title: Rational Response Squad

text: La Brigada de Respuesta Racional (en inglés: "Rational Response Squad", o "RRS") es una organización de personas ateas que lucha contra lo que considera como ideas irracionales, principalmente teístas y, entre ellas particularmente, las cristianas.


title: Rational Response Squad

text: Los cofundadores de RRS son "Brian Sapient" y "Rook Hawkins" (alias utilizados para mantener su anonimato). La "Rational Response Squad" junto con el director de cine Brian Flemming fueron noticia en diciembre de 2006 por su Blasphemy Challenge.


title: Rational Response Squad

text: La llamada "Blasphemy Challenge" comenzó en diciembre de 2006 como un proyecto basado en internet, que animaba a los ateos a "salir del armario" y hacerse visibles en la sociedad.


title: Rational Response Squad

text: El reto consistía en pedir a los ateos que enviaran vídeos a Youtube en los que se grabaran a sí mismos blasfemando o negando al Espíritu santo.


title: Rational Response Squad

text: Según la interpretación de RRS de varios pasajes bíblicos (más exactamente y ) esta acción se considera un pecado imperdonable. Así, los usuarios que participaran frozaban el cruce de una línea de no retorno para probar que realmente no creían en Dios y aceptaban las consecuencias si tras su muerte descubrían que la forma cristiana de Dios abrahámico existía. Los 1001 primeros participantes recibían además un DVD con el documental "The God who wasn't there".


title: Iglesia de San Nicolás de Bari (Valdecañas de Cerrato)

text: La Iglesia de San Nicolás de Bari es un templo católico situado en la localidad de Valdecañas de Cerrato (Palencia), y está dedicada a San Nicolás de Bari, patrón de la localidad.


text: Se trata de un edificio de estilo barroco, fechado en el siglo XVII. Resalta por su torre cuadrangular, construida en sillar, probablemente sobre el solar que ocupaba una anterior, de estilo románico.


text: Se encuentra situada en lo más alto del núcleo urbano. Está compuesta de tres naves y una capilla situada a la izquierda del altar mayor, en ella se venera a la Virgen del Campo, patrona de Valdecañas de Cerrato.


text: El templo ha sufrido varias modificaciones y reformas, siendo una de las más importantes la que se realizó en 1780. En 2008 fue rehabilitada en profundidad. Hace años se exhibía colgada de una pared, una pintura flamenca representando la Adoración de los Reyes Magos, no así en la actualidad.


text: Junto al templo se encuentra ubicada una necrópolis medieval, el cementerio viejo, actualmente en desuso, pues existe otro construido posteriormente en la carretera de Torquemada.


text: Llegó a albergar hasta 6 cofradías: la del Santísimo, la Vera Cruz, la de Ánimas, Nuestra Señora del Rosario, la Virgen del Campo y la del patrón, San Nicolás de Bari.


title: Tacaná

text: Tacaná es un topónimo mayense que da nombre a los siguientes rasgos geográficos:No confundir con Tacana.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: «Rock`n`Roll Star» es una canción de la banda de rock inglesa Oasis. Es la primera de su álbum debut, "Definitely Maybe", y fue escrita por el guitarrista Noel Gallagher. Como sugiere su nombre, es una canción de rock. Es una de las canciones favoritas de los fanes, y es tocada siempre en los recitales en vivo. Fue lanzada como sencillo para Estados Unidos, y se hizo un video de la canción.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: La letra, como se ve en una serie de canciones escritas por Noel, refleja su deseo de ser una estrella de rock y alejarse de Mánchester, el lugar donde nació y lo criaron.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: Noel dijo que «Rock`n`Roll Star» es una de las tres canciones en las que quería decir algo. «Esta resumido todo lo que quiero decir en “Rock`n`Roll Star”, «Live Forever» y «Cigarettes & Alcohol». Después me estoy repitiendo a mi mismo, pero de una manera diferente».


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: La canción aparece en el álbum en vivo y DVD "Familiar to Millions" y otra versión en vivo fue grabada de un concierto del 2 de julio de 2005, y lanzado como sencillo junto con la canción «Let There Be Love», a fines de 2005.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: Además de "Definitely Maybe", «Rock`n`Roll Star» abre el álbum compilatorio "". En una entrevista acerca de las opciones para el álbum, Noel dijo: «Es probablemente mi mejor canción».


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: El video promocional fue filmado en Southend-on-Sea, en Essex, al mismo tiempo que Oasis grababa su video/DVD en vivo "Live By The Sea". Los cortometrajes de la banda en vivo se sacaron del sencillo. En el video, la banda también aparece en Southend Pier, y en todo el parque de diversiones Adventure Island, luego llamado Peter Pan`s Playground. El predio lindante al parque se incendió en 1995.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: La canción está incluida en el videojuego europeo "Rock Band" y también disponible para la serie "Rock Band" como canción descargable. En esta versión, el final es mucho más largo e incluye un solo de guitarra que no está incluido en la versión del álbum.


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: CD single , Cassette Francia


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: CD promocional Estados Unidos


title: Rock 'n' Roll Star (canción de Oasis)

text: CD promocional Francia


title: Arboretum Von Gimborn

text: El Arboreto Von Gimborn en holandés : Von Gimborn Arboretum, es el Arboreto más importante de los Países Bajos, con una extensión de 27 hectáreas, que está administrado por la Universidad de Utrecht y forma parte del Jardín Botánico de la Universidad de Utrecht), y se encuentra en Doorn Holanda. Su código de identificación internacional como institución botánica es U.


title: Arboretum Von Gimborn

text: El arboreto está ubicado en Doorn, provincia de Utrecht, a unos 25 km al este de la ciudad de Utrecht.


title: Arboretum Von Gimborn

text: El "Von Gimborn Arboretum" (forma parte del Jardín Botánico de la Universidad de Utrecht), Vossensteinsesteeg 8, Doorn  Netherlands-Holanda.


title: Arboretum Von Gimborn

text: El arboreto está abierto al público en general mediante una tarifa de entrada.


title: Arboretum Von Gimborn

text: Este Arboreto debe su nombre a su fundador, el fabricante alemán de tinta, Max Th. Von Gimborn (1872–1964), quien lo comenzó en 1924 como una colección privada de coníferas y plantas de la familia Ericaceae. La colección fue exhibida como un jardín paisajista de 23 hectáreas de extensión, diseñado por Gerard Bleeker.


title: Arboretum Von Gimborn

text: Fue adquirido por la Universidad de Utrecht en 1966.


title: Arboretum Von Gimborn

text: Actualmente es una de las mayores colecciones de coníferas de Europa occidental, y contiene además numerosas otras especies de árboles y arbustos.


title: Arboretum Von Gimborn

text: Entre sus colecciones son de destacar,La mayoría de los numerosos cultivares de plantas leñosas existentes están originados en este arboreto.


title: Alton Ellis

text: Alton Nehemiah Ellis (1 de septiembre de 1938 – 10 de octubre de 2008) fue un músico jamaicano conocido como el "padrino del Rocksteady" e innovador de ésta. En 2006 lo incluyeron el "Premio internacional salón de la fama de reggae y música global".  Alton Ellis nace en el distrito de "Trench Town" en Kingston, Jamaica. Nació en una familia musical, aprendió a tocar el piano muy joven. Asistió a la escuela "Ebeneezer and Boys Town" donde se distinguió por excelencia en música y deportes. Inició como bailarín compitiendo en "Vere Johns' Opportunity Hour". Después que ganara en pareja la competencia, decidió cantar, iniciando su carrera en 1959, formando el dúo Ellis & Eddy (Eddy Pekins). Ellis y Pekins grabaron para el señor Coxsone Dodd en Studio One en Jamaica. Iniciaron con un estilo R&B teniendo el hit "Muriel", una canción escrita por Ellis cuando trabajaba en un edificio de construcción, y siguieron grabando éxitos como My Heaven", "Lullabye Angel", "I Know It All", "I'm Never Gonna Cry" y "Yours". El dúo también grabó con la producción de Vincent "Randy" Chin, pero todo terminó cuando Eddy Pekins ganó un concurso de talento y se mudó a los Estados Unidos y Ellis se quedó en Kingston, trabajando en la imprenta. Después de que perdiera su trabajo, decidió reiniciar su carrera musical, formando un dúo con John Holt y cuando John se unió a la banda The Paragons Ellis formaba un nuevo grupo, The Flames. Siguió trabajando con Dodd y también grabó para su archi-rival el productor Duke Reid en su discográfica Treasure Isle. A mediados de los años 60's el ska se transformaba en un movimiento más lento hasta llegar al rocksteady, asociándose con los Rude Boys.


title: Juan de Sahagún

text: San Juan de Sahagún, O.E.S.A. (Sahagún, 24 de junio de 1430 - Salamanca, 11 de junio de 1479), fue un sacerdote y eremita agustino español, canonizado por la Iglesia católica.


title: Juan de Sahagún

text: Su nombre de pila era Juan González del Castrillo. Era hijo mayor, de siete hermanos, de Juan González del Castrillo y Sancha Martínez, un matrimonio pudiente. Hizo sus primeros estudios en el Monasterio de San Benito de Sahagún. Después de hacer la tonsura, primero de los grados clericales, se ganó la protección del obispo de Burgos Alfonso de Cartagena, quien supervisó su educación en la ciudad de Burgos y le nombró secretario canónigo de la catedral de Burgos.


title: Juan de Sahagún

text: Tras ser colegial del Colegio Mayor de San Bartolomé, se hizo fraile agustino en el convento que esta Orden tenía en Salamanca.


title: Juan de Sahagún

text: Fue conocido por su intervención en la vida de la ciudad y su mayor logro fue conseguir apaciguar la querella que enfrentaba a dos bandos de familias nobles que durante cuarenta años disputaban en Salamanca, con muertes violentas por ambas partes (La Plaza de los Bandos de Salamanca conmemora estos hechos).


title: Juan de Sahagún

text: De él se recuerdan en Salamanca dos milagros: cuentan las crónicas que un niño se cayó a un pozo profundo, pero Juan echó su cíngulo, que llegó hasta donde el niño pudo tomarlo. Entonces el santo hizo subir el nivel del agua hasta que el niño llegó a la superficie. El milagro se recuerda en la calle donde ocurrió con el nombre de la calle: Pozo Amarillo. El otro milagro dice que un toro bravo se había escapado por las calles de Salamanca sembrando el terror. Juan le detuvo y amansó diciéndole: ""Tente, necio"". La calle donde esto ocurrió tiene ahora el nombre de Tentenecio.


title: Juan de Sahagún

text: Se dice de él, que con sus oraciones libró a Salamanca de la peste del tifus negro. Murió de forma violenta. Se dice que un comendador de la ciudad tenía una amante. Al escuchar los sermones de Juan de Sahagún en la iglesia de San Blas, decidió apartarse de su querida, quien despechada amenazó con quitar la vida de San Juan antes de que finalizara el año. Unos dicen que mandó envenenar la comida del santo. Otros, que contrató a un sicario para que lo apuñalase con un estilete untado en ponzoña. Sea como fuere pereció emponzoñado a los 50 años.


title: Juan de Sahagún

text: Sus restos Están enterrados ahora en la Catedral Nueva de Salamanca, aunque hay reliquias suyas en Sahagún y en varios otros lugares del mundo.


title: Juan de Sahagún

text: Fue beatificado por el papa Clemente VIII en 1601. Fue canonizado por el papa Alejandro VIII en 1691 y su festividad se conmemora el 12 de junio. Es el patrón tanto de la villa de Sahagún como de Salamanca. Es el patrón de Salamanca desde 1868 y de su ciudad natal Sahagún que le da el sobrenombre.


title: Juan de Sahagún

text: San Juan de Sahagún es también el patrón de la ciudad colombiana de Sahagún.


title: Juan de Sahagún

text: El obispo de Salamanca entre 1885 y 1904 Tomás Cámara y Castro publicó en 1891 una biografía sobre San Juan de Sahagún llamada "Vida de san Juan de Sahagún del Orden de San Agustín, patrono de Salamanca" (Salamanca. Imprenta Calatrava. 1891).


