title: Puerta del beso

text: Puerta del beso (en rumano Poarta sărutului) es una escultura de travertino realizada por el escultor Constantin Brâncuşi, que forma parte del tríptico del Conjunto escultural Constantin Brâncuşi. Se encuentra en el callejón de la entrada del parque de la ciudad de Târgu Jiu, está hecha de piedra porosa, extraída de las minas que se encuentran por los alrededores. La escultura está formada por columnas anchas, paralelas, que apoyan una especie de techo de unas dimensiones mayores que las de las columnas, teniendo este la anchura de 6,45 m, la altura de 5,13 m. y el grosor de 1,69 m.


title: Puerta del beso

text: En las caras de cada una de las columnas se encuentra el símbolo del beso, dos mitades pertenecientes a un círculo muy característico de la obra de Brâncuşi. El techo tiene incrustado otro símbolo, como una especie de filigrana. Además, en la filigrana misma hay incrustaciones que confieren una especie de techo a la puerta, como si estuviera cubierta de tejas. La bóveda de la puerta tiene una delicada ornamenta lineal, una continuidad con pequeños arcos y, más arriba encontramos la continuación de unos óvalos idénticos, como si fueran el contorno de la cara y de los hombros.


title: Puerta del beso

text: La "Puerta del beso" parece un arco del triunfo, simbolizando el triunfo de la vida por encima de la muerte.


title: Puerta del beso

text: Esta escultura fue esculpida en la primera mitad del año 1938, y fue finalizada el 20 de septiembre. Igual que en la "Columna del infinito", la idea de la puerta era más antigua que la materialización del monumento.


title: Puerta del beso

text: En 1907, Brâncuşi realizó una primera versión del beso que, simplificada se convertía en un monumento funerario del cementerio de Montparnasse. En 1916, el escultor termina una columna del beso, formada por la unión de 4 bloques donde las figuras y los cuerpos unidos casi no se distinguen.


title: Puerta del beso

text: El catálogo de la exposición personal de Brâncuşi de 1933-1934 en Brummer Gallery de Nueva York menciona también la presencia de una "Columna del beso" como parte del proyecto el "Templo de las contemplaciones", al que el escultor iba a levantar en Indore. Refiriéndose a estas columnas, Brâncuşi le confesaba a la escultora Malvina Hoffman: «Al principio esculpí en piedra el grupo de esos dos seres entrelazados; luego, después de mucho tiempo pensé en una puerta por la que se pudiera traspasar este mundo. Hace un año tuve la intención de añadir las siluetas en los detalles que están por encima de la puerta».


title: Puerta del beso

text: Los detalles del beso con los que las columnas están decoradas se parecen a unas enormes pupilas que se encuentran a lo largo de la Puerta.


title: Petrocoptis

text: Petrocoptis es un género de plantas con flores con doce especies de la familia de las cariofiláceas.


title: Petrocoptis

text: El género fue descrito por A.Braun ex Endl. y publicado en "Genera Plantarum" Suppl. 2: 78. 1842. La especie tipo es: "Petrocoptis pyrenaica


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: La iglesia Arciprestal de San Pedro y San Ildefonso, es un templo, en origen románico, de la ciudad de Zamora, España, el de mayor tamaño e importancia de la localidad después de la Catedral. Por concesión de Don Juan de Aguilar fue declarada en 1500 "Iglesia Arciprestal". Es Monumento Nacional desde el año 1974.


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: La fábrica actual se empezó a construir en el siglo XI por orden del rey Fernando I de León y Castilla, sobre la antigua iglesia de Santa Leocadia, probablemente de origen visigótico. Hacia el fin del XII y durante el XIII fue reformada y ampliada en el mismo estilo, pero desde el siglo XV sufrió una serie de modificaciones que hacen que poco quede hoy en día del románico original, tan solo el muro sur, parte del septentrional, el ábside central semicircular, el hastial, la portada norte, situada detrás de la actual neoclásica, con tres arquivoltas de medio punto que descansan en una imposta apoyada en tres pares de columnas con capiteles de hojas y volutas; y la portada meridional (actualmente cegada), con tres arquivoltas lobuladas semicirculares sobre columnas con capiteles de hojas y cuatro arcos ciegos. En esa centuria su estructura fue modificada por completo, pasando de tener tres naves a una sola con bóvedas de crucería. Al eliminar las dos hileras de soportes interiores, fue necesario construir los arbotantes que se ven sobre la calle San Pedro, para poder sostener la cubierta. A finales del XVII se reformó la capilla mayor y se reedificó la sacristía. Entre 1719 y 1723 Joaquín Benito Churriguera (autor también del antiguo retablo mayor barroco de la Catedral) reparó el interior, reformó la torre y construyó la portada occidental —la que da a la calle del Arcipreste—. Por último, a finales del mismo siglo XVIII se construyó la portada norte (frente a la confluencia de las rúas), en estilo neoclásico.


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: Su planta es un cuadrado irregular, en estilo románico del siglo XI, de una sola nave (8) de tres tramos reforzados con contrafuertes exteriores y ábside (3) de cabecera plana. La torre-campanario (5) está situada a los pies de la iglesia. Dispone de portadas en las fachadas norte, sur y oeste. Fue realizada con sillar de arenisca, presentando la orientación litúrgica habitual. El acceso se efectúa por el pórtico norte (1). El templo fue reformado en los siglos XII, XIII, XV, XVII y XVIII y restaurado en el s XX.


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: Se han identificado 145 signos de 68 tipos diferentes, de diseño sencillo de 2 a 6 trazos con predominio de trazo recto, perfil y trazo normal. Su distribución por zonas puede verse en el informe ‘Distribución’ de gliptografía. En el informe 'signos rectores', se aprecia que hay 4 logias de canteros que trabajaron en la fachada sur y 1 maestro cantero especialista en la sur y 8 en la nave. El resto de signos pueden agruparse en: ‘Comunes’: aspas, ángulos y posición de sillar, habituales en todos los edificios e Ideogramas, Inscripciones, etc., con un significado simbólico de protección del templo y de órdenes religiosas y monásticas que identifican el templo. Los signos identificadas son típicos de una etapa constructiva del siglo XIII, ver informe "Etapas históricas".


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: El templo alberga los restos de San Ildefonso de Toledo, padre de la Iglesia latina, que se supone fueron traídos a la ciudad por los mozárabes toledanos que la repoblaron en época de Alfonso III el Magno. El derribo de la antigua Iglesia de Santa Leocadia y su sustitución por la actual hizo que se les perdiera la pista durante un tiempo, hasta que en 1260 fueron localizados durante unas obras de ampliación, lo que obligó a extender la advocación inicial de San Pedro a los dos santos. Desde 1496 descansan en lo alto de la capilla mayor. Asimismo guarda el cuerpo de San Atilano, primer obispo de Zamora y patrón de la ciudad así como de Tarazona, su localidad natal. Fue enterrado también en la construcción primitiva y de igual manera sus restos se perdieron posteriormente, hasta su hallazgo en el siglo XVI.


title: Iglesia de San Pedro y San Ildefonso

text: La significación de San Ildefonso provocó insistentes demandas por parte del poderoso cabildo primado de Toledo reclamando sus restos, llegándose a producir incluso varios intentos de robarlos. Eso hizo que se constituyera, en el siglo XV, para custodiar su cuerpo (y posteriormente también el de San Atilano) la "Real, Muy Antigua e Ilustre Cofradía de Caballeros Cubicularios de San Ildefonso y San Atilano", de la que el párroco-arcipreste de San Pedro y San Ildefonso ostenta estatutariamente el cargo de prior. Sus integrantes visten un hábito capitular de color verde. No obstante las disputas del pasado, en 2007, año del XIV centenario de su nacimiento, se autorizó el traslado de sus reliquias durante unos días a la Ciudad Imperial, atendiendo una petición de su archidiócesis.


La Unión de Editoriales Universitarias Españolas (UNE) es una asociación que integra a 71 editoriales y servicios de publicaciones de las y otros centros de investigación, constituida en 1987. Inicialmente se denominó AEUE (Asociación de Editoriales Universitarias Españolas).


title: Unión de Editoriales Universitarias Españolas

text: El fondo de los sellos de las universidades y centros de investigación españoles lo integran 77.604 ISBNs, lo que representa el 8% de la producción editorial académica española. Un 45% corresponde a Humanidades y Ciencias Sociales y un 16% a Ciencia, Tecnología y Medicina. Y el resto (39%) son obras que buscan extender la cultura de la universidad más allá de las aulas y los campus e impulsar la cultura científica en el conjunto de la sociedad.


text: Es uno de los tres grandes grupos de edición académica de España junto con Planeta y Anaya.


text: La asociación, de carácter cultural y sin ánimo de lucro, tiene estas finalidades: Entre las publicaciones que realiza, pueden citarse:La Asociación realiza las siguientes actividades:


title: Uebelinia

text: Uebelinia es un género de plantas con flores con 10 especies de la familia de las cariofiláceas.


title: Uebelinia

text: El género fue descrito por Christian Ferdinand Friedrich Hochstetter y publicado en "Flora" 24: 664. 1841. La especie tipo es: "Uebelinia abyssinica" Hochst.


title: Cardionema

text: Cardionema es un género de plantas con flores perteneciente a la familia de las cariofiláceas. Comprende 8 especies descritas y de estas, solo 6 aceptadas.


title: Cardionema

text: El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 3: 372–373. 1828. La especie tipo es: "Cardionema multicaule" DC.


title: Cardionema

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Cardionema" aceptadas hasta octubre de 2013, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Chaetonychia cymosa

text: La sanguinaria menuda o Chaetonychia cymosa es la única especie del género monotípico Chaetonychia, perteneciente a la familia de las cariofiláceas. Es originaria del Sur de Europa y Norte de África. Es una planta que alcanza un tamaño de 3-10(15) cm de altura, grácil. Tallos erectos, a menudo ramificados pseudo-dicotómicamente desde la base, flocoso-pubescentes. Hojas lineares, cuspidadas, aparentemente verticiladas por la presencia de brotes axilares; las mayores de cada entrenudo 5-6 x 0,8 mm; estípulas 1-2 mm, subuladas, escariosas. Inflorescencias en grupos umbeliformes de cimas escorpioideas, glomerulares en la antesis, espiciformes en la fructificación; brácteas más cortas que las flores, es-cosas. Sépalos exteriores patentes en la antesis, de 1,5-2,5 mm, con la porción central verde o rojiza, trinerve, y de anchos márgenes escariosos -triangulares en su mitad basal; sépalos interiores erectos en la antesis, más estrechos, oblongo-lineares, papiloso-glandulosos en el nervio medio y con una vesícula blanco-escariosa en posición dorsiapica. Estambres 2-5, insertos en un disco. Ovario ovoideo; estilo muy corto; estigma oscuramente bilobado. Aquenio de 0,9 x 0,35 mm. Tiene un número de cromosomas de 2n = 14. Se encuentra en lugares abiertos, en suelos arenosos silíceos; a una altitud de 0-1400 metros en la península ibérica, S de Francia, Córcega, Cerdeña, Marruecos y Túnez. Dispersa de preferencia en la mitad W de la península ibérica, faltando en Baleares, en Andalucía aparece en Sierra Norte sevillana, Aracena, Andévalo, Campiña de Huelva, Condado-Aljarafe, Litoral, Campiña Baja gaditana, Algeciras. "Chaetonychia cymosa" fue descrita por (L.) Sweet y publicado en "Hortus Britannicus" ed. 3: 263. 1839.


title: Cometes

text: Cometes es un género de plantas con flores de la familia de las cariofiláceas. Comprende 4 especies descritas y de estas, solo 2 aceptadas.  Son hierbas anuales. Tallos ramificados dicotómicamente desde la base. Hojas opuestas o verticiladas con estípulas escariosas. Las inflorescencias cimosa-paniculadas; en cimas de cabezas similares, compuestas de 3 flores sésiles soportadas sobre un pedúnculo común; centro de flores hermafroditas, las laterales rudimentarios, acompañados de ramitas estériles plumosamente entreabiertas, alargándose al vencimiento, adjuntadas a la fruta durante la dispersión. Pétalos 5. Estambres 5, unidos en la base. Ovario 1 unicelular. Semillas erectas con la capa membranosa; endospermo escaso; embrión recto. El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Systema Naturae", ed. 12 2: 109 127. 1767. La especie tipo es: "Cometes surattensis" L.


title: Cometes

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Cometes" aceptadas hasta octubre de 2013, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Dicheranthus

text: La pata de gallina (Dicheranthus plocamoides) es la única especie del género monotípico Dicheranthus de la familia de las cariofiláceas. El género es endémico de las Islas Canarias, sólo presente en La Gomera y Tenerife.


title: Dicheranthus

text: Dentro de Caryophyllaceae se diferencia por tratarse de un arbusto pequeño, cuyas hojas, lineares, suculentas y de color glauco-azulado poseen estípulas. Las brácteas de la inflorescencia son apenas visibles, las flores no poseen corola, los sépalos son rosado-grisáceos y los estilos de las flores son bífidos o trífidos.


title: Dicheranthus

text: "Dicheranthus plocamoides" fue descrita por Philip Barker Webb y publicado en "Annales des Sciences Naturelles; Botanique, sér. 3" 5: 29, t. 2. 1846.  "Dicheranthus": nombre genérico que según algunos autores procede del griego "di", que significa "dos" y "Cheiranthus", que es el nombre del alhelí, probablemente por sus flores bicolores.


title: Dicheranthus

text: "plocamoides": epíteto compuesto que procede de "Plocama", que es el nombre del balo y "oides", que significa "semejanza", aludiendo al hábito de la planta con sus ramillas colgantes y sus hojas estrechas.


