title: The Warmth of the Sun

text: Esta canción apareció en el álbum de estudio "Shut Down Volume 2" de 1964, en el exitoso álbum doble "Endless Summer" de 1974, en el exitoso "box set" "" de 1993, en el álbum de estudio "Stars and Stripes Vol. 1" de 1996 apareció una nueva versión con Willie Nelson, en "" de 1999, en "Classics selected by Brian Wilson" de 2002, en el álbum triple inglés "" de 2005, un álbum tomó el título de la canción, ese es el "The Warmth of the Sun" de 2007 y en el compilado de sencillos "" de 2008, en el álbum doble "" de 2012, en el "box" "Made in California" de 2013.


title: Oscar Pezzano

text: Oscar Pezzano fue un futbolista y entrenador argentino. Se desempeñaba como arquero y es el jugador que más veces ocupó ese puesto en partidos oficiales de Primera División en el Club Estudiantes de La Plata.


title: Oscar Pezzano

text: Debutó en Primera siendo muy joven, con solo 15 años, jugando para Sacachispas en el torneo de Primera C.


title: Oscar Pezzano

text: Se incorporó a Estudiantes de La Plata en la etapa final del exitoso ciclo de Osvaldo Zubeldía, donde alcanzó a jugar la revancha de la Copa Intercontinental de 1970, ante Feyenoord de Holanda, y el partido decisivo de la Copa Libertadores 1971 que el equipo platense perdió ante Nacional de Uruguay, en el Estadio Nacional de Lima.


title: Oscar Pezzano

text: Luego de un breve paso por Vélez Sársfield, en 1973 retornó a Estudiantes, donde se mantuvo hasta 1980. En ese lapso jugó 349 partidos oficiales en Primera División, siendo el arquero con mayor cantidad de presencias en la historia profesional del club. También sumó ocho encuentros en torneos internacionales CSF/FIFA.


title: Oscar Pezzano

text: Tuvo un destacado desempeño en las campañas de 1975 (subcampeón del Torneo Nacional) y de 1976 (3.º en el Metropolitano detrás de Boca Juniors y Huracán), tras lo cual emigró en 1980 al fútbol ecuatoriano, a la Asociación Deportiva Nueve de Octubre.


title: Oscar Pezzano

text: Volvió al país en 1983 para jugar en Temperley y dos años después en Banfield, ya en Segunda División.


title: Oscar Pezzano

text: Falleció el 19 de febrero de 1994, asesinado de una puñalada cuando intentaba separar a dos hombres en una pelea callejera, a la salida de una discoteca en Carhué, en el oeste de la provincia de Buenos Aires. En ese momento, era el entrenador del Club San Martín de esa ciudad. Tenía 45 años.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Ángel Augusto de Monasterio e Ibáñez (Santo Domingo de la Calzada de Castilla la Vieja, España, 28 de febrero de 1777 - costa rioplatense de Santa Rosa de Canelones de la Provincia Cisplatina, Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarve, 18 de septiembre de 1817) era un hidalgo, escultor, ingeniero, militar y político argentino de origen español que participó en la organización militar de las Provincias Unidas del Río de la Plata, actuando como brigadier del Estado Mayor del gobierno revolucionario de Buenos Aires en 1811, y fue el responsable de la construcción de baterías, de los primeros cañones y morteros fabricados en la cuenca rioplatense.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Ángel Augusto de Monasterio había nacido el 28 de febrero de 1777 en Santo Domingo de la Calzada de La Rioja española, integrante entonces de Castilla la Vieja que formaba parte de la Corona de España.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Su padre era el hidalgo Pedro Vicente de Monasterio y Monasterio (n. Güemes de la merindad cántabra de Trasmiera, 20 de abril de 1744) —un hijo de Pedro de Monasterio Bárcena y de Palacio (ib., 15 de noviembre de 1700 - ib., antes de 1748), casado en Güemes desde el 29 de enero de 1730 con su prima segunda Teresa de Monasterio Cueto y Pellón de la Puente (n. ib., ca. 1710)— escultor continuando la profesión tradicional en la familia. Su madre era Casilda Ibáñez (n. Santo Domingo de la Calzada, ca. 1757).


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Bajo la dirección de su padre inició sus estudios de escultura que amplió en Madrid, en la Real Academia de San Fernando, distinguiéndose pronto en los concursos generales de 1796, en los que obtuvo el premio de segunda clase y, en 1802, el primer premio de primera clase.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Fue designado académico de mérito en 1803, cuando comenzaría sus estudios en Ingeniería, recibiéndose al tiempo que asumiría la cátedra de dibujo en la Academia de Guardiamarinas de Cádiz, en 1808.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: De su trabajo como escultor se ha conservado un relieve en barro cocido con el tema de la "Prisión de Sansón" (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y un busto en mármol de Gaspar Melchor de Jovellanos (Sevilla, 1809) conservado en la Real Academia de la Historia, encargo de lord Holland, del que existen en la de San Fernando vaciados en barro y escayola. Suyo era el Cristo de la Fe o de los Alabarderos en la iglesia de San Sebastián de Madrid, encargado por su congregación en 1806 para sustituir al primitivo y muy delicado del siglo XVII, imagen que resultó destruida al caer al suelo durante la procesión de Viernes Santo de 1835. También por encargo de la Regencia realizó en 1809 el modelo para la medalla que debía honrar a los héroes de los sitios de Zaragoza y en la catedral de su ciudad natal se le atribuyen una Virgen del Rosario y otro Crucifijo.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: La situación política de España tras la invasión napoleónica lo llevó a servir en la administración pública dirigida por la Junta de Sevilla que a principios de enero de 1810 lo destinaría a la administración de correos de la villa de Potosí.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Una vez en el Virreinato del Río de la Plata hacia abril del mismo año, se contactó con su familia de Buenos Aires, en donde residía su primo, el rico comerciante naval y cabildante Martín José de Monasterio, y quien lo conectara con su futuro cuñado Manuel de Sarratea, con el cual se desempeñó como empleado de comercio antes de enlazarse con su hermana.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Al pasar por la Banda Oriental, simpatizaría con la Revolución de Mayo surgida en Buenos Aires pero encontrándose en Montevideo se vio impedido de seguir a aquella ciudad ante la ruptura de las relaciones y el posterior bloqueo, por lo que trató de pasar furtivamente con Samuel William Taber, un comerciante estadounidense que procuraba construir en Buenos Aires un submarino y que había sido enviado a Montevideo para efectuar tareas de espionaje.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: A comienzos de marzo, ante las noticias de que se restablecería el bloqueo, Taber recibió instrucciones de la Junta de abandonar urgentemente el territorio realista de Montevideo, para lo cual adquirió un bote en el puerto. El 8 de marzo cuando abandonaba la bahía acompañado por dos capitanes —uno de ellos era José María Lorenzo— y dos tenientes —como ser Rafael Zaldarriaga— siendo estos, desertores de la guarnición española. También los acompañaba el ingeniero Ángel Monasterio, posiblemente para auxiliarlo en la tarea del submarino, pero fueron descubiertos, capturados por un bote español y apresados. Taber fue deportado a su país pero lograría escapar cuando el barco que lo llevaba anclara en Río de Janeiro, nueva capital del reino portugués en el exilio, siendo la única europea fuera del continente.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Cuando el gobernador Francisco Javier de Elío se disponía a remitir al ingeniero Monasterio y a los militares citados a Cádiz (España), el tratado de pacificación de octubre de 1811 entre aquel y la Junta Grande, le permitió trasladarse a Buenos Aires a mediados de noviembre del citado año, recibiéndolo con las mayores consideraciones.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El 19 de noviembre de 1811 el Primer Triunvirato creó un Estado Mayor y Ángel Monasterio fue parte del mismo, como responsable del cuerpo de artillería:


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El 27 de noviembre del mismo año, se incorporó al Ejército Argentino con el grado de capitán. El 19 de diciembre, fue promovido a teniente coronel, y nombrado inspector de las Escuelas Militares.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El 7 de febrero de 1812, llegó a la villa del Rosario para iniciar las tareas que se le encomendaron en concurso con Manuel Belgrano, tendientes a la fortificación de las barrancas del río Paraná a la altura de dicha localidad, así como la construcción de baterías en las islas adyacentes, con la cooperación de Cosme Maciel quien fuera un constructor de barcos fluviales. Para la obra de los bastiones se solicitó la colaboración de los vecinos, a fin de acelerar los trabajos que duraron dos semanas, al término de las cuales, el día 27 enarboló Belgrano por primera vez la enseña argentina. Monasterio fue así, uno de los primeros oficiales en jurarle obediencia. También hizo un cuidadoso estudio hidrográfico del río Paraná.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Con el auxilio del capitán Mateo Castro, un ingeniero militar, se construyó una batería en el Paso de Hernandarias y otra en Punta Gorda, en la margen occidental del río Paraná.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Envió al Triunvirato un documento recomendando al teniente coronel José de San Martín con los siguientes conceptos:


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: A finales de 1812 el Segundo Triunvirato encargó a Pedro de Cerviño la creación y dirección de una Academia de Matemáticas para militares y la sometió posteriormente a la consideración de la Asamblea del Año XIII. El gobierno había dispuesto que se enseñarían arquitectura civil, militar y naval, y sería de asistencia obligatoria para los cadetes de la guarnición.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Ángel Monasterio presentó otro plan de estudios que se concentraba exclusivamente en las materias militares, incluyendo  La Comisión nombrada por la Asamblea que estaba integrada por Alvear, Anchoris, López y Monteagudo. se expidió el 31 de mayo a favor del plan de Monasterio por considerar que cumplía ""exclusivamente aquel fin [formación militar], acomodándose a nuestras actuales urgencias y recursos"", por lo que la Asamblea sancionó una ley que ordenaba ""la erección de un instituto militar conforme al plan que a su nota del 26 de abril último acompaña el Supremo Poder Ejecutivo bajo el número 2"".


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Desde el comienzo, la provisión de armas y pólvora fue una prioridad para la revolución. Como primera medida se confiscaron todas las armas existentes en el vecindario y se comisionó entre otros a Manuel Aniceto Padilla para adquirir armas en Inglaterra. A fines de 1810 se creó en Buenos Aires la primera fábrica de fusiles a cargo de Domingo Matheu y una de pólvora en Córdoba.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: En 1812 Manuel Belgrano estableció una fábrica de cañones en Jujuy pero no prosperó. En mayo de ese mismo año el Triunvirato encargó a Monasterio que instalara una fábrica de cañones en dos naves desmanteladas de la iglesia destechada de la Residencia, situada en las calles Liniers y Núñez (actuales Defensa y Humberto 1°), San Telmo, Buenos Aires.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Monasterio sólo había visto fundir cañones una vez en Sevilla pero aceptó el encargo y fue capaz de llevarlo a buen puerto.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El 22 de julio de 1812 se fundió un mortero de bronce, de ánima tronco-ojival hacia la recámara (cónico, a la Gomer), de calibre 12 1/2 pulgadas y el 24 se sacó del molde. El teniente coronel Ángel Monasterio fue ayudado por Simón Araoz: el primero aportó sus conocimientos teóricos y el segundo los prácticos. El siguiente mortero fue realizado el 15 de agosto de ese año. Se usaron como moldes unos morteros fundidos en Sevilla en 1724 y 1727. Las armas se bautizaron ""Túpac Amaru"" y ""Mangoré"".