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: El sitio de Algeciras de 1309 fue una empresa militar desarrollada por el rey de Castilla Fernando IV en el marco de la reconquista de Al-Ándalus con el objetivo de tomar la ciudad de Al-Yazírat al-Jadra. El asedio se extendería durante seis meses, entre los meses de julio de 1309 y enero de 1310, durante los cuales los castellanos tomaron la vecina ciudad de Gibraltar. Finalmente las tropas cristianas debieron abandonar el asedio debido a las fuertes defensas de la ciudad, a las malas condiciones climáticas, a la epidemia que asoló el campamento cristiano, y a la deserción del infante Juan de Castilla el de Tarifa y de don Juan Manuel, quienes abandonaron el asedio junto con otros quinientos caballeros.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: El 19 de diciembre de 1308 en Alcalá de Henares, Fernando IV de Castilla y los embajadores aragoneses Bernaldo de Sarriá y Gonzalo García rubricaron el tratado de Alcalá de Henares. Fernando IV, que contaba con el apoyo de su hermano, el infante Pedro, de Diego López V de Haro, del arzobispo de Toledo y del obispo de Zamora, acordó iniciar la guerra contra el reino de Granada el 24 de junio de 1309 y se comprometió, al igual que el monarca aragonés, a no firmar una paz por separado con el monarca granadino. El rey castellano aportaría diez galeras a la expedición y otras tantas el rey aragonés. Se aprobó con la anuencia de ambas partes que las tropas del reino de Castilla y León atacarían las plazas de Algeciras y Gibraltar, mientras que los aragoneses conquistarían la ciudad de Almería.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Fernando IV se comprometió a ceder una sexta parte del reino de Granada al rey aragonés, y le concedió el reino de Almería en su totalidad como adelanto por el mismo, excepto las plazas de Bedmar, Locubín, Alcaudete, Quesada y Arenas, que habían formado parte del reino de Castilla y León en el pasado. Fernando IV estableció que si se daba la circunstancia de que el reino de Almería no se correspondiese con la sexta parte del reino de Granada el arzobispo de Toledo por parte de Castilla y el Obispo de Valencia por parte de los aragoneses serían los encargados de resolver las posibles deficiencias del cálculo. La concesión al reino de Aragón de una parte tan extensa del reino nazarita de Granada motivó que el infante Juan de Castilla el de Tarifa y don Juan Manuel protestasen contra la ratificación del tratado, aunque dicha protesta no tuvo consecuencias.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: La entrada en vigor de las cláusulas del tratado de Alcalá de Henares supuso una notable ampliación de los futuros límites del Reino de Aragón, que alcanzó unos límites mayores que los previstos en los tratados de Cazola y Almizra, en los que se habían establecido las futuras áreas de expansión de los reinos de Castilla y Aragón en el pasado. Además, Fernando IV otorgó su consentimiento para que Jaime II de Aragón negociase una alianza con el sultán de los Benimerines, a fin de combatir al reino de Granada.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Tras la firma del tratado de Alcalá de Henares, los reyes de Castilla y Aragón enviaron embajadores a la Corte de Aviñón, a fin de solicitar al Papa Clemente V que concediese la condición de cruzada a la lucha contra los musulmanes del sur de la península ibérica, y para que concediese la necesaria dispensa para la celebración del matrimonio entre la infanta Leonor de Castilla, hija primogénita y heredera de Fernando IV, y el infante Jaime de Aragón, hijo y heredero de Jaime II de Aragón, a lo que el Papa accedió, pues la dispensa necesaria para celebrar dicho matrimonio fue otorgada antes de la llegada de los embajadores a Aviñón. El 24 de abril de 1309 el Papa Clemente V, mediante la bula ""Indesinentis cure"", autorizó la predicación de la cruzada en los dominios del rey Jaime II de Aragón, y otorgó a la empresa los diezmos que habían sido destinados a la conquista de Córcega y Cerdeña.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: En las Cortes de Madrid de 1309, las primeras celebradas en la actual capital de España, el rey manifestó su deseo de ir a la guerra contra el reino de Granada, al tiempo que demandaba subsidios para poder hacer la guerra. En dichas Cortes estuvieron presentes el rey Fernando IV y su esposa, la reina María de Molina, los infantes Pedro, Felipe y Juan, don Juan Manuel, Juan Núñez II de Lara, Diego López V de Haro, Alfonso Téllez de Molina, hermano de la reina María de Molina, el arzobispo de Toledo, los Maestres de las Órdenes Militares de Santiago y Calatrava, los representantes de las ciudades y concejos, y otros nobles y prelados. Las Cortes aprobaron la concesión de cinco servicios, destinados a pagar las soldadas de los ricoshombres e hidalgos.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Numerosos magnates del reino, encabezados por el infante Juan de Castilla el de Tarifa y por don Juan Manuel, se opusieron al proyecto de tomar la ciudad de Algeciras, pues preferían realizar una campaña de saqueo y devastación en la Vega de Granada. Además, el infante Juan se hallaba resentido con el rey debido a la negativa de este último a entregarle el municipio de Ponferrada, y don Juan Manuel, a pesar de que deseaba hacer la guerra al reino de Granada desde sus tierras murcianas, fue obligado por Fernando IV a participar junto a sus mesnadas en el cerco de Algeciras.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: En esos momentos, el Maestre de la Orden de Calatrava realizó una incursión en la frontera y obtuvo un considerable botín, y el 13 de marzo de 1309 el obispo de Cartagena, contando con la aprobación del cabildo catedralicio de Cartagena, se apoderó de la villa y del castillo de Lubrín, que posteriormente le serían donados por Fernando IV el Emplazado. Terminadas las Cortes de Madrid, Fernando IV se dirigió a Toledo, donde aguardó a que se le uniesen sus tropas, al tiempo que dejaba a su madre, la reina María de Molina, a cargo del gobierno del reino, confiándole la custodia de los sellos.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: En la campaña intervinieron el infante Juan de Castilla el de Tarifa, don Juan Manuel, Diego López V de Haro, señor de Vizcaya, Juan Núñez II de Lara, señor de la Casa de Lara, Guzmán el Bueno, Fernán Ruiz de Saldaña, y otros magnates y ricoshombres castellanos. También tomaron parte en la empresa las milicias concejiles de Salamanca, Segovia, Sevilla, y de otras ciudades.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Por su parte, el rey Dionisio I de Portugal, suegro de Fernando IV de Castilla, envió un contingente de 700 caballeros a las órdenes de Martín Gil de Sousa, Alférez del rey de Portugal, y Jaime II de Aragón aportó a la expedición contra Algeciras diez galeras. El papa Clemente V, mediante la bula ""Prioribus, decanis"", emitida el 29 de abril de 1309 en la ciudad de Aviñón, concedió a Fernando IV de Castilla la décima parte de todas las rentas eclesiásticas de sus reinos durante tres años, a fin de contribuir al sostenimiento de la guerra contra el reino de Granada.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Desde la ciudad de Toledo, Fernando IV se dirigió a Córdoba, donde los emisarios del rey de Aragón le anunciaron que Jaime II de Aragón estaba dispuesto para comenzar el sitio de Almería. En la ciudad de Córdoba el rey Fernando IV discutió de nuevo el plan de campaña, pues su hermano el infante Pedro, su tío el infante Juan de Castilla el de Tarifa, don Juan Manuel y Diego López V de Haro, entre otros, se oponían al proyecto de cercar la ciudad de Algeciras, ya que todos ellos preferían saquear y devastar la Vega de Granada mediante una serie de ataques sucesivos que desmoralizarían a los musulmanes granadinos. No obstante, la voluntad de Fernando IV prevaleció y las tropas castellano-leonesas se prepararon para sitiar Algeciras.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Los últimos preparativos de la campaña fueron realizados en la ciudad de Sevilla, a la que Fernando IV llegó a principios de julio de 1309. Los víveres y suministros acumulados en la ciudad de Sevilla por el ejército castellano-leonés fueron trasladados por el río Guadalquivir, y posteriormente por mar hasta Algeciras.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: El día 27 de julio Fernando IV se emplazó en los términos de Algeciras y comenzó la construcción de cavas alrededor de la villa. Los primeros días del cerco las escaramuzas entre los defensores "yaziríes" y los castellanos se sucedieron en los alrededores de la ciudad. La salida de caballeros musulmanes por las puertas de la ciudad era constantemente respondida por partidas de soldados y la lucha cuerpo a cuerpo no acababa de inclinar la balanza del combate en ningún sentido.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: El cerco centrado en la parte terrestre evitaba el aprovisionamiento de la ciudad desde las cercanas ciudades del Reino de Granada. Sin embargo era constante la llegada de viandas vía marítima desde el norte de África y desde Gibraltar. Con el objeto de evitar la posible entrada en combate de las escasas tropas gibraltareñas y para evitar el tedio que un largo asedio producía en las tropas de Castilla se estableció la necesidad de cercar esta ciudad. Tras un cerco de escasos días a primeros de octubre Gibraltar fue tomada por Alonso Pérez de Guzmán que se encontraba en el sitio en ayuda del rey. Esta ciudad fue entonces mandada poblar por ciudadanos de Castilla dándose un amplio fuero que permitía que se estableciesen en ella incluso ciudadanos con deudas pendientes con la justicia del Reino, excluyéndose el delito de traición.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Durante el invierno Algeciras sufrió de grandes inundaciones que afectaron sobre todo al campamento cristiano. Quedaron parcialmente destruidas muchas de las construcciones y habitaciones del campamento. Las cavas y trincheras construidas durante las primeras semanas bajo las saetas de los defensores de Algeciras quedaron también inutilizadas.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: A mediados de septiembre se recibió en el real la noticia de la muerte de Alonso Pérez de Guzmán en las sierras de Gaucín mientras realizaba tareas de control de las zonas próximas a Algeciras. La muerte de este importante caballero castellano fue un duro golpe para los sitiadores pues más aún que el rey de Castilla era este noble el que inspiraba la reconquista en las fronteras del estrecho tras su destacada actuación en la defensa de Tarifa en 1294. A esta pérdida se sumó la partida del infante don Juan de Castilla junto a Juan Manuel, nieto del rey y quinientos caballeros. Don Juan, precisamente el que puso cerco a Tarifa junto a tropas benimerines y granadinas durante la defensa de Guzmán el Bueno abandonaba de este modo a su joven sobrino que no desistió en su intento de tomar la ciudad. Tal acción, motivada porque Fernando IV les debía ciertas cantidades de dinero correspondientes a sus soldadas, provocó la indignación de las Cortes europeas y la protesta de Jaime II de Aragón, quien intentó persuadir a los desertores, aunque infructuosamente, para que regresasen al sitio de Algeciras. Sin embargo, el rey Fernando IV, que contaba con el apoyo de su hermano el infante Pedro, de Juan Núñez de Lara y de Diego López V de Haro, persistió en su intento de apoderarse de Algeciras.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Unos 400 caballeros pertenecientes a las tropas de Galicia del arzobispo de Santiago de Compostela, Rodrigo de Padrón, acudieron al cerco en las semanas siguientes aumentando el convencimiento del monarca cristiano de que era posible mantener el asedio. Se amplió el cerco terrestre con estas nuevas tropas de modo que la salida desde la ciudad se hacía imposible. Esto, unido a las pocas vituallas que entraban a través del puerto de la ciudad, hacía que la situación dentro de las murallas comenzara a ser desesperada. Desde las almenas no cesaban de disparar los defensores saetas, pero los daños causados en los sitiadores eran escasos.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: Las principales bajas en los de Fernando IV no venían de este modo de los ataques de los algecireños. Las constantes lluvias no habían cesado desde el inicio del cerco. Se hacían intransitables los caminos y los alimentos se estropeaban rápidamente. En estas condiciones insalubres era de esperar que la peste hiciera presencia en el campamento. Desde enero de 1310 fueron numerosas las bajas que esta enfermedad causó entre los sitiadores. Diego López de Haro fue uno de los nobles que sucumbieron durante el sitio aumentando el descontento en el real de Castilla. Las tropas de Granada, con Muhámmed III al frente, habían salido desde la capital del reino a finales de 1309 con el objetivo se socorrer a la ciudad tras haber recibido noticias de las penosas condiciones en las que se encontraban sus defensores. Las fuertes lluvias y el temporal que llevaba semanas cerniéndose sobre la comarca de Algeciras hicieron que tuviese que desistir en su empresa.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: En enero de 1310 el rey Fernando IV decidió negociar con los granadinos, quienes habían enviado como emisario al campamento cristiano al arraez de Andarax. Alcanzado un acuerdo, en el que se estipulaba que a cambio de levantar el asedio de Algeciras Fernando IV recibiría Quesada y Bedmar, además de 50 000 doblas de oro, el rey ordenó levantar el asedio a finales de enero de 1310. Tras la firma del acuerdo preliminar falleció Diego López V de Haro, y María Díaz de Haro, esposa del infante Juan, tomó posesión del señorío de Vizcaya. A continuación, el infante Juan de Castilla el de Tarifa devolvió al rey las villas de Paredes de Nava, Cabreros, Medina de Rioseco, Castronuño y Mansilla. A finales de enero de 1310, casi al mismo tiempo que Fernando IV ordenaba levantar el cerco de Algeciras, Jaime II de Aragón ordenó que se levantara el asedio de Almería, sin haber conseguido conquistar la ciudad.


