title: Sigilmassasaurus brevicollis

text: Un estudio realizado por Thomas Arden y colaboradores en 2018 concluyó que "Sigilmassasaurus" era un género válido y que forma una tribu con "Spinosaurus" denominada Spinosaurini. El mayor espécimen de "Spinosaurus cf. aegyptiacus", MSNM V4047, fue asignado tentativamente a "S. brevicollis". Basándose en sus vértebras, los investigadores sugirieron que "Sigilmassasaurus" puede haber llegado a ser más grande que "Spinosaurus". Sin embargo, ante la ausencia de material fósil asociado, resulta difícil asegurar que restos corresponden a cada género.


title: Sigilmassasaurus brevicollis

text: Un estudio de 2020 realizado por el paleontólogo británico Symth y sus colegas sugirió que "Sigilmassasaurus", junto con el género brasileño "Oxalaia", son sinónimos de "Spinosaurus". De corroborarse en estudios posterior, la distribución geográfica de "Spinosaurus" ampliarían su rango, lo que respaldaría aún más la teoría de los intercambios faunísticos entre África y América del Sur durante el Cretácico.


title: Sigilmassasaurus brevicollis

text: Un estudio de 2021 realizado por Bradley McFeeters de la Universidad de Carleton arrojo más luz sobre la existencia de un segundo espinosáurido en el norte de África. El estudio concluyó que, aunque limitados, los nuevos datos podrían respaldar la controvertida hipótesis de que dos taxones de espinosáuridos están representados en el Grupo Kem Kem. Este estudio se centró en una vértebra cervical media inusual que pertenece a un gran espinosáurido del grupo cenomaniano Kem Kem de Marruecos.


title: Sigilmassasaurus brevicollis

text: Se compara con la morfología característica de cada posición cervical reconstruida en "Spinosaurus aegyptiacus", con base en una reconstrucción compuesta reciente que incorpora la mayor parte del material referido anteriormente de esta unidad. En lugar de ajustarse a cualquiera de las posiciones cervicales previamente identificadas en su morfología, la muestra muestra una combinación única de caracteres cervicales medios, con el centro relativamente compacto sugiriendo una posición como C4, y la forma de las láminas del arco neural sugiriendo una posición como C5 o C6. Además, muestra dos caracteres que eran previamente desconocidos en las cervicales medias espinosáuridas del Grupo Kem Kem, una tuberosidad hipopofisaria redondeada que no es continua con una quilla ventral, y una epipófisis de orientación dorsal moderadamente desarrollada que no sobresale de la poscigapófisis posteriormente. Russell colocó a "Sigilmassasaurus" en su propia Sigilmassasauridae, de la cual sería el único miembro conocido. A menudo, la especie se colocó posteriormente en Carcharodontosauridae, pero McFeeters argumentó que la especie no solo no compartía características inferidas con "Carcharodontosaurus" , sino que tampoco compartía con los carcarodontosáuridos, una indicación adicional de que los géneros no son idénticos. Actualmente la posición exacta de "Sigilmassasaurus" dentro del árbol genealógico de los terópodos se desconoce, pero pertenece en algún lugar dentro del subgrupo de terópodos conocido como Tetanurae y muy probablemente era un miembro de la familia Spinosauridae. A continuación se muestra un cladograma basado en el análisis de Arden y sus colegas.


title: Sigilmassasaurus brevicollis

text: Varios grandes terópodos, todos ellos de más de una tonelada, son conocidos del Cenomaniense del norte de África, de donde nace la pregunta como pudieron coexistir todos juntos. "Spinosaurus", el más grande terópodo conocido, fue encontrado en Egipto y Marruecos, al igual que "Carcharodontosaurus". Otros dos terópodo más pequeños, "Deltadromeus" y "Bahariasaurus", también fueron encontrados en Marruecos el primero y Egipto el segundo y estando estrechamente emparentados o posiblemente sean sinónimos. "Sigilmassasaurus", de Marruecos y "Spinosaurus B", de Egipto, representan un cuarto tipo de predador. Esta situación se asemeja a la Formación Morrison de finales del Jurásico en Norteamérica con alrededor de seis grandes terópodos y varios géneros, más pequeños. Las diferencias de la forma y tamaño de la cabeza y del cuerpo dejan ver que los distintos géneros ocupaban nichos ecológicos distintos en la cadena alimenticia, de igual manera que hoy sucede en la sabana africana.


title: Muralla de Cuéllar

text: La muralla de Cuéllar es una cerca militar de origen románico que rodea el casco antiguo de la villa segoviana de Cuéllar. Representa uno de los conjuntos murados más importantes y mejor conservados de la comunidad autónoma de Castilla y León (España).


title: Muralla de Cuéllar

text: El conjunto amurallado consta de tres recintos diferenciados: el de la ciudad, la ciudadela y la contramuralla. Además, se han encontrado restos arqueológicos de un cuarto recinto, actualmente desaparecido. Las murallas fueron construidas a partir del siglo XI y reforzadas en el siglo XV por Francisco Fernández de la Cueva, segundo duque de Alburquerque y señor de la villa. Inicialmente tenían, en su conjunto, una longitud superior a los 2.000 metros (2 km), de los cuales se conservan aproximadamente 1.400. Poseen metro y medio de grosor y una altura media superior a los cinco metros. Se conservan siete de las once puertas que permitían el acceso a diferentes puntos de la población, destacando entre todas ellas el arco de San Basilio, de estilo mudéjar.


title: Muralla de Cuéllar

text: A partir del siglo XVII dejaron de tener una utilidad defensiva, y el interés por su conservación fue decayendo hasta que, en el siglo XIX, se comenzaron a derribar los tramos más deteriorados. Esto, junto con los hundimientos provocados por el desgaste y el abandono, hicieron que se perdiese una cuarta parte de los muros. En los años 1970 se comenzó a frenar este deterioro, rehabilitando diferentes partes.


title: Muralla de Cuéllar

text: La última restauración finalizada en 2011 gracias a un proyecto del Ministerio de Vivienda que, con un presupuesto de 3,4 millones de euros provenientes de fondos europeos, puso en valor el conjunto como atracción turística, haciendo practicables algunos tramos de muralla.


title: Muralla de Cuéllar

text: El recinto murado, que presenta gran semejanza con la arquitectura militar toledana del siglo XIV, fue declarado en 1931 junto al Castillo de Cuéllar, monumento artístico nacional, distinción actualmente denominada Bien de interés cultural.


title: Muralla de Cuéllar

text: La muralla era el principal de todos los elementos del fenómeno urbano medieval. Su presencia hacía posible la existencia de un caserío resguardado con cierta densidad, y la cerca es lo primero que pone de manifiesto la dicotomía campo-ciudad. Esta necesidad inicial de defensa era más acusada en las regiones fronterizas, como es el caso de Cuéllar, en la margen del río Duero. Al igual que gran parte de los núcleos creados con motivo de la repoblación, la villa se levantó en el , buscando pequeñas colinas para defenderse. A través de ellas discurre la muralla, fortificando su parte más alta, por lo que su trazado obedece a un acondicionamiento topográfico, adaptándose a la orografía del terreno.


title: Muralla de Cuéllar

text: La muralla de Cuéllar tiene su origen en la Alta Edad Media, cuando tuvo lugar la definitiva repoblación de la villa, encomendada por Alfonso VI de Castilla al conde Pedro Ansúrez. El inicio de su construcción puede fecharse a partir del año 1085, en dicha repoblación, tal y como atestiguan los restos más antiguos de muralla que se han encontrado, localizados en el castillo y datados en el siglo XI. Esta construcción se extendió a lo largo de los siglos XII y especialmente en el XIII.


title: Muralla de Cuéllar

text: La primera noticia documentada data de 29 de abril de 1264. Se trata de un documento de Alfonso X el Sabio por el cual concedió, a petición del concejo de Cuéllar, que la recaudación de ciertas multas se emplease para el arreglo de la muralla:


title: Muralla de Cuéllar

text: Nuevamente el concejo de la villa solicitó a un monarca, esta vez a Enrique II de Castilla en 1374, la concesión de las heredades situadas en la villa que habían pertenecido a Juana de Castro para la reparación de la muralla, petición que no fue aceptada por el rey. La muestra del interés de la villa por su muralla se deduce de otra nueva petición, esta vez al infante don Fernando, quien concedió licencia al concejo el 13 de febrero de 1403 para reparar los muros, y para ello debieron pagar 30.000 maravedís todos los vecinos de Cuéllar y su Tierra, sin distinción de estados:


title: Muralla de Cuéllar

text: En 1427, tras la preocupación del concejo por fortalecer y restaurar sus muros defensivos, Juan II de Aragón, que era entonces señor de la villa, firmó en Valladolid un documento dirigido al concejo, para que autorizase al arcediano Gómez González a edificar adosado a la muralla el Hospital de la Magdalena, una de sus fundaciones, dejando a salvo la ronda y defensa de la misma, pero rompiendo para ello parte del muro. Al parecer existió una autorización previa pero el concejo, preocupado por la defensa de la ciudad, se opuso después a las obras. El arcediano tuvo que solicitar de nuevo permiso al rey, quien contestó que se le dejase concluir el edificio. Finalmente el arcediano no cumplió con lo que el señor de la villa le impuso, y no respetó el paseo de ronda de la muralla, pues apoyó el edificio literalmente sobre esta, sin dejar opción al paseo de ronda.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las murallas se reconstruyeron y ampliaron durante los siglos XIV y XV con fines defensivos. Cuando Beltrán de la Cueva llegó al señorío de Cuéllar en 1464 las murallas románicas se encontraban en buen estado, pero a la vez que realizó las obras de ampliación del castillo, reforzó también el resto de fortificación. Así, en 1471 amplió la muralla norte con objeto de levantar el y la barbacana. A su vez, fortaleció el lienzo del primer recinto que transcurre desde el arco de San Basilio hasta el muro más próximo del castillo.


title: Muralla de Cuéllar

text: En esta época los Reyes Católicos iniciaron un programa general de inspección y reparación de murallas en ciudades castellanas en el que instaron a señores, priores, maestres y corregidores de las villas a que informasen de la situación de las mismas a través de maestros arquitectos, y de "quantos maravedis se han de gastar" para su restauración, por lo que es posible que las obras llevadas a cabo por el primer duque se debieran a esa "campaña de murallas" que realizaron los monarcas.


title: Muralla de Cuéllar

text: Tras la muerte de Beltrán, acaecida en 1492, su hijo y sucesor Francisco Fernández de la Cueva, II duque de Alburquerque y II señor de la villa, llevó a cabo las reformas más importantes del conjunto, siguiendo las pautas marcadas por su padre. Las obras se iniciaron hacia el año 1500 y tuvieron como principal cometido reforzar los muros existentes para poder defender sus derechos sobre la villa ante un posible ataque de su madrastra, María de Velasco, quien consideraba que tenía derechos sobre la misma. La mitad del coste de las obras fue sufragado por el duque, algo inusual, ya que el pago de este tipo de reformas corría a cargo de la población, y no del señor.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las obras llevadas a cabo por el II duque comenzaron fortaleciendo el primer recinto, desde la iglesia de San Esteban hasta el arco de San Martín, y desde este al de Santiago, elevando sus lienzos y dotando de almenado y merlones con saeteras al conjunto. También intervino en el arco de San Pedro, dotando al ábside de su iglesia de una apariencia militar, y colocó su escudo de armas, al igual que lo hizo en todas las puertas del recinto de la ciudadela que reforzó.


title: Muralla de Cuéllar

text: A partir del siglo XVII y sobre todo del XVIII, las murallas dejaron de ser una edificación principal, pasando a un segundo plano para la población. Este desuso hizo que se debilitase paulatinamente, y comenzó una época de abandono para el conjunto que llevó a la pérdida de parte del recorrido murado. La iniciativa marcada en el siglo XV por el señor de Cuéllar permitiendo edificar sobre la muralla, dio pie a que se comenzase a construir de forma masiva edificaciones adosadas a ella, y así en 1587 se autorizó a Juan de Ortelano a construir una casa junto a la muralla de San Pedro; otra autorización llegó a mediados del siglo XVII, para hacer lo mismo junto al arco de San Martín. El proceso de edificar cargando vigas sobre los muros proporcionó un gran deterioro a los mismos, pues para obtener mayor amplitud se rebajaron por el interior, y se abrieron bastantes ventanas y otros espacios rompiendo así la pulcritud y firmeza que habían poseído.


