title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Nueve años después de su apertura, en 1961, el sanatorio contaba con una gran actividad, tenía un millar de internados, debido en parte a que la tuberculosis provocaba una gran morbilidad y mortalidad, y el tratamiento aceptado, que curaba la enfermedad, duraba dieciocho meses. A partir de 1969, el hospital comenzó a aceptar, además de enfermos de tuberculosis, a enfermos que sufrían otro tipo de patologías respiratorias y patologías cardíacas. En 1972, el director general de sanidad recibía informes muy preocupantes sobre el funcionamiento del sanatorio, por lo que decidió realizar una reestructuración en el funcionamiento del mismo. A comienzos de 1973, la comunidad de monjas carmelitas abandonó el hospital; lo que provocó que la atención a los enfermos se deteriorara y el descontrol se intensificara. En una visita rápida al sanatorio, el director general de sanidad destituyó al director y al administrador, y nombró un nuevo gerente y un nuevo administrador. Sin embargo, el nuevo administrador había ganado un gran prestigio en el hospital cardiovascular de Alicante, por lo que compatibilizó el cargo y solo acudía a Tarrasa dos veces por semana. El 10 de septiembre de 1973, el director general de sanidad convocó en su despacho de Madrid una reunión para tratar sobre la situación del "Hospital de Enfermedades del Tórax de Tarrasa (Barcelona)". Allí se convocaron a quince altos cargos de la dirección de sanidad y a dirigentes del sanatorio y del Dispensario Central Antituberculoso de Barcelona. El director general de sanidad, dijo que el sanatorio de Tarrasa, no reunía las condiciones óptimas para la atención de los enfermos. Creyó que había sido un error el cierre del sanatorio "Flor de Mayo". Pidió un estudio rápido del futuro del sanatorio y del problema que podía plantear su cierre parcial o total. Se levantó y se fue diciendo que continuarían confinados, hasta que encontraran una solución que no comportara ninguna perturbación social o política. Se formaron dos bandos, aquellos que querían cerrar el sanatorio y repartir los enfermos en instituciones de provincias vecinas y los que creían posible otras soluciones. Entre los últimos, el jefe provincial de sanidad de Barcelona, que afirmaba que el gobernador civil de la provincia creía políticamente inaceptable clausurar el centro y el mismo secretario general del Patronato Nacional Antituberculoso proponía otras soluciones. Unos y otros iban repitiendo los mismos argumentos y no se llegaba a ningún acuerdo. El administrador que residía en Alicante, muy crítico con la organización, manifestó las carencias y despropósitos que se cometían en el sanatorio. Nadie respetaba los horarios. Desde la huida de las monjas no había enfermeras, y las auxiliares de clínica que se contrataron sin acreditación, debían asumir las funciones de enfermería. El economato se había convertido en una tienda donde se vendía todo tipo de alimentos, incluido vino y tabaco. También, con las sobras de comida, se mantenía una granja con sesenta o setenta cerdos, en teoría para mejorar la calidad de la alimentación de los internados.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El Dispensario Antituberculoso Luis Sayé, que dependía del mismo organismo que el sanatorio, enviaba a más de la mitad de los que allí ingresaban. Los otros ingresos los recibía la seguridad social, médicos privados y el ayuntamiento de Barcelona, que tenía un contrato suscrito con el PNA. Los internados por el ayuntamiento, eran, muchos de ellos personas desarraigadas, con problemas mentales y sociales, que no sufrían de tuberculosis y que una vez ingresados en el centro, contribuían a su desorganización, también entre aquellos que ingresaban los médicos libres, se encontraban los ancianos deteriorados, rechazados por la familia.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El director del dispensario de Barcelona, cerca de su jubilación, participó muy poco en el debate, que le parecía ajeno. El subdirector, que conocía que heredaría la dirección dentro de poco, expuso que el dispensario diagnosticaba y trataba el setenta por ciento de los enfermos de tuberculosis que existían en la provincia de Barcelona, y que el tratamiento de los casos comunes no necesitaba más que un corto tiempo de internamiento hasta la desaparición del bacilo de esputo. Había, sin embargo, una proporción de enfermos con alteraciones graves en su estado general, otros con tratamientos anteriores que habían causado resistencias bacterianas y necesitaban pautas terapéuticas más tóxicas y problemáticas, otros que tenían enfermedades asociadas que interferían en el curso o tratamiento, como la cirrosis hepática, la diabetes, la silicosis, nefropatías, los que tenían tuberculosis en otros órganos, como los riñones, las articulaciones, la laringe, el intestino, el peritoneo... y, finalmente, los que padecían de complicaciones, como derrames pleurales, empiemas, insuficiencia respiratoria, perforaciones pleuro-pulmonares o hemoptisis. Estos enfermos necesitaban ser internados en un hospital y en ese momento no había en Cataluña ningún centro en disposición de hacerlo.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Continúa diciendo, que él, como próximo director del dispensario, no se podía responsabilizar del control de la tuberculosis en Cataluña y propuso la adaptación del sanatorio a los nuevos conocimientos, pidiendo los medios económicos y la colaboración técnica para llevarlo a cabo. Al finalizar, el director general de sanidad presentó las siguientes proposiciones: Reducir el número de camas en trescientas, contratar siete enfermeras tituladas, crear una unidad central con treinta camas donde fueran a parar todos los ingresos, suprimir el equipo de cirugía, exigir que se cumpliera el horario, dejar dos fines clínicos, uno como director colegiado con el gerente y el jefe provincial de sanidad, y el otro, de organizador de servicios médicos e ingresos de los enfermos, solo desde el dispensario.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Pasados unos días, el jefe provincial de sanidad citó al subdirector del dispensario en su despacho, el cual le encomendó que se encargara de la dirección del sanatorio. El 10 de marzo de 1974 se hizo la presentación oficial del nuevo director delante de todo el personal del hospital, que llegó a bordo de un modesto coche oficial, le esperaban en las escalinatas de la entrada las setenta auxiliares de clínica de la plantilla. Muchas de ellas cumplían un trabajo de enfermería que no les correspondía y que no podían hacer legalmente. Rodearon al director y le exigieron una modificación de esa situación. Contestó que no se podía resolver esa irregularidad ahora y que también los enfermos estaban desatendidos y no se podía esperar. Ese mismo día se produjeron veintitrés despidos en el hospital. Después de estos hechos, los médicos entendieron que esta situación no se podía sostener. Dos jefes médicos y diez adjuntos y asistentes renunciaron al contrato médico con el hospital.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Se contrataron dos jefes clínicos cualificados, uno de ellos procedentes de la Universidad de San Francisco y que dos años después fue elegido para ocupar la dirección de la Unión Mundial contra la Tuberculosis. Tres especialistas en neumología pasaron al sanatorio y se contrataron médicos asistentes hasta completar la plantilla. La búsqueda de personal de enfermería fue mucho más difícil, el tipo de enfermo, la situación alejada de la ciudad y el salario inferior al de los hospitales públicos, hicieron que la necesidad urgente de estas personas obligara a aceptar a todos los candidatos que lo solicitaban, muchas veces poco profesionales, rechazados de otros centros por escasa o nula preparación o por la poca dedicación a la tarea, por lo que la atención de enfermería a los enfermos seguía siendo deficitaria. Se imponía una solución, la falta de A.T.S. no se resolvería hasta que se consiguiera una escuela universitaria de enfermería en el Hospital del Tórax. La Dirección de Sanidad siempre rechazó esta posibilidad.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El tiempo de estancia en el sanatorio comenzó un descenso progresivo, que pasó a ser de tres meses. Se hizo evidente la eficacia de los tratamientos de seis meses, desde ese momento se aplicaron cada vez más las pautas de seis meses. Como era obligado por su condición de sanatorio, que acogía a más de la mitad de los enfermos de tuberculosis de Cataluña, el hospital se convirtió en líder en nuevos tratamientos cortos y en un propagador de su eficacia.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Hacia el año 1982, el número de ingresos anuales se mantenía en torno a los ochocientos y la estancia en el sanatorio había pasado a ser de dos meses de media. El 85% de los dados de alta continuaban el tratamiento, controlados en las consultas externas del hospital. El 22,9% de los internados habían hecho tratamientos anteriores incorrectos y por eso, el tiempo de permanencia en el centro era de seis meses. El número de curados que completaban el tratamiento era del 98%. El número de diabéticos aumentó, pasando del 3,01% al 7,69%. El 56,8% de todos los ingresados tenían tuberculosis muy avanzadas. Las defunciones fueron del 4,48%, con una media de edad de 55 años. Todos los que murieron eran personas abandonadas, asociales, alcohólicas, con tuberculosis agudas tóxicas o tuberculosis crónicas fibrosas e insuficiencia respiratoria y enfermedades asociadas. Los internados por enfermedades no tuberculosas fueron en aumento, y fueron doscientos once.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Desde 1982 hasta 1985 los ingresos por tuberculosis fueron unos seiscientos anuales. La proporción de curados, controlados con tratamientos anteriores y defunciones, fue similar. En 1986, año del cierre del sanatorio para la hospitalización de enfermos, el centro acogió con tuberculosis cuatrocientos veinte y cuatro enfermos. Nueve de ellos murieron poco después de ser ingresados, lo que nos muestra todavía la existencia de sujetos abandonados, con la enfermedad muy avanzada, que ingresaban en estado terminal, importantes desde el punto de vista epidemiológico por ser una fuente de contagio no controlada.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Durante todos esos años, el sanatorio dio una excelente asistencia médica y una atención humanizada a los internados. La organización y el orden interior, sin embargo, seguían sufriendo una gran cantidad de carencias.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El ayuntamiento de Barcelona había firmado un convenio con el P.N.A. para ingresar a los tuberculosos dependientes de la beneficencia municipal, pero acabaron ingresando indigentes y también a norteafricanos con tuberculosis activa, sin ningún papel, que aleccionados por algún paisano, llegaban ilegalmente a la Plaza de Cataluña y desde allí la guardia urbana los llevaba al sanatorio.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Durante la segunda mitad de la década de 1980, la dirección y el personal estaban de acuerdo en que los enfermos de tuberculosis no necesitaban un hospital propio y buscaban nuevas funciones para el centro y empleos para profesionales con buena formación neumológica. En 1984, los municipios de Sabadell y Tarrasa propusieron hacer un gran hospital mancomunado. En una reunión entre los dos ayuntamientos, las cámaras de comercio, sindicatos, representantes del colegio de médicos, la mutua de Tarrasa y la dirección del sanatorio, decidieron construir un nuevo hospital, en lugar de acondicionar el Hospital del Tórax. Esto produjo el cierre de este último. En 1986 un sanatorio no era necesario, los tuberculosos ya no eran un peligro para la sociedad, la mayor parte de los enfermos no necesitaban ser hospitalizados, y ninguno de ellos por un tiempo largo, ya que los hospitales generales y ambulatorios los atendían y curaban.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El funcionamiento del hospital continúa con estancias cada vez más cortas y con un aumento constante de las consultas externas. Finalmente, en otoño de 1986 se recibió una nota de la gerencia diciendo que el sanatorio quedaba cerrado para la admisión de enfermos. El 31 de diciembre de 1986 se dio de alta al último internado.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Cinco médicos, una enfermera, una administrativa y tres auxiliares, decidieron continuar por su cuenta en las consultas externas. La unidad residió en el edificio del sanatorio durante diez años, hasta su cierre definitivo en 1997. Desde entonces continúa su actividad en unos bajos de la Mutua General de Tarrasa.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Una vez el hospital dejó de funcionar quedó abandonado. Su gran extensión y lúgubre apariencia propició visitas de curiosos. A medida que las visitas fueron aumentando surgieron leyendas sobre sucesos paranormales que se produjeron dentro del hospital, que le otorgaron fama de lugar encantado con gran actividad paranormal.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: En el año 2004, la Generalidad de Cataluña y el Ayuntamiento de Tarrasa acordaron transformar el recinto en un complejo audiovisual. En 2010, la Residencia para Discapacitadas Psíquicos y Centro de día La Pineda, que se encontraba en un ala del hospital, tuvo que ser trasladada al centro de la ciudad.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El edificio era negro, sólido y macizo, tenía grandes espacios interiores y exteriores, y todavía es hoy un inmueble monobloque, de cuarenta metros de altura, en forma de avión, con un cuerpo central y dos alas de ocho plantas cada una y que mide 227 metros de envergadura, con un perímetro de 992 metros y una superficie cubierta de sesenta y seis mil metros cuadrados, más un patio interior cerrado con galerías que da acceso a una iglesia con capacidad para mil personas. La primera planta del ala derecha estaba destinada a niños y la primera planta del ala izquierda a madres lactantes. La novena planta que estaba destinada a la comunidad de monjas carmelitas, tenía capilla propia, cocina, calefacción y servicios independientes a los del hospital. Las otras catorce plantas, divididas por el cuerpo central en dos unidades de siete, contaban en cada una con setenta camas, con habitaciones para seis, dos y un enfermo, con lavabo individual, dentro del dormitorio cada habitación tenía una salida a la terraza, donde los enfermos cumplían el reposo al aire libre. Cada planta disponía de comedor, sala de juegos, sala de curas y enfermería, baños y duchas.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: En el cuerpo central del edificio estaban situados los servicios administrativos, la dirección, la sala de juntas, los archivos, la central telefónica, la oficina de correos, el salón de actos, la barbería, la biblioteca, la asistencia social, la emisora de radio que conectaba con todas las plantas, el economato y la imprenta y en el sótano el depósito de cadáveres y la sala de autopsias. También disponía de cámaras para médicos, becarios, enfermeras, personal auxiliar y laboral que residía en el centro, además de residencia para el administrador y para el oficial administrativo. En la parte central de la cuarta planta, se encontraba la unidad quirúrgica, con dos quirófanos y un tercero para pequeñas intervenciones, sala de recuperación, catorce cámaras para postoperados y sala de descanso para el equipo quirúrgico. En la quinta el servicio de radiología, con un laboratorio que poseía una sección de bacteriología, farmacia, servicio de otorrinolaringología y broncoscopia, departamento de exploración funcional y despachos médicos con aparatos de radioscopia.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El sótano disponía de doce grandes lavaderos de piedra, donde se lavaba la ropa a mano, planchador y ropero. También disponía de talleres para carpinteros, herreros, albañiles y electricistas. Una gran sala de cine con quinientas butacas proyectaba películas teatrales los sábados y domingos. Las cocinas, bajo una de las alas, repartían comida a todas las unidades. El jefe del estado, visto el tamaño y la localización del edificio recomendó la concesión de coche oficial y conductor al director del centro, privilegio que se mantuvo hasta el segundo gobierno de la Generalidad.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: El Hospital del Tórax fue durante muchos años el hospital con el índice de suicidios más elevado de todo el país. Se dice que los enfermos se arrojaban desde la novena planta al jardín, apodado "la Jungla". La estancia media de un paciente era de un año. La lenta y dolorosa muerte de los enfermos provocaba una psicosis general que en muchos casos acababa en suicidio.


