title: Palacio Huerto Ruano

text: La planta baja presenta grandes ventanales adintelados, decorados con relieves florales. Flanqueando la puerta principal encontramos dos de estos ventanales, decorados con molduras y rematados por frontón curvo. Estos se encuentran separados del resto por dos pilastras adosadas al muro, pilastras que se prolongan en el piso superior aunque con diferente decoración. A la puerta principal se llega a través de una escalinata de mármol con balaustrada. La puerta adintelada presenta una decoración similar a los ventanales que la flanquean, aunque en este caso el frontón que la corona tiene forma triangular. Este piso queda separado del superior mediante una moldura que recorre toda la fachada.


title: Palacio Huerto Ruano

text: En el piso superior se sitúa un gran balcón central realizado en forja que cierra tres ventanales. Estas ventanas están adinteladas y decoradas con frontones. Estos frontones tienen forma triangular en las ventanas de los extremos y semicircular en la central. A ambos lados de este conjunto existen otros dos balcones, similares al anterior, pero de menor tamaño. En este caso las ventanas están rematadas por una moldura decorada con relieves florales. El gran balcón central está separado de los laterales por dos pilastras adosadas al muro, decoradas con estriaciones, y coronadas por relieves florales. La parte superior de la fachada, bajo la cornisa, está ornamentada por un friso corrido con relieves florales y vegetales.


title: Palacio Huerto Ruano

text: Las torres que flanquean el cuerpo central del edificio presentan planta poligonal y tres pisos en altura, coronados por chapitel. La decoración de los dos primeros pisos es la misma que la del cuerpo central. El último piso está compuesto por un ático de escasas dimensiones, en cuyo muro se abren pequeñas ventanas adinteladas de forma cuadrangular.


title: Palacio Huerto Ruano

text: El interior cuenta con una amplia escalera imperial con barandillas realizas en bronce y balaustradas de cristal diseñada por Víctor Beltrí y procedentes de la conocida fábrica Valarino de Cartagena. Tanto la entrada como la caja de la escalera están decoradas con pinturas de Wssel de Guimbarda, que representan alegorías de las Artes y las Cuatro Estaciones. El edificio cuenta también con salones destacados como la Sala de Baile, situada en la planta superior, o el Salón de Reuniones de estilo neonazarita, cuya decoración cuenta con arcos de herradura, arcos polilobulados, azulejería, yeserías policromadas, etc.


title: Palacio Huerto Ruano

text: En el exterior, el inmueble está rodeado de una verja de hierro, con una puerta entre dos pilares de cantería que sustentan las esculturas de la Industria y la Agricultura. El jardín de la entrada, planificado como espacio lúdico y social, posee en su centro un pequeño estanque coronado por una escultura en piedra – con un niño jugando con una oca – del tallista lorquino Juan Dimas Morales.


title: Generation X (álbum)

text: Generation X es el primer álbum de estudio de la banda de "punk" inglesa liderada por Billy Idol, Generation X, publicado en 1978. Fue producido por Martin Rushent y editado por el sello Chrysalis Records. En sencillo "Ready Steady Go" alcanzó la posición No. 47 en las listas de éxitos británicas en marzo de 1978.


title: Generation X (álbum)

text: Todas las canciones fueron compuestas por Billy Idol y Tony James.


title: Chrysler 180

text: Chrysler 180 fue el nombre base empleado para una serie de automóviles grandes de tres volúmenes y cuatro puertas producidos por Chrysler Europe. El vehículo, resultado del desarrollo conjunto por parte del Grupo Rootes y Simca, fue producido desde 1970 hasta 1975 en Poissy (Francia), y más adelante en la factoría madrileña de Villaverde (España). El Chrysler 180 fue la base del Chrysler Centura, un modelo de tamaño medio construido por Chrysler Australia.


title: Chrysler 180

text: Dependiendo del motor que equipaban, los vehículos se comercializaron como Chrysler 160/180/2 litre, y a partir de 1977 en Francia y en el resto de la Europa continental (excepto España) como Chrysler-Simca 1609/1610/2 litres. Tras la toma de control de Chrysler Europa por parte de PSA Peugeot Citroën, los modelos en Europa continental se renombraron a Talbot 1610/2 litres en los modelos pertenecientes a los años 1979 y 1980, tras lo que el modelo dejó de producirse excepto en España, donde el modelo con motor diésel se continuó vendiendo hasta 1982 con el nombre de Talbot Diesel.


title: Chrysler 180

text: El éxito de este gran Chrysler fue escaso en los mercados europeos. El reemplazo del vehículo fue desarrollado por Chrysler Europa bajo el nombre en clave "C9"' y fue finalmente lanzado por PSA como Talbot Tagora, modelo que tuvo incluso peor acogida que el 180.


title: Chrysler 180

text: Aunque Chrysler tomó gradualmente el control financiero tanto de Simca como del Grupo Rootes durante la década de 1960, hubo pocas iniciativas para coordinar las operaciones de ambos fabricantes. Por lo tanto, el primer vehículo "común" de Chrysler Europa fue realmente el resultado de dos programas de desarrollo.


title: Chrysler 180

text: En 1966, bajo la dirección de Roy Axe, jefe de diseño, el equipo del Grupo Rootes comenzó a trabajar en lo que internamente se llamaba el "C Car" (en referencia al más pequeño ""B car"", que terminó convirtiéndose en el Hillman Avenger), un nuevo automóvil de gran tamaño que reemplazara al Humber Hawk (y al importado desde Australia Chrysler Valiant), y que sirviera como vehículo insignia de la gama Rootes tras la fracaso del Hawk de 1967, que no tuvo demasiado éxito). Siguiendo con la costumbre de Rootes, el plan era comercializar el vehículo bajo tres marcas - la versión base como Hillman, una versión de 2 litros como Sunbeam 2000, y como tope de gama un Humber Hawk como motor de 2,5 litros. Como desarrollo posterior del C Car se planeó un ""D Car"" con plataforma prolongada, que reemplazaría al Humber Super Snipe.


title: Chrysler 180

text: El programa de desarrollo de Rootes también incluía el desarrollo de un nuevo motor V6, con un ángulo de V de 60º, en las versiones ya comentadas de 2 y 2,5 litros. Se construyeron cuatro Humber Hawk (probablemente de cuarta serie) y algún Hillman Avenger modificados para realizar pruebas del nuevo motor. Otras propuestas de diseño incluían el uso de tubos De Dion en la suspensión trasera (como en el Rover P6), así como cambios de marchas de cinco velocidades (lo que en aquel momento aún se veía arriesgado).


title: Chrysler 180

text: Al mismo tiempo, en Francia, Simca estaba trabajando en el Projet 929, que sería el primer coche grande desde que el Vedette se cancelara en 1961, y también reemplazaría parcialmente al Simca 1501 en su papel de más alto de gama de Simca. El coche no usaría un motor V6, ya que el sistema de impuestos francés haría que los costes fueran prohibitivos, sino unidades de cuatro cilindros con especificaciones más modestas. Había tres propuestas de estilo preparadas para el nuevo coche. El "929 XA" fue diseñada por el equipo de diseño de Simca, caracterizándose por su diseño angular y proporciones pesadas. Bertone realizó el "929 XB", que era más redondeado y recordaba, de alguna manera, a los BMWs contemporáneos. Finalmente, el "929XC" fue remitido directamente desde los estudios de diseño de Chrysler Detroit, y era de un estilo muy americano, recordando a una versión más pequeña de lo que posteriormente se convertiría en el Chrysler Valiant Serie VE australiano.


title: Chrysler 180

text: A principios de 1969, Chrysler se dio cuenta de que había en desarrollo dos vehículos distintos que potencialmente competirían. Se adoptó la decisión de seguir adelante con el C Car británico, pero desarrollar dos versiones diferentes: una para el Reino Unido y otra para Francia. Chrysler creó una nueva fábrica y dentro de desarrollo para el Grupo Rootes en Whitley, Coventry, donde se continuó el desarrollo. Roy Axe contrató a Curt Gwinn, que había sido diseñador de Chrysler EE. UU., como diseñador del proyecto, y el C Car tomó una forma muy similar a una versión prolongada del Hillman Avenger. Los diseños iniciales se inspiraron en Chyslers americanos de aquel momento, con dos faros delanteros y una barra de luces en la parte trasera.


title: Chrysler 180

text: Sin embargo, en 1970, Chrysler volvió a revisar el programa y decidió reducirlo a solo una única versión a construirse en la fábrica de Simca ubicada en Poissy, Francia, para todos los mercados. Se pasó la responsabilidad del programa a Simca (donde se conoció internamente como "Simca 1800"), que le dio un frontal diferente con faros rectangulares sencillos, y recortó multitud de características propuestas por el equipo del Grupo Rootes, tales como acabados en madera y piel, o aire acondicionado. Para desesperación de los ingenieros británicos, todo el programa del nuevo motor V6 se retiró, a pesar de haber invertido ya 31 de los 38 millones de libras esterlinas con que contaba el presupuesto, y de que la maquinaria para la construcción del nuevo motor ya se estaba montando en la factoría de Humber Road. El coche también acabó con una suspensión mucho más convencional de eje rígido trasero con muelles, y sistema MacPherson delantero, así como transmisión manual de cuatro velocidades (con la opción de transmisión automática de tres velocidades).


title: Chrysler 180

text: A partir del renombrado de Simca a "Chrysler Francia" y del Grupo Rootes a "Chrysler Reino Unido" (que, combinados, formaban Chrysler Europa), el nuevo coche grande fue el primero en estrenar el concepto de uniformización de las gamas de ambos lados del Canal bajo una marca común. Por lo tanto, el vehículo se denominó Chrysler 160, 160 GT y 180. De manera similar a los modelos de Simca, los nombres se referían al cubicaje de los motores empleados por cada versión. Así, el 160 empleaba un motor de 1632 cc, mientras que el 180 equipaba uno de 1812 cc. De manera algo confusa, el 160 GT equipaba el último.


title: Chrysler 180

text: Los tres modelos se presentaron al público en el Salón de París de 1970 bajo el eslogan "Un americano en París". El lanzamiento británico tuvo lugar en 1971, ofreciendo exclusivamente el 180. El modelo de 2 litros (vendido como "Chrysler 2 litros") se unió a la gama en 1973, siendo presentado en el Salón de Ámsterdam en 1972. El motor de 1981 cc solo estaba disponible con la transmisión automática Chrysler TorqueFlite, y con una serie de características que lo diferenciaban de las versiones menores: techo de vinilo (que se convirtió en opción en los 160 y 180), faros auxiliares montados en el paragolpes, y un pequeño emblema "2L" adornando el pilar  C. El 160 y 180 también ganaron adornos cromados y marcos metálicos en 1972 y, con la venida del 2 litros, todos los modelos equiparon neumáticos de 14 pulgadas (en lugar de 13, como anteriormente) y nuevos tapacubos. El 160 GT fue retirado en ese momento.


title: Chrysler 180

text: Cuando fue evidente que el modelo estaba lejos de ser un éxito de ventas, Chrysler decidió mudar las líneas de montaje de la fábrica de Poissy a la factoría de Villaverde de su subsidiaria española Barreiros. Barreiros había ensamblado con anterioridad muchos modelos Simca y Chrysler para el aislado y protegido mercado local español, pero ahora por primera vez se convertiría en el único suministrador de un modelo para todos los mercados. El vehículo se hizo razonablemente popular en su nuevo mercado, y los carroceros locales crearon versiones familiares y prolongadas del coche, además de resultar un sustituto adecuado para el Dodge Dart. La gama, por lo demás, permaneció sin mayores cambios en la mayoría de los mercados, aunque el 160 no se llegó a ofrecer en España, donde se comenzó a comercializar un nuevo modelo diesel, equipado con el motor Barreiros diesel de 2 litros (no ofrecido en otros mercados europeos), que acabaría siendo un éxito entre taxistas.


title: Chrysler 180

text: El motor era un diésel tradicional de cuatro cilindros e inyección indirecta. Se acopló a la transmisión manual de cuatro velocidades y rendía 65 CV (48 kW). El modelo diésel se equipó con el tablero de instrumentos del 160, más básico. En noviembre de 1977 se produjo un cambio importante en la gama española motivado por un cambio en el sistema fiscal español, al introducirse un nuevo tramo de impuestos de "13 CV", al que le correspondía una tasa de un 35%, lo que afectaba tanto a los modelos gasolina y diésel de 2 litros.