title: Sitio de Algeciras (1309-1310)

text: En conjunto, la campaña del año 1309 resultó más provechosa para las armas del reino de Castilla que para las de Aragón, ya que Fernando IV pudo incorporar Gibraltar a sus dominios. La traición y deserción de los dos familiares del rey, Don Juan Manuel y el infante Juan de Castilla fue mal considerada por todas las Cortes europeas, que no ahorraron calificativos a la hora de definir a los dos magnates castellanos.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: La Democracia Popular-Unión Demócrata Cristiana (DP-UDC), luego renombrada como Unión Demócrata Cristiana (UDC) fue un partido político de Ecuador. Se ubicó en el centro del espectro ideológico. Fue miembro de la Organización Demócrata Cristiana de América (ODCA).


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Como partido de la democracia cristiana, defendió el humanismo cristiano, el fortalecimiento de las Instituciones del Estado Social de Derecho, el protagonismo de la Sociedad Civil (principio de subsidiariedad) y la vigencia de una economía social de mercado. Como corriente ideológica, buscó diferenciarse de la izquierda y de la derecha (centrismo), mientras en la práctica política tuvo dos etapas, con un posicionamiento cercano a la centro-izquierda en la década de 1980 y un sutil giro a la centro-derecha en la década de 1990. En su más reciente reconfiguración, se unieron militantes del antiguo Partido Conservador, de derecha y centro-derecha.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Entre sus postulados se hallan: Han sido ideólogos y líderes de la DP-UDC:


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: La historia del grupo político puede dividirse en tres etapas: la germinación, el  desarrollo y crisis como partido y la renovación como grupo ciudadano.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: La UDC nació de la unión de grupos de jóvenes en la década de los setenta que se reunían con cierta periodicidad en Quito, Guayaquil y Cuenca. Cada uno de los tres grupos compartía similares objetivos: inquietud por participar en política, búsqueda de democracia y la aplicación de la doctrina social de la Iglesia Católica en la práctica política ecuatoriana.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Estos grupos reunidos como demócrata-cristianos tuvieron origen con la corriente progresista del Partido Conservador e influenciados por la Teología de la liberación, que cuestionaba el papel del conservadurismo en la política de mediados del siglo XX y buscaba un acercamiento con sectores sociales. Producto de estas fuentes, nació la Unión Demócrata Cristiana-Democracia Popular (y también el Partido Social Cristiano).


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Los primeros años de esta nueva organización política se orientaron a alcanzar identidad ideológica interna y externa para abrirse espacio en un país donde aún regían las tendencias políticas que asociaban contenidos religiosos clericales y anticlericales, conservadores y liberales que envolvían a los pueblos en un dilema entre el liberalismo – capitalista y el marxismo – comunista.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Algunos de sus miembros se opusieron a la dictadura militar de 1976, por lo que fueron desterrados a la Amazonía, como Julio César Trujillo. Otros, integraron el equipo de la transición para el retorno a la democracia: Osvaldo Hurtado Larrea presidió la comisión designada para elaborar el estatuto electoral previo a las elecciones de 1977.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: De cara a las elecciones generales de 1977, las primeras después de casi 7 años de dictadura, motivó a la democracia cristiana a participar como partido político. Debido a la prohibición que la dictadura para que el exalcalde de Guayaquil y ex-prefecto del Guayas Assad Bucaram participe como candidato, el partido CFP lanzó a Jaime Roldós Aguilera a la presidencia. Roldós propuso a Osvaldo Hurtado que sea su vicepresidente. El afán de la dictadura por evitar el triunfo del binomio del CFP motivó que el Tribunal Supremo Electoral no inscribiera a la Democracia Popular como partido. Hurtado se afilió al CFP y el binomio corrió bajo el único auspicio del partido de Roldós.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: El binomio Roldós-Hurtado recorrió el país en campaña electoral durante la elección de 1978. Llegaron en primer lugar en la primera vuelta, a pesar de las restricciones impuestas por la dictadura. La segunda vuelta fue postergada casi un año, tiempo en el cual se incrementaron los recorridos del binomio por el país y la persecución de la dictadura.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: La Democracia Popular apenas nacía cuando ya era parte del gobierno "cefepista". Fue inscrita formalmente en 1979. La muerte de Jaime Roldós Aguilera al estrellarse el avión en que viajaba (lo cual, según algunos autores, fue un magnicidio) en 1981, obligó a Hurtado a asumir la presidencia, lo que fortaleció al partido y aumentó su membresía. Por efecto de la crisis de la deuda externa y los bajos precios del petróleo, la acción de gobierno terminó desprestigiada. En medio de una ola de paros, Hurtado terminó su mandato con una economía en relativa estabilidad, pero con una explosión social en ciernes.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: A partir de 1984, la Democracia Popular participó en elecciones generales con candidatos a presidente y diputados. Siempre mantuvo un bloque minoritario en el Congreso. En 1984 fue candidato presidencial Julio César Trujillo, quien terminó con un limitado resultado electoral, asumiendo el desgaste del partido de gobierno. En 1988 fue candidato Jamil Mahuad, con modestos resultados. En 1992 fue candidato Vladimiro Álvarez, sin alcanzar una votación elevada. En 1996 fue candidato Rodrigo Paz, quien terminó cuarto. En 1998 fue candidato Jamil Mahuad y ganó las elecciones (con el apoyo tácito del partido de derecha Partido Social Cristiano. Desde entonces no ha presentado candidatos a la presidencia.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Respecto de su acción legislativa, durante la década de los ochentas tuvo una postura de centro: siempre votó a favor de las propuestas del gobierno de Hurtado y las defendió en la fiscalización. En el gobierno de León Febres Cordero se aglutinó con otros partidos en el bloque de oposición, que fue mayoría legislativa en la segunda parte del gobierno social-crisitiano de Febres Cordero. Con el advenimiento del gobierno de la socialdemocracia de Rodrigo Borja Cevallos, estableció un acuerdo programático con Borja, para apoyar al gobierno en el Congreso y con algunos cuadros técnicos en el Ejecutivo. A pesar del acuerdo, los votos de la Democracia Popular en el Congreso nunca fueron incondicionales a Borja.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En 1993 llevó a cabo un replanteamiento ideológico, como consecuencia de la caída del Muro de Berlín y caminó de la centro-izquierda a hacia la centro-derecha ideológica. A partir de entonces, apoyó legislativamente más iniciativas por la economía social de mercado y algún nivel de reducción de la participación del Estado en la economía. Su aliado natural en ese espectro, el Partido Social Cristiano de León Febres Cordero llegó a varios acuerdos con la Democracia Popular: en 1997 para la presidencia del Congreso, en 1998 en la Asamblea Constituyente y, en 1998, para la elección y el gobierno de Jamil Mahuad.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Dentro de la Asamblea Constituyente de 1998, fortaleció el presidencialismo, abrió paso a la participación ciudadana en consultas populares pero fracasó en la modernización de la seguridad social.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En el ámbito seccional, administró el municipio de Quito durante 12 años y el de Cuenca por 8 años, así como otros municipios y prefecturas a nivel nacional. Aunque ha tenido líderes en todas las regiones, su fuerte es la región sierra y la insular.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En 1998 lanzó a la presidencia a Jamil Mahuad. Su triunfo se acompañó con el mayor bloque de diputados. La participación de la Democracia Popular en el bloque de gobierno fue marginal, porque muchos de los diputados electos bajo la insignia partidista no eran parte del partido como tal. En el gobierno, participó en varios ministerios. La crisis económica de 1998 y 1999, y el salvataje bancario (entre ellos, al banco de propiedad de uno de sus financistas de campaña, Fernando Aspiazu) obligaron a Mahuad a abandonar el gobierno en el 2000. Su sucesor, Gustavo Noboa -exrector de la Universidad Católica de Santiago de Guayaquil, un bastión de docentes democristianos en esa época- nombró como vicepresidente al exdiputado y exministro de Finanzas demócrata cristiano Pedro Pinto Rubianes, y tuvo como ministros a otros demócrata-cristianos tradicionales.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: La gestión de Mahuad en el gobierno pasó factura a la Democracia Popular en siguientes años, lo que se reflejó en pobres resultados electorales hasta el año 2006, en que se relanzó la tendencia como producto de una reunión de facciones divididas.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En mayo de 2006 fue relanzada la tendencia demócrata cristiana en Ecuador, como producto de la reunión de exmiembros de la "Democracia Popular", grupos políticos como "Quito en Acción", y militantes del Partido Conservador.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Como resultado de divergencias políticas, el expresidente Osvaldo Hurtado y otros miembros de la Democracia Popular se separaron del partido tradicional y crearon una nueva agrupación política denominada Patria Solidaria. El movimiento lanzó a la presidencia a Hurtado con Gloria Gallardo Zavala. Terminaron en penúltimo lugar. Dos años más tarde, Patria Solidaria fue borrada del registro electoral.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: De su lado, el exalcalde de Quito, Rodrigo Paz, se presentó a la reelección con un movimiento local denominado Quito en Acción. La agrupación participó en alianza con el Partido Socialista Ecuatoriano por la prefectura. Otras ciudades tuvieron movimientos paralelos, como Rumiñahui en Acción y Cayambe en Acción. Aunque Paz no alcanzó la alcaldía, el movimiento obtuvo dos escaños en el concejo metropolitano y una consejería en el Consejo Provincial.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Dentro de la Democracia Popular, facciones internas demostraron fricciones incluso frente a los medios de comunicación. Su participación en elecciones también fue modesta en 2000, 2002 y 2004. Al finalizar las elecciones se inicia un proceso de diálogo tendiente a la reunificación de los sectores demócrata cristianos, mismo que se suspende en el 2005 por el agravamiento de la crisis política que atraviesa el país y que desemboca en la caída de Lucio Gutiérrez.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Reanudado el diálogo en la última parte del 2005, se profundiza a inicios del 2006 decidiendo las diversas facciones el fortalecimiento de la tendencia mediante una reingeniería integral a partir del registro jurídico y la estructura organizativa de la DP, que implique la reunificación y la incorporación de nuevos sectores demócrata cristianos y de derecha.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En las elecciones del 15 de octubre del 2006 alcanzó cinco diputados: Carlos Larreátegui Nardi (Pichincha), Jaime Estrada Bonilla (Manabí), Angel Vilema (Galápagos), Edwin Vaca (Carchi), Jaime Galarza Márquez (Zamora-Chinchipe).