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Un comentarista de la época relata:


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Los morteros fueron trasladados con grandes dificultades a Montevideo, sometida entonces al segundo sitio por las fuerzas del General Rondeau, y montados en batería con la intervención del coronel austríaco Eduardo Kaillitz, barón de Holmberg. Fueron rebautizadas ""Boca Negra"" y ""Manduré"" y el 13 de septiembre de 1813, a las dos de la mañana iniciaron el bombardeo la plaza. Gaspar de Vigodet, gobernador de la plaza, ordenó el retiro de las familias a los barrios del oeste de la ciudad (hacia el Hospital y las Bóvedas) e hizo instalar un vigía en lo alto de la Iglesia Matriz para hacer repicar su campana como advertencia a los ciudadanos para que se protegiesen. El ""Boca Negra"" salió de servicio rápidamente pero el ""Manduré"" siguió efectuando bombardeos nocturnos (durante el día actuaban los cañones), si bien en ocasiones con largos intervalos, hasta el 10 de octubre a las 20 cuando después de haber efectuado 296 disparos estalló con lo que cesó el bombardeo.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Los realistas respondían mediante los disparos de la cañonera "Bombillo", situada frente al Arroyo Seco, que disparaba sobre el reducto sitiador, ubicado entre los médanos de esa zona.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Un tercer mortero, con características semejantes a los dos anteriores, fue fundido a principios de 1813, y denominado ""Monasterio"", en honor al director de la fábrica. Alentados por el éxito, y una vez que el personal había adquirido mayor experiencia, se intentó la fundición de cañones, requeridos con mayor urgencia por los ejércitos de campaña. Los primeros cañones livianos (de calibre 8 y 12 pulgadas) se fundieron a comienzos de 1814 y se construyeron un total de ocho, los primeros cuatro de calibre de 8. Los montajes fueron efectuados por la Maestranza de Artillería, anexa al Parque y fueron entregados al Regimiento de Artillería de la Patria.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Destacado miembro de la Logia Lautaro, a principios de 1814 se lo ascendió al grado de coronel, con el nombramiento de jefe del regimiento de Artillería, y días después el director supremo Gervasio Antonio de Posadas lo designó miembro del Consejo de Estado. Al finalizar ese año se le confirió el empleo de Cuartel Maestre General del Ejército Auxiliar del Perú, a las órdenes del general José Rondeau.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Tras la caída del director supremo Carlos María de Alvear, Monasterio se vio también arrastrado por aquel, al igual que muchos partidarios del general. Fue arrestado, enjuiciado como reo de lesa patria y condenado a la licencia y separación absoluta del servicio el 17 de mayo de 1815, aun cuando la sentencia dictada por la Comisión Militar decía que esa disposición: mientras que por su parte, el mismo fiscal que aconsejaba su separación del servicio militar recomendaba también que:


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: De esta forma, estando detenido en su propia casa, fue autorizado para trasladarse a Río de Janeiro, capital del Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarve —mientras su esposa Juana de Sarratea permanecería en la ciudad de Buenos Aires— y adonde se había exiliado el general Alvear, yendo con el objetivo de apoyarlo.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: En cuanto llegara Monasterio a Río de Janeiro se comunicaría por carta con Andrés de Villalba quien fuera el ministro de Negocios español en la Corte de aquel país, porque iba a ser el que protegería a Alvear de ser deportado a España debido a que la princesa Carlota Joaquina de Borbón, reina consorte del Estado luso-brasileño, había informado a su hermano, el rey Fernando VII, de la llegada del líder depuesto y de la actitud tomada por su representante en Río, a la instigación del general Gaspar de Vigodet, el antiguo jefe español de Montevideo, que también estaba presente en aquella ciudad. Por recomendación de Manuel José García, Alvear entregó documentos y cartas controvertidas y apócrifas a Villalba detallando las fuerzas militares, los armamentos y el grado de instrucción que se tenía en ese entonces, confirmando la información que ya poseía aquel, en connivencia con Nicolás Herrera, también exiliado allí.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Es en ese contexto que el coronel Monasterio se vio involucrado en el suceso más oscuro de su carrera, el general Alvear enviaba otro informe al ministro español en Río de Janeiro detallando ""la fuerza efectiva de línea que tienen las Provincias del Río de la Plata que están en insurrección"", como ser tropas de infantería, caballería, artillería y cuerpos cívicos, así como informes acerca del avance del programa de San Martín en Mendoza, la moral de las tropas, la deserción y la situación política de las provincias. La idea era convencer a Villalba para que incitara a los lusobrasileños que invadiesen la Provincia Oriental, derrotando por fin a su enemigo, el caudillo federal José Gervasio de Artigas, considerado el disociador del Estado rioplatense.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Tras esto, encargó a Ángel Monasterio hacer llegar al ministro español una carta de García portando un plano de Buenos Aires con la defensa que se había preparado en caso de invasión.En esas circunstancias, el coronel Monasterio lo perdería todo, además de ver a su familia sumida en la desgracia y la miseria por tenerle que remitir recursos hasta acabar con su patrimonio, que se sumaría a la injusticia de la condena sufrida, por lo cual se deprimiría hasta el punto de afectar su razón.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El principal inconveniente de la invasión portuguesa residiría en la posibilidad de que las provincias argentinas reaccionarían en defensa de su territorio nacional, por lo cual, esa seguridad se la daría García quien fuera contrario de que la Banda Oriental fuese rioplatense, siendo enviado ante Gran Bretaña y la corte real portuguesa de Río, y también con el fin de evitar que apoyaran al Imperio español, en momentos en que este intentara recuperar sus posesiones independizadas en América.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Por otro lado, el nuevo director supremo argentino Juan Martín de Pueyrredón que aunque se diferenciaba del unitarismo radical porteño, opinaba que ellos mismos no tenían la fuerza suficiente para someter a los federales que se iban extendiendo rápidamente sobre todas las provincias, por lo cual veía con buenos ojos una derrota del artiguismo, al que continuaba considerando una expresión de la barbarie y del federalismo que desunía a la nación. En definitiva, terminaría colaborando, ya que no declararía la guerra al reino vecino ante la ocupación de una parte del país que gobernaba, además de atacar de manera constante a las provincias de la Liga Federal, que se verían inhibidas de colaborar con la defensa del territorio oriental artiguista. Hay que tener en cuenta también que llegaría a esa conclusión debido a la intransigencia del Protector de los federales que se negaba rotundamente a reconocer la autoridad del Director Supremo de las Provincias Unidas del Río de la Plata, lo que llevaría a aquel a la convicción de que el caudillo oriental era intratable.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Ante la duda de asegurar que la invasión no continuase hacia Entre Ríos, Pueyrredón envió a Nicolás de Vedia a entrevistarse con Carlos Federico Lecor, quien regresaría con una carta de seguridad de que la aventura portuguesa no pasaría de la Provincia Oriental, obtenida en sus conversaciones con Nicolás Herrera. Pueyrredón enviaría algunas armas y suministros de guerra a Artigas como testimonio de buena voluntad, además de emitir un empréstito de doscientos mil pesos para gastos militares y constituyendo una comisión de guerra encargada de organizar un posible conflicto.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Cuando en junio de 1816 los luso-brasileños invadieron la Provincia Oriental, ocupando Montevideo el 20 de enero del siguiente año y una vez que Lecor pudiera controlar las costas y el territorio oriental al sur del río Negro, al igual que Alvear, el coronel Monasterio decidiría finalmente instalar un negocio en aquella ciudad y por lo cual, embarcaría en la fragata inglesa «Susana»el 6 de septiembre de 1817.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: En otro viaje de regreso desde Río de Janeiro en la fragata «Juana», de misma bandera que la anterior, al acercarse a la orilla izquierda del río de la Plata el 18 de septiembre del mismo año, Ángel de Monasterio perdería la vida en el fuerte temporal que se desató en las playas de Santa Rosa —actual departamento de Canelones— de la entonces Banda Oriental luso-brasileña —o bien Provincia Cisplatina— faltando menos de cuarenta millas para llegar a destino.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El entonces teniente coronel Ángel Augusto de Monasterio se unió en matrimonio en Buenos Aires el 13 de abril de 1813, con Juana Nepomucena María de los Dolores de Sarratea y Altolaguirre (Buenos Aires, 3 de junio de 1782 - ib., 1856), una de las hermanas del patriota Manuel de Sarratea e hija del noble vasco-español y rico comerciante rioplatense Martín Simón de Sarratea e Idígoras (Oñate de Guipúzcoa, 1743 - Buenos Aires, 1811) quien fuera numerosas veces cabildante de Buenos Aires, y de su esposa desde el 11 de febrero de 1767, Tomasa de Altolaguirre y Pando (n. 20 de diciembre de 1749).


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Como antecedente, en el año 1805, Juana de Sarratea había recibido por el fallecimiento de su hermana Martina de Sarratea (n. ib., 20 de febrero de 1772) —casada en la iglesia porteña de La Merced desde el 3 de agosto de 1791 con el futuro virrey Santiago de Liniers y héroe de Buenos Aires durante las invasiones inglesas de 1806 y 1807— por disposición testamentaria de su padre, el usufructo de una casona céntrica en el barrio conocido en esos tiempos como «Bajada de los Dominicos», cerca del convento de esa congregación.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: Liniers ya viudo y futuro concuñado de Monasterio, se había instalado con sus hijos en la casona de su suegro, adonde se firmaría —junto a Pedro José Viera, entre otros— la capitulación de William Carr Beresford el 20 de agosto de 1806, por lo cual fuera nombrado conde de Buenos Aires desde el 11 de febrero de 1809. Residiría en ella hasta el 14 de agosto del citado año, cuando el nuevo virrey Baltasar Hidalgo de Cisneros ordenara su traslado a la ciudad de Mendoza hasta que pudiera realizar el viaje que tenía planeado a España. Todo ello ocurriría por causa de ser francés y estar el príncipe regente Fernando VII detenido en Valençay pero Liniers se adelantaría comprando e instalándose en una antigua estancia de los jesuitas en Alta Gracia, de la intendencia de Córdoba del Tucumán.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: La herencia de la «Casona de Sarratea» a favor de Juana Sarratea se haría efectiva en el año 1811, luego de la muerte de su padre, Martín de Sarratea Idígoras.


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: El coronel Ángel Augusto de Monasterio y su mujer Juana María de Sarratea fueron padres de cinco hijos:El general Bartolomé Mitre lo llamó el "Arquímedes de la Revolución de Mayo" y afirmó que:


title: Ángel Augusto de Monasterio

text: En su homenaje, el Batallón de Arsenales 602 del Ejército Argentino lleva el nombre de «Coronel Ángel Monasterio». También lleva su nombre una calle de Buenos Aires, que corre entre Pichincha y Alberti, desde Caseros hasta Mirave.


title: Lara Jean Marshall

text: Lara Jean Marshall (Londres, Inglaterra, 30 de julio de 1988) es una actriz y cantante inglesa.


title: Lara Jean Marshall

text: Desde pequeña ha estado cautivada con la interpretación, ganando su primer papel en una obra a la edad de siete años y, posteriormente, cantando y bailando en la obra "Babes in Toyland for the People's Playhouse". Pero su fama vino tras ser elegida como Eponine en "Los miserables".


title: Lara Jean Marshall

text: Su primer papel en televisión vino de la mano de serie australiana El club de la herradura, interpretando a Lisa Atwood.


title: Lara Jean Marshall

text: Tras eso, retomó su carrera interpretativa en 2013 como en la serie The Doctor Blake Mysteries o en películas como Any Moment Now, Penny o We Were Tomorrow.


title: Lara Jean Marshall

text: Además, fue la cantante de la cabecera y la banda sonora de la serie El club de la herradura junto a sus compañeras de reparto.


title: Gondolero

text: El gondolero es la persona que maneja o gobierna una góndola, un bote a remos tradicional de Venecia. Las góndolas fueron durante siglos el principal medio de transporte de Venecia y todavía juegan un papel importante, ya que sirven como trasbordo desde y hacia los canales principales, para la población autóctona y sobre todo para el turismo.


title: Gondolero

text: Se conoce su existencia oficialmente desde el año 1094, pero en la actualidad quedan solamente un centenar de gondolas en la ciudad de Venecia, ya que la mayoría han sido sustituidas por embarcaciones a motor ("motoscafos"), en cambio durante el siglo XVIII navegaban por los canales miles de góndolas. En la proa de la embarcación suele haber un adorno de hierro para protección en caso de accidente, para decoración y como contrapeso, ya que el gondolero rema de pie en la popa.