title: Chrysler 180

text: El modelo de gasolina de 2 litros se reemplazó por un 180 automático, mientras que el motor diésel se modificó para evitar la subida de impuestos de 1978. El cubicaje se modificó de 2007 cc a 1917 cc (sin disminuir ni la velocidad ni la potencia máximas), justo por debajo del límite del tramo de impuestos de "13 CV", que comenzaba en 1920 cc. Entre todos lo motores, Barreiros fabricó unas 80 000 unidades del modelo.


title: Chrysler 180

text: En 1977, el vehículo fue logotipado oficialmente, por primera vez, como Chrysler-Simca en la Europa continental (la marca Simca apareció en la tapa del maletero, mientras que el estilizado logotipo de Chrysler continuaba adornando el frontal). Los modelos individuales se renombraron para estar en línea con el recién lanzado Chrysler 150, denominado Simca 1307/1308 en el resto de Europa. Mientras que los dos primeros dígitos del modelo continuaban indicando la cilindrada del motor más básico de la gama (el 1.6 del Chrysler 160), las dos últimas indicaban la tasa fiscal en la que se situaba el vehículo. Por lo tanto, el modelo equipado con el motor 1.6 pasó a denominarse Chrysler-Simca 1609 y el 1.8, Chrysler-Simca 1610. El 1610 se equipó a partir de ese momento con el techo de vinilo y las luces auxiliares que equipaba el modelo de 2 litros hasta ese momento. Tanto en el Reino Unido como en España (donde sólo se comercializaba el 180), el vehículo mantuvo su nombre. Para añadir más confusión, el modelo de 2 litros mantuvo su nombre en todos los mercados donde se vendía.


title: Chrysler 180

text: En 1979, la gran Chrysler, debido a dificultades financieras, vendió Chrysler Europa a la francesa PSA. Por este motivo se realizaron algunos cambios en la gama. El motor de 1.8 litros fue cancelado en Francia, equipando a partir de ese momento el motor de 2 litros (lo que, técnicamente, le convertía en un coche de "11 CV", pero no se cambió el nombre), mientras que en Gran Bretaña simplemente se retiró de las ventas al 180, ofreciéndose a partir de ese momento el 2 litros con cambio tanto manual como automático. Se hicieron algunos cambios en las pegatinas exteriores.


title: Chrysler 180

text: En 1980, PSA decidió renombrar todos los vehículos previos de Chrysler Europa como Talbots (Talbot-Simcas en caso de los modelos franceses, para capitalizar la marca bien establecida), y a partir de ese momento los vehículos se nombraron Talbot 1609 y 1610. En Gran Bretaña, se convirtió en el Talbot 2 litre. La gama se vendió solo un año más con estos nuevos nombres, ya que en 1981 PSA presentó su reemplazo: el nuevo Talbot Tagora. La producción del Talbot 1610 de gasolina cesó en la planta de Barreiros, pero las versiones diesel continuaron vendiéndose como Talbot Diesel hasta 1982 en el mercado español.


title: Chrysler 180

text: En sus doce años de producción fueron fabricados alrededor de 280000 ejemplares.


title: Chrysler 180

text: El automóvil no fue demasiado bien acogido ni en Francia ni en el Reino Unido. Su pedigrí mezclado y la nueva y exótica marca puede que no encajara demasiado bien con los compradores y probadores más chauvinistas. Además, había pocas cosas en las que el coche destacara por encima de una multitud de vehículos similares, muchos de ellos con una posición muy asentada. En Francia, las ventas del Chrysler fueron tan decepcionantes que el viejo Simca 1501 fue puesto de nuevo a la venta en 1974 (se mantuvo en producción algún tiempo después del lanzamiento del Chrysler principalmente para los mercados de exportación para así agotar las piezas).


title: Chrysler 180

text: El "Auto Katalog" alemán señaló que el coche se parecía al Opel Rekord (lo que quizá puede decirse no solo por su similitud estética, sino por sus casi idénticas dimensiones y similar selección de motores). También debe señalarse que el Rekord en cuestión tenía cuatro años en aquel momento.


title: Chrysler 180

text: En el mercado británico las opciones del coche contra sus rivales, tales como el exitoso Rover SD1, resultaron muy dañadas por la falta de motores mayores al 2 litros, ya que los rivales ofrecían motores de seis u ocho cilindros al no ser afectados por las regulaciones de impuestos francesas.


title: Chrysler 180

text: Aún más, Chrysler no pareció apoyar al modelo tras su lanzamiento. La publicidad fue escasa y las actualizaciones fueron pocas y limitadas en su alcance. No se preocupó de equipar a su supuesto tope de gama con características como elevalunas eléctricos, cierre centralizado o, incluso, un indicador luminoso del freno de mano en el tablero de instrumentos, aunque todos ellos estuviesen disponibles en el nuevo y más pequeño Chrysler 150, lanzado cuando el 180 estaba en su media edad.


title: Chrysler 180

text: Es el coche utilizado por los detectives protagonistas del film "La isla mínima", Goya a la mejor película en 2014.


title: Segur de Calafell

text: Segur de Calafell es una urbanización del municipio de Calafell, provincia de Tarragona (España).


title: Segur de Calafell

text: El concepto de Ciudad Jardín aparece ligado al municipio de Calafell desde que nació el proyecto de urbanización de la finca de Sant Miquel perteneciente a la histórica Quadra de Segur, dejada en herencia por el Marqués de Alfarrás a sus descendientes Carmen y María Desvalls.


title: Segur de Calafell

text: La primera mitad del siglo XX la finca de Sant Miquel se encontraba despoblada, contando tan solo con las construcciones denominadas Masía Vieja, Masía Nueva y con la iglesia románica de San Miguel.


title: Segur de Calafell

text: La concepción de los planos originales es a cargo del arquitecto Manuel Baldrich Tibau. El 24 de octubre de 1946 se trata por primera vez en pleno municipal y el 21 de diciembre de 1946 se resuelve autorización del plano urbanístico. El plano incluye un apeadero de RENFE.


title: Segur de Calafell

text: José Orbaneja, marido y cuñado respectivamente de Carme Desvalls y Maria Desvalls, miembro del consejo de administración de la entidad promotora Construcciones y Urbanizaciones Segur, SA.


title: Segur de Calafell

text: El obispo Gregorio Mondrego bendice los terrenos e inaugura el apeadero de ferrocarril el 1 de noviembre de 1947.


title: Segur de Calafell

text: Se abren las calles del plano urbanístico al lado de la vía.


title: Segur de Calafell

text: A finales de la década, el desarrollo de la Ciudad Jardín de Segur de Calafell, con el beneplácito de los sucesivos ayuntamientos, derivó en una hilera interminable de edificios frente al mar, producto de la especulación depredadora. El citado crecimiento le valió el apelativo de mayor urbanización en Europa.


title: Segur de Calafell

text: Actualmente está calificada como urbanización perteneciente al municipio de Calafell, en la comarca del Bajo Panadés.


title: Segur de Calafell

text: El urbanismo en la zona de montaña en forma de viviendas unifamiliares conserva aún rasgos característicos de la idea original.


title: Segur de Calafell

text: Segur de Calafell está situado al norte del municipio. Posee una estación de tren propia y se encuentra a 50 km de Barcelona.


title: Segur de Calafell

text: Debido a que es una urbanización casi totalmente residencial construida hace ya más de 40 años, sus calles están lejos de las formas rectas de las de otras poblaciones, ya que se tuvieron que adecuar a las casas que ya estaban construidas antes de la pavimentación y ordenación de las calles.


title: Playa Grande

text: «Playa Grande» puede referirse a:


title: Juan José Laguarda y Fenollera

text: Juan José Laguarda y Fenollera (Valencia, España, 22 de abril de 1866 - † Barcelona, España, 4 de diciembre de 1913) fue un obispo español. Fue secretario y obispo auxiliar de la Diócesis de Toledo, obispo de Urgel y copríncipe de Andorra, y obispo de Jaén y Barcelona. También fue senador por el Arzobispado de Tarragona (1905-1907).


title: Juan José Laguarda y Fenollera

text: Empezó, nombrado, el 14 de junio de 1899, por el Papa León XIII a propuesta de la Reina Regente, doña María Cristina, como obispo titular de Titopoli, siendo secretario y obispo auxiliar del cardenal Ciriaco Sancha en la diócesis de Toledo.


title: Juan José Laguarda y Fenollera

text: El 9 de junio de 1902 fue nombrado Obispo de Urgel por el Papa León XIII, cargo que ocupó hasta 1906. El 6 de diciembre de 1906 fue nombrado obispo de Jaén. Siendo obispo de esta ciudad andaluza, el Papa Pío X proclamó a la Santísima Virgen de la Cabeza patrona de la diócesis, celebrando la coronación de la misma en la ciudad de Andújar. El 20 de abril de 1909 fue nombrado obispo de Barcelona por el Papa Pío X.


title: Tufts Jumbos

text: Tufts Jumbos (español: "Jumbos de Tufts") es el nombre de los equipos deportivos de la Universidad Tufts, situada en Medford, Massachusetts. Los equipos de los "Jumbos" compiten en la División III de la NCAA, y forman parte de la New England Small College Athletic Conference en todos los deportes excepto en dos, vela y squash, disciplinas que la NCAA no organiza y en las que, por lo tanto, Tufts compite al amparo de otros organismos, en este caso la ICSA y la CSA.


title: Tufts Jumbos

text: Los Jumbos compiten en los siguientes deportes masculinos y femeninos: En vela, los Jumbos destacan especialmente, compitiendo en la conferencia New England Intercollegiate Sailing Association de la Inter-Collegiate Sailing Association of North America. Al no estar al amparo de la NCAA, sino de la ICSA, donde no hay divisiones, en este deporte compiten al máximo nivel, aunque tampoco concedan becas deportivas.


title: Tufts Jumbos

text: Ganaron ocho veces el Trofeo Leonard M. Fowle, el campeonato nacional por equipos en 2001, y más campeonatos nacionales a nivel individual que ninguna otra universidad.


title: Tufts Jumbos

text: Utilizan embarcaciones de la clase Lark, de las que disponen de 20 unidades, aunque también utilizan Lasers para las pruebas de un solo tripulante, poseyendo 6 unidades de estos barcos. La temporada se compone de la sesión de otoño y la sesión de primavera, con aproximadamente 80 regatas en otoño y 50 en primavera.


title: Tufts Jumbos

text: Varios campeones del mundo y olímpicos pasaron por el equipo de vela de Tufts; entre ellos, Tomas Hornos (promoción de 2010), campeón del mundo en la clase Snipe en 2007.


title: Valley Of The Dolls (álbum)

text: Valley of the dolls es el segundo álbum de la banda punk inglesa Generation X, liderada por Billy Idol. Producido por Ian Hunter y editado por Chrysalis Records en 1979.


title: Valley Of The Dolls (álbum)

text: Todas las canciones fueron compuestas por Billy Idol y Tony James, excepto los bonus tracks 11 y 12.


title: Rise Above Records

text: Rise Above Records es una compañía discográfica independiente fundada en Londres por Lee Dorrian (cantante de Cathedral y antiguo miembro de Napalm Death).


title: Rise Above Records

text: Rise Above fue fundada a finales de la década de los 80 para editar referencias en directo de Napalm Death y S.O.B., pero en 1991 se re-orienta hacia el sludge metal y el doom metal.


title: Rise Above Records

text: Rise Above cuenta con distribución internacional. Desde 2005 la distribución en Estados Unidos la realiza Candlelight Records, discográfica dedicada al black metal y death metal, desde mediados de los 90 hasta 2005 lo hizo The Music Cartel. En Japón es distribuida por Leaf Hound Records desde 2007, antes lo fue por JVC Victor.


title: Rise Above Records

text: En 2005, Rise Above Records anunció una serie de sencillos compartidos entre bandas de su catálogo. Hasta la fecha se han editado cerca de una decena.


title: Rise Above Records

text: En 2006, la discográfica anunció el nacimiento de un sub-sello llamado Rise Above Relics, dedicado a la reedición de discos de los 70. Hasta el momento han editado de "Turns You On!" y "Witches Wand" de Luv Machine y "Exploration" de Possessed.


