title: Nelson Castro

text: Entrevistó en Puerto Príncipe, Haití, al general Raúl Cedrás, Comandante en Jefe del Ejército de Haití y cabecilla del golpe que derrocó al presidente Jean Bertrand Aristide. Como consecuencia de las entrevistas que también realizara a los exmiembros del gobierno de Aristide, exiliados en la embajada haitiana de Francia fue conminado a dejar Haití por razones «de seguridad».


title: Nelson Castro

text: En septiembre de 2001 fue uno de los periodistas argentinos que se encontraban en Nueva York el día del atentado a las Torres Gemelas, lo que le permitió aportar un testimonio periodístico exclusivo del hecho. Otros periodistas argentinos cubrieron el tema para diversos medios, tanto argentinos como internacionales.


title: Nelson Castro

text: En marzo de 2016 fue enviado especial del diario Clarín para cubrir la visita de Barack Obama a Cuba, la primera visita de un presidente de Estados Unidos a la isla en 88 años.


title: Nelson Castro

text: El 2 de febrero de 2009 "Puntos de vista", su programa en Radio del Plata fue cancelado. Algunos medios calificaron la interrupción del ciclo como un acto de censura.


title: Nelson Castro

text: La cancelación se habría originado porque Castro le dio espacio en su programa a una denuncia de la Auditoría General de la Nación que se refería a posibles sobreprecios en el tendido eléctrico de alta tensión entre la Provincia de Río Negro y Santa Cruz, que tuvo un costo por kilómetro 48% mayor a otro similar. Esa obra había sido realizada por la empresa "Electroingeniería S.A.", nueva propietaria del medio radial, allegada al kirchnerismo. Aunque Castro entrevistó luego de Morán al vocero de la constructora Carlos Bergoglio, las autoridades de la radio le habrían transmitido al periodista el presunto malestar por la difusión del tema en el programa.


title: Nelson Castro

text: La decisión del levantamiento de "Puntos de vista" y la presunción de censura ejercida sobre Castro, generaron expresiones de repudio por parte del periodismo, en especial del que se muestra habitualmente crítico con el kirchnerismo.


title: Nelson Castro

text: Radio de la CiudadRadio El Mundo


title: Nelson Castro

text: Radio Del PlataRadio La RedNacional ClásicaRadio Mitre


title: Nelson Castro

text: Amadeus FM 100.3Radio ContinentalRadio RivadaviaCVNTNCanal TreceNelson Castro recibió cuatro Premios Konex de la Fundación Konex. En 1998 fue jurado en la selección de dichos premios.


title: (263) Dresda

text: (263) Dresda es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides descubierto el 3 de noviembre de 1886 por Johann Palisa desde el observatorio de Viena, Austria. Está nombrado por la ciudad alemana de Dresde. Forma parte de la familia asteroidal de Coronis.


title: Continental Stankovic 2008

text: La Copa continental Stankovic de 2008 fue la cuarta edición del torneo, se desarrolló en Hangzhou, China del 17 al 20 de julio en el Huanglong Sports Center.


title: Continental Stankovic 2008

text: Participaron cuatro equipos, el campeón europeo, africano y asiático y el local China.


title: Continental Stankovic 2008

text: Antes del comienzo del torneo la selección de Irán fue sustituida por Serbia S20 (Campeón mundial S19).


title: Laticífero

text: En botánica, se denomina laticífero a aquella estructura que secreta el látex, jugo espeso, cremoso, generalmente de aspecto blanco-lechoso cremoso descolorido más blanco que el algodón (como en "Euphorbia"). También puede ser transparente como en "Allium" o tomar otros colores (amarillo como en "Argemone"). La función de los laticíferos no está aclarada, podría ser un sistema interno de excreción, o de defensa. La secreción es intracelular. La naturaleza del látex es muy variada, la matriz acuosa puede contener carbohidratos, ácidos, sales, alcaloides, lípidos, taninos, mucílagos, gomas, proteínas, vitaminas, granos de almidón, cristales, etc.


title: Laticífero

text: Hay laticíferos en un género de Pteridophyta ("Regnellidium") y en unas 12.500 especies de 900 géneros de dicotiledóneas y monocotiledóneas. Son característicos de varias familias, tales como: Asclepiadaceae, Apocynaceae, Caricaceae, Euphorbiaceae y Papaveraceae.


title: Laticífero

text: Son un grupo muy heterogéneo, no solo desde el punto de vista metabólico, sino también desde el punto de vista de su anatomía y ontogenia. Se clasifican en dos tipos: los que están hechos de una sola célula (se llaman "no articulados") y los que están formados por muchas células (denominados "articulados"). Típicamente se trata de células extraordinariamente largas, extendidas desde la raíz hasta las hojas, generalmente en tejidos parenquimáticos, aunque pueden atravesar leño y floema. En "Ficus" pueden llegar hasta la cutícula. Sus paredes son celulósicas, con hemicelulosas y sustancias pécticas. Frecuentemente son multinucleadas, y mantienen metabolismo activo en tanto los tejidos que las rodean permanezcan vivos. El citoplasma forma una delgada capa parietal, que puede contener granos de almidón de diversas formas. Necesitan permanecer vivas para poder crecer e invadir nuevos tejidos. El látex está en una gran vacuola central o en varias; la secreción es ecrina. En algunas especies los laticíferos son no ramificados: "Cannabis" (Moraceae), "Urtica" (Urticaceae), "Vinca" (Apocynaceae). El ápice de las células llega hasta la vecindad de los meristemas, y continuamente invade los tejidos recién formados, por crecimiento intrusivo. Generalmente no presentan comunicaciones intercelulares. Una vez instaladas en los tejidos, su crecimiento es simplástico con el resto de las células. En otras especies los laticíferos son ramificados, formando una extensa red: Asclepiadaceae, "Ficus" (Moraceae), "Nerium", "Ernarepa" y "Jathropha" (Euphorbiaceae). En "Asclepias syriaca" y "Nerium oleander" se comprobó que los laticíferos contienen pectinasa; se cree que esta enzima es excretada en los ápices de la célula, para ablandar la laminilla media en los tejidos que serán invadidos. Las células iniciales de estos laticíferos se pueden ver ya en el embrión: "Cryptostegia", "Ernarepa". En algunas plantas se forman nuevas iniciales en tejidos nuevos, así una planta adulta tendrá más laticíferos que una plántula.


title: Laticífero

text: Son cadenas de células laticíferas, conectadas entre sí. En "Allium" cada célula se conecta con las vecinas por plasmodesmos, en otros casos como en "Musa" hay verdaderas perforaciones en la pared común, de manera que el laticífero maduro se parece a un vaso del xilema. Cuando la pared terminal está completamente ocupada por la perforación se pueden confundir con laticíferos no articulados. En muchos laticíferos articulados, el protoplasma degenera en el estadio final del desarrollo, o sea que la secreción es holocrina. En algunas especies, los laticíferos son articulados no anastomosados, como en "Allium" (Alliaceae), "Musa" (Musaceae), "Manilkara zapota" (Sapotaceae), "Ipomoea" (Convolvulaceae). Su desarrollo tiene lugar por la continua desdiferenciación de células parenquimáticas en células laticíferas en los extremos. A medida que las nuevas células se diferencian en laticíferas se forman las perforaciones con las células más viejas. Primero, la pared transversal primaria engruesa y se hincha, luego se disuelve la laminilla media, y por último se establece una verdadera perforación que comunica el citoplasma de las dos células vecinas.


title: Laticífero

text: En otras especies los laticíferos son articulados anastomosados, porque los laticíferos se funden entre sí, formando una red tridimendional que atraviesa la planta entera: "Argemone," "Papaver" (Papaveraceae), "Carica" (Caricaceae), "Cichorium, Lactuca, Taraxacum kok-saghyz"(Compositae), "Hevea, Manihot" (Euphorbiaceae). La fusión entre laticíferos vecinos ocurre también por diferenciación de células parenquimáticas en laticíferas, formando un puente. En "Hevea brasiliensis", el árbol del cual se extrae el caucho, los más importantes están en floema y corteza. La extracción se realiza por sangrado con un cuchillo llamado "Jebong". Se hacen cortes oblicuos, en un ángulo de más o menos 30°, de izquierda a derecha. El caucho está presente en el citoplasma, en glóbulos complejos llamados "lutoides", de 1-5 µm de diámetro y rodeados por una membrana. Constituye hasta un 30% del látex de "Hevea".


title: Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Arnuero)

text: La iglesia de Nuestra Señora de la Asunción, en Arnuero, capital del municipio homónimo en Cantabria, España, fue declarada en el año 1993. Se encuentra en el centro de la localidad, junto a las antiguas escuelas.


text: Se trata de una iglesia perteneciente al gótico tardío, de principios del siglo XVI. Algo posterior sería la portada de la fachada meridional. Actualmente sigue siendo la iglesia parroquial de Arnuero y está integrada en el Observatorio del Arte del Ecoparque de Trasmiera.


text: Es una iglesia de planta rectangular, con una gran nave dividida en tres tramos y rematada en ábside cuadrangular. En el crucero hay capillas laterales y, en el hastial, una torre cuadrada que se alza protegiendo la puerta de entrada.


text: Su estilo gótico tardío es el propio de toda una serie de iglesias de la comarca costera de Cantabria, especialmente en Trasmiera. Tienen todas ellas características semejantes, entre las que destaca el pórtico de estilo flamígero. En este sentido, cabe citar las iglesias de Castillo Siete Villas, Heras, Matienzo, Omoño, Pámanes o Valdecilla. En esta iglesia de Arnuero la portada de gótico tardío se encuentra en el muro occidental, bajo la torre. Es abocinada, con un arco carpanel que lleva por encima un friso vegetal y varias arquivoltas con decoración de besantes. El guardapolvos en arco conopial luce en el intradós motivos vegetales. Un florón aparece en el vértice, a modo de remate y, a los lados, se alzan contrafuertes decorativos rematados por pináculos. Hoy en día se utiliza más otra puerta, que está en la fachada meridional, y siendo ya plenamente renacentista, se data de mediados del siglo XVI.


text: En cuanto al interior, es amplio y diáfano. Los muros son de sillarejo. La nave está cubierta por bóvedas de crucería, con terceletes y combados. La única escultura monumental son los capiteles, tallados a bisel con motivos vegetales. Más destacada es la escultura exenta, en particular el notable retablo mayor, de estilo plateresco, uno de los más destacados de Cantabria. Atribuido a Simón de Bueras, se ejecutó entre 1540 y 1542. Contiene escenas de la Vida de Jesús y de María.


title: Martinsa-Fadesa

text: Martinsa-Fadesa, S.A. fue una de las grandes empresas inmobiliarias de España, nacida de la fusión entre Fadesa y Martinsa en 2007. En 2008, apenas un año después de su formación, protagonizó el mayor concurso de acreedores de la historia de España con una deuda de 7000 millones de euros. Formaba parte del G-14. En 2011 volvió a entrar en concurso de acreedores. En 2015, tras no llegar a un acuerdo con los bancos acreedores entra en proceso de liquidación, que se inició en septiembre del mismo año.


title: Martinsa-Fadesa

text: La empresa surgió en 2007 por la fusión de los negocios de Martinsa y de Fadesa, tras la OPA realizada por Martinsa sobre Fadesa por 4.045 millones de euros.


title: Martinsa-Fadesa

text: En julio de 2008, presentó el concurso de acreedores voluntario, con un pasivo de alrededor de 7000 millones de euros, marcando un récord en la historia de España. El Juzgado de lo Mercantil número 1 de La Coruña fue el encargado de tramitarlo.


title: Martinsa-Fadesa

text: Sus principales acreedores fueron entidades financieras españolas: El convenio de acreedores establece dos opciones de pago:


title: Martinsa-Fadesa

text: El 15% de la deuda se convertiría en préstamos participativos.


title: Martinsa-Fadesa

text: El 6 de enero de 2011 salió del concurso de acreedores, después de dos años y medio, tras ser aceptado el convenio por el 73,69% de la masa acreedora. Durante el concurso ha entregado 5.700 viviendas y ha facturado 1.340 millones de euros.


title: Martinsa-Fadesa

text: En 2015, los bancos acreedores no aceptan la oferta de saneamiento económico diseñada por la empresa y en septiembre de 2015 empieza su disolución tras ser ordenada por un juez concursal de un juzgado de La Coruña.El accionista que controla la empresa es Fernando Martín. Como accionistas minoritarios encontramos a Cajas de Ahorros (Bancaja y Ahorro Corporación) y a grandes empresarios como Dolores Ortega (sobrina de Amancio Ortega) y a Jesús Salazar.