title: Muralla de Cuéllar

text: A mediados de este siglo la población desmontó algunos paños de muralla para reutilizar la piedra en sus casas, a lo que el concejo respondió con demandas y multas, como ocurrió en 1649. En el siglo XVIII se vio obligado a derribar el arco exterior de la puerta de Carchena, dejando únicamente el más fuerte, el interior. También se encontraba en peligro de hundimiento el arco de la Trinidad en 1777, cuya muralla había perdido ya el almenado en un derrumbe anterior.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las murallas pertenecían al duque de Alburquerque como señor de la villa. A partir de la abolición de los señoríos en 1811 continuaron en posesión de la Casa Ducal. Esta sufrió ese mismo año uno de los cambios más importantes de su historia cuando el  XIV duque falleció en Londres sin sucesión que heredase su Casa, extinguiéndose definitivamente el linaje de la Cueva en el ducado. Tras un largo pleito de diecinueve años, la Casa de Alburquerque recayó en la familia Osorio, marqueses de Alcañices y de los Balbases, en la persona de Nicolás Osorio y Zayas, defensor de la Revolución Liberal.


title: Muralla de Cuéllar

text: El nuevo duque de Alburquerque se desvinculó totalmente de Cuéllar, una tierra que había heredado de sus antepasados pero con la que no guardaba ninguna relación sentimental ni histórica, pues heredó la Casa por línea femenina, comenzando así el mayor deterioro de las murallas, y ocasionando el golpe más decisivo contra el recinto. En 1842 el paño de muralla junto al Estudio de Gramática amenazaba ruina y el ayuntamiento comunicó la situación al nuevo duque, que no quiso hacer frente a su restauración. El mismo año se acordó quitar las puertas de los arcos de San Andrés y Carchena para evitar que el peso de las mismas contribuyera al derrumbamiento de dichos arcos. Años más tarde se retiraron también las del arco de la Trinidad, que se tasaron en 320 reales y se colocaron en el corral del mesón.


title: Muralla de Cuéllar

text: En 1858 se denunció el hundimiento de otro paño junto al arco de Santiago y, en la misma zona, hubo un derrumbe en noviembre de 1859. Estos desplomes alarmaron a las autoridades de la villa y la cuestión jurídica de la propiedad de las murallas pasó al primer plano municipal, ya que si el duque de Alburquerque, quien se consideraba dueño de las mismas no intervenía en ellas, el ayuntamiento debía tomar una medida para evitar que la población continuase en peligro. Se consultó a diversos juristas sobre la legalidad de la posesión ducal de los muros, y su respuesta fue terminante: al quedar abolidos los señoríos jurisdiccionales, el duque no podía considerarse dueño de las mismas y, tras diversos trámites, se obligó al duque a que renunciase sobre sus derechos, pasando a partir de entonces la titularidad del recinto amurallado al ayuntamiento.


title: Muralla de Cuéllar

text: Tras ello, las autoridades provinciales intervinieron en el asunto y enviaron a un delineante de obras públicas para que realizase un informe sobre el estado de la muralla, en el que señaló cuatro zonas en grave peligro: el paño comprendido entre los arcos de Santiago y el de las Cuevas; desde el Hospital de las Llagas hasta el arco de San Martín; desde el arco de Carchena hasta el de San Pedro y, finalmente, el entorno y arco de la Trinidad. Ante tal informe el ayuntamiento ordenó a los vecinos dueños de las casas adosadas a los dichos tramos de muralla en peligro, que desalojaran sus viviendas, así como también la retirada de escombros. Un nuevo informe se realizó en 1868 por el cual se dictaminó el derribo de los paños de muro que se encontraban en peligro, al que acompañaba un presupuesto de gastos y el modo en que debía realizarse, aunque el desmonte de los mismos no se realizó de forma inmediata, sino que se llevó a cabo en varios años. Finalmente, en 1873 se hundió un paño de muralla junto al arco de la Trinidad, desapareciendo los pocos restos que conservaba de su almenado.


title: Muralla de Cuéllar

text: La nueva titularidad no reportó ningún beneficio al monumento pues, a causa de la escasez económica del ayuntamiento y el estado ruinoso de las murallas, no comenzaron a restaurarse hasta principios del siglo XX, después de que en el último tercio del XIX se llevasen a cabo los derribos señalados en los informes, debido a que el coste de restauración era mayor que el de su demolición.


title: Muralla de Cuéllar

text: En 1873 se derribó el arco de Carchena, y un año después se hundió parte del lienzo de las calles de la Barrera y Herreros. Un nuevo y aparatoso hundimiento en la zona en 1878, en el que desapareció definitivamente el gran paño que envolvía dichas calles, volvió a poner de actualidad el estado de las murallas. El informe señaló varios puntos peligrosos: el lienzo junto al arco de Santiago, calles de la Barrera, de la Magdalena, San Julián, Herreros y arco de la Trinidad. En 1879 se comenzó el derribo de la muralla de la calle de los Herreros, y el 12 de julio del mismo año el ayuntamiento acordó derribar el arco y paño de muralla de la Trinidad. En 1884 se eliminó el arco de Carchena, así como una de las arcadas del de San Andrés. El 19 de diciembre de 1891 se prohibió obtener piedra y tierra de la pendiente que suponía el paño de muralla del castillo, y en 1895 se derribó el arco de San Pedro, que no sólo redujo el peligro, sino que se logró así el ensanche de la calle como cuestión de ornato y arreglo de la vía pública, tal y como justifican las actas municipales. Por entonces también debió derribarse el arco de las Cuevas, aunque no consta su fecha.


title: Muralla de Cuéllar

text: Durante las primeras décadas del siglo XX las murallas comenzaron a perder estabilidad de manera progresiva. Entre 1923 y 1924 el ayuntamiento comenzó a destinar pequeñas partidas económicas para su restauración, al igual que lo hizo entre 1931 y 1932, obras que continuaron tras la denominación de conjunto Histórico-Artístico en 1931.


title: Muralla de Cuéllar

text: En los años 1940, durante la etapa en la que el castillo fue penal, uno de los trabajos de los presos consistió en rebajar dos metros la altura de la muralla en la zona norte del castillo, con vistas a la carretera de Valladolid, para emplear la piedra en la construcción del desaparecido sanatorio antituberculoso situado al sur del castillo.


title: Muralla de Cuéllar

text: En 1955 se derribó un importante paño de muralla entre el arco de San Basilio y el castillo, para obtener un acceso más amplio a la calle del Palacio que el proporcionado por el citado arco. La intervención, de gran envergadura, resultó fuertemente criticada por los vecinos de la villa por diversos motivos. En primer lugar, por el atentado contra el patrimonio que la actuación suponía, a lo que la corporación municipal respondió que ya existía un pequeño paso, de un hundimiento sufrido siglos antes, y que únicamente se había ampliado con un derribo menor, hecho que corroboran fotografías anteriores al derribo, aunque se trataba de un pasillo muy estrecho practicado en un extremo y de un tamaño mínimo, nada que ver con el visible después de la intervención, en la que desaparecieron unos ocho metros de muro aproximadamente. Para llevar a cabo la intervención hubo de moverse miles de metros cúbicos de tierra, ya que el nivel del terreno en el interior de la ciudadela era mayor que en el exterior.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las denuncias públicas se hicieron más fuertes cuando los vecinos comprendieron la situación: el nuevo acceso abierto permitía la entrada y salida de camiones de gran tamaño a la explanada del castillo, donde se ubicaba una fábrica de achicoria propiedad del alcalde en funciones, Felipe Suárez, lo que provocó gran conmoción en la villa. Efectivamente, el tamaño del arco de San Basilio no permitía la entrada de grandes camiones, e incluso era frecuente que los menores quedasen atrancados en la puerta durante sus intentos. La nueva entrada permitía a la fábrica cargar y descargar directamente desde su interior, ahorrando los trabajos de los carretilleros que hasta entonces habían tenido que trasladar a mano la mercancía fuera del recinto para su carga.


title: Muralla de Cuéllar

text: El 14 de diciembre de 1960 fue autorizada, por parte del Ayuntamiento, la demolición de un panel de muralla en la parte baja de la villa, que cerraba el recinto de la ciudad con el desaparecido arco de San Pedro. Dentro de su demolición también se incluyó una casa solariega perteneciente a la familia Hinestrosa, y que por entonces se consideraba la casa natal de Diego Velázquez de Cuéllar, primer .


title: Muralla de Cuéllar

text: En la década de los años 70 las murallas comenzaron a recuperar su interés histórico, y la administración mostró su preocupación a través de sucesivas restauraciones de pequeña envergadura. Así, el 19 de febrero de 1972 la entidad financiera Caja Segovia aportó un donativo de 350000 pesetas para la restauración del arco de San Basilio, obra para la que la Diputación Provincial de Segovia aportó 100000 pesetas más, que llevó a cabo una Escuela Taller a través del Ayuntamiento de Cuéllar.


title: Muralla de Cuéllar

text: El 4 de febrero de 1977 se hundió parte del torreón del arco de Santiago, siendo restaurado por la Dirección General de Bellas Artes de inmediato, aunque los criterios utilizados no devolvieron al torreón su estructura original, ya que su altura quedó reducida considerablemente. Al mismo tiempo el ayuntamiento adquirió unas casas adosadas a la muralla en la calle de la Muralla, y otra en las mismas condiciones junto al arco de San Martín, con el fin de derribarlas para dejar al descubierto los paños de muralla correspondientes. Asimismo, el Ministerio de Cultura a través de la Dirección General de Bellas Artes restauró en aquella década el arco de San Andrés, y posteriormente el paño de muralla interior que une el arco de San Martín con el de Santiago. Nuevamente el ayuntamiento compró a principios de 1986 otro edificio contiguo a la muralla en la zona suroeste, entre las calles Carchena y los Herreros, liberando un paño más, aunque su recuperación fue polémica, ya que sólo mantuvieron un metro de altura en la muralla, rebajando algunos tramos.


title: Muralla de Cuéllar

text: Entre 1988 y 1989 el ayuntamiento de Cuéllar mediante una "Escuela Taller" rehabilitó el paño sur de la Huerta del Duque, que presentaba grandes huecos que asemejaban impactos de artillería, y amenazaba con el peligro de derrumbarse sobre el citado parque. La actuación intervino en 225 m en una superficie de 800 m² para la que se utilizaron 630 m³ de piedra. Durante la restauración se descubrió una poterna mudéjar, especie de puerta falsa de la que no se tenía constancia.


title: Muralla de Cuéllar

text: El 2 de noviembre de 1998, durante las obras llevadas a cabo en la plaza de San Gil, que consistían en eliminar las edificaciones adosadas a la muralla y construir posteriormente una nueva oficina de turismo, se derribó ilegalmente un tramo de muralla de 11 m de largo x 4,5 m de alto x 2,20 m de ancho, justificado como un hundimiento accidental, que tras diversos informes se concluyó que se había tratado de un derribo provocado, y por ello la Junta de Castilla y León abrió un expediente administrativo al ayuntamiento, quien hizo caso omiso a las recomendaciones de los técnicos de la Comisión Territorial de Patrimonio meses antes de ejecutarse las obras. Finalmente el ayuntamiento fue condenado a pagar 8 millones de pesetas, por considerar que fue derrumbada por iniciativa suya.


title: Muralla de Cuéllar

text: A pesar de que meses después la Comisión de Patrimonio aprobó su restauración para volver a levantar el tramo de muralla, no se procedió a ello, sino que se habilitó como mirador perfilando en líneas rectas los restos que quedaron. Además, se rebajó en 7 m de largo casi 1,5 m de altura del paño de muralla sobre el que se adosó la nueva edificación, extrayendo por ello más de 13 m³ de piedra de la muralla.


title: Muralla de Cuéllar

text: A finales de verano de 2002 se llevó a cabo una importante restauración del paño de muralla ubicado en la calle Nueva, sobre el que se asienta el Hospital de la Magdalena, mediante un convenio entre el ayuntamiento de Cuéllar, el Ministerio de Trabajo y el Instituto Nacional de Empleo, cuyas obras fueron financiadas por la Comunidad Europea a través del Fondo Social Europeo.