title: James Petras

text: James Petras (Boston, Estados Unidos, 17 de enero de 1937) es un sociólogo estadounidense conocido por sus estudios sobre el imperialismo, la lucha de clases y los conflictos latinoamericanos. Ha sido profesor de la Binghamton University de Nueva York, la Universidad de Pensilvania, y profesor adjunto en Saint Mary's University, de Halifax (Canadá).


title: James Petras

text: Petras nació de un matrimonio griego, procedente de la isla de Lesbos. Su primer trabajo fue el de pescador, junto a su padre, a la edad de 14 años. Pese a esto, su interés por los estudios prevaleció, lo que le llevaría más tarde a obtener la licenciatura por la Boston University y doctorado de la University of California en Berkeley. Su nombramiento inicial en 1972 en la "Binghamton University" fue en el Departamento de Sociología. Los campos de su investigación fueron: Desarrollo, América Latina, el Caribe y los movimientos revolucionarios. Entre las distinciones recibidas durante su vida fueron; Western Political Science Association's the Best Dissertation Award (1968), la Career of Distinguished Service Award de la American Sociological Association's Marxist Sociology Section y el premio Robert Kenny por el mejor libro de 2002.


title: James Petras

text: Petras es autor de más de 62 libros publicados en 29 idiomas, y más de 600 artículos en revistas profesionales, incluyendo la American Sociological Review, British Journal of Sociology, Social Research, y Journal of Peasant Studies. Ha publicado más de 2000 artículos en publicaciones como el New York Times, The Guardian, The Nation, Christian Science Monitor, Foreign Policy, New Left Review, Partisan Review y Le Monde Diplomatique. Actualmente escribe una columna mensual para el diario mexicano, La Jornada, y previamente, para el diario español, El Mundo. Comenta también los hechos de la semana en su columna en CX36, Radio Centenario, de Montevideo, Uruguay.


title: James Petras

text: Petras es actualmente miembro del colectivo editorial de Canadian Dimension y colabora en Counterpunch.


title: James Petras

text: Petras se describe a sí mismo como un "revolucionario y anti-imperialista" activista y escritor. Él ha trabajado con el movimiento de trabajadores de los sin tierra brasileño y el movimiento obrero en Argentina. Desde 1973-1976 Petras trabajó en el Tribunal Bertrand Russell sobre la represión en América Latina.


title: James Petras

text: En su último libro, "Rulers and Ruled in the U.S. Empire: Bankers, Zionists, Militants" (2008), Petras se ocupa de lo que él considera una influencia decisiva de los sionistas norteamericanos en la política exterior de los EE. UU. Según su editor, Clarity Press, el libro expone la hegemonía mundial ejercida por "la clase dominante de financieros, la configuración de poder sionista".


title: James Petras

text: En "The Power of Israel in the United States", Petras expone la tesis -señalada por otros autores como antisemita- de que los judíos son menos del 2% de la población, aún representan el 25-30% de las familias más ricas de Estados Unidos (citando a la revista estadounidense Forbes). Afirma que ejercen efectivamente su riqueza, por ejemplo (citando a Richard Cohen del Washington Post) - el suministro de 60% y el 35% del total de contribuciones a los partidos Demócrata y Republicano, respectivamente.


title: James Petras

text: El día 1 de mayo de 2009 durante la trasmisión de un programa radial mexicano en la estación "XEDA-AM 1290 kHz Radio Trece", habló de la influenza humana llamándola una farsa.


title: 3sat

text: 3sat es un canal de televisión pública de Europa Central. Emite en idioma alemán y tiene una vocación cultural.


title: 3sat

text: 3sat nació en 1984 dentro de un acuerdo de colaboración entre 3 entes en alemán, "Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)" (Alemania), "Österreichischer Rundfunk (ORF)" (Austria) y "Schweizer Fernsehen" (Suiza) con la intención de crear un canal cultural de habla germana y de importancia en Europa Central. El nuevo canal emplearía el sistema de cable y satélite para difundir su señal. Este canal se basaba en el francófono TV5 Monde, que comenzó a operar meses antes. El 1 de diciembre de ese mismo año, 3sat comenzaría sus emisiones.


title: 3sat

text: En 1990 la Deutscher Fernsehfunk de Alemania Oriental comenzó a colaborar con las 3 cadenas de 3sat tras la caída del Muro de Berlín, y se incorporó al grupo. Sin embargo, lo abandonó tras su desaparición el 31 de diciembre de 1991.


title: 3sat

text: El 1 de diciembre de 1993 la ARD se incorpora al grupo como miembro cooperante. Este ente público, que en 1986 decidió abrir su propio canal cultural "Eins Plus", decidió detener el proyecto para incorporarse finalmente a 3sat. Actualmente 3sat emite las 24 horas del día.


title: 3sat

text: El nombre del canal se basa en los 3 países que la componen; Alemania, Austria y Suiza. La cadena se nutre de la programación y producción propia de 4 cadenas de televisión, que cooperan entre ellas para dirigir los contenidos y programas de 3sat.El liderazgo de la cadena lo ostenta ZDF, pero las decisiones de programación y aporte de contenidos se realizan con base en un consenso entre las 4 emisoras. La cooperación se divide de la siguiente manera: ZDF con un 32,5%, ARD con un 32,5%, ORF con un 25% y SRF con un 10%. La sede del canal se encuentra en Maguncia, Alemania.


title: Diagnóstico enfermero

text: En enfermería, el diagnóstico enfermero o diagnóstico de enfermería es un juicio sintético de las respuestas humanas del individuo, familia o comunidad, que requieren cuidados de salud en la prevención de la enfermedad, el mantenimiento y mejora de la salud, o el fin de la vida. Su objetivo es identificar el estado de salud de un paciente o cliente, y los problemas relativos al cuidado de su salud.


title: Diagnóstico enfermero

text: Según Marjory Gordon (1990), un "diagnóstico de enfermería" es un «problema de salud real o potencial que los enfermeros, en virtud de su formación y experiencia, tienen capacidad y derecho legal de tratar». Los diagnósticos de enfermería son, por lo tanto, "problemas" que pueden prevenirse, resolverse o reducirse, mediante actividades independientes de enfermería.


title: Diagnóstico enfermero

text: La definición propuesta por la AENTDE (mayo de 2001) es la siguiente: «Juicio clínico, sobre la respuesta de una persona, familia o comunidad a etapas de la vida/problemas de salud reales o potenciales, que el enfermero identifica, valida, y trata de forma independiente».


title: Diagnóstico enfermero

text: El "diagnóstico enfermero" constituye la segunda etapa del proceso de enfermería, en la que se analizan los datos recogidos del paciente o cliente con la finalidad de identificar los problemas que constituirán la base del plan de cuidados.


title: Diagnóstico enfermero

text: Se basa en una concepción integral del individuo y contempla el aspecto biopsicosocial, que influye en la aparición de la enfermedad.


title: Diagnóstico enfermero

text: Los estándares que determinan si un problema constituye un diagnóstico de Enfermería son:La creación de un diagnóstico de enfermería pasa por una serie de etapas:Marjory Gordon estableció el formato P.E.S., acrónimo cuyas siglas corresponden a:Ejemplos:El diagnóstico se identifica claramente con la formulación de hipótesis que precisan ser contrastadas en una etapa posterior.


title: Diagnóstico enfermero

text: Los tipos de diagnósticos que existen, según el eje 7 «Estado de Diagnóstico» que está publicado en Nanda Internacional 2009-2011, son los siguientes:


title: Diagnóstico enfermero

text: Reales: Describen las respuestas humanas a los estados de salud que existen en un individuo. Todos los diagnósticos se consideran reales si no se especifica otra cosa. Un ejemplo de diagnóstico real es «náuseas». Estos diagnósticos incluyen las siguientes categorías diagnósticas:Promoción de la salud: Comportamiento motivado por el deseo del individuo de aumentar y actualizar el potencial humano en materia de salud. Un ejemplo sería «disposición para mejorar la esperanza». Todas las etiquetas de estos diagnósticos empiezan en «disposición para mejorar». Estos diagnósticos incluyen las siguientes categorías diagnósticas:De riesgo: son los diagnósticos que describen la vulnerabilidad o posibilidad de un individuo para desarrollar un problema de salud. Describen las respuestas humanas a esos problemas o estados de salud que pueden desarrollarse. Estos diagnósticos incluyen las siguientes categorías diagnósticas:De salud: Calidad o estado de estar sano. Un diagnóstico de salud nos describiría las respuestas humanas a niveles de bienestar de la persona, familia o bien comunidad que están en disposición de mejorar. Todas las etiquetas de estos diagnósticos empiezan en «disposición para mejorar». Un ejemplo sería «disposición para mejorar el afrontamiento familiar». Incluyen las siguientes categorías diagnósticas:


title: Diagnóstico enfermero

text: En la NANDA 2012-2014 desaparecen los llamados diagnósticos de salud.


title: Diagnóstico enfermero

text: En el ámbito de la enfermería familiar y comunitaria, un diagnóstico situacional de salud consiste en la caracterización mediante la observación del objeto de estudio de la realidad comunitaria.


title: Diagnóstico enfermero

text: Es la conclusión de la identificación y análisis de la "realidad de salud" de una comunidad en un espacio y tiempo determinados teniendo en cuenta diferentes factores a través de sus indicadores demográficos y epidemiológicos. Conlleva un conjunto de actividades que permiten la identificación de necesidades y/o problemas de salud de una comunidad o población específica que están basados en las necesidades de información de los distintos niveles del sistema sanitario.


title: Diagnóstico enfermero

text: Se hace para dar una solución o una alternativa frente a un problema y/o necesidad. Debemos diferenciar bien lo que se entiende por concepto de problema y de necesidad en la planificación de salud.


title: Diagnóstico enfermero

text: Objetivo general:Objetivos específicos:Se distinguen tres fases a seguir de forma sistematizada, sistémica y ordenada.Tiene que ver con los factores sociales y la posterior priorización de cada uno de ellos.1) ¿Qué problemas existen, por qué? Lista de problemas y sus explicaciones posibles.2) ¿Qué factores sociales están involucrados en los problemas identificados? Lista de individuos u organización así como de las actividades vinculadas a los problemas.3) ¿Qué quiere lograr el enfermero? ¿Cuándo?4) ¿Qué se hará? ¿Cómo habrá que organizarse? Acciones, cantidad, personal, tiempo, fecha.5) ¿Qué se necesita y cómo se financiará? Elementos, cantidad, costo, quién lo consigue.6) ¿Qué obstáculos hay? ¿Cómo vencer estos obstáculos?7) ¿Cómo saber si se avanza? Resultados esperados. Reuniones de control.El presente tema trata de explicar cómo realizar el proceso de diagnóstico de salud y una buena programación de actividades para la solución de los problemas encontrados en una población.


title: Diagnóstico enfermero

text: Debe tenerse en cuenta dos aspectos importantes para realizar un buen diagnóstico de salud: El aspecto técnico y el aspecto estratégico; estos dos aspectos van a permitir realizar un esquema de análisis de los problemas que puedan presentarse.


title: Diagnóstico enfermero

text: 1) En el aspecto estratégico, los propósitos son los que van a tratarse de cumplir, estos son: La Legitimación: que significa que la población acepte las propuestas que los enfermeros formulan para la solución de sus problemas, el cambio significa lograr cambios sociales, modificar, que permitan que la sociedad siga organizándose y funcionando como tal, y el crecimiento que se entiende, el crecimiento del producto lograr una productividad y conseguir resultados óptimos.


title: Diagnóstico enfermero

text: 2) En el aspecto técnico, tiene otras categorías llamados niveles: "nivel propio de la salud" y las "acciones que se brindan para la atención del mismo". Los primeros son los que nos van a mostrar el estado de salud de la población y, por otro lado, la situación epidemiológica, y los segundos se asientan en los servicios que se ofrecen y las instituciones que lo arman.


title: Diagnóstico enfermero

text: El diagnóstico de salud se realiza en dos enfoques: total y parcial. El primero significa que el estudio se realiza en toda la población y el segundo se refiere que el diagnóstico solo se obtiene de una parte de la población que puede ser manipulado, pero esto tiene dos resultados es contradictoria y necesaria, contradictoria porque al realizar un estudio sectorial se pierde la información precisa de lo social, es decir no se considera como dato válido, y es necesaria porque las propuestas deben originarse del diagnóstico realizado en todo el conjunto y para luego ser aplicadas a través de las acciones determinadas de las instituciones de salud que pertenecen a un sector parcialmente. Consecuentemente no se debe actuar en un sector separado de lo social ya que lo parcial debe ser visto en el cuadro de la integridad.