title: Hospital del Tórax (Tarrasa)

text: Hay muchas leyendas de actividad paranormal en el hospital, aunque ninguna se ha podido comprobar. No obstante, en 2003, la Guardia Civil detuvo a un joven que había sustraído un feto conservado en formol de las instalaciones del hospital.


title: Parker Fennelly

text: Parker Fennelly (22 de octubre de 1891 - 22 de enero de 1988) fue un actor estadounidense.


title: Parker Fennelly

text: Nacido en Northeast Harbor, Maine, Fennelly actuó en unas diez películas, una serie comercial y cientos de episodios radiofónicos, así como numerosas actuaciones como artista invitado.


title: Parker Fennelly

text: Fennelly personificó al malhumorado Yankee de Nueva Inglaterra con papeles en la radio, el cine y la televisión. Semanalmente interpretaba a Titus Moody en el programa "Allen's Alley", show radiofónico de gran éxito presentado por Fred Allen.


title: Parker Fennelly

text: En años posteriores se hizo familiar como portavoz televisivo de Campbell Soup Company. En 1971 trabajó en el film de Universal "How to Frame a Figg", junto a Don Knotts.


title: Parker Fennelly

text: Falleció en a los 96 años de edad en Peekskill, Nueva York. Está enterrado en el Cementerio Sleepy Hollow de Sleepy Hollow, Nueva York.


title: Ilm (Baviera)

text: El río Ilm (llamado también Uim en bávaro), es un corto río de Alemania, un afluente del río Abens que discurre por el estado de Baviera. Uno de sus arroyos tributarios nace en Altomünster en las cercanías de la aldea de Pipinsried y el otro de mayor caudal nace en Tandern. Tiene aproximadamente 82 km de largo y atraviesa varias localidades.


title: Una raza contra el viento

text: El disco "Una raza contra el viento" es el 6º disco de Rescate, fue grabada en vivo el año 2004 en "El Teatro" en la ciudad de Buenos Aires, Argentina.


title: Keep Holding On

text: «Keep holding on» es una balada "pop rock" de Avril Lavigne. Fue el primer sencillo de la banda sonora de la película "Eragon" y se estrenó en las emisoras de radio a través de América del Norte en noviembre de 2006. Fue incluida en el tercer álbum de estudio de la cantante, "The Best Damn Thing" (2007).


title: Keep Holding On

text: Es una emotiva balada que escribió a pedido de 20th Century Fox para la película de fantasía y aventuras, "Eragon". Aparece también en la serie "Ghost Whisperer" en el capítulo 22 de la temporada 2, en "Criminal Minds" en el capítulo 2 de la tercera temporada, y en "Glee" en el capítulo 7 de la primera temporada. Además esta canción la canta como número el eliminado de la semana de la serie "The Glee Project". En los Estados Unidos vendió 1 410 000 descargas hasta el 16 de octubre de 2011, siendo el tercer sencillo más vendido de la cantante, después de «Girlfriend» y «What the Hell».


title: Keep Holding On

text: "Keep Holding On" fue escrito por Lavigne y Lukasz "Dr. Luke" Gottwald quien también produjo la canción. La canción fue grabada en Henson Recording Studios (Los Ángeles) en 2006. De acuerdo con la partitura publicada en musicnotes.com por Universal Music Publishing Group, la canción está compuesta en clave de sol mayor y se configura en una signatura de tiempo de 6/8 con un ritmo de 56 latidos por minuto. El rango vocal de Lavigne abarca desde F # 3 hasta D5.


title: Keep Holding On

text: "Keep Holding On" alcanzó el número dos durante cuatro semanas en el Canadian BDS Airplay Chart, que se mantuvo fuera del primer lugar gracias a "Say It Right" de Nelly Furtado. Se convirtió en su canción más alta desde "Complicated" que alcanzó el número 1 durante una semana en 2002.


title: Keep Holding On

text: Alcanzó su punto máximo dentro del top 20 en la lista Hot 100 de la revista Billboard, alcanzando el 17 y el top 10 en la tabla de formato de las mejores 40 canciones de Hot Adult. No se lanzó en la mayor parte de Europa, aunque llegó al número 9 en Eslovaquia, al número 27 en la República Checa y al número 32 en Letonia. El sencillo fue uno de los primeros en ser lanzado como un lanzamiento digital únicamente en Australia, donde se ubicó en el número 5 en la lista de las 40 mejores pistas digitales. También recibió la certificación de Oro por la RIAA el 22 de febrero de 2007 y Platinum el 31 de enero de 2008. Hasta septiembre de 2015, "Keep Holding On" había vendido 1.6 millones de copias digitales en los EE. UU.


title: Keep Holding On

text: A pesar de que la película está siendo criticada, la canción ha sido bien recibida, Billboard la describió como una "canción preciosa" en la que Lavigne parece estar "listo para permanecer a largo plazo". Darryl Sterdan de JAM! describió la canción como "Una guitarra rasgada, cuerdas exuberantes y una gran voz sobre el amor y la lealtad". Continuó comparándolo con "una balada al estilo de Alanis". A pesar de esto, Sterdan aconseja al lector que se salte la pista.


title: Keep Holding On

text: La revista Sal Cinquemani de Slant describió la canción como "hosca". Entertainment Weekly fue negativo: "Y: solo tendré como 3 canciones lentas en el disco. ¡Yay! Yay, de hecho, dado lo poco que ha invertido en ese trío de baladas límpidas, incluyendo Keep Holding On, también conocido como el tema de amor de Eragon." Stylus describe" "Keep Holding On" termina el álbum por la misma razón por la que la graduación termina en la escuela secundaria: porque después de todo eso, Hallmark significa algo ". Dave Donnely elogió la selección:" 'Keep Holding On "es una repetición de la banda sonora de El Señor de los Eragones, una balada pop que demuestra su don para detectar y aislar grandes melodías". PopMatters declaró que esta canción intenta unir "I'm With You" pero falla .


title: Keep Holding On

text: En una encuesta de un oyente de AOL Radio, "Keep Holding On" fue votada como la quinta mejor canción de Lavigne.


title: Eduardo López

text: Eduardo López puede referirse a:


title: Dytiscus marginalis

text: El escarabajo buceador (Dytiscus marginalis) es especie de coleóptero adéfago de la familia Dytiscidae que vive en masas de agua dulce, pero necesita salir a la superficie para respirar.


