title: Cibercultura

text: El desarrollo de las tecnologías de la información ha hecho revivir la idea de la aldea global de Marshall McLuhan y dio un nuevo impulso al proceso de la globalización, constituyendo para algunos teóricos el núcleo de la misma. Es el caso de Manuel Castells para quien la sociedad y la economía globales actuales se caracterizan, en lo esencial, por su capacidad para funcionar como una unidad, en tiempo real, a escala planetaria. Castells propone una distinción entre sociedad de la información y sociedad "informacional", término último que pretende subrayar el atributo de una forma específica de organización social tecnológicamente avanzada, en el que la generación, procesamiento y transmisión de la información se han transformado en las principales fuentes de productividad y de poder.


title: Cibercultura

text: Otro concepto que toma valor es el del inconsciente colectivo como una identidad que trasciende todas las diferencias culturales de la estructura de la mente. Douglas Rushkoff plantea en su libro "Ciberia" la posibilidad de que los seres humanos se conviertan en las neuronas del planeta. Para Rodolfo Llinás la Red es una buena candidata, en cuanto a requisitos potenciales, para soportar la conciencia de muchos en una mente colectiva.


title: Cibercultura

text: Uno de los mitos que se ha introducido a través de la Internet es el del avatar y el culto a la doble personalidad, en el uso frecuente que se hace de un avatar para darle personalidad a un usuario, sin tener en cuenta que la estimulación de la mente para que asuma el control de la personalidad, puede terminar en posesión u obsesión, considerado por la psicología como un Trastorno de personalidad, en particular el Trastorno de identidad disociativo.


title: Cibercultura

text: El antropólogo Arturo Escobar, en su artículo "Bienvenidos a Cyberia", describe desde el punto de vista de la antropología, los desafíos que la cibercultura exige para los nuevos desarrollos teóricos en las ciencias sociales y en especial en la antropología. No obstante, aproximaciones como es el caso de los estudios de ciencia, tecnología y sociedad, así como análisis críticos sobre la modernidad empiezan a analizar el impacto que tienen el uso generalizado de las tecnologías de la información en las transformaciones de la vida social contemporánea. Estas son algunas líneas de investigación que empiezan a desarrollarse:


title: Cibercultura

text: Creencias y mitos sobre la cibercultura se pueden identificar en series y películas de ciencia ficción donde se concibe al ser humano como un mecanismo integrado por bits antes que un organismo integrado por átomos : un Ser digital. Es el caso del anime Serial Experiments Lain en el que cobra importancia la resonancia Schumann como fundamento de la telecomunicación. Por otra parte, en la película "The Matrix" se plantea el concepto de hackear de la siguiente manera:


title: Cibercultura

text: La película Tron introdujo la realidad virtual en la ciencia ficción, establece diferencias entre el programa, el programador y el usuario.


title: Cibercultura

text: En Total Recall se pueden ver las diferencias entre memoria y conciencia así como el concepto del Yo en su relación con la holografía


title: Cibercultura

text: En la película "The Thirteenth Floor" plantean el concepto de usuario en la realidad virtual como el alma de una persona.


title: Cibercultura

text: En "Click" muestran la influencia del control remoto en la vida de los seres humanos y la manía que se adquiere de adelantar o retrasar un programa de televisión.


title: Cibercultura

text: Algunos autores como Kerckhove y Lévy, definen la cibercultura como la tercera era de la comunicación, en la que se habría configurado un lenguaje todavía más universal que el alfabeto: el lenguaje digital. Una era que habría seguido a las de la oralidad y la escritura. Kerkchove, además, propone comprender la cibercultura desde tres grandes características: la interactividad, la hipertextualidad y la conectividad (Inteligencias en conexión. Hacia una sociedad de la web).


title: Cibercultura

text: Pero habría mucho más que decir sobre la cibercultura. Desde el punto de vista del impacto tecnológico, una cuestión clave para la cibercultura es poder discernir de qué modo están afectando las nuevas tecnologías a la inteligencia y a las formas de usarla. Al respecto, Kerckhove, en su libro. La piel de la cultura Investigando la nueva realidad electrónica, indaga los efectos de las tecnologías electrónicas desde la televisión hasta el ciberespacio, pasando por la realidad virtual, el Internet, la biomecánica y las llamadas por él psicotecnologías.


title: Cibercultura

text: Por su parte, Sherry Turkle, en su libro: La vida en la pantalla. La construcción de la identidad en la era de Internet, nos ofrece una muy bien documentada descripción de las nuevas subjetividades que surgen ante la irrupción y extensión de las nuevas tecnologías digitales, y muy especialmente acerca del problema de la identidad en el ciberespacio.


title: Cibercultura

text: Para Mark Dery, en su documento: Velocidad de escape. La cibercultura en el final de siglo, una descripción justa de la cibercultura debería atender toda una gama de fenómenos subculturales tales como la ciberdelia, el ciberpunk, el arte cibernético, el cíborg (cuerpo y tecnología) y la "robocopulación" o sexo por tecnología, entre otros temas. Y precisamente en un libro que aborda este último aspecto de la cibercultura: El eros electrónico, Román Gubern se propone describir los efectos emocionales del impacto de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación, desde una perspectiva biológica y antropológica. Gubern se detiene en fenómenos como la extensión de la pornografía, los usos amorosos del correo electrónico, la aplicación sexual de las imágenes digitales y de la realidad virtual, así como en lo que él llama el ideal claustrofílico y sus servidumbres.


title: Cibercultura

text: Pero Gubern también propone reconsiderar la compleja evolución histórica de las imágenes icónicas en la cultura occidental, a partir de la irrupción de las nuevas tecnologías de la ilusión perceptual, especialmente, la Realidad Virtual. En su libro: Del Bisonte a la Realidad virtual. La escena y el laberinto, Gubern percibe la RV como una síntesis, aún no enteramente asimilada, de dos tradiciones occidentales: la imagen-escena explícita y la imagen-laberinto hermética. En su libro: Elegía a Gutemberg, Sven Birkerts, asumiendo una postura similar a la de Kernan (en La muerte de la literatura), ve la cibercultura más como una época de transición hacia la consolidación de una "cultura electrónica" que estaría acabando con los valores propios de la "cultura de la imprenta", en la que estamos embarcados hace más de doscientos años; y hace un dramático pero justo balance cultural en el que es posible apreciar lo que se gana con la época por venir, pero también lo que se pierde. Birkerts no duda en calificar esta época de transición como la del último pacto fáustico de la humanidad.


title: Cibercultura

text: Luis Joyanes, por su parte, describe en su libro Cibersociedad, los retos sociales ante un nuevo mundo digital, que incluyen aspectos tales como los cambios sociales de la revolución informática, los factores del cambio que han conducido a la cibercultura y un análisis de la nueva sociedad: la cibersociedad, centrado en los valores éticos asociados al cambio. En atracción mediática. El fin de siglo (XX) en la educación y la cultura, Cafiero, Marfioti y Tagliabue, compilan una serie de reflexiones sobre los distintos cambios culturales de nuestra sociedad contemporánea, registrando su impacto en los campos de la educación, la ciencia y la tecnología, los medios, la política y la industria cultural. Edward Barret y Marie Redmond, reúnen una serie de interesantes artículos en torno a lo que consideran es la nueva forma de construcción social del conocimiento, basada en los medios contextuales.


title: Cibercultura

text: Steven Holtzman se detiene en el análisis de una posible "estética del ciberespacio". En su libro: Digital Mosaics, propone una descripción de lo que él denomina "Mundos Digitales", a los que considera una nueva presencia basada en la virtualidad, la computación y la animación, y luego plantea la consolidación de un nuevo medio expresivo, específico y potencialmente arrollador. Guiomar Salvat en: La experiencia digital en presente continuo, recoge diversos artículos que extienden su análisis del impacto de "lo digital" más allá de la esfera artística a otros aspectos de la vida cotidiana como la comunicación, el ámbito legal y el sociológico. Con este panorama se logran visualizar con mucha objetividad las tremendas repercusiones de una tecnología que debe ser apreciada con criterios oportunos e integrales.


title: Cibercultura

text: Pierre Lévy ofrece una bienvenida a "lo virtual" como su manera de describir la cibercultura. Para este autor, la virtualización se ha extendido a distintos aspectos de la cultura contemporánea: el cuerpo, el texto, la economía y la inteligencia. Describe su operatividad y propone algunas alternativas para intervenir en las transformaciones culturales, actualmente en curso. James O'Donnel, prefiere examinar los Avatares de la palabra en un libro que centra su atención en el destino de la palabra escrita, no sólo como medio expresivo, sino como fundamento de la academia y de la educación. Una reflexión semejante se expresa en la compilación de Geoffrey Nunberg: el futuro del libro, en la cual se plantean diversos temas que confrontan el destino del libro frente a la tecnología electrónica.


title: Cibercultura

text: Tomás Maldonado realiza una Crítica de la razón informática, centrando su análisis en los aspectos político (el impacto sobre la democracia), tecnológico (la telemática y los nuevos escenarios urbanos) y epistemológico (cuerpo humano y conocimiento digital). Con una intención similar, pero con base en un corpus más amplio, José Luis Sánchez Noriega, realiza una importante Crítica a la seducción mediática. En la parte pertinente de su libro, Sánchez Noriega plantea una ambivalencia esencial en el desarrollo y promoción de las llamadas autopistas de la información. Sin embargo, toda la estructura metodológica del libro, si bien enfocada al sistema mediático tradicional (cine, televisión) es aplicable al impacto social y cultural de las nuevas tecnologías, entendidas como nuevos medios de comunicación masiva.


title: Cibercultura

text: Finalmente, Aronowitz, Martinsons y Menser, reúnen varios artículos para comprender mejor la interrelación entre cultura, tecnología y ciencia, en un libro titulado: Tecnociencia y cibercultura, que pretende aplicar el enfoque de los estudios culturales y de la complejidad en un fenómeno que parece identificar nuestra cultura contemporánea: el inevitable re-encuentro entre ciencia y cultura.


title: Cibercultura

text: Creo imperdible este video de Genis Roca - https://www.youtube.com/watch?v=kMXZbDT5vm0


title: Francisco Magaña

text: El Coronel Francisco Magaña fue un militar mexicano. Militó en las filas liberales durante la Guerra de Reforma y luego durante la Segunda Intervención Francesa en México. Operó la mayor parte de su carrera militar en el Estado de Colima. El Coronel Magaña es conocido ya que nunca se sometió a las autoridades imperiales, siendo objeto de muchas persecuciones. Participó activamente durante la Batalla del Guayabo y luego, tiempo después fue nombrado Presidente Municipal en Zapotlán. Murió el 18 de octubre de 1885.


title: Martin Rančík

text: Martin Rančík (Nitra, Eslovaquia, 5 de junio de 1978) es un exjugador y entrenador eslovaco de baloncesto. Con 2.04 metros de estatura, jugaba en el puesto de ala-pívot. Actualmente ejerce como entrenador asistente de los Windy City Bulls de la NBA G League.


title: Martin Rančík

text: Rančík se formó en el Saint Louis Park High School de St. Louis Park, Minnesota (Estados Unidos). Pasó a jugar en la NCAA en los Iowa State Cyclones de la Universidad Estatal de Iowa. Tras graduarse participó en el prestigioso Portsmouth Invitational Tournament (PIT) y diversos campus pre-draft pero no consigue entrar en el draft de la NBA, aunque siguió probando con equipos de la liga americana, jugando la liga de Verano de Salt Lake City con los Phoenix Suns.


title: Martin Rančík

text: Finalmente inicia su carrera profesional fichando por el Olimpia Milano de la LEGA de Italia donde juega dos temporadas. Sin equipo al comienzo de la 2003-04 alcanza un acuerdo con el Pall. Biella que finalmente no se concreta y en diciembre vuelve al Olimpia de Milán.