title: Muralla de Cuéllar

text: En el año 2000 se iniciaron las negociaciones para llevar a cabo una restauración integral del conjunto, a través de un proyecto financiado por el Gobierno español, que constaba de una estricta catalogación y descripción de los distintos lienzos de muralla de ambos recintos, y perseguía una línea europea de financiación, el Espacio Económico Europeo, a través del cual se logró la viabilidad de la restauración. Las obras fueron adjudicadas el 15 de febrero de 2008 y comenzaron dos meses después, con una extensión durante 2009, 2010 y 2011, y un presupuesto aproximado de 3,4 millones de euros. El proyecto permitió acometer de forma conjunta y ordenada la restauración y consolidación del conjunto amurallado en diferentes fases de actuación.


title: Muralla de Cuéllar

text: Se llevó a cabo el recrecido de la mayor parte de lienzos, recuperando el camino de ronda y el almenado, incorporando accesos y haciendo transitable parte del recinto de la ciudadela, como motor turístico. Se realizaron excavaciones en el foso del castillo, para conseguir los niveles originales del mismo, y se cerró la muralla de la ciudadela en los dos extremos en los que se encuentra dividida, así como la reconstrucción del paño de muralla de la plaza de San Gil. Dentro del mismo plan, se llevó a cabo la restauración del exterior del ala oeste del castillo, y se incorporó la rehabilitación del Hospital de la Magdalena como albergue juvenil.


title: Muralla de Cuéllar

text: Para llevar a cabo la restauración de algunos paños de muralla, el ayuntamiento de Cuéllar adquirió diversos solares y edificaciones adosadas a la muralla con el fin de liberar la misma y permitir una visión más amplia del lienzo. Como criterio general, se procuró mantener el acabado original siempre que fue posible, pues el objetivo final del proyecto era la recuperación de las defensas, ponerlas en valor y hacerlas visitables en la parte más importante de su trazado.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las obras finalizaron en el verano de 2011, sumando un presupuesto final de 3538286 euros, aportado en su totalidad por el Ministerio de Fomento de España a través del programa de Recuperación de Elementos y Recintos de Arquitectura Defensiva de la Secretaría de Estado de Vivienda y Actuaciones Urbanas. Finalmente, fueron inauguradas y abiertas al público el 22 de noviembre del mismo año, y en menos de dos meses se contabilizaron más de 5000 visitantes.


title: Muralla de Cuéllar

text: En la actualidad, la muralla posee un perímetro total que supera los 1.400 metros, de los más de 2000 de origen, por lo que se conservan tres cuartas partes de la misma. Delimita en su interior una superficie de aproximadamente 14 hectáreas, y se integra perfectamente con el castillo, que es el principal baluarte defensivo de la villa.


title: Muralla de Cuéllar

text: Componen la muralla dos recintos diferentes unidos entre sí: la ciudadela y la ciudad. Ofrecen un grosor de un metro y medio aproximadamente y una altura que sobrepasa los 5 metros. La planta que delimitan sus muros puede asemejarse a la forma elíptica; en sus dos extremos y reforzando el perímetro en sus lugares más vulnerables, destacan dos construcciones: al oeste el castillo, y en el flanco oriental la iglesia de San Pedro, con su ábside bajomedieval proyectado fuera del recinto amurallado, de modo similar al que presenta el de la Catedral de Ávila (allí conocido como "cimorro"), y con un remate de sólidos contrafuertes.


title: Muralla de Cuéllar

text: Los materiales empleados son fundamentalmente de labores de cal y canto en mampostería, con algunos toques mudéjares en el torreón del arco de las Cuevas, el arco de San Andrés, el torreón de los Daza, el arco de San Basilio y la puerta sur del castillo. Los muros se levantan con una sucesión de de piedras de forma irregular y sin tallar, cogidas entre sí con cal. En la actualidad sólo algunos paños de muralla conservan su almenado, y se ha perdido casi en su totalidad el paseo de ronda o por el que discurrían los soldados. También se observan restos de aspilleras y matacanes, principalmente en el entorno del "arco de San Martín". No se tiene conocimiento de cómo eran los arcos de las Cuevas (posiblemente mudéjar a juzgar por su torreón), la Trinidad y Carchena.


title: Muralla de Cuéllar

text: La ciudadela parece seguir las antiguas fortificaciones del castro celtibérico destruido por los romanos; por otra parte semeja las construcciones de las alcazabas musulmanas. Como en los complejos defensivos de otras ciudades, también en Cuéllar las iglesias servían de remate a las murallas, así la de San Esteban y la de Santiago lo eran de la ciudadela, y San Pedro de la ciudad.


title: Muralla de Cuéllar

text: En la parte más alta de la colina sobre la que se levanta Cuéllar, se localiza el primer recinto amurallado, el llamado de la ciudadela, que delimita un área separada del resto del burgo. Se trata del primer recinto murado de la villa, que más tarde se amplió colina abajo como consecuencia del crecimiento urbano. Abarca aproximadamente dos quintos de la superficie total amurallada, y se caracteriza por su situación más elevada, por su proximidad al castillo, y por su menor densidad de edificaciones, que se debe en parte, a la extensa explanada ubicada frente al castillo.


title: Muralla de Cuéllar

text: Partía del propio castillo, y atravesaba la Huerta del Duque mediante un largo paño al que sólo le falta el almenado, que aún se conservaba a mediados del siglo XIX, cortado a medio camino por el portillo mudéjar del Castillo. Remata este lienzo en un torreón cuadrangular con decoración mudéjar, que formaba parte de la defensa del desaparecido arco de las Cuevas. Es posible que en este punto se abriera otro portillo para dar entrada a la ciudad justo delante del desaparecido arco de las Cuevas, pues éste pertenecía a la ciudadela.


title: Muralla de Cuéllar

text: Desde la calle de las Cuevas la muralla continuaba su recorrido hasta el arco de Santiago, cuyo torreón era a la vez campanario de la iglesia de su nombre, adosada al muro. Desde este punto partía uno de los tramos más fuertes del recinto que aún conserva parte de su almenado, estaba defendido por un torreón intermedio de forma cuadrangular que se localiza en perfecto estado, y finalizaba en el fortísimo arco de San Martín. Una vez en él, la muralla hacía un en conformidad con la línea del terreno dirigiéndose a la parte trasera de la iglesia de San Esteban, dejándola fuera del recinto y aprovechando su ábside como bastión adelantado de la muralla, que se dirigía a cerrar tras el Estudio de Gramática. El paño de muro que une el Estudio con la puerta de la Judería es uno de los mejor conservados. Al igual que ocurría en el arco de las Cuevas, en este punto nace la muralla de la ciudad en busca del arco de San Andrés. Desde la Judería partía nuevamente la muralla a su encuentro con el castillo, también fortalecido por otro torreón semejante a los citados, actualmente desmochado y denominado "Torreón de los Daza", por estar adosado a la casa solariega de esta familia nobiliaria ubicada en la plaza de San Gil. La muralla llegaba al arco de San Basilio a través de un paño prácticamente desaparecido en la actualidad, y de éste arrancaba otro paño que fue derribado para cruzar una calle en 1955 y que moría finalmente en el castillo.


title: Muralla de Cuéllar

text: La ciudadela era casi inexpugnable, y resultaba difícil penetrar en el recinto de la ciudad. Existían además defensas exteriores que vigilaban el valle. Dentro del recinto se integraban cinco puertas de acceso, a través de las cuales se accedía desde los distintos arrabales que conformaban la población; sólo se conservan cuatro, habiendo desaparecido el llamado arco de las Cuevas. Además, las iglesias de San Esteban y Santiago se convertían en baluartes defensivos para cerrar este primer recinto amurallado.


title: Muralla de Cuéllar

text: Este recinto contenía cinco puertas interiores que comunicaban la ciudadela con el resto de la ciudad. El arco de San Basilio está orientado hacia el camino de Valladolid, Olmedo y Medina del Campo. San Martín, la más céntrica, unía la explanada del castillo con la importante plaza del Mercado del Pan; el arco de Santiago permitía el acceso desde el barrio de la Morería a la parte alta de la Villa; más al norte se sitúa la puerta de la Judería. Por último, el arco de las Cuevas permitía el acceso a la parte más meridional de la ciudad.Además, dentro del recinto se localiza el portillo del castillo, que conserva restos de decoración mudéjar y está situado a medio camino entre la muralla que conectaba el castillo con el arco de las Cuevas, justo frente a la torre de la iglesia de San Martín, abierto y salvado el desnivel entre 'La Huerta del Duque' y 'La explanada del castillo' mediante unas escaleras tras la restauración de 2011. Se trata de un portillo para jinetes que comunicaba con el "glacis".


title: Muralla de Cuéllar

text: El castillo está levantado sobre el ángulo sureste de la muralla, siendo su puerta mudéjar una antigua de las murallas, de gran semejanza con la puerta de San Basilio aunque de mayor envergadura. Esta puerta, llamada en la actualidad torre-puerta, presenta dos torreones laterales ligeramente girados para no permitir un frente directo de tiro frontal y producir el rebote de los proyectiles; posee un zaguán, en el que se localizan los restos de una doble puerta blindada, rastrillo y buhedera. En el interior del castillo también se localizan restos de un aljibe mudéjar, que pertenecería al complejo amurallado para servir de abastecimiento a los puestos de vigilancia, así como una galería del mismo estilo que era la escalera de acceso a una de las torres de la muralla, que al adosar el castillo a la misma, quedó cegada dentro de la fortaleza.


title: Muralla de Cuéllar

text: Situada a de la ciudadela, pues esta cerraba frente al templo realizando un brusco quiebro, su alta torre de cal y canto estaba destinada primordialmente a proteger la muralla de posibles ataques. Rodea el templo un sistema de gruesos muros que recoge el entorno, revelando un aspecto fortificado. Lo que a simple vista hubiera de parecer el cementerio propio del templo, guarda en su base grandes sillares, que probablemente sean los únicos restos romanos que posea Cuéllar. Es posible que se trate de una fortificación anterior, reutilizada como defensa de la iglesia y recogimiento de su cementerio.


title: Muralla de Cuéllar

text: La iglesia de Santiago, de la que se conserva en la actualidad su ábside mudéjar y restos de sus paredes, gozaba de gran reconocimiento entre los templos de la villa, por ser el lugar donde se reunía la nobleza cuellarana y donde tenía su sede la Casa de Linajes. Se alzaba rematando la muralla de la ciudadela, también extramuros de la misma y procurando con su torre mayor defensa en una zona vulnerable. Esta se encontraba adosada al muro, fortaleciendo el contiguo torreón del arco del mismo nombre.


title: Muralla de Cuéllar

text: De la muralla exterior que rodeaba el recinto de la ciudad se conservan pocos restos. Partía de la muralla de la ciudadela, cerca del arco de las Cuevas, donde aún se conserva parte del muro de arranque muy rebajado. Seguía su trayectoria hacia el convento de la Trinidad, sobre el que aún permanece en pie la base de un fuerte torreón, continuado por la muralla, que hace un quiebro hacia el sur para encontrarse con el desaparecido arco de la Trinidad después de discurrir por el portillo de Santa Marina.


title: Muralla de Cuéllar

text: A partir del arco de la Trinidad, la muralla apenas es visible en la actualidad, pues permanece oculta tras las edificaciones modernas, pero su trazado cruzaba en línea recta hasta encontrarse con la iglesia de San Pedro, a la que se adhiere por su parte trasera para convertir el templo en un fortín de defensa de la desaparecida puerta de San Pedro, situada en la parte más vulnerable de la villa.


title: Muralla de Cuéllar

text: Continúa la muralla por la calle que lleva su nombre, hasta la desaparecida puerta de Carchena, que también formaba un gran conjunto fortificado. A partir de ella el muro atraviesa el Palacio de Santa Cruz, reapareciendo en su fachada trasera como base de una galería de madera propia del palacio, continuando hacia el norte hasta el paño del Hospital de la Magdalena y terminando en el arco de San Andrés. Una vez pasado el arco el muro se dirigía nuevamente a su unión con la muralla de la ciudadela, junto a la puerta de la Judería, guardando en este recinto la plaza mayor y el núcleo de la ciudad antigua.