title: Dytiscus marginalis

text: Tiene una gran resistencia a los químicos, como el cloro.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Los vengadores (en inglés: "The Avengers") es una serie de televisión británica creada en 1961. Inicialmente, "Los vengadores" se centra en el Dr. David Keel (Ian Hendry) y su compañero John Steed (Patrick Macnee). Hendry dejó la serie después de la primera temporada y Steed se convirtió en el personaje principal, que se asoció con una sucesión de compañeras. Las compañeras más famosas de Steed fueron mujeres inteligentes y elegantes: Cathy Gale (Honor Blackman), Emma Peel (Diana Rigg) y más tarde Tara King (Linda Thorson). La serie se transmitió desde 1961 hasta 1969, y el primer episodio, «"Hot Snow"», se emitió el 7 de enero de 1961, y el episodio final, «"Bizarre"», el 21 de mayo de 1969.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: "Los vengadores" fue producida por la (ABC), una cadena dentro de la red ITV. Después de una fusión en julio de 1968 la ABC se convirtió en Thames Television, que continuó la producción de la serie aunque todavía fue transmitida bajo el nombre de ABC. En 1969, "Los vengadores" se estaba emitiendo en más de 90 países. ITV produjo una secuela, "" (1976-1977), con Patrick Macnee regresando como John Steed, con dos nuevos compañeros.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: "Los vengadores" se caracterizó por diferentes épocas mientras coestrellas iban y venían. El único constante era John Steed, interpretado por Patrick Macnee.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: (como ABC Television) produjo una única temporada de "", en la que Ian Hendry interpretó al cirujano policial Geoffrey Brent, desde septiembre hasta diciembre de 1960. Mientras que "Police Surgeon" no duró mucho tiempo, los televidentes elogiaron a Hendry, y ABC Television lo incluyó en su nueva serie "Los vengadores", que reemplazó a "Police Surgeon" en enero de 1961.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: "Los vengadores" se inició en el episodio «"Hot Snow"», en el que el Dr. David Keel (Hendry) investiga el asesinato de su prometida y recepcionista de oficina Peggy por una red de narcotráfico. Un extraño llamado John Steed, quien estaba investigando la red, apareció y juntos se dedicaron a vengar su muerte en los dos primeros episodios. Luego, Steed pidió a Keel que lo acompañara cuando sea necesario para resolver crímenes. Hendry era considerado la estrella de la nueva serie, recibiendo su nombre en los créditos por sobre el de Macnee, y Steed no apareció en dos episodios.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: A medida que avanzaba la serie, la importancia de Steed aumentó, y protagonizó el último episodio de la primera temporada solo. Mientras Steed y Keel utilizaban su ingenio mientras se discutían los crímenes y los peligros, la serie también muestra la interacción, y a menudo tensión, entre el idealismo de Keel y el profesionalismo de Steed. Como se ve en uno de los dos episodios sobrevivientes de la primera temporada, «"The Frighteners"», Steed también tenía ayudantes entre la población que proporcionaban información, similar a los Irregulares de Baker Street de Sherlock Holmes.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La otra regular en la primera serie fue Carol Wilson (), la enfermera y recepcionista quien reemplazó a la asesinada Peggy. Carol asistía a Keel y Steed en casos, y en al menos un episodio («"Girl on the Trapeze"») estuvo en el centro de la acción, sin ser parte del círculo íntimo de Steed. Hafner había actuado junto a Hendry como una enfermera en "Police Surgeon".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La serie fue filmada en sistema de televisión de 405 líneas usando una configuración multicámara. Hubo poca disposición para la edición y como resultado prácticamente no tiene imágenes de ubicación (aunque la primera toma del primer episodio era una toma de ubicación). Como era habitual en el momento, las cintas de video de los primeros episodios de "Los vengadores" fueron reutilizadas. De la primera serie, tres episodios completos todavía existen, como telegrabaciones en kinescopio de película de 16 mm. Los primeros 15 minutos del primer episodio también existen como una telegrabación; las imágenes que se han conservado terminan al final del primer acto, antes de la introducción de John Steed.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Producción de la primera serie fue interrumpida por una huelga. Para el momento en el que la producción podía comenzar la segunda temporada, Hendry había abandonado la serie para perseguir una carrera en el cine. Macnee fue promovido a estrella y Steed se convirtió en el foco de la serie, inicialmente trabajando con una rotación de tres diferentes compañeros. El Dr. Martin King (), una reescritura ligeramente disfrazada de Keel, vio acción en solamente tres episodios producidos a partir de guiones escritos para la primera temporada. King iba a ser un personaje de transición entre Keel y las dos nuevas compañeras femeninas de Steed, pero mientras que los episodios del Dr. King fueron filmados primero, fueron emitidos fuera del orden de producción en medio de la temporada. El personaje fue abandonado posteriormente rápida y silenciosamente.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La cantante de club nocturno Venus Smith () apareció en seis episodios. Ella era una completa «aficionada», lo que significa que ella no tenía ninguna habilidad profesional de lucha contra el crimen como la que tenían los dos doctores. Ella estaba emocionada de estar participando en una aventura de «espía» junto con el agente secreto Steed (aunque algunos episodios — «"The Removal Men"», «"The Decapod"» — indican que no es siempre entusiasta). No obstante, parece estar atraída por él y su relación es algo similar al que más tarde se retrató entre Steed y Tara King. Sus episodios destacaban interludios musicales mostrando sus actuaciones musicales. El personaje de Venus experimentó una revisión durante su período, adoptando vestimentas y comportamientos más jóvenes.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El primer episodio emitido en la segunda temporada introduciría a la compañera que transformaría la serie en el formato por el cual es más recordado. Honor Blackman interpretó a la Dra. Cathy Gale, una antropóloga espabilada y segura de sí misma que era experta en judo y tenía una pasión por las ropas de cuero. Enviudada durante los años de la rebelión del Mau Mau en Kenia, fue la «aficionada con talento» que vio la ayuda a los casos de Steed como un servicio a su nación. Ella decía haber nacido el 5 de octubre de 1930 a medianoche y criada en África.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Gale era diferente a cualquier personaje femenino visto en la televisión británica y se convirtió en un nombre familiar. Al parecer, parte de su encanto fue porque sus primeras apariciones fueron episodios en los que el diálogo escrito para Keel fue simplemente transferido a ella. El guionista de la serie Dennis Spooner dijo «hay la famosa historia de cómo Honor Blackman interpretó la parte de Ian Hendry, por eso la pusieron en cuero — ¡era mucho más barato que cambiar las líneas!». En «"Conspiracy of Silence"», mantiene su posición en un vociferante desacuerdo táctico con su compañero.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Venus Smith no regresó para la tercera temporada y Cathy Gale se convirtió en la única socia regular de Steed. La serie estableció un nivel de tensión sexual entre Steed y Gale, pero a los escritores no se les permitió ir más allá de coqueteos e insinuaciones. A pesar de esto la relación entre Steed y Gale fue progresiva para 1962-63. En «"The Golden Eggs"» se revela que Gale vivía en casa de Steed; la renta según Steed era mantener la nevera bien surtida y cocinar para él (ella parece no hace ninguna de las dos cosas). Sin embargo, esto se decía que era un arreglo temporal mientras Gale buscaba un nuevo hogar y Steed estaba durmiendo en un hotel.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Durante la primera temporada hubo sugerencias que Steed trabajó para una rama de la inteligencia británica, y esto fue ampliado en la segunda temporada. Steed recibía órdenes inicialmente de diversos superiores, incluyendo alguien referido como «Charles» y «One-Ten». Para la tercera temporada la entrega de las órdenes de Steed no era representada o explicada en pantalla. En «"The Nutshell"» se muestra la organización secreta a la que pertenece Steed, y Gale realiza su primera visita a su sede.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En ocasiones se hicieron pequeñas referencias al pasado de Steed. En «"Death of a Batman"» de la tercera temporada se dijo que Steed estuvo en la Segunda Guerra Mundial y en Múnich en 1945. En el episodio de la cuarta temporada «"The Hour That Never Was"» Steed asiste a una reunión de su regimiento de la RAF.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Una versión cinematográfica de la serie estaba en sus etapas iniciales de planificación a finales de 1963 después de que se completó la tercera temporada. Una temprana propuesta de historia ponía a Steed y Gale con un dúo masculino y femenino de agentes estadounidenses, para hacer que la película apelara al mercado estadounidense. Antes de que el proyecto pudiera ganar impulso, Blackman fue seleccionada para aparecer junto a Sean Connery en "Goldfinger", requiriéndole abandonar la serie.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Durante la época de Gale, Steed se transformó de un agente de gabardina a un estereotipado caballero inglés, con traje de Savile Row, bombín y paraguas con ropa diseñada por Pierre Cardin (Steed había vestido primero bombín y llevado su distintivo paraguas parcialmente a través de la primera temporada como se representa en «"The Frighteners"»). El bombín y paraguas pronto fueron cambiados para estar llenos de trucos como una espada que está escondida dentro del mango del paraguas y una placa de acero oculta en el sombrero. Estos artículos fueron contemplados en los títulos franceses, alemanes y polacos de la serie, "Chapeau melon et bottes de cuir" («Sombrero de bombín y botas de cuero»), "Mit Schirm, Charme und Melone" («Con paraguas, encanto y bombín») and "Rewolwer i melonik" («Revólver y bombín»), respectivamente. Con sus impecables modales, sofisticación de viejo mundo y automóviles antiguos, Steed llegó a representar al inglés tradicional de una época anterior.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Por el contrario sus compañeras eran jóvenes, con una visión del futuro y siempre vestidas de la última moda. Los innovadores trajes de cuero de Gale adoptaron sus muchas atléticas escenas de lucha. Honor Blackman se convirtió en una estrella en Gran Bretaña con sus trajes de cuero negro y botas (apodadas «"kinky boots"») y su estilo de lucha basado en judo. Macnee y Blackman incluso lanzaron una canción llamada «Kinky Boots». Algunas de las ropas vistas en "Los vengadores" fueron diseñadas en el estudio de John Sutcliffe, quien publicó la revista fetiche "AtomAge".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El guionista de la serie Dennis Spooner dijo que la razón por la que la serie frecuentemente contaba con Steed visitando ocupados lugares públicos tales como el aeropuerto de Londres sin nadie presente en la escena. «'¿No se puede pagar extras?' preguntaban. Bueno, no fue así. Es sólo que Steed tenía que estar solo para ser aceptado. ¡Ponlo en una multitud y luce fuera de lugar! Seamos realistas, con gente normal él es raro. El truco para hacerlo aceptable es nunca mostrarlo en un mundo normal, sólo luchando contra villanos que son más raros que él».


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En 1965, la serie fue vendida a una cadena de Estados Unidos, la American Broadcasting Company (ABC). "Los vengadores" se convirtió en una de las primeras series británicas en ser retransmitidas por televisión en Estados Unidos en horario estelar. La cadena ABC pagó la entonces sin precedentes suma de $2 millones por los primeros 26 episodios. El presupuesto promedio para cada episodio era presuntamente de £ 56 000, que era alto para la industria británica. La cuarta temporada se transmitió en Estados Unidos desde marzo a diciembre de 1966.


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text: El acuerdo con los Estados Unidos significó que los productores podrían empezar a filmar la serie en película de 35 mm. El uso de película en lugar de cinta era esencial ya que el sistema de video de 405 líneas británico era técnicamente incompatible con el formato de video NTSC de Estados Unidos. Producciones filmadas eran estándar en televisión de horario estelar de ls Estados Unidos en aquel momento. "Los vengadores" continuó siendo producido en blanco y negro. Cabe destacar que en las escenas de peleas, en especial, la señora Peel y más tarde el señor Steed hacen aplicaciones básicas de técnicas de artes marciales, en este caso, karate, sistemas de defensa personal desconocidos a fines de los 60 en occidente.


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text: La transferencia a película significó que los episodios serían filmados utilizando la configuración de cámara única, dando mayor flexibilidad de producción. El uso de la producción cinematográfica y el estilo de producción monocámara permitió más sofisticados efectos visuales y ángulos de cámara y más tomas exteriores al aire libre, todos los cuales mejoraron grandemente al aspecto de la serie. Como era estándar en la producción de televisión británica filmada a través de los años sesenta, todo trabajo de ubicación en la cuarta temporada se filmó sin sonido, con la banda sonora creada en posproducción. Las escenas de diálogo fueron filmadas en el estudio, llevando a algunos saltos entre material de ubicación y de estudio.


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text: La nueva compañera, la Sra. Emma Peel (Diana Rigg) debutó en esta temporada en octubre de 1965. El nombre del personaje deriva de un comentario de los escritores, durante el desarrollo, que querían un personaje con «atractivo para los hombres» (en inglés «"man appeal"»). En uno de los primeros intentos de incorporar este concepto en el nombre del personaje, fue llamada «Samantha Peel», acortado «Mantha Peel». Finalmente, los escritores, encontrando el acortamiento incómodo, comenzaron a referirse a la idea por la taquigrafía verbal «"M. Appeal"», que dio origen al nombre definitivo del personaje. Emma Peel, cuyo esposo desapareció mientras volaba sobre el Amazonas, retuvo la autoconfianza de Gale, combinada con habilidades de lucha superiores, inteligencia y un sentido de moda contemporánea.