title: Iglesia de Santa Eulalia (La Loma)

text: La iglesia de Santa Eulalia o Santa Olalla, en La Loma, en el municipio de Valdeolea (Cantabria, España), fue declarada en el año 1993. Se encuentra en un alto, antes de entrar en el pueblo de La Loma; puede llegarse, por carretera, bien desde Matamorosa, bien desde la capital municipal.


title: Iglesia de Santa Eulalia (La Loma)

text: Se trata de una iglesia que fue consagrada en el año 1174, según una fecha descubierta sobre la puerta de la sacristía, aunque fue muy reformada con posterioridad. La fábrica actual parece que es de principios del siglo XIII, mientras que las pinturas murales son del siglo XV. El estilo es gótico.


title: Iglesia de Santa Eulalia (La Loma)

text: Es una iglesia sencilla, de carácter rural, de una sola nave rematada por un ábside rectangular. En el exterior, pueden apreciarse canecillos grandes sosteniendo la cornisa, de los cuales algunos son figurados. En el interior, la parte más antigua es el ábside, que se cubre con bóveda de cañón apuntado. El arco triunfal carece de columnas.


title: Iglesia de Santa Eulalia (La Loma)

text: Lo más destacado de esta iglesia son sus pinturas murales góticas que cubren el enyesado de la bóveda y paredes del ábside, habiendo también pinturas ocultas en las enjutas y muros laterales del arco triunfal. Junto con las cercanas de Mata de Hoz y Las Henestrosas, forman el grupo más destacado de pintura gótica de Cantabria, siendo las más completas estas de Santa Olalla. A partir de los datos recabados en Valberzoso (Palencia) se han datado de finales del siglo XV. Los temas tratados son escenas de la vida de Santa Olalla, así como la Pasión, Muerte y Resurrección de Jesucristo, incluido el descenso a los Infiernos o Anástasis. Además, están representados Santiago y San Miguel Arcángel con el demonio. Destaca la representación de la Última Cena, que recorre el muro izquierdo del ábside. Su estilo es gótico lineal, rápido, sin individualizar los personajes, que tienen rostros muy parecidos. Recuerda a pintores del gótico tardío, como Juan de Flandes o Fernando Gallego.


title: Iglesia de Santa Eulalia (La Loma)

text: A su autor, anónimo, se le conoce como "maestro de San Felices", por haberse identificado por primera vez en relación con la ermita de San Felices de Castillería (Palencia). La firma, que aparece en la escena de Santiago Matamoros, es ilegible. Se le atribuyen varias de las pinturas de la zona, por tener un mismo estilo gótico lineal: se usa la técnica de fresco seco y los mismos pigmentos, hay escasa perspectiva, las escenas se enmarcan con gruesas líneas grises, ocres y blancas como si fuera un retablo o un tebeo. A este maestro de San Felices se le atribuyen las pinturas de Valberzoso, San Cebrián de Mudá y San Felices de Castillería en Palencia, así como las de Mata de Hoz y Las Henestrosas en Valdeolea.


title: Mando de Apoyo Logístico del Ejército de Tierra de España

text: El Mando de Apoyo Logístico (MALE) es el órgano del Apoyo a la Fuerza responsable en el ámbito del Ejército de Tierra español de la dirección, inspección y coordinación en materia de adquisiciones, abastecimiento, mantenimiento, transportes e infraestructura y sistemas. Asesora al Jefe del Estado Mayor del Ejército de Tierra en estas materias y le corresponde, asimismo la administración de los recursos financieros que tenga asignados.


text: A comienzos de 2015 su estructura fue objeto de una reorganización iniciada meses antes para lograr una gestión más integrada, una mayor adaptación a las necesidades logísticas actuales y un seguimiento más estrecho de los materiales adquiridos durante toda su vida útil.


text: El MALE depende funcionalmente de la Dirección General de Armamento y Material (DGAM) en materias de adquisiciones, abastecimiento, mantenimiento, transportes y sistemas.


text: El MALE se articula en una Jefatura y dos direcciones:


title: Gorgias (diálogo)

text: Gorgias (en griego clásico, Γοργίας) es uno de los diálogos de Platón correspondiente a su fase intermedia (388 a. C.-385 a. C.), que trata sobre la retórica.


title: Gorgias (diálogo)

text: El diálogo nos presenta temáticas relacionadas con el uso y definición de la retórica y con la práctica moral, es decir, la relación entre el arte de la retórica y el problema ético. V. della Stalle nos dice que los temas se articulan en tres momentos, el primer momento se enmarca en el estudio de la retórica, entre 449 a-466 b y 479 e-481 b, al que le precede el tema moral desde 466 b-479; en la segunda parte sucede de manera inversa, primero lo moral, 481 b-500 a, y luego el tema de la retórica, 500 a-506 c. Termina con una nueva inversión, entrando en escena el famoso mito escatológico, 506 c-527 e..l.


title: Gorgias (diálogo)

text: Para Dodds el diálogo se articula en torno a la constante oposición de retórica (ῥετορική) y buen vivir (εὐδαιμονία). Sin embargo, nos marca Dodds, el eje central es el de la εὐδαιμονία, que aparece enmascarado por el problema de la retórica, aunque se entrelazan, permitiendo que la retórica sirva a Sócrates para que pueda definir y entrar de lleno en el tema moral. La retórica es juzgada con aguda crítica por el propio Platón, por los abusos cometidos por ella. La palabra era el recurso más importante del mundo griego, pues por medio de ella se podía convencer o no a los demás respecto de determinados asuntos de vital importancia.


title: Gorgias (diálogo)

text: El tema de la división del diálogo platónico ha sido, para lo investigadores, un gran problema de decisión, pues cada uno poseía una interpretación propia y basada en diversas fuentes que no se articulaban entre sí.


title: Gorgias (diálogo)

text: Los intérpretes de carácter positivista intentaron una propuesta muy interesante que fue seguida durante varios años por diversos filólogos, filósofos e historiadores del diálogo. Para esta postura, el texto puede ser dividido en tres claras partes de acuerdo con los personajes con los que Sócrates se enfrenta en el diálogo. Las divisiones estratégicas están marcadas no por el propio proceder de la metodología socrática, sino por la intervención intempestiva de los personajes. Desde el inicio del diálogo, tras una pequeña introducción a la escena y los sucesos acontecidos, hay un intercambio tranquilo entre Sócrates y el propio Gorgias hasta 458 b-e. Desde allí sigue el diálogo con Polo, con dos mínimas intervenciones de Gorgias, en 463 a y en 463 d - 464 d. En 497 b, el intercambio de opiniones de Calicles y Querofonte da paso a la entrada de Calicles a la discusión con Sócrates. Toda esta última parte constituye una gran unidad de debate, con cortes internos mínimos como la salida de Calicles en 506 b, dando a Sócrates la palabra absoluta en torno a la cuestión, culminando el diálogo con una revisión de lo que se ha hecho, la propuesta del modelo de hombre justo y con el asombroso mito escatológico de los bienaventurados.


title: Gorgias (diálogo)

text: Cada una de las tres partes posee una temática propia conforme a cómo se van sucediendo las preguntas y respuestas de los personajes. La primera parte presenta la problemática acerca de qué es la retórica y para qué sirve; la segunda, si es peor cometer o sufrir una determinada injusticia; y la tercera, las concepciones sociales y de la propia vida humana. Si bien la mayoría de los filólogos han visto y aceptado estas tres divisiones, un polémico debate se suscitó al considerar que las intervenciones y salidas espontáneas o forzadas de los personajes en la acción constituían un nuevo corte del diálogo. En la última parte del texto, se discute si la salida disimulada de Calicles es signo o no de un corte. Para A. Croiset, Deuschle y Steinhart esto sucede así, ya que la salida de Calicles da pie a la exposición clara y detallada de la propuesta de Sócrates. En cambio para Horn, Cron y Bonitz no existe ningún corte y cualquier suposición sobre esto es errónea.


title: Gorgias (diálogo)

text: Los últimos críticos citados dudan de que el cambio de interlocutores sea una demarcación real en el diálogo. Según Bonitz el diálogo está dividido solo en dos partes con corte en 466 a, con 5 subdivisiones internas, llegando la primera desde la introducción hasta el 448 d; contrario al corte en dos partes de Cron y Deushle quienes ven el corte en 481 b con la intromisión de Calicles. Además, Steinhart divide al diálogo en cinco partes, con un corte entre la cuarta y la quinta. Para Jacqueline Duchemin, los cortes de la obra son realmente tres y cualquier intento o propuesta de división de la obra es impreciso. Ahora, según Dodds, si a la estructura dramática le añadimos los temas que tratan -(a) la retórica (ῥετορική) y (b) la forma adecuada de vivir (εὐδαυμονία)- y observamos cómo se superponen, la estructura del diálogo se presenta de esta manera:


title: Gorgias (diálogo)

text: Esto hace que la estructura entrelazada con la trama se vuelva más dinámica, permitiendo al lector entrar de lleno en la trama, que se va intercambiando de (a) a (b), o viceversa, o las dos juntas. Así la estructura se entreteje en tres conversaciones distintas, pero realizan una unidad más elevada. Que posee, además varias interrupciones de los personajes que se suceden y tiene un pequeño preludio (447 a-449 c) y un epílogo de Sócrates (523 a-527 e); los cuales no afectan la estructura marcada en los tres correspondientes cortes debido a la acción de Sócrates con cada interlocutor y la interacción entre ellos. La estructura dinámica de este diálogo es muy peculiar y diferente de los demás, su preludio es muy poco desarrollado y no muestra los despliegues escenográficos y temporales que en otros. El movimiento de expresión del diálogo no es rectilíneo, sino espiralado por la consecución de los temas, haciendo variar el tono, el ritmo, el estilo y la argumentación.


title: Gorgias (diálogo)

text: Las investigaciones estilométricas sitúan al "Gorgias" en el más temprano de los tres períodos establecidos por este método de datación relativa, junto con "Apología", "Cármides", "Critón", "Eutidemo", "Eutifrón", "Hipias Mayor", "Laques", "Lisis", "Menéxeno" y "Protágoras". Algunas de las evidencias que fundan esta hipótesis son las siguientes: solo una ocurrencia de la forma καθάπερ y dos de la partícula μήν, raras en el grupo inicial, menor raras en el grupo medio y comunes en el último grupo; algunos paralelos con pasajes de otros diálogos del mismo grupo inicial. A pesar de que el orden interno de las obras en este grupo es incierto para los especialistas, consideraciones cuantitativas ponen al "Gorgias" como el más tardío de estos diálogos. Dodds considera que el diálogo exhibe algunas particularidades estilísticas del grupo II.


title: Gorgias (diálogo)

text: La presencia de elementos doctrinales del pitagorismo tales como el destino del alma después de la muerte (según Sócrates, el expositor de dichas doctrinas fue tal vez un hombre de Sicilia o de Italia"), la relación del concepto de cosmos con el de igualdad geométrica, y la preferencia de ejemplos matemáticos; así como la mención de un libro sobre cocina siciliana, abonan la tesis de que el diálogo pudo haber sido escrito luego del primer viaje de Platón al sur de Italia en el 387.


title: Gorgias (diálogo)

text: Platón no da a conocer en ninguna parte del diálogo un espacio o tiempo determinado para la acción. A lo largo del diálogo se observan diferentes fechas relacionadas con acontecimientos históricos. Estos son:Ante la pregunta sobre su profesión, Gorgias se define como retórico, explicando a continuación qué es la retórica y cuál es su objeto. Para él, consiste en persuadir por medio de la palabra, y por eso enseña a sus discípulos a discutir y convencer con argumentación. Elogia su arte como excelso, capaz de tratar cualquier tema y de defender cualquier postura, aunque admite que debe sujetarse a la justicia, como cualquier otra actividad.


title: Gorgias (diálogo)

text: Sócrates pone a Gorgias en apuros, señalando sus contradicciones, en un juego de preguntas y respuestas. A su vez define la retórica como una mera práctica, rebajando el rango de arte que le da su oponente, y comparándola con la actividad culinaria, algo meramente agradable. Luego va más allá, calificándola de fea y mala, por dirigirse al placer, en lugar de al bien.


title: Gorgias (diálogo)

text: Polo se da cuenta de la debilidad de la posición adoptada por Gorgias, y objeta a Sócrates por aprovecharse de los escrúpulos de su maestro, el cual ha caído en contradicción. Sócrates está dispuesto a retirar lo que sea con tal de que se atenga al método dialéctico y evite pronunciar largos discursos.


