para lograr una mejor organización.


title: Comunidad local

text: Maritza Montero-Introducción a la psicología comunitaria. 11


title: Blanca Gil

text: Blanca Gil Sorlí (n. Vinaroz, Castellón el 19 de septiembre de 1983) es una jugadora española de waterpolo.


title: Blanca Gil

text: Blanca Gil nació el 19 de septiembre de 1983 en Vinaroz, se mudó a Mallorca con su familia y allí a una temprana edad empezó su carrera en el mundo del waterpolo en el Club Natació Ciutat. Enseguida destacó por su gran habilidad en este deporte y fue escalando hasta lograr los nombrosos títulos que la coronan como una de las mejores jugadoras de la historia del waterpolo. El año 2000 empezó a jugar con la selección española, con la que jugaría 12 años hasta el año 2012. Fue deportista en el CAR (Centro de Alto Rendimiento) del año 2000 al 2004. Ha sido considerada deportista de élite del año 2005 al 2012.


title: Blanca Gil

text: En julio de 2009 disputó el mundial de natación sin saber que tenía un cáncer de útero. A su vuelta del mundial se operó y tras superar varios problemas ha podido volver a jugar. En 2010 revalidó el título de liga de Italia y fue considerada la MVP de la liga con 91 tantos.


title: Blanca Gil

text: En el verano de 2011 fue sancionada dos años sin poder jugar en la Serie A italiana tras su traspaso frustrado del Orizzonte al Pro Recco, al cambiar la normativa. En la actualidad está retirada de su carrera como jugadora.


title: Blanca Gil

text: En la temporada 2020/2021 retorna a las piscinas tras estar alejada durante unos años y ficha por el Mallorca Waterpolo Club con quien conquista la Liga Balear y afronta la fase de ascenso a 1.ª división femenina.


César-Constantino-Francisco de Hoensbroeck o Hoensbroech (nació el 28 de agosto de 1724 - murió el 3 de junio de 1792) fue un Príncipe-obispo de Lieja desde 1784 hasta su muerte en 1792.


title: César-Constantino-Francisco de Hoensbroeck

text: Era hijo de Antonio Ulric de Hoensbroeck y de la condesa Anne de Nesselrode de Elneshoven. La familia de Hoensbroek provenía de la aldea de Hoensbroeck en la actual provincia neerlandesa de Limburgo.


text: Estudió en Heidelberg y se convierte en el canónigo de la Catedral de Aquisgrán antes de convertirse en un príncipe-obispo de Lieja hasta 1792.


text: Durante su reinado, tratará de deshacer las reformas progresistas de su predecesor Francisco-Carlos de Velbrück, y restablecer todos los privilegios del clero y la nobleza. No aceptó las aspiraciones liberales del Tercer Estado y fue insensible a la miseria de su pueblo, lo que le hizo muy impopular. Los Liejanos le llamado el "tirano de Seraing," por el nombre de la zona donde se encuentra la residencia de verano de los príncipes-obispos.


text: Su popularidad se reducirá continuamente hasta el punto en que la población se dirige a su residencia de Seraing para obligarle a aceptar reformas democráticas.


text: El 13 de septiembre de 1790, durante la Revolución de Lieja huyó a Alemania. Gracias a las tropas imperiales de Austria, regresó a la trono episcopal, 13 de febrero de 1791.


text: Su sobrino, que no era mucho más sensibles a los cambios, Francisco Antonio María de Méan, le sucedió a su muerte, el 3 de junio de 1792.


title: Ignite

text: Ignite es un grupo de "hardcore punk" de Orange County, California. La banda se formó en 1993. Dieron su apoyo a organizaciones como Earth First!, Médicos Sin Fronteras o Sea Shepherd. La mayoría de las letras del grupo hablan de política. Su álbum "A Place Called Home" fue producido por TVT Records. El 20 de julio de 2005 firmó un acuerdo con Abacus Recordings, y en mayo de 2006 publicó "Our Darkest Days". En el álbum "Our Darkest Days", el grupo versiona "Sunday Bloody Sunday" de U2.


title: Ignite

text: Provisionalmente Zoltán Téglás, el cantante de Ignite, ha sustituido al vocalista de Pennywise tras la retirada de este. Desde 2010, Zoli se ha convertido en el cantante oficial de la banda, y ha grabado con ellos el décimo álbum de Pennywise hasta el regreso del vocalista original Jim Lindberg en 2012.


title: Número de vuelo

text: Un número de vuelo, cuando se combina con el nombre de la aerolínea y la fecha, identifica un vuelo particular. Este indicativo no se debe confundir con la matrícula de una aeronave, aunque ambos se pueden usar como indicativo en la aviación general. Una aeronave en particular puede volar en varios vuelos diferentes en un día, y varias aeronaves pueden participar en el mismo vuelo durante diferentes días.


title: Número de vuelo

text: Se han desarrollado un gran número de convenciones para definir los números de vuelo, aunque estos varían bastante de una aerolínea a otra. A los vuelos con dirección este o norte se les suele asignar números pares, mientras que los vuelos con dirección oeste o sur tienen números impares. En los destinos con múltiples vuelos diarios consecutivos, el número de vuelo puede incrementarse con respecto al inicial. Por ejemplo, si un vuelo desde un punto A a un punto B tiene el número 101 y el vuelo de vuelta tiene el 102, al siguiente par de vuelos de la misma ruta se les podría asignar los códigos 103 y 104.


title: Número de vuelo

text: Los números de vuelo de menos de tres dígitos suelen asignarse a vuelos de larga distancia o de alta demanda. Por ejemplo, el vuelo 1 de British Airways era el vuelo más temprano del supersónico Concorde, que cubría la ruta Londres–Nueva York; y el vuelo 1 de Air Canada es el vuelo directo y diario que va de Toronto a Tokio. Los números de cuatro dígitos en el rango 1000–4999 suelen representar vuelos regionales, como la ruta Madrid-Basilea (EZS1012); mientras que los vuelos con una cifra superior a 5000 son generalmente números de código compartido para vuelos operados por diferentes aerolíneas.


title: Número de vuelo

text: De igual modo, los números de vuelo superiores a 9000 se suelen referir a vuelos que no transportan pasajeros y que tienen como único objetivo llevar la aeronave de un punto A a otro punto B, en el que se supone que comenzará un nuevo vuelo comercial. Además, los números de vuelo que comienzan con 8 se suelen usar para indicar vuelos chárter, aunque siempre depende de la elección de la aerolínea.


title: Número de vuelo

text: Normalmente, los números de vuelo se cambian tras un accidente o incidente serio. Por ejemplo, tras el accidente del vuelo 5022 de Spanair que cubría la ruta Madrid–Gran Canaria, la aerolínea cambió el número de los vuelos posteriores con la misma ruta a 5024; también, el vuelo 11 de American Airlines, que volaba regularmente desde Boston a Los Ángeles, cambió a 25 tras los atentados del 11 de septiembre de 2001.


title: Número de vuelo

text: Nótese que, aunque "número de vuelo" es un término que se emplea de forma coloquial, el término oficial se define en la publicación trimestral del IATA "Standard Schedules Information Manual" (SSIM) como "código de vuelo". Oficialmente, el término "número de vuelo" hace referencia a la parte numérica (de hasta cuatro dígitos) del código de un vuelo. Por ejemplo, en los códigos de vuelo BA2490 y BA2491A, "2490" y "2491" son los números de vuelo. Incluso dentro de la industria aérea y aeroportuaria es más común usar el término coloquial que el oficial.


title: Barocco sempre giovane

text: Barocco sempre giovane (Barroco siempre joven) es una orquesta de cámara checo. Está formada por músicos jóvenes, especializado en las obras del barroco tardío.


title: Barocco sempre giovane

text: Barocco sempre giovane fue fundado por el violonchelista Josef Krečmer en 2004. Desde entonces el grupo ha tocado en decenas de conciertos, ha grabado varios CD, y ha colaborado tanto con la televisión como con la radio Checa. También ha organizado su propio ciclo de conciertos en Pardubice. El grupo se concentra en el período del barroco, pero estos intérpretes jóvenes se dedican también al clasicismo y a los compositores contemporáneos.


title: Antonio Sigler de Huerta

text: Antonio Sigler de Huerta fue un dramaturgo y poeta madrileño de los dos primeros tercios del siglo .


title: Antonio Sigler de Huerta

text: Muy poco y bastante inseguro se sabe sobre él; estuvo en Roma antes de participar en diversos certámenes y academias entre 1623 y 1626. Después participó en la Academia del Buen Retiro de 1637, conocida también como "Academia burlesca del Buen Retiro", celebrada durante el mes de febrero como uno más de los festejos reales en las fiestas de Carnestolendas. Queda noticia de que aportó una glosa y unos ovillejos.


title: Antonio Sigler de Huerta

text: Como dramaturgo solo se ha conservado obra suya en colaboración con otros autores. Con Pedro Rosete en "Chico Baturi" y "Julián y Basilisa", y con otros cuatro ingenios en "La luna africana". También se le menciona en los vejámenes de Francisco de Rojas Zorrilla y de Jerónimo de Cáncer.


title: Roland Kickinger

text: Roland Kickinger (Viena, 30 de marzo de 1968) es un fisicoculturista y actor estadounidense nacido en Austria.  Ha aparecido en numerosas competiciones de culturismo, aptitud física, revistas y vídeos de capacitación.


title: Roland Kickinger

text: En su carrera de actor, es quizás más conocido por su papel como "Chip Rommel" en la serie de televisión "Son of the Beach".


title: Roland Kickinger

text: También interpretó a Arnold Schwarzenegger en 2005, en la película de televisión "Arnold Run". Apareció también en "Disaster Movie", estrenada en 2008, y en "Terminator Salvation", donde interpreta al prototipo T-800 que hizo famoso a Schwarzenegger. Kickinger puso el cuerpo y sobre éste, gracias a la tecnología CGI, se sobrepuso el rostro del propio Schwarzenegger, quien al no poder participar en la película por sus obligaciones políticas, cedió derechos de imagen para este uso.


title: Guardia Nacional de Georgia

text: La Guardia Nacional de Georgia (GNG) (en georgiano: საქართველოს ეროვნული გვარდია, "sakartvelos erovnuli gvardia") es una estructura militar dentro de las Fuerzas Armadas georgianas, con estatus de departamento dentro de la estructura del Ministerio de Defensa. Sus tareas son las amenazas externas, los disturbios civiles y los desastres naturales. La Guardia nacional también es la responsable de la movilización de reservistas.


