title: Susana Baca

text: En noviembre de 2011, obtuvo el segundo Latin Grammy de su carrera por la colaboración que realizó con el grupo puertorriqueño Calle 13 en la canción "Latinoamérica", junto también con la cantautora brasileña María Rita y la artista colombiana "Totó" La Momposina.


title: Susana Baca

text: Fue galordana con un tercer Latin Grammy el 19 de noviembre del 2020 en una ceremonia virtual (debido a los efectos de la pandemia), por su álbum "A Capella: Grabado en Casa Durante la Pandemia," en la categoría «Mejor álbum folclórico» (Best Folk Album). El álbum fue grabado desde su casa en Santa Bárbara, Cañete. Incluye éxitos de Chabuca Granda, Augusto Polo Campos, Violeta Parra, Fito Páez, entre otros. La idea de cantarlo a capela fue de su esposo, rememorando el momento cuando la conoció mientras cantaba en un escenario sin músicos. El álbum también incluye poemas de César Vallejo y García Lorca. Para la Revista Rolling Stone, Susana Baca es más que una diva afroperuana, aunque su voz rica y sugestiva sin duda la hacen merecedora del título. Mientras que "Stylus Magazine" dice que: luego de que Susana se pusiera en el mapa con "María Landó" ha realizado un número de muy populares álbumes con una increíble gran calidad [...] Michaell Heumann (crítico de esta publicación) dice: "Ella es una artista talentosa y única que representa al pueblo negro de Perú y sus canciones inspiran y entretienen a cualquiera que tenga la voluntad de escuchar".


title: Susana Baca

text: Sus discos cuentan con críticas de hasta 5 estrellas de 5 posibles en Amazon y con hasta 4 de 5 posibles estrellas en "Rolling Stone". Asimismo, sus espectáculos en vivo, en algunos de los más importantes escenarios culturales del mundo (Chicago, San Francisco, Nueva York, Los Ángeles, Francia, Grecia), han sido unánimemente celebrados por la crítica. Timothy G. Merello -con relación al show de Susana en el "Old Town School of Folk Music de Chicago"- dice: "Susana Baca, más que sólo una cantante, es una poetisa, una historiadora, una espeleóloga y exploradora del folklore y música afro-peruanos [...] junto a sus músicos, ella entretiene, educa e involucra a una multitud, que agota las entradas, con una mezcla musical de ritmos, melodías, beats y baile [...] Uno de los aspectos más cautivadores de la performance de Baca es como interactúa con su banda".


title: Susana Baca

text: Deanne Sole de "PopMatters" dice -con relación al álbum "Seis Poemas" publicado en 2009- Que ver a Susana Baca en vivo en escenario abierto [...] hace que no sólo se respete a Baca como una voz sino también como una intérprete, una persona. "Seis Poemas" es un álbum corto que muestra el carácter de Susana. Un álbum pequeño pero encantador.


title: Susana Baca

text: Su disco Afrodiaspora del 2011, también ha sido halagado por la crítica. Steve Leggett de AllMusic dice: "El Séptimo álbum de Susana Baca para la firma Luaka Bop de David Byrne es una aventura ambiciosa con Baca trayendo su estilo vocal reconocible al instante y elegante a la mesa en un intento de mostrar la profunda influencia de los ritmos africanos en las formas de las canciones de la música caribeña y sudamericana". Por su parte Russ Slater de PopMatters describe: "La clave de todo el trabajo de Baca ha sido la pasión que siente por la música, así como su característica voz. Ella tiene la capacidad de ser sincera sin ser quejumbrosa, y aunque su voz puede no ser el más fuerte de los instrumentos, ronronea rítmicamente, dando a cada canción el empuje y el vigor que a menudo falta en la música mundial".


title: Susana Baca

text: El 28 de julio de 2011, asumió su cargo como Ministra de Cultura en el gobierno de Ollanta Humala, sucediendo de esta forma a Juan Ossio en el cargo ministerial. Se convirtió en la segunda mujer afroperuana en asumir un Ministerio, después de la Ministra de Justicia María Zavala Valladares en 2006.


title: Susana Baca

text: En noviembre de 2011 fue elegida por la OEA para presidir la Comisión Interamericana de Cultura, cuya principal responsabilidad es implementar el diálogo ministerial interamericano en materia de cultura, durante el periodo 2011-2013.


title: Gran sello del estado de Wyoming

text: El gran sello del estado de Wyoming fue adoptado por la segunda legislatura en 1893, y revisado por la decimosexta legislatura en 1921.


title: Gran sello del estado de Wyoming

text: Las dos fechas en el gran sello, 1869 y 1890, conmemoran la organización del gobierno territorial y la admisión de Wyoming a la Unión. La figura envuelta en el centro contiene un bastón de la que brota una pancarta con las palabras, "Equal Rights" ("Igualdad de Derechos"). El estandarte simboliza la situación política que las mujeres han disfrutado en Wyoming desde la aprobación de la enmienda sobre el sufragio territorial en 1869. Las figuras masculinas tipifican las industrias ganaderas y mineras del estado. El número 44 en la estrella de cinco puntas significa que Wyoming fue el cuadragésimo cuarto estado admitido en la Unión. Existen también dos columnas sobre las cuales hay dos lámparas donde arde la luz del conocimiento. En torno a las columnas hay dos rollos con las palabras petróleo, minería, ganadería y grano, cuatro de las principales industrias de Wyoming.


title: Gran sello del estado de Wyoming

text: El sello del estado se muestra en vidrieras en los techos de la Casa de Wyoming, tanto en la Cámara de Representantes y en el Senado de la Cámara de Wyoming en la capital del estado. El sello también se incorpora en el diseño de la bandera del estado, que cuenta con un lugar destacado para el sello junto con la silueta de un bisonte americano.


title: Los tres dragones

text: Los tres dragones es una película de acción/comedia/romance codirigida por Sammo Hung. Los tres actores Jackie Chan, Sammo Hung y Yuen Biao destacan tanto por separado como en conjunto y en esta película se lucen en equipo; el experimento ya había funcionado de maravilla en "Los piratas del mar de China".


title: Los tres dragones

text: Título Original: Fei lung maang jeung


title: Los tres dragones

text: Género: Acción / Comedia / Romance


title: Los tres dragones

text: Año: 1988


title: Los tres dragones

text: Nacionalidad: Hong Kong


title: Los tres dragones

text: Director: Sammo Hung , Corey Yuen


title: Los tres dragones

text: Actores: Jackie Chan, Sammo Hung, Yuen Biao, Pauline Yeung, Yuen Wah, Ling Chang, Lung Chan, Jing Chen, Roy Chiao, Kar Lok Chin, Crystal Kwok


title: Los tres dragones

text: Productor: Leonard Ho


title: Los tres dragones

text: Guion: Gordon Chan, Yiu Ming Leung


title: Los tres dragones

text: Distribuidora: Multipark Fictión Resort Group (asociada en Hong Kong y España por Golden Harvest)


title: Los tres dragones

text: Clasificación:


title: Los tres dragones

text: Sinopsis


title: Los tres dragones

text: Johnie, un abogado, accede a defender a una compañía química a la que la propietaria de una piscifactoría ha acusado de contaminar el suministro de agua. Al mismo tiempo, el abogado intenta adquirir la piscifactoría, pero fracasa y le pide a uno de sus amigos que trate de comprarla. Éste se enamora, sin embargo, de la propietaria. Por otro lado, Johnie descubre que la planta química es la tapadera de una organización de narcotraficantes.


title: Alicia Maguiña

text: Alicia Rosa Maguiña Málaga (Lima, 28 de noviembre de 1938-Ib., 14 de septiembre de 2020) fue una cantante y compositora peruana de música criolla y andina.


title: Alicia Maguiña

text: Nació el 28 de noviembre de 1938 en la clínica del Hospital Loayza, hija de Alfredo Maguiña Suero, natural de Huaraz y sobrino del exministro Alejandrino Maguiña, y Alicia Málaga, natural de Arequipa, quienes la llevaron a Ica cuando tenía dos meses, quedándose allí hasta los doce a trece años. Estudió primaria en el colegio Arbulú de esa localidad hasta que su padre fue nombrado magistrado de la Corte de Lima. Se trasladó a Lima, donde continuó los estudios en el Colegio Sophianum.


title: Alicia Maguiña

text: A diferencia de otras jóvenes de su edad, Alicia se caracterizó por rodearse de mujeres mayores como Doris Gibson, fundadora de la revista "Caretas", con quien almorzaba los sábados en el Suizo de La Herradura en Chorrillos y alternaban en reuniones tanto el departamento de Doris en el Jirón Camaná como el departamento de Alicia en Juan Pezet en San Isidro. Otras mujeres mayores que alternaban con Alicia fueron Carola Aubry, Catalina Recavarren y Rosa Graña.


title: Alicia Maguiña

text: Se casó en primeras nupcias con Eduardo Bryce Echenique, hijo de Francisco Bryce y de Elena Echenique, y hermano del escritor Alfredo Bryce Echenique. La pareja tuvo dos hijos: Alicia y Eduardo Bryce Maguiña.


title: Alicia Maguiña

text: Posteriormente contrajo matrimonio con el guitarrista y compositor afroperuano Carlos Hayre, con quien vivió una época intensa a nivel artístico, debido a la gran cantidad de contratos y trabajos musicales que realizaron por aquel entonces. Con él grabó para el sello Iempsa, aproximadamente ocho producciones.


title: Alicia Maguiña

text: Movida por la voz de Jesús Vásquez, la guitarra de Óscar Avilés y la inspiración del compositor Felipe Pinglo Alva, se dedicó al estudio de la música peruana, en especial de la música criolla. Ha trabajado con diversos músicos a lo largo de su carrera artística como Carlos Hayre, Filomeno Ormeño, Rafael Amaranto, Paco Maceda, Modesto Pastor, Los Hermanos Velásquez, Lucho de la Cuba, Gustavo Urbina, Ernesto Vicuña, Daniel Kirwayo, Víctor Ángulo, Juventud Huancaína de Zenobio Dagha y Óscar Avilés.


title: Alicia Maguiña

text: El periodista Luis Felipe Angell "Sofocleto", la escuchó en una actuación de exalumnos del Colegio Santa Úrsula (donde estudió) y comentó con los dueños del diario El Comercio, quienes a su vez hablaron con sus padres, los cuales con poco agrado aceptaron para que grabara su primer álbum de canciones, siendo su padrino artístico el periodista y compositor César Miró.


title: Alicia Maguiña

text: En 1954, se acercó a la Academia de Música del maestro Óscar Avilés de la calle Boza para perfeccionar sus conocimientos de guitarra.


title: Alicia Maguiña

text: En 1956, compuso su primer tema, el vals peruano «Inocente amor», estrenado por el trío Los Troveros Criollos y grabado luego por muchos exponentes de lo nuestro como Pepe Torres y conjunto, Edith Barr, Cecilia Barraza y Luz Melva


title: Alicia Maguiña

text: En 1957, luego de obtener su compatriota Gladys Zender el título de Miss Universo, compuso para ella la canción «Polka a Gladys Zender», este tema también fue grabado por Los Troveros Criollos.


title: Alicia Maguiña

text: En 1963, compuso su canción más importante, «Indio», tema que ha sido grabado por diversos artistas como Los Chamas, Roberto Tello, Olga Guillot, Lucho Neves, Cholo Berrocal, Rodolfo Coltrinari, Los Morochucos, Los Romanceros Criollos, Carmina Cannavino, Daniel Santos, Edith Barr, Miguelito Valdez, Óscar Avilés, Luis Alberto del Paraná, Los Indios Aguarunas y Carmencita Lara, entre otros grandes intérpretes.


title: Alicia Maguiña

text: En 1966, apareció en la película "La Venus maldita", dirigida por Alfredo Crevenna, cantando el tema «Indio», con acompañamiento de orquesta.


title: Alicia Maguiña

text: Son muchos los intérpretes que han grabado los temas de la maestra Alicia Maguiña como Eva Ayllón, quien grabó «Recordando a mi padre», «Soledad sola» y «Dale, toma», Jesús Vásquez llevó al disco sus temas «Ica mañana voy» y «Soledad sola», y Tania Libertad versionó «Mi querido Guayaquil», «Soledad sola», «Todo me habla de ti» y el huayno «Serrana».