El Instituto Nacional de Estadística y de Economía Aplicada, o INSEA es un instituto público universitario, situado en Madinat Al Irfane, Rabat (Reino de Marruecos). La misión del organismo es formar ingenieros en economía aplicada, estadística, informática, investigación de operaciones, ciencias actuariales y financieras y demografía. El Instituto Nacional de Estadística y de Economía Aplicada (INSEA) (en árabe:المعهد الوطني للإحصاء والاقتصادالتطبيقي) ha sido creado en 1967 por Decreto Real. Actualmente, está bajo la tutela del Haut Commissariat au Plan, órgano nacional de la planificación económica.


title: Casa de la Villa (Ademuz)

text: La Casa de la Villa o Ayuntamiento es un edificio civil que se halla en la villa de Ademuz, provincia de Valencia (España). Actualmente la Casa de la Villa sigue siendo el ayuntamiento de la localidad.


title: Casa de la Villa (Ademuz)

text: La Casa de la Villa preside la Plaza del Ayuntamiento, verdadero centro neurálgico de la villa medieval. En ella se sitúan diversos edificios de importancia, tanto desde el punto de vista administrativo y económico, como religioso: la Casa de la Villa (Ayuntamiento), la "Cambra Vieja del Trigo" (antiguo almudín o almacén municipal de grano), la Casa Abadía y la desaparecida iglesia de Nuestra Señora de la Plaza, que funcionó durante varios siglos como segunda parroquial.


title: Casa de la Villa (Ademuz)

text: Ya en el siglo XVI hay constancia de un edificio sede de la municipalidad, donde se reunían Justicia y Jurados de la villa, sin embargo el actual parece ser una construcción erigida en el siglo siguiente.


title: Casa de la Villa (Ademuz)

text: De hecho hay noticia que el terremoto que asoló la villa de Ademuz y su término en junio de 1656 destruyó el antiguo edificio municipal. El seísmo tuvo lugar la mañana del 7 de junio, ocasionando además el derribo de gran parte del castillo, la antigua iglesia parroquial de San Pedro Intramuros y numerosas casas.


title: Casa de la Villa (Ademuz)

text: Es un edificio de dimensiones considerables, de planta rectangular. Lo más característico de la Casa de la Villa es la arcada de cantería de la planta baja o lonja que sirvió también en los animados mercados del pasado. Además, posee una planta noble con balconada corrida y un piso alto de menor altura y con serie de pequeños vanos. Dicha distribución está dentro de la tradición aragonesa para los edificios municipales.


title: Gymnocarpos

text: Gymnocarpos es un género de plantas fanerógamas perteneciente a la familia de las cariofiláceas. Comprende 16 especies descritas y de estas, solo 10 aceptadas.  Son arbustos bajos. Los tallos leñosos, muy ramificados. Hojas opuestas o verticiladas, carnosas, cilíndricas lineales; estípulas pequeñas, escariosas. Flores agrupadas en cortos pedúnculos, axilares o terminales, a veces en cimas como de color rojizo. Cáliz con la base en forma de urna y 5 lóbulos encapuchados y aristados, posteriormente endurecidos. Pétalos 5, corto, cerdosos. Estambres 5, alternando con los pétalos. Ovario 1 unicelular. Utrículo membranoso, indehiscente, con ruptura en la base, incluido dentro del cáliz. Semilla oblongo-reniforme, con embrión en forma de herradura que rodea el endospermo.  El género fue descrito por Peter Forsskål y publicado en "Flora Aegyptiaco-Arabica" 65. 1775. La especie tipo es: "Gymnocarpos decandrus" Forssk.


title: Gymnocarpos

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Gymnocarpos" aceptadas hasta octubre de 2013, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Gamebryo

text: Gamebryo es un motor de videojuego, originalmente propiedad de Numerical Design Limited (NDL), y es el sucesor del motor NetInmerse, también de NDL.


title: Gamebryo

text: Desde la creación de "Gamebryo", NDL se fusionó con Emergent Game Technologies. La nueva empresa es conocida como "Emergent Game Technologies" (EGT). "Gamebryo", llamado ahora Gamebryo Element, es el producto de la nueva "Emergent Game Technologies".


title: Gamebryo

text: Gamebryo Element es un motor de gráficos 3D por computadora, escrito en C++ y dirigido al desarrollo de videojuegos. Soporta las siguientes plataformas:


title: Gamebryo

text: Se puede comprar una licencia de Gamebryo, ya sea binaria (cabeceras, librerías y herramientas) o con todo el código fuente para que los desarrolladores pueden depurar el motor (y utilizarlo como referencia para cualquier personalización). Además, Gamebryo viene con documentación.


title: Cambra Vieja del Trigo (Ademuz)

text: La Cambra Vieja del Trigo es un edificio civil situado en la villa de Ademuz, provincia de Valencia, (España). La "Cambra Vieja del Trigo" se sitúa en el extremo meridional de la Plaza de la Villa de Ademuz.


title: Cambra Vieja del Trigo (Ademuz)

text: El edificio constituyó el antiguo almudín o almacén municipal de grano.


title: Cambra Vieja del Trigo (Ademuz)

text: Su portada inferior da paso a un callejón sin salida donde también se situaron otras dependencias municipales, como parte del archivo y las carnicerías de la villa.


title: Cambra Vieja del Trigo (Ademuz)

text: La consideración de edificio de carácter público está representada por una labra del Señal Real en su entrada, enseña adoptada por la municipalidad como propia durante la época foral.


title: Cambra Vieja del Trigo (Ademuz)

text: Aunque tanto el almudín como las carnicerías municipales están documentadas desde época medieval, el aspecto definitivo del edificio pudo tener lugar en el siglo XVI.


title: Gipuzkoa Telebista

text: Gipuzkoa Telebista (GTB) era el nombre comercial de la empresa Gipuzkoa Televisión, situada en San Sebastián, Guipúzcoa, en la comunidad autónoma del País Vasco (España). Tiene la figura jurídica de sociedad anónima.


title: Gipuzkoa Telebista

text: Gipuzkoa Telebista es una televisión local de ámbito provincial guipuzcoano que emite su programación tanto por ondas terrestres como por el paquete de televisión por cable de Euskaltel. Además, ha obtenido licencia de TDT en toda la provincia de Guipúzcoa, excepto en Irún, donde la ha conseguido Gipuzkoa Telebista Txingudi.


title: Gipuzkoa Telebista

text: Consta de un centro de emisión y producción situado en el Parque Empresarial de Zuatzu San Sebastián pero también se apoya en el centro de producción de programas de Gipuzkoa Telebista Txingudi en Irún.


title: Gipuzkoa Telebista

text: Actualmente, sus emisiones no propias, forman parte del distribuidor de contenidos "Contenalia".


title: Gipuzkoa Telebista

text: Gipuzkoa Televisión nació con el nombre de Localia Gipuzkoa bajo el proyecto de Localia Televisión en el año 2000. Inicialmente en las instalaciones de la cadena SER en San Sebastián en la Avda. de la Libertad. Además de compartir instalaciones compartieron recursos y personal hasta el traslado definitivo al Parque Empresarial Zuatzu, sede actual.


title: Gipuzkoa Telebista

text: Contando como soporte con la red nacional de Localia Televisión y su programación generalista, Localia Gipuzkoa desarrolla una importante programación local mediante informativos locales y magazines centrados en la actualidad donostiarra pero completándose con las más importantes noticias de la provincia de Guipúzcoa. Su vocación fue por tanto desde el principio provincial.


title: Gipuzkoa Telebista

text: En sus inicios Localia Gipuzkoa estuvo participada por el grupo PRISA en la mayoría de sus acciones. El restante grupo de accionistas propuso al accionista mayoritario en el año 2007 una intercambio de posiciones que lo llevó a controlar la empresa. Este grupo controlaba a su vez la mayoría de acciones de Localia Txingudi en Irún, Canal Bizkaia en Bilbao y Canal Gasteiz en Vitoria, lo que provocó la consolidación del grupo Localia Euskadi, como asociado a Localia Televisión. Este agrupamiento favoreció una estrategia televisiva integral entre Localia Gipuzkoa y Localia Txingudi en toda la provincia de Guipúzcoa.


title: Gipuzkoa Telebista

text: A finales de 2008 con la desaparición de la marca Localia Televisión y el cierre de Pretesa, algunas de las televisiones asociadas optan por cambiar su denominación comercial. Entre ellas Localia Gipuzkoa, que adopta el nombre de Gipuzkoa Telebista. El cambio apenas afectó a la evolución del canal puesto que se optó por una programación ajena continuista con el proyecto y se mantuvo inalterable la producción local.


title: Gipuzkoa Telebista

text: La red de cobertura de Gipuzkoa Telebista se sustentaba en dos tecnologías: sus centros de emisión por ondas terrestres y la red de cable del operador Euskaltel. Respecto a su difusión por cable el canal vienia incluido en el paquete básico del operador Euskaltel para toda la provincia de Guipúzcoa. Desde septiembre de 2009 emita también en calidad digital en el paquete de TDT del operador para toda la comunidad autónoma del País Vasco. este canal cesó sus emisiones en año 2012


title: Pollichia campestris

text: Pollichia campestris es la única especie del género monotípico Pollichia de la familia de las cariofiláceas. Es originaria de Sudáfrica. Es una planta herbácea arbustiva con la base leñosa y muy ramificada especialmente en la parte alta, alcanza un tamaño de 0,08 a 1,5 m de altura. Se encuentra en pastizales, matorrales, bosques abiertos, suelos arenosos menudos, a una altitud de 0 a 2340 metros en Arabia, Sudáfrica, Namibia, Botsuana y Lesoto.


title: Pollichia campestris

text: "Pollichia campestris" fue descrita por William Aiton y publicado en "Hortus Kewensis; or, a catalogue" . . . 1: 5. 1789.


title: Pteranthus dichotomus

text: Pteranthus dichotomus es la única especie del género monotípico Pteranthus de la familia de las cariofiláceas. Es originaria de Próximo Oriente, del norte de África, Sicilia, Chipre y hacia el este hasta Pakistán (Baluchistán). Son plantas anuales, casi glabras y puberulentas arriba, que alcanza un tamaño de 5-25 cm de altura. Tallos procumbentes a ascendentes, bifurcados en varias ocasiones. Hojas de 0.5-3 x 0,1 cm, más o menos carnosas, lineales. Estípulas lanceoladas. Las inflorescencias ramificadas dicasialmente, generalmente formando un corimbo. Flores sésiles en cimas de 3 flores. Brácteas cóncavas diminutas. Cáliz de 3-4 mm, con 4 lóbulos oblongo-lineares. Utrículo y semillas de alrededor de 2 mm, oblongo-elipsoidales. Fl. De enero a abril. "Pteranthus dichotomus" fue descrita por Peter Forsskål y publicado en "Fl. Aegypt.-Arab." lxii 1775.


