title: Caxhuacan

text: En 1970, por iniciativa del Prof. Floriberto Castañeda Nava y el Prof. S. Alejandro Castañeda Lobato, iniciaron actividades la Escuela Secundaria Particular Incorporada "Lic. Adolfo López Mateos", y posteriormente, en 1977 se logró la federalización de esta escuela, que también era reclamada para Atlixco, siendo la primera Escuela Secundaria Federal en el ámbito rural de la Sierra Norte del Estado de Puebla. En 1979 el Prof. S. Alejandro Castañeda Lobato donó un terreno de su propiedad donde se estableció la escuela secundaria. La secundaria promovió un periodo cultural de Caxhuacan que abarcó casi dos décadas, de este periodo datan tradiciones como el concurso de la canción y declamación, el concurso de globos de papel de China, festival de muertos (ahora también un folcklórico concurso de disfraces), celebración de desfiles en días festivos, festivales de la primavera, carreras de antorchas, etc.


title: Caxhuacan

text: Hacia finales del siglo XX y principios del XXI, las formas tradicionales de vida totonaca tanto en Caxhuacan como en la región sufrieron nuevamente una pérdida principalmente debida al choque inesperado de la globalización, migración de los jóvenes, falta de reafirmación cultural e identidad y la búsqueda de formas de vida urbanas.


title: Caxhuacan

text: Las primeras fuentes históricas (las Relaciones Geográficas) señalan que los totonacos fueron denominados así por los pueblos nahuas porque adoraban a un dios llamado ""Totonac"". Otras versiones recientes ponen énfasis en una interpretación etimológica tutu (“tres”) y nakú (“corazón”): tres corazones. Sobre el particular, algunos analistas plantean que este término se refiere a tres grandes centros ceremoniales mientras otros lo relacionan con las tres grandes variaciones dialectales del idioma, sin existir fundamentos históricos o arqueológicos para esta interpretación, pero que ha sido fuertemente impulsada en la región. Es notable comentar que el término "totonaco" es náhuatl, entre otras interpretaciones también se maneja el significado de "tona": "de la tierra caliente" (en alusión al clima cálido distinto del templado del Altiplano Central) o porque vinieron "de donde sale el sol". Los otomíes llaman a los totonacos y tepehuas "mentho", que al igual que el endoetnónimo tepehua "hamasipini", significa "dueño de cerro" o propiamente "serrano". Muchos entrevistados dicen que el nombre de la lengua es totonaca (tachiwin) y que ellos en realidad se autodenominan totonacas o tutunakú y no totonacos como lo hacen otros.


title: Caxhuacan

text: La región totonaca de la Sierra Norte del estado de Puebla está firmemente demarcada por la barrera geográfica que conforma el río Zempoala, al este de Caxhuacan, donde las comunidades al este del río son de habla náhuatl y totonaca, las del oeste son casi enteramente totonacas, más recientemente penetró el náhuatl. El lado netamente totonaco posee mayor similitud ligüística entre sí que con el lado oriental.


title: Caxhuacan

text: Como característica de la cultura totonaca y la cultura Remojadas, se encuentra la representación de la sonrisa, única manifestación de este tipo en Mesoamérica. Algunas danzas tales como los voladores y los quetzales son manifestaciones culturales que en la actualidad se conservan, así como la importancia de la Semana Santa, que coincide con el festejo prehispánico del triunfo del Sol sobre la Luna, cuya representación artística se reproduce en la danza de los quetzales (esta ave fue común en la región y fue extinta durante el dominio mexica) manteniendo su etnicidad incluso en relación al festejo católico ya que se relaciona a Jesucristo con Chichiní, el Sol. Otra característica es la sepultura con orientación al este, hacia el Sol, con marcado origen totonaca, así como la orientación de las cruces que representan la Semana Santa también hacia el oriente.


title: Caxhuacan

text: Los Totonacas han sido siempre un pueblo agricultor, su principal actividad era la producción de algodón, mantas y tejidos derivados de este, así como otros productos alimenticios como maíz, frijol, calabaza, chayote, jitomate, chile, jícama, epazote, quelites, etc., los cuales eran utilizados para comerciar y pagar tributos. Se menciona que comerciaban sal por la ruta de Cempoala hasta Campeche y también con Tehuacán, en el altiplano. La estructura de las poblaciones se basaban en el altepetl o chuchutsipi (de las palabras agua y cerro), donde la distribución espacial de la población distaba mucho de la europea y de la actual; las poblaciones en un sentido estricto se componían de clanes familiares dispersos, donde cada uno poseía un predio de cultivo o explotación dentro del cual vivían y se congregaban los días de tianguis en espacios destinados para el comercio y donde también se hallaban los adoratorios -impropiamente llamados cabeceras-.


