title: Semana Santa en Loja

text: Es la figura más representativa de la Semana Santa de Loja puesto que es un personaje único que no existe en ninguna otra parte de la geografía española. Las primeras noticias que tenemos de ellos datan del año 1765 en el que un documento de la Hermandad de Nuestro Padre Jesús de la Humildad hace referencia a ellos puesto que colaboran con 90 reales de vellón al mantenimiento de dicha de hermandad. Pese a estos datos, se tiene constancia de que existen desde mucho más tiempo, probablemente desde tiempos de la reconquista.  Los incensarios son una figura extraña y original dentro de la iconografía clásica de la Semana Santa. No siguen el desfile procesional, sino que se dedican a esperar el paso de los mismos en unos sitios anteriormente a el dispuestos a ello. Están formados por "corrías" de 8 personas que se desplazan a gran velocidad por cualquier sitio de la ciudad durante el desfile. En los lugares prefijados, a la llegada de los diferentes tronos, comienza su ritual, que consiste en una serie de danzas, llamadas "golpes" en las que a la finalización de las mismas, se colocan en 2 filas de cuatro y proceden al cante de las "sátiras", antiguas y primitivas formas de saeta dedicadas especialmente al paso en cuestión al que estén dedicando el ritual.


title: Semana Santa en Loja

text: Los niños seases eran normalmente una pareja de niños de mediana edad que abrían los desfiles procesionales junto con el estandarte o cruz guía de las hermandades. El origen de la palabra sease viene de la salmodia que ellos parafraseaban una y otra vez "Esto se hace, en memoria de la Pasión, Muerte y Resurrección de Nuestro Señor Jesucristo", que como se puede observar corresponde a la unión de las sílabas de la segunda y tercera palabra. Desaparecieron a mitad de siglo XX pero han sido recuperados recientemente por la Hermandad de Nuestro Padre Jesús en la Oración en el Huerto y Ntra. Sra. de la Esperanza.


title: Semana Santa en Loja

text: Personaje típico del Viernes Santo lojeño, actualmente no procesiona pero está en vías de recuperación. Se trataba de una serie de hombres vestidos como los apóstoles y con unas caretas que los caracterizaban. Dichas caretas fabricadas en plomo todavía existen pero debido al gran deterio y su incalculable valor no se usan, por lo que se espera que pronto se realicen las réplicas para poder usar. Estos acompañaban la procesión de Nuestro Padre Jesús Nazareno durante todo el día, justo detrás del estandarte de la hermandad. Además antes procedían a una serie de rituales tales como la limpieza de pies y visita a los monumentos en los diferentes templos de la ciudad.


title: Semana Santa en Loja

text: Se trata de otro de los clásicos personajes del Viernes Santo lojeño. No son más que hermanos de la Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno y de la virgen de las Angustias , pero con la particularidad de que no están dentro del cortejo procesional. Sino que salen y entran a sus anchas, llevando con sí, una bandeja de una forma particular en la que la gente va dejando una aportación monetaria para el sustento de la hermandad. Las bandejas que portan son en sí obras de arte, normalmente fabricadas en plata, de las que se conservan todavía, algunas muy antiguas del siglo XVIII


title: Semana Santa en Loja

text: Es la persona que se sitúa delante del paso y que dirige el paso y el trabajo de los horquilleros, dan las órdenes a través de la voz. Su nombre procede de las subastas que se hacían antiguamente para ocupar este puesto.


title: Semana Santa en Loja

text: Es un grupo de personas que portan el trono sobre sus hombros dirigidos por la voz del postor, su nombre se debe al uso de las horquillas para sujetar el trono durante los descansos. Es muy tradicional la vestimenta que utilizan con un característico fajín acabado en forma de lazo y unas alpargatas.


title: Semana Santa en Loja

text: Estos personajes simulan a los soldados romanos que llevaron a Cristo hacia la Cruz. Suelen acompañar a Jesús Nazareno con las lanzas apuntando hacia arriba en señal del logro de haber capturado a Jesús, y por la noche del Viernes Santo aparecen otra vez pero con las lanzas hacia abajo en señal de arrepentimiento.


title: Semana Santa en Loja

text: Recorrido final de unos 100 metros que hacen los tronos del Viernes Santo por la mañana en una veloz carrera en una cuesta hacia arriba hasta llegar a la Ermita de Jesús.


title: Semana Santa en Loja

text: En la Semana Santa de Loja existen una gran variedad de términos característicos y diferentes que la hacen más especial como “horquilleros” e “incensarios”; además de los siguientes: Ornamentación en forma de pequeña lágrima que en grandes cantidades se colocan en el morrión o capirote del Incensario. Es una parte de los cacharros (incensarios). Sirve para con un dedo, tirar de las cadenas y abrir la taza para que emane mayor cantidad de incienso. Parte de la vestimenta que consiste en un cordaje que se coloca en la parte final externa del pantalón y al inicio de las medias. En ambos extremos de ese cordaje se sitúan unas bolas que terminan en flecos. Es el llamado incensario en sí. Es el utensilio utilizado para quemar incienso que va acompañado de la naveta. Parte de los cacharros que se encuentran en un número de cinco. Cuatro sostienen la taza del incensario y la quinta con su anilla sirve para levantar la tapa y dejar abierta la taza. Es el que manda realizar los movimientos y los marca en la Corrida (grupo de 8 incensarios). Siempre es el primero por la izquierda. También se conoce como “maestro” y todos los incensarios deben seguir sus órdenes, ya que según el dicho,”El maestro nunca se equivoca”. Parte de la vestimenta de “los Moraos” (Incensarios de Jesús Nazareno), y de los incensarios de los Favores. Son cuerdas de pita que se colocan por detrás del cuello y se cruzan en el pecho cayendo entre el ceñidor hasta las rodillas. Nombre que se le da al grupo de ocho incensarios que conforman el total. Movimiento reverencial de los Incensarios a las imágenes de Cristo. Como indica su nombre, el movimiento consiste en hacer una media (inclinarse tocando con la rodilla el suelo), formar una cruz y luego un cuadro mirando a la imagen. En este movimiento al finalizar las sátiras, se realizará un cerco al trono, dando “tres de codo” (movimientos del cacharro para que salga el incienso), volviéndose a la posición y pasando directamente a la cruz y luego al cuadro, finalizando con otra media. Movimiento reverencial de los Incensarios a las imágenes marianas. Como indica su nombre, este movimiento onsiste en hacer una media, formar una cruz, otra media, abrirse y dar un zapatazo. Una vez se canten las sátiras, se repiten los movimientos formando directamente la cruz. Movimiento reverencial de los Incensarios a las imágenes que inician la procesión. El movimiento consiste en hacer la media y formar el cuadro, quedando este formado mientran cnatan las sátiras. Conjuntos de movimientos, reverencias y sátiras que se realizan a cada paso de la procesión en los lugares preestablecidos. Parte plateada colocada en los zapatos de algunas Corrías de Incensarios  Persona que porta una mochila que lleva los utensilios para encender los cacharros. Va acompañado a la Corría durante todo el tiempo. Movimiento en círculo que realizan los incensarios alrededor de una mesa, “incenciando” así una casa o lugar que ha ido a visitar. Capirote forrado de abalorios. Este representa una cola que cae por detrás y tapa parte de la espalda. Es la pieza más distintiva de los Incensarios. Segunda pieza del cacharro del Incensario. Tiene forma de vaso o taza, se apoya sobre la palma de la mano y con ella se dan algunas de las órdenes de la Corría. En la actualidas el máximo galardón que se concede en la Semana Santa lojeña lleva el nombre de “Naveta de Honor”. Son las saetas que interpretan los Incensarios.  Movimiento que se realiza a los estandartes que hay dentro de cada Estación de Penitencia. Movimiento con el cual se inicia la procesión y que finaliza con un zapatazo en el suelo al unísono de todos los miembros de la Corría. Especie de cojín que se coloca en los varales de los tronos y que sirve para que la madera de los varales no se clave en los hombros de los horquilleros. Insignia en la mayoría de los casos rematada por una cruz, representa corporativamente a la cofradía o hermandad, y que lleva el escudo de esta. También suelen llevar bordados los emblemas de los títulos que posea. Responsable superior de una hermandad o cofradía que es elegido en el “cabildo” por los hermanos para un período de unos cuatro años en general. Cada una de las piezas que portan los horquilleros y que sirve para sostener el trono en los momentos que está detenido. Vestidura de tejidos nobles con grandes labores de bordado, que parte desde la cabeza de la Virgen hacia la trasera del paso del palio.  En el caso de los penitentes, es una pieza cónica de cartón que se sitúan estos sobre la cabeza y que se cubre con una tela abierta solamente por los ojos. Miembros de la cofradía o hermandad que hacen la Estación de Penitencia portandocirios o faroles. Dosel sustentado por los varales que llevan los pasos de la Virgen.  Es el conjunto formado por las andas y las imágenes que se sustentan sobre estas.  Es cada uno de los mástiles de madera que forman las andas y que sirven para que los horquilleros puedan llevar el trono.


title: Leon Gordon

text: Leon Gordon (1831-1892), cuyo nombre de nacimiento era Judar Loeb Ben Asher, fue un poeta y novelista judío-ruso nacido en el año 1831 en Vilna, capital de Lituania.


title: Leon Gordon

text: Gordon formó parte del renacimiento moderno de la lengua y cultura hebrea. Sus sátiras lograron despertar un nuevo sentido de la realidad y de la vida a muchos judíos que vivían en Rusia, logrando un especial y gran reconocimiento en los guetos. Su estilo es hebreo clásico y puro. Sus poemas fueron recogidos en cuatro volúmenes bajo el título ""Kol Shire Yehudah"" (San Petersburgo, 1883-1884) y sus novelas en ""Kol Kitbe Yehuda"" (Odesa, 1889). Varias de sus obras fueron publicadas en el periódico Jewish Quarterly Review (JQR).


title: Leon Gordon

text: Falleció en el año 1892 en la ciudad de San Petersburgo.


title: Zorro Generación Z

text: Zorro Generación Z es una serie animada de televisión de la productora americana BKN New Media SL. Producida y escrita por el expresidente de Marvel norteamericano Rick Ungar. La serie empezó a emitirse en 2006 en Estados Unidos en telemundo y se expandió a otros países como España en 2009 a través de Clan TVE y Telecinco dentro del bloque Birlokus Klub. Esta versión cuenta con un descendiente del original Zorro, también llamado Diego de la Vega, que lucha contra la delincuencia y la corrupción del gobierno de Pueblo Grande, en un futuro próximo. Zorro Generación Z cuenta en su única temporada con 26 episodios.


title: Zorro Generación Z

text: Está ambientada en un futuro próximo. Diego De La Vega, un joven adolescente, es un descendiente del Zorro original que lucha contra el mal y la corrupción en una ciudad futurista llamada Pueblo Grande, que parece estar ubicada al Suroeste de Estados Unidos. Su identidad es secreta y día a día lucha contra los mismos delincuentes de la ciudad. Su mayor enemigo es el alcalde Martínez, ya que es al mismo tiempo quien planea todos los actos de delincuencia y quien le manda a la policía a perseguirle. Su mejor (y única) aliada es una chica cuya identidad desconoce, que se hace llamar el Látigo Escarlata.


title: Zorro Generación Z

text: El retorno de El Zorro a Pueblo Grande se convertirá en un nuevo quebradero de cabeza para su alcalde y sus sicarios. El Zorro, ataviado con su capa y su antifaz característicos, lucha con revolucionarias armas y vehículos:


title: Zorro Generación Z

text: El Tornado Z


title: Zorro Generación Z

text: Pese a su apariencia, no se trata de una moto cualquiera, puesto que posee un potente reactor que permite al Zorro alcanzar velocidades inverosímiles, un sistema de navegación de última generación que posibilita que el vehículo se eleve y sobrevuele la ciudad y un sofisticado sistema de comunicaciones y armamento. Además, su dispositivo de camuflaje le permite pasar desapercibido en caso de riesgo. El Tornado Z también está equipado con un sofisticado armamento que incluye rayos láser, mecanismos de bombas sónicas, perforadores láser y lanzaderas de bombas de energía.