title: Sclerocephalus (planta)

text: Sclerocephalus es un género de plantas con flores con dos especies perteneciente a la familia de las cariofiláceas. Son hierbas anuales. Tallos rígidos, ramificados. Hojas opuestas, carnosas, cilíndricas lineales; estípulas escariosas. Inflorescencias de 4-7-flores, esféricas, se desprendan de la planta cuando está madura, junto con los cortos pedúnculos articulados. Cáliz en forma de copa en la base; lóbulos 5, encapuchados y sub-espinescentes. Estambres 2-5, corto, insertado en el margen discoide del tubo del cáliz. Ovario adnatos en la base de tubo del cáliz, libre por encima, 1 unicelular. Utrículo membranoso. Semillas algo comprimidas, ovoides, con embrión anular.  El género fue descrito por Pierre Edmond Boissier y publicado en "Diagnoses Plantarum Orientalium Novarum", ser. 1, 3: 12. 1843. La especie tipo es: "Sclerocephalus arabicus Boiss.


title: Scopulophila

text: Scopulophila es un género de plantas con flores con dos especies perteneciente a la familia de las cariofiláceas. El género fue descrito por Marcus Eugene Jones y publicado en "Contributions to Western Botany" 12: 5. 1908. La especie tipo es: "Scopulophila nitrophiloides" M.E. Jones.  A continuación se brinda un listado de las especies del género "Scopulophila" aceptadas hasta octubre de 2013, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Numeración Suzhou

text: El sistema de numeración Suzhou o huama es un sistema de numeración utilizado en China antes de que fueran introducidos los números arábigos.


title: Numeración Suzhou

text: El sistema de numeración Suzhou es el único de los sistemas tipo numeración con varillas que ha sobrevivido. El sistema tipo numeración con varillas es un sistema de notación posicional utilizado por los chinos en el ámbito de las matemáticas. Los números Suzhou son una variación de los números con varillas de la dinastía Song.


title: Numeración Suzhou

text: El sistema de numeración Suzhou fue ampliamente utilizado en el ámbito del comercio especialmente en las áreas de contabilidad y libros de transacciones comerciales. Por otra parte, el sistema estándar de numeración china fue utilizado en la escritura formal, afín con la escritura de los números en idioma inglés. En una época el sistema de numeración Suzhou era muy popular en los mercados chinos, tales como los mercados de Hong Kong con anterioridad a la década de 1990, pero fue paulatinamente reemplazado por el sistema de números arábigos. Es una situación similar a la ocurrida con el sistema de numeración romana que fuera utilizado en la Europa antigua y medieval en el ámbito de la matemáticas y el comercio. Actualmente, el sistema de numeración Suzhou es solo utilizado para exhibir los precios en los mercados chinos o en recibos comerciales manuscritos tradicionales.


title: Numeración Suzhou

text: En el sistema de numeración Suzhou, en vez de caracteres chinos se utilizan dígitos especiales. Los dígitos del sistema de numeración Suzhou se definen en Unicode entre U+3021 y U+3029.


title: Numeración Suzhou

text: Los números uno, dos y tres son todos representados por varillas. Esto puede generar cierta confusión cuando están colocados uno al lado del otro. En estos casos a menudo se utilizan los ideogramas chinos estándar de forma que se pueden intercambiar sin dar lugar a ambigüedades. Por ejemplo el número, "21" se escribe como "〢一" en vez de como "〢〡" lo que podría confundirse con el número "3" (〣). El primer carácter de dicha secuencia por lo general es representado por un número Suzhou, mientras que para el segundo se utiliza un ideograma chino.


title: Numeración Suzhou

text: Los numerales son posicionales. Se escriben las notaciones numéricas completas en dos líneas para indicar su valor numérico, orden de magnitud y unidad de medida. Los números se escriben siempre horizontalmente de izquierda a derecha.


title: Numeración Suzhou

text: La primera línea contiene los valores numéricos, en este ejemplo 〤〇〢二 quiere decir 4022. La segunda línea está compuesta de caracteres chinos que representan el orden de magnitud y la unidad de medida del primer número en la representación numérica. En este caso 十元 quiere decir "diez yuan". Cuando se colocan las dos expresiones juntas, el resultado se lee como "40,22 yuan".


title: Numeración Suzhou

text: Caracteres posibles que denotan el orden de magnitud incluyen:


title: Numeración Suzhou

text: Otros caracteres posibles para denotar la unidad de medida incluyen:


title: Numeración Suzhou

text: Notar que el punto decimal se encuentra expresado en forma implícita cuando el primer dígito se ubica en la posición de las decenas. El cero se representa mediante el símbolo del cero (〇). En este sistema no es preciso colocar ceros antes o después de las cifras significativas.


title: Numeración Suzhou

text: Esto es muy parecido a la notación científica moderna de los números de punto flotante en los que los dígitos significativos son representados mediante el coeficiente y el orden de magnitud es especificado mediante el exponente. La unidad de medida y también el indicador del primer dígito por lo general se alinea con la fila de "números" del medio.


title: Numeración Suzhou

text: Según el estándar Unicode versión 3.0, estos símbolos han sido nombrados en forma incorrecta como símbolos numéricos estilo Hangzhou. En el estándar Unicode 4.0, se agregó un erratum que indica que:


title: Numeración Suzhou

text: ""Los caracteres numéricos Suzhou (Chino su1zhou1ma3zi) son símbolos especiales utilizados por comerciantes para indicar el precio de bienes. El uso del nombre "HANGZHOU" para referirse a ellos es incorrecto"."


title: Numeración Suzhou

text: Todas las referencias a "Hangzhou" en el estándar Unicode han sido corregidas para que se lean "Suzhou" excepto el propio nombre de los símbolos, que no puede ser modificado una vez que les fue asignado, de acuerdo a lo que fija la Política de Estabilidad de Unicode. (Esta política permite que los sistemas de software utilizen los nombres como identificadores unívocos de los símbolos.)


title: Sphaerocoma

text: Sphaerocoma es un género de plantas con flores con dos especies perteneciente a la familia de las cariofiláceas. Son pequeños subarbustos de color gris ceniza. Hojas fasciculadas, sésiles, de base pulvinadas, lineal para cilíndricas, carnosas, estipuladas, glabras. Inflorescencia axilar o terminal, cimosa. Flores sésiles, periginos; bracteados, brácteas sepalóides, más cortas que las flores. 5 sépalos, libres, desiguales, ovadas a ovado-oblongas, coriáceas, fimbriado margen membranoso, ápice agudo a mucronado, recurvado. Pétalos 5, libres, oblonga, membranosa, de color blanquecino, más cortos que los sépalos. Estambres 5, libres, frente a los sépalos y pétalos fusionados lateralmente al borde del receptáculo; anteras ovadas-oblongas. Carpelos 2, sincárpicos. Fruto membranoso indehiscente en un utrículo. Semillas ovales, comprimidas; con embrión curvo. El género fue descrito por Marcus Eugene Jones y publicado en "Journal of the Proceedings of the Linnean Society" 5: 16. 1861. La especie tipo es: "Sphaerocoma hookeri" T.Anderson


title: Cárcel Municipal (Ademuz)

text: La Cárcel Municipal es un edificio civil situado en la villa de Ademuz, provincia de Valencia (España).


title: Cárcel Municipal (Ademuz)

text: La Cárcel Municipal se halla detrás de la Casa de la Villa, en la Calle Empedrado, que asciende en dirección al Castillo. Es un edificio que consta de planta baja y tres pisos superiores, aunque originalmente sólo tenía una planta superior, siendo añadidas el resto durante una intervención en la década de 1950.


title: Cárcel Municipal (Ademuz)

text: De la planta baja destaca su portada con arco de medio punto, así como el interesante escudo que la corona, que revela el año de su construcción, 1567.


title: Cárcel Municipal (Ademuz)

text: Se trata de un edificio erigido en el último tercio del siglo XVI, durante el reinado de Felipe II, que además de ejercer funciones de prisión, también fue vivienda del alguacil municipal, así como sede de parte del archivo municipal. En la historia más reciente, en el siglo XX, ha acogido escuelas de primaria, una central telefónica y sala municipal de exposiciones. Actualmente es sede del Instituto Cultural y de Estudios del Rincón de Ademuz (ICERA).


title: Veronica Guerin (película)

text: Veronica Guerin es una película dramática irlandesa estrenada el 8 de julio de 2003 y dirigida por Joel Schumacher. Está basada en la verdadera historia de la periodista irlandesa Veronica Guerin, asesinada por narcotraficantes en 1996. Se trata de una coproducción británica-irlandesa que tuvo como protagonistas principales a Cate Blanchett, en el papel de Guerin, Gerard McSorley, Ciarán Hinds y Brenda Fricker.


title: Veronica Guerin (película)

text: La película se inicia con el asesinato de Veronica Guerin (Cate Blanchett), perpetrado el 26 de junio de 1996 por dos hombres en motocicleta en una carretera cercana a Dublín y luego la acción pasa a describir su vida. La protagonista es una periodista independiente que trabaja para el "Sunday Independent" y quien ha estado investigando acerca del tráfico de drogas en Irlanda. Había comenzado su labor con el asesinato en la calle de un adicto preadolescente y había continuado con la búsqueda de los grandes traficantes recolectando información de fuentes del bajo mundo criminal, en especial de John Traynor (Ciarán Hinds). Cuando se encuentra profundizando la investigación recibe golpes, disparos y una amenaza de muerte a su joven hijo Cathal (Simon O'Driscoll). Traynor, su informante, comienza a darle información errónea para tratar de protegerse a sí mismo y a su jefe, John Gilligan (Gerard McSorley), y en esa forma la desvía hacia el criminal Gerry "El Monje" Hutch (Alan Devine). La periodista lo persigue y al descubrir que Hutch no está involucrado continúa la investigación pese a los atentados y las amenazas y ello la conduce finalmente a la muerte.


title: Veronica Guerin (película)

text: Al final de la película se indica: En su crítica de la película, el periodista Pablo O. Scholz del diario "Clarín" de Buenos Aires dice que es un filme mediocre en el cual su credibilidad del espectador se ve afectada por la sumatoria de clichés que Schumacher da sobre la realidad irlandesa y la relación de la periodista con sus superiores, la policía y la mafia; la envidia y desidia con la que otros miembros de la prensa la hostigan y burlan; y el epílogo con aires triunfalistas. Pese a tratarse de una coproducción irlandesa-británica, tiene el sello hollywoodense en cada fotograma, dice el crítico. Rescata las actuaciones y afirma que no es culpa de los actores que el sentimentalismo más propio del periodismo amarillo se apodere del filme.


title: Veronica Guerin (película)

text: Por su parte, la crónica de "El amante del cine" sintetiza en esta forma a la película: "La simplificación ideológica y dramática le da consistencia y energía al relato. La tensión está lograda sin problemas y, como era de esperarse, el final es muy pero muy emotivo".


title: Veronica Guerin (película)

text: Para Fernando López, del diario "La Nación" de Buenos Aires, "la Veronica Guerin que aparece en la pantalla se parece bastante al estereotipo de héroe a que nos ha acostumbrado Hollywood: tiene un coraje y una determinación que no admiten titubeos, es decidida hasta la obcecación y temeraria hasta el desatino; no parece agitarse en su interior ningún conflicto. El compromiso con la misión que se ha impuesto -desenmascarar públicamente a los barones del narcotráfico y rescatar de sus garras a buena parte de la infancia y la juventud dublinesa- es tan profundo que la lleva no sólo a luchar desde las páginas del diario, sino a meterse en el propio terreno de los delincuentes. Luego de una escena inicial de potente efecto se narra una serie de episodios que responden a un esquema que se reitera y va perdiendo brío a medida que el film avanza y al llegar al desenlace ya casi ninguna tensión perdura". Rescata "la convicción que muestra Cate Blanchett en su composición y la variedad de matices con que la actriz otorga algún espesor humano a un papel que el guion concibió como unidimensional" y remata afirmando que la gesta de Veronica Guerin merecía un retrato menos esquemático y más humano.


title: Veronica Guerin (película)

text: La crónica de "The New York Times" expresa: "Lamentablemente los títulos que abren y cierran la película son las partes de la película más informativas y también las más poderosas. Lo que viene entre ellos es una chata, recargada, melodramática cruzada contra el mal en la cual las formidables dotes actorales de Blanchett están reducidas a un corte de cabello y a un acento. Los realizadores han conseguido convertir la fascinante historia de Veronica Guerin en un relato largo y tedioso y hacer que ese drama de la vida real parezca tan falso como los de la televisión mediocre."