title: Martin Rančík

text: Tras pasar por la Fortitudo Pallacanestro Bologna y el Olympiacos B.C., llegó a la ACB en 2005 al fichar por el Lagun Aro Bilbao, con el que fue subcampeón de la Supercopa de España de Baloncesto 2007; en 2008 fichó por el MMT Estudiantes. En el verano de 2010 regresa a las filas del Bilbao Basket para hacer la pretemporada, y se le hace un contrato de 15 días para sufrir la baja del ala-pívot belga Axel Hervelle. Tras su buen rendimiento en Bilbao, el 18 de octubre firma un contrato temporal de un mes con el vigente campeón de liga, el Caja Laboral, para sustituir la baja de Marcus Haislip. Una vez terminado el contrato con el Caja Laboral, Rančík recibe múltiples ofertas pero finalmente firma por el Meridiano Alicante hasta final de temporada, donde coincide con su exentrenador en el Bilbao Basket Txus Vidorreta.


title: Martin Rančík

text: En 2012 vuelve a Eslovaquia, donde juega en el Inter de Bratislava, va un año a Chequia a jugar en el CEZ Nymburk y vuelve de nuevo al Inter de Bratislava.


title: Martin Rančík

text: Ha sido internacional con la Selección de baloncesto de Eslovaquia.


title: Sminthopsis griseoventer

text: El ratón marsupial de vientre gris ("Sminthopsis griseoventer") es una especie de marsupial dasiuromorfo de la familia Dasyuridae endémica del sudoeste de Australia Occidental. Fue descrito por Kitchener, Stoddart y Henry en 1984, junto con "Sminthopsis aitkeni", "Sminthopsis gilberti" y "Sminthopsis dolichura". También habían descrito Ningaui yvonneae" en 1983.


title: Sminthopsis griseoventer

text: La longitud corporal media puede variar entre 130 y 192 mm, con una cola de 65 a 98 y una longitud del hocico al ano de 65 a 95. Tiene unas orejas de color gris oliva con una longitud de 17a 18 mm. Las patas posteriores miden una media de 16-17 mm. El peso varía entre 15 y 25 gramos.


title: Un día de cólera

text: Un día de cólera es una novela histórica de Arturo Pérez-Reverte. Publicada en 2007 por la editorial Alfaguara, describe los acontecimientos del dos de mayo de 1808 y los fusilamientos de esa misma noche. En el libro también se incluye un mapa de la situación de Madrid en 1808.


title: Un día de cólera

text: El escritor se basó en documentos históricos militares y políticos en inglés, francés y en español, y en relatos narrados por José Matoal Chico, que fue testigo. En el libro se detalla con gran exactitud los acontecimientos de ese día, 2 de mayo, en el cual el pueblo español se rebela contra Napoleón y su ejército. Describe las matanzas realizadas en las calles de Madrid y los ciudadanos combatiendo al ejército invasor. Pérez-Reverte ha comentado que la novela "tampoco tiene un protagonista concreto, pues fueron innumerables los hombres y mujeres envueltos en los sucesos del 2 de mayo de 1808 en Madrid".


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El Vuelo 011 de Avianca (conocido bajo el código AV-011) era un vuelo regular que cubría la ruta Fráncfort-Bogotá vía París, Madrid y Caracas a comienzos de la década de 1980. El 27 de noviembre de 1983, uno de los Boeing 747 con los que se volaba el trayecto entre París y Madrid se estrelló momentos antes de su aterrizaje en el Aeropuerto de Madrid-Barajas, cerca de Mejorada del Campo, a 12 kilómetros de su destino en fase de aproximación, a las 00:06 GMT (1:06 hora local).


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Para el vuelo del día anterior Avianca canceló el trayecto procedente de Fráncfort, el cual fue cubierto por un avión de Lufthansa que transportó a los pasajeros procedentes de dicha ciudad a París, generando un retraso de 1 hora y 20 minutos en la salida del vuelo de Avianca hacia España. El accidente tuvo lugar en la segunda etapa del trayecto comprendido entre París y Madrid, minutos antes del aterrizaje; con un saldo total de 181 víctimas fatales y 11 supervivientes.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Permanece como el segundo accidente con mayor número de víctimas fatales en España (tras las 583 del Accidente de Los Rodeos), y el peor accidente de la aerolínea colombiana Avianca.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: En el avión perecieron Marta Traba, Rosa Sabater, Jorge Ibargüengoitia, Ángel Rama y Manuel Scorza, entre otras personalidades que fueron invitadas por el gobierno colombiano para asistir al Primer Encuentro de la Cultura Hispanoamericana. La investigación del accidente señala "falla humana" o "error de piloto" como la causa del accidente, debido a errores de navegación y de coordinación de los tripulantes, resultando en un impacto de vuelo controlado contra el terreno.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Se trataba de un Boeing 747-283B, con matrícula colombiana HK-2910X, adquirido bajo leasing por Avianca apenas un año antes, en agosto de 1982, a la aerolínea Scandinavian Airlines System, SAS. El avión se había construido en 1977, con número de construcción (c/n) 21381/331, y contaba con 20 811 horas de vuelo; significa que para su época era un avión nuevo y estaba equipado con sistemas e instrumentación de vanguardia para la época, con tan solo 6 años de haber sido fabricado. Debido a su condición de alquiler desde la aerolínea escandinava, con matrícula inicial LN-RNA registrada en Noruega, fue apodado afectuosamente por empleados de Avianca como "Olafo".


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Contaba con 4 plantas motrices turboventilantes de alta derivación Pratt & Whitney JT9D-70; si bien los primeros modelos de Boeing 747 normalmente llevaban motores JT9D, la variante -70 es particular debido a que se produjeron muy pocas al ser parte de un programa de mejora continuo de toda una línea de variantes -7, desarrolladas especialmente para mejorar las prestaciones de los 747-200 y de algunos -300, debido a la introducción de las regulaciones de emisión de ruido de Etapa 3 que comprometía el peso bruto máximo permitido de estos aviones al reducir ligeramente el empuje del diseño original de la turbina. Solo nueve Boeing 747 llevaban el motor con variante -70.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Por tratarse de uno de los aviones insignia de la aerolínea en aquella época, la operación de los Boeing 747 de Avianca era responsabilidad de tripulaciones seleccionadas y altamente experimentadas. El avión estaba comandado por el Capitán Tulio Hernández quien llevaba 35 años al servicio de Avianca, acompañado del Primer Oficial, Capitán Eduardo Ramírez y de los Ingenieros de Vuelo Juan Laverde, Daniel Zota y Julio Florez Camacho.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Hasta el momento del accidente, el Capitán Hernández tenía un registro de 23 215 horas de vuelo, 2432 de ellas en Boeing 747; el Primer Oficial, el Capitán Ramírez, totalizaba 4384 horas, 875 de ellas en Boeing 747; se trataba de un vuelo ordinario, por consiguiente conocían los detalles de operación y navegación, y cada uno contaba con un registro de despegues y aterrizajes en el aeropuerto madrileño de varias decenas de veces.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Como tripulante jefe de cabina actuaba Sigrun Günther Platzöder (Nürnberg, 41).


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Las operaciones de vuelo comenzaron en la noche anterior, el día sábado 26 de noviembre de 1983, con una demora registrada de 1 hora 20 minutos debido a la cancelación del trayecto de Fráncfort-París por el cual se esperó a 55 pasajeros que fueron transportados a la capital francesa por el Vuelo 116 de Lufthansa desde la República Federal de Alemania. El informe del accidente declara operaciones normales de prevuelo, y ninguna anomalía durante la demora que pudiera haber influido en el accidente.Verdad


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El Vuelo AV-011 despegó del Aeropuerto Charles de Gaulle de París a las 22:25 GMT (11:25 p. m. hora local) del día 26 con destino al Aeropuerto Madrid-Barajas de España, transportando 169 pasajeros a bordo y una tripulación de 19 miembros más 4 tripulantes adicionales (sin funciones en este vuelo); tenía 192 ocupantes en total.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El vuelo se programó por los puntos de navegación de Sid Vason (París), Limoges, Pamplona, Barahona y Castejón (Cuenca), con reglas de vuelo por instrumentos (IFR) a una altitud crucero nivel 370 (37 000 ft u 11 277 m de altitud). Según los análisis y cálculos recogidos de la investigación, el avión siguió la ruta establecida sin contratiempos y efectuó el plan de vuelo programado.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: A las 0:46 a. m. hora local, el Vuelo 011 solicitó su descenso, habiendo hecho contacto con el Control de Tráfico Aéreo Español quince minutos antes. Debió pasar de Nivel de Vuelo 370 a 190 y aguardar autorización para bajar a 90. Ya en 9000 pies procedería a su descenso final de aproximación y aterrizaje. Seis minutos después la tripulación contactó a Aproximación de Madrid, avisando de su posición y pidiendo autorización para dirigirse directamente a Campo Real -CPL- en vez de dirigirse a Castejón -CJN-. CPL era un VOR desde el cual y según la carta de navegación, se hacía el viraje definitivo y se volaba a la altitud establecida para interceptar el marcador de ILS, y de esta manera ejecutar un aterrizaje guiado por instrumentos. El avión recibió autorización para evitar Castejón.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El Vuelo 011 de Avianca continuó trayectoria de descenso desde Barahona a Campo Real; sin embargo, el avión pareció dirigirse directamente al Marcador Externo (MA) de la pista, ejecutando un viraje 5.8 NM antes de llegar a CPL; estableció comunicación con la torre de control, que autorizó el aterrizaje a la 1:03 a. m.; tres minutos después ocurrió la catástrofe.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El Boeing 747 impactó contra el terreno tres veces consecutivas a las 0:06 GMT (1:06 a. m. hora local) del 27 de noviembre de 1983, con tren de aterrizaje desplegado y flaps configurados para aproximación en Mejorada del Campo, a 12 km al sureste del Aeropuerto Madrid-Barajas. De los 192 ocupantes solo hubo 11 supervivientes.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: La investigación fue llevada a cabo por la agencia de dependencia gubernamental española CIAIAC. La CIAIAC (Comisión de Investigación de Accidentes e Incidentes de Aviación Civil) es el organismo oficial encargado de realizar la investigación de los accidentes e incidentes de aviación civil que se producen en territorio español. Esta comisión fue notificada del accidente a la 1:40 a. m., por lo que siguiendo el procedimiento indicado por la OACI, comunicó el accidente a los países de matrícula y fabricación, Colombia y Estados Unidos respectivamente.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El reporte del accidente fue emitido por la CIAIAC con el código A-042/1983, titulado " "Informe Técnico del Accidente Sufrido por la Aeronave Boeing 747-283B, Matrícula HK-2910, a 12 KM. del Aeropuerto de Madrid-Barajas el día 27 de noviembre de 1983" ". Este documento es el veredicto oficial de las autoridades competentes, producto de la investigación realizada por dicho organismo y en conformidad con la normativa de la OACI para este tipo de sucesos.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El sitio del impacto en Mejorada del Campo es una zona agrícola con acceso limitado por caminos rurales; no se presentaron víctimas diferentes a los ocupantes del avión fallecidos tras el impacto. Debido a la naturaleza de la colisión del Boeing 747, este dio un giro sobre sí mismo en el tercer impacto sufrido contra tres colinas sucesivas, resultando en un volcamiento y posterior incendio de los restos del aparato, que tardó dos horas en ser apagado por los organismos de socorro, quienes lograron llegar al lugar 20 minutos después de ser avisados del accidente.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Los registradores de vuelo (cajas negras) pudieron ser recuperados en buenas condiciones el mismo día del accidente, para su posterior análisis hecho por la CIAIAC. El reporte final indica que el Registrador Digital de Datos de Vuelo (DFDR o "digital flight data recorder") registró 64 parámetros durante los últimos 5 minutos de vuelo, mientras que del Registrador de Voces de Cabina (CVR o "cockpit voice recorder") solo pudo ser usado uno de los cuatro canales de grabación; el registro de los cuatro canales de audio era de: a) lo que el Comandante oía a través de sus auriculares, b) las conversaciones del Comandante, Copiloto e Ingeniero de Vuelo por sus micrófonos, c) lo que el Copiloto oía a través de sus auriculares, d) las voces-sonido ambiente de la cabina. Fue este último canal el único en poder ser analizado por las autoridades, debido a la inoperancia de los tres primeros.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Las causas del fallecimiento de las 181 víctimas mortales fueron los traumatismos múltiples del impacto, el incendio y producción de gases tóxicos, o una combinación de ambos; los supervivientes eran pasajeros que fueron despedidos del avión durante los dos primeros impactos, junto a otros dos ocupantes que escaparon por sus propios medios en la única parte del fuselaje que no colapsó con el volcamiento, antes de que el avión comenzara a incendiarse tras el tercer impacto:


title: Vuelo 11 de Avianca

text: La investigación revela que el vuelo se desempeñó en circunstancias normales, sin ninguna anomalía o falla en el avión o su mantenimiento, tampoco en los equipos en tierra (radioayudas, antenas, radares, etc). Se descartaron problemas de condiciones meteorológicas o visibilidad, y hubo comunicación efectiva a la tripulación sobre las mismas. Por consiguiente el estudio se centró en el análisis de las conversaciones y comunicaciones de la tripulación con el fin de establecer los factores humanos que incidieron en el desarrollo del accidente.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: En efecto, pese a los inconvenientes técnicos presentados en el análisis del registrador de voces de cabina, pudieron reconstruirse la mayoría de las comunicaciones de la tripulación con los distintos controladores aéreos durante la última fase del vuelo, contrastadas con los registros externos (es decir, con las grabaciones disponibles de las comunicaciones sostenidas por los diferentes controladores), y los datos operacionales registrados en el registrador digital de datos de vuelo.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Estas revelan que la tripulación omite la comunicación de estar pasando sobre el punto de navegación de Pamplona, y el Primer Oficial aparentemente tiene problemas al seleccionar frecuencias de navegación o determinar distancias, que son corregidas por el Comandante; si bien esta no es la causa determinante de la tragedia, es un factor que permitió comprender la naturaleza del accidente.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El Vuelo 011 solicita el descenso a Madrid Centro (Madrid-ACC). Están autorizados para bajar desde FL370 a FL190, para descender luego de FL190 a 9000 ft. Seis minutos más tarde (23:52) contactan a Aproximación Madrid (APP) comunicando su paso por Barahona (BAN) y pidiendo omitir el punto de navegación Castejón (CJN) para pasar directamente al VOR de Madrid (Campo Real o CPL).