title: Caxhuacan

text: La procedencia de los Totonacas es discutida, lingüísticamente se han relacionado muy temprano con una lengua proto-totozoqueana, que pudiera relacionarse con una procedencia sureña. Según Torquemada provienen de Teotihuacán; En el periodo Clásico Temprano o Remojadas Superior 1 llegaron a Teotihuacan, probablemente como una de los primeros grupos aliados de la ciudad, de donde partieron retornando a sus tierras 10 años antes del declive de la gran urbe en 1690, llegando a Mizquihuacan, en las cercanías de Tenamitic, actualmente Zacatlán; otras fuentes mencionan que los totonacas provenían de donde sale el sol hacia lugar donde fundaron la capital de su territorio (hacia el año 690 D.C.), donde sucedieron 9 jefes totonacas semilegendarios que dieron apogeo al pueblo totonaca. El Horizonte Clásico o Remojadas Superior II (siglos VI-IX) es el periodo de mayor esplendor, su mayor exponente es el Tajín. Ya establecidos, conquistaron varios pueblos y crecieron sus dominios por toda la sierra y la llanura costera. En la sierra, en Mizquihuacan, la primera capital de su imperio, el primero de los señores totonacas, Umeacatl, tuvo como incidente más importante una hambruna y epidemia que duró 4 años, lo sucedió Xatonton, que bajo su dominio llegaron los chichimecas a Nepoalco o Nepopoalco (cerca de Tetela de Ocampo, "donde se contaron"); a este señor lo sucedió su hijo Tenitztli, después Panin, Nahuacatl e Ithualtzintecuhtli, en cuyo tiempo se desarrolló una guerra contra Tecpanquimichtlán (probablemente Cantona), aliados a los tzauhtecas e iztacimaxtitlantecas, a quienes infligió una gran derrota; lo sucedió un hijo suyo de nombre Tlaixehuatenitztli, y después Catoxcan, quienes vivieron en paz, y de la misma manera que sus predecesores, gobernaron 80 años cada uno; el noveno señor fue Nahuacatl, cuyo hermano Ixquahuitl le hizo la guerra por el señorío de Mizquihuacan, abandonando este lugar se fue a Ocotlán y posteriormente a señorear Xoxopanco. Esta guerra dividió el señorío totonaca y lo debilitó, y esto fue aprovechado por Xihuitlpopoca, señor de los chichimecas de Zacatlán, quienes se apoderaron de las tierras totonacas y los sometieron a vasallaje. Cabe mencionar que si los nombres de los gobernantes son originales, los totonacas ya poseían gran influencia náhuatl, o de lo contrario, fueron traducidos al nahua a partir de nombres totonacos, ya que el náhuatl era la lengua mas comprendida y también utilizada por los traductores y relacionistas nativos y españoles.


title: Caxhuacan

text: Para fines del siglo IX, la cultura totonaca entró en decadencia. En el Postclásico Temprano o Tolteca (900-1200) se generalizó la metalurgia inducida por los nonoalcas; se incrementaron los intercambios con los pueblos del valle de Puebla, Tlaxcala y la Cuenca de México, y se difundió el uso del calendario tolteca por influencia de la urbe tolteca Tollan-Xicocotitlan. Posteriormente, en el periodo Postclásico Tardío o Histórico (1200 a 1521), los totonacas fueron desplazados por grandes oleadas migratorias de grupos nahuas y chichimecas, desde la caída de Tula, hacia el siglo XI, cuando los toltecas, chichimecas y nonalcas tomaron Cholula y desplazaron a los olmeca-xicalancas hacia la Sierra, desplazando a su vez a pequeños grupos chichimecas en los límites del altiplano hacia la Sierra (de esa fecha data la fundación de Jonotla, Tuzamapan, Ecatlán y Ayotoxco por líderes nahuas llamados Ixocélotl, Matlaecatl, Ecatl y Atzonhuehuetl respectivamente) (ver "La Relación de Xonotla" en Jonotla); que se instalaron en la parte poniente de la región, particularmente los chichimecas se asentaron en un lugar llamado Nepoalco o Nepopoalco en el reinado del segundo señor totonaca, en sus principios de manera pacífica y posteriormente atacando y sometiendo al pueblo Totonaca al final del 9º reinado, razón por la cual los totonacas abandonaron Mixquilhuacan (Mizquihuacan o más propiamente Miquizhuacán "lugar de los muertos") y se extendieron hacia las estribaciones de la sierra y la llanura costera, viajaron hacia Tuzamapa, Yohualichan, El Tajín, Cempoala, Quiahuixtlán, lugares donde se mantuvo el Totonacapan libre. Debido a la gran influencia Teotihuacana en estos lugares, empezaron a construir grandes pirámides, floreciendo la arquitectura, escultura y cerámica Totonaca a su máxima expresión, como la imponente Ciudad del Tajín, que dominó la región y se abandonó en el postclásico temprano.