title: Alicia Maguiña

text: Otros representantes de música peruana que han grabado sus temas son: Yola Polastri, Los Embajadores Criollos, María Obregón, Julie Freundt, Los Dávalos, Aurora Alcalá, Cecilia Bracamonte, Bartola, Rubén Flórez, Filomeno Ormeño y Lucho de la Cuba. En el año 2015, como parte del álbum «Alma del Ayer» el artista Felipe Alberto lanza el primer videoclip de un tondero con el tema «La Apañadora» filmado en Calgary, Canadá. Luego graba el tema por segunda vez con la guitarra y dirección musical de Ales Velas en la producción «Nuestro Secreto».


title: Alicia Maguiña

text: Trabajó en Radio Nacional del Perú conduciendo "La hora de Alicia Maguiña" los sábados y domingos de 14:00 a 15:00, en donde hizo un recorrido por las diferentes expresiones culturales y artísticas costeñas y andinas.


title: Alicia Maguiña

text: Se retiró de la vida artística debido a su edad y a la carencia de espacios que permitan la difusión de su estilo de música. No obstante, el 2019 publicó un libro autobiográfico titulado "Mi vida entre cantos" con el apoyo del Ministerio de Cultura y la Universidad San Martín de Porres (USMP).


title: Alicia Maguiña

text: Falleció el 14 de septiembre de 2020 en el Hospital Edgardo Rebagliati debido a un derrame cerebral a la edad de 81 años.


title: Alicia Maguiña

text: Ha hecho aproximadamente más treinta composiciones incluyendo valses, marineras, huaynos, mulizas, etc. Algunas de ellas son:Discos de vinilo (LP):


title: Victoria Santa Cruz

text: Victoria Eugenia Santa Cruz Gamarra (La Victoria, Perú; 27 de octubre de 1922 - Lima, Perú; 30 de agosto de 2014) fue una compositora, coreógrafa y diseñadora peruana. Es considerada como una de las principales estudiosas y difusoras del arte afroperuano.


title: Victoria Santa Cruz

text: Hija de Nicomedes Santa Cruz Aparicio y Victoria Gamarra y hermana mayor de Nicomedes y Rafael Santa Cruz, se inició en el mundo de las tablas con el grupo de danza y teatro Cumanana (1958), junto a su hermano menor Nicomedes, famoso decimista y poeta. Becada por el gobierno francés, viajó a París para estudiar en la Universidad del Teatro de las Naciones (1961) y en la Escuela Superior de Estudios Coreográficos. En esta última destacó como creadora y diseñadora del vestuario de la obra "Retablillo de don Cristóbal", de Federico García Lorca, y en "La rosa de papel", de Ramón del Valle Inclán.


title: Victoria Santa Cruz

text: De vuelta en su país, fundó en el año 1968 la compañía "Teatro y Danzas Negras del Perú", con la que realizó presentaciones en los mejores teatros nacionales, así como en la televisión. Este grupo representó al Perú en las festividades con ocasión de los Juegos Olímpicos de México 1968, en las cuales recibió medalla y diploma por su labor.


title: Victoria Santa Cruz

text: Posteriormente, en 1969, realizó giras en diversas ciudades de Estados Unidos y al regresar a Lima en mayo del mismo año fue nombrada directora del Centro de Arte Folclórico, hoy Escuela de Folc. En el primer Festival y Seminario Latinoamericano de Televisión organizado por la Universidad Católica de Chile en 1970, ganó el premio como la mejor folclorista, y al año siguiente fue invitada por el gobierno de Colombia para participar en el Festival de Cali. Participó como directora de escena del Primer Festival de Arte Negro del Perú, organizado en la ciudad de Cañete en 1971, evento dirigido por su hermano Nicomedes. Fue directora del Conjunto Nacional de Folclore del Instituto Nacional de Cultura (INC) entre 1973 y 1982, y en esta condición realizó una exitosa gira por Estados Unidos, Canadá, El Salvador, Guatemala, Francia, Bélgica, Suiza y el Principado de Mónaco.


title: Victoria Santa Cruz

text: Una vez finalizado su cargo, se desempeñó como profesora invitada (1982), asistente (1983-1989) y vitalicia (1989-1999) en la Universidad Carnegie Mellon. Ha dirigido talleres en diferentes países como Rusia, Israel, Canadá, Dinamarca, España, Italia y Argentina.


title: Victoria Santa Cruz

text: En su última entrevista, Victoria Santa Cruz respondió a la pregunta "¿Qué te ha enseñado el racismo?", diciendo:"Dentro de poco, dejaré esta vida... y quiero ir en paz, con la conciencia tranquila, y veremos qué sucede aquí. Pero todo está debilitado, dislocado en todo el mundo. Y todos están perdiendo porque realmente no es así como se pelea".Residía en Lima cuando falleció a los 91 años, debido a su avanzada edad y un debilitamiento en su salud.


title: Óscar Avilés

text: Óscar Guillermo Avilés Arcos (Callao, 24 de marzo de 1924-Lima, 5 de abril de 2014) fue un guitarrista, cantor, compositor, arreglista y productor discográfico peruano. Fue reconocido por todos como "La Primera Guitarra del Perú" por su evolución a la guitarra criolla y su forma de interpretarla, siendo característicos sus silencios musicales.


title: Óscar Avilés

text: Nació en el Callao, en la calle Zepita N.º 653 (actualmente esta cuadra lleva su nombre). Hijo de José Avilés Cáceres y la chilena Angelina Arcos Galván Su padre fue un destacado fotógrafo peruano emigrado de Tarapacá durante el proceso de chilenización que siguió a la guerra y que a principios del siglo 20 obligó a muchos peruanos a abandonar la región para huir del accionar de las ligas patrióticas chilenas, en 1918 José Avilés Cáceres, había publicado en Chile el "Álbum gráfico de Iquique: 1918" importante testimonio histórico del esplendor industrial y comercial de dicho puerto durante el auge salitrero. Don José Avilés es considerado uno de los pioneros de la cinematografía en el Perú. Como muchos otros tarapaqueños expatriados la familia Avilés Arcos se afincó primero en Arequipa, donde tuvo un estudio de fotografía; más tarde en el puerto del Callao donde Oscar pasó sus primeros años. Tuvo seis hermanos: Alberto (nacido en Chile), Fernando (nacido en Arequipa y fallecido de niño), Carlos, Olga, Óscar Enrique e Irma. Cuando Oscar tenía 10 años su familia se mudó al jirón Huascarán en el Distrito de La Victoria.


title: Óscar Avilés

text: Su gusto por la música criolla se inició escuchando a su padre, quien en reuniones familiares y amicales tocaba y cantaba música peruana. Fue su abuela materna, Carmen Galván, quien le enseñó los primeros acordes de guitarra. Al inicio su padre no quiso pero llegó el momento que se dio cuenta de las aptitudes y virtudes de su hijo en la ejecución del instrumento, e influenciado por sus amigos criollos, apoyó a su hijo para que aprendiera guitarra. Cuenta una anécdota que Oscar descuidaba los estudios para tocar la guitarra y su padre le prohibió que tocara guitarra por sus malas calificaciones en la escuela. Pero era tanto el amor que sentía por el instrumento que un día se escondió dentro de un ropero para tocarla, hasta que lo descubrieron escondido detrás de la ropa.


title: Óscar Avilés

text: Estudió la primaria en el Colegio Salesiano en Breña. Concluyó los estudios secundarios en Callao, en el Centro Educativo Francisco Bolognesi (entre 1936 y 1937), y en el Colegio Moderno (entre 1938 y 1940). Paralelamente cursó clases de guitarra en el Conservatorio Nacional de Música con el maestro Juan Brito, entre los años 1936 y 1938, estudios que luego prosiguieron con el maestro Isidoro Purizaga.


title: Óscar Avilés

text: Avilés tuvo cinco hijos: José, Óscar Gustavo, Óscar Raymundo, Ramón y Lucy. Sin embargo, es necesario detenernos en los dos últimos. En base a esfuerzo, sacrificio y constancia, Ramón Avilés Isusqui logró forjar una carrera en el mundo de la música romántica, lo que le permitió popularizar canciones como ¿Dónde estás Yolanda?, Resignación, Cabellitos de mi madre y Ni perdón ni olvido. Asimismo, fue el único cantante solista peruano que compartió escenario con la legendaria orquesta cubana La Sonora Matancera. Por su parte, Lucy Avilés Valverde, lleva 25 años en el campo de la investigación, logrando importantes trabajos discográficos en homenaje a figuras legendarias como Felipe Pinglo Alva, Chabuca Granda y Serafina Quinteras.


title: Óscar Avilés

text: Falleció a las 8:55 a. m. del sábado 5 de abril de 2014 en la Sala de Cuidados Intensivos del Hospital Edgardo Rebagliati, donde estuvo internado desde el 29 de noviembre de 2013. El velorio, al que asistieron distintas personalidades de la política y las artes, se llevó a cabo en el Salón Nazca del Museo de la Nación, en el Distrito de San Borja. Luego de un homenaje el Distrito de La Victoria, fue enterrado en el Cementerio Baquíjano del Callao.


title: Óscar Avilés

text: Empezó su carrera musical en 1939 a la edad de quince años, como cajonero del dúo de hermanos "La Limeñita y Ascoy". En 1942, con el grupo de cuerdas "Núñez, Arteaga & Avilés" gana el concurso radial organizado por el periodista Roberto Nieves del diario "La Noche", a raíz del cual se le comenzó a llamar "La Primera Guitarra del Perú", título que conservó y lo acompañó durante el resto de su vida musical.


title: Óscar Avilés

text: En 1946, formó parte de Los Trovadores del Perú, junto con Miguel Paz, Oswaldo Campos y Panchito Jiménez. Se integró al trío Los Morochucos, entre los años 1947 y 1952, conjuntamente con Alejandro Cortez y su fundador Augusto Ego Aguirre, quienes luego de un receso volvieron a reunirse entre los años 1962 y 1972. Asimismo, fundó en 1952 la primera "Escuela de Guitarra" de estilo criollo (que mantuvo sus puertas abiertas hasta 1967).


title: Óscar Avilés

text: Formó y dirigió el Conjunto Fiesta Criolla, en su primera etapa, entre 1957 y 1959, junto con Humberto Cervantes, Panchito Jiménez, Pedrito Torres y Arístides Ramírez. En 1959, grabó un disco con Alicia Maguiña. Iniciando la década del 60 grabó el disco "Dialogando" con Chabuca Granda, con quien además trabajó musicalmente durante quince años (1955-1970), comenzando con ella su etapa de internacionalización. En 1961, se separó de Fiesta Criolla y de la compañía disquera Sono Radio donde grababan, para trabajar como director artístico de la compañía Iempsa. Graba en el Brasil, la celebrada colección ""Valses Peruanos Eternos"" en dos volúmenes, acompañado por la Orquesta de Augusto Valderrama.


title: Óscar Avilés

text: En 1996 trabajó con Alicia Maguiña, con quien grabó los discos compactos Juntos I y II, incluyendo temas de esta investigadora y de otros compositores de renombre. Con ella realizó giras a provincias y a escenarios de mucho prestigio.


title: Óscar Avilés

text: Porfirio Vásquez, representante de la música negra en el Perú, en 1944 le compuso esta cuarteta: "Cantaron una jarana, San Pedro dijo: quien es? Y el Padre eterno le responde: Ese es Óscar Avilés".


title: Óscar Avilés

text: Además de todas sus actividades musicales, produjo y dirigió su programa de radio titulado "La Hora de la Tradición" en distintas emisoras, conducido por Guillermo Rosemberg Gonzales. Durante sus últimos cuatro años de vida disfrutó mucho cuando produjo, dirigió y condujo el programa radial "El Oscar del Criollismo", en Radio Nacional del Perú.


title: Óscar Avilés

text: De 1958 a 1970, fue director artístico de la disquera Iempsa. Durante este tiempo no sólo produjo innumerables grabaciones, sino participó en ellas activamente. Tal es el caso de Los Embajadores Criollos para los cuales produjo temas como El Rosario de mi Madre, Lucy Smith, Vecinita, Tu Culpa y muchos otros, acompañándolos como primera guitarra. En la década de los años 1970 formó un dúo con Arturo "Zambo" Cavero, en alianza con Augusto Polo Campos a pedido del gobierno militar del general Juan Velasco Alvarado. Por encargo del gobierno militar, Polo Campos compuso valses nacionalistas que fueron popularizados por Avilés y Cavero.