title: Gondolero

text: Una góndola es larga y estrecha, con un contorno asimétrico para facilitar la propulsión con un solo remo, y con una curvatura longitudinal que reduce al mínimo el área de contacto con el agua. El remo se sostiene con una cerradura especial conocida como "forcola", que tiene una forma complicada, permitiéndole varias posiciones como son de "remo lento", "avance", "giro", "freno" y para "ciar".


title: Isidro Quesada

text: Juan Isidro Quesada (Buenos Aires, junio de 1802 – íd., junio de 1876) fue un militar argentino, de actuación destacada en la guerra de independencia de su país y en la de Perú, en la Guerra del Brasil y en las guerras civiles argentinas. Era sobrino de Juan José, Dionisio y Sixto Quesada, coroneles de la guerra de la Independencia Argentina.


title: Isidro Quesada

text: En 1807, con cinco años de edad, era cadete del Regimiento de Patricios de Buenos Aires, y colaboró en la Defensa de Buenos Aires contra las invasiones inglesas.


title: Isidro Quesada

text: En 1811 fue tomado preso por los soldados del Motín de las Trenzas, pero éstos lo enviaron fuera del cuartel. Poco más tarde se unió al sitio de Montevideo, y en enero de 1815 fue incorporado al Ejército del Norte. Participó con el grado de teniente en la batalla de Sipe-Sipe (1815), en la que fue herido y capturado.


title: Isidro Quesada

text: Tenía 13 años cuando participó como teniente del ejército expedicionario argentino , enviado al Alto Perú por la junta insurgente de las provincias del Río de la Plata, en el descalabro de Vilouma - 29 de noviembre de 1815-, en el que las tropas realistas derrotaron a Rondeau dejando más de 1,200 muertos y 800 prisioneros en el campo de batalla.


title: Isidro Quesada

text: Quesada, como prisionero del ejército realista, jefaturado por el Pezuela, fue confinado a la ciudad de Moquegua de donde, posteriormente fue remitido a la fortaleza del real Felipe del Callao donde permaneció hasta noviembre de 1820 , en el que fue liberado por Jose de San Martín en un canje de prisioneros , fue tratado como un prisionero adulto por sus carceleros; en cambio a su paso por el pueblo de Moquegua la gente que se cruzaba con él se compadecía de su situación y la regalaban ropa , comida y recibía todo tipo de hospitalidades.


title: Isidro Quesada

text: Se unió al ejército del Perú con el grado de capitán y participó en el asalto a las fortalezas del Callao. A órdenes del general Rudecindo Alvarado participó en la campaña de "Puertos Intermedios", luchando en las derrotas de Torata y Moquegua; en la retirada que siguió, el buque que los llevaba naufragó, y estuvo a punto de morir de sed en la costa desértica. Fue ayudante del general Mariano Necochea en la batalla de Junín, y peleó a órdenes de Guillermo Miller en las batallas de Matará, Huanta y Ayacucho.


title: Isidro Quesada

text: De regreso a Buenos Aires, fue nombrado segundo jefe de un batallón de caballería, con el que hizo la campaña de la Guerra del Brasil; combatió en las batallas de Ituzaingó, Camacuá y Padre Filiberto; reemplazó en el mando de su regimiento al coronel Juan Esteban Pedernera.


title: Isidro Quesada

text: Regresó a Buenos Aires junto con el general José María Paz, pero se mantuvo alejado de la guerra civil. Fue enviado al fuerte de Salto, donde se dedicó a la defensa contra los indígenas ranqueles. Más tarde fue edecán de los gobernadores Juan Manuel de Rosas y Juan Ramón Balcarce.


title: Isidro Quesada

text: Cuando estalló la Revolución de los Restauradores, en 1833, se pronunció a favor de la misma, de modo que fue arrestado en un buque de guerra, aunque logró sublevar a la tripulación del bote en que lo trasladaban y escapar. Se unió en Tigre a las fuerzas del coronel Rolón, y participó en los pequeños combates que anticiparon la renuncia de Balcarce.


title: Isidro Quesada

text: Fue puesto al mando de un escuadrón del regimiento de campaña nro 1. Al mando de esa fuerza, en noviembre de 1836 fundó un fortín, y enseguida el fuerte de Cruz de Guerra, base del actual pueblo de Veinticinco de Mayo. Se dedicó a defender esa zona, y sus soldados, asustados por la firmeza de su disciplina, lo acusaron de abuso de autoridad; no fue castigado, y tampoco castigó a sus acusadores. Luchó en varios encuentros con los indígenas, y en mayo de 1838 derrotó por completo al cacique Llanguelén, que se retiraba de un malón con un importante botín.


title: Isidro Quesada

text: En 1839 fue ascendido a coronel. Al año siguiente formó en las fuerzas reunidas en Santos Lugares para repeler la invasión de Juan Lavalle, y participó en el inicio de la campaña de persecución a éste, cuando se retiraba hacia el interior del país.


title: Isidro Quesada

text: En 1843 fue enviado al frente de mil hombres de caballería al Uruguay, donde participó en la toma de Colonia y casi una decena de batallas, entre ellas Solís Grande, el Cordobés y otras. Se hizo muy amigo del general Urquiza, y el presidente Manuel Oribe le encargó el comando de toda el ala izquierda de las fuerzas del sitio de Montevideo. Comenzó entonces a escribir sus recuerdos de la guerra de Independencia.


title: Isidro Quesada

text: Cuando Urquiza invadió el Uruguay para forzar el levantamiento del sitio, se retiró con muchos otros jefes porteños a Buenos Aires. Combatió en la batalla de Caseros del lado de Rosas, y fue herido de bala.


title: Isidro Quesada

text: Fue edecán del gobernador Vicente López y Planes, y se opuso firmemente a la revolución unitaria de septiembre. Se unió al sitio que el general Hilario Lagos le impuso a la capital desde diciembre de 1852 hasta julio del año siguiente. Le tocó presidir el consejo de guerra que enjuició al coronel Pedro Rosas y Belgrano y lo condenó a muerte, pena que no se cumplió.


title: Isidro Quesada

text: Al ser levantado el sitio se retiró a Entre Ríos, donde fue puesto al mando del regimiento Estrella, asignado a la escolta del presidente, y modelo oficial de disciplina para las demás unidades del Ejército de la Confederación Argentina.


title: Isidro Quesada

text: Participó en la batalla de Cepeda y permaneció en Concepción del Uruguay, como jefe de la escolta del gobernador. Poco antes de la batalla de Pavón pidió el retiro, y emigró al Uruguay a fines de año.


title: Isidro Quesada

text: Regresó a Buenos Aires en agosto de 1863, y al año siguiente se le reconoció el retiro que le correspondía. En noviembre de 1868 pasó a vivir en Concepción del Uruguay, donde dedicó todo su tiempo a la escritura de sus Memorias. Escribió más de 1.500 hojas que se mantuvieron sin editar mucho tiempo, pero que aún manuscritas fueron una valiosa fuente de información para los historiadores.


title: Isidro Quesada

text: Posiblemente haya regresado a Buenos Aires durante la rebelión jordanista de 1870.


title: Isidro Quesada

text: Falleció en Buenos Aires en junio de 1876.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: La línea 161 de la red de autobuses interurbanos de Madrid, une la terminal subterránea de autobuses de Plaza de Castilla con la urbanización Fuente del Fresno (San Sebastián de los Reyes).


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: Esta línea une las urbanización en cuestión con el casco urbano de San Sebastián de los Reyes y el norte de Madrid y viceversa, con un recorrido que dura aproximadamente 35 min entre cabeceras. Está operada por la empresa Interbús mediante concesión administrativa del Consorcio Regional de Transportes de Madrid.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: La línea inicia su recorrido en el intercambiador subterráneo de Plaza de Castilla, en la dársena 20. En este punto se establece correspondencia con todas las líneas de los corredores 1 y 7 con cabecera en Plaza de Castilla. En la superficie efectúan parada varias líneas urbanas con las que tiene correspondencia, y a través de pasillos subterráneos enlaza con Metro de Madrid.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: Tras abandonar el intercambiador subterráneo, la línea sale al Paseo de la Castellana, donde tiene una primera parada frente al Hospital La Paz. A partir de aquí sale por la M-30 hasta el nudo de Manoteras y toma la vía de servicio de la A-1.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: En la vía de servicio tiene 4 paradas que prestan servicio al área industrial y empresarial de la carretera de Burgos hasta llegar al P.K. 16, donde toma la salida en dirección a Alcobendas y penetra en el casco urbano, con una primera parada en la Avenida de Fuencarral.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: Dentro del casco urbano de Alcobendas, circula por la Avenida Olímpica (2 paradas), la calle Francisca Delgado (sin paradas) y el Bulevar Salvador Allende (sin paradas) hasta llegar a la Rotonda Moscatelares. En ella toma la Avenida de España (sin paradas), por la cual llega al casco urbano de San Sebastián de los Reyes recorriendo el casco antiguo por la calle Real (3 paradas) hasta el final de la misma. En este punto toma la calle Isla Graciosa (2 paradas) recorriendo el barrio Dehesa Vieja. Saliendo del casco urbano se incorpora a la N-Ia (3 paradas) hasta la salida en dirección a la Urbanización Fuente del Fresno.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: Dentro de la urbanización recorre la Avenida del Montecillo (1 parada), Avenida de la Fuente San Isidro (1 parada), Avenida de la Pesadilla (2 paradas), Portillo de los Ciervos (1 parada), Avenida de Viñuelas (2 paradas), Avenida de Sancho Rosa (3 paradas), Avenida de la Fuente de la Tercia (1 parada) y Avenida del Ardal, donde tiene su cabecera.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: Partiendo de su cabecera en la Avenida del Ardal, la línea sale a la N-Ia (1 parada) en dirección al casco urbano de San Sebastián de los Reyes. Al entrar en el casco urbano recorre la barriada de La Granjilla por la calle Gramíneas (2 paradas) y el camino de la Pesadilla (1 parada) y a continuación el barrio Dehesa Vieja por la calle Isla Graciosa (2 paradas). A continuación se incorpora a la calle Real (3 paradas), que recorre en su totalidad hasta pasar al término municipal de Alcobendas, donde circula por las calles de Marquesa Viuda de Aldama (2 paradas) y Libertad (1 parada) para salir a la vía de servicio de la A-1.


title: Línea 161 (Interurbanos Madrid)

text: A partir de aquí, el recorrido de vuelta es igual al de ida pero en sentido contrario.


title: Contenido energético

text: Contenido energético se refiere a la cantidad de energía necesaria para la fabricación y suministro de un producto, material o servicio desde la extracción de la materia prima hasta su desecho o eliminación. El contenido de energía también se denomina "energía virtual", "energía incrustada", "energía gris" o "energía oculta".


title: Contenido energético

text: El concepto tradicional parte de contabilizar toda la energía utilizada para producir un producto o servicio. Esta sumatoria incluye la extracción de las materias primas del ambiente natural, su transporte, fabricación, montaje, instalación y finalmente su desmontaje o demolición. Hay diferentes metodologías para realizar esta contabilidad energética en función de la escala y alcance de aplicación del bien a producir. Algunos autores que apoyan los procesos económicos relacionan sus metodologías con el consumo de petróleo.


title: Contenido energético

text: Como "energía gris" o "energía incorporada" o "energía cautiva" refiere a un concepto de contabilidad ambiental más que de física. Hace referencia a la cantidad de energía consumida en el ciclo de vida de un producto, material o servicio.El concepto es útil como un indicador de eficiencia ambiental cuando se quiere comparar alternativas de los materiales, productos o servicios mismos o de los procesos en cada uno de las fases del ciclo.


title: Contenido energético

text: Otros tipos de metodologías se refieren a la cantidad de energía incorporados en términos de apoyo al desarrollo sostenible y la incorporación de las energías renovables en el proceso productivo. Y otros como los sistemas de ecología se refieren al apoyo de la ecología y la economía como un proceso total.


title: Contenido energético

text: Este concepto usado en sistemas ecológicos y ciclo de vida de los materiales busca medir el costo energético "verdadero" y se ha ampliado para hablar de valor "verdadero", siempre desde un enfoque ecológico de la economía. Metodologías como Emergy han tratado de vincular el contenido de energía con otros conceptos fundamentales, tales como la capacitancia. Por ejemplo, en la física, la electrónica y las ciencias químicas.