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Durante este período la recuperación de conversaciones de cabina muestra que el Comandante parece dudar y rectificar en varias ocasiones las lecturas que hace el Primer Oficial de la carta de navegación, incluyendo la inserción de frecuencias y coordenadas de navegación en el computador de vuelo (INS o "Inertial Navigation System").


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Cuando están alcanzando 9000 ft hacen la comprobación de aproximación a la Pista 33; es en este momento cuando el Primer Oficial determina que, luego de bajar de 4000 ft (altitud asignada por Madrid APP) la altitud de intercepción del marcador ILS es de 2300 ft, cuando en realidad era de 3200 ft (confundiendo los millares con centenas, dicho mejor la posición del 2 y el 3); a pesar de que en ocasiones anteriores el Comandante había verificado la información suministrada por el Primer Oficial, esta vez da este dato como válido y no lo verifica en su propia carta. Significa que buscaron la señal del localizador de ILS teniendo como referencia una altitud 900 ft menor a la indicada en la carta de aproximación.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Madrid Aproximación anuncia que se acercan a CPL y da la frecuencia de radio de Madrid Torre; la tripulación acusa la información, se despide y cambia de frecuencia. Es en este momento cuando, faltando 5.8 NM para llegar a CPL, el Avianca 011 hace un giro para dirigirse a MA, una radioayuda ubicada en proximidades del Marcador Externo de la Pista 33 del Aeropuerto Madrid-Barajas; al respecto el informe indica:


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Este momento es crucial en la cadena de sucesos, porque resume los factores que influyeron en el accidente: altitud por debajo de los límites establecidos y de seguridad mínima de la zona, iniciación de una maniobra antes de tiempo; además el Comandante ordena bajar el tren de aterrizaje antes de tiempo (según el procedimiento indicado) para reducir la velocidad del avión, aunque su velocidad o tasa de descenso estaba dentro de los límites normales; no es posible determinar entonces que la tripulación tuviera premura por aterrizar, pero se señala como un error dentro de una secuencia preestablecida de operaciones. También se registra una desconexión momentánea del piloto automático durante el viraje que ocurre de forma anticipada.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: El GPWS ("Ground Proximity Warning System" o Sistema de Advertencia de Proximidad a Tierra) comienza a sonar. Este sistema funciona con los datos recopilados de los instrumentos y la detección de un Radar Altímetro, y está diseñado para alertar a las tripulaciones sobre situaciones potencialmente peligrosas de colisión contra el terreno u obstáculos. Es una alerta crítica que indica a los pilotos del Vuelo 011 de Avianca que el avión está en curso de colisión. Los datos recopilados de las cajas negras revelan que la tripulación no realizó ninguna acción correctiva que permitiera que la alarma se apagara, es decir, que la tripulación no evitó una colisión inminente a pesar de percibir una alarma crítica por espacio de 15 segundos.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Quince segundos después de que se encendiera la alerta crítica del GPWS, con una velocidad registrada de 139 nudos indicados (258 km/h), rumbo de 284º, velocidad vertical de -1016 ft/min y una altitud de 2249 pies (MSL), con trenes de aterrizaje desplegados y 20º de flaps, el avión hace el primer impacto contra el terreno, con el tren de aterrizaje principal derecho y una punta de ala de ese lado que corta un árbol a la mitad. Se registra una aceleración instantánea y retracción de los spoilers (en posición de armado), lo cual indica que los sistemas de alerta del Boeing 747 actuaron como si se tratara de un despegue inseguro. El segundo impacto ocurre tres segundos después, es decir, que pasó a ser incontrolable por la tripulación. Un último impacto condena el destino de la aeronave, que se vuelca hacia delante, se despedaza, colapsa y se incendia.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: La investigación del accidente concluyó que se debió a falla humana (error de piloto) debido a procedimientos en la navegación de aproximación realizados de forma incorrecta. La tripulación no siguió correctamente las indicaciones de la carta de aproximación del aeropuerto, confundiendo algunos puntos finales de navegación y la altitud de intercepción del marcador ILS, por lo que el avión descendió antes de tiempo –por debajo de la altura de seguridad mínima de la zona– en una trayectoria errónea, resultando en un accidente de vuelo controlado contra el terreno al estrellarse contra tres colinas sucesivas a pocos minutos del aterrizaje, que ya contaba con autorización de los controladores de vuelo.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Representó la 12ª salida de circulación de un 747, el segundo accidente con más víctimas fatales en España y continúa siendo el peor accidente en la historia de Avianca (fundada en 1919 como SCADTA) y de cualquier empresa de aviación colombiana.


title: Vuelo 11 de Avianca

text: Dentro de los pasajeros que abordaron el Vuelo 011 de Avianca, se encontraban invitados al «Primer Encuentro de la Cultura Hispanoamericana» destacados escritores y críticos de la cultura, invitados por el presidente colombiano de la época, Belisario Betancur. Entre otros, figuran:


title: Facultad de Ciencias Políticas y Sociología (Universidad Complutense de Madrid)

text: La Facultad de Ciencias Políticas y Sociología es un centro académico perteneciente a la Universidad Complutense de Madrid (UCM) ubicado en el campus de Somosaguas, en Pozuelo de Alarcón (Comunidad de Madrid, España). Su festividad es el día del aniversario de la Declaración Universal de los Derechos Humanos. La Facultad de Ciencias Políticas y Económicas fue creada por la Ley de Ordenación de la Universidad española de 29 de julio de 1943, compuesta por cuatro cursos y dos secciones.


text: Por Orden de 28 de noviembre de 1952, se transformó la Cátedra de Teoría de la Sociedad y de la Política en una cátedra de Sociología.


text: En 1953, por Ley de 17 de julio se añadieron a la Sección de Económicas los estudios mercantiles y la Facultad pasó a llamarse de "Ciencias Políticas, Económicas y Comerciales", con cinco cursos y tres especialidades.


text: En los últimos años del franquismo se destacó por ser uno de los epicentros del movimiento estudiantil contra la dictadura. Un símbolo de dicho movimiento fue el concierto del cantautor valenciano Raimon el 18 de mayo de 1968, y la manifestación masiva de otras facultades (liderada por Económicas y Políticas), convocada por la muerte de un estudiante de Derecho. Ante esta y otras demostraciones masivas de protesta contra el régimen (huelgas, boicot a los exámenes, y manifestaciones diarias durante el curso de 1967-68), el Gobierno declaró el Estado de Excepción en toda la Universidad.


text: En 1969, las Autoridades separaron y trasladaron la Sección Económicas y la Sección Políticas. La Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales fue al recién construido campus de Somosaguas, lejos entonces de Madrid y también a la de Filosofía y Letras. La recién creada Facultad de Ciencias Políticas, se ubicó dentro del recinto de la Ciudad Universitaria. Ese edificio fue posteriormente asignado a la Facultad de Estudios Estadísticos (Universidad Complutense de Madrid). Hoy día, ambas vuelven a estar juntas en el mismo campus (Somosaguas). Filosofía y Letras consigue eludir el traslado, y su edificio (el "Prefabricado"), se queda al principio para el Nuevo Plan (1970) de Económicas y después para a Psicología.


title: Axel F

text: «Axel F» es el tema instrumental electrónico de la película "Beverly Hills Cop" de 1984 realizado por Harold Faltermeyer.


title: Axel F

text: El título viene del nombre del personaje principal, Axel Foley (interpretado por Eddie Murphy), en la película "Beverly Hills Cop" (en España "Superdetective en Hollywood", y en Hispanoamérica "Un policía suelto en Beverly Hills" o "Un detective suelto en Hollywood"). Estuvo en lo alto en las listas musicales en 1985 y sigue siendo una popular remezcla. Las mezclas de "Axel F" coronaron las listas europeas de pop en 2003 y otra vez en 2005 con la canción de "Crazy Frog". Además de "Beverly Hills Cop", como banda sonora, la canción también aparece como extra en el álbum 1988 de Faltermeyer Harold F. Según se informa, Faltermeyer estaba en contra de incluirla, pero MCA insistió, y acabó siendo su pista más recordada.


title: Mandorla

text: La palabra mandorla viene del italiano "mandorla" [mándorla], que significa almendra, del greco-latín "amýgdala". Designa un marco o aureola en forma oval o de almendra en donde se insertan personajes sagrados, siendo el más frecuente Jesucristo resucitado pero también, la Virgen María o los santos. Se usó preferentemente en el arte románico y bizantino.


title: Mandorla

text: La mandorla proviene de la esquematización de la Sábana Santa sostenida por los ángeles en la Resurrección, combinada con un elemento tradicional del retrato arquitectónico romano; el escudo redondo o clípeo, que enmarca la figura de la persona fallecida en un epitafio, aparece rápidamente en sarcófagos cristianos. A menudo, la imagen ("clipeata") toma la forma de una concha.


title: Mandorla

text: En Francia, una de las mandorlas más antiguas se encuentra en un sarcófago merovingio en la cripta de Jouarre. En la cabecera del sarcófago de san Agilberto, hay un tetramorfos que rodea un Cristo Resucitado en Majestad en una mandorla. Los escultores del siglo VII fijaron aquí la imagen de un Cristo joven, imberbe, con una representación próxima al modo bizantino.


title: Mandorla

text: Una representación, también de tradición prerrománica, se halla en la iglesia del Monasterio de Sant Genís de Fontanes. Situado en su fachada, el dintel (en mármol blanco de Céret) es una obra monumental. Esta escultura románica se considera la más antigua en piedra (data de 1019-1020) y representa a Cristo bendiciendo inscrito en una mandorla perlada sostenida por dos arcángeles y encuadrado por dos grupos de tres personajes bíblicos. Existen muchos Cristos inscritos en mandorlas en las iglesias románicas francesas, como en Conques, San Trófimo, en Arlés, o en la Basílica de San Sernín, en Toulouse. Se utilizó ampliamente en los capiteles de la Abadía de Cluny II (construida entre 948 y 981), y perdió en esta ocasión su simbolismo, para ser solamente un motivo geométrico más.


title: Mandorla

text: El mismo motivo se encuentra en el arte iconográfico bizantino ortodoxo, como en el icono de la transfiguración, en el descenso al limbo o en el icono de Cristo Pantocrátor (mandorla triple). En el icono de la Natividad, la Virgen se representa también en una mandorla, que se confunde con su lecho. En cambio, en el icono de la Dormición de la Virgen, ya no está en una mandorla: es su alma a la que Cristo viene a recoger en una mandorla.