title: Óscar Avilés

text: Posteriormente, cuando Fernando Belaunde volvió a ser presidente, y aunque había sido derrocado por Velasco Alvarado, Polo Campos nuevamente fue contratado por el gobierno y compuso un vals nacionalista para Belaunde, el cual fue también popularizado por Cavero y Avilés. Luego grabó con muchos artistas criollos de primera línea, entre ellos Jesús Vásquez, Eloísa Angulo, Panchito Jiménez, Los Hermanos Zañartu, Los Hermanos García, Cecilia Bracamonte, Zoila Zevallos, Los Ases del Perú, Los Hermanos Catter, Alicia Maguiña Nicomedes Santa Cruz. También ha grabado con el Tenor Peruano Luis Alva, acompañó los versos del actor Luis Álvarez y la española Gabriela Ortega y artistas populares como también internacionales como es el caso de Olga Guillot, Leo Marini y Xiomara Alfaro, entre otros.


title: Óscar Avilés

text: Por sus importantes y constantes aportes a la música criolla, y como arreglista, cantor, compositor, productor, ejecutante de la guitarra y difusor de la misma, mereció diversos reconocimientos, además de Discos de Oro por sus ventas fonográficas.


title: Óscar Avilés

text: En 1987, luego de gestiones del entonces Presidente de la República, Alan García, la Organización de Estados Americanos, distinguió a Óscar Avilés, junto a Jesús Vásquez, Arturo "Zambo" Cavero, Luis Abanto Morales y Augusto Polo Campos, con el título de "Patrimonio Musical de América".


title: Óscar Avilés

text: También en 1987, el Ministerio de Educación le otorgó las Palmas Magisteriales.


title: Óscar Avilés

text: El Municipio del Callao en 1995, decidió darle el nombre de «Óscar Avilés Arcos» a la cuadra 6 del Jirón Zepita, donde nació, y puso una placa recordatoria en el exterior de la casa.


title: Óscar Avilés

text: La Universidad Nacional Mayor de San Marcos, le dio en el año 2000, la distinción de "Doctor Honoris Causa", el más alto título académico que otorga esta casa de estudios.


title: Óscar Avilés

text: En el 2005, el alcalde de Lima Luis Castañeda Lossio, le otorgó la Medalla "Ciudad de Lima", en homenaje a su trayectoria.


title: Óscar Avilés

text: En 2013 obtuvo el Premio Luces al Músico del Año.


title: Cecilia Barraza

text: Cecilia Augusta Barraza Hora (Lima, 5 de noviembre de 1952) es una cantante e intérprete peruana de música criolla, difusora de la música originaria del Perú.


title: Cecilia Barraza

text: Nacida en una familia que continúa exponiendo arte. Es la hermana menor del abogado y poeta peruano Carlos Barraza Hora y del comediante peruano Miguel "Chato" Barraza.


title: Cecilia Barraza

text: Su trayectoria artística se inicia en el mes de abril del año 1971, a los 18 años, tras su participación en el programa de televisión "Trampolín a la fama", donde obtiene el triunfo como la mejor intérprete. En ese concurso interpreta un tema de Alicia Maguiña: "Todo me habla de ti". Su mentora Chabuca Granda la oye, y tras sentirse deslumbrada por su dulce voz le propone llevarla a México para una gira artística en diferentes escenarios de ese país junto con el grupo "Perú Negro". Cecilia acepta y de esta manera empieza su vertiginosa ascenso a una de las grandes figuras de la música peruana.


title: Cecilia Barraza

text: ""Chabuca Granda prácticamente fue la que respaldó mi carrera. Cuando yo salgo de Trampolín a la fama me voy de viaje con ella a México y estuvimos en un gran teatro. Ése fue el punto de partida de mi carrera"", cuenta Cecilia. En esos inicios Cecilia Barraza graba un tema que la convierte en una de las representantes de la música criolla de la época: "Toro mata". En el año 1973, participa en el Festival de Chiclayo, donde obtiene el primer lugar en el género criollo; logrando el mismo triunfo al año siguiente (1974), en el Festival de Ancón. Tuvo también un gran éxito con un vals de Los Troveros Criollos, "Nunca me faltes". Sus giras mundiales se iniciaron en Moscú en julio del año 1975, y pasaron por la ciudad de Nueva York. En 1977, es contratada por una gran empresa japonesa para diversas presentaciones en ese país, gira que duraría 2 meses y medio.


title: Cecilia Barraza

text: En julio de 1981 vuelve con Chabuca Granda para una serie de presentaciones por la República Argentina. En 1982, participa en la despedida de Victoria Santa Cruz del Perú en el Teatro Municipal. Victoria, eminente folclorista y compositora, definió a Cecilia como ""una exquisita artista"". En 1983, retorna a "la ciudad de los rascacielos", Nueva York. En 1987, es invitada al Festival Internacional de La Habana, Cuba. Ese mismo año actúa en La Paz, Bolivia. Al siguiente año (1988), realiza presentaciones en la ciudad de San Francisco, California. Luego vendrían actuaciones en Quito, Ecuador (1994), gira por Estados Unidos y varias ciudades europeas como Madrid, Barcelona, Ginebra, París, Múnich, Roma y Londres (1995). Debido al éxito de la gira retorna el año siguiente a Europa, agregando a la gira la ciudad de Berlín. En 1998, se presenta en San José, Costa Rica y luego en 1999 y 2000, vuelve a actuar en varias ciudades de la Unión Americana, esta vez contratada exclusivamente por la empresa de espectáculos.


title: Cecilia Barraza

text: Durante el quinquenio 2001-2006, condujo con mucho éxito el programa "Mediodía Criollo" en el canal estatal TV Perú. El sábado 21 de julio del 2007, regresó a la conducción en el mismo canal con el programa "Lo Nuestro" "con Cecilia Barraza", en el que no solo abarca la música criolla, sino que difunde todas las expresiones artísticas y musicales del Perú. El sábado 31 de octubre del 2009, estrenó su nuevo programa "Corazón Peruano" de tres horas de duración en el mismo canal del Estado mismo que se emitió hasta abril del 2010. A finales de octubre del mismo año estrenó su programa de conversaciones "Cántame tu vida".


title: Cecilia Barraza

text: Su forma de cantar le a permitido compartir escenarios con artistas de talla mundial entre los que destacan Eva Ayllón, Cecilia Bracamonte, José Escajadillo Farro, Susana Baca, Tania Libertad, Arturo "Zambo" Cavero, Óscar Avilés, Regina Alcóver, Edith Barr, Alicia Maguiña, Amanda Portales, Chabuca Granda, Lucía de la Cruz, Soledad Pastorutti, entre otros.


title: Cecilia Barraza

text: En 2019 anunció su retiro temporal tras 48 años de carrera artística en su concierto en el Gran Teatro Nacional.


title: Cecilia Barraza

text: Fuente:


title: Lung Chan

text: Peter Chan Lung (1942-2021）, es un actor chino que ha aparecido en películas de Hong Kong unos 30 años (principalmente en los 70’s, en los 80’s y 90’s).


title: Lung Chan

text: Peter Chan apareció en tres películas de Bruce Lee, una- de los villanos japoneses en la película “Puños de Furia”, el hombre de confianza de Han Ying Chieh en “El Gran Jefe”, y de un asaltante en “Operación Dragón”. En los 70's, Chan Lung se convirtió en un actor frecuente en las películas de Sammo Hung. También actuó junto con Jackie Chan en “La serpiente a la sombra del águila” (1978). Eventualmente ganó mayores partes, interpretando al criado de Yuen Biao en “El Hijo Pródigo” (1982), también interpretó al brujo malvado en “Encuentros en el más allá” (1980), en “Crazy Safari” (1991) [título inglés en Hong Kong, protagonizó al ancestro-vampiro, también desempeñó el papel de un villano en “Pom Pom !” (1984), junto a los actores Richard Ng y John Sham . Chan Lung es principalmente un actor de comedia, y cuando es dado el caso, puede crear una cierta cantidad de personajes chistosos. En “Crazy Crooks”, por ejemplo, él interpretó el papel de un vagabundo encantadoramente demente. Otro papel loco estaba en “The Gods Must Be Funny”, como el villano con un gorro característico. En sus últimas películas, Lung Chan interpretó el papel de un violador desventurado en "Don't Give a Damn" (1995), y de una víctima de un jefe de equipo interpretado por Eric Tsang en “Final Justice” (1997). Perteneció al "Sammo Hung Stuntmen's Team", grupo de dobles especiales liderado por Sammo Hung, este grupo estaba formado también por grandes estrellas como Dick Wei, Chung Fat, Meng Hoi, James Tien, entre otros.


title: Lung Chan

text: (79 años)


title: Tabarka

text: Tabarka (en árabe طبرقة "Ṭabarqah") es una ciudad de Túnez bajo el gobierno de Jendouba, donde forma la única delegación de la costa, a unos 58 km al norte de Jendouba, y a 17 km de la frontera argelina. El municipio tiene 15 354 habitantes y está al frente de una delegación con 45 540 habitantes.


title: Tabarka

text: La zona corresponde a las montañas de Khumayr ("Khroumirie" en francés). La ciudad es un puerto pesquero (donde pueden atracar grandes barcos) destacado en la pesca de la langosta y otros crustáceos, y corales (usados en joyería). Además hay un puerto deportivo o recreativo. La ciudad ha recibido un fuerte impulso turístico y se sirve del Aeropuerto Internacional de Tabarka (Tabarka 7 de noviembre). La vía de ferrocarril llega hasta la ciudad, pero está destinada solamente a mercancías.


title: Tabarka

text: El turismo con una docena de hoteles, la pesca, la agricultura y la ganadería, y algunas industrias (una parte de ellas relacionadas con el papel) forman su base económica; la delegación tiene 27 000 hectáreas de bosques, que es casi dos tercios del total.


title: Tabarka

text: La ciudad es conocida por el islote de Tabarka (40 hectáreas), a unos 400 metros de la costa y unido a esta por una calzada, reconvertida en playa y puerto pesquero.


title: Tabarka

text: La región fue poblada por los bereberes (númidas). También se han encontrado inscripciones púnicas en algunas "gorgas", destacando la de Keff Blida. Fue la antigua "Thabraca" de los romanos, vándalos y bizantinos. En época romana, durante el , se embarcaba el mármol rojo y amarillo de "Simitthu" (Chemtou) a la que estaba unida por una vía construida por orden de Adriano. Las modernas excavaciones han descubierto necrópolis cristianas, con algunos sarcófagos con mosaicos (los más destacados están hoy en día en el Museo del Bardo). También se han encontrado cisternas antiguas, una de ellas llamada basílica ya que parece ser que sirvió de iglesia modernamente (actual sede del festival de Tabarka).


title: Tabarka

text: En el la nombra Ibn Hawqal (fallecido en 977); en el se la llamó Puerto de los Andaluces. En el había en el puerto galeras para hacer el corso contra barcos cristianos y ya se nombró el coral (Ibn Abd al-Mumin, fallecido en 1495).


title: Tabarka

text: En el islote se edificó un fuerte genovés construido por los Lomellini (genoveses al servicio de España) durante 1553 por petición de Carlos I de España. Durante su dominio, los genoveses se dedicaron a la pesca del coral y convirtieron la isla en un emporio comercial que sirvió también de lugar de intercambio de cautivos cristianos a cambio de rescate. Un barco de los Lomellini capturó el corsario Dragut y el monopolio del comercio en Tabarka fue el rescate cobrado por su liberación. Las compañías francesas que desde 1561 hacían el comercio en el emporio de La Calle en Argelia hacían envidiar este lugar y el gobernador y aventurero francés Samson Napollon intentó ocupar Tabarka y murió en la lucha.


title: Tabarka

text: En el el islote, como centro de la explotación del coral, era famoso en todas partes; los Lomellini tenían el monopolio comercial a través de la Compañía de África y fijaban los precios de los productos locales que podía exportar sin pagar derechos al bey (tratado de 1676); presionados por diversas potencias, los Lomellini accedieron a vender sus derechos o ceder la isla al bey; este la ocupó repentinamente en junio de 1741 e hizo prisioneros a los habitantes reduciéndolos a esclavos. Fueron liberados dado el interés de algunos nobles europeos, del Papado, de Carlo Emanuele III y de Carlos III. Algunos de los esclavos liberados fueron a Carloforte mientras otros, tras varias vicisitudes, dieron origen a otras dos comunidades: Calasetta en la isla de San Pietro en Cerdeña y Nueva Tabarca, en las costas de Alicante. Otros emigraron a Túnez; dos mujeres de la isla, Sofia Bosso y Salvatora Paona, establecidas en Túnez y convertidas al islam, fueron mujeres de dos beys, la primera de Sidi Muhámmad y la segunda de Sidi Mustafá (1835-1837). Un intento de recuperar la isla por el oficial de marina francés Saurins en 1742, fracasó.


