title: Capitalismo democrático

text: Tanto la mayor parte de los que en Estados Unidos se denominan "liberales" como los que se denominan "conservadores" (términos que no coinciden con el uso europeo) apoyan generalmente alguna forma de "capitalismo democrático" en su práctica económica. De hecho, el campo que puede delimitarse con ese término es lo suficientemente amplio como para acoger desde el keynesianismo del "New Deal" de Franklin D. Roosevelt hasta el monetarismo de la Escuela de Chicago que se planteó como el paradigma económico teórico durante la presidencia de Ronald Reagan, o el denominado "libertarianism" o liberalismo libertario y todas las ideologías que se reconocen en el amplio concepto de la democracia liberal. Las demás posibles opciones socioeconómicas (desde el corporativismo fascista hasta el comunismo) quedaron restringidas a movimientos marginales y partidos extraparlamentarios).


title: Capitalismo democrático

text: Un ejemplo de uso reciente fue el del expresidente de los Estados Unidos, George W. Bush: «El capitalismo democrático es el mejor sistema jamás concebido». Pretendía describir la amenaza al capitalismo ligado a la democracia tanto en su país como en la mayor parte del mundo, en el contexto del dramático discurso (septiembre de 2008) con el que planteaba la necesidad de salvarlo de la crisis financiera de 2008, que planteaba en términos gravísimos. Al poco tiempo el líder comunista y dictador cubano Fidel Castro manifestó que la respuesta a tal capitalismo democrático es el socialismo del siglo XXI aplicado en Venezuela, que calificaba de socialismo democrático.


title: Hypsolebias radiosus

text: Hypsolebias radiosus, es una especie de pez actinopeterigio de agua dulce, de la familia de los rivulines.


title: Hypsolebias radiosus

text: Se distribuye por ríos de América del Sur, en la cuenca fluvial del río Tocantins en el centro de Brasil.


title: Hypsolebias radiosus

text: Son peces de agua dulce tropical, de comportamiento bentopelágico.


title: Macedonia (región)

text: La referencia a Macedonia como una región geográfica de Europa suroriental ha ido variando con los siglos, ya que la zona permaneció unida y dividida de diferentes formas entre varios estados, y en este artículo se detalla la actualmente aceptada.


title: Macedonia (región)

text: Definir los límites geográficos de Macedonia es algo particularmente difícil ya que hay muchas descripciones según sea el país que comparte esta zona. Sin embargo, Macedonia en su sentido más común se refiere a un área comprendida entre: el río Nestos y las montañas Ródope, al este; las montañas de Osgorske, de la Crna Gora y de la Stara Planina, al norte; los montes albaneses de Jablanica y los lagos de Ohrid y de Prespa, al oeste; y las montañas de Grammos y el monte Olimpo, al sur.


title: Macedonia (región)

text: La zona geográfica macedónica se divide ahora entre la Macedonia griega (52,4 %), Macedonia del Norte (35,8 %), Bulgaria (10,1 %) y, de acuerdo con los mapas, Albania (1,4 %) y Serbia (0,3 %).


title: Macedonia (región)

text: La zona recibe también otras apelaciones:


title: Macedonia (región)

text: Macedonia se encuentra a caballo sobre el gran corredor que une Europa oriental y el Mediterráneo, siguiendo los valles de los ríos Morava y del Vardar/Axios, una vía estratégica que ha sido testigo del paso de incontables ejércitos griegos, romanos, eslavos y turcos.


title: Macedonia (región)

text: La región macedónica, incluidos amplios territorios de los países vecinos, estuvo habitada desde antiguo por tribus tracio-iliacas, gobernadas por reyes propios, constituyendo el Reino de Macedonia. Con Filipo II (359 a. C.) se unificó y fortaleció, haciendo posible el esplendor subsiguiente del Imperio macedónico bajo Alejandro Magno. Luego pasó a ser una de las provincias romanas, la provincia de Macedonia.


title: Macedonia (región)

text: Durante el medioevo fue una provincia o thema del Imperio bizantino, el thema de Macedonia.


title: Macedonia (región)

text: Durante el siglo VI se produjo la inmigración masiva de eslavos que superaron demográficamente a las poblaciones locales de orígenes ilirios, tracios y griegos. El territorio pasó a ser controlado por Bulgaria motivo por el cual el idioma actual y gran parte de la cultura eslavo-macedonia presenta fuertes afinidades con los de Bulgaria.


title: Macedonia (región)

text: Desde el siglo XIV se produjo la invasión y ocupación turca que incluyó al norte de la región de Macedonia en la región llamada Rumelia.


title: Macedonia (región)

text: La dominación turca se mantuvo hasta fines de siglo XIX; entre 1880 y 1912 (y luego nuevamente en las dos Guerras Mundiales) la Macedonia eslava fue disputada por Bulgaria y Serbia.


title: Macedonia (región)

text: Ya desde 1878, Rusia, cuyas victorias condujeron a la creación del nuevo Estado de Bulgaria, presionó para que se creara una ""Gran Bulgaria"" que hubiera incluido gran parte de Macedonia. Esta nueva división territorial quedó reflejada en el efímero Tratado de San Stefano que Rusia impuso al derrotado Imperio otomano el . Las potencias europeas, sin embargo, se opusieron a las condiciones dictadas por los rusos. En el Congreso de Berlín de 1878, las demás potencias concedieron a la nueva Bulgaria, principado vasallo del sultán, un territorio mucho más reducido, y mantuvieron la separación de Rumelia Oriental hasta 1885. El tratado del devolvió Macedonia a control otomano. A partir de entonces y durante los últimos años del siglo y los primeros del , la región se convirtió en un campo de batalla para las bandas armadas de irregulares favorables a serbios, búlgaros y griegos, que se lo disputaban a pesar de la soberanía otomana. En agosto de 1903, la OIRM desató un levantamiento contra los otomanos que fracasó en septiembre.


title: Macedonia (región)

text: La Macedonia eslava fue quedando bajo soberanía del Reino de Serbia en 1912 y tal situación se ratificó al concluir la Primera Guerra Mundial y formarse la Yugoslavia (Eslavia del Sur).  Tras la Segunda Guerra Mundial la Macedonia eslava que había quedado en poder de Serbia pasó a ser una de las repúblicas federadas de Yugoslavia, la más meridional de estas.


title: Macedonia (región)

text: Desde 1991, la región histórica de Macedonia está dividida en : Partes más pequeñas de la región histórica de Macedonia están en los actuales países de Bulgaria, Serbia y Albania.


title: Spectrolebias reticulatus

text: Spectrolebias reticulatus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Spectrolebias reticulatus

text: Los machos pueden alcanzar los 2 cm de longitud total.


title: Spectrolebias reticulatus

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Simpsonichthys rosaceus

text: Simpsonichthys rosaceus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys rosaceus

text: Los machos pueden alcanzar los 3 cm de longitud total.


title: Simpsonichthys rosaceus

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Marc Vann

text: Marc Vann (n. 23 de agosto de 1954) es un actor estadounidense. Es conocido por su papel de Conrad Ecklie en la serie de la CBS, "CSI". También ha tenido papeles notable en "Angel" y en "Early Edition".


title: Marc Vann

text: Nació en Norfolk, Virginia, Estados Unidos. Antes de mudarse a Los Ángeles y de empezar a trabajar en la televisión, tuvo varios papeles en el teatro. Mientras trabajaba en CSI, apareció en dos capítulos de "Boston Legal" en 2006. Entre abril y mayo de 2007, Vann tuvo varios papeles en diversas series. Actuó en "Criminal Minds" como Adam Fuchs, en "Without A Trace" como Pete Weber y en "Grey's Anatomy". En ese mismo año, hubo un capítulos en el que se cruzaron las series "CSI" y "Without A Trace', aunque eso no significó que los personajes que interpretaba en ambas series, fueran el mismo. En 2008, actuó en dos series, ambas de la ABC. Primero "Lost" como el doctor Ray y después en "Eli Stone".


title: Simpsonichthys rufus

text: Simpsonichthys rufus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys rufus


title: Simpsonichthys rufus

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Eñaut Zubikarai

text: Eñaut Zubikarai Goñi (Ondárroa, Vizcaya, País Vasco, 26 de febrero de 1984) es un portero de fútbol español. Se retiró en el Auckland City de la ISPS Handa Premiership de Nueva Zelanda, donde se desempeña como entrenador de porteros.


title: Eñaut Zubikarai

text: Eñaut Zubikarai nació el 26 de febrero de 1984 la localidad vizcaína de Ondárroa (País Vasco).


title: Eñaut Zubikarai

text: Comenzó su carrera en el club Aurrerá de Ondarroa y pasó a las categorías inferiores de la Real Sociedad. Pasó al segundo equipo de los donostiarras, debutó en liga con la Real Sociedad B el 8 de febrero del 2004 en el partido Real Sociedad B-Caudal (2:1). Su buen papel en el filial realista durante el tramo final de la temporada 2003-04 y durante la campaña 2004-05 le valieron convertirse en un "claro candidato" a portero del primer equipo.


title: Eñaut Zubikarai

text: Antes de pasar al primer equipo fue cedido a la Sociedad Deportiva Eibar, de la Segunda división española, durante la temporada 2005-06. En este equipo solo pudo participar en un partido al sufrir nuevamente una lesión en el hombro izquierdo que le hizo estar de baja durante gran parte de la temporada. Volvió a la Real Sociedad B, y volvió a lesionarse el hombro izquierdo. Por esto, llegó a plantearse seguir con su carrera deportiva, optando finalmente por continuar.


title: Eñaut Zubikarai

text: En la temporada 2008-09, tras ser cedido Asier Riesgo al Recreativo de Huelva, Zubikarai encontró por fin un hueco como portero de la primera plantilla de la Real Sociedad y le hicieron ficha con el primer equipo. Fueros sus dos graves lesiones las que atrasaron su llegada al primer equipo. Su debut con la Real Sociedad, con 24 años y medio de edad, se produjo el 3 de septiembre de 2008 en el partido de Copa Real Sociedad- Zaragoza (1:0). Durante la temporada 2008-09 estuvo a la sombra del chileno Claudio Bravo, titular indiscutible y que acabó la temporada obteniendo el Trofeo Zamora. Sin embargo, los frecuentes viajes de Bravo, que debía jugar a lo largo de la temporada con la Selección chilena la fase de clasificación del Mundial 2010, le dieron a Zubikarai la posibilidad de llegar a jugar 9 partidos de Liga esa temporada.


title: Eñaut Zubikarai

text: En la temporada 2008-09, tras ser cedido Asier Riesgo al Recreativo de Huelva, Zubikarai tuvo finalmente una oportunidad como portero de la primera plantilla de la Real Sociedad y se hizo ficha con el primer equipo. Fueron sus dos graves lesiones las que atrasaron su llegada al primer equipo. Su debut con la Real Sociedad, con 24 años y medio de edad, se produjo el 3 de septiembre de 2008 en el partido de Copa Real Sociedad- Zaragoza (1:0). Durante la temporada 2008-09 fue el suplente del portero chileno Claudio Bravo, titular habitual y que acabó la temporada obteniendo el Trofeo Zamora. Sin embargo, los frecuentes viajes de Bravo, que debía jugar a lo largo de la temporada con la Selección chilena la fase de clasificación del Mundial 2010, le dieron a Zubikarai la posibilidad de llegar a jugar 9 partidos de Liga esa temporada.


title: Eñaut Zubikarai

text: La temporada 2010-11 fue la temporada de estreno del portero en la Primera División Española. Sin embargo, con Bravo recuperado, Zubikarai no tuvo oportunidad de disputarle la titularidad y presenció todos los partidos de Liga desde el banquillo. Solo disputó esa campaña los partidos de Copa del Rey de Fútbol, en la que la Real resultó eliminada por la UD Almería en la primera ronda.