title: Mandorla

text: En España, pueden encontrarse escultóricamente en lugares como la iglesia de Santa María de Covet (Lérida), iglesia de Santiago de Carrión de los Condes (Palencia), iglesia de San Juan Bautista de Moarves de Ojeda (Palencia), iglesia de San Esteban de Moradillo de Sedano (Burgos). En la iglesia de Santo Domingo de Soria, como rareza, aparece la Trinidad en la mandorla, rodeada por ángeles con los símbolos de los evangelistas y las figuras sedentes de la Virgen y San Juan Bautista.


title: Mandorla

text: También se encuentran mandorlas en manuscritos iluminados, pintura medieval, éstas preferentemente situadas en el eje de los ábsides como en la iglesia de San Clemente de Tahull (Lérida), la iglesia de San Julián y Santa Basilisa en Bagüés (Huesca) o en el Panteón de San Isidoro (León) y en arte de orfebrería, como es el caso del retablo de San Miguel de Aralar o en la urna de Santo Domingo de Silos (Burgos).


title: Mandorla

text: El uso del círculo para inscribir un personaje, además de su ubicación en lo alto de un elemento arquitectónico, evoca la esfera celeste.


title: Mandorla

text: La mandorla lleva a otra dimensión: es una figura geométrica diseñada con dos círculos que se cortan. En su intersección se halla una persona, por la cual se debe pasar para recorrer el camino entre los dos círculos, los dos hemisferios o los dos mundos, el terrenal y el celestial. La implantación de Cristo en una mandorla en el tímpano de la puerta de una iglesia revela el simbolismo de pasar de fuera de la iglesia a dentro de la iglesia y, por lo tanto, anuncia el paso de los vivos del mundo terrenal al celestial. La mandorla se utiliza entonces para expresar un pasaje o una puerta. En la arquitectura gótica, además de los beneficios arquitectónicos de la bóveda de crucería que permite la entrada de la luz en el edificio, trajo el arco apuntado que tiene apariencia de mandorla abierta a la luz del día. Todavía se puede utilizar el simbolismo de la mandorla, ahora luminosa (en relación a la románica). Este uso de la mandorla corresponde a este período de búsqueda del realismo caracterizado también por su estatuaria mórbida.


title: Darío (Santo)

text: San Darío (muerto en el siglo IV, en Nicea) es un santo y mártir cristiano reconocido por la Iglesia católica, la Iglesia ortodoxa y las iglesias orientales. Su onomástica se celebra el 19 de diciembre.


title: Darío (Santo)

text: Fue martirizado en el siglo IV en Nicea, víctima de las persecuciones de Diocleciano, junto a San Zósimo, San Pablo y San Segundo.


title: Lorenzo Torres

text: Lorenzo José Torres Agüero (n. Buenos Aires, Virreinato del Río de la Plata, agosto de 1803 – Buenos Aires, Argentina, 1880), abogado y político argentino, que se destacó como el símbolo de la continuidad entre el gobierno de Juan Manuel de Rosas y los gobiernos que sucedieron al de este en la provincia de Buenos Aires, que proclamaban ser la antítesis del sistema político rosista. Hermano de Eustaquio Torres Agüero.


title: Lorenzo Torres

text: Sobrino de Julián Segundo de Agüero, prominente figura del Partido Unitario, apoyó la revolución del general Juan Lavalle. Se recibió de abogado en 1829, en la Universidad de Buenos Aires. Desde ese año, y por otros tres años, enseñó Derecho Público en esa Universidad.


title: Lorenzo Torres

text: En 1839 fue vicepresidente de la Academia de Jurisprudencia. Por ello fue también electo por primera vez diputado provincial, cargo que ocuparía ininterrumpidamente hasta la caída del gobernador Juan Manuel de Rosas, trece años más tarde. Fue secretario de la legislatura durante nueve años.


title: Lorenzo Torres

text: Era un exaltado partidario de Rosas, y favoreció desde la legislatura las represalias contra los Libres del Sur, los conjurados del grupo de Ramón Maza y quienes apoyaron la invasión de Lavalle en 1840. Fue el autor del texto de la ley de confiscación de sus propiedades.


title: Lorenzo Torres

text: Fue también vocal del Tribunal de Apelaciones y miembro de la Comisión Inspectora de Programas de Enseñanza.


title: Lorenzo Torres

text: Tras la batalla de Caseros se apresuró a ponerse a disposición de vencedor, Justo José de Urquiza, y el nuevo gobernador, Vicente López y Planes, lo nombró vocal de la Comisión Redactora del Código Civil de la provincia, aunque el código nunca fue sancionado. Fue elegido diputado provincial, y apoyó al gobernador López y Planes en su firma del Acuerdo de San Nicolás.


title: Lorenzo Torres

text: No obstante, apoyó la revolución del 11 de septiembre de 1852, y en un acto público se unió en un abrazo con el líder unitario Valentín Alsina, en un gesto que llevó a la unidad de los antiguos federales y unitarios porteños, en oposición a los federales del interior, cuyo líder era Urquiza. El gobernador Manuel Guillermo Pinto lo nombró su ministro de Gobierno y de Relaciones Exteriores, entre febrero y marzo de 1853 fue también ministro interino de Guerra y Marina, teniendo una actitud intransigente durante el sitio de Buenos Aires. Fue uno de los gestores del soborno al comandante John Halstead Coe, jefe de la escuadra federal, y varios de sus oficiales, lo que determinó el final del bloqueo naval de Buenos Aires, y por consiguiente, del sitio.


title: Lorenzo Torres

text: Fue brevemente gobernador delegado durante la enfermedad que llevó a Pinto a la muerte, y siguió ocupando el ministerio de Gobierno y Relaciones Exteriores durante el gobierno de Pastor Obligado – otro prominente partidario de Rosas hasta el día de Caseros – hasta octubre de ese año. Antes de presentar su renuncia al gobierno, ejerció brevemente como ministro de Hacienda.


title: Lorenzo Torres

text: Al año siguiente fue miembro de la Convención Constituyente Provincial, y uno de los que propusieron la independencia del Estado de Buenos Aires como país separado de la Confederación Argentina. Fue senador provincial y apoyó al gobierno de Obligado; llegó a ser presidente del Senado provincial.


title: Lorenzo Torres

text: Durante este período fue socio mayoritario en la empresa que construyó el Teatro Colón.


title: Lorenzo Torres

text: En 1856 se unió al Partido Federal dirigido por Nicolás Calvo; publicó muchos artículos en su favor en el periódico "La Reforma Pacífica", y fue candidato a gobernador. Terminó por ceder ese puesto al general Tomás Guido, que de todos modos fue derrotado por Alsina, ayudado por el uso masivo del fraude y la violencia.


title: Lorenzo Torres

text: Durante la crisis entre Buenos Aires y la Confederación que siguió a la Batalla de Cepeda fue envidado al Paraguay, consiguiendo la mediación de Francisco Solano López en el conflicto. Volvería a ser embajador en el Paraguay entre 1863 y 1864.


title: Lorenzo Torres

text: En 1864 ingresó a la Municipalidad de Buenos Aires, en la que fue vicepresidente. Al año siguiente volvió a ser diputado provincial, apoyando al presidente Bartolomé Mitre. En 1870 fue miembro de la Convención Constituyente Provincial.


title: Lorenzo Torres

text: Falleció en Buenos Aires en 1880.


title: Torneo del Interior (fútbol)

text: El Torneo del Interior (TDI), conocido también como Torneo Argentino C, fue un de fútbol, que ocupó, entre 2005 y 2014, la quinta categoría del fútbol argentino para los equipos de los . Estaba organizado por el Consejo Federal, órgano interno de la Asociación del Fútbol Argentino. A través de él se podía obtener el ascenso al Torneo Argentino B, el certamen de cuarta división. Su primera temporada fue la de 2005 y la última la de 2014. A partir de 2015 tomó la denominación de Torneo Federal C.


title: Torneo del Interior (fútbol)

text: Clasificaban para su disputa los clubes ganadores de sus respectivas y, a veces, los que terminaban en segunda o tercera posición. En algunos casos la realización de una buena campaña en las ligas otorgaba tal derecho, ya que muchos clubes campeones decidían ceder su plaza por razones económicas o porque ya participaban de un torneo superior.


title: Nicolás Medina

text: Nicolás Medina puede corresponder a:


title: Eduardo López-Chávarri

text: Eduardo López-Chavarri Marco, (Valencia, 29 de enero de 1871 - id., 28 de octubre de 1970), fue un compositor, escritor y musicólogo español, pionero del modernismo en España.


title: Eduardo López-Chávarri

text: Su vocación procede del ambiente familiar, en el que su padre, melómano, inculcó la afición musical a sus hijos. Empezó sus estudios musicales en Valencia, de la mano de Francisco Antich y posteriormente en Barcelona con Felipe Pedrell. Después perfeccionó sus estudios en Alemania, con Salomon Jadassohn, y en Italia y Francia. Alternó los estudios musicales con los estudios de Derecho, obteniendo la licenciatura. Posteriormente en 1900, se doctoró por la Universidad Central de Madrid. Entre los años 1896 y 1908 ejerció de fiscal sustituto de la Audiencia de Valencia. También estudió dibujo en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Carlos, destacando como un buen dibujante.


title: Eduardo López-Chávarri

text: Se vio influido por la corriente modernista, estableciendo amistad con los líderes del movimiento en Madrid y Barcelona, como Apeles Mestres y Santiago Rusiñol. Impulsó igualmente, junto a Enrique Granados, el nacionalismo musical en España. El músico se quejaba de que durante el siglo XIX, se había buscado en España exclusivamente la técnica francesa-italiana, con algunas influencias alemanas. También se relacionó con Joaquín Mir, Enric Morera y Lluís Millet.


title: Eduardo López-Chávarri

text: Su actividad en sus 99 años de vida es la de un erudito: hizo trabajos como periodista en el diario Las Provincias, hizo traducciones -destacando biofrafías de compositores como por ejemplo Beethoven, César Franck y Paul Dukas-, escribió obras de teoría de la estética y teoría musical y de creación literaria, tanto en valenciano como en español y, finalmente, se dedicó a la composición. Se ha destacado su importante preparación cultural y el contacto continuo que mantuvo con las nuevas corrientes estéticas europeos a lo largo de toda su vida.


title: Eduardo López-Chávarri

text: En 1910 ganó la cátedra de Estética e Historia de la Música del Conservatorio de Valencia.


title: Eduardo López-Chávarri

text: Compuso obras para piano, orquesta, música de cámara y para el teatro, en las que a menudo utiliza los temas populares valencianos. En este sentido, hace falta destacar su interés por el folkclore, que le impulsó a realizar varios viajes por las comarcas valencianas con el objetivo de recopilar y transcribir los cantos populares. Destaca también su tarea en la recuperación y restauración del patrimonio musical ligado a la fiesta del Corpus Christi de Valencia: en 1949 restauró la danza de la Moma, y diez años después concluyó la restauración de los "Misterios del Corpus".


title: Eduardo López-Chávarri

text: Se casó con la soprano Carmen Andújar, con la cual realizó una importante gira de conciertos por el Reino Unido. Es padre del también compositor y periodista Eduardo López-Chávarri Andújar.


title: Eduardo López-Chávarri

text: En 1996 la Generalidad Valenciana adquirió su biblioteca, compuesta de 3.500 volúmenes, entre los que destaca una importante colección de obras musicológicas, y más de 4500 partituras, depostada en la Biblioteca Valenciana.


title: Liga Ushuaiense de Fútbol

text: La Liga Ushuaiense de Fútbol es una de las dos ligas regionales de fútbol de la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur, siendo la otra la Liga Oficial de Fútbol Río Grande Tiene su sede en la ciudad de Ushuaia, y en ella solo participan clubes de dicha ciudad.


title: Liga Ushuaiense de Fútbol

text: A nivel nacional, el campeonato se ubica por debajo de la 4ª categoría para los clubes , más específicamente debajo del Torneo Regional Federal Amateur.


title: Liga Ushuaiense de Fútbol

text: Nació en el año 2003 con el nombre de Federación Ushuaiense de Fútbol para organizar competencias de fútbol y Futsal. El 28 de junio de 2007 cambia su denominación por la actual, Liga Ushuaiense de Fútbol; y el día 13 de mayo de 2008 se afilia al CFFA, de esta manera a partir del año 2009 comienza a tener equipos representantes en torneos nacionales.