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text: Después de que más de 60 actrices habían sido audicionadas, la primera opción para interpretar el papel fue . Sin embargo, tras filmar un episodio y medio («"The Town of No Return"» y parte de «"The Murder Market"»), Shepherd fue liberada de su contrato. Su personalidad en pantalla se consideraba menos interesante que la de Gale y se decidió que no era la adecuada para el papel. Otras 20 actrices fueron audicionadas antes de que el director de "casting" sugirió a los productores y que vieran un drama televisivo con la relativamente desconocida Rigg (ella estuvo anteriormente en un episodio de "", serie que Clemens había escrito). Su prueba con Macnee demostró que los dos inmediatamente trabajaban bien juntos.


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text: Un prólogo fue añadido al principio de todos los episodios de la cuarta temporada para las transmisiones estadounidenses. Esto era para aclarar a algunas audiencias la confusión inicial tenida con respecto a los personajes y su misión. En la apertura, un mesero sosteniendo una botella de champán cae muerto sobre un tablero de ajedrez de tamaño humano; una daga sobresale de un blanco en su espalda. Steed y la Sra. Peel (vestida con su "catsuit" de cuero) caminan hacia el cuerpo mientras una voz explica: «Extraordinarios crímenes contra el pueblo y el estado, tienen que ser vengados por agentes extraordinarios. Dos de estas personas son John Steed, profesional superior y su compañera Emma Peel, aficionada con talento. También conocidos como "Los vengadores"». Durante esta voz en off, Steed vierte dos copas de la botella, brinda con la Sra. Peel y se van juntos. Fundido a negro y luego empiezan los títulos de apertura. En contraste con los episodios de Gale, hay un toque ligero y cómico en las interacciones de Steed y Peel el uno con el otro y sus reacciones a otros personajes y situaciones. La temporada anterior tenía un tono más fuerte, con la época de Gale incluyendo algunos dramas de espionaje muy serios. Esto desapareció casi completamente, ya que Steed y Peel disfrutaban visiblemente de realizarse bromas mutuamente. El conflicto con Gale – que en ocasiones abiertamente resentía ser utilizada por Steed, a menudo sin su permiso – está ausente en la interacción de Steed con Peel. También la tensión sexual entre Steed y Gale es bastante diferente de la tensión entre Steed y Peel. En ambos casos, la relación exacta entre los compañeros queda ambigua, aunque parecían tener carta blanca para visitar los hogares del otro cuando les plazca, y como con Gale, no eran infrecuentes las escenas que sugieren que Steed había pasado la noche en casa de Peel o viceversa. Aunque nada «impropio» se muestra, la química obviamente mucho más estrecha entre Steed y Peel sugiere constantemente intimidad entre los dos.


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text: Elementos de fantasía y ciencia ficción también comienzan a emerger en las historias. El dúo encuentra robots asesinos («"The Cybernauts"»), telépatas («"Too Many Christmas Trees"») y plantas carnívoras alienígenas gigantes («"The Man-Eater of Surrey Green"»).


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text: En su cuarto episodio, «"Death at Bargain Prices"», la Sra. Peel toma un trabajo encubierto en una tienda por departamentos. Su uniforme como promotora de juguetes de la era espacial es un "catsuit" de cuero elaborado más botas plateadas, banda y guantes de soldador. El traje menos los accesorios plateados se convierte en su traje de firma que usaba principalmente para escenas de lucha en los primeros episodios y en los títulos. Algunos episodios contienen un trasfondo fetichista. En «"A Touch of Brimstone"» la Sra. Peel viste un traje de dominatrix del corsé, botas de tacón alto y collar con púas para ser la «reina del pecado». La moda vanguardista de Peel, con acentos audaces y patrones geométricos de alto contraste, destacaban su personalidad joven y contemporánea. Para la temporada de 1965, algunos de sus atuendos más memorables fueron diseñados por , incluidos minivestidos y accesorios gráficos en blanco y negro de op-art y un conjunto de plata compuesto por un bodice, pantalones bajos y una chaqueta. Ella representa la Inglaterra moderna de los años sesenta – justo como Steed, con su estilo y manierismos "vintage", personifica la nostalgia de la época eduardiana. Según Macnee en su libro "Los vengadores y yo", a Rigg no le gustaba usar cuero e insistió en una nueva línea de ropa deportiva de tela para la quinta serie. Alun Hughes, quien había diseñado ropa para el armario personal de Diana Rigg, fue sugerido por la actriz para diseñar la nueva ropa «suave» de Emma Peel. Pierre Cardin fue traído para diseñar un nuevo vestuario para Macnee. En Estados Unidos, "TV Guide" realizó una nota de cuatro páginas sobre los nuevos trajes de Rigg (10–16 de junio de 1967). Ocho trajes ajustados en una variedad de colores brillantes se crearon utilizando crimplene.


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text: Después de una temporada (de 26 episodios) filmada en blanco y negro, "Los vengadores" empezó a filmar en color para la quinta temporada en 1966. Fue tres años antes de que la cadena ITV de Gran Bretaña comenzara a transmitir a todo color. Esta serie fue emitida en los Estados Unidos desde enero a mayo de 1967. El prólogo estadounidense de la serie anterior fue innovado para los episodios de color. Se abrió con el título "The Avengers In Color" ("Los vengadores en color", requerido por la ABC estadounidense para todas las series en color en aquel momento). Esto era seguido por Steed desenvolviendo la lámina de una botella de champán y Peel disparando el corcho. A diferencia de la apertura de «tablero» de las series anteriores, este nuevo prólogo también estaba incluido en las emisiones de la serie en el Reino Unido.


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text: Los primeros 16 episodios de la quinta temporada con Peel recibiendo un mensaje de llamada al deber de Steed: «Sra. Peel, nos necesitan». Peel estaba realizando sus actividades normales cuando inesperadamente recibía un mensaje en una tarjeta de visita o dentro de un regalo entregado, punto en el cual Steed aparecía (generalmente en su apartamento). Los mensajes fueron entregados por Steed en formas cada vez más extrañas a medida que avanzaba la serie: en un periódico que Peel acababa de comprar, en semáforos mientras estaba conduciendo, Steed apareciendo en el televisor de Peel interrumpiendo una vieja película de ciencia ficción (en realidad clips de un episodio anterior, «"The Cybernauts"»), o Peel encontrando un tren de juguete en su apartamento con una nota en uno de los vagones del tren que dice «Sra. Peel», antes de caminar hacia Steed, que dice «se la necesita», entre muchos otros. Las escenas con el mensaje «Sra. Peel, nos necesitan» fueron eventualmente retiradas después de los primeros 16 episodios, después de una pausa en la producción, por razones financieras. Ellas fueron consideradas por las cadenas del Reino Unido como desechables si "Los vengadores" iban a regresar a las pantallas de ITV.


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text: Las historias cada vez más se caracterizaron por una dirección futurista y de ciencia ficción, con científicos locos y sus creaciones causando estragos. El dúo trata con ser reducidos al tamaño de muñecos («"Mission... Highly Improbable"»), gatos siendo alterados eléctricamente en feroces y letales «tigres en miniatura» («"The Hidden Tiger"»), autómatas asesinos («"Return of the Cybernauts"»), máquinas de transferencia de mente («"Who's Who???"») y enemigos invisibles («"The See-Through Man"»).


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text: La serie parodiaba a sus contemporáneos estadounidenses con episodios como «"The Girl From AUNTIE"», «"Mission... Highly Improbable"» y «"The Winged Avenger"» (parodiando a "El agente de CIPOL", "" y "Batman", respectivamente). La comedia era evidente en los nombres y siglas de las organizaciones. Por ejemplo, en «"The Living Dead"», dos grupos rivales que examinan supuestos avistamientos fantasmas: FOG ("Friends Of Ghosts", «amigos de los fantasmas») y SMOG ("Scientific Measurement Of Ghosts", «medición científica de los fantasmas»). «"The Hidden Tiger"» presenta la "Philanthropic Union for Rescue, Relief and Recuperation of Cats" («Unión filantrópica para el rescate, socorro y recuperación de los gatos») — PURRR — dirigida por personajes denominados Cheshire, Manx y Angora.


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text: La serie también ocasionalmente adoptó un tono metaficticio, cercano a romper la cuarta pared. En el episodio de la quinta temporada «"Something Nasty in the Nursery"» Peel referencia directamente la convención narrativa de la serie de tener a potencialmente útiles fuentes de información muertas justo antes de que ella o Steed lleguen. Esto entonces se produce a los pocos minutos. En la escena final del mismo episodio, Steed y Peel le dicen a los espectadores – indirectamente – que los sintonicen la semana que viene.


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text: El doble de Diana Rigg fue la actriz Cyd Child, aunque el doble Peter Elliot dobló a Rigg en una escena en «"The Bird Who Knew Too Much"».


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text: Rigg estuvo inicialmente descontenta con la forma en que fue tratada por los productores de la serie. Durante su primera temporada se enteró que le pagaban menos que al camarógrafo. Ella exigió un aumento de sueldo, para ponerla más a la par con su coestrella, o dejaría la serie. Los productores accedieron, gracias a la gran popularidad de la serie en Estados Unidos. Al final de la quinta temporada en 1967, Rigg dejó la serie para dedicarse a otros proyectos. Este incluyó seguir los pasos de Honor Blackman en interpretar un papel protagonista en una película de James Bond, en este caso "On Her Majesty's Secret Service" como la esposa de James Bond, Tracy Bond.


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text: El 25 de octubre de 2015, para conmemorar los 50 años de Emma Peel, el British Film Institute proyectó un episodio de "Los vengadores" seguido de una entrevista en el escenario con Rigg, durante el cual discutió sus motivos para abandonar el programa y la reacción de Macnee a su salida.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Cuando Diana Rigg dejó la serie en octubre de 1967, los ejecutivos de la cadena británica decidieron que la actual fórmula de la serie, a pesar de resultar en un éxito popular, no podría intentarse aún más. Por lo tanto decidieron que un «retorno al realismo» era apropiado para la sexta temporada (1968-69). Brian Clemens y Albert Fennel fueron reemplazados por , productor de la mayoría de los episodios de la época de Cathy Gale.


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text: Bryce tenía una situación difícil en las manos. Tenía que encontrar un reemplazo para Diana Rigg y filmar los siete primeros episodios de la nueva temporada, que debían ser enviados a Estados Unidos junto con los ocho últimos episodios de color de Emma Peel. Bryce firmó a su entonces novia de 20 años de edad, Linda Thorson, como la nueva coprotagonista femenina y escogió el nombre «Tara King» para su personaje. Thorson desempeñó el papel con más inocencia en mente y corazón; y a diferencia de las anteriores alianzas con Cathy y Emma, los escritores permitieron sutiles insinuaciones de romance florecer entre Steed y King. King también se diferenció de las compañeras anteriores de Steed en que era un plena (aunque inicialmente inexperta) agente que trabaja para la organización de Steed; todas sus compañeras anteriores habían sido (en las palabras del prólogo utilizado para las emisiones estadounidenses de la primera temporada de Rigg) aficionadas con talento. Bryce quería que Tara fuera rubia, por lo que el cabello castaño de Thorson fue teñido. Sin embargo, el proceso daño el cabello de Thorson, así que tuvo que usar pelucas por el primer tercio de sus episodios, hasta que su propio cabello creciera de nuevo. Su cabello castaño natural no fue visto hasta el episodio «"All Done with Mirrors"».


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text: Problemas financieros y dificultades internas socavaron el esfuerzo de Bryce durante la producción de los primeros siete episodios de la sexta temporada. Sólo logró completar tres episodios: «"Invitation to a Killing"» (un episodio de 90 minutos introduciendo a Tara King), «"The Great, Great Britain Crime"» (algunas de sus imágenes originales fueron reutilizados en el episodio de 1969 «"Homicide and Old Lace"») y «"Invasion of the Earthmen"» (que sobrevivió relativamente intacta excepto las escenas en las que King lleva una peluca castaña).