title: Muralla de Cuéllar

text: El recinto de la ciudad contaba con cuatro puertas principales, de las cuales sólo se conserva una, la llamada de San Andrés. Como puede verse por su disposición, la localización de las puertas coincide con cierta precisión con el discurrir de las principales vías de comunicación que atraviesan Cuéllar. Así, el arco de San Andrés está próximo al camino que conduce a Valladolid, a Olmedo y a Medina del Campo; la puerta de Carchena se levanta en dirección a Peñafiel, el arco de San Pedro coincidía con la salida para quienes tomasen la dirección de Segovia y Cantalejo, y el de la Trinidad llevaba al camino de Arévalo.Dentro de este recinto se localiza una puerta más, el conocido Portillo de Santa Marina, de estilo mudéjar, que comunicaba el espacio ocupado por las antiguas carnicerías con las huertas aledañas al convento de la Trinidad. Su entorno es conocido con el nombre de "Dexángel", derivado de desagüe, puesto que los desagües de las carnicerías y otras aguas sucias pasaban bajo el paño de muralla de esta zona camino a la Huerta Herrera. Se trata en definitiva de un acceso de vigilancia.


title: Muralla de Cuéllar

text: Situada en la zona sur de la muralla, remataba el punto más vulnerable de la misma, por lo que su construcción es una mezcla de ambos caracteres, tanto religiosa como militar, que la confiere un aspecto de fortaleza. Remataba la muralla a través de un ábside de piedra de cantería, reforzado con vanos de aspilleras en cruz, saeteras y matacanes, dirigidos mediante un adarve colgado cubierto sobre sus contrafuertes, que recorre el ábside incorporándolo al trazado del adarve de la muralla, que fue construido por Francisco Fernández de la Cueva, II duque de Alburquerque en el siglo XVI. Sobre el parapeto campea su escudo de armas junto a dos fuegos superpuestos con troneras cruz y orbe y aspilleras de bóveda escarzana.


title: Muralla de Cuéllar

text: Junto al arco de su nombre, adosado al ábside, la iglesia se convirtió en un pequeño fortín que confería mayor seguridad a la zona sur de la muralla, a través de la cual se extendía una amplia llanura y convirtiendo por ello la zona en un punto de riesgo.


title: Muralla de Cuéllar

text: La contramuralla, barrera o antemuro era un tercer recinto que abrazaba a los dos anteriores, y que en la actualidad se encuentra bastante deteriorado. Se trata de un baluarte de menores estructuras pero de gran importancia, y se presenta a modo de barbacana ante los muros de parte de la muralla de la ciudadela y de toda la de la ciudad.


title: Muralla de Cuéllar

text: Se localizan restos delante de las murallas de la ciudadela a su paso por la Huerta del Duque, y aparecen de forma clara frente a las de la ciudad junto al convento de la Trinidad, en cuyas cercanías se conservan restos de esta contramuralla muy bien almenados, y que continuaba hasta el arco de la Trinidad, desdoblándose en algunos tramos. Reaparece perfectamente visible en las cercanías de la iglesia de San Pedro, tras las edificaciones modernas de la Huerta Herrera, con algunos tramos almenados. Pasado el arco de San Pedro, continúa paralela a la calle de las Parras, donde sus casas están apoyadas sobre la contramuralla, a excepción de las últimas, que para cuya construcción se derribó la contramuralla hace una década. Aparecen nuevamente restos en la calle Nueva, que continúan hasta el arco de San Andrés. A partir de éste, continuaba por la calle de la Barrera (nombre que toma de la contramuralla), siguiendo paralela a la muralla hasta el arco de San Basilio. Al otro lado del mismo y hacia el castillo, reaparece hasta el gran cubo de Santo Domingo, perteneciente a la fortaleza.


title: Muralla de Cuéllar

text: Recientes estudios han demostrado que existió un cuarto recinto, actualmente desaparecido, y que partiendo del castillo conectaba con el arco de San Basilio a través de una estructura de torreones, naciendo en dicho arco un muro que llegaba hasta un torreón de gran desarrollo, que al parecer, posteriormente se utilizaría como torre de la iglesia de San Martín; a través de una puerta el muro continuaba hasta unirse finalmente con la ciudadela. Este cuarto recinto reforzaría aún más el castillo, convirtiéndolo en un importante e inaccesible bastión.


title: Muralla de Cuéllar

text: Su papel no se limitaba al ámbito defensivo, sino también al comercial y por ello al económico, y sobre todo realizaba una función estética, pues a través de ellas la ciudad mostraba su poder. La muralla medieval servía también como elemento diferenciador del interior urbano respecto a su entorno, y la línea de las murallas marcaba un límite jurisdiccional, así como la residencia dentro de ellas diferenciaba a los vecinos villanos de los aldeanos y de los extranjeros.


title: Muralla de Cuéllar

text: Con el tiempo su función militar dejó de tener importancia, y comenzó a primar un valor comercial, pues su presencia y factor de aislamiento la convertían en una aduana a través de la cual se canalizaba y regulaba el acceso a la ciudad, estipulado con el pago del arancel. También esta vigilancia facilitaba el cobro de importantes impuestos y tributos que se aplicaban al tránsito de personas y mercancías, de entre los que destacaban el portazgo, la alcabala o el cornado de la cerca, tributo especial existente en Castilla para este tipo de construcciones.


title: Muralla de Cuéllar

text: La separación impuesta por la muralla, sirvió también como barrera sanitaria que aislaba a los núcleos poblados de las pestes y epidemias tan frecuentes en la Edad Media. También influían en la del interior del recinto ciertas ordenanzas que prohibían arrojar basura y desperdicios dentro de la muralla, obligando a la población a depositarlo fuera.


title: Muralla de Cuéllar

text: La percepción que las gentes de la época tenían de las ciudades estaba ligada a sus murallas, y así el mundo urbano, delimitado dentro de su bastión fortificado ofrecía un aspecto dominante que resaltaba en el espacio circundante, y esta era la imagen que Cuéllar ofrecía al visitante, una imagen que era la que correspondía a la cabeza de una extensa Comunidad de Villa y Tierra, a una ciudad que debía ejercer su dominación jurisdiccional sobre el entorno.


title: Muralla de Cuéllar

text: El dinero para la construcción o reparación de murallas solía proceder de los repartimientos, impuestos de prorrateo entre todos los habitantes de una comunidad de Villa y Tierra, no sólo el pueblo llano, sino que estaban incluidos los judíos, musulmanes, clérigos y nobles.


title: Muralla de Cuéllar

text: Las puertas que daban acceso a las murallas de la ciudadela y de la ciudad, se cerraban con grandes portones provistos de cerrojo, para que una vez cerrados, nadie pudiera entrar ni salir. Se pagaron a finales del siglo XVI varias partidas para poner cerrojos nuevos en las puertas de la Trinidad, Carchena y San Basilio. También se señalaban vigilantes de las mismas a mediados del siglo XVI; en 1551 se ordenó que guardase la puerta de la Trinidad el día de Santiago el señor Gil González y el día de Santa Ana el señor Diego Daza. Asimismo, el 1 de septiembre de 1564 se determinó que se pagara a los porteros que habían guardado las puertas de la villa lo que se les debiese. Por los apellidos de las personas nombradas para guardar las puertas puede deducirse que era la nobleza quien debía hacerse cargo de la vigilancia. Parece corroborar este hecho la estructura interna de la Casa de los Linajes. Esta institución nobiliaria estaba dividida en dos partidas, "la de Arriba" y "la de Abajo", haciendo alusión a la división de la villa en dos mitades: por un lado la ciudadela y por otro la ciudad. Dentro de las dos partidas existían subdivisiones en adras y en cuartos. Las adras eran una división del vecindario de una ciudad, mientras que los cuartos, además de significar una división territorial, tenía una acepción militar que hacía alusión al turno de guardia entre cuatro: uno de centinela, uno de retén y dos de descanso. Esta división militar debió establecerse en su fundación, ocurrida en el siglo XIV, y estuvo vigente hasta principios del siglo XVII, en que desapareció y los caballeros únicamente fueron asentados en linajes y partidas, dejando a un lado las adras y cuartos. Parece coincidir también el momento de su desaparición con la época en que las murallas dejan de funcionar como un sistema defensivo para comenzar a convertirse en una barrera de aislamiento y vigilancia administrativa.


title: Consejo del Idioma Noruego

text: El Consejo del Idioma Noruego (en noruego: "Språkrådet") es el órgano consultivo del gobierno noruego en asuntos relacionados al idioma noruego y a la normalización lingüística. Desde el 2003 su director es Sylfest Lomheim.


title: Consejo del Idioma Noruego

text: El Consejo del Idioma ayuda a proteger el patrimonio cultural por el idioma noruego hablado y escrito, promueve iniciativas para aumentar el conocimiento de la lengua, su historia y características distintivas, promueve la tolerancia y el respeto mutuo entre los hablantes de las diferentes variedades de noruego y protege los derechos de cada ciudadano con respecto a la utilización de la lengua noruega.


title: Consejo del Idioma Noruego

text: Este consejo da recomendaciones a las autoridades en materia perteneciente al idioma, en particular respecto al uso del noruego en las escuelas, en la Corporación de Radiodifusión Noruega y en órganos de gobierno, además, presenta declaraciones sobre los principios de codificación de la lengua escrita y nombres de lugares, propone medidas legales en asuntos respecto al idioma noruego, brinda recomendaciones y guía al público general y participa y promueve en la cooperación nórdica para el cultivo de la lengua.


title: Consejo del Idioma Noruego

text: El Consejo fue establecido por la Ley del Consejo del Idioma Noruego en 1972. Su mayor publicación es el periódico trimestral "Språknitt". El Consejo tiene un equipo de alrededor de veinte personas y su subordinado el Ministerio Noruego de Cultura y Asuntos Eclesiásticos.


title: El cuento del tío

text: El "cuento del tío" es el nombre que recibe en Sudamérica (principalmente Argentina, Uruguay, Chile y Bolivia) un tipo de estafa, en la que se aprovecha de la confianza y ambición de las personas por obtener grandes beneficios fácilmente. "El cuento del tío" tiene muchas variantes, sin embargo, la esencia es la misma: aprovecharse de la inocencia y codicia de la víctima y una gran capacidad del estafador de actuar y contar una historia creíble.


title: El cuento del tío

text: Básicamente consiste en estafar a una persona haciéndole creer que está realizando un buen negocio al intercambiar su dinero por un objeto que presumiblemente tiene mayor valor, pero que en realidad es falso o carece del valor indicado. Por ejemplo, cambiar dinero por un boleto de la lotería, gran cantidad de dinero en efectivo, un cheque, una herencia, un reloj, un paquete o un premio.


title: El cuento del tío

text: El nombre viene de la historia que cuenta el estafador de que ha recibido una abundante herencia de un tío lejano. El estafador pide dinero a su víctima para poder hacer un viaje, con la promesa de que se lo devolverá en una cantidad varias veces superior al monto prestado. El estafador se va y nunca más aparece.


title: El cuento del tío

text: En 1913 el gobierno de Italia publicó "El manual del inmigrante italiano", que contenía consejos y advertencias para los ciudadanos que emigraban a la Argentina, incluyendo una descripción sobre la estafa: Actualmente esta técnica se ha modernizado con nuevas técnicas más sofisticadas. En Chile, por ejemplo, las principales víctimas son los niños, adultos mayores y asesoras del hogar (servicio doméstico).


title: El cuento del tío

text: En Colombia este tipo de estafas son conocidas con el nombre de "Paquete chileno" y el caso más común es cuando un estafador engaña a la víctima con un fajo de billetes de alta denominación (generalmente lo tiran en la calle para que la víctima lo recoja) y luego le pide una cantidad de dinero para que se quede con todo el fajo. La víctima al ver la situación beneficiosa generalmente acepta pero después se da cuenta de que el fajo sólo tiene un billete real y el resto es papel periódico o billetes de juguete.


title: El cuento del tío

text: En la actualidad y con el desarrollo de las tecnologías, el cuento del tío se ha modernizado y hay nuevas técnicas como la "llamada millonaria" donde el estafador llama a la víctima potencial y haciéndose pasar por un familiar en problemas, un miembro de la fuerza pública que tiene un familiar retenido o un supuesto concurso informando que ha ganado un premio. El estafador busca convencer a la víctima para que le de dinero bien sea por recargas de celular o por medio de un giro en una agencia de giros, con el fin de solucionar el problema, liberar al familiar retenido o recoger el premio. Después de lograr el objetivo, el estafador desaparece y el celular del que llamó generalmente lo deshabilitan.