title: Eñaut Zubikarai

text: Tras pasar una temporada prácticamente en blanco, club y jugador trataron de buscar una cesión a otro equipo en el que Zubikarai pudiera disfrutar de más minutos de juego. La cesión de Zubikarai al Hércules CF de Segunda División estuvo prácticamente cerrada en el mes de julio de 2011, pero la cesión quedó en suspenso cuando el club alicantino comunicó a la Real Sociedad que se echaba atrás por motivos económicos. Zubikarai se tuvo que quedar otra temporada más en la Real Sociedad, con escasas oportunidades de jugar, limitándose estas prácticamente a la competición de Copa. Posteriormente tuvo la eliminatoria contra el RCD Mallorca virtualmente encauzada en el partido de vuelta con un resultado parcial favorable de 3:0, pero en una noche en el campo de Son Moix Zubikarai encajó 4 goles en tan solo 7 minutos, lo que dio la vuelta a la eliminatoria y la Real acabó perdiendo 6:1 y siendo eliminada. En esa temporada Zubikarai debutó en la Primera División española el 10 de abril de 2011 en un partido contra el Real Betis 1:1. Sustituyó a Claudio Bravo que había sido sancionado en el partido anterior con doble tarjeta amarilla camino de los vestuarios.


title: Eñaut Zubikarai

text: La temporada 2012-13 comenzó otra vez más como suplente de Claudio Bravo, pero la lesión de este en un entrenamiento al comienzo de la temporada le brindó la oportunidad de ser el primer portero del equipo durante cerca de dos meses. Debutó en el derbi vasco que se jugó el 29 de septiembre, en la 6ª jornada de Liga, en el que la Real ganó por 2:0 al Athletic Club.


title: Eñaut Zubikarai

text: Zubikarai no tuvo demasiada suerte el portero canterano en los siguientes partidos, ya que su titularidad coincidió con una racha desfavorable de su equipo. Entre los meses de septiembre y noviembre jugó seis jornadas consecutivos de Liga y una eliminatoria de Copa del Rey, ocho partidos en total. La Real ganó 2 de esos encuentros de Liga (el primero frente al Athletic y el último en casa del Málaga CF por 1:2), empató 1 en Valladolid y perdió 3 encuentros. En la eliminatoria de Copa, la Real resultó eliminada por un equipo de Segunda División, el Córdoba CF tras perder en Córdoba y empatar en Anoeta. Zubikarai encajó 11 goles en esos ocho partidos y solo pudo mantener la portería a 0 en su debut frente al Athletic. Tras reponerse Bravo de su lesión, Zubikarai retornó a la suplencia.


title: Eñaut Zubikarai

text: Meses más tarde, el 31 de marzo de 2013, Zubikarai retornó a la titularidad, debido a otra lesión de Claudio Bravo. Fue en el campo del RCD Español en el que la Real Sociedad empató a 2 con el equipo local.


title: Eñaut Zubikarai

text: El día 1 de junio de 2013, Zubikarai consigue con la Real una histórica clasificación para la Champions League.


title: Eñaut Zubikarai

text: En la temporada 2013-14, Zubikarai continúo un año más como suplente de Claudio Bravo.


title: Eñaut Zubikarai

text: No debutó hasta el 6 de diciembre en la ida de los dieciseisavos de final de la Copa del Rey, en el que la Real empató a uno en el campo del Algeciras Club de Fútbol. Cuatro días después, con los txuri-urdin ya eliminados de la Champions League, Zubikarai debutó en el último partido de la liguilla de grupos de la máxima competición europea, en la que cayeron 0-1 ante el Bayer Leverkusen. También disputó la vuelta de los dieciseisavos de Copa en el que golearon 4-0 al Algeciras, y pasaron a la siguiente ronda.


title: Eñaut Zubikarai

text: En esta temporada, Zubikarai empezó de titular, debido a la marcha de Claudio Bravo al FC Barcelona. En Liga recibió un gol en la derrota por 1-0 frente a la SD Eibar en la primera jornada, posteriormente recibió dos goles frente al FC Krasnodar en la vuelta de la previa de la Europa League donde tuvo que sustituir al lesionado Gerónimo Rulli. También disputó la segunda jornada de liga frente al Real Madrid donde la Real consiguió una victoria por 4-2. No fue hasta la jornada 12 y con el nuevo técnico David Moyes, cuando finalmente consiguió dejar su puerta a cero por primera vez en la temporada en el partido ante el RC Deportivo de La Coruña.


title: Eñaut Zubikarai

text: Dejó la portería al argentino Gerónimo Rulli, fichado en verano en sustitución de Claudio Bravo en la jornada 16, tras encajar cuatro goles del Villarreal C.F..


title: Eñaut Zubikarai

text: EL 30 de junio de 2015, Zubikarai dejó de ser jugador de la Real Sociedad, al terminar el contrato que los vinculaba.


title: Eñaut Zubikarai

text: Ficha por el CD Tondela. En 2016 pasó al Auckland City neozelandés.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La historia de la explotación minera en Cerdeña (Italia) se remonta a tiempos muy remotos, en torno al sexto milenio antes de Cristo.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Los mercaderes y conquistadores frecuentaban las costas de la isla atraídos por las riquezas del subsuelo de Cerdeña. Testimonio del antiguo trabajo de los metales son también numerosos topónimos relacionados con la actividad extractora: Argentiera, Montiferru, Funtana Raminosa, Capo Ferrato, por mencionar solo algunos ejemplos.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La larga historia minera de Cerdeña comenzó casi con toda seguridad en torno al sexto milenio antes de Cristo con la actividad de extracción de obsidiana, en las cimas del Monte Arci, en la parte centro-oriental de la isla. El monte Arci fue uno de los más importantes centros mediterráneos de extracción y trabajo de este vidrio volcánico. De hecho, se han localizado al menos 70 centros de trabajos y cerca de 160 asentamientos estables o temporales desde donde la obsidiana era exportada hacia Francia meridional e Italia septentrional.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En torno al tercer milenio antes de Cristo, probablemente importados de la cuenca oriental del Mediterráneo, llegaron y se difundieron también en Cerdeña los conocimientos metalúrgicos, que alcanzaron durante la civilización nurágica un elevado nivel técnico.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Al mismo tiempo se desarrolló también la técnica minera, lo que permitió la extracción de cantidades crecientes de minerales y de metales. La posición geográfica de la isla y su patrimonio minero, atrajeron entre el siglo XIV y el VIII a. C. a los mercaderes fenicios a quienes, hacia la mitad del siglo VI, se unieron los cartagineses. Fenicios y cartagineses aprovecharon intensamente las riquezas minerales, sobre todo en Iglesiente, donde se encontraron restos de excavaciones y escoria de fusión atribuibles a este período.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Una intensa actividad metalúrgica, sea extractora o de fusión, está atestiguada desde el punto de vista arqueológico, junto a los ricos yacimientos metalíferos de Sarrabus, constituidos por minerales compuestos de óxidos y sulfuros de hierro, cobre y plomo.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En el año 238 a. C. se inició en Cerdeña la época de la dominación romana. De hecho, Cartago, tras la derrota sufrida en la primera guerra púnica y la rebelión de los mercenarios que vivían en la isla, fue obligada a ceder formalmente la Isla a Roma. En el año 226 a. C. le fue concedido el estatuto de provincia romana como parte de Corsica et Sardinia.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Bajo los romanos, la actividad minera creció intensamente, sobre todo en los yacimientos de plomo y de plata. Desde el 269 a. C. la república había adoptado la plata como base monetaria, mientras que el plomo era usado en diversos campos de la vida civil. Cerdeña, tras Hispania y Bretaña, constituía la tercera región, entre los dominios de Roma, por cantidad de metales producidos. La producción mineral durante todo el período de la dominación romana ha sido valorada en alrededor de 600.000 toneladas de plomo y mil toneladas de plata. La actividad extractora de los romanos no se limitó solo a la cuenca de Iglesiente; de hecho, conocieron y seguramente aprovecharon los yacimientos de plata de Sarrabus, a la que quizás se refería el geógrafo Solino al escribir:


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Los sistemas de cultivo de las minas en época romana consistían en la excavación de pozos verticales profundos incluso de más de 100 metros; los trabajos se realizaban con utensilios manuales y fuego para separar la roca. Todo era realizado por mineros libres, llamados "metallari" y desde el año 190 a. C. también por esclavos o prisioneros llamados "damnati ad effodienda metalla".