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text: Tras la proyección de un corte de estos episodios a ejecutivos de los estudios, Bryce fue despedido y Clemens y Fennel fueron convocados de nuevo. A su regreso, un cuarto episodio llamado «"The Murderous Connection"» estaba en su segundo día de producción. Después de revisar el guion, fue renombrado como «"The Curious Case of the Countless Clues"» y la producción se reanudó. Producción del episodio «"Split!"», un guion sobrante de la temporada en color de Emma Peel, procedió. También fueron filmados dos episodios completamente nuevos: «"Get-A-Way"» y «"Look (Stop Me If You've Heard This One) But There Were These Two Fellers"».


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text: Dennis Spooner dijo sobre la situación que:


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text: Clemens y Fennel decidieron filmar un episodio nuevo para introducir a Tara King. Este, el tercer episodio filmado para la sexta temporada, fue titulado «"The Forget-Me-Knot"» y despidió a Emma Peel y presentó a su sucesora, una entrenada pero inexperta agente llamada Tara King. Sería emitido como el primer episodio de la sexta temporada. King debuta en estilo dinámico: cuando Steed es llamado a la sede, es atacado y derribado por la agente aprendiz King quien lo confunde con su compañero de entrenamiento.


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text: Ninguna escena de despedida para Emma Peel había sido filmada cuando Diana Rigg dejó la serie. Rigg fue llamada para «"The Forget-Me-Knot"», a través del cual Peel actúa como compañera de Steed como de costumbre. Rigg también filmó una escena de despedida para Emma que apareció como la escena final del episodio. Se explicó que el esposo de Peel, Peter Peel, fue encontrado con vida y rescatado, y dejó el servicio secreto británico para estar con él. Peel visita a Steed para decir adiós, y mientras se va pasa al lado de King en la escalera dándole consejos. Steed mira por la ventana como Peel entra en el Bentley conducido por Peter, quien desde la distancia parece asemejarse a Steed.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El episodio original de introducción de King de Bryce, «"Invitation to a Killing"», fue revisado como un episodio regular de 60 minutos llamado «"Have Guns Will Haggle"». Estos episodios, junto con «"Invasion of the Earthmen"» y los ocho últimos episodios de color de Peel, fueron enviados a los Estados Unidos en febrero de 1968.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Para esta temporada el funcionario del gobierno que daba sus órdenes a Steed fue representado en la pantalla. «Madre», introducido en «"The Forget-Me-Knot"», es un hombre en silla de ruedas. El papel fue tomado por , quien había interpretado papeles diferentes en dos episodios anteriores, más recientemente en la quinta temporada. La sede de Madre cambiaría de un lugar a otro, incluyendo un episodio donde su oficina completa estaba en el nivel superior de un autobús de dos pisos.


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text: Agregada más adelante como una regular fue la asistente muda de Madre, Rhonda (Rhonda Parker). Hubo una aparición de una agente oficial denominada «Padre», una anciana ciega interpretada por Iris Russell (Russell había aparecido en la serie varias veces anteriormente en otros roles). En un episodio, «"Killer"», Steed es emparejado con Lady Diana Forbes Blakeney (Jennifer Croxton) mientras que King está de vacaciones.


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text: El guionista Dennis Spooner luego reflexionó sobre la serie: «Cuando escribí «"Look (Stop Me If You've Heard This One) But There Were These Two Fellers"», pensé sin duda que sería la última temporada. Que no iban a hacer ninguna más, así que en esa temporada fuimos sólo para arriba; fuimos muy raros, porque sabían que no iba a haber más».


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text: Spooner dijo que la serie «funcionó porque se convirtió en una parodia de sí misma. Sólo puedes hacer eso por cierto tiempo». En general atribuye el éxito del show a su enfoque ligero. «Parodiamos todo, tomamos "Misión: Imposible", "Bad Day at Black Rock", "High Noon", "The Dirty Dozen", "The Birds"... los llevamos todos. A los cinéfilos les encantaba. Siempre hubo líneas en lo que la gente sabía lo que estábamos hablando».


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text: La serie revisada continuó siendo transmitida en los Estados Unidos. Los episodios con Linda Thorson como King demostraron tener altos "ratings" en Europa y el Reino Unido. En los Estados Unidos sin embargo, la cadena ABC que llevaba la serie optó por emitirla opuesta al programa número uno en el país en el momento, "". Steed y King no pudieron competir con ello, y el programa fue cancelado en los Estados Unidos. Sin este vital respaldo comercial, producción no pudo continuar en Gran Bretaña tampoco, y la serie terminó en mayo de 1969. La escena final del episodio final («"Bizarre"») tiene a Steed y King, vasos de champán en mano, accidentalmente lanzándose en órbita a bordo de un cohete, mientras Madre rompe la cuarta pared y dice a la audiencia «¡Van a estar de vuelta!», antes de añadir en estado de shock, «¡Ellos están solos allí!».


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En la temporada de 1961 aparece un tema con influencias de jazz de John Dankworth. El tema musical de Dankworth fue reelaborada para la tercera temporada. El primer tema de Dankworth se registró en el sello Columbia, en un sencillo de 45 rpm y una nueva grabación, similar al tema reelaborado se emitió en Fontana en 1963. Una versión muy fiel fue lanzada por Johnny Gregory.


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text: Cuando Rigg se unió a la serie en 1965, se introdujo un nuevo tema musical por Laurie Johnson. Esto se basó en un título anteriormente publicado, en un LP llamado "The Shake". (que capitalizó en la moda de la danza del shake de los años 60). Para la temporada de color (1967), se añadió una sección de percusión para acompañar a la nueva secuencia al comienzo de cada episodio. Johnson reelaboró nuevamente el tema cuando Linda Thorson se unió a la serie, añadiendo una melodía de trompeta, basada en el "leitmotiv" de Tara King desde el episodio final de Rigg «"The Forget-Me-Knot"». El nuevo tema debutó en los títulos de cierre de «"The Forget-Me-Knot"», que introdujo a Thorson. Fue mucho más dinámico e incluía una sección de percusión más frenética. Los episodios filmados contenían partituras especialmente compuestos por Johnson. Para acompañar la solicitud del Steed «Sra. Peel – le necesitan!», compuso un breve pieza, y también hubo un tema especial para Peel. Para la temporada de Thorson, una pieza característica fue compuesta para acompañar la escena final de cada episodio. Muchas de los temas más memorables de las temporadas Rigg/Thorson, incluyendo los temas de los títulos de apertura y cierre fueron lanzados comercialmente en CD en 2009.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Debido a un compromiso profesional para componer la banda sonora para la película "", Johnson pidió la ayuda de su tecladista, Howard Blake, quien compuso la banda sonora de algunos de los episodios de la última temporada, así como música adicional para otros episodios que Johnson no tuvo tiempo para completar. Estos fueron compuestos en un estilo muy similar al de Johnson, probablemente por pedido, o un sentido de lealtad. En 2011, para conmemorar el 50 aniversario de la serie, estas partituras casi completas por Blake, incluyendo los temas de los títulos principales y finales de Johnson, fueron publicados en un doble set de CDs. Del tema original de Johnson, innumerables versiones han sido lanzadas en vinilo y CD, y el tema de apertura fue retenido en la serie "Los nuevos vengadores".


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text: Johnson posteriormente colaboró con Clemens en otros proyectos, incluyendo el tema de "Los nuevos vengadores".


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text: Los automóviles utilizados en la serie llegaron a ser casi tan famosos como los actores. A partir de la 4.ª temporada, los autos distintivos de Steed fueron seis autos antiguos de carreras o de ciudad Bentley 1926–1928, incluyendo Bentleys 4.5 Litros y Bentleys 6.5 Litros (aunque, sorpresivamente, en «"The Thirteenth Hole"» maneja un Vauxhall 30-98). En la última temporada condujo dos Rolls Royces amarillos: un Rolls-Royce Silver Ghost de 1923 y un Rolls-Royce New Phantom de 1927. Peel condujo deportivos convertibles Lotus Elan (uno blanco de 1964 y uno celeste de 1966). Durante la primera temporada de Peel, cada episodio terminó con una escena corta de comedia del dúo abandonando la escena de su más reciente aventura en algún vehículo inusual. Madre apareció también ocasionalmente en Rolls-Royces plateados. Tara King condujo un AC 428 y un Lotus Europa. Lady Diana Forbes Blakeney condujo un MGC Roadster.


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text: , que más tarde pasaría a encabezar la creación de "Doctor Who" de la BBC, nunca recibió crédito en pantalla como el creador de "Los vengadores". En su libro de memorias, "The Avengers and Me", Patrick Macnee le preguntó a Newman sobre esto. Newman explicó que nunca buscó crédito en pantalla de la serie porque durante su anterior período en la Canadian Broadcasting Corporation, dichos créditos no eran dados, y nunca pensó en conseguir uno de "Los vengadores".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El equipo de producción cambió durante la larga duración de la serie, particularmente entre la tercera y la cuarta temporada, pero la influencia de Brian Clemens fue sentida por sobre todo. Escribió el segundo episodio y se convirtió en el más prolífico guionista de la serie. Los productores sucesores, , John Bryce y se convirtieron en los productores de la cuarta temporada, con Brian Clemens siendo acreditado como productor asociado y Albert Fennell como «a cargo de la producción». La quinta temporada, hecha por ABC Television Films, (que se creó durante la fusión de la Associated British Corporation y Associated Redifussion formando Thames Television). Clemens y Fennell se convirtieron en los coproductores, con Wintle como productor ejecutivo. Para la sexta temporada, después de que su primer productor John Bryce se fue, Clemens y Fennell regresaron como coproductores, los primeros episodios también dan crédito a Julian Wintle como consultor de la serie y como consultor de historia.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Aunque telegrabaciones de la segunda y la tercera temporada fueron vistas en Canadá desde 1963, las primeras dos temporadas (la primera temporada no fue vendida en el extranjero) de "Los vengadores" no fueron difundidas en la televisión en los Estados Unidos. ABC compró los derechos para transmitir las temporadas 4 y 5 en los Estados Unidos en 1965. La venta de "Los vengadores" a la televisión de los Estados Unidos provocó un cambio en el estilo de producción desde el soporte multicadena británico de 405 líneas hasta el método de grabación de una sola cámara, originado en una película de 35 mm.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El especialista y doble de riesgo de la serie Ray Austin opinó que la violencia de la serie dañó en última instancia su éxito popular en los Estados Unidos, donde "Los vengadores" fue emitida en un horario tardío debido a su violencia. «Lo hicieron con "Los vengadores" primero aquí [en los Estados Unidos], con Diana Rigg. Nos subieron a las 11:30 p. m. en la CBS, porque era demasiado violenta». Austin continúa explicando que la televisión de Estados Unidos sigue un «código diferente». Austin dijo que en "Los vengadores" «estábamos decididos a hacer el show a nuestra manera, la manera inglesa, y nadie iba a detenernos. Y, de hecho, nadie nos lo impidió. Nunca, nunca tuvimos horario estelar. Y fue nuestra propia culpa, porque nosotros no complacimos al medio oeste. Es de donde viene el dinero en este país, no de ninguna otra parte. Olvídate de Los Ángeles, olvídate de Nueva York — tienes que apuntar para el medio oeste. Si el medio oeste ve tu programa, lo lograste». En realdad, la primera y segunda temporadas de episodios de Emma Peel fueron transmitidas principalmente a las 10:00 p. m. en ABC. Los episodios finales de Rigg y todos los episodios de Linda Thorson fueron transmitidos principalmente a las 7:30 p. m., también en ABC.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La censura estadounidense se opuso a cierto contenido, en particular el episodio «"A Touch of Brimstone"» que contó con una versión moderna del Club del Fuego Infernal y terminó con Peel siendo vestida con un traje de corsé, collar con pinchos y botas de tacón alto para convertirse en la «reina del pecado» y ser atacada con un látigo por la estrella invitada . La cadena de televisión estadounidense se negó a emitirlo. En total cinco episodios de la primera temporada de Emma Peel no fueron inicialmente transmitidos por ABC. Estos fueron: «"A Surfeit of H2O"», «"Silent Dust"» (que mostró a Peel siendo atacada con un látigo), «"Quick-Quick Slow Death"», «"A Touch of Brimstone"» y «"Honey for the Prince"» (en el cual Peel realiza la danza de los siete velos), aunque fueron vistos en más tarde en repeticiones sindicadas.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Episodios anteriores de Cathy Gale y Venus Smith habían sido emitidos en Canadá antes de la llegada de Emma Peel. Las audiencias de los Estados Unidos vieron los episodios de 1962-1964 de Gale y Smith de la serie por primera vez en la década de 1990 cuando fueron transmitidos por A&E Network. Ningún episodio de Keel de la serie fue transmitido de nuevo fuera de Gran Bretaña, en incluso en el Reino Unido sólo un episodio, «"The Frighteners"», fue retransmitido (como parte de una serie de episodios clásicos en Channel 4 a principios de 1993, el resto en su mayoría compuesta por episodios de Gale).