title: Tabarka

text: En el el río Oued El Kebir se podía remontar hasta las puertas de la villa, cosa que todavía confirma un agente francés en 1725. Posteriormente el curso del río se redujo y dejó de ser navegable. "Masalik" (ed. Van Leuwen-Ferré, publicado en Túnez en 1992), dice que en los alrededores de la ciudad murió la reina Kahina, en un lugar llamado Bir al-Kahina (Pozo de la Kahina), pero M. Talbi ("L'épopée de la Kahina", 1971) lo pone en duda. El fuerte genovés es actualmente un cuartelillo militar y hay un faro.


title: Jesús Vásquez

text: Jesús Vásquez Vásquez (Lima, 20 de diciembre de 1920 - Ib., 3 de abril de 2010), conocida simplemente como Jesús Vásquez, fue una cantante peruana de música criolla, reconocida como la "Reina y Señora de la Canción Criolla", epíteto ganado en 1939.


title: Jesús Vásquez

text: Fue hija de Pedro Vásquez y de María de Jesús Vásquez Vásquez, nacida en la céntrica calle de Pachacamilla (hoy Jirón Chancay), en un callejón de propiedad de la familia Paz Soldán, en la misma calle donde está la Hermandad del Señor de los Milagros.


title: Jesús Vásquez

text: Comenzó a cantar bajo la tutela de su madre. Ella misma comenta que comenzó a cantar por inspiración divina y que empezó sus pininos artísticos en el Colegio de Las Nazarenas de Lima.


title: Jesús Vásquez

text: Con 18 años debutó, el 3 de febrero de 1939, en un espacio de la desaparecida Radio Grellaud, donde interpretaba tres canciones a las 11 de la noche. Luego de dos meses de trabajo, en abril de ese año fue llevada por el empresario chileno Sierralta, quien era el director artístico de Radio Goycochea. Se la llevó a su emisora junto al compositor Lucho de la Cuba, que provenía del grupo Los Criollos y le ofrecieron una audición, empezando a cantar y en cada función que se transmitía semanalmente le pagaban 50 centavos. Debido al éxito las audiciones se efectuaban cada 3 veces a la semana, llegando a hacer espacios en matiné, vermut y nocturno.


title: Jesús Vásquez

text: Su reconocimiento vino por su interpretación del vals peruano "El plebeyo", de Felipe Pinglo Alva, en una invitación para realizar un homenaje al compositor en el Teatro Segura. Gozando ya de la admiración e incrementado en dicho homenaje su popularidad, el compositor Pedro Espinel, la lleva al Centro Musical Felipe Pinglo, que estaba ubicado en los Barrios Altos.


title: Jesús Vásquez

text: El 19 de julio de 1939 la revista "La Lira Limeña" organiza un concurso musical en el cine Teatro Apolo, en el barrio del Chirimoyo, con votación popular de sus radioescuchas. Jesús Vásquez gana el certamen y es coronada como la "Reina y Señora de la Canción Criolla".


title: Jesús Vásquez

text: Corto tiempo después es contratada para cantar en el cine en la película peruana "El gallo de mi galpón", en donde interpretó «El plebeyo». Continuó su carrera artística en Radio Nacional, Radio Victoria y Radio Lima; todas ellas la querían como figura central de sus emisiones estelares diarias.


title: Jesús Vásquez

text: Inició giras por el interior del país, y en 1945 viajó a Buenos Aires, firmando para los sellos discográficos Odeón y Dion, donde bajo la dirección musical de los maestros Jorge Huirse y Carlos Martínez respectivamente, grabó temas como "Todos vuelven", "Cholita", "Secreto", "No quiero volver a querer", "Morropón de San Miguel", y el ya famoso "El plebeyo", entre otros. Luego realizó una gira internacional, llegando a Chile, Bolivia, Colombia, Venezuela, Centroamérica, Estados Unidos, México, Francia y Australia. Cuenta la historia que, cuando llegó a Chile para presentarse, al ser el nombre «Jesús» indistintamente nombre de varón o de mujer, el público desconocía de qué género iba a hacer el cantante. Para evitar esta encrucijada, los promotores del espectáculo decidieron promocionarla como «María de Jesús» Vásquez (que, coincidentemente, era el nombre de la madre de la artista). Siendo para la posteridad conocida en aquel país con ese nombre compuesto.


title: Jesús Vásquez

text: Finalmente el tema que la consagró definitivamente fue el vals "Corazón", del maestro Lorenzo Humberto Sotomayor. Este vals fue grabado en 1946 en Chile para Odeón. En la interpretación está acompañada por el mismo compositor y su grupo Los Chalanes del Perú. Lorenzo Humberto Sotomayor, en su calidad de padrino artístico, le había apoyado a conseguir sus primeras audiciones radiales. Sin embargo, el mayor apoyo fue la composición de varios de los temas escritos por ella misma. Entre estos temas estuvieron, además de "Corazón", "Burla", "Mi pena" y "Sueño y realidad".


title: Jesús Vásquez

text: A lo largo de su carrera artística grabó aproximadamente 60 LP de 33rpm y 80 discos de carbón, sumando los que grabó en cada ciudad que visitó, y compartió escenarios con Celia Cruz, Pedro Vargas, Pedro Infante, Libertad Lamarque, Los Panchos, Raphael. Finalmente, se retiró en el 2005, a los 87 años.


title: Jesús Vásquez

text: Una de sus hijas, Pochita Vásquez, siguió sus pasos musicales.


title: Jesús Vásquez

text: A finales del mes de octubre de 2007, la salud de la intérprete se vio afectada por una neumonía, y luego aquejada por el alzheimer. Falleció el 3 de abril de 2010, a los 89 años de edad, por una complicación multiorgánica derivada de una intervención quirúrgica intestinal.


title: Jesús Vásquez

text: Fundada sin fines de lucro el 20 de diciembre del 2005, su función es rescatar, conservar y dar difusión a la obra artística de la cantante.


title: Jesús Vásquez

text: El 1 de mayo de 2009 se inauguró La casa museo Jesús Vásquez en el distrito limeño de San Miguel, donde se exhiben su discografía, fotografías, filmografía, diplomas, reconocimientos y objetos personales. Este proyecto tiene como fin poder realizar un proyecto mayor, el "Museo de la Música Criolla de la Costa del Perú".


title: Cantón Palestina

text: Palestina es un cantón de la provincia del Guayas, en la República del Ecuador. Su cabecera cantonal es Palestina ubicada a 80 km de Guayaquil. Está ubicada en el centro-norte de la provincia. Está asentada a 10 m.s.n.m., su temperatura promedio es de 25°C y su precipitación promedio anual es de 1200 mm.


title: Cantón Palestina

text: El territorio que ocupa "Palestina" se extiende en un área de 200 km². Limita al norte con el cantón Colimes; al sur con el cantón Santa Lucía; al este con la provincia de Los Ríos; y al oeste con el cantón Salitre. Su población es de 18 mil habitantes de los cuales 8 mil viven en la cabecera cantonal.


title: Cantón Palestina

text: Varios historiadores argumentan que en la época precolombina el actual territorio del cantón, estuvo ocupada por la tribu "Chonanas" que había formalizado acuerdos de paz con los Huancavilcas. Durante la etapa colonial, se constituyó en una pequeña población conocido como "Embarcadero". Fue el Dr. Vicente Piedrahíta Carbo (1834-1878), al retorno de un viaje a Oriente Próximo, denominó a varias propiedades con nombre de lugares que fueron visitados por él mismo, tales como: Palestina, Yumes, Tebas, Jordán, entre otros. La hacienda pasó con el nombre Palestina a ser propiedad de varios propietarios constituyéndose en un sector cada vez más poblado.


title: Cantón Palestina

text: El 23 de marzo de 1957 se aprobó la parroquialización de "Palestina", desde aquel entonces sería parroquia del cantón Daule. El 3 de febrero de 1987, al cantonizarse el cantón Santa Lucía, Palestina formó parte de este último.


title: Cantón Palestina

text: El 3 de junio de 1986, el licenciado Luis Eduardo Robles Plaza, Ministro de Gobierno, recibió la solicitud de cantonización de Palestina, pero solo después de dos años el Dr. Jorge Zavala Baquerizo enviaría la ley de cantonización al Presidente de la República de aquel entonces, el Ing. León Febres-Cordero Ribadeneyra quién firmó el "ejecútese" el 20 de julio de 1988. La ley de cantonización fue publicada en el Registro Oficial No. 100 el 25 de julio de 1988, pero la comunidad de Palestina celebra su cantonización el 20 de julio de cada año.


title: Cantón Palestina

text: Inicialmente por decreto N° 383 del 16 de junio de 1956, el tercer gobierno del Dr. José María Velasco Ibarra la designó como parroquia rural del cantón Daule, jurisdicción a la que perteneció hasta el 3 de febrero de 1987, en que al crearse el cantón Santa Lucía pasó a formar parte de éste.


title: Cantón Palestina

text: Finalmente, el 5 de julio de 1988, el Plenario de la Comisiones Legislativas Permanentes expidió el decreto de su cantonización, que luego de ser sancionado por el presidente León de Febres Cordero fue publicado en el Registro Oficial N° 985 del 25 de julio del mismo año.


title: Cantón Palestina

text: El cantón está situado en la orilla izquierda del río Daule, su cabecera cantonal es la población del mismo nombre situada en la intersección de las vías Daule - Vinces - Balzar, sobre el mismo lugar en que quedaba el poblado indígena de Chunanas, cuando los españoles iniciaron la conquista del Reino de Quito.


title: Cantón Palestina

text: El cantón Palestina en el año 1957 se erige como parroquia por su constante crecimiento poblacional y su desarrollo sostenido en el 1988, se convierte en nuevo cantón de la provincia del Guayas, cuenta con una población promedio de 10.000 habitantes en el área urbana y unos 13000 en el área rural.


title: Cantón Palestina

text: Se encuentra ubicada en la región centro occidental a unos 75 kilómetros de la capital de la provincia (Guayaquil).


title: Cantón Palestina

text: Se encuentra dividida en: Cabecera cantonal, la cual es la sede administrativa del cantón y concentra la población semi-rural, la cual es la mayoría del cantón; recintos aledaños como:  Recinto ubicado a 17 kilómetros de la cabecera cantonal en la vía a Vinces y uno de los más poblados del cantón en el que se asientan las familias fundadoras como la dinastía López con su representante la mijmijima Ma.Cecilia amanza "indios de la cultura Balla de la region dares " de Macul actual reina del prestigioso recinto, Rosado, Mora, y Los Arreaga Suárez entre otras; limita al oeste con el recinto hómonimo (Macul) perteneciente a al cantón Vinces de la Prov. de Los Ríos y del cual se encuentra separado por el río del mismo nombre, el río Macul. Sus principales ingresos provienen del cultivo de arroz por eso se encuentran varias piladoras de arroz, también posee ingresos de la pesca (bocachicos, guanchiches, viejas, tilapias, etc.), cultivo de maíz y otro productos agrícolas. En cuanto a su gastronomía podemos encontrar: Secos (de pollo, gallina, pato, chivo, etc.), humitas, bollos, etc.


title: Cantón Palestina

text: El terreno del sector es plano, no hay elevaciones de importancia. El río Daule corre al noroeste y sirve de límite con el cantón Colimes. Al este están los ríos Macul y Pula. Entre los esteros, el más importante es el Lagarto.


title: Cantón Palestina

text: Por la fertilidad del suelo es factible la producción de arroz, frutas tropicales como mangos, sandías y mandarinas. Existen extensas zonas de maderas finas: guayacán, laurel, teca, etc. Los habitantes se dedican especialmente a la agricultura y ganadería. Hay varias piladoras de arroz, fábricas de quesos y derivados de la leche. Los artesanos elaboran monturas y muebles para el hogar. El área del cantón Palestina se caracteriza por ser plana en un 80 % con capacidad de regar y mecanizar completamente, es una llanura de inundación por sus características edafológicas es excelente para cultivos de arroz sin descontar la producción en las partes altas de cultivo como mango, maíz, algodón y criaderos de langostas.


title: Víctor Manuel García Valdez

text: Víctor Manuel García Valdez (La Habana, 31 de octubre de 1897 - La Habana, 2 de febrero de 1969), conocido simplemente como "Víctor Manuel", fue un pintor cubano.


title: Víctor Manuel García Valdez

text: Estudió en la Academia de Bellas Artes de San Alejandro en La Habana.


title: Víctor Manuel García Valdez

text: Su cuadro más conocido se titula "Gitana Tropical", y lo pintó en París en 1929.


title: Víctor Manuel García Valdez

text: Falleció en La Habana, el 2 de febrero de 1969, a los 71 años de edad.