title: Caxhuacan

text: Hacia el año de 1469, Axayácatl, por encargo del Huey Tlatoani Moctezuma Ilhuicamina (a quien sucedió ese mismo año como máximo líder azteca), sometió -en gran parte de manera pacífica bajo amenaza- la región del Totonacapan que pasó a formar parte del dominio mexica, a la provincia tributaria de Tlatlauquitepec, al cual tributaban maíz, chile, plumas de quetzal (extracción llevó a la extinción local de esta ave en tiempos de Moctezuma Xocoyotzin) y mantas tejidas de algodón.


title: Caxhuacan

text: En 1519, en Cempoala se reunieron 30 pueblos totonacas para establecer una alianza con Hernán Cortés con el fin de quitarse el yugo mexica, los cempoaltecas y totonacas apoyaron a los españoles en la conquista de México-Tenochtitlán aportando voluntariamente 13,000 guerreros; pero ellos a cambio les impusieron una nueva religión y fuertes servicios. El contagio de enfermedades devastó a la población. Durante la colonia, la llanura costera del Golfo de México fue invadida por el desarrollo agrícola y ganadero de los europeos, quedando reducido al declive de la sierra, que fungió como zona de refugio, manteniendo la posición hasta la actualidad. Los españoles toleraron durante el siglo XVI a los jefes étnicos totonacos y en el siglo XVII iniciaron sus estrategias de desestructuración de la organización étnica tradicional, abocándose sistemáticamente a descomponer las estructuras políticas de origen prehispánico; las jefaturas étnicas que abarcaban varios poblados fueron sustituidas por cabildos indígenas en cada comunidad, creando autoridades que se renovaban todos los años. Los siglos XVII y XVIII fueron de relativa tranquilidad para los totonacas, la escasez de metales en la zona y las dificultades para el acceso no la hacían atractiva para los españoles. Su relativo aislamiento les permitió reorganizar sus sistemas culturales en formas autónomas frente a la dominación española; a veces lograban negociaciones, a veces se rebelaban. Pese a esto, los totonacas han mantenido sus formas productivas tradicionales hasta la fecha, como el trabajo colectivo de "mano vuelta" y los policultivos basados en la milpa (maíz y/o frijol con otras especies como calabaza, sandía, jícama, chile, etc.).


title: Caxhuacan

text: Durante la época colonial sucedieron varias rebeliones totonacas, de las que se tiene registro son la de 1735, 1762, 1764,1767 y 1787, durante este siglo la región de Papantla se mantuvo permanentemente militarizada y con guerrillas constantes, cuando los totonacas adquirieron fama de "problemáticos". Las rebeliones se realizaban generalmente contra los alcaldes mayores, sacerdotes y ocasionalmente contra residentes españoles, las principales causas eran la excesiva presión por tributos, abusos y violaciones a derechos elementales. En el siglo XIX, los totonacas participaron en el movimiento independentista con su líder Serafín Olarte, nativo de Coyuxquihui, quien en 1814, al mando de un ejército totonaca, se unió en Zacatlán a Ignacio López Rayón.El levantamiento de Serafín Olarte, junto con el de Vicente Guerrero, fueron los únicos ejércitos en permanecer activos en la rebelión después de la ejecución de José María Morelos y Pavón. En 1836-1838 Mariano Olarte, hijo de Serafín, encabezó una insurrección aliado con los federales, en contra de los centralistas. Bajo el gobierno de Santa Anna su territorio fue dividido, la franja costeña fue cedida a Veracruz, con lo cual el estado de Puebla perdió su salida al mar; los totonacas se separaron entre los de la costa veracruzana y los de la Sierra de Puebla. Hacia 1850 llegaron grupos familiares mestizos a establecerse y repoblar la región de la Sierra Norte de Puebla, que anteriormente era considerada como una zona de refugio indígena debido a lo escarpado de la sierra. En la actualidad predominan las familias indígenas, siendo minoría el mestizaje totonaca, con fuerte influencia cultural indígena.