title: Gorgias (diálogo)

text: Polo le solicita a Sócrates que diga su propia definición de la retórica, y este le contesta que no es un "arte" (τέχνη), sino una capacidad que se basa en la experiencia (ἑμπειρία), cuyo fin es producir cierto agrado y placer. El joven discípulo de Gorgias admite que el objetivo de la retórica es el placer, y ve en ello algo bueno, pero Sócrates señala que la retórica se asemeja al arte culinario, al menos en que ambas no son más que formas de la adulación.


title: Gorgias (diálogo)

text: Para poder explicar más precisamente qué es la retórica, Sócrates parte de la distinción entre alma y cuerpo, y asigna a cada una de estas partes dos artes en vista a su bienestar: el bien del cuerpo es procurado por la gimnástica (γυμναστική) y la medicina (ἰατρική), mientras que del bien del alma se ocupa la legislación (νομοθετική) y la justicia (δικαιοσύνη). Cada una de éstas artes tiene una simulación innoble, que no tiene por fin el verdadero bien de su objeto, sino el placer: la cosmética- que produce la apariencia de salud en el cuerpo- guarda una relación con la gimnástica equivalente a la que guarda la sofística con la legislación; y la culinaria -que está en orden a producir placer en el cuerpo- es a la medicina lo que la retórica a la justicia. La retórica es respecto del alma, por lo tanto, equivalente a lo que es la culinaria respecto del cuerpo.


title: Gorgias (diálogo)

text: La objeción de Polo a la poca estimación que Sócrates tiene de la retórica es la enorme influencia que ejerce en la vida política. Para Sócrates si el poder es un bien los retóricos y los tiranos son los menos poderosos. Dice Polo que los oradores no pasan por ser aduladores sino que disfrutan del poder del tirano, al ser capaces de arruinar o matar al que ellos elijan. Sócrates sostiene que arruinar y matar no son fines, sino medios. La retórica proporciona el poder de hacer lo que a uno le parezca conveniente en un momento determinado (ἄ δοκεῖ) pero esto es de escasa utilidad, contraria de realizar la verdadera voluntad que desea hacer lo que es bueno (ἅ βούλεται) y ambas cosas no tienen por qué coincidir necesariamente. Polo no acepta que ha sido refutado y recurre a procedimientos de persuasión propios de la retórica apelando a sentimientos más que a razonamientos. Polo pregunta si no sentiría envidia al ver que uno condena a muerte a quien le parece bien, le despoja de sus bienes o lo encarcela, a lo que Sócrates responde que no se debe envidiar a los desgraciados, sino compadecerlos y si lo hacen con justicia tampoco es envidiable. El que obra injustamente es más digno de compasión que la víctima de su injusticia, es mejor sufrir injusticia que cometerla. Para Sócrates el tener un gran poder no es hacer lo que a uno le parece. El poder resulta un bien si uno hace con el algo provechoso, es decir si uno obra justamente, pero resulta ser un mal si se obra injustamente.


title: Gorgias (diálogo)

text: Polo para argumentar que el cometer injusticia no es obstáculo para la felicidad da el ejemplo de Arquelao, hijo de Perdicas, rey de Macedonia. Hijo de una esclava de Alcetas, hermano de Perdicas, por derecho sería esclavo de Alcetas que fue asesinado junto a su hijo Alejandro. Renunció a educar a su hermano, el hijo y heredero legítimo de Perdicas. Lo arrojó a un pozo y a su madre Cleopatra le dijo que cayó a un pozo por perseguir a un ganso. Sócrates no queda conforme y dice que no ha sido refutada su afirmación de que el injusto no es feliz, pide ser refutado con argumentos y no con la opinión de la mayoría. Si Arquelao es infeliz, lo será más aún en caso de que sus crímenes queden sin castigo. Un hombre al que cogieran tratando de hacerse con la tiranía, torturado y viendo a su familia torturada, y siendo conducido después a la muerte es menos infeliz que aquel que quedara sin castigo. Sócrates se propone mostrar que Polo, que sostiene que es peor sufrir injusticia que cometerla, y cualquier otra persona están en realidad de acuerdo con él. Polo le reconoce a Sócrates que cometer injusticia es más feo (αἴσχιον) que sufrirla, pero niega que sea peor (κάκιον). El discípulo de Gorgias acepta cuando el filósofo define lo bello (καλόν) en términos de bondad (identificado con la utilidad) y el placer que produce a quienes lo contemplan, mientras que una cosa es fea cuando es dolorosa o mala (más perjudicial). Si cometer injusticia es más feo o vergonzoso que sufrirla es porque es más doloroso o peor (más perjudicial). No es más doloroso, según reconocen ambos, será entonces lo que más daño provoque, es decir lo más perjudicial.


title: Gorgias (diálogo)

text: A continuación pasan a revisar el segundo punto que el culpable reciba su castigo es el mayor de los males como cree Polo, o es mayor que no lo reciba como lo cree Sócrates. Si el castigo es algo justo es algo bello, y como lo bello es algo bueno quien lo sufre se beneficia. Existen tres males: la pobreza que afecta a la riqueza, la enfermedad al cuerpo y la enfermedad en el alma como la injusticia. Como ser injusto no es más doloroso que estar enfermo del cuerpo o ser pobre, debe ser peor para una persona. De la enfermedad y de la pobreza nos liberamos con la medicina y los negocios. Y así como las enfermedades corporales son curadas por la medicina aunque la cura no sea placentera hacen un bien, de la misma manera la ejecución de la justicia realiza la misma función en relación con el alma. El hombre más feliz es el sano, que no necesita cura, le sigue el que lo necesita y se somete a curación, y más infeliz es aquel cuyo males quedan sin tratamiento. La justicia viene a ser como la medicina del alma que nos cura contra la maldad. Como la injusticia no es sólo fea, sino el peor de todos los males, el más feliz es el que no tiene maldad en el alma, le sigue el que se libra de la maldad y el que tiene la mayor desgracia es el que conserva la injusticia y no se libra de ella. El que recibe su merecido castigo estará en mejores condiciones que un Arquelao.


title: Gorgias (diálogo)

text: Para Sócrates el mejor uso de la retórica consistiría en asegurarnos de que nuestros amigos, familiares y nosotros comparezcamos ante la justicia cada vez que cometamos una falta, exigiendo el necesario castigo. Y en el caso de que nuestro enemigo cometa injusticia la retórica puede ser útil para que no pague sus culpas ya que el peor de los males es el injusto que no recibe su castigo. Lo peor que se le podría desear a un enemigo es que disfrutara de los logros de su maldad.


title: Gorgias (diálogo)

text: En un artículo del "American Journal Philology",1961, Vlastos negó que cuando Polo le concede a Sócrates que cometer injusticia es más feo (αἴσχιον) que sufrirla, perdió la defensa de su tesis. Lo central de su argumentación es que lo bello (καλόν), ha sido definido como lo útil o lo que da placer a quien lo contempla y lo feo (αἰσχρόν) es lo perjudicial, o lo que produce dolor. Pero, entonces, Sócrates sostiene que como los agraviados padecen dolor y los que ofenden no lo sufren, entonces, dado que se ha acordado en que cometer injusticia es lo más feo, debe ser lo más malo (κακιόν). Según Vlastos lo que debería haber preguntado no es qué es lo más doloroso para los implicados sino para los que observan los dos hechos. Y la respuesta a esto es indeterminada. Guthrie sostiene que esto sería dividir la acción y la pasión de los protagonistas en el hecho, ya que uno actúa y el otro sufre, mientras que para el observador no hay dos hechos sino un único acto de injusticia. De modo que no tiene sentido preguntar cuál de los dos hechos de una injusticia es más doloroso contemplar.


title: Gorgias (diálogo)

text: Polo dice que las artes se aprenden empíricamente por medio de la experiencia, o práctica sin teoría. Aristóteles acepta este argumento, sosteniendo que los recuerdos se combinan formando una única experiencia (εμπειρία) que, aunque pueda parecerse al saber y al arte, es una fase previa que conduce a éstos (Metaf. 980b29-981a5).


title: Gorgias (diálogo)

text: R.W. Hall sostiene que la calificación de la política como arte que se encarga del alma tiene como consecuencia la inadvertida paradoja moral de que la moralidad no es alcanzada por el individuo y sus esfuerzos, sino por el estadista. Lo mismo podría decirse de la salud, como tenemos entrenadores y médicos, el esfuerzo individual no desempeña ningún papel. (R.W. Hall P. and I. Cit. por Guthrie)


title: Gorgias (diálogo)

text: Los matemáticos griegos concebían la proporción como una parte de la geometría, y no de la aritmética (Dodds) En 465b Sócrates dice que para no extenderse más va hablar como lo hacen los geómetras, y en 465e dice la retórica es respecto al alma lo equivalente de lo que es la culinaria respecto al cuerpo.


title: Gorgias (diálogo)

text: Calicles recomienda a Sócrates que deje de filosofar y se dedique a una actividad seria, como los negocios públicos. Sócrates le plantea el problema de la diferencia entre el bien y el placer,o el mal y el dolor. Tras ardua discusión, Calicles se declara cansado y abandona, por lo que Sócrates termina monologando.


title: Gorgias (diálogo)

text: La vida debe orientarse hacia el bien. Por ello, la intervención en la vida pública debe servir para mejorar a los ciudadanos, cosa que no ha hecho ningún político griego, ni aun los afamados Temístocles y Pericles. Él se considera a sí mismo el único político auténtico, en el sentido mencionado.


title: Gorgias (diálogo)

text: Concluye con una premonición sobre su propio final: la posibilidad de ser acusado injustamente ante un tribunal, reafirmándose en su voluntad de buscar el mayor bien para los ciudadanos, y no su placer, aunque ello le perjudique. Se declara asimismo creyente en el mito de la justicia de las almas después de la muerte, confiando en su trayectoria vital regida por la verdad y la justicia.


title: Cardonal (municipio)

text: El municipio de Cardonal es uno de los que conforman el estado de Hidalgo, México. La cabecera municipal es la localidad de Cardonal, y la localidad más poblada es Pozuelos.


title: Cardonal (municipio)

text: Cardonal se localiza al centro del territorio hidalguense entre los paralelos 20° 25’ y 20° 47’ de latitud norte; los meridianos 98° 55’ y 99° 11’ de longitud oeste; con una altitud entre 900 y 2900 m s. n. m.. Este municipio cuenta con una superficie de 593.62 km², y representa el 2.85 % de la superficie del estado; entre los límites de las regiones geográficas denominadas Valle del Mezquital, Sierra Gorda y Sierra Baja.


title: Cardonal (municipio)

text: Colinda al norte con los municipios de Nicolás Flores y Tlahuiltepa; al este con los municipios de Tlahuiltepa, Eloxochitlán, Metztitlán y Santiago de Anaya; al sur con los municipios de Santiago de Anaya e Ixmiquilpan; al oeste con los municipios de Ixmiquilpan y Nicolás Flores.


title: Cardonal (municipio)

text: El nombre proviene de las raíces otomíes "bojal" que significa -tierra negra-; pero al ser colonizado por los españoles recibió el nombre de Cardonal por la abundancia de cardones.


title: Cardonal (municipio)

text: En cuanto a fisiografía se encuentra dentro de las provincias de la Sierra Madre Oriental (96.0%) y el Eje Neovolcánico (4.0%); dentro de la subprovincias del Carso Huasteco (96.0%) Llanuras y Sierras de Querétaro e Hidalgo (4.0%) Su territorio es sierra (96.0%) y lomerío (4.0%). Algunas de sus principales elevaciones es el Cerro ejidal de Barrio de Tixqui,que presenta una altitud de 2515 m s. n. m. el cerro Patétl que presenta una altitud de 1700 metros sobre el nivel del mar (m s. n. m.), así como el cerro de la Aguja o Punta Aguda. Existen también los cerros de Teacal, Huehuenco, Mahuaquitepetl, Ixpatlax, Xalchi y Cuitlanolo importantes por la altitud que tienen desde los 1200 m s. n. m. hasta 1700 m s. n. m..


title: Cardonal (municipio)

text: En cuanto a su geología corresponde al periodo retácico (57.75%), eógeno (30.0%), cuaternario (11.0%) y terciario (1.0%). Con rocas tipo ígnea extrusiva: toba ácida (1.5%), volcanoclástico (1.5%) y granodiorita (1.0%); sedimentaria: caliza (33.75%), caliza–lutita (23.0%), limolita–arenisca (20.0%), arenisca–conglomerado (4.0%), conglomerado (2.0%) caliza-arenisca (1.0%) y arenisca (1.0%)); Suelo: aluvial (11.0%). En cuanto a edafología el suelo dominante es leptosol (67.75%), phaeozem (12.5%), kastañozem (8.5%), vertisol (5.0%), calcisol (4.0%) y cambisol (2.0%).