title: Zorro Generación Z

text: El Semi-Z


title: Zorro Generación Z

text: En el interior de este gran tráiler negro, Bernardo montará su centro de operaciones. Introduciendo un código secreto, los paneles del vehículo se giran automáticamente y ponen al descubierto una unidad de mando de alta tecnología con monitores de vídeo, torres computadoras y unidades de comunicación altamente sofisticadas.


title: Zorro Generación Z

text: Arma Z


title: Zorro Generación Z

text: Todas las armas que colgaban de los cinturones de los héroes de antaño quedan concentradas en el Arma Z. El Zorro puede utilizarla indistintamente como una pistola láser, una espada, un arpón, un garfio e incluso como un "boomerang".


title: Zorro Generación Z

text: Látigo Z


title: Zorro Generación Z

text: Del cinturón del Zorro, además del Arma Z, pende otro objeto: el Látigo Z. El héroe pulsa un botón que hace que el mango lance ondas de energía que forman un poderoso y sólido rayo amarillo. Gracias al Látigo Z, el héroe puede evitar sus posibles caídas durante los combates frente al alcalde Martínez.


title: Zorro Generación Z

text: Z-Pod


title: Zorro Generación Z

text: Este reproductor de música incorpora una función adicional. Gracias a su sensor de alta capacidad, El Zorro puede escuchar conversaciones a veinte metros de distancia, algo que le resulta de gran utilidad para desbaratar los siniestros planes del alcalde de Pueblo Grande.


title: Zorro Generación Z

text: Diego De La Vega / El Zorro:


title: Zorro Generación Z

text: Un adolescente, que creció escuchando las historias de su abuelo acerca de Zorro, y se apresuró a asumir el papel de la familia. Monta una motocicleta llamada Tornado-Z y maneja un arma con forma de Z, que puede usarse de láser, pistola, espada o látigo. Su inteligencia, valentía y una destreza atlética envidiable, además de su riqueza, convertirán a Diego de la Vega en un joven diferente al resto de sus compañeros de Universidad. Estas cualidades le permitirán convertirse en El Zorro, una identidad que le obligará a enfrentarse al malvado alcalde de Pueblo Grande y a los Don para evitar sus desmanes. Para ello contará con la inestimable ayuda de su inseparable amigo Bernardo y la enigmática Látigo Escarlata, por quien sentirá una irrefrenable atracción.


title: Zorro Generación Z

text: Bernardo:


title: Zorro Generación Z

text: Sobrino de Don Alejandro y mejor amigo de Diego, es un genio de la ciencia y la tecnología; es mudo y conoce la verdadera identidad del Zorro y, en ocasiones, lleva el su traje cuando deben aparecer Diego De La Vega y el Zorro en el mismo momento o bien cuando Diego esta temporalmente incapacitado para ponerse en acción.


title: Zorro Generación Z

text: María Martínez / Látigo Escarlata:


title: Zorro Generación Z

text: La hija del alcalde Martínez, María adopta una identidad para luchar contra la delincuencia, y para ello, cuenta con dos látigos láser y su coche. Ella y Diego se conocen en la universidad y tienen una rivalidad amistosa. No conocen la identidad secreta del otro hasta el final de la primera temporada. Difícilmente El Zorro podría sospechar que tras Látigo Escarlata se esconde María Martínez, la hija del acaudalado y corrupto alcalde de Pueblo Grande. Su fascinación desde la infancia por El Zorro desde que su niñera le contó las pericias del legendario héroe hará que María sucumba ante sus encantos desde la primera aventura que ambos compartirán.


title: Zorro Generación Z

text: Alcalde Horacio Martínez:


title: Zorro Generación Z

text: El alcalde de Pueblo Grande, y mayor enemigo del Zorro. Es un alcalde corrupto y el organizador secreto de la delincuencia en Pueblo Grande. Es el jefe de una empresa rival de la familia De La Vega y, a menudo, los objetivos de sus planes criminales son desbancar a los de la Vega.


title: Zorro Generación Z

text: Sargento García:


title: Zorro Generación Z

text: El asistente del alcalde, el sargento García es un hombre que ignora todo por completo lo que pasa a su alrededor, pues le da mucha más importancia a su apetito.


title: Zorro Generación Z

text: Los capos:


title: Zorro Generación Z

text: Los capos son un grupo de matones contratados por el alcalde, Horacio Martínez, para llevar el desorden, la confusión y la corrupción a Pueblo Grande. Utilizan su fuerza bruta y habilidades para sus misiones, pero su poca perspicacia hace que caigan con facilidad en los engaños del Zorro.


title: Zorro Generación Z

text: Alejandro De La Vega:


title: Zorro Generación Z

text: El padre de Diego, y el titular de Industrias De La Vega. Se preocupa mucho de Diego, y también de Bernardo. Su familia posee el terreno y la casa más grande de Pueblo Grande después del alcalde, y eso provoca una gran rivalidad entre ellos. No cree en la existencia del Zorro y no ve conveniente que su hijo lleve un estilo de vida tan "relajado", ya que no sabe nada sobre la verdadera identidad de su hijo.


title: Zorro Generación Z

text: Sra. McAllister:


title: Zorro Generación Z

text: El ama de llaves que sirve a la familia de los De La Vega. Ella sabe el secreto de Diego y aprueba lo que está haciendo.


title: Zorro Generación Z

text: Gustavo De La Vega:


title: Zorro Generación Z

text: Es el abuelo de Diego, y un hombre elegante y culto, deseoso de traspasarle todos sus conocimientos. Sin que su propio hijo lo supiera Gustavo fue la pasada reencarnación del Zorro y a menudo aparece en los flash-backs de Diego, en los que se ve cómo le prepara para ser el próximo Zorro.


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 1:Una Nueva Generación Parte(1)


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 2:Una Nueva Generación Parte(2)


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 3:Los 4 Terribles


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 4:Los Pecados del Padre


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 5:Alcalde por un Día


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 6:Se Busca Heróe de Medio Tiempo


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 7:La Caza perfecta para el Zorro


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 8:Una Oferta Hostil


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 9:Bajo Tierra


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 10:La Mascarada


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 11:Cita Doble Episodio 12:El Viejo Espíritu de la Escuela


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 13:Don Payaso


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 14:La Máquina de Terremotos


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 15:Una `Z` en el Tiempo


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 16:El amor Duele


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 17:El Zorro Herido


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 18:Persona no En grata


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 19:El primo de Diego


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 20:Ola de Crimen


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 21:Virus `Z`


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 22:Loco por Ti


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 23:El Rival


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 24:El Dragón Dorado


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 25:Nuevos Rivales


title: Zorro Generación Z

text: Episodio 26:Elecciones Sucias


title: Zorro Generación Z

text: Zorro Generación Z Transmitida: España Clan TVE 2009, Chile Ucv 2006 su último episodio Fue el 21/06/2006


title: Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam

text: Las Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam (en árabe: كتائب الشهيد عز الدين القسام, "Katāʾib al-shahīd ʿIzz al-Dīn al-Qassām") son el brazo armado de la organización islamista palestina Hamás. Las Brigadas fueron creadas en 1992 bajo la dirección de Yahya Ayyash con el objetivo de crear una estructura militar que ayudase a lograr los objetivos de la organización islamista, y evitar la consecución de los Acuerdos de Oslo. Hasta 2004 llevaron a cabo numerosos atentados suicidas en territorio israelí, causando centenares de muertos, la mayoría de ellos civiles. Posteriormente modificaron su estrategia de ataques, abandonando los atentados suicidas por el lanzamiento de cohetes Qassam y de piezas de mortero desde la Franja de Gaza contra el sur de Israel, que han causado hasta el momento decenas de muertos y daños de diferente consideración en ciudades israelíes como Ascalón, Netivot y Asdod. También han continuado sus ataques contra las Fuerzas de Defensa de Israel, capturando a uno de sus miembros en 2006. Tras el inicio de la ofensiva israelí sobre Gaza de 2008-2009, las Brigadas comenzaron a utilizar cohetes Grad y Katyusha, de mayor alcance y poder destructivo que los Qassam.


title: Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam

text: Desde el inicio de la Segunda Intifada, las Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam se han convertido en uno de los principales objetivos de Israel, que ha eliminado a centenares de sus miembros mediante asesinatos selectivos y otras operaciones en territorio palestino, incluyendo a varios de sus líderes. Las Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam han sido catalogadas como terroristas por la Unión Europea, Estados Unidos, Australia y el Reino Unido.


title: Brigadas de Ezzeldin Al-Qassam

text: El 31 de enero de 2015 el Tribunal de Cuestiones Urgentes de El Cairo lo declaró ilegal por ser una organización terrorista.


title: Nintendo Seal of Quality

text: El Sello de calidad de Nintendo (Nintendo Seal of Quality en inglés y actualmente Official Nintendo Seal en las regiones NTSC) es un sello dorado utilizado por primera vez por Nintendo of America, y más tarde por Nintendo of Europe, que aparece en cualquier juego con licencia para su uso en una de sus videoconsolas, denotando que el juego ha sido debidamente autorizado por Nintendo (y, en teoría, ha pasado un control de calidad). El sello también se muestra en cualquier producto licenciado de Nintendo, como tarjetas de intercambio, guías de juegos o indumentaria, aunque con las palabras "Official Nintendo Licensed Product Seal".


title: Nintendo Seal of Quality

text: Es un sello dorado con forma de estrella con el texto "Original Nintendo Seal of Quality" o "Official Nintendo Seal". El sello es circular en las regiones PAL, como Europa y Australia, y elíptico en las regiones NTSC.


title: Nintendo Seal of Quality

text: En 2008, el diseñador de juegos Sid Meier citó el Sello de calidad como una de las tres innovaciones más importantes en la historia de los videojuegos, ya que ayudó a establecer un estándar para la calidad de los juegos que protegía a los consumidores del shovelware.


title: Diospyros celebica

text: Diospyros celebica, llamado popularmente ébano coromandel o ébano Makassar, es un árbol del género "Diospyros", uno de los vulgarmente conocidos como ébano. Es endémico de la isla Célebes en Indonesia. Árbol cuya altura máxima puede alcanzar los 40 m, aunque es difícil que llegue incluso a los 20 m debido a la demanda de su madera. Hojas dispuestas de forma alterna, de unos 6 a 15 cm de largo. Es una especie monoica con flores unisexuales. El fruto es una pequeña baya parecida al kaki.


title: Diospyros celebica

text: La madera es variegada, entreverada en marrón y negro, casi siempre en franjas anchas, a menudo defectuosa, con grietas y nudos. No es fácil de secar, necesitando bastante tiempo para hacerlo, por lo que es recomendable convertir cuanto antes los troncos en tablas. Se considera una madera muy valiosa para trabajos de tornería en madera, ebanistería fina y carpintería. Está muy solicitada para fabricar postes en las casas tradicionales japonesas. Es por ello por lo que Japón es el principal importador de esta madera. Al ser una madera tan apreciada por todos los ebanistas del mundo durante los últimos doscientos años en la actualidad es una madera muy escasa y cara, una de las más costosas en todo el mundo.


title: Diospyros celebica

text: Su área original de distribución es bastante reducida; algunas islas de Indonesia, y la isla Célebes, siendo el principal puerto por el que se exporta el de Makassar, del que recibe uno de sus nombres comunes: «ébano de Makassar».


title: Diospyros celebica

text: "Diospyros celebica" fue descrito por Reinier Cornelis Bakhuizen van den Brink y publicado en "Gardens' Bulletin, Straits Settlements" 7: 166. 1933.  Diospyros: nombre genérico que proviene de ("διόσπυρον") del griego "Διός" "de Zeus" y "πυρός" "grano", "trigo" por lo que significa originalmente "grano o fruto de Zeus". Los autores de la antigüedad usaron el vocablo con sentidos diversos: Teofrasto menciona un "diósp¯yros" –un árbol con pequeños frutos comestibles de huesecillo duro–, el que según parece es el almez ("Celtis australis" L., ulmáceas), y Plinio el Viejo ("27.98") y Dioscórides lo usaron como otro nombre del griego "lithóspermon", de "líthos" = piedra y "spérma" = simiente, semilla, y que habitualmente se identifica con el "Lithospermum officinale" L. (boragináceas). Linneo tomó el nombre genérico de Dalechamps, quien llamó al "Diospyros lotus" ""Diospyros sive Faba Graeca, latifolia"".