title: Guardia Nacional de Georgia

text: La Guardia Nacional fue fundada el 20 de diciembre de 1990 y estaba compuesta por voluntarios. Se convirtió en la primera formación militar de la entonces RSS de Georgia, que sería después la base para las fuerzas armadas regulares. Casi desde su nacimiento, la Guardia Nacional se vio directamente implicada en la política georgiana. Fue la mayor fuerza paramilitar que luchó en la Guerra Civil Georgiana, y en los conflictos de Osetia del Sur y Abjasia a principio de la década de 1990.


title: Guardia Nacional de Georgia

text: En el 2007, la Guardia Nacional de Georgia era de 20.554 hombres, y su comandante era el coronel Davit Aptsiauri (დავით აფციაური).


title: Alfonso de Batres

text: Alfonso de Batres fue un funcionario y oscuro literato de la corte de Felipe IV.


title: Alfonso de Batres

text: Madrileño de nacimiento, ha pasado a la Historia por su cargo de secretario de la Academia del Buen Retiro de 1637, conocida también como "Academia burlesca del Buen Retiro", y celebrada durante el mes de febrero como uno más de los festejos reales en las fiestas de Carnestolendas. Batres es autor de uno de los tres vejámenes conservados, junto con el de Antonio Coello y el de Francisco de Rojas Zorrilla. El suyo, fue defendido ante sus majestades en el Salón Real del Retiro el 11 de febrero de 1638. Otras fuentes le adjudican también la autoría de una glosa, un romance y un epigrama, y aseguran que su vejamen obtuvo el primer premio.


title: Evolución histórica del latín

text: Este artículo describe la evolución histórica del latín, especialmente los cambios que tuvieron lugar entre los siglos II dC y la aparición de las lenguas romances.


title: Evolución histórica del latín

text: Los romanos vivían en situación de diglosia: el latín de los textos literarios o "sermo urbanus" (el ‘discurso urbano’, es decir, refinado) se encontraba estancado por la gramática (como ya lo estaba el sánscrito en la misma época en India). Por lo tanto la lengua de cada día no era el latín clásico sino una forma distinta aunque cercana, en un proceso de desarrollo más libre, el "sermo plebeius" (‘discurso plebeyo’).  Parece ser que el latín clásico no se limitaba a un empleo libresco, sino que lo hablaban las clases sociales elevadas, mientras que el "sermo plebeius" era la lengua del pueblo llano, los comerciantes y los soldados. Sin posibilidad de acceder a la condición de lengua literaria, el latín vulgar nos es conocido sobre todo por la lingüística histórica, citas y críticas pronunciadas por los hablantes de un latín literario, así como por numerosas inscripciones, registros, cuentas y otros textos corrientes.


title: Evolución histórica del latín

text: Por otra parte, el "Satyricon" de Petronio, una especie de “novela” escrita probablemente en el primer siglo de nuestra era y que fue pasando por los entornos marginales de la sociedad romana, es un testimonio importante de esta diglosia: los personajes se expresan —según su categoría social— en una lengua más o menos próxima al arquetipo clásico.


title: Evolución histórica del latín

text: Entre los textos que han censurado las formas juzgadas decadentes y erróneas, hay que destacar el "Appéndix Probi" una especie de compilación de “errores” frecuentes, recopilados por un tal Probus, que data del siglo III de nuestra era. Son estas formas, y no sus equivalentes en latín clásico, las que se encuentran en el origen de las palabras utilizadas en las lenguas romances.


title: Evolución histórica del latín

text: He aquí algunos ejemplos de “faltas” citadas por Probus (según el modelo "A non B", ‘[diga] A no B’), clasificadas aquí según el tipo de evolución fonética y acompañadas de comentarios que permiten señalar las principales diferencias entre el latín clásico y el latín vulgar. No es posible ser exhaustivo en la materia e incluir referencias a todas las diferencias entre el latín clásico y el vulgar, pero el "Appéndix Probi" puede constituir una introducción pertinente a este asunto:


title: Evolución histórica del latín

text: Estos ejemplos muestran que las vocales post-tónicas o las pre-tónicas se volvían mudas. En efecto, las palabras latinas se acentúan "cálida", "másculus", "tábula" y "óculus", y la vocal siguiente era breve. Este enmudecimiento prueba también que el acento tonal del latín clásico se volvió acento de intensidad en latín vulgar (pues un acento tonal no habría tenido influencia alguna sobre todas las vocales átonas del entorno). Se reconocen en esta lista los ancestros de "caldo", "macho", "tabla" y "ojo", notándose la evolución ya descrita.


title: Evolución histórica del latín

text: En este pasaje se ve que en latín vulgar la /e/ breve ante vocal se convierte en semiconsonante /j/ (la inicial de “yate”); el fenómeno es denominado consonantización y consiste, tras consonante, en la palatalización. Estas consonantes palatalizadas (que pueden provenir de otras fuentes), son importantes en la evolución de las lenguas románicas a causa de la deficiencia que el latín tenía en cuanto a sonidos palatales, desequilibrio que al cabo originó la transformación de gran parte de las consonantes primitivas del latín, por obra de este elemento palatal denominado genéricamente yod. Esta transformación explica por qué se obtiene, por ejemplo, "viña" (con /nj/ ante /a/, señalada en las lenguas románicas por distintas grafías: el dígrafo "gn" en francés y en italiano, "ny" en catalán, "ñ" en castellano y en gallego, "nh" en portugués y occitano, etc.).


title: Evolución histórica del latín

text: En este ejemplo Probo observa numerosos fenómenos: en primer lugar, la monoptongación o reducción de antiguos diptongos: /au/ se monoptonga en /o/, /ae/ se convierte en /e/ abierta, y /oe/ pasa a /e/ cerrada. Después, el uso de un sufijo diminutivo "-culus" agregado a la raíz "áuris" (‘oreja’), da lugar a "aurícula", ‘pequeña oreja’. En efecto, en latín vulgar es frecuente el empleo de diminutivos. Por otra parte, se echa de ver la caída de la /u/ breve tras vocal acentuada, y el encuentro entre /k/ y /l/ da lugar al grupo /k'l/ y a la aparición de un nuevo fonema consonántico, la /x/ velar fuerte del español (la jota de “oreja”).


title: Evolución histórica del latín

text: Se destaca aquí una simplificación o reducción de grupos consonánticos. Así, /kt/ pasa a /t/ como en "autor" en español y catalán, y "auteur" en francés. Aunque más generalmente /kt/ pasa en español a /č/ como en "octo" > "ocho", "lacte" > "leche". Por lo mismo, /pt/ pasa a /t/ "(septem", "scriptum", "ruptum)", que evolucionaron en “siete”, “escrito” y “roto”.


title: Evolución histórica del latín

text: El sonido /w/ del latín o wau, señalado por la letra "u" (o "v" en las ediciones modernas) ha evolucionado de maneras diversas, sea ensordeciéndose hasta la desaparición entre vocales ("ri(v)us", que da “río” en español, "pa(v)or" que da "peur" en francés o "paúra" en italiano), o en espirante bilabial sonora después reforzada en /v/ (en la mayoría de las lenguas románicas); /p/ y /b/ en posición intervocálica han conocido la misma suerte, lo que explica que "síbilus" dé "sífilus", sabiendo que /f/ no es ya más que la variante sorda de /v/; así se explica "siffler" en francés (de "sibilare", que se vuelve "sifilare" y luego "siflare") o el francés "savoir" (de "sapere", luego "sabere", "savere"; el español “saber” muestra, por su ortografía, que ha permanecido en el estado intermedio, etc).


title: Evolución histórica del latín

text: Este último ejemplo muestra que /m/ al final de palabra ya no se pronuncia (lo que incluso sucede en latín clásico: la escansión del verso latino lo prueba fácilmente). Este enmudecimiento es, entre otros, el origen de la desaparición del mecanismo de las flexiones; las lenguas románicas no utilizan, en efecto, ya las declinaciones latinas y optan por utilizar preposiciones, que nacieron como un sistema auxiliar y poco a poco fueron sustituyendo a la flexión.


title: Evolución histórica del latín

text: Esta lista no es exhaustiva y sería necesario abordar la cuestión de la diptongación “panromana” (que conocen todas las lenguas románicas) y señalar qué número de vocales se han generado como consecuencia de las diptongaciones secundarias.


title: Evolución histórica del latín

text: La caída de la /m/ final, consonante que se la encuentra a menudo en la flexión, crea entonces una ambigüedad: "Romam" se pronuncia como "Roma", por lo que no se puede saber si el término está en nominativo, acusativo o ablativo. Para evitar tal ambigüedad, las lenguas románicas tienen que utilizar preposiciones. Antes de decir "Roma sum" por ‘yo estoy en Roma’ o "Roma(m) eo" por ‘yo voy a Roma’, hubo que expresar esas dos frases por "sum in Roma" y "eo ad Roma". En este aspecto, conviene recordar que si ya —en latín clásico, desde la época imperial— la /m/ al final de palabra se omitía, no se podía confundir "Roma sum" con "Roma(m) eo": en el ablativo "(Roma sum)", la /a/ final era larga; en cambio era breve en el acusativo: en el primero se pronunciaba /rōmā/, y en el segundo /rōmă/. El latín vulgar, no obstante, no utilizaba más el sistema de cantidades vocálicas: ambas formas son un tanto ambiguas.


title: Evolución histórica del latín

text: En un mismo movimiento, los adverbios y las preposiciones simples son a veces reforzadas: "ante", ‘antes’, ya no basta; hay que poner "ab + ante" en vulgar para explicar el francés "avant", el español "antes", el catalán "abans" y el occitano "avans", o bien "in ante" para el rumano o el asturiano "înainte" "enantes", etcétera.; igualmente "avec" proviene de "apud + hoc", "dans" de de "intus", etc.


title: Evolución histórica del latín

text: El caso límite parece ser alcanzado con el francés "aujourd'hui", noción que se decía simplemente "hodie" en latín clásico. El término francés se analiza en "à + le + jour + de + hui", donde "hui" viene de "hodiē" (que se encuentra en el español “hoy”, el catalán "avui" y "hui", en el occitano "uèi", en el italiano "oggi", en el asturiano "güei", en el romanche "hoz" o en el valón "oûy"). El compuesto aglutinado resultante es, en consecuencia, redundante, ya que significa término a término: ‘en el día de hoy’ (en francés "au jour d’aujourd’hui").


title: Evolución histórica del latín

text: Ciertas lenguas conservadoras, entretanto, han mantenido adverbios y preposiciones simples: el español “con” y el rumano "cu" vienen de "cum", igualmente que "en" español o "în" rumano son heredados de "in". Se ve también este fenómeno con los términos simples heredados de "hodiē".