title: Cardonal (municipio)

text: En lo que respecta a la hidrología se encuentra posicionado en la región hidrológica del Pánuco; en la cuenca del río Moctezuma; dentro de la subcuenca río Amajac (71.0%) y río Actopan (29.0%). Cuenta con tres corrientes de agua, río Chicavasco, río Quetzalapa y río Carrizal con 287 cuerpos de agua.


title: Cardonal (municipio)

text: El territorio municipal se encuentran los siguientes climas con su respectivo porcentaje: Templado subhúmedo con lluvias en verano, de humedad mayor (44.5%), semiseco templado (27.0%), templado subhúmedo con lluvias en verano, de media humedad (16.5%), templado subhúmedo con lluvias en verano, de menor humedad (10.0%), semiseco semicálido (1.0%) y seco semicálido (1.0%).


title: Cardonal (municipio)

text: La flora está formada principalmente por plantas de cardón los cuales le dan origen al nombre así como arbusto bajo, bosque, olivo, órgano, maguey, mezquite, huizache, garambullo, olote, liga, nopal, cardón, biznaga, pitaya, yuca entre otras. En cuanto a fauna predominan serpientes, águila, lagartija, coyote, camaleón, tejón, ardilla, tlacuache, onza y una variedad de aves cantoras, insectos y reptiles.


title: Cardonal (municipio)

text: De acuerdo a los resultados que presentó el Censo Población y Vivienda 2020 del INEGI, el municipio cuenta con un total de 19 431 habitantes, siendo 9308 hombres y 10 123 mujeres. Tiene una densidad de 32.7 hab/km², la mitad de la población tiene 30 años o menos, existen 91 hombres por cada 100 mujeres.


title: Cardonal (municipio)

text: El porcentaje de población que habla lengua indígena es de 56.71 %, y el porcentaje de población que se considera afromexicana o afrodescendiente es de 2.02 %. En el municipio se habla principalmente otomí del Valle del Mezquital.


title: Cardonal (municipio)

text: Tiene una Tasa de alfabetización de 99.5 % en la población de 15 a 24 años, de 87.3 % en la población de 25 años y más. El porcentaje de población según nivel de escolaridad, es de 9.0 % sin escolaridad, el 58.0 % con educación básica, el 19.1 % con educación media superior, el 13.9 % con educación superior, y 0.1 % no especificado.


title: Cardonal (municipio)

text: El porcentaje de población afiliada a servicios de salud es de 72.3 %. El 6.7 % se encuentra afiliada al IMSS, el 82.6 % al INSABI, el 10.8 % al ISSSTE, 0.3 % IMSS Bienestar, 0.1 % a las dependencias de salud de PEMEX, Defensa o Marina, 0.1 % a una institución privada, y el 0.1 % a otra institución. El porcentaje de población con alguna discapacidad es de 4.6 %. El porcentaje de población según situación conyugal, el 30.2 % se encuentra casada, el 31.9 % soltera, el 26.2 % en unión libre, el 4.8 % separada, el 0.4 % divorciada, el 6.4 % viuda.


title: Cardonal (municipio)

text: Para 2020, el total de viviendas particulares habitadas es de 5189 viviendas, representa el 0.6 % del total estatal. Con un promedio de ocupantes por vivienda 3.7 personas. El material predominante en su construcción como son los pisos está hecha a base de cemento o firme; en las paredes utilizan principalmente el tabique, ladrillo, block, piedra o cemento, madera, embarro o bajareque; y en los techos lámina de asbesto y lámina de cartón; existen techos de losa de concreto, tabique o ladrillo pero en una cantidad muy reducida.. En el municipio para el año 2020, el servicio de energía eléctrica abarca una cobertura del 98.2 %; el servicio de agua entubada un 40.4 %; el servicio de drenaje cubre un 91.3 %; y el servicio sanitario un 93.8 %.


title: Cardonal (municipio)

text: Para el año 2020, de acuerdo al Catálogo de Localidades, el municipio cuenta con 80 localidades.


title: Cardonal (municipio)

text: Se erigió como municipio el 6 de marzo de 1827. El Honorable Ayuntamiento está compuesto por: 1 Presidente Municipal, 1 Síndico, 7 Regidores y 43 Delegados Municipales. De acuerdo al Instituto Nacional electoral (INE) el municipio está integrado 17 secciones electorales, de la 0240 a la 0256. Para la elección de diputados federales a la Cámara de Diputados de México y diputados locales al Congreso de Hidalgo, se encuentra integrado al II Distrito Electoral Federal de Hidalgo, y al V Distrito Electoral Local de Hidalgo. A nivel estatal administrativo pertenece a la Macrorregión V y a la Microrregión XVIII, además de a la Región Operativa III Ixmiquilpan.


title: Cardonal (municipio)

text: En 2015 el municipio presenta un IDH de 0.696 Medio, por lo que ; y en 2005 presentó un PIB de $507 045 640 pesos mexicanos, y un PIB per cápita de $31 938 (precios corrientes de 2005).


title: Cardonal (municipio)

text: De acuerdo con el Consejo Nacional de Evaluación de la Política de Desarrollo Social (Coneval), el municipio registra un Índice de Marginación Medio; y el 49.7% de la población se encuentra en pobreza moderada y 18.0% se encuentra en pobreza extrema.


title: Cardonal (municipio)

text: A datos de 2015, en materia de agricultura, los principales cultivos sembrados son frijol y maguey pulquero. En ganadería se caracteriza por tener una considerable producción en crianza de ganado por importancia bovino, ovino, caprino y porcino. Cuenta con tiendas rurales, urbanas, campesinas, 11 tiendas Diconsa, 1 tianguis semanal en los cuales se expende una variedad de productos que van desde verduras hasta ropa y zapatos.


title: Cardonal (municipio)

text: De acuerdo con cifras al año 2015 presentadas en los Censos Económicos por el INEGI, la Población Económicamente Activa (PEA) de 12 años y más del municipio asciende a 5044 de las cuales 4645 se encuentran ocupadas y 399 se encuentran desocupadas. El 25.23% pertenece al sector primario, el 27.81% pertenece al sector secundario, el 44.59 % pertenece al sector terciario.


title: Palacio Cabanellas

text: El Palacio Cabanellas es un edificio histórico ubicado en la ciudad de Rosario, Argentina. Emplazado en el centro de la ciudad, ocupa la esquina sureste de las calles Sarmiento y San Luis.


title: Palacio Cabanellas

text: Fue diseñado por Francisco Roca Simó un arquitecto mallorquin, seguidor de Antonio Gaudí, quien se instaló en Rosario apenas iniciado el siglo XX.


title: Palacio Cabanellas

text: Fue construido en 1916 bajo la dirección de Luis B. Laporte y constituye un perfecto ejemplo del Modernismo catalán (o reinatxenca catalana) (Art Nouveau) en la ciudad de Rosario.


title: Palacio Cabanellas

text: Este edificio fue diseñado para su propietario Juan Cabanellas, un reconocido empresario de la ciudad, quien lo concibió como edificio para alquiler con locales comerciales en la planta baja y cinco pisos para viviendas y una opción de gran hotel que no se llevó a cabo. El mismo se encuentra ubicado en el micro centro de la ciudad, en la esquina sureste de San Luis y Sarmiento y fue restaurado entre los años 2000 y el 2004. Lamentablemente para la historia ciudadana, es uno de los pocos edificios cuyo estilo se encuadra claramente en el Modernismo Catalán imperante en los comienzos del siglo XX, que quedan aún en pie. Es una muestra más de la formidable capacidad de los artesanos de la época para el tratamiento del volumen, remates y articulaciones de hierro forjado y cobre que adornan y coronan su cúpula, recubierta por pequeñas piezas de vidrio de colores que le dan gran luminosidad y levedad, como así mismo los azulejos que se encuentran en la parte superior y entre las ventanas. En la actualidad, el Palacio forma parte del listado de Obras y Sitios de Valor Patrimonial de la Municipalidad de Rosario y fue restaurado en el año 2000.


title: Sorin Ghionea

text: Sorin Ghionea (Galați, Rumanía, 11 de mayo de 1979), es un futbolista rumano. Juega de defensa y su equipo actual es el FCM Târgu Mureș del Liga I de Rumania.


title: Sorin Ghionea

text: Ghionea empezó su carrera futbolística en las categorías inferiores de un equipo de su ciudad natal, el Dunărea Galați. Allí empezókn-m-,-m,-m,- jugando de lateral izquierdo, pero poco a poco se fue reconviertiendo en defensa central. En 1997 pasa a formar parte de la primera plantilla del club y ayuda a su equipo a evitar el descenso a la Liga III.


title: Sorin Ghionea

text: Al año siguiente se marcha a jugar al equipo más importante de su ciudad, el Oțelul Galați, con el que debuta en la Liga I. Fue el 7 de agosto de 1998 en un partido contra el  Nacional de Bucarest.


title: Sorin Ghionea

text: En 2002 ficha por el Steaua de Bucarest. En su primera temporada disfruta de pocas oportunidades (solo juega 6 partidos), así que se marcha cedido un año a su antiguo club, el Oțelul Galați, donde se convierte en el capitán del equipo.


title: Sorin Ghionea

text: A su regreso al Steaua de Bucarest Ghionea empieza a jugar de forma más regular. Nada más llegar, tras un lance desafortunado en un partido contra el FK Voždovac, tuvo que ser intervenido en la nariz y después de la recuperación tuvo que usar una máscara protectora para poder jugar, así que por su aspecto recibió el apodo de "Zorro". Esa temporada debuta en la Copa de la UEFA y al finalizar el campeonato su equipo se alza con el título de Liga. Al año siguiente su equipo participa en la Liga de Campeones de la UEFA y gana dos trofeos, una Liga y una Supercopa de Rumanía.


title: Sorin Ghionea

text: El 25 de febrero de 2007 sufrió una lesión de rodilla y tuvo que ser operado. Estuvo apartado de los terrenos de juego varios meses, reapareciendo el 18 de enero del año siguiente en un partido amistoso contra el Wisła Cracovia con resultado de empate a cero.


title: Sorin Ghionea

text: El 10 de julio de 2008 el Catania italiano hizo una oferta de 1,5 millones de euros por Sorin Ghionea, aunque finalmente el Steaua rechazó la oferta.


title: Sorin Ghionea

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Rumania en 13 ocasiones. Su debut como internacional se produjo el 11 de marzo de 2002 en un partido amistoso contra Ucrania (4 - 1). Anotó su primer tanto con la camiseta nacional el 31 de mayo de 2008 en un partido amistoso contra Montenegro en el que su equipo se impuso por cuatro goles a cero.


title: Sorin Ghionea

text: Fue convocado para participar en la Eurocopa de Austria y Suiza de 2008, donde disputó el encuentro Países Bajos 2 - 0 Rumania.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Mata de Hoz)

text: La Iglesia de San Juan Bautista, en Mata de Hoz, en el municipio de Valdeolea (Cantabria, España), fue declarada en el año 1993. Se encuentra en el centro del pueblo, a donde se llega por carretera desde Matamorosa o desde la capital municipal.


text: Se trata de una iglesia románica con elementos protogóticos, del siglo XIII, con reformas desde el siglo XV al XVIII, añadiéndosele la sacristía y dos capillas.


text: Se trata de una iglesia sencilla, con presbiterio recto, de una  sola nave rematada por un ábside semicircular y muros de sillería. En la puerta de acceso que hay en la fachada meridional pueden verse arquivoltas de medio punto, apoyadas en capiteles geométricos y vegetales. Sobresale respecto al lienzo del muro, con una cornisa sostenida por canecillos y decorada con rombos. El ábside, al exterior, tiene un solo vano, una ventana flanqueada por contrafuertes sobre los que se alzan columnas; está coronado por una cornisa apoyada en canecillos simples.


text: En el interior, el acceso al ábside es mediante arco de medio punto sostenido por columnas cuyos capiteles representan animales (león y centauro a la izquierda y bichas a la derecha), así como dos hombres.


text: Lo más destacado de la iglesia son sus pinturas murales góticas que cubren los muros y la bóveda del ábside a lo largo de tres franjas horizontales. Representan temas del Nacimiento de Jesús y de la vida de San Juan Bautista: la Anunciación, la Visitación, la Natividad, la Adoración de los Reyes, la Circuncisión, la degollación de San Juan Bautista.