title: Diagnóstico enfermero

text: A partir de los propósitos y los niveles se van a definir tres tipos de diagnósticos que corresponden: Diagnóstico administrativo, estratégico e ideológico.


title: Diagnóstico enfermero

text: 1) Diagnóstico administrativo. Este tipo de diagnóstico se refiere al propósito de crecimiento y las actividades de servicio que se ofrecen en las instituciones para poder resolver los problemas de salud, el enfoque es objetivo y funcional.


title: Diagnóstico enfermero

text: El estado de salud de una población desde un punto de vista administrativo se identificara por subgrupos, dividiendo a la población por edad, sexo y ubicación geográfica; categorizando por tipos de enfermedades. Para que las categorías sean eficaces necesita de dos condiciones: El sistema de atención debe funcionar con fluidez sin demoras e interrupciones con bastante organización, y por otro lado Las enfermedades crónicas deben ser atendidas por profesionales capacitados; generalmente estas dos condiciones se dan solo en países desarrollados.


title: Diagnóstico enfermero

text: En cuanto a la situación epidemiológica se refiere a la causa de las enfermedades, este término puede tener dos conceptos que la sociedad ha determinado a lo largo de la historia, es decir la causa puede conceptualizarse como castigo divino o la introducción de un germen al organismo. El diagnóstico administrativo de la situación epidemiológica utilizara ciertas condiciones biológicas como las cualidades de las personas que las hacen susceptibles para contraer alguna enfermedad como el estado de inmunidad o el contacto con gérmenes, y ecológico es decir la relación de la persona con su hábitat.


title: Diagnóstico enfermero

text: La combinación biológico y ecológico van a dar origen al riesgo en donde un grupo de personas de una comunidad van a estar más susceptible de sufrir una enfermedad. El estudio de la situación epidemiológica puede ser considerado como un elemento importante para diseñar programas de salud, pero a veces no se cumple porque en los países subdesarrollados las instituciones encargadas de realizar un análisis epidemiológico lo que hacen es contabilizar los insumos, controlar el acceso a las fuentes de agua, etc. y no existen informes donde indican la distribución de enfermedades y no organizan sistemas de vigilancia epidemiológica.


title: Diagnóstico enfermero

text: Un programa viene a ser una organización sistémica de actividades para brindar servicios de salud, dentro de cada programa se estudian los recursos y la fuerza de trabajo, se realizan la descripción de los accesos y salidas de los productos de una institución y la ventaja de realizar un estudio desde un programa es que se logra alcanzar una uniformidad ya que existe una coexistencia entre los recursos y las metas trazadas dentro de una misma institución.


title: Diagnóstico enfermero

text: 2) Diagnóstico estratégico. Este tipo de diagnóstico corresponde a los intereses y conflictos que aparecen en cada población y frente a lo que se presenta en cada sociedad se debe formular propuestas estratégicas. El propósito del diagnóstico estratégico es el crecimiento de la productividad gracias al pensamiento estratégico con la intención de producir cambios, para lo que se necesita disponer de poder, es decir la fuerza de las personas de querer cambiar por el contrario estos cambios no podrán permanecer por mucho tiempo porque no hay una barrera que proteja los cambios.


title: Diagnóstico enfermero

text: En este tipo de diagnóstico el estado de salud se estudiará a través de dos aspectos: Se realizará en población urbana, rural, periu urbana y zonas periféricas y las diferencias entre los grupos que puede clasificarlos de acuerdo a una situación epidemiológica, los grupos protegidos o los grupos desprotegidos.


title: Diagnóstico enfermero

text: En el nivel epidemiológico debe proporcionar medidas para elegir condiciones que deben utilizarse en el estudio del estado de salud y explicar el porqué de las mismas. Por otro lado lo que trata de lograr el diagnóstico estratégico es poder cambiar la manera como se supone que es la causalidad de las enfermedades o como lo dice Kuhn tener un modelo o paradigma epidemiológico y comprender el proceso salud enfermedad.


title: Diagnóstico enfermero

text: El diagnóstico estratégico muestra modelos de la atención de salud a las personas: El primer modelo es que un profesional de salud preste servicios contra el pago de quien recibe la atención, aquí la remuneración es directa. El segundo modelo es prestar servicios a un subsector de la población que no está en la condición de pagar el servicio que recibe y la remuneración será a través del estado y un Tercer modelo modifica un sector y las inversiones no es del gobierno ni de negocios privados sino de las necesidades de consumir de las agrupaciones.


title: Diagnóstico enfermero

text: 3) Diagnóstico ideológico. Este tipo de diagnóstico corresponde al vínculo entre las fuerzas sociales en torno a la salud y cuyo propósito es la legitimación. Este término de legitimación es un proceso mediante el cual se logra que una decisión o propuesta sea aceptada como legal y válida para la sociedad. Una propuesta debe ser legal siempre en cuando logre cambiar comportamientos en las fuerzas sociales y es válido cuando estas fuerzas sociales deliberen prósperamente los nuevos comportamientos en otras lo acepten favorablemente. Pero no siempre tendrá las dos características ya que pueda que la propuesta se considere como positiva por la sociedad pero que no sea legal en este caso se tendrá que modificar.


title: Diagnóstico enfermero

text: El diagnóstico ideológico se diferencia de lo administrativo y estratégico, en cuanto este tipo no se realiza teniendo en cuenta niveles como estado de salud, situación epidemiológica sino solo considera la filosofía es decir las prácticas y los conocimientos de las personas de una sociedad, la tarea del diagnóstico ideológico es identificar los principales conocimientos en el campo de la salud de la sociedad.


title: Diagnóstico enfermero

text: El diagnóstico de salud no es un fin en sí mismo, sino una etapa fundamental para la posterior toma de decisiones. Servirá para: Parte de los enfermeros apoyan el uso de una terminología estandarizada y confían en que esta ayudará a la Enfermería a ser más científica y basada en evidencias. En cambio, otros enfermeros sienten que «los diagnósticos de Enfermería son de una mentalidad de torre de marfil» y que «ni ayudarán en la planificación del cuidado ni en diferenciar a la Enfermería de la Medicina».


title: Diagnóstico enfermero

text: La principal organización para la definición estandarizada de los diagnósticos es la North American Nursing Diagnosis Association, también conocida como "NANDA-Internacional". Otras asociaciones internacionales son la "AENTDE" (español), "AFEDI" (francés) y "ACENDIO" (Europa). En la práctica clínica el profesional de Enfermería se puede percatar que el uso de estándares establecidos son parte esencial de su labor, como toda profesión debe tener patrones establecidos y guiarse en ellos para poder así universalizar sus objetivos, hablar un mismo lenguaje y buscar las mismas metas, priorizar actividades y unificar criterios de respuesta.El Diagnóstico Enfermero es un instrumento que ofrece bases para facilitar la labor de Enfermería, aunque su contenido aún no es tan amplio tiene la ventaja de recibir más aportaciones a sus Diagnósticos sustentados científicamente y sobre todo proporcionar al Profesional la oportunidad de adentrarse al mundo de la investigación.


title: Graptolithina

text: Los graptolitoideos (Graptolithina) o graptolitos (del griego γραπτή, "graptí", 'escrito', y λίθος "líthos", 'piedra') son una clase extinta del filo Hemichordata. Son fósiles de animales coloniales conocidos principalmente del Cámbrico Superior al Carbonífero Inferior (Misisípico). Un graptolito ligeramente más antiguo, "Chaunograptus", se conoce desde el Cámbrico Medio. El nombre viene del griego "graptos", que significa "escrito" y "lithos" que significa "piedra", ya que muchos fósiles de graptolitos se asemejan a jeroglíficos escritos en la roca. Los graptolitos por lo general se consideran hemicordados, un raro grupo de animales marinos que comprenden los modernos pterobranquios. La relación se ha establecido sobre la base de comparaciones con los hemicordados modernos "Cephalodiscus" y "Rhabdopleura".


title: Graptolithina

text: Cada colonia de graptolitos (conocida como rabdosoma) tiene un número variable de ramas (llamadas estipes) originadas desde un individuo inicial (llamado sícula). Los individuos subsiguientes (zooides) se alojan en una estructura tubular o con forma de copa. En algunas colonias hay dos tamaños de teca y se ha sugerido que esta diferencia podría estar debida al dimorfismo sexual. El número de las ramificaciones y la disposición de las tecas son características importantes para la identificación taxonómica de los fósiles de graptolitos.


title: Graptolithina

text: La mayoría de los tipos dendríticos o con ramificaciones múltiples se clasifican en los graptolitos dendroideos (orden Dendroidea). Estos son los primeros, los más antiguos, que aparecen en el registro fósil (en el período Cámbrico), y en general fueron animales bentónicos (unidos al fondo marino por una base similar a una raíz). Los graptolitos dendroides sobrevivieron hasta el período Carbonífero.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos con relativamente pocas ramas (orden Graptoloidea) se derivaron a partir de los graptolitos dendroides al comienzo del período Ordovícico. Fueron pelágicos, flotando libremente sobre la superficie del antiguo mar, unidos a algas flotantes por medio de un delgado hilo o alguna especie de "aceite" de menor densidad. Este fue un prolífico y exitoso grupo, siendo los animales más importantes del plancton hasta que desaparecieron en la primera parte del Devónico, antes que los dendroides.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos son fósiles comunes y tienen una distribución mundial. La preservación, cantidad y cambio gradual permite que se usen como fósiles guía para datar los estratos de rocas en todo el mundo. Durante el Paleozoico los graptolitos evolucionaron rápidamente y dieron lugar a muchas especies diferentes. Los geólogos británicos pueden dividir las rocas de los períodos Ordovícico y Silúrico en biozonas de graptolitos; que por lo general tienen una duración menor de un millón de años. Una glaciación en todo el mundo al final del Ordovícico eliminó la mayoría de las especies de graptolitos que vivían entonces; las especies presentes durante el período Silúrico fueron el resultado de la diversificación de sólo una o dos especies que sobrevivieron a la glaciación del Ordovícico. Los graptolitos también se utilizan para estimar la profundidad del agua y la temperatura en la que vivían estos organismos.


title: Graptolithina

text: Los fósiles de graptolitos a menudo se encuentran en pizarras y arcillas donde los fósiles marinos son raros. Este tipo de roca se suele formar a partir de sedimentos depositados en aguas relativamente profundas con poca circulación, deficiente en oxígeno y carente de organismos excavadores. Los graptolitos planctónicos muertos, después de hundirse al fondo marino, se enterrarían en los sedimentos pobres en oxígeno y, por tanto, fueron bien conservados. Los graptolitos también se encuentran en calizas y sílex, pero en general estas rocas fueron depositadas en condiciones que son más favorables para la preservación de los organismos del fondo marino, incluyendo excavadores, y, sin duda, la mayoría de graptolitos depositados aquí fueron, en general, devorados por otros animales.


title: Graptolithina

text: Los fósiles de graptolitos se encuentran a menudo aplastados dentro de las rocas, aunque algunos se pueden encontrar en tres dimensiones cuando se infiltran en pirita férrica. Varían en forma, pero son más comúnmente dendríticos o ramificados (como "Dictoyonema"), con hojas, o con forma de "diapasón" (como "Didymograptus murchisoni"). Sus restos puede confundirse con fósiles de plantas al observador casual.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos normalmente se conservan como una película negra carbonizada sobre la superficie de la roca o como una película gris clara de arcilla en rocas tectónicamente distorsionadas. A veces pueden ser difíciles de ver, pero puestos a luz de perfil se revelan como un marcado brillante. También se encuentran graptolitos fósiles piritizados.


title: Nacer Khemir

text: Nacer Khemir es un director de cine tunecino nacido en Korba en 1948. Es también escultor, poeta y cuentacuentos.


title: Peñalba de Santiago

text: Peñalba de Santiago es una localidad y pedanía del municipio de Ponferrada, en la comarca del Bierzo, provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León, España.