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Su fin se avisoró tras el fracaso de no llevar ni un solo asambleísta a la Asamblea Nacional Constituyente.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: En julio de 2013, fue finalmente eliminado del padrón electoral por el Consejo Nacional Electoral.


title: Democracia Popular (Ecuador)

text: Fuentes:


title: Quiero ser (cortometraje)

text: Quiero ser es el título del cortometraje de 1999 del realizador alemán Florian Gallenberger con el que ganó un premio Oscar en 2001 en la categoría mejor cortometraje. Se trata de una coproducción Alemania-México.


title: Quiero ser (cortometraje)

text: Florian Gallenberger realizó Quiero Ser como trabajo final para graduarse en la Universidad de Cine y Televisión de Múnich, Alemania.


title: Quiero ser (cortometraje)

text: El cortometraje trata de dos hermanos, Jorge y Juan, que viven en las calles de la Ciudad de México. Como cantantes callejeros pretenden ganar 100 pesos, para así adquirir un permiso de venta de globos. Juan, el más joven de los hermanos, sabe leer y escribir y le da gran valor a la responsabilidad; por ejemplo: está en contra de gastar el dinero en comida, por ello buscan en la basura por comida. Juan es además talentoso en los negocios y convence al permisionario de mantener la licencia de venta de globos en 100 pesos, también sueña con un mejor nivel de vida y asistir a la escuela. Jorge por el contrario no es tan responsable y no es ahorrativo y se guarda un poco de dinero para gastarlo con la chica que le gusta, la vendedora de raspados. Un día Jorge roba 20 pesos del dinero ahorrado, para así poder gastarlos con la chica de los raspados. A Juan no le hace ninguna gracia que su hermano haya abusado de su confianza y decide continuar su camino solo.


title: Quiero ser (cortometraje)

text: Con el paso del tiempo Juan regresa como un hombre exitoso al bar en el que solía cantar junto con su hermano durante su niñez, pero Jorge no ha salido de la pobreza y continúa con una vida de derrotado.El cortometraje


title: Moot

text: Moot puede referirse a:


title: Carlos A. Mackehenie

text: Carlos A. Mackehenie (Arica, 28 de diciembre de 1872 - Miami, 9 de agosto de 1943) fue un erudito y político peruano.


title: Carlos A. Mackehenie

text: Nació en Arica antes de la guerra con Chile cuando esta ciudad aún pertenecía al Perú. Estudió en el colegio de jesuítas de Lima y posteriormente en la Escuela de Ingenieros donde no terminó la carrera por motivos de salud. Desde 1891 se dedicó al comercio al lado de su padre.


title: Carlos A. Mackehenie

text: En 1907 se convirtió en miembro de la Junta Departamental del Partido Demócrata en El Callao. Ese mismo año resultó elegido . En 1909 ocupó el cargo de gerente de la Sociedad Ganadera Corpacancha (1909-1914).


title: Carlos A. Mackehenie

text: En 1914 es incorporado como miembro del Servicio Consular del Perú y en 1922 fue nombrado Cónsul en Cardiff, Reino Unido. En 1932 fue nombrado Cónsul en Londres y en 1941, cónsul en Baltimore, Estados Unidos.


title: Carlos A. Mackehenie

text: Fue miembro de la Sociedad Geográfica de Lima, socio honorario de la Royal Geographical Society. Al fallecer dejó inéditos trabajos sobre Los Lemos, Alonso de Loayza y de Markham.


title: Japón (película)

text: Japón es la ópera prima del director mexicano Carlos Reygadas, estrenada en 2002 en la sección Quincena de Realizadores del Festival de Cannes. Es una película dramática sobre un hombre con una crisis existencial, viaja a un pueblo rural lejano para intentar suicidarse.


title: Japón (película)

text: La película trata sobre un artista que atraviesa una fuerte crisis existencial por lo que abandona la Ciudad de México para irse al campo y preparar su muerte. Allí se aloja con una mujer mayor indígena y viuda en su desvencijada casa con vistas a un desolado cañón. En la inmensidad de una salvaje, e imponente naturaleza, se enfrenta a la infinita humanidad de la señora mayor y oscila entre la crueldad y el lirismo. Sus embotados sentidos vuelven, despertando sus deseos e instintos por la vida y la sexualidad.


title: Japón (película)

text: Carlo Reygadas Barquín como el cazador


title: Japón (película)

text: Es el primer largometraje del director mexicano Carlos Reygadas, fue filmado en el estado de Hidalgo en CinemaScope de 16 mm. El título no tiene relación con el contenido de la obra, pues está ambientada en una zona serrana de México. La mayoría de los personajes son personas sin estudios actorales, residentes el estado de Hidalgo.


title: Japón (película)

text: En 2002 ganó la mención especial del premio Cámara de Oro del festival de cine de Cannes. A.O. Scott del diario The New York Times describió la obra como «abstracta, prefiere la metafísica a la narrativa convencional» y se siente «cuando la sombra de las nubes aparecen a la vista, se tiene la sensación de humedad». Además recalcó que «los personajes irradian un fatalismo, en especial Ascen, con un rostro enigmático».


title: Japón (película)

text: Peter Bradshaw del diario británico The Guardian dijo que «es una hermosa película contemplativa», describió la «opera prima de Reygadas como un trabajo milagroso y lleno de confianza». El sitio web "Rotten Tomatoes" reporta una aceptación del 80%. Debido a varias escenas que exponen crueldad hacia los animales, el Consejo Británico de Clasificación de Películas exigió el corte de varias escenas para su proyección en cines británicos,


title: El padrino

text: El término El padrino o, en inglés, The godfather, son términos que pueden referirse a:


title: Turno (trabajo)

text: En el argot laboral, se define como "turno" cada uno de los equipos de trabajo que prestan servicios en una actividad continuada.


title: Turno (trabajo)

text: La creación de cuadrantes o planillas para los diferentes turnos es de vital importancia en Hospitales, Transportes, Orden Público, Parques de Recreo, etc. Y suponen una complejidad añadida a la habitual de cualquier relación laboral. Con la llegada de las herramientas informáticas ha surgido diverso software que automatiza o facilita la gestión y generación de cuadrantes de turnos.


title: Turno (trabajo)

text: Los turnos se definen como "fijos" Si la asignación de un trabajador a un turno es permanente; y "rotatorios" cuando ese trabajador va cambiando cíclicamente de turno entre todos ellos.


title: Turno (trabajo)

text: Las limitaciones técnicas que pueden existir en la confección de diferentes cuadrantes de turnos puede ser:


title: Turno (trabajo)

text: También en la dinámica de turnos, los trabajadores solicitan cambios de turno, o los gestionan entre ellos, dando lugar a una práctica compleja y especializada.


title: Facultad Libre de Rosario

text: La Facultad Libre de Rosario es una experiencia de educación alternativa con el objetivo de construir herramientas de reflexión e implementar un concepto de educación creativo e innovador, que posibilite un vínculo diferente con el saber, uniendo la filosofía, el arte, la ciencia y el conocimiento, respetando y afirmando la diversidad como fundamento para el aprendizaje. La institución se encuentra en la Zona Centro de la ciudad de Rosario.


title: Facultad Libre de Rosario

text: La Facultad Libre de Rosario surge como una experiencia complementaria de la educación formal, como un emprendimiento destinado a producir condiciones favorables para el librepensamiento. La diversidad y la ausencia de prescripciones posibilitan el pensamiento, el encuentro y el aprendizaje. De allí que los docentes provengas de las más variadas formaciones y posturas ideológicas como Tomás Abraham y León Rozitchner (filósofos), como Sergio Pujol (músico) y Julia Solomonoff (cineasta), como Hugo Mujica (poeta y sacerdote) y Arnaldo Bocco (economista). Con materias igualmente diversas como “Mística, Teogonía y Teosofía”, “Poder, Sexo y Derecho” y “Utopía, Revolución y catástrofes del Siglo XX”, imposibles de encontrar dentro de un marco académico formal. Todo esto permite que la Facultad Libre se posicione como un espacio alternativo de cruce de saberes, experiencias y disciplinas.


title: Facultad Libre de Rosario

text: La Facultad Libre es una institución de educación no formal. Su historia se remonta a la década del '90, cuando la Biblioteca Popular Florentino Ameghino de la ciudad de Venado Tuerto (Provincia de Santa Fe) convocó a docentes e intelectuales de la República Argentina para que piensen una institución que resignifique el concepto de educación acorde a las necesidades humanas de nuestro tiempo. En 2005, Fernando Peirone, junto a un grupo de docentes, funda la Asociación Civil Facultad Libre y pone en funcionamiento la Facultad Libre de Rosario con el apoyo de la Municipalidad de Rosario.


title: Facultad Libre de Rosario

text: Alineada en la tradición de librepensamiento, la Facultad Libre ha realizado innovaciones pedagógicas y didácticas en el campo de las humanidades y ciencias sociales con la intención de recuperar los saberes que la educación formal, en su búsqueda de eficiencia y especialización, fue dejando de lado. La Facultad Libre no tiene requisitos de ingreso, y cualquier persona mayor de 17 años que sepa leer y escribir puede cursar.


title: Facultad Libre de Rosario

text: Desde el año 2009 la Facultad Libre de Rosario funciona en forma autogestionada por un grupo de jóvenes, la mayoría de ellos oriundos de Venado Tuerto. Este proyecto es posible gracias a: Natalí Pellegrini, Adriano Peirone, Patricio Irisarri, Paola Peppino, Laura Farré, Sofía Meier, Joaquín Maggioni, Sofía Barbieri, Ignacio Fosco, Victoria Gómez Hernández, Cris Rosenberg, Maxi Mosqueira, Joaquín Gómez Hernández, Lucila Bensegués, Clauda Chávez Fernández y Paloma Ruiz.Cualquier persona puede ingresar a sus actividades, en las que conviven profesionales, estudiantes, empleados, jubilados, y jóvenes que pueden participar en este encuentro intergeneracional, unido por el amor al conocimiento y motivado por el espíritu de la libertad, la inquietud y entusiasmo por lo nuevo. Ya que no está todo dicho o solucionado, hay muchos espacios que requieren ser pensados, reelaborados a través de un nuevo crisol de interpretaciones y problemáticas. Los fundadores de la Facultad Libre suelen usar la siguiente cita de Mario Benedetti para describir el pensamiento de la misma: “"Cuando teníamos todas las respuestas, de pronto cambiaron todas las preguntas"”.


title: Facultad Libre de Rosario

text: Algunos de sus profesores: Jacques Rancière, Tomás Abraham, Pedro Aznar, Arnaldo Bocco, Christian Ferrer, Ricardo Forster, Horacio González, Eduardo Grüner, Noé Jitrik, María Pía López, Ricardo Piglia, Sergio Pujol, León Rozitchner, Beatriz Sarlo, Hugo Mujica, Gustavo Varela, Fabián Mosenson, David Viñas, Darío Sztajnszrajber.


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: «Alive» es el título de la canción del grupo estadounidense de metal cristiano P.O.D.. Fue lanzado el 7 de julio de 2001 como el primer sencillo de su exitoso álbum "Satellite". En 2002, la canción fue nominada al Premio Grammy a la y su video musical fue nominado en varias categorías en los . Con esta canción la banda comenzó a darse a conocer mundialmente como una de las mejores bandas de rock cristiano. La letra habla sobre como la gente vive la vida como la quiere vivir pero sin abrir los ojos y detenerse para agradecer por seguir vivos.


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: La canción ingresó en las listas justo antes de los atentados del 11 de septiembre de 2001 y adquirieron un significado especial para el público estadounidense gracias a su mensaje positivo. El guitarrista Marcos Curiel expresó en una entrevista concedida en 2008, la importancia de la canción: "Hay demasiadas cosas negativas que suceden en nuestra vida cotidiana. Cuando escuchen algo que le puede dar una sensación de optimismo como "Alive" o "Youth of the Nation" nos sentimos realizados con nuestro trabajo como artista. Tratamos de ser relevante para la gente."


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: Por su parte, el cantante Sonny Sandoval afirmó: "En un principio, no teníamos un nombre para esta canción. En un tiempo pensamos titularlo como "Beautiful" (Bello), porque es lo que nos hizo sentir al componerla. Porque queríamos que la gente al escucharla dijera: "Hey! me hace sentir bien". "No sé cuántas veces hemos grabado el coro, porque fue como decir "Tenemos que ir a un nivel superior, hay que dar lo mejor".


