title: Hernán Arsenio Pérez

text: No obstante, su buen rendimiento en el referido torneo juvenil le valió para que, en julio de 2009, sea transferido al Villarreal Club de Fútbol, firmando un contrato por cinco temporadas.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: A mediados de 2011, Pérez se ha consolidado en la plantilla principal al punto de debutar en la Liga de Campeones de la UEFA. El 1 de octubre del mismo año anotó su primer gol en la liga española en el empate de su equipo frente al Real Zaragoza. Pese a ello el club desciende a la Segunda División ese año, cortando así la gran proyección de Pérez.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: Al año siguiente el Villarreal regresa a la máxima competición del fútbol español, pero con Pérez jugando pocos minutos, lo que provoca su cesión en enero de 2014 al Olympiacos FC hasta junio del mismo año. Al término de la cesión, que resultó muy positiva, Hernán regresó al Villarreal para intentar consagrarse de nuevo en el conjunto amarillo.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: En enero de 2015 fue cedido al Real Valladolid Club de Fútbol hasta el final de temporada. El 3 de julio fue fichado por el Real Club Deportivo Espanyol a coste 0 ya que venía con carta de libertad del Villarreal Club de Fútbol.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: El 11 de enero de 2018 fue cedido al Deportivo Alaves.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Paraguay. En marzo de 2010, Pérez fue convocado por el entrenador Gerardo Martino para integrar por primera vez la selección absoluta, que enfrentará el 31 del mismo mes en un juego amistoso a la de .


title: Hernán Arsenio Pérez

text: Antes ya había sido parte de selecciones de categorías menores, como la Sub-20, con la que tuvo destacada actuación durante el Campeonato Sudamericano Sub-20 de 2009, clasificatorio para el Mundial de Egipto. En dicho certamen marcó cinco goles con los que terminó siendo uno de los máximos anotadores. El volante ofensivo llegó a ser considerado por la prensa deportiva de su país como la figura del equipo.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: Estuvo presente en la Copa América 2011 de Argentina, en la que Paraguay alcanzó la final, en la que disputó el segundo tiempo.


title: Hernán Arsenio Pérez

text: Para un total de 2 goles.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El Convair F-102 Delta Dagger fue un interceptor estadounidense construido por Convair en la década de los 50 como columna vertebral de la defensa aérea del país, siendo su principal objetivo interceptar a los bombarderos a reacción soviéticos.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El desarrollo del avión fue largo y tortuoso y, a principios del decenio de 1960, fue complementado por el McDonnell F-101 Voodoo, siendo sustituido por el Convair F-106 Delta Dart, y más tarde, por el McDonnell Douglas F-4 Phantom II. Muchos de los "F-102" fueron trasladados a la Guardia Aérea Nacional de los Estados Unidos entre la mitad y finales del decenio de 1960, y retirado completamente del servicio en 1979.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: A finales de los años 1940, cualquier amenaza nuclear contra Estados Unidos dependía de la capacidad de los bombarderos de largo alcance de la Unión Soviética. En agosto de 1947, lo que parecían ser tres Boeing B-29 Superfortress fueron exhibidos en un desfile en Moscú. Algunos creían que eran "B-29" puestos en servicio de nuevo tras aterrizajes de emergencia en la Segunda Guerra Mundial, pero pronto se recibieron informaciones de que eran Tupolev "Tu-4", una copia directa del "B-29", y previsiblemente, con la misma capacidad y alcance. Estados Unidos daría máxima prioridad al desarrollo de un interceptor de defensa aérea efectivo. En aquel momento, los interceptores en desarrollo eran el Curtiss XF-87, el Northrop XF-89 y el Douglas XF3D Skynight (este último de la Armada de los Estados Unidos).


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El 8 de octubre de 1948, el directorio de oficiales superiores de la Fuerza Aérea estadounidense (USAF) realizó la recomendación de que el servicio organizase una competición para buscar un nuevo interceptor, programado para entrar en servicio en 1954; por ello, el totalmente nuevo diseño sería apodado inicialmente "Interceptor Definitivo de 1954". Cuatro meses más tarde, el 4 de febrero de 1949, le USAF aprobó la recomendación y se preparó para organizar la competición el año siguiente. En noviembre de 1949, la Fuerza Aérea decidió que el nuevo avión sería construido alrededor de un sistema de control de fuego ("fire-control system" (FCS)). El FCS debía ser diseñado antes que la célula para asegurar la compatibilidad. La célula y el FCS fueron denominados sistema de armas.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: En la misma reunión se decidió la cancelación del "XF-87" y se aprobó la entrada en servicio de 48 Northrop "F-89A" y el desarrollo de un caza nocturno basado en el entrenador biplaza "T-33", que se designó "F-94A". Asimismo se estudió crear un interceptor a partir del "F-86A", que sería el "F-86D". Eran medidas temporales para cubrir la falta de un avión adecuado. La USAF era consciente de que eran aviones subsónicos o con escaso margen de crecimiento.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: En enero de 1950, el Mando de Material Aéreo de la USAF emitió solicitudes de propuesta (RFP) para el FCS a 50 compañías, de las que respondieron 18. En mayo, la lista fue reducida a 10. Mientras tanto, un directorio del Departamento de Defensa estadounidense encabezado por el general de división Gordon P. Saville revisó las propuestas, y distribuyó algunas al Comité de Ingeniería de la Defensa Aérea liderado por George E. Valley. Siguiendo las recomendaciones del comité al Directorio Saville, las propuestas fueron reducidas aún más a dos competidores, Hughes Aircraft y North American Aviation. Aunque el Comité Valley creía que era mejor conceder el contrato a ambas compañías, Hughes fue elegida por Saville y su equipo el 2 de octubre de 1950.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Las propuestas para la célula fueron emitidas el 18 de junio de 1950, y en enero de 1951 respondieron seis fabricantes. El 2 de julio de 1954, tres compañías, Convair, Republic y Lockheed ganaron el derecho a fabricar una maqueta. Hasta entonces, Convair había realizado investigaciones en los aviones de ala en delta, experimentando con diferentes diseños, dos de los cuales bajo la denominación "P-92". De los tres, el mejor diseño iba a ganar el contrato de producción bajo el nombre Project MX-1554. Al final, Convair se hizo con la victoria con su diseño, designado XF-102, después de que Lockheeed abandonara y Republic sólo construyera una maqueta. El desarrollo de tres diseños diferentes era demasiado caro y, en noviembre, sólo se permitió a Convair continuar con su Model 8-80. Para acelerar el desarrollo, se propuso equipar los aviones prototipos y de preproducción con el menos potente turborreactor Westinghouse J40. Los continuos retrasos del J67 y del FCS MA-1 (anteriormente "MX-1179") condujeron a la decisión de producir un avión interino con el J67 y un sistema de control de fuego más simple (apodado "E-9") como F-102A. El fracaso del J40 condujo a que el turborreactor Pratt & Whitney J57 con posquemador, de 44 kN (10 000 lbf) de empuje lo sustituyese en los prototipos y "F-102A". Este avión estaba pensado para ser temporal, a la espera del desarrollo del F-102B, que emplearía el más avanzado Curtiss-Wright J67, un derivado bajo licencia del Bristol-Siddeley Olympus que estaba todavía en desarrollo. El "F-102B" evolucionaría más tarde para convertirse en el "F-106A", apodado el "Interceptor Definitivo".


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El prototipo YF-102 realizó su primer vuelo el 23 de octubre de 1953, en la Base Aérea Edwards, pero se perdió en un accidente nueve días más tarde. El segundo avión voló el 11 de enero de 1954, confirmando unas pobres prestaciones. La resistencia transónica era mucho mayor de lo esperado, y el avión estaba limitado a Mach 0,98 (o sea, subsónico), con un techo de 14 630 m (48 000 pies), muy por debajo de los requerimientos.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Para resolver el problema y salvar el "F-102", Convair se embarcó en un rediseño sustancial, incorporando la recientemente descubierta regla del área, y, al mismo tiempo, simplificando la producción y el mantenimiento. El rediseño implicaba el alargamiento del fuselaje en 3,35 m, siendo "estrechado" en la sección central (apodada la configuración de la botella de Coca Cola), con dos grandes carenados a cada lado de la tobera del motor, con tomas de aire revisadas y una nueva y más estrecha cabina. Se equipó con un modelo más potente del J57, y la estructura del avión fue aligerada.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El primer avión revisado, designado YF-102A, voló el 20 de diciembre de 1954, 118 días después de que comenzase el rediseño, excediendo Mach 1 el día siguiente. El revisado diseño mostró una velocidad de Mach 1,22 y un techo de 16 154 m (53 000 pies). Estas mejoras fueron suficientes para la Fuerza Aérea para permitir la producción del "F-102", con un nuevo contrato de producción firmado en marzo de 1954.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Los F-102A de producción tenían el sistema de control de fuego Hughes MG-3, más tarde mejorado en servicio al MG-10. Tenía una bodega de armas interna de tres segmentos bajo el fuselaje para misiles aire-aire. El armamento inicial era de tres pares de misiles GAR-1/2/3/4 Falcon (más tarde redesignado como AIM-4), que incluían ambas variantes de guiado infrarrojo y de radar semiactivo. Cada una de las puertas de las dos bodegas delanteras tenía tubos para 12 FFAR (para un total de 24), siendo equipados inicialmente con los de 51 mm y más tarde siendo reemplazados por los de 70 mm. El "F-102" fue más tarde mejorado para permitir llevar hasta dos misiles nucleares GAR-11/AIM-26 en la bodega central. El mayor tamaño de esta arma requirió puertas rediseñadas de la bodega central sin tubos de cohetes. Se consideraron planes para incorporar el cohete nuclear MB-1 Genie al diseño, pero aunque el Genie fue disparado en pruebas desde un "YF-102A" en mayo de 1956, nunca fue adoptado.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El "F-102" recibió varias modificaciones sustanciales durante su vida operativa, siendo la mayoría de las células reequipada con sistemas infrarrojos de búsqueda/seguimiento, receptores de alerta radar, transpondedores, horizonte artificial de reserva, y mejoras en el sistema de control de fuego. Una propuesta versión de apoyo cercano (nunca construida) habría incorporado, además, un arma Gatling interna, dos soportes extras para bombas (además de los dos soportes subalares para depósitos lanzables que equipaban todos los "F-102" de producción), mayores depósitos internos de combustible, y una sonda de reabastecimiento en vuelo.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Para entrenar a los pilotos de "F-102", se desarrolló el entrenador TF-102A, siendo fabricados finalmente 111 unidades. El avión fue diseñado con asientos lado a lado para facilitar el entrenamiento del piloto, un concepto popular en los años 50 (también usado con el estadounidense Cessna T-37, y los británicos Hawker Hunter T.7 y English Electric Lightning T.4, entre otros). Esto requirió un rediseño de la cabina y del morro, incorporando un juego de generadores de vórtices en la parte superior de la cabina para prevenir la separación del flujo bajo ciertas circunstancias, y recolocando los conductos de las entradas de aire. A pesar de los muchos cambios, el avión tenía capacidad de combate, aunque esta variante era predeciblemente más lenta, alcanzando sólo velocidades subsónicas en vuelo nivelado.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Las numerosas limitaciones técnicas e inherentes al diseño del "F-102" condujeron a un propuesto sucesor, conocido inicialmente como el F-102B "Interceptor Definitivo". El mejorado diseño, en el que el propuesto motor turborreactor Curtiss-Wright J67 fue finalmente reemplazado por un Pratt & Whitney J75, sufrió tantos cambios aerodinámicos (incluyendo tomas de aire de geometría variable) que esencialmente se convirtió en un avión completamente nuevo, y por ello fue redesignado y producido como el "F-106 Delta Dart". Convair también usaría un diseño de ala en delta en el bombardero Convair B-58 Hustler de clase Mach 2.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El primer servicio operacional del "F-102A" fue con el 327th Fighter-Interceptor Squadron en la George Air Force Base, en abril de 1956, y finalmente se construyeron un total de 889 "F-102A", finalizando la producción en septiembre de 1958. Los "TF-102A" y "F-102" fueron usados en los años 60 por el Mando de Defensa Aérea ("Air Defense Command" (ADC)) en la Perrin AFB, Texas, para entrenar nuevos pilotos de "F-102". También proporcionaron una plataforma de entrenamiento en las características de vuelo de los aviones de ala en delta a los pilotos que estaban destinados a volar el bombardero "B-58 Hustler" para el Mando Aéreo Estratégico ("Strategic Air Command" (SAC)).