title: Contenido energético

text: El Código de edificación del Reino Unido para el desarrollo sostenible de edificios y viviendas incorpora este concepto. En Estados Unidos la certificación LEED -Liderazgo en Energía y Diseño Ambiental- son normas de gran difusión a nivel mundial para la construcción y certificación de "edificios verdes" y buscan tender hacia una arquitectura sustentable. En todos estos casos se busca minimizar el impacto ambiental de los edificios.


title: Contenido energético

text: Contenido energético es un concepto relativamente nuevo en el cual los científicos todavía no han conseguido un consenso en valores universales por la gran cantidad de variables consideradas en la contabilidad, pero la mayoría de los productos en los que hay acuerdo se pueden comparar unos con otros para ver cual tiene más o menos contenido energético.


title: Contenido energético

text: Las unidades de medida más utilizadas son MJ/kg (megajulios de energía necesaria para hacer un kilogramo de producto), tCO2 (en toneladas de dióxido de carbono creadas por la energía necesaria para hacer un kilogramo de producto). Convertir a MJ tCO2 no es sencillo porque los diferentes tipos de energía (petróleo, energía eólica, energía solar, energía nuclear, etc) emiten diferentes cantidades de dióxido de carbono, por lo que la cantidad real de dióxido de carbono emitidos cuando un producto se haga dependerá del tipo de energía utilizada en el proceso de fabricación. Sin embargo, el Gobierno de Australia (véase el enlace que aparece a continuación CSIRO) da un promedio mundial de 0.098tCO2 = 1GJ. Esto es lo mismo que 1MJ = 0.098kgCO2 = 98gCO2 o 1kgCO2 = 10.204MJ.


title: Contenido energético

text: Selección de datos del Inventario de Carbono y Energía ('ICE') preparado por la Universidad de Bath (UK)


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Bilbao Exhibition Centre (BEC) es un recinto ferial ubicado en los terrenos antes ocupados por la empresa Altos Hornos de Vizcaya, en el barrio de Ansio del municipio vizcaíno de Baracaldo, en el País Vasco, España. Es la sede, entre otros certámenes, de la Feria de Muestras de Bilbao.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Se inauguró en abril de 2004. Permite realizar certámenes de carácter internacional y de alta capacidad, con modernos servicios, infraestructuras y comunicaciones. Los arquitectos del proyecto son César Azcárate y Esteban Rodríguez, de las empresas Idom y Sener respectivamente.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: El Bilbao Exhibition Centre cuenta con una extensión de 251.055 m², de los que 246.457 se destinan a exposiciones distribuidos en seis pabellones. Además de los pabellones de exposición, la Feria cuenta con un pabellón VIP, un centro de congresos, 6.500 m² dedicados a oficinas y un gran atrio. Además cuenta con un aparcamiento subterráneo con capacidad para 4.000 vehículos.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: En la cubierta del recinto se ha instalado un parque de energía solar fotovoltaica que se ha convertido en uno de los mayores del País Vasco. El parque solar cuenta con 628 paneles fotovoltaicos y alcanza una potencia de 100 kW en una superficie de 1.000 m².


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Por otra parte, se ha construido la Torre BEC, de 98 metros de altura, convirtiéndose esta en el tercer edificio más alto del País Vasco, por detrás de la Torre Iberdrola y de Bizkaia Dorrea, de 165 y 103 metros de altura respectivamente. Es la estructura más alta de Baracaldo.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: En la torre se encuentran un restaurante y las oficinas de la sociedad BEC.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Bizkaia Arena es el mayor pabellón de usos múltiples en España, ya que puede albergar 26 000 personas. Forma parte del Complejo Bilbao Exhibition Centre (BEC), y del Centro de Exposiciones y Congresos de Bilbao y Vizcaya desde abril de 2004.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: El lugar ha sido escenario habitual de partidos de baloncesto. Y durante la temporada 2009/10 fue el pabellón del Bilbao Basket (en 2007 y 2008, se utilizó en diversas ocasiones para los encuentros más atractivos). El pabellón ha sido sede de la fase final de la Copa del Rey de baloncesto 2010, y ha sido una de las sedes del Mundial de Baloncesto 2014, organizado en España.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: En la instalaciones del BEC se celebran diversas ferias nacionales e internacionales, destacando los certámenes de Ferroforma, la Bienal de la Máquina Herramienta y la Euskal Encounter. En el pabellón de Bizkaia Arena se celebran partidos de baloncesto, se representan espectáculos teatrales, carreras de motocross y conciertos musicales. Los principales partidos políticos de la región realizan actos electorales y a veces celebran sus congresos. Por su parte, varios sindicatos y organizaciones empresariales realizan diversas reuniones y convenciones. El Centro de Congresos acoge regularmente todo tipo de reuniones, conferencias y jornadas profesionales, de diversos sectores como energías, innovación, educación, formación, etc... Tampoco se puede olvidar del PIN (Parque Infantil de Navidad) que acoge cada Navidad a miles de niños y que ocupa tres pabellones.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Acogió los el 4 de noviembre de dicho año.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Con la construcción del BEC, se construyó también la estación de Metro de Ansio, en la Línea 2 del metro de Bilbao. La estación soporta gran tráfico de pasajeros cuando hay alguna actividad en el BEC, por lo que Metro Bilbao realiza servicios especiales para tales eventos, aumentando el horario de cierre y las frecuencias de paso. También, enfrente de la entrada principal del BEC, hay dos paradas de Bizkaibus una correspondiente a la línea de 3142 (conexión con metro, donde también realiza parada el Kbus -autobús urbano de Baracaldo-) y otra de la línea 3136, también próximo a esa entrada se efectúa algún servicio puntual de lanzadera y hay una terminal de autobuses que por ahora no se utiliza. Asimismo bordeando la instalación se encuentran otras paradas de Bizkaibus.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: Por otra parte el entorno se compone de una plaza a modo de sala de espera de una estación de autobuses y taxis que hoy en día no da servicio alguno salvo eventos especiales.


title: Bilbao Exhibition Centre

text: El consorcio propietario del BEC se compone de los siguientes socios:


title: Manuel Vidal y Salvador

text: Manuel Vidal y Salvador (Torreblanca, ?-Madrid, 20 de noviembre de 1698) fue un dramaturgo valenciano perteneciente al barroco tardío, contemporáneo de Alejandro Arboreda y Bances Candamo. Su obra dramática es de tema religioso, histórico y mitológico. Cosechó sus mejores triunfos en la Corte madrileña entre 1686 y 1689, año de la muerte de María Luisa de Orleans, primera esposa de Carlos II. Se benefició del mecenazgo de la reina y a la muerte de ésta perdió el favor en la Corte. Entre sus cargos destaca el de traductor en la Secretaría de Estado


title: Inquilinato

text: Inquilinato es como se denomina en Chile, Ecuador, Colombia y Venezuela a la forma de alojamiento o vivienda colectiva comunitaria en la cual varias familias de escasos recursos o allegadas a su fuente laboral comparten una casa-habitación, generalmente una por cada cuarto o habitación, usando en forma comunal los servicios sanitarios y de acueducto.


title: Inquilinato

text: Por ser formas de alojamiento baratas y modestas suelen presentar malas condiciones higiénicas por el hacinamiento y ser la forma inicial de vivienda de los inmigrantes o de las personas de riesgo social que aún pueden pagar una tarifa de arrendamiento.


title: Inquilinato

text: A los inquilinatos en México se les conoce como "vecindades", en Argentina, Uruguay, Chile y Bolivia se les llama indistintamente, inquilinatos, cité o "conventillos", en el Perú son las "quintas" (clase media, media-baja y baja - hay algunas quintas muy bonitas y limpias) o "callejones"(específicamente clase muy pobre, y un ambiente muy insalubre), en el Brasil son los "cortijos" o casa de acomodo y en El Salvador se conocen como "mesones".


title: Inquilinato

text: En Cuba y en Canarias se les conoce como "ciudadelas" o "solares".


title: Inquilinato

text: En España se denominan "corralas", corrales" o "corralones" y patios o "casa de vecinos".


title: Inquilinato

text: En general el inquilinato o corral se caracteriza puede ser un edificio o un grupo de casas pareadas concebido ex profeso o transformado ( la mayoría) a partir de antiguas casonas, casas-palacio, casas-patio o antiguos conventos para albergar varias familias pertenecientes al proletariado urbano y tener las siguientes características:En el caso de los inquilinatos de la pampa del salitre en el desierto chileno, son construcciones de adobe y piedras dispuestas en hileras, a pesar de su precariedad han persistido debido al clima seco. Cada "pieza" esta subdividida por paredones que subdividen el lugar para cocinar, dormir y almacenar, la hacinación fue común denominador en este tipo de viviendas. De paredes gruesas, protegían del frío glacial nocturno y se mantenían relativamente frescas en la hora de mayor radiación solar. Estos inquilinatos colindaban con las "tortas del salitre" y a veces llegaban a formar comunidades conformando un pueblo como lo fue Pampa Unión.  Aún son visibles desde la carretera y persisten sus paredes sólidas a pesar de terremotos, vientos y erosión eólica del desierto más seco del planeta y al merodeo ocasional.


title: Río Vasiugán

text: El río Vasiugán (también transcrito como "Vasiugan" o "Vasjugan") es un largo río de la Siberia rusa meridional, un afluente de la margen izquierda del río Obi. Su curso tiene una longitud de 1.082 km y drena una cuenca de 61.800 km² (mayor en extensión que Croacia y Togo).


title: Río Vasiugán

text: Administrativamente, el río discurre casi íntegramente por el Óblast de Tomsk (unos kilómetros solamente por el Óblast de Novosibirsk) de la Federación Rusa.


title: Río Vasiugán

text: El río Vasiugán nace en el extremo norte de la región de los pantanos de Vasiugán (la mayor zona pantanosa del mundo, de la que el río toma nombre), en la parte septentrional del Óblast de Novosibirsk, no lejos del límite con el óblast de Tomsk, a una altura de unos 140 m. El río discurre con un curso lleno de meandros y en sus inicios toma dirección Norte, entrando al poco de su nacimiento en Tomsk, donde discurrirá casi en su integridad. El río describe una amplia curva, virando, aproximadamente a la mitad de su curso, hacia el este. En la parte final el río se divide en varios brazos que forman muchas islas y bajíos, con muchos lagos y brazos muertos.


title: Río Vasiugán

text: Desemboca en el río Obi varios kilómetros aguas abajo de la localidad de Kargasok (con una población aproximada de 8.500 hab. en 2002). Poco antes el río Vasiugán tiene una anchura de 190 m, una profundidad de 2,3 m, y una velocidad media del agua de 0,8 m/s.


title: Río Vasiugán

text: Sus principales afluentes son:


title: Río Vasiugán

text: El río corre a través de una región pantanosa muy poco habitada, con un clima bastante severo, de modo que en su curso no encuentra ningún centro urbano de importancia y solamente pequeños asentamientos.


title: Río Vasiugán

text: Al igual que todos los ríos siberianos, sufre largos períodos de heladas (seis meses al año, desde noviembre a mayo) y amplias extensiones de suelo permanecen permanentemente congeladas en profundidad. Al llegar la época estival, como se deshielan primero las zonas más al sur, el río inunda amplias zonas bajas próximas a sus riberas que convierte en terrenos pantanosos. El río es navegable hasta Novy Vasiugan, en un tramo de 593 km; en época de crecidas, se puede llegar hasta 886 km desde su boca.


title: Río Vasiugán

text: Su cuenca hidrográfica contiene depósitos de petróleo y gas natural, similar a muchas otras zonas pantanosas de la Siberia occidental.


title: Acrotrema

text: Acrotrema es un género de plantas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Comprende 14 especies descritas y de estas, solo 10 aceptadas.


title: Acrotrema

text: El género fue descrito por William Jack y publicado en "Malayan Miscellanies" 1(5): 36. 1820. La especie tipo es: "Acrotrema costatum" Wall.


title: Acrotrema

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Acrotrema" aceptadas hasta junio de 2013, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: The Capitol Albums, Vol. 2 es un box set compilatorio por The Beatles con canciones de 1965 grabadas en Estados Unidos son las grabaciones del sello discográfico Capitol Records. El box, que tiene canciones en sonido estéreo en un compact disc, fue anunciado en 2006-22-03. El contenido de los CD son las grabaciones de los Beatles en Capitol Records, sacadas de los baúles, usando al productor original George Martin, en vez de aquellas grabaciones de Capitol A&R el ejecutivo Dave Dexter, Junior, quien fue quien transformó las cintas de mono aural a estéreo.