title: Evolución histórica del latín

text: De lengua flexional a la sintaxis ágil (el orden de los términos no cuentan enormemente para el sentido sino principalmente para el estilo y el énfasis), el latín vulgar llegó a ser un conjunto de lenguas, que utilizaban muchas preposiciones, en las cuales el orden de los términos es fijo: si en latín es posible decir "Petrus Paulum amat" o "amat Petrus Paulum" o "Paulum Petrus amat" o aun "amat Paulum Petrus" para querer decir que 'Pedro ama a Pablo', esto no es posible en las lenguas románicas, que han abandonado más o menos rápidamente las declinaciones; así, en francés “Pierre aime Paul” y “Paul aime Pierre” tienen un sentido opuesto, sólo el orden de los términos indican quién es sujeto y quién es objeto.


title: Evolución histórica del latín

text: Cuando las lenguas románicas mantuvieron un sistema de declinaciones, éste se ha simplificado y se limita a aquellos casos (con excepción del rumano): lo que ocurre en antiguo francés y en antiguo provenzal, que no poseen más que dos, el "caso sujeto" (heredado del nominativo) y el "caso objeto" (proveniente del acusativo), para todo lo que no sea sujeto. En francés, casi siempre, el caso sujeto desapareció; los nombres actuales heredados del francés antiguo son entonces todos del antiguo caso objeto y, por lo tanto, de antiguos acusativos; se lo puede constatar con un simple ejemplo:


title: Evolución histórica del latín

text: El rumano, sin embargo, conserva un sistema flexional con tres casos sincréticos: “caso directo” (nominativo + acusativo), “caso oblicuo” (genitivo + dativo) y “vocativo”. Estos casos se distinguen principalmente cuando el nombre está marcado por el artículo definido. En caso contrario, tienen tendencia a ser confundidos.


title: Evolución histórica del latín

text: Otros puntos merecen ser señalados: Primero, excluyendo el rumano y el asturiano (que lo mantiene para sustancias incontables, como "agua" y "fueya" [‘hojarasca’]), los tres géneros, masculino, femenino y neutro, son reducidos a dos por la eliminación del neutro. Así, el término latino "folia" —nominativo y acusativo neutro plural de "folium", ‘hoja’— es reinterpretado como un femenino. Es el caso, por ejemplo, en español, donde se vuelve "hoja", mas también en el francés "feuille", en el italiano "foglia", el romanche "föglia", el valón "fouye", el portugués "folha", el catalán "fulla", el occitano "fuèlha", etc. (todos términos femeninos).


title: Evolución histórica del latín

text: Además, las lenguas románicas desarrollaron un sistema de artículos determinados, desconocidos en latín clásico. Así, en español, “el” y “la” provienen respectivamente de los pronombres y adjetivos demostrativos "ille" e "illa" (más un neutro “lo” < "illud"); igualmente en italiano para "il" y "la" (así como "lo" < "illum"), en francés para "le" y "la" de los demostrativos "illum" e "illa" respectivamente, etc. El rumano se distingue por ser la única lengua románica en la cual el artículo va postpuesto: "om" (‘hombre’), "om-ul" (‘el hombre’). Los artículos indeterminados, por su parte, provienen simplemente del numeral "unus", "una" (y "unum" en el neutro), que, en latín, habrían podido servir con este uso.


title: Evolución histórica del latín

text: Finalmente, el sistema del adjetivo es revisado: mientras que los grados de intensidad eran marcados por sufijos, las lenguas románicas no se servían más que de un adverbio delante del adjetivo simple, ya sea "magis" (que devino en “más” en español, "mai" en occitano y en rumano, "mais" en portugués, "més" en catalán, etc.) ya sea "plus" ("più" en italiano, "plus" en francés, "pus" en valón, "plu" en romanche, etc.). Así, para decir “más grande” (comparativo de superioridad) en latín clásico era suficiente "grandior". En español hace falta “más grande”, en italiano "più grande", etc. Igualmente, el superlativo “el más grande” se decía "grandíssimus" en latín clásico, pero “el más grande” e "il più grande" en esas mismas lenguas.


title: Evolución histórica del latín

text: Las conjugaciones latinas se modificaron profundamente, principalmente por la creación de tiempos compuestos: así nuestro “he cantado”, el francés "j'ai chanté", el italiano "ho cantato", el occitano "ai cantat" o el catalán "he cantat" vienen de un "habeo cantátu(m)" vulgar, que no existe en latín clásico. El uso de verbos auxiliares “ser” y “haber”, es notable: el latín ya usaba “ser” en su conjugación, pero no de manera tan sistemática como en las lenguas románicas, que han generalizado su uso para crear un juego completo de formas compuestas respondiendo a las formas simples. Generalmente las formas compuestas marcan el aspecto finalizado de la acción.


title: Evolución histórica del latín

text: Un modo nuevo aparece, el condicional (atestiguado por primera vez en una lengua románica en la "Secuencia de Santa Eulalia", construido a partir del infinitivo (a veces modificado) seguido de las desinencias del imperfecto: "vivir + -ía" genera “viviría” en español, asturiano, gallego y portugués, así “vivrais” en francés, “viuriá” en occitano, “viuria” en catalán. A notar algunas de las modificaciones de la raíz: “haber + ía” > “habría” y no “*habería” o "devoir + ais" > "devrais" y no "*devoirais". De igual manera, el futuro clásico es abandonado por una formación comparable a la del condicional, es decir, el infinitivo seguido del verbo haber (o precedido, como en el caso sardo): así "cantare habeo" (‘yo he de cantar’) da “cantaré” en español y catalán, "cantarai" en occitano, "cantarei" en gallego y portugués, "je chanterai" en francés, etc.


title: Evolución histórica del latín

text: La forma pasiva se elimina a favor de un sistema compuesto que ya existía en latín ("cantátur", ‘es cantado’, en latín clásico se convierte en "est cantatus", que en latín clásico significa ‘ha sido cantado’). Finalmente, algunas conjugaciones irregulares (como la "velle", en francés "vouloir") son rectificadas, aunque muchas mantienen su carácter irregular en las lenguas románicas, y se dejan de usar los verbos deponentes .


title: Evolución histórica del latín

text: El latín vulgar y el latín clásico no difieren solamente en aspectos fonológicos y fonéticos, sino también por el léxico; las lenguas románicas, de hecho, no usan más que en proporción variable el vocabulario clásico. A menudo se retienen términos populares, eliminando los propios de la lengua más culta.


title: Evolución histórica del latín

text: Algunas palabras latinas han desaparecido completamente y han sido reemplazadas por su equivalente popular: caballo, "equus" en latín clásico (de dondre provendría "equitación" en español, por ejemplo, o "equino" como sinónimo de "caballo"), pero "caballus" (palabra, quizás, de origen celta que significaba ‘penco’ o ‘jamelgo’) en latín vulgar. La palabra se encuentra en todas las lenguas románicas: "cavalo" en portugués, "caval" en occitano, "cavall" en catalán, "cabalo" en gallego, "caballu" en asturiano, "cavallo" en italiano, "cal" en rumano, "chavagl" en romanche, "cheval" en francés, "tchvå" en valón, etc.


title: Evolución histórica del latín

text: Por otra parte, si ciertos términos clásicos han desaparecido, no siempre han sido reemplazados necesariamente por la misma palabra en latín vulgar. El término culto en latín clásico correspondiente a ‘hablar’ es "loqui" (pronunciado "locui"). Fue sustituido por:


title: Evolución histórica del latín

text: Finalmente, algunas lenguas romances continuaron usando las formas clásicas, mientras otras menos conservadoras, se sirvieron de las formas vulgares. El ejemplo empleado tradicionalmente es el del verbo “comer”:


title: Evolución histórica del latín

text: Del latín arcaico se conservan algunos pocos documentos como la inscripción Duenos o el "Senatus consultum de Bacchanalibus". Esos documentos son escasos pero permiten confirmar lo que puede inferirse a partir de la lingüística indoeuropea sobre ciertos cambios fonéticos que se produjeron en el paso del latín arcaico al latín clásico:


title: Evolución histórica del latín

text: En el plano morfofonémico las formas de participio en "-tos" experimentaron cambios frente a "-d, -t, ...", como en:


title: Francisco-Carlos de Velbrück

text: Francisco-Carlos de Velbrück (Düsseldorf, 1719 - Tongres, 1784) fue Príncipe-obispo de Lieja, del 16 de febrero de 1772 a su muerte en 1784.


title: Francisco-Carlos de Velbrück

text: En 1735, Velbrück fue canónigo de la Catedral de San Lambert de Lieja. Ganó numerosos puestos diplomáticos religiosos. Trabajó en particular, a la Corte de Viena en nombre del Príncipe-Obispo de Lieja Juan-Teodoro de Baviera y por Luis XV de Francia. Este excepcional curso en el cuerpo diplomático y eclesiástico hizo la única figura capaz de convertirse en el nuevo príncipe-obispo de Lieja en las elecciones de 1772. Él asumirá esta tarea hasta 1784.


title: Francisco-Carlos de Velbrück

text: Su reinado vio muchas iniciativas sociales, artísticas e intelectuales. Este "déspota ilustrado" receptivos a ideas progresistas emergentes en las últimas décadas del Antiguo Régimen los intentos de introducir la Filosofía ilustrada en el Principado. Se intenta luchar contra las desigualdades de clase y la pobreza, incluida la creación de un hospital público y escuelas gratuitas. Velbrück fue un gran protector de los artistas, e incluso, los poetas manifestantes. En la esfera artística, como un mecenas, contribuyó mucho al resurgimiento de las artes en el principado. En 1774, abrió una academia pública de pintura, escultura y grabado, al frente de la cual nombró a su protegido, el escultor Guillaume Evrard.


title: Francisco-Carlos de Velbrück

text: Su mausoleo es restaurado desde el 15 de junio de 2000 en el claustro de la Catedral de Saint-Paul de Lieja. El epitafio de su tumba y refleja la alta estima al pueblo de Lieja en su contra.


title: Francisco-Carlos de Velbrück

text: A diferencia de los de sus predecesores, su cuerpo no fue arrojado en la fosa común y su mausoleo no fue destruida durante la Revolución de Lieja.


title: La piel de zapa (desambiguación)

text: La piel de zapa puede referirse a:


title: Leandro N. Alem (desambiguación)

text: Leandro N. Alem (1842-1896) fue un político revolucionario, estadista y masón argentino. Además, Leandro N. Alem puede referirse a:


title: Carrocera Castrosua

text: Carrocera Castrosua, S.A. es una carrocera de autobuses gallega que se localiza en Santiago de Compostela, España.