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Para seguir con las complicaciones en el programa, la USAF decidió que los cohetes de 2.75 pulgadas ya no se utilizarían como arma principal, sino que esta serían los misiles Falcon. Fue necesario revisar aproximadamente 170 "F-102A", ya que el requerimiento preveía emplear cohetes de 2 pulgadas. También por estas fechas se certificó el misil Douglas MB-1 Genie, en realidad un cohete nuclear no guiado que fue armamento estándar en el "F-102A" hasta comienzos de 1957.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El nombre oficial del "F-102", "Delta Dagger" ("Daga Delta"), nunca fue usado en el lenguaje común, siendo el avión universalmente conocido como el "Deuce" ("Dos"). El "TF-102" fue conocido como el "Tub" ("Bañera") debido a su fuselaje más ancho con asientos gemelos lado a lado.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Durante el tiempo que el "F-102" estuvo en servicio, se usaron varios diseños nuevos de ala para experimentar con la aplicación de la cámara cónica aumentada a las alas. Finalmente, fue seleccionado un diseño que realmente incrementaba el área del elevón, reducía la velocidad de despegue, mejoraba la relación S/R (sustentación/resistencia) supersónica y aumentaba el techo del avión a 17 069 m (56 000 pies). Se requirió una modificación de las puertas del tren de aterrizaje debido al rediseño del ala. El nuevo diseño de ala fue incorporado a partir del avión 550, permitiendo alcanzar un mayor techo de combate y velocidad máxima, mejorando también la maniobrabilidad del avión a bajas velocidades.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Los rápidos avances en electrónica hicieron que el sistema de control de tiro MG-3 fuera pronto reemplazado por el MG-10 en la mayoría de los "F-102A". Lo mismo ocurrió con las nuevas versiones del misil Falcon, que se llevaban en la bodega interna de armamento. Otra modificación fue la instalación de un sistema de puntería infrarroja, delante de la cúpula. La búsqueda por infrarrojos le daba al "F-102" un sistema de búsqueda alternativa basado en una tecnología diferente a la del radar. Por tanto, el "F-102A" disponía tanto de radar como de un sistema IRST, inmune este último a interferencias electrónicas y pulsos electromagnéticos de explosiones nucleares. Esto se extendió a su armamento, el AIM-4E Falcon guiado por radar y el AIM-4F Falcon guiado por infrarrojos, suprimiendo el empleo de cohetes no guiados. Gracias a su armamento y capacidades resultó ser un magnífico interceptor. La URSS lo consideró una auténtica amenaza para sus nuevos bombarderos "Tu-16" y "Tu-95", después de varias incursiones de estos en el espacio aéreo estadounidense.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: La mayoría de las unidades equipadas con "F-102A" tuvieron como misión la defensa aérea, por lo que estuvieron estacionadas permanentemente en Estados Unidos. El Mando de Defensa Aérea tenía "F-102 Delta Dagger" en servicio en 1960 y el modelo continuó sirviendo en grandes cantidades, tanto con unidades de la Fuerza Aérea como de la Guardia Aérea Nacional, hasta bien entrados los años 70. El "F-102" equipó 33 escuadrones de combate del ADC ("Air Defense Command"). George W. Bush, más tarde Presidente de los Estados Unidos, voló el "F-102" en el 147th Fighter Interceptor Group basado en la Ellington AFB en Houston, Texas, como parte de su servicio en la Texas Air National Guard de 1968 a 1972.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: En las unidades del Air Defense Command, los pilotos realizaban sus guardias durmiendo con el mono y botas de vuelo, ya que se esperaba de ellos lograr un tiempo de respuesta de 5 minutos. En esos minutos despegarían y serían dirigidos hacia el blanco por el SAGE ("Semi Automatic Ground Environment", el sistema de coordinación, dirección, control y respuesta del NORAD ante un ataque soviético). Los blancos podrían ser detectados por el radar (alcance de detección de 45 kilómetros) o por el IRST. En caso de emplear el IRST, el radar sólo se encendería cuando se necesitase medir la distancia al blanco o emplear los AIM-4 Falcon de guiado por radar. La interceptación podía realizarse de forma manual o automática. En este último caso, el datalink AN/ARR-44 del avión recibía la información del SAGE y la enviaba al sistema MG-10, alimentando a este último de posibles blancos, que serían identificados por el FIS ("Fighter Identification System") del "F-102A". Ante un contacto positivo con el enemigo, el SAGE daba un rumbo de interceptación al "F-102A", para que se posicionase de forma óptima, logrando la mejor solución de disparo y lanzando el armamento de forma automática. Tras el ataque, el SAGE ordenaba al piloto automático llevar al interceptor de vuelta a la base.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Algunas unidades de "F-102" fueron enviadas a Europa. En España estuvieron basados los 431st y 497th FIS. En Europa tuvieron la misión de dar protección a las bases de la USAF frente a un ataque soviético, que seguramente usaría armamento nuclear. En el Pacífico y el Sudeste Asiático, los "F-102" participaron en algunas de las primeras escaramuzas de la Guerra de Vietnam, participando en misiones de defensa aérea y de escolta. Algunos "F-102" realizaron misiones FAC en Vietnam, aprovechando la potencialidad en búsqueda de objetivos del sensor de búsqueda infrarrojo.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El "F-102" sirvió en la Guerra de Vietnam, volando patrullas de caza y sirviendo como escolta de bombarderos. Se perdieron un total de 14 aviones en Vietnam: uno en combate aire-aire, varios debido a fuego antiaéreo y los restantes en accidentes.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Inicialmente, los destacamentos de "F-102" comenzaron a ser enviados a bases en el Sudeste Asiático en 1962, después de que se pensase que los contactos radar detectados por radares terrestres eran bombarderos Il-28 "Beagle" vietnamitas, considerados una amenaza creíble en aquel periodo. Los "F-102" fueron enviados a Tailandia y a otros países vecinos para interceptar estos aviones si amenazaban Vietnam del Sur.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Más tarde, los ataques de los Boeing B-52 Stratofortress, nombre en código "Arc Light", fueron escoltados por "F-102" basados en el teatro. Fue durante una de estas misiones en que un "F-102" fue derribado por un Mikoyan-Gurevich MiG-21 norvietnamita, usando un misil de búsqueda por calor AA-2 Atoll. Los MiG se aproximaron sin ser detectados, y uno de los "F-102" fue alcanzado por un misil aire-aire, que no explosionó inmediatamente, permaneciendo alojado en la parte trasera del avión, causando problemas de estabilidad. Cuando el piloto informó a su punto, éste observó el dañado "Delta Dagger", que explosionó en el aire, muriendo el piloto. Ésta fue la única pérdida aire-aire del "F-102" durante la Guerra de Vietnam. El otro piloto de "F-102" disparó misiles AIM-4 a los MiG en retirada, pero no se registró ningún impacto.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El "F-102" fue empleado en misiones aire-tierra con éxito limitado, aunque ni los aviones ni el entrenamiento de sus pilotos fueran diseñados para esa misión. Los "Deuce" del 509th Fighter-Interceptor Squadron llegaron a la Da Nang Air Base el 4 de agosto de 1964 desde la Base Aérea de Clark, Filipinas. El interceptor fue equipado con 24 FFAR de 70 mm en las puertas de la bodega del fuselaje. Podían ser usados con buen efecto contra varios tipos de objetivos norvietnamitas de día. De noche, se probó menos peligroso usar misiles Falcon de búsqueda por calor en conjunción con el IRST ("Infrared Search & Track" (Búsqueda y Seguimiento de Infrarrojo)) montado en el morro, en ataques nocturnos de hostigamiento en la ruta Ho Chi Minh. Algunos "F-102A" fueron configurados para acomodar un único misil AIM-26 Super Falcon en cada bodega lateral combinados con los dos AIM-4 Falcon convencionales. Las operaciones con los "F-102A" y los biplaza "TF-102A" (que fueron usados como Control Aéreo Avanzado (FAC) debido a que sus dos asientos y sus cohetes de 70 mm ofrecían una buena versatilidad para la misión) continuaron en Vietnam hasta 1968, cuando todos los "F-102" fueron devueltos a los Estados Unidos.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: En 1973, seis aviones fueron convertidos en blancos aéreos como QF-102A y más tarde PQM-102B (simulando aviones enemigos "MiG-21") bajo un proyecto Blanco Aéreo a Escala Real ("Full Scale Aerial Target" (FSAT)) conocido como Pave Deuce. Finalmente, el programa convirtió cientos de "F-102" para su uso como blancos aéreos para aviones de caza más modernos, así como para probar el sistema de misiles Patriot del Ejército estadounidense.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: El "F-102" abandonó el servicio estadounidense en 1976, mientras que los últimos drones "QF-102A/PQM-102B" fueron usados en 1986. No quedan "F-102" en condiciones de vuelo actualmente, aunque muchos pueden ser vistos en museos o exhibiciones estáticas permanentes como guardianes de puerta en instalaciones de la Fuerza Aérea y de la Guardia Aérea Nacional.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Los "F-102" y "TF-102" fueron exportados a ultramar a Turquía y Grecia a medida que iban siendo reemplazados en la USAF. En 1968 se transfirieron 50 aviones "F-102" a Turquía. Se suponía que podrían seguir ejerciendo su misión de interceptar bombarderos en Turquía.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Los "F-102" turcos realizaron misiones de combate durante la invasión turca de Chipre de 1974. Se han reclamado combates aéreos entre F-5 griegos y "F-102" turcos sobre el Mar Egeo durante la invasión turca. Un editor de página web griego, Demetrius Stergiou, asegura que "F-5" griegos habían derribado dos "F-102" turcos, mientras que la parte turca ha declarado que sus "F-102" habían derribado dos "F-5" griegos; sin embargo, tanto Grecia como Turquía todavía niegan oficialmente cualquier pérdida de aviones. El "F-102" fue finalmente retirado de ambas fuerzas aéreas en 1979.


title: Convair F-102 Delta Dagger

text: Grecia obtuvo 24 "F-102 Dagger" en 1969. Por aquellos años era normal que Grecia y Turquía se equiparan con los mismos aviones, ya que ambos eran miembros de la OTAN y se beneficiaban del programa de ayuda militar estadounidense. El embargo de armas a Grecia impuesto en 1967 no impidió que los "F-102" fueran transferidos al país, quizás siguiendo la práctica de Estados Unidos de tratar de mantener cierta paridad entre los dos países.


title: Pyrrhoplectes epauletta

text: El pinzón nuquigualdo (Pyrrhoplectes epauletta) es una especie de ave paseriforme de la familia Fringillidae propia del Himalaya. Es el único miembro del género Pyrrhoplectes.


title: Pyrrhoplectes epauletta

text: Se extiende por el Himalaya y sus estribaciones orientales, distribuido por Bután, el sur de China, el norte de la India, Birmania y Nepal. Su hábitat natural son las zonas de matorral montano entre los 1.400 y 3.900 metros de altitud.


title: Bill Tung

text: Bill Tung Biu (董驃 | cantonés: "Dung Biu" | mandarín: "Dǒng Piào)" fue un actor y locutor radiofónico chino, nacido en Hong Kong el 30 de marzo de 1934 (otras fuentes indican 1933 y 1935) y fallecido el 22 de febrero de 2006.