title: Peñalba de Santiago

text: El pueblo es Bien de Interés Cultural desde 2008 con categoría de Conjunto Etnológico, y desde 2016 también forma parte de la red de Los Pueblos Más Bonitos de España.


title: Peñalba de Santiago

text: Situada en la comarca tradicional de Valdueza, dista de la capital municipal 17,5 km. El pueblo está situado a 1100 metros de altitud, próximo al Morredero y al Pico Cabeza de la Yegua.


title: Peñalba de Santiago

text: Saliendo de Ponferrada por el barrio de Puente Boeza se coge la carretera de San Lorenzo del Bierzo en dirección a San Esteban de Valdueza. Al llegar al cruce justo antes de este pueblo se coge el desvío de la izquierda continuando por una carretera estrecha y sinuosa. Tras atravesar Valdefrancos y San Clemente de Valdueza comienza una carretera de alta montaña que, tras franquear otro cruce que a mano derecha se dirige a Montes de Valdueza, lleva directamente hasta Peñalba de Santiago, donde terminaba la carretera hasta 2018, año en el que se inauguró la carretera por el Alto de La Cruz.


title: Peñalba de Santiago

text: Así mismo, ahora es posible acceder por una ruta alternativa; se coge la carretera de Salas de los Barrios en dirección a San Cristóbal de Valdueza. tras atravesar San Cristóbal, pasados unos 7 km, se toma hacia la derecha el desvío hacia Peñalba. La carretera tiene fuertes pendientes y en invierno puede estar comprometida por la nieve, pero el resto del año, especialmente en fuertes lluvias, es aconsejable ésta porque la tradicional (por San Esteban) suele padecer corrimientos de tierra debido a la estrechez del valle.


title: Peñalba de Santiago

text: En el San Fructuoso hizo en este lugar un pequeño oratorio. Después San Valerio amplió el edificio y en 895 San Genadio, presbítero, lo restauró. San Genadio en su autobiografía conservada en un documento llamado "Testamento" (919), cita que después de San Pedro de Montes y San Andrés:


title: Peñalba de Santiago

text: Fue fundado a principios del y la iglesia debió de ser obra de sus sucesores abaciales. Después de abandonar el Obispado de Astorga, Genadio se retiró a Peñalba, donde vivió 19 años más, siendo enterrado en el contra-ábside occidental de la iglesia hasta el , en el que la Duquesa de Alba trasladó sus restos a Villafranca del Bierzo y posteriormente a Valladolid.


title: Peñalba de Santiago

text: A mediados del , Alfonso IX cede todos los bienes del monasterio al cabildo catedralicio de Astorga. A partir de ese momento desaparecen las noticias relativas al monasterio, perdurando las referentes a la iglesia.


title: Peñalba de Santiago

text: Desde entonces Peñalba de Santiago se ha mantenido ciertamente aislado y con una población dedicada íntegramente a la ganadería y a las cosechas. No sería hasta la segunda mitad del cuando empezaría a despertar interés por su arquitectura rural y su entorno, que fue declarado «Paraje Pintoresco» por decreto del 6 de junio de 1969.


title: Peñalba de Santiago

text: En 2008 fue declarado Bien de Interés Cultural con categoría de Conjunto Etnológico y desde 2016 también forma parte de la red de Los Pueblos Más Bonitos de España.


title: Tonino Guerra

text: Antonio Guerra, conocido como Tonino Guerra (Santarcangelo di Romagna, Italia, 16 de marzo de 1920 - ibídem, 21 de marzo de 2012) fue un poeta, novelista, dramaturgo y guionista italiano. Autor de numerosos guiones para el cine, llevados a la pantalla por grandes directores italianos e internacionales.


title: Tonino Guerra

text: Durante la Segunda Guerra Mundial fue maestro de escuela primaria. En 1943 fue capturado y deportado a un campo de concentración en la ciudad de Troisdorf. Tras ser liberado en 1946 se graduó como pedagogo de la Universidad de Urbino. Forma parte del grupo de poetas "E circal de giudizei" (El círculo de la sabiduría) junto a Raffaello Baldini y Nino Pedretti. En 1952 publica la novella "La historia de Fortunato".


title: Tonino Guerra

text: En 1952 se instala en Roma, donde comienza su actividad como guionista. En el transcurso de su carrera, Guerra colaboró con directores como Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Francesco Rosi, Vittorio De Sica, Damiano Damiani, Mauro Bolognini, Mario Monicelli, Franco Giraldi, Alberto Lattuada, Paolo y Vittorio Taviani, Marco Bellocchio,  J.M Sánchez, Theo Angelopoulos o Andréi Tarkovski. En 1967 el guion de "Blowup", dirigida por Antonioni, le valió una nominación a los Premios Óscar. Con este director, Guerra ya había trabajado en cintas como "La aventura", "La noche", "El eclipse" y "El desierto rojo". En los años 1970 y 1980 realizó con Fellini clásicos como "Amarcord", "Y la nave va" y "Ginger y Fred".


title: Tonino Guerra

text: Entre los reconocimientos que recibió durante su carrera se encuentran los premios De Sica y un Oscar Europeo del Cinema, otorgado por la Academia de Cine Europeo en 2002. Falleció el 21 de marzo de 2012 a los 92 años de edad.Una nota sobre Tonino Guerra en el blog de Luis Bugarini: https://web.archive.org/web/20140226125735/http://asidero.nexos.com.mx/?p=981


title: Junta Central Fallera

text: La Junta Central Fallera es el organismo que regula y coordina la fiesta de las fallas en la ciudad de Valencia. De la entidad dependen las comisiones falleras de la capital valenciana, Burjasot, Mislata, Chirivella y Cuart de Poblet. Aunque las entidades falleras de las diferentes localidades tienen autonomía propia, ejerce la función de coordinadora de algunas Juntas Locales Falleras en las diversas poblaciones donde se celebra esta fiesta y también es responsable de la gestión y entrega de recompensas falleras en estas localidades.


title: Junta Central Fallera

text: La Junta Central Fallera fue creada en 1939, sustituyendo al Comité Central Fallero, que databa de 1928. Cuenta con un presidente electivo, y desde 1944 también de una presidencia nata que depende del Ayuntamiento de Valencia. Tiene la sede en el edificio adjunto al Museo Fallero, en frente de la Ciudad de las Artes y las Ciencias, junto a la iglesia de Montolivete. La Junta Central Fallera se encarga, por ejemplo, de hacer la elección de la fallera mayor de Valencia, de elegir las mejores fallas de todas las categorías, así como de organizar los actos centrales de la fiesta, como la Ofrenda de Flores a la Virgen María de los Desamparados, y otros muchos. Hace falta destacar su importancia cívica y organizativa en la Comunidad Valenciana.


title: Modelo Barabási–Albert

text: En teoría de redes se denomina Modelo de Barabási–Albert (es posible encontrarlo en la literatura abreviadamente como modelo BA) como un algoritmo empleado para generar redes aleatorias complejas libres de escala empleando una regla o mecanismo denominado "conexión preferencial". Las redes generadas por este algoritmo poseen una distribución de grado de tipo potencial y se denominan: redes libres de escalas. Las redes de este tipo son muy frecuentes en los sistemas elaborados por el ser humano así como en la naturaleza. Ejemplos de sistemas de este tipo son Internet, el world wide web, redes de citas, y algunas redes sociales, redes eléctricas. El modelo toma el nombre de Albert-László Barabási y Réka Albert autores que lo popularizaron en 1999.


title: Modelo Barabási–Albert

text: Muchas de las redes observadas en la naturaleza caen dentro de la clase denominada como "redes libres de escala", esta afirmación viene a decir que sus distribuciones de grado siguen leyes exponenciales (o libres de escala), mientras que otros modelos de grafos aleatorios tal y como el modelo Erdős–Rényi (ER) y el de Watts-Strogatz (WS) no exhiben tal característica de ley de potencias. El modelo de Barabási–Albert es uno de los propuestos para la generación de redes libres de escala. Incorpora dos conceptos generales: crecimiento y conexión preferencial ("preferential attachment"). Ambos conceptos pueden encontrarse extensivamente en las redes reales que nos rodean. La propiedad de crecimiento en teoría de redes significa que las redes poseen una cantidad de nodos creciente.


title: Modelo Barabási–Albert

text: La red comienza con un conjunto de formula_1 nodos conectados aleatoriamente. Debe notarse que formula_2 * y el grado de cada nodo en la red inicial debe ser al menos 1, de otra forma la evolución de la red, a medida que se van añadiendo nodos, haría que éstos permanecieran desconectados completamente de la red.


title: Modelo Barabási–Albert

text: En el escrito orginial de Barabasi-Albert "Emergence of scaling in complex networks" se habla sobre agregar un nodo con m aristas donde (m<=mo) y no se especifica que se debe de agregar solamente un enlace por nodo.


title: Modelo Barabási–Albert

text: Los nuevos nodos se añaden a la red de uno a uno. Cada nodo es conectado a formula_3 nodos de la red con una probabilidad que es proporcional al número de enlaces que posee los nodos de la red, es decir, los nuevos nodos se enlazan preferiblemente con los nodos más conectados. Formalmente la probabilidad formula_4 de que un nuevo nodo se conecte con "i" es:


title: Modelo Barabási–Albert

text: donde formula_6 es el grado del nodo "i". Los nodos con gran cantidad de conexiones ("hubs") tienden a acumular rápidamente más enlaces, mientras que los que poseen pocos enlaces rara vez son el origen de nuevos enlaces. Los nuevos nodos según este algoritmo se dice que poseen una "preferencia" a ser enlazados con los nodos más solicitados. Este algoritmo se fundamenta en el concepto de "conexión prefencial" de los nuevos nodos que se incorporan a la red.


title: Modelo Barabási–Albert

text: Este algoritmo se diferencia claramente del modelo Erdös–Rényi en que los nodos poseen una característica que los hace "distinguibles" en el número de enlaces. No obstante ambos son algoritmos válidos para la generación de redes de pequeño mundo.


title: Modelo Barabási–Albert

text: El primer uso del concepto conexión preferencial para explicar las distribuciones exponenciales aparece ser atribuido a Yule en el año 1925, debido a que los tratamientos matemáticos de Yule fueron opacos a la comunidad científica debido en parte al poco uso de herramientas estándares de análisis de procesos estocásticos, el descubrimiento se quedó en el olvido durante algunos años. Los modernos métodos aplicados por Herbert Simon en el año 1955 dejaron una mayor comprensión del fenómeno. Estos procesos dieron paso al análisis de otros fenómenos. Fue aplicado por primera vez al crecimiento de redes por Derek de Solla Price en 1976 que fue quien estaba interesado en redes de citas entre artículos de revistas científicas. El nombre de conexión preferencial ("preferential attachment") y su popularidad posterior en los modelos de redes libres de escala se debe al trabajo de Albert-László Barabási y Réka Albert, que fueron los re-descubridores del proceso en 1999 y lo aplicaron a la distribución del número de enlaces (links) que tiene cada sitio de Internet.


title: Modelo Barabási–Albert

text: El modelo presenta algunos problemas que fueron refinados posteriormente, uno de ellos tiene nombre definido por el propio Albert Barbási: "Fit get richer" ("el más apto se hace más rico"). Este problema aparece en la evolución de algunas redes ya que los vértices con alta conectividad se hacen cada vez más "ricos" en conexiones a medida que avanza la evolución de la red. Este problema se soslaya con otra tendencia que se denomina "fitness" y es que a veces algunos nodos poseen una capacidad de conexión preferencial que varía con el tiempo.


title: Polo de inaccesibilidad del Pacífico

text: El polo de inaccesibilidad del Pacífico es el lugar del océano más alejado de cualquier tierra firme, encontrándose en el sur del océano Pacífico, aproximadamente a 2688 kilómetros de la Antártida y de varias pequeñas islas oceánicas. También es el lugar donde se halla el cementerio de naves espaciales debido a su lejanía, aislamiento, que es casi inhabitable y que se considera territorio de alta mar. El fondo del océano situado en dicho punto se encuentra a unos 3700 m de profundidad.


title: Polo de inaccesibilidad del Pacífico

text: Es también conocido como punto Nemo y coincide con el lugar más alejado de la línea de costa, puesto que supera en distancia al polo de inaccesibilidad de Eurasia. En esta definición se utiliza la distancia sobre la superficie de un elipsoide terrestre de referencia y se contabiliza cualquier isla permanentemente emergida.