title: El cuento del tío

text: También el cuento del tío ha pasado al entorno de los mundos virtuales. En aplicaciones como Second Life o IMVU muchos estafadores envían mensajes a potenciales víctimas informando que han ganado una cuantiosa cantidad de dinero virtual para usar en las aplicaciones con un enlace para que reclame el premio, la víctima entra al enlace que lleva a un inicio de sesión donde pide usuario y contraseña pero este no es de la aplicación oficial. Posteriormente los estafadores obtienen usuarios y claves y entran con esta información para robar las cuentas y robar todo el dinero virtual para luego cometer acciones indebidas que lleven a la suspensión de la cuenta.


title: Millennium Force

text: Millennium Force es una montaña rusa de acero situada en Cedar Point, Ohio, Estados Unidos y fue construida por Intamin AG. Fue la primera "gigacoaster" construida en el mundo. Cabe destacar que, cuando se inauguró, en el año 2000 fue brevemente la más alta del mundo, pero poco después (de hecho el mismo año) la destronó la Steel Dragon 2000 y, posteriormente, Top Thrill Dragster y Kingda Ka.


title: Nicholas Plunkett

text: Nicholas Plunkett (1602–1680) fue el abogado que junto al obispo Nicholas French y el abogado Patricio D'arcy, colaboró en la elaboración de la Confederación de irlandeses católicos para hacer frente a la rebelión que azotó a la isla de Irlanda e 1641.


title: Nicholas Plunkett

text: Era hijo de Christopher Plunkett y de Jane Dillo. Con 20 años viajó a Londres para formarse como abogado en Gray's Inn, finalizando su preparación en King's Inn en Dublín. En 1630 estableció una floreciente práctica legal: Los intentos de Thomas Wentworth, conde de Strafford para confiscar los estados irlandeses aseguraron la demanda de sus servicios. Por esos días llegó también a ser miembro del Parlamento irlandés.


title: Nicholas Plunkett

text: Al comienzo de la rebelión intentó mantenerse neutral, pero a mediados de 1642 las tropas parlamentarias del gobierno inglés incendiaron y saquearon su hogar, por lo que se unió a los dirigentes de los insurgentes irlandeses. Llevó a cabo un prominente rol en la fundación de la confederación, presidiendo el primer encuentro de la asamblea confederada y también fue miembro del "Consejo Supremo Confederado". (Uno de los seis miembros que representaban a la provincia de Leinster) También fue proclamado inspector general de la confederación.


title: Leone Leoni

text: Leoni (1509 — 22 de julio de 1590) fue un gran escultor italiano que estuvo en Italia, Alemania, Austria, Francia, los Países Bajos españoles y España, país este último donde realizó la mayor parte de su obra.


title: Leone Leoni

text: Leoni es recordado como el mejor medallista del "Cinquecento".


title: Leone Leoni

text: Su medio habitual fue el bronce, aunque también trabajó el mármol, alabastro, gemas preciosas talladas, y probablemente dejó algunos trabajos acabados en cera (material en que fueron modeladas muchas de sus esculturas), así como el diseño de monedas. Principalmente produjo retratos y composiciones alegóricas.


title: Leone Leoni

text: Sus orígenes familiares estaban en Arezzo, aunque probablemente fuera nacido en Menaggio cerca del Lago de Como, y su temprana formación, a juzgar por el trabajo en sus medallas, fuese con un medallista u orfebre, como dijo Vasari.


title: Leone Leoni

text: Su más temprana documentación le localiza en Venecia después de 1533, con su esposa y un hijo pequeño, viviendo bajo la protección de un compatriota aretino (y posible pariente), Pietro Aretino, quien le introdujo en el círculo de Tiziano.


title: Leone Leoni

text: Tomando ventaja sobre su rival Benvenuto Cellini, que estaba por entonces en prisión, se aseguró el puesto de diseñador para la casa de la moneda del Papa en Ferrara (1538-40) pero fue forzado a dimitir acusado de estafa, siendo reemplazado por Pellegrino di Leuti, joyero del papa Pablo III Farnesio; Leoni atacó a Pellegrino y fue condenado a perder su mano derecha, una sentencia que, por la intercesión de sus amigos poderosos, sería conmutada por reclusión en galeras, de las que fue liberado un año más tarde por las gestiones de Andrea Doria. Leoni talló tres placas y cinco medallas representando a Andrea Doria como muestra de su gratitud. Una vez liberado de las galeras, "continuó alternando entre la violencia criminal y el exquisito trabajo artesano", desplazándose a Milán para asumir un nombramiento imperial como maestro de la Casa de la moneda, a partir del 20 de febrero de 1542, con una remuneración de 150 ducados anuales y el regalo de una casa en el distrito Moroni de la ciudad.  La casa de Leoni en Milán fue reconstruida en el periodo 1565-67, e inmediatamente denominada "Casa degli Omenoni" por sus figuras-columna de atlantes a escala heroica y barbudos, una rareza en el Milán de aquel tiempo; indicio de su éxito social. Las figuras fueron talladas por Antonio Abondio, indudablemente a partir de modelos de Leoni. Aquí agasajó a Giorgio Vasari, quien anotó la gran colección de Leoni de modelos de escayolas de la Antigüedad, de entre las que destacaba un estuco de la figura ecuestre de Marco Aurelio del Campidoglio en el patio central.


title: Leone Leoni

text: Su más temprano protector en Milán fue el gobernador imperial Ferrante Gonzaga, con el que mantenía un trato familiar. A pesar de las llamadas de sus patrones para residir, o al menos presentarse, en la corte, Leoni vivió en Milán a partir de entonces aduciendo que sólo allí podría obtener los materiales apropiados para su trabajo, en contraste notable con Giambologna a quien nunca le fue permitido dejar Florencia por el Duque de Toscana, como él amargamente se quejaba. Entre otros incidentes violentos posteriores, se sospecha que Leone habría intentado asesinar al hijo de Tiziano, que se había trasladado a Milán.


title: Leone Leoni

text: Se había hecho una temprana reputación como retratista en medallones, antes de sus principales encargos por parte de Carlos V, cuya imagen para la posteridad está en sus retratos gracias a Tiziano y Leoni. Leoni fue invitado por Carlos a Bruselas en 1549, y fue entonces cuando hizo el primero de los retratos de ese periodo de su vida; aunque Leoni ya había hecho un medallón del Carlos en 1536. En Bruselas el Emperador instaló a Leoni en un apartamento debajo del suyo y, seducido por el trabajo del escultor, pasaba horas admirando su trabajo, según recordaba Vasari. Armó caballero a Leoni el 2 de noviembre de 1549.


title: Leone Leoni

text: Para la Catedral de Milán, Leoni realizó cinco figuras para el monumento del condottiero Gian Giacomo Medici, hermano del papa Pío IV, en una peana arquitectónica de mármol que Vasari atribuyó al diseño de Miguel Ángel.


title: Leone Leoni

text: En un encargo del Cardenal Granvela (1516-86), obispo de Arras, arzobispo de Malinas, virrey de Nápoles y ministro de los Habsburgo, Leoni fundió tres medias figuras de tamaño natural, lujosamente enmarcadas en óvalos, de Carlos, Felipe y el Cardenal, descritas por Vasari.


title: Leone Leoni

text: Granvela a menudo mantenía correspondencia con Leoni, a quien pudo haber conocido en su juventud como estudiante en Padua, sobre los encargos de los Habsburgo (que por lo general demoraba en la fecha de entrega prometidas).


title: Leone Leoni

text: El encargo de un conjunto de retratos reales con destino a España fue una extensión del patronato de los Habsburgo. Según Vasari, al regresar de España, Leoni portaba 2000 escudos. En España, colaborando con su hijo Pompeo, realizó una serie de retratos de la familia del Emperador, en mármol y bronce, conservados casi todos ellos en el Museo del Prado de Madrid. Entre estas obras, destaca el monumental grupo "Carlos V dominando el Furor".


title: Leone Leoni

text: Para el Monasterio de El Escorial, le fueron encargados los cenotafios del emperador Carlos y su hijo Felipe a los lados del presbiterio de la Basílica; gran parte de la tarea la llevó a cabo Pompeo, que heredó el taller familiar a la muerte del maestro.


title: Leone Leoni

text: Leoni fue pionero de una tipología que se haría muy común en el retrato escultórico durante el Barroco: figura sobre un pedestal, con el torso truncado a la altura del vientre y la cabeza y los hombros en su parte superior.


title: Sylfest Lomheim

text: Sylfest Lomheim es un filólogo noruego nacido el 11 de marzo de 1945 en Hafslo. desde el 2003 es director del Consejo del Idioma Noruego, "Språkrådet". Es también profesor asociado en el idioma noruego de la Universidad de Agder y fue rector de esta universidad entre 1987 y 1992.


title: Sylfest Lomheim

text: Lomheim ha realizado trabajos de traducción y ha escrito sobre la estandarización de la lengua. Trabaja en la Corporación de Radiodifusión Noruega desde 1980, tanto en radio como televisión. En 1997, bajo el Gabinete Jagland, fue nombrado secretario de estado en el Ministerio Noruego de Infancia e Igualdad.


title: Christian Knorr von Rosenroth

text: Christian Knorr von Rosenroth (15 de julio de 1631– 4 u 8 de mayo de 1689) fue un hebraista nacido en Alt-Raudten, hoy Stara Rudna en Silesia.


title: Christian Knorr von Rosenroth

text: Christian Knorr von Rosenroth fue el hijo de un ministro protestante de Silesia. Después de completar sus estudios en las universidades de Wittenberg y Leipzig, viajó por Holanda, Francia, y Inglaterra. A su regreso se estableció en Sulzbach y se dedicó al estudio de lenguajes orientales, especialmente hebreo, más tarde estudió la cábala, en la cual creyó encontrar pruebas de las doctrinas del Cristianismo. En su opinión el Adam kadmon de los cabalistas es Jesús, y la triada superior de los "sefirot" (Kéter, Jojmá, y Biná) representa la Trinidad. Entre 1677 y 1678 publicó los primeros dos volúmenes de su "Kabbala Denudata, sive Doctrina Hebræorum Transcendentalis et Metaphysica atque Theologia" (Sulzbach, 1677-78). En 1684 publicó otros dos volúmenes bajo el título de "Kabbala Denudata" (Frankfurt del Meno, 1684).


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: El impuesto sobre hidrocarburos o impuesto sobre combustible es un impuesto especial e indirecto que grava el consumo de cualquier hidrocarburo utilizado como combustible y de cualquier producto utilizado como carburante. Es decir, grava los productos utilizados, por ejemplo, en calefacción (combustible) y en el uso de motores (carburante).


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: El 17 de mayo de 2005 mediante Ley 3058 se aprobó en Bolivia la ley de hidrocarburos en medio de protestas sociales por la libre interpretación que producía el inciso d del artículo 57 de la misma, ya que no especificaba los montos que se debían redistribuir entre: el Tesoro de la Nación, los pueblos indígenas y originarios, las comunidades campesinas, municipios, universidades, fuerzas armadas y la policía. Al cabo de varias reuniones se lograron fijar los porcentajes de redistribución y fueron aprobados el 12 de septiembre del mismo año.


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: En España se reguló su utilización mediante la Ley 38 de 1992 y también mediante el Real Decreto 1165 de 1995. Así llegó a representar entre el 41 % y el 46 % del precio total de venta de los hidrocarburos gravando la fabricación e importación de dichos productos. La base imponible se constituye por el volumen expresado en miles de litros, a excepción del fuelóleo, que se mide en toneladas métricas.


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: Por medio de la Ley 2 de 2012 se contempló un aumento progresivo del queroseno, equiparándolo con la gasolina y, en enero de 2013 se introduce el Impuesto de Venta a Minoristas de Determinados Hidrocarburos (IVMDH) gravando la venta de gasolina, gasóleos, fuelóleos y querosenos en el sector minorista.