text: A su autor, anónimo, se le conoce como "maestro de San Felices", por haberse identificado por primera vez en relación con la ermita de San Felices de Castillería (Palencia). Se le atribuyen varias de las pinturas de la zona, por tener un mismo estilo gótico lineal: se usa la técnica de fresco seco y los mismos pigmentos, hay escasa perspectiva, las escenas se enmarcan con gruesas líneas grises, ocres y blancas como si fuera un retablo o un tebeo. A este maestro de San Felices se le atribuyen las pinturas de Valberzoso, San Cebrián de Mudá y San Felices de Castillería en Palencia, así como las de Santa Eulalia en La Loma y Las Henestrosas en Valdeolea.


title: Cogollos de Tudela

text: Los cogollos de Tudela son lechugas romanas enanas pertenecientes a la variedad "Lactuca sativa L.", de unos 10 cm de altura (mayores de lo habitual en otras regiones) y aspecto similar al de un repollo, que tradicionalmente se cultivan en el municipio navarro de Tudela (España) y alrededores de la ribera del Ebro. Se caracterizan por ser tiernos y apretados y tener hojas fuertes, gruesas y muy rugosas, con el nervio central desarrollado, cuyo color varía del verde claro de las hojas exteriores al amarillo de los interiores. Se cultivan durante todo el año, al aire libre o en invernadero, y se acogollan espontáneamente, no siendo necesario atarlos.


title: Cogollos de Tudela

text: Tienen un sabor amargo, más fuerte que el de la lechuga común. Se encuentran en el mercado casi exclusivamente como producto fresco, usándose principalmente en ensaladas. Se suelen servir cortados longitudinalmente en dos o cuatro trozos, y aliñados con vinagreta, siendo habitual acompañarlos con anchoas. Ocupan un lugar importante en los menús de días festivos y de celebración.


title: Crátilo (desambiguación)

text: Crátilo es un término que puede referirse a:


title: Calochilus

text: Calochilus es un género de orquídeas de hábito terrestre. Tiene 27 especies. Es originario de Nueva Guinea hasta Nueva Zelanda y Nueva Caledonia.


title: Calochilus

text: Son plantas herbáceas de hábito terrestre, caducifolias con raíces subterráneas tuberosas que producen una solitaria inflorescencia erecta. Se asemeja al género "Caladenia".


title: Distrito de Santa Ana (El Salvador)

text: El Distrito de Santa Ana, es uno de los tres distritos en que se divide el departamento de Santa Ana, en El Salvador. Fue creado en 1786, perteneciendo a la Intendencia de San Salvador.


title: Distrito de Santa Ana (El Salvador)

text: El Distrito de Santa Ana está formado por los siguientes municipios:


title: Epiblema (orquídea)

text: Epiblema es un género monotípico de orquídeas de la subfamilia Orchidoideae dentro de la familia Orchidaceae. Su única especie, Epiblema grandiflorum, es originaria de Australia. Es una orquídea endémica de Australia Occidental que tiene un tamaño medio a gran tamaño, prefiere el clima fresco a frío con hábito terrestre. Crece con una sola hoja, cilíndrica, lineal, aguda de color verde oscuro, muy rígida que florece en la primavera y principios del verano en una inflorescencia erecta de 30 a 80 cm de largo, con 2 a 8 flores. "Epiblema grandiflorum" fue descrito por Robert Brown y publicado en "Prodromus Florae Novae Hollandiae" 315. 1810.


title: Distrito de Metapán

text: El Distrito de Metapán es uno de los tres distritos en que se divide el departamento de Santa Ana, en El Salvador. Fue creado en 1786 perteneciendo a la Intendencia de San Salvador.


title: Distrito de Metapán

text: El Distrito de Metapán está formado por los siguientes municipios:


title: Gámeza

text: Gámeza es un municipio colombiano ubicado en la provincia de Sugamuxi en el departamento de Boyacá. Está situado a unos 18 km de la ciudad de Sogamoso.


title: Gámeza

text: El municipio limita con las poblaciones de Tasco, Corrales, Tópaga, Mongua y Sotara.


title: Gámeza

text: El nombre de Gámeza corresponde al nombre del cacique chibcha Gamza, gobernante en la zona, cuyo significado procede de una expresión compuesta de dos palabras: Ga que significa «Siervo del sol y del diablo» y Za que significa «Noche».


title: Gámeza

text: El municipio tiene una superficie de 88 km², limita por el norte con los municipios de Tasco y Corrales, con Socotá por el oriente, por el occidente con Tópaga y Corrales, y por el sur con Tópaga y Mongua. Por su extremo occidental contacta con río Chicamocha, con su tributario, el río Gámeza, el cual recorre el límite sur del territorio. Cuenta con dos quebradas importantes: el Turmal y el Centro, y varias lagunas en la región de Páramo: la Negra, Larga, el Casadero, Tirones, Patos y la Verde.


title: Gámeza

text: Las principales actividades económicas en la población son la agricultura, la ganadería y la minería. Dentro de la agricultura se destacan los cultivos de papa (64% de la producción), arveja, maíz, cebada, trigo, habas y zanahoria. En cuanto a la ganadería y la minería, principalmente se desarrollan el ganado lechero y la extracción de carbón.


title: Parménides (desambiguación)

text: Parménides puede referirse a:


title: Distrito de Chalchuapa

text: El Distrito de Chalchuapa es uno de los tres distritos en que se divide el departamento de Santa Ana, en El Salvador. Fue creado en 1880.


title: Distrito de Chalchuapa

text: El Distrito de Chalchuapa está formado por los siguientes municipios:


title: Critias (desambiguación)

text: Critias puede referirse a:No deben confundirse con Critios (también escrito Kritios), un escultor griego del .


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: Óscar Sánchez Fuentes (Murcia, 19 de diciembre de 1979), es un exfutbolista y entrenador de fútbol español. Jugaba de defensa y actualmente es el entrenador del Orihuela Club de Fútbol de la Tercera División RFEF.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: Tras 7 años en el Real Valladolid (4 en primera y 3 en segunda), abandona el club tras no aceptar la oferta de renovación y fichar por el Real Murcia de Segunda División y equipo de su tierra.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: El 28 de julio de 2014 anunció su retirada del fútbol.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: Tras su retirada como jugador, ejerció como segundo entrenador de José Manuel Aira en las filas del Real Murcia, donde estaría durante dos temporadas. Tras la destitución del técnico leonés abandonaría el club murciano, hasta su vuelta media temporada después, ya que en febrero de 2017 volvería a ejercer como segundo entrenador del Real Murcia, en este caso bajo la batuta del técnico alicantino Vicente Mir.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: En abril de 2018, se convierte en director deportivo del Real Murcia, para sustituir a Pedro Gómez Carmona, siendo su primera aventura como planificador de un club en el que convive la incertidumbre de no saber todavía quién es el máximo accionista del club grana, nombrado por el nuevo presidente Víctor Gálvez.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: En la temporada 2018-19, firma como segundo entrenador del F. C. Sochaux-Montbéliard de la Ligue 2, a las órdenes de José Manuel Aira. En el cuadro francés estuvo hasta el mes de noviembre de 2018.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: El 18 de diciembre de 2018, firmaría como segundo entrenador de la Cultural y Deportiva Leonesa en Segunda División B de España.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: En la temporada 2019-20, firma como segundo entrenador del Marbella Fútbol Club en Segunda División B de España, también formando parte del personal técnico de José Manuel Aira, en el que estuvo hasta marzo de 2021.


title: Óscar Sánchez Fuentes

text: El 16 de noviembre de 2021, firma como entrenador del Orihuela Club de Fútbol de la Tercera División RFEF.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Baraggan es un Arrancar de aspecto anciano y avejentado, posee una gran estatura y un musculoso y corpulento cuerpo. Su cara está surcada por grandes cicatrices, una de ellas incluso le alcanza su ojo derecho, al parecer inservible. Posee un enorme mostacho blanco y un cabello de igual color y escasa longitud. Los restos de su máscara hollow se sitúan en la parte superior de la cabeza y le cubren cual una corona puntiaguda la frente y las sienes. Viste el "hakama" blanco característico de los Arrancar en la parte inferior, en la superior posee una chaqueta corta que deja al descubierto sus brazos y que posee adornos negros en el cuello de la misma, debajo porta una camisa ajustada blanca y lleva diversos adornos ornamentales en las muñecas y la parte inferior del "hakama".Antes de su arrancarización a manos de Aizen y el Hōgyoku, Baraggan siendo aún un Hollow conservaba la misma apariencia que posee en su estado liberado, con la diferencia de que su corona presenta cambios drásticos por una igual de enjoyada con cuatro extensiones redondeadas en lugar de la docena de extensiones puntiagudas que posee en su forma liberada.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Su personalidad es seria y arrogante al mismo tiempo, le gusta imponer su autoridad y parece gozar de gran respeto entre sus semejantes. No le importa incluso criticar las decisiones de su líder Sōsuke Aizen ni de tomar el mando en su lugar si este se encuentra impedido. Posee una capacidad de liderazgo muy acusada que le lleva a tomar decisiones y analizar las situaciones con serenidad y rapidez al mismo tiempo.


title: Baraggan Louisenbairn

text: La forma de ser de Baraggan también es acorde a la que siempre se ha relacionado con la de un monarca o guerrero, al tratarse de una persona arrogante, muy segura de sí misma, tremendamente orgullosa y, sobre todo, muy autoritario. Sus deseos de imponer sus órdenes a los demás se extienden más allá de los miembros de su Fracción, tal y como se vio al comienzo de la Batalla de Karakura, donde tomó la iniciativa en el ataque a los Shinigami del Gotei 13 pese a encontrarse en el campo de batalla y listo para pelear Coyote Starrk, el único Espada de mayor rango que él. Lo cierto es que la Segunda Espada posee una innegable capacidad de liderazgo, demostrando poder tomar acertadas decisiones con calma y gran rapidez. Además, aunque no haya demostrado afecto alguno hacia sus subordinados, es un líder profundamente respetado por los suyos.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Sin lugar a dudas, el motivo por el cual Baraggan está tan seguro de sí mismo y no duda en considerarse superior a todos los demás es su habilidad de envejecimiento, un poder que no duda en calificar de absoluto, y ante el cual todos los seres vivos (plantas, animales, humanos, Shinigami, Hollows o Arrancar) e incluso objetos materiales como el sol o la luna son igual de vulnerables. La arrogancia de Baraggan es superlativa ante este hecho, no dudando en calificarse como un dios, portador del poder absoluto con el que es capaz de doblegar a cualquier insecto que ose interponerse en su camino. Para él, la definición de eternidad no tiene ningún sentido, y tan sólo ha llegado a surgir como muestra del miedo a la muerte. Esta filosofía hace de Baraggan un personaje implacable, sin piedad alguna. Sin embargo, pese a todo su poder y su orgullo, la Segunda Espada es muy irascible y se enfurece con facilidad una vez que alguien consigue herirle (en claro contraste con la forma de ser fría y pausada que muestra más comúnmente), maldiciendo a sus enemigos y jurando acabar con ellos.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Tiempo antes de convertirse en Espada, Baraggan era el indiscutible Rey del Hueco Mundo y el gobernante original de Las Noches, que por aquel entonces no era una enorme fortaleza, sino un desolado recinto abierto al aire libre cuyo único techo posible era el cielo nocturno. Reinando sobre una corte de Hollows, su aburrimiento no dejaba de aumentar al no tener nada que hacer, ningún enemigo al que derrotar o conquistar. Sus ejércitos carecían de toda utilidad, al estar esperando una invasión de fuerzas externas que no se producía. En un momento en que el hastío de Baraggan llegaba a tales extremos que comenzaba a plantearse la idea de dividir a su ejército en dos facciones y ponerlas a pelear entre sí, llegan a su presencia Sōsuke Aizen, Gin Ichimaru y Kaname Tōsen, quienes acaban con un par de súbditos de Baraggan antes de que Aizen le pregunte si él es en verdad el Rey del Hueco Mundo. Baraggan confirma este hecho y les pregunta si son humanos o Shinigami, puesto que parece claro que por la falta de sus máscaras no son Hollow, mas al no obtener respuesta comenta que este hecho es insignificante, puesto que su llegada logrará entrentenerle algo más.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Ante la intriga de Baraggan, Aizen desenvaina su Zanpakutō, Kyōka Suigetsu, y se la muestra mientras le pregunta si es feliz con lo que tiene en la actualidad. Dado que el Rey del Hueco Mundo se muestra confuso ante esta cuestión, Aizen le pregunta si no desea llegar aún más alto, prometiéndole más poder y un nuevo mundo si decide unirse a sus fuerzas. Baraggan interrumpe a Aizen con una siniestra carcajada, respondiéndole que no hay nadie que se encuentre por encima de él y que no hay un lugar más alto del que él ocupa en la actualidad, para después ordenar a su ejército que acabe con Aizen y sus subordinados. Mas Aizen libera su shikai y en un solo parapedo todos los súbditos de Baraggan son diezmados, sorprendiéndole enormemente y obligándole a utilizar su propia arma, Gran Caída. Al ver Aizen a Baraggan de pie dispuesto a empuñar su hacha, comenta con cierto grado de ironía que vestido de negro y en esa pose se asemeja más a un Shinigami que al Rey del Hueco Mundo, ante lo cual Baraggan se enfurece y le manda callar y afirma que le matará con sus propias manos.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Si bien por el devenir de los hechos Baraggan acabaría viéndose obligado a mostrar pleitesía a Aizen, unirse a sus fuerzas como la Segunda Espada y ceder su palacio de Las Noches para establecer en él la gigantesca base de operaciones del Shinigami traidor, siempre mantendría en su fuero interno los deseos de vengarse de aquel que le había robado su trono. El antiguo monarca se prometió a sí mismo que haría a Aizen arrepentirse de haberle dado poder y que, como único rey y dios, perseguiría a Aizen por toda la eternidad.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Baraggan realiza apariciones cortas y en la sombra mientras los primeros Arrancar y "Espada" de Aizen tantean el terreno de Karakura y se enfrentan a las primeras fuerzas de avanzada de la Sociedad de Almas lideradas por Tōshirō Hitsugaya y apoyadas por el shinigami sustituto Ichigo Kurosaki.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Baraggan aparece después del secuestro de Orihime Inoue por parte de Ulquiorra Cifer y está en la reunión de "Espada" convocada por Sōsuke Aizen para informar de la incursión de Ichigo Kurosaki, Uryū Ishida y Yasutora Sado en Hueco Mundo. Baraggan toma asiento junto al "Décimo Espada" Yammy y al "Octavo Espada" Szayel Aporro Granz. Cuando Aizen da a conocer a los intrusos, el "Espada" los desprecia llamándolos "niños", no se pronuncia al margen de ese hecho. Posteriormente recibe la noticia de la muerte del "Noveno Espada" Aaroniero Arruineri a manos de la shinigami Rukia Kuchiki gracias a las habilidades de comunicación de Aaroniero y nuevamente se muestra displicente al calificar la muerte de su compañero de "patética".