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En el año 369, el emperador Valentiniano I decretó que cada navío que atracase en Cerdeña debía pagar un dacio de cinco sueldos por cada "metallaro" que transportase. Sucesivamente los emperadores Graciano, Valente y Valentiniano II prohibieron totalmente a los "metallari" que se transfirieran a la isla. Se cree que estas medidas fueron tomadas porque la extraordinaria riqueza de los yacimientos de Cerdeña podría dañar las minas de plata ibéricas que eran de propiedad imperial.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En la época romana tardía, la producción minera sarda disminuyó considerablemente; la actividad se mantuvo en algunos pocos yacimientos con el fin de satisfacer las limitadas necesidades del mercado de la isla, pero muchos fueron abandonados y algunos de ellos, como los del Sarrabus, quedaron en el olvido.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Tras la caída del Imperio Romano de Occidente, Cerdeña ya no quedó directamente bajo la influencia de la península itálica. Tras un breve paréntesis debido a la ocupación vandálica, la isla cayó bajo el dominio del imperio bizantino.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Fue bajo este dominio que la producción minera y la actividad metalúrgica registraron un cierto renacer y la plata volvió a ser uno de los principales productos de exportación de la isla, aunque alrededor del año 700 el tráfico comercial en el Mar Mediterráneo se volvió peligroso debido a los ataques de los sarracenos. Para Cerdeña los ataques continuos de los árabes a lo largo de las costas constituyó, por un largo período, un peligro constante, que provocó el despoblamiento de vastas áreas y el traslado de la población hacia áreas al interior de la isla.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Cada vez más aislada del centro del imperio bizantino, Cerdeña obtuvo en este período –y por primera vez en su historia– una autonomía real político administrativa. La isla se organizó en cuatro reinos soberanos e independientes: los así llamados, Giudicati de Cagliari, Arborea, Torres y Gallura.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: De la historia minera del período “giudicale” (expresión usada en relación con los "giudicati") no existen más que algunos pocos documentos. Sin embargo, resulta lícito pensar que la actividad extractora no se abandonó nunca del todo. En 1131 el juez Gonario di Torres donó la mitad de la "Argentiera della Nurra" a la iglesia primada de Santa María de Pisa, como testimonio por las relaciones políticas cada vez más estrechas entre los débiles estados sardos y el municipio toscano.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: A inicios del siglo XI, bajo el auspicio de la corte papal, entonces regida por Benedicto XIII, las repúblicas de Génova y de Pisa habían intervenido contra el emir musulmán Mujāhid al-Āmirī que se había adueñado de algunas áreas de la isla, que competían por el predominio sobre los débiles estados “giudicali”. El enfrentamiento se resolvió a favor de Pisa: la paz de 1087 entre genoveses y pisanos llevó -durante el período inmediatamente precedente a la conquista aragonesa- al predominio de Pisa sobre toda Cerdeña.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Desde el punto de vista de la historia minera, el período pisano resulta mucho más documentado. La familia pisana de los condes de Donoratico, con Ugolino della Gherardesca, dio nuevo impulso a la actividad extractora en sus dominios en Cerdeña, y en el actual Iglesiente. Ugolino operó en un territorio de alrededor de 500 kilómetros cuadrados, denominado "Argentaria del Sigerro" por los minerales de plaza de su subsuelo. Favoreció además el traslado hacia la isla de talleres toscanos, expertos en el trabajo minero, e intentó repoblar todos sus dominios. El principal resultado de la política demográfica de los Donoratico fue el surgimiento y desarrollo del centro Villa di Chiesa, la actual Iglesias.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En la zona de Iglesiente, los pisanos retomaron los trabajos abandonados por los romanos abriendo numerosas fosas y sacando de nuevo a la luz los antiguos filones. La intensa actividad extractora, así como la vida política, económica y social, fueron normadas a través de una serie de leyes, reunidas en un código subdividido en cuatro libros conocido con el nombre de Breve di Villa di Chiesa. En este código la reglamentación de la actividad minera, sobre todo la extracción de la plata, reviste un rol de importancia primordial. Los delitos contra la actividad extractora eran castigados severamente: la pena de muerte estaba prevista para quienes robasen plata o mineral argénteo pero también para quienes extrayesen plata de mineral robado.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En el territorio de Argentiera cualquier persona podía emprender la actividad extractora; no era raro que con tal objeto se constituyeran compañías cuyos participantes ("parsonavili") poseían cuotas ("trente") de la sociedad. Algunos socios de estas compañías llamados "bistanti" se limitaban a anticipar el capital necesario.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Los trabajos se desarrollaron a través de la excavación de fosas, y aumentaron en profundidad mediante pozos y galerías. Se ahondaba en el filón del mineral, de tal manera que la extensión de los trabajos era más bien limitada. Para atacar la masa rocosa se usaban picas, cuñas y otros utensilios manuales; cuando se requería se usaba el fuego para disgregar las piedras más duras. La semana de trabajo se iniciaba a mediodía del lunes y terminaba a mediodía del sábado. Los obreros trabajaban durante 12 horas al día y durante la semana no podían abandonar el trabajo. En la estación veraniega los trabajos se suspendían a causa de lo insalubre del clima, ya que las áreas costeras eran atacadas por la malaria.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Se ha calculado que las minas sardas han proporcionado a Pisa cerca de 15 toneladas anuales de plata en el período que va desde fines del siglo XII hasta inicios del XIV. En el período de máximo esplendor, las minas alrededor de la Villa di Chiesa llegaron a ocupar a 6500 obreros.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Alrededor de 1326 Pisa perdió sus dominios en Cerdeña en favor de la Corona de Aragón. La pérdida de la isla, pero sobre todo de la plata que recibía de allí, representó el inicio de la decadencia de la ciudad toscana bajo la presión en el continente de sus rivales Lucca y Florencia. La corona aragonesa se arrogó los derechos inherentes al uso de los yacimientos de plata con el fin de evitar que se desencadenaran disputas entre los nobles aragoneses para explotar las riquezas minerales de la zona.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: El nivel de actividad extractora en este período se redujo notablemente si se compara con el del dominio pisano.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Tras la conquista total de la isla, los aragoneses buscaron dar un nuevo impulso a la actividad de extracción de la plata: se aligeraron los impuestos y los derechos de la corona sobre los metales. Tal política no logró restaurar en las minas sardas a su esplendor anterior. Bajo la dominación aragonesa primero y española más tarde, la actividad minera vivió una decadencia progresiva. Cerdeña, que por siglos había estado entre las más importantes áreas de producción de plata terminó por importar el metal que ya llegaba en cantidades desproporcionadas desde el continente americano. No obstante lo anterior, se puede afirmar que ni siquiera en este tiempo las minas sardas cesaron totalmente su actividad; de hecho, existía un pequeño mercado insular al menos para el plomo.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Durante la dominación española, se estableció el uso de subordinar el ejercicio de la actividad minera a la asignación de concesiones por parte de la administración estatal. Se asignaron al menos 40 concesiones para la exploración y el uso de los yacimientos sardos. De estas, ocho fueron concesiones generales, es decir, extendidas a todo el territorio de la isla, y 18 limitadas a la zona de Iglesias. Los concesionarios estaban obligados a pagar el 10% del valor del material extraído. En este período se intentó por primera vez reiniciar la actividad en el filón argentífero de Sarrabus, que estaba abandonado desde hacía más de 1000 años. De hecho, el 6 de junio de 1622 un tal "Giovanni Antonio Agus" obtuvo el permiso para ejecutar trabajos de investigación en el Monte Narba, junto al centro habitado de San Vito.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Tras poco menos de 400 años el dominio español en Cerdeña terminó como consecuencia de las circunstancias ligadas a la guerra de sucesión española, y del intento de reconquista llevado adelante por el Cardenal Alberoni.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1720, tras las disposiciones del tratado de la Haya, la isla pasó a formar parte de las posesiones de los duques de Saboya, que adquirían el título de "rey de Cerdeña". El estado sabaudo dio nuevo impulso a la actividad minera. También bajo los piamonteses, el ejercicio de la actividad extractora estaba unido a la asignación de concesiones generales para la realización de investigación y cultivo de minas en todo el territorio de la isla. Los primeros que obtuvieron este tipo de concesión, con una duración de 20 años, fueron Pietro Nieddu y Stegano Durante (ambos de Cagliari). En 1740 la concesión general, con una duración de tres años, fue asignada al británico Carlos Brander, al barón Carlos de Holtzendorff y al cónsul sueco en Cagliari, Carlos Gustavo Mandel. Según ese contrato, los concesionarios habrían tenido que depositar el 12% de lo extraído y el 2% de la plata durante los primeros 4 años, el 5% los sucesivos 6 años y el 10% los restantes 20. Los derechos debían ser nuevamente concedidos en el momento de la expedición de los materiales exportados, y cada seis meses para los que se vendían en la isla.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La nueva sociedad, sobre todo por impulso de Mandel, introdujo diversas innovaciones tecnológicas, entre las cuales destacó el empleo de explosivos durante los trabajos de extracción. Fueron llevados a Cerdeña talleres expertos en el arte de la minería, especialmente alemanes. Se debe a Mandel la construcción, junto a Villacidro, de una fundición de plomo. Sin embargo, fue acusado por la Intendencia Real de descuidar la exploración de nuevas minas limitándose a la explotación de las ya existentes. Se abrió también una investigación por presuntas irregularidades fiscales, que llevó, en 1758, a la revocación de la concesión a Mandel.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1762 la administración de las minas sardas pasó a manos del director del distrito de las minas, Pedro de Belly, quien obstaculizó la actividad minera privada pues consideraba que era mejor que el mismo Estado aprovechase las riquezas del subsuelo sardo. Belly intentó también reintroducir el trabajo obligado en las minas y por ello fue criticado por Quintino Sella.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Entre los errores cometidos por Belly se enumera el poco aprovechamiento del filón de plata de Sarrabus. Belly lo consideraba demasiado costoso debido al terreno inaccesible y a la dificultad de las comunicaciones en la zona. Solo después se redescubrió el valor minero de la región suroriental de la isla.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Los últimos años del siglo XVIII fueron importantes para la industria minera; se descubrieron trazas de hierro junto a Arzana y de antimonio en las cercanías de Ballao.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: A inicios del siglo XIX existían en Cerdeña 59 minas, sobre todo de plomo, hierro, cobre y plata. Tras el nuevo fervor minero vinieron a la isla algunos aventureros de Piamonte y de otros países de Europa, como Honoré de Balzac que, en 1838, dio vida a una iniciativa (finalmente fallida) dirigida a aprovechar las antiguas escorias de plomo en Nurra.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1840 se instituyó la nueva ley minera, que preveía la distinción entre la propiedad del suelo y del subsuelo. Según la nueva ley, cualquier persona podía solicitar la autorización para efectuar investigaciones mineras; se requería la autorización escrita del propietario del fondo en el que se deseaba realizar la investigación pero, si el propietario se oponía y el rechazo no contaba con argumentaciones adecuadas, el prefecto podría proceder de oficio a conceder el permiso. La única obligación que competía al concesionario era la de depositar en el erario público el 3% del valor de los minerales extraídos y de pagar a los propietarios por los daños que se produjeran. Esta normativa entró plenamente en vigor solo en 1848, tras la así llamada “perfecta fusión” entre Cerdeña y los estados de los Saboya.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La nueva ley –que facilitaba la obtención de concesiones mineras– atrajo a numerosos empresarios, en particular de Liguria y de Piamonte: nacieron así las primeras sociedades con el objetivo de aprovechar los yacimientos sardos. Entre estas, la genovesa "Società Nazionale per la coltivazione di miniere in Sardegna" ("Sociedad nacional para el cultivo de minas de Cerdeña") intentó sin éxito obtener la concesión general. Tal forma de concesión no estaba permitida por la nueva ley, con el fin de impedir la constitución de monopolios en la actividad extractora. El proyecto de la "Società Nazionale" se demostró inviable. Nacieron así un gran número de sociedades, controladas por los mismos protagonistas del proyecto de "Società Nazionale", con el fin de garantizarse de todos modos la concesión del mayor número posible de autorizaciones.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La mayor parte de las sociedades mineras que operaban en Cerdeña empleaba capital no sardo. Una excepción significativa era la del empresario Giovanni Antonio Sanna que, en 1848, obtuvo una concesión perpetua de casi 1.200 hectáreas en la zona de Montevecchio. No todas las sociedades tenían las capacidades técnicas para operar en el mercado, muchas quebraron y otras se fusionaron dando origen a sociedades más grandes o sólidas.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1858, Enrico Serpieri edificó la fundición de Domusnovas para extraer el mineral de plomo presente en las escorias de viejos trabajos, y poco tiempo después otra en Fluminimaggiore. En 1862 las dos fundiciones de Serpieri producían el 56% de todo el plomo sardo obtenido de escorias.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Desde 1865 al plomo y a la plata –que siempre habían sido los minerales más extraídos en la isla– se unió el zinc. Aquel año, en la mina de Malfidano en Buggerru, se encontraron calaminas (silicatos de zinc). En torno al año 1868 se introdujo en Italia la dinamita, inventada el año anterior por el químico sueco Alfred Nobel. Esta innovación revolucionó en poco tiempo las técnicas extractoras y permitió el cultivo con costos relativamente bajos, incluso con canteras húmedas.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Mientras tanto, crecía el malestar de Cerdeña dentro del naciente estado Italiano. En 1867 los diputados sardos solicitaron al Presidente del Consejo, Bettino Ricasoli, un mayor empeño del Estado para aliviar las condiciones de miseria de las poblaciones de la isla. En abril de 1868 el descontento popular estalló en Nuoro con graves desórdenes: la población entera se rebeló al grito de "su connottu! su connottu!" en contra de la venta de los bienes territoriales.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Más tarde se instituyó una comisión parlamentaria de investigación presidida por Agostino Depretis, y de la que formaba parte el diputado piamontés Quintino Sella. Sella, ingeniero de minas, elaboró una relación sobre las condiciones de la industria minera en Cerdeña, publicada en 1871, que constituye un documento valioso para el conocimiento de este tema.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Durante un viaje que duró 18 días, Sella, acompañado por el ingeniero Eugenio Marchese, director del distrito minero de Cerdeña, visitó las principales minas y establecimientos metalúrgicos de la isla.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: A partir de su relación emergía la creciente importancia de la industria minera sarda en el ámbito de la economía italiana. Entre 1868-69, en las minas sardas, se había empleado a 9.171 personas, casi el triple respecto a los de 1860. De hecho, tras la extensión a Cerdeña de la ley minera de Piamonte de 1840 y su sucesiva modificación en 1859, en sentido más favorable a los industriales mineros, se dio un rápido desarrollo de las investigaciones y de los cultivos, un aumento de producción y de la mano de obra que se empleaba.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1870 los permisos de investigación, que a fines de 1861 eran 83, aumentaron a 420 y las concesiones de 16 a 32. El mineral producido pasó de 9.378,8 toneladas en 1860 a 127.924,6 toneladas en 1868 y el valor se quintuplicó llegando (siempre en esos años) a la suma de 13.464.780 liras.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: De la relación de Sella se concluye también que para agilizar el transporte del mineral a los puntos de embarque hasta 1870, las sociedades mineras habían construido alrededor de 30 kilómetros de líneas férreas y 181 kilómetros de caminos.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: El continuo desarrollo de la industria extractora llevó a la llegada a Cerdeña de técnicos y empleados administrativos de otras regiones del reino. Dado el bajo nivel de instrucción y de preparación técnica de los talleres sardos, también la mayor parte de la mano de obra calificada provenía del continente.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: El informe indicaba además que, frecuentemente, la conducta de las sociedades mineras que operaban en la isla estaba marcado por criterios que podrían considerarse coloniales; de hecho, a menudo se limitaban a trabajar las partes más ricas de los filones que cultivaban, transfiriendo luego fuera de Cerdeña el mineral extraído que era tratado en plantas instaladas en el continente. El dinero obtenido no se empleaba en el lugar de origen a menos que se buscara agilizar la actividad del negocio.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La investigación de Sella también subrayó el dispar tratamiento económico entre los mineros sardos y los de origen continental, así como la necesidad de establecer una escuela para jefes mineros y fundidores en Iglesias.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: La relación concluía recomendando que se usara mayor capital para agilizar el desarrollo de la industria minera; sobre todo subrayaba la urgencia de realizar una red de carreteras que uniera las minas y completara las principales calles. Asimismo, se evidenciaba la necesidad de realizar y desarrollar un sistema adecuado de comunicaciones telegráficas: Sella refiere que las principales compañías mineras pedían poder construir, con su propio dinero, nuevas líneas telegráficas para hacer más veloces las comunicaciones. Tal propósito se había mostrado infructuoso debido a la ley que garantizaba al Estado el monopolio en la construcción de este tipo de infraestructura.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1872 la sede del distrito minero sardo fue transferida desde Cagliari a Iglesias.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: El año anterior la industria minera italiana había visto el nacimiento de un nuevo sector. De hecho, con el descubrimiento definitivo y el inicio de los cultivos, del filón de plata de Sarrabus, se comenzaba también en Italia la producción de minerales de plata. Se abrió así un ciclo productivo que duró 40 años.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: De las 15 toneladas de mineral producidos en 1871, año de la declaración del descubrimiento de la mina de Monte Narba, se llegó en breve tiempo a 2.000 toneladas anuales promedio producidas durante el decenio que va desde 1880 a 1890. Rolandi lo llamó el “decenio argénteo” cuando la producción llegó al valor de dos millones de liras. De las tres minas que habían sido establecidas en el yacimiento, se aumentó a diez en 20 años y luego se disminuyó hasta que quedó sólo una en el momento de la clausura definitiva.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En Sarrabus se desencadenó una carrera por la plata: junto a las grandes sociedades como la "Società di Lanusei" o la de "Monteponi", decenas de buscadores improvisados de metales preciosos presentaron cientos de solicitudes de permisos para efectuar investigaciones mineras sobre el territorio de los municipios de Muravera, Villaputzu y de manera particular, de San Vito.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Ya en 1851 la sociedad genovesa "Unione Sulcis e Sarrabus", cuyos mayores accionistas eran los belgas Emilio y Elena Poinsel, había obtenido la mina de Gibbas junto al municipio de Villaputzu; los trabajos fueron abandonados bien pronto a causa de las dificultades debidas a la malaria.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En 1885 el ingeniero francés, Leon Goüin, fundó en Génova la "Società Tacconis-Sarrabus" para la extracción en la mina de Tacconis. En 1888, el mismo Goüin constituyó en París la "Societè des mines de Rio Ollastu".