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text: Seis temporadas de "Los vengadores" se hicieron entre 1961 y 1969. Hubo una ruptura forzada en el rodaje y la transmisión hacia el final de la quinta temporada debido a problemas financieros. El investigador de televisión Andrew Pixley y los autores , y en su libro "The Avengers Dossier: The No Authorised and No Official Guide" consideran que los últimos ocho episodios producidos después del rompimiento constituyen una corta sexta temporada, y por lo tanto cuentan siete temporadas en total. Dentro de la producción interna de "Los vengadores", los últimos ocho episodios se consideraron una continuación de la quinta temporada.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Todas las cintas originales de la primera, segunda y tercera temporadas, que fueron filmadas en video, fueron destruidas.


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text: Solo tres episodios completos de la primera temporada del programa se sabe que existen, como grabaciones en película de 16 mm. Estos son «"The Frighteners"» (un extracto del cual se reproduce en un televisor en la película "Quadrophenia"), «"Girl on the Trapeze"», que se encontró en el Archivo de Cine y Televisión de la Universidad de California en Los Ángeles a través de una búsqueda en Internet de su base de datos en línea, y «"Tunnel of Fear"», que se encontró en 2016. Además, parte del primer episodio del programa se encontró también en los Estados Unidos. El material es de los primeros 21 minutos del episodio, hasta el primer corte comercial.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Todos los episodios de la segunda y tercera temporadas sobreviven como telegrabaciones de 16mm. Estos han sido lanzados en DVD, como lo han sido todos los episodios de Emma Peel y Tara King, que fueron fimados en película. Los dos episodios sobrevivientes completos de Keel encontrados anteriormente, más el remanente del primer episodio, también han sido lanzados en el Reino Unido y los Estados Unidos, pero no están disponibles actualmente en los Estados Unidos.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La sostenida popularidad de los episodios de Tara King en Francia condujo a un anuncio de televisión francés de 1975 para una marca de champán con Thorson y Macnee retomando sus papeles. El éxito de la publicidad estimuló el interés en Francia por financiar nuevos episodios de "Los vengadores".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El resultado fue una nueva serie, "". Patrick Macnee repitió el papel del Steed, con dos nuevos compañeros, Mike Gambit () y Purdey (Joanna Lumley). Se emitió en ITV en el Reino Unido en 1976-1977, CTV en Canadá, CBS en los Estados Unidos (en 1978-79) y TF1 en Francia (temporada 1 en 1976-1977 y 2 en 1979). Los cuatro últimos episodios fueron producidos casi totalmente por intereses canadienses y fueron filmados allí. En algunos mercados llevaron el título "Los nuevos vengadores en Canadá".


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text: Una serie de novelas originales basadas en la serie fueron publicadas en la década de 1960. La primera, por Douglas Enefer, publicado por Consul Books, fue la única novela de los años 60 en la que apareció Cathy Gale. En el Reino Unido, Panther Books publicó cuatro novelas escritas por John Garforth con Emma Peel en 1967. Estas fueron reimpresas en Estados Unidos por Berkley Medallion Books. Después de que Panther dejó de publicar novelas de "Los vengadores" en el Reino Unido, Berkley Medallion continuó publicando sus propias novelas originales: una presentando a Emma Peel y cuatro con Tara King para el mercado estadounidense solamente; tres por Keith Laumer en 1968; y dos por Norman Daniels entre 1968-69. Berkley Medallion más tarde reimprimió todas las nueve novelas con nuevas portadas en las que aparecían fotos de Rigg y Thorson, independientemente de quien apareciera en la novela. Las dos novelas publicadas por Hodder y Stoughton en 1965-66 fueron coescritas por Patrick Macnee, haciéndole uno de los primeros actores en escribir obras derivadas, con licencia, de su propio show. Las novelas de Macnee, "Deadline" y "Dead Duck", fueron reimpresas en el Reino Unido por Titan Books en rústica estándar en 1994 y en Francia por Huitieme Art (1995 y 1996). Ellos también fueron publicados en los Estados Unidos por primera vez por TV Books en 1998. Titan reeditó los libros en formato de rústica comercial (con las mismas portadas) para coincidir con el lanzamiento de la película "Los vengadores".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En la novela de 1990 "Too Many Targets" por John Peel aparecían todos los compañeros de Steed (David Keel, Cathy Gale, Emma Peel y Tara King) con excepción de Venus Smith y el Dr. Martin King.Una historia corta por Peter Leslie titulada «"What's a Ghoul Like You Doing in a Place Like This?"» apareció en "The Television Crimebusters Omnibus", una antología encuadernada editada por Peter Haining, publicada por primera vez por Orion en 1994 (esta historia de Steed y Tara King apareció por primera vez en "The Avengers Annual" de 1969, de "Atlas Publications"). Dos de los títulos de los libros en rústica de Macnee/Leslie fueron traducidos y publicados en Portugal en 1967 como «"Os Vingadores: O Dia Depois De Amanha"» ("Deadline") y «"Os Vingadores: O Pato Morto"» ("Dead Duck") por Deaga. Los cuatro libros de bolsillo de John Garforth publicados por Panther fueron traducidos y publicados por Roman en Francia (1967), una edición en rústica de ómnibus fue publicada en 1998 por Fleuve Noir. Tres de los libros en rústica de Garforth también fueron traducidos y publicados por Heyne en Alemania (1967/68) y se publicó una edición alemana de ómnibus encuadernada de los tres títulos de Lichtenberg (1968), reimpresa en rústica por Heyne en 1998. Todos los cuatro títulos también fueron traducidos y publicados en Holanda por Bruna (1967) y en Chile por Zig-Zag (1968).


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Las primeras tiras de cómic con Steed y Cathy Gale primero aparecieron en revistas regionales de anuncios TV "Look Westward" y "The Viewer" del 14 de septiembre de 1963 al 9 de mayo de 1964 (más tarde en 1964, reimpreso en el periódico "Manchester Evening News"), este consistió de cuatro series. Las tiras de cómic de Steed y la Sra. Peel comenzaron en "TV Comic" en el ejemplar 720, de fecha del 2 de octubre de 1965, comenzando después del debut en la televisión de Emma Peel y fueron publicadas hasta el número 771, con fecha del 24 de septiembre de 1966 (esta tirada consistió de 10 series más una historieta de un solo capítulo de cuatro páginas en "TV Comic Holiday Special" de junio de 1966), cuando los derechos fueron vendidos a los editores D. C. Thomson & Co., donde la próxima versión de la tira apareció en el número 199 del periódico para niñas "Diana", de fecha del 10 de diciembre de 1966, su tirada terminado en el número 224, de fecha del 2 de junio de 1967, con arte de Emilio Frejo y Juan González Alacrojo, esta tirada consistió en 8 series. Antes, la historieta «"The Growing Up of Emma Peel"» había aparecido en la revista de cómics "June and Schoolfriend" en su número 52, de fecha del 29 de enero de 1966, al número 63, de fecha del 16 de abril de 1966, esta ofrecía las aventuras de la entonces Emma Knight y su tirada fue concurrente con la tira cómica de "TV Comics" y consistió de 11 entrega. "Los vengadores" volvieron a "TV Comic" #877, con fecha del 5 de octubre de 1968, justo después de que Tara King debutó en la televisión, la tira de Tara y Steed continuó hasta el número 1077, con fecha del 5 de agosto de 1972, esta tirada consistió de 28 entregas más una historieta de un solo capítulo de cuatro páginas en "TV Comic Holiday Special" en 1972. También en 1966 Thorpe & Porter publicó un cómic de "Los vengadores" de 68 páginas con Steed y Peel con arte original por Mike Anglo y Mick Austin, este consistió de cuatro historias de 16 páginas.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Unas historietas relacionadas con "Los vengadores" han sido publicadas en los Estados Unidos. No son llamados "Los vengadores" porque los derechos de los nombres «Los Vengadores» y «Los Nuevos Vengadores» son propiedad de Marvel Comics para utilizarlos en sus cómics para representar a su equipo de superhéroes llamado Los Vengadores. Gold Key Comics publicó una edición de "John Steed Emma Peel" en 1968 (subtitulada "The Avengers" en la página de indicios), que incluyó dos tiras recién coloreadas y reformateadas de "Los vengadores" de "TV Comic". Una miniserie de tres emisiones titulada "Steed and Mrs. Peel" apareció durante 1990–1992 bajo el sello , contó con una historia de tres partes, «"The Golden Game"» en los libros 1–3, por Grant Morrison y una historia de dos partes, en los libros 2 y 3, «"A Deadly Rainbow"» por Anne Caulfield, ambas tiras tenían arte de . reimprimió esta serie en seis emisiones a principios de 2012 y más tarde publicaron una nueva serie en curso escrita por Mark Waid y Caleb Monroe que duró 12 emisiones. Boom! posteriormente anunció una serie de seis emisiones, "Steed and Mrs. Peel: We're Needed", que fue lanzada durante el verano de 2014. A pesar de que el número 1 mostraba que era «1 de 6», sólo tres emisiones se produjeron (mostrando en las otras emisiones «2 de 3» y «3 de 3», con la cubierta de la tercera emisión siendo la originalmente prevista para la número 4 que fue planeada para ser el comienzo de otra historia de tres emisiones).


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En el Reino Unido, donde anuales en encuadernación de tapa dura tradicionalmente se producen para la venta en Navidad, "Los vengadores" primero aparecieron en "TV Crimebusters Annual" (1962) y contó con una tira cómica de 7 páginas con el Dr. David Keel titulada «"The Drug Pedlar"», y Atlas Publications produjo anuales en encuadernación de tapa dura de "Los vengadores" en 1967, 1968 y 1969, que también contó con tiras de cómic de "Los vengadores" originales con Steed, Emma Peel y Tara King, así como historias de texto.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Las tiras de cómic de "Los vengadores" de "TV Comic", el cómic de "Los vengadores" de 1966 y unas tiras de cómic de los anuarios han sido traducidos y publicados en Alemania, Holanda, Francia y Chile.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Una serie cruzada, "Batman '66 Meets Steed and Mrs. Peel", se lanzó en junio de 2016 como un esfuerzo conjunto entre DC Comics y Boom! Studios.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: "The League of Extraordinary Gentlemen" de Alan Moore está plagada de referencias oblicuas a eventos y personajes en "Los vengadores", con tres personajes sin nombre que son claramente Purdey, Tara King y Emma Peel que aparecen al final del libro "Century: 2009".