title: Carrocera Castrosua

text: La producción de Castrosua está destinada principalmente al tráfico urbano (New City), (NELEC) y suburbano (Magnus E.), si bien, a través de la marca Carsa perteneciente al grupo, comienza a adentrarse en el segmento del autocar con la carrocería Stellae. A continuación se presenta una pequeña reseña de cada uno de los modelos que actualmente comercializa Carrocera Castrosua.


title: Carrocera Castrosua

text: El nuevo modelo urbano de la carrocera, presentado en la FIIA 2014, sustituye al Castrosúa City Versus, tanto en el catálogo de Castrosua como de sus filiales Carsa e Insucar. Ofrece un interior y exterior totalmente renovado. Adaptado al tráfico en las grandes ciudades, es carrozable en todos los chasis del mercado en longitudes que van desde los 10 hasta los 18 metros. Existen versiones de Gasoil y Gas Natural Comprimido (GNC).


title: Carrocera Castrosua

text: El último modelo creado por la carrocera. El NELEC (New Electric Castrosua) fue presentado en enero del 2021 en el canal oficial de Castrosua. Se trata del primer autobús urbano eléctrico de Castrosua. De momento solo se ha carrozado en chasis Scania. Entre las novedades está la sustitución de espejos por cámaras, botones de parada táctiles, diseño más moderno etc.. Desde la presentación todavía no se ha comercializado ninguno, Tussam fue una de las primeras empresas en probar este autobús


title: Carrocera Castrosua

text: Es una evolución del Castrosua Magnus que se ha presentado en la FIAA 2010 de Madrid. El modelo SCANIA que se ha presentado en esta feria es de piso bajo, no obstante, este Castrosua posteriormente se comenzó a fabricar también como carrocería para piso alto como en los modelos Magnus más antiguos, puesto que su fabricante había anunciado la existencia de la probabilidad de que esto tuviera lugar en tiempos posteriores. En 2012 tuvo un pequeño restyling en su parte delantera. Existen versiones de Gasoil y Gas Natural Comprimido (GNC).


title: Carrocera Castrosua

text: Se trata de una versión híbrida del Castrosua Magnus que había sido presentada el 13 de septiembre de 2018 con su primera unidad fabricada carrozada con Scania.


title: Carrocera Castrosua

text: En 2021 varias empresas en España adquirieron este modelo, siendo unos de los primeros Magnus H fabricados.


title: Carrocera Castrosua

text: Es el nuevo modelo de Castrosua viene a sustituir al anterior modelo, el Master 36, que era un autobús de largo recorrido que sólo se carrozaba sobre chasis Volvo. Este modelo ha sido presentado en BusWorld 2011 para cubrir este segmento y se carroza sobre todos los chasis del mercado.


title: Carrocera Castrosua

text: Carrocera Castrosua presentó en la edición 2008 de la FIAA el autobús híbrido eléctrico "Tempus"., de 17 plazas sentadas (más la del conductor) y 40 de pie. Es un híbrido enchufable de rango extendido (lleva un generador diésel a bordo para cuando se acaban las baterías).


title: Carrocera Castrosua

text: El mismo se encuentra incluido en el Proyecto Electrobús del Ministerio de Industria / IDAE.


title: Carrocera Castrosua

text: Ahora el híbrido Tempus dispone de una versión eléctrico + diésel de 11,3 metros que dispone TMB y en 2012 el modelo Tempus Hibrído + Gas Natural comprimido que ha sido expuesto en la FIAA 2010 llegará a la EMT Madrid en el año 2012, y serán 13 unidades.


title: Carrocera Castrosua

text: En la FIAA 2012 se presentó una nueva versión de este autobús siendo esta eléctrico + gas licuado petróleo (GLP). Este autobús circuló en pruebas en la empresa municipal vallisoletana Auvasa, una de las compañías españolas con más autobuses de GLP.


title: Carrocera Castrosua

text: Se denominó de esta manera hasta la creación de la empresa Vectia de la mano de Castrosúa y CAF a finales del año 2013 cuando pasó a llamarse Vectia Teris.


title: Carrocera Castrosua

text: El City Versus fue un modelo de Castrosúa que se presentó en el año 2004 y en 2014 se comenzó a fabricar su sucesor el New City, desde entonces están disponibles ambos modelos.  (*)A abril de 2019 aún se sigue carrozando este modelo.


title: Carrocera Castrosua

text: El CS-40 City fue un modelo de Castrosúa que apareció a finales de los años 80 y que remplazó al CS30 City anterior.


title: Carrocera Castrosua

text: En 1997 se le aplicó un restyling importante a este modelo, por lo que la carrocería adquirió un aspecto más moderno y pasó llamarse CS-40 City II


title: Carrocera Castrosua

text: El Castrosua CS-40 Magnus apareció en el año 2000, se trataba de un nuevo modelo diferente a los que existían hasta entonces.


title: Carrocera Castrosua

text: En 2006 tuvo un restyling este, tras el cual pasó a llamarse Magnus II.


title: Carrocera Castrosua

text: En 2010 apareció el Magnus E que reemplazó al Magnus II, un tiempo después el Magnus II quedaría descatalogado.


title: La economía en una lección

text: La economía en una lección es un libro introductorio a la economía liberal. Fue escrita por Henry Hazlitt y publicado en 1946, sobre la base del ensayo de Frédéric Bastiat "Ce qu'on voit et ce qu'on ne voit pas" (Lo que se ve y lo que no se ve).


title: La economía en una lección

text: La "una lección" se afirma en la primera parte del libro: La segunda parte, que consta de veinticinco capítulos, cada uno habla sobre alguna creencia o postura económica contraria a la del autor, e intenta argumentar que dichas creencias o posturas son falacias.


title: La economía en una lección

text: En una edición en rústica de 1961, un nuevo capítulo se ha añadió sobre el control de los alquileres, que no se haba considerado en la primera edición. Unas pocas estadísticas y referencias ilustrativas fueron actualizados a la fecha.


title: La economía en una lección

text: En 1978, una nueva edición estuvo disponible. Además actualizar todas las ilustraciones y estadísticas anteriores, un nuevo capítulo sobre el control de los alquileres sustituye al anterior de 1961, y un nuevo capítulo final, "La lección treinta años después", se añadió. En inglés la editorial estadounidense Fox & Wilkes publicó una edición especial por el aniversario 50 del libro, en 1996.


title: La economía en una lección

text: En español "La economía en una lección" ha sido publicada por la editorial española Unión Editorial, en 1981, 1996 y 2005.


title: Tengiz Kitovani

text: Tengiz Kitovani (en georgiano: თენგიზ კიტოვანი) nació el 9 de junio de 1938, y es un político y jefe militar retirado con una gran implicación en la Guerra Civil Georgiana a principios de la década de 1990, cuando mandó la Guardia Nacional de Georgia y fue Ministro de Defensa hasta ser apartado gradualmente del poder por Eduard Shevardnadze, que había sido previamente invitado a liderar el país después del éxito del golpe de estado encabezado por Kitovani y sus aliados contra el presidente Zviad Gamsajurdia,


title: Tengiz Kitovani

text: Nació en Tiflis, y se graduó en la Academia de Arte de la ciudad, y enseñó en una escuela secundaria en la localidad de Tetritsqaro, y luego trabajó como pintor principal entre 1967 y 1969 en la Oficina Estatal de Anuncios de Tbilisi.


title: Tengiz Kitovani

text: Kitovani entró en política nacional a principios de la década de 1990, cuando el movimiento independentista llegó a su clímax en la entonces RSS de Georgia. Elegido para el Consejo Supremo de la República de Georgia el mismo año, fue un estrecho socio de Zviad Gamsajurdia, el disidente de la era soviética que se convirtió en presidente del Presidium del Consejo Supremo y en la práctica, presidente de Georgia en 1991. En diciembre de 1990, Gamsajurdia decretó la creación de la Guardia Nacional de Georgia y nombró a Kitovani su jefe. Sin embargo, ambas personalidades chocaron en agosto de 1991, cuando Gamsajurdia lo destituyó de jefe de la Guardia Nacional. Kitovani acusó a Gamsajurdia de intentar disolver la Guardia Nacional, y que esto lo hizo por orden de los golpistas de Moscú que habían tomado el poder brevemente en la URSS, aunque nunca mostró los documentos probatorios que dijo poseer.


title: Tengiz Kitovani

text: Kitovani no aceptó la destitución y abandonó Tiflis con la mayoría de sus tropas, atrincherándose en las gargantas de Rkoni. Eso fue el principio del final para Gamsajurdia, debido a que su inflexible política forzó a muchos de sus antiguos partidarios a pasarse a la oposición.


title: Tengiz Kitovani

text: La confrontación entre las facciones pro y anti Gamsajurdia rápidamente degeneró en una serie de ataques y enfrentamientos armados, y Kitovani se unió al ex Primer Ministro de Gamsajurdia, Tengiz Sigua y al líder paramilitar Dzhaba Ioseliani, para iniciar un violento golpe en diciembre de 1991. Tanto Ioseliani como los partidarios de Gamsajurdia, así como observadores independientes, denunciaron que Kitovani alquiló tropas soviéticas/rusas acantonadas en Tiflis par unirse al ataque contra el gobierno.


title: Tengiz Kitovani

text: Gamsajurdia fue forzado a marchar al exilio el 6 de enero de 1992, y los líderes del golpe en marzo de 1992 invitaron al exministro de Exteriores soviético Eduard Shevardnadze para encabezar el gobierno provisional después del golpe, el Consejo de Estado. como resultado de los arreglos de repartición de poderes entre Ioseliani, Kitovani, Sigua y Shevardnadze, Kitovani siguió siendo el jefe de la Guardia Nacional de Georgia y retuvo una considerable influencia en la toma de decisiones. En mayo de 1992, Shevardnadze nombró a Kitovani Ministro de Defensa en un esfuerzo para poner bajo control central a la Guardia Nacional. Sin embargo, tanto Kitovani como Ioseliani fueron reacios a ceder poder a Shevardnadze y tendieron a realizar acciones unilaterales, por lo que con frecuencia entraban en conflicto.