title: Tensta

text: Tensta es un barrio de la ciudad de Estocolmo, (Suecia), perteneciente al distrito 'Spånga-Tensta'.


title: Tensta

text: Su población, a 31 de diciembre de 2011, era de 18.393 habitantes, de los cuales un 86,7% tiene un origen extranjero. El 95% de los niños en escuelas locales son de origen extranjero. La tasa de desempleo en 2012 era de 8,9% y un 40.2% de la población se beneficiaba económicamente de ayudas sociales.


title: Tensta

text: Cuenta con un galería comercial junto a la estación de metro y con un pequeño mercado de frutas. La galería de arte "Tensta Konsthall" también está situada cerca del centro de Tensta y ha conseguido hacerse un nombre entre las mejores galerías de Estocolmo.


title: Er (desambiguación)

text: Er puede referirse a:


title: Salim Vera

text: Salim Omar Vera Villar (Callao, 9 de abril de 1970) es un cantante, compositor y músico peruano de rock.


title: Salim Vera

text: Integra las bandas musicales Libido desde 1996 y Coral desde 2019, donde se desempeña en ambas como vocalista y músico principal.


title: Salim Vera

text: Pasó su niñez y toda su adolescencia en los Barrios Altos de Cercado de Lima. Su familia de origen limeño siempre apoyó su carrera, ya que desde muy niño mostró gran inclinación por la música. Durante su adolescencia, formó una banda junto a su amigo Antonio Jáuregui, en la que ocasionalmente participaba Manolo Hidalgo (primo de Antonio Jáuregui y actual guitarrista de Libido) y en 1994, conocen a Jeffry Fischman y para 1996, forman Libido. Con este grupo, alcanzó la fama y se convirtió en uno de los exponentes del rock peruano.


title: Salim Vera

text: En el 2014, fue llamado para ser parte del programa "La banda" de "Frecuencia Latina", en el cual se desempeñó como el productor a cargo de la categoría rock & pop.


title: Salim Vera

text: En 1996, junto Toño Jáuregui, Manolo Hidalgo y Jeffry Fischman, forman oficialmente la banda con la que saltaría a la fama: Libido.


title: Salim Vera

text: En 1998, se edita Libido, el primer disco de la banda, donde luce su amplio registro vocal y sus influencias del grunge y británicas de la época.


title: Salim Vera

text: En el 2000, junto a Libido lanzaría Hembra segundo álbum de la banda. Con este segundo álbum conseguirían llevarse a casa dos años después el premio MTV en la primera entrega de los MTV Latino, en la categoría "Mejor Artista Sur Oeste".


title: Salim Vera

text: En 2003, junto a Libido gana el premio en la categoría Mejor Artista Central en los MTV Video Music Awards Latinoamérica 2003 donde durante el Pre show interpretaron el tema Frágil en vivo, tema perteneciente a su tercera producción (Pop*Porn).


title: Salim Vera

text: En septiembre del 2004, graba junto a Libido el álbum en vivo Libido Acústica donde repasa los éxitos de las 3 primeras producciones con la banda y toca la batería en el tema ""Tu rostro"". En diciembre del mismo año es invitado por la banda Cementerio Club para participar en el álbum en vivo que grabó dicha banda.


title: Salim Vera

text: En 2005, tras la salida de Jeffry Fischman de Libido, uno de los principales compositores de la banda, Salim co-escribiría algunos temas junto a Antonio Jáuregui para el álbum Lo último que hablé ayer


title: Salim Vera

text: En 2008, recibió un premio individual por parte de "Terra Rock 2008", concurso que reconoció su trayectoria y el haber inspirado a nuevos talentos nacionales.


title: Salim Vera

text: En 2009, Salim participa más en las composiciones para el grupo y es así que compone el tema "Un día nuevo", tema que le daría el nombre a la quinta producción de estudio de Libido: Un día nuevo.


title: Salim Vera

text: En 2010 se lanza el álbum "Rarezas".


title: Salim Vera

text: En 2014 lanza junto a Manolo Hidalgo ""Sesión en vivo 2014"", tercer álbum en vivo de Libido.


title: Salim Vera

text: En 2016 sale al mercado su nuevo material titulado: ""Amar o matar"", un EP que consta de 6 canciones, las cuales están compuestas por Salim y Manolo Hidalgo, acompañados también con Juan Pablo del Águila (bajo) y Wilder López (batería), quienes también influyen en las composiciones.


title: Salim Vera

text: En 2019 sale el primer recopilatorio de la banda llama: ""Corazones blancos"", un álbum de grandes éxitos del grupo que junta todos sus éxitos, desde 1996 hasta el 2016.


title: Salim Vera

text: "Royalvalet" es un proyecto musical de subgénero indie rock, donde fue conformado por Sandro Labenita, Luis Benzaquén, Luis Ernesto Guevara y el propio Salim. Este proyecto inició su trabajo de creación y composición en marzo de 2010, en noviembre de ese año se lanza el sencillo ""Escorpio y rimel"". En febrero de 2011, se lanza el segundo videoclip y sencillo titulado ""En pedazos"".


title: Salim Vera

text: En el 2013 lanza las canciones en formato acústico ""Interpolar"". Salim en una entrevista dijo: ""Royalvalet hizo el disco solo para tener difusión musical, jamás haremos un concierto o cualquier tipo de presentación, seguiré tocando con Libido"".


title: Salim Vera

text: A inicios del 2019, Salim oficializó una nueva banda de rock que trabajaría a lo paralelo con Libido y así nació Coral. El nombre de la banda se debe al gran aprecio a la vida marina, con lo que le llamó la atención del público.


title: Salim Vera

text: Coral es un proyecto musical peruano-suizo conformado en un trío musical del subgénero indie rock.


title: Salim Vera

text: Antes del estreno del proyecto musical, Salim buscó integrantes, donde al final quedaron con Ben Geiser (en la guitarra), Alberto Fernández (en la guitarra/sonido) y él (como vocalista).


title: Salim Vera

text: En octubre de 2020, en plena pandemia por el nuevo coronavirus, el grupo estrenó su primer tema musical ""Huesos de cartílago"," que lograrían un éxito mundial, ya que tuvo vistas en Youtube, siendo nominados a premios más importantes de la música.


title: Salim Vera

text: Después del éxito de su primer sencillo, el 18 de junio de 2021, el grupo estrenó su segundo tema musical, ""Hiedra"."


title: Salim Vera

text: En octubre de ese año, lanzaron su tercer sencillo ""Trampa de metal"", que se prepararon meses después del lanzamiento de ""Hiedra"".


title: Salim Vera

text: Con LibidoCon Coral


title: Forgotten Tomb

text: Forgotten Tomb es una banda italiana de black/doom, fundada en Piacenza en 1999.


title: Forgotten Tomb

text: Su música ha sido frecuentemente comparada con los primeros trabajos de Burzum y el primer álbum de Dolorian, "When All the Laughter Has Gone". Las letras se basan en el suicidio y la depresión. De hecho el fundador de la banda Herr Morbid, se define a sí mismo como "Una persona completamente depresiva, paranoico y con una fijación en el suicidio" El disco debut de Forgotten Tomb, "Obscura Arcana Mortis", fue grabado solamente por Herr Morbid en 1999 y fue lanzado el año siguiente con formato de CD, mediante Treblinka Productions, limitado a 215 copias. El primer larga duración de la banda "Songs To Leave", fue lanzado en 2002 a través de Selbstmord Services.Después de numerosos cambios en la alineación, el álbum fue seguido por "Springtime Depression" en 2003 y "Love's Burial Ground" en 2004. Ambos trabajos fueron lanzados a través de Adipocere Records. En 2006 Forgotten Tomb firmó con Avantgarde Music y grabaron su cuarto disco, "Negative Megalomania". Fue editado en enero de 2007. En 2011 el grupo lanzó un nuevo álbum titulado Under Saturn Retrograde que estaba fuertemente influenciado por el Doom/Metal bajo el sello discográfico de Agonía Récords. Cronología


title: Edificio de La Equitativa

text: Edificio de La Equitativa puede referirse a:


title: Torsión testicular

text: La torsión testicular se refiere a la torsión del cordón espermático del que se sostiene un testículo al resto del tracto genital. Dicho cordón espermático usualmente contiene los vasos sanguíneos que llevan irrigación sanguínea al testículo, de modo que una torsión del cordón suele provocar una isquemia testicular asociada a dolor súbito que puede causar náuseas y vómitos. La torsión testicular es una urgencia quirúrgica y en caso de retraso, la isquemia puede conllevar a la muerte del testículo por necrosis. Si la cirugía se lleva a cabo dentro de las 6 primeras horas, se pueden salvar la mayoría de los testículos operados.


title: Torsión testicular

text: En el humano, la condición es más común durante el primer año de vida del varón y al comienzo de la adolescencia. Aproximadamente 5-12% de las torsiones testiculares durante la infancia ocurre en el período perinatal, definida como aquella que ocurre entre el período prenatal y el período postnatal hasta el mes de nacimiento.


title: Torsión testicular

text: En la mayoría de las personas, la porción posterior de los testículos se adjunta al revestimiento interior del escroto por medio de una membrana llamada mesorquio, un pliegue de peritoneo que une las capas parietal y visceral de la túnica vaginal y une el conducto deferente al testículo. En los casos que el mesorquio no alcanza el testículo durante el desarrollo embrionario produce el llamado " de campana", un trastorno que se encuentra en cerca del 10% de las personas, en quienes el testículo queda libre y «flotando» en la túnica vaginal, unido solo al cordón espermático. Esta anomalía congénita es un factor predisponente para la torsión testicular en pacientes no-neonatos. Actualmente no existe un examen clínico recomendado para detectar una deformidad de este tipo.


title: Torsión testicular

text: Las torsiones se denominan a menudo el "síndrome del invierno". Esto se debe a que a menudo ocurren en invierno, cuando hace frío en el ambiente. El escroto de una persona que se ha acostado en una cama tibia suele estar relajado. Cuando se levanta y su escroto queda expuesto al frío de la habitación, se produce una contracción violenta del músculo cremáster interno, pudiendo causar una brusca torsión del cordón espermático.


title: Torsión testicular

text: Otros factores de riesgo son el traumatismo inguinal y la actividad física violenta.


title: Torsión testicular

text: Una torsión testicular ocurre con mayor frecuencia en ausencia de un evento predisponente. Entre 4 y 8% de los casos son resultado de un trauma, como una patada, una caída sobre la barra o el manubrio de una bicicleta y todo lo que tenga que ver con un golpe en los testículos. Otros factores precipitantes incluyen un aumento del volumen testicular, a menudo asociado con la pubertad, un tumor testicular, antecedentes de criptorquidia y suele iniciarse durante la actividad física, sexual o con la exposición al frío ambiental.


title: Torsión testicular

text: Poco después de producirse la torsión, se inicia la congestión venosa y, posteriormente, se interrumpe el flujo arterial. En último término se produce un infarto hemorragial de la totalidad del testículo. Al cabo de 4 o 6 horas de ausencia de flujo sanguíneo, puede quedar anulada la espermatogénesis del testículo afectado.


title: Torsión testicular

text: La torsión testicular bilateral es un evento, que no obstante ser raro y desafortunado, existe; por ello, se debe estar alerta sobre la posibilidad de torsión testicular contralateral en cualquier paciente, incluyendo recién nacidos con torsión testicular unilateral.


title: Torsión testicular

text: La torsión testicular puede tener diferentes formas:El dolor testicular de aparición súbita con vómitos y náuseas suele indicar un escroto agudo, ocasionalmente se acompaña con antecedentes de dolor testicular que resolvió espontáneamente. La palpación encuentra un testículo retraído hacia el anillo inguinal con rubor en el escroto. El examen físico del paciente con dolor escrotal agudo debe incluir el reflejo cremastérico para producir la contracción del músculo cremáster. En general, la elevación del testículo afectado no alivia el dolor a diferencia de la epididimitis. El testículo afectado se encuentra con frecuencia en una posición horizontal en lugar de su orientación vertical habitual.


title: Torsión testicular

text: La eventual demanda de pruebas complementarias no debe retrasar la atención quirúrgica, por lo que el personal clínico debe decidir en los exámenes que resulten menos tardíos en su institución y condiciones. Tanto el ultrasonido Doppler o una cintigrafía pueden ser usados como el estudio diagnóstico de entrada. Los estudios por imágenes no son imprescindibles, principalmente en casos de sospecha clínica de torsión testicular de comienzo reciente, ya que pueden hacer perder un tiempo precioso para la salvación del testículo afectado.