title: Polo de inaccesibilidad del Pacífico

text: El bloop, nombre dado a un sonido de ultra-baja frecuencia y de origen desconocido detectado por la "NOAA" estadounidense en varias ocasiones durante el verano de 1997, tuvo su origen en la región del punto Nemo. En 2002, la "NOAA" concluyó que esos sonidos fueron producidos por icebergs raspando el fondo oceánico.


title: Polo de inaccesibilidad del Pacífico

text: Este punto está localizado en el océano Pacífico Sur (). Las tierras emergidas más cercanas, localizadas a 2.688 km, son:


title: Josef von Rawiez Warszewicz

text: Josef Ritter von Rawiez Warszewicz (1812-1866) fue un botánico, biólogo y recolector de plantas y animales lituano-polaco.


title: Josef von Rawiez Warszewicz

text: Josef von Rawiez Warszewicz nació en una empobrecida familia polaca de la baja nobleza, se crio en Wilno (Lituania) y trabajó como jardinero en el jardín botánico de la universidad de esa localidad. Durante su estancia en la universidad se unió al Levantamiento de Noviembre, rápida y brutalmente suprimido, tras lo cual salió a Alemania con los restos del ejército polaco. Durante los años 1840-1844 trabajó como jardinero ayudante en el Jardín Botánico de Berlín, lugar donde se conserva su herbario.


title: Josef von Rawiez Warszewicz

text: En 1844, por recomendación de Alexander von Humboldt fue enviado a Messrs Van Houtte, un horticultor de Gante, para unirse a la colonia belga en Guatemala donde pronto se establecería de forma independiente como recolector y suministrador mayorista de plantas para los horticultores y jardines botánicos europeos.


title: Josef von Rawiez Warszewicz

text: Warszewicz estaba especialmente interesado en las orquídeas, de las que importó ingentes cantidades, muchas de las cuales fueron descritas y publicadas por H.G. Reichenbach en "Bonplandia". Así se guardan 230 registros IPNI casi todos de esa familia y todos con Rchb.. Viajó y recolecto plantas intensivamente por toda Centroamérica, descubriendo abundantes especies en Guatemala, Costa Rica y Panamá, donde escaló los más de 4.000 metros del volcán Chiriqui.


title: Josef von Rawiez Warszewicz

text: Las secuelas de la fiebre amarilla le obligan a regresar en dos ocasiones a Europa. Durante su segundo regreso a Cracovia, en 1854, el Dr. Czerwiakowski le da el cargo de supervisor de los Jardines Botánicos, cargo que conservaría hasta su muerte, a los 54 años.


title: A Águia

text: A Águia fue una revista bimensual primero, y después mensual, de literatura, arte, ciencia, filosofía y crítica social, publicada en Oporto entre 1910 y 1932, como órgano de expresión del movimiento de acción socio-cultural autodenominado "Renascença Portuguesa".


title: A Águia

text: El periodo más fecundo de la revista se corresponde con los años 1912 a 1916, cuando el movimiento "renascentista" estaba en pleno auge. A pesar de haber tenido varios editores distintos, la mayoría de los números fue publicada bajo la dirección de Teixeira de Pascoaes, considerado como máximo exponente y teorizador del saudosismo metafísico, que inspiró buena parte de la producción literaria publicada en la revista que inspirou boa parte da produção literária ali publicada. En español el título de la revista significa «el águila».


title: A Águia

text: La revista inició su andadura en diciembre de 1910, describiéndose como una "quincenal ilustrada de literatura y crítica", y teniendo como director y proprietário a Álvaro Pinto. A partir de 1912 pasó a ser propiedad de la Renascença Portuguesa, describiéndose como entonces como su "órgano", y con Tércio de Miranda como director. En el periodo entre 1912 y 1932 también ocuparon el cargo de director Teixeira de Pascoaes, António Carneiro, Leonardo Coimbra, Teixeira Rego, Hernâni Cidade, Casais Monteiro, Sant'Anna Dionísio, Aarão de Lacerda y Delfim Santos.


title: A Águia

text: "A Águia" ejerció una profunda influencia estética e ideológica sobre buena parte de la intelectualidad portuguesa del primer cuarto del siglo , congregando bajo el ideal común del nacionalismo literario a autores de tendencias estéticas diferentes. En ella publicaron intelectuales de formación tan diversa como Teixeira de Pascoaes y Leonardo Coimbra, cultivadores del surrealismo, del saudismo o del simbolismo, autores como Mário Beirão, Afonso Lopes Vieira, António Correia de Oliveira, Jaime Cortesão o Augusto Casimiro. Estos dos últimos abandonaron luego el grupo para formar la "Seara Nova", continuando allí su labor.


title: A Águia

text: Entre los múltiples colaboradores de la revista se encuentra también Veiga Simões, seguidor del impresionismo; Augusto Santa Rita y Ronald de Carvalho, simbolistas delirantes, de un estilo caricatural, fértil en sinestesias, o el vizconde de Vila-Moura, partidario del reaccionismo, con influencias nietzscheanas.


title: Selgovae

text: Los Selgovae eran un pueblo del sudoeste de Escocia, vecinos de los Novantae. Habitaban al norte del Muro de Adriano, en la actual Galloway, en la península Novantae. Probablemente eran una tribu celta pero muy influida por los Pictos. El nombre significaría ""los cazadores"" (del irlandés "selg", "cazador").


title: Selgovae

text: Hay una referencia de Claudio Ptolomeo en su "Geografía" y en su Mapa de Britania. Menciona cuatro asentamientos Carbantorigum, Uxellum, Corda y Trimontium posiblemente en las actuales Moat of Urr, Wardlaw Hill, Sanquhar y Newstead respectivamente. Trimontium, su capital, es el nombre dado por los romanos y significa ""Tres montañas"", haciendo referencia a las "Eildon Hills".


title: Selgovae

text: Cuando en el año 69 d.C., aprovechando el caos de Roma en el llamado Año de los cuatro emperadores, el líder de los Brigantes Venutius se alzó nuevamente en armas, lo hizo con apoyo de tropas de los Carvetii, de los Novantae y los Selgovae. Roma sólo pudo enviar tropas auxiliares, las que no bastaron para impedir la ocupación del país pero al menos pudieron rescatar a la reina de los Brigantes, Cartimandua.


title: Selgovae

text: En la ofensiva que llevó a cabo Gnaeus Julius Agrícola durante el año 80 d. C. sobre Caledonia, que culminó con la victoria en la Batalla de Monte Graupio, se fundaron campamentos fortificados en su territorio, principalmente en Trimontium, donde se establecieron tropas de la Legio XX Valeria Vitrix.


title: Selgovae

text: Tras la retirada de los romanos, en el siglo VI surgió en el territorio el reino de Rheged.


title: Derek John de Solla Price

text: Derek John de Solla Price (22 de enero de 1922 en Leyton, Inglaterra – 3 de septiembre de 1983) (a veces referenciado como 'de Solla') fue un físico, historiador de la ciencia y acreditado científico de información así como padre de la cienciometría.


title: Derek John de Solla Price

text: Una lista de las mayores contribuciones científicas es:


title: Hello, I'm Dolly

text: Hello, I'm Dolly es el álbum debut de Dolly Parton, con producción de Fred Foster, distribuido por Monument. Éste tenía una duración de 29:14 min. y estaba orientado a la música country.


title: Hello, I'm Dolly

text: Parton entre comienzos y mediados de los '60 había colaborado con varios cantantes, por lo que, en 1967 lanzó su primer álbum "Hello, I'm Dolly". Sólo dos de sus temas, "Dumb Blonde" (escrita por Curly Putman) y "Something Fishy" (escrita por Parton), llegaron a aparecer en el chart country de Estados Unidos, y el disco ocupó la posición #11 del chart country de ventas. El álbum llamó la atención del entonces popular cantante Porter Wagoner, por tal motivo él invitó a Dolly a sumarse a su programa de música country.


title: Yassine Mansouri

text: Mohamed Yassine Mansouri (Bejad, 1962) es un político marroquí.


title: Yassine Mansouri

text: Hijo de un destacado líder marroquí, Abderrahmane Mansouri, fue un estudioso avanzado del Corán, integrándose en su adolescencia y juventud en algunos movimientos de izquierdas, algo habitual en la época donde los jóvenes se movían entre el nacionalismo, la izquierda y los movimientos coránicos. Se formó en el Colegio Real, donde conoció a los miembros de la corte de Hassan II y se relacionó con ellos, al igual que con Noubir Amaoui, Mohamed Bensaid, uno de los fundadores de la izquierda marroquí, o Fqih Basri, opuesto al rey Hassan II. Allí conoció a al futuro rey, Mohamed VI. Se licenció en Derecho y se integró en el Ministerio de Información en 1987, pasando a trabajar a las órdenes de Driss Basri en el departamento de información. En 1990 se le consideró ya un prominente hombre en el Ministerio.


title: Yassine Mansouri

text: Próximo al heredero de la corona, el rey Hassan II se interesó por las cualidades de Mansouri en 1992, recibiendo una información muy positiva del Ministro del Interior, que alabó su inteligencia y lealtad. La enfermedad del rey en 1997 desató en el entorno toda suerte de especulaciones, sobre todo porque Basri era acusado veladamente de espiar al príncipe heredero, pero Mansouri lo era de espiar al Ministro por órdenes del príncipe. Esto provocó una ruptura en la que Mansouri salió perjudicado.


title: Yassine Mansouri

text: En 1999, los sucesos de El Aaiún dos meses después del ascenso al trono de Mohamed VI, en el que miembros del Frente Polisario tomaron la ciudad, permitió un cambio en la situación de Mansouri. Basri se encontró en un apuro por su negligencia, más cuando Mohamed VI encargó a Mansouri elaborar un informe secreto sobre lo sucedido en el que fue muy crítico con Basri. Dos semanas después, Mohamed VI nombró a Mansouri adjunto al Ministro del Interior. Al mismo tiempo, otros compañeros del Colegio Real del joven rey empezaron a ocupar puestos de responsabilidad.


title: Yassine Mansouri

text: A partir de este momento Mansouri recibió diversos encargos, entre ellos la diplomacia silenciosa con fuerzas políticas, sociales, sindicales e incluso en el extranjero. Mansouri recibió el encargo directo del rey de organizar las elecciones municipales de 2003: participó en el nombramiento de candidatos y supervisó el trabajo de los gobernadores, al tiempo que inició una depuración de las autoridades en el Sáhara Occidental proclives al Polisario. La gran confianza entre el rey y Mansouri le llevó a ser nombrado en 2005, Director General de la Dirección de Estudios y Documentación (servicio secreto marroquí), sucediendo a Ahmed Harchi. Tras el nombramiento, aunque no se evidenciaron claros síntomas de ruptura con el pasado, Mansouri fue un hombre público que asistía al exterior, ofrecía ruedas de prensa, representaba al gobierno en actos opúblicos fuera y dentro del país y, poco a poco, fue cambiando la estructura anticuada del servicio secreto.


title: Computación bajo demanda

text: La computación bajo demanda (en inglés utility computing) hace referencia al suministro de recursos computacionales, como puede ser el procesamiento y almacenamiento, como un servicio medido similar a las infraestructuras públicas tradicionales (como la electricidad, el agua, el gas natural o el teléfono). Por eso también se le llama en ocasiones computación tipo servicio público.


title: Computación bajo demanda

text: Este sistema tiene la ventaja de tener un costo nulo o muy bajo para adquirir "hardware"; en cambio, los recursos computacionales son esencialmente alquilados. Los clientes que realizan procesamiento de datos a gran escala o que están frente a un pico de demanda también pueden evitar los atrasos que resultarían de adquirir y ensamblar físicamente una gran cantidad de computadoras.


title: Valérian y Laureline

text: Valérian: agente espacio-temporal (en francés "Valérian, agent spatio-temporel") es una serie de historietas de ciencia ficción creada por el guionista Pierre Christin, el dibujante Jean-Claude Mézières, y la colorista Évelyne Tranlé. Fue publicado por primera vez en el número 420 de la revista Pilote el 9 de noviembre de 1967. Y posteriormente publicado en formato álbum por la editorial Dargaud en 1970. En 2007, con motivo del cuadragésimo aniversario de la fundación de la serie, y con el lanzamiento de "La Orden de las Piedras", la serie pasó a denominarse Valérian y Laureline. Esta serie es una de las más antiguas y más conocidas de la historieta franco-belga con más de cuarenta años de existencia.