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: Estos impuestos, más allá de su finalidad recaudatoria, persiguen la protección del medio ambiente y la reducción de la dependencia energética, por ello son eximidos de los gravámenes los biocombustibles y biocarburantes empleados para el desarrollo de nuevos productos menos impactantes en el medio ambiente.


title: Impuesto sobre hidrocarburos

text: En República Dominicana mediante la Ley 112 del año 2000 se creó el impuesto sobre hidrocarburos y derivados de combustibles fósiles y de reforma fiscal sobre el precio del producto ("ad-valorem") del 16 %.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: John Poyntz Spencer, V conde Spencer, KG, PC (27 de octubre de 1835-13 de agosto de 1910), político y aristócrata británico, amigo cercano del Primer Ministro William Ewart Gladstone. Fue Lord teniente de Irlanda, Lord Presidente del Consejo y Primer Lord del Almirantazgo.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: Era el hijo de Frederick Spencer, y el sobrino del prominente político Lord Althorp. Fue educado en Harrow y en el Trinity College, Cambridge, de donde se graduó en 1857. Fue casi inmediatamente elegido para parlamentar por South Northamptonshire como un Liberal, antes de partir a un viaje por Norteamérica. Regresó en diciembre de 1857, unos pocos días antes de la muerte de su padre, dejándolo a él como el nuevo Conde Spencer.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: El 8 de julio de 1858, se casó con Charlotte Saymour, pero la unión no produjo ningún heredero y a su muerte, fue sucedido por su medio hermano, Charles.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: En 1858 ingresó al Consejo Privado y, en 1866, a raíz de la ley de reforma de Russell, se separó de una ala de los liberales por lo que al regresó de Gladstone al poder fue recompenzado con el cargo de Lord Teniente de Irlanda (1868-1874). Durante su administración, Lord Spencer tuvo que tratar con la (1869) y la Ley de Tierras (1870) y la Ley de Universidades irlandesas, además de apoyar los proyectos de legislación coercitiva para hacer frente al aumento de crímenes agrarios.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: En 1880, cuando Gladstone regresó al poder, Spencer fue nombrado Lord Presidente del Consejo, teniendo bajo su cartera la política educativa. Sin embargo, la tensa situación política de Irlanda llevó a Gladstone a nombrarlo nuevamente Lord Teniente (1882), puesto que asumió sin dejar su cargo de Lord Presidente. Spencer y su equipo ministerial cruzaron la frontera anglo-irlandesa en mayo de 1882; sin embargo, a su llegada el jefe de secretaría Lord Frederick Cavendish y el subsecretario T. H. Burke fueron asesinados por extremistas irlandeses en Phoenix Park el 6 de mayo. Spencer y su nuevo secretario Sir George Trevelyan afrontaron la dura tarea de la pacificación de Irlanda, reformando la policía irlandesa y destruyendo las sociedades secretas responsables de los asesinatos. Atrajo fuertes críticas por su actuación en la condena de los asesinos de Maamtrasna; sin embargo, el éxito de su segundo mandato se vio plasmado en la visita de los príncipes de Gales a Irlanda.


title: John Spencer, V conde Spencer

text: Spencer continuó su carrera política a pesar de su elevación a los Lores y su servicio, sobre todo en el período desde 1859 hasta 1866, en la familia Real, primero como mozo de cuadra para el Príncipe Alberto, y luego para el Príncipe de Gales. Fue hecho caballero del Orden de la Liga en 1864, y el año siguiente presidió una comisión real de una peste que afectaba al ganado.


title: Hafslo

text: Hafslo es un pueblo y antiguo municipio de Noruega, en la provincia de Sogn og Fjordane. Se encuentra ubicado en el actual municipio de Luster. En 2007 el pueblo de Hafslo contaba con una población de 293 habitantes. En este pueblo nació el filólogo noruego Sylfest Lomheim. En Hafslo se encuentra el lago Hafslovatn.


title: Hafslo

text: Hafslo fue fundado como municipio el 1 de enero de 1838. Sin embargo, el 1 de enero de 1963 fue anexado al municipio de Luster. Antes de la fusión Hafslo contaba con una población de 2384 habitantes.


Chant de l'Église de Rome. Incarnatio Verbi es un álbum de música medieval grabado en el año 2008 por el Ensemble Organum, bajo la dirección de Marcel Pérès.


title: Chant de l'Église de Rome. Incarnatio Verbi

text: El disco incluye cantos pertenecientes al repertorio del Canto Romano Antiguo que se hallan en el manuscrito "Cologny, Bibliotheca Bodmeriana (Fondation Martin Bodmer), Cod. Bodmer 74" y que se han grabado por primera vez en este disco. Concretamente los cantos son parte de las cuatro misas que se celebran entre Nochebuena y Navidad de acuerdo con el calendario litúrgico:


text: Este manuscrito, "Cologny, Bibliotheca Bodmeriana (Fondation Martin Bodmer), Cod. Bodmer 74", es el más antiguo de los 5 que se conservan con el viejo Canto Romano. Procede de Roma y, como se indica en el f. 129, fue terminado de copiar el 20 de mayo de 1071 por un copista llamado Iohannem (Juan), quien también copió la "Biblia de Santa Cecilia" en 1097 ("Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, Barberini lat. 587"). Este copista probablemente fue sacerdote y arcipreste de la Basílica de Santa Cecilia en Trastevere, en Roma.


text: La historia del manuscrito puede resumirse en los siguientes hechos:


text: Misa de la Vigilia Misa de Medianoche o Misa del Gallo Misa de la Aurora Misa del Día


title: Compostela. Ad Vesperas Sancti Iacobi

text: Compostela. Ad Vesperas Sancti Iacobi. Codex Calixtinus XII siècle es un álbum de música medieval grabado en el año 2004 por el Ensemble Organum, bajo la dirección de Marcel Pérès, con una selección de obras procedentes del Codex Calixtinus. El disco presenta una reconstrucción de las Vísperas del 24 de julio, en los comienzos de las celebraciones de la fiesta de la Pasión de Santiago.


title: Sears Roebuck (Perú)

text: Sears Roebuck fue la primera gran cadena de tiendas por departamentos en el mercado peruano. Inició operaciones en 1951 mediante una oficina de venta por catálogo, constituyéndose oficialmente en noviembre de 1953 bajo la marca «Sears Roebuck del Perú S.A.» e inaugurando su primer establecimiento en el distrito de San Isidro el 15 de septiembre de 1957. Este fue construido en la cuadra 32 de la actual avenida Paseo de la República, sobre terrenos adquiridos a la familia Brescia.


title: Sears Roebuck (Perú)

text: Sears, de capitales estadounidenses, debutó en el mercado peruano a través de la venta por catálogo. El éxito de ese canal derivó en su conversión a una cadena de tiendas por departamentos.


title: Sears Roebuck (Perú)

text: La expansión de la cadena se concretó con aperturas en el Centro Comercial Plaza San Miguel, la cuadra siete de la avenida Larco en Miraflores y el Jirón de la Unión en el Centro Histórico de Lima. Cabe indicar que Sears operó también un establecimiento en la avenida Sucre, Pueblo Libre, cuya oferta fue básicamente constituida por electrodomésticos. Esta tienda cerró sus puertas de la mano con la apertura en Plaza San Miguel.


title: Sears Roebuck (Perú)

text: En 1984, Sears vende su participación en la firma "Sociedad Andina de los Grandes Almacenes", hecho que derivó en el relanzamiento de la cadena en 1988 bajo la marca Saga. Esta cadena se fusionó a mediados de los noventa con la retailer regional Falabella, naciendo así Saga Falabella, retailer que actualmente lidera el sector de tiendas por departamentos en el mercado peruano.


title: José Luis Montes

text: José Luis Montes Vicente (Segovia, 10 de agosto de 1956-Lorca, 18 de agosto de 2013) fue un futbolista y entrenador de fútbol español.


title: José Luis Montes

text: Como futbolista se inició en el Castilla, y bajo la disciplina del filial madridista se marchó cedido al Español de San Vicente, Club Getafe Deportivo y Alcalá. Posteriormente fue traspasado al Real Valladolid y luego al Deportivo de La Coruña, donde estuvo tres temporadas, y más tarde fichó por el Hércules por tres temporadas, aunque rescindió el contrato sin cumplirlas al completo.


title: José Luis Montes

text: José Luis Montes murió el 18 de agosto de 2013, víctima de un cáncer.


title: Kustom Kulture

text: "Kustom Kulture" o "Kultura Kustom" es un neologismo estadounidense que se usa para englobar todo un estilo de vida, que abarca desde vehículos hasta arte plástica, pasando por peinados, música y moda. La gente que se incluye en este estilo son, por lo general, amantes de la construcción y modificación de coches, motos y similares.


title: Kustom Kulture

text: Todo empezó en América del Norte, en la década de los 50, con jóvenes que disfrutaban personalizando sus coches para, algún día, competir con ellos en importantes carreras disputadas a lo largo y ancho del país.


title: Kustom Kulture

text: Por otra parte, tras la WW II, aumentó considerablemente la venta de motocicletas en los Estados Unidos. Muchos de los poseedores, algunos de ellos excombatientes, deseaban para sus motos un carácter más divertido, con más potencia y menor peso, como las motos de los soldados, y alejado del que tenían dichas motocicletas (la gran mayoría Harley Davidson) de fábrica. Para ello, comenzaron a cortar piezas (en inglés to chop -> de ahí el término Chopper) y a personalizar (en inglés to customize -> de ahí las motos Custom y la Kustom Kulture).


title: Kustom Kulture

text: La Kultura Kustom se relaciona habitualmente con los llamados "Greasers" (tupés, rocanrol, vaquero azul con dobladillo y tatuajes) de los 50s. Lejos de ser la única influencia de este movimiento, en estos más de 50 años se suceden diversas subculturas que aportan su granito de arena; su música, su forma de vestir, su visión de lo que gusta, y de lo que no gusta. Podemos incluir mods, rockabillys, teddy boys, scooter boys o psychobillys, entre otros.


title: Kustom Kulture

text: Todos estos movimientos, unidos a influencias provenientes de series de TV como Happy Days, The Munsters, The monkees, American Graffiti o incluso Dukes of Hazzard, dan una variada pero unificada forma a esta subcultura. En ella destacan artistas y constructores de todo el mundo, como Von Dutch (Kenny Howard), Ed "Big Daddy" Roth, The Pizz, los hermanos Barris (Sam y George), junto con tatuadores, pin-ups como Bettie Page (recientemente fallecida) o músicos que también aportan sus toques a este mundillo.


title: Kustom Kulture

text: Por lo general, cualquier cosa con ruedas es Kustomizable. Lo normal es trabajar sobre coches antiguos, en su mayoría americanos, para transformarlos en Lowriders, Hot Rods, etc. (nada que ver con el llamado "tuning"), o bien sobre motocicletas custom, sobre todo Harley Davidson, aunque es fácil encontrarse con europeas como Triumph o incluso japonesas, como Suzuki, Yamaha, etc. convertidas en bobber, chopper, rat bikes...


title: Kustom Kulture

text: Es frecuente rematar cualquier trabajo de Kustomización con una buena pintura, en la que casi todo vale; desde colores mates a brillantes, metalizados... adornados con Flamings (llamas), dibujos aerografiados de todo tipo, o símbolos muy recurrentes como la Maltesse Cross (Cruz de Malta), el As de Picas, dados, calaveras, personajes de Tex Avery...


title: Kustom Kulture

text: En los últimos 15 años, se ha considerado la Kustom Kulture como un renacimiento de las subculturas estadounidenses de los 50 y 60. Tanto constructores de vehículos como pintores, tatuadores, y miles de aficionados (que también suelen experimentar con trabajos de Kustomización en sus casas y talleres) se dan cita en grandes convenciones a lo largo y ancho del planeta, como por ejemplo la de Bottrop (Alemania). En ellas se baila rock, se come, se bebe, se disputan carreras de diversos vehículos...


title: Kustom Kulture

text: Junto con el auge de esta Kultura, ha nacido el término "Kustom Graphics", que designa y describe el estilo de arte Kustom, visible en pósteres, camisetas, logos de diversas marcas, muñecos, tatuajes...


title: Almirante (película)

text: Almirante (en ruso: Адмиралъ) es una película histórica rusa estrenada en octubre de 2008 sobre el explorador polar, almirante de la marina imperial y líder del Movimiento Blanco (anticomunista), Aleksandr Kolchak, cuya acción transcurre entre 1916 y 1920. Fue dirigida por Andréi Kravchuk.