title: Caxhuacan

text: Hacia la segunda mitad del siglo XIX, la influencia de los Tres Juanes, reafirmó la identidad étnica de la región; Durante el periodo republicano en la Sierra de Puebla se afianzó el Grupo de los Tres Juanes de la Sierra Norte de Puebla, liberales de importancia política en el ámbito regional, estatal y federal, que participaron en la Batalla del 5 de mayo en Puebla, al frente de tropas mestizas e indígenas nahuas. Este grupo impulsó cambios en la educación, obras públicas, y un sistema de plazas comerciales mestizas. Su injerencia en la región significó la apertura de espacios para los mestizos, pues al mismo tiempo propiciaron el despojo de tierras a los indígenas debido a los "deslindes" Totonacas. Durante el periodo liberal, se eliminaron los sistemas político-religiosos totonacas quedando relegados con cargos limitados a la esfera religiosa, tales como las mayordomías o jefaturas representativas en las danzas, quedando cedido el poder político y económico en manos del mestizaje por facilidades en el manejo del español, el idioma oficial; algunos cargos tales como las regidurías quedaron aún en manos totonacas ocupándose de temas locales, situación que durante el siglo XX no cambió sustancialmente.


title: Caxhuacan

text: El Porfiriato tuvo su influencia con la imposición del cultivo de caña de azúcar y la introducción del cultivo de café a fines del siglo XIX, que pese a la imposición aún conservan el cultivo de hortalizas nativas; así como la producción de aguardiente impulsada por los mestizos como estrategia de control y extracción de excedentes. El desarrollo textil en el Valle de Puebla provocó la pérdida del principal cultivo totonaca, el algodón, y del tejido artesanal, incluyendo en Caxhuacan, que fue sustituido por la manta como principal tejido de uso corriente. Hasta finales de la década de 1980 aún existía el tejido tradicional en Caxhuacan, aunque sumamente restringido y sin impulso. La producción cafetalera se mantuvo hasta principios de la década de 1990, donde la cancelación del Convenio Internacional del Café y la liberación del mercado internacional, generaron una fuerte crisis socioeconómica, provocando el abandono del campo y fenómenos de migración masiva hacia las ciudades y el extranjero.


title: Caxhuacan

text: Hacia principios del siglo XXI la participación comunitaria en Caxhuacan y en la región totonaca está desmovilizada e incluso desarticulada; la migración masiva de jóvenes ha dificultado el cumplimiento e integración de responsabilidades culturales y costumbres, así como el envejecimiento del campesinado y de la gente que mantiene la cultura, sin poder heredarla por ausencia o desinterés de la nueva generación. Los programas de empleo emergente y apoyo a la pobreza han desestructurado los sistemas de participación comunitaria que habían permanecido. Esta nueva reorganización social aún conserva aspectos como el compradrazgo en línea y otros aspectos de las redes sociales autóctonas.


title: Caxhuacan

text: Caxhuacan se localiza al norte del estado entre las coordenadas geográficas 20º 03’02” y 20º 05’55” de latitud norte, y 97º 35’12” y 97º 37’40” de longitud oeste; a una altura promedio de 500 metros sobre el nivel del mar.


title: Caxhuacan

text: El municipio colinda al norte con los municipios de Huehuetla y Zozocolco de Hidalgo, Veracruz; al este con Tuzamapan de Galeana; al sur con Ixtepec, San Juan Ocelonacaxtla, Huehuetla; y al oeste con Ixtepec y Huehuetla.


title: Caxhuacan

text: El municipio pertenece a la vertiente septentrional del estado de Puebla, formada por las distintas cuencas parciales de los ríos que desembocan en el Golfo de México, y que se caracteriza por sus ríos jóvenes e impetuosos, con una gran cantidad de caídas.