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: La fecha de publicación oficial es 4 de abril de 2006 era el 42 Aniversario de que The Beatles tengan 14 canciones en el "Billbaord" Hot 100. Esto sería una semana después de que los Beatles registraran ventas, por todo el mundo en posiciones del "Billboard".


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: El box se pone en "Billboard" 200 la posición del álbum se la tomó el 29 de abril de 2006 llegó al número 46, con las ventas aproximadas de 27 000 copias. Le concedieron Disco de Oro por RIAA el 19 de mayo de 2006.Un número de copias de box sets y discos se hicieron disponibles antes del 11 de abril, la fecha de publicación de este, pro su publicación temprana en el Reino Unido y las ventas pre-ordenas, tiene marcadas algunas canciones incorrectamente en mono, hay algunas que son mezclas de "Beatles VI" y "Rubber Soul". Mientras las mezclas originales en mono fueron mezcladas a estéreo de las cintas guardadas por Capitol Records.


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: El escritor Bruce Spizer, también escribió sobre el box set, que el sitio web de admiradores de la banda WhatGoesOn.Com «es él que denomina incorrectamente las canciones en mono»


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: Las falsas mezclas en mono son en realidad la mezcla en estéreo distribuida en ambos altavoces. Aunque las mezclas sean técnicamente en mono, no son las mezclas originales publicadas por Capitol en 1965.


title: The Capitol Albums Vol. 2

text: Hay algunas diferencias muy poco notables, como la mezcla real en mono de «I'm Looking Through You» (de "Rubber Soul") la diferencia del principio de la canción fue encontrado en la mezcla en estéreo, mientras la contratapa abajo dice mono incluye un error.


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: Esta línea une la urbanización en cuestión con el casco urbano de San Sebastián de los Reyes y viceversa, con un recorrido que dura aproximadamente 25 min entre cabeceras. Hasta el año 2012 está línea acababa en el intercambiador de Plaza de Castilla en Madrid, pero debido a la falta de viajeros y a la crisis económica esta línea redujo sus horarios y volvió a su recorrido original de los años 90


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: Está operada por la empresa Interbús mediante concesión administrativa del Consorcio Regional de Transportes de Madrid.


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: La línea empieza en la Avenida Plaza de Toros de San Sebastián de los Reyes junto a la boca de metro Reyes Católicos. A partir de aquí toma la Avenida Camino de lo Cortao (3 paradas), saliendo del casco urbano por la N-Ia (3 paradas) hasta salir a la Autovía del Norte.


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: Circula por la A-1 (6 paradas) parando junto a zonas industriales y entradas a urbanizaciones hasta que llega al P.K. 30, donde se desvía para entrar en la Urbanización Valdelagua de San Agustín de Guadalix, donde tiene su cabecera en la calle Olmos.


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: Partiendo de su cabecera en la calle Olmos de Valdelagua, la línea sale a la A-1 a través de la Avenida Principal (1 parada). Dentro de la Autovía del Norte efectúa 5 paradas, una de ellas entrando a la rotonda de acceso a Ciudalcampo.


title: Línea 166 (Interurbanos Madrid)

text: En la salida 22 toma la N-Ia hacia el casco urbano de San Sebastián de los Reyes (3 paradas). Al entrar en el casco urbano recorre la Avenida Camino de lo Cortao (3 paradas) para llegar a su destino final que la Avenida Plaza de Toros (Metro Reyes Católicos)


El General Catalogue of Stellar Radial Velocities (en inglés "Catálogo General de Velocidades Radiales de Estrellas") es un catálogo estelar que incluye velocidades radiales para 15 106 estrellas.  Fue recopilado por Ralph Elmer Wilson y publicado por el Carnegie Institution of Washington en 1953.  Muchas de las medidas de velocidad se llevaron a cabo desde el Observatorio Monte Wilson.


title: General Catalogue of Stellar Radial Velocities

text: Las entradas del catálogo aparecen con la sigla GCRV de acuerdo al formato "GCRV NNNNN", siendo "NNNNN" menor de 15 107. En la siguiente tabla figuran entradas de este catálogo de algunas estrellas ordenadas según la distancia a la que se encuentran.


title: Normandía (Bogotá)

text: Normandía es un barrio residencial perteneciente a la localidad de Engativa, Bogotá D.C. Una característica peculiar de este barrio es su amplia cantidad de parques, zonas verdes y zonas de juego. Su nivel socioeconómico o estratificación es 4.


title: Normandía (Bogotá)

text: Fue fundado en los años 60, cuando se dio inicio a proyectos de construcción para viviendas de dos pisos. Fue en 1980 cuando el sector alcanzó una mayor densidad urbanística, conservando la homogeneidad arquitectónica, el orden en el trazo y la construcción de su malla vial interior. Aunque en el sector predominan las construcciones de viviendas familiares, desde principios del año 2000 se han ido adelantando proyectos de construcción de edificios y conjuntos residenciales. En el año 2012, con la apertura de la tercera fase de TransMilenio, se abrió, sobre la calle 26 con carrera 74, la estación «Normandía», dándole a los habitantes del barrio una nueva forma de transportarse.


title: Normandía (Bogotá)

text: Está ubicado en el occidente de la ciudad de Bogotá y hace parte de la décima zona del distrito-localidad de Engativa. Al sur limita con la Avenida el Dorado y el barrio Modelia, de la localidad de Fontibon; al norte con la Avenida José Celestino Mutis y los barrios El Encanto y la Reliquia; al oriente con la Avenida Rojas y la Universidad Libre (Colombia) y al occidente con el barrio Villa Luz y la carrera 77.


title: Normandía (Bogotá)

text: El barrio está cruzado por la avenida Boyacá, considerada la arteria principal del occidente de Bogotá. En el centro del barrio se encuentra la Calle 53, donde se concentra la mayoría del comercio del sector.


title: Normandía (Bogotá)

text: Aunque el barrio es netamente residencial, en la calle 53 se pueden encontrar algunos restaurantes, bares, casinos y salones de convenciones. La mayoría del comercio del sector está basado en almacenes que suplen las necesidades básicas de los habitantes de la zona (abarrotes, carnicerías, farmacias, panaderías, etc.). Asimismo, hay una cantidad considerable de clínicas veterinarias.


title: Davilla

text: Davilla es un género de plantas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Comprende 68 especies descritas y de estas, solo 26 aceptadas. Se distribuye desde México a Brasil.


title: Davilla

text: Son lianas o arbustos; plantas hermafroditas. Hojas frecuentemente escabrosas y pubescentes con tricomas simples; pecíolos alados hasta angostamente recurvado-alados. Inflorescencias en panículas terminales o axilares en los nudos superiores; sépalos 5, desiguales, los 2 interiores más grandes, muy cóncavos, acrescentes, tornándose coriáceos, envolviendo el fruto y simulando una cápsula globosa; pétalos 3–6; estambres numerosos; carpelos 1–2, libres, 1-loculares, óvulos 2, erectos y basales, estilos claviformes, estigmas peltados y emarginados. Frutos globosos, indehiscentes o abriéndose irregularmente; semillas 1–2, lisas, envueltas por el arilo. El género fue descrito por Domenico Vandelli y publicado en "Florae Lusitanicae et Brasiliensis Specimen" 35, f. 14. 1788.


title: Observe and Report

text: Observe and Report ((In)Seguridad en Hispanoamérica y Cuerpos de seguridad en España) es una película de comedia negra de 2009 dirigida por Jody Hill y protagonizada por Seth Rogen y Anna Faris. Observe and Report Site


title: Observe and Report

text: En el centro comercial Forest Ridge, el jefe de seguridad Ronnie Barnhard (Seth Rogen) patrulla con puño de acero. Como dueño de su territorio, combate a los maleantes y en algunas ocasiones a los clientes rebeldes mientras sueña con cambiar su linterna por una pistola. Cuando un exhibicionista comienza a atacar, Ronnie aprovecha la oportunidad para mostrar sus talentos y lograr un lugar en la academia de policía, y el corazón de la chica de sus sueños, Brandi (Anna Faris), la sexy vendedora de mostrador que nunca le presta atención.


title: Observe and Report

text: La película se rodó en locación, en el gran medida abandonado Winrock Shopping Center en Albuquerque (estado de Nuevo México). El rodaje comenzó en torno a mayo de 2008 y se llevó a cabo en Wilmington (Carolina del Norte).


title: Observe and Report

text: A petición del estudio, durante la fase de pruebas con audiencia los realizadores crearon una versión con un tono más mesurado, aunque al final ese corte fue desechado porque sus resultados con la audiencia fueron inferiores a la original.La reacción de la crítica ha sido desigual. En Rotten Tomatoes, "Observe and Report" tiene un índice de aprobación general de los críticos del 53 % con un promedio de 5.5/10. En comparación, en Metacritic, la película ha recibido una puntuación media de 54, a partir de 34 comentarios. basado en 11 comentarios, los críticos de cine de Yahoo! Movies dieron a la película una "B-".


title: Observe and Report

text: Movies.com le dio una "A", diciendo: «Humor de mal gusto... Y sin embargo...». Peter Travers ―de la revista "Rolling Stone"― dio a la película tres estrellas de cuatro y dijo: «“Obseve and Report” es una comedia que te hace reír en serio». La escena de sexo entre Rogen y Faris suscitó las críticas de diversos grupos.


title: Observe and Report

text: Durante una entrevista en "The Howard Stern Show", Seth Rogen declaró que estaba decepcionado por la recepción general de la película, pero orgulloso de que «las dos únicas personas a las que le gustó», fueron Stern y David Letterman.


title: Observe and Report

text: La película recaudó 11,14 millones de dólares para abrir en el cuarto lugar en su primer fin de semana, por detrás de "", "Fast & Furious", y "Monsters vs Aliens" (también con Seth Rogen). Con un promedio de 4085 dólares, visualizada en 2727 salas de cine. Hasta la fecha es la película menos taquillera en la que Seth Rogen desempeña un papel de protagonista, recaudando $ 24 53 millones desde el 31 de mayo de 2009.


title: Tetracera

text: Tetracera es un género de plantas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Comprende 167 especies descritas y de estas, solo 27 aceptadas. Tiene una distribución pantropical Son arbustos escandentes o lianas, con pubescencia áspera y frecuentemente estrellada; plantas polígamo dioicas. Hojas simples, alternas, coriáceas, nervadura conspicua; exestipuladas. Inflorescencias paniculadas, axilares o terminales, con muchas flores; sépalos 4–7 (–12), imbricados, orbiculares, glabros, estrigosos o seríceos, más o menos iguales o los exteriores ligeramente más pequeños, persistentes; pétalos 3–5; estambres 50–200; carpelos 1–5, piriformes, libres, 1-loculares, estigma capitado. Folículos 1–5, piriformes, secos, dehiscentes a lo largo de la sutura ventral; semillas 1–4, rodeadas por un arilo lacerado.


title: Tetracera

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 533. 1753.


title: Tetracera

text: Según PPP index.


title: Gaita navarra

text: La gaita navarra es un instrumento de la familia de la madera. Dentro de esta familia, en la que también se pueden situar a la dulzaina valenciana, la gaita aragonesa, la gralla catalana y la dulzaina castellana, entre otras, se sitúa en el conjunto de la doble lengüeta.