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Una versión teatral de "Los vengadores" fue producida en Gran Bretaña en 1971, escrita por los veteranos de la serie Brian Clemens y y dirigida por Leslie Phillips. Fue protagonizada por como Steed, Sue Lloyd como su nueva compañera Hannah Wild y Kate O'Mara como la villana Madame Gerda. Los tres actores interpretaron papeles invitados en la serie original. El personaje de Hannah Wild aparenta provenir de un personaje llamado Hana Wilde (interpretado por Charlotte Rampling) que había actuado esencialmente como la compañera de Steed en el episodio de la quinta temporada «"The Superlative Seven"», un episodio en el que Emma Peel aparece sólo brevemente. Según John Peel en su resumen de «"The Superlative Seven"», «Charlotte Rampling fue rumoreada de estar siendo preparada para reemplazar a Diana Rigg en esta historia, pero finalmente nada salió de eso».


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: La serie de radio de "Los vengadores" se transmitió en Sudáfrica entre el 6 de diciembre de 1971 y el 28 de diciembre de 1973 en Springbok Radio, el servicio en idioma inglés de la South African Broadcasting Corporation (SABC), fue grabada en los estudios Sonovision de Johannesburgo, producida por Dave Gooden, los guiones de TV originales fueron adaptados y dirigidos por Tony Jay durante los primeros seis meses y Dennis Folbigge por el resto. Sudáfrica no tuvo televisión nacional hasta 1976. Los episodios fueron adaptados de episodios tanto de Emma Peel como de Tara King (con el personaje de Tara King siendo cambiado a Emma Peela lo largo). "Los vengadores" fueron interpretados por dos expatriados actores británicos, Donald Monat como Steed y Diane Appleby como la Sra. Peel, con Hugh Rouse como el irónico narrador. Las historias se adaptaron en seriales de cinco episodios bajo Jay y seriales de seis o siete episodios bajo Folbigge, de aproximadamente 15 minutos cada uno (incluyendo anuncios) y emitidos de lunes a viernes en Springbok Radio.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Actualmente sobreviven solamente 19 seriales completos, todos grabaciones en magnetófono de bobina abierta realizados por John Wright en 1972. También los tres primeros episodios de una nueva versión del episodio «"Escape in Time"» actualmente existen, episodios 1 y 2 son copias de las cintas originales de Sonovision y el episodio 3 es de una grabación fuera del aire, en audio casete, hecha por Barbara Peterson, el resto de este serial sigue desaparecido. Estos episodios también se sabe que han sido transmitidos en Nueva York en la estación WBAI 99.5 FM, desde 1977 hasta principios de los noventa y actualmente están siendo transmitidos en la estación de Miami WRGP.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Copias de las grabaciones originales realizadas fuera del aire han sido restauradas por Alan y Alys Hayes y pueden ser escuchadas en la página web "The Avengers Declassified" y su página web hermana "Avengers on the Radio". Muchos más seriales se transmitieron durante sus dos años en la radio sudafricana, se piensa que 83 seriales fueron hechos y transmitidos, pero no se sabe de otros episodios que existan en la actualidad.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: Planes para una película basada en la serie circularon durante los años sesenta, setenta, ochenta y noventa, con Mel Gibson en un momento dado siendo considerado como un candidato para el papel de Steed. En última instancia, una película fue lanzada en 1998 protagonizada por Uma Thurman como Emma Peel y Ralph Fiennes como John Steed, con Sean Connery como el villano.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: 26 de junio de 2013, Big Finish Productions anunció que habían firmado una licencia con StudioCanal para producir producciones de audio de 12 episodios perdidos de la primera temporada.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El elenco principal incluye a como Steed, como el Dr. David Keel y Lucy Briggs-Owen como Carol Wilson. Las historias son adaptadas para audio por John Dorney.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En enero de 2014, el primer volumen conteniendo las primeras cuatro historias («"Hot Snow"», «"Brought to Book"», «"Square Root of Evil"» y «"One for the Mortuary"») fue lanzado.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: El segundo volumen conteniendo las siguientes cuatro historias («"Ashes of Roses"», «"Please Don't Feed the Animals"», «"The Radioactive Man"» y «"Dance with Death"») fue lanzado en julio de 2014. El tercer volumen conteniendo las siguientes cuatro historias fue lanzado en enero de 2015.


title: Los vengadores (serie de televisión)

text: En marzo de 2014 Big Finish anunció que el programa iba a ser ampliado para incluir todos los 26 episodios de la primera temporada, incluyendo las entonces dos historias existentes conocidas. Un total de siete cajas recopilatorias fueron lanzadas.


title: Hypogeophis rostratus

text: Hypogeophis rostratus es una especie de anfibio gimnofión de la familia Indotyphlidae. Es la única especie del género Hypogeophis.


title: Hypogeophis rostratus

text: Es endémica de las islas Seychelles, concretamente se han encontrado en Mahé, Silhouette, Praslin, La Digue, Félicité, Frégate, Sainte Anne, Cerf, Curieuse y Grand Soeur.


title: Hypogeophis rostratus

text: Sus hábitats naturales incluyen bosques secos tropicales o subtropicales, montanos secos, ríos, marismas de agua dulce, corrientes intermitentes de agua dulce, plantaciones, jardines rurales y zonas previamente boscosas ahora muy degradadas.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: August Gustavo Schulz ( * Peguahó, Departamento Empedrado 28 de septiembre de 1899 - 26 de junio de 1992 ) fue un botánico y profesor argentino


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Se recibió de maestro normal en la "Escuela Normal Mixta “Sarmiento” de Resistencia".


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En 1926 recolecta de la flora chaqueña, siendo distinguido con "Diploma y Medalla de plata" por el Ministerio de Agricultura de la Nación en 1928. Ese premio fue uno de sus primeros logros académicos; fue reconocido por el continuo envío de estudios a botánicos estadounidenses, especialmente helechos, siendo su colega Watherby quien publicara muchos de los ejemplares remitidos por Schulz.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Identificó y clasificó malváceas, verbenáceas y asclepiadáceas, publicando Las asclepiadáceas del Chaco, Las bignoniáceas del Chaco, Las pontederiáceas de la Argentina, Una nueva especie de compuesta del género "Pricosia"; asimismo su obra sobre el lapacho, y estudios y dibujos de las "pontederias" (camalotes) con una especie nueva de "Eichornia" se publicaron en “Darwiniana”.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En 1941, su trabajo sobre bignoniáceas fue a concurso de la producción científica regional, recibiendo diploma y mención especial.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En 1962 la Estación Experimental Agropecuaria de Colonia Benítez, Chaco le publica trabajos sobre las plantas forrajeras indígenas del Chaco.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Sus conocimientos trascendían los límites regionales, siendo así que la "Asociación para el Progreso de las Ciencias", bajo la dirección del doctor Bernardo Houssay, le provee de una lupa binocular y una cámara clara para dibujos a escala, a los efectos de observar y dibujar los detalles analíticos de las estructuras florales utilizadas en su clasificación, las que completó con fotografías de las plantas en su estado natural.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En su casa particular de la localidad de Colonia Benítez este estudioso reunió más de treinta mil especímenes en un herbario que sobrepasa las 10 000 especies, única colección en su género en el NEA.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En 1958 se crea el Jardín botánico del Chaco, dependiente del Ministerio de Agricultura de la provincia, siendo designado director del mismo Schulz, aunque renunció al poco tiempo, atento a la intervención provincial por esas épocas; también fue delegado en la provincia del Chaco de la Comisión Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Dedicó toda su vida a la investigación científica.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Como autodidacta mereció, en 1968, el reconocimiento de la provincia de Chaco en el local del Museo de Ciencias Naturales. Esa provincia tuvo muy pocos cultores, entre ellos al señor Augusto G. Schulz, lo cual mereció la distinción de Doctor honoris causa otorgada por la Universidad Nacional del Nordeste, siendo la culminación de su vida de investigador, con un bien merecido título reconocimiento del nordeste del país a un verdadero hombre de ciencia.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Su sobrino Teoodoro Meyer fue un destacadísimo especialista taxónomo.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: En su reunión plenaria las Comisiones de "Ciencia y Tecnología" y de "Agricultura y Ganadería" de la Cámara de Diputados de Argentina, el 14 de noviembre de 2001, expresan el reconocimiento a la labor desarrollada por el mismo.


title: Augusto Gustavo Schulz

text: Algunas especies que honran su nombre:


title: Inmigración cubana en México

text: La emigración cubana en México comenzó después de la Revolución Cubana de 1959. La mayor parte de ellos se concentraron en la ciudad de Mérida, Yucatán. Entre ellos se encuentran algunos destacados profesionales del espectáculo (canto, baile, teatro, cine y televisión), intelectuales y empresarios. Otras ciudades donde la comunidad cubana se ha establecido son la Ciudad de México, Monterrey, Cancún, Playa del Carmen y Veracruz. Según la Encuesta Nacional de la Dinámica Demográfica (ENADID) de 2018, estimaba que el 1.7 % del total de extranjeros que residen en México es de origen cubano, aproximadamente 18 mil personas. De acuerdo con el censo 2020 del INEGI se arrojo que hay 25,976 residentes cubanos en México, siendo la séptima comunidad extranjera más grande del país.


title: Inmigración cubana en México

text: Florencio Villareal fue un militar mexicano nacido en La Habana, Cuba a fines del siglo XVIII siendo hijo de padres españoles asentados en la isla.


title: Inmigración cubana en México

text: Desde muy joven llegó a México, donde peleó con las fuerzas realistas en la Guerra de Independencia de México. En 1821, Agustín de Iturbide proclamó el Plan de Iguala con el que formó el Ejército Trigarante, donde Villareal militó. Tras la caída de Vicente Guerrero de la presidencia, Nicolás Bravo lo trajo al Estado de Guerrero, creado en 1849. El 1 de marzo de 1854 proclamó junto a Juan N. Álvarez Hurtado el Plan de Ayutla, con el que dio comienzo la Revolución de Ayutla. Luego del derrocamiento de Santa Anna, Villareal sirvió al Imperio de Maximiliano de Habsburgo.


title: Inmigración cubana en México

text: Entre 1870 y 1890, muchos cubanos de origen español se establecieron al occidente de la isla para emprender negocios, estableciéndose principalmente en la península de Yucatán, posteriormente a Veracruz y la Ciudad de México. El gobierno de Porfirio Díaz dentro de sus políticas exteriores estaba el de traer inmigrantes de raza blanca al suelo mexicano con la intención de participar en la economía a cambio de protección y asilo según sus razones de emigrar hacia México. Rodolfo Menéndez de la Peña, zarpa de la Habana, junto con su hermano Antonio Menéndez de la Peña y la esposa de este, Ángela González Benítez -ambos pedagogos y que habrían de alcanzar similar renombre por su obra en Yucatán- después de haber simpatizado y Apoyado a José Martí en le movimiento de independencia de la isla de Cuba, desembarcando en el puerto de Sisal el 12 de mayo de aquel año, casi al cumplir los diecinueve años de edad, para trasladarse inmediatamente a la Ciudad de Mérida, capital del estado de Yucatán.