title: Tengiz Kitovani

text: La primera y más conocida de las acciones unilaterales fue la tomada por Kitovani durante la planificada operación militar contra los partidarios de Gamsajurdia, que habían formado bolsas de resistencia armada en Georgia occidental, y habían tomado a funcionarios gubernamentales como rehenes. En la noche del 13 de agosto de 1992, las fuerzas de Kitovani entraron en la República Autónoma de Abjasia, cuyos líderes habían dado una serie de pasos para la secesión de Georgia, y con el objetivo de detener los sabotajes a los ferrocarriles en la región realizados por los partidarios de Gamsajurdia. Sin embargo, esta operación y manifestación de fuerza, que consiguió la liberación de los rehenes, Kitovani, actuando muy probablemente a iniciativa propia, atacó la capital de Abjasia, Sujumi, y forzó a los lídere abjasios a huir de la ciudad.


title: Tengiz Kitovani

text: Shevardnadze intentó que Kitovani retirase las tropas de Abjasia y que el país se viese involucrado en una guerra de trece meses, en la que Georgia perdería el control de casi toda Abjasia. Otra versión de los hechos, que circuló con frecuencia en Georgia, afirmaba que Rusia, que apoyaba a Abjasia, instigó a Kitovani a lanzarse al conflicto, así como prometió apoyarle en sus ambiciones de poder en Georgia una vez terminada con éxito la operación. Con posterioridad, Shevardnadze avusó a Kitovani de provocar un conflicto armado en Abjasia, afirmando que Kitovani desobedeció sus órdenes y avanzó con sus tropas hacia Sujumi. Sin embargo, Kitovani acusó a Shevardnadze de impedirle de continuar la ofensiva de Sujumi con un ataque a la fortificación abjasia de Gudauta, base militar rusa que aprovisionaba a las fuerzas secesionistas con instructores y municiones. El sucesor de Shevardnadze en la presidencia de Georgia, Mijeíl Saakashvili, también acusó a Kitovani de ser un "Agente ruso" y lo culpó de haber perdido Abjasia.


title: Tengiz Kitovani

text: Kitovani durante la Guerra de Abjasia desarrolló un centro de poder que rivalizaba con Shevardnadze y en varias ocasiones desafió a Shevardnadze en temas de defensa, en ese momento jefe del estado, afirmando que debía dedicarse solo a la política exterior. Kitovani se presentó como candidato en las elecciones parlamentarias de Georgia el 11 de octubre de 1992, y fue elegido por Bolnisi. En vísperas de las elecciones, Shevardnadze intentó reemplazarlo como Ministro de Defensa por un soldado profesional, el general Anatoli Kamkamidze, pero no lo consiguió. Entre persistentes rumores que estaba planeando un nuevo golpe militar, Kitovani fue forzado a dimitir en mayo de 1993, aunque un protegido suyo, Gia Karkarashvili, fue nombrado en su lugar, con lo que aún retuvo parcialmente el poder, de acuerdo con los rumores que se esparcieron por Tiflis, por medio del control sobre la "mafia georgiana de la energía", y sus ·relaciones especiales" con el Ministro de Defensa ruso Pavel Grachev.


title: Tengiz Kitovani

text: Sin embargo, Shevardnadze pudo capitalizar la derrota militar para quebrar a los grupos paramilitares, y finalmente a sus líderes. Después de haber aplastado la rebelión pro-Gamsajurdia con la ayuda rusa en diciembre de 1993, Shevardnadze pudo consolidar su poder en detrimento de Kitovani y Ioseliani en la política de seguridad nacional.


title: Tengiz Kitovani

text: Después de pasar Kitovani una temporada en Rusia, volvió a Tiflis, y junto a Tengiz Sigua y Boris Kakubava, líder de la facción de Georgianos Étnicos de Abjasia, fundó el Frente Nacional para la Liberación de Abjasia en otoño de 1994.


title: Tengiz Kitovani

text: El 13 de enero de 1995, Kitovani con el apoyo de Tengiz Sigua, lideró una fuerza de unos 700 hombres con armas ligeras y marcharon contra Abjasia. Fueron detenidos por la policía georgiana. Kitovani fue jugzado por organizar una fuerza armada ilegal y sentenciado a ocho años de prisión en octubre de 1996. Después de cumplir cuatro de sus ocho años, fue indultado por Shevardnadze el 22 de mayo de 1999 por motivos médicos.


title: Tengiz Kitovani

text: Kitovani vivió en Moscú desde donde criticó duramente al gobierno de Shevardnadze en varias ocasiones. En febrero de 2002, hizo unas declaraciones escandalosas sobre el misterioso suicidio de Nugzar Sajaia, un aliado de Shevadnadze y muy influyente Presidente del Consejo de Seguridad Nacional, diciendo que Sajaia era homosexual y había ordenado el asesinato del periodista Giorgi Sanaia en 2001. Un año después, Kitovani acusó a Shevardnadze de estar detrás de los asesinatos de Kakhi Asatiani, un empresario y antigua estrella del fútbol. Kitovani también apoyó las acusaciones rusas sobre 700 guerrilleros chechenos habían pasado el invierno en Georgia, en la Garganta de Pankisi. En posteriores declaraciones afirmó que el general ruso Gennady Shpigun, secuestrado y asesinado en Chechenia en 1999/2000, fue de hecho mantenido cautivo y asesinado en el Pankisi, y luego traído su cuerpo al sur de Chechenia. Georgia rechazó todas estas afirmaciones.


title: Tengiz Kitovani

text: El fiscal general georgiano, Nugzar Gabrichidze acusó que Kitovani había estado en estrecho contacto con los veteranos de la Guardia Nacional que organizaron un fallido motín el 23 de marzo de 2003. Kitovani negó cualquier relación con el amotinamiento.


title: Trempó

text: El Trempó es una ensalada típica de Mallorca. Se elabora con una mezcla de cebolla, pimiento blanco mallorquín y tomate fuerte pelado, todo bien cortado en trozos pequeños y aliñado con aceite de oliva, sal. En algunas ocasiones se le puede echar vinagre, aunque no es lo habitual. Se suele utilizar como entrante, acompañando un segundo plato elaborado con productos del cerdo.


title: Trempó

text: También es común usarlo sobre una base de harina denominada «coca», similar a la pizza, que se elabora con harina, aceite, agua y sal, y posteriormente se cuece al horno, llegando así a denominarse Coca de trempó.


title: Trempó

text: Su nombre recuerda a la palabra catalana "trempar", que significa «aliñar».


title: John Dollond

text: John Dollond (Londres, 10 de junio de 1706 - Londres, 30 de noviembre de 1761) fue un óptico inglés.


title: John Dollond

text: Hijo de un Hugonote refugiado, que era tejedor de seda en el barrio de Spitalfields, Londres. Dollond continuó con el trabajo de su padre, pero encontró tiempo para adquirir conocimientos de latín, griego, matemáticas, física, y anatomía, entre otras materias. En 1752 abandonó el trabajo de tejedor de seda para trabajar junto con su hijo mayor, Peter Dollond (1730-1820), que en 1750 había abierto un negocio de fabricación de instrumentos ópticos. Su reputación creció rápidamente, y en 1761 fue designado óptico del rey.


title: John Dollond

text: En 1758 publicó "Account of some experiments concerning the different refrangibility of light" en "Philosophical Transactions", en el que describía los experimentos que le llevaron al descubrimiento de un medio de construcción de lentes acromáticas, mediante la combinación de vidrios flint y crown.


title: John Dollond

text: En 1747, Leonhard Euler había sugerido que el acromatismo podría obtenerse mediante la combinación de vidrios y lentes acuosas. Según Isaac Newton, Dolland quiso refutar esta posibilidad, pero, después de que el físico sueco Samuel Klingenstierna señalase que la ley de dispersión de Newton no coincidía con determinadas observaciones, Dollond intentó demostrar las hipótesis de Euler.


title: John Dollond

text: En 1757 consiguió producir refracción sin color mediante vidrios y lentes acuosas, y unos meses más tarde obtuvo el mismo resultado combinando vidrios en diferentes cantidades, impulsando en gran medida los avances en los telescopios. Por estos logros, la Royal Society le premió con la medalla Copley en 1758. Dollond también publicó dos artículos de aparatos para medir ángulos muy pequeños.


title: Tienshanosaurus

text: Conocido a partir de un esqueleto postcraneal, es un saurópodo pequeño, de solo alrededor de 12 metros de largo. Se encontraron series de vértebras de todos los segmentos del cuerpo, cintura pectoral, húmero, cadera y parte del miembro posterior. Las vértebras del cuello son relativamente cortas y los dibujos sugieren que poseía una espina neural bífida, que podría ser amplia al extenderse más allá del centro vertebral. El húmero es relativamente delgado recordando al del "Camarasaurus". Las relaciones del "Tienshanosaurus" eran inciertas hasta que en 2011 un estudio reveló que pertenecía a Mamenchisauridae.


title: Manciano

text: Manziano es una localidad de la Provincia de Grosseto, en la Toscana, Italia. Su población era de 7.207 habitantes según el censo de 2004 y ocupa una superficie de 372,04 km².


title: Eslavofilismo

text: El eslavofilismo o eslavofilia se refiere al sentimiento de apego, admiración, o afinidad, hacia los pueblos eslavos.


title: Eslavofilismo

text: La contraposiciosión de los pensadores rusos a las reformas liberales de inspiración occidental y al absolutismo zarista fue el semillero de la llamada "intelligentsia rusa", grupo de presión que por constituir diferentes enfoque políticos se dividió. De una de estas divisiones surgieron entre otros los eslavófilos, ya en la Rusia del siglo XIX, a partir de la segunda mitad del siglo. Sus principales fundamentos se basaban en la idea de que el racionalismo grecolatino había contaminado con su apego a las leyes al cristianismo occidental, todo lo contrario a lo ocurrido en la Rusia ortodoxa.


title: Eslavofilismo

text: Sus principales ideologos fueron , y , el primero de todo fue el más radical en sus posturas implorando siempre la conveniencia de permanecer fieles a los ideales, creencias y cultura eslavos, que se identificaban con la Religión Ortodoxa, en contraposición a las demás etnias y sobre todo a los europeos germanos y latinos, cristianos pero protestantes, los primeros, y católicos, los segundos, así como para justificarse en las guerras contra el Imperio Otomano. De estos ideales surgió un paneslavismo que se reflejó en la obra de Nikolái Danilevski "Rusia y Europa" de 1869, obra muchas veces reeditada y que influyó grandemente primero en el totalitarismo ruso y posteriormente en el soviético. Sus afirmaciones idealizaban el cristianismo ortodoxo previo a Pedro el Grande, donde se usaba la "Unión Libre" de las personas, que imposibilitaba las individualidades por representar estas un egoísmo puro y occidental.