title: Bill Tung

text: Tung fue uno de los primeros "jockeys" de las carreras de caballos en la ex colonia británica. Graduado en la primera promoción del Hong Kong Jockey Club, debutó profesionalmente en Gran Bretaña y Singapur en 1958. La popularidad de Tung como jinete y su naturalidad ante los micrófonos hicieron que RTV le firmara un contrato como comentarista de las emisiones de carreras de caballos de esta cadena desde 1967, primero en Hong Kong y luego en Macao. Durante la década de los 70 su figura se hizo tan popular entre los radioyentes y televidentes hongkongueses, que terminó haciendo pequeñas apariciones en varias series de TV, así como en varias películas, generalmente interpretándose a sí mismo, o haciendo algún papel de comentarista radiofónico. Pronto se fue especializando en comedias, género para el que se reveló muy dotado, hasta que en 1985 Jackie Chan lo escogió para interpretar el papel de su superior en la serie cinematográfica de Police Story. Gracias a estas películas Tung adquirió cierta popularidad en Occidente. En Hong Kong es especialmente recordado por otra serie cinematográfica, "It's a Mad Mad Mad World" (1987-1992) de Clifton Ko, una comedia familiar en la que interpretaba uno de sus pocos papeles protagonistas junto a Lydia Shum. En 1996 se retiró del cine para centrarse en su carrera radiofónica, falleciendo de una lesión pulmonar diez años después.


title: Equéstrato

text: En la mitología griega, Equéstrato (griego antiguo Ἐχέστρατος, "Ekhéstratos") fue un rey legendario de Esparta.


title: Equéstrato

text: Era hijo de Agis I, nieto de Eurístenes, y pertenecía a la dinastía real de los Agíadas. Le sucedió su hijo Leobates.


title: Saxicola caprata

text: La tarabilla pía (Saxicola caprata) es una especie de ave paseriforme de la familia Muscicapidae propia del sur de Asia.


title: Saxicola caprata

text: Se extiende por la región indodomalaya y parte de Asia central. Hacia 1950 llegaron y colonizaron Nueva Guinea. Habita en espacios abiertos: praderas, cultivos, sabanas y zonas de matorral.


title: Biblia pauperum

text: La Biblia pauperum (expresión en latín que significa Biblia de los pobres) es una colección de imágenes que enfrentan escenas de la vida de Jesús con las correspondientes paralelas a las de la historia antigua de Israel (Antiguo Testamento y Profetas), que según la tradición cristiana son anticipaciones de la vida de Cristo.


title: Biblia pauperum

text: La Biblia pauperum, como Biblia con imágenes se desarrolló con fuerza a finales de la Edad Media. Buscaba representar la Biblia visualmente, pero de forma diferente a una simple ilustración de la misma, donde en lugar de que las imágenes estén subordinadas al texto, aquí es al revés, las imágenes tienen un breve texto o no lo tienen en absoluto. Las palabras habladas por los personajes en las miniaturas salen escritas en rollos de pergaminos que parecen salir de sus bocas, como si de una historieta moderna se tratara.


title: Biblia pauperum

text: Esta forma es una simplificación de las "Biblias moralizantes", que se pueden considerar similares, pero con más texto. Como éstas, las Biblias pauperum estuvieron escritas en la lengua vernácula, en lugar del latín.


title: Biblia pauperum

text: La serie generalmente consta de cuarenta o cincuenta páginas y cada página se divide en nueve secciones. Las cuatro esquinas contienen textos explicativos, mientras que la imagen central representa una escena de la vida de Jesús, en orden cronológico. Arriba y abajo se muestran imágenes de profetas y en cada lado se presentan escenas del Antiguo Testamento. Se muestra el paralelismo entre los acontecimientos sucedidos en el Antiguo y el Nuevo Testamento según la tradición común de la iglesia cristiana reconociendo tipología y personajes, según enseña la liturgia y los Padres de la Iglesia.


title: Biblia pauperum

text: Por eso a veces a la Bibliae pauperum se la llama "Figuræ typicæ Veteris Testamenti atque antitypicæ Novi Testamenti" en donde imagen ""typos"" del Antiguo Testamento es una anticipación del ""antitypos"" del Nuevo o incluso la Historia de Cristo en imágenes.


title: Biblia pauperum

text: La invención de las imágenes de estos libros se atribuye a San Oscar, obispo de Bremen, según se indica en una nota a pie de página de una copia de Hanover. En la Catedral de Bremen existen restos de esta copia.


title: Biblia pauperum

text: El nombre de Biblia pauperum no aparece originalmente. Se agrega posteriormente a un manuscrito en la biblioteca de Wolfenbüttel (Alemania) en la década de 1930, donde fue catalogada y así se convirtió en su nombre común. El motivo por el que se llamó así no está claro, tal vez porque era las Biblia de los pobres, es decir, aquellos que no habían recibido educación y al no saber leer, tenían la posibilidad de aprender a través de las imágenes.


title: Biblia pauperum

text: Otras hipótesis afirman que proviene de "económica": si antiguamente los manuscritos eran el medio de conocimiento de la mayoría de la gente, cuando se introdujo la técnica de placas de impresión de imágenes, los libros de imágenes fueron los primeros que se imprimieron y tuvieron una gran difusión. No existe información precisa sobre las razones por las que estos libros se distribuyeron, probablemente para la educación religiosa o quizás para servir de modelo a los artistas. En cualquier caso, han ejercido una gran influencia en la difusión del conocimiento de los misterios de la fe, en los predicadores y los artistas. En Hirschau (Baviera) toda la serie de imágenes se reproduce en vidrieras.


title: Biblia pauperum

text: Sólo se conservan unos pocos ejemplares manuscritos de la Biblia pauperum que proceden de la escuela de Jan van Eyck.


title: Biblia pauperum

text: La xilografía apareció a principios del siglo XV y Sotheby contabiliza siete ediciones con esta técnica de impresión con plancha de madera. Sólo se imprime por una cara del papel y luego se pegan cada dos hojas para formar el libro. Cinco ejemplares se encuentran en la Biblioteca Nacional de París: cuatro tienen cuarenta placas con una de ellas coloreada a mano y la quinta tiene cincuenta placas.


title: Biblia pauperum

text: La primera edición de "tipos móviles" fue impresa por Pfister en Bamberg en 1462. Las ediciones anteriores fueron escritas en latín, pero más tarde se imprimieron en lenguas vernáculas. Se publicó una edición en alemán ("Armenbibel") en 1470. En 1503 en París, A. Vérard publicó "Les Figures du Viel Testament et du Nouveau".


title: Biblia pauperum

text: Había alrededor de dieciocho ediciones incunables de Biblia pauperum que no fueron destinadas a ser adquiridas por los pobres (algunos manuscritos eran ostentosos y caros). No obstante, las versiones en tipos móviles eran mucho más baratas y probablemente asequibles por los párrocos. Las versiones más sencillas que fueron utilizadas probablemente por el clero les serviría para ayudarles a enseñar a los que no sabían leer, o sea, a la mayor parte de la población.


title: Biblia pauperum

text: Un manuscrito iluminado del siglo XV conocido como la "Biblia de oro" se encuentra en la Biblioteca Británica. Contiene cincuenta páginas y cada una de las imágenes centrales de un acontecimiento de los Evangelios es acompañada por dos del Antiguo Testamento, ligeramente de menor tamaño, que prefiguran el central, de acuerdo con las creencias tipológicas de los teólogos medievales. Por ejemplo, la escena de Longinos, que está colgado como Jesús en la cruz, está acompañada por Eva junto a Adán por un lado y Moisés golpeando la roca para que fluya el agua en abundancia, por el otro.


title: Biblia pauperum

text: Esta Biblia compitió con el "Speculum humanae Salvationis" (Espejo de la salvación humana), otra popular recopilación de vínculos tipológicos, con bastante más texto que la "Biblia pauperum". Los programas iconográficos de estos libros los comparten muchas otras formas de arte medieval, como el vidrieras y las esculturas de temas bíblicos. Dado que los libros son más manejables y accesibles, pueden haber sido muy importantes para la transmisión de los nuevos desarrollos en las representaciones de los hechos. Así, escenas como la "Anunciación a los pastores" se puede contemplar en forma similar en diferentes fechas, arte y países.


title: Biblia pauperum

text: En algunas ediciones impresas, el diseño original de la imagen y el texto se han modificado. En la segunda mitad del siglo XV estos libros eran muy populares. No obstante, con la mejora de los métodos de impresión se hizo posible la publicación de la totalidad del texto de la Biblia, enriquecido con ilustraciones, por lo que la Biblia pauperum fue cayendo en desuso hasta su desaparición.


title: Biblia pauperum

text: Existen varias reproducciones en facsímil con introducciones históricas y bibliográficas como las de Berjeau (1859); Camesina y Heider (Viena, 1863), Unwin (Londres, 1884), con una introducción de Stanley Dean; Einsle (Viena, 1890); Laib y Schwarz (1892) y P. Heitz (1902).


title: Biblia pauperum

text: La expresión "biblia pauperum" también se utiliza para describir la iconografía de una iglesia, especialmente cuando las pinturas y los frescos son muy numerosos y están organizados en una serie cronológica para ilustrar los episodios de la historia de Jesús, María, los Santos, o algún episodio de la Biblia. De esta manera, cualquier persona, incluso los más pobres y más ignorantes, podrían tener conocimiento de la historia de la salvación.


title: Eduardo Saffirio

text: Nació el 12 de agosto de 1958, en Temuco, hijo de José Hernán Saffirio Vásquez y Norma Lorenza Suárez Suárez. Está casado desde 1984 con María Francisca Palma del Río, con quien es padre de cuatro hijos. Es primo del exalcalde de Temuco y actual diputado René Saffirio.


title: Eduardo Saffirio

text: Cursó sus estudios en el Liceo N.º 1 de Hombres de Temuco. Finalizada su instrucción escolar, ingresó a la Facultad de Derecho de la Universidad de Chile donde obtuvo la licenciatura en ciencias jurídicas y sociales. Posteriormente realizó un magíster en ciencias políticas en la Pontificia Universidad Católica (PUC) y obtuvo un doctorado en filosofía por la Universidad de Chile.


title: Eduardo Saffirio

text: Ejerció su profesión de abogado en las ciudades de Temuco y Santiago y fue profesor de derecho político y análisis económico del serecho en la Universidad Andrés Bello (UNAB) y fue director de la Escuela de Derecho de la misma casa de estudios. Asimismo, hizo clases en el magíster de derecho y el de ciencias políticas de la Universidad de Chile; en el Instituto de Ciencias Políticas de la PUC; y en el magíster en ética y ciencias sociales de la Universidad Alberto Hurtado (UAH). Además, fue director del «Programa de Asesoría Legislativa» de la Corporación Tiempo 2000. También fue investigador del Centro de Estudios del Desarrollo (CED).


title: Eduardo Saffirio

text: Ha sido autor y/o coautor de monografías y artículos en las revistas: "Política y Espíritu"; Cuadernos del Segundo Centenario (CED); Política, del Instituto de Ciencia Política de la Universidad de Chile; Estudios Sociales (CPU); y de la revista de "Ciencia Política" de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Además, fue miembro del equipo editorial del diario "La Época" y columnista del diario vespertino "La Hora.


title: Eduardo Saffirio

text: Actualmente es profesor de las cátedras de Teoría Política, Derecho Constitucional I y II en la Universidad de La Frontera, y de Teoría Política Contemporánea en la carrera de ciencia política y relaciones internacionales de la UAH.


title: Eduardo Saffirio

text: En el ámbito político, ingresó al Partido Demócrata Cristiano en 1977, cuando tenía diesiocho años. Luego, en la década de 1980 asumió como vicepresidente nacional de la Juventud Demócrata Cristiana de Chile (JDC).


title: Eduardo Saffirio

text: En las elecciones parlamentarias de 2001 fue elegido como diputado por el distrito n.º 50, correspondiente a las comunas de Padre Las Casas y Temuco, de la [[Región de La Araucanía, por el período legislativo 2002-2006. Integró las comisiones permanentes de Recursos Naturales, Bienes Nacionales y Medio Ambiente; de Hacienda; y de Economía, que presidió. Junto con la Comisión Especial Mixta de Presupuestos; y la Comisión Especial de la Pequeña y Mediana Empresa ([[PYME]]).