title: Liga Ushuaiense de Fútbol

text: Todos sus encuentros se disputan en el Estadio Municipal Hugo Lumbreras, ya que es el único de la ciudad y además tiene las obras necesarias para disputar encuentros hasta en los climas más extremos del sur del país. Este estadio cuenta con una capacidad para 2 mil espectadores.


title: Liga Ushuaiense de Fútbol

text: Para la temporada 2021, se encuentran registrados 15 clubes para disputar el torneo de fútbol:


title: OpenGEM

text: OpenGEM es una distribución de 16 bits de un GEM, una interfaz gráfica de usuario para el sistema operativo DOS.


title: OpenGEM

text: OpenGEM está destinado a proporcionar una interfaz sencilla para instalar y utilizar el sistema GUI y marco de ventanas para el sistema operativo FreeDOS.


title: OpenGEM

text: OpenGEM fue desarrollado por Shane Coughlan en colaboración con el equipo de desarrolladores de FreeGEM y es liberado bajo los términos de la GNU General Public License (GPL). Las versiones 3 a 6 de OpenGEM están alojadas en SourceForge y en el sitio web de FreeDOS.


title: OpenGEM

text: OpenGEM no se ha desarrollado activamente desde 2008, pero es una característica completa como una GUI básica e incluye un SDK completo para el futuro desarrollo o extensión de terceros.


title: OpenGEM

text: OpenGEM funciona con FreeDOS Beta 9 y superior, DR DOS 5 y superior, MS-DOS 3.3 y superior, IBM PC DOS 3.3 y superior y REAL / 32, y DOSBox 0,65. OpenGEM funcionará en Windows 95, Windows 98, Windows 98SE, Windows ME. No se sabe que funcione con Windows NT, Windows 2000 y Windows XP o superior.


title: Lotte Schöne

text: Lotte Schöne fue una soprano franco-austríaca nacida en 1891 y fallecida en 1977.


title: Lotte Schöne

text: Una de las preeminentes sopranos de la preguerra fue parte del equipo de cantantes de la Ópera de Viena y de la Ópera de Berlín donde cantó casi 500 representaciones respectivamente.


title: Lotte Schöne

text: A menudo dirigida por Franz Schalk - en Viena - y posteriormente por  Bruno Walter - en Berlín - no tuvo que alejarse de esos dos centros culturales para obtener fama.


title: Lotte Schöne

text: Actuó también en el Festival de Salzburgo, Francia, Holanda, Londres y Florencia.


title: Lotte Schöne

text: Su repertorio abarcó papeles de soubrette y de soprano lírica como "Adele, Gilda, Pamina, Madama Butterfly, Norina, Adina, Amina" y otras.


title: Lotte Schöne

text: Compartió muchos roles con Elisabeth Schumann y fue muy admirada como recitalista por el compositor Richard Strauss.


title: Fenamato

text: En farmacología y medicina se conoce como fenamatos a aquellos fármacos derivados del ácido antranílico e incluidos dentro del grupo funcional de los AINE.


title: Fenamato

text: Las sustancias incluidas en este grupo serían:


title: Fenamato

text: Si bien la actividad biológica de este grupo de fármacos fue descubierta en la década de 1950, los fenamatos no han logrado amplia aceptación clínica. Con frecuencia causan efectos colaterales; en particular, puede ser muy grave. Desde un enfoque terapéutico, tampoco presentan ventajas claras sobre varias otras drogas tipo aspirina.


title: Fenamato

text: El uso de ácido mefenámico sólo se indica para analgesia y alivio de los síntomas de la dismenorrea primaria. Aunque el meclofenamato se emplea para tratar la artritis reumatoidea y la osteoartritis, no se recomienda como tratamiento inicial.


title: Fenamato

text: En pruebas de actividad antiinflamatoria, el ácido mefenámico tiene la mitad de la potencia de la fenilbutazona y el ácido flufenámico es 1.5 veces más potente que ella. Ambas drogas también tienen propiedades antipiréticas y analgésicas. En pruebas de analgesia, el ácido mefenámico fue el único fenamato que mostró acciones centrales y periféricas. A diferencia de otros drogas AINE, ciertos fenamatos (en especial el ácido meclofenámico) también parecen antagonizar algunos efectos de las prostaglandinas, además de su inhibición de la COX. Después de una dosis por vía oral, la concentración máxima en sangre se alcanza entre 0.5 y 2 horas después, teniendo una vida media plasmática de entre 2 y 4 horas. Se eliminan por orina en forma de metabolitos 3-hidroxi, y 3-carboxilados, y hasta un 20% en heces.


title: Fenamato

text: Uno de cada cuatro pacientes que los usan pueden presentar efectos colaterales, sobre todo gastrointestinales (dispepsia, diarrea, esteatorrea) y en raras ocasiones anemia hemolítica de tipo autoinmune, motivo por el cual están contraindicados en pacientes con antecedentes de esta naturaleza.


title: George Starke

text: George Lawrence Starke (nacido el 18 de julio de 1948 en Nueva York, Nueva York) fue un liniero ofensivo de fútbol americano que jugó para los Washington Redskins en la National Football League.


title: George Starke

text: Un graduado de 1971 del Columbia College en Nueva York, Starke fue líder de su equipo universitario como tight end en 1969.


title: George Starke

text: Jugó profesionalmente para los Washington Redskins de 1973 a 1984 como liniero ofensivo, ayudando a ganar el Super Bowl XVII. Fue nombrado como uno de los 70 jugadores más grandes en la historia de los Redskins history.


title: George Starke

text: El gigantesco físico de Starke (1.95 m, 115 kg) le hizo ser conocido como el "Líder Cerdo" de "Los Cerdos," la afamada línea ofensiva de los Redskins, la cual también incluía a Russ Grimm, Mark May, Joe Jacoby y Jeff Bostic. Los Cerdos permanecieron juntos con otras pocas adiciones nuevas casi una década después del retiro como profesional de starke en 1984.


title: George Starke

text: Starke terminó en una corte después de que la policía encontrara crack en un automóvil que manejaba el 14 de mayo de 2004 en Washington, D.C. al ser detenido por no llevar puesto su cinturón de seguridad. Fue condenado a un año de libertad condicional por posesión de cocaína.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Gertrud Grob Prandl (Viena, Austria; 11 de noviembre de 1917-"Ibid"., 16 de mayo de 1995) fue una soprano austriaca.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Soprano dramática de estentórea voz, considerada una de las más poderosas del siglo.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Se dedicó preferentemente al canto wagneriano:" Isolda, Brünnhilde, Elisabeth, Kundry" y como Ariadne y Elektra de Richard Strauss.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Cantó bajo la dirección de grandes conductores de la época como Víctor de Sabata, Clemens Krauss, Sir John Barbirolli con quien debutó en Covent Garden como Turandot en 1951.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Fue muy popular en Italia y en 1950 causó sensación en el Teatro Colón de Buenos Aires como La Valquiria y "Leonora" de Fidelio dirigida por Karl Böhm; en 1953 fue "Amelia" y "Brunilda" en la Ópera de San Francisco.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Se retiró en 1972. Dejó muy pocas grabaciones.


title: Gertrud Grob-Prandl

text: Fue nombrada "Kammersängerin" de la Ópera Estatal de Viena.


title: Vite strozzate

text: Vite strozzate, es una coproducción italo-franco-belga dirigida en 1996 por Ricky Tognazzi.


title: Vite strozzate

text: En la cuarta película de su carrera como director y escrita con Simona Izzo, Giuseppe Manfridi y Graziano Diana, el cineasta Ricky Tognazzi narra en un drama alegórico la compleja relación entre un usurero prestamista y su nueva presa, un antiguo amigo de la infancia.


title: Vite strozzate

text: Francesco dirige la empresa de construcción en crisis, propiedad de su moribundo suegro que ha ido endeudándose cada vez más tratando de mantenerla a flote. Este necesita dinero para mantener la empresa, pero los bancos le niegan el préstamo. Un día encuentra a Sergio, antiguo compañero de colegio.


title: Vite strozzate

text: Sergio es asesor financiero (en realidad es un usurero) el cual se entera de la difícil situación de su amigo. Tan pronto como muere el suegro de Francesco, Sergio aprovecha para mandar a uno de sus matones a visitar a la desconsolada familia. El matón que dice representar a una mujer muy rica, le ofrece a Francesco un importante préstamo, el cual acepta.


title: Vite strozzate

text: A partir de aquí Sergio será la sombra de Francesco. El matón de Sergio le exige dinero a Francesco, pero al no poder pagar tiene que recurrir a Sergio. Sergio está convencido de que en su trabajo no hay que tener corazón y de que está haciendo las cosas bien, pero no se da cuenta de que sus colaboradores han cometido algunos errores.


title: Harold Lamb

text: Harold Albert Lamb (Alpine, Nueva Jersey, 1892 - Rochester, New York, 9 de abril de 1962) fue un historiador, novelista y guionista de cine estadounidense.


title: Harold Lamb

text: Se crio en el estado de Nueva Jersey y asistió a la Universidad de Columbia, donde se interesó por la historia de Asia. Su trabajo se hizo conocido a través de la revista "Adventure", donde escribió desde los diecinueve años. El éxito de su biografía de Gengis Kan en 1927 lo convirtió en un reconocido biógrafo de personajes históricos: Tamerlán (1928), Omar Jayyam (1934), Alejandro Magno (1946), Solimán el Magnífico (1951), Carlomagno (1954), Aníbal (1958) y Ciro, el grande (1960).


title: Harold Lamb

text: Hablaba francés, latín, persa y árabe. Sus investigaciones lo llevaron a recorrer Asia e incluir descripciones precisas de la geografía y las costumbres de la Tartaria y el Irán. Su libro "Omar Jayyam" fue dedicado a los persas que compartieron sus hogares con él. Su libro "Ciro, el grande" fue el resultado de una investigación casual del autor durante su servicio en la Segunda Guerra Mundial.


title: Harold Lamb

text: Trabajó como guionista de Hollywood desde 1935, cuando escribió "Las cruzadas", de Cecil B. DeMille, con quien colaboraría en otras cuatro películas.


title: Super Fisgón y Despistado

text: Super Fisgón y Despistado; "Snooper & Blabber", en inglés; son dos personajes de dibujos animados creados por los estudios Estadounidenses de animación Hanna-Barbera, Se trata de las aventuras de un gato; Super Fisgón (Super Snooper); y un ratón; Despistado (Blabber); antropomorfos y parlantes cuyas aventuras fueron emitidas por la televisión a partir del año 1959, dentro del programa infantil, el Show de Tiro Loco McGraw, conjuntamente a Canuto y Canito, hasta el año 1962. toon


title: Super Fisgón y Despistado

text: Super Fisgón y Despistado abren una oficina de detectives y se encargaran de investigar los más disparatados casos. Despistado estará a las órdenes de Super Fisgón. Sin embargo Super Fisgón, aunque se lo crea, no es ninguna lumbrera. Alguna señal de ello la da en algún episodio cuando el Despistado le pide a su Jefe que conecte la sirena y Fisgón sacando la cabeza por la ventana se lía a maullar a todo volumen. Hilarante.  Super y Despistado estelarizaron el tercer segmento de El Show de Tiro Loco McGrawSuper Fisgón y Despistado aparecen en la televisión de 1972 "Arca Loca de Yogi", que era parte de "The ABC Saturday Superstar Movie" y el piloto de "Clan del Oso Yogui".


title: Super Fisgón y Despistado

text: Los personajes aparecieron en otras cuatro series de Hanna-Barbera:


title: Curva de Agnesi

text: En matemáticas, particularmente en el cálculo y en geometría analítica, la Curva de Agnesi (), también llamada impropiamente "bruja de Agnesi", es conocida así por la matemática italiana Maria Gaetana Agnesi.  Se trata de una curva abierta que se construye de la forma siguiente:


title: Curva de Agnesi

text: A partir de una circunferencia, y un punto cualquiera O de la circunferencia, siendo T el punto diametralmente opuesto a O. Para cualquier otro punto A de la circunferencia, la prolongación de la línea secante OA corta a la perpendicular a OT que pasa por T en B. La línea paralela a OT que pasa por B, y la línea perpendicular a OT que pasa por A se cortan en P. Tomando como variable el punto A, se define el conjunto de puntos P pertenecientes a la curva buscada, la "bruja de Agnesi".