title: Valérian y Laureline

text: La serie se centra en las aventuras de Valérian, un pelinegro agente espacio-temporal, y su pelirroja colega, Laureline, mientras viajan por el universo a través del espacio y el tiempo. Valérian es un héroe clásico, amable, fuerte y valiente, que sigue las órdenes de sus superiores aunque sienta, en el fondo, que está haciendo algo equivocado. Por su parte, su compañera Laureline combina una inteligencia superior, determinación e independencia con su atractivo sexual. Influenciada por la ciencia ficción literaria clásica, la serie mezcla la "space opera" con tramas de viajes en el tiempo. Los guiones de Christin destacan por su humor, complejidad e ideas políticas fuertemente humanistas y liberales de izquierdas, mientras que el arte de Mézières se caracteriza por sus vívidas representaciones de los mundos y especies alienígenas que Valérian y Laureline encuentran en sus aventuras. La serie se considera un hito en el cómic y la cultura pop europeos, e influyó también en otros medios; se pueden encontrar rastros de sus conceptos, argumentos y diseños en películas de ciencia ficción como "Star Wars" y "El quinto elemento".


title: Valérian y Laureline

text: Originalmente la serie empieza ambientada en el siglo XXVIII, para entonces la humanidad ha descubierto los medios para viajar en el espacio-tiempo y su capital, Galaxity, es el centro del vasto imperio galáctico terrestre. Valerián y su compañera Laureline son agentes del "Servicie Spatio-Temporel" (Servicio Espacio-Temporal), encargado de neutralizar las posibles amenazas contra la Tierra y evitar las paradojas temporales. Sin embargo, desde la desaparición del imperio Galaxity en "Los rayos de Hypsis", se convierten en un par de aventureros que ofrecen sus servicios a cualquiera que se los pueda permitir mientras buscan su hogar perdido.


title: Valérian y Laureline

text: Al momento de la creación en 1959 de la revista "Pilote", su equipo de redactores trata de cubrir todos los géneros de cómic. Su objetivo es competir con las revistas más fuertes del mercado de la historieta en Francia, es decir "Le Journal de Mickey", "Spirou", "Le Journal de Tintin" y "Vaillant". Así, el número uno de la revista publicado el 29 de octubre de 1959 era muy heterogéneo, con series como "Astérix el Galo", "Tanguy y Laverdure", "Barbarroja" y "El pequeño Nicolás", y a partir de 1963 "El Teniente Blueberry". Mientras que René Goscinny, redactor jefe de la revista, busca nuevos artistas para integrar en el equipo, Greg, redactor jefe de la revista Tintín y colaborador de "Pilote", crea la serie de historias de ciencia ficción "Luc Orient", publicada a partir de enero de 1967 en este seminario, y dibujada por Eddy Paape.


title: Valérian y Laureline

text: Después de sus primeras colaboraciones para "Pilote", Jean-Claude Mézières y Pierre Christin buscan un tema para una nueva serie. Mézières prefería el género western, después de haber llevado, él mismo, una vida de cow-boy en Estados Unidos. Sin embargo en "Pilote" ya había una serie sobre el tema del western, Blueberry por Jean Giraud y Jean-Michel Charlier; en Spirou estaba "Lucky Luke" por Morris y René Goscinny y "Jerry Spring" por Jijé. Después de haber pensado en aventuras medievales, luego en aventuras del siglo XIX similares a las de Arsène Lupin o un poco fantásticas como en Sherlock Holmes, los dos autores se deciden por una serie de ciencia ficción, un género que les gusta, ya que ambos eran aficionados a las revistas "Fiction" y "Galaxy Science Fiction".


title: Valérian y Laureline

text: Christin conoce muy bien los universos de los autores de ciencia ficción John Wyndham, A. E. van Vogt, Isaac Asimov, Poul Anderson, Jack Vance, Dan Simmons, Ray Bradbury, René Barjavel y Theodore Sturgeon. En la frase «ciencia ficción», prefiere la palabra ficción a la de ciencia y afirma que no le gusta la ciencia ficción científica del Este, pero más bien prefiere la frase « lógica-ficción». Mézières lee menos libros de ciencia ficción, pero conoce todos los clásicos, como los libros de Isaac Asimov, Alfred E. van Vogt, Philip K. Dick y Jack Vance.


title: Valérian y Laureline

text: A finales de los años 1960, época de la creación de "Valérian et Laureline", todavía había pocas series de ciencia ficción. Para los ejemplos anteriores a la guerra, hay:


title: Valérian y Laureline

text: Y después de 1945, en Francia:


title: Valérian y Laureline

text: Aunque la ciencia ficción no era el tema preferido de Goscinny, este tenía el deseo de innovar y de publicar obras más originales. Por eso aceptó publicar "Valérian". Bajo los nombres de Linus (Pierre Christin) y Mézi (Jean-Claude Mézières), los autores eligen un contexto histórico o presente para las primeras aventuras: siglo XI para "Les Mauvais Rêves" y XX para "La Cité des eaux mouvantes" y "Terres en flammes". Con estas primeras obras, imponen de entrada el tema del viaje en el tiempo. A partir de la cuarta aventura, "L'Empire des mille planètes", la serie se hace definitivamente una serie de ciencia ficción con el tema del viaje en el futuro.


title: Valérian y Laureline

text: Sin embargo, las aventuras de Valérian no son los primeros dibujos de ciencia ficción hechos por Mézières, ya que mientras que estudiaba en la escuela ENSAAMA, había dibujado para "Cœurs Vaillants" y "Fripounet et Marisette". En un título «spécial An 2000» de esta última revista, del 30 de diciembre de 1956, dibujó una página con el escenario de Guy Hempay (su verdadero nombre es Jean-Marie Pélaprat), una historia de anticipación titulada "Expédition Noachis"con viajes espaciales a 3000 kilómetros por segundo.


title: Valérian y Laureline

text: La serie (en una primera etapa titulada "Valérian, agent spatio-temporel") cuenta las aventuras de Valérian, el héroe principal. Al principio, Laureline era un personaje secundario que debía aparecer solo en la primera aventura. Sin embargo, a petición de los lectores de la revista "Pilote", siguió figurando en las aventuras, ganando importancia en la serie hasta convertirse en una verdadera heroína. A partir la publicación del álbum "L'Ordre des Pierres" en 2007, el título de la serie es "Valérian et Laureline", lo que es la confirmación del papel central de Laureline, pero también de la pérdida de los dos héroes de su estatuto de "agentes espacio-temporales", al convertirse en renegados.


title: Valérian y Laureline

text: Valérian es originario de Galaxity, una megaciudad terrestre del siglo XXVIII, capital del imperio galáctico. Es desde 2713 uno de los agentes del "Servicio Espacio-Temporal", seguramente el mejor de este servicio. Su misión es mantener el orden terreno en el universo. Con su nave espacial, puede recorrer todo el espacio y hacer viajes en el tiempo, tanto al pasado como al futuro. Ha sido entrenado para pensar que Galaxity siempre tiene la razón; incluso cuando recibe órdenes que van en contra de su moral, las cumple a regañadientes. Prefiere ser un hombre de acción que sentarse a reflexionar sobre el camino a seguir.


title: Valérian y Laureline

text: Las primeras historias presentan a Valérian como el típico héroe de mandíbula cuadrada, fuerte y fiable (aunque uno de los chistes recurrentes más antiguos es que, a pesar de ser un viajero del tiempo, siempre llega tarde, especialmente cuando le llama su jefe). Sin embargo, a medida que avanza la serie, cada vez se le retrata más como un poco cabeza hueca. En "El mundo sin estrellas" (Le Pays sans étoile), se emborracha de forma imprudente con el alcohol casero de los colonos, en "Sobre las tierras falsas" (Sur les terres truquées), la historiadora, Jadna, lo considera útil solo como carne de cañón y nada más, mientras que en "Los héroes del equinoccio" (Les Héros de l'Equinoxe), aparece lamentablemente inadecuado en comparación con los campeones con los que compite. Aunque es devoto a Laureline, se ha dejado llevar por otras mujeres, como en "Héroes del Equinoccio" y "Estación de Brooklyn, Terminus Cosmos".


title: Valérian y Laureline

text: Valérian no es pues un héroe clásico y modelo, un ganador como en la mayoría de las series de tradición franco-belga; más bien se pone a sí mismo en situaciones difíciles. Asimismo, es el contrario de los superheroes de los "comics" estadounidenses; más bien es un "antiheroe", e incluso lucha contra superhéroes en el álbum "Les Héros de l'équinoxe". Gracias a este perfil especial y atípico, Valérian aparece como un personaje simpático, lo que sin duda favoreció la alta popularidad de la serie.


title: Valérian y Laureline

text: Cuando Galaxity desaparece en "La ira de Hypsis", contempla la posibilidad de seguir a sus compañeros al olvido, para horror de Laureline. Incluso después, siente la pérdida de Galaxity mucho más que Laureline, ya que es su lugar de nacimiento.


title: Valérian y Laureline

text: El nombre Valérian procede de Europa del Este, aunque su origen es latino, de valere ("ser fuerte"). Valérian fue creado por Mézières y Christin como reacción a los personajes de estilo intrépido boy-scout (por ejemplo, "Las aventuras de Tintín") y a los superhéroes estadounidenses que predominaban en los cómics disponibles en Francia en aquella época. En su lugar, trataron de idear un "personaje banal" sin "medios de acción extraordinarios." Con el tiempo, cuando Christin consideró que se había ido demasiado lejos con este ángulo y que el personaje de Valérian se había vuelto demasiado estúpido, a partir de "Los espectros de Inverloch" ("Les Spectres d'Inverloch"), Valérian se hizo más simpático y se le dio una mayor parte de la acción.


title: Valérian y Laureline

text: En "Valerian y la ciudad de los mil planetas", película de 2017 de Luc Besson, Valérian es interpretado por Dane DeHaan.


title: Valérian y Laureline

text: Laureline aparece inicialmente como una chica difícil e insociable que vive en el bosque de Arelaune en la Tierra en el siglo XI. En la primera aventura, "Malos sueños", rescata a Valérian del bosque encantado de Arelaune. Cuando descubre accidentalmente que Valérian es un viajero del tiempo, éste se ve obligado a llevarla consigo a Galaxity, donde es entrenada como Agente Espacial-Temporal y asignada como su compañera en el año 2721, antes de ser también su novia. Valérian y Laureline forman rápidamente una verdadera pareja: su primer beso ocurre en "L'Empire des mille planètes" (cuarta aventura); ocurren escenas de disputas y surgen sentimientos de celos en "Brooklyn station terminus cosmos" (duodécima aventura); se oficializa su vida común al principio de "Les Foudres d'Hypsis" (decimocuarta aventura).


title: Valérian y Laureline

text: Laureline es una chica de carácter, muy decidida y obstinada, más que Valérian. A menudo ayuda a Valérian a salir de las trampas en las que cae por ser un hombre de acción más que un hombre de reflexión. Laureline es el contrapeso exacto de Valérian. En las primeras historias, Laureline suele permanecer en un segundo plano mientras Valérian salva el día en cualquier situación en la que se encuentren, pero su posición cambia a medida que se desarrolla la serie. En "Mundo sin estrellas", el cuarto serial publicado en "Pilote", los dos personajes pasan separados la mayor parte de la aventura, y Laureline sale por primera vez de la sombra de Valérian, demostrando estar más que a la altura de éste para garantizar el éxito de su misión. J.-C.Mézières declaraba a propósito de su heroína: «Desde los principios de la serie, Laureline no es una figurante al servicio de Valérian ("faire-valoir"). Nos pareció importante dar a nuestra heroína este lado positivo, ideas claras, determinada y al mismo tiempo con bonitas nalguitas». A lo largo de los álbumes, Laureline se convierte en la heroína central de la serie, hasta tal punto que después de la aventura "les Héros de l'équinoxe", Pierre Christin trata de dar más relieve al héroe.