title: Torsión testicular

text: La intervención quirúrgica de urgencia es el tratamiento correctivo y, en la mayoría de los casos, curativo de una torsión testicular. El cirujano aborda el testículo con una incisión de aproximadamente 4-5 cm con el fin de realizar una detorsión el testículo con un procedimiento adicional conocido como orquidopexia. En el campo más profundo del escroto se fija el testículo con uno o dos puntos de sutura. Lo mismo se realiza en el testículo contralateral, una técnica llamada orquidopexia. En caso de necrosis, se realiza una biopsia y en algunos casos se extrae el tejido muerto. Aunque la torsión testicular es un acontecimiento poco frecuente, aproximadamente 1 en 4000 hombres, implica la pérdida del testículo en un 20% de los casos.


title: Torsión testicular

text: La destorsión manual no debe ser abordada, excepto bajo sedación por un profesional especializado.


title: Origen de las aves

text: La evolución de las aves probablemente comenzó durante el período Jurásico, a partir de dinosaurios celurosaurios, que entre otras cosas comparten con la fauna ornítica el presentar plumas en su cuerpo y, características óseas afines. También de acuerdo al consenso científico actual, las aves, los cocodrilos y parientes cercanos, representan a los únicos miembros vivientes de un clado conocido como Archosauria.


title: Origen de las aves

text: Filogenéticamente, el grupo de las aves suele definirse como "todos los descendientes del ancestro común más reciente de todas las aves", lo que incluye desde especies como el gorrión común ("Passer domesticus") hasta el "Archaeopteryx"; si la anterior clasificación es usada entonces el grupo se denomina Avialae. Aunque por mucho tiempo se ha considerado a "Archaeopteryx lithographica" como la "primera ave", en tiempos recientes los hallazgos de "Aurornis", "Xiaotingia" y "Jeholornis", demuestran que existieron otras aves antes que arqueopterix, aunque dichas afirmaciones siguen en estudio.


title: Origen de las aves

text: La evidencia contemporánea refleja que las aves evolucionaron a partir de los celurosaurios, una agrupación de dinosaurios terópodos. Dentro de estos, las aves son miembros de Maniraptora, subgrupo de celurosaurios que incluye a velociraptor y troodon, entre otros. A medida que se descubrieron más terópodos no-avianos que están estrechamente relacionados con las aves, la antes clara distinción entre no-aves y aves se vuelve menos distinguible.


title: Origen de las aves

text: El ave basal "Archaeopteryx", del Jurásico, es bien conocido como uno de los primeros "eslabones perdidos" en ser encontrados en apoyo de la evolución en los finales del siglo XIX, aunque no es considerado un ancestro directo de las aves modernas. "Confuciusornis" es otra ave temprana; vivió en el Cretácico Temprano. Ambos podrían ser antecedidos por "Protoavis texensis", aunque la naturaleza fragmentaria de este fósil deja abierta considerable duda de que sea un ancestro de aves. Otras aves mesozoicas incluyen las Enantiornithes, "Yanornis", "Ichthyornis", "Gansus", y las Hesperornithiformes, un grupo de buceadoras sin alas parecidas a colimbos y somormujos.


title: Origen de las aves

text: La investigación científica sobre el origen de las aves comenzó poco después de que en 1859 se publicara "El origen de las especies" de Charles Darwin. En 1860, se descubrió una pluma fosilizada en la caliza de Solnhofen del Jurásico tardío en Alemania. Christian Erich Hermann von Meyer describió esta pluma como "Archaeopteryx lithographica" el año siguiente, y Richard Owen describió un esqueleto casi completo en 1863, reconociendo este como un ave a pesar de muchas características reminiscentes de reptiles, que incluyen extremidades delanteras con garras y una larga cola ósea.


title: Origen de las aves

text: El biólogo Thomas Henry Huxley, conocido como «el buldog de Darwin» por su apoyo feroz a la nueva teoría de evolución, casi inmediatamente se apoderó de "Archaeopteryx" como un eslabón perdido entre aves y reptiles. Comenzando en 1868, y siguiendo las primeras sugerencias por Karl Gegenbaur, y Edward Drinker Cope, Huxley hizo comparaciones detalladas de "Archaeopteryx" con varios reptiles prehistóricos y halló que era más similar a dinosaurios como "Hypsilophodon" y "Compsognathus". El descubrimiento en los finales de la década de 1870 del icónico espécimen de Berlín de "Archaeopteryx", completo con un juego de dientes reptilianos, aportó pruebas adicionales. Huxley fue el primero que propuso relación evolutiva entre aves y dinosaurios, aunque tenía la oposición del muy influyente Owen, favorable al evolucionismo pero firmemente opuesto a la teoría de la selección natural, pues pensaba que la evolución había de estar guiada por factores internos. Las conclusiones de Huxley fueron aceptadas por muchos biólogos, incluyendo al Barón Franz Nopcsa, mientras otros, notablemente Harry Govier Seeley, argumentaban que las similitudes eran debidas a convergencia evolutiva.


title: Origen de las aves

text: Un punto de inflexión surgió en los inicios del siglo XX con los escritos de Gerhard Heilmann de Dinamarca. Aunque era artista de oficio, Heilmann tenía interés académico en las aves y desde 1913 a 1916 publicó los resultados de su investigación en varias partes, tratando con la anatomía, la embriología, el comportamiento, la paleontología y la evolución de las aves. Su trabajo, publicado originalmente en danés como, "Vor Nuvaerende Viden om Fuglenes Afstamning", fue compilado, traducido al inglés y publicado en 1926 como "The Origin of Birds" (El origen de las aves).


title: Origen de las aves

text: Como Huxley, Heilamann comparó a "Archaeopteryx" y otras aves con una lista exhaustiva de reptiles prehistóricos, y también llegó a la conclusión de que los dinosaurios terópodos como "Compsognathus" eran los más similares. Sin embargo, Heilmann observó que mientras las aves poseen clavículas fusionadas para formar el hueso llamado fúrcula (hueso de la suerte), en los reptiles dinosaurios no se habían reconocido aún, aunque si se conocían las clavículas en reptiles más primitivos. Como él era un firme adepto de la Ley de Dollo, la que plantea que la evolución no es reversible, Heilmann no pudo aceptar que las clavículas se hubieran perdido en dinosaurios para re-evolucionar nuevamente en aves. Él por lo tanto estaba forzado a descartar a los dinosaurios como ancestros de las aves y atribuyó todas las similitudes a convergencia evolutiva (la tendencia de los organismos a evolucionar formas similares para estilos de vida similares, como por ejemplo los peces y delfines tienen formas similares). Heilamann planteó que los ancestros de las aves se encontrarían entre los reptiles tecodontes. El trabajo extremadamente exhaustivo de Heilmann aseguró a su libro el volverse un clásico en su campo y sus conclusiones sobre el origen de las aves, como en la mayoría de otros asuntos, fue aceptado por casi todos los biólogos evolutivos por las siguientes cuatro décadas.


title: Origen de las aves

text: Las clavículas son huesos relativamente delicados y por lo tanto en peligro de ser destruidos o por lo menos dañados hasta no ser reconocibles. Sin embargo, ya se habían encontrado clavículas de dinosaurios terópodos antes de que se publicara la versión inglesa del libro de Heilmann, pero eso pasó desapercibido. La ausencia de clavículas en dinosaurios se volvió una visión ortodoxa a pesar del descubrimiento de clavículas en el terópodo primitivo "Segisaurus" en 1936. El siguiente reporte de clavículas en un dinosaurio fue en 1983, y fue en un artículo ruso publicado antes del final de la Guerra Fría.


title: Origen de las aves

text: Al contrario de lo que creía Heilmann, los paleontólogos que ahora aceptan que las clavículas y en la mayoría de los casos las fúrculas son característica estándar no sólo de los terópodos, sino de los dinosaurios saurischianos. Hasta finales de 2007 fúrculas osificadas (es decir de hueso en vez de cartílago) se habían encontrado en casi todos los tipos de terópodos excepto en los más basales, "Eoraptor" y "Herrerasaurus".


title: Origen de las aves

text: El reporte original de una fúrcula en terópodos primitivos "Segisaurus" (1936) fue confirmado por re-examinación en 2005. Clavículas unidas como fúrculas también fueron encontradas en "Massospondylus", un sauropodomorfo del Jurásico temprano.


title: Origen de las aves

text: La marea comenzó a volverse en contra de la hipótesis 'tecodontos' luego del descubrimiento en 1964 de un nuevo dinosaurio terópodo en Montana. En 1969, este dinosaurio fue descrito y nombrado "Deinonychus" por John Ostrom de la Universidad de Yale. Al año siguiente, Ostrom redescribió un espécimen de "Pterodactylus" en el Museo Teyler de Holanda como otro esqueleto de "Archaeopteryx". El espécimen consistía principalmente de una sola ala y su descripción le hizo darse cuenta a Ostrom de las similitudes entre las muñecas de "Archaeopteryx" y "Deinonychus".


title: Origen de las aves

text: En 1972, el paleontólogo británico Alick Walker planteó la hipótesis de que las aves surgieron, no de los tecodontes, sino de ancestros de cocodrilo como "Sphenosuchus". El trabajo de Ostrom con terópodos y con aves tempranas lo llevó a responder con una serie de publicaciones a mediados de la década de 1970 en las cuales dejó plasmadas las muchas similitudes entre aves y dinosaurios terápodos, resucitando las ideas planteadas por primera vez por Huxley un siglo antes El reconocimiento de Ostrom de la ascendencia dinosauriana de las aves, junto con otras nuevas ideas sobre el metabolismo de los dinosaurios, nivel de actividad y cuidado parental, comenzó lo que se conoce como el renacimiento de los dinosaurios, que desde la década de 1970 continúa aún pasados 30 años.


title: Origen de las aves

text: Las revelaciones de Ostrom coincidieron con la adopción creciente de la sistemática filogenética (cladística), la que comenzó en la década de 1960 con el trabajo de Willi Hennig. La cladística es un método de ordenamiento de especies basado estrictamente en sus relaciones evolutivas, usando un análisis estadístico de sus características anatómicas. En la década de 1980 la metodología cladística fue aplicada a la filogenia de dinosaurios por primera vez por Jacques Gauthier y otros, mostrando inequívocamente que las aves eran un grupo derivado de dinosaurios terápodos. Los primeros análisis sugirieron que los terópodos dromeosauridos como "Deinonychus" eran de relación particularmente cercana con aves, un resultado que ha sido corroborado desde entonces muchas veces.


title: Origen de las aves

text: En el principio de la década de 1990 se descubrieron fósiles de aves espectacularmente preservados en varias formaciones geológicas del Cretácico Temprano en la provincia Liaoning del nordeste de China. En 1996, paleontólogos chinos describieron "Sinosauropteryx" como un nuevo género de ave, el que provenía de la formación Yixian, pero este animal fue rápidamente reconocido como un dinosaurio terópodo con relación cercana a "Compsognathus". Sorprendentemente, su cuerpo estaba cubierto de largas estructuras filamentosas. Estas eran 'protoplumas' dudosas y consideradas como homólogas de las más avanzadas plumas de las aves, aunque algunos científicos discordaron de esta aseveración. Científicos chinos y norteamericanos describieron "Caudipteryx" y "Protarchaeopteryx" enseguida después. Basados en caracteres esqueléticos, estos animales eran dinosaurios no avianos, pero sus restos portaban plumas completamente formadas semejantes a las de aves. "Archaeoraptor", descrito sin revisión por pares en un número de 1999 de "National Geographic", resultó ser una falsificación contrabandeada, Pero restos legítimos continúan saliendo de Yixian, tanto legal como ilegalmente. Plumas o "protoplumas" se han encontrado en una gran variedad de terópodos en Yixian, y los descubrimientos de dinosaurios extremadamente parecidos a aves, así como aves primitivas parecidas a dinosaurios, han cerrado casi completamente el vacío morfológico entre terópodos y aves.


title: Origen de las aves

text: Muchas características anatómicas diferentes son compartidos por aves y dinosaurios terópodos.


title: Origen de las aves

text: "Archaeopteryx", el primer buen ejemplo de "dinosaurio con plumas", fue descubierto en 1861. El espécimen inicial fue encontrado en la caliza de Solnhofen en el sur de Alemania, que es una "lagerstätte", una formación geológica rara y destacable conocida por sus fósiles soberbiamente detallados. "Archaeopteryx" es también un fósil transicional, con características claramente intermedias entre las de los reptiles modernos y las aves. Sólo dos años después de la innovadora obra de Darwin "El origen de las especies", el descubrimiento de " Archaeopteryx" azuzó el naciente debate entre los proponentes de la biología evolutiva y los del creacionismo. Esta ave temprana es tan similar a dinosaurios que, sin una clara impresión de plumas en la roca circundante, al menos un espécimen fue confundido con "Compsognathus".