title: Eduardo Saffirio

text: En las [[Elecciones parlamentarias de Chile de 2005|elecciones parlamentarias de 2005]], obtuvo su reelección por el mismo distrito, por el período legislativo 2006-2010. Integró las comisiones permanentes de Economía; de Trabajo y Previsión Social; y de Constitución, Legislación y Justicia. Junto con la Comisión Especial de Estudio del Régimen Político Chileno; y las comisiones investigadoras sobre Accionar de la [[Dirección del Trabajo de Chile|Dirección del Trabajo]]; y sobre el Plan Auge, que presidió.


title: Eduardo Saffirio

text: Para las [[Elecciones parlamentarias de Chile de 2009|elecciones de diciembre de 2009]], decidió no repostularse a la Cámara de Diputados. En julio de 2016 fue designado por la Cámara de Diputados como consejero del [[Instituto Nacional de Derechos Humanos]] (INDH).


title: Eduardo Saffirio

text: En 2017 fue coordinador programático de la [[Elección presidencial de Chile de 2017|campaña presidencial]] de la entonces senadora [[Carolina Goic]]. En medio de la crisis de su partido, luego de la derrota de Goic, renunció a su militancia en el PDC el 24 de diciembre del mismo año. [[Categoría:Abogados de Chile]] [[Categoría:Politólogos de Chile]] [[Categoría:Diputados del LI Período Legislativo del Congreso Nacional de Chile]] [[Categoría:Diputados del LII Período Legislativo del Congreso Nacional de Chile]] [[Categoría:Políticos demócrata-cristianos de Chile]] [[Categoría:Personas de Santiago de Chile]] [[Categoría:Católicos de Chile]] [[Categoría:Profesores de Derecho de Chile]] [[Categoría:Profesores de la Universidad Alberto Hurtado]] [[Categoría:Profesores de la Universidad de Chile]]


title: Henri-Joseph Ruxthiel

text: Henri-Joseph Ruxthiel es un escultor nacido en el año 1775 en Lierneux (Bélgica) y fallecido en París en 1837.


title: Henri-Joseph Ruxthiel

text: Primero pastor, se vuelve tarde hacia la escultura. En 1800 entra en el taller como alumno del escultor Houdon , luego del escultor Roland y del pintor David. Obtiene en 1809 el Prix de Rome de Escultura con un relieve titulado "Dédalo atando las alas a su hijo Ícaro". Parte becado hacia la Villa Médicis de Roma. Es el primer escultor en modelar un busto del rey de Roma, el hijo de Napoleón y Marie-Louise


title: BMW E65/E66

text: El BMW E65/E66/E67/E68 es la plataforma del anterior BMW serie 7. Que sustituye al BMW E38 para el 2002. El coche se presentó en el Salón de Fráncfort en septiembre de 2001, y se puso en marcha en Europa el 17 de noviembre de 2002. Que apareció por primera vez en los EE. UU. y otros mercados en la primavera de 2002. E65 es la designación de la versión corta, el E66 la versión larga, el E67 la versión blindada y el E68 la versión de hidrógeno. Ayudó a diseñar a su predecesor, el E38.


title: BMW E65/E66

text: La llegada de este modelo anuncia un nuevo estilo de BMW con la labor del jefe de diseño con Chris Bangle. Al principio la producción del E65 empezó con problemas, la gran mayoría de las cuales fueron causadas por problemas de software, así como el iDrive. BMW recompro un número importante en 2002 y 2003 de la serie 7 en los EE. UU. Afectaba a las actualizaciones de software que se han arreglado. Además, BMW América amplió la garantía de fábrica en todos los modelos de los años 2002 y 2003 que se vendieron en los EE. UU. a 6 años o 100,000 millas (160,000 km) del original 4 años o 50.000 millas (80.000 km) de cobertura. El Reino Unido, sin embargo, es sólo de 3 años con kilometraje ilimitado de garantía sobre este modelo.


title: BMW E65/E66

text: El E65/E66 BMW son los únicos vehículos que están disponibles con una línea superior de motores 6.0 litros V12 de gasolina y 4.4 litros V8 turbodiesel, respectivamente, el N73 BMW 760i V12 y BMW 745d turbodiesel con un V8.


title: BMW E65/E66

text: En los Estados Unidos el Serie 7 de 2008: $ 75.800 el (750i), $ 78.900 el (750Li), y $ 122.600 el (760Li).


title: Santiago Zannou

text: Santiago Ahuanojinou Zannou, conocido como Santiago Zannou (Madrid, 1977), es un director de cine español. Su padre emigró de Benín a España en torno a 1970, mientras que su madre es aragonesa. Santiago es el menor de los tres hijos del matrimonio.


title: Santiago Zannou

text: Nacido en el barrio madrileño de Carabanchel, en la adolescencia se fue a vivir a Mallorca, donde fue dependiente, camarero e incluso jugó en un equipo de tercera división. Su vocación por el cine nació, según narra, cuando su hermano mayor, productor discográfico, trabajó en la banda sonora de un cortometraje. En la misma época, leyó la carta de unos niños que habían llegado clandestinamente a Bélgica viajando en los bajos de un camión, con lo que descubrió su vocación por contar historias. En ese punto se fue a Barcelona, estudiando en el Centre d'Estudis Cinematogràfics de Catalunya (CECC). Tras conocer en un viaje a Madrid a Juan Manuel Montilla, "El Langui", un rapero madrileño miembro del grupo La Excepción, decidió escribir la historia que se convertiría posteriormente en su primer largometraje, "El truco del manco" (2008), por el que obtuvo el Goya a la mejor dirección novel en la . Anteriormente había escrito y dirigido dos cortos, "Cara sucia" (2004), por el que fue candidato al mejor cortometraje de ficción de los , y "Mercancías" (2005).


title: Santiago Zannou

text: En noviembre de 2009 dirigió un documental, "El alma de La Roja", a propósito del centenario de la Federación Española de Fútbol. Se trata de un emotivo documento que narra las experiencias y sensaciones de los protagonistas de la selección española de fútbol en sus 100 años de historia.


title: Santiago Zannou

text: En 2011 presenta "La puerta de no retorno" un documental sobre el retorno de su propio padre a su país, Benín, 37 años después de haberlo abandonado y cómo intenta reconciliarse con su pasado.


title: Santiago Zannou

text: En abril de 2013 se estrena "Alacrán enamorado", su última película como director.


title: Santiago Zannou

text: En 2014 dirigió el anuncio de la Lotería de Navidad de ese año, que se hizo muy famoso.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El Primer bombardeo de Buenos Aires fue ordenado por el gobierno realista de Montevideo y efectuado por una escuadrilla al mando del capitán de navío Juan Ángel de Michelena el 15 y 16 de julio de 1811. Tuvo por objeto combatir a la Junta revolucionaria que gobernaba el proceso iniciado el 25 de mayo de 1810 en aquella ciudad, capital entonces del Virreinato del Río de la Plata, forzándola al retiro de sus fuerzas de la Banda Oriental y a suspender todo apoyo a los rebeldes en la campaña hasta tanto el Consejo de Regencia de España e Indias resolviera respecto de la cuestión de fondo, la representación de los intereses de Fernando VII en el Río de la Plata.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El 25 de mayo de 1810 un movimiento revolucionario en Buenos Aires depuso al virrey Baltasar Hidalgo de Cisneros y formó gobierno, la denominada Primera Junta. Montevideo, dependiente de aquella, desconoció su autoridad y decidió reconocer al Consejo de Regencia establecido en Cádiz. Tras sublevarse la campaña de la Banda Oriental ("Grito de Asencio") la ciudad de Montevideo fue sitiada por tierra por las milicias bajo el mando de José Gervasio Artigas y el ejército de Buenos Aires al mando de José Rondeau.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Sin embargo, el control del Río de la Plata y los ríos Uruguay y Paraná permanecieron bajo el control de la escuadra realista. La primera flotilla patriota, en su primera misión destinada a llevar refuerzos por el Paraná al ejército de Manuel Belgrano que se encontraba en campaña contra la rebelde Intendencia del Paraguay, fue destruida el 2 de marzo de 1811 por la de Montevideo al mando de Jacinto de Romarate en el combate naval de San Nicolás.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Montevideo estuvo así en condiciones de bloquear a su vez por mar al puerto de Buenos Aires, efectuar incursiones de hostigamiento y abastecimiento en los ríos interiores y consiguientemente impedir la caída de la plaza.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Cuando Francisco Javier Elío regresó de España con el nombramiento de Virrey se planteó como objetivo general de su política retrotraer la situación en el Plata a la existente a mediados de 1810: Buenos Aires retiraría sus fuerzas de la Banda Oriental (incluso de los territorios antes sujetos a su jurisdicción administrativa directa) y negaría todo apoyo a los insurgentes orientales, Montevideo retiraría a cambio su bloqueo a Buenos Aires y los ríos interiores y la cuestión de fondo sería puesta a consideración del Consejo de Regencia. La respuesta de los gobiernos porteños a esa iniciativa estaría sujeta al vaivén de la orientación política de sus integrantes y fundamentalmente a la suerte de las armas y el estado del tesoro.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El 9 de junio el ejército sitiador bombardeó la plaza utilizando cuatro granadas capturas en Las Piedras. Si bien el ataque no causó daños, los "empecinados" solicitaron a Elío el bombardeo de Buenos Aires como represalia.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Elío deseaba presionar fuertemente al gobierno de las Provincias Unidas e hizo suya la idea. Convocó de inmediato al comandante del Apostadero José María Salazar y le comunicó que era «"forzoso ir a bombear a Buenos Aires y que se dispongan los buques que vuestra merced crea necesarios"». Salazar, quien tenía pésima relación con Elío, no quiso exponerse a que se cuestionara su lealtad y comprometió el ataque pese a sus reservas.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Esa misma noche, Elío le envió un oficio poniendo al frente de la expedición al capitán de fragata Juan Ángel Michelena, quien acababa de llegar a la ciudad tras evacuar Colonia. La decisión, que por ordenanzas correspondía a Salazar, fue aceptada por el comandante de marina, no sin elevar su reclamo al secretario Vázquez de Figueroa.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Pese a la misión dispuesta se desprendieron algunas de las unidades de la escuadra: el 16 el bergantín "Cisne" partió a Santa Fe para relevar a la "Aranzazu" y escoltar a los buques de la carrera a Asunción, y el 19 la sumaca "Carlota" y los faluchos "Fama" y "San Martín" fueron despachados al mando del teniente de navío Juan de Latre para operar en el río Uruguay, con la misión de tomar contacto y auxiliar a las fuerzas portuguesas y de atacar Mercedes.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Soslayando nuevamente a Salazar, Elío convocó a los capitanes de fragata Miguel de Sierra y José Primo de Rivera y les informó que asumiría personalmente el mando de la expedición y que ambos lo secundarían como ayudantes. Su plan consistía en «"bombear al fuerte de la ciudad, y luego que lo abandonasen, desembarcar 200 hombres que llevará de transporte y tomarlo"». Sierra objetó el plan considerando difícil asegurar un bombardeo eficaz e imposible sostener la posición, objeciones que Elío simplemente desechó, diciendo que en el peor de los casos se reembarcaría con sus hombres. Enterado Salazar por el mismo Sierra, informó a sus superiores. Coincidía con Sierra en que el plan era impracticable y que de llegarse a tener que reembarcar, se haría bajo el fuego de «"3000 hombres de tropa y 10 0 12000 paisanos"». Cerraba su reclamo afirmando que «"si Dios no nos trae un nuevo jefe, los males serán irremediables y la América del Sur se perderá para siempre"»


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Elío, en su nuevo papel, continuó usurpando atribuciones del comandante del Apostadero. Así, ordenó colocar en una de las balandras dos piezas cónicas que por su gran retroceso causaron graves daños. Seguidamente, ordenó cambios en la arboladura e incluso modificar el calibre de los morteros. Considerando suficientes los preparativos, Elío confirmó la operación, pese a las objeciones de Salazar, del Cabildo y del gobernador Gaspar de Vigodet.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Finalmente la fuerza naval al mando del capitán de fragata Juan Ángel Michelena, estaría compuesta por los bergantines "Ligero" y bergantín "Belén", dos balandras bombarderas, la sumaca "Gálvez", dos faluchos y una lancha. A ellos se sumaría Elío a bordo del bergantín "Casilda".