title: Veronica Guerin (película)

text: "En una historia de estas características sería ineludible tratar el conflicto de la protagonista entre el trabajo que está realizando y el bienestar de su esposo e hijo, pero el director lo zanja con una breve escena de ella y su familia. El personaje justifica su obstinación con los habituales clichés acerca de cambiar de actitud y hacer algo en lo que realmente cree pero el filme hace una pobre labor cuando trata de explicarlo. Su método investigativo parece ser encarar a las luminarias del bajo fondo irlandés y preguntarles si están vendiendo drogas. Las respuestas son cada vez más violentas y recibe un disparo en la pierna y una fuerte golpiza. Sus antagonistas son un enredado ensamblaje de personajes que podría haber importado de la película "Harry el Sucio" y los editores, detectives y políticos que son sus renuentes aliados son más bien tipos que personajes. La relación más interesante es la de la periodista con su principal informante del bajo fondo, John Traynor (Ciaran Hinds), un rufián con tostado permanente y anticuado bigote."


title: Veronica Guerin (película)

text: "La película sugiere que las complicadas lealtades de Traynor con la delincuencia ponen la vida de Guerin en peligro tanto como su propia obstinación, pero el guion es tan chapucero que muy poca intriga se desarrolla, como tampoco genuina emoción, un defecto que el director trata de superar con un inteligente montaje y una fuerte y persistente música. "Veronica Guerin" es un filme decepcionante que desperdicia una sombría y heroica historia que pudo originar una buena película."


title: Cachapeiro

text: Cachapeiro puede referirse a:


title: Wizz Air

text: Wizz Air es una aerolínea de bajo coste húngara. Su sede está en Vecsés, Hungría. Sus aeropuertos principales son el Aeropuerto Internacional de Katowice (la mayor base), Aeropuerto de Varsovia-Frédéric Chopin, Aeropuerto de Gdańsk-Lech Wałęsa en Polonia, Aeropuerto de Sofía en Bulgaria, Aeropuerto Internacional de Bucarest-Henri Coandă en Rumania, Aeropuerto Internacional de Budapest Ferihegy en Hungría, Aeropuerto de Belgrado-Nikola Tesla en Serbia y otros.


title: Wizz Air

text: La aerolínea Wizz Air se fundó en septiembre del año 2003. Su principal accionista es Indigo Partners, una compañía de fondos de inversión estadounidense especializada en el mercado del transporte. La aerolínea dio comienzo a sus operaciones el 19 de mayo de 2004 desde Katowice, 19 días después de la admisión de Polonia y Hungría como miembros de la Unión Europea.


title: Wizz Air

text: Wizz Air opera con una flota joven de aviones de tipo Airbus A320 con 180 asientos de cuero a bordo. A octubre de 2021, la flota de Wizz Air es la siguiente, con una edad media de 5.6 años:Wizz Air negocia continuamente para ampliar su red de destinos y ofrecer transporte de bajo coste a y desde Europa Central y Oriental. En estos momentos, Wizz Air ofrece vuelos en 340 rutas dentro de Europa. La red se amplía constantemente y se introducen nuevos destinos. Wizz Air se compromete a obtener la base de menor gasto en la región, y la elección del aeropuerto es de una importancia crucial. Esta es la razón por la que Wizz Air, donde sea posible, opere en aeropuertos secundarios que ofrecen bajos costes, lo que se refleja en el precio y que ofrece un servicio al cliente agradable y rápido. Wizz Air negocia sin parar para establecer una red de operaciones en más aeropuertos para ofrecer transporte aéreo de bajo coste para Europa Central y Oriental.


title: Wizz Air

text: El grupo Wizz Air está compuesto por 2 compañías aéreas: Wizz Air Hungary (WAH, el número de vuelo empieza por W6) y Wizz Air Ukraine (WAU, el número de vuelo empieza por WU). Wizz Air ha añadido nuevas rutas desde/hacia Craiova, Sibiu, Constanţa, Târgu Mures, Timişoara y Cluj Napoca (Rumanía); Tel Aviv (Israel); Dubái (Emiratos Árabes Unidos), Madrid, Barcelona, Palma de Mallorca, Castellón, Alicante, Valencia y Málaga (España); Londres (Reino Unido); Varsovia y Katowice (Polonia) y Budapest (Hungría).


title: Cachapete

text: Cachapete puede referirse a:


title: Cazapete

text: Cazapete puede referirse a:


title: Yerba de la orina

text: Yerba de la orina puede referirse a:


title: Hierba cólica

text: Hierba cólica puede referirse a:


title: Hierba de la orina

text: Hierba de la orina puede referirse a:


title: Milgranos

text: Milgranos puede referirse a:


title: Manzanilla fuerte

text: Manzanilla fuerte puede referirse a:


title: Riccardo Montolivo

text: Riccardo Montolivo (Caravaggio, Provincia de Bérgamo, Italia, 18 de enero de 1985) es un exfutbolista italo-alemán, que jugaba como mediocentro. Es hijo de padre italiano y madre alemana.


title: Riccardo Montolivo

text: Riccardo Montolivo comenzó su carrera futbolística en las categorías inferiores del Atalanta B. C.. En la temporada 2003-04 pasó a formar parte de la primera plantilla del club, llegando a disputar una gran cantidad de encuentros y contribuyendo a su club a lograr el ascenso a la Serie A. Su debut en la máxima categoría del fútbol italiano se produjo el 12 de septiembre de 2004 en el encuentro entre el Atalanta y el U. S. Lecce que finalizó con marcador de 2-2. En el año 2005 fue transferido a la A. C. F. Fiorentina. Al finalizar su contrato con la Fiorentina el 30 de junio de 2012 fichó por el A. C. Milan.


title: Riccardo Montolivo

text: En noviembre de 2019, meses después de terminar su contrato con el Milan, anunció su retirada debido a sus lesiones.


title: Riccardo Montolivo

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Italia en 66 ocasiones y ha marcado 2 goles. Debutó el 17 de octubre de 2007, en un encuentro amistoso ante la selección de Sudáfrica que finalizó con marcador de 2-0 a favor de los italianos. Participó en el , donde marcó un gol. También formó parte de la plantilla que disputó la Copa FIFA Confederaciones 2009. Su primer gol con la "squadra azzurra" lo marcó el 10 de agosto de 2011 en la victoria por 2-1 sobre España en un encuentro amistoso.


title: Riccardo Montolivo

text: El 13 de mayo de 2014, el entrenador de la selección italiana Cesare Prandelli incluyó a Montolivo en la lista provisional de 30 jugadores que participarían con Italia en la Copa Mundial de Fútbol de 2014, pero lamentablemente el día sábado 31 de mayo sufrió una fractura en la tibia izquierda en el encuentro amistoso que disputaba ante la selección de Irlanda, por lo que su participación en el mundial quedó totalmente descartada, decidido por el cuerpo técnico de la selección italiana tras hacerle una revisión a su pierna, y Montolivo fue sometido a una operación debido a su grave lesión, además no podrá jugar durante cuatro meses.


title: Riccardo Montolivo

text: Aunque Montolivo nació en Italia su madre y sus abuelos son de origen alemán, es por esto que tiene doble nacionalidad. En cuanto a su relación sentimental, se casó el 22 de mayo de 2014 con Cristina de Pin, modelo y presentadora italiana después de cinco años de relación.


title: Quebrantapiedra

text: Quebrantapiedra, quebranta piedra o quebrantapiedras puede referirse a:


title: Bandera de la República Srpska

text: La bandera de la República Srpska está compuesta por los tres colores paneslavos (rojo, azul y blanco por este orden). La bandera es adoptada el 9 de enero de 1992 y es similar a la bandera de la República de Serbia.


title: Eberhard Wächter

text: Eberhard Wächter (Waechter) (Viena, Austria, 8 de julio de 1929 – 29 de marzo de 1992) fue un barítono austríaco apreciado por sus interpretaciones en óperas de Mozart, Richard Wagner, Richard Strauss, Alban Berg y opereta. Al retirarse fue "Intendant" de la Wiener Staatsoper y de la Viena Volksoper.


title: Eberhard Wächter

text: Fue nombrado "Kammersänger" en 1963.


title: Eberhard Wächter

text: Debutó como Silvio en I Pagliacci en 1953 pasando en 1954 a la Wiener Staatsoper donde integró el elenco estable.


title: Eberhard Wächter

text: Cantó en Covent Garden, en el Festival de Salzburgo, en 1958, en el Festival de Bayreuth (Parsifal); en 1959, en la Ópera de París, en 1960 en La Scala, en el Lyric Opera de Chicago y en el Metropolitan Opera. En 1960 también debutó en el Teatro Colón en Cosi fan tutte y Tannhäuser, regresando en 1963 y 1965 como Iokanáan para la Salomé de Birgit Nilsson.


title: Eberhard Wächter

text: Participó en destacados registros discográficos como Don Giovanni dirigido por Carlo Maria Giulini con Elisabeth Schwarzkopf y Joan Sutherland.


title: Eberhard Wächter

text: Murió de un infarto mientras caminaba por el bosque.


title: Jesús Dermit

text: Jesús Dermit Saralegui es un ex ciclista profesional español. Nació en la localidad vasca de Bilbao el 14 de mayo de 1909. Fue profesional entre 1927 y 1944 ininterrumpidamente.


Jesús Dermit


title: Jesús Dermit

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y en los Campeonatos del Mundo en carretera:


title: Cuenca de la laguna Merín en Uruguay

text: La cuenca de la laguna Merín se ubica en el sur Brasileño y el este Uruguayo, siendo la segunda mayor cuenca de este país después de la Cuenca del Plata, la superficie es de aproximadamente 62 250 km².


title: Cuenca de la laguna Merín en Uruguay

text: En el territorio uruguayo, alcanza los departamentos de Cerro Largo, Lavalleja, Rocha, Treinta y Tres y Maldonado y los principales afluentes son los ríos Cebollatí, Yaguarón, Tacuarí y San Luis, además desembocan también varios arroyos como el Zapata, Sarandí Grande, entre muchos otros.El río Cebollatí es el principal afluente de la laguna Merín, los principales afluentes son:


title: Cuenca de la laguna Merín en Uruguay

text: El río Olimar es el mayor afluente del río Cebollatí, por el desembocan:Del río Yaguarón desembocan muy pocos afluentes destacándose:


title: José María Luengo Martínez

text: José María Luengo Martínez (Astorga, 17 de mayo de 1896 – La Coruña, 1991) fue un escritor y arqueólogo español.


title: José María Luengo Martínez

text: Hijo de Crescencio Luengo y María Dolores Martínez, fue bautizado en la parroquia de San Bartolomé de Astorga (León). Su padre era facultativo de telégrafos, cargo que desempeñó en Astorga hasta 1912 por traslado a Madrid al negociado de contabilidad de la Dirección General de Correos y Telégrafos.


title: José María Luengo Martínez

text: Por tanto, hasta los 16 años José María realizó sus estudios en Astorga y posteriormente en Madrid, ingresando en 1918, previa oposición, en el Cuerpo Administrativo del Catastro Urbano. Durante casi medio siglo ejerción como funcionario del Estado; 16 de ellos en León y el resto en La Coruña, recorriendo todos los escalafones, para llegar a Jefe Superior de Administración Civil.


title: José María Luengo Martínez

text: Paralelo a su profesión administrativa, desempeñó diferentes cargos, dependientes del Ministerio de Educación u otras instituciones. Secretario de la Comisión de Monumentos Históricos Artísticos de la provincia de León en 1929, en 1939, y ya en La Coruña, fue nombrado Comisario de Excavaciones de esa provincia, pasando a ser Delegado en 1956 hasta la extinción de tal cargo. Ese mismo año de 1939 fue designado vicepresidente de la Comisión de Monumentos, pasando a ser presidente en 1950, cargo que ocupó hasta su muerte.


title: José María Luengo Martínez

text: Su realización más importante en La Coruña fue la creación del Museo Histórico-Arqueológico. Para ello consiguió la cesión del Castillo de San Antón, y tras acondicionarlo, fue instalado el museo del que fue su primer director, desde 1965 hasta 1972 pasando desde esta última fecha a ser director honorario.