title: Almirante (película)

text: La película, basada en hechos reales, narra el célebre triángulo amoroso entre el almirante Aleksandr Kolchak, su esposa y la poeta Anna Timiriova, esposa de uno de sus subalternos. Esta extensa relación atraviesa la historia de la parte final de la caída del Imperio ruso, el Gobierno Provisional Ruso de Kérenski y la Guerra civil rusa. La acción transcurre de 1916 a 1920. Kolchak, interpretado con gran credibilidad por Konstantín Jabenski, es un líder nato en las unidades que comanda y muy respetado entre sus pares, sus acertadas decisiones logran salvar muchas situaciones en escenarios bélicos difíciles; pero no puede evitar enamorarse de Anna, esposa de uno de sus más fieles subordinados. La relación transcurre a la vez que se desmorona el zarismo. Kolchak es el último almirante que es nombrado por Nicolás II para la flota de Port Arthur.


title: Almirante (película)

text: Es nombrado en 1919 como Gobernante Supremo de Rusia blanca, su zona de influencia se extendía de los Urales, a Siberia y el Extremo Oriente ruso en oposición a los soviets.El rodaje duró más de dos años. Moscú, San-Petersburgo, Sebastopol, Torzhok y Irkutsk fueron algunas de las ciudades donde el rodaje tuvo lugar. El trabajo en la imagen tomó 4 años. El rodaje duró un año y medio con un descanso de 2-3 meses.


title: Almirante (película)

text: La escena de la batalla que duró 12 minutos en la película fue filmada durante el período de un mes completo. La película cuenta con más de 24.000 efectos especiales


title: Almirante (película)

text: Para la película, Jabenski tuvo que usar un corsé ortopédico debido a una mala postura.


title: Almirante (película)

text: La primera proyección de la película tuvo lugar el 9 de octubre de 2008.


title: Almirante (película)

text: Tuvo una nota media por parte de la crítica rusa.


title: Almirante (película)

text: Debido a que Kolchak había sido retratado como un villano por parte de la historiografía soviética, la película encontró cierta controversia en Rusia debido a su inversión de papeles. En Estados Unidos, Leslie Felperin de "Variety" escribió: "Estrictamente como película, sin embargo, Almirante es lo suficientemente entretenida en un estilo retro de Doctor Zhivago/Guerra y Paz, con sus grandes piezas, disfraces suntuosos y música orquestal cargado de cuerdas. Para todos los efectos, la película representa una imagen especular virtual de esas viejas películas patrióticas de la era soviética en las que los rojos eran los héroes y el ejército blanco los malos".


title: Velvet Cacoon

text: Velvet Cacoon es una banda estadounidense de Black metal y Black Ambient fundada el año 2001 por Angela (LVG) y Josh (SGL)


title: Amy Shuard

text: Amy Shuard (Londres, 19 de julio de 1924 - 18 de abril de 1975) fue una soprano dramática inglesa.


title: Amy Shuard

text: Fue una formidable soprano dramática en roles de Verdi, Wagner, Strauss y Puccini como Turandot - donde fue entrenada por su maestra, la legendaria Eva Turner -, "Lady Macbeth, Brünnhilde, Kundry, Elektra, Aida, Jenufa, Santuzza" y" Elisabeth" en Don Carlo.


title: Amy Shuard

text: Muy celebrada entre las audiencias británicas en el teatro Sadlers Wells, descolló en Covent Garden y en Viena, San Francisco, La Scala, Bayreuth y el Teatro Colón de Buenos Aires en Macbeth (1964) y donde alternó con Birgit Nilsson en la tetralogia de El anillo del nibelungo de Wagner en 1967.


title: Amy Shuard

text: Murió en la plenitud de carrera y su legado discográfico es escueto.


title: Najib Amhali

text: Najib Amhali (4 de abril de 1971, Nador, Marruecos) es un actor y artista de cabaret neerlandés.


title: Travis Bickle

text: Travis Bickle, interpretado por Robert De Niro, es el personaje central de la película "Taxi Driver" de 1976, dirigida por el director estadounidense Martin Scorsese.


title: Travis Bickle

text: De Niro, que fue nominado al Óscar al mejor actor por su interpretación de este personaje, trabajó como taxista en la ciudad de Nueva York durante cuatro semanas para adoptar el papel.


title: Travis Bickle

text: En la trama de la película, Travis Bickle es un excombatiente de la Guerra de Vietnam que ante un trastorno por falta de sueño consigue un trabajo durante la noche como taxista en la ciudad de Nueva York. Su trabajo nocturno le permite conocer el submundo y las zonas más peligrosas de la ciudad. Seriamente trastornado por sus experiencias a bordo del taxi, la soledad y su pasado militar, llega a la conclusión de que su deber es "eliminar" el fondo de todo lo que aqueja a la sociedad, llevando a cabo el asesinato de alguien importante o algún otro violento acto significativo. Bickle se llama a sí mismo "God's lonely man" ("El hombre solitario de Dios").


title: Travis Bickle

text: La frase más célebre del personaje, y una de las más famosas en la historia del cine estadounidense, se encuentra en la escena donde después de arreglar un carrete de cortinero donde monta una pistola bajo la manga de su abrigo, se enfrenta a su imagen en un espejo y pronuncia las palabras "You talkin' to me?" ("¿Me estás hablando a mí?"), desenfundando su arma al mismo tiempo y apuntando a su propia imagen.


title: Travis Bickle

text: Esta imagen es un icono del cine y uno de las escenas mejor interpretadas por Robert De Niro en toda su carrera como actor.


title: Master Blaster

text: Master Blaster es un proyecto de Handsup alemán formado por Sasha van Holt, Mike de Ville y Rico Bernasconi, en 2002.


title: Master Blaster

text: Son conocidos por versionar clásicos del dance de los 80 como Hypnotic Tango, How old are you?, Another Life o Ballet Dancer. En el 2003 remezclaron el No Limit de 2 Unlimited, una de sus producciones más originales; en el 2006 hicieron una versión Electro House del Since you've been gone de Rainbow, del 78. También han versionado la canción De la cantante y actriz estadounidense Hilary Duff , Come Clean  ; con un gran éxito


title: Master Blaster

text: Su sonido tiene una fuerte influencia de Aquagen, Warp Brothers, Mario Lopez (dj alemán) y del italo dance.


title: Biblioteca Almirante General Lobo

text: La Biblioteca Almirante General Lobo es una biblioteca situada en el ala derecha del Edificio del Ayuntamiento de San Fernando (Cádiz), alberga una buena y antigua colección de libros donados por el Contralmirante Miguel Lobo y Malagamba, hijo ilustre de la ciudad que otrora se llamara Isla de León. Pese a que es una biblioteca pública, tan solo se permite que sea utilizada por personas autorizadas, por la antigüedad y valor de las obras.


title: Biblioteca Almirante General Lobo

text: En esta biblioteca se encuentran más de 6000 piezas entre obras y volúmenes (que ha sido ampliado con las años), algunos de valor incalculable, caso de un Atlas Geográfico fechado en 1666 y del primer Diccionario de la Lengua Castellana...


title: Biblioteca Almirante General Lobo

text: También se encuentra el escudo de armas y un busto de mármol blanco del Almirante Lobo.


title: Dinar croata

text: El dinar croata fue una moneda utilizada en Croacia entre el 23 de diciembre de 1991 y el 30 de mayo de 1994. El código ISO 4217 utilizado era el HRD.


title: Dinar croata

text: El dinar croata sustituyó al dinar yugoslavo y a su vez fue sustituido por la Kuna croata.


title: Super Market

text: Super Market S.A fue la primera cadena de supermercados que funcionó en el Perú.


title: Super Market

text: Se inauguró el 13 de marzo de 1953. La idea fue traída por la familia Olcese, en especial la idea vino de Aldo E. Olcese, un italo-peruano hijo de un inmigrante Genovés, que después de regresar de los Estados Unidos de América al Perú en junio de 1950, como flamante graduado en Administración de negocios de la Universidad de Texas en Austin, tuvo la genial idea de inaugurar en 1953 el primer Super Mercado de auto servicio en Lima, en la Av. Larco 670 Miraflores. Se le considera a Aldo E. Olcese P., sin la menor duda, como el pionero en el Perú de este tipo de negocios de autoservicios.


title: Super Market

text: Super Market S.A creció rápidamente atrayendo al público de clase media-alta, sobre todo por la novedad de que era una cadena de supermercados única en ese estilo en Lima. Sus tiendas se distribuyeron (la mayoría) en la ruta Jesús María - San Isidro - Miraflores. Solamente en San Isidro llegaron a tener cinco tiendas.


title: Super Market

text: El crecimiento de Super Market se vio truncado durante el gobierno militar de Juan Velasco Alvarado. Super Market fue expropiado de un plumazo y pasó a ser mal administrado por el Estado. El gobierno militar le cambió el nombre por el de Super Epsa (Empresa Pública de Servicios Agrícolas) que operaba sobre los mismos locales que Super Market S.A. EPSA (en manos del gobierno) ya no era simplemente una cadena de supermercados (como lo fue Super Market S.A.). Fue todo un monopolio estatal que acaparaba la venta de artículos de primera necesidad (arroz, azúcar, por ejemplo). EPSA, como grupo monopólico de alimentos, tenía otras subempresas (grupo TAS o Tiendas Afiliadas a Epsa), AGEPSA, entre otras.


title: Super Market

text: En los últimos setentas, la buena imagen que había tenido Super Market se había ido por los suelos con EPSA. El hablar de EPSA era literalmente un dolor de cabeza para los limeños. Epsa era para los peruanos de entonces sinónimo de: acaparamiento, venta de productos mal pesados, en mal estado, con precios inflados en muchas ocasiones, entre otros problemas más.


title: Super Market

text: Finalmente, en la era EPSA, la cadena se instaló en el resto del Perú en las ciudades de: Cajamarca, Iquitos, Pucallpa, Cuajone y Tacna.


title: Super Market

text: A inicios de la década del ochenta retornó la democracia, pero Super Market nunca retornó a sus dueños, los Olcese. A pesar de haber llevado a cabo la campaña "Nueva Imagen" (en 1981) en donde se le pretendió dar una nueva cara a la empresa (dando un aspecto de más modernidad y nivel) todo fue en vano. Al año siguiente se decreta la quiebra total de la cadena. Los trabajadores, ante la impotencia de perder su única fuente de ingreso y ante el temor de no recibir liquidación alguna, se dedicaron a saquear los mismos locales. Al poco tiempo, todo el patrimonio de la empresa es rematado (locales, equipos, maquinaria).


title: Super Market

text: Varios de los locales que poseía fueron tomados por otras empresas del rubro como Scala Gigante. Más adelante tras la quiebra de Scala en 1993, varios de los locales fueron comprados por Supermercados Santa Isabel Perú y algunos quedaron en manos de Top Market, un supermercado que duró muy poco tiempo y al quebrar sus tiendas también pasaron a Santa Isabel. Hoy en día aún se pueden apreciar algunas tiendas que fueron ocupadas por Super Market, pero ya con algunas modificaciones.


title: Super Market

text: La última tienda en ser modificada fue la de la Av. Pardo la cual conservó su estructura original hasta 2003 en que se le modificó para convertir el Santa Isabel que ahí operaba en un Plaza Vea.


title: Super Market

text: Aldo E. Olcese P., junto con su hermano Orlando, manejaron juntos la empresa en tiempos muy difíciles para el Perú. Aldo falleció el 14 de junio de 1992 y estaba casado con Iris Sanguineti y tuvieron 5 hijos varones con los nombres de Aldo, Franco, Mario, Hugo y Roberto. Orlando Olcese falleció en 2016 y estaba casado con Rosa Bocanegra y tuvieron 7 hijos con los nombres de Myrna, Orlando, Gino, Piero, Paolo, Luigi y Flavio.


title: Super Market

text: Los locales de la cadena Super Market S.A. fueron los siguientes:


title: Dinar yugoslavo

text: El dinar (cirílico: "динар") fue una moneda utilizada en los tres estados yugoslavos: el Reino de Yugoslavia, la República Federal Socialista de Yugoslavia y la República Federal de Yugoslavia, entre 1920 y 2003. El dinar fue subdividido en 100 "para" (en cirílico: пара). Durante la desmembración de Yugoslavia, la moneda sufrió una fortísima devaluación, al igual que su economía. Según el ISO 4217, el dinar empleó el código YUD.


title: Dinar yugoslavo

text: Hasta 1918, el dinar había sido la moneda del Reino de Serbia, pero tras el final de la Primera Guerra Mundial y a partir de la creación del Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos, el nuevo estado también la adoptó como su moneda. Inicialmente estuvo en circulación la Corona yugoslava, pero a partir de 1920, fue sustituida por el nuevo dinar yugoslavo.