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Las instrucciones consistían en que a medianoche se situase en paraje y sonda bien conocidos desde donde ""bombear y balear dos o tres horas y para el amanecer, retirarse fuera de tiro, parlamentar y presentar el convenio, no para discutir, sino para aceptar, y en caso de repulsa o proposición de variación alguna, volverse a situar a cualquier hora y seguir su bombardeo; pues que ya veían la posibilidad y facilidad de ejecutarlo.""


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Mientras los vientos desfavorables impedían que Elío se les reuniese, Michelena zarpó el 7 de julio de Montevideo, y tras repostar en la Isla Martín García, se presentó en "balizas exteriores" del puerto de Buenos Aires el día 15 de ese mes.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Michelena, nativo de Maracaibo, Venezuela, tenía en la ciudad a su familia, su esposa María del Carmen del Pino y sus hijos, lo que no fue obstáculo para completar su misión.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: La Junta había tenido aviso del plan, así como de la presencia de la escuadra en Martín García, por lo que había tomado los escasos recaudos que estaban a su alcance. El cabildo convocó el 13 a los alcaldes de barrio y los instruyó formalmente para que dispusieran patrullas de vigilancia en prevención de eventuales desembarcos y puestos de observación para seguir los movimientos de la flota incursora, mientras resolvía que los mismos cabildantes recorrerían permanentemente la ciudad para garantizar el cumplimiento de las medidas y arbitrar los medios para hostilizar al enemigo. La noche del 13 el depósito de pólvora que existía en El Retiro, en la ""casa de mixtos"", frente al Convento de las Catalinas (donde estaban también los almacenes y efectos del Real Cuerpo de Artillería), a siete cuadras de la Plaza Mayor, se trasladó a la iglesia de San Nicolás de Bari (donde hoy se levanta el Obelisco), menos expuesta al alcance de las bombas enemigas. El sagrario y la pila bautismal se llevaron a la iglesia de San Miguel Arcángel, que sirvió como parroquia hasta que el 29 de julio se retiraron los pertrechos.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Más de 100 cajones y barriles fueron trasladados rápidamente en carretillas con el auxilio de los 300 hombres (doscientos infantes y cien dragones de la Frontera) que componían la Expedición Auxiliar de Chile que al mando del teniente coronel Pedro Andrés del Alcázar desde el 14 de junio se encontraba en la ciudad y se alojaba en el mismo cuartel frente a las Catalinas.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: La noche del 15 a las 20:00, aprovechando el viento y marea favorables, las cañoneras fueron adelantadas a posición de tiro en "balizas interiores" y entre las 21 y 22:00 horas se inició el bombardeo que duró hasta la una de la mañana del 16. Tras salir de servicio las cañoneras, el fuego fue sostenido principalmente por los dos obuses de 9 pulgadas del bergantín "Belén". Fueron disparados en total 34 bombas y tres cañonazos a bala rasa.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Solo respondió el fuego el único barco disponible, una lancha cañonera armada con un cañón de a 18, desde el 1° de junio al mando de Hipólito Bouchard, hasta que salió de servicio por la rotura del eje de cureña, no sin haber causado importantes daños al "Belén".


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El daño que experimentó la ciudad no fue de consideración en sus edificios y sólo dos personas fueron heridas por las bombas.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El escocés Juan Parish Robertson, testigo presencial del bombardeo, relata la reacción de la población mientras se producía el ataque:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Pastor Obligado escribía en 1910 acerca de otra tertulia, en lo de los Escalada, reflejando un escenario de menos tranquilidad y sangre fría:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: En el mismo artículo, cita a un cronista contemporáneo:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: La opinión pública afín a la revolución reaccionó no sólo con la estudiada tranquilidad retratada por Robertson sino con desprecio y furia por la decisión de atacar con artillería a una ciudad abierta y desprovista de obras defensivas y las formas, hacerlo sin intimación o negociación alguna. Pero esta fue también la reacción de los vecinos de opinión independiente e incluso con toda probabilidad de la mayoría de los realistas, en Buenos Aires y Montevideo, habida cuenta de que los posteriores ataques cambiarían en varios aspectos el proceder. Haciéndose eco de esa opinión, la "Gazeta", órgano de prensa oficial de la ciudad, expresaba:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Pero la opinión general del vecindario puede verse también en el relato del hecho por un cronista:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: En la mañana del 16, la flotilla que permanecía bajo vela en la rada interior, desprendió un bote con bandera blanca que se dirigió al desembarcadero. Un oficial de la guarnición recibió el pliego cerrado, dictado por Michelena el día 15 a bordo de la nave capitana, el bergantín "Ligero".


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El pliego anunciaba «"Que con la mecha encendida y por el término preciso de 2 horas esperaba la decisión de la Junta, de la que dependía la paz entre ambas ciudades o la más terrible destrucción. Si se optaba por lo primero, Buenos Aires no seria embestida ni bloqueados sus puertos, siempre que fueran retiradas las tropas enviadas a la Banda Oriental y que los vecinos volviesen a sus hogares quedando todo en la situación que estaba a la llegada del Virrey. Tampoco se perseguiría, arrestaría ni encausaría a nadie por sus opiniones o partido que hubiese tomado en pro o en contra de la causa del trono o de la Junta de Buenos Aires, pudiendo ir a esta ciudad el que lo deseara –dejando a todos en pacífica posesión de sus bienes- siendo entendido que en el caso posible de que la madre patria resultara dominada por el francés, el Virrey se apresuraría a emplear su influjo para la unión estrecha de uno y otro pueblo, con el objeto de resistir, sin proceder contra la Junta antes de tener una decisión absoluta del gobierno español sobre los sucesos."» Y finalizaba «"Me hallo autorizado por el Excmo Sr.Virrey para hacer las presentes proposiciones y operar según el efecto que hagan. La Junta será responsable a Dios y a la humanidad de los daños que padezca la benemérita ciudad de Buenos Aires."»


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Así, a la estrategia general de retrotraer la situación al estado previo a la ofensiva revolucionaria, Elío agregaba el ofrecimiento de una amnistía general y mutua, así como garantizar la conservación y disponibilidad de los bienes, todo lo que podía ser considerable por la Junta, pero agregaba la condición de desmovilizar a las tropas destacadas en el territorio oriental a su regreso a Buenos Aires y la libertad de circular sólo en el sentido de Montevideo a Buenos Aires. Lo primero dejaba en indefensión a la ciudad, habida cuenta del control del mar por los realistas, quienes por otra contra podrían recuperarse al finalizar el bloqueo, y le impediría asimismo aprovechar la tregua en su frente oriental para fortalecer su frente norte. Lo segundo, habiendo aún un fuerte partido español en Buenos Aires como se pondría de manifiesto en julio del año siguiente con la conspiración de Álzaga, representaba un riesgo cierto y ninguna ventaja ya que Montevideo permanecería cerrada a la propaganda e influjo de la revolución.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Por otra parte si bien en lo que respecta al pronunciamiento revolucionario se respetaba el "statu quo", Elío se reservaba el derecho de alterarlo, tanto si España caía por completo y de manera definitiva en manos de Napoleón Bonaparte, como si Fernando VII recobraba el trono o el Consejo de Regencia condenaba formalmente el movimiento de la Junta (hecho previsible, habida cuenta de que ya había de hecho tomado partido al nombrar Virrey a Elío y enviar refuerzos). Finalmente las formas del oficio, la imposibilidad de discusión alguna y el bombardeo previo sin aviso impedían cualquier consideración de la posibilidad de aceptar la intimación, lo que aunque hubiera estado en el ánimo de parte del gobierno (pocos meses después, en octubre, se acordó un armisticio sobre bases similares), hubiera sido violentamente rechazado por la población.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Así, la respuesta de la Junta no se demoró, y fue consecuentemente agresiva. Afirmaba que «"ni el tono valentón con que insultaba el comandante de la escuadra sutil, ni el amago de su ferocidad por medios solamente capaces de ejercitar su encono sobre imbéciles e impotentes, serán bastantes para desviar al gobierno y pueblo de Buenos Aires de las medidas de una justa resistencia a las tentativas osadas del agresor -quien sería el único responsable ante el juicio y la censura de los imparciales, que jamás aprobarían conducta semejante tan digna de la execración de los hombres como de las naciones civilizadas, para no atropellar la causa de la humanidad por razones bélicas, sin motivo ni objeto ulterior que pudiese justificarlas- probando únicamente el genio violento del jefe imprudente que miraba con frío semblante los males a que era precipitado por el empeño en sostenerse en una autoridad que no le habían dado los pueblos."»


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Y finalizaba: «"Bajo esta inteligencia obre Ud. por sus principios, y en el cuadro de la desolación con que amenaza, leerá Ud. al fin lecciones prácticas de la energía de un pueblo cuyos esfuerzos no ha sabido calcular el gobierno de quien ha recibido Ud. su misión."»


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Firmaban los entonces miembros de la Junta Grande Cornelio Saavedra, Domingo Matheu, Atanasio Gutiérrez, Juan Alagón, Juan Francisco Tarragona, José Antonio Olmos de Aguilera, Dr.Manuel Felipe Molina, Manuel Ignacio Molina, Francisco de Gurruchaga, Dr.Juan Ignacio Gorriti, Dr.José Julián Pérez, Marcelino Poblet, José Ignacio Fernández Maradona, Francisco Ortiz de Ocampo, Dr.José Simón García de Cossio y el Dr.Joaquín Campana, secretario.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Tras la respuesta negativa de la Junta, Michelena de acuerdo a sus órdenes ordenó retomar las posiciones y a esos efectos hizo remolcar las bombarderas, las que al anochecer del 16 estaban ya ubicadas en posición favorable para con la ayuda de la marea aproximarse a la playa.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Ante los aprestos que hacían suponer la reanudación e intensificación del bombardeo, la Junta resolvió evacuar al vecindario concentrándolo en la parroquia de Monserrat, en ese entonces un suburbio del sudoeste de la ciudad que abarcaba parte del barrio actual comenzando en las actuales calles Piedras y Avenida de Mayo, a pocas cuadras de la Plaza Mayor. En el barrio, habitado principalmente por esclavos negros, los vecinos pasaron la noche, que transcurrió no obstante sin novedad. Al amanecer del 17 el enemigo había desaparecido del horizonte.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: En la "Gazeta" del 18 de julio, el Dr. Pedro José Agrelo escribía:


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: El 15 de agosto de 1811, aún en curso las negociaciones solicitadas por Elío, este ordenó a Michelena un nuevo ataque para forzar la aceptación de la intimación del 15 de julio. El 19 de agosto la escuadrilla española, esta vez previa intimación, disparó desde balizas exteriores por cinco horas concentrando el fuego sobre los cuatro pequeños lanchones revolucionarios que salieron a defender el canal de acceso al puerto interior. Debido a la distancia la acción fue por completo intrascendente y motivo de burla del vecindario. Tras la ruptura de hecho del armisticio pactado posteriormente (octubre de 1811) por Elío, Gaspar de Vigodet (quien lo reemplazara en noviembre con el cargo de Gobernador de Montevideo) instruyó al capitán de fragata José Primo de Rivera y Ortiz de Pinedo para reiniciar las operaciones sobre Buenos Aires. El 4 de marzo de 1812 la escuadra bombardeó por cincuenta minutos el muelle así como el queche "Hiena" y una cañonera patriota. Como en las anteriores ocasiones el entusiasmo del vecindario fue evidente y las consecuencias materiales para la ciudad atacada irrelevantes.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Los tres bombardeos fueron así un rotundo fracaso. El primero tuvo por objeto fundamental atemorizar a la población y obligar a su gobierno a someterse a las condiciones de Elío, mientras que los restantes sumaron como objetivo aniquilar las mínimas fuerzas navales patriotas que aunque exiguas resultaban una molestia para los bloqueadores. Las fuerzas patriotas resultaron ilesas, la opinión pública acrecentó su patriotismo y el agresor se mostró contrario a las normas de guerra cuando mínimo en el primer ataque, al bombardear, y sin aviso, una ciudad indefensa.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Ante la falta de recursos de todo tipo y sin posibilidades de obtenerlos de la metrópoli, el 23 de marzo Vigodet se vio forzado a solicitarlos al Virrey del Perú, José Fernando de Abascal y Sousa, "Marqués de la Concordia". Siendo evidente la falta de resultados de las campañas de bombardeo, o aún, por contraproducentes a los objetivos propuestos de aniquilar las fuerzas navales revolucionarias, atemorizar a la población y someter a su gobierno, las autoridades realistas optaron por concentrar sus esfuerzos en campañas de hostigamiento y aprovisionamiento por las riberas de los ríos interiores.