title: Gaita navarra

text: Este tipo de instrumentos produce sonido gracias a la vibración que se da en las dos lengüetas o palas que contiene la boquilla tras insuflar aire a través de ellas. Viene a ser parecido a algo tan rudimentario como ese juego que, de niños todos hemos practicado alguna vez: el juego de coger dos hojas, juntarlas, y, a través de ese pequeño espacio ojival que queda entre ellas, expulsar aire hasta producir el sonido. Este mismo sistema es el que utiliza la gaita navarra para sonar.


title: Gaita navarra

text: Un acto simple que requiere de especial habilidad. Este sonido producido en la boquilla, es "tratado", por decirlo de alguna manera, a través de un tubo tronco-cónico de madera en el que ocho agujeros determinarán, según se cierren o no, las diferentes notas musicales.


title: Gaita navarra

text: La boquilla, es la parte de la gaita que produce el sonido. La configuran dos palas de caña, unidas mediante hilo y alambre, y un tudel, así llamado a un tubo de pequeñas dimensiones que servirá de punto de unión entre las cañas y el tubo sonoro.


title: Gaita navarra

text: Las dos palas de la boquilla son de un material común: la caña que se encuentra en los cañaverales cercanos a los ríos. Estas palas de caña se trabajan y se rebajan hasta darles una notable transparencia. Esto posibilita su vibración. Van unidas con hilo, en su parte más estrecha, y con dos pequeños hilos de alambre al tudel.


title: Gaita navarra

text: Para completar el instrumento, esta boquilla se inserta en un tubo cónico de madera, con la ayuda de una pequeña lámina de corcho que rodea la parte más ancha del tudel. Antes, para realizar esta operación, no se utilizaba el corcho, y la inserción de la boquilla era posible con la utilización de estopa, de fibra vegetal.


title: Gaita navarra

text: El tubo, elemento que caracteriza la gaita navarra, es de madera y tiene una medida de, aproximadamente, 35 cm. A lo largo del tiempo, y con el paso de las diferentes generaciones de gaiteros, se ha progresado en la calidad de la madera con que se construye. Así, las gaitas se han construido, durante un largo período, con boj, encino, olivo, o cualquier otro tipo de madera común.


title: Gaita navarra

text: Sin embargo, estos materiales no daban a la gaita una duración y una estabilidad sonora mínima porque se doblaban o se abrían. En la actualidad, los constructores de gaitas están optando por la utilización de maderas como palorrosa, palosanto o granadillo, más densas y que ofrecen mayores posibilidades para conseguir un mejor efecto sonoro. Este último tipo de madera ofrece a la gaita ese color oscuro característico.


title: Gaita navarra

text: Este tubo sonoro ha tenido y tiene unos anchos aros que, a la vez que protegen y sujetan el tubo, lo hacen estéticamente, más llamativo. Como todo el material para la fabricación de las gaitas navarras, estos aros han evolucionado en calidad. El material de las abrazaderas, en la actualidad, es plata.


title: Gaita navarra

text: No podríamos hablar de una gaita "tipo" en Navarra porque se conocen multitud de variantes, pero lo común ha sido y es el adorno de la gaita con una pequeña abrazadera al inicio del tubo cónico y 2 o 3 en su final, en su parte más ancha. Estas abrazaderas, en la actualidad, son de plata, aunque también podemos encontrarlas de latón o de alpaca.


title: Gaita navarra

text: Hay un elemento externo a la gaita que es la cadena. Se llama cadena, en el argot del gaitero, a una chapa metálica -de plata, en la actualidad, y de cualquier otro material metálico, antes- que se adosa a la boquilla y de una cadena que une esta chapa al tubo, enganchándose a un punto concreto de su parte más ancha.


title: Gaita navarra

text: Esta chapa tenía una utilidad bien definida, y respondía a la necesidad de apoyar la embocadura. Era un medio de descanso para el gaitero.


title: Gaita navarra

text: Como curiosidad, señalar que otros instrumentos de viento, en el Renacimiento, ya tuvieron esta misma pieza, a la que llamaban "piruette" y que, ya en el Barroco olvida su primera función y pasa a ser elemento de adorno. Actualmente, se mantiene esta pieza por cuestión estética, porque da al conjunto del instrumento un toque de elegancia digno de mantener.


title: Gaita navarra

text: La afinación en la que se apoya la gaita navarra es la de Do. Sin embargo, atendiendo a su tesitura natural, responde a una afinación en Sol. Ahora bien, dependiendo de la forma de construcción del tubo cónico de madera, teniendo en cuenta la diversidad de gaiteros constructores que ha habido en Navarra, podemos encontrarnos con gaitas en Do sostenido o incluso en Re.


title: Gaita navarra

text: El tamboril es el instrumento encargado de acompañar y marcar el ritmo a las gaitas. El tambor de gaita navarra, en la mayoría de los casos, está fabricado con chapa de latón, que es la que forma la caja sonora.


title: Gaita navarra

text: Dispone, también, de aros de madera de haya, 2 parches de pergamino de cabrito, una cuerda de cáñamo que va en zig-zag de arriba abajo uniendo los aros. A esta cuerda se le adosan unas orejeras de cuero que sirven para aumentar la tensión de los dos parches de piel, y sonar, así, más rotundo y menos sordo.


title: Gaita navarra

text: El tamborrero lleva dos palos de haya para percutir en el parche superior del tambor. El parche inferior, por su parte, dispone de varias cuerdas de guitarra (de 4 a 6 aproximadamente), llamadas en conjunto bordón, que se colocan abrazando al parche, y que provocan la vibración del sonido.


title: Gaita navarra

text: El sonido del tambor depende, en gran medida, de la mano del constructor. De la misma manera, ocurre con la gaita. El tamborrero, tamboritero, tamborilero ha sido, durante dos siglos (XIX y XX) oficio de niños. Los gaiteros no consideraban importante la labor del tamborrero y añadían al conjunto instrumental un "aprendiz de gaitero", que, en numerosas ocasiones, pertenecía a la misma familia. Actualmente, el tamborrero es parte integrante del conjunto, y participa del mismo protagonismo que el resto de gaiteros.


title: Gaita navarra

text: Hablar de los constructores de gaitas y tambores, en Navarra, es entrar en un mundo opaco a la vez que asombroso. En la actualidad, sí es posible una investigación exhaustiva sobre esta actividad; sin embargo, hasta hace treinta años, era misión prácticamente imposible, no solo para el investigador, sino para el propio gaitero. Todo tiene su explicación y los viejos maestros constructores de gaitas y tambores la merecen, como merecen el respeto de los que hemos venido continuando con su labor.


title: Gaita navarra

text: La gaita y el tambor los construían quienes los necesitaba. La labor del autoabastecimiento hacía que el secreto en la construcción de los instrumentos fuera necesario. Trabajo de artesanos, muy apto para la copia. Por esa razón, se mantenía celosamente guardada la técnica de construcción y los materiales empleados.


title: Gaita navarra

text: Es muy curiosa una anécdota sobre los gaiteros constructores del instrumento, y es que, en los membretes de sus cartas aparecía, como señal de calidad, de prestigio y de solidez profesional, una reseña que decía, "Gaiteros profesionales y constructores de gaitas y tambores, parches y todo elemento necesario para el ejercicio de la profesión".


title: Gaita navarra

text: ¿De dónde procedían las gaitas documentadas en los siglos XVI, XVII y XVIII? El gaitero navarro de esos siglos deambulaba cual juglar por los pueblos y villas en fiestas, cuasi-profesionalmente. Adelantar que estos gaiteros-juglares construían sus propias gaitas no es una idea descabellada. Sin embargo, entrar en el siglo XIX, en concreto, en su final, supone recoger catálogos de venta en los que una dulzaina (así la denominan los comerciales) se puede adquirir a precio módico. Que estas tiendas de instrumentos se sitúen en las grandes urbes y que su propaganda llegue difícilmente a provincias, nos reafirma en la idea de la continuidad en la construcción propia de la gaita y el tambor, por parte del gaitero navarro.


title: Gaita navarra

text: Existen anotaciones literarias referidas a la construcción de boquillas para gaita en las que se demuestra el carácter artesano y constructor de los grandes gaiteros navarros de finales del siglo XIX. En estas anotaciones, no solo se afirma la precisión y la extrema paciencia del artesano gaitero, sino el resultado impresionante de su trabajo, que posibilitaba, incluso, interpretar música de la denominada, en su tiempo, "culta".


title: Gaita navarra

text: La diferencia más notable y significativa en la construcción de boquillas y gaitas de principios de siglo a la actualidad reside en la diferente tecnología utilizada por los maestros constructores. Para la construcción de las gaitas, los gaiteros viejos emplearon brocas de mano -vaciado interior- y tornos de ballesta -terminado exterior-. En la actualidad, el gaitero constructor se sirve de brocas material de corte y tornos mecánicos modernos.


title: Gaita navarra

text: En cuanto a la elaboración de la boquilla para gaita, la diferencia más importante estriba en la técnica del vaciado de la caña. Se ha pasado de un vaciado con corte recto a un vaciado que respeta la curvatura natural de la caña, ganando, así, en volumen de sonido y calidad tímbrica.


title: Gaita navarra

text: Los materiales utilizados sufren, también, una mejoría. El tudel, que antes se hacía con hojalata o latón, ahora se construye con material noble, con plata. La estopa con la que el gaitero viejo fijaba la boquilla a su gaita se ha sustituido por láminas de corcho.


title: Gaita navarra

text: Esta evolución ha significado una mejora absoluta en la estabilidad, equilibrio, volumen, brillo y riqueza de timbre del sonido de la gaita navarra.


title: Gaita navarra

text: Existen registradas gaitas, en Navarra, con un siglo de vida. Con precisión, se sabe que, allá por los fines del siglo XIX, dos de los gaiteros maestros más relevantes de la época construían sus propios instrumentos para el ejercicio de la música tradicional: Demetrio Romano y Anselmo Elizaga, ambos estelleses. Tras ellos, un largo etcétera de gaiteros constructores, de gaiteros imitadores, de gaiteros continuadores, imposible de enumerar.


title: Gaita navarra

text: En la actualidad, en el mercado podemos encontrar, en Navarra, tres tipos de gaitas y otros tantos de tambores, que responden a tres diferentes estilos de construcción del instrumento, con resultados, evidentemente, diferentes.


title: Gaita navarra

text: La cuestión de la formación musical del gaitero merece ser comentada con detalle. Se distingue el gaitero que se ha acercado a la música a través precisamente de la gaita, del gaitero que, ya siendo músico, teniendo previos conocimientos de música, ha tomado al instrumento como otro más, susceptible de tocar.


title: Gaita navarra

text: Este «entrar» diferente en el mundo de la gaita permite clasificar al gaitero pasional y al gaitero técnico, por definirlos de alguna manera. El gaitero pasional es quien descubre la música a través del sonido de la gaita y el abanico de posibilidades que se le abre es impresionante. Para el gaitero técnico, ese músico que, por curiosidad, se acerca a la gaita, este instrumento no es refugio ni origen de su inquietud, sino otro instrumento más u otra forma de ganarse la vida. Estas dos maneras de entrar condicionan absolutamente el estilo, la interpretación y el sonido de la gaita. Imaginamos que todo podría reducirse a decir que la pasión por algo se transmite inmediatamente, y así ocurre con el gaitero y su gaita.


title: Gaita navarra

text: El mundo de los gaiteros, en especial, desde mediados del siglo XIX, está lleno de excepciones y de casos diferentes. La formación del gaitero, hasta hace aproximadamente 20 años, ha dependido, casi exclusivamente, de la transmisión oral, de la enseñanza particular de un maestro gaitero que escogía a su pupilo. La gaita no ha sido protagonista de una enseñanza reglada ni académica, sino particular. Cada maestro tenía su sistema y así lo transmitía al pupilo. El acceso a la gaita, por tanto, -aunque se suponía instrumento 'popular', instrumento para uso del pueblo-, era bastante restringido y casi acotado a los miembros de las familias con tradición musical gaitera.


title: Gaita navarra

text: En la actualidad sí podemos hablar de una relativa posibilidad de acceso al aprendizaje del instrumento, aunque la enseñanza que en algunos lugares se practica olvide las viejas y buenas maneras de que hacían gala los maestros clásicos.