title: Curva de Agnesi

text: La asíntota de esta curva es la línea tangente a la circunferencia que pasa por el punto O.


title: Curva de Agnesi

text: Esta curva fue estudiada por Pierre de Fermat en 1630, por Luigi Guido Grandi en 1703 y por Maria Gaetana Agnesi en 1748.


title: Curva de Agnesi

text: Grandi llamó a la curva "versoria", del latín "vertere", que significa virar o girar; "versiera" en italiano es un término naval que identifica el cabo o cuerda que hace girar la vela. María Gaetana Agnesi se refirió a esta curva como "la versiera", añadiéndole el artículo femenino "la"; de esta manera, "la versiera di Agnesi" significa "la curva de Agnesi".


title: Curva de Agnesi

text: Los estudios de Agnesi sobre esta curva fueron traducidos al inglés por el profesor de la Universidad de Cambridge John Colson, quien al tener escaso conocimiento del italiano confundió "versiera" con "avversiera", que en italiano significa 'diablesa', 'demonia'. Por eso tradujo el término al inglés como "witch" (hechicera, bruja), y esta anécdota ha hecho que haya quien guste de llamar "bruja" a esta curva. En otros idiomas se habla de "loci" (en latín, 'lugares' geométricos) "de Agnesi". En italiano se denomina "versiera", como debe ser.


title: Curva de Agnesi

text: La curva de Agnesi puede representarse analíticamente como función en el plano xy, tanto en su forma cartesiana y= f(x) como paramétricamente: x= f(t), y= g(t).


title: Curva de Agnesi

text: Tomando el punto O como origen de coordenada, y que T en el lado positivo del eje y, y tomando como radio de la circunferencia el valor a. Según la figura tenemos las siguientes ecuaciones, por la definición de tangente en el triángulo OAE rectángulo en E y el triángulo OBD rectángulo en D, Semejantes entre sí:


title: Curva de Agnesi

text: En el triángulo ACF rectángulo en F, y por el teorema de Pitágoras, tenemos que


title: Curva de Agnesi

text: Podemos ver también las siguientes igualdades:


title: Curva de Agnesi

text: Que se puede resumir en las relaciones:


title: Curva de Agnesi

text: Partiendo de las ecuaciones deducimos:


title: Curva de Agnesi

text: Elevando la ecuación al cuadrado tenemos:


title: Curva de Agnesi

text: Operando con la expresión tendremos que:


title: Curva de Agnesi

text: Que invirtiendo la fracción y simplificando dará como resultado:


title: Curva de Agnesi

text: Entonces la curva tiene por ecuación cartesiana:


title: Curva de Agnesi

text: Nota: si tomamos a "a=1/2", entonces la ecuación toma una forma muy sencilla:


title: Curva de Agnesi

text: Paramétricamente, si formula_11 es el ángulo entre OD y OB, o lo que es lo mismo entre OE y OA, medido en sentido trigonométrico, entonces la curva se define por las ecuaciones:


title: Curva de Agnesi

text: Partiendo, al igual que en la ecuación cartesiana, de:


title: Curva de Agnesi

text: Primero despejaremos la x respecto de formula_11:


title: Curva de Agnesi

text: Con lo que fácilmente se puede ver, que:


title: Curva de Agnesi

text: Ahora despejaremos la y respecto de formula_11, partiendo de:


title: Curva de Agnesi

text: Sabiendo que:


title: Curva de Agnesi

text: Tendremos: Elevando esta expresión al cuadrado, tendremos:


title: Curva de Agnesi

text: Operando con la expresión:


title: Curva de Agnesi

text: Tendremos:


title: Curva de Agnesi

text: Estas ecuaciones dependen del ángulo formula_11 y de la correspondiente función trigonométrica, veamos un forma paramétrica más sencilla eliminando las funciones trigonométricas.


title: Curva de Agnesi

text: Partimos de las ecuaciones:


title: Curva de Agnesi

text: y sabemos que:


title: Curva de Agnesi

text: haciendo el inverso:


title: Curva de Agnesi

text: por la relación del coseno respecto al seno:


title: Curva de Agnesi

text: aplicando la raíz al denominador:


title: Curva de Agnesi

text: operando la fracción:


title: Curva de Agnesi

text: si llamamos t a:


title: Curva de Agnesi

text: tendremos que:


title: Curva de Agnesi

text: eliminando la raíz:


title: Curva de Agnesi

text: operando:


title: Curva de Agnesi

text: lo que resulta:


title: Curva de Agnesi

text: Con estos resultados y las ecuaciones originales, tenemos:


title: Curva de Agnesi

text: Con lo que tenemos las ecuaciones paramétricas:


title: Curva de Agnesi

text: Donde t es un parámetro real, el signo de t es el mismo que el de x, así si t es negativo x será negativo, y si t es positivo x será también positivo. Independientemente del valor de t, y siempre tomara valores positivos, para t igual a cero, x valdrá cero é y valdrá 2a.


title: Curva de Agnesi

text: Cuando t tiende a infinito, x también tiende a infinito é y se hace cero.


title: Curva de Agnesi

text: La curva Bruja de Agnesi, definida por la función:


title: Curva de Agnesi

text: en el plano cartesiano xy, y donde el parámetro a es el radio de la circunferencia. También puede representarse según el parámetro d, diámetro de la circunferencia, donde d= 2a:


title: Curva de Agnesi

text: Estas dos expresiones son equivalentes, siendo la expresada según el diámetro d, más sencilla al carecer de coeficientes, las dos se pueden ver al consultar bibliografía y tiene por representación gráfica:


title: Curva de Agnesi

text: Para estudiar la función de la curva "versiera" de Agnesi, tomaremos su expresión cartesiana explícita:


title: Curva de Agnesi

text: donde d es el diámetro de la circunferencia. Pudiéndose ver las siguientes propiedades: esto es:cuando x tiende a infinito la función se hace cero:


title: Curva de Agnesi

text: y cuando x tiende a menos infinito también se hace cero:


title: Curva de Agnesi

text: Partiendo de la función, calculamos su derivada:


title: Curva de Agnesi

text: Esta derivada solo vale cero cuando x vale cero, por lo tanto puede presentar un extremo relativo para x = 0.


title: Curva de Agnesi

text: Derivando nuevamente tendremos la segunda derivada de la función:


title: Curva de Agnesi

text: La segunda derivada valdrá cero cuando:


title: Curva de Agnesi

text: Esto es:


title: Curva de Agnesi

text: despejando la x, tenemos:


title: Curva de Agnesi

text: Lo que resulta:


title: Curva de Agnesi

text: Para los valores:


title: Curva de Agnesi

text: La función presenta puntos de inflexión.


title: Curva de Agnesi

text: Si llamamos:


title: Curva de Agnesi

text: Podemos ver que en el intervalo: formula_58 la función es convexa, en el intervalo formula_59 es cóncava y en formula_60 convexa, los puntos formula_61 son puntos de inflexión y para formula_62 presenta un máximo.


title: Curva de Agnesi

text: La "versiera" de Agnesi encuentra aplicación en la descripción física de los fenómenos de resonancia, por ejemplo, un átomo afectado por una radiación monocromática, emite radiación cuya intensidad depende de la frecuencia de la radiación emitida, y la relación entre los dos radiaciones viene dada por la "versiera" , con el máximo en la longitud de onda de luz incidente.


title: Curva de Agnesi

text: En Estadística, la distribución de Cauchy de una variable aleatoria se expresa por una "versiera" .


title: Curva de Agnesi

text: Además, la curva de Agnesi es asignada como la derivada de la función arcotangente.


title: Rodney King

text: Rodney Glen King (Sacramento, California; 2 de abril de 1965-Rialto, California; 17 de junio de 2012) fue un taxista estadounidense conocido por haber sido agredido brutalmente por varios agentes de policía de Los Ángeles el 3 de marzo de 1991, después de haber sido perseguido mientras estaba en libertad condicional por robo.


title: Rodney King

text: Nació en Sacramento y se crio en Altadena. Su padre Ronald murió en 1984 a los 42 años.


title: Rodney King

text: Padre de tres hijas, contrajo matrimonio con Crystal Waters y luego con Danetta. Su última pareja fue Cynthia Kelly.


title: Rodney King

text: En noviembre de 1989, robó en una tienda de Monterey Park, en la que golpeó con un bate al propietario. Fue declarado culpable y sentenciado a dos años de prisión.


title: Rodney King

text: Trabajando como taxista el 3 de marzo de 1991, fue perseguido en la autopista por la policía a altas velocidades. King se negó a detenerse cuando se le indicaba con las luces y las sirenas. Tras saltarse varios semáforos y señales de alto, se paró en el distrito de Lake View Terrace. King, que tenía antecedentes de conducción bajo los efectos del alcohol y del que se creía que había consumido fenciclidina, se resistió al arresto y fue derribado, inmovilizado y golpeado con porras por cuatro miembros del LAPD, estando esposado.


title: Rodney King

text: También se le acusa de haber intentado arrebatar el arma de uno de los agentes, aunque ese suceso, supuestamente ocurrido al principio del altercado, no fue captado en el vídeo que lo grabó todo. En una entrevista posterior, King admitió que al estar en libertad condicional temía ser devuelto a prisión por violaciones del régimen. El incidente fue grabado por George Holliday junto a su mujer Eugenia, unos videoaficionados, con su cámara Sony.  La grabación dio la vuelta al mundo, convirtiéndose en un importante argumento para los activistas pro minorías de Los Ángeles y de Estados Unidos en general (los medios de comunicación mostraron varias secuencias del vídeo en repetidas ocasiones).


title: Rodney King

text: El fiscal del distrito de Los Ángeles acusó a los cuatro agentes de uso excesivo de fuerza durante la paliza. Debido a la amplia cobertura del suceso, el juicio fue llevado a un nuevo juzgado en Simi Valley, una zona predominantemente blanca de la ciudad de Ventura County. Al contrario de lo creído popularmente, ningún residente de Simi Valley formó parte del jurado, que había sido escogido en el condado de Los Ángeles. El jurado fue, sin embargo, reclutado en el cercano Valle de San Fernando, también blanco en su mayoría. El 29 de abril de 1992, el jurado rechazó todas menos una de las acusaciones.


title: Rodney King

text: El 17 de junio de 2012 fue hallado muerto en su piscina, ahogado, aunque no hubo participación de terceros. Antes de morir había consumido alcohol y marihuana, al igual que fenciclidina y cocaína.


title: Río Courantyne

text: El río Corentyne (o también "Courantyne" o "Corantijn") es un río costero del norte de Sudamérica. El río tiene sus orígenes en las montañas Acarai y fluye en dirección norte por aproximadamente 724 km entre Guyana y Surinam, desembocando en el océano Atlántico cerca a Corriverton, Guyana y Nieuw Nickerie, Surinam. Un servicio de transbordador opera entre estas dos poblaciones.


title: Río Courantyne

text: La ribera occidental del río constituye la frontera entre Guyana y Surinam, pero Guyana disputa esta situación basándose en la doctrina del thalweg.


title: Río Courantyne

text: El río es navegable para pequeños barcos marítimos en un tramo de unos 70 km, desde la boca hasta los rápidos de Orealla, en Guyana.


title: Selma Kurz

text: Selma Kurz fue una soprano austríaca que nació el 15 de octubre de 1874 en Biala, Silesia austríaca y murió el 10 de mayo de 1933 en Viena. Fue una de las máximas exponentes de coloratura de su época.


title: Selma Kurz

text: Fue uno de los baluartes de la Ópera Estatal de Viena donde fue contratada en 1899 por Gustav Mahler, también muy admirada por el compositor Richard Strauss fue una suprema exponente de "Zerbinetta, Violeta, Gilda, Lucia di Lamermoor, Lakmé, Elvira" y "Carmen" y" Elisabeth" de Tannhäuser de Wagner. Cantó a menudo con Enrico Caruso, Emmy Destinn, Marcel Journet y su repertorio fue amplísimo.


title: Selma Kurz

text: En 1927 se retiró cantando la" Rosina" de El barbero de Sevilla.


title: Selma Kurz

text: En 1932, mortalmente enferma, reapareció con motivo del bautismo del hijo del Archiduque Antonio y la princesa Ileana de Rumania, amig personal de la cantante.