title: Inmigración cubana en México

text: Las rumberas primero llegaron al teatro, y lo hicieron desde el siglo XIX, cuando llegaron acompañando a muchos cómicos y bufos de origen cubano que se establecieron en la Ciudad de México, en la época de las Carpas y los Teatros de revista. De principios del siglo XX a los años '20s, en pleno furor de las grandes Vedettes del teatro frívolo mexicano (Como María Conesa o Lupe Vélez), empezaron a surgir figuras que bailaban al compás de la Rumba. Se considera popularmente a Lolita Téllez Wood como la primera bailarina en popularizar los ritmos Afroantillanos. Durante el transcurso de la siguiente década, llegaron a México numerosas rumberas y vedettes provenientes de Cuba.


title: Inmigración cubana en México

text: La principal causa de la agudización del flujo migratorio fue el deshielo cubano en diciembre de 2014, que relanzó las relaciones diplomáticas entre Cuba y Estados Unidos suspendidas por 54 años, y que podrían tener como consecuencia el fin de algunas ventajas migratorias para los cubanos que ingresen a Estados Unidos, a través de Ley de Ajuste Cubano.


title: Inmigración cubana en México

text: El Son cubano viajó a México en 1922. Celia Cruz grabó con la agrupación "Sonora Matancera". Poco después fue contratada por la emisora "Radio Cadena Suaritos". Llegó el año de 1950, cuando conoció al empresario Alberto Sotolongo quien la buscó porque quería que cantara con la Orquesta Sonora Matancera, ya que la vocalista y compositora Myrta Silva había decidido dejar la agrupación para regresar a Puerto Rico donde había adquirido una propiedad y quería disfrutarla, dejando disponible la vacante para una voz femenina. Su ingreso fue aprobado por el director de la agrupación, Rogelio Martínez.


title: Inmigración cubana en México

text: La guayabera es símbolo de la relación entre México y las islas del Caribe como Cuba. Aunque es cierto que no se tiene certeza del origen de esta prenda, ya que es disputado por lugares como México, otros países latinoamericanos y hasta Filipinas. Lo que es cierto es que desde la época de los transportes marítimos, el intercambio constante entre Veracruz, Yucatán y Cuba, (que sólo contaba con comunicación marítima hacia el resto de México), posibilitó la presencia de la prenda en ambos países durante siglos.


title: Inmigración cubana en México

text: En Mérida se ha atribuido a don Pedro Mercader Gausch —de origen español— el haber fabricado guayaberas con diseños alforzados, adicionándoles dos bolsas delanteras superiores con tapas y botones y convirtió en anchas las bolsas inferiores, (que en Cuba era sólo adorno) y decidió fuera en color blanco, observando el vestuario típico del lugar. Hacia finales de siglo XIX, muchos yucatecos de clase acomodada la compraban en la tienda "El Encanto" que por ello cobró fama, cuando Yucatán ya había desarrollado su propia industria manufacturera de las "guayaberas".


title: Inmigración cubana en México

text: Se crearon otros modelos creándole pequeñas variantes y perfeccionando su confección, por lo que llegó a popularizarse el eslogan de que «Yucatán es la puerta al mundo Maya y Mérida es la capital mundial de la guayabera». De ahí pasó a Veracruz, y los jarochos la tienen actualmente como su vestuario regional. Existe una versión que estereotipa al jarocho que es: la guayabera.


title: Inmigración cubana en México

text: En el siglo XX, ante la fuerte competencia desatada por países maquiladores asiáticos, recibió un impulso durante el gobierno de Luis Echeverría, quien las usaba en sus giras tanto en México como en el extranjero, lo que lo convirtió en un artículo de exportación en ese período.


title: Inmigración cubana en México

text: Se le conoce como "Rumberas", a las bailarinas y actrices que bailaban al compás de ritmos musicales afroantillanos, que florecieron en el Cine mexicano en su "Época de Oro" en los años cuarenta y cincuenta. El término "rumbera", proviene del baile cubano conocido como la Rumba, ritmo musical que se puso de moda en México y toda América Latina desde finales del siglo XIX hasta los años cuarenta del siglo XX. Las primeras rumberas bailaban al compás de este ritmo. Eventualmente, surgieron nuevos ritmos musicales afroantillanos, como el Cha-cha-chá y el Mambo, que rápidamente desplazaron a la Rumba como el ritmo favorito del público. Aunque las bailarinas incursionaron eventualmente en estos nuevos géneros, y más adelante los plasmaron con sus danzas en el cine, el término "Rumbera" siguió utilizándose para referirse a ellas.


title: Inmigración cubana en México

text: El inmueble que lo alberga fue casa-habitación de expedicionarios cubanos pertenecientes al Movimiento 26 de julio, quienes lo adquirieron como condición al obtener el yate Granma. Con el triunfo de la Revolución Cubana en 1959, la casa es abandonada. En 1976 el Gobierno de Veracruz la confisca y durante la visita de Fidel Castro, el 4 de diciembre de 1989, éste la cede a la comunidad y la inaugura como museo. Exhibe desde entonces una serie de fotografías, bustos, uniformes y otros objetos relacionados con la Revolución Cubana. El acceso al museo es gratuito, hay guías que narran la historia completa de la partida de Fidel y algunas anécdotas de la época. Los fines de semana se organizan noches bohemias, con la participación de artistas locales e nvitados.


title: Inmigración cubana en México

text: Al parecer, la elección de los cubanos de residir en estas ciudades, casi en comunidad, ha estimulado que la mayoría de los negocios cubanos: antros, restaurantes, tiendas, estéticas, agencias de viajes, entre otros, se establezcan en estas zonas preferentemente; y en muchas ocasiones se destacan pequeños grupos conformados por amigos y familiares. Este fenómeno ha posibilitado en alguna medida, el proceso de inserción y adaptación de los cubanos a una vida diferente a la que llevaban en Cuba.


title: Inmigración cubana en México

text: El Distrito Federal posee una particularidad, y es que muchos de los cubanos residentes en esta ciudad han optado por establecerse en la colonia Roma, y sus colonias vecinas: del Valle, Condesa, Narvarte y Juárez.


title: Inmigración cubana en México

text: Por otra parte en las ciudades de Cancún y Playa del Carmen en Quintana Roo, la población cubana va en incremento, con lo cual se han creado pequeñas comunidades cubanas en estas ciudades, formando una “Little Havana” en Cancún principalmente.


title: Inmigración cubana en México

text: La ciudad fronteriza con mayor población cubana es Ciudad Juárez, es una comunidad que se ha destacado en la medicina, los deportes y el comercio, los cubanos han hecho de la frontera juarense un punto de contacto y remesas para los cubanos que viven en la isla.Fuente: Estadísticas históricas de México 2009 y Censo de Población y Vivienda 2010


title: Idiocranium russeli

text: Idiocranium russeli es una especie de anfibio gimnofión de la familia Indotyphlidae. Es la única especie del género Idiocranium.


title: Idiocranium russeli

text: Es endémica del suroeste del Camerún.


title: Avenida Fondo de la Legua

text: La avenida Fondo de la Legua es una importante arteria del Partido de San Isidro, en el norte del Gran Buenos Aires.


title: Avenida Fondo de la Legua

text: Se extiende desde la Av. Bernabé Márquez/Avelino Rolón (Ruta Provincial RP 4), hasta la Avenida Paraná, en el límite con el Partido de Vicente López. La numeración se inicia en el 1 y termina en el 2.999.


title: Avenida Fondo de la Legua

text: En la entrega de tierras que le correspondió algunos de los 63 pobladores que acompañaron a Juan de Garay en su expedición fundadora, se estipuló como medida catastral, parcelas con un frente de 400 varas sobre la costa occidental o diestra del Río de la Plata y una legua de fondo, a este límite hace referencia el fondo de la legua.La Avenida nace al 1 como continuación de la Avenida Blanco Encalada, al cruzar esta la ruta provincial 4, y sirve como límite entre estas dos localidades. Al llegar al 800, hay una rotonda en el cruce de las avenidas Unidad Nacional/Thames y Diego Carman, punto en el que se puede apreciar el Jockey Club del Hipódromo de San Isidro.Al llegar al mencionado cruce, la avenida pasa a ser el límite de Martínez y Villa Adelina. En su transcurso de pueden ver el Sanatorio de la Trinidad, y después de cruzar la autopista Panamericana, el Golf Club Villa Adelina. Mientras que del lado de Martínez la avenida concluye al 2900, del lado de Villa Adelina lo hace una cuadra después, al 2999, ya que durante esa cuadra comparte trayecto con la Avenida Bartolomé Mitre del Partido de Vicente López, que es su continuación.


title: Luetkenotyphlus brasiliensis

text: Luetkenotyphlus brasiliensis es una especie de anfibio gimnofión de la familia Caeciliidae. Es monotípica del género Luetkenotyphlus.


title: Luetkenotyphlus brasiliensis

text: Habita en la provincia de Misiones (Argentina); en el Brasil, en el estado de São Paulo y en los de la zona de clima subtropical, que constituyen la Región Sur: Paraná, Santa Catarina y Río Grande del Sur. Tal vez habite también en el Paraguay.


title: Luetkenotyphlus brasiliensis

text: Sus hábitats naturales se hallan en bosques de clima subtropical, pastos, plantaciones, jardines rurales, áreas urbanas y zonas previamente boscosas ahora muy degradadas.


title: Inmigración canadiense en México

text: La inmigración canadiense hacia México se ha dado a finales del siglo XX (quizá sobre todo a partir de la firma del Tratado de Libre Comercio, acuerdo comercial entre los Estados Unidos, Canadá y México) siendo la de México la comunidad canadiense más numerosa en América Latina. Muchos de ellos, aún jóvenes y otros ya jubilados, eligen las playas y los pueblos pintorescos como lugares de residencia. Jalisco tiene la comunidad de canadienses más grande del país. También se tiene presencia canadiense en la ciudad de México, en el ámbito de lo cultural, lo educativo, lo empresarial y lo comercial, otros estados con presencia canadiense son Oaxaca, Yucatán, Baja California y Baja California Sur. Canadá y México tienen una larga tradición de intercambios de visitas amigables. México es un país con más de cien millones de habitantes que simpatizan mucho con los canadienses y quienes tienen una gran variedad de destinos para los residentes, turistas y comerciantes.


title: Inmigración canadiense en México

text: Según el censo 2020 del INEGI hay 12.439 ciudadanos canadienses residiendo en México, siendo la décima comunidad de extranjeros más grande del país.


title: Inmigración canadiense en México

text: Los enviados habían hecho valiosos contactos con funcionarios del gobierno mexicano, uno de ellos era Arturo J. Braniff, cuñado del presidente Álvaro Obregón. Braniff era representado en Canadá por J.F. Wiebe. Los grupos menonitas interesados en establecerse en México y que integraron la delegación que vino a México a concretar el acuerdo con el gobierno eran: Manitoba, representado por Klass Heide, Kornelius Rempel y el Reverendo Julius Lowen; Hegue, representada por el Reverendo Johan Loeppky y Benjamín Goertzen; y Swift Current, representada por David Rempel quien se haría cargo de la crónica del viaje.


title: Inmigración canadiense en México

text: En su crónica, Rempel narra las peripecias vividas durante el viaje y dice que el 24 de enero de 1922 partieron de Rosenfeld para de ahí dirigirse a Winnipeg. En enero 25 arreglaron sus trámites migratorios con el gobierno norteamericano y obtuvieron las visas del cónsul mexicano para viajar a El Paso, Texas. El 30 de enero en El Paso los contactó a J.F. Wiebe quién los condujo a Tucsón, Arizona a entrevistarse con Enlow quién tiene en comisión tierras en el noroeste de México. El 2 de febrero, Enlow los conduce de Tucsón a Nogales, Arizona donde realizan los trámites migratorios y se internan a Sonora.