title: Dinar yugoslavo

text: El dinar desapareció brevemente con la ocupación de Yugoslavia (1941-45) durante la Segunda Guerra Mundial, pues fue sustituido por otras monedas foráneas, como el Reichsmark alemán, la lira italiana o el lev búlgaro. En la Serbia ocupada, volvió a circular el antiguo dinar serbio. En el Estado Independiente de Croacia, la moneda adoptada fue el kuna.


title: Dinar yugoslavo

text: Con la derrota y retirada alemana, en 1944-1945 se reinstauró la circulación del dinar yugoslavo.


title: Dinar yugoslavo

text: Entre finales de los años 1980 y principios de los años 1990 tuvo lugar una grave y prolongada hiperinflación debido a una combinación de mala gestión económica, las guerras yugoslavas y una alta criminalidad. Durante este período, que coincidió con la desintegración de Yugoslavia, se imprimieron grandes cantidades de dinero y, a consecuencia de ello, la moneda perdió su valor. El billete emitido de mayor valor fue de 500 000 000 000 dinares. Esta hiperinflación causó cinco revalorizaciones entre 1990 y 1994; en total, llegaron a existir ocho tipos distintos de dinar.


title: Dinar yugoslavo

text: La desaparición de Yugoslavia implicó también el final del dinar y su sustitución por otras monedas en cada república independizada.


title: Pauline Tinsley

text: Cecilia Pauline Tinsley (Wigan, 23 de noviembre de 1928-10 de mayo de 2021) fue una soprano dramática británica, poseedora de una voz caudalosa y brillante de notable flexibilidad.


title: Pauline Tinsley

text: Destacó en las lides de la Ópera de Gales, la English National Opera - repertorio cantado en inglés -, Sadler's Wells y en Covent Garden, donde fue muy apreciada hasta su retiro de las tablas cuarenta años después de su debut.


title: Pauline Tinsley

text: Estudió en la vecina Mánchester y perfeccionó sus papeles con la legendaria Dame Eva Turner.


title: Pauline Tinsley

text: Su repertorio incluyó "La tintorera," de Die Frau ohne Schatten, y "Elektra", de Richard Strauss, "Elettra" en Idomeneo, Leonore, Rienzi, Fiordiligi, Tosca y Turandot de Puccini, "Santuzza" de Cavalleria Rusticana, "Maria Estuarda" (Elisabeth), "Nabucco, Lady Macbeth, Amelia, Brünnhilde, Ana Bolena, Leonora, Il Corsaro y Ernani" de Verdi y "Euryanthe" de Weber.


title: Pauline Tinsley

text: Creó el papel de "Candace" en el estreno mundial de "The Village Singer" de Stephen Paulus en 1979 y en su madurez cantó Kostelnicka, Madre Marie ("Dialogues de Carmélites"), Kabanicha, Kundry y la bruja de "Hansel y Gretel".


title: Pauline Tinsley

text: Aunque basó su carrera en la ópera galesa, debutó en Covent Garden en 1965, cantó en la New York City Opera en 1972 en "Maria Stuarda" junto a Beverly Sills, La Scala, San Diego, Roma, la Ópera de Santa Fe ("Anna Bolena", de Donizetti), Paris, Düsseldorf, Mannheim, Hamburgo, Barcelona, Ámsterdam y Basilea entre otras ciudades.


title: Pauline Tinsley

text: Falleció el 10 de mayo de 2021, a los noventa y tres años.


title: Crisis financiera en México de 2008

text: La crisis financiera de México en 2008 afectó el nivel de cambio del moneda nacional, frente a las principales divisas extranjeras. El Banco de México comenzó a subastar dólares el 8 de octubre, luego de que el peso registró fuertes caídas.


title: Crisis financiera en México de 2008

text: Los inversionistas extranjeros sacaron de México recursos por 22 mil 190 millones de dólares depositados en la Bolsa Mexicana de Valores o en bonos de deuda del gobierno federal, los cuales ajustados por la depreciación del peso serían de US$7,600 millones. En medio de la peor crisis financiera mundial, el gobierno de México realizó en los mercados internacionales una emisión de deuda por 2 mil millones de dólares con vencimiento en 2019. La Secretaría de Hacienda y Crédito Público informó que con la operación se tuvo una demanda de más de 4 mil millones de dólares, lo cual es más de dos veces el monto emitido.


title: Crisis financiera en México de 2008

text: Para contener la depreciación del peso el ente financiero subastó 18 mil 227 millones de dólares de la reserva internacional de divisas, desde octubre hasta el 11 de diciembre.


title: Crisis financiera en México de 2008

text: Este comportamiento tiene que ver con la gran incertidumbre financiera mundial y las crecientes necesidades de liquidez de diversas instituciones para poder cumplir con sus compromisos financieros. Lo primero ha llevado a que los grandes inversionistas mundiales busquen deshacerse de sus activos en otros países y traten de convertir esos recursos de moneda local a dólares. Esto explica tanto la caída generalizada en las bolsas de valores de muchos países como la simultánea depreciación de las monedas de esos países. Es por ello que no es casual que las bolsas de valores que más han sido afectadas en las últimas semanas sean las de países como Rusia y Brasil, las cuales habían recibido grandes inyecciones de recursos provenientes de inversionistas estadounidenses. El Banco de México ha vendido desde el 8 de octubre US$15,132 millones para frenar la depreciación del peso mexicano, que el 3 de marzo de 2009 cayó hasta su nivel mínimo histórico de MEX$15.36 por dólar estadounidense que hasta mediados del año pasado mantenía un nivel promedio de 10 pesos. Frente al euro el 18 de diciembre registró un precio de venta de MEX$19.71, siendo el más alto de la historia de dicha divisa.


title: Crisis financiera en México de 2008

text: Con una inflación anualizada que ya llega a 6.23%, el Consejo de Representantes de la Comisión Nacional de los Salarios Mínimos (CNSM) acordó otorgar un aumento general de 4.6 por ciento a los salarios mínimos de las tres áreas geográficas, el 18 de diciembre. Según cifras del Instituto Mexicano del Seguro Social, el poder adquisitivo de la población cayó significativamente en octubre, pues los salarios contractuales nominales estuvieron 1.59% por debajo de la inflación. A su vez, el salario mínimo cayó 2.80% entre octubre de 2007 y el mismo mes de 2008.


title: The Dodos

text: The Dodos es un grupo de músicos experimentales originario de San Francisco, California, EE. UU. Está conformado por Meric Long y Logan Kroeber. Aunque la banda se clasifica como Psych Folk o Noise Rock, es difícil definir el sonido de Dodos ya que en cada álbum experimentan con diversas corrientes e ideas, tales como las escenas New Weird America o Freak Folk.


title: Cementerio Parroquial de Puerto Berrío

text: El Cementerio Parroquial de Puerto Berrío es un cementerio colombiano con forma de Cruz de Malta ubicado a trece cuadras del parque, en donde se encuentra la Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores, en el municipio de Puerto Berrío, en el sector de "Pueblo Nuevo", sobre el cruce de la calle 18 con carrera 7.


title: Cementerio Parroquial de Puerto Berrío

text: Antes de que el cementerio fuera creado oficialmente, un camposanto denominado "La Pola" era utilizado con ese fin (actualmente, en ese camposanto está la escuela "La Milla"), hasta que el 7 de febrero de 1935, el párroco Fructuoso Pérez solicitó al concejo municipal un lote para ello. El 27 de agosto de 1936, ya estaba formada la Junta Pro-cementerio, y se solicitó al concejo ceder tres hectáreas para la construcción del cementerio; hectáreas que habían sido cedidas por el gobierno nacional mediante Decreto 960 de 1926.


title: Cementerio Parroquial de Puerto Berrío

text: Antonio J. Londoño, presidente de la junta, autorizó la utilización de $ 500.oo el 15 de diciembre de 1937 destinados la construcción de ese lugar, sin embargo, aunque el territorio era propiedad del municipio con el fin de emplearse en la ampliación del perímetro urbano desde hacía nueve años, se trataba de un terreno baldío, por lo que se solicitó la expropiación del mismo. Cuando finalmente se hubo expropiado, a finales de octubre de 1958, las obras iniciaron; en ese entonces Julio Álvarez Restrepo se desempeñaba como sacerdote.


title: Cementerio Parroquial de Puerto Berrío

text: A principios de 1959 había ya 1040 bóvedas y 2575 osarios, además de la capilla rectilínea con capacidad para 200 personas y la entrada, con techo en forma de arco, de granito y rejas de hierro.


title: Yalo Cuéllar

text: Sadi Jorge Cuéllar Maire (Yacuiba, Provincia de Gran Chaco, Tarija, Bolivia, 26 de diciembre de 1963), conocido con el nombre artístico de: Yalo Cuéllar es un compositor e intérprete boliviano.


title: Yalo Cuéllar

text: Empezó a tocar a los 8 años y a los 11 ya estaba participando en el Festival de la Tradición Chaqueña y otros festivales regionales. Más tarde forma un dúo con Elmer Acosta denominado Canto Sur. En la ciudad de La Paz, integra varios grupos musicales. Junto a Mario Díaz, Julio Cesar Figueroa, Oscar y Mario Villena conforman el grupo Los Cantores de Méndez, interpretando música del departamento de Tarija actuando en diferentes peñas. Luego en 1984 obtuvo el segundo lugar en un Festival de la canción Universitaria en la Universidad Mayor de San Andrés de la ciudad de La Paz junto a Mario Díaz conformando el dúo Latinoamericano. En 1986 se une con Toto Vaca en un dúo que lleva el nombre de ambos; con quien lograría grabar su primer disco larga duración en la empresa Discolandia titulado "Quiero ir al Chaco". En él se registran doce temas de la inspiración de ambos, en ritmo de cuecas, chacareras, coplas, zambas, chamamés y canciones. El tema "Quiero ir al Chaco" juega un rol importante en los reclamos para una mayor atención de las autoridades a las urgencias de los pueblos del Sur especialmente en vías de comunicación.


title: Yalo Cuéllar

text: Luego, en 1989, es invitado a formar parte del grupo Savia Nueva junto a Jaime Junaro y Willy Claure. Con este grupo logra su segunda grabación discográfica, "Un Canto Por La Vida", también con Discolandia. Es un trabajo totalmente a favor de la preservación del medio ambiente y del planeta. Actúan en varios departamentos del país y participan en un Festival Latinoamericano, Pueblos Hermanos en Quito (Ecuador), con gran éxito.


title: Yalo Cuéllar

text: En 1993 ya como solista logra su tercera grabación con la empresa Siembra Producciones: "Chaco y Punto...". Aquí se registran diez temas de su propia autoría, siendo el más importante Fray Quebracho, un justo homenaje a un sacerdote italiano que contribuyó bastante con la evangelización y la poesía en las llanuras chaqueñas.


title: Yalo Cuéllar

text: En 1995 graba con la empresa A.M.O.R. Creatividad y Producción su cuarto trabajo denominado "Surazos del Corazón" también con diez temas de su propia inspiración. Estas dos últimas grabaciones, son producidas y comercializadas en forma personal. En 1996 logra unir estos trabajos y reproducirlos con la empresa Discolandia logrando su quinta grabación titulada "Aromas de Ausencia".


title: Yalo Cuéllar

text: En 1998 graba su sexta producción titulada "VIVIR CANTANDO" con diez nuevas producciones propias, donde destacan temas como Lágrimas del Pilcomayo (canción), Vivir Cantando (chacarera), Chacarera del Pago, etc.


title: Yalo Cuéllar

text: El año 2000 en Cochabamba produce su séptimo trabajo "Sueños", con doce canciones, nueve de las cuales son propias. Es la empresa Efecto Records la encargada de éste lanzamiento.


title: Yalo Cuéllar

text: En julio de este año es invitado a cantar con la Orquesta Sinfónica Nacional. Se realizan cinco conciertos en el Teatro Municipal de la ciudad de La Paz bajo la dirección del Maestro David Handel.


title: Yalo Cuéllar

text: En el año 2003 graba AGRIDULCE, un nuevo disco con 10 canciones, 6 de inspiración propia y 4 recopilaciones, graba temas junto a Guísela Santa Cruz y Abdón Rivera de Los Embajadores del Guadalquivir.