title: Valérian y Laureline

text: "Bienvenidos a Alflolol" ("Bienvenue sur Alflolol") pone de manifiesto la naturaleza rebelde de Laureline; a diferencia de Valérian, no ha nacido ni se ha criado en Galaxity y está dispuesta no solo a cuestionar las autoridades de Galaxity, sino a rebelarse abiertamente contra ellas cuando sus órdenes son contrarias a su sentido de la moral. También demuestra su vena impulsiva; se pone del lado de los nativos de Alflolol contra Galaxity y Valérian sin pensar en las consecuencias personales que podría tener que afrontar ella misma. Su posición como verdadera estrella de la serie se consolida en "El embajador de las sombras" ("L'Ambassadeur des Ombres"), que es prácticamente una aventura en solitario para ella mientras busca en la vasta estación espacial Point Central al secuestrado Valérian y al embajador de la Tierra. Más adelante, cuando actúan como agentes independientes, es Laureline quien cuestiona la ética de algunos de los trabajos que se ven obligados a realizar para llegar a fin de mes, sobre todo en "Las armas vivientes" ("Les Armes Vivantes").


title: Valérian y Laureline

text: A pesar de ser independiente y eficaz, Laureline no teme explotar su considerable atractivo sexual si le resulta ventajoso. Por ejemplo, atrae la atención del Emperador de Valsennar en "El mundo sin estrellas" y, vestida con ropa y botas de cuero, manipula a Crocbattler y Rackalust en "Estación Brooklyn, Cosmos Terminus", y suele coquetear con los Shingouz cuando negocia con ellos para obtener información. Ha aparecido desnuda en algunas aventuras. Mézières la retrató para la edición francesa de "Playboy" en 1987.


title: Valérian y Laureline

text: También tiene cierta afinidad con los animales, como el Goumon de Alflolol en "Bienvenidos a Alflolol", el Convertidor Gruñón de Bluxte, visto por primera vez en "Embajador de las sombras", y el Tüm Tüm (de Lüm) y el Tchoung-Tracer, ambos introducidos en "En las fronteras" ("Sur les Frontières").


title: Valérian y Laureline

text: El nombre "Laureline" fue inventado por Mézières y Christin, que buscaban un nombre que sonara "medieval" y "suave". El nombre ha demostrado ser popular y ahora hay varios miles de mujeres en Francia que se llaman Laureline, la primera de las cuales nació en 1968, justo un año después de la publicación de "Malos sueños". También ha habido variaciones como "Loreline" y "Laurelyne". Laureline fue creada inicialmente solo para la primera historia, "Malos sueños", pero al reconocer que tenían un personaje femenino diferente de los tipos de la rubia tonta habituales en los cómics de la época, Mézières y Christin se enamoraron del personaje y, en respuesta a los comentarios positivos de los lectores, la mantuvieron para las historias posteriores.


title: Valérian y Laureline

text: En "Valerian y la ciudad de los mil planetas", película de 2017 de Luc Besson, Laureline es interpretada por Cara Delevingne.


title: Valérian y Laureline

text: Durante sus misiones, Valérian y Laureline tienen aliados fieles como Monsieur Albert (un hombre retirado y que sirve como el contacto de Galaxity en el siglo XX), los Shingouz (una raza de criaturas marrones, de pelo corto, de algo menos de un metro de altura, que se parecen a pájaros no voladores con hocico en lugar de pico), el Schniarfeur, el Transmuteur Grognon de Bluxte y Ky-Gaï; también tienen enemigos más o menos peligrosos como Xombul, la Trinité d’Hypsis, el Triumvirat de Rubanis, el Quatuor Mortis o les Wolochs.


title: Valérian y Laureline

text: En las tres primeras aventuras de la serie, Valérian persigue a un disidente llamado Xombul, el "superintendente de los sueños" quien trata de tomar el poder en Galaxity. En "Les Mauvais Rêves", Xombul regresa a la Tierra en el siglo XI para tomar los poderes del mago Albéric le Vieil. Después de haber topado con una mujer llamada Laureline, con la ayuda de ésta Valérian logra impedir esa tentativa. En "La Cité des eaux mouvantes" y "Terres en flammes", Xombul logra alcanzar de nuevo la Tierra del siglo XX. Tiene planeado aprovechar un cataclismo nuclear para tomar conocimientos científicos permitiéndole hacerse el nuevo jefe del universo. Sun Rae, un saqueador neoyorquino, y Schroeder, un sabio joven, ayudan a Valérian y Laureline para apresar a Xombul. Finalmente este último desaparece en la destrucción de una máquina para viajar en el tiempo que no podía funcionar en aquella época.


title: Valérian y Laureline

text: En "L'Empire des mille planètes", Valérian y Laureline ayudan a la Guilde, liderada por Elmir le marchand, restablecer el orden sobre el sistema planetario Syrte-la-Magnifique. Descubren que los Connaisseurs son los rescapados de una expedición espacial terrena lanzada en búsqueda de otra planeta para acoger a la humanidad, a causa del cataclismo nuclear de 1986. En "Les Spectres d'Inverloch", alertado por una serie de fenómenos inexplicables, el Superintendente de Galaxity trata de impedir la entrada de la Tierra en la edad negra, consecuencia de la catástrofe nuclear. Con la ayuda de Valérian y Laureline, de Monsieur Albert, de Ralph le Glapum'tien y de los Shingouz, el Superintendente impide que los falsos dioses de la Trinité d'Hypsis realicen sus proyectos. Una negociación con estos últimos permite cambiar el pasado del planeta e impedir que ocurra la explosión nuclear del siglo XX (la del álbum "Les Foudres d'Hypsis"). La consecuencia de esta modificación del pasado es la desaparición de Galaxity, cuya origen era la entrada de la Tierra en la edad negra.


title: Valérian y Laureline

text: Poco después, Jal, exmiembro del Servicio espacio-temporal, toma los poderes de Kistna, sobreviviente de un especie muy antigua y muy poderosa, a fin de provocar una explosión nuclear para corregir las modificaciones del desarrollo del tiempo. En "Sur les frontières", Valérian y Laureline con ayuda de Monsieur Albert impiden que Jal concretice sus planes. Después de la pérdida de Galaxity, los dos agentes se hacen "Les Cercles du pouvoir" mercenarios del coronel Tlocq y se enfrentan al Triumvirat de Rubanis. En otra aventura, se enfrentan a LCF Sat y de nuevo a la Trinité d'Hypsis. En "Par des temps incertains", obtienen informaciones sobre la existencia de su planeta, perdido en un lugar desconocido en el universo.


title: Valérian y Laureline

text: En los dos penúltimos álbumes de la serie, "Au bord du Grand Rien" y "L'Ordre des Pierres", Valérian y Laureline se lanzan a la búsqueda de la Tierra de Galaxity, en los límites del universo, uniéndose a una expedición de exploración dirigida por la  "commandante" Singh'a Rough'a. Descubren así la potencia de los Wolochs que son responsables de todo por la pérdida de la Tierra de Galaxity . Por fin en la última aventura titulada "L'OuvreTemps", los héroes deben luchar contra los Wolochs.


title: Valérian y Laureline

text: La serie empieza en la Tierra, en Galaxity, en el siglo XXVIII, en los años 2720. La cronología no sigue el orden de los álbumes sino la sucesión de los acontecimientos en el tiempo.


title: Valérian y Laureline

text: La serie "Valérian y Laureline" ofrece permanentes sorpresas; es la serie de la diversidad, de la riqueza temática y visual. Inicialmente la serie debía ser sencilla, con un héroe viajando en el tiempo, pero muy rápidamente se hace más compleja e introduce temas, que por su variedad y su diversidad permiten la originalidad y su renovación constante. Según los autores mismos : « cada nuevo álbum puede conducirnos absolutamente donde queremos », dado que la ciencia ficción fue percibida por ellos como un « un extraordinario medio para "recalentar" la realidad ». Un tema central a lo largo de la serie, es la manipulación del tiempo, junto con el de los viajes espacio-temporales. Otra característica es la referencia sutil a situaciones sociales, económicas, políticas e incluso ecológicas « sin transformar por eso las historias en discursos militantes. » En el prólogo del catálogo de la exposición, en el festival de Angulema, después de que otorgaran el premio a Mezières en 1984, el entonces ministro de la cultura de Francia Jack Lang escribía : « Valérian et Laureline, transportados en un futuro tecnológico que asegura el confort y el progreso, todavía se enfrentan en sus peregrinaciones a tiranos o dictadores, a sociedades donde reinan conflictos e injusticias que son la imagen de nuestra propia realidad. Así podemos descubrir a través del itinerario de nuestros dos héroes una lectura avisada de nuestras sociedades contemporáneas (...). Mézières y Christin logran la apuesta de no inventar un universo de pura ficción, sino hablarnos en un modo realmente divertido de los problemas socio-políticos más críticos de nuestro tiempo. »


title: Valérian y Laureline

text: Al origen de la serie hay una distinción muy fuerte entre viaje interestelar (en el espacio) y viaje en el tiempo. Los primeros se hacen en nave espacial de tipo XB 27 y los otros, viajes en el tiempo, se realizan a través de puertas temporales situadas en diferentes lugares terrestres fijos (Aurelaune, New York, Brasilia, Inverloch, etc.).


title: Valérian y Laureline

text: Pero eso impide los viajes en el tiempo en universos desconocidos por los Terrenos de Galaxity, a causa de la ausencia de puertas temporales en esos mundos extranjeros. Sin embargo en la primera historia corta "Le Grand Collectionneur", los autores simplifican los viajes espacio-temporales dando al Servicio espacio-temporal naves de tipo XB 982 permitiendo viajes espaciales y temporales combinados. Eso permite desarrollar aventuras sobre planetas otras que la Tierra y da más posibilidades de escenarios a los autores.


title: Valérian y Laureline

text: Hasta el díptico "Châtelet"/"Brooklyn" (es decir las dos aventuras "Métro Châtelet direction Cassiopée" y "Brooklyn station terminus cosmos") Valérian y Laureline recorren el universo aventura tras aventura. Sin embargo los autores por exceso de imaginación se ponen en una situación difícil desde el inicio de la serie. Desde los principios de la segunda aventura "La Cité des eaux mouvantes" publicada en 1968, inventan una situación que planteara un verdadero problema de coherencia respecto a la realidad: un depósito de bombas H explota en 1986 cerca del polo Norte, transformando completamente el aspecto y la organización de la Tierra. Será sobre estas ruinas durante la edad negra cuando nazca Galaxity después de la invención de la máquina espacio-temporal en el año 2314. Los autores no habían imaginado cuando publicaron este álbum en 1968 que la serie continuaría durante 18 años más (es decir hasta 1986). Asimismo en 1980, después de la publicación del díptico "Châtelet/Brooklyn", una cumbre en la serie, era obvio que dado el éxito popular de la serie o era imposible para los autores poner fin a la serie o mantener tal incoherencia. De ahí la tentativa de Pierre Christin, que conoce cosas de ciencia ficción, para resolver la incoherencia en el díptico siguiente publicado en 1983-1985, "Inverloch"/"Hypsis" (álbumes "Les Spectres d'Inverloch" y "Les Foudres d'Hypsis"). Sin embargo esta tentativa se enfrenta al problema clásico de ciencia ficción del paradoja del viaje en el tiempo. Si viajando en el pasado se mata a su abuelo antes de que nazca el padre, uno no tiene padre; si uno no tiene padre no puede existir y así no se puede matar a su abuelo. En otras palabras cambiando el pasado se destruye el presente el futuro se vuelve imposible: es el principio del paradoja del tiempo.


title: Valérian y Laureline

text: En "Les Foudres d'Hypsis" el Superintendente del Servicio Espacio-Temporal, ayudado por Valérian y Laureline, en proveniencia del año 3152, viajen al 1985 e impiden que occura la explosión nuclear que iba a desorganizar la Tierra el año siguiente. Destruyen así el futuro del planeta lo que hace imposible la emergencia de Galaxity que se construyó sobre las ruinas del periodo negro. Si Galaxity no pudo edificarse durante la edad negra, también la máquina a viajar en el tiempo no pudo ser inventada en 2314 y Galaxity no puede existir en 3152. Asimismo Valérian no puede existir, a diferencia de Laureline que viene del siglo XI, mucho tiempo antes del periodo negro. Por suerte los Shingouz negocian con el Hijo de la Trinité d’Hypsis para que Valérian y Laureline puedan regresar al siglo XX con su astroneve, autorizando la continuación de los viajes espacio-temporales y la continuación de la serie.