title: José María Luengo Martínez

text: Su pasión fue la arqueología, convirtiéndose en pionero y maestro admirado; el castro y castillo de Valderas fueron su comienzo en 1929, para, a partir de 1942, desarrollar una intensa labor de excavación en diferentes castros coruñeses como el de Elviña, Meirás, Centroña, Carnota o Baroña, con sus respectivas memorias y publicaciones.


title: José María Luengo Martínez

text: A pesar de su alejamiento físico de Astorga, siempre que podía tomaba parte en la vida de la ciudad. Así, fue el primero que efectuó excavaciones arqueológicas en 1954, fue quien rescató las pinturas pompeyanas, realizó los primeros estudios de las cloacas romanas allá por 1946 y promovió la declaración como monumento nacional la "Ergástula" y el monasterio de Carracedo, como Conjunto Histórico-Artístico, Villafranca del Bierzo, o Montes y Peñalba como paisaje pintoresco histórico-artístico.


title: José María Luengo Martínez

text: A esa labor hay que unir la literaria y divulgativa, la cual le valió numerosas condecoraciones, premios y distinciones, desde 1925 en que recibió la medalla de homenaje de los Reyes, hasta 1988 en que el Ayuntamiento de Astorga le nombró Hijo Predilecto de Astorga. Así en 1929 es designado Correspondiente de la Real Academia de la Historia, en 1935 Correspondiente de la Real Academia Gallega, y Correspondiente de la Asociación de Arqueólogos Portugueses en 1949. En 1942 se le concedió la máxima distinción en el ámbito cultural, la medalla de Alfonso X el Sabio. En sus últimos años, en 1987 fue designado Personaje Astorgano del Año, y en 1988 le fue concedido el premio periodístico "Ciudad de Astorga". El Museo romano de Astorga le tiene dedicada una sala.


title: José María Luengo Martínez

text: Entre su abundante obra figuran los siguientes títulos:


title: Herniaria cinerea

text: Herniaria cinerea, es una especie de planta herbácea perteneciente a la familia de las cariofiláceas.


title: Herniaria cinerea

text: Es nativa de la región del Mediterráneo. En España se encuentra en Alicante, Barcelona, Castellón, Islas Baleares, Lérida, Tarragona y Valencia donde crece en los campos y márgenes de caminos de suelos secos. .  Esta especie no es rara en los campos de cultivo de secano, claros de matorrales, márgenes de caminos... pero puede pasar desapercibida como consecuencia de que sus flores no son vistosas, sus hojas son pequeñas y el conjunto de la planta tiene un color gris que la hace muy poco atractiva. Las hojas son peludas y cubren completamente los tallos que están postrados en el sustrato. Es una planta conocida como medicinal que se empleó para tratar las hernias (de donde proviene su nombre) y para tratar las piedras del riñón. Es muy diurética, ya que contiene ácido herniárico, de gran actividad hemolítica, y se emplea sobre todo para disolver las piedras de las vías urinarias, en infusión de cuarenta a cincuenta gramos de hierba por litro de agua.


title: Herniaria cinerea

text: "Herniaria cinerea" fue descrita por DC. in Lam. & DC. y publicado en "Flore Française. Troisième Édition" 6: 375. 1815. Herniaria: nombre genérico que deriva del latín "hernia". Según Cordus, del nombre vulgar entre los franceses (hemiaire) de la quebrantapiedras. Al parecer, recibió este nombre por la supuesta propiedad de curar las hernias.


title: Herniaria cinerea

text: cinerea: epíteto latino que significa "de color gris ceniza".


title: Isaac Vázquez

text: Isaac Vázquez (Beariz, Orense, 1926-2003) fue un sacerdote franciscano, teólogo e historiador español, especializado en Historia de la Iglesia Católica.


title: Isaac Vázquez

text: Estudió en el seminario menor franciscano de Herbón-Padrón y, terminado el noviciado, en 1944 hizo su profesión simple en la Provincia franciscana de Santiago de Compostela.


title: Isaac Vázquez

text: Cursados los estudios eclesiásticos en Puenteareas (Pontevedra) y Santiago, recibió la ordenación sacerdotal el año 1951. Luego amplió estudios en el Pontificio Ateneo Antoniano de Roma, matriculado en la facultad de teología, sección de historia eclesiástica, en la que obtuvo el doctorado en 1955, con la máxima calificación.


title: Isaac Vázquez

text: Antes, en 1952 había obtenido el diploma en archivística y en biblioteconomía del Archivo Secreto Vaticano. A su vez, en 1954 inició de los estudios de historia eclesiástica en la Universidad Gregoriana de Roma, en la que se doctoró en 1956. Vuelto a su Provincia se dedicó a la enseñanza en su seminario mayor, a la vez que cursaba estudios de historia en la Universidad de Santiago de Compostela, en la que obtuvo el grado de doctor en 1959.


title: Isaac Vázquez

text: Isaac Vázquez Janeiro ocupó cargos de responsabilidad y ejerció la docencia en su Provincia y en la Orden, tanto en España como en Roma. Así, por ejemplo, fue maestro y profesor de los estudiantes de su Provincia, guardián del Colegio Cardenal Cisneros de Madrid, vice-rector del Pontificio Ateneo Antonianum de Roma (1969-1975) y rector de la Iglesia española de "San Pietro in Montorio" (2000-2002).


title: Isaac Vázquez

text: En el campo de la docencia, además de enseñar en su Provincia y en la Universidad de Santiago, y también en otros centros, fue desde 1963 hasta 1994 profesor de historia moderna y de metodología en el Antonianum de Roma, y de 1996 al 2000 catedrático de historia de la Iglesia en la Universidad Pontificia de Salamanca. Por otra parte, fue director de la revista "Archivo Ibero-Americano" los años 1962-1963, y de 1966 a 1978 lo fue de la revista "Antonianum". Falleció en La Coruña el 19 de febrero del 2003 a raíz de una arriesgada operación de corazón.


title: Isaac Vázquez

text: Las investigaciones de Isaac Vázquez han tenido por objeto campos muy variados, aunque siempre relacionados con la historia, y entre las más de doscientas publicaciones que nos ha dejado en diversas revistas científicas, obras colectivas, enciclopedias y diccionarios, etc, son dignas de especial mención las que se refieren a la historia de la teología y de la mariología franciscanas. En "Archivo Ibero-Americano 64" (2004) 507-520, puede verse un elenco de uilhjkn; kl


title: Isaac Vázquez

text: Viscasillas, C. "Los Vázquez de Beariz (Ourense): notas para su historia". Boletín Auriense, ISSN 0210-8445, Tomo 45, 2015, págs. 311-335


title: The Rainmaker (película)

text: The Rainmaker (titulada en español como Legítima defensa en España y como El poder de la justicia en Argentina) es una película estadounidense de 1997 dirigida por Francis Ford Coppola e interpretada por Matt Damon, Mickey Rourke, Danny DeVito, Jon Voight, Dean Stockwell, Danny Glover, Mary Kay Place, Claire Danes, Virginia Madsen y Roy Scheider. Está basada en la novela homónima de John Grisham de 1995.


title: The Rainmaker (película)

text: Rudy Baylor (Matt Damon) es un estudiante de Derecho de la Universidad Estatal de Memphis. Al contrario que la mayoría de sus compañeros, no ha conseguido un trabajo en el que pueda ejercer como abogado y tiene que trabajar en un restaurante para mantenerse.


title: The Rainmaker (película)

text: Desesperado por un trabajo, es presentado a regañadientes a J. Lyman Stone (Mickey Rourke), un abogado implacable pero con mucho éxito en la ciudad, el cual lo hace su asociado. Rudy es enviado a un hospital para buscar potenciales clientes. Antes le presentan a Deck Shifflet (Danny DeVito), un antiguo asesor con un bajo grado de ética, que había suspendido su examen de graduación seis veces. Sin embargo, Deck es diestro a la hora de reunir pruebas, y un experto en aseguradoras.


title: The Rainmaker (película)

text: Cuando su empleador es allanado por la policía y el FBI, Deck y él deciden abrir un bufete propio. Rudy busca varios casos en los hospitales, rechazando algunos por considerarlos poco éticos. Finalmente conoce al matrimonio Blacks (Mary Kay Place y Red West), una familia cuyo hijo de 22 años, Donny Ray, está a punto de morir de leucemia. Esto podía haberse evitado con un trasplante de médula, pero había sido denegado por la compañía de seguros Great Benefits (Grandes beneficios).


title: The Rainmaker (película)

text: Rudy, que acaba de aprobar su examen del Colegio de abogados y nunca ha defendido ningún caso ante un juez y un jurado, se encuentra frente a un grupo de abogados expertos con una gran trayectoria, encabezados por Leo F. Drummond (Jon Voight), un reputado abogado que utiliza tácticas poco honestas para ganar sus casos.


title: The Rainmaker (película)

text: El juez (Dean Stockwell) que había sido asignado en un principio para el caso es sustituido por otro (Danny Glover), con una ideología mucho menos conservadora, debido a que el primero sufre un ataque de corazón fatal en su piscina. El nuevo juez, un antiguo defensor de los derechos civiles, deniega la petición de la aseguradora de sobreseer el caso.


title: The Rainmaker (película)

text: Mientras prepara el caso, Rudy busca nuevos clientes en el hospital y conoce a Kelly Riker (Claire Danes), una mujer maltratada por su marido, ingresada en el hospital por una de las palizas que había recibido. Rudy intenta convencerla de que pida el divorcio. Tras una nueva paliza el marido recibe la denuncia por malos tratos, y al agredir a Kelly mientras recogía sus pertenencias, Rudy se interpone para defenderla; durante el forcejeo, Rudy golpea fatalmente al esposo en la cabeza. Para mantener a Rudy fuera del encuentro, Kelly le dice a la policía que ella estaba sola y que mató a su marido en defensa propia. Los abogados del distrito declinan la opción de juzgarla.


title: The Rainmaker (película)

text: Donny Ray, el chico de 22 años con leucemia, muere, pero no antes de grabar un vídeo comentando su situación y las causas que lo han llevado a su enfermedad. El caso va a juicio. Leo F. Drummond intenta asegurarse la victoria poniendo micrófonos en el despacho de Rudy, pero éste le tiende una trampa haciéndole creer que estaba llamando a miembros del jurado previamente para convencerlos. Sin embargo, Drummond se aprovecha de la inexperiencia de Rudy y consigue el testimonio de una testigo clave (Virginia Madsen). Sin embargo, gracias a la habilidad de Rudy, y la ayuda de Deck, consiguen poner en apuros a Great Benefits, llevando al estrado al presidente de la compañía (Roy Scheider); esto hace que el jurado se ponga de su parte, lo que supone un gran triunfo para Rudy y Deck. A pesar de ello, no pueden hacerse con el dinero que ellos reclamaban, puesto que rápidamente la compañía se declara en bancarrota.


title: The Rainmaker (película)

text: Totalmente desilusionado con el juicio y de la manera en que ha sido manipulado, Rudy decide abandonar su nuevo empleo después de haber trabajado en un único caso.


title: Historia del bajo eléctrico

text: El bajo tal y como se le conoce hoy es un instrumento muy joven, pero sus orígenes se remontan en realidad muy atrás en el tiempo.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Frente a los –aproximadamente- 60 años de edad del bajo eléctrico, su más directo antecesor, el contrabajo cuenta con más de 500. Aunque el impacto que ha generado en la música moderna pese a su corta trayectoria, hace que el bajo sea uno de los instrumentos más influyentes de la historia musical. Sin embargo hay algunas evidencias de la existencia de instrumentos parecidos al actual contrabajo en el siglo XV, y la ilustración más antigua conocida de uno de estos instrumentos data de 1516, un instrumento de la familia de la viola, con trastes de tripa y dimensiones ligeramente más reducidas que el contrabajo actual. La mayoría de estas “Viola-bajos” o violones disponían normalmente de seis cuerdas (aunque eran también comunes los bajos de tres cuerdas), usaban diferentes afinaciones y eran de dimensiones variables, desde el tamaño aproximado del chelo actual hasta mucho más grandes que el contrabajo. El problema fundamental para los luthieres que construían estos bajos era encontrar un material adecuado para las cuerdas, habitualmente de tripa, pues los ejecutantes encontraban grandes dificultades para lograr un sonido claro en las notas graves del diapasón.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Entre los antecedentes del bajo eléctrico que eran tocados en posición vertical se encuentra el Chitarrone o la Tiorba, que, construidos en muy diversas variedades, contaban a veces con dos o más diapasones y un tercero dedicado al registro grave, ya muy similar al bajo eléctrico actual.