title: Selma Kurz

text: Se casó con un prominente ginecólogo vienés y tuvo dos hijos.


title: Kinescopio

text: Kinescopio (del griego "kinos"= movimiento, y skopios=visión) es un término referido originalmente al tubo catódico utilizado en receptores de televisión, nombrado así por el inventor Vladimir Zworykin en 1929. En la actualidad, el término alude a una grabación kinescopada. El proceso es igualmente conocido como telegrabación en el Reino Unido. Consiste en la grabación de un programa televisivo mediante la filmación de un monitor de vídeo. Típicamente, el término se refiere al proceso mismo, al equipo necesario -una cámara de 16 o 35mm montada frente a un monitor de vídeo, y sincronizada con su tasa de fps-, o a la película obtenida mediante este proceso.


title: Kinescopio

text: En septiembre de 1947, Kodak introdujo el sistema Eastman de grabación para televisión, en cooperación con los laboratorio DuMont y la NBC, destinado a grabar imágenes de tv y registrado con el nombre patentado de "Kinephoto". Antes de la introducción de la cinta de vídeo, en 1956, los kinescopios eran el único medio de grabar emisiones en TV y distribuir programas que se emitían en vivo a otras ciudades que no perteneciesen a una misma red. Aunque la calidad dejaba algo que desear, programas de todo tipo -desde prestigiosos dramas a comunes noticiarios- eran procesados mediante esta técnica. La NBC, CBS y DuMont colaboraron para la instalación de un set de rodaje en Nueva York, mientras que la ABC se decidió por Chicago. Hacia 1951, tanto al NBC como la CBS encargaban alrededor de 1000 películas kinescopadas a la semana para sus afiliados de todos los EE. UU. El consumo de cine en televisión desbordó desde entonces la producción de todos los estudios de Hollywood combinados.


title: Kinescopio

text: En septiembre de 1951 se completó en la costa oeste de los EE. UU. la red de telecomunicaciones, provista de cable coaxial y emisoras de microondas, que permitiría llevar a la costa oeste la programación de la televisión del otro extremo del país. La CBS y la NBC propusieron un proceso de "kinescopio en caliente" según el cual el espectáculo emitido desde Nueva York podía transmitirse al oeste del país, registrado en dos kinescopios sobre película de 35mm (formato cine) y 16mm reversibles (la copia de seguridad). Estos kinescopados se realizaban en Los Ángeles, y así podían ser emitidos en la costa Oeste tres horas más tarde de su emisión original. En septiembre de 1956, la NBC comenzó a producir "kinescopios en caliente" en color, de algunos de sus primeros programas grabados en color, utilizando un proceso de película lenticular que, a diferencia de la película en color en negativo, podía ser rápidamente procesada utilizando sistemas estándar de revelado en b/n.


title: Kinescopio

text: Incluso después de que la introducción de máquinas de cinta vídeo Quadruplex, en 1956, hiciese inútil el sistema de "kinescopado en caliente", las emisoras de televisión continuaron utilizando el kinescopio como parte del método de edición de cintas de vídeo por doble sistema. Entonces, era imposible congelar o frenar un fotograma de cinta de vídeo, de modo que la cinta sin editar se sometía al proceso de kinescopado, y se editaba convencionalmente. Este kinescopio se convertía posteriormente en el máster de edición en cinta de vídeo. Más de 300 series y programas especiales recurrieron a este sistema durante un período de aproximadamente 12 años.


title: Kinescopio

text: Los programas filmados eran comunes en los primeros años de la televisión, aunque generalmente considerados como un producto inferior a las grandes producciones en directo, debido a sus discretos presupuestos y a su pérdida de inmediatez. Esta situación, sin embargo, cambió drásticamente cuando, en 1951, Desi Arnaz y Lucille Ball -productor y estrella, respectivamente, de la obra inspirada en Hollywood "I love Lucy"- decidieron grabar su show directamente en 35mm, utilizando el sistema de 3 cámaras, creado por Karl Freund, en lugar de emitirlo en directo. Normalmente, un programa en directo originado en Los Ángeles ("El show de Frank Sinatra", por ejemplo) sería grabado en vivo a finales de la tarde -según el huso horario de la costa Este- y emitido tras su kinescopado en la costa Oeste, tres horas más tarde. Pero como se explicó en un artículo del "American Cinematographer",


title: Kinescopio

text: ""Al principio había una razón más que evidente para la decisión de Desilu Productions de grabar "I love Lucy" en película en lugar de hacerlo en vivo, y que las copias kinescopadas lo llevasen a los servicios afiliados a la red: La compañía no estaba satisfecha con la calidad de los kinescopados. Se veía que la película producida especialmente para televisión era la única manera de asegurar imágenes de alta calidad en los receptores domésticos, así como asegurar un espectáculo impecable"."


title: Kinescopio

text: Esta decisión del equipo de "I love Lucy" introdujo las reposiciones a la mayoría del público televisivo estadounidense, y sentó las bases para la distribución de espectáculos televisivos (y, más adelante, para las primeras distribuciones por aire) que pervive hasta la actualidad.


title: Kinescopio

text: El director del programa de la efímera red televisiva DuMont, James Caddigan, desarrolló una alternativa interesante, aunque poco práctica: el Electronicam. En este sistema, todas las cámaras del estudio de TV tenían incorporada otra cámara de 35mm con la misma óptica. Un técnico de Electronicam "marcaba" electrónicamente el pietaje de película, identificando las tomas de cámara que el director solicitaba. Los segmentos de película seleccionados, procedentes de varias cámaras, eran combinados en un editor de película para duplicar efectivamente el programa en directo. Los 39 episodios distribuidos de "The Honeymooners" fueron filmados usando Electronicam, pero debido a la introducción de un práctico grabador de cinta de vídeo, tan sólo un año más tarde, el sistema Electronicam nunca llegó a alcanzar una amplia difusión. La red DuMont no sobrevivió a la era de la cinta de vídeo, y para poder seguir colocando sus programas dependía en gran medida de los kinescopios, que dieron en llamar "teletranscripciones".


title: Kinescopio

text: Al ir surgiendo nuevas técnicas de almacenaje de información de vídeo, los kinescopios empezaron a perder su importancia. En 1951, la compañía Bing Crosby Enterprises -así llamada por su cantante propietario- inició los primeros experimentos de grabación en cinta magnética; la poca calidad de la imagen obtenida, así como el alto coste de la cinta de alta velocidad demostraron que sería poco práctico para un uso industrial. En 1956, Ampex introdujo los primeros grabadores comerciales Quadruplex, seguidos por un modelo que operaba en color, dos años más tarde.


title: Kinescopio

text: Las estaciones continuaron haciendo kinescopados para sus dramas diarios (muchos de los cuales continuaron siendo emitidos en vivo hasta finales de los 60), especialmente destinados, hasta 1969, a los afiliados más modestos de la red que no podían permitirse un equipo de vídeo, pero deseaban mantener el margen horario respecto a la emisión original. Algunos de estos programas se emitían hasta dos semanas más tarde de su fecha, especialmente en estados como Alaska y Hawái. Muchos episodios de programs de los sesenta sobrevivieron por tanto sólo a través de copias kinescopadas. Los últimos kinescopados de programas televisivos se hicieron a finales de los 70, cuando los grabadores de cinta de vídeo se volvieron más asequibles.


title: Kinescopio

text: En años posteriores, los productores de cine y televisión se mostraban reticentes a incluir material kinescopado entre material no procesado (por ejemplo, para una antología) debido a su calidad inferior. Aunque es cierto que el kinescopado tenía una calidad más pobre que la emisión en directo de los años 50, era debido a las limitaciones técnicas de la industria del momento. Incluso la mejor transmisión en directo podía llegar al receptor doméstico demasiado contrastada, o borrosa. Los avances en tecnología de emisión pronto permitieron una gama más amplia de grises entre el blanco y el negro, y un espectro cromático más completo, que devolvía a los kinescopios su posición de viabilidad. Así se demostró en la proyección de la película "Ten from Your Show of Shows", una colección de kinescopios de Sid Caesar que se distribuyó en cines. Los más críticos con el proceso hubieron de admitir la gran calidad del kinescopado en pantalla grande: liberados desde entonces de su estigma de inferioridad, hoy son comúnmente usados como material de archivo.


title: Kinescopio

text: Una imagen kinescopada parece ser menos fluida que una emisión en vivo o un programa en cinta de vídeo, ya que la película normal tiene tan sólo 24fps, menos de la mitad de los campos utilizados en los sistemas de vídeo NTSC(60) o PAL(50). La diferencia sincrónica entre esos 24fps y los 60 campos del NTSC se solucionaba utilizando un obturados de película en un arco de 72º, la quinta parte de un círculo, que corría a 24 revoluciones por segundo. Cuando el obturador había bloqueado completamente la imagen, la película había avanzado un fotograma. Los fotogramas de película se capturaban en dos campos entrelazados (a diferencia del sistema progresivo que utilizan tecnologías posteriores) que componían una imagen completa en televisión. De este modo, en 1 segundo, 48 campos de televisión podían capturarse en 24 fotogramas de película, y 12 campos serían omitidos por efecto de la acción del obturador. Ya que cada campo es secuencial en tiempo con el siguiente, un fotograma de película kinescopada que hubiese capturado dos campos a la vez mostraría un "aura" borrosa alrededor de los bordes de objetos móviles, un defecto que sin embargo no es visible cuando se ve la televisión a una velocidad normal de 50 o 60 campos por segundo. Algunos kinescopios filmaban las imágenes de televisión a la misma tasa de 30 campos completos por segundo, resultando en una imagen de calidad más fiel a la original que aquellos que registraban 24 campos. El estándar adaptado posteriormente para la TV fue de 59.94 campos/segundo o 29.97 fotogramas/segundo, cuando se desarrolló la TV en color. En recientes años, la BBC ha introducido un nuevo proceso llamado VidFIRE, que puede restaurar grabaciones kinescopadas a su tasa original de fotogramas interpolando campos de vídeo entre los fotogramas de película.


title: Kinescopio

text: Los kinescopios pretendían ser usados para una re-emisión inmediata, o para la ocasional reposición de un programa pregrabado; por ello sólo una pequeña fracción de grabaciones kinescopadas se conservan hoy día. Muchos shows televisivos están representados tan solo por un puñado de episodios, como puede ser el caso de los primeros pasos del comediante estadounidense Ernie Kovacs, o la versión original de Jeopardy!, presentada por Art Fleming. Ciertos creadores o compañías de producción requerirían que se kinescopase cualquier programa televisivo. Éste es el caso con artistas como Jackie Gleason o Milton Berle, cuyos programas están casi completamente conservados como kinescopio. Ya que el programa de Jackie Gleason era emitido en directo desde Nueva York, el espectáculo se kinescopaba para su emisión en la Costa Oeste. Después de la difusión de estos programas, los kinescopios fueron devueltos a Gleason, quien los conservó personalmente, hasta su definitiva publicación tras su muerte en 1987. Milton Berle llevó a los tribunales a la NBC al final de su vida, creyendo que la mayoría de los kinescopios de su programa se habían perdido. Felizmente, los programas fueron hallados más tarde en un almacén en Los Ángeles.


title: Kinescopio

text: Mark Goodson-Bill Todman Productions, creadores de concursos televisivos como "What's My Line?" tienen una parte significativa de su producción grabada tanto en cinta de vídeo como en kinescopios. Estos programas son reemitidos en la TV por cable estadounidense.


title: Kinescopio

text: Todas las emisiones de la Orquesta Sinfónica de la NBC, con Arturo Toscanini, realizadas entre 1948 y 1952, fueron preservadas como copias kinoscopadas y posteriormente editadas en VHS y laser disc por RCA y en DVD por Testament. El sonido original de los kinescopios se cambió, sin embargo, por un sonido de alta fidelidad que había sido grabado simultáneamente en discos de transcripción o cinta magnética.


title: Kinescopio

text: A mediados de los 90, Edie Adams, esposa de Ernie Kovacs, denunció que se había valorado en tan poco el material kinescopado propiedad de DuMont Television que después de la retirada de la emisora todo su archivo se había arrojado a la bahía de Nueva York. Hoy, sin embargo, se reconocen esfuerzos por conservar los pocos kinescopados DuMont supervivientes, como el que el Archivo de Cine y Televisión UCLA ha culminado recopilando más de 300 kinescopios para su conservación.