title: Diospyros celebica

text: celebica: epíteto geográfico que alude a su localización en Célebes.


title: Kaun

text: Kaun es el nombre en nórdico antiguo de la runa que representa al sonido [k] (futhark antiguo ᚲ, futhark joven ᚴ, futhorc ᚳ) como atestiguan los poemas rúnicos noruego e islandés, en cuyos idiomas significa "úlcera, enfermedad". Su nombre en protonórdico se ha reconstruido lingüísticamente como *kaunan. También es conocida como kenaz o Cen (antorcha) según el nombre anglosajón.


title: Kaun

text: La forma de la runa del futhark antiguo probablemente se basa en las letras equivalenes a la "c" de los alfabetos itálicos como la etrusca y la latina C. Las formas del futhark joven y del futhorc tienen paralelismos con las formas de las letras "k" de los alfabetos itálicos, etrusca y latina K (como se puede ver en la inscripción del Yelmo de Negau). La letra equivalente del alfabeto gótico es "k", que se llama "kusma".


title: Kaun

text: La runa aparece en los tres poemas rúnicos:


title: Lines in the Sand

text: Lines in the Sand es la séptima pista del álbum Falling into Infinity de la banda de metal progresivo Dream Theater. Cuenta con la colaboración del cantante de King's X, Doug Pinnick en los coros. La canción aparece en varios álbumes en vivo: en Once in a LIVEtime, el DVD Chaos in Motion 2007-2008, "Los Ángeles, California, 5/18/98" y "Old Bridge, New Jersey, 12/14/96", estos dos últimos, como bootlegs oficiales. Una versión "demo" levemente más larga (13:33), aparece en el bootleg oficial "Falling Into Infinity Demos".


title: Batalla de Molins de Rey

text: La batalla de Molins de Rey fue un combate de la Guerra de la Independencia Española librada el 21 de diciembre de 1808 en el Bajo Llobregat en el Principado de Cataluña (España).


title: Batalla de Molins de Rey

text: Una vez roto el bloqueo de Barcelona (17 de diciembre de 1808) por parte de las tropas francesas del 7º cuerpo del Ejército Napoleónico, dirigidas por el general Laurent Gouvion Saint-Cyr, este decide atacar de nuevo las tropas españolas que se habían reagrupado en la denominada línea del Llobregat. La línea del Llobregat tenía su ala izquierda en Pallejá, el centro en el puente de Molins, o puente de Carlos III y en los cerros de San Vicente dels Horts, y el ala derecha en Santa Coloma de Cervelló, mientras que también se vigilaban los vados de San Felíu y San Juan Despí. Las tropas Españolas, comandadas por el general Réding, estaban compuestas por unos 18 000 hombres (12 000 provenientes de las tropas que el conde de Cadalgués había retirado del bloqueo de Barcelona y 6000 supervivientes de la batalla de Llinars-Cardedeu) y mucha artillería.


title: Batalla de Molins de Rey

text: Sin dar tiempo a que el enemigo se reorganizase, las tropas de Saint-Cyr se desplegaron en la orilla izquierda del Llobregat, con Molins de Rey a su derecha. Reding dudó sobre la conveniencia de retirarse hacia el núcleo de Ordal o resistir, y en esa vacilación perdió la oportunidad de retirar las tropas.  Las fuerzas españolas esperaban el ataque principal por el puente de Molins de Rei. El ejército francés simuló un ataque por este punto, pero cruzó el Llobregat por el vado de San Felíu con la división de Domenico Pino y por el de San Juan Despí con la división de Joseph Souham. La brigada Fontaine de la división Pino tomó posiciones en las alturas de Llor (en San Baudilio de Llobregat y de Santa Coloma. El flanco izquierdo y la retaguardia española se vieron desbordadas. Los intentos que se hicieron por variar el frente hacia el sur fueron inútiles.  Dando la batalla por pérdida y viendo peligrar la ruta de retirada hacia Tarragona, los españoles se dieron a la fuga por Corbera de Llobregat, el único camino posible. A las 10 de la mañana llegó el general Juan Miguel de Vives y Felíu que quedó rodeado por la desbandada general. Las tropas francesas persiguieron a los españoles durante 15 horas: la división de Joseph Chabran por el camino de Igualada hasta Martorell y la de Chabot hasta San Sadurní de Noya, mientras el resto del 7º ejército se dirigía hacia Tarragona. Saint-Cyr estableció el cuartel general en Villafranca del Panadés, mientras Souham llegó hasta Vendrell La división Pino hasta Sitges y Villanueva y la Geltrú.


title: Batalla de Molins de Rey

text: Los franceses capturaron 1200 prisioneros entre ellos el general Conde de Caldagués, los coroneles Silva, Desvalls y Donavan. Se perdieron 50 piezas de artillería y en Villafranca del Panadés fueron capturadas grandes cantidades de armas y munición. Esta derrota junto con la que acababa de suceder en Cardedeu produjo fuertes disturbios en Lérida y Tarragona. En Tarragona los amotinados exigieron y obtuvieron la destitución del general Vives del mando del ejército del Principado. El general Réding lo sustituyó e inició la reorganización de las fuerzas en Tarragona.


title: No Security

text: No Security es el octavo álbum en directo del grupo británico de rock The Rolling Stones publicado en el año 1998. Se grabó durante la gira "Bridges to Babylon Tour" en los años 1997 y 1998.


title: No Security

text: Debido al riesgo de que se incluyesen en el álbum canciones ya versionadas en los anteriores ""Still Life" (American Concert 1981)" y "Flashpoint", los Stones eligieron cuidadosamente los temas que o bien nunca habían formado parte de sus publicaciones en directo o bien no habían aparecido en una de ellas desde hacía mucho tiempo. De entre sus mayores éxitos, en el disco figuran «The Last Time», «Respectable» y «Waiting on a Friend», así como canciones destacadas como «Gimme Shelter», «Sister Morphine» o «Memory Motel». Además, se añadieron cuatro temas de su reciente álbum de estudio "Bridges to Babylon" y se contó con la participación de artistas como Taj Mahal y Dave Matthews.


title: No Security

text: El álbum se editó en noviembre de 1998 y apoyándose en él la banda comenzó una nueva gira, la No Security Tour, que ofreció 34 espectáculos en Norteamérica en escenarios más pequeños.


title: No Security

text: "No Security" llegó al número 34 en la lista de éxito estadounidense Billboard 200. Aunque no consiguió un disco de oro en los Estados Unidos, vendió más de 300.000 copias.


title: No Security

text: Todas las composiciones son obra de Mick Jagger y Keith Richards, excepto que se indique lo contrario:La edición japonesa incluye un tema adicional:A continuación se recogen los músicos que intervienen en la grabación:


title: Gonzalo Hurtado

text: Gonzalo Hurtado de Guinea Madrid, España, es un entrenador de fútbol español. Fue segundo entrenador del Sevilla F. C. y habitualmente forma parte del cuerpo técnico que dirige Gregorio Manzano.


title: Gonzalo Hurtado

text: La carrera como técnico de Gonzalo Hurtado no se reduce exclusivamente a su papel de ayudante de Gregorio Manzano, ya que el preparador madrileño puede considerarse todo un veterano de los banquillos de la Segunda División. Tras su paso, entre otros, por el Atlético Tomelloso y el Atlético de Madrid B en las temporadas 1988-1991.


title: Gonzalo Hurtado

text: Gonzalo Hurtado llegó a comienzos de la temporada 1992-1993 al CD Toledo, con el que consiguió esa misma temporada el ascenso a la Segunda División. Hurtado permanecería tres temporadas más al frente del conjunto castellano, antes de firmar en 1996 por otro recién ascendido a la categoría, la UD Almería, donde aguantaría tan solo once encuentros. Tras este traspiés, Hurtado encontró acomodo en el CD Castellón, entonces equipo de la Segunda División B, la misma categoría en la que militaba el Real Murcia cuando se hizo cargo del Real Murcia. La última experiencia de Gonzalo Hurtado como primer entrenador llegaría en diciembre de 2000 cuando sustituyó a Juan José Enríquez en el banquillo del Getafe CF, aunque no consiguió la salvación del equipo 'azulón'.


title: Gonzalo Hurtado

text: En 2003 firmaría como segundo entrenador del Atlético de Madrid a las órdenes de Gregorio Manzano y más tarde lo acompañaría en 2006 en su aventura en el Real Mallorca volviéndose un tándem inseparable hasta 2010 que terminó su aventura en el equipo bermellón.


title: Gonzalo Hurtado

text: En 2010 firmaría como segundo entrenador del Sevilla F. C. a las órdenes de Gregorio Manzano.


title: After the Fire

text: After the Fire (o ATF) fue una banda británica que partió del rock progresivo al new wave formada en Londres, en el año 1974, donde fue famosa con el sencillo "Der Komissar", una versión de la canción del cantante austríaco Falco.


title: Chaos in motion 2007-2008

text: Chaos in Motion 2007-2008 es un DVD de la banda de metal progresivo Dream Theater. Fue lanzado en septiembre de 2008, con grabaciones de distintos shows de su gira "Chaos in Motion World Tour", durante la presentación del álbum Systematic Chaos. La gira, que comenzó el 3 de junio de 2007 en el festival "Gods of Metal" en Italia y terminó el 4 de junio de 2008 en Puerto Rico, consistió de 115 shows en 35 países.


title: Chaos in motion 2007-2008

text: Dos ediciones fueron lanzadas: una consistente de un DVD doble, y otra, especial, que además del DVD doble lleva 3 CD con el show en audio.


title: Chaos in motion 2007-2008

text: Los siguientes fueron los shows de los cuales se tomaron canciones para el DVD:


title: Chaos in motion 2007-2008

text: Tráiler en Roadrunner Records


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: Antonio Santiago Gómez Fernández más conocido como Antonio Gómez, nacido en Vigo provincia de Pontevedra, España, el 13 de julio de 1957, es un exfutbolista y entrenador de fútbol español.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: Gómez es conocido, sobre todo, por su faceta como futbolista del Real Club Celta. Debutó en 1976 en Primera División al subir desde el Gran Peña junto con el portero Alemani. Dos años más tarde cambió Balaídos por La Romareda, jugando también con el cuadro maño en Primera. Volvió a Vigo, permaneciendo en las filas celestes hasta 1984. Durante su carrera deportiva, Antonio Gómez jugó en el centro de la defensa, tanto de central como de libre.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: Llegó a ser internacional en una ocasión con la selección española Sub-21.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: Una vez que colgó las botas, dio el salto a los banquillos, con una amplia carrera. Entrenó al Juvenil de Ponteareas, pasando posteriormente por el Celta B, Pontevedra CF, CD Numancia con el cual ascendió a la Segunda A tras su incorporación en diciembre de 1996. Más tarde entrenaría al Real Valladolid B, FC Cartagena, Benidorm CD, Club Deportivo Ourense y Cultural Leonesa en el 2007.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: En 2010 el Real Murcia lo contrató para dirigir al filial en Tercera División a Antonio Gómez, que será el encargado de dirigir a un Real Murcia Club de Fútbol Imperial cargado de jugadores del División de Honor. En 2011 se convierte en entrenador del Porriño Industrial CF, en donde finalizó la temporada en sexta posición, a diez puntos del ascenso a la Regional Autonómica Sur. El equipo de Gómez fue el quinto equipo más goleador del campeonato con sesenta goles y el cuarto menos goleado con cuarenta.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: En junio de 2012 los dirigentes del Coruxo Fútbol Club hicieron oficial la contratación como nuevo entrenador del equipo verde para la temporada 12/13. Sucediendo a Josiño Abalde. El 23 de octubre de 2013 es cesado en el cargo de entrenador del Coruxo club de Fútbol siendo sustituido por Rafa Sáez. El 26 de diciembre de 2015 se incorpora como nuevo entrenador del AD Mérida tras la destitución de Ángel Luis Alcázar.


title: Antonio Santiago Gómez Fernández

text: El 22 de junio de 2017, se confirma que entrenará al Gran Peña, que durante la temporada 2017-2018 competirá en primera autonómica. El 6 de noviembre de 2019 el Gondomar CF anuncia su fichaje.