title: Primer bombardeo de Buenos Aires

text: Contrariamente, el gobierno de Buenos Aires se consolidaba y el 20 de mayo estaba ya en condiciones de adquirir suficiente armamento. Esto y el armisticio acordado el 24 de ese mes con el enviado plenipotenciario de la corte portuguesa Juan Rademaker que estipuló el retiro efectivo de las fuerzas de ocupación de la Banda Oriental, posibilitaron el avance de las fuerzas revolucionarias y el inicio del segundo sitio de Montevideo.


title: Lucescu

text: Lucescu, apellido, puede referirse a las siguientes entradas:


title: Happiness (banda)

text: Happiness es un grupo de rock conformado por Alexandre Descargues (vocalista), Jussi Korhonen (bajo, coros), Mikko Pietinen (batería), Antti Eräkangas (guitarra) y Hans Hansen (guitarra).


title: Happiness (banda)

text: Es una banda originaria de Helsinki, Finlandia. Se formaron en el 2005 después de haber tocado en varias bandas de finales de los 90's.


title: Happiness (banda)

text: Su estilo lo definen como una mezcla de influencias de bandas como Smashing Pumpkins, Queens Of The Stone Age, Muse, Nine Inch Nails, Radiohead, Mew, Tool y Soundgarden.


title: Happiness (banda)

text: La mayoría de sus composiciones son en inglés. Las letras y portadas de los sencillos son fuertes por contener palabras altisonantes, connotaciones sexuales y política.


title: Happiness (banda)

text: Debutaron con su álbum 66Ft Melodies en octubre de 2007; grabado en el Dynasty Recordings y lanzado al mercado por Warner Music Finland.


title: Happiness (banda)

text: El primer sencillo fue "Accelerate" en mayo de 2007, lo que los hizo tener una notable rotación. El segundo fue "Need You" en septiembre de 2007, pero éste fue censurado y criticado por algunos medios por contener la palabra "cock" en ella.


title: Happiness (banda)

text: Al siguiente año lanzaron dos sencillos más, "Eternal Sunshine Of A Communist Mind" en mayo de 2008 y "We Have Come In Means Of Terror" en octubre de 2008.


title: Happiness (banda)

text: Han sido teloneros de Marilyn Manson y My Chemical Romance, dándoles la oportunidad de tocar en el Jäähalli de Helsinki.


title: Happiness (banda)

text: Actualmente están grabando un nuevo álbum para el 2009.


title: Happiness (banda)

text: 66Ft. Melodies (3 de octubre de 2007)


title: Danneel Harris

text: Elta Danneel Graul (Lafayette, Luisiana; 18 de marzo de 1979) conocida como Danneel Ackles, es una actriz estadounidense, conocida por sus papeles en "One Tree Hill" y en "Harold & Kumar Escape from Guantanamo Bay".


title: Danneel Harris

text: Al nacer la llamaron Elta Danneel Graul, Elta es un nombre francés pero ella utiliza como nombre artístico Danneel, su segundo nombre y el apellido Harris inspirándose en su bisabuela. Su prima es la actriz Mary Lou. Se mudó a Los Ángeles y continuó su formación con la que actúan John Homa, Calmeson y Calmeson, y Craig Wargo.


title: Danneel Harris

text: Antes de obtener su primer papel, Danneel trabajo de modelo para marcas como Big Sexy Hair and Juicy Jeans, donde apareció por primera vez en un comercial de televisión. La película independiente La difícil situación de Clownana marca su primer gran papel actuando. Sus otros créditos incluyen el BM 's What I Like About You, visita aparición en Mad TV y un papel de apoyo en la aun a ser puesto en libertad indie Regla Número Uno protagonizada por Ed Harris.


title: Danneel Harris

text: Se trasladó a Nueva York en 2004 por su papel en One Life to Live.  Saltó rápidamente al radar de Hollywood, obteniendo papeles recurrentes en las series "JAG", "Joey" y "Lo que me gusta de ti". En 2005, Harris obtuvo el papel recurrente de "Rachel Gattina" en la exitosa serie "One Tree Hill". En 2006, se convirtió en un personaje regular de la serie.


title: Danneel Harris

text: Harris terminó dos películas en 2007, siendo la primera la comedia Parental Guidance Suggested, junto a Jamie Kennedy y Michael Cera. La segunda es 10 Inch Hero junto a Clea DuVall.


title: Danneel Harris

text: Danneel es experta en gimnasia y sus talentos musicales incluyen tocar el piano y cantar. También ha aparecido en series como ``CSI´´, ``How I Met Your Mother´´, y en 2009 en un capítulo de ``NCIS´´. A lo largo de este año también se espera que aparezca en la sexta temporada de One Tree Hill.


title: Danneel Harris

text: Recientemente, Harris obtuvo papeles protagónicos en dos grandes comedias para Screen Gems: Maxim’s Fired Up y Maxim’s Mardi Gras.


title: Danneel Harris

text: Maxim’s Fired Up es una comedia acerca de dos chicos populares que deciden que el pasar dos semanas en un campamento de animadoras es una oportunidad perfecta para tener innumerables encuentros románticos sin sentido con chicas que llevan muy poca ropa. Sus planes salen mal cuando uno de los chicos se enamora de la encantadora Carly, interpretada por Harris.


title: Danneel Harris

text: En Maxim’s Mardi Gras, Harris interpreta a una chica que vive en Nueva Orleans que se reúne con un grupo de amigos que está viajando alrededor del país en búsqueda de la mejor fiesta. La película Mardi Gras será filmada en Luisiana durante el mes de abril.


title: Danneel Harris

text: Ha aparecido en las temporadas 13 y 14 de Supernatural como el ángel Anael.


title: Danneel Harris

text: Mientras desarrollaba su carrera como actriz, trabajó de modelo para firmas como Jeans y Big Sexy Hair. Ha sido la imagen de varias revistas en donde destaca apareciendo en dos portadas de Maxim's: en noviembre de 2006 junto a sus coestrellas Hilarie Burton y Sophia Bush; y en marzo de 2008 en solitario, acaparando un gran interés.


title: Danneel Harris

text: El sábado 15 de mayo de 2010, contrajo matrimonio en el Hotel Media Luna Roja en Dallas, Texas, con quien fuera su novio por 3 años, Jensen Ackles, actor conocido por la serie Supernatural, y con quien además trabajó en el film Ten Inch Hero. Ackles utilizó para la ocasión un smoquin tradicional con una corbata de lazo, mientras que Harris lució un vestido de Monique Lhuiller color marfil de la colección Otoño 2010 y lucio un peinado con el pelo suelto.


title: Danneel Harris

text: En enero de 2013, la pareja anunció a través de su representante que estaban esperando su primera hija para finales de ese mismo año.


title: Danneel Harris

text: El 30 de mayo de 2013, Jensen y Danneel, tienen su primera hija, Justice Jay, 'JJ' Ackles.


title: Danneel Harris

text: El 10 de agosto de 2016 fue anunciado mediante una foto en Instagram que la actriz estaría esperando gemelos.


title: Danneel Harris

text: El 2 de diciembre del 2016 Jensen y Danneel tuvieron a sus gemelos Zeppelin Bram y Arrow Rhodes.


title: Ángel Marcos

text: Ángel Marcos Hernández (Medina del Campo, Valladolid, 1955) es un fotógrafo español.


title: Ángel Marcos

text: Ángel Marcos nace la ciudad de Medina del Campo en el año 1955. Reside en la ciudad de Valladolid.  Marcos se inicia pronto en la técnica fotográfica. Durante años compagina sus inquietudes creativas con la experiencia profesional como fotógrafo publicitario.


title: Ángel Marcos

text: Influido por su experiencia como trabajador social desarrolla una especial sensibilidad que traslada a sus proyectos donde explícita o implícitamente aparecen elementos de las relaciones sociales, económicas e históricas -poder, vulnerabilidad, exclusión, emigración- y su reflejo en el medio natural, rural, urbano y sus periferias. Realiza su primera exposición individual en la "galería Siena" de Valladolid en el año 1982. En 1984 realiza "Estampas personales", obra precursora del autor. Será después del encargo fotográfico realizado en 1992, "Un viaje por el teatro Calderón", sobre el teatro Calderón de Valladolid antes de su reforma integral, cuando decidirá su dedicación en exclusiva a la fotografía artística. Sus proyectos tienen como escenario el medio natural cercano a su ciudad natal, la propia ciudad de Medina del Campo, España, Estados Unidos, Cuba, China, Europa y África.


title: Ángel Marcos

text: Ángel M. ha expuesto en numerosas ferias de arte, centros artísticos y museos nacionales e internacionales alcanzado reconocimiento nacional e internacional. Su obra forma parte de importantes colecciones de museos de Europa y América.


title: Ángel Marcos

text: En la obra de Ángel Marcos destaca su carácter escenográfico, eliminado lo que considera anecdótico con el objeto de evocar la memoria (del lugar, del autor, del espectador) a través de la presencia de objetos y el propio espacio que nos interpela con una fuerte carga simbólica.


title: Ángel Marcos

text: En sus trayectoria artística utiliza el territorio y el viaje como grandes evocadores de lo que somos. En muchas de sus obras la figura humana está ausente pero son obras que obligan a una indagación personal, a una toma de conciencia sobre obligada al espectador. Partiendo de los trabajos en los territorios más cercanos -parajes y memoria de la ciudad de origen, Medina del Campo- en los proyectos "Paisajes", "Subversión íntima" ('El desorden establecido') hasta dibujar la periferia del sueño urbano contemporáneo (Alrededor del sueño).


title: Ángel Marcos

text: Ángel Marcos ha convertido el "género" del paisaje en una constante que logra describirnos con más profundidad que un retrato. Nos da una relectura de los campos de Castilla en las huellas de su crueldad, periferias y extrarradios de la Babilonia contemporánea: Nueva York, Cuba, China, Las Vegas o en las marcas de acontecimientos casi escultóricos en la serie "Rastros". En palabras del autor “Yo no hago fotografía documental, mi intención se centra en la constante oferta de pensamientos a través de las imágenes; ofrecer emociones”.


title: Ángel Marcos

text: En sus obras el paisaje suele ser el protagonista principal, de hecho, sus fotografías están íntimamente ligadas a la idea del viaje y al diálogo con el territorio recorrido. Esta idea la ha desarrollado a lo largo de toda su producción, desde sus primeras series en las que captaba los paisajes de los alrededores de Medina (su pueblo natal) hasta sus últimas obras en las que se aleja de España cada vez más y recorre medio mundo para mostrarnos su visión personal de lugares tan diferentes como pueden ser: Nueva York, China, Cuba o Las Vegas en las que el principal protagonista es siempre el paisaje. Marcos nos enseña la ciudad y sus alrededores, pasando, en el caso de que aparezcan, las personas a un discreto segundo plano.