title: Eslavofilismo

text: Opuestos a los occidentalistas, consideraban que la solución de los problemas de Rusia estaba en la vuelta a la auténtica tradición pre-petrista y a la ortodoxia. Idealizaban el pasado ruso antes de la apertura a occidente, donde el aislamiento geográfico habría creado una Rusia armónica, sin privilegios, con autoridad pero sin abusos, ponían el futuro en manos del campesinado redimido, donde Moscú era el faro de la regeneración del mundo. Fiódor Dostoyevski llevó estos ideales a la más pura de sus expresiones en sus múltiple obras. Todo esto envuelto en un halo mesiánico que pretendía la pureza religiosa rusa.


title: Eslavofilismo

text: La idea de superioridad eslava no era el único fundamento de esta ideología, a ella se añadía la creencia en una elección divina de esta raza para dirigir y salvar al mundo, por ello impulsaban la unificación de los pueblos eslavos. Esta es en el fondo la base sobre la que, si bien con otro aparato conceptual, se apoyó también la URSS para justificar su política de expansión territorial y de influencia directa en los gobiernos y culturas de los países del Bloque del Este, donde se entronizaron regímenes comunistas que, a través del Pacto de Varsovia, permitieron la permanencia de tropas soviéticas en sus territorios, lo cual por ende daba pie a la influencia política. Como corriente antioccidental ha servido de inspiración a corrientes de izquierda en América Latina y Asia, donde se intuye que todo lo occidental, capitalista y católico es contrario a la evolución natural de los pueblos no pertenecientes a la Europa occidental.


title: Adams (cráter marciano)

text: Adams es un cráter de impacto del planeta Marte al sureste del cráter Achar y al noreste del cráter Ajon, a 30.8º norte y 163º este. El impacto causó un boquete de 95 kilómetros de diámetro. El nombre fue aprobado en 1973 en honor al astrónomo estadounidense Walter S. Adams (1876-1956).


title: Herenio Modestino

text: Herenio Modestino  fue un jurista romano posclásico del siglo III.


title: Herenio Modestino

text: Discípulo probablemente de Ulpiano, junto con Paulo, desempeñó altos cargos en la administración romana. Entre los años 226 y 244 fue "praefectus vigilum" en Roma. Desarrolló su actividad como jurista en parte ya en tiempo de Maximiano, de Gordiano III, y puede que incluso de Filipo el Árabe. Los juristas de esta época aunque no pertenecieron a ninguna escuela, eran llamados tardoclásicos o severianos por vivir en época de estos emperadores. Modestino suele ser considerado como el último jurista clásico; debió ser el último que tuvo el "ius respondedi ex autoritas principis".


title: Herenio Modestino

text: Tuvo estrechas relaciones con el mundo helenístico: escribió parte de sus obras en griego (por ejemplo, "De excusationibus" en 6 libros) y muestra una fuerte tendencia a sistematizar el pensamiento jurídico en forma dogmática; falto de originalidad, escribió en griego y en latín en la forma simple y clara que preferían los maestros, aunque postclásicos. Escribió obras elementales destinadas a la enseñanza, unas Reglas en diez libros.


title: Herenio Modestino

text: Posteriormente se dice que no solo pueden alegar estos cinco autores, sino también a todos los que estos cinco aleguen en sus obras, siempre que se exhiba un original de la obra del autor alegado.


title: Herenio Modestino

text: Aunque quizá de origen griego, es posible que Herenio Modestino proviniera de una familia profundamente romanizada, como indica su nombre; estuvo muy ligado al mundo griego y no es imposible que su lengua madre fuera la de Homero, como parece poder deducirse de sus "Excusationes", escritas en esta lengua en Roma y con los juristas de la capital, en particular con Ulpiano, quien se refiere a Modestino como su discípulo.


title: Herenio Modestino

text: Es posible que desempeñara el cargo de magister libellorum en la época de Alejandro Severo, entre los años 222 y 228, y que su huella haya quedado en algunos rescriptos. Fue prefecto de los vigiles del 230 al 240. En esta época y quizá entre los años 237 y 238 fue preceptor de Maximino el Joven, hijo del emperador Maximino el Tracio.


title: Herenio Modestino

text: Las obras más significativas de su vasta producción se sitúan después de la muerte de Antonino Caracalla y tras la experiencia administrativa en el ambiente provincial. Los escritos que precedieron a estos son monografías de contenido muy limitado; las más importantes son tratados sistemáticos más ambiciosos, manuales de contenido más amplio que se refieren a asuntos esenciales del derecho privado, del derecho administrativo o del derecho penal y que reflejan problemáticas bastante complejas determinadas en gran medida por las relaciones que tenía con el ambiente provincial del cual absorbió elementos no despreciables.


title: Herenio Modestino

text: La monografía sobre "Las excusas", de Modestino, es la única monografía clásica escrita en lengua griega; por otra parte, en toda su obra recurre a casos prácticos expuestos en esta lengua, ligados, naturalmente, a los intereses de los griegos en las provincias orientales. El contacto con el ambiente provincial proporcionó al jurista nuevas perspectivas y le permitió recopilar las transformaciones en aquellos años, entre ellas, la derivada de la constitutio Antoniniana que hacía necesaria, entre otras cosas, la existencia de tratados de derecho romano en lengua griega.


title: Herenio Modestino

text: No se está muy lejos de la realidad si se piensa que la obra entera de Modestino refleja los problemas resueltos en la teoría y en la práctica jurídica de las decisiones de Antonino Caracalla. El sentido de sus obras más significativas puede rastrearse en la relación que tuvieron con este advenimiento. "Differentiae", "Regulae", "Pandectae", "Libri de Poenis", en todas ellas prevalece la exigencia de garantizar una facilidad de comunicación de los contenidos culturales, no siempre presente en la literatura severiana, para asegurar una rápida difusión del derecho romano en las provincias, que podía realizarse sólo a través de obras que expusieran de manera elemental y accesible conceptos jurídicos completamente extraños a aquellos ambientes.


title: Herenio Modestino

text: Modestino formó parte del consilium principis de Gordiano e influyó notablemente en la legislación. La prueba de esta presencia, confirmada por la actividad que el jurista desarrolló en Roma, se resume, en primer lugar, por elementos formales de afinidad de lenguaje, existentes entre las obras del jurisconsulto y bastantes de las constituciones. De especial interés es la obra de Modestino, "De excusationibus", escrita en griego. Poseemos un gran número de fragmentos en el Digesto de la misma (una rareza en la literatura de los juristas que nos ha sido legada) del comienzo de la obra. No se puede dudar que Modestino fue el escritor de "De excusationibus".


title: Herenio Modestino

text: Ulpiano, pese a su agitada vida política, desplegó también su actividad como profesor de derecho, y discípulo suyo fue el que también había de ocupar un puesto destacado entre los jurisconsultos romanos, Modestino, como lo acredita el texto del Digesto en el que Ulpiano lo llama "studiosus meus".


title: Herenio Modestino

text: A quien Modestino, si no ya llegaba a venerar, sí admiraba y guardaba un gran respeto era a Paulo. Y, aunque su maestro inmediato fuese Ulpiano (quien en sus obras nunca cita a Paulo), Modestino no parece haber heredado la distancia, la rivalidad y la frialdad de su maestro para con Paulo, a quien cita casi el mismo número de veces que a su maestro en varios fragmentos, con veneración en algunos de ellos.


title: Herenio Modestino

text: Es muy importante ver las remisiones expresas y tácitas que Modestino hace a los Antoninos y compararlas con las remisiones expresas y tácitas que hace Filipo a los Antoninos. Esto es muy importante, porque es una huella más de Modestino en la cancillería de Filipo. A tener en cuenta si esas remisiones son más propias de los primeros años que de los últimos. De ser así, ello podría significar que Modestino dejó de pertenecer a la cancillería imperial en los últimos años (tal vez porque murió); de no ser así, ello podría significar que estaba vivo en los últimos años de Filipo.


title: Herenio Modestino

text: Modestino destaca por preocuparse por los militares, por las mujeres y por la tutela. Esta última preocupación se observa en las "Constitutiones" de Filipo relacionadas con las obras de Modestino. Como por ejemplo, las relacionadas con la tutela; las relacionadas con los fideicomisos; con las manumisiones; con las penas; y con respuestas concretas en sus obras casuísticas o con las preocupaciones teóricas de sus obras teóricas.


title: Herenio Modestino

text: Entre sus obras podemos destacar:En 450, Teodosio II y Valentiniano III promulgaron la Tercera Ley de Citas en la que se dice que en los tribunales sólo se pueden alegar a cinco autores: Papiniano, Paulo, Ulpiano, Modestino y Gayo. Pero estas alegaciones se deben hacer de un modo determinado:


title: Herenio Modestino

text: - Se puede alegar la opinión de la mayoría. - En caso de igual número de alegaciones, prevalece la opinión de Papiniano. - En caso de empate sin nombrar a Papiniano, el juez decide qué opinión prefiere.


title: Enrique Margery

text: Enrique Margery fue un lingüista y mitólogo costarricense de origen chileno. Ejerció la docencia y la investigación académica durante más de tres décadas en la Universidad de Costa Rica; de cuya Facultad de Letras fue decano durante dos períodos consecutivos, entre 1994 y 2002. Asimismo, formó parte del Instituto de Investigaciones Lingüísticas, de la mencionada universidad, y fue Vicepresidente de la Latin American Indian Literatures Association.


title: Enrique Margery

text: Publicó numerosos artículos y estudios sobre teoría literaria, literatura hispanoamericana, lingüística española, lenguas indígenas costarricenses y mitologías americanas. Por sus estudios en este último campo, obtuvo el Premio "Aquileo J. Echeverría" en el año 2003. Es autor de una obra de gran importancia para el conocimiento de las lenguas indígenas de la región chibchense. Al final de su vida se dedicó de manera exlcusiva a la investigación y la docencia sobre la mitología indoamericana, dejando como legado la serie de volúmenes de 'Estudios de mitología comparada".


title: Enrique Margery

text: Ingresó como de miembro de número a la Academia Costarricense de la Lengua el 5 de octubre de 2006. Su discurso de incorporación se titula "Las lenguas indígenas de América en el marco de los diccionarios académicos".


title: Enrique Margery

text: Falleció el 25 de junio de 2011.


title: Turanoceratops

text: "Turanoceratops" pertenece a Ceratopsia, un grupo de dinosaurios herbívoros con pico de loro que vivierno en Asia y Norteamérica durante el periodo Cretácico, hasta el final de la era de los dinosaurios. "Turanoceratops", como todos los ceratopsianos, era un herbívoro. Durante el Cretácico, las plantas con flores estaban "geográficamente limitadas en el territorio", y es muy probable que este dinosaurio se alimentara de las plantas predominantes en esa era: helechos, cycas y coníferas. Habría utilizado su pico agudo para arrancar con los dientes las hojas o agujas.