title: Old Man's Child

text: Old Man's Child es una banda noruega de Black metal melódico formada en Oslo en 1993.


title: Old Man's Child

text: La banda fue fundada en 1993, pero sus orígenes se remontan hacia 1989; cuando Galder Aldrahn Jardar eran miembros de la banda de death metal/thrash metal Requiem. Después la banda Requiem cambia su nombre y es ahí cuando se forma Old Man's Child. Desde 1993 la banda ha cambiado en todos sus integrantes excepto Galder (antes llamado Grusom) quien ha permanecido desde que la banda se fundó.


title: Old Man's Child

text: En 1996, la banda firmó un contrato con Century Media, quien distribuiría sus discos por todo el mundo, atrayendo la atención de nuevos fanes.


title: Old Man's Child

text: En el año 2001, Galder ingreso a Dimmu Borgir, banda en la cual aun permanece, pero sin dejar de lado a Old Man's Child.


title: Old Man's Child

text: El nombre de la banda; "Old Man's Child" hace referencia a "El Hijo Del Diablo".


title: Old Man's Child

text: El 9 de julio de 2008, Old Man's Child anunció que comenzarían a grabar su séptimo disco de estudio el 8 de septiembre de 2008.


title: Old Man's Child

text: Esto es lo que dijo Galder en la página de Old Man's Child:


title: Old Man's Child

text: "Old Man's Child comenzara a grabar el 8 de septiembre. La grabación será en el Studio Fredman una vez más y es el álbum donde Galder empleara mucho de su tiempo, más que en las otras producciones. Este álbum tendrá un sonido muy crudo y oscuro, más que en los otros trabajos de Old Man's Child."


title: Boucles de Seine Saint-Denis

text: La Boucles de Seine Saint-Denis era una carrera ciclista que se disputaba anualmente en Francia. Se disputaba en Saint-Denis, en la región Isla de Francia.


title: Boucles de Seine Saint-Denis

text: Se disputó desde 1945 hasta 1973 y fue ganada siempre por ciclistas franceses.


title: Boucles de Seine Saint-Denis

text: En 1998, con motivo del Mundial de Fútbol celebrado en Francia se recuperó la prueba, debido a que en Saint-Denis se encontraba el Stade de France, principal estadio de la competición. En la edición de 1998, la prueba formó parte de la Copa de Francia de ciclismo.


title: Nils Hylander

text: Nils Hylander (24 de octubre 1904 - 28 de julio 1970 ) fue un pteridólogo, botánico, y micólogo sueco.


title: Sergio Egea

text: Sergio Horacio Egea Rueda (Necochea, Buenos Aires, Argentina, el 21 de septiembre de 1957) más conocido como Sergio Egea, es un exfutbolista y entrenador de fútbol argentino.


title: Sergio Egea

text: En su etapa como futbolista defendió los colores, entre otros equipos, del Hércules CF, Elche CF, Recreativo de Huelva, Orihuela y Novelda CF.


title: Sergio Egea

text: Desde el año 2001, cuando Hugo Sánchez, comienza su andadura como entrenador, Sergio Egea se vincula al técnico mexicano para ser su ayudante más directo.


title: Sergio Egea

text: Fue entrenador del Real Oviedo durante los años 2014 y 2016, concretamente hasta el 14 de marzo de 2016, fecha en la que dimitió por "motivos personales" según fuentes oficiales del club. En esos años logró el objetivo que llevaba el equipo esperando desde hacía 12 años, el ansiado retorno al fútbol profesional, y cuando dimitió, dejó al equipo tercero en Segunda División.


title: Sergio Egea

text: El 23 de agosto de 2017, es nombrado técnico del primer equipo de manera interina de Pumas UNAM tras la cesión del técnico anterior Francisco Palencia. El 3 de octubre de 2017 presenta su renuncia de la dirección técnica tras acumular 4 derrotas y un empate.


title: Sergio Egea

text: Tras la destitución de Anquela el 22 de abril de 2019, Egea comenzó su segunda etapa en el Real Oviedo. El mal comienzo liguero en la temporada 2019-20, con un solo punto en los cinco primeros partidos, provoca su destitución el 15 de septiembre de 2019, siendo sustituido por el técnico del filial, Javi Rozada.


title: Sergio Egea

text: En 2019 inició sus labores en el Xelaju M.C. de la máxima categoría de Guatemala.


title: Sergio Egea

text: El 15 de julio de 2020 es nombrado técnico del Salamanca CF UDS para la temporada 2020/2021. Fue destituido el día 22 de noviembre del 2020


title: Joe Cola-Loca

text: Joe Cola-Loca, en Argentina, y Joe el Kolaloca en España, es una película filmada en 1964 en Checoslovaquia con el título original de "Limonádový Joe aneb Konská opera", con dirección de Oldřich Lipský y escrita por Jiří Brdečka basándose en una novela y en una obra teatral de su misma creación.


title: Joe Cola-Loca

text: El film es una parodia del género Western e intercala el formato musical con los diálogos y escenas de acción.


title: Joe Cola-Loca

text: Joe Cola-Loca es el héroe, un pistolero abstemio, es decir, que se abstiene de consumir alcohol, y en su lugar toma limonada Cola-Loca. El sobrio Joe llega a un pueblo donde los hombres toman whisky, pelean todo el tiempo, hacen apuestas y se baten a duelo. El dueño del bar y más tarde su hermano perdido son los villanos. A su llegada, Joe encuentra en el bar a un padre evangelista con su hija tratando de hacer que los ebrios pobladores abandonen el alcohol. Joe se enfrentará a los villanos, tratando de erradicar el consumo de whisky, junto a la familia evangelista, y promover el consumo de Cola-Loca, que como se encarga de aclarar, es lo que lo mantiene saludable y le da su puntería legendaria.


title: Joe Cola-Loca

text: Mientras Joe combate a los villanos, la película poco a poco devela sus verdaderas intenciones, que no son librar a la ciudad de la inmoralidad y los vicios, sino publicitar el consumo de Cola-Loca, empresa de la cual su padre es dueño.


title: Joe Cola-Loca

text: Cuando el pulcro, rubio y apuesto Joe Cola-Loca vence a los desaliñados y bigotudos hermanos vendedores de whisky, les propone a ambos firmar una carta en la que aceptan ser distribuidores de la bebida Cola-Loca. Ante la mirada atónita e incrédula del villano, Joe dice que "Lo que es bueno para Cola-Loca es bueno para la ley".


title: Joe Cola-Loca

text: Las referencias publicitarias a la bebida Cola-Loca se tornan a cada momento más explícitas; hacia el final, incluso, se explica cómo la bebida puede revertir la muerte clínica y se muestra como Joe revive luego de recibir numerosos disparos en el corazón, el estómago y el hígado.


title: Joe Cola-Loca

text: Finalmente, al revivir de los disparos, Joe vuelve para enfrentarse con los villanos y los mata a todos, pero luego descubre por la marca de nacimiento que eran sus hermanos perdidos. Entonces su padre llega con una botella de Cola-Loca y los revive, diciendo que la firma necesita todo tipo de contribución. Entre todos, deciden lanzar una nueva bebida llamada Whiscola.


title: Superliga de fútbol femenino 2003-04

text: La Superliga de Fútbol fue la XVI edición de la Primera División Femenina de España, organizada por la RFEF.


title: Superliga de fútbol femenino 2003-04

text: El Athletic Club se hizo con el segundo título de su historia.


title: Cultura Llolleo

text: La Cultura Llolleo fue una cultura del llamado Chile prehispánico, desde el 200 al 700 d. C. Eran cazadores-recolectores que practicaban la alfarería.


title: Cultura Llolleo

text: Los primeros asentamientos humanos evidenciados en el espacio que se desarrolla entre el río Maipo y el río Mapocho en el territorio que corresponde actualmente a la Comuna de Talagante, Chile, datan de hace 200 años antes de Cristo (a.C) y pertenecen a dos grupos que practicaban la caza de animales (guanacos, zorros, aves, roedores) y la recolección de vegetales silvestres propios del paisaje de aquella época.


title: Cultura Llolleo

text: El primer grupo, y el más antiguo, corresponde a la Tradición Bato que se establece entre los años 300 a. C. y 400 después de Cristo (d.C).


title: Cultura Llolleo

text: El segundo grupo temprano lo constituye la Tradición Llolleo, también denominada Complejo Cultural Llolleo, establecido entre los años 200 y 800 después de Cristo (d. C.), el cual coexiste con aquel de la Tradición Bato. El Complejo Cultural Llolleo ocupó un amplio territorio desde el límite norte de la cuenca del río Choapa, Región de Coquimbo de Chile, hasta el límite sur de la cuenca del río Lontué, VII región de Chile y entre el río Aconcagua y el río Tinguiririca. Por la costa, sus sitios se concentran entre Valparaíso y el río Rapel. En el interior, en los valles del río Mapocho, Rancagua, el río Cachapoal y también la cuenca de Santiago, RM. Esta es una región de clima templado y con una gradiente que, en cerca de 100 km. va desde el nivel del mar a más de los 6000m de altitud en la Cordillera de Los Andes. Los grupos Llolleo ocuparon la región central de Chile, entre los ríos Aconcagua y Cachapoal.


title: Cultura Llolleo

text: Se conoce muy poco acerca de la organización social de este grupo. Se piensa que funcionaban en pequeños núcleos familiares relativamente independientes, entre los cuales la única autoridad era el jefe de familia. Dedicaban gran parte de su tiempo a la agricultura, complementada con alguna caza de animales y aves. No hay evidencias claras de jerarquías dentro de la sociedad. Pero la presencia de cráneos con deformaciones intencionales podría indicar la existencia de un marcador o diferenciador de estatus social. El poder debió radicar en los jefes de familias, los cuales pueden haber formado ciertas alianzas con sus vecinos más cercanos. Su patrón de asentamiento es disperso y no compromete a grupos más numerosos que el de una familia extensa, con lugares de habitación permanente en el interior y de corta duración en la costa desde Llolleo a El Quisco. Algunos sitios habitacionales alcanzan dimensiones relativamente grandes, donde habitaban varias familias. Sin embargo no constituían aldeas propiamente tales, ya que cada familia se ubicaba a cierta distancia de sus vecinos y existían muchos lugares donde se asentaba únicamente una familia. Los asentamientos se distribuían cerca de las áreas de cultivo, sin que existieran jerarquías entre ellos.


title: Cultura Llolleo

text: Estaba predominantemente basado en la Quinoacon pocas proteínas de corte animal.Los grupos Bato, aun siendo productores y usuarios de alfarería, por sus contextos líticos han sido reconocidos como con mayor tradición de caza que sus contemporáneos Llolleo, con un equipamiento de molienda que denota menor envergadura del vegetal procesadoy, si bien han presentado escasas evidencias de especies domesticadas (Chenopodium quinoa) han sido generalmente caracterizados como con una horticultura incipiente, donde la caza y la recolección juegan un papel fundamental. Los grupos Llolleo también alfareros tempranos, han sido considerados con un patrón dietético generalizado con vegetales silvestres (peumo, cocos de palma chilena, poáceas) y domesticados (como Chenopodium quinoa, Zea mays, especies de Phaseolus, especies de Cucurbita y Lagenaria sp.), caza y recolección de animales terrestres y que, en la costa, también agregan recursos marinos y algunos de las lagunas litorales. Los contextos de molienda muestran patrones que han sido interpretados como relacionados con una producción más intensiva de harinas (Vásquez 2000) y los análisis de elementos traza en individuos del sitio El Mercurio han sido interpretados como señal de consumo de maíz concluyen que se trataría de horticultores con cierto grado de sedentarismo.


title: Cultura Llolleo

text: La dieta "costera" de los Llolleo es muy distinta a la de los individuos Bato del litoral, pese a ser relativamente contemporáneos y a ocupar ambientes semejantes. La principal diferencia está en un mayor consumo de plantas C4 entre los Llolleo que, como hemos visto, debe corresponder al maíz. En cambio parecen aprovechar los mismos tipos de recursos marinos que los individuos Bato.