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: En los períodos de mayor esplendor el yacimiento de Sarrabus llegó a ocupar hasta 1.500 obreros, distribuidos entre las minas de Masaloni, Giovanni Bonu, Monte Narba, Perd'Arba, Baccu Arrodas, Tuviois, S'erra y S'Ilixi, Nicola Secci.


title: Historia de la minería en Cerdeña

text: Cerdeña es hoy la única región de Italia en que existen minas activas de oro. La más importante se encuentra en Furtei, donde se ha desarrollado una industria aurífera, controlada por la sociedad australiana "Sardinian Gold Mining". Otras regiones altamente ricas en yacimientos de oro son la zona de Sarrabus y de Osilo (cerca de Sassari). La extracción de oro que no se presenta en filones, se realiza por el uso de solventes químicos que permiten separar uno o más de los elementos solubles en una sustancia sólida.


title: Simpsonichthys santanae

text: Simpsonichthys santanae es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys santanae

text: Los machos pueden alcanzar los 3 cm de longitud total.


title: Simpsonichthys santanae

text: Se encuentran en Sudamérica: río Paraná.


title: Calotropis procera

text: El mudar de la India o manzano de Sodoma o algodoncillo gigante (Calotropis procera) es un árbol de la familia de las asclepiadáceas, originario del norte de África. Ha sido introducido en América. Calotropis procera es un pequeño árbol perennifolio, hermafrodita de hasta 4-6 m de altura, con porte erguido. Copa más o menos redondeada. Tronco bien definido, recto a un poco tortuoso, con característica corteza suberosa agrietada que recuerda a la del alcornoque, pero de color blanco. Ramas extendido-erguidas, las viejas cubiertas con la corteza suberosa blanquecina, las más jóvenes verdosas, cubiertas de un denso tomento de pelos blancos. Hojas opuestas grandes oval-elípticas, con ápice más o menos redondeado o agudo, generalmente acuminado, y base más o menos anchamente redondeada, con el margen entero; planas, cubiertas de jóvenes por un tomento algodonoso, luego glabrescentes, de color verde intenso por el haz, con nerviación muy marcada, pubescente-puberulentas y verdoso-blanquecinas por el envés, sésiles, un poco amplexicaules, o con un peciolo muy corto. Inflorescencia en densas cimas axilares al final de las ramas. Flores de 2-3 cm de diámetro, con pedicelos pubescentes, blanquecinos, de unos 2 cm de largos. Cáliz dividido hasta la base con 5 pétalos oval-triangulares que se abren perpendicularmente, por fuera blanquecinos, por dentro con base y márgenes blanquecinos y parte media y superior púrpurea. Disco nectarífero pentagonal, blanquecino-amarillento, de sus lados nacen 5 estambres más o menos purpúreos. Fruto grande subglobuloso. Floración generalmente después de las lluvias. Fructificación 1 o 2 meses después de la floración, pudiendo verse ejemplares con flores y frutos casi maduros al mismo tiempo. Llanuras pedregosas o limoso-arenosas y más especialmente en depresiones de ríos, en ambiente desértico. Saharo-sindica. En el norte de África este árbol es común, llegando a formar bosquetes claros aquí y allá en el Sahara occidental, central y meridional. En el Valle del Sous aparecen algunos pies dispersos por las partes más secas al sur del río.


title: Calotropis procera

text: En Canarias, debido a su potencial colonizador y constituir una amenaza grave para las especies autóctonas, los hábitats o los ecosistemas, esta especie ha sido incluida en el , regulado por el Real Decreto 630/2013, de 2 de agosto, estando prohibida en Canarias su introducción en el medio natural, posesión, transporte, tráfico y comercio.


title: Calotropis procera

text: Las hojas, flores y frutos de esta especie invasora en América pueden alimentar a las larvas de mariposas del género Danaus (Nymphalidae), encontradas por Lepidoptera en áreas naturales, áreas de cultivo, terrenos baldíos y pastos.


title: Calotropis procera

text: Su savia contiene látex y otros químicos que provocan quemaduras en la piel. Su savia es utilizada por bereberes y beduinos para remover verrugas debido a lo dicho anteriormente.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: La línea C-2 de Cercanías Málaga recorre 38 km a través del valle del río Guadalhorce entre Málaga y Álora (provincia de Málaga (Andalucía, España). En su recorrido atraviesa los términos municipales de Málaga (5 estaciones), Cártama (2 estaciones), Pizarra (1 estación) y Álora (1 estación).


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: Esta línea tiene su origen en la estación de Málaga-Centro-Alameda, situada en el centro de Málaga. La siguiente parada es la Estación de Málaga-María Zambrano, principal estación ferroviaria de la capital provincial y parada de trenes de media, larga distancia, AVE así como intercambiador con bus y con el Metro de Málaga. Se dirige hacia el norte por el valle del río Guadalhorce usando las vías de la línea férrea convencional Córdoba-Málaga hasta Álora, atravesando barrios septentrionales de Málaga y los términos municipales de Cártama y Pizarra.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: Comparte tres estaciones con la línea C-1 en su tramo inicial: Málaga-Centro-Alameda, Málaga-María Zambrano y Victoria Kent; siendo esta última la que facilita el trasbordo entre ambas líneas para trayectos entre el Valle del Guadalhorce y la Costa del Sol Occidental.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: La línea C-2 circula por una línea ferroviaria de ancho ibérico y vía única electrificada compartiendo vías con Media Distancia Renfe y algunos trenes de largo recorrido. La mayor parte de su recorrido lo hace por el exterior aunque posee algunos túneles para superar la accidentada orografía del valle que atraviesa.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: Desde que se abriera al público la L.A.V. Córdoba-Málaga, el tráfico de largo recorrido ha experimentado un importante descenso en la línea clásica, lo que permite mejorar las frecuencias de paso de los cercanías a 90 min. La frecuenda puede reducirse hasta los 24 minutos siempre que se alcance la cobertura del 50%. Durante mediados del año 2010 experimentó un aumento de los mil anteriores a dos mil viajeros diarios.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: En la actualidad, se puede utilizar el Billete Único (tarjeta monedero del Consorcio de Transporte Metropolitano del Área de Málaga) como medio de pago en las máquinas autoventas ubicadas en las estaciones de las dos líneas de Cercanías. Esta tarjeta se puede utilizar además en los autobuses interurbanos del área metropolitana, así como los autobuses urbanos de Málaga (EMT), las dos líneas urbanas de autobús de Alhaurín de la Torre y en el Metro de Málaga.


title: Línea C-2 (Cercanías Málaga)

text: Líneas de autobús interurbano desde las que se puede acceder a paradas realizadas por la línea C-2:


title: Carl Heinrich Schultzenstein Schultz

text: Carl Heinrich Schultzenstein Schultz ( * Altruppin 8 de julio de 1798 – 22 de marzo de 1871, Berlín) fue un médico, botánico, fisiólogo, micólogo y pteridólogo alemán.


title: Carl Heinrich Schultzenstein Schultz

text: En 1824 obtiene su doctorado en Medicina y Botánica de la Universidad de Berlín, y al año siguiente es habilitado, siendo profesor


title: Simpsonichthys similis

text: Simpsonichthys similis es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys similis

text: Se encuentran en Sudamérica.


title: Simpsonichthys stellatus

text: Simpsonichthys stellatus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys stellatus

text: Los machos pueden alcanzar los 5,5 cm de longitud total.


title: Simpsonichthys stellatus

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Simpsonichthys suzarti

text: Simpsonichthys suzarti es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys suzarti

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Simpsonichthys trilineatus

text: Simpsonichthys trilineatus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys trilineatus

text: Los machos pueden alcanzar los 3 cm de longitud total.


title: Simpsonichthys trilineatus

text: Se encuentran en Sudamérica.


title: Vigil Games

text: Vigil Games fue una empresa desarrolladora de videojuegos americana, con sede en Austin, Texas. Fue fundada por el dibujante de cómics Joe Madureira y David Adams, antiguo empleado de NCsoft. En marzo del 2006 fue adquirida por THQ, para la cual trabajaron en los juegos "Darksiders 2" lanzado en agosto de 2012 y "Warhammer 40,000 MMO ahora cancelado". El primer título del estudio fue "", que salió en 2010. Tras el anuncio de banca rota de THQ, el estudio no encontró comprador cerrando en enero del 2013.


title: Vigil Games

text: La mayoría de los miembros del estudio pasaron a trabajar con la compañía alemana CryTek, formando un nuevo estudio.


title: Simpsonichthys virgulatus

text: Simpsonichthys virgulatus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys virgulatus

text: Se encuentran en Sudamérica: Brasil.


title: Simpsonichthys zonatus

text: Simpsonichthys zonatus es un pez de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Simpsonichthys zonatus

text: Los machos pueden alcanzar los 5 cm de longitud total.


title: Simpsonichthys zonatus

text: Se encuentran en Sudamérica.


title: Spectrolebias

text: Spectrolebias es un género de peces de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes.


title: Spectrolebias

text: Estas son las especies de este género.


title: Stenolebias

text: Stenolebias es un género de peces de agua dulce, de la familia de los rivulinos en el orden de los ciprinodontiformes, distribuidos por ríos y aguas estancadas de América del Sur en un área muy restingida, la cuenca fluvial del Río Paraguay.


title: Stenolebias

text: El nombre "Stenolebias" deriva de dos palabras griegas: "stenos", que significa estrecho, y "lebias", una clase de pequeño pez.