title: Ángel Marcos

text: Usando la fotografía como técnica principal de expresión artística, nos sitúa delante de lo cotidiano haciéndonos reflexionar sobre nuestra propia condición. Estas imágenes nos invitan a disfrutar en una primera mirada, luego el espectador se sentirá sumergido en una especie de desazón o al menos de interés inquietante. Sus obras cargadas de un gran atractivo plástico, nos devolverán al mundo con una realidad crítica poco común.


title: Ángel Marcos

text: Diferentes críticos han opinado sobre su obra con criterios diferentes, pero siempre haciendo referencia a su especial interés en fotografiar en lugares que podrían denominarse el “no lugar”. Sus fotografías a veces construidas juegan con la falsa certeza colectiva de la “fotografía – verdad”, pero al mismo tiempo el reconocimiento por parte del autor de que son imágenes construidas, hacen situarse al espectador en una posición más crítica.


title: Ángel Marcos

text: El crítico Alberto Martín subraya de su trabajo: “Los bienaventurados, Obras póstumas, La chute, Alrededor del sueño, [...] abordan otros tantos estados del sujeto: la marginación, el deseo, la frustración, el anhelo. La sordidez de las escenas de la primera, la aparente cotidianeidad de las siguientes les otorgan ese aspecto documental que sin embargo sólo poseen en un cierto grado. Podría hablarse a este respecto de un documentalismo construido, es decir de una representación, cuyas estrategias compositivas logran rebajar esa huella absoluta de lo real que impide a la fotografía generar una lectura simbólica”


title: Ángel Marcos

text: Para Marcos sigue siendo prioritario el encuadramiento cultural y político de las imágenes, esto es, su ubicación y su significado en un contexto de información global como el actual. Este aspecto resulta especialmente importante al afrontar su trabajo, porque refleja su actitud ante las imágenes, y explica la elección del medio fotográfico para desarrollar su creación. Ante todo le interesa cómo las imágenes nos aportan significados y siguen “mediando entre las realidades interiores y exteriores “. A pesar del papel protagónico que le otorga a los objetos fotografiados, nada tiene que ver ese universo con el de la publicidad. Muy por el contrario, ellas se sitúan al otro lado del espectro visual e ideológico. Aquí muestran la mella del uso, su agotamiento y su carácter efímero y es precisamente por ello que se abre un espacio para la reflexión.


title: Ángel Marcos

text: Con objeto de comprender, describir y conceptualizar la obra de Ángel Marcos se han utilizado numerosos conceptos del arte contemporáneo.


title: Ángel Marcos

text: Entre sus proyectos cabe destacar: El curator y crítico Alberto Martín comenta acerca de este trabajo: “Si en su trabajo anterior, “Paisajes”, Ángel Marcos reflexionaba sobre la desolación, y lo hacía introduciendo una fuerte carga biográfica en su obras, ahora, en esta nueva propuesta, “Los bienaventurados”, lo hace sobre la exclusión. Y de nuevo, decide pasar por el filtro de lo autobiográfico las imágenes del mundo. Para él, los incidentes de la vida moderna pasan sobre los excluidos, se pueden ver reflejados tanto en un concepto urbano (tan al uso en buena parte del arte actual), como en un espacio ficticio construido sobre la base de una experiencia biográfica. Esta vuelta a espacios cargados de vida frente a los escenarios fríos y anónimos de la urbe mediática es sintomática de su posicionamiento artístico”


title: Ángel Marcos

text: En esta serie lo que se ofrece es un combinado de elementos en el que se mantienen tres componentes constantes. La escena, la pantalla y la imagen sobre ella proyectada. La elección de las escenas y su organización, nos introduce de lleno en una de las constantes de la fotografía en este fin de siglo: la denuncia de su supuesta transparencia y el hacer ostensible su condición de representación. La ruptura del principio de realismo, tal como lo entendemos hoy en día, y el añadido de teatralidad que cada una de las situaciones manifiesta, nos hacen ver su artificialidad. Lo que vemos no nos introduce en un discurso de tipo testimonial, “eso es lo que hubieras visto si hubieses estado ahí”, sino en otro de carácter representacional, que muestra una situación-tipo, más virtual, y en el terreno de lo arquetípico, que histórica.


title: Ángel Marcos

text: La mayor parte de este trabajo se ha realizado en Bruselas, capital al norte del Sur, que ha sabido conservar de su influencia española algo del barroco, de la desmesura interior. El artista pone a sus actores en situación de pareja, de familia, en donde lo cotidiano va dejando poco a poco su poso de hastío. En estas imágenes podemos percibir algo de la pintura holandesa: al mismo tiempo cuadros y escenas de género, todo ello envuelto en una luz que modela a la perfección los detalles más mínimos.


title: Ángel Marcos

text: La desocupación de personas en los escenarios dispuestos para interpretar el mundo actual, es el tema central de la obra de Ángel Marcos en Alrededor del sueño. Escenarios para el vacío. Una desocupación que apunta a la necesidad de recurrir a las reservas de esperanza para que la realidad sea algo más que lo que muestra más allá de trascendencias de orden superior. Como se ha apuntado en otro lugar, el autor nos remite al punto ciego de Canetti: “más allá del cual las cosas han dejado de ser verdaderas”.


title: Ángel Marcos

text: A través de los objetos, “Rastros” representa lo acontecido, lo que no aconteció, lo que está o estará aconteciendo o lo que podría haber acontecido. En la naturaleza, en lugares que se asemejan a templos, altares naturales, se han instalado pruebas evidentes de relaciones, aspiraciones, deseos y realidades. Nos cuentan historias sobre recuerdos, cómo éstos repercuten en nosotros y de cómo los objetos lo representan. Situaciones cargadas de realidades o pensamientos pasados, dispuestas en escenarios genéricos pero aislados y siempre con criterios claros de soledad. En Rastros ha distribuido su iconografía personal en trozos de espacios naturales ante una cuidada reflexión de cómo estos objetos juegan con la memoria. En su relación con el tiempo, hace que nos situemos nítidamente en lo escenificado ocupando el presente, el pasado o el futuro de unas acciones difícilmente evitables.


title: Ángel Marcos

text: En este trabajo vacía la ciudad, espera a que la gente desaparezca para evitar ese magnético protagonismo de los cubanos, felices pese a todo. “Me basta con captar el malecón con esas calles donde pone “venceremos”, ahí está todo”, dice el propio Ángel. A veces, cuando necesito algo onírico, introduzco a la gente, por ejemplo al fotografiar la escuela de baile español del Teatro García Lorca. Intento atrapar el deseo de una chica que quiere ser bailarina, como algo que está más allá de la propaganda, un anhelo de escapar de toda limitación”. A veces hay que buscar la belleza, en vez de en el canon, en lo marginal, en la gente anónima, mientras otros rostros son protegidos de la crudeza de la cámara. La fotografía nos muestra una realidad anterior, algo que, en verdad, no puede tocarse, que aunque da la impresión de idealidad no se la percibe nunca como algo puramente ilusorio: “es el documento de una ‘realidad de la que nos hallamos fuera de alcance’”. Sin duda las fotografías atrapan la ocasión, aquello que nos toca, algo que tuvo lugar una vez y se mantiene para siempre”


title: Ángel Marcos

text: En este trabajo el artista se pregunta, ayudándose de su herramienta que es la fotografía, acerca del éxito innegable de la competición económica; sobre el progreso que genera, pero también sobre los dramas humanos que acarrea.  Como si se tratase de una declaración incontestable de neutralidad, ha preferido trabajar en color –para subrayar la precisión de los elementos, el matiz de las cosas– y en gran formato para afirmar, en la visión frontal del encuadre, esa misma que por la fuerza de su composición no se puede eludir, la evolución de su pensamiento a la vista de ese modelo de arquitectura contemporánea, de esos no-lugares que son las periferias de las ciudades y de los últimos vestigios de la cultura tradicional.  En imágenes de una geometría perfecta, canta en primer lugar el himno sublime de la modernidad absoluta; las torres –debería decir las supertorres– afirman su omnipresencia en un espacio fotográfico donde por otra parte sólo se manifiesta un cielo monocromo, en ocasiones azul, la mayoría de las veces gris blanquecino totalmente neutro. Para él, la contaminación es la primera y más visible manifestación, la misma que oculta el perfil de la ciudad bajo una nube monótona. Plantea sus dudas en torno a este universo demasiado bien ordenado. La inmensidad vertical que desafía a la ley de la gravedad, el vértigo a las alturas, la repetición de formas, las paredes lisas y uniformes, los mil reflejos tornasolados de las ventanas, en una palabra el poder absoluto del hombre sobre la materia y, sobre todo, la ausencia casi total del individuo en estos lugares que le han sido destinados, provocan poco a poco un sentimiento de desasosiego.


title: Ángel Marcos

text: Sobre este trabajo Fernando Castro Flórez dice: "Ni el desierto ni el juego son espacios libres: son espacios finitos, concéntricos, que crecen en intensidad hacia el interior, hacia un punto central: el alma del juego es similar al corazón del desierto –espacios de predilección, espacios inmemoriales en el que las cosas pierden su sombra, el dinero su valor- y la extrema rareza de las huellas y su significado conducen a los hombres a buscar la instantaneidad de la riqueza Deambula por Las Vegas sintiendo el vértigo del juego y del placer, consciente de que nosotros somos los habitantes de la arquitectura de la congestión.


title: Ángel Marcos

text: La actitud de Ángel Marcos en medio de la vorágine de Las Vegas es la del antropólogo o, en otros términos, la del merodeador. Apenas fotografía dentro de los casinos, prefiere deambular por las aceras y apartarse del bullicio para conseguir contemplar todo ese espectáculo como un paisaje del desconcierto. Contempla los coches que circulan con ansiedad junto a un neón con una copa de cóctel que se inclina, cae la tarde y una oscura figura camina cerca de un zapato de tacón iluminado por bombillas de colores, en la entrada del Flamingo vemos como se repite la publicidad de un humorista y de una atractiva mujer pero da la impresión de que todo eso va a quedar atrás."


title: Ángel Marcos

text: Impactante ha sido sin duda su instalación de 'La mar negra', una serie que comenzó hace años en torno a la inmigración. 13 personajes, hombres, mujeres y niños, rodean desde cajas de luz una larga mesa en la que quedan las sobras de una comilona. La mesa de 16 metros de largo ocupa el centro de la sala. Los inmigrantes la rodean con sus miradas. No han llegado exhaustos a la orilla de nuestra riqueza. Por el contrario, miran con firmeza a los ojos de la cámara, miran a los restos de nuestra opulencia que no suelen tener a su alcance. Y su mirada por sí sola es una denuncia.


title: Ángel Marcos

text: En este trabajo se plantea el hecho migratorio, particularizando en los emigrantes que desde África, concretamente desde Senegal llegan a las islas Canarias. Vienen en cayucos, unos vivos, otros no lo logran.  Inicialmente para desarrollar este proyecto, se trabajó en “las dos orillas”, primero en el puerto de los Cristianos de Santa Cruz de Tenerife, asistiendo a las llegadas de cayucos, después en Senegal, concretamente en Sant Louis, frontera con Mauritania, lugar donde viven o acuden muchas de las personas que parten en barcos pesqueros (cayucos) para intentar lograr sus sueños.


title: Ángel Marcos

text: La Mar Negra plantea como causas fundamentales que empujan a la gente a emigrar, la escasez de recursos básicos y el deseo de otras personas mejor acomodadas que quieren compartir esto que vendemos como calidad de vida del primer mundo. Lo intentan una y otra vez en condiciones inhumanas para intentar hacerse con la otra orilla. Orilla llena de trampas de trucos que invitan a venir, pero esta invitación hace que algunos pierdan la vida, otros lo logran y mientras allí hay una gran ilusión VENIR aunque el precio sea alto.


title: Ángel Marcos

text: El trabajo se presentó en el stand de EL MUNDO en la edición de 2010 de la feria ARCO y ha sido expuesto en numerosas ocasiones.


title: Ángel Marcos

text: Entre muchas de las publicaciones de Ángel Marcos podemos señalar:


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El segundo bombardeo de Buenos Aires fue dispuesto por el gobierno realista de Montevideo y efectuado por una escuadra "sutil" comandada por el capitán de navío Juan Ángel de Michelena el 19 de agosto de 1811.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Tuvo por objeto forzar a la Junta revolucionaria, que gobernaba el proceso iniciado el 25 de mayo de 1810 en aquella ciudad, al retiro de sus tropas de la Banda Oriental y a restar todo apoyo a las milicias rebeldes de la campaña, hasta que el Consejo de Regencia se pronunciara respecto a la cuestión de fondo, la representación de los intereses de Fernando VII en el Río de la Plata.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Estas condiciones habían sido propuestas y rechazadas en julio de ese año tras el bombardeo de la ciudad.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El ataque fue efectuado aun cuando en ese momento se efectuaban negociaciones en Montevideo a requerimiento del mismo Elío.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Desde el 25 de mayo de 1810, en que un movimiento revolucionario depuso al virrey Baltasar Hidalgo de Cisneros y formó gobierno en Buenos Aires, la Primera Junta, Montevideo, que dependía formalmente de aquella ciudad, resolvió no adherirse al pronunciamiento y reconocer en cambio al Consejo de Regencia de España e Indias establecido en Cádiz.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Tras el Grito de Asencio, se sublevó la campaña de la Banda Oriental y la ciudad de Montevideo fue sitiada por tierra por las milicias comandadas por José Gervasio Artigas y las tropas de Buenos Aires, al mando de José Rondeau.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: No obstante el bloqueo era incompleto, por cuanto que la escuadra realista mantenía el control del Río de la Plata y los ríos Uruguay y Paraná. La primera escuadrilla patriota fue destruida el 2 de marzo de 1811 por la de Montevideo, al mando de Jacinto de Romarate, mientras cumplía su primera misión en el combate naval de San Nicolás.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Así, Montevideo estuvo en condiciones de impedir la caída de la plaza y bloquear a su vez por mar al puerto de Buenos Aires, mientras efectuaba incursiones en los ríos interiores para hostigar a las poblaciones ribereñas, crear o acentuar disensiones y asegurar el abastecimiento mínimo de la ciudad.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Francisco Javier Elío, al regresar de España convertido en Virrey, persiguió la estrategia de retrotraer la situación en el Plata a la existente a mediados de 1810: Buenos Aires se retiraría de la Banda Oriental y negaría todo apoyo a los insurgentes; a cambio Montevideo levantaría su bloqueo naval, a la espera de la resolución del Consejo de Regencia.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: En julio de 1811 envió una fuerza naval de cinco naves ligeras, dos bombarderas y una lancha al mando del capitán de fragata Juan Ángel Michelena con órdenes de bombardear la ciudad sin previo aviso y tras hacerlo, ""presentar el convenio, no para discutir, sino para aceptar"".


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El 15 de julio Michelena se presentó en "balizas exteriores" del puerto de Buenos Aires y tras tomar posiciones en balizas interiores, entre las 21 y 22:00 horas se inició el bombardeo que duró hasta la una de la mañana del 16, sostenido principalmente por el bergantín "Belén".


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Solo respondió el fuego el único barco disponible, una lancha cañonera armada con un cañón de a 18, desde el 1° de junio al mando de Hipólito Bouchard, hasta que salió de servicio por la rotura del eje de cureña.  El daño que experimentó la ciudad no fue de consideración en sus edificios y sólo dos personas fueron heridas por las bombas.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: En la mañana del 16 Michelena envió la intimación: retiro de tropas y levantamiento de los bloqueos, amnistía, libre posesión y disponibilidad de bienes, libre circulación de Montevideo a Buenos Aires (no a la inversa), tras su regreso disponer la desmovilización de las tropas destacadas en la Banda Oriental, "statu quo" que se mantendría hasta que cayera España, fuera restaurado Fernando VII o se pronunciara formalmente el Consejo de Regencia. Las formas del oficio, la imposibilidad de plantear discusión alguna a sus términos y el bombardeo sin aviso previo impedían aceptar la intimación, lo que aunque hubiera estado en el ánimo de parte del gobierno (pocos meses después, en octubre, se acordó un armisticio sobre bases similares), hubiera sido violentamente rechazado por la población, la que no sólo no había sido intimidada sino que había reaccionado con desprecio y furia por la decisión de atacar con artillería a una ciudad abierta, desprovista de obras defensivas y sin intimación o negociación alguna.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Tras la respuesta negativa de la Junta, Michelena de acuerdo a sus órdenes ordenó retomar las posiciones, lo que se verificó para el anochecer del 16. No obstante aprovechando la noche, contra lo que especificaban sus órdenes, la flota realista se retiró a su base en la Isla Martín García.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Mientras la indignación popular impulsó a formar rápidamente un fondo para armar la mínima fuerza que recibiera el esperado regreso de Michelena, Elío invitó inmediatamente a la Junta a entablar negociaciones en territorio neutral, para lo que se proponía utilizar un navío británico frente a Montevideo, lo que fue aceptado por el gobierno revolucionario y el 12 de agosto se envió a Montevideo una misión diplomática compuesta por el Deán Gregorio Funes, el Dr.José Julián Pérez y el Dr. Juan José Paso. No obstante ese mismo día se presentó en balizas la escuadra de Michelena para nuevamente bombardear la ciudad, lo que suspendió a instancias del comandante británico y en razón de las tratativas iniciadas.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El 15 de agosto, aún en curso las negociaciones Elío envío a Michelena un oficio ordenándole que ""continúe operando hostilmente sobre Buenos Aires, advirtiéndolo antes a la Junta por medio de un parlamento, sin que deba suspenderlas porque se halla pendiente la comisión de sus diputados, a menos que no se conforme con las proposiciones de la intimación que hice en 15 del próximo pasado [15 de julio]"".


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El día 18 Michelena recibió sus órdenes, las que transmitió por parlamento directamente a la Junta. Esta, desde su sede en la Real Fortaleza, respondió que estando pendientes aún las negociaciones, la exigencia de aceptar las condiciones del 15 de julio era no solo indigna sino injusta e irracional y no dejaba otra opción que ratificar la respuesta dada el 16 de aquel mes.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: En la madrugada del 19 de agosto, a las 00:45, la escuadrilla española inició una lenta aproximación. A las 7 de la mañana se ubicó en línea de combate pero con tan exagerada prudencia que recién seis horas después inició un fuego sostenido, siempre sin traspasar el banco frente a balizas, por lo que dada la distancia era por completo inútil.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Desde los cuatro pequeños lanchones que al mando de Bouchard protegían las balizas exteriores "como por burla y menosprecio...se les contestó a los tiros suyos con tiros de pistolas.".


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Finalmente, los lanchones abrieron fuego con su único cañón y respondieron esporádicamente para conservar munición y demostrar capacidad de fuego. El único avance realista fue el de uno de los faluchos que apoyado por una cañonera se desprendió de la línea, se aproximó algo y luego de intercambiar disparos retorno a su posición inicial. A las 17:30 los realistas se retiraron río adentro. Los únicos heridos entre los patriotas fueron tres hombres y a causa de un cañón que mal ajustado los hirió en su retroceso.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El cronista afirmaba:


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Otro testigo, el escocés Juan Parish Robertson, relataba:


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: En la "Gazeta", el Dr. Pedro José Agrelo escribía:


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Y cerraba con similar ironía: ""Es una verdad innegable que el fuego fue incesante y sostenido por cinco horas consecutivas contra estos pacíficos animales"".


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Tras quebrarse de hecho el armisticio pactado en octubre de 1811 por Elío, su reemplazante Gaspar de Vigodet (quien se había hecho cargo del poder en noviembre con el cargo de Gobernador de Montevideo) dio órdenes al capitán de fragata José Primo de Rivera y Ortiz de Pinedo para reiniciar las hostilidades sobre Buenos Aires.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: El 4 de marzo de 1812 la escuadra bombardeó por cincuenta minutos el muelle así como el queche "Hiena" y una cañonera patriota. Como en las anteriores ocasiones el entusiasmo del vecindario fue evidente y las consecuencias materiales para la ciudad atacada irrelevantes.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Sería el último. Los bombardeos se habían revelado en todo aspecto como un auténtico fracaso. Tanto el primero, destinado a atemorizar a la población para que forzara a su gobierno a someterse a las condiciones de Elío, como los restantes que se focalizaban también en aniquilar las escasas fuerzas navales patriotas que aunque exiguas resultaban una molestia para la escuadra bloqueadora no lograron sus objetivos e incluso fueron contraproducentes: los daños fueron mínimos, se fortaleció el patriotismo de los ciudadanos y los realistas se mostraron faltando a las normas de guerra cuando menos en el primer ataque, al bombardear sin aviso una ciudad indefensa.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Careciendo de recursos y sin posibilidades de requerirlos con suceso a la metrópoli invadida, Vigodet debió solicitarlos en marzo al Virrey del Perú, José Fernando de Abascal y Sousa. Las autoridades realistas optaron entonces por concentrar sus esfuerzos en incursiones de hostigamiento y aprovisionamiento recorriendo las riberas de los ríos interiores.


title: Segundo bombardeo de Buenos Aires

text: Por el contrario, el gobierno de Buenos Aires se consolidó lo suficiente para que ya el 20 de mayo estuviera en condiciones de adquirir suficiente armamento para, aprovechando el armisticio acordado el 24 de ese mes con el enviado plenipotenciario de la corte portuguesa Juan Rademaker que estipuló el retiro efectivo de las fuerzas de ocupación de la Banda Oriental, reiniciar el avance de las fuerzas revolucionarias y emprender el segundo sitio de Montevideo.


title: Tamarillas

text: Tamarilla puede referirse a:


title: Pestosas

text: Pestosas puede referirse a:


title: Cardiotoxina III

text: La cardiotoxina III (CTX III, también conocida como citotoxina 3) es una toxina de la Cobra de Taiwán (Naja naja atra) que consiste en un polipéptido de sesenta aminoácidos.


title: Cardiotoxina III

text: Recientes evidencias han mostrado que la CTX III puede inducir apoptosis en células K562 por medio de la liberación de citocromo c.


title: Cardiotoxina III

text: Esta proteína pertenece a la gran familia de toxinas de los venenos de serpientes.


title: Noticiero Venevisión

text: Noticiero Venevisión es el noticiero de la cadena televisiva venezolana Venevisión. Anteriormente este noticiero llevaba por nombre El informador. Fue creado en 1 de marzo de 1961. Pertenece a la Alianza Informativa Latinoamericana.


title: Noticiero Venevisión

text: En 1961, cuando Venevisión comenzó sus transmisiones, este espacio de noticias tuvo por nombre "Informaciones Venevisión".


title: Noticiero Venevisión

text: En 1973 se cambia su nombre por El informador (reservando este nombre solo para la emisión estelar, avances informativos, resumen matutino y/o boletines extraordinarios). La emisión meridiana se hacía llamar "El informador en Lo que pasa en el mundo". En 1993 pasa a llamarse simplemente "El informador" en todas sus emisiones.


title: Noticiero Venevisión

text: En 1994 adquiere el nombre de Noticiero Venevisión, idea original del Noticiero Univisión.


title: Noticiero Venevisión

text: En el año 2002 retoman el nombre El informador, no obstante en el año 2006 vuelven nuevamente a retomar la denominación Noticiero Venevisión. Su eslogan es "Información justa y balanceada".


title: Noticiero Venevisión

text: A partir de 2012 el noticiero forma parte de la Alianza Informativa Latinoamericana, siendo el sustituto de El Observador de RCTV. En esta alianza se establece alianzas con canales de diferentes países de América Latina, con los cuales comparte contenidos informativos, estos canales son Latina Televisión de Perú; Artear (Canal 13 y Todo Noticias) de Argentina; TV Azteca de México; Ecuavisa de Ecuador; Canal 4 de Uruguay; TVN de Panamá; Unitel de Bolivia, Telefuturo de Paraguay, y Mega de Chile. Además "Noticiero Venevisión" cuenta con los servicios televisivos de agencias como Reuters y AP y alianzas con canales como Univisión y CNN en Español.