title: Turanoceratops

text: Un estudio de 2009 liderado por Hans-Dieter Sues en el que analiza material adicional de "Turanoceratops" concluyó que, contrariamente a lo esperado, representa un verdadero miembro de la familia Ceratopsidae. Si esto es correcto, representaba al único ceratópsido de Asia ya que aún no se había dado a conocer otro miembro de la familia de Asia, el "Sinoceratops", todos los otros miembros de esta familia pertenecían a Norteamérica. Algunos científicos, como Andrew Farke, no están de acuerdo con lo presentado por Sues. Farke "et al." en un análisis filogenético de los nuevos restos de "Turanoceratops" encontraron que es un cercano pariente de los Ceratopsidae pero no miembro de este clado. Sues y Alexander Averianov criticaron ese análisis, afirmando que Farke "et al." malinterpretaron o codificaron mal algunas características del fósil en su análisis.


title: John Michael Talbot

text: John Michael Talbot (nació en Oklahoma City, Oklahoma, Estados Unidos, 8 de mayo de 1954) es un monje católico, cantante, guitarrista y compositor estadounidense de música cristiana. Uno de los artistas de grabación más popular de la iglesia católica. John Michael Talbot también es el fundador de la comunidad monástica "The Brothers and Sisters of Charity" (Los Hermanos y Hermanas de la Caridad) en Eureka Springs, Arkansas, Estados Unidos.


title: Descenso de aguas bravas

text: El descenso de aguas bravas es una disciplina del piragüismo de competición que consiste en realizar un tramo de varios kilómetros de río natural en el menor tiempo posible.


title: Descenso de aguas bravas

text: En esta disciplina los hombres compiten en kayak o en canoa monoplaza o biplaza (C-1, C-2), las mujeres sólo en kayak.


title: Descenso de aguas bravas

text: Hay dos tipos de pruebas, de largo recorrido y «Rapid Racing», en las primeras se compite en distancias superiores a 3 kilómetros, mientras que en «Rapid Racing» el recorrido oscila entre los 600 y los 800 metros. También se realizan competiciones por equipos de tres embarcaciones que se llaman "patrullas".


title: Descenso de aguas bravas

text: La piragua que se utiliza suele ser muy rápida pero poco maniobrable.


title: Cococha

text: Se llama cococha (del euskera "kokotxa", traducción literal de "barbilla") a la parte inferior de la barbilla de la merluza y en ellas se basa un plato típico del País Vasco, España. También son muy populares las cocochas de bacalao en salsa verde.


title: Cococha

text: Se suelen preparar con unos dientes de ajo picados con perejil y aceite de oliva en una cazuela de barro, todo rehogado pero sin que se doren, añadiendo sal. Se retira del fuego y se hace vaivén para que se suelte la gelatina. Esta operación debe hacerse al menos dos veces para que salga toda la gelatina y la salsa se espese. Suele servirse caliente en la misma cazuela de barro.


title: Cococha

text: Como alternativa, pueden usarse las cocochas de bacalao.


title: Cine de Turquía

text: El cine de Turquía es una parte importante de la cultura de Turquía. Conoció una época de gran esplendor entre las décadas de 1950 y 1970, para después perder progresivamente importancia, tanto en cantidad como en calidad. A principios del siglo XXI, está viviendo un renacer con películas internacionalmente aclamadas como "Babam ve Oğlum", "Anlat Istanbul", y sobre todo "Uzak", Gran Premio del Jurado del Festival de Cannes.


title: Cine de Turquía

text: Por lo que se refiere a la producción cinematográfica, Turquía ha compartido los destinos de otras cinematografías nacionales en el siglo XX. La producción no fue regular hasta la década de 1950, y el mercado cinematográfico estaba copado por un puñado de compañías importantes que luchaban por la hegemonía en las zonas más densamente pobladas y rentables, como son las ciudades de Estambul y Esmirna. Las salas rara vez proyectaban películas nacionales y generalmente se limitaban a programar filmes provenientes de las más poderosas industrias cinematográficas occidentales, sobre todo de Estados Unidos, Francia, Italia y Alemania. Los intentos de crear una producción local surgían de los grandes importadores; los únicos que podían contar con un sistema de distribución adecuado y gran número de salas que les garantizaban la rentabilidad. Entre los años 1896 y 1945, el número de películas producidas no llegó a cincuenta. Comparado con las miles de películas importadas y proyectadas durante ese mismo período, no podemos hablar de una producción cinematográfica turca mínimamente relevante antes de 1950.


title: Cine de Turquía

text: Esta tendencia cambió rápidamente tras la Segunda Guerra Mundial. Tan sólo en 1952 se produjeron más películas que todas las que se habían hecho en los años precedentes desde la invención del cine. En la década de 1960, Turquía se convirtió en el quinto mayor productor del mundo y la producción llegó a su hito de trescientas obras anuales al comienzo de la década de 1970. En este sentido, y comparándolos con los de otras industrias cinematográficas nacionales, los logros de la industria turca siguen siendo sorprendentes.


title: Cine de Turquía

text: Sin embargo, el impacto de la televisión y el vídeo como nuevos medios de comunicación de masas y la inestabilidad política de la década de 1970 (ligada a menudo a crisis económicas profundas) ocasionó un acusado descenso en la venta en taquilla, lo cual dio lugar a una larga crisis de la cinematografía que comenzó hacia 1980 y continuó hasta mediados de la década de 1990. La afluencia a los cines descendió de 90 millones en 1966 a 56 millones en 1984 y sólo 11 millones en 1990. Paralelamente el número de salas cayó desde las aproximadamente 2000 que había en 1966 a 854 en 1984 y 290 en 1990. En la década de 1990 la media de películas producidas anualmente se mantuvo entre diez y quince filmes.


title: Cine de Turquía

text: Desde 1995 la situación ha mejorado. A partir del año 2000, las ventas en taquilla llegaron a veinte millones, y desde 1995, el número de salas no ha dejado de crecer hasta cerca de quinientas salas en todo el país. A principios del siglo XXI las películas turcas atraen a millones de espectadores y en ocasiones se convierten en las más taquilleras, incluso superando a obras extranjeras. No obstante, es difícil hablar de la existencia de una industria, ya que la mayoría de las producciones son proyectos individuales de directores que habitualmente se ganan la vida en la televisión, publicidad o teatro. La distribución de estas películas la llevan habitualmente a cabo compañías extranjeras como Warner Bros y United International Pictures.


title: Cine de Turquía

text: La mayoría de las películas turcas producidas antes de 1950 fueron proyectos comenzados por compañías de importación propiedad de familias locales, sobre todo İpek Film y Kemal Film. Las dos serían las distribuidoras más importantes hasta la década de 1950 y las únicas lo suficientemente sólidas para producir sus propios filmes, con bajo riesgo de fracaso financiero, ya que controlaban el sistema de distribución y de salas.


title: Cine de Turquía

text: De todas formas, los desarrollos más importantes que protagonizaron estas empresas fueron tan sólo las adaptaciones que precisaba el progreso tecnológico de las industrias cinematográficas occidentales, cuyas películas importaban. Un ejemplo de esto es la creación de los estudios de doblaje de Marmara a principios de la década de 1930, cuando el cine mudo dejó paso a los filmes sonoros, obligando a las compañías dependientes de la importación a adecuarse a los nuevos requisitos tecnológicos.


title: Cine de Turquía

text: Los grandes distribuidores de Estambul, capitaneados por İpek Film y Kemal Film, expandieron paulatinamente su sistema de distribución a todo el resto del país durante la década de 1930, dando lugar a los llamados "sistemas regionales" (Bölge İşletmeleri), que consistía en siete áreas de distribución con sedes en las ciudades más importantes de cada región: Estambul (región de Mármara), Esmirna (región del Egeo), Ankara (región de Anatolia Central), Samsun (región del Mar Negro), Adana (región del Mediterráneo), Erzurum (región de Anatolia Oriental) y Diyarbakir (región de Anatolia Sudoriental). Estos sistemas regionales cobraron mayor importancia a partir de 1950, cuando la producción nacional creció drásticamente y superó a los filmes importados. Este sistema se convirtió en la base financiera del Yeşilçam, que fue el corazón de la producción cinematográfica turca entre los años 1955-1975. A partir de 1965, los llamados "sistemas combinados", puestos en funcionamiento por un "trust" de líderes locales tomó el control de prácticamente todo lo relativo a la producción. Una de las figuras más importantes de este "trust" fue el productor Türker İnanoğlu, aún activo a principios del siglo XXI.


title: Cine de Turquía

text: La primera proyección de una película en Turquía tuvo lugar en el Palacio Estrella (Yıldız Sarayı) de Estambul, en 1896. Siguieron otras proyecciones a cargo de Sigmund Weinberg en los distritos de Beyoğlu y Sehzadebasi, en 1897. Weinberg ya era una personalidad en la época, conocido sobre todo como representante de compañías extranjeras, como Pathé, para quien vendía gramófonos antes de entrar en el negocio cinematográfico.  La primera película turca, un documental producido por Fuat Uzkınay en 1914, representaba la destrucción, por parte del público, del monumento ruso de Ayastefanos (Yeşilköy). Los primeros filmes temáticos turcos fueron "La boda de Himmet Aga" (1916 - 1918), comenzado por Weinberg y terminado por Uzkinay; "La pata" (1917) y "El espía" (1917), ambos de Sedat Simavi. Los producía el Directorio Central de Cinematografía, una sociedad semimilitar de defensa nacional; y la Asociación de Veteranos Minusválidos.


title: Cine de Turquía

text: En 1922 se realizó un importante documental sobre la guerra de la independencia: "Independencia, la victoria de Esmirna". El mismo año, el primer estudio cinematográfico privado, Kemal Film, empezó a operar. Desde 1923 a 1939, Muhsin Ertugrul fue el único realizador del país. En ese período dirigió veintinueve películas, principalmente adaptando obras, operetas, y películas extranjeras.


title: Cine de Turquía

text: Desde 1939 a 1950 se puede hablar de período de transición en el cine turco. Un período en el que la influencia viene no sólo del teatro, sino también de la Segunda Guerra Mundial. A partir de 1949 ya se puede considerar que el cine turco ya estaba listo para desarrollarse como un arte autónomo.


title: Cine de Turquía

text: El término Yeşilçam ("pino verde") es sinónimo de la industria cinematográfica turca, del mismo modo que Hollywood lo es de la estadounidense El nombre procede de la calle Yeşilçam, en el distrito estambuliota de Beyoğlu, sede de numerosos estudios.