title: Baraggan Louisenbairn

text: El "Espada" se mantiene al margen mientras los intrusos libran combates con los otros "Espada" y también acata la orden de calma de Aizen cuando cuatro Capitanes del Gotei derrotan a los "Espada" cinco, siete y ocho (Nnoitra Jiruga, Zommari Le Roux y Szayel Aporro Granz). Tras llevar de vuelta a Orihime por medio de Starrk, Aizen encierra tras esto a los intrusos y a los Capitanes en Hueco Mundo cerrando sus "Gargantas" y se traslada a la ciudad de Karakura para crear la "Ōken", cuando se encuentra con los restantes Capitanes del Gotei y comprueba que Karakura ha sido trasladada al Rukongai y se encuentran en una réplica de la misma, llama a Harribel,  Baraggan y al propio Starrk, que aparecen junto a sus "Fracciones" para enfrentarse a los Capitanes.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Los Capitanes planean concentrarse en Sōsuke Aizen una vez hayan acabado con los "Espada", para ello Shigekuni Yamamoto-Genryūsai libera su "shikai" y utiliza su técnica "Jōkakū Enjō" para aislar a Aizen, Gin Ichimaru y Kaname Tōsen. A pesar de esto Aizen confía en la victoria de sus "Espada".


title: Baraggan Louisenbairn

text: Baraggan toma la iniciativa despreciando el descuido de Aizen y toma el liderazgo de las fuerzas Arrancar, sus "Fracciones" le crean un trono de hueso y el Arrancar se dispone a destruir los cuatro pilares que sustentan a Karakura en la Sociedad de Almas y a la réplica en su lugar, para lo cual envía a varios y primitivos Arrancar a destruirlos, no obstante el Comandante Yamamoto ya ha enviado allí a Shūhei Hisagi, Madarame Ikkaku, Yumichika Ayasegawa e Iduru Kira, que acaban fácilmente con la amenaza. A pesar de esto el "Espada" envía a cuatro de sus "Fracciones" para acabar con las "hormigas" que guardan los pilares. Findol, Abirama y Charlotte caen inmediatamente y aunque Pō destruye un pilar y derrota a Ikkaku Madarame, el Capitán Sajin Komamura acaba con él de un solo golpe haciendo fracasar el plan del "Espada", que se levanta furioso.


title: Baraggan Louisenbairn

text: La verdadera batalla comienza entonces y Ggio Vega así como Nirgge Parduoc, los dos guerreros restantes de Baraggan se ofrecen para combatir en su nombre. Cuando Suì-Fēng y Marechiyo Ōmaeda acaban con estas dos últimas "Fracciones", el "Espada" se dispone a combatir. Poco después se revela que es el "Segundo Espada" cuando Starrk y Harribel revelan ser el "Primero" y "Tercera" respectivamente; Suì-Fēng junto a su teniente ni siqueira logran alcanzar a un aburrido Baraggan que gracias a su control del tiempo controla el combate fácilmente y libera su zanpakuto ("Arrogante") para aniquilar a sus enemigos con su habilidad "Respira" que consume el brazo izquierdo de la capitana, que finalmente se decide a utilizar su "bankai" ("Jakuho Raikoben") utilizando a Marechiyo como cebo. A pesar de que el gran disparo parece surtir efecto en principio, con la llegada de Wonderweiss Margera Baraggan revela estar indemne. A pesar de esto, la llegada de los visored reanuda el combate pues Hachigen Ushoda se une a Suì-Fēng y Omaeda utilizando su "kido" para detenerlo mientras la capitana vuelve a dispararrle con su "bankai". Herido en cuerpo y orgullo, Baraggan utiliza su "Respira" sobre todo lo que ve hasta alcanzar el brazo de Hachigen, que esperando esto, se lo amputa y transporta al interior del "Espada", viéndose este afectado por su propia técnica, mientras desaparecía, exclamaba a Hachigen, Suì-Fēng y Omaeda:


title: Baraggan Louisenbairn

text: "Desafiar a un Dios...¡IMPERDONABLE, IMPERDONABLE! ¡ESTO ES IMPERDONABLE, HORMIGAS!"


title: Baraggan Louisenbairn

text: Después de eso lanzó su "Gran Caída" contra Aizen, viéndose éste no afectado por el arma puesto que desaparece antes de tocarlo; Baraggan desaparece totalmente después de eso.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Al tratarse de la Segunda Espada, Baraggan es considerado el 2º Arrancar más poderoso del ejército de Aizen, lo que le convierte así mismo en uno de los personajes con un mayor potencial de combate de toda la serie, comparable o incluso superior al de la mayoría de los Capitanes Shinigamis. Su presión espiritual es tan grande que tanto él como los otros Espada de rango igual o superior al 4 tienen prohibido liberar sus Zanpaku-tō en el interior de Las Noches. De hecho, el solo despliegue del poder espiritual de Baraggan fue capaz de causar una onda de choque en el falso Karakura.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Hasta el momento, Baraggan ha demostrado conocer varias habilidades básicas de los Arrancar, aunque las eminentemente ofensivas como el Cero y la Bala no las ha llegado a emplear, al confiar más en su poder de envejecer todo lo que se encuentra a su alrededor. Sin embargo, sí que se le ha visto utilizar técnicas como la Garganta (黒腔（ガルガンタ, garuganta ?), literalmente "Cavidad Negra"), con la cual puede desplazarse a su antojo desde el Hueco Mundo a cualquier otro lugar, o el Sonido (響転（ソニード, sonīdo ?), literalmente "Revolución Resonante"), que le permite moverse a unas velocidades tan grandes que llega a pillar por sorpresa a Suì-Fēng, una de las Shinigamis más veloces.Arrogante (髑髏大帝 (アロガンテ), arogante ?, Gran Emperador Esqueleto). La forma sellada de la Zanpaku-tō de Baraggan Louisenbairn es la de una enorme hacha de doble filo de color oscuro y con una joya redonda en su punto focal. Pese a su gran tamaño, que rivaliza con el del propio Espada, su dueño la sostiene con gran soltura y la maneja con gran fuerza y destreza. Durante los primeros momentos de la Batalla de Karakura, Baraggan mantuvo oculta su Zanpaku-tō bajo la forma de un gran trono hecho por completo de huesos, desde el cual contempló las luchas de su Fracción en los pilares.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Baraggan procede a la liberación de Arrogante mediante el comando de activación pudre (朽ちろ, kuchiro ?), sosteniendo su Zanpaku-tō invertida en posición vertical. Al hacerlo, la joya central del hacha se abre, dejando ver un ojo de reptil que empieza a despedir llamaradas oscuras que literalmente queman la piel, los músculos y los órganos internos de Baraggan, reduciendo su cuerpo a un esqueleto.


title: Baraggan Louisenbairn

text: Aunque mantiene los dos brazaletes en sus muñecas, el resto de su indumentaria se ve modificada, al aparecer entonces cubierto de una capa oscura que oculta su cuerpo que le confieren una apariencia bastante macabra y tenebrosa además en sus pies aparecen unas botas blancas con líneas negras dando el aspecto de vendajes.


title: Baraggan Louisenbairn

text: El ornamento con forma de ojo de su Zanpaku-tō sellada ahora se encuentra en su pecho, suspendido por un collar, mientras que sobre su cráneo adquiere una lujosa corona tachonada de piedras preciosas unida a una cadena de gruesos eslabones que cae por el lado izquierdo de la calavera. La cicatriz que lucía Baraggan en su aspecto sellado en su ojo derecho se mantiene, ahora con la forma de una grieta en el mismo lugar.


title: Baraggan Louisenbairn

text: El simple aspecto de Baraggan liberado, que coincide con el que tenía cuando era el Rey del Hueco Mundo, es una visión tan estremecedora que es capaz de aterrorizar a sus enemigos. Además, adquiere una serie de habilidades nuevas, o mejora algunas de las que mostró antes de liberar su Zanpaku-tō, como son las siguientes:Baraggan posee seis Arrancar bajo su mando directo que a su vez comandan a Arrancar imperfectos y de rango menor, todos ellos son extremadamente serviciales y no dudan en cumplir sus órdenes con un solo chasquido de dedos, estos Arrancar veneran como un dios al anciano "Espada" y le llaman "majestad". Sus nombres son Abirama Redder, Charlotte Cuuhlhourne, Findol Carias, Choe Neng Poww, Nirgge Parduoc y Ggio Vega.


title: Tour de Francia 1909

text: El 7.º Tour de Francia tuvo lugar entre el 5 de julio y el 1 de agosto de 1909 a lo largo de 4 488 km repartidos en 14 etapas. Fue la primera edición ganada por un ciclista no francés, el luxemburgués François Faber.


title: Tour de Francia 1909

text: Como el vencedor de las dos últimas ediciones, el francés Lucien Petit-Breton, no tomó la salida, el subcampeón de 1908, François Faber, era considerado el principal favorito. Faber no defraudó, ganando seis de las catorce etapas y la general con facilidad. Las cinco etapas ganadas consecutivamente por Faber suponen un récord aun no igualado por ningún corredor.


title: Tour de Francia 1909

text: El Tour de Francia de 1909 se volvió a decidir por un sistema de puntos: el vencedor de cada etapa recibía un punto, el segundo dos y así sucesivamente. El ciclista que conseguía menos puntos era el vencedor de la general. Tras la octava etapa, los puntos dados en aquellas etapas fueron redistribuidos entre los ciclistas restantes, de acuerdo con sus posiciones en aquellas etapas. Esto mismo se hizo después de la decimotercera etapa.


title: Tour de Francia 1909

text: En 1908 los ciclistas tenían que usar cuadros suministrados por la organización, pero en 1909 esta regla fue abandonada. Las bicicletas estaban marcadas con un sello, para garantizar que los ciclistas solo utilizaran una.


title: Tour de Francia 1909

text: Por primera vez los ciclistas podían participar en la carrera integrados en equipos, aunque técnicamente eran considerados ciclistas individuales.


title: Tour de Francia 1909

text: En las ediciones anteriores la organización del Tour había sido criticada por permitir orinar los ciclistas ante los espectadores, por lo que se decidió instalar baños obligatorios en los puntos de control.


title: Tour de Francia 1909

text: El vencedor de las dos ediciones previas, Lucien Petit-Breton, decidió no tomar parte en 1909. Petit-Breton esperaba que su ex compañero de equipo François Faber, segundo en 1908, ganara la carrera. Faber había sido traspasado del equipo Peugeot, que había dominado la edición de 1908, al equipo Alcyon.