title: Cultura Llolleo

text: La población Llolleo se identifica claramente a través del uso de ciertos elementos culturales, de los cuales la cerámica es la más significativa, con vasijas de formas humanas y de animales junto a elementos con dos cabezas que constituyen el inicio de una larga tradición que se perpetúa hasta la actualidad en el pueblo mapuche, como el ketru metawe. La alfarería Llolleo alcanza una gran homogeneidad regional y refleja aspectos importantes de la vida de sus cultores y usuarios, denotando a su vez un grado de especialización artesanal que implica labores diferenciadas en la organización del trabajo.Su estilo puso énfasis en la elaboración de vasijas con formas humanas o antropomorfas y animales o zoomorfas. Entre estas últimas, destaca la presencia del ketru metawe, por lo cual éste puede ser utilizado como indicador para postular que estos grupos son el sustrato étnico mapuche.


title: Cultura Llolleo

text: La alfarería Llo-lleo se clasifica en 3 tipos: Pulido, Inciso reticulado y no pulido.


title: Cultura Llolleo

text: La cerámica Llolleo parece estar sujeta a más normas que la cerámica Bato. Esta es de buena calidad, monócroma pulida o incisa. Sus modelados naturalistas presentan rasgos faciales estilísticos como cejas y nariz continua y ojos tipos granos de café. Algunas vasijas fueron pintadas rojo sobre café o con hierro oligisto, tienen un tipo de asa llamada "asa puente" y son comunes los jarros patos. La cerámica es usada en forma doméstica y ritual. El uso ritual consiste en simbolismos como "matar" y quemar ritualmente cerámicas para ofrendas.


title: Cultura Llolleo

text: La Cultura Llolleo comparte una serie de características culturales con la mayor parte de los grupos horticultores y alfareros del Cono Sur de América. Lo que permite inferir que formaron parte de una gran tendencia cultural alrededor del inicio de nuestra era ( Siglo I a Siglo V ). Los Llolleo compartieron los valles de Chile Central con las poblaciones Bato, con quienes debieron haber tenido contactos expresados en marcadas similitudes en su acervo cultural. En la cordillera interactuaron con cazadores- recolectores continuadores de la tradición Arcaica, con los cuales mantuvieron intercambios de bienes. Hacia el 900 d.C., la irrupción de la cultura Aconcagua terminó abruptamente con la historia Llolleo.


title: Cultura Llolleo

text: Es muy común encontrar pipas de cerámica o de piedra en sitios de estos grupos, lo que permite inferir acerca del uso de sustancias alucinógenas como parte de los rituales de esta sociedad. De hecho, se han encontrado sitios arqueológicos que podrían corresponder a lugares ceremoniales donde se reunía una gran cantidad de personas y en donde el uso de las pipas jugó un rol central, a juzgar por la gran cantidad de estos implementos encontrados en esos lugares. Sepultaban a sus muertos, bajo el piso de sus viviendas formando en algunos casos pequeños cementerios. El ajuar funerario consistía en adornos corporales, piedras horadadas, instrumentos de molienda y recipientes de cerámica, en su mayoría fracturados o perforados intencionalmente. Los niños eran enterrados en vasijas de cerámica, a manera de urnas, para lo cual se utilizaban grandes ollas o contenedores de agua. Hay varios sitios funerarios LLolleo en Chile como en el Islote de Pájaro Niño , Algarrobo ahora unido al continente por el Molo de Abrigo del Club de Yates aún quedan restos de un cementerio prehispánico de la Cultura Llolleo. Este lugar se ubica al costado suroeste de la Cofradía Náutica del Pacífico Austral.


title: Cultura Llolleo

text: Por primera vez se rememorara la Cultura Lloleo en Chile, gracias a la nueva Plaza de Talagante. El proyecto contempla la recuperación del piso, habilitación del odeón existente como oficina, la construcción de un escenario central y senderos peatonales interiores, el cambio completo del sistema de iluminación y la instalación de mobiliario urbano, todo lo anterior respetando el patrimonio arbóreo de este emplazamiento. Además en las cuatro esquinas de la plaza se realizara un diseño de la cultura LloLleo, Inca, Tradición Bato y Cultura Aconcagua, grupos indígenas que habitaban la zona antes de la colonización española.


title: Cultura Llolleo

text: En la ribera norte del río Mapocho, a los piés del cerro Manquehue, se encuentra ubicado el sitio El Mercurio. Se definieron dos áreas, una de enterratorios, donde se hallaron 36 individuos con ofrendas y ajuares, y un área con depósitos de basuras y restos culturales. Está última corresponde principalmente a una ocupación alfarera temprana que ha sido fechada entre el 300 +/- 140 d.C. y el 805 +/-120 d.C., a la que se asocian la mayor parte de los enterratorios, y cuyas características permiten adscribirlo al complejo cultural Llolleo. Sin embargo también se ha definido un momento de ocupación anterior en esta misma área, también atribuible al período Alfarero Temprano pero con características diferentes que han sido definidas como ‘Comunidades Iniciales’, y se ha fechado en 150 +/- 150 d.C.; 120 +/- 180 d.C.).


El Répertoire International des Sources Musicales (Abreviatura "RISM", en español "Repertorio Internacional de las Fuentes Musicales", en inglés "International Inventory of Musical Sources", en alemán "Internationales Quellenlexikon der Musik") es una organización internacional sin ánimo de lucro, fundada en París en 1952, que tiene como objetivo documentar exhaustivamente las fuentes musicales que se conservan en todo el mundo. Es la mayor organización de su especie y la única entidad que opera de manera global para documentar las fuentes musicales escritas.


title: Répertoire International des Sources Musicales

text: Las fuentes musicales que se registran son música manuscrita o impresa, escritos sobre música y libretos, que se custodian en bibliotecas, archivos, monasterios, escuelas y colecciones privadas. RISM establece "lo que" existe, y "dónde" se conserva. RISM es reconocido entre los expertos como el lugar clave para documentar las fuentes musicales en todo el mundo.


text: El trabajo de RISM de recopilar un índice exhaustivo cumple un doble propósito: por un lado, proteger el patrimonio musical de su pérdida, y por otro, hacerlo disponible para los estudiosos y músicos e intérpretes.


text: En el proyecto participan uno o varios grupos de trabajo del RISM, por cada uno de sus 36 países miembros. Unos 100 colaboradores se ocupan de registrar las fuentes musicales conservadas en sus respectivos países. Dichos colaboradores, trasladan sus resultados a la Redacción Central de RISM en Fráncfort del Meno, donde se editan y publican las entradas o registros.


text: Las fuentes musicales en las publicaciones RISM y los grupos de trabajo activos incluyen los siguientes países:


text: Las publicaciones de RISM se dividen en las siguientes series: Además de las citadas, los grupos de trabajo dirigen proyectos para documentar los libretos que se conservan en sus respectivos países.


text: La Serie A/I de RISM "Impresos individuales anteriores a 1800" es un catálogo de música impresa del período comprendido entre aproximadamente 1500 a 1800. En los nueve volúmenes de la serie (1971–1981) se documentan más de 78,000 impresos de música, de 7,616 compositores, de 2,178 bibliotecas. Entre 1986 y 1999 aparecieron cuatro volúmenes de suplementos, que prosiguieron en 2003 con un volumen de índices en el que se listan editores, impresores, grabadores y lugares de publicación. Todos los volúmenes de la Serie A/I han sido publicados por la editorial Bärenreiter, de Kassel (Alemania). El catálogo se ordena alfabéticamente por nombre de compositor, y contiene únicamente impresos individuales, lo que quiere decir música impresa en obras a cargo de un único compositor. Los impresos colectivos (con música impresa de obras a cargo de varios compositores) se publican en la Serie B de RISM.


text: Cada entrada individual contiene la siguiente información:


text: Un CD-ROM de la Serie A/I de RISM se publicaba en 2012. Aparte de la intención de facilitar el camino a la fuente primaria a los investigadores e intérpretes, este tipo de catálogo proporciona interesantes posibilidades para otras áreas de interés y peticiones. Por ejemplo, se pueden obtener pistas de interés para muchos temas diferentes, investigando la recepción de una pieza. Y así por ejemplo, se puede averiguar cómo se veía la música de un compositor después de su muerte; para descubrir eso, sería importante conocer cuántas y cuáles de entre sus obras fueron reimpresas.


text: La Serie A/II del RISM, Manuscritos de música posteriores a 1600 registra únicamente música de manuscritos. Estos se describen detalladamente (de acuerdo con un esquema uniforme de descripción -una ficha- que contiene más de cien campos) y se almacenan en una base de datos en la Redacción Central del RISM en Fráncfort. Actualmente, se encuentran a disposición de los usuarios más de 870.000 fichas de composiciones musicales, de unos 27.000 compositores (según datos de febrero de 2013, y con unas cifras que aumentan constantemente). El número total de manuscritos de música que se conservan en todo el mundo supone varias veces las cantidades citadas.


text: Las entradas proceden actualmente cerca de 900 bibliotecas en 37 países: Alemania, Australia, Austria, Bélgica, Bielorrusia, Brasil, Canadá, China, Corea del Sur, Croacia, Dinamarca, Eslovaquia, Eslovenia, España, Finlandia, Francia, Gran Bretaña, Holanda, Hungría, Italia, Japón, Letonia, Lituania, México, Noruega, Nueva Zelanda, Polonia, Portugal, la República Checa, Rumanía, Rusia, Suecia, Suiza, Ucrania, Uruguay, Venezuela y los EUA. Esto hace que la base de datos de RISM sea, con mucho, el mayor conjunto accesible de registros en la materia.


text: La base de datos del RISM se encuentra disponible, gratis, y en línea, desde junio de 2010. El acceso a este catálogo en línea (u OPAC, de sus siglas abreviadas en inglés “Online Public Access Catalog”) se realiza a través de Internet, vía el OPAC del RISM o la página web del RISM. Este catálogo ha sido posible gracias a la cooperación entre el RISM, la Biblioteca Estatal de Baviera (Bayerische Staatsbibliothek) y la Biblioteca Estatal de Berlín (Staatsbibliothek zu Berlin). La última versión acumulativa de la base de datos aparecida en CD-ROM, producida y publicada por la editorial K. G. Saur de Munich, data de 2008. Pero también se halla todavía disponible la suscripción a la base de datos, que ofrece la empresa EBSCO (anteriormente, la empresa NISC).


text: Las fichas del catálogo describen cada una de las piezas en detalle. Entre otros conceptos, incluyen información acerca del compositor (incluyendo sus fechas de nacimiento y muerte), título de la composición, o plantilla vocal e instrumental, así como referencias a la bibliografía musicológica sobre dicha obra. Los propios manuscritos se describen detalladamente en cuanto a copista, lugar y fecha de procedencia, autor del libreto, anteriores propietarios, o dedicatarios. Además, prácticamente todas las obras pueden identificarse claramente, mediante su íncipit musical (las primeras notas o compases de las principales secciones o movimientos de la composición).


text: Diversas celdas para realizar búsquedas posibilitan respuestas a cualquier investigación combinada a través de estos campos. Por ejemplo, se puede acceder inmediatamente a la información almacenada por el RISM acerca de las misas de Joseph Haydn. La búsqueda por íncipit musical resulta una valiosa herramienta para la investigación cuando se intenta identificar una composición musical anónima o un fragmento de una obra. Para utilizar esta herramienta, quien realice la búsqueda deberá simplemente teclear las primeras notas de la composición. La base de datos proporciona información no sólo sobre la diseminación de las obras conservadas de compositores que todavía hoy son bien conocidos, sino que también ofrece una gran riqueza de conocimiento sobre aquellos otros músicos y creadores que fueron bien considerados en su tiempo, pero que actualmente son poco conocidos, o que incluso han caído en el olvido. Todo esto la convierte en una base de datos valiosísima para los historiadores de la música y hace posible asimismo que muchos músicos e intérpretes puedan hoy “indagar” en ella y redescubrir, de este modo, autores y repertorios.


text: La Serie B de RISM consiste en una serie sistemática, que documenta un grupo de fuentes que se contienen a sí mismas. Hasta el momento, se han publicado los siguientes volúmenes, a cargo de la editorial G. Henle de Munich (se ofrece una traducción española del título respectivo entre paréntesis):


text: Bajo el título "Directory of Music Research Libraries" ("Directorio de bibliotecas de investigación de música"), la Serie C de RISM registra en cinco volúmenes todas las bibliotecas, archivos y colecciones privadas que almacenan material musical histórico. Este índice de bibliotecas de música se elabora en cooperación con el Comité de Publicaciones de la Asociación Internacional de Bibliotecas de Música (AIBM). El volumen especial "RISM-Bibliothekssigel. Gesamtverzeichnis" ("Siglas de bibliotecas RISM. Índice completo"), que apareció en 1999, ha estado disponible desde 2006 en una versión regularmente actualizada en la página web de RISM.


title: Lloyd Mondory

text: Lloyd Mondory (Cognac, 26 de abril de 1982) es un ciclista francés. Profesional desde 2004, siempre estuvo ligado al equipo francés Ag2r.


title: Lloyd Mondory

text: Como profesional ha conseguido la clasificación de la montaña de la Tirreno-Adriático de 2008. Además, en la décima etapa de la Vuelta ciclista a España 2008, con inicio en Sabiñánigo y final en Zaragoza, finalizó en segunda posición, solo superado por su compatriota Sébastien Hinault.


title: Lloyd Mondory

text: Sin embargo su mayor éxito como profesional lo obtuvo en 2006, cuando se proclamó ganador de la Copa de Francia de ciclismo, gracias a su regularidad en las diferentes pruebas.


title: Lloyd Mondory

text: Fue un destacado amateur, época en la que consiguió muchas victorias.


title: Lloyd Mondory

text: El 10 de marzo de 2015 se anunció que dio positivo por EPO en un control, fuera de competición, realizado el 17 de febrero de ese mismo año y fue suspendido provisionalmente por la UCI. Finalmente la sanción fue de cuatro años, hasta el 9 de marzo de 2019.