title: Stenolebias

text: Se consideran dos especie válidas en este género:


title: Cazadores de hombres

text: Cazadores de hombres fue una serie de televisión emitida en Antena 3, y estrenada el martes 7 de octubre de 2008, con bajos registros de audiencia, que fueron empeorando durante el transcurso de la serie.


title: Cazadores de hombres

text: Narra el trabajo de una unidad policial de élite especializada en la localización y captura de fugitivos especialmente peligrosos.


title: Cazadores de hombres

text: A pesar de sus discretos resultados de audiencia, la serie cosechó muy buenas críticas y la cadena decidió mantenerla en emisión hasta finalizar la primera, y única temporada rodada.


title: Nivel de vuelo

text: Se denomina nivel de vuelo (FL (flight level) por sus siglas en inglés) a la altitud que vuela una aeronave calculada con respecto a la isobara 29:92 pulgadas de mercurio (101325 Newton/m² o Pa -1013,25 hectopascales), medida por el altímetro de a bordo, y que es la presión al nivel medio del mar en la atmósfera tipo. Sin embargo, dado que la presión atmosférica es variable, frecuentemente esta isobara no se encuentra realmente al nivel del mar.


title: Nivel de vuelo

text: Este valor se toma internacionalmente en metros (m), sin embargo, en regiones como Norteamérica y ciertos países europeos es medida en cientos de pies redondeando de 500 en 500 y se usa por el control de tráfico aéreo para organizar el tráfico en cada aerovía. Por ejemplo, un avión volando a 10.256 metros (33.650 pies) se encuentra en el nivel de vuelo 336.


title: Nivel de vuelo

text: En las siguientes tablas se aplica a los vuelos IFR:


title: James Remar

text: William James Remar (Boston, Massachusetts; 31 de diciembre de 1953) es un actor estadounidense de cine, teatro y televisión.


title: James Remar

text: A lo largo de su carrera, ha participado en casi un centenar de proyectos, principalmente en cine y televisión. También ha realizado varios doblajes. Sus papeles más conocidos quizás sean los de Richard, el novio de Samantha, en la serie de HBO "Sex and the City"; Ajax en la película "The Warriors" (1979); Harry Morgan, el padre adoptivo de "Dexter" en la serie homónima de Showtime; y Albert Ganz, personaje de la película "" (1982).


title: James Remar

text: Además, ha interpretado a villanos en películas como "Cotton Club" (1984), "The Phantom" (1996) y "Django Unchained" (2012)


title: James Remar

text: Otras películas en las que ha participado son: "El clan del oso cavernario", "Drugstore Cowboy", "Fear X", "Boys on the Side", "", "The Quest", "Wedlock", "", "", "2 Fast 2 Furious", "The Girl Next Door", "Psycho (Psicosis)", "Quiet Cool" y ""


title: James Remar

text: Remar también cuenta con una gran cantidad de apariciones estelares en series como "Miami Vice", "Hill Street Blues", "Jericho", "Third Watch", "Justice League Unlimited", "Battlestar Galactica" y "The X-Files", entre otras.


title: James Remar

text: Trabajó en la serie "Dexter" como Harry Morgan, el padre de Dexter.


title: James Remar

text: También tuvo un papel en la serie "Crónicas Vampíricas" como Giuseppe Salvatore, el padre de los hermanos protagonistas.


title: James Remar

text: Apareció en la serie "Gotham" como Frank Gordon, tío de Jim Gordon.


title: James Remar

text: Uno de sus trabajos más recientes en la televisión es en la serie Black Lightning donde interpreta a Peter Gambi, donde tiene un papel recurrente.


title: James Remar

text: Remar está casado y tiene dos hijos.


title: Eddy Peelman

text: Eddy Peelman (n. Baesrode; 8 de agosto de 1947). Fue un ciclista belga, profesional entre 1968 y 1978, cuyos mayores éxitos deportivos los logró en la Vuelta a España donde, en las diferentes ediciones en las que participó, lograría un total de 9 victorias de etapa.


title: Acusados

text: Acusados fue una serie de televisión producida por Ida y Vuelta (productora de otros éxitos como "Motivos personales"), estrenada en Telecinco el 28 de enero de 2009 y finalizó el 22 de abril de 2010 con su segunda temporada. Obtuvo sus mejores datos de audiencia con la emisión de los 2 últimos capítulos de la primera temporada sobrepasando la barrera de los 3 millones de espectadores.


title: Acusados

text: La segunda temporada se estrenó el miércoles 13 de enero de 2010, con nuevos fichajes como Alejo Sauras, Tamar Novas y Mónica López. Debido a los discretos registros de audiencia en los primeros episodios de la segunda temporada, la cadena decidió detener temporalmente su emisión y emitir diversos especiales de Gran Hermano 11 en su lugar, retomando su emisión al jueves 4 de febrero, y compitiendo contra el serial Águila roja, donde se hundió, bajando del 9% de cuota de pantalla.


title: Acusados

text: El incendio de la discoteca Metrópolis será el punto de partida de la investigación llevada por la jueza "Rosa Ballester" (Blanca Portillo). Su principal sospechoso, "Joaquín de la Torre" (José Coronado), un importante político del país, se verá involucrado en una trama de misterios, sospechas y secretos, que le llevarán al desplome de su reputación frente a su partido político. Junto a su hijo "Alejandro de la Torre" (Alberto Amarilla) y su abogado "Ricardo Díaz" (Aitor Mazo), intentarán salir del caso, pero la jueza Ballester y su equipo, formado por "Jorge Vega" (Daniel Grao), "Julio Almagro" (Joseba Apaolaza) e "Isabel Holgado" (Isabel Serrano), no perderán ni un minuto en demostrar la culpabilidad del político en el caso Metrópolis, descubriendo que el suceso no gira en torno a un "simple" incendio, sino a ocultar en él el asesinato de una chica, "Ana Sánchez" (Andrea Guasch). Tendrán que enfrentarse a la novia de Jorge, "Laura" (Silvia Abascal) y a la hermana de ésta, la periodista "Sonia Nieto" (Anna Allen), sin saber que todo el asunto salpicará al círculo familiar de la jueza. Sus hijas "Marina" (Natalia Sánchez) y "Patricia Domenech" (Carla Nieto) serán la pieza clave que permita la resolución del caso.


title: Acusados

text: Tras la muerte del periodista "Espinosa", la jueza "Ballester" (Blanca Portillo) se cierne en la investigación de su asesinato. La hija de Espinosa, "Alba", que se encontraba en la escena del crimen, podría ser muy útil es la resolución del caso, por lo que Ballester y su equipo harán lo posible por dar con ella. Joaquín de la Torre (José Coronado) volverá a meterse en medio de la investigación cuando alguien que se hace llamar "Job" ha intentado matarle y ahora le manda cartas amenazadoras de forma anónima. Jorge Vega se verá en el punto de mira en este caso al hallarse sus huellas en la escena del crimen. ¿Quién mató a Espinosa?¿Quién quiere matar a Joaquin de la Torre?¿Quién es Job?


title: La manta al coll

text: La manta al coll es una canción popular en valenciano de tradición festiva y con estrofas de contenido coloquial y humorístico que es original de Alicante (España). La letra suele variar de un municipio a otro, pero la letra del estribillo permanece invariable. Su autoría ha sido motivo de diversos litigios judiciales, pero en 2010 la SGAE dictaminó que el autor real de la letra es José Arques Llorens y de la música Manuel García Ortiz, ambos alicantinos y que efectivamente ellos eran los primeros en hacerlo, aunque no se descartaba que ya existieran otras versiones anteriores, pero sin que estuvieran inscritas. Lo que registró Arques en ese momento fue una estrofa y el estribillo.


title: La manta al coll

text: Canción en Youtube


title: Julián Cuevas

text: Julián Cuevas González (Miengo, 17 de mayo de 1948 - 2000) fue un ciclista español, profesional entre 1969 y 1975, cuyo mayor éxito deportivo lo logró en la Vuelta a España donde, en la edición de 1970, obtuvo 1 victoria de etapa.


Julián Cuevas


title: C-236

text: La antigua comarcal C-236 era una carretera que comunicaba Castellón de la Plana con Nules, ambas en la provincia de Castellón.


title: C-236

text: La antigua carretera C-236 pertenecía a la red de carreteras comarcales del Ministerio de Fomento. Su nombre está formado por: C, que indica que era una carretera comarcal de nivel estatal; y el 236 es el número que recibe según el orden de nomenclaturas de las carreteras comarcales, según donde comiencen, su distancia a Madrid y si son radiales o transversal respecto a la capital.


title: C-236

text: Actualmente, como todas las carreteras comarcales, la C-236 no existe como tal, sino que ha sido transferida a la Generalidad Valenciana y ha tomado otras nomenclaturas.


title: C-236

text: Además, también ha visto modificado su trazado, ya que la antigua C-236 comenzaba en el mismo núcleo urbano de Castellón, atravesaba los municipios de Almazora y Burriana por el centro y finalizaba en la N-340 en mismo casco urbano de Nules. Actualmente, la CV-18 comienza fuera completamente de la ciudad de Castellón (en la CS-22), y circunvala Almamora, Burriana y Nules para finalizar en la N-340 al norte de este último.


title: Proserpina (Shelley)

text: Proserpina, un drama mitológico en dos actos (título original en inglés: "Proserpine, a mythological drama in two acts"), es un drama en verso escrito para niños por el matrimonio de escritores románticos británicos Mary Shelley y Percy Bysshe Shelley. Mary escribió el verso blanco del drama y Percy contribuyó con dos poemas líricos. Compuesto en 1820 cuando los Shelley vivían en Italia, a menudo se le considera pareja de "Midas", también obra del matrimonio. "Proserpina" se publicó por primera vez en 1832 en el periódico londinense "The Winter's Wreath". Si alguna vez hubo intención de representar la obra es tema de debate entre los expertos.


title: Proserpina (Shelley)

text: El drama se basa en el relato de Ovidio sobre el secuestro de Proserpina por Plutón, que a su vez se basa en el mito griego de Deméter y Perséfone. La versión de Mary Shelley se centra en los personajes femeninos. En una versión en gran parte feminista, vista desde la perspectiva de Ceres, Mary Shelley pone de relieve la separación de la madre y la hija, así como la resistencia que ofrece una comunidad de mujeres. Ceres representa la vida y el amor, Plutón la muerte y la violencia. Los géneros del texto también reflejan los debates contemporáneos al respecto. La contribución de Percy en la forma de los versos líricos estuvo en la línea que tradicionalmente habían dominado los hombres; Mary creó un drama con elementos comunes en la escritura feminista de principios del siglo XIX: detalles cotidianos y diálogos con empatía.


title: Proserpina (Shelley)

text: "Proserpina" es parte de una tradición femenina literaria que, como describió la crítica literaria feminista Susan Gubar, ha usado la historia de Ceres y Proserpina para «redefinir, reafirmar y celebrar su propia conciencia femenina». Sin embargo, la obra fue descuidada y marginada por los críticos.


title: Proserpina (Shelley)

text: En marzo de 1818, los Shelley se mudaron a Italia, donde sus dos hijos, Clara y William, murieron al poco tiempo. Mary cayó en una profunda depresión, y llegó a alejarse de su marido. Se recuperó, hasta cierto punto, con el nacimiento de Percy Florence Shelley, ya entrado 1819.


title: Proserpina (Shelley)

text: A pesar de su inconsolable pena, Jimena continuó estudiando y leyendo como había hecho a lo largo de su vida. Entre 1818 y 1820 Mary asimiló una gran cantidad de dramas, y leyó la mayoría de las obras de William Shakespeare, algunas de ellas con Percy, quien consideró que Mary tenía talento para las obras dramáticas, y la convenció para que estudiara las grandes obras de la literatura inglesa, francesa, latina e italiana, así como teoría dramática. Percy incluso le pidió consejo sobre su obra "Los Cenci", y Mary transcribió el manuscrito de su drama "Prometeo liberado". Los Shelley también asistían a óperas, ballets y representaciones teatrales, y Percy alentó a su esposa a traducir la obra de Vittorio Alfieri "Mirra" (1785), una tragedia sobre el incesto entre padre e hija que la influyó a la hora de escribir su novela "Mathilda".