title: Caxhuacan

text: El municipio se localiza dentro de la Región Hidrológica Tuxpan-Nautla, cuenca del río Tecolutla, subcuenca río Tecuantepec y es bañado por varios ríos provenientes de la Sierra Norte. Destacan los siguientes: El río Cempoala, que forma un cañón desde el municipio de Zapotitlán de Méndez, cuya cuenca inicia desde Aquixtla y drena un área de casi 800 km², con un caudal aproximado de 27.89 m3/s en su paso por el municipio.


title: Caxhuacan

text: El arroyo Tehuancate, que baña la porción septentrional, sirve de límite con Huehuetla y se une al Zempoala que recorre el Oriente y sirve de límite con Tuzamapan de Galeana, y que fuera del Municipio se une al río Cempoala, uno de los principales formadores del río Tecolutla, junto con el río Apulco.


title: Caxhuacan

text: Cuenta también con arroyos intermitentes que se unen a los ríos mencionados, así como dos acueductos, uno que viene de la localidad de San Juan Oceloncaxtla en el Municipio de Huehuetla y el segundo proveniente de la comunidad del Guayabal, perteneciente a Nauzontla, este segundo de mayor importancia. El rango de escurrimiento es de 10 a 20 % dadas las pendientes fuertes.


title: Caxhuacan

text: En cuanto a Hidrología subterránea se refiere, en la zona las características físicas e hidrológicas de los materiales que la conforman (calizas del Cretácico) la define como unidad de material consolidado con posibilidades muy altas de formar un acuífero pero debido a la topografía se les cataloga como unidades poco aprovechables. La calidad del agua es dulce, de tipo agresiva, es decir, que disuelve carbonatos; y es utilizada para uso doméstico, con salinidad media baja y muy baja en sodio. En el municipio se presentan 2 manantiales con caudal considerable, sin embargo se encuentran muy bajos con respecto a la población y no tienen aprovechamiento, también existen numerosos escurrimientos menores.


title: Caxhuacan

text: Caxhuacan se localiza en un enclave con el estado de Veracruz de Ignacio de la Llave, en la Sierra Norte de Puebla, su territorio municipal se ubica en la Provincia Fisiográfica Sierra Madre Oriental, esta provincia consiste fundamentalmente en un conjunto de sierras formadas por estratos plegados, Caxhuacan se haya en la Subprovincia Carso Huasteco, justo en los linderos con la subprovincia Llanuras y lomeríos de la Provincia Fisiográfica Llanura costera del Golfo Norte (Tuzamapan de Galeana pertenece a este última). El Carso Huasteco está compuesto por una sierra plegada con topoformas predominantes de sierra alta escarpada, que antiguamente formaban parte del lecho marino del mar de Tethys, donde ahora se han desarrollado cañones por la acción de ríos.


title: Caxhuacan

text: La población de Caxhuacan, a 660 msnm, está asentada en una joya de pendiente moderada en la parte norte del cerro Cajacán, a 810 msnm, hacia el sur y este presenta una pendiente muy abrupta que termina en un cañón formado por el río Zempoala a un kilómetro de distancia aproximadamente y a 300 msnm, y se presentan estratificaciones que forman cinturones rocosos verticales de 15 a 50 metros de altura. En el noreste desciende hasta formar una meseta conocida como El Plan, a 550 msnm, al oeste se encuentra un conjunto de cerros que se continúan hacia el sur hasta Ixtepec, y hacia el noreste formando el cerro Chihuixcol, frente a Caxhuacan, al norte, este cerro a su vez se continúa hacia el norte formando el Cerro de la Campana, lugar donde se asienta la comunidad de Cucuchuchut, siendo de los últimos cerros escarpados que descienden hacia la llanura costera veracruzana. Los cerros que rodean a Caxhuacan terminan en el río Zempoala o en el arroyo Tehuancate, ambos muestra un declive general en dirección suroeste a noroeste.


title: Caxhuacan

text: En cuanto a la estratigrafía, están presentes rocas sedimentarias del Cretácico inferior -Ki(cz)-. La unidad Ki(cz) está formada por caliza, esta unidad está compuesta por una secuencia calcárea-marina, la estratificación varía de mediana a gruesa, con bandas y nódulos de pedernal de colores negro y ámbar en el primer 1 dm del suelo, además de estilolitas y nódulos de hierro. Presenta restos fósiles de ostracodos, belemnites, amonites y microfósiles de radiolarios. Sobreyace a unidades del Jurásico superior.


title: Caxhuacan

text: Posee cumbres que alcanzan los 800 metros sobre el nivel mar, sus principales cerros son: el Cajacán (810 msnm), el Xihuixcol (780 msnm) y el Cerro de la Campana (870 msnm).