title: Cine de Turquía

text: Yeşilçam conoció su apogeo durante las décadas de 1950 a 1970, cuando se producían entre 250 y 350 películas anuales. a partir de 1970 Yeşilçam sufrió debido al auge de la televisión en Turquía. Sin embargo, ha protagonizado un resurgir desde 2002, con películas internacionalmente aclamadas como "Uzak" (Gran Premio del Festival de Cannes en 2003), "Babam ve Oğlum" y "Propaganda".


title: Cine de Turquía

text: Entre 1950 y 1966, más de cincuenta directores trabajaron en Turquía. Ömer Lütfi Akad es la figura más influyente del período, pero son Osman Fahir Seden, Atıf Yılmaz y Memduh Ün quienes firmaron más obras. El filme "Susuz Yaz" ("Verano seco"), realizado por Metin Erksan, ganó el Oso de oro del Festival internacional de cine de Berlín en 1964.


title: Cine de Turquía

text: El número de asistentes a las salas y de películas realizadas aumenta constantemente, sobre todo a partir de 1958. En la década de 1960 se incluyen cursos de cinematografía en los programas del departamento de teatro en la Facultad de Lengua, Historia y Geografía de la Universidad de Ankara y de la Universidad de Estambul. Una rama de cine se establece también en el departamento de Historia del Arte de la Academia Nacional de Bellas Artes


title: Cine de Turquía

text: En 1960 se fundan la Unión de Productores Cinematográficos Turcos y la Filmoteca Estatal. En 1962 el Instituto de Cine y TV se convirtió en un departamento de la Universidad Mimar Sinan.


title: Cine de Turquía

text: Entre los actores más notables y celebrados de esta época se encontrar Kemal Sunal, Kadir İnanır, Türkan Şoray y Şener Şen.  A pesar del incremento de calidad en las obras hechas en la década de 1970, los siempre crecientes costes de producción provocaron una caída en el número de filmes producidos. A principios de la década de 1990 tan sólo se hacían dos o tres películas al año, y la mayoría de las antiguas estrellas del período Yeşilçam buscaban fortuna en televisión. En este período podemos incluir a las aclamadas "Züğürt Ağa" (1985), y "Eşkıya" (1996), ambas con el actor Şener Şen como protagonista.


title: Cine de Turquía

text: Sin embargo, el resurgir de Yesilçam no tuvo lugar hasta la aparición de la obra Vizontele, película escrita, dirigida y protagonizada por Yılmaz Erdoğan. El enorme éxito comercial de este filme (con más de dos millones y medio de espectadores) llamó la atención a la industria.


title: Cine de Turquía

text: Desde entonces se han venido produciendo películas de mayor presupuesto, entre las que cabe destacar "Kurtlar Vadisi", que continúa la trama de la polémica serie de televisión homónima; "Babam ve Oğlum", o la segunda obra de Cem Yılmaz, "Hokkabaz".


title: Cine de Turquía

text: Ha habido también un aumento de obras más experimentales desde el año 2000: por ejemplo, la obra "Türev" (2005) fue rodada sin un guion preestablecido. También "Anlat Istanbul", un conjunto de cinco mini-películas enlazadas que logró una magnífica acogida.


title: Cine de Turquía

text: Las cifras de producción también se han disparado en la segunda mitad de la primera década del siglo XXI, con cuarenta películas en 2007, y cuatro indiscutibles éxitos de taquilla, mientras la industria cinematográfica volvía a ser rentable.


title: Cine de Turquía

text: Uno de los estudios más interesantes sobre la censura cinematográfica en Turquía es la obra "Sinematografik Hürriyet" ("Libertad cinematográfica"), de Alim Şerif Onaran y publicado en 1968 por el Ministerio del Interior. Se trata del estudio más importante, si no el único, de los métodos de evaluación cinematográfica empleados en Turquía antes de la década de 1950. Onaran, que había sido en sus años de juventud miembro de la Comisión de Evaluación de Películas, era un auténtico experto en la materia, y su estudio recoge incluso ejemplos de la última época del Imperio otomano.


title: Cine de Turquía

text: Un ejemplo muy ilustrativo del nivel de absurdidad al que llegaba la censura lo menciona Çetin Yetkin en su libro "Siyasal Iktidar Sanata Karşı" (El régimen político contra el arte), publicado en 1970. Cuenta el caso de una película calificada "no apropiada para exportar" porque el Comité de Evaluación decidió que contenía "propaganda comunista". El propietario del filme, que había solicitado al comité un certificado de exportación, se sorprendió al ver la decisión, ya que tan sólo había mencionado en la solicitud su intención de vender una copia de la película a un distribuidor de la Unión Soviética.


title: Muru-Astráin

text: Muru-Astráin o Muruastráin ("Muru-Asterain" en euskera) es una localidad española y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de la Cendea de Cizur. Está situada en la Merindad de Pamplona, en la Cuenca de Pamplona y a 11 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en fue de habitantes (INE).


title: Muru-Astráin

text: Está situada en el corazón geográfico de la Cendea que a su vez se encuentra en la parte central de la Comunidad Foral de Navarra. Su término concejil tiene una superficie de 2,33 km y limita al norte con de Sagüés, al este con Guenduláin, al sur con Astráin y al oeste con Larraya.


title: Muru-Astráin

text: Muru Astráin ha tenido gran importancia en la historia de la Cendea de Cizur ya que durante siglos fue sede y lugar donde se reunían los "batzarres" (asambleas vecinales) de toda la cendea, estos se congregaban en la ermita de Done Anso, antigua parroquia del despoblado de Nuin, habitado hasta 1960.


title: Muru-Astráin

text: En la localidad han existido numerosas ermitas: Santa Eulalia, San Zoilo donde en el año 700 a.C., se instaló uno de los primeros grupos de población que vivieron en la Edad de Hierro, y la mencionada de Done Anso. En el siglo XVI sus habitantes pagaban pechas -un impuesto de la época consistente en el abono de una parte de la producción agrícola que los pecheros y labradores navarros pagaban a un señor o a la iglesia al monasterio de Iranzu, con quien tuvieron no pocos pleitos.De su interior destaca el retablo del siglo XVII el cual al ser retirado aparecieron fragmentos de otro retablo mayor renacentista fechado en 1562 que fue obra del tallador Pedro de Aizpún y Andrés de Las Heras. Además también se encuentra un crucifijo de tamaño natural del siglo XVI y una talla de la gótica de la virgen procedente de la ermita de Nuestra Señora de Doniansu.


title: Muru-Astráin

text: En la localidad existen varias casas señoriales blasonadas del siglo XVIII. Muru-Astráin - Gobierno de Navarra - Información y datos de entidades locales de Navarra.


title: Deliver Us

text: Deliver Us es el quinto álbum de estudio de la banda de melodic death metal Darkest Hour. El álbum cuenta con 11 canciones nuevas y fue lanzado el 10 de julio del 2007 bajo el sello de Victory Records.


El Consejo Supremo de la República de Georgia, también conocido como Sóviet Supremo de la República de Georgia (en georgiano: საქართველოს რესპუბლიკის უზენაესი საბჭოს) fue el primer parlamento nacional de la república de Georgia en la era post-soviética (entre 1990 y 1992). Las elecciones parlamentarias de 28 de octubre de 1990 fueron las primeras democráticas y multipartidarias en el Cáucaso. Los presidentes del Consejo Supremo entre 1991 y 1992 fueron Zviad Gamsakhurdia, (primer presidente democráticamente electo) y Akaki Asatiani. El primer vicepresidente del Consejo Supremo fue Nemo Burchuladze, vicepresidente y presidente del Consejo Supremo de Adzaria fue Aslan Abashidze. Después del golpe militar de 22 de diciembre de 1991 a 6 de enero de 1992, el Consejo Supremo, el gobierno y el presidente Gamsakhurdia fueron forzados a abandonar Georgia.


title: Jabal ad-Dukhan

text: Jabal ad-Dukhan (), es una montaña de situada en la isla de Baréin que es el punto más elevado del país. Se encuentra a 134 msnm. El nombre en árabe significa "Montaña de humo" debido a la niebla que hay en la zona muchos días.


title: Jabal ad-Dukhan

text: El Árbol de la vida (شجرة الحياة, Shajarat al-Hayah) es un árbol de 400 años de edad que se mantiene verde en mitad del desierto, cerca del Jabal ad-Dukhan. Es usado como mezquita y está considerado una maravilla natural. Es el único árbol en un radio de 2 km.


title: Jabal ad-Dukhan

text: La fuente de la que el árbol extrae el agua es un misterio, puesto que en la zona no se ha encontrado ningún manantial.


title: Tanystrosuchus

text: Tanystrosuchus (gr. "cocodrilo de vértebra elongada") es un género extinto dudoso de dinosaurio terópodo del período Triásico (de mediados de la época del Noriense, hace unos 208 millones de años). Es conocido a partir de una única vértebra del cuello de la especie T. posthumus, hallada en la formación Stubensandstein en la actual Alemania.


title: Tanystrosuchus

text: La vértebra usada para nombrar a "Tanystrosuchus" (espécimen SMNS 4385) fue hallada originalmente por S.F.J. von Kapff en la década de 1860. Christian Erich Hermann von Meyer describió la vértebra en 1865, pero no intentó clasificarla. En 1907, Friedrich von Huene examinó el fósil y lo reconoció como parte de un dinosaurio terópodo. Él creyó que pertenecía al género de prolacertiforme "Tanystropheus" (considerado como un terópodo en aquella época), y nombró una nueva especie para este, "Tanystropheus posthumus". La vértebra fue añadida a las colecciones del Staatliches Museum for Naturkunde en Stuttgart, pero fue catalogada como un espécimen del fitosáurido "Nicrosaurus". En 2000, Oliver Rauhut y Axel Hungerbühler reexaminaron el espécimen y concluyeron que, aunque era similar en algunos aspectos al terópodo contemporáneo "Liliensternus", y que definitivamente provenía de un terópodo, no podía ser clasificado con precisión debido a su naturaleza incompleta. Se considera por esta razón que "Tanystrosuchus" es un "nomen dubium".


title: Sagüés

text: Sagüés (en euskera "Sagues") es una localidad española de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de la Cendea de Cizur. Está situada en la Merindad de Pamplona, en la Cuenca de Pamplona y a 7 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en fue de habitantes (INE).


title: Sagüés

text: Sagüés está situada a un kilómetro de Gazólaz y sobre un alto, siendo por su ubicación un lugar privilegiado de la Cendea.