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: Fue dirigido por Francis Lawrence, con efectos especiales de Pixel Envy. Fue estrenado el 20 de agosto de 2001 por las cadenas televisivas de música. En él, muestra una colisión de un automóvil con un autobús en un cruce de carreteras en el Valle de San Fernando rodado a mediados de 2001. Lawrence tuvo esta idea hace años, pero no logró que lo difundan entre otros grupos. Durante la filmación del video, Lawrence dijo: "Me alegro de no haber compartido la idea con otros grupos, porque con éste fue perfecto". El desarrollo del video durante el rodaje se centra en un día libre en la vida de un adolescente.


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: Lawrence también ha cambiado algunas escenas de su concepto original: el niño sale ileso de su automóvil destruido en cambio no aparece en absoluto, y abraza a su novia en un túnel del tren en lugar de una escena de sexo en una habitación como Lawrence había previsto anteriormente. Todos los efectos especiales y el trabajo detrás de "Alive" se detallan en un artículo retrospectivo en MTV en agosto de 2002.


title: Alive (canción de P.O.D.)

text: A pesar de que no ha ganado ningún premio, "Alive" fue uno de los más nominados en la ceremonia de los . Sin embargo, ganó otros dos premios, además de las cinco nominaciones "VMA".


title: Geothlypis flavovelata

text: La mascarita de Altamira (Geothlypis flavovelata) es una especie de ave paseriforme de la familia Paridae endémica del noreste de México.


title: Geothlypis flavovelata

text: Su distribución se restringe al sur de Tamaulipas y norte de Veracruz, en lagunas costeras salobres y presas. La Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza la considera una especie en estado vulnerable.


title: Geothlypis flavovelata

text: Está emparentada cercanamente con la mascarita norteña ("Geothlypis trichas"), la mascarita norteña peninsular ("Geothlypis beldingi") y la mascarita de Bahamas ("Geothlypis rostrata"). Algunos consideran que las cuatro especies forman una súper especie y de hecho podrían ser coespecíficas, aunque separadas geográficamente.


title: Geothlypis flavovelata

text: Los machos se distinguen de la mascarita norteña peninsular (en apariencia bastante parecida) porque la cabeza prácticamente sólo tiene negro (la máscara) y amarillo, mientras que el color oliváceo sólo se extiende de la nuca hacia la espalda. Las hembras de las cuatro especies son difíciles de dintinguir entre sí.


title: Carlos Pareja Paz Soldán

text: Carlos Pareja Paz Soldán (Lima, 27 de junio de 1914-Ib.,16 de mayo de 1943) fue un erudito y jurista peruano; su padre fue José Pareja y Llosa, y su madre Carmen Paz Soldán y Paz Soldán. Hermano del jurista y diplomático José Pareja Paz Soldán y de doña Rosa Pareja Paz Soldán. Dictó cátedra de Autores selectos de la Literatura Universal en la Facultad de Letras de la PUCP.


title: Memo

text: Memo o memo hace referencia a:


title: Festuca indigesta

text: Festuca indigesta, también llamado lastón, alambrillo o rompebarriga, es una especie de herbácea de la familia de las gramíneas (Poaceae). Se le encuentra en los pastizales oromediterráneos silíceos, siendo en estas formaciones la especie dominante, aunque si en este piso de vegetación la humedad edáfica aumenta daría paso al cervuno ("Nardus stricta").


title: Festuca indigesta

text: Es una planta perenne y cespitosa. Es una planta herbácea que alcanza una altura máxima de 40 cm, debido a las duras condiciones de su medio físico.Tiene hojas con vaina de márgenes soldados, con tres nervios principales. El limbo curvado, plegado rígido y glauco. Las espiguillas son lanceoladas con tres o cinco flores violetas o púrpuras, Grumas desiguales con margen escarioso. Florece entre mayo y junio. La inflorescencia es en forma de panícula, y mide de 2 a 9 cm. Existen dificultades taxonómicas de diferenciación de especies en todo el mundo debido a sus semejanzas morfológicas. Sin embargo existen diferencias micromorfológicas y citogenéticas especialmente en el número de cromosomas. Se han reconocido categorías taxonómicas infraespecíficas de diferentes Macizos ibéricos dentro de esta especie a lo largo años.


title: Festuca indigesta

text: Tiene descritas varias subespecies:


title: Festuca indigesta

text: Tiene un valor nutritivo muy bajo que disminuye su atractivo para los animales. Además de su escaso valor nutricional esta planta contiene isoflavonoides estrogénicos denominados linaria, astragalina, tricita, etc., que afectan a equinos, bovinos y ovinos. En ovinos causa hiperplasia mamaria e infertilidad, además de propensión a la formación de quistes ováricos.En equino y bovino el consumo de esta planta genera cojera y ninfomanía.


title: Festuca indigesta

text: "Festuca indigesta" fue descrita por Pierre Edmond Boissier y publicado en "Elenchus Plantarum Novarum" 91. 1838. Número de cromosomas de "Festuca indigesta" (Fam. Gramineae) y táxones infraespecíficos: 2n=42


title: Festuca indigesta

text: Festuca: nombre genérico que deriva del latín y significa "tallo o brizna de paja", también el nombre de una mala hierba entre la cebada. indigesta: epíteto latino que significa "indigesta".


title: Lastón

text: Lastón puede referirse a:


title: Goodbye for Now (canción de P.O.D.)

text: «Goodbye for Now» es el primer sencillo del cuarto álbum de la banda de Nu Metal cristiano, P.O.D., llamado "Testify" y realizado en 2006. Esta canción cuenta con la voz de Katy Perry en el coro final y también fue el primer sencillo de su segundo álbum, que salió a la venta en 2007.


title: Goodbye for Now (canción de P.O.D.)

text: Goodbye for Now fue usado para promocionar los videos de la película "". El sencillo llegó a ser tan famoso como "Alive" y "Youth Of The Nation" y llegó al número 48 de la lista de Billboard el 31 de enero de 2006, haciendo esta canción el tercer hit mundial de la banda.


title: Goodbye for Now (canción de P.O.D.)

text: El video musical de la canción también alcanzó el lugar N°1 en TRL de MTV y se convirtió sin precedentes en el cuarto vídeo N°1 de P.O.D.


title: Goodbye for Now (canción de P.O.D.)

text: Musicalmente, "Goodbye for Now" voz de rap volvió a introducir un catálogo individuales POD, el estilo no se había escuchado en cualquier lugar prominente único desde el año 2002 de "Satélite". La canción también hace hincapié en la melodía y la armonía vocal limpia, mientras que carece de cualquier trabajo de guitarra de heavy. Katy Perry saca coros entrar en el coro final, poco antes de la canción llega a su fin. P.O.D. El vocalista Sonny Sandoval describe la sensación y el significado de "Goodbye for Now" en una entrevista de MTV:


title: Alambrillo

text: Alambrillo puede referirse a:


title: Lerda

text: Se llama lerda a un tumor llamado sinovial que se forma en la parte inferior y externa del antebrazo de los animales de carga.


title: Lerda

text: La lerda es producida por el acúmulo de sinovia en la vaina tendinosa que hay debajo de la expansión aponevrótica de esta parte. Se suele presentar también en la parte interna. Se origina a causa del mucho trabajo, de sobrepasar los límites de las fuerzas del caballo y mula, que es en los animales en que se observa con más frecuencia.


title: Lerda

text: "Diccionario de agricultura práctica y economía rural", 1853


title: Satellite

text: Satellite (o su plural, Satellites), en música, puede referirse a:Además, en cine, puede hacer referencia a:


title: Palacio de Carondelet

text: El Palacio de Carondelet es la sede del Gobierno y residencia oficial del presidente de la República del Ecuador. Está ubicado en el centro histórico de la ciudad de Quito. Es uno de los principales símbolos del Estado ecuatoriano y el eje neurálgico del espacio público conocido como Plaza de la Independencia o Plaza Grande (nombre virreinal), alrededor de la cual se levantan además el Palacio Arzobispal, el Palacio Municipal, el Palacio de Pizarro, la Casa de los Alcaldes, el Palacio de la Curia y la Catedral Metropolitana.  Fue conocido durante el virreinato español como Palacio Real de Quito pues era la sede de la Real Audiencia y de la gobernación civil y militar de la región.


title: Palacio de Carondelet

text: La tradición cuenta que habría sido el libertador Simón Bolívar quien le llamó Palacio de Carondelet asombrado por el buen gusto que tuvo Francisco Luis Héctor Barón de Carondelet, quien ordenó la construcción de su fachada, cuyo principal elemento, una columnata, se mantiene hasta la actualidad. No obstante, nunca se le ha denominado así en los documentos oficiales.


title: Palacio de Carondelet

text: El Palacio presidencial y el anexo Palacio de la Vicepresidencia ocupan una manzana de aproximadamente 80 metros de lado, lo que suma 6.400 metros cuadrados de superficie.


title: Palacio de Carondelet

text: La historia de este emblemático edificio se remonta a la época virreinal, alrededor del año 1570, con la adquisición de las primeras casas reales asentadas en la ciudad de Quito.


title: Palacio de Carondelet

text: La primera sede de la Corona española en la Audiencia de Quito funcionó cerca del convento e iglesia de La Merced (actuales calles Cuenca y Chile) hasta alrededor del año 1611, cuando murió Diego Suárez de Figueroa, secretario de la Audiencia, quien era dueño de un pequeño palacete edificado en el costado occidental de la plaza central (Plaza Grande). A diferencia de Lima y México, en donde los conquistadores Francisco Pizarro y Hernán Cortés reservaron para sí los mejores solares de la Plaza Mayor para sus palacios, en Quito, Sebastián de Benalcázar realizó la fundación de la ciudad en un paraje, ubicado en las actuales calles Olmedo y Benalcázar, que fue provisionalmente la Plaza Mayor. Esta se trasladó un poco más al sur varios años después, y las casas de Benalcázar quedaron a varias cuadras de distancia. Por lo demás, el fundador de Quito siguió su viaje hacia la actual Colombia, en donde se estableció y murió.


title: Palacio de Carondelet

text: Juan Fernández de Recalde, presidente de la Audiencia en ese entonces, informó al rey que el palacete de Suárez de Figueroa que se ubicaba en el flanco occidental de la Plaza Mayor, se encontraba en remate, y la Corona lo adquirió por tratarse de un edificio más grande y cómodo para albergar las dependencias de la Administración hispana en suelo quiteño. De allí en adelante, el poder de la Audiencia se radicó en la Plaza Grande.


title: Palacio de Carondelet

text: Tiempo después, el sucesor del presidente Recalde, Antonio de Morga, informó al Rey que las casas reales eran indignas de llevar ese apelativo, pues ya resultaban estrechas y muy viejas, por lo que propuso comprar las casas adyacentes al palacete original. A partir de entonces, el conjunto de tres casas unificadas en una sola fachada sufrió una serie de transformaciones. El terremoto de 1627 forzó a comprar los edificios vecinos que, por su vetustez, fueron reedificados de cantería, ladrillo y cal que le confirieron su característico color blanco, vigente hasta el día de hoy.


title: Palacio de Carondelet

text: En el año 1799, Francisco Luis Héctor Barón de Carondelet fue designado presidente de la Audiencia. En 1801, contrató al español Antonio García para que, bajo su dirección, realice trabajos de readecuación y mejoras, tanto en el Palacio de la Audiencia como en la Catedral; además, dirigió los trabajos en las arquerías del alcantarillado y en la refacción del edificio de la cárcel. Eduardo Muñoz Borrero, en su libro "En el Palacio de Carondelet" cita esta descripción del Palacio y su uso en tiempos del virreino, debida al periodista Anselmo Cantillana y publicada en el diario El Tiempo de Quito, el 4 de septiembre de 1975: Los presidentes y capitanes generales de Quito vivían en el Palacio con sus familias. También tenían salones de honor y los tribunales de la Real Audiencia. Por ello, es probable que hayan muerto en sus dormitorios los gobernadores españoles que perecieron por enfermedad, como Carondelet o Murgueon.