title: Historia del bajo eléctrico

text: El bajo continuo de la música barroca estaba a cargo generalmente del clavicordio, la tiorba y el contrabajo, que ejecutaban normalmente las líneas de bajo al unísono.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Sin embargo el volumen siempre ha sido el principal problema que debían resolver los constructores de estos instrumentos, y la estrategia más obvia para afrontarlo era simplemente elaborar instrumentos cada vez más grandes. Así, a principios de 1900, Gibson, Vega y otras compañías ofrecían en sus catálogos el enorme “Mando-bass”, el más grande miembro de la familia de la mandolina. Otra compañía norteamericana, Regal introdujo en la década de los 30 su “Bassoguitar”, una enorme guitarra baja acústica de más de un metro y medio de altura, fretless, con escala de 42 pulgadas propia del contrabajo y marcas allí donde debería haber estado los trastes. Dobro introdujo por la misma época un instrumento similar, un versión “king-size” de sus famosas guitarras resonadoras.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Con la aparición de la electricidad los luthieres pronto comenzaron a usarla para resolver los problemas de volumen, y así, a finales de la década de los 30, Gibson construyó su “Electric Bass Guitar”, muy similar al "Bassoguitar" de Regal pero que incorporaba una pastilla magnética para la amplificación del instrumento. Los únicos amplificadores de la época estaban sin embargo diseñados para la guitarra, y Gibson construyó solamente dos ejemplares de este modelo.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Ya Lloyd Loar, un ingeniero de la Gibson, había tenido una idea similar cuando había construido en 1924 un instrumento pequeño, pero amplificado eléctricamente. Su primer prototipo de Contrabajo eléctrico era muy similar a los contrabajos eléctricos que conocemos hoy día, pero cuando Loar presentó su idea a Gibson, ésta no pareció muy interesada y el ingeniero creó su propia compañía, Vivi-Tone para distribuir este y otros instrumentos de su invención. Por desgracia no hay evidencia de que la producción de instrumentos Vivi-Tone comenzase jamás, pero Loar es hoy reconocido como el verdadero “inventor” del bajo eléctrico.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Durante el resto de la década de los 30 diversas compañías ofrecieron modelos de contrabajos eléctricos, y de entre ellos, quizá el más conocido fuese el “Electro Bass-Viol” de Rickenbacker, que, equipado con las famosas pastillas de herradura típicas de la marca y usando cuerdas de tripa, se vendía con su propio amplificador incorporado, y con el que se llegaron a grabar algunos discos.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Sin embargo el primer bajo eléctrico de la historia, de cuerpo sólido y diseñado para ser ejecutado horizontalmente, fue el construido por Paul Tutmarc, un guitarrista de Seattle que, preocupado por los problemas de espacio y transporte de los guitarristas de la época creó su modelo Audiovox Model 736 Electronic Bass, un bajo eléctrico de escala corta, cuatro cuerdas y pastillas magnéticas que fue lanzado al precio de 65 dólares y del cual fueron construidos tan solo unos 100 ejemplares. Existe una gran controversia acerca de si Leo Fender conocía los instrumentos de Tutmarc o no cuando creó su Precision bass, en 1951, pero no cabe duda de que el modelo de Tutmarc era en esencia idéntico a lo que hoy conocemos como un auténtico bajo eléctrico.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Cuando, en 1951 Leo Fender presentó su Precision Bass no solo pretendía ofrecer a los contrabajistas un instrumento portátil para facilitarles el transporte, sino también –y sobre todo- ofrecer a los guitarristas (quienes estaban perdiendo rápidamente sus trabajos en las orquestas debido a la rápida disminución de los miembros de las mismas) un instrumento que les permitiera tocar el bajo con la técnica de la guitarra, redoblando de esta manera sus oportunidades de encontrar trabajo. La solución de Fender, que no era músico, pero que siempre había escuchado los problemas de los músicos, consistió en un modelo agrandado de su guitarra Telecaster, con cuerpo de fresno y mástil de arce atornillado. El principal problema que encontró fue encontrar una longitud de escala adecuada para el mástil de su nuevo instrumento, y tras muchos experimentos, adoptó la medida que aún hoy permanece como estándar, esto es, 34 pulgadas. El nombre del instrumento, “Bajo de precisión” fue debido, al menos en parte, a los trastes que incorporaba, que eliminaban los problemas de entonación tan frecuentes en los contrabajistas y -sobre todo- en los guitarristas no habituados al contrabajo.


title: Historia del bajo eléctrico

text: El primer prototipo usaba clavijas de contabajo y cuerdas de tripa y acero. Dado que el cuerpo era tan pesado, Leo le proporcionó “cuernos” dobles, para facilitar el balance del instrumento (la Telecaster es una guitarra “single cutaway”), un diseño absolutamente original para la época. Incorporaba una pastilla simple , controles de volumen y tono, un apoyador para la mano (pues Leo pensaba que los músicos usarían el pulgar de la mano derecha de modo natural para pulsar las cuerdas) y dos cubiertas cromadas, una sobre la pastilla (que proporcionaba además protección eléctrica) y otra sobre el puente (que incorporaba apagadores de las cuerdas, pues se suponía que el instrumento debía imitar el punch apagado del contrabajo). Fender creó asimismo un amplificador para su nuevo instrumento, el Fender Bassman, que más tarde sería reverenciado por guitarristas de todo el mundo. Sin embargo, cuando el Precision bass fue presentado en 1951 tuvo una acogida más bien fría, pues era visto como un instrumento demasiado radical, que no acababa de cuajar entre los guitarristas y que era considerado por los contrabajistas como poco más que un juguete. Leo Fender, lejos de rendirse ante esta tibia acogida inicial, se dedicó a la promoción activa de su instrumento, frecuentando los locales de conciertos y mostrándoselo a los músicos. Una noche que cambiaría el curso de la historia de la música, Leo se encontraba en un concierto del vibrafonista de jazz Lionel Hampton, y ofreció su Precision al bajista de la banda, Roy Johnson. Hampton se mostró interesado por el nuevo instrumento y Fender le dijo que podía quedárselo a cambio de que le diese su número de teléfono a todas las personas que se interesasen por el bajo. Después de un mes de exposición en los conciertos de Hampton, Fender había recibido ya más de 100 encargos del nuevo instrumento. En 1951, Monk Montgomery (hermano del guitarrista Wes Montgomery) entró a formar parte de la orquesta de Hampton y también él adoptó con entusiasmo el nuevo bajo. Montgomery era el primer bajista de renombre que usaba el nuevo Precision, y contribuyó en gran medida a la popularización del instrumento.


title: Historia del bajo eléctrico

text: A pesar de los esfuerzos de Fender el Precision Bass era aún poco más que una curiosidad a mitad de la década de los 50, y la gran mayoría de los bajistas usaba aún el contrabajo. Fueron entre los músicos de Rock&Roll, atraídos por el enorme volumen que entregaba el Precision en comparación con el contrabajo acústico, donde el nuevo Precision encontró más aceptación. Jerry Lee Lewis fue uno de los primeros en incorporar el bajo eléctrico en su orquesta, y el mismísimo Elvis Presley convenció al parecer a su bajista Bill Black a usar el nuevo bajo Fender en la banda. Después de cierto rechazo inicial, Black comenzó a usar su Precision tanto en directo como en estudio, lo que proporcionó un enorme empuje al instrumento, dado el éxito increíble de la música de Elvis. Al mismo tiempo otros músicos de otros estilos, como el Blues, el “Surf” y –sobre todo- el Rock, fueron incorporando el bajo Fender en sus bandas. La música popular requería cada vez más volumen, y solo el bajo eléctrico podía ofrecerlo. Los ojos y los oídos de personas en todo el mundo se estaban acostumbrando poco a poco a la imagen y al sonido del nuevo instrumento.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Desde mediados de los años 50, motivados por el progresivo éxito de ventas que estaba obteniendo Fender con su Precision Bass, otras compañías comenzaron a proponer sus propios modelos de bajo eléctrico, basados en los principios básicos que Leo Fender había establecido en su Precision pero incorporando nuevas ideas; así Nathan Daniel de Danelectro presentó en 1956 su “Danelectro UB2”, un instrumento de seis cuerdas y escala corta afinado una octava más grave que la guitarra estándar; en 1953 Gibson presentó su modelo EB-1, un bajo también de escala corta y cuerpo hueco, y a principios de los 60s el EB-0 y EB-3, dos bajos con el mismo cuerpo que la popular guitarra Gibson SG; y Roger Rossmeisl, de Rickenbacker presentó en 1957 su “Model 4000”, primer bajo eléctrico de la historia de mástil a través del cuerpo, cuyas verdaderas posibilidades tardarían años en apreciarse realmente. En 1960, Fender presentó su segundo modelo de bajo eléctrico, el Fender Jazz Bass un modelo de dos pastillas, cuerpo asimétrico y mástil ligeramente más estrecho que era considerado como el modelo “Deluxe” del Precision y cuyo nombre derivaba del modelo de la guitarra hermana del bajo, la Fender Jazz Master. Este modelo fue rápidamente adoptado por importantes músicos de sesión, como Joe Osborne quienes, junto a Carol Kaye o Max Bennet estaban ya experimentando con las nuevas posibilidades de ejecución que les ofrecía el nuevo instrumento, más ágil y más versátil que su hermano acústico. La función del bajo eléctrico comenzaba a definirse, y sus enormes posibilidades iniciaban a ser exploradas.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Por esa época, en el año 1966, Leo Fender diseñó un nuevo bajo eléctrico, el Mustang Bass. Ese sería su último diseño en la compañía antes de su salida definitiva en 1970. Este bajo era de un cuerpo idéntico a la guitarra Mustang y era de corta escala y cómodo para tocar, lo que facilitaba el ingreso de músicos novatos al mundo del bájo eléctrico.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Sin embargo, el verdadero “padre” del bajo eléctrico tal y como lo conocemos hoy fue sin duda James Jamerson., un oscuro y genial músico de sesión que, trabajando para la Motown con la banda de sesión The Funk Brothers, responsable de cientos de hits de Funk y de Soul (“The Funk Brothers” había grabado prácticamente con todos los artistas negros de la época, como Stevie Wonder, Marvin Gaye, James Brown, Aretha Franklin o Diana Ross) contribuyó como nadie lo había hecho hasta entonces a descubrir y popularizar las verdaderas posibilidades que escondía el bajo eléctrico. Alejándose de los “clichés” de los bajistas de su época, Jamerson abrió un enorme número de nuevas vías musicales en el pop, usando técnicas de todo tipo que hasta entonces habían permanecido inéditas -pasajes cromáticos, walking bass, síncopas, líneas melódicas- que eran exclusivas y definitorias del nuevo instrumento. James Jamerson fue enormemente influyente en la historia del bajo eléctrico y con su enorme talento definió prácticamente en solitario el papel que el bajo eléctrico podía jugar en la banda. Tras él –y a veces contemporáneamente- emergió una segunda generación de bajistas que exploraron y profundizaron en los caminos abiertos por Jamerson; entre ellos podemos destacar a Chuck Rainey, Donald “Duck” Dunn, Tommy Cogbill, Jerry Jemmott, y sobre todo, por su enorme éxito e influencia, Paul McCartney, el bajista de los Beatles.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Si James Jamerson descubrió al mundo que el bajo eléctrico ofrecía posibilidades creativas únicas, Paul McCartney fue el encargado de asegurar que todo el mundo había entendido el mensaje. El estilo de McCartney –el primer bajista de renombre que no usaba un bajo Fender- comenzó a definirse y desarrollarse a mediados de la década de los 60, cuando Paul descubrió a Jamerson en las grabaciones de la Motown (si bien ignoraba de quien se trataba, pues los discos de la Motown no incluían los nombres de los músicos de sesión) y comenzó a explorar las posibilidades melódicas del instrumento en las canciones de su grupo. Con un gran talento para la melodía y una enorme capacidad creativa, McCartney fue además un gran experimentador, y el enorme éxito de The Beatles sacó definitivamente al bajo eléctrico de su relegada posición de segundo plano. Después de él ya todos sabían que existía una cosa llamada “bajo eléctrico”.