title: Caxhuacan

text: En cuanto a la actividad sísmica del lugar, las características geomorfológicas de la región le confieren un carácter asísmico, en una zona de sismicidad B.


title: Caxhuacan

text: El tipo de suelo dominante en el municipio es el denominado Litosol (I), con Rendzina (E) y Acrisol húmico (Ah) como suelos secundarios, de clase textural fina y sin fase física o química aparente. También es frecuente hallar regosol. Los litosoles son suelos extremadamente delgados, menores a 10 cm limitados por un estrato rocoso de calizas, que debido a la topografía abrupta, no permiten la acumulación de partículas de suelo. El color depende de la roca madre, no son muy propicios para la agricultura, sin embargo su asociación con otros suelos permiten el crecimiento de cafetales, y son utilizados para cultivo de maíz y para potreros, fomentando la pérdida de suelo y fertilidad.


title: Caxhuacan

text: Las rendzinas suelen formarse sobre materiales calizos (con abundancia de carbonatos de calcio), son de color oscuro y consistencia de migajón, muy ricos en materia orgánica, con concentraciones de bases altas y ligeramente alcalinos, son de alta fertilidad natural pero suelen ser delgados, se encuentran frecuentemente en los cafetales.


title: Caxhuacan

text: El acrisol húmico es un tipo de suelo ácido con una capa superficial delgada de color oscuro rica en materia orgánica y el resto del suelo de color pardo amarillento (barro). Es necesario aplicar nitrógeno y fósforo para elevar su fertilidad, así como enmiendas de cal para controlar su acidez. Suele sostener el ambiente de selva alta y mediana perennifolia.


title: Caxhuacan

text: El regosol es un tipo de suelo conocido como barro rojo, es un suelo poco desarrollado y carece de horizontes diferenciables, su fertilidad es baja, con poco contenido de materia orgánica, suele encontrarse en lomeríos y zonas con poca pendiente.


title: Caxhuacan

text: En general los suelos de Caxhuacan son delgados, altamente susceptibles a la erosión, tanto por la consistencia del suelo como por el relieve del lugar, y de fertilidad media a alta.


title: Caxhuacan

text: El clima presente en Caxhuacan corresponde a semicálido húmedo con lluvias todo el año (A)C(fm) con una isoterma en 22 °C y una isoyeta en 3500 mm anuales, con más de 150 días de lluvia al año y sin intervalo invernal definido. Los climas cálidos están presentes en el 18.05% del territorio del Estado de Puebla. Aquí el clima semicálido húmedo con lluvias todo el año (A)C(fm) se caracteriza por presentar temperaturas medias anuales mayores a 20°. Las temperaturas más bajas del año -de 5 °C aproximadamente- se presentan en diciembre o enero, y las temperaturas más altas en mayo, donde el termómetro suele pasar los 40 °C en los días más calurosos. Las granizadas son muy raras pudiéndose presentar en la temporada de aguaceros y tormentas, en julio. En la región hay una pequeña temporada de menos lluvia, suele presentarse entre los meses de abril y mayo, donde el tiempo máximo registrado sin actividad pluvial es de tres semanas.


title: Caxhuacan

text: En 1989, el 25 de diciembre se presentó una nevada en toda la sierra norte del estado, Caxhuacan fue un lugar donde, por su altitud -700 msnm- y tipo de clima, este fenómeno aislado y probablemente cíclico (casi cuarenta años atrás se registró el mismo fenómeno) causó extrañeza. Esta nevada repercutió mucho en la economía de la región, donde el principal cultivo, el de café, fue devastado y aunado a esto sobrevino el posterior devalúo de este producto. El fenómeno meteorológico de 1999 en la Sierra Norte fue provocado por un exceso de precipitación pluvial, este no tuvo mayor efecto en Caxhuacan, gracias a que se asienta en alto y sobre un terreno altamente compactado, no se presentaron derrumbes ni inundaciones.


title: Caxhuacan

text: En la zona el viento dominante regional tiene una dirección de Noreste a Suroeste, con la presencia de un ventarrón que se presenta en los primeros días de mayo en el mismo sentido, la dirección de un viento secundario es contraria, pero poco frecuente. La temperatura media anual es de 18°C, con máxima de 25 °C y mínima de 3 °C. El régimen de lluvias se registra entre los meses de mayo y agosto, contando con una precipitación media de 350 milímetros.