title: Proserpina (Shelley)

text: Los estudios de Mary Shelley durante esos años fueron amplios. Empezó a estudiar griego en 1820 y a leer mucho. Por ejemplo, leyó el tratado filosófico de Jean-Jacques Rousseau "Emilio, o De la educación" (1762) y su novela sentimental "Julia, o la nueva Eloísa" (1761), y también el libro para niños de Thomas Day, "La historia de Sandford y Merton" (1783-89). La crítica Marjean Purinton apunta que sus lecturas, en el periodo en el que escribió "Proserpina", incluyeron «tratados educativos y literatura infantil, repletas de moralismos acerca de los comportamientos de los géneros», al igual que las obras de su madre Mary Wollstonecraft, "Reflexiones sobre la educación de las hijas" (1787) y "Relatos originales de la vida real" (1788), que eran parte de los tradicionales libros de conducta que cuestionaban el papel de la mujer. Mary Shelley también había estado leyendo "Las metamorfosis", de Ovidio, al menos desde 1815, y continuaba haciéndolo en 1820.


title: Proserpina (Shelley)

text: Mary Shelley escribió "Proserpina" en 1820, y la concluyó el 3 de abril, según consta en su diario personal. Percy Shelley contribuyó con dos poesías líricas: «Aretusa» y «Canto de Proserpina mientras recoge flores en la llanura de Enna». Un fragmento del manuscrito, que se conserva en la Colección Carl H. Pforzheimer de la Biblioteca Pública de Nueva York, demuestra que ambos trabajaron de manera conjunta en el proyecto. Según su amigo Thomas Medwin, Percy disfrutó mucho de la obra y, a veces, alteró el manuscrito conforme lo iba leyendo. En su biografía de Mary Shelley, Miranda Seymour especula que ambas obras, "Midas" y "Proserpina", fueron escritas para dos chicas jóvenes que conocieron y entablaron amistad con Mary, Laurette y Nerina Tighe. Las jóvenes eran hijas de unos amigos de los Shelley en Italia, y su madre era una antigua alumna de Mary Wollstonecraft, la madre de Mary Shelley. Ese mismo año, Mary Shelley escribió la historia infantil de "Maurice" para Laurette.


title: Proserpina (Shelley)

text: En 1824 Mary presentó "Proserpina" al "The Browning Box", dirigido por Bryan Walter Procter, para su publicación, pero fue rechazada. La obra se publicó por primera vez en 1832 en el periódico londinense "The Winter's Wreath". Mary suprimió una quinta parte de la obra —unas 120 líneas— en esa versión, eliminó algunas de las historias del primer acto, incluyó el poema de Percy «Aretusa» (que en 1824 incorporó en su colección "Poemas póstumos", "Posthumous Poems", de su esposo), y reescribió algunas líneas. Añadió además un siniestro sueño al drama, que presagiaba el secuestro de Proserpina. Sus esfuerzos para publicar el drama en el encabezado de esos periódicos durante la composición de la obra sugieren que "Proserpina" era una obra de literatura infantil.


title: Proserpina (Shelley)

text: El primer acto comienza cuando Ceres deja a su hija Proserpina bajo la protección de dos ninfas, Ino y Eunoe, a las que advierte que no salgan a pasear. Proserpina le pide a Ino que le cuente una historia, y esta recita el cuento de Aretusa. Tras contar la historia, las tres se dedican a recoger flores. Buscando más flores, las dos ninfas se desvían y pierden de vista a Proserpina, quien se ha marchado cuando regresan; la búsqueda resulta en vano. Ceres vuelve enfadada y asustada por la pérdida de su pequeña:


title: Proserpina (Shelley)

text: El segundo acto comienza tiempo después; Ino se lamenta:


title: Proserpina (Shelley)

text: Aretusa llega y cuenta a Ceres que ha visto a Plutón llevándose a Proserpina. Ceres le pide ayuda a Júpiter y aparece Iris diciendo que el destino de Proserpina es inamovible. Sin embargo, Júpiter está de acuerdo en que, si Proserpina no prueba la comida del , podrá regresar. El grupo sale en busca de Proserpina, quienes creen que no ha comido ningún alimento contaminado, pero la joven es tentada por Ascálafo, una sombra del inframundo, con unas semillas de granada que acaba comiendo. Ceres, Ino y Aretusa se exilian voluntariamente al inframundo, y llevan consigo sus tesoros, como la fecundidad. Sin embargo, su sacrificio no es permitido. Iris relata la decisión de Júpiter recordando el destino de Proserpina:


title: Proserpina (Shelley)

text: Ante esto, Ceres promete que la Tierra solo será fértil cuando Proserpina viva junto a ella.


title: Proserpina (Shelley)

text: "Proserpina" es un drama en verso blanco escrito por Mary Shelley que incluye dos poemas líricos de Percy Shelley. A principios del siglo XVIII la poesía lírica estaba asociada a los poetas y la poesía cotidiana a las poetisas, reflejando esa tendencia la división del trabajo en "Proserpina". Los poemas de Percy ayudan a enfatizar la naturaleza mítica de la historia de Proserpina; Percy continuó su trascendental descripción de Proserpina en su poema "Prometeo liberado". El drama de Mary consta de objetos descritos cuidadosamente, como flores. Además, sus personajes no hablan en monólogos —a excepción de en los poemas de Percy— mejor dicho, «casi cada discurso es dirigido a otro personaje y suele ocuparse de la descripción del estado emocional de otro, o suscitar una reacción emocional». El diálogo en "Proserpina" se basa en la empatía, y no en el conflicto típico del drama. Mary Shelley también se negó a adoptar el sensacionalismo visual del teatro de principios del siglo XIX, centrándose en su lugar en «escenas de emoción realzada».


title: Proserpina (Shelley)

text: Los expertos han discutido sobre si la intención de Mary Shelley fue la de llevar a escena la obra. La mayoría coincide en que nunca hubo la intención de que fuera interpretada, coincidiendo con el romántico Alan Richardson en que la obra es un «drama lírico» o «teatro mental» en el estilo del drama privado romántico «haciendo énfasis más en los personajes que en el argumento, en la reacción que en la acción, y en su alejamiento del teatro». Sin embargo, en el siglo XVIII el erudito teatral Judith Pascoe cuestionó esta conclusión, señalando detalladamente en el manuscrito indicaciones para su puesta en escena: «Ceres y sus compañeros están alineados a un lado esperando impacientemente; de la cueva del otro lado entra a escena Proserpina, asistida por varias oscuras y lúgubres formas que portan antorchas, entre las que se encuentra Ascálafo. Ceres y su hija se abrazan; sus ninfas la rodean». Con esta prueba, sostiene que Shelley intentó llevar a escena su obra.


title: Proserpina (Shelley)

text: El erudito literario Jeffrey Cox ha expuesto que "Proserpina", junto con "Midas", "Prometeo liberado" y otras obras escritas por el círculo Leigh Hunt, eran «no un rechazo al escenario sino un intento de rehacerlo». Alejándose de los géneros tradicionales de la tragedia y la comedia de enredo, estos escritores reinventaron el drama escribiendo mascaradas y dramas pastorales. Sostiene que "Midas" y "Prometeo liberado" son un par de dramas mitológicos que demuestran «las fuerzas de la opresión». Por ello, "Proserpina" «celebra un mundo pastoral [...] amenazado por la violencia sexual masculina y la tiranía de un dios celestial».


title: Proserpina (Shelley)

text: Mary Shelley amplió y revisó la historia de Proserpina del poeta romano Ovidio, que forma parte de "Las metamorfosis". El relato está basado en el mito griego de Deméter y Perséfone, en el que se explica el cambio de las estaciones a través de las visitas de Perséfone al inframundo: cuando es recluida en el reino de Hades, el otoño y el invierno cubren la Tierra, y cuando regresa a vivir con su madre florecen la primavera y el verano. El mito representa la victoria de la violencia masculina sobre la procreación femenina. Como Percy Shelley, John Keats y lord Byron, Mary Shelley estuvo interesada en reescribir los mitos clásicos; sin embargo, como otras escritoras románticas, estuvo particularmente interesada en cuestionar sus temas patriarcales. Al revisar el mito de Proserpina, Mary situó a la mujer y su fuerza en el centro de la narración. Por ejemplo, Ovidio representa a Proserpina como «una niña inconsciente, que se aleja intencionadamente en busca de flores en un abandono infantil» mientras que «Shelley describe a Proserpina como una adolescente amable y empática» que quiere encontrar flores para su madre. La versión del mito de Ovidio se centra en la violencia, particularmente en el secuestro y violación de Proserpina, mientras que la obra de Shelley lo hace en el suspense de su búsqueda. Su versión pone de relieve la profunda pena de Ceres y las ninfas y el deseo de la propia Proserpina de escapar del inframundo, en lugar de la violación (que tiene lugar fuera de escena). En contraste, otras adaptaciones del siglo XIX de la obra ampliaron la escena de la violación, volviéndola romántica y convirtiéndola en una escena de noviazgo.


title: Proserpina (Shelley)

text: Las mujeres y sus asuntos dominan el drama de Mary Shelley —no aparecen personajes masculinos, con la breve excepción de Ascálafo—. Sin embargo, tal y como sostiene la romántica Marjean Purinton, hay una fuerte presencia masculina en la obra incluso sin personajes masculinos, sugiriendo «la ubicua presencia del poder patriarcal en la esfera doméstica». Aunque el mito trata fundamentalmente sobre la violación y la tiranía masculina, Shelley lo transforma es una historia sobre la solidaridad y la comunidad femenina —esas mujeres eran narradoras y creadoras de mitos que determinaban su propio destino—. El amor de Ceres —un amor de madre— desafía el poder de los dioses. Shelley narra casi toda la historia desde el punto de vista de Ceres; «su obra alaba como una elegía la creatividad y la fecundidad como "hoja, y brizna, y capullo, y flor"». Shelley escribe papeles activos, en lugar de pasivos, para Proserpina y Ceres; por ejemplo, es el enfado de Ceres, y no su pena, lo que trae «la plaga del invierno». Sin embargo, el secuestro de Proserpina ya se imagina en la historia de Aretusa y, como apunta la especialista literaria Julie Carlson, las mujeres solo pueden unirse después del rapto.


title: Proserpina (Shelley)

text: En la versión del mito de Shelley, el paraíso se pierde no por culpa de la mujer, sino por la interferencia del hombre. La «violencia egotista y depredadora» de Plutón es yuxtapuesta a la «bondad cariñosa, su buena voluntad para mantener la vida, [y] su suave devoción hacia su hija» de Ceres. En este mito, el sexo es representado como una separación de lo femenino y una entrega forzada a lo masculino. La dominación de Plutón a Proserpina simboliza «una cultura basada en la adquisición y la brutalidad, una cultura que justifica encubiertamente (cuando no se celebra abiertamente) el dominio masculino».


title: Proserpina (Shelley)

text: A menudo, "Proserpina" y "Midas" son vistos como dos obras opuestas. "Proserpina" es una obra sobre lazos afectivos femeninos, mientras que "Midas" es un drama dominado por lo masculino; en "Midas" unos poetas participan en un concurso mientras que en "Proserpina" los personajes femeninos participan en una narración común; «donde Midas vive en su palacio de oro imaginándose como el centro de una corte todopoderosa, Ceres se lamenta abandonando su enclave pastoral, que comparte con Proserpina, para dirigirse hacia la corte de Júpiter»; "Midas" se centra en el oro, mientras que en "Proserpina" las mujeres disfrutan de las flores; y «donde la sociedad de "Midas" está marcada por el egoísmo, la codicia y las disputas, la sociedad femenina de "Proserpina" valora la comunidad, la generosidad y el amor».