Lloyd Mondory


title: La pirámide (novela)

text: La pirámide es una de las novelas del escritor albanés Ismaíl Kadaré.


title: La pirámide (novela)

text: Kadaré envuelve la trama en el antiguo Egipto, cuando el joven Faraón, obviando toda la tradición de sus antepasados decide que no construirá la pirámide que lo conmemore, todas las esferas del estado y sus principales consejeros intentan convencerle del error y drama que eso supondría.


title: La pirámide (novela)

text: El paso de una sociedad basada en la caza y la recolección a otra basada en la agricultura supone el asentamiento y la creación de las primeras ciudades.


title: La pirámide (novela)

text: Aprovechando los desbordamientos del Nilo, la agricultura era muy próspera y fácil dejando varios meses a la población bastante ociosa, esto claramente no se puede permitir, quizá el motivo principal de la construcción de La Pirámide y su importancia fuese no permitir el descanso y la reflexión a sus súbditos.


title: Gyfu

text: Gyfu es el nombre anglosajón de la runa del alfabeto futhorc (X) que equivale a la «"g"» y que en ese idioma significa "regalo" o "generosidad". La misma runa aparece en el futhark antiguo y su nombre se ha reconstruido lingüísticamente como *gebô (regalo).


title: Gyfu

text: Looijenga considera que esta runa habría derivado directamente de la "X" latina, que en el siglo I habría tenido una pronunciación similar a la "gs" germánica. Por ejemplo el término gótico "reihs" es comparable al latín "rex" (en contraste con el alfabeto etrusco donde 𐌗 tenía el valor de /s/). La letra equivalente en el alfabeto gótico, 𐌲, se llama "giba".


title: Gyfu

text: Esta runa aparece únicamente en el poema rúnico anglosajón: Debido a la palatalización que se produjo en el inglés antiguo "gyfu" podía representar tanto al sonido /j/ como al /g/, por lo que se creó una runa adicional en el futhorc, la runa gar ( , lanza en anglosajón) para representar el sonido /g/, y que aparece registrada por primera vez en un manuscrito del siglo XI. De esta forma se separó la transcripción de los fonemas, expresando la nueva runa "gar" el sonido /g/ en exclusiva y "ger" el sonido /j/ y sus fonemas próximos.


title: Pierre Pena

text: Pierre Pena (o Petrus Pena) (1535-1605) fue un médico y botánico francés.


title: Pierre Pena

text: En colaboración con Mathias de Lobel, publicó "Stirpium adversaria nova" en 1571, y en 1576, "Plantarum seu stirpium historia", que fue traducido al flamenco, en 1581, con el título de "Kruydboeck". En "Stirpium", los autores describen 1.500 especies de manera precisa, indicando las localidades donde esas especies fueron recolectadas; contiene la flora existente en los alrededores de Montpellier si bien se describen también plantas de Tirol, Suiza y Holanda. La obra se completaba con 268 grabados en madera tallada.En su honor se nombraron los géneros: Linneo lo honra en "Polygala" de la familia Polygalaceae.


title: Football Club Domagnano

text: El Football Club Domagnano es un club de fútbol con sede en Domagnano, San Marino. Fue fundado en 1966 y juega en el Campeonato Sanmarinense de fútbol.


title: José Antonio Irulegui

text: José Antonio Irulegui Garmendia, (Lasarte, Provincia de Guipúzcoa, España, 1 de abril de 1937), es un jugador y entrenador de fútbol español. Actualmente está retirado y reside en San Sebastián. Con una larga trayectoria en el fútbol profesional que no le impidió terminar sus estudios universitarios de Perito Industrial Químico. Jugó como defensa en el Eibar (1955-56), Real Sociedad (1956-65), Pontevedra (1965-71) y Murcia (1971-72). Tras lo cual comenzó su trayectoria como entrenador: Deportivo de La Coruna (1973-75) Real Sociedad (1975-1978) Español (1978-1980) Murcia (1980-82) Real Burgos (1985-1987) Xerez (1987-1990) Levante (1990-91) Alaves (1993-94) Mallorca (1994-96) Villarreal (1996-1999)


title: Río Ojuelo

text: El río Ojuelo es un río del centro de España, con el que se denomina al primer tramo fluvial del río Córcoles, afluente esporádico del río Záncara, uno de los ríos de la cabecera del Guadiana.


title: Río Ojuelo

text: El río Ojuelo discurre por la provincia de Albacete y junto al río Quintanar, se une (a escasa distancia de la localidad de Munera) para dar nacimiento al río Córcoles. Nace en el término municipal de El Bonillo a poco más de 1050 msnm.


title: Río Ojuelo

text: En sus 9 km aproximadamente de recorrido (de los que 5 discurren por el término municipal de El Bonillo y 4 por el de Munera) se levantan numerosas construcciones hidráulicas —como la fábrica de la luz situada en el paraje de San Bartolomé que sirvió para suministrar electricidad al municipio de Munera, actualmente en desuso— y algunos yacimientos arqueológicos importantes, como el molino del Concejo (en el que se hallaron hachas de doble filo), la morra de Marañas (cerro calizo y cenizoso situado a 2 km en dirección sur de Munera en el que se encontraron restos de cerámica) y el castillo de Munera (asentamiento fortificado en el que se asentaron numerosas civilizaciones).


title: Río Ojuelo

text: Asimismo, como curiosidad, en los mapas o cartas topográficas anteriores a las del S-XX, (y en algunos mapas actuales) el Río Ojuelo se confunde con el Río Quintanar, el afluente de las motillas, de la vertiente Sureste al municipio de Munera.


title: Bogdan Mara

text: Ion Bogdan Mara (Deva, Rumania, 29 de septiembre de 1977) es un futbolista rumano. Juega de delantero, ha sido internacional, y su equipo actual es el Skoda Xanthi de la Super Liga de Grecia.


title: Bogdan Mara

text: Bogdan Mara, que actúa de delantero por la banda derecha, empezó su carrera profesional en el Inter Sibiu en 1996.


title: Bogdan Mara

text: En 1998 ficha por el Dinamo de Bucarest. Con este equipo debuta en la Liga I. Fue el 21 de noviembre en el partido Petrolul Ploiești 2-3 Dinamo de Bucarest.


title: Bogdan Mara

text: Luego militó en el Farul Constanța y en el FC Argeș.


title: Bogdan Mara

text: En la temporada 2000-01 vuelve a jugar con el Dinamo de Bucarest, aunque dispone de pocas oportunidades. Ese año el equipo se proclama campeón de la Copa de Rumania.


title: Bogdan Mara

text: Juega de nuevo en el FC Argeș antes de marcharse a España, donde se une al Deportivo Alavés en 2001. En su primera temporada el equipo logra clasificarse para la Copa de la UEFA al quedar séptimo en la tabla, aunque en la campaña siguiente el Alavés no logró el objetivo de la permanencia y desciende a Segunda división.


title: Bogdan Mara

text: Tras una temporada jugando en China para el Tianjin Teda regresa a España para fichar por el Polideportivo Ejido.


title: Bogdan Mara

text: En 2005 regresa a su país. Allí milita en el Rapid de Bucarest, equipo con el que se proclama campeón de Copa.


title: Bogdan Mara

text: Al año siguiente ficha por el FC Stal Alchevsk de Ucrania. Después regresa de nuevo a Rumania, donde juega en el UT Arad.


title: Bogdan Mara

text: Al año se marcha al Unirea Urziceni, aunque Bogdan Mara es despedido de este equipo debido a un conflicto personal con el entrenador.


title: Bogdan Mara

text: En 2010 firma un contrato con su actual club, el Iraklis FC.


title: Bogdan Mara

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Rumania en 11 ocasiones. Su debut con la camiseta nacional se produjo el 2 de febrero de 2000 en un partido amistoso contra Letonia (2-0).


title: Fin de la historia (desambiguación)

text: Fin de la historia o Fin de los tiempos, entendiendo "fin" como sinónimo de "propósito" o "finalidad", o bien como sinónimo de "finalización" o "conclusión", puede referirse a:


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El Boeing B-47 Stratojet fue un avión de bombardeo medio estratégico capaz de volar a velocidades subsónicas y diseñado principalmente para penetrar el espacio aéreo de la Unión Soviética, fabricado por Boeing. Realizó su primer vuelo el 17 de diciembre de 1947 y fue introducido en 1951 y retirado en 1969 y 1977. Su principal usuario fue la Fuerza Aérea de los Estados Unidos. Fueron fabricados 2032 ejemplares, costando cada unidad 1,9 millones de dólares.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: A principios de 1944, cuatro compañías trabajaban en el diseño de un avión de reconocimiento/bombardero propulsado a reacción, que cumpliese con las especificaciones preparadas por las USAAF; y la oferta inicial de Boeing frente a esta demanda (el Model 424) no consiguió generar ningún interés.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: A finales de 1944, la compañía Boeing realizó una nueva propuesta (Model 432), con motores implantados en la sección central del fuselaje y un ala recta similar a la del "Model 424". Esta vez obtuvo un contrato que abarcaba la definición del proyecto y la preparación de una maqueta, pero durante esta etapa de su desarrollo, Boeing tuvo conocimiento de los datos aerodinámicos experimentales de Alemania que empezaban a divulgarse una vez terminada la guerra en Europa, como el diseño del avión de combate Messerschmitt Me 262 de ala en flecha y motores de turbina en góndolas bajo las alas.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Las investigaciones alemanas en el campo de las alas en flecha decidieron a Boeing a adoptar en el proyecto de su Model 448 una configuración en flecha, con un total de seis motores instalados en la parte central del fuselaje. Sin embargo, esta instalación de la planta motriz fue rechazada por las USAAF, que consideró que crearía problemas de mantenimiento y de seguridad, por la posición de los motores sobre el fuselaje central.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Por consiguiente, "Boeing" propuso un cuarto proyecto, el Model 450, que mantenía las alas en flecha, pero con sus seis motores situados en soportes subalares. Se finalizó la maqueta bajo esta configuración, tras la inspección oficial llevada a cabo en la primavera de 1946, llegó a un contrato por dos prototipos XB-47 (Model 450-3-3). Estos se diferenciaban de la maqueta por cambios entre los que se incluían una envergadura mayor y un tren de aterrizaje modificado.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Era un avión bombardero nuclear de peso medio y de largo alcance, capaz de alcanzar la Unión Soviética volando desde el territorio continental de Estados Unidos y Alaska. Estaba equipado con seis motores a reacción, dos de ellos juntos en góndolas bajo las alas y un motor a reacción adicional, en la parte exterior del ala. Sus delgadas alas en flecha estaban diseñadas para alcanzar alta velocidad.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El primero de los dos prototipos efectuó su vuelo inaugural el 17 de diciembre de 1947, con excelentes resultados, ya que era un avión muy avanzado para su época y de alta velocidad, debido entre otras cosas a la ubicación de sus motores, diseñado a pocos años de terminada la Segunda Guerra Mundial como un nuevo concepto de avión bombardero.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La tripulación estaba compuesta por piloto, copiloto/operador de sistemas defensivos y el bombardero, en una cabina presurizada. El piloto y copiloto estaban sentados en tándem en asientos de eyección, la cabina tenía una posición alta y en forma de cúpula, como un avión de combate convencional y permitía buena visibilidad al piloto. El bombardero estaba sentado en la parte delantera de la nave, para controlar el lanzamiento de las bombas nucleares con una mira especial, en forma similar al bombardero Convair B-36 que buscaba reemplazar. En la parte baja de la cabina tenía un abultamiento, donde estaba localizado el radar de navegación.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Los tripulantes ingresaban a la aeronave mediante una pequeña compuerta y escaleras al costado izquierdo de la cabina de mando, justo delante del tren de aterrizaje delantero, y se comunicaban con un pequeño pasillo en el interior de la cabina de mando, el piloto y copiloto, podían saltar fuera de la nave desde asientos de eyección, pero el bombardero debía saltar por la compuerta lateral de la aeronave, como los tripulantes de los aviones bombarderos de esa época.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El "XB-47" disponía de unas alas en flecha delgadas de alta velocidad, de perfil laminar de gran alargamiento, de implantación alta sobre el fuselaje central y tan delgadas que no podían incorporar depósitos de combustible en su interior. La delgada estructura de las alas comportaba asimismo una gran flexibilidad, de forma que las puntas oscilaban hasta 1,52 m arriba y abajo en posición normal, permitía a la aeronave tener alta velocidad y realizar maniobras de giros cerrados, en forma comparable a un avión de combate, siendo un avión bombardero de alta maniobrabilidad que le permitía lograr mayor alcance, al reducir la resistencia al aire en alta velocidad, ahorrar combustible y volar a mayor altitud, para tener gran capacidad de supervivencia en combate sobre territorio enemigo, siendo el bombardero más rápido de construcción en serie durante la década de 1950.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El fuselaje central era delgado y se proyectaba hacia atrás en forma de bulbo, y los elevadores traseros estaban conectados a la base del timón vertical y de profundidad, en un diseño muy estilizado para lograr alta velocidad, reducir la resistencia y aumentar su capacidad de sustentación. El fuselaje central tenía cohetes integrados en su diseño para asistir al despegue de la nave, justo detrás de las alas principales y sobre el tren de aterrizaje trasero.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La estructura de las alas también obligaba a un diseño del tren de aterrizaje poco usual, ya que no dejaban espacio donde albergar las patas del tren de aterrizaje. En su lugar se montaron en el fuselaje central, unas patas retráctiles en tándem, provistas de ruedas dobles que giraban juntas y se alojaban en el interior del esbelto fuselaje; en tierra, durante las maniobras de despegue y aterrizaje, se aseguraba la estabilidad mediante unas pequeñas ruedas situadas fuera del fuselaje, que podían retraerse en el interior de las góndolas de los motores interiores.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Pronto se comprobó que unas patas con trenes de aterrizaje tan separadas impedían la rotación normal durante el despegue en la pista de aterrizaje, y en consecuencia, se proyectó la altura de las patas principales de forma variable, para que el avión tuviese en la pista la misma disposición que en el aire, y también podían girar. Una vez alcanzada la velocidad normal de vuelo se levantaban un poco, para reducir la resistencia y aumentar la velocidad; tenía diferentes posiciones para el aterrizaje, el despegue y las maniobras en la pista.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: En cada ala iban asimismo, suspendidos, tres motores montados en góndolas, dos de ellos en pareja y el tercero a poca distancia de la punta alar; en el prototipo estos eran "General Electric J35", cada uno con un empuje de 1701 kg, y luego se instalaron los más potentes General Electric J47. La gran potencia de estos nuevos motores aumentaba su velocidad y altitud operativa. El piloto debía mantener la aeronave volando entre una franja de altitud y velocidad especificada por el fabricante, para evitar que las alas vibrasen a alta velocidad, donde en teoría podrían desprenderse por la velocidad del viento sobre la parte externa de las mismas.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El fuselaje delgado para lograr alta velocidad suministraba acomodo para una tripulación de tres personas: piloto, copiloto/artillero, y navegante/bombardero. Una gran bodega de bombas permitía alojar las grandes y pesadas bombas termonucleares de la época, aunque también podía transportar casi 10 000 kg de bombas convencionales, bajo las alas y en la bodega de armas, en mejoras posteriores, podía transportar depósitos de combustible externos bajo las alas y cuatro misiles equipados con conos nucleares.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Se había previsto la instalación de unidades JATO (despegue asistido por cohetes) y el armamento defensivo de control remoto, instalado en la cola, podía ser accionado manualmente por el copiloto, apuntado y disparado por medio de un radar.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La evaluación del "XB-47", por lo que ya entonces era la USAF, dio como resultado un contrato de 10 aviones de la variante B-47A (Model 450-10-9) solicitados para realizar pruebas de servicio a mayor escala y para su familiarización. Eran similares, en general, a los prototipos, se diferenciaban por disponer de unos turborreactores J47-GE-11 más potentes, con 2359 kg de empuje unitario, y fueron utilizados ampliamente para evaluar la mejor disposición del armamento de cola y de su control de tiro.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El primer "B-47A" realizó su vuelo inaugural el 25 de junio de 1950, día que coincidió con el inicio de la guerra de Corea, un conflicto que iba a acelerar la demanda de grandes cantidades del nuevo bombardero de la USAF, pero todavía no estaba listo para entrar en combate. Tanta fue la urgencia con que se pidieron para entrar en combate, que para complementar la producción obtenida en Wichita (Kansas) por Boeing, se renovó la asociación de productores de la II Guerra Mundial, entre Boeing, Douglas y Lockheed, construyendo juntas gran cantidad de estos bombarderos. Estas dos últimas compañías construyeron el "B-47" en Tulsa y Marietta, respectivamente.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Sirvió durante muchos años como un arma de disuasión nuclear, por la gran cantidad de estos bombarderos que se construyeron, más de 2000 unidades en 10 años, justo antes de la entrada de construcción en serie de los nuevos misiles ICBM, que podían ser lanzados más rápido y con mayor precisión, evitando la pérdida de bombarderos y la captura de pilotos en una situación de guerra, sirviendo como la nueva arma de disuasión nuclear, que prometía ser el futuro de la disuasión nuclear en la segunda etapa de la Guerra Fría.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Aunque su reemplazo programado fue el bombardero Boeing B-52 Stratofortress, más grande y pesado, con ocho motores a reacción, más caro de producir y del que se construyeron menos de 750 unidades, su diseño de peso medio, con alas delgadas y en flecha, especialmente para alta velocidad, promovió la construcción de diferentes modelos del bombardero pesado en ala en flecha "B-52" con cuatro tripulantes y el bombardero supersónico en ala delta Convair B-58 Hustler, del que se construyeron 116 unidades, que también tendría motores a reacción en góndolas bajo las alas y sería controlado solamente por tres tripulantes.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El "B-47" fue uno de los bombarderos de mayor construcción en serie, junto con el bombardero soviético Tupolev Tu-16, del que es comparable en peso, tamaño y velocidad, pero por el alto coste de construcción de los nuevos bombarderos, su coste de mantenimiento y vuelo por hora, se destinaron más recursos económicos para la construcción de misiles ICBM, de los que se llegaron a construir más de 8000 unidades, superando las 2032 unidades del bombardero estratégico "B-47" y las 3970 unidades del bombardero de hélice Boeing B-29 Superfortress en tiempo de guerra, antes de los tratados de limitación de armas estratégicas SALT entre la Unión Soviética y Estados Unidos, que también limitaban la cantidad de aviones bombarderos que se podrían construir.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Debido a la aparición de nuevos misiles ICBM, los misiles tácticos con mayor precisión, embarcados en submarinos y barcos de guerra, estos aviones bombarderos de largo alcance quedaron obsoletos y no se continuó con el desarrollo de nuevos modelos de producción en serie, debido a su función muy específica de atacar objetivos enemigos lejanos en caso de una guerra convencional o nuclear.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La primera versión realmente de serie, de las que se construyeron 399 unidades (381 por Boeing), fue el B-47B (Model 450-11-10). Douglas y Lockheed fabricaron dieciocho aeronaves, respectivamente, que sirvieron para establecer las nuevas líneas de producción en serie.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La nueva versión se diferenciaba del "B-47A" por incorporar modificaciones estructurales que permitían su operación con un mayor peso bruto, al estar equipada para el reaprovisionamiento de combustible en vuelo, con una sonda sobre la cabina de mando, algo nuevo para la época, y por la disponibilidad, de instalar depósitos de combustible subalares adicionales. Los últimos aviones de serie, a partir del 88º, disponían de motores J47-GE-23, de 2631 kg de empuje. El primero de ellos voló el 26 de abril de 1951, y entraron en servicio en la USAF unos dos meses más tarde.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: La principal versión de serie fue el B-47E (Model 450-157-35), del que se construyeron más de 1600 unidades en las versiones de reconocimiento y bombardero. Ambas incorporaban una serie de cambios de importancia, entre ellos un tren de aterrizaje reforzado para su operación con mayores pesos, un morro modificado con receptáculo para el reaprovisionamiento de combustible en vuelo y asientos lanzables para la tripulación, la instalación de un paracaídas de frenado para acortar las distancias de aterrizaje, cambios en el armamento de cola con dos cañones de 20 mm, la sustitución del sistema JATO por un soporte exterior desechable para transportar hasta 33 cohetes de 454 kg de empuje, y la instalación de motores J47-GE-25, que desarrollaban un empuje unitario de 3266 kg provistos de inyección de agua.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El primer "B-47E" voló el 30 de enero de 1953, y entró en servicio con el Mando Aéreo Estratégico de la USAF poco después. En el momento cumbre de la utilización de los "B-47", en 1957, 28 Alas de bombarderos medios del SAC (Strategic Air Command) se equipaban, cada una de ellas, con 45 "B-47"; otros 300 se utilizaban en otras funciones de apoyo y 320 bombarderos se mantenían en reserva, lo que sumaba un total de casi 1900 unidades operativas al mismo tiempo, la mayor fuerza de combate construida en tiempo de paz. Fue uno de los bombarderos más exitosos construidos en esa época.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Se había previsto que el "B-47" sería sustituido por un avión más avanzado en 1957, pero pronto se apreció que tendría que continuar en servicio hasta bien entrados los años sesenta, como un arma de disuasión nuclear de la USAF.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Este factor, sumado a la nueva exigencia de vuelo bajo en aproximación al objetivo "por debajo del radar", motivaron problemas de fatiga en las alas. Los ataques a baja cota exigían el empleo de una técnica para el lanzamiento de bombas nueva en un avión de bombardeo, la suelta brusca de las armas nucleares en el momento de iniciar la trepada, un sistema desarrollado anteriormente para los cazas.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Ello implicaba una rápida aproximación a baja cota hacia el objetivo, un rápido ascenso hasta conseguir medio rizo (se soltaban las bombas justamente antes de que el avión alcanzase la posición vertical) y un rápido descenso de ala desde el extremo del rizo. Esta última parte de la maniobra constituía el clásico giro Immelmann, que situaba al "B-47" lejos del objetivo mucho antes de que detonara la bomba, una maniobra de alto riesgo que forzaba el diseño de las alas.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Las alas del "B-47" no habían sido proyectadas para estas maniobras, ni para la vida más larga que se exigía de ellas, lo que obligó a unos costes muy elevados para la revisión y refuerzo de la estructura alar. Los "B-47E" convertidos de tal forma, recibieron la nueva designación B-47E-II. Los "B-47B" modificados más a fondo hasta alcanzar el estándar de los "B-47E", más las modificaciones realizadas en la estructura alar, recibieron la designación B-47B-II.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: Este programa, junto a otros dirigidos a la puesta al día de sus equipos, permitieron al "B-47" alcanzar 15 años de servicio en primera línea antes de su retirada en 1966. Incluso entonces, sus unidades continuaron utilizándose en tareas de reconocimiento atmosférico, con el Mando de Transporte Aéreo Militar, hasta finales de 1969.