title: Gaita navarra

text: Existen escuelas de Gaita y Tambor en Pamplona, Barañáin, Estella, Falces, Peralta, Artajona, Tudela, Logroño y un largo etcétera de localidades donde ya, alumnos que han sabido recoger el testigo de los grandes maestros gaiteros, imparten sus clases y crean campo abierto para la expresión de la gaita posibilitando el material, tanto musical como didáctico a cualquier inquieto y futuro gaitero.


title: Gaita navarra

text: Hay documentados en Navarra gaiteros que dominan otros instrumentos como el violín, la guitarra, el órgano, el clarinete, el piano, la trompeta, el trombón, etc. Como anécdota, desde finales del siglo pasado hasta bien entrada la primera mitad de este, los gaiteros tenían una doble tarea en sus obligaciones, y estas eran las de trabajar con la gaita las funciones diurnas, las de calle, y por la noche, ofrecer otro tipo de música con otros instrumentos para la verbena popular. También se conocen gaiteros sin otro instrumento en su haber musical que la gaita o el tambor. En muchas ocasiones, la pérdida de un gaitero componente de la pareja habitual hacía que cualquier familiar con más o menos aptitudes para el instrumento tomara el relevo, con el consiguiente desajuste que eso suponía. Imaginamos que todo valía para seguir manteniendo las fiestas de un pueblo y poder, así, continuar con la estabilidad económica de la familia.


title: Gaita navarra

text: No hay, en la actualidad, un estudio realizado acerca de los estudios musicales del gaitero "tipo", en Navarra. Sin embargo, la experiencia y la relación con ellos, nos lleva a suponer un cada vez mayor bagaje cultural y musical del profesional de la gaita así como un creciente interés por el estudio de la música, en más ámbitos que los acostumbrados.


title: Gaita navarra

text: Como ya se ha contemplado al hablar de la gaita navarra, con el paso del tiempo, todo lo referente a ella, se va sofisticando. De la misma manera ocurre con el instrumentista, con el gaitero. Su evolución en el tiempo ha sido importante.


title: Gaita navarra

text: El principio del gaitero navarro se dibuja solitario, quizá, en algún momento, acompañado por un tambor. La música popular no requería de grandes adornos y bastaba con que el gaitero tocara su gaita. A los siglos XVI, XVII y XVIII los reconocemos siglos de gaita solitaria. Conforme entramos en el siglo XIX, y siguiendo la corriente de evolución y progreso que recibe la música -popular y culta-, el gaitero busca una armonía y un acompañamiento para sus interpretaciones. Aparece ya, y quedará instituida hasta nuestros días, la pareja de gaiteros (extraña pareja en el mundo que requiere de tres protagonistas: gaitero que interpreta la melodía, gaitero encargado del dúo y tambor, base rítmica). A partir de esta formación, el gaitero y la gaita se han atrevido con casi todo. Ya en el siglo XIX, constatamos colaboraciones con bandas (en Estella y Pamplona, conciertos de gaita y banda militar, a cargo de gaiteros estelleses); y en el XX, en especial desde su segunda mitad, la gaita se ha abierto hueco en multitud de agrupaciones musicales, bandas de txistularis, fanfarrías, grupos de joteros, grupos de música folk, bandas, entre otros.


title: Gaita navarra

text: Una de las actividades más novedosas que los profesionales de la gaita han incluido en este fin de milenio ha sido la de unir el sonido de las gaitas con el sonido de instrumentos renacentistas como bajones y chirimías, en toda su gama tonal; recreando, de esta manera, lo que en el Renacimiento vendría a ser el cuarteto de doble lengüeta habitual.


title: Gaita navarra

text: La estética del gaitero ha tenido más que una evolución, un cambio. El gaitero, hasta bien entrado el siglo XX utilizaba para su quehacer una ropa común, quizá la del domingo, la de fiesta. Es en los años 30 de este siglo, cuando de alguna manera se oficializa su trabajo, y se impone una vestimenta -al uso de los músicos de banda de aquel entonces-. Fueron, pues, los Ayuntamientos los que uniformaron al gaitero, dándole, de esta forma un carácter de funcionario.


title: Gaita navarra

text: En la actualidad , el uniforme del gaitero puede tener variantes depende de la actuación que vaya ha realizar, siendo el más común el traje azul marino, camisa blanca, corbata y boina rojas. Otro uniforme común es el de pantalón azul marino, polo o blusa balanca, pañuelo de gaitero con motivos florales y boina roja o negra.


title: Gaita navarra

text: El siglo XX ha posibilitado que este marco de instrumentistas haya abierto sus puertas, afortunadamente, al género femenino. La gaita ya no es instrumento exclusivo ni patrimonio masculino. La mujer ha entrado con energía en el terreno de la música tradicional y auguramos, con su presencia, un mejor futuro para el instrumento.


title: Gaita navarra

text: El tronco de actuaciones más antiguo y con más solera que ha tenido la gaita lo componen las Dianas, los Gigantes y los Bailables. Estos tres tipos de actuaciones son el eje importante donde se sitúa la gaita. Aunque la actuación para los Gigantes se documente con anterioridad a las otras dos, son funciones (las tres) que se fijan y establecen ya en el siglo XIX, en los puntos importantes de gaita de Navarra.


title: Gaita navarra

text: Al comenzar el siglo XX, por méritos propios, la gaita va haciéndose un hueco cada vez mayor entre los actos festivos de las fiestas navarras. Es cierto, también, que perderá algún momento de protagonismo, sin embargo, el siglo XX será, sin duda, el siglo de la gaita. A pesar de la competencia que aparece con la creación de charangas y la incorporación a la fiesta de otros tipos de agrupaciones musicales, la gaita ha sabido mantener ese estatus que la hizo imprescindible en los finales del siglo XIX.


title: Gaita navarra

text: La diana es el primer toque del gaitero. Es la música del amanecer, el sonido del despertar. La diana no es patrimonio de ningún instrumento. Dianas interpretan las bandas militares, las bandas civiles, las bandas de txistularis, incluso las charangas actuales.


title: Gaita navarra

text: Sin embargo, la diana, desde hace por lo menos un siglo, sí es patrimonio del gaitero y de la gaita como actuación imprescindible en su quehacer diario. Las Dianas o Alboradas, como en el siglo XIX se denominaban, forman uno de los pilares estables y permanentes del global de actuaciones de la gaita. Ya en 1896, el Ayuntamiento de Pamplona, en su correspondencia con un gran gaitero contratado para las fiestas, Demetrio Romano, de Estella, le señala las obligaciones que tendrá que cumplir en Pamplona. Entre estas, y como primera obligación, refleja la alborada diaria, "parándose en casa de los concejales". Este último detalle, ya se ha perdido; sin embargo, el despertar brillante con la gaita y el tambor ha continuado sin descanso, hasta nuestros días.


title: Gaita navarra

text: La Diana es una labor que recoge una única pieza. El gaitero recorre un buen número de calles de la ciudad, interpretando la misma melodía. Normalmente, estas melodías tienen un cierto aire marcial, quizá producto de la influencia de las músicas de bandas militares del siglo XIX. Sin embargo, y a lo largo del tiempo, los gaiteros han compuesto dianas con ritmos más sosegados y melodiosos, quizá pensando en endulzar, de alguna manera, el despertar del que todavía disfruta del sueño.


title: Gaita navarra

text: La Comparsa de gigantes, cabezudos, kilikis, zaldikos y caballicos txepes de hoy es una atracción que lleva gran cantidad de público a sus espaldas. Por tanto, un espectáculo digno de ser estudiado. Todas las mañanas y algunas tardes de multitud de localidades navarras en fiestas ocupan las ilusiones, los miedos y los asombros de niños, padres y abuelos. Vivimos, además un tiempo de "Gigantofilia", por llamarlo de alguna manera, que, a nuestro parecer, es absolutamente beneficioso para recuperar más, si cabe, las señas de identidad de la fiesta, en Navarra. La Comparsa ya no saluda a las autoridades a la manera del siglo pasado. Los tiempos han cambiado. Ahora, son las autoridades quienes saludan a la Comparsa. Los bailes de los Gigantes ya tienen coreografía y la hora de la despedida es tan emocionante como la primera salida.


title: Gaita navarra

text: Los Gigantes también han sentido el progreso del siglo XX. Si el siglo XIX los reconoce como otro más de los recursos de la fiesta, con el siglo XX, el espectáculo de los Gigantes se hará imprescindible, en Navarra. El repertorio que elige la gaita navarra para hacer bailar a los Gigantes lo componen los pasacalles o kalejiras (normalmente en compás de 6/8) y los valses. El kalejira hace que el Gigante mueva su estructura por las calles, de manera acompasada.


title: Gaita navarra

text: Dignos de observación son los pasacalles coreografiados que ejecuta la Comparsa de Gigantes de Carcastillo, Pamplona, Tolosa o Tudela. Los valses, piezas musicales en ¾, suponen el momento álgido y demostrativo del buen bailar de un Gigante. Exigen una introducción previa, para dar mayor solemnidad al acto del baile. Prácticamente todas las Comparsas de Navarra tienen sus propias coreografías para ejecutar estos valses.


title: Gaita navarra

text: Entre las Comparsas navarras, debemos señalar, ya por su trayectoria, ya por su antigüedad, ya por sus méritos coreográficos a las de Sangüesa, Tudela, Tafalla, Estella, Pamplona y Carcastillo -localidad esta que a pesar de no contar con recursos importantes ha sabido formar un bagaje coreográfico y musical comparable a cualquiera de las comparsas de más solera, en Navarra.


title: Gaita navarra

text: Las Dianas y los Gigantes son dos de los escenarios eje de la gaita. De la misma forma que ocurre con las dianas o alboradas, los bailables aparecen en Navarra cuando la gaita ya ha consolidado su posición de co-protagonista en la fiesta junto al txistu, o sea, a finales del siglo pasado. Además de los Gigantes –función primera y obligada del gaitero-, los Ayuntamientos buscan banda horaria y escenario para la expresión de la música y de los músicos del país.


title: Gaita navarra

text: Surgen, pues, las alboradas –para buen despertar- y los bailables, para expresión del dantzari, dantzari en su más genuino sentido. Los años finales del siglo XIX no ofrecían demasiada diversión pública y gratuita al navarro, así que la música suponía un buen recurso para los Ayuntamientos. Y de esta manera se establecen lo que hoy reconocemos como bailables o bailes populares. Los bailables de gaita navarra consisten, básicamente, en ofrecer música popular reconocida en Navarra para ser bailada (fandangos, jotas, arin-arin, pasodobles, polcas, joku-dandas, pasacalles, porrusaldas, etc.), con una duración que oscila entre la media hora y la hora, terminando, habitualmente, con una danza estellesa, llamada «Baile de la Era», convertida ya, en buque insignia de las danzas populares vascas.


title: Gaita navarra

text: Los conciertos para gaita y banda están documentamos, durante el siglo XIX y principios del XX, exclusivos para los gaiteros de Estella que, además de en su ciudad, eran contratados al unísono con su Banda Municipal. Conciertos de gaita y banda, se entiende. De manera esporádica se han hecho muestras en este sentido durante el siglo XX y XXI, pero nada que lo identifique como tradicional, en el resto de Navarra.


title: Gaita navarra

text: Los festivales folclóricos también tuvieron su auge a partir de los años 30, con la creación de los grupos de danzas. En la actualidad, la participación de la gaita con grupos de danzas es habitual. Danzas de gaita las tenemos en Otsagabia, Cortes, Estella y Falces, entre otras localidades.


title: Gaita navarra

text: En este tipo de actuaciones que no entran dentro de programa, que se escapan un poco de la rigidez y de la disciplina que impone una actuación oficial, los gaiteros han aprovechado para tocar todo tipo de músicas populares y piezas sin una estructura definida, llamadas "murgas". Por lo general estas murgas son adaptaciones de piezas con letra muy populares entre la gente y que invitan a cantarse y a bailarse.