title: Palacio de Carondelet

text: El 10 de agosto de 1809, el doctor Antonio Ante se presentó en el Palacio para despertar y derrocar a Manuel Ruiz Urriés de Castilla, I conde de Ruiz de Castilla, según relata Pedro Fermín Cevallos: Cevallos cuenta también que, durante la Masacre del 2 de agosto de 1810, los españoles disparaban con fusiles desde las ventanas del Palacio contra las personas que asaltaron el Cuartel Real de Lima, del que le separa una estrecha calle. El Palacio fue la sede de la Junta Soberana de Quito, y en sus salones se firmaron el Acta de Independencia del 10 de agosto y la constitución del Estado de Quito de 1812.


title: Palacio de Carondelet

text: Tras la reconquista española, fue sede de los últimos tres españoles que gobernaron una década en nombre de la corona: los generales Toribio Montes, Juan Ramírez Orozco, el mariscal Juan de la Cruz Mourgeon y el capitán general Melchor de Aymerich. El 25 de mayo de 1822 se firmó en sus salones el acta de capitulación del Ejército español en Ecuador, terminando el dominio hispano sobre el país, que había establecido el conquistador Sebastián de Benalcázar en 1534.


title: Palacio de Carondelet

text: Tras el proceso independentista ecuatoriano, culminado en 1822 con la Batalla de Pichincha, el palacio se convirtió en la sede del Departamento del Sur de la Gran Colombia, recibiendo al mariscal Antonio José de Sucre y al Libertador Simón Bolívar en algunas ocasiones, quien se maravilló con la elegancia y austeridad del edificio, además de quedar encantado con el buen gusto del Barón de Carondelet (principal impulsor de la obra), por lo que fue el propio Bolívar quien le habría llamado Palacio de Carondelet, incluso firmando varios decretos que redactó en el edificio bajo ese nombre.


title: Palacio de Carondelet

text: Cuando el general Juan José Flores fue elegido Presidente de la República del Ecuador en 1830, instaló la capital del nuevo Estado en la ciudad de Quito, y la sede del Gobierno Nacional en el Palacio de Carondelet. No obstante, el mal estado en el que las autoridades españolas y la guerra de independencia habían dejado al edificio molestaron al primer mandatario. Por ello ordenó su refacción y remodelación en 1841 al arquitecto Teodoro Lavezzari, canciller de la Legación francesa en Quito, quien le confirió un aspecto neoclásico. Flores y su esposa Mercedes Jijón habitaron en el Palacio durante las presidencias del caudillo, probablemente en el apartamento de los antiguos gobernadores españoles, y en él nació su hijo Antonio Flores Jijón, quien ejercería también la Presidencia de la República. Gabriel García Moreno, presidente constitucional en dos ocasiones (1861-1865 y 1869-1875), hizo colocar un reloj público juntamente con tres campanas en el frontispicio central de la fachada, el cual lo construyó para este propósito. Un cuadro que se conserva en el Museo Nacional de La Casa de la Cultura Ecuatoriana muestra el Carondelet de mediados del siglo XIX con la bandera albiceleste en el centro de la fachada, pero no posada en el mencionado frontispicio. Con el mismo presidente García Moreno, esta bandera fue reemplazada por el tricolor grancolombiano, siendo esta la que flamea hasta nuestros días en el Palacio de Gobierno.


title: Palacio de Carondelet

text: Desde 1866 Carondelet se convirtió también en la sede del poder legislativo ecuatoriano, que se reunía desde época de la independencia en el claustro de San Buenaventura del complejo clerical de San Francisco. Para el efecto se construyó un tramo en la parte posterior del edificio, que albergaría las salas del Senado y el Congreso. Fotos de principios de siglo muestran el aspecto del Recinto Legislativo, conformado por un gran salón destinado a acoger las cámaras del Senado y el Congreso de la República. La sala, de forma rectangular, tenía dos estrados en los extremos. En el costado sur se encontraba el Salón del Senado, presidido por un retrato del Libertador Simón Bolívar. Los escritorios de los senadores se encontraban dispuestos en forma de U y en los sillones se podían ver las armas de la República.  En el costado norte, en cambio, se encontraba otro estrado presidido por el retrato del Gran Mariscal Antonio José de Sucre. En las otras paredes se habían colocado retratos de los presidentes del siglo XIX, como Gabriel García Moreno, José María Urbina, Jerónimo Carrión y otros. La parte norte correspondía al Congreso y tenía una doble fila de escritorios y sillas.


title: Palacio de Carondelet

text: El Recinto Legislativo se encontraba en la zona en donde actualmente está el Salón Amarillo de Palacio. La sede del Congreso albergó al Poder Legislativo ecuatoriano hasta 1956, cuando el Palacio fue reconstruido totalmente y se construyó un moderno Palacio Legislativo de Ecuador. En los años 50 se instalaron equipos de radio que transmitían los debates en vivo. Para eventos con más público, como la posesión presidencial, se usaba también como sede legislativa el Teatro Nacional Sucre.


title: Palacio de Carondelet

text: Durante las épocas republicana y moderna, casi todos los presidentes constitucionales, interinos y dictadores han despachado desde el Palacio de Carondelet, pero el uso residencial del edificio se fue perdiendo paulatinamente a lo largo del siglo XIX, debido a las necesidades de espacio para las oficinas de la nueva República. Para 1875, los presidentes ya no vivían en Palacio, siendo el propio García Moreno quien consolidó el uso administrativo del edificio, ya que residía en un solar que actualmente lleva el nombre de Casa de los Alcaldes ubicada en la Plaza de la Independencia y posteriormente empezó a habitar su propia residencia la cual se encuentra en la Plaza Santo Domingo.


title: Palacio de Carondelet

text: El 6 de agosto de 1875 el Palacio fue escenario del capítulo más sangriento de su historia con el asesinato del presidente Gabriel García Moreno. El mandatario ingresaba al Palacio por la escalinata sur, cuando Faustino Rayo, en conjunto con otros jóvenes quiteños, salió entre las columnas y procedió a atacarlo a machetazos; García Moreno cayó mal herido del atrio del Palacio hacía la Plaza Grande y falleció más o menos treinta minutos después al pie del altar de nuestra Señora de los Dolores de la vecina Catedral Metropolitana. Una placa de piedra recuerda el lugar del crimen con la siguiente leyenda: "Dios no muere. Aquí cayó asesinado el presidente de la República, Dr. Gabriel García Moreno, el 6 de agosto de 1875". La frase "Dios no muere" fueron las últimas palabras del Presidente antes de morir. A principios del siglo XX, con la dotación en Quito de la luz eléctrica, el teléfono y el telégrafo, el Palacio de Carondelet fue modernizado. El más importante ministro de Eloy Alfaro, el canciller José Peralta, comentó en su libro "Mis Memorias Políticas" que en el despacho presidencial de Alfaro había una estación telegráfica, que permitía al presidente y su Gabinete estar informados constantemente de los sucesos en las principales ciudades del país. Así mismo, Palacio tenía ya una conexión telefónica, lo que le permitía al Presidente telefonear a los miembros de su Gabinete. Alfaro y su ministro de Guerra siguieron por telégrafo, desde el Palacio de Gobierno, las incidencias de varias revueltas conservadoras, como la ocurrida en Tulcán en los primeros años de la Revolución liberal.


title: Palacio de Carondelet

text: Una cinta http://cinematecanacionalcce.com/Peliculas/Detalle/1013 que se conserva en la Cinemateca Nacional del Ecuador, grabada por Manuel Ocaña en 1929 muestra los actos solemnes de posesión presidencial del presidente Isidro Ayora el 17 de abril de 1929 y muestra el aspecto interior del Palacio durante los años 30, cuando conservaba buena parte del estilo de los primeros años de la República y del siglo XIX.


title: Palacio de Carondelet

text: En la cinta se puede ver el arribo del presidente Ayora a Palacio a bordo de una carroza tirada por caballos, que es escoltada por soldados del Ejército, pertenecientes al Batallón Yaguachi, que realiza la función de escolta presidencial. En el pretil de Palacio, una guardia de honor conformada por soldados con uniforme prusiano (no aparecen aún los granaderos de Tarqui) rinde honores al presidente y a varios embajadores que llegan a presentar sus cartas credenciales.


title: Palacio de Carondelet

text: El presidente Ayora los recibe en el Salón de Embajadores, que estaba ubicado en el segundo piso, y se aprecia el camino que siguen los diplomáticos sobre una alfombra roja, por el claustro del segundo piso de Palacio, sostenido por sencillas columnas de madera. Al parecer, el Salón de Embajadores ocupaba la zona que actualmente ocupa el Salón del Gabinete, con ventanas hacia la Plaza de la Independencia. El salón de Embajadores luce decorado con paneles de madera, espejos, sillones de brazos altos y finas alfombras.


title: Palacio de Carondelet

text: Ahí entregan sus credenciales los embajadores de Estados Unidos, Argentina, Chile, Brasil, Panamá y Perú. El presidente Ayora aparece en el fondo del salón, sentado con sus ministros, vestido con frac y banda presidencial. La filmación permite apreciar la terraza del Palacio, a la que los diplomáticos se asoman. Las barandas de la terraza están pintadas de blanco. En la Plaza, la gente observa los eventos que ocurren dentro de Palacio.


title: Palacio de Carondelet

text: Así mismo, se puede ver el Salón del Congreso, ubicado en el ala posterior de Palacio. Ahí Ayora toma posesión de su cargo ante los senadores y diputados y también ante los embajadores de los países amigos. El Salón del Congreso aparece decorado con cuadros de expresidentes del Ecuador y la escolta militar porta una bandera nacional.


title: Palacio de Carondelet

text: En otra parte de la filmación, Ayora llega a una parada militar a bordo de la carroza presidencial, que es tirada por dos caballos blancos, y conducida por pajes con trajes de librea. La carroza presidencial tiene en el techo el escudo nacional y es escoltada por lanceros a caballo del Ejército. La filmación da una idea del aspecto interior de Palacio y el protocolo presidencial en Quito antes de la demolición del edificio antiguo, que tuvo lugar entre 1956 y 1960 y su reemplazo por el edificio de hormigón armado que se conserva sin mayores modificaciones hasta hoy.  Antes de la reedificación de 1956, el Palacio tenía una escalinata principal para subir al segundo piso. En ella destacaban dos estatuas: la Alegoría de la Constitución, y la de la Justicia. Ambas fueron retiradas del Palacio en 1956. Actualmente se conservan en un pasillo del edificio de oficinas de la Corte Nacional de Justicia en Quito.  Debido a la falta de un apartamento presidencial, en 1928, el presidente Isidro Ayora dispuso la compra de una mansión, ubicada en las calles Guayaquil y Mejía, en el Centro Histórico de Quito, como casa de los presidentes. La casa, que había sido construida en 1895, fue inaugurada por el presidente Ayora con un suntuoso baile de gala en el Salón del segundo piso. Esta mansión fue utilizada como Casa Presidencial hasta 1939, siendo el último mandatario en utilizarla el presidente Aurelio Mosquera Narváez quién murió en su dormitorio. La ocupó también, durante su primera presidencia, el presidente José María Velasco Ibarra. Actualmente, la Casa de los Presidentes alberga dependencias del Municipio de Quito. Según el libro "El Palacio de Carondelet" publicado por la Presidencia de la República durante el Gobierno de Sixto Durán-Ballén, el viejo edificio colonial, que había sido ampliado en el siglo XIX para permitir el funcionamiento del Congreso en un gran salón, fue íntegramente demolido durante la reconstrucción dispuesta en 1956 por el presidente Camilo Ponce Enríquez, en la que participó como ministro de Obras Públicas el propio Durán-Ballén. Solo la fachada, de ladrillo, se conservó, y se le adosó un edificio moderno de hormigón armado, que es el que se mantiene hasta la actualidad. Inclusive, las columnas de la fachada principal, que eran originalmente de ladrillo, fueron reemplazadas por las actuales, de piedra, durante la misma reedificación. A diferencia de procesos similares como la reedificación de la Casa Blanca de Washington o del Número 10 de la Downing Street en Londres, no se tomó en cuenta el estado original del Palacio para su reconstrucción, por lo que los actuales salones son completamente modernos y no coinciden con el uso y la decoración que tenían en tiempos virreinales y de la República decimonónica. En varias fotografías, tanto de la época de Eloy Alfaro (1906) cuanto de la presidencia de Galo Plaza (1948) es posible apreciar el despacho presidencial original, del que no se conserva absolutamente nada.