title: Tour de Francia 1909

text: Se estableció un nuevo récord de participantes en la carrera, al ser 150 los ciclistas que iniciaron la carrera. Las ediciones del Tour disputadas hasta entonces habían sido un éxito, y carreras similares se empezaron a disputar en otros países (sobre todo la Vuelta a Bélgica, que se inició en 1908 y el Giro de Italia, que comenzó en 1909). El Tour de Francia era la principal carrera, en la que participaban los mejores ciclistas, iniciándose el desembarco masivo de ciclistas extranjeros. En total, 19 italianos, 5 belgas, 4 suizos, 1 alemán y 1 luxemburgués empezaron la carrera.


title: Tour de Francia 1909

text: Como los ciclistas podían estar patrocinados, había dos categorías de ciclistas: los ciclistas con patrocinador y los ciclistas sin. Hubo siete equipos en la carrera: Nil-Supra, Alcyon, Biguet-Dunlop, Le Globe, Atala, Legnano y Felsina, con tres o seis ciclistas. La mayoría de los ciclistas pero, 112 en total, no tenían patrocinador y no estaban adscritos a ningún equipo, estando incluidos en la categoría "Isolé" o independientes.


title: Tour de Francia 1909

text: El Tour de Francia de 1909 fue considerado el más difícil disputado hasta entonces por culpa de las bajas temperaturas, la lluvia y la nieve.


title: Tour de Francia 1909

text: La primera etapa fue ganada por el belga Cyrille van Hauwaert, que se convirtió en el primer belga en ganar una etapa y el primer no francés en ser líder del Tour. François Faber, el principal favorito, acabó en segunda posición.


title: Tour de Francia 1909

text: E l tiempo fue estable durante la primera etapa, pero durante la noche estalló una fuerte tormenta que se alargó durante días. Faber fue el ciclista que mejor se adaptó a las duras condiciones, ganando la segunda, tercera, cuarta, quinta y sexta etapa, un récord aún no superado.  En la segunda etapa, Faber se escapó a media etapa, rodando en solitario los últimos 200 km de etapa. En la tercera etapa, con la ascensión al coll del Ballon d'Alsace y una temperatura de tan solo 4 °C, Faber rompió la cadena en el último kilómetro, pero esto no le impidió ganar con gran ventaja sobre el inmediato perseguidor. En la quinta etapa, el fuerte viento echó fuera de la carretera a Faber, pero consiguió remontar. Más tarde, un caballo lo tiró al suelo, a la vez que daba una patada a la bicicleta. Faber volvió a subir a la bicicleta y remontó, ganando la etapa con un margen de cinco minutos. En la sexta etapa 20.000 aficionados fueron a ver a Faber ganar su quinta victoria de etapa seguida. La séptima etapa fue ganada por Ernest Paul, hermanastro de Faber. Por culpa del mal tiempo, cerca de 50 corredores, una tercera parte del gran grupo, habían abandonado la carrera en este punto.


title: Tour de Francia 1909

text: Los organizadores del Tour pidieron a Faber que bajara el ritmo para mantener el Tour emocionante. Su jefe de equipo estuvo de acuerdo y Faber permitió a otros ciclistas ganar etapas, mientras su liderazgo nunca estuvo en peligro.


title: Tour de Francia 1909

text: En la quinta etapa Faber acabó en 10ª posición, a 46 minutos del vencedor, su peor clasificación en la carrera. Él lideraba la carrera con 26 puntos, mientras el segundo clasificado Garrigou tenía 40 puntos.


title: Tour de Francia 1909

text: Ante la imposibilidad de vencer a Faber en este Tour, la pregunta era quien terminaría en segundo lugar. Gustave Garrigou estaba en segunda posición, pero Jean Alavoine se acercaba a él. Garrigou tenía más experiencia y mantuvo la segunda posición.  En la decimocuarta etapa Jean Alavoine lideraba la carrera cuando rompió la bicicleta a falta de 10 km. No era permitido cambiar la bicicleta, por lo que Alavoine corrió los últimos 10 kilómetros con la bicicleta en los hombros, y aun así ganó la etapa con un margen de 6 minutos y medio.


title: Tour de Francia 1909

text: Los ciclistas del equipo Alcyon dominaron el Tour de Francia de 1909, ganando 13 de las 14 etapas. Solos Ernest Paul, de la categoría " Isolé" ganó una etapa, la séptima.


title: Tour de Francia 1909

text: La clasificación general fue calculada por puntos: en cada etapa el vencedor recibía un punto, el siguiente dos, y así sucesivamente. Tras la octava etapa, cuando solo quedaban 71 ciclistas en carrera, los puntos dados en las ocho primeras etapas fueron redistribuidos entre los ciclistas que quedaban en carrera, según sus posiciones en aquellas etapas. De los 150 ciclistas que tomaron la salida, 55 la finalizaron.


title: Tour de Francia 1909

text: François Faber es uno de los ciclistas más jóvenes en ganar el Tour de Francia de la historia, con tan solo 22 años y 7 meses. Solos Henri Cornet en 1904 y Romain Maes en 1935 eran más jóvenes (19 años y 11 meses y 21 años y 11 meses respectivamente).


title: Tour de Francia 1909

text: El sexto clasificado, Ernest Paul, ganó la categoría de los "isolé".


title: Tour de Francia 1909

text: El diario organizador de la carrera, "L'Auto" nombró a François Faber el "meilleur grimpeur", el mejor escalador. este título no oficial es el predecente de la clasificación de la montaña.


title: Thelymitra

text: Thelymitra es un género de orquídeas de la subfamilia Orchidoideae dentro de la familia Orchidaceae. Tiene 115 especies.


title: Thelymitra

text: Son alrededor de 100 especies distribuidas en las zonas con más altas precipitaciones en toda Australia (con 50 o más especies), Nueva Zelanda (10 + especies endémicas), Nueva Caledonia (2), Timor, Java, y las Filipinas.


title: Thelymitra

text: Estas orquídeas terrestres están solo sobre el suelo durante la primavera y comienzos de verano, por lo general con una sola hoja que crecen a partir de dos tubérculos subterráneos. Es alargada o linear-lanceolada y glabra. La especie (T. villosa) es la única con una hoja peluda. T. spiralis y T. variegata están torcidas en espiral.


title: Thelymitra

text: El pedúnculo es por lo general de un color verde-azulado. La flor del tallo por lo general lleva de 4 a 10 flores (incluso hasta 20 flores en la llanura Orchid Sun, T. holmesii), a menudo abren de una sola vez, aunque algunas especies tienen una sola flor de cada año. La flor tiene un tamaño de entre 1 y 6 cm. Estas flores se abren solo a la luz del sol brillante (en combinación con calor y humedad), muy cerca durante la noche y durante el frío o el clima nublado.


title: Thelymitra

text: Una vez que el clima seca la hoja, queda la orquídea como un solo tubérculo esférico.


title: Thelymitra

text: El género fue descrito por J.R.Forst. & G.Forst. y publicado en "Characteres Generum Plantarum" 49. 1775. "Thelymitra": nombre genérico que deriva de las palabras griegas "thely" = (mujer) y "mitra" = (sombrero), refiriéndose a la forma de la estructura del estaminodio o estambre estéril en la parte superior de la columna que es llamado "mitra".


title: Freidora

text: Una freidora es un electrodoméstico usado en la cocina para freír alimentos. Existen versiones industriales, así como variantes domésticas.


title: Freidora

text: Existen también las llamadas freidoras sin aceite o freidoras de aire caliente. Estas, como bien indican sus nombres, permiten la fritura, cocción e incluso horneado (dependiendo del modelo) con la utilización de muy poco o nada de aceite.


title: Freidora

text: Las freidoras modernas cuentan con un cestillo para sacar los alimentos del aceite y escurrirlos. También pueden incluir cronómetros con alarma audible, mecanismos automáticos para elevar y sumergir el cestillo en el aceite, dispositivo para evitar que los restos de harina y rebozado se quemen en el fondo de la cubeta, sistemas de ventilación para mitigar el olor, filtros de aceites para ampliar su vida útil y controles de temperatura mecánicos o electrónicos.Son freidoras de alto rendimiento, muy potentes con las que se puede cocinar infinidad de alimentos. Tienen termostatos para calibrar la potencia. Son equipos muy seguros y preparados para rendir con mucho volumen de trabajo, que alcanzan altas temperaturas en cuestión de segundos.


title: Freidora

text: Las freidoras modernas han mejorado la eficiencia energética gracias a la mejora de los sistemas de transferencia de calor. Los modelos comerciales con sistemas infrarrojos o de convección son eficientes pero caros, por lo que son más comunes las freidoras eléctricas o a gas.


title: Freidora

text: Los modelos eléctricos son populares en el mercado doméstico por su movilidad. Pierden algo menos de calor que las de gas porque los elementos térmicos están sumergidos en el aceite, y tiene un tiempo de recuperación de la temperatura menor entre ciclos de fritura. Los modelos de gas se calientan más rápidamente y alcanzan mayores temperaturas de trabajo, pudiendo ser alimentados con gas natural o propano, fuentes energéticas generalmente más baratas que la electricidad, lo que hace a estas freidoras más populares en entornos industriales.


title: Freidora

text: Las freidoras profesionales suelen fabricarse en acero dulce o inoxidable, siendo este último más resistente a las corrosión y las manchas. Además, el acero dulce también se dilata más con el calor, lo que puede dañar el aparato con el tiempo.


title: Freidora

text: Existen freidoras con una gran variedad de cubetas. Algunos modelos cuentan con una «zona fría» en el fondo de la cubeta, donde se depositan los trozos que se desprenden de los alimentos, evitándose así que se carbonicen y ensucien el aceite. Las freidoras con calentadores tubulares tienen una gran zona fría porque los tubos están un poco elevados del fondo de la cubeta, dejando un generoso espacio de aceite más frío. Esto resulta particularmente útil al freír elementos muy empanados o rebozados. Las freidoras con calentadores tubulares son más difíciles de limpiar que las abiertas, pero permiten un mejor acceso a la fuente de calor y suelen ser menos caras. Los modelos de cubeta abierta tienen una fuente de calor externa, que hace que su limpieza sea más cómoda y da un mejor acceso al aceite, pero suelen disponer de una zona fría menor, por lo que las partículas que se desprenden pueden quemarse y ensuciar el aceite. Sin embargo, estas freidoras funcionan muy bien para los alimentos poco empanados. Las freidoras de fondo plano, una variante de las de cubeta abierta, también pueden ser difíciles de limpiar y carecen de zona fría, pero son muy efectivas para freír masa.


title: Freidora

text: Muchos modelos de freidoras modernas incluyen controles de temperatura electrónicos, que permiten ahorrar energía al monitorizar y ajustar constantemente la temperatura del aceite. Un termostato de alta calidad puede mantener la temperatura en un rango de 200 °C, asegurando tiempos de fritura precisos. Los termostatos de seguridad que cortan la alimentación automáticamente si el aceita alcanza temperaturas peligrosas ayudan a prevenir incendios.


title: Freidora

text: Un sistema de filtrado de aceite, tratamiento químico o polvo de tierra de diatomeas ayuda a eliminar las pequeñas partículas de comida que no siempre son visibles. El uso de estos sistemas duplica la vida del aceite. Los sistemas de filtrado pueden verse adquirirse integrados en la freidora para evitar realizar manualmente el proceso relativamente peligroso de filtrar el aceite en un sistema externo. Muchos restaurantes usan un sistema de filtrado portátil o un "shortening shuttle" para transportar el aceite desechado a una zona de vertido. Sin embargo, ni siquiera el aceite viejo es completamente inútil. Hay métodos (químicos y mecánicos) para «reciclar» el aceite usado como biodiésel apto para vehículos diésel.


title: Freidora

text: Las freidoras industriales cuentan con una amplia gama de accesorios y opciones. Hay modelos encastrables, de suelo y baterías con múltiples unidades de suelo, sistemas de filtrado y depósitos unidos en un gran sistema de freiduría. Las freidoras individuales pueden tener uno o más tanques. Los modelos industriales de suelo pueden contar con ruedas para facilitar su mantenimiento y limpieza. Los cestillos también están disponibles en diversas formas y tamaños, con o sin mangos resistentes al calor.