title: Didesmandra aspera

text: Didesmandra es un género monotípico de plantas fanerógamas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Su única especie: Didesmandra aspera es originaria de los bosques tropicales en Sarawak, Malasia.


title: Didesmandra aspera

text: "Didesmandra aspera" fue descrita por Otto Stapf y publicado en "Hooker's Icones Plantarum" 27: t. 2646. 1901.


title: Doliocarpus

text: Doliocarpus es un género con 190 especies de plantas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Comprende 101 especies dexcritas y de estas, solo 54 aceptadas. Se distribuyen por América tropical, principalmente en Amazonia.


title: Doliocarpus

text: Son lianas o arbustos escandentes; plantas hermafroditas. Tiene las hojas lisas, pubescentes con tricomas simples, dentadas a subenteras; con pecíolos angostamente alados. Inflorescencias paniculadas o fasciculadas, axilares y con pocas a muchas flores; sépalos (3–) 4–6, desiguales; pétalos 2–5, obovados; estambres numerosos; carpelo 1, unilocular, óvulos 2, anátropos, estilo terminal, estigma peltado. Frutos abayados, dehiscentes o indehiscentes, globosos; semillas 1–2, ariladas.


title: Doliocarpus

text: Estos bejucos son famosos en la vida de la selva, pues cortándolos, la parte superior deja escapar gran cantidad de agua fresca con que mitigar la sed. Esta agua se conserva sin fermentar ni dañarse hasta ocho horas y es muy saludable como diurético. La corteza de estos bejucos es astringente y febrífuga, diurética y laxante. Los frutos se teme que sean venenosos. (E. Pérez).


title: Doliocarpus

text: El género fue descrito por Daniel Rolander y publicado en "Kongliga Svenska Vetenskaps Academiens Handlingar" 17: 260–261. 1756. A continuación se brinda un listado de las especies del género "Doliocarpus" aceptadas hasta octubre de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos. “Bejuco tome” (Libro Plantas útiles de Colombia).


title: Neodillenia

text: Neodillenia es un género con tres especies de plantas perteneciente a la familia Dilleniaceae. Comprende 3 especies descritas y de estas, solo 2 aceptadas.  El género fue descrito por Gerardo Antonio Aymard Corredor y publicado en "Harvard Papers in Botany" 10: 121. 1997.


title: Abu Musa

text: La isla de Abu Musa (en persa, ابوموسی - "Abū Mūsā") es una isla administrada por Irán y reclamada por los Emiratos Árabes Unidos


title: Abu Musa

text: La isla ha sido parte de Irán desde la antigüedad hasta principios del siglo XX, cuando el Reino Unido anexionó la isla, administrándola junto con otras islas controladas por los británicos en el golfo Pérsico, incluyendo lo que hoy son los EAU. A finales de los años 1960, el Reino Unido transfirió la administración de la isla al Sarja nombrado por los británicos, uno de los siete emiratos que más tarde formarían los EAU. Después de que Gran Bretaña anunciara en 1968 que dejaría su hegemonía en el golfo Pérsico, Irán se movió para volver a vincular la isla políticamente al continente. En noviembre de 1971, EAU e Irán llegaron al acuerdo de dar soberanía al primero pero permitieron al segundo estacionas tropas en la isla.


title: Abu Musa

text: En 1980, los EAU llevó la reclamación a las Naciones Unidas. El mismo año, Saddam Hussein intentó justificar la guerra Irán-Irak reclamando que uno de los objetivos era "liberar" Abu Musa, así como Tumb Mayor y Menor. En 1992, Irán incrementó su control expulsando a los trabajadores extranjeros que operaban en la escuela financiada por los EAU, clínica médica y estación generadora de energía.


title: Abu Musa

text: Los apenas 500 habitantes de Abu Musa la llaman "Gap-sabzu" (en persa, گپ‌سبزو), que significa "el gran lugar verde". En antiguos mapas, la isla también aparece como "Bumuf" o "Bum-i Musa", palabra persa que significa "la tierra de Musa/Moisés."


title: Wiener Neustadt

text: Wiener Neustadt ( ) es una ciudad austríaca situada en el estado de Baja Austria al noreste del país. Se encuentra a 45 kilómetros de la capital, Viena. Se trata de una ciudad autogobernada y es la sede de la administración del distrito de Wiener Neustadt-Land.


title: Wiener Neustadt

text: El área perteneció al condado de Pitten, que había sido heredado por el Margrave Ottokar III de Estiria en 1158. Cuando la dinastía de los Ottokar desapareció con la muerte de su hijo Ottokar IV, el Ducado de Estiria pasó a pertener a la austríaca casa de los Babenberg, tal como se había acordado en el pacto de Georgenberg. El duque Leopoldo V de Austria fundó la ciudad en 1194 y financió la construcción de una fortaleza cerca del límite con Hungría con el rescate que había recibido por la liberación del rey inglés Ricardo I, a quien había capturado y encerrado en el castillo de Dürnstein previamente. En 1241, un pequeño escuadrón mongol atacó Neustadt durante la invasión mongola de Europa.


title: Wiener Neustadt

text: Wiener Neustadt, que significa "Nueva Ciudad Vienesa", obtuvo importantes privilegios otorgados a la ciudad con el fin de que esta pudiese prosperar. Continuó formando parte de Estiria, que en la batalla de Marchfeld de 1278 cayó en manos de la casa de Habsburgo y en 1379 se convirtió en un ducado de la Austria Interior. En el siglo XV, la ciudad sufrió un crecimiento poblacional, debido a la instalación de Federico III de Habsburgo en el lugar y la posterior fundación de la diócesis de Wiener Neustadt en 1469.


title: Wiener Neustadt

text: Wiener Neustadt se encuentra en las coordenadas .


title: Wiener Neustadt

text: En la ciudad, se desarrolla la acción de "Lemminge", de Michael Haneke. El cineasta se crio en una finca de la población.


title: Wiener Neustadt

text: Wiener Neustadt está actualmente hermanada con cuatro ciudades:


title: Mama's Boy

text: Mama's Boy es una película de comedia dramática de 2007 dirigida por Tim Hamilton y protagonizada por Jon Heder, Diane Keaton, Jeff Daniels, Anna Faris, Evan Peters y Dorian Missick.


title: Mama's Boy

text: Jeffrey Mannus es un excéntrico joven de 29 años que todavía vive en casa de su madre. Él no ve ninguna razón para tener que cambiar su feliz estado, pero su mundo perfecto se verá vuelto del revés cuando su mamá conoce a Mert, un profesional de la psicología motivacional. A partir de este momento, Jeffrey verá como Mert le va comiendo terreno en la atención de su madre, cosa que no puede soportar. La guerra entre ambos se irá intensificando poco a poco, hasta que llega un momento que Jeffrey, para propia sorpresa y horror, descubre al adulto que hay en su interior


title: Genzano di Roma

text: Genzano di Roma es una y "comune" italiana de la provincia de Roma, región de Lacio, con 23.912 habitantes.


title: .nfo

text: .nfo (también escrito ".NFO" o "NFO") es una extensión de archivo que acompaña habitualmente archivos warez incluidos en formatos comprimidos .zip o .rar. Es un archivo de texto que se puede abrir con el bloc de notas de Windows u otro similar (como DAMN NFO Viewer), donde generalmente están las instrucciones para el crack del programa que se quiere usar o información acerca del DVD o CD pirateado, además suele aparecer también quien programó el crack y la página web del equipo que lo desarrolló. Puede contener solo texto o imágenes hechas con Arte ASCII.


title: .nfo

text: Muchas veces al abrir esta clase de archivo se detecta como error, ya que este formato es equivalente a la extensión .NFO de los archivos de información del sistema de Windows, que se abren comúnmente con la aplicación ""Información del Sistema"" incluida en el sistema operativo.


title: .nfo

text: NFO también hace referencia a las siglas en inglés News Feed Optimization, que quiere decir la forma de optimizar el contenido para ser relevante y poder aparecer en el muro de los usuarios de Facebook.


title: Genzano

text: Genzano puede referirse a:


title: Sirri

text: Significado nombre Sirri: (Origen Persa, actual Siria  "Sirri" سیری  ) nombre femenino, la que lleva la dulzura y belleza


title: Sirri

text: La isla de Sirri (en persa, جزیره سیری, "Jazīreh-ye Sīrrī") es una isla iraní en el golfo Pérsico. Tiene una superficie de 17,3 km². Está situada a 76 kilómetros de Bandar-e Lengeh y 50 km al oeste de Abu Musa. Es una de las seis islas del grupo de Abu Musâ (provincia de Hormozgan). El punto más alto de la isla está a 33 msnm. Como las otras islas del golfo, disfruta de un clima húmedo y templado. La isla de Sirri era el lugar donde se encontraba un plataforma petrolífera que resultó destruida por fuerzas navales de los Estados Unidos durante la Operación Mantis Religiosa de 18 de abril de 1988.


title: Scornicești

text: Scornicești es una de Rumania en el distrito de Olt, región de Muntenia.


title: Scornicești

text: Fue el lugar de nacimiento de Nicolae Ceaușescu, que vivió aquí hasta los 11 años de edad, cuando se fue a Bucarest para trabajar como zapatero. Durante su dictadura quiso convertir a Scornicești en una «ciudad modelo» para albergar el nuevo «hombre socialista». En 1988 inició su plan de demoler las casas del pueblo para dar paso a edificios de apartamentos (sin embargo, no se destruyó la casa donde nació Ceaușescu que es ahora uno de los lugares de interés).


title: Scornicești

text: Se encuentra a una altitud de 223 msnm a 161 km de la capital, Bucarest.


title: Scornicești

text: Según estimación 2012 contaba con una población de 12 168 habitantes.


title: Porsche 64

text: El Porsche 64, también conocido como VW Aerocoupe, Type 64 y Type 60K10, es un automóvil deportivo fuera de serie construido por Porsche y Volkswagen, es considerado por muchos como el primer automóvil de Porsche. El modelo tiene este nombre por el hecho de haber sido construido principalmente con piezas del Porsche Type 60 y el Volkswagen Escarabajo. Su motor bóxer producía 50 CV y podía alcanzar una velocidad máxima de 153 km/h.


title: Porsche 64

text: Durante el desarrollo del Escarabajo, Ferdinand Porsche presentó a los responsables de Volkswagen una propuesta de coche deportivo, el Typ 64. Originalmente sería construido sobre la plataforma del Escarabajo, con el mismo motor, sin embargo aumentado para 1,5 L, llegando como mínimo a 160 km/h, y carrocería mucho más aerodinámica. Entretanto, bajo alegaciones de que el proyecto no estaría de acuerdo con una imagen de austeridad pretendida por el gobierno nazi, la propuesta de Porsche fue rechazada.


title: Porsche 64

text: Porsche entonces resolvió aprovechar la oportunidad para realizar un antiguo sueño, construir su propia fábrica de automóviles, un sueño que él alimentaba desde antes de entrar en Mercedes-Benz. Luego, él y su hijo, Ferry Porsche, iniciaron los trabajos necesarios para adaptar la producción del proyecto original para la realidad de una firma independiente.


title: Porsche 64

text: Su plan incluía la compra de un suplemento de partes originales de Volkswagen para uso en los coches, pero debido a entraves burocráticos que impedían que una firma pública vendiese piezas para una firma particular, Porsche necesitó reproyectar todo, desde el motor hasta la suspensión. El proyecto fue entonces renombrado Type 114, o F-Wagen (un juego de palabras con los P-Wagen de Auto Union y Ferdinand).


title: Porsche 64

text: Muy diferente de la idea original para el modelo 64, el coche presentaría un motor V10 de 1.493 cc (novedad en la época), con cilindros en ángulo de 72°, refrigerado por agua, posicionado entre los pasajeros y el eje trasero, y con radiador en el frente. La suspensión sería independiente en el frente y por semiejes en la trasera, con frenos de tambor en las cuatro ruedas. La carrocería de aluminio, proyectada con el auxilio de túneles de viento, sufriría algunas modificaciones, pero continuaría semejante a la del Volkswagen de la época.