title: Universidad Ateneo de Zamboanga

text: La Universidad Ateneo de Zamboanga en chabacano también conocida simplemente como el Ateneo de Zamboanga , es una universidad católica fundada en 1912 por la Compañía de Jesús. El campus principal está en la ciudad de Zamboanga, Filipinas. También es sabida por las siglas AdZU.


title: Universidad Ateneo de Zamboanga

text: Ofrece cursos de educación elemental, secundaria, universitaria y postgrado en distintos campos como las artes, ciencias humanas, negocios, derecho, ciencias sociales, teología y ciencias puras y aplicadas, destacando por sus programas de derecho, ciencias humanas, negocios y ciencias sociales.


title: Matt Cassel

text: Matthew Brennan Cassel (nacido el 17 de mayo, de 1982, en Northridge, California) es un jugador de fútbol americano que juega en la posición de quarterback para los Tennessee Titans. Fue reclutado originalmente por los New England Patriots, en la séptima ronda del draft 2005 de la NFL. Después de los Patriots jugó para los Kansas City Chiefs.


title: Matt Cassel

text: Cassel fue primera base titular del equipo de béisbol de Northridge, California, el equipo llegó a las finales de las ligas menores en 1994.


title: Matt Cassel

text: Cassel fue a la preparatoria Chatsworth High School, donde destacó en béisbol y fútbol americano. En su último año, fue escogido como el octavo mejor quarterback de todo Estados Unidos, según la lista de los 100 mejores del analista de ESPN Tom Lemming. Este describió a Cassel como "un pasador de estilo profesional en el pocket, con un brazo muy fuerte y preciso."


title: Matt Cassel

text: Cassel estuvo todo su carrera USC como sustituto, detrás de los ganadores del Trofeo Heisman, Carson Palmer y Matt Leinart. Cassel hacía labores de sustituto del primero de ellos durante la temporada 2002 en la cual Palmer ganó el Heisman. Después de la salida de Palmer a la NFL, Cassel perdió en la pretemporada el puesto de titular con Matt Leinart. Como consecuencia del éxito de Leinart, Cassel pasó un tiempo como tight end, jugando su único partido como titular en esta posición. Durante sus 4 temporadas en USC, Cassel completó 19 de 33 pases para 192 yardas, ningún touchdown y una intercepción.


title: Matt Cassel

text: Durante su periodo universitario, Cassel compartió habitación con Troy Polamalu y Carson Palmer.


title: Matt Cassel

text: Cabe destacar que Cassel no dejó a un lado el baseball, ya que jugó una temporada para USC en 2004, que le sirvió para ser escogido por los Oakland Athletics en la ronda 36 del draft 2004.


title: Matt Cassel

text: A pesar de haber tenido pocas oportunidades de demostrar sus cualidades en USC, Cassel se ganó un puesto en la NFL después del USC's 2005 Pro Day. Uno de los entrenadores de Cassel, Norm Chow, quien había dejado USC, para ser coordinador ofensivo de los Tennessee Titans, había pensado en firmar a Cassel después del draft, como un jugador no drafteado, pero se llevó una gran sorpresa al enterarse que Cassel había sido seleccionado en el draft 2005 de la NFL, en la séptima ronda con la selección 230, por los New England Patriots, antes que quarterbacks más exitosos en la universidad como Timmy Chang, y el ganador del Trofeo Heisman del 2003 Jason White .


title: Matt Cassel

text: Cassel empezó la temporada 2005 como el tercer quarterback, detrás de Tom Brady y Doug Flutie. Sus primeros minutos como profesional se produjeron en los instantes finales de la derrota de los Patriots 41–17 contra los San Diego Chargers el 2 de octubre de 2005, completando 2-de-4 pases para 15 yardas con una intercepción.


title: Matt Cassel

text: Con el retiro de Doug Flutie, Cassel pasó al segundo puesto detrás de Tom Brady, puesto que mantuvo tras realizar una más que aceptable pretemporada con el equipo.


title: Matt Cassel

text: En la semana 7 de la temporada 2007, un pase de Matt Cassel fue interceptado y regresado para una anotación por Jason Taylor de los Miami Dolphins. La semana siguiente, con los Patriots arriba de los Washington Redskins 45-0, ayudó a ganar el encuentro por el marcador final de 52-7, con una carrera de 15 yardas para touchdown, la más larga de un quarterback de los Patriots en más de dos décadas.


title: Matt Cassel

text: En el primer partido de la temporada 2008 contra los Kansas City Chiefs, Cassel entró al encuentro en el primer cuarto con empate a 0, cuando Tom Brady sufrió una ruptura de ligamentos en la rodilla izquierda como consecuencia de un placaje del safety Bernard Pollard. Cassel llevó a los Patriots a ganar la contienda (17–10), completando 13 de 18 pases para 152 yardas y un touchdown.


title: Matt Cassel

text: Después del partido, los Patriots declararon que Brady estaría fuera toda la temporada, y que Matt Cassel sería el titular para el resto de la temporada.


title: Matt Cassel

text: Cassel hizo su primera aparición como titular después de más de 7 años (desde high school), en la victoria (19-10) contra los New York Jets el 14 de septiembre de 2008, completando 16 de 23 pases para 165 yardas.


title: Matt Cassel

text: Cassel fue elegido como el Jugador Ofensivo de la semana 7 en la AFC por su actuación en contra de los Denver Broncos en el "Monday Night". Consiguió 183 yardas y 3 touchdowns.


title: Matt Cassel

text: Cassel obtuvo su segundo touchdown por tierra de su carrera, en una jugada de 13 yardas contra los Buffalo Bills. Cassel no lanzó para ningún touchdown, pero consiguió llevar a los Patriots a un triunfo por 20-10.


title: Matt Cassel

text: En la semana 11, en la derrota de los Pats en el tiempo extra (31-34) contra los New York Jets, Cassel completó 30 de 51 pases, para 400 yardas, con 3 touchdowns (con un pase para la conversión de 2 puntos), ninguna intercepción y obtuvo un índice de audiencia de 103,4, además de 62 yardas de carrera en 8 intentos. Cassel se convirtió en el primer Patriot en lanzar 300 yardas y correr 50 yardas en un mismo juego, y el primer jugador desde que se fusionó la NFL, en obtener al menos 400 yardas por aire y 60 por tierra en el mismo encuentro.


title: Matt Cassel

text: En la semana 12, Cassel llevó a los Patriots a una victoria por de 48–28 contra los Miami Dolphins. Cassel completó 30 de 43 pases para 415 yardas, con 3 touchdowns (todos a Randy Moss), 1 intercepción, obteniendo un índice de audiencia de 114,0; Cassel también tuvo 14 yardas por tierra en 2 intentos, incluyendo una carrera de 8 yardas para touchdown. Se convirtió en el quinto quarterback en la liga en conseguir en dos partidos consecutivos 400 o más yardas de pase. Su esfuerzo le valió para ganar el Jugador Ofensivo de la semana de la AFC por segunda ocasión.


title: Matt Cassel

text: En la semana 15, contra los Oakland Raiders, Cassel, jugó sólo 6 días después de la muerte de su padre, con una marca personal de 4 touchdowns en la victoria de los Patriots 49–26.


title: Matt Cassel

text: A pesar del éxito de Cassel, los Patriots no lograron calificar a la postemporada, al finalizar la temporada regular con marca de 11-5, se convirtieron en el primer equipo de la NFL que no califica a playoffs con esa marca.


title: Matt Cassel

text: El contrato de Matt Cassel expiró al finalizar la temporada 2008. El 5 de febrero de 2009 Cassel fue oficialmente designado como jugador franquicia por los Patriots.


title: Matt Cassel

text: El 28 de febrero de 2009, Peter King reportó que los Patriots cambiaron tanto a Cassel como al linebacker Mike Vrabel a los Kansas City Chiefs por la selección global #34 del Draft de 2009.


title: Matt Cassel

text: El 13 de marzo de 2013 fuentes cercanas a los Chiefs informan su intención de negociar o liberar a Cassel. El 14 de marzo, los Chiefs liberan a Cassel, el mismo día Matt firma con los Minnesota Vikings. El 27 de septiembre, se anunció que Cassel iniciaría su primer partido con los Vikings en contra de los Pittsburgh Steelers debido a una lesión en las costillas del mariscal de campo titular Christian Ponder. Los Vikes ganaron el partido por un marcador de 34 a 27 en el [[Estadio de Wembley (2007)|Estadio d


title: Matt Cassel

text: Ante la lesión de su QB titular ([[Tony Romo]]), los [[Dallas Cowboys]], deciden reactivar a Matt Cassel para formar parte de su equipo.


title: Matt Cassel

text: Por la lesión del QB titular ([[Marcus Mariota]]), los [[Tennessee Titans]], activan a Matt Cassel como quaterback.


title: Matt Cassel

text: Cassel está casado con su novia de la universidad Lauren Killian, quien jugó [[voleibol]] para [[USC]]. La boda fue en febrero de 2007; [[Carson Palmer]] fue el padrino de la boda.


title: Matt Cassel

text: [[Categoría:Jugadores de fútbol americano de Estados Unidos]] [[Categoría:Quarterbacks de fútbol americano]] [[Categoría:Deportistas de California]]


title: 009-1

text: 009-1 es una serie de anime basado en el manga de Shōtarō Ishinomori. Fue transmitida originalmente por la cadena de televisión TBS en octubre de 2006. En Latinoamérica y España fue transmitida por Animax. Narra las misiones de una agente occidental llamada Mylene Hoffman en un mundo donde la Guerra Fría ha durado más de un siglo y amenaza a la humanidad con desatar una guerra nuclear entre ambas facciones.


title: 009-1

text: Animax Latinoamérica estrenó "009-1" el 6 de noviembre de 2008 por Lollipop. En mayo del 2010 es retirada de la programación, se repone en agosto del mismo año y se retira definitivamente dos meses después.


title: 009-1

text: En un mundo alternativo, la Guerra Fría ha persistido durante 140 años. Como resultado de ello, el mundo se dividió en dos facciones: Los bloques occidental-capitalista, liderado por Estados Unidos, y oriental-comunista, liderado por la Unión Soviética. Como la Guerra Fría se prolonga, la tensión entre las dos facciones, así como el arsenal de Armas nucleares que poseen, va aumentando. Mylene Hoffman es una mujer que se convierte en una espía para el bloque occidental. Junto a otros 3 agentes, Mylene participa en diversas misiones emitidas por sus superiores.Interpretado por: Naomi Kusumi (Japón), George Manley (Inglés) Dirigente de los escuadrones de la genética del Bloque Occidental de Brigada mutación eliminación. Él es un hombre grosero, arrogante, que se comporta como un perro hambriento. Él es muy a la defensiva de su territorio, por lo que alberga una cantidad excesiva de disgusto hacia "afuera" de otros departamentos. También tiene un gran deseo de triunfar, y es el tipo de personaje que siempre ordena a sus subordinados en todo en voz alta, tratando de obtener el crédito por sí mismo. Él llama a los mutantes "monstruos", y tiene un odio hacia ellos que supera con creces que correspondía a su trabajo.Keiichi Noda (Japón), Amor Andrew (Inglés): Seiyū Número de código: 020. Un agente superior de la Organización Cero Cero. Él se dice que es el más irascible de la Organización Cero Cero, y su fuerza física es increíble. Su apariencia se asemeja a Cyborg 002. Su nombre en clave "Marte" es el nombre del dios de la guerra y la agricultura en la mitología romana.


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text: Él se parece mucho a Jet Link de Cyborg 009, con barba y acento.


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text: Seiyū: Atsushi Imaruoka (Japón), George Manley (Inglés)


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text: Número de código: 030. Un agente superior de la Organización Cero Cero. Al igual que Marte, que no se han registrado resultados muy buenos, pero en una misión que siempre se pone en posición de apoyar desde abajo y completa su obra de esa manera. Él es un viejo camarada de Marte, y parece que han trabajado juntos como un equipo a menudo. Su nombre en código "Apollo" es el nombre del dios del sol en la mitología romana. En la mitología griega, es uno de los doce olímpicos. Él es el dios de la profecía, el pastoreo, la música, y tiro con arco.