title: Historia del bajo eléctrico

text: A finales de los 60, con el bajo eléctrico ya plenamente integrado en los escenarios musicales de todo el mundo, surgieron una enorme cantidad de bajistas tras la estela de James Jamerson y Paul McCartney que habían descubierto en el bajo eléctrico un territorio prácticamente sin explorar. La llegada del rock trajo consigo nuevas necesidades de volumen y de sonido que llevó al desarrollo de nuevos sistemas de amplificación (véase Ampeg). Músicos que han contribuido de una forma u otra al desarrollo del instrumento han sido John Entwistle de The Who, para quien la firma Rotosound desarrolló las primeras cuerdas “roundwound” (entorchadas) de la historia, John Paul Jones, de Led Zeppelin, Chris Squire, de Yes, o Jack Bruce, de Cream.


title: Historia del bajo eléctrico

text: A finales de los 60 la banda psicodélica Grateful Dead estaba empeñada en desarrollar nuevos sistemas de amplificación para modificar el sonido de la banda. Su bajista, Phil Lesh, obsesionado con encontrar un sonido más articulado, encargó a Ron Wickersham una serie de mejoras en la electrónica de su “Guild Starfire”. El momento en que Wickersham se asoció con el luthier Rick Turner para trabajar para la banda señaló el nacimiento de una compañía que cambiaría para siempre la historia del bajo eléctrico: Alembic.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Hasta entonces el bajo eléctrico había sido un instrumento utilitario fabricado en serie, pero la compañía cambió radicalmente este concepto, aportando la idea del “Bajo boutique”, de precio elevadísimo, sofisticado diseño y complicada electrónica. Además la firma fue la creadora del primer bajo con circuitería activa de la historia Para más información sobre otras aportaciones de la compañía, véase Alembic


title: Historia del bajo eléctrico

text: Cuando Leo Fender diseñó su Precision Bass daba por sentado que los músicos pulsarían las cuerdas con el pulgar de la mano derecha; Así lo habían hecho, en efecto, los primeros músicos en adoptar el instrumento, como Monk Montgomery, pero cuando guitarristas como Carol Kaye o Joe Osborn comenzaron a usarlo, escogieron la púa, que además le ofrecía una claridad de sonido sin precedentes en el estudio de grabación. Sin embargo la mayoría de los músicos que escogían el bajo eléctrico y que venían del contrabajo usaban una técnica alternativa: pulsaban las cuerdas con los dedos índice y medio de la mando derecha, imitando la técnica de pizzicato propia del contrabajo. A finales de los 60, el bajista Larry Graham, para compensar la pérdida del batería en la banda en que trabajaba, comenzó a golpear las cuerdas graves con el pulgar y pellizcar las agudas con el índice, una técnica que él denominaba “thumping and plucking” y con la que obtenía un sonido percusivo con el que pretendía compensar en parte la falta de la batería. Paralelamente, esta técnica de slap fue desarrollada por el bajista de sesión Louis Johnson, adoptada por Stanley Clarke y popularizada en su disco de 1974 “Stanley Clarke”, un disco que demostraba por primera vez que un bajista eléctrico podía ser líder de su propia banda, y que mostraba todo el arsenal técnicamente virtuosístico de Clarke en el bajo eléctrico.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Aunque la técnica del slap es particularmente frecuente entre los bajistas de Funk, merece la pena mencionar a dos músicos que han desarrollado un influyente lenguaje en el estilo sin haber usado jamás la técnica del slap: Francis "Rocco" Prestia, de Tower of Power y Verdine White, de Earth Wind and Fire. Y por supuesto, existe un tercero, pero merece un apartado:


title: Historia del bajo eléctrico

text: Cuando Jaco Pastorius se autoproclamaba “El mejor bajista del mundo” no estaba, probablemente, demasiado lejos de la verdad. Jaco era un bajista eléctrico “puro”, pues, al contrario que Stanley Clarke no venía de una formación clásica en el contrabajo, sino de la batería, su primer instrumento. Su decisión de tocar el bajo eléctrico, vino, de hecho motivada por una lesión que sufrió de joven y que le impidió continuar tocando la batería. En tan solo un par de años, Jaco consiguió una tremenda notoriedad entre los músicos locales por el gran nivel de su técnica, pero esto no lo satisfacía, y se propuso demostrar a todos que las limitaciones técnicas que imponía el bajo eran tan solo aparentes; lo elevó de categoría, inventando numerosas técnicas –armónicos, armónicos artificiales-, ejecutando con una facilidad pasmosa solos de altísimo nivel técnico que eran absolutamente inalcanzables para otros bajistas de la época, y obteniendo de su Jazz Bass del ‘62, al que él mismo había arrancado los trastes, un sonido y una musicalidad únicas y –posteriormente- imitadas hasta la saciedad. Jaco es sin ninguna duda el bajista más influyente de la historia y el mayor revolucionario en la historia del instrumento, pero en sus notas podemos oír también las remembranzas melódicas del gran contrabajista de Jazz Scott LaFaro, la técnica de semicorcheas de Francis "Rocco" Prestia, la sofisticación armónica de James Jamerson, el feeling soul-funky de Jerry Jemmott, o la complejidad técnica de los solos Bebop de Charlie Parker.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Tradicionalmente se atribuye al luthier Carl Thompson la construcción del primer bajo de 6 cuerdas de la historia, que realizó en 1975 para Anthony Jackson, a quien, escuchando las líneas de bajo del organista de Jazz Jimmy Smith, se le ocurrió la idea de un bajo eléctrico de rango extendido, un bajo de seis cuerdas afinado BEADGC. El virtuoso Jimmy Johnson ya utilizaba bajo de cinco cuerdas un año más tarde, con afinación BEADG y fabricado por Alembic, mientras Jackson continuaba sus experimentos, primero con el constructor Ken Smith y luego con Vinnie Fodera, porque no estaba satisfecho con los resultados. La popularización de los bajos de cinco y seis cuerdas llegaría en los años 80, con músicos como el propio Jackson o John Patitucci y compañías como Yamaha, una de las primeras en ofrecer un bajo de cinco cuerdas de serie, su modelo “BB5000” de 1987. La propia Fender, que había establecido el estándar en el bajo eléctrico tardaría años en ofrecer modelos de 5 y 6 cuerdas, pero este vacío lo ocuparían luthieres como Roger Sadowsky o Mike Lull, que ofrecerían copias muy mejoradas de bajos Fender, a menudo con 5 o más cuerdas. Mientras tanto aparecían nuevas compañías orientales de fabricación de bajos que, ofreciendo en un principio copias de baja calidad de instrumentos clásicos norteamericanos, no tardaron en iniciar sus propias líneas de producto que, poco a poco, irían ganando un merecido prestigio por la calidad de sus instrumentos. Entre ellas cabe citar a las japonesas Yamaha, Aria o Ibanez. En Europa, donde la tradición de luthería era mucho más fuerte, distintas empresas de fabricación de instrumentos clásicos habían ido adaptándose durante toda la mitad del siglo a la nueva demanda de instrumentos eléctricos, como la alemana Framus (que posteriormente se convertiría en Warwick, pero también aparecían por doquier nuevas firmas especializadas en la construcción de instrumentos eléctricos. Al mismo tiempo, en los Estados Unidos se iniciaba la investigación en la creación de instrumentos con nuevos materiales alternativos a la madera, como el grafito. Entre las compañías pioneras en este campo podemos citar a Modulus, Alembic o Steinberger


title: Historia del bajo eléctrico

text: Con la llegada de la música disco, especialmente generosa en lo que respecta al bajo, y la popularización del Reggae y de la Fusión, el bajo eléctrico conoció nuevos territorios, adaptándose a las exigencias de las nuevas músicas al tiempo que definía sus características. Músicos destacables de este período son Bernard Edwards, de Chic, Robbie Shakespeare, de Peter Tosh, Aston “Family Man” Barrett, de Bob Marley, Paul Jackson con los Headhunters de Herbie Hancock o el genial Steve Swallow, con Carla Bley


title: Historia del bajo eléctrico

text: La década de los 80 ha visto una explosión sin precedentes de bajistas de todo género que han continuado la exploración del instrumento: Entre los bajistas virtuosos del instrumento, continuadores de las enseñanzas de Jaco Pastorius y Stanley Clarke debemos citar a Marcus Miller, Jeff Berlin, John Patitucci, Victor Bailey, Will Lee, Mark Egan, Gary Willis, Darryl Jones o, en el mundo del Heavy metal,  Steve Harris, Billy Sheehan, Cliff Burton, David Ellefson o Jason Newsted


title: Historia del bajo eléctrico

text: Otros bajistas que han contribuido a la popularización del bajo eléctrico en esta década han sido Sting de The Police, John Taylor de Duran Duran, Diego Arnedo de Sumo (banda) / Divididos , Geddy Lee de Rush, Tina Weymouth de Talking Heads, Kim Gordon de Sonic Youth, Kim Deal de Pixies, Flea de Red Hot Chilli Peppers, Steve Harris de Iron Maiden, o Paul Simonon de The Clash.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Junto a la aparición de numerosísimos nuevos virtuosos del instrumento, como Stuart Zender, Stuart Hamm, Michael Manring, Victor Wooten, Christian Galvez, Matthew Garrison, Richard Bona, Jean Baudin, Oteil Burbridge o Brian Bromberg, en años recientes se ha experimentado una contrarervolución hacia las formas más básicas de expresión musical que ha afectado también a la construcción y filosofía de ventas de los instrumentos: un revival de instrumentos y música “vintage” que en parte se deriva del agotamiento de los formulismos virtuosísticos propios de la década anterior, y en parte de la toma de conciencia por parte de numerosos músicos del valor de la simplicidad en los instrumentos.


title: Historia del bajo eléctrico

text: Sesenta años más tarde de su creación, el diseño original de Leo Fender, el Precision Bass, es más válido que nunca. todo esto fue hecho por valentin


title: Garranchuelo

text: Garranchuelo puede referirse a:


title: Quebranta la piedra

text: Quebranta la piedra puede referirse a:


title: Quebranta-piedras

text: Quebranta-piedras puede referirse a:


title: Arroyo Chuy

text: El arroyo Chuy (en portugués arroio Chuí) es un arroyo uruguayo y brasileño, que marca parte de la frontera entre estos países


title: Arroyo Chuy

text: Nace en el municipio brasileño de Santa Vitória do Palmar, y después marca la frontera entre Uruguay y Brasil hasta llegar al océano Atlántico, donde desemboca tras recorrer alrededor de 45 km.


title: Arroyo Chuy

text: En la desembocadura, del lado uruguayo se encuentra el balneario Barra del Chuy y del otro lado de la frontera está el punto más meridional de Brasil.


title: Escudo de la República Srpska

text: El actual escudo de armas de la República Srpska fue aceptado por el gobierno de la república el 16 de junio de 2007. El nuevo emblema se utiliza en lugar del antiguo escudo de armas serbio, que fue declarado inconstitucional por el Tribunal Constitucional de Bosnia y Herzegovina por representar a solo una de las tres etnias que habitan la entidad.


title: Escudo de la República Srpska

text: El escudo se ha diseñado a partir de la Bandera de la República Srpska, sobre el cual han incorporado unas estilizadas letras "РС" (iniciales en cirílico de República Srpska o Република Српска), como base tiene un trenzado en oro de hojas de roble, que es el árbol tradicionalmente sagrado para los serbios.


title: Escudo de la República Srpska

text: En el borde del emblema hay una inscripción que dice República Srpska (en cirílico y latino), mientras que en la parte inferior del emblema aparece la corona de Kotromanić, que también se incorpora en los símbolos nacionales de la propia Serbia.


title: Torneo Argentino de Clubes (vóley)

text: El Torneo Argentino de Clubes, anteriormente Liga A2, es la segunda categoría del voleibol argentino. Reemplazó en 2003 al Torneo Nacional de Ascenso. Se dividió en dos grandes etapas, la etapa clasificatoria, y la Liga propiamente dicha, actualmente solo incluye la parte de torneo. En la primera, clubes de todas partes del país se enfrentaban en diversos grupos y sedes fijas para determinar los equipos que clasificarán a las instancias finales y a la propia liga. Actualmente los equipos ganan sus plazas mediante la participación en la temporada previa o la Serie B1.