title: Palacio de Carondelet

text: El periodista Raúl Andrade, escribió en el número 288 de la Revista Vistazo, que la distribución del espacio en el Palacio de Gobierno era la siguiente antes de la remodelación de 1956: Durante la reedificación se mantuvo el uso presidencial del ala sur del Palacio, mientras que el ala norte se convirtió íntegramente en el Salón de Banquetes y cocinas, conectados con el Salón Amarillo.


title: Palacio de Carondelet

text: El periodista Anselmo Cantillana precisó en 1975: Además de las dependencias administrativas, en el tercer nivel del Palacio se encuentra la Residencia Presidencial. Este piso fue agregado en 1956, durante la reconstrucción, aprovechando los nuevos cimientos del edificio de hormigón armado, pues el Palacio virreinal solo tenía dos pisos.


title: Palacio de Carondelet

text: La fachada del Palacio hasta 1956 fue reproducida en un sello postal de diez centavos emitido por los Correos del Ecuador, con la leyenda "Palacio de Gobierno-Quito" y que fue publicado en el libro "Escorzos de historia patria" del historiador Jorge Salvador Lara. El sello muestra ocho puertas hacia la calle García Moreno que fueron cerradas así como algunos detalles del campanario del reloj.


title: Palacio de Carondelet

text: Como sede del poder ejecutivo de la nación, el Palacio de Carondelet ha sido también el constante escenario de varios episodios de inestabilidad política en la reciente historia del Ecuador.


title: Palacio de Carondelet

text: El 1 de septiembre de 1975 un grupo de militares comandados por el general Raúl Gonzáles Alvear se sublevó contra el dictador Guillermo Rodríguez Lara, quien gobernaba el país desde febrero de 1972; y aunque el dictador no se encontraba en ese momento en Palacio, la guardia presidencial resistió al asalto, que como consecuencia causó graves daños en la fachada debido al tiroteo. Discrepancias entre los propios mandos militares provocaron este autogolpe, que se manifestó con el asalto por parte de tropas apoyadas por blindados, que derribaron con un tanque la puerta de acceso e ingresaron a Palacio, en donde ocasionaron destrozos en el Salón de Música, la biblioteca y el Salón Amarillo. Los rebeldes, cuyo cuartel general era una funeraria cerca al Palacio, por lo que el incidente se conoce como "guerra de la funeraria", fueron finalmente sometidos. En el asalto murieron soldados de ambos bandos y quedaron heridos varios civiles.


title: Palacio de Carondelet

text: El 5 de febrero de 1997, grandes marchas de protesta llegaron hasta las cercanías del Palacio, durante el golpe de Estado en contra del presidente Abdalá Bucaram. Bucaram fue evacuado del Palacio en una ambulancia por la Guardia Presidencial y enviado al exilio en Panamá. Quienes derrocaron a Bucaram lo acusaron de llevarse consigo varios costales con dinero, pero esta acusación fue desmentida por el comandante del Ejército de la época, el general Paco Moncayo.


title: Palacio de Carondelet

text: Durante el golpe contra Jamil Mahuad, el 21 de enero de 2000, el Palacio también fue asediado por manifestantes, pero Mahuad no se encontraba en la sede de Gobierno, por lo que se declaró su "abandono del cargo". La Junta que derrocó a Mahuad, presidida por Lucio Gutiérrez, tomó posesión del Palacio de Gobierno para su efímera dictadura de pocas horas.


title: Palacio de Carondelet

text: El 20 de abril de 2005 se produjo otro golpe de Estado, esta vez para derrocar al presidente Lucio Gutiérrez. Los manifestantes asediaron el Palacio de Gobierno, y Gutiérrez tuvo que huir a bordo de un helicóptero que aterrizó, en una maniobra inédita, en la terraza de la Residencia Presidencial y lo trasladó al aeropuerto de Quito. Cuando una turba invadió el aeropuerto, Gutiérrez tuvo que asilarse en la Embajada del Brasil, de donde salió protegido por el Ejército hacia Latacunga, en donde dejó el país en un avión militar brasileño.


title: Palacio de Carondelet

text: Durante los sucesos del 30 de septiembre de 2010, cuando el presidente Rafael Correa fue secuestrado en el Hospital de la Policía debido a la sublevación policial, miles de partidarios del Gobierno esperaron su retorno a Palacio, a donde llegó luego de ser rescatado por el Ejército y policías leales a Correa, en la noche de ese día. Desde el balcón saludó a miles de sus simpatizantes.


title: Palacio de Carondelet

text: Durante todos estos episodios, unidades de élite del Ejército ecuatoriano custodiaron el Palacio, y se encargaron de evacuar a los presidentes derrocados ante la violenta amenaza de los manifestantes que llegaron hasta sus mismas puertas, si bien no provocaron destrozos.


title: Palacio de Carondelet

text: El Palacio de Carondelet se ubica en el costado occidental de la Plaza de la Independencia, en la calle García Moreno, entre las calles Chile (norte), Espejo (sur) y Benalcázar (Occidente). Actualmente, la Presidencia y la Vicepresidencia de la República, así como el Ministerio de Gobierno, ocupan el Complejo denominado "de Carondelet", que integra a los palacios del antiguo Correo (actual calle Benalcázar, entre Chile y Espejo) y el de Gobierno, separados entre sí únicamente por la cochera. El Palacio actual fue construido entre 1956 y 1960 conservando solamente la fachada original.


title: Palacio de Carondelet

text: El primer cuerpo de la fachada es de piedra andesita, y presenta diez "cobachas" o pequeñas tiendas cuyas puertas están rematadas por frontones triangulares y que albergaron desde el inicio a negocios particulares. Estos espacios servían para financiar al gobierno virreinal con el alquiler que se cobraba de los mismos, mientras que durante la época republicana se mantuvo el mismo uso pero por motivos de tradición, albergando en la actualidad negocios como una barbería y tiendas de artículos turísticos. El zócalo de andesita de este primer cuerpo contiene algunos bloques que presentan un tallado similar al de las grandes piedras de los templos incásicos, lo que ha permitido especulaciones históricas sobre su origen en construcciones prehispánicas de la ciudad de Quito. En todo caso, no todos los historiadores están de acuerdo con esta tesis, propagada a mediados del siglo XX por el historiador padre Pedro Porras y sostenida en la actualidad por varios expertos.


title: Palacio de Carondelet

text: El segundo cuerpo de la fachada contiene una galería a modo de loggia que da hacia la plaza, con una columnata realizada en piedra. Las columnas, de estilo dórico, son veinte en total y reemplazan a las columnas originales del virreinato, que eran de ladrillo. Se accede a la galería por dos amplias escalinatas. La principal es la del costado norte. La mitad de ella fue nivelada para permitir el acceso de los discapacitados. En los extremos de la fachada, el pórtico o loggia se completa con arcos de medio punto.


title: Palacio de Carondelet

text: El tercer cuerpo del Palacio presenta una gran terraza, con vista a la Plaza Mayor, que corre sobre la loggia, y en los costados dos bloques con ventanas a la calle. Las del sur corresponden al Despacho Presidencial y las del norte al Oratorio católico de Palacio.


title: Palacio de Carondelet

text: Finalmente, el cuarto cuerpo de la fachada incluye, en el centro, un frontispicio que alberga un campanario y un reloj, instalados por el presidente García Moreno, y hacia los costados dos frontones decorados con las armas de la República del Ecuador rodeados de cañones. Sobre el frontón del campanario, en un asta, ondea la bandera nacional de la República del Ecuador. Una de las constantes en casi toda la edificación palaciega, en cuanto a materiales se refiere, es la madera. Docenas de diferentes tipos de maderas finas han sido usadas a lo largo de los años tanto en pisos como en cielos, y por supuesto, en la elegante mueblería de época.


title: Palacio de Carondelet

text: Varias pinturas adornan la casa presidencial ecuatoriana, entre ellas se encuentran obras de Tamayo, Rafael Salas, Cevallos, Atahualpa Villacrés, Thoret, Oswaldo Viteri, Marco Salas y Jaime Zapata. Varias de estas corresponden a los retratos de los presidentes en el "Salón Amarillo".


title: Palacio de Carondelet

text: La decoración se caracteriza por tener hexagonales alargados que enmarcan guirnaldas y en mascarones de evidente apariencia indígena. El revestimiento de madera, aplicado como zócalo en la paredes de todas las estancias, fue obra de Vicente Arboleda. Los tumbados de los salones tienen su trabajo arquitectónico con diseños y objetos traídos desde España, Francia y Portugal.


title: Palacio de Carondelet

text: El acceso a Palacio se realiza por un amplio corredor decorado con una columnata de piedra con vista hacia la Plaza de la Independencia, y se trata de un atrio que se levanta un piso con relación al nivel de la plaza mayor.


title: Palacio de Carondelet

text: Entre las columnas hay barandas de hierro forjado que provienen de las ruinas del Palacio parisino de Las Tullerías, destruido durante la Comuna de París de 1861; estas fueron puestas en venta y compradas por el representante ecuatoriano en Francia, Antonio Flores Jijón, por orden del entonces presidente Gabriel García Moreno. Según el historiador Fernando Jurado Noboa, el presidente francés Charles de Gaulle golpeó las barandas del atrio durante su discurso ante el pueblo quiteño, reunido en la Plaza Grande el 24 de septiembre de 1964, y acto seguido emitió la frase ""¡est des Tuileries!"" ("¡es de las Tullerías!"), pues conocía bien que aquellas piezas de metal forjado habían sido testigos de importantes capítulos de la historia de su nación.


title: Palacio de Carondelet

text: En el atrio hay además varias placas que recuerdan hechos históricos, como las visitas del Libertador Simón Bolívar, el centenario de la Batalla del Pichincha, el asesinato de Gabriel García Moreno, la visita del Papa Juan Pablo II, entre otros. La más antigua de todas proviene del virreinato y destaca en español antiguo que, en 1612, se instaló en el Palacio la Real Audiencia de Quito.


title: Palacio de Carondelet

text: En este pórtico los presidentes del Ecuador salen tradicionalmente a saludar a la gente que se concentra en la plaza. Dos granaderos de la Guardia de Palacio, armados con sendas lanzas, custodian el acceso principal del portón del norte. El portón sur permanece cerrado.


title: Palacio de Carondelet

text: Un gran vestíbulo da acceso al Palacio desde los dos portones de madera en la entrada. En este espacio se encuentra un gran escudo de la República del Ecuador en bronce, que cuelga de la pared oriental. El piso del vestíbulo es de piedra gris andina, conocida como andesita. Tres arcos guardados por puertas de hierro forjado se abren para recibir a los visitantes ilustres; estos dan acceso al corredor del entrepatio, donde se encuentra la Esacalera de Honor.


title: Palacio de Carondelet

text: A cada lado de esta suerte de corredor se encuentran los dos patios del Palacio, dispuestos en forma cuadrangular y simétrica, al más puro estilo de las casas virreinales quiteñas. En el centro de cada uno existen sendas fuentes de estilo "neocolonial", decoradas a su alrededor con flores nativas del Ecuador. Existen además unas pocas palmeras andinas que también se encuentran frecuentemente en los patios de los conventos de la ciudad.


title: Palacio de Carondelet

text: El ala sur de la planta baja sirve para oficinas de la Presidencia, como la Secretaría Jurídica y otras. La norte está ocupada por la Sala de Prensa, el Salón Azul (que sirve para las conferencias de prensa de los funcionarios), las oficinas del Secretario de Comunicación y de la Casa Militar, así como de la Comandancia y Ayudantía del Servicio de Protección Presidencial. En el claustro del primer piso destaca un retrato del Gran Mariscal de Ayacucho, Antonio José de Sucre.