title: Proserpina (Shelley)

text: Tal y como sostiene la crítica literaria feminista Susan Gubar, el drama de Mary Shelley es parte de una tradición de literatura femenina, que incluye a Elizabeth Barrett Browning, H.D., Toni Morrison, Margaret Atwood y Doris Lessing, que ha respondido a la historia de Ceres y Proserpina. Estas escritoras usan el mito como «una forma de relacionar su propia experiencia como hijas creciendo en su femineidad y potencial maternidad... usan el mito de Deméter y Perséfone para redefinir, reafirmar y celebrar su propia conciencia femenina». Poetisas como Dorothy Wellesley, Rachel Annand Taylor, Babette Deutsch y Helen Wolfert, así como Mary Shelley, retratan a la madre procreadora como una heroína que concibe un espacio para crear relaciones que desafían «las divisiones entre uno mismo y los demás» que quedan en el centro del patriarcado. La poetisa feminista Adrienne Rich escribe que «la pérdida de una hija para la madre, o de la madre para la hija, es la tragedia femenina esencial», y es esta tragedia la que trata Mary Shelley en su obra.


title: Proserpina (Shelley)

text: Cuando en 1922, André Henri Koszul publicó por primera vez una trascripción de "Proserpina", sostuvo que «los pocos clásicos caprichos que la señora Shelley nunca se atrevió a publicar son tan dignos de consideración como sus obras en prosa más ambiciosas». Sin embargo, su «Introducción» a la obra habla sobre todo de Percy Shelley y su contribución en las obras de Mary. De hecho, como él explica, se decidió a publicarla a fin de contribuir al centenario de Percy. Desde su publicación original, ni "Midas" ni "Proserpina" han recibido mucha atención por parte de la crítica; los críticos, o solo han prestado atención a los poemas de Percy Shelley, o han ignorado las obras completamente. La crítica literaria Elizabeth Nitchie afirma que estas obras son «distinguidas solo por la lírica que [Percy] Shelley escribió para ellos», y Sylvia Norman sostiene que «no han recibido realmente un estudio analítico y comparativo». Mientras que "Frankenstein o el moderno Prometeo" ha mantenido una poderosa fuerza cultural desde su publicación, los otros trabajos de Mary Shelley raramente han sido reeditados y los estudiosos se han centrado casi exclusivamente en Mary Shelley, autora de "Frankenstein", y Mary Shelley, esposa de Percy Bysshe Shelley. Sin embargo, con la publicación de los trabajos de Mary Poovey y Anne Mellor en los años 1980 y de "The Other Mary Shelley" en 1993, se ha prestado más atención a las «otras» obras de Mary Shelley, como lo son sus dramas.


title: Necati Ateş

text: Necati Ateş (Esmirna, Turquía, 3 de enero de 1980) es un exjugador de fútbol turco que jugaba como delantero.


title: Necati Ateş

text: Jugó cedido durante la temporada 2008-09 en las filas de la Real Sociedad de Fútbol de la Segunda división española. En la Real Sociedad disputó 35 partidos de Liga y marcó 1 gol. También disputó 1 partido de Copa del Rey.


title: Necati Ateş

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Turquía, ha jugado 19 partidos internacionales y ha anotado 5 goles.


title: Veiga de Seixo

text: Veiga de Seixo (llamada oficialmente A Veiga do Seixo) es una aldea española situada en la parroquia de Castrelo de Cima, del municipio de Riós, en la provincia de Orense, Galicia.


title: Veiga de Seixo

text: El lugar y el conjunto del municipio de Riós, posee un marcado clima mediterráneo de montaña y alberga algunas especies de flora: encina (Quercus ilex ssp. rotundifolia), escornacabras (Pistacia terebinthus), Arce de Montpelier (Acer monspessulanum) y fauna: abejaruco (Merops apiaster), golondrina dáurica (Hirundo daurica), carraca (Coracias garrulus), salamanquesa común (Tarentola mauritanica), especialmente raras en Galicia.


title: Veiga de Seixo

text: El río Mente a su paso por el lugar actúa como frontera natural entre Galicia y Portugal.


title: Veiga de Seixo

text: El lugar fue utilizado tradicionalmente para el comercio ilegal y contrabando, debido a que limita directamente con Portugal a través de un puente que atraviesa el río Mente.


title: Veiga de Seixo

text: Las fiestas parroquiales se celebran en torno a los días 26 y 27 de julio en honor de Santa Ana, patrona de la parroquia.


title: Veiga de Seixo

text: En el pueblo existía un carnaval tradicional con máscaras y trajes típicos ("vellarróns"), aunque desaparecieron hace varias décadas. Actualmente el municipio de Riós patrocina la recuperación de estas vestimentas en el marco de los carnavales de la comarca de Verín.


title: Veiga de Seixo

text: Estos trajes de carnaval llevan una careta de cartón duro, donde resalta una afilada nariz con bigote y barba hechos de lana de oveja de color negro; espesas cejas; una blanca dentadura y unas grandes orejas de papel. El traje consta de una camisa de algodón con lazos de once colores y un calzón con flecos coloreados. Y los complementos son una pañoleta blanca, faja, botas, pololos y un palo.


title: Veiga de Seixo

text: La diferencia principal entre el traje de Castrelo y el de Veiga consistía en que en el primer caso el traje llevaba tiras de tela mientras que en el segundo estas tiras eran de papeles.


title: Foliculitis

text: La foliculitis es la inflamación de uno o más folículos pilosos. La afección se puede dar en cualquier lugar de la piel.


title: Foliculitis

text: Uno de los principales causantes de foliculitis, así como de abscesos y forúnculos, es el "Staphylococcus aureus".


title: Foliculitis

text: La foliculitis comienza cuando los folículos reciben daño por fricción con las ropas, por obstrucción por el afeitado o trenzas demasiado apretadas y próximas al cuero cabelludo (foliculitis por tracción). En muchos casos de foliculitis, los folículos dañados tienen infecciones por bacterias estafilocóccicas. En ocasiones la anemia ferropénica está asociada con casos crónicos.


title: Erika Mann

text: Erika Julia Hedwig Mann (Múnich, 9 de noviembre de 1905-Zúrich, 27 de agosto de 1969) fue una escritora y actriz alemana, hija mayor del novelista Thomas Mann y de Katharina Hedwig Pringsheim.


title: Erika Mann

text: En 2001 se estrenó un documental, con partes dramatizadas, sobre su vida y la de su hermano, "Die Erika und Klaus Mann Story", dirigido por Wieland Speck y Andrea Weiss.


title: Erika Mann

text: Tuvo una infancia privilegiada. La casa paterna fue lugar de reunión para intelectuales y artistas. En 1924 comenzó estudios de teatro en Berlín, participando al año siguiente en el estreno de "Anja und Esther", obra de su hermano Klaus.


title: Erika Mann

text: El 24 de julio de 1926 se casó con el actor homosexual alemán Gustaf Gründgens, aunque ambos se divorciaron tres años después. En 1927 Erika y su hermano Klaus realizaron un viaje alrededor del mundo que se documenta en su libro "Rundherum; Das Abenteuer einer Weltreise". Al año siguiente, comenzó a participar activamente en el periodismo y en la política.


title: Erika Mann

text: Participó como actriz en la película de temática lésbica "Muchachas de uniforme" (1931), dirigida por Leontine Sagan, pero dejó la producción antes de su finalización. En 1932 publicó el primero de sus muchos libros para niños. Tuvo varias relaciones sentimentales con distintas mujeres, la primera con la actriz Pamela Wedekind, a la que conoció en Berlín. Tras ella estuvo relacionada con la periodista Betty Cox y más tarde Annemarie Schwarzenbach se enamoró de ella y aunque Erika rehusó una relación con ella, fueron buenas amigas.


title: Erika Mann

text: La relación más duradera la tuvo con la actriz y directora Therese Giehse. Sus relaciones mezclaban un amor apasionado con el estímulo intelectual. Mann disfrutaba de la compañía de mujeres inteligentes y con las que podía conversar sobre cualquier tema.


title: Erika Mann

text: En 1933 Klaus y Therese Giehse fundaron un cabaret en Múnich llamado "Die Pfeffermühle" (El molinillo de pimienta), donde Erika escribía la gran parte del material, en su mayoría de carácter antifascista.


title: Erika Mann

text: Fue el último miembro de la familia Mann en salir de Alemania después de que el régimen nazi fuera elegido y, cuando escapó a Zúrich, salvó muchos de los documentos de su padre que guardaba en su casa de Múnich.


title: Erika Mann

text: En 1935 contrajo un matrimonio de conveniencia con el poeta homosexual inglés W. H. Auden para obtener la ciudadanía británica. Ella y Auden nunca vivieron juntos, pero fueron amigos y técnicamente estuvieron casados hasta la muerte de Erika.


title: Erika Mann

text: En 1936 Die Pfeffermühle abrió de nuevo en Zúrich y se convirtió en un punto de reunión para los exiliados. Al año siguiente Erika fue a Nueva York, donde el cabaret abrió bajo el nombre The Peppermill. Allí vivía con Therese Giehse y su hermano Klaus y frecuentaba a un gran número de artistas en el exilio como Kurt Weill, Ernst Toller o Sonja Sekula.


title: Erika Mann

text: En 1938, Erika y Klaus acudieron como corresponsales a la Guerra Civil española y se publicó su libro "School for Barbarians", que trata sobre el sistema educativo de la Alemania nazi. Al año siguiente publicó "Escape to Life", un libro sobre los exiliados alemanes. Durante la guerra Erika trabajó como periodista en Inglaterra y, tras ella, fue una de las pocas mujeres en cubrir los Juicios de Núremberg. Junto con su hermano, estuvo bajo investigación del FBI por la homosexualidad de ambos y en 1949 Klaus cayó en una depresión y se suicidó, hecho que destrozó a Erika.


title: Erika Mann

text: En 1952 volvió a vivir en Suiza con sus padres. Comenzó a ayudar a su padre con sus escritos, convirtiéndose en la difusora de sus obras tras su muerte, al igual que hizo con los trabajos de su hermano. Erika murió en Zúrich en 1969.


title: Guillaume Amfrye de Chaulieu

text: Guillaume Amfrye de Chaulieu, es decir, Guillaume Amfrye, abad de Chaulieu (Fontenay-en-Vexin, 1639 - París, 27 de junio de 1720), es un poeta francés.


title: Guillaume Amfrye de Chaulieu

text: Se le considera un autor libertino y ligado al epicureísmo, con una literatura ligada al disfrute de los placeres mundanos.


title: Sergio Rodríguez Martínez

text: Sergio Rodríguez (Logroño, 26 de julio de 1978) es un exfutbolista y entrenador español. Desde marzo de 2017 hasta junio de 2021 fue el entrenador de la Unión Deportiva Logroñés.


title: Sergio Rodríguez Martínez

text: Sergio Rodríguez fue fichado en 2008 por 2 temporadas por la Real Sociedad. Las características "botas amarillas" de Sergio dieron muestra durante 2 temporadas de su calidad, aunque también de su irregularidad. Juanma Lillo utilizó al riojano bastante durante la temporada 2008-09, en la que el club se quedó bastante lejos de disputar el ascenso. Sin embargo en su segunda temporada fue utilizado solo ocasionalmente y como recambio por el nuevo entrenador, Martín Lasarte.


title: Sergio Rodríguez Martínez

text: Así formó parte de la plantilla de la Real Sociedad que se adjudicó el título de la Liga Adelante 2009-10 y logró de esa forma el ascenso a la Primera división española. Sergio jugó unos minutos en el histórico partido que certificó el ascenso realista en la penúltima jornada de Liga ante el Celta. Ese partido supuso su despedida ante la afición txuri-urdin, ya que la dirección técnica del club decidió no renovarle su contrato; lo que privó al jugador de debutar la temporada siguiente en la Primera División española.


title: Sergio Rodríguez Martínez

text: Tras finalizar su contrato con la Real Sociedad en junio de 2010, el jugador riojano, de 32 años de edad, se quedó durante unos meses sin equipo. En diciembre de 2010, durante el mercado de invierno, fichó por la UD Logroñés, equipo de su ciudad natal que juega en la Segunda División B. Se retiró al concluir la temporada 2011-2012.En julio de 2016, se convertiría en entrenador del UD Logroñés Juvenil. Tras la destitución de Carlos Pouso, dirigiría al primer equipo de la UD Logroñés durante unas jornadas hasta la llegada de Rafa Berges al banquillo riojano.