title: Torneo Argentino de Clubes (vóley)

text: A diferencia de la Liga Argentina de Voleibol, esta es gestionada por la Federación del Voleibol Argentino y no por la ACLAV. En negrita los que ascendieron.


title: Roger Alier

text: Roger Alier i Aixalà (Los Teques, Miranda Venezuela, 28 de julio de 1941), es un historiador y crítico de la música.


title: Roger Alier

text: Hijo del psiquiatra Joaquim Alier i Gómez, exiliado en Venezuela, se trasladó con sus padres a Estados Unidos, Australia, Nueva Guinea y a la Isla de Java, donde cursó la escuela primaria en inglés y holandés, fundamento de un amplio poliglotismo que condicionó y caracterizó su personalidad. En 1951 se trasladó a Barcelona donde estudió piano en el Conservatorio del Liceo y la carrera de Historia Moderna. Investigó la figura de Joan-Pau Canals i Martí, barón de la Vallroja. Obtuvo la calificación de "cum laude" y el premio extraordinario de doctorado con la tesis "Els orígens de l'òpera a Barcelona" ("Los orígenes de la ópera en Barcelona"), en el año 1979, aportación fundamental al conocimiento de la historia de la música en Cataluña, publicada posteriormente por el Instituto de Estudios Catalanes. Estudió también aspectos de la música modernista, como "La Societat Coral Catalunya Nova" (La Sociedad Coral Cataluña Nueva), en el año 1975. Durante los años 1971-1977, fue el responsable de la sección de música universal y catalana de la Gran Enciclopedia Catalana, donde colaboró estrechamente con Max Cahner. Fue crítico en la revista "Serra D'Or" del periódico "Avui". Desde el año 1987 es crítico de ópera en el periódico "La Vanguardia", y desde 1979 es profesor de la Universidad de Barcelona de Historia de la Música ganando la plaza de profesor titular. Fue uno de los docentes más valorados en la Facultat, en la que ha desvelado numerosas vocaciones de estudiosos de la música. Entre los años 1980-1988 dirigió la sección de música de la editora DAIMON, donde publicó biografías de Bach, Alessandro Scarlatti, etc. y una colección de libretos de ópera con títulos de Mozart, Domenico Cimarosa, Rossini, Vincenzo Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini entre otros. En el año 1991 fundó la revista "Ópera Actual", muy arraigado en el mundo hispánico, que dirigió hasta el año 2000 y donde continuó como presidente fundador. También colaboró en la revista "Opera" de Londres.


title: Roger Alier

text: Ha publicado diversos libros sobre el Gran Teatro del Liceo, una biografía detallada de Luciano Pavarotti (2005) y un amplio "Diccionario de la Ópera" (2007) en 2 volúmenes. Ha hecho la edición y el estudio preliminar (2008) del poema satírico en catalán "Gran Teatre del Liceu" de c. 1850, manuscrito de la Biblioteca de Cataluña. También ha traducido óperas al catalán y ha promovido la representación de algunas óperas en el Teatro Principal de Barcelona (1999-2000).


title: Roger Alier

text: Con Marcel Gorgori, protagonizó un programa televisivo de ópera en el Canal 33 y posteriormente un programa en la radio "Cataluña Música" dedicado a las grandes voces. Actualmente cada sábado a las 19 horas, también con Marcel Gorgori y en "Cataluña Música", presenta los mejores momentos de la historia del género en el programa "Històries de l'Òpera" (Historias de la Ópera).


title: Roger Alier

text: Es académico electo de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona, miembro del Consejo Asesor del Conservatorio del Liceo, presidente honorífico de la Federación de Asociaciones de Amigos de la Ópera de Cataluña y profesor de la Escuela de Ópera de Sabadell.


title: Roger Alier

text: Su constante trabajo de conferenciante, documentado y extraordinariamente ameno, lo ha convertido en una de las figuras de referencia en el mundo de la ópera en Cataluña, y uno de los máximos responsables del renacimiento en Cataluña de la afición a la ópera entre un público que supera el círculo estrecho de las minorías.


title: Roger Alier

text: Recientemente ha publicado un libro dedicado a la zarzuela, género chico de España, con mucha tradición y afición en Cataluña, donde reside el autor.


title: Gorka Gerrikagoitia

text: Gorka Gerrikagoitia Arrien es un ex ciclista profesional español. Nació en Guernica y Luno (Vizcaya) el 7 de diciembre de 1973. Fue profesional entre 1997 y 2003 ininterrumpidamente, siempre en las filas del equipo Euskaltel-Euskadi.


title: Gorka Gerrikagoitia

text: Después de su retirada, se integró en el equipo técnico de Euskaltel. A partir de la temporada 2009 se convirtió en uno de los directores auxiliares del equipo, ayudando al máximo responsable Igor González de Galdeano. Actualmente ejerce dichas labores en el equipo Delko Marseille Provence.


title: Gorka Gerrikagoitia

text: Como ciclista no destacó excesivamente y quedaba siempre relegado a su papel de gregario. Como amateur se impuso en la Clásica Memorial Txuma. Como profesional sus actuaciones más destacadas fueron en el 2003 con tercer puesto obtenido en la Clásica de Ordizia, donde se impuso el murciano Alejandro Valverde, y el sexto en la Clásica de San Sebastián (primer español en aquella edición dominada por los italianos).Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y en los Campeonatos del Mundo en carretera:


title: Legítima defensa (desambiguación)

text: Legítima defensa puede referirse a:


title: TR-069

text: El Technical Report 069 o CWMP es un estándar técnico del DSL Forum (renombrado posteriormente a Broadband Forum) conocido como "CPE WAN Management Protocol" (CWMP), que define un protocolo como capa de abstracción para el mantenimiento remoto de los dispositivos del usuario final. TR-069 se publicó por primera vez en mayo de 2004, con enmiendas en 2006, 2007, 2010, julio de 2011 para la versión 1.3. y noviembre de 2013 para la versión 1.4 (am5)


title: TR-069

text: A finales de 2011 se calcula que había 150 millones de dispositivos habilitados con este protocolo, y se espera que para fines del 2016 haya casi 356 millones de dispositivos habilitados en el mundo.


title: TR-069

text: Como protocolo basado en SOAP/HTTP bidireccional proporciona una comunicación entre el CPE y Auto Configuration Server (ACS), e incluye también un servicio de autoconfiguración y control del CPE en modo seguro en un entorno de trabajo.


title: TR-069

text: El puerto que suele usar es el TCP 7547.


title: TR-069

text: La mayor parte de la configuración y el diagnóstico se realiza a través de establecer y recuperar el valor de los parámetros del dispositivo. Estos están organizados en una estructura jerárquica bien definida que es más o menos común a todos los modelos de dispositivos y fabricantes. Broadband Forum publica sus normas de modelos de datos en dos formatos - archivos XML que contienen una especificación detallada de cada modelo de datos posterior y todos los cambios entre sus versiones y archivos PDF que contienen datos legibles por personas. Estándares y extensiones compatibles deben estar claramente marcados en el modelo de datos del dispositivo. Este debe estar en el campo "Device.DeviceSummary" o en "InternetGatewayDevice.DeviceSummary" que se requiere a partir de Device:1.0 y de InternetGatewayDevice:1.1 respectivamente. Si el campo no se encuentra, se supone InternetGatewayDevice:1.0. A partir del "Device:1.4" y de "InternetGatewayDevice:1.6" se introdujo un nuevo campo (" ''.SupportedDatamodel") para la especificación estándar soportada.


title: TR-069

text: El modelo está siempre anclado en una clave única llamada Device (dispositivo) o "InternetGatewayDevice" (Dispositivo-de-acceso-a-Internet) dependiendo de la elección del fabricante. En cada nivel de la estructura se permiten objetos y parámetros (o casos-de-matriz). Las claves se construyen mediante la concatenación de los nombres de los objetos y parámetros utilizando '.' (Punto) como separador, por ejemplo, "InternetGatewayDevice.Time.NTPServer1".


title: TR-069

text: Cada uno de los parámetros puede ser marcado como modificable o no-modificable. Esto es informado por el dispositivo en el mensaje "GetParameterNamesResponse". El dispositivo no debe permitir el cambio de cualquier parámetro marcado como de sólo lectura. Especificaciones del modelo de datos y extensiones marcan claramente el estado requerido de la mayoría de los parámetros.


title: TR-069

text: Los valores válidos para el parámetro, su tipo y significado también se definen precisamente por la norma.


title: TR-069

text: Algunas partes del modelo de datos requieren la existencia de múltiples copias del subárbol. Los mejores ejemplos son las tablas que describen, por ejemplo, la Tabla de Forwarding de puertos ("PortForwarding Table"). Un objeto que representa un array sólo tendrá números de instancia o nombres de alias como sus hijos.


title: TR-069

text: Un objeto multi-instancia puede ser modificable (permitiendo la creación y/o eliminación dinámica de sus hijos) o solo lectura en función de los datos representados. Si por ejemplo el objeto representa cuatro puertos físicos en un switch no debería ser posible añadir o eliminar éstos desde el modelo de datos. Si se añade una instancia de un objeto se le asigna un identificador. Después de ser asignado, identificadores no pueden cambiar durante el ciclo de vida del dispositivo, excepto para reinicialización de fábrica.


title: TR-069

text: A pesar de que la lista de los parámetros y sus atributos está bien definida la mayoría de los dispositivos no siguen las normas por completo. La mayoría de los problemas comunes incluyen parámetros que faltan, identificadores de instancia omitido (por varias instancias de objetos, donde sólo una instancia está presente), parámetros de nivel de acceso erróneos y sólo usar correctamente valores definidos como válidos. Por ejemplo, para el campo que indica el nivel compatible de protocolos WLAN, el valor 'g' debe indicar compatibilidad de 802.11b y 802.11g, y 'solo-g' compatibilidad únicamente de 802.11g. Aunque valores tales como 'bg' o 'b/g' no son legales de acuerdo con las normas del Foro de banda ancha, son comúnmente encontrados en los modelos de datos de dispositivos.


title: TR-069

text: El protocolo permite configurar y administrar la variedad de dispositivos distintos utilizados para acceder a Internet, tales como módems, routers, puertas de enlaces, terminales de voz sobre IP). Al mismo tiempo, la configuración de estos equipos se ha hecho más complicada, por lo que resulta ardua para los usuarios finales. Por esta razón se ha desarrollado el estándar TR-069, que ofrece la posibilidad de configuración automática de estos tipos de equipos de acceso. Las especificaciones técnicas fueron publicadas por el DSL Forum que actualmente se sigue encargando de la evolución de este tema.


title: TR-069

text: TR-069 es el estándar actual para la activación de terminales de la gama de mercado de banda ancha ADSL. Otros foros, tales como Home Gateway Initiative (HGI) y DVB, ya han aprobado el protocolo para la gestión remota de los dispositivos de red (por ejemplo, la puerta de enlace HGI) y terminales (por ejemplo, la IPTV STB DVB).


title: TR-069

text: Un ACS TR-069 proporciona la conectividad necesaria entre CPE y servidor para automatizar su gestión.


title: TR-069

text: En el futuro, TR-069 de control dará muchas otras opciones además de las evaluaciones a las normas de pureza para la activación:


title: Margarita Wallmann

text: Margarita Wallmann (o Margarete Wallmann, Margarethe Wallmann) (22 de junio de 1904 – 2 de mayo de 1992) fue una bailarina, coreógrafa, diseñadora y directora escénica austríaca.


title: Margarita Wallmann

text: Margarete Burghauser fue su nombre real y nació en Berlín - el lugar de nacimiento se discute, ciertas fuentes nombran Viena -, hija de un industrial vienés y se educó en Viena, Berlín, Dresde y París con Olga Preobrajenska conquistando a los 15 años el puesto de bailarina solista de la Ópera Estatal de Baviera en Múnich.


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text: En 1934 su carrera se vio truncada por un accidente cuando cayó al foso de la Wiener Staatsoper, lesionándose la cadera.


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text: Fundó la escuela de ballet en 1927 "Tanzer-Kollectiv" en Berlín y en el Festival de Salzburgo trabajo con Max Reinhardt.


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text: Su actividad como directora y coreógrafa la llevó a montar importantes espectáculos operísticos en el "Maggio Musicale Fiorentino" y La Scala de Milán donde dirigió 127 óperas y ballets.