title: Palacio de Carondelet

text: Desde las puertas de hierro forjado del vestíbulo, y siguiendo por el corto corredor del entrepatio, se llega a la Escalera de Honor, flanqueada por elegantes pasamanos de hierro forjado al igual que dos faroles del mismo material. Este conjunto de escalinatas de tres cuerpos, al estilo imperio, permiten el acceso al segundo piso del Palacio. El primer grupo de escaleras llegan a un descanso donde se encuentra una urna de madera tallada con las armas de la República, esta guarda en su interior el pabellón nacional, al que todos los visitantes deben hacer una reverencia antes de seguir.


title: Palacio de Carondelet

text: En este mismo espacio, de doble altura por los dos siguientes grupos de escaleras que llevan al siguiente nivel, se encuentra una de las obras centrales del Palacio: un gran mural realizado por el maestro ecuatoriano Oswaldo Guayasamín. Esta obra fue realizada en 1957 por pedido de la Secretaría de la Conferencia Latinoamericana que propuso como tema “El descubrimiento del Río de las Amazonas”. Está conformado por tres muros laterales cubiertos con cristales de color, traídos de Venecia, que tiene como soporte una superficie de cemento blanco concebido en forma de tríptico. El mural demoró siete años para ser concluido y recuerda como gloria del Ecuador al descubrimiento del río Amazonas.


title: Palacio de Carondelet

text: En el segundo piso del Palacio, se quiso recrear los claustros superiores de los conventos quiteños, como es el caso del Convento de San Agustín, cuya influencia se nota en las arcadas de la galería superior, con pequeñas columnas toscanas entre las que se han colocado macetas con geranios. Estas impiden ver desde el patio inferior a las galerías superiores, protegiendo la privacidad del Presidente y sus altos funcionarios.


title: Palacio de Carondelet

text: Este piso alberga varias de las dependencias más importantes de Carondelet; como el Despacho presidencial, el Gabinete Manuela Sáenz (antecámara del despacho presidencial), el Salón Amarillo, el Salón de Banquetes, el Salón del Gabinete, el Gabinete del Secretario y el Oratorio.


title: Palacio de Carondelet

text: Se accede desde los dos cuerpos laterales de la Escalera de Honor que se forman después del descanso con el mural de Guayasamín; estos convergen en un vestíbulo con pisos de mármol que se encuentra sobre el corredor del entrepatios del primer piso. Allí se exhiben generalmente arreglos de flores ecuatorianas en un gran jarrón de plata, y en época de Navidad, un pesebre con figuras de tamaño mediano.


title: Palacio de Carondelet

text: Al fondo del vestíbulo se puede observar la primera de las estancias de Estado del palacio, el Salón del Gabinete, con su puerta con portal de piedra y flanqueada por dos piezas de madera tallada a cada lado, bajo dos faroles de hierro y vidrio esmerilado. Dos mesas de madera tallada a cada lado completan el cuadro de fondo de quien accede al segundo piso.


title: Palacio de Carondelet

text: Es el primero de los salones al que se tiene acceso desde el vestíbulo de la Escalera de Honor, en el segundo piso. Está ubicado frente al gran balcón que da hacia la Plaza Grande, al que todas sus ventanas orientales tienen vista; mientras que las ventanas occidentales lo hacen hacia el corredor interno. Está conectado con la Antecámara del Despacho Presidencial a través de un pasillo interior, por el que generalmente ingresa el Presidente de la República para las reuniones.


title: Palacio de Carondelet

text: Este salón es el lugar en el que el Presidente de la República realiza las reuniones con su Gabinete, y es precisamente de allí que proviene su denominación. El punto focal de la habitación es una gran mesa de madera oscura de la época virreinal y sus respectivas sillas de finales del siglo XIX, ricamente talladas por el artista italiano Juan Bautista Minghetti por encargo del presidente Luis Cordero. Minghetti fue también el responsable del diseño preliminar del Monumento a la Independencia que hoy se encuentra en la Plaza Grande, y que más tarde fue construido por Lorenzo y Francisco Durini.


title: Palacio de Carondelet

text: El techo está cubierto por un simple artesonado de madera oscura con figuras de flores talladas. Dos lámparas de cristal cuelgan del techo y son de origen peruano, mientras que las lámparas de pared son europeas. El presidente Rafael Correa mandó a colocar la gran alfombra que se encuentra bajo la mesa, y que fue confeccionada por los artesanos de Guano (provinvia de Chimborazo) específicamente para este fin. El tapizado de las paredes también fue mandado a cambiar por uno en los mismos tonos que el anterior, pero de origen nacional, para resaltar la mano de obra ecuatoriana en el Palacio.


title: Palacio de Carondelet

text: Un austero cuadro de plata y bronce, representando el rostro del Gral. Eloy Alfaro, y una bandera del Ecuador en su pedestal son las únicas piezas que adornan este espacio. Durante la intervención solicitada por el presidente Correa también se dotó al salón de tecnología de punta para teleconferencias con los lugares más remotos del planeta.


title: Palacio de Carondelet

text: Contiguo al Salón del Gabinete se encuentra esta habitación de tamaño mediano, en la que funcionan las oficinas de la Secretaría de la Presidencia de la República. Es oficialmente conocido como Gabinete del Secretario, aunque en épocas pasadas tuvo otros usos, inclusive el de recámara. Además de los zócalos de madera y varias pinturas en las paredes esta sala no presenta mayor decoración y su uso es el de oficinas. No está incluido dentro del recorrido turístico del Palacio.


title: Palacio de Carondelet

text: En el costado sur del segundo piso del Palacio, con vista hacia la calle Chile, se encuentra el Salón de Banquetes, también conocido como "Salón de Baile". Un sobrio y amplio lugar en el que se celebran muchos de los más importantes eventos sociales del país; cocteles, reuniones de trabajo entre delegaciones extranjeras, desayunos, almuerzos y cenas de Estado, bailes de gala y a veces también conferencias de prensa.


title: Palacio de Carondelet

text: En el extremo occidental se pueden encontrar dos puertas: la izquierda lleva directamente al Salón Amarillo, mientras que la de la derecha conduce al antiguamente llamado "Gabinete Calientaplatos", lugar en el que se encuentran las escaleras que llevan a la cocina y donde el servicio encargado de atender a los invitados dispone de un espacio para organizarse. En el extremo oriental, en cambio, se encuentra el Oratorio del Palacio, separado del Salón de Banquetes por un gran arco cubierto por una pesada cortina de seda.


title: Palacio de Carondelet

text: Vale la pena destacar, los pisos en parqué de madera de los bosques de la provincia de Esmeraldas que fueron cambiados en 2007, así como el papel tapiz y las cortinas de seda francesa. El artesonado del techo repite el patrón del Salón del Gabinete, aunque adiciona un pequeño zócalo curvo superior con figuras geométricas de cuadrados. Las tres lámparas de araña que iluminan la habitación son de cristal de Baccarat, el más fino del mundo, al igual que las varias lámparas pequeñas de pared que se distribuyen a lo largo del lugar.


title: Palacio de Carondelet

text: El mobiliario del Salón es reducido: un biombo de tela de seda que cubre la puerta al calientaplatos, un par de consolas de madera tallada y un gran piano de cola del siglo XIX que perteneció a Marietta de Veintimilla, y que antes se encontraba en el actual Oratorio, es todo lo que se puede observar generalmente en este espacio. Las paredes están decoradas con grandes espejos de cristal de roca en moldura de pan de oro y, por supuesto, los óleos de varios artistas ecuatorianos, entre ellos los retratos del Gran Mariscal de Ayacucho, Antonio José de Sucre, la libertadora del libertador, Manuela Sáenz, y del primer presidente de la República, el general Juan José Flores.


title: Palacio de Carondelet

text: Continuo al Salón de Banquetes se encuentra el Oratorio, una pacífica y acogedora habitación no muy grande, readecuada durante el gobierno de Sixto Durán Ballén por petición de su esposa, la primera dama Josefina Villalobos. El oratorio no estuvo siempre en ese lugar, sino en una sala contigua a la Escalera de Honor, en donde se encuentra el mural de Oswaldo Guayasamín. Fue entonces retirado de esa sala y colocado en el sitio actual, que era el antiguo salón de fumar del Salón de Banquetes, conocido hasta entonces como "Salón del Piano", y desde cuyas ventanas se puede mirar a la Plaza Grande y a la calle Chile. Una cortina permite ocultar el oratorio y separarlo del salón antes mencionado; además, desde este espacio los turistas tienen acceso al Gran Balcón del Palacio.


title: Palacio de Carondelet

text: En la pared central, enmarcada entre dos grandes ventanales, se encuentra un pequeño altar construido en madera de cedro y cubierto con pan de oro, de estilo barroco que data del siglo XVII. En los cuatro nichos del altar se encuentran varias figuras de la reconocida escuela quiteña del siglo XVIII: la Virgen Inmaculada en el centro, Santa Ana y San Joaquín, padres de la Virgen, a los costados, y una representación de Jesucristo crucificado en lo alto del conjunto. El mobiliario de este pequeño espacio, como las sillas y reclinatorios, está labrado y cubierto de terciopelo, y en ellas el Presidente y sus invitados pueden sobrecogerse en oración y pedir favores a Dios. Dos pequeñas lámparas de cristal penden del brillante techo cubierto de cerámica. Finalmente, unos pocos lienzos coloniales de varios santos, entre ellos los ecuatorianos Mariana de Jesús y el Hermano Miguel (estos dos de mediados del siglo XX), adornan las paredesde este espiritual salón de Carondelet.


title: Palacio de Carondelet

text: Se encuentra en la esquina noroccidental del segundo piso del edificio, con vista hacia el patio de las cocheras. Sus paredes tapizadas de terciopelo amarillo con borduras de oro le dan el nombre tradicional. En este salón se encuentran los retratos de todos los presidentes constitucionales de la República del Ecuador desde el año 1830 ataviados con traje de gala y luciendo la banda presidencial, y es precisamente por estas pinturas que a partir de la época republicana también comenzó a ser llamado "Salón de los Presidentes". Actualmente se encuentran colgados 44 retratos presidenciales, además de un espacio vacío reservado para el retrato del expresidente Lucio Gutiérrez.


title: Palacio de Carondelet

text: El espacio fue diseñado por los hermanos Tejada, quienes son los artífices del artesonado del techo, modulado en planos hexagonales y geométricos y una marquetería de cedro que hacen referencia al periodo incásico del territorio ecuatoriano, específicamente el culto al dios Sol; estos significativos apliques están enmarcado en pan de oro por el artista ecuatoriano Luis Villagómez . Las dos grandes lámparas de araña que cuelgan del techo, al igual que las varias pequeñas de pared y las dos de pedestal, son de cristal de Baccarat y fueron importadas de Europa. Espejos de cristal de roca sobre consolas de estilo Luis XV y esculturas de mujeres con alegorías de la libertad y el conocimiento completan la decoración de este espacio. El mobiliario, entre sillas y sillones, está tapizado con finas telas en colores a juego con el del Salón.


title: Palacio de Carondelet

text: Las pinturas de los distintos jefes de Estado, elaboradas por varios artistas con su estilo propio, representan sin duda, una manera de expresión que se reencuentran en todas y cada una de sus obras. A lo largo de un exhaustivo análisis, se ha observado que todos los retratos a excepción de uno (Osvaldo Hurtado) presentes en esta colección tiene un denominador común: el uso de la técnica tradicional. Pese a que las pinturas estudiadas alcanzan más de 170 años del devenir político de la época republicana ecuatoriana, se ha mantenido el afán por mantener los medios académicos naturalistas.


title: Palacio de Carondelet

text: Dentro del grupo de pinturas, dieciséis llevan firma del autor y veinte son anónimas; esta costumbre tradicional de no firmar las obras, herencia colonial, no permite un concreto estudio histórico y artístico ya que no es adecuado realizar una atribución sin el respaldo de documentación de apoyo, que en este caso particular no existe. En el salón no se encuentran las pinturas de los Jefes de Estado durante las épocas de dictadura, tampoco de aquellos encargados del poder o que lo asumieron inconstitucionalmente, pues solo se destina espacio a quienes hayan sido posesionados legalmente por el Congreso o Asamblea después de una elección popular.