title: Sergio Rodríguez Martínez

text: En marzo de 2017, asume el mando del primer plantel tras la destitución de Rafael Berges. El día 19 de julio de 2020 conseguiría el ansiado ascenso del equipo a la Segunda División Española. Tras la temporada 2020/2021 al frente del equipo y no siendo capaz de lograr la permanencia (llegó con oportunidades matemáticas de salvarse hasta la última jornada) fue destituido del cargo. Se mantuvo en el cargo hasta junio de 2021.


title: Valle de los Artesanos

text: El Valle de los Artesanos es la necrópolis de Deir el-Medina, donde están enterrados los constructores de las tumbas del Valle de los Reyes, que vivían en un poblado construido especialmente para ellos, Deir el-Medina ("Set maat, lugar de Maat o de la Verdad"), para mantenerlos apartados del resto de la población y así preservar los secretos de las tumbas reales. Las tumbas del último periodo muestran calidad y buena técnica, así como la prosperidad de estos artesanos que tenían el privilegio de una concesión funeraria. Las tumbas debían construirse durante el tiempo libre, y las hacían de forma que el eje se alineara con el del templo del rey a quien habían servido. Actuaban también como embalsamadores y sacerdotes, y seguían los ritos fúnebres al fallecimiento de algún compañero, ritos que también debían seguir fuera del horario de trabajo.


title: Valle de los Artesanos

text: La necróplis se sitúa en la montaña y está compuesta por unas 500 tumbas, de las cuales 53, todas ellas de la época de las dinastías XIX y XX, están decoradas. Las primeras tumbas corresponden a tiempos de la dinastía XVIII, y las últimas al III periodo intermedio. Se han registrado con el código "TT".


title: Valle de los Artesanos

text: En la parte de la necrópolis más baja hay un pequeño cementerio, también coetáneo con la dinastía XVIII, en donde las tumbas eran individuales y muy pobres, sin decoración y conteniendo como único ajuar recipientes de comida para el Más Allá. Ma allá de estas tumbas, sobre la ladera, se encuentran otras también muy sencillas con adolescentes, y en la parte alta están los adultos.


title: Valle de los Artesanos

text: La decoración de tumbas privadas se limitaba en general a la capilla de entrada, lugar donde los familiares llevaban a cabo los ritos funerarios.En Deir el-Medina también está decorada la cámara funeraria, escogiendo los pasajes del Libro de los Muertos que interesara al propietario o que le recomendasen los sacerdotes. A veces se pintan unas escenas mientras se escriben los textos de otras diferentes.


title: Valle de los Artesanos

text: "Siervo del lugar de la Verdad", Sennedyem era un obrero de Deir el-Medina que vivió durante los primeros años de la dinastía XIX


title: Valle de los Artesanos

text: Su tumba, la TT1, fue descubierta en 1886 y es una de las pocas que estaban intactas. Está considerada como la mejor de la necrópolis al estar cerrada desde su construcción: la decoración de la cámara está intacta y en ella puede verse a Anubis cuidando la momia de Sennedyem que aparece con barba postiza y el cabello azulado, atributos de un dios e indicativo del poder de Osiris que la reanimación de Anubis produce. Fue excavada por Gaston Maspero, y Eduardo Toda hizo unos apuntes detallando el descubrimiento, aunque algo incompletos.


title: Valle de los Artesanos

text: La tumba es un panteón familiar, y contenía los sarcófagos con las momias y el ajuar funerario de Sennedyem, su esposa Iineferti, su hijo Jonsu y su nuera Tameket, así como el de otra mujer, Isis. Todo el contenido fue enviado a El Cairo, pero luego fue dispersado: los sarcófagos de Iineferti y Jonsu están en el Museo Egipcio de El Cairo de Nueva York, sus momias en el Peabody de Cambridge, el sarcófago y la momia de Tameket se encuentra en el Museo Egipcio de Berlín y Sennedyem permaneció en el Museo Egipcio de El Cairo. Otros objetos están diseminados por museos de París, Copenhague y Moscú.


title: Valle de los Artesanos

text: Pashedu, según reflejó en su tumba (TT3), vivió durante los reinados de Seti I y Ramsés II, y se proclama artesano del "Lugar de la Verdad". Estaba especializado en trabajar la piedra, era responsable de excavaciones y debía supervisar el trabajo realizado al hacer pasillos y cámaras.


title: Valle de los Artesanos

text: Su magnífica tumba es una de las más hermosas de Deir-el Medina. Sus frescos pintados sobre el yeso están bien conservados y representan el viaje del difunto al reino de Osiris. Entre las mejor conservadas hay una hermosa escena con el fallecido bebiendo las aguas del Amentit a la sombra de una palmera.


title: Valle de los Artesanos

text: Inerjau era el "maestro en el lugar de la Verdad y director de las obras del Señor de las Dos Tierras" (en resumen, el capataz responsable de los equipos de trabajadores) durante los reinados de Ramsés III y Ramsés IV, un periodo de agitación social que acabó con la primera huelga de la historia. Su tumba es una de las mejor conservadas en este "valle de los artesanos".


title: Valle de los Artesanos

text: Inerjau tiene dos tumbas: la TT359 y la TT299, para poder enterrar a sus descendientes que no hubieran tenido derecho a una tumba. Este procedimiento comenzó a extenderse a finales de la dinastía XVIII entre los artesanos al ascender de categoría. Las tumbas fueron estudiadas por Bernard Bruyère en 1927, y parecen formar un grupo con las tumbas de Qaha (padre de Inerjau, tumba TT360) y Huy (padre de Qaha, tumba TT361). El conjunto está sobre una terraza elevada sobre terraplenes artificiales.


title: Valle de los Artesanos

text: La tumba TT359 posee unas pinturas de gran calidad: en la primera sala están representados varios faraones y reinas del Imperio Nuevo, como Amenhotep I y Ahmose-Nefertari, a los que Inerjau y su esposa Uabet rinden respeto, así como escenas familiares del matrimonio. En la segunda sala hay distintas pinturas de Inerjau y Uabet adorando a los dioses, así como textos del Libro de los Muertos. Uno de las paredes fue cortada y trasladada al museo de Berlín, lo que dañó considerablemente la tumba.


title: Valle de los Artesanos

text: La tumba TT299 no está accesible hoy día, aunque la visitaron Lepsius en 1922 y Bruyère en 1927. Según las descripciones de éste, consta de una terraza que da paso a tres cámaras, que conservan parte de su decoración.


title: Valle de los Artesanos

text: La tumba TT290 de Irunefer comparte una terraza de entrada con la TT291 de Najtim. Fue saqueada en la antigüedad y arrasada por el fuego, excepto la cámara funeraria que se ha salvado y muestra sus pinturas en todo su esplendor. Irunefer se presenta como "Siervo del lugar de la Verdad", sin indicar su categoría ni a qué faraón sirvió.


title: Valle de los Artesanos

text: La decoración está basada en imágenes, con algunos textos significativamente diferentes. Una de las paredes, como en otras muchas tumbas de este valle, está ocupada por Anubis dando vida al cuerpo de Irunefer, es un formato idéntico al de la tumba de Sennedyem, aunque sobre un fondo dorado y con textos ya acabado.


title: Valle de los Artesanos

text: Las escenas muestran el viaje al Duat, y, además de a su esposa, aprovecha sus privilegios de artesano real para ofrecer un lugar a sus padres, Sawadjet, capataz en el templo de Amón, y Tawosret, sirviente en el templo de Hathor, a los que cede una gran parte de la tumba y representa vestidos de fino lino como su hijo y nuera pero con peluca blanca, para diferencias generaciones. Al final de su viaje, Irunefer aparece con un "shenti" (falda) largo a la sombra de una palmera mientras bebe agua de un río.


title: Valle de los Artesanos

text: Ja era "Jefe de los trabajos en las Obras de las Tumbas Reales y Escriba Real", es decir arquitecto, durante los reinados de Amenhotep II, Tutmosis IV y Amenhotep III. Su tumba, la TT8 se descubrió inviolada, sellada y con un cerrojo corrido, y muestra todo su ajuar.


title: Valle de los Artesanos

text: La sepultura está orientada hacia el templo de Amenhotep II y además de Ja están enterrados en ella su esposa Merit y sus hijos. La tumba no está decorada, pero contaba con un ajuar muy completo que hoy está en el Museo Egipcio de Turín: muebles, alimentos, ropas, instrumentos de su oficio, regalos del faraón, pelucas, ungüentos, costurero, ... incluso un retrete, así como un manuscrito funerario de 38 páginas perfectamente conservado. Lejos de la tumba, algo único, tiene una pequeña capilla coronada por un piramidón y su decoración es de estilo similar al amarniense. En medio de flores, se ven escenas familiares de Ja con su esposa y hermanos y otras con temas musicales.


title: Ovidio Fuentes

text: Ovidio Fuentes (17 de junio de 1929 en Avellaneda-19 de abril de 1998 en Buenos Aires) fue un actor argentino de cine, teatro y televisión que alcanzó la popularidad en 1962 cuando interpretó el papel de novio de la hija de la pareja protagónica en el exitoso programa de televisión "La familia Falcón".


title: Ovidio Fuentes

text: Debutó como actor en el cine en 1960 en la película "La patota", dirigida por Daniel Tinayre, donde interpretaba uno de los estudiantes de la maestra agredida. El mismo año intervino en "Un guapo del 900" dirigido por Leopoldo Torre Nilsson y en "Prisioneros de una noche" dirigido por David José Kohon. Al año siguiente volvió a filmar con Tinayre en "El rufián" y con Kohon en "Tres veces Ana".


title: Ovidio Fuentes

text: La popularidad le llegó cuando en 1962 fue llamado por Hugo Moser para intervenir en un programa de televisión titulado "La familia Falcón" que narraba historias de la vida de una familia de clase media, reeditando en cierta forma a un exitoso programa radial de los años '40 llamado "Los Pérez García". Las primeras figuras Pedro Quartucci y Elina Colomer interpretaban al matrimonio, como hijos actuaban Silvia Merlino, Emilio Comte, Alberto Fernández de Rosa y por José Luis Mazza, en tanto Roberto Escalada hacía el papel del tío solterón y Ovidio Fuentes el del novio del personaje de Silvia Merlino. El programa transmitido por Canal 13 duró siete años y medio y difundió extensamente la imagen de sus protagonistas.


title: Ovidio Fuentes

text: Luego de ello Ovidio Fuentes siguió trabajando en varias películas, en muchas de ellas dirigido por Fernando Siro, e hizo teatro y televisión. En el teatro actuó en obras consagradas como "El baile", "Un guapo del 900", "Así es la vida" y "Narcisa Garay, una mujer para llorar". En televisión además de trabajar en "La familia Falcón" lo hizo en ciclos de gran popularidad tales como en la comedia de historias cotidianas, "Comedias de una gran ciudad" junto a Gilda Lousek, "Matrimonios y algo más", "Los Campanelli", "Muchacha italiana viene a casarse" (1969), "Rolando Rivas, taxista" (1972) donde interpretaba el personaje de Fana, "Para todos" (1977), "Andrea Celeste" (1979) en el personaje de Echagüe, "Señorita Andrea" (1980), "Quiero gritar tu nombre" (1981), las comedias de Dario Vittori (1989), Poliladron (1995) y "Como pan caliente" (1996).


title: Ovidio Fuentes

text: Se había casado en diciembre de 1965 con Lydia Ana Kopithco, con quien tuvo dos hijos: Fernando Martín y Hugo Julián. Falleció de un paro cardíaco en Buenos Aires el 19 de abril de 1998.


title: Om (banda española)

text: Om fue un grupo español de rock progresivo y jazz rock, originario de Barcelona, que estuvo activo entre los años 1969 y 1971. A pesar de su corta vida, Om tuvo una influencia muy fuerte en el "rock català", del que llegó a ser un catalizador en los inicios de los setenta.


title: Om (banda española)

text: El grupo se formó a iniciativa del guitarrista catalán Toti Soler, previamente integrante (y líder) del grupo pop Pic-Nic, cuya cantante era Jeanette y con el que consiguió algunos hits, sobre todo el tema "Cállate niña" (1967)