title: Caxhuacan

text: El tipo de vegetación presente en Caxhuacan es selva mediana y alta perennifolia con vegetación secundaria arbórea y arbustiva, esta se caracteriza por la dominancia de un estrato arbóreo superior a 15 metros de altura, de troncos delgados y presentan contrafuertes; existe una gran cantidad de enredaderas y lianas. Actualmente se encuentra en condiciones de manejo antrópico, pudiéndose encontrar manchones de selva en la región este del municipio, junto al río Zempoala y hacia el sur, siguiendo el cañón del río hasta el municipio de San Miguel Atlequizayán y Zoquiapan, en esta parte aún se encuentra en condiciones de baja perturbación y escasa actividad antropogénica. Los árboles que la constituyen llegan a medir más de 20 m de altura. Se distribuye en áreas de poca pendiente, baja exposición a la acción de los vientos, de alta humedad relativa y suelos profundos. Presenta una fisonomía característica determinada por las especies que componen el estrato arbóreo superior, medio y bajo. El estrato arbustivo medio alcanza de 4 a 6 metros, mientras que el estrato arbustivo inferior se encuentra a 2 metros.


title: Caxhuacan

text: Entre las especies más comunes en Caxhuacan se encuentran: Entre otra gran cantidad de especies del bosque tropical perennifolio o selva, muchas de ellas comestibles, maderables o con usos etnobotánicos.


title: Caxhuacan

text: En las inmediaciones de la población de Escatachuchut (al oeste) y en el cerro Cajacán, se pueden encontrar especies de Bosque Mesófilo de Montaña, tales como "Alnus jorullensis, Liquidambar styraciflua, Trema micrantha, Conostegia xalapensis, Clethra sp., Cyathea sp., Bocconia frutescens, Pteridium aquilinum", entre otras.


title: Caxhuacan

text: También se encuentra un encinar tropical, que es un tipo de vegetación relictual pleistocénica, con especies de encinos como "Quercus oleoides" y "Q. conspersa". En la zona pueden encontrarse gran cantidad de epífitas, principalmente orquídeas, bromelias y helechos, aunque también anturios y peperomias, algunas cactáceas tropicales y cícadas.


title: Caxhuacan

text: La fauna existente es en su mayor parte tolerante a las actividades antropogénicas, en la región de Caxhuacan existen mamíferos como:


title: Animación suspendida

text: Animación suspendida es la ralentización de los procesos vitales por medios externos sin llegar a la muerte. La respiración, los latidos del corazón, y otras funciones involuntarias pueden enlentecer, pero este proceso solo puede ser detectado por medios artificiales teniendo presentes los fenómenos físicos y químicos involucrados en el congelamiento de la materia viva.


title: Animación suspendida

text: El frío extremo se puede utilizar para precipitar la desaceleración de un individuo en el desempeño de sus funciones vitales, la utilización de este proceso ha dado lugar al desarrollo de la ciencia de criónica. Fuera de la ciencia ficción, la técnica nunca se ha aplicado a seres humanos por más que unas pocas horas.


title: Animación suspendida

text: La criopreservación se ha empleado en un embrión animal, deteniendo todos los procesos biológicos, incluyendo la actividad enzimática intercelular, la respiración celular, su metabolismo, crecimiento y multiplicación de la célula, logrando ser reanimado después de un corto o largo período de tiempo, sin perder su capacidad de desarrollarse y nacer vivo. Tal interrupción de la embriogénesis constituye un poderoso método de control de la reproducción animal.


title: Animación suspendida

text: Se ha propuesto la colocación de astronautas en animación suspendida para que estos puedan llegar al final de un viaje interestelar o interplanetario, evitando la necesidad de una gigantesca nave generacional; de vez en cuando los dos conceptos se han combinado, con generaciones de "cuidadores" supervisando una gran población de los pasajeros así congelados.


title: Animación suspendida

text: Desde finales de 1970, se ha inducido la hipotermia a algunos pacientes en cirugías a corazón abierto como una alternativa a las máquinas animadoras de corazón y pulmón. La hipotermia, sin embargo, solo ofrece una cantidad limitada de tiempo en el que operar y existe un riesgo de que los tejidos en el cerebro puedan sufrir daños durante períodos prolongados.