title: Origen de las aves

text: Desde la década de 1990, se ha encontrado un número adicional de dinosaurios con plumas, que aportan evidencia incluso más fuerte de la relación cercana entre dinosaurios y aves modernas. El primero de ellos fue descrito inicialmente como simples protoplumas filamentosas, que fueron rerportadas en los linajes de dinosaurios primitivos como compsognathids y tyrannosauroidos. Sin embargo, las plumas que no se distinguen de las aves modernas fueron poco después encontradas también en los dinosaurios no aviares.


title: Origen de las aves

text: Una pequeña minoría de investigadores han afirmado que las simples estructuras filamentosas "protopluma" son simplemente el resultado de la descomposición de las fibras de colágeno bajo la piel de los dinosaurios o en las aletas a lo largo de la espalda, y que las especies que incuestionablemente poseen plumas, como los oviraptorosaurios y dromaeosaurios son no dinosaurios, sino verdaderos aves no relacionadas con los dinosaurios. Sin embargo, la mayoría de estudios han llegado a la conclusión de que los dinosaurios emplumados de hecho son dinosaurios, y que los filamentos simples de indiscutibles terópodos representan plumas simples. Algunos investigadores han demostrado la presencia de melanina de color de soporte en las estructuras, que se esperaría en plumas pero no en las fibras de colágeno. Otros han demostrado, mediante estudios de descomposición de aves modernas, que incluso plumas avanzadas aparecen filamentosas cuando se somete a las fuerzas de aplastamiento experimentado durante la fosilización, y que las supuestas "protoplumas" pueden haber sido más complejas de lo que se pensaba. Un examen detallado de las "protoplumas" de "Sinosauropteryx prima" demostró que las plumas individuales consistieron en una pluma central (raquis) con púas más finas ramificándose de ella, similar pero más primitiva en estructura a las plumas de aves modernas. Debido a que las plumas se asocian a menudo con las aves, los dinosaurios con plumas son a menudo anunciados como el eslabón perdido entre aves y dinosaurios. Sin embargo, las múltiples características esqueléticas también compartidas por ambos grupos representan la conexión más importante para los paleontólogos. Además, es cada vez más claro que la relación entre aves y dinosaurios, y la evolución del vuelo, son asuntos más complejos de lo que antes se pensaba. Por ejemplo, mientras que antes se creía que las aves evolucionaron en una progresión lineal, algunos científicos, más notablemente Gregory S. Paul, concluyen que dinosaurios como los dromeosaurios pueden haber evolucionado a partir de las aves, perdiendo su capacidad de vuelo mientras mantenían sus plumas en una manera similar a lo que ocurre en los modernos avestruz y otros ratites.


title: Origen de las aves

text: Las comparaciones de esqueletos de aves y dinosaurios, así como análisis cladístico, fortalecen el caso del enlace, particularmente para una rama de terópodos llamada maniraptores. Las similitudes en el esqueleto incluyen cuello, pubis, muñeca (carpo semi-lunado), brazo y cintura pectoral, omóplato, fúrcula y quilla del esternón.


title: Origen de las aves

text: Los grandes dinosaurios carnívoros tenían un sistema complejo de sacos aéreos similar a los encontrados en aves modernas, según una investigación dirigida por Patrick O'Connor de la Universidad de Ohio. Los pulmones de dinosaurios terópodos (carnívoros que caminaban en dos patas y tenían pies similares a aves) probablemente bombeaban el aire a las cavidades de los sacos en sus esqueletos, como en el caso de aves. «Lo que formalmente era considerado único de aves estaba presente en alguna forma en los ancestros de aves», dijo O'Connor.


title: Origen de las aves

text: Escaneos modernos de tomografía computarizada (TAC) de la cavidad pectoral de un dinosaurio (realizada en 2000) encontró los aparentes restos de corazón complejo de cuatro cámaras, muy parecido a los que presentan los mamíferos y aves actuales. La idea es controvertida dentro de la comunidad científica, siendo atacado como mala ciencia anatómica o simplemente como pensamiento elucubrativo.


title: Origen de las aves

text: Un estudio publicado en 2011 aplicó múltiples líneas de investigación a la cuestión de la identidad del objeto, incluyendo una tomografía computarizada más avanzada, histología, difracción de rayos X, espectroscopia de fotoelectrones de rayos X y microscopía electrónica de barrido. De estos métodos, los autores encontraron que: la estructura interna del objeto no incluye cámaras, pero se compone de tres áreas no conectadas de material de menor densidad, y no es comparable a la estructura del corazón de un avestruz; las "paredes" están compuestas de minerales sedimentarios que no se conoce que se produzcan en los sistemas biológicos—tales como goetita, minerales de feldespato, cuarzo y yeso, así como también faltaban en sus muestras algunos fragmentos de plantas; carbono, nitrógeno y fósforo, elementos químicos importantes para la vida; y tampoco se encontró estructuras celulares cardíacas. Hubo un posible parche con la estructura celular animal. Los autores encontraron sus datos apoyando la identificación como una concreción de arena del entorno de entierro, no el corazón, con la posibilidad de que se conserven zonas aisladas de tejidos.


title: Origen de las aves

text: La cuestión es que es discutible cómo este hallazgo refleja la tasa metabólica y la anatomía interna del dinosaurio, inclusive, independientemente de la identidad del objeto. Tanto los cocodrilos modernos como las aves, los parientes vivos más cercanos a dinosaurios, tienen un corazón de cuatro cámaras (aunque modificado en los cocodrilos), por lo que probablemente los dinosaurios lo tenían también; la estructura no está necesariamente ligada a la tasa metabólica.


title: Origen de las aves

text: Los fósiles de troodontos "Mei" y "Sinornithoides" demostraron que los dinosaurios dormían como ciertas aves modernas, con sus cabezas recogidas bajo los brazos. Este comportamiento, el cual debe haber ayudado a mantener la cabeza tibia, es también característico de las aves modernas.


title: Origen de las aves

text: Cuando ponen huevos, las aves hembras desarrollan un tipo especial de tejido dentro de los huesos de sus extremidades. Este hueso medular, rico en calcio, forma una capa que recubre el interior de las cavidades medulares por dentro de la capa ósea dura exterior, y es usada para producir la cáscara de huevos. La presencia de tejidos óseos derivados de endotelio recubriendo el interior de las cavidades medulares de porciones de la extremidad trasera de un espécimen de "Tyrannosaurus rex" sugiere que esta especie usaba estrategias reproductivas similares a aves, y revela que el espécimen es femenino. Investigaciones adicionales han encontrado hueso medular en el terópodo "Allosaurus" y en el ornitópodo "Tenontosaurus". Debido a que la línea de dinosaurios que incluye a B "Allosaurus" y "Tyrannosaurus" divergió de la línea que dio lugar a "Tenontosaurus" muy temprano en la evolución de los dinosaurios, esto sugiere que los dinosaurios en general producían tejido medular.


title: Origen de las aves

text: Varios especímenes "Citipati" se han encontrado apoyados sobre los huevos en su nido en posición aparentemente de incubación.


title: Origen de las aves

text: Numerosas especies de dinosaurios, por ejemplo "Maiasaura", se han encontrado en manadas que mezclan individuos muy jóvenes y adultos, sugiriendo interacciones ricas entre ellos.


title: Origen de las aves

text: Un embrión de dinosaurio fue encontrado sin dientes, lo que sugiere que se requería algún cuidado parental para alimentar al joven dinosaurio, posiblemente que el dinosaurio adulto regurgitara el alimento en la boca del joven dinosaurio (ver altricial) Este comportamiento se ve en numerosas especies de aves; los padres regurgitan el alimento en la boca del polluelo.


title: Origen de las aves

text: Otra pieza de evidencia de que las aves y los dinosaurios están relacionados estrechamente es el uso de piedras en la molleja. Estas piedras son tragadas por los animales para ayudar a la digestión y el desmenuzado del alimento y las fibras duras una vez que entran al estómago. Cuando se hallan en asociación con fósiles, las piedras de molleja son llamadas gastrolitos. Estas piedras se hallan también en algunos peces (mugiles, alosas, y el gilarú, un tipo de trucha) y en cocodrilos.


title: Origen de las aves

text: Uno de los mejores ejemplos de impresiones de tejido blando en un fósil de dinosaurio fue descubierta en Petraroia, Italia. El descubrimiento fue reportado en 1998, y se describió el espécimen de un coelurosaurio pequeño muy joven, "Scipionyx samniticus". El fósil incluye porciones del intestino, colon, hígado, músculos, y tráquea de un dinosaurio inmaduro.


title: Origen de las aves

text: En marzo de 2005, la doctora Mary Higby Schweitzer y su equipo anunciaron el descubrimiento de material flexible con apariencia real de tejido blando dentro de un hueso de 68 millones de años de la pierna de un "Tyrannosaurus rex" de la formación Hell Creek en Montana. Luego del descubrimiento, el tejido fue rehidratado y se obtuvieron siete tipos de colágeno. Comparando sus datos con los de colágenos de aves vivientes (especialmente de pollo), se reveló que los antiguos terápodos y las aves están estrechamente relacionados.


title: Origen de las aves

text: La extracción exitosa de ADN antiguo de fósiles de dinosaurios ha sido reportada en dos ocasiones separadas, pero en bajo inspección posterior y revisión por pares, ninguno de estos reportes pudo ser confirmado. Sin embargo, un péptido visual funcional de un dinosaurio teórico ha sido inferido usando métodos de reconstrucción filogenética analítica en secuencias de genes de especie modernas relacionadas tales como reptiles y aves. Adicionalmente, varias proteínas han sido supuestamente detectadas fósiles de dinosaurios, incluyendo hemoglobina.


title: Origen de las aves

text: Por otra parte, dos factores deben ser considerados: primero, los relojes moleculares no pueden ser considerados confiables en ausencia de una calibración fósil consistente, mientras el registro fósil sea naturalmente incompleto. Segundo, en los árboles filogenéticos reconstruidos, el tiempo y el patrón de separación de linajes corresponde a la evolución de los "caracteres" estudiados (tales como la secuencia de ADN, rasgos morfológicos, etc.), "no" a los patrones evolutivos reales de los linajes; éstos idealmente no deberían diferir por mucho, pero pueden bien hacerlo en la práctica. Considerando esto, es fácil de ver que los datos fósiles, comparados con los datos moleculares, tienden a ser más acertados en general, pero también tienden a subestimar las divergencias de tiempo: los rasgos morfológicos, al ser el producto de redes genéticas de desarrollo completas, usualmente comienzan a divergir algún tiempo "después" de que un linaje dividido se volviera aparente en la comparación de secuencia de ADN – especialmente si las secuencias usadas contienen muchas mutaciones silentes.


title: Origen de las aves

text: Una nueva teoría de los orígenes de aves sugiere que la selección para la expansión de los músculos esqueléticos fue la fuerza impulsora para la aparición de este clado, en lugar de serlo la evolución del vuelo. En los saurios endotérmicos, los músculos se hicieron progresivamente más grandes en forma prospectiva, de acuerdo con esta hipótesis, como una respuesta a la pérdida de la proteína de desacoplamiento mitocondrial de vertebrados, UCP1, que es termogénica. En los mamíferos, las funciones de la UCP1 en la grasa parda es de proteger a los recién nacidos de la hipotermia. En el caso de las aves modernas, el músculo esquelético tiene una función similar y se presume que lo han hecho en sus antepasados. En este punto de vista, la bipedestación y otras alteraciones esqueléticas aviares fueron efectos secundarios de la hiperplasia del músculo, con nuevas modificaciones evolutivas de las extremidades anteriores, incluidas las adaptaciones para el vuelo o la natación, y el órgano vestigial, siendo consecuencias secundarias de dos patas cortas.


title: Origen de las aves

text: Una minoría de científicos, incluyendo a los ornitólogos Alan Feduccia y Larry Martin, continúa planteando que las aves son descendientes de archosaurios tempranos, como "Longisquama" o "Euparkeria". Estudios embriológicos de biología del desarrollo de aves han planteado preguntas sobre la homología de los dedos de extremidades anteriores en aves y dinosaurios. Sin embargo, debido a la conveniente evidencia aportada por la anatomía comparativa y la filogenética, así como los dramáticos fósiles de dinosaurios con plumas de China, la idea de que las aves son derivadas de dinosaurios, primero defendida por Huxley y luego por Nopcsa y Ostrom, tiene apoyo casi unánime entre los paleontólogos actuales.