title: Freidora

text: Dado que es necesario cocinar alimentos a altas temperaturas para matar bacterias y patógenos, se deben tomar medidas de precaución. Una de estas precauciones es el uso de agua y otras soluciones alrededor de las freidoras porque el agua o el hielo que se encuentra con los aceites calientes es probable que gorgotee, salpique y burbujee en superficies u objetos cercanos. De hecho, el uso de agua o hielo con aceite caliente puede hacer que el agua se evapore a esa temperatura elevada, provocando lesiones corporales graves o explosiones calientes. Esto se conoce comúnmente como el punto de inflamación y siempre debe evitarse. Siempre es mejor usar un agente químico como un extintor de incendios o cubrir el aceite con un objeto no poroso como una tapa o bandeja de metal en lugar de líquidos como el agua. Otra precaución a tener en cuenta al usar una freidora de grasa profunda para asegurarse de que el aceite no se desborde cuando se colocan alimentos en la freidora y que el alimento se pueda sumergir por completo para garantizar una cocción uniforme, especialmente para objetos grandes como pavo. Si el aceite se encuentra con las llamas, de los quemadores de la estufa y otras fuentes, los resultados pueden ser mortales como los aceites calentados o gaseosos que pueden explotar en estaciones de trabajo cercanas y causar incendios en paredes y techos. Otro factor que puede causar incendios de aceite es el entorno que rodea la freidora, como mantener el área de trabajo libre de objetos y colocar recipientes / freidoras de aceite caliente sobre superficies lisas para que no se derramen. Además, el monóxido de carbono puede crearse a partir de la fritura profunda y la poca ventilación / flujo de aire puede causar que las personas en el área se envenenen, lo que es especialmente peligroso, por lo que los detectores de monóxido de carbono deben mantenerse en funcionamiento.


title: Nahr el-Bared

text: Nahr el-Bared es un campamento de refugiados palestinos en Líbano, situado a 16 km al norte de Trípoli.


title: Nahr el-Bared

text: Fue establecido originalmente por la Cruz Roja en 1949 con el objetivo de ofrecer un territorio a los que se vieron forzados a abandonar la zona palestina del valle de Jule. La Agencia de Naciones Unidas para los Refugiados Palestina en Oriente Próximo (UNRWA) comenzó a prestar servicios en el campamento en 1950.


title: Nahr el-Bared

text: Según datos de la propia UNRWA, el número de refugiados es de algo más de 31.000, entre los que se encuentran los hijos y nietos de los primeros desplazados. El campo está dividido "de facto" en dos zonas: la antigua y original, consolidada en la década de 1950, y otra alrededor donde ha ido creciendo la primera al incrementar la población.


title: Nahr el-Bared

text: Durante la conflictiva década de 1980 en la guerra libanesa, el campamento fue objeto de distintos enfrentamientos entre facciones palestinas y de estas con fuerzas libanesas. En 2007, las fuerzas libanesas dirigieron una ofensiva militar contra el campo tratando de derrotar a las milicia de la organización radical islamista suní Fatah al-Islam. Los enfrentamientos duraron algo más de tres meses y el campamento quedó muy dañado. El ejército libanés empleo artillería pesada y tanques en las operaciones.


title: Pedro López Muñoz

text: Pedro López Muñoz (Torrente, Valencia, 1 de noviembre de 1983) es un exfutbolista español que jugaba de defensa.


title: Pedro López Muñoz

text: Nacido en Torrente, Comunidad Valenciana, fue un producto de la cantera del Valencia C. F. Hizo dos pretemporadas con el primer equipo, una a las órdenes de Quique Sánchez Flores y otra a las órdenes de Claudio Ranieri, aunque hizo su debut con el primer equipo en la Copa Intertoto, en el Estadio de Mestalla frente al Roda neerlandés.


title: Pedro López Muñoz

text: Durante la temporada 2004-05 fue cedido al Racing de Santander, club con el que debutó oficialmente en Primera División con 19 años. Al finalizar dicha temporada acabó con 21 partidos y volvió al Valencia C. F. para ser traspasado al Real Valladolid.


title: Pedro López Muñoz

text: Con el equipo pucelano jugó 36 partidos en su primera campaña en la división de plata. Dos años más tarde el club ascendería a Primera. Anotó su primer gol en la máxima categoría tras un tiro que sorprendió a Iker Casillas en el empate 1-1 en casa contra el Real Madrid el 23 de septiembre de 2007.


title: Pedro López Muñoz

text: El 14 de diciembre de 2008, establecido como primera opción de lateral derecho, anotó de su medio campo en la victoria por 3-0 sobre el R. C. Deportivo de La Coruña. Llegó a jugar más de 100 partidos en primera división con el conjunto blanquivioleta.


title: Pedro López Muñoz

text: En la temporada 2009-10 sufrió el descenso a Segunda División en el Camp Nou tras caer 4-0 frente al Fútbol Club Barcelona.


title: Pedro López Muñoz

text: Tras una temporada en Segunda con el Valladolid, en verano de 2011 fichó por el Levante Unión Deportiva, regresando así a la máxima categoría y clasificándose por primera vez para jugar la fase de grupos de la Liga Europa, quedando sexto clasificado en la liga española y jugando 20 partidos de liga.


title: Pedro López Muñoz

text: Años después se convirtió en capitán del equipo, donde permaneció durante 8 temporadas y llegó a convertirse en el jugador con más partidos en Primera división del club granota.


title: Pedro López Muñoz

text: El 16 de julio de 2019 se confirmó su fichaje por la Sociedad Deportiva Huesca. Abandonó el club al finalizar la temporada 2020-21 y en septiembre anunció su retirada.


title: Chris Mills

text: Christopher Lemonte Mills (Los Ángeles, California, Estados Unidos, 25 de junio de 1970) es un exjugador profesional estadounidense de baloncesto que jugó 10 temporadas en la NBA. Con 2,01 metros de estatura, jugaba en la posición de alero.


title: Chris Mills

text: Mills se graduó por la Universidad de Arizona, siendo transferido a la Universidad de Kentucky después de la temporada 1988-89, después de haber sido el centro de un sonado escándalo, envuelto en pagos deshonestos.


title: Chris Mills

text: Fue seleccionado por Cleveland Cavaliers en la posición 22 del draft de la NBA de 1993. Mills jugó además para New York Knicks y Golden State Warriors. Fue miembro de Atlanta Hawks, Boston Celtics y Dallas Mavericks pero nunca jugó un partido para ellos. Era un buen defensa y un decente tirador. Mills tuvo muchos problemas de salud al final de su carrera y no fue un atleta estelar, en sus últimos años fue un fijo en el banquillo.


title: Chris Mills

text: En 1999, en un partido ante los Mavericks, después de un balón perdido, Mills intentó hacer una canasta, pero en su propio aro. Sorprendentemente, su tiro fue taponado por Samaki Walker jugador de los Mavericks.


title: Chris Mills

text: Mills grabó un sencillo de rap llamado "Sumptin' to Groove To," junto con muchos jugadores de la NBA en el álbum "Basketball's best Kept Secret," publicado en 1994. Él es además miembro de Alpha Phi Alpha, la primera fraternidad establecida por afro-americanos.


title: Chris Mills

text: En un partido en diciembre de 2002 contra Portland Trail Blazers, Mills, quien para aquel entonces jugaba para los Warriors, tuvo que ser separado dell jugador de los Blazers Bonzi Wells. Según la liga, Wells lanzó un puñetazo directamente a la cara de Mills. Rasheed Wallace intentó ir a por un aficionado que lo asedió y posteriormente sería multado con 15.000$.


title: Chris Mills

text: Además, el columnista de CBS Sports, Mike Kahn, escribió que Mills "intentó ir a por Wells en el vestuario", aunque las fuentes revelaron que nunca estuvo a más de 100 pies y que no se le permitió esto ya que fue bloqueado por los miembros de seguridad del pabellón. También fue alegado que Mills utilizó su coche para bloquear la salida del autobús de los Blazers, desafiando a Wells a salir de él, finalmente siguió el autobús y a la escolta policial hasta el aeropuerto.


title: Chris Mills

text: Hay algunas disputas sobre lo que realmente ocurrió. Mills dijo que no llevaba ningún arma, ni ningún grupo de personas. Mills estaba con su sobrino, y aparentemente desafió a Wells a salir del autobús. La escolta llevó el autobús al aparcamiento del aeropuerto y Mills los siguió hasta allí. Como consecuencia de estos actos, Mills fue suspendido por la NBA por tres partidos.


title: Dorin Goian

text: Dorin Goian (Suceava, Rumanía, 12 de diciembre de 1980), es un exfutbolista rumano. Jugaba de defensa y su último equipo fue el Asteras Tripolis FC de la Superliga de Grecia. Goian jugó para el Rangers FC hasta su desaparición en 2012.


title: Dorin Goian

text: Goian empezó su carrera futbolística en las categorías inferiores de un equipo de su ciudad natal, el NC Foresta Suceava. Debutó con el primer equipo en la temporada 98-99, temporada del asceso de su equipo a la Liga I, pero ante la falta de oportunidades (solo jugó dos partidos de Liga II) decide irse cedido en el mercado de invierno al Gloria Buzău.


title: Dorin Goian

text: A su regreso al NC Foresta Suceava debuta en la Liga I el 5 de agosto de 2000 en un partido contra el Gloria Bistriţa en el que su equipo se impuso por dos goles a cero. Goian juega esa temporada 15 partidos de liga, pero no consigue ayudar a su equipo a mantener la categoría y al final del campeonato regresa a la Liga II después de finalizar decimotercero.


title: Dorin Goian

text: A mediados de la temporada 01-02 ficha por el Ceahlăul Piatra Neamţ. En esta etapa disputa 45 partidos de liga y marca dos goles.


title: Dorin Goian

text: En enero de 2004 ficha por el FCM Bacău, donde se convierte en un fijo en el once inicial.


title: Dorin Goian

text: En diciembre de 2004 se marcha a jugar con su actual club, el Steaua de Bucarest, que realizó un desembolso económico de 100000 dólares para poder hacerse con sus servicios, aunque solo adquiere el 50% del jugador, mientras la otra mitad de los derechos de Goian pertenecen al FCM Bacău. En sus primeros meses no disfruta de muchas oportunidades y solo juega cuatro partidos de liga, pero en la temporada siguiente ya es un jugador habitual en las alineaciones iniciales y ayuda a su equipo a proclamarse campeón de Liga. Al año siguiente su equipo gana dos trofeos, una Liga y una Supercopa de Rumanía.


title: Dorin Goian

text: Esa misma tempora el Steaua realiza un gran papel en la Copa de la UEFA, llegando a semifinales, donde cae derrotado ante el Middlesbrough. Goian se convirtió en un jugador clave en su equipo en esa competición siendo el máximo anotador (cinco goles) y disputando 14 encuentros.


title: Dorin Goian

text: Debuta con su club en la Liga de Campeones de la UEFA en la temporada 06-07.


title: Dorin Goian

text: El 16 de octubre de 2007 el Steaua de Bucarest paga un millón de euros al FCM Bacău para poder obtener el 100% de los derechos de Goian.


title: Dorin Goian

text: El 6 de agosto de 2009 el Steaua de Bucarest anuncia la venta del jugador a la sociedad US Città di Palermo de la Serie A.


title: Dorin Goian

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Rumania en 21 ocasiones. Su debut como internacional se produjo el 16 de noviembre de 2005 en el partido Rumania 3 - 0 Nigeria. Anotó su primer tanto con la camiseta nacional el 7 de octubre de 2006 un partido contra Bielorrusia.


title: Dorin Goian

text: Fue convocado para participar en la Eurocopa de Austria y Suiza de 2008, donde disputó los dos primeros encuentros como titular. No pudo disputar el tercer partido, contra los Países Bajos, por acumulación de tarjetas amarillas.


title: Ralph Lewis

text: Ralph Lewis es el conjunto de un nombre propio Ralph y primer apellido Lewis que puede referirse a varios personajes:


title: Iconografía de las correlaciones

text: La iconografía de las correlaciones, uno de los métodos de análisis de datos, consiste en reemplazar una matriz de correlación por un "esquema" o grafo donde las correlaciones «notables» son representadas por un trazo continuo (correlación positiva), o un trazo punteado (correlación negativa).


title: Iconografía de las correlaciones

text: A partir de un cuadro de datos (por ejemplo, una hoja de cálculo) que contiene columnas («variables») y líneas («observaciones» de estas variables), la iconografía de las correlaciones elimina las «falsas buenas correlaciones» entre estas variables, esto es, las que se deben a una tercera variable, y detecta las correlaciones «enmascaradas». El «esquema» final, que presenta solo los vínculos directos entre las variables cualitativas y\o cuantitativas, es un medio de percibir de una ojeada lo esencial, sobre una figura única, quitando las redundancias.