title: Boeing B-47 Stratojet

text: El número total de "B-47" construidos fue de 2042.


title: Línea Yūrakuchō

text: La es una línea de tránsito rápido en masa, en Tokio, Japón, parte del sistema del metro de Tokio. La línea de 28,3 kilómetros conecta la estación Wakōshi Wako, Saitama, con la estación de Shin-Kiba en Koto, Tokio. En los mapas y carteles, la línea se muestra en oro, a menudo como de color amarillo; estaciones llevan la letra Y seguida de un número de dos dígitos. Su número de planificación de línea es el 08, aunque en la práctica este número es asignado solo a la sección sur de Kotake-Mukaihara a Shin-Kiba, siendo el 13 el número de la parte norte, de Kotake-Mukaihara a Wakōshi. Esto indica que la sección es una rama de la línea Fukutoshin, con la que comparte número.


title: Stypodon signifer

text: La carpa de Parras (Stypodon signifer), la única especie del género Stypodon de peces ciprínidos de agua dulce incluidos en el orden Cypriniformes, endémica de la cuenca del río Parras, en Coahuila (México). Hoy día la especie y el género ya están extinguidos.


title: Stypodon signifer

text: Era un pez de la familia Cyprinidae del orden Cypriniformes. Tenía un cuerpo oblongo y comprimido. Su coloración era café con plateado en las partes inferiores, tenía una banda lateral amplia delimitada superiormente por una línea plateada estrecha. Este pez alcanzaba una talla máxima de 40 mm de longitud patrón.


title: Stypodon signifer

text: Este pez se distribuía en el Valle de Parras, Coahuila, en lo que era un afluente de los lagos de la cuenca cerrada de Bolsón de Mapimí.


title: Stypodon signifer

text: Habitaba en los manantiales en el fondo del Valle de Parras. Eran peces de río que habitaban ambientes bentopelágicos, en aguas tropicales.


title: Stypodon signifer

text: Esta especie se considera extinta ya que no ha sido colectada desde el año 1903, sin embargo aparece listada en la Norma Oficial Mexicana 059 como especie en peligro de extinción (NOM-059-SEMARNAT-2010, categoría P). La Lista Roja de la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN) la tiene correctamente catalogada como extinta (EX).


title: George Barker

text: George Granville Barker (26 de febrero de 1913 – 27 de octubre de 1991) fue un poeta y autor inglés.


title: George Barker

text: Barker nació en Loughton, cerca del bosque Epping en Essex, Inglaterra, y fue criado por su madre irlandesa y padre inglés en Battersea, Londres. Se educó en una escuela L.C.C. en el Politécnico de Regent Street. Abandonó la escuela a los 14 años y ocupó varios empleos dispares antes de establecerse en su carrera como escritor. Volúmenes tempranos de anotaciones de Barker incluyen "Treinta Poemas Preliminares" (1933), "Poemas" (1935) y "Calamiterror" (1937), que fue inspirado por la Guerra Civil española.


title: George Barker

text: A principios de sus veinte, Barker ya había sido publicado por T. S. Eliot en Faber and Faber, quien también le ayudó a ganar en 1939 un nombramiento como Profesor de Literatura Inglesa en la Universidad Tohoku (Sendai, Miyagi, Japón). Se marchó en 1940 debido a las hostilidades, pero escribió "Sonetos del Pacífico" durante su estancia.


title: George Barker

text: Entonces viajó a los Estados Unidos, donde comenzó su larga relación con la escritora Elizabeth Smart, con quien tuvo cuatro de sus quince hijos. Barker también había tenido tres hijos con su primera esposa, Jessica. Él volvió a Inglaterra en 1943. A partir de finales de los años 1960 hasta su muerte, vivió en Itteringham, Norfolk, con su esposa Elspeth Barker, la novelista. En 1969, publicó el poema "En la Iglesia de Thurgarton", estando el pueblo de Thurgarton a pocas millas de Itteringham.


title: George Barker

text: La novela de 1950 de Barker "La Gaviota muerta", describió su relación con Smart, cuya novela de 1945 "En la Gran Estación Central me senté y lloré" era también sobre el asunto. Sus "Poemas Completos" fueron editados por Robert Fraser y publicados en 1987 por Faber and Faber.


title: George Barker

text: Describiendo las dificultades de escribir su biografía, se dice que Barker decía:


title: Jules-Félix Coutan

text: Jules Félix Coutan (París, 22 de septiembre de 1848- "ibídem", 23 de febrero de 1939) fue un escultor francés.


title: Jules-Félix Coutan

text: Estudió en la Escuela de Bellas Artes de París, donde fue alumno de Jules Cavelier y en la que posteriormente sería profesor.


title: Jules-Félix Coutan

text: Siendo todavía estudiante, obtuvo el Premio de Roma en 1872 por "Ajax provoca a los dioses y es fulminado" lo que le valió una beca en la Villa Médicis, donde fue pensionado de 1873 a 1876.


title: Jules-Félix Coutan

text: Fue elegido miembro de la Academia de Bellas Artes (Francia) en 1900; entre sus alumnos se encuentran Rogelio Yrurtia, Zaco Paraná, Hippolyte Lefèbvre, Jean-Dominique Aubine y Louis Leygue .


title: Jules-Félix Coutan

text: Su fama le valió obtener encargos no solo en Francia, sino también en otros países. Fue así como para la escultura que encabeza la puerta principal de la estación Grand Central Terminal de Nueva York, Coutan fue contratado con la premisa de entregar un modelo en escayola a escala un cuarto del definitivo de las tres figuras alegóricas del grupo "Transportation", que realizó entre 1911 y 1914. Nunca visitó los Estados Unidos y el grupo que corona la entrada a la estación fue construido en piezas por Donnelly & Ricci y William Bradley & Sons que después fueron ensambladas en lo alto del edificio.


title: Jules-Félix Coutan

text: También hay esculturas diseñadas por Coutan en repúblicas de Hispanoamérica, como Argentina y Chile. En la primera, a él se le deben una serie de monumentos de personajes célebres en el cementerio de La Recoleta (al presidente Nicolás Avellaneda, entre otros) y la estatua de Carlos Pellegrini en la plaza del mismo nombre en Buenos Aires. Coutan participó, en la primera década del siglo XX, en el concurso para el monumento con estatua ecuestre del general Bartolomé Mitre y quedó finalista junto con el español Agustín Querol y los italianos Davide Calandra y Edoardo Rubina, quienes fueron finalmente los vencedores. En Santiago se alza el monumento a Benjamín Vicuña Mackenna, historiador y político que fue alcalde de la capital chilena.ISBN 987-43-3536-X, ISBN 978-987-43-3536-4 499 páginas


title: Killaloe

text: Killaloe es un pueblo situado en el condado de Clare en el centro-oeste de Irlanda, el cual contaba con 1.035 habitantes en 2006. Lo cruza el río Shannon y su particularidad es que este termina en el pueblo mismo, dando vida al lago Derg. El pueblo debe sus orígenes a un monasterio fundado en siglo VI por San Moula y fue capital de Irlanda entre el año 1002 y el 1014. Es un pequeño pueblo recorrido por calles estrechas, con tiendas locales y casas pintadas con colores muy vivos. Un puente de trece arcos de piedra la conecta con Ballina, su pueblo gemelo. Las dos han sido nombradas Patrimonio Cultural de Irlanda.


title: Killaloe

text: Esta catedral, fundada entre el 1185 y el 1225, nace como palacio del Rey Brian Boru, uno de los reyes más importantes y poderosos de Irlanda. Fue construida a partir de los restos de una antigua iglesia destruida en un incendio, de la cual incorporó su puerta en estilo románico. En su interior se converva una inscripción vikinga con una bendición. Su oratorio tiene un techo muy alto con bóveda de cañón de piedra.


title: Killaloe

text: El festival se celebra cada año en julio en la catedral de San Flannan. Se trata de un festival que dura varios días y en el cual participa la Orquesta de Cámara Irlandesa (Irish Chamber Orchestra), la cual interpreta música tradicional irlandesa. El festival atrae a un gran número de turistas.


title: Killaloe

text: Su posición a orillas del lago Derg permite practicar una gran variedad de actividades en el agua: ir de crucero, vela, pesca, kayak, canoa, balsa, etcétera. También, se pueden realizar actividades locales como golf, tenis, ciclismo, equitación y visitar el patrimonio cultural del pueblo.


title: Killaloe

text: El Espíritu de Killaloe ("The Spirit of Killaoe") es el barco de pasajeros más grande del lago. Es un lujoso barco de 50 asientos. En la zona alta se puede disfrutar del paisaje del lago mientras en la zona baja se pueden encontrar otras comodidades como aire acondicionado, radio y bar. Durante la excursión una guía explica la historia del lugar.


title: Killaloe

text: El pueblo contiene numerosos pubs y restaurantes; el más famoso es el “Molly’s”, renombrado por su comida, bebidas y atmósfera tradicional irlandesa. El pub se encuentra justo enfrente del lago, lo que con su música local da todavía más importancia al lugar.


title: Take Away My Pain

text: «Take Away My Pain» es la octava pista del álbum Falling Into Infinity de la banda de metal progresivo Dream Theater. La canción fue escrita en honor al padre de John Petrucci, que murió de cáncer en 1996, así como Another Day fue escrita sobre la lucha contra esa enfermedad.


title: Take Away My Pain

text: La canción aparece en el álbum en vivo Once in a LIVEtime y en el bootleg oficial "Old Bridge, New Jersey, 12/14/96"


title: Región de Sagaing

text: La División de Sagaing es una división administrativa de Birmania, localizada en la parte de noroeste del país entre la latitud 21 ° 30 ' al norte y la longitud 94 ° 97 ' el este. La división tiene un área de 93,527 kilómetros cuadrados, y la población (datos del año 1996) es de más de 5,300,000 habitantes. La capital es Sagaing.


title: Región de Sagaing

text: La División de Sagaing consiste en 198 establecimientos y pueblos, 38 municipios y ocho distritos; Sagaing, Shwebo, Monywa, Katha, Col rizada, Tamu, Mawlaik y Hkamti. Las ciudades principales son Sagaing, Monywa, Shwebo, Katha, Kale, Tamu, Mawlaik y Hkamti. Mingun, con su campana famosa, está localizada cerca de Sagaing, pero puede ser alcanzada a través del Ayeyarwady de Mandalay.


title: Región de Sagaing

text: Los Pyu eran el primer grupo en la historia que habitó el área de la División Sagaing en el siglo I. Los bamar (birmanos) emigraron a Myanmar Superior hacia el siglo VII. El área cayó bajo el Reino Pagan a mediados del siglo XI cuando el Rey Anawrahta (1044-1077) fundó el Imperio Pagan, que abarca al moderno país de Myanmar.


title: Región de Sagaing

text: Después de la caída de los Pagan en 1287, las partes del noroeste de Myanmar Superior quedaron bajo el Reino Sagaing (1315-1364) gobernado por los Reyes Shan. El área fue gobernada por los reyes de Ava de 1364 a 1555 y los reyes de Taungoo a partir de 1555 hasta 1752. La Dinastía Konbaung (1752-1885), fundada por el rey Alaungpaya en Shwebo, fue la última dinastía birmana antes de la conquista británica de Birmania en 1885.


title: Región de Sagaing

text: Después de la independencia birmana en enero de 1948, esta área se convirtió en la División Sagaing.


title: Región de Sagaing

text: Los bamar (birmanos) son el grupo étnico de mayoría en las regiones secas y a lo largo del Ferrocarril Mandalay-Myitkyina. Shan viven en el valle superior del Río Chindwin. Una minoría importante de Nagas reside en el norte de sierras del noroeste y Barbilla en el sur. Los grupos étnicos menores de la División incluyen los Kadu y Ganang, quien vive en el valle superior del Río Mu y el valle del Río Meza.