title: Origen de las aves

text: Existe un debate entre los embriólogos y los paleontólogos sobre si las manos de los dinosaurios terópodos y las aves son esencialmente diferentes, basados en el conteo de las falanges (dedos) en la mano y sus orígenes homólogos. Ésta es un área de investigación importante y fieramente debatida porque sus resultados pueden desafiar el consenso de que las aves son descendientes de los dinosaurios.


title: Origen de las aves

text: Los embriólogos (y algunos paleontólogos que se oponen a la conexión entre aves y dinosaurios) han numerado por mucho tiempo los dedos de las aves como II-III-IV sobre la base de múltiples estudios del desarrollo en el huevo.


title: Origen de las aves

text: Los paleontólogos han identificado los dedos de las aves como I-II-III. Ellos argumentan que los dedos de las aves se numeran igual que se hace en los de los dinosaurios terópodos, por conservación de la fórmula de las falanges. El conteo de falanges en archeosaurios es 2-3-4-5-3; muchos linajes de archosaurios tienen reducido el número de dedos, pero tienen la misma fórmula de falanges en los dedos que permanecen. En otras palabras, los paleontólogos aseveran que los archosaurios de linajes diferentes tienden a perder los mismos dedos cuando ocurre la pérdida de dedos, desde afuera hacia adentro. Los tres dedos de los dromeosaurios, y "Archaeopteryx" tienen la misma fórmula de falanges de I-II-III correspondientes a los dedos I-II-II de archosaurios basales. Por lo tanto, los dedos perdidos deberían ser los IV y V. Si esto es cierto, entonces las aves modernas también poseerían los dedos I-II-III. También, un equipo de investigadores ha propuesto un desplazamiento del marco de conteo de los dedos de los terópodos que dieron lugar a las aves (por lo tanto haciendo del dedo I al II, II al III, y también IV). Sin embargo, tales cambios de marco son raros en amniotas—siendo consistente con el origen terópodo de las aves—habrían tenido que ocurrir únicamente en los miembros anteriores del linaje de aves-terópodos y no los miembros posteriores (algo que no se conoce que haya ocurrido en ningún animal).


title: Origen de las aves

text: Esto se denomina "Reducción del Dígito Lateral" (LDR) versus "Reducción del Dígito Bilateral" (BDR) (véase también "Limusaurus")


title: Origen de las aves

text: Los debates sobre el origen del vuelo de las aves son casi tan viejos como la idea de que las aves evolucionaron de los dinosaurios, inmediatamente después de 1862. Dos teorías dominaron la mayor parte de la discusión desde entonces: la teoría de corredoras ("desde el suelo para arriba") propone que las aves evolucionaron de predadores pequeños y rápidos que corrían por el suelo; y la teoría de arborícolas ("desde los árboles para abajo") propone que el vuelo propulsado evolucionó de vuelo planeado no propulsado por animales arborícolas (trepadores). Una teoría más reciente, "corredoras en inclinación con asistencia de alas" (WAIR), es una variante de la teoría de corredoras y propone que las alas desarrollaron su funciones aerodinámicas como resultado de la necesidad de correr rápidamente hacia arriba de pendientes muy empinadas, por ejemplo para escapar de depredadores.


title: Origen de las aves

text: La teoría de las corredoras para el origen del vuelo fue propuesta por primero por Samuel Wendell Williston, y luego elaborada por Baron Nopcsa. Esta hipótesis propone que algunos animales de carrera rápida con largas colas usaban sus brazos para mantener el equilibrio mientras corrían. Las versiones modernas de esta teoría difieren en muchos detalles desde la versión Williston-Nopcsa, mayormente como resultado de los descubrimientos posteriores a la época de Nopcsa.


title: Origen de las aves

text: Nopsca teorizó que incrementando el área de la superficie de los alargados brazos podía haber ayudado a predadores corredores pequeños a mantener su equilibrio, y que las escamas de las extremidades anteriores se hicieron alargadas, evolucionando en plumas. Nopsca también propuso que existían tres etapas en la evolución del vuelo. Primero, se realizaba vuelo pasivo, en el cual las alas en desarrollo servían a modo de paracaídas. Segundo, fue posible el vuelo activo, en el cual el animal lograba el vuelo por el batir de sus alas. Él usó a "Archaeopteryx" como ejemplo de esta segunda etapa. Finalmente, las aves ganaron la habilidad para planear.


title: Origen de las aves

text: Ahora se piensa que las plumas no evolucionaron de escamas, dado que las plumas están hechas de proteínas diferentes. Más seriamente, la teoría de Nopsca asume que las plumas evolucionaron como parte de la evolución del vuelo, y descubrimientos recientes prueban que esa suposición es falsa.


title: Origen de las aves

text: Las plumas son muy comunes en dinosaurios coelurosaurianos (incluyendo el tiranosauroideos temprano Dilong). Las aves modernas se clasifican como coelurosaurios por casi todos los paleontólogos, aunque no por pocos ornitólogos. La versión moderna de la hipótesis "desde el suelo hacia arriba" argumenta que los ancestros de las aves eran pequeños dinosaurios predadores, corredores terrestres, "con plumas" (algo parecidos a correcaminos en su estilo de caza) que usaban sus extremidades delanteras para el equilibrio mientras perseguían a su presa, y que la patas delanteras y las plumas luego evolucionaron de forma que proveían el planeo y luego propulsaron el vuelo. Las funciones más ampliamente sugeridas de las plumas incluyen el aislamiento térmico y la exhibición competitiva, como en las aves modernas.


title: Origen de las aves

text: Muchos de los fósiles de "Archaeopteryx" vienen de sedimentos marnos y se ha sugerido que las alas pueden haber ayudado a las aves a correr sobre el agua a la manera del basilisco común o lagarto de Jesucristo ("Basiliscus basiliscus").


title: Origen de las aves

text: La mayoría de los ataques recientes a la hipótesis "desde el suelo hacia arriba" intentan refutar la suposición de la versión moderna de que las aves son dinosaurios coelurosaurianos modificados. Los ataques más fuertes se basan en análisis embriológicos que concluyen que las alas de las aves están formadas por los dedos 2, 3 y 4 (correspondientes a los dedos índice, mayor y anular de los humanos; el primero de estos tres en las aves es el álula que se usa para evitar la pérdida de sustentación en vuelo a baja velocidad, por ejemplo en el aterrizaje); pero las "manos" de coelurosaurios están formadas por los dedos 1, 2 y 3 (equivalentes a pulgar índice y mayor en los humanos). Sin embargo estos análisis embriológicos fueron de inmediato desafiados en el terreno embriológico planteándose que la "mano" a menudo se desarrolla de modo diferente en los clados que han perdido algunos dedos en el curso de la evolución, y que las "manos" de las aves en realidad sí se desarrollan de los dedos 1, 2 y 3. Este debate es complejo y aún no resuelto – vea "Homología digital" más abajo.


title: Origen de las aves

text: La hipótesis de las "corredoras en inclinación con asistencia de alas" (WAIR) fue incitada por la observación de pollos jóvenes de perdiz chucar ("Alectoris chukar"), y propone que las alas desarrollaron su función aerodinámica como resultado de la necesidad de correr rápidamente hacia arriba en pendientes muy inclinadas como las de troncos de árboles, por ejemplo para escapar de predadores. Esto la hace un tipo especializado dentro de la teoría de corredoras ("del suelo hacia arriba"). Observe que en este escenario las aves necesitan "empuje hacia abajo" para incrementar el agarre de las patas. Pero las primeras aves, incluyendo a "Archaeopteryx", carecían del mecanismo del hombro por el cual las alas de las aves modernas producen rápidos y poderosos batidas hacia arriba, dado que la fuerza hacia abajo de la cual la teoría WAIR depende se genera por batidas hacia arriba, parece que las aves primitivas eran incapaces de realizar la carrera en inclinación con asistencia de alas.


title: Origen de las aves

text: La mayoría de las versiones de la hipótesis arbórea plantea que los antepasados de las aves eran dinosaurios muy pequeños que vivían en los árboles, saltando de rama en rama. Este pequeño dinosaurio ya tenía plumas, que fueron cooptadas por la evolución para producir más, las formas más severas que fueron útiles en la aerodinámica, eventualmente produciendo alas. Entonces dichas alas habrían evolucionado y tornadas cada vez más refinadas como partes para dar más control en el salto, servir como paracaídas, para deslizarse y volar de manera escalonada. La hipótesis arborícola también señala que, para los animales arborícolas, la aerodinámica es mucho más eficientes energéticamente, ya que estos animales simplemente caen al alcanzar velocidades mínimas de deslizamiento.


title: Origen de las aves

text: Varios dinosaurios pequeños del Jurásico o del Cretácico Temprano, todos con plumas, han sido interpretados como la posibilidad de tener adaptaciones arborícolas y/o aerodinámicas. Estos incluyen a "Scansoriopteryx," "Epidexipteryx", "Microraptor", "Pedopenna" y "Anchiornis". El "Anchiornis" es particularmente importante a este tema, ya que vivió a principios del Jurásico Superior, mucho antes de que el "Archaeopteryx".


title: Origen de las aves

text: El análisis de las proporciones de los huesos de los dedos de las aves más primitivas Archaeopteryx y "Confuciusornis", en comparación con los de las especies vivas, sugieren que las primeras especies pudieron haber vivido tanto en el suelo como en los árboles.


title: Origen de las aves

text: Un estudio sugiere que las primeras aves y sus antepasados inmediatos no trepaban a los árboles. Este estudio determinó que la cantidad de curvatura de garra del dedo del pie de las primeras aves se parecían más a la observada en las modernas aves terrestres forrajeas que en las aves de encaramado.


title: Origen de las aves

text: "Archaeopteryx" fue la primera ave y por mucho tiempo fue el único que se conocía de los animales con plumas del Mesozoico (dinosaurios con plumas, si uno acepta el punto de vista de la mayoría de que las aves son dinosaurios modificados). Como resultado la discusión de la evolución de las aves y del vuelo de las aves se centró en "Archaeopteryx" al menos hasta mediados de la década de 1990.


title: Origen de las aves

text: Ha habido debate acerca de si "Archaeopteryx" podía realmente volar. Pareciera que "Archaeopteryx" tenía estructuras craneales y sensores de equilibrio en el oído interno que las aves usan para controlar su vuelo. "Archaeopteryx" también tenía arreglo de las plumas de vuelo como el de las aves modernas y plumas de vuelo similarmente asimétricas en sus alas y cola. Pero "Archaeopteryx" carecía del mecanismo del hombro por el cual las alas de aves modernas producen el rápido y fuerte batir hacia arriba (vea el diagrama arriba de la polea supracoracoidea); Esto puede significar que esta y otras aves primitivas eran incapaces de volar batiendo alas y sólo podían planear.


title: Origen de las aves

text: Pero el descubrimiento desde la década de 1990 de muchos dinosaurios con plumas significa que "Archaeopteryx" ya no es más la figura clave central en la evolución del vuelo de las aves. Otros pequeños coelurosaurios con plumas del Cretácico y Jurásico tardío muestran plumas que pueden ser precursoras del vuelo de aves, por ejemplo: "Rahonavis", un corredor terrestre que tenía una garra en forma de hoz elevada en el segundo dedo similar a la de "Velociraptor", algunos paleontólogos piensan que estaba mejor adaptado para el vuelo que "Archaeopteryx"; "Epidendrosaurus", un dinosaurio arborícola que puede dar algún apoyo a la teoría "de los árboles hacia abajo"; "Microraptor", un dinosaurio arborícola que puede haber sido capaz de un vuelo poderoso pero, si así era, más como un biplano dado que tenía plumas bien desarrolladas en las piernas.


title: Origen de las aves

text: Ya en 1915, algunos científicos argumentaron que la evolución del vuelo de las aves puede haber pasado por una etapa de cuatro alas (o "tetrapteryx").


title: Origen de las aves

text: Una hipótesis, defendida por Gregory Paul en sus libros "Dinosaurios predadores del mundo" (1988) y "Dinosaurios de los aires" (2002), sugiere que algunos grupos de dinosaurios carnívoros no voladores-especialmente deinonychosaurs, pero tal vez otros como oviraptorosaurios, therizinosaurios, alvarezsáuridos y ornitomimosaurios—en realidad son descendientes de las aves. Paul también propuso que el ancestro ave de estos grupos era más avanzado en sus adaptaciones de vuelo que el "Archaeopteryx". Esto significaría que el "Archaeopteryx" está por lo tanto menos estrechamente relacionado con aves actuales que lo que lo están estos dinosaurios.