title: Deyoces

text: Deyoces, Deioces, Déjocès, Daiakku, Deiokes o Diyako (709 a. C. – 656 a. C.) fue un príncipe y el primer rey de los medos. Unificó a siete tribus medas y se convirtió en su juez y líder, a partir del año 701 a. C. Después de siete años de gobierno dimitió, y los medos lo eligieron como rey hasta el año 665 a. C. Deyoces construyó un palacio en la capital, Ecbatana, hoy conocida como Hamadán. La historia de su elevación al poder se narra en el Libro I de "Las historias" de Heródoto.


title: Deyoces

text: Fue probablemente hijo de Ciaxares, príncipe de los medos antes y después de 714 a. C., y él, a su vez, probablemente era hijo de otro Deyoces, un príncipe de los medos que fue deportado a Asiria en el año 715 a. C.


title: Deyoces

text: Contribuyó a erradicar el despotismo en Asia Menor (Hoy noroeste de Irán). Gobernó durante 53 años, extendió el imperio medo y estableció las bases de lo que más tarde, bajo el reinado de su tataranieto Ciro, sería el imperio Persa.


title: Andrés Bobe

text: Andrés Bobe Quinteros (Recoleta, Santiago, 13 de febrero de 1962—La Reina, Santiago, 10 de abril de 1994) fue un músico chileno, compositor, arreglista y productor musical, conocido por ser el fundador y el artífice del sonido de los primeros discos de la banda chilena La Ley.


title: Andrés Bobe

text: La crítica especializada considera a Bobe como figura fundamental del pop chileno, inspirando con su estilo a generaciones de músicos y proyectos musicales en Chile y en el continente, como Lucybell, Moenia, Libido, Javiera y Los Imposibles, Saiko, Belanova, Alamedas, Gepe; propuestas más recientes como Marineros, Mariano Pavez y Claxon, Emma & Natt y, por supuesto, la banda de los exmiembros de La Ley, DIACERO.


title: Andrés Bobe

text: Además, se le atribuye a Bobe ser el principal gestor de la profesionalización de la escena musical chilena de inicios de los ‘90.


title: Andrés Bobe

text: Andrés creció en el seno de una familia acomodada (su padre fue piloto oficial de Salvador Allende). Su familia tuvo que emigrar de Chile tras el Golpe de Estado de 1973, debiendo permanecer en diversos países del mundo (como Egipto e Inglaterra) durante el periodo del régimen militar. Entre un país y otro, el joven Andrés comenzó a manifestar un profundo interés por la música popular, en especial por el New Wave de finales de década de los 70's. Empezó desde entonces, a seguir bandas musicales que en ese entonces eran desconocidas en su país de origen como The Smiths, Cocteau Twins y U2.


title: Andrés Bobe

text: Ya en la década de los 80, la familia Bobe regresa definitivamente a Santiago de Chile. En una sociedad más convulsionada, a vías de entrar en democracia, Andrés ingresa a estudiar en la Universidad de Chile la carrera de Licenciatura en Artes (mención Sonido), donde fue compañero de Claudio Narea (guitarrista de Los Prisioneros), Luciano Rojas y Rodrigo Aboitiz, estos dos últimos, futuros miembros de La Ley.


title: Andrés Bobe

text: Ya dentro de la Universidad de Chile, Bobe no tardó mucho tiempo en formar un proyecto musical acorde a la época y al contexto. Con un discurso anti-dictadura muy similar al de sus coetáreos Los Prisioneros (con quienes compartieron más de un escenario), nace Paraíso Perdido.


title: Andrés Bobe

text: La primera formación contó con la presencia de Luciano Rojas (bajo), Ximena Fernández (voz), Juan Ricardo Weiler (batería), Juan José Rocca (saxofón) y del mismo Bobe, a cargo de las guitarras.


title: Andrés Bobe

text: La banda alcanzó cierta fama en universidades y en la escena "underground", apareciendo incluso en revistas musicales de la época. Sin embargo, tras una gira muy complicada, la banda se disuelve. De esta época, nacen canciones como "Tercera Guerra", "Cabezas Sueltas" y "Tiempo de Callar".


title: Andrés Bobe

text: Al año siguiente, Andrés retoma el proyecto junto a Luciano, incorporando ahora a Javiera Parra (nieta de Violeta Parra) en las voces y a Iván Delgado en el saxofón. La banda vuelve a los escenarios y graba en el reciente estudio de Bobe (instalado en la parcela de la familia, en la comuna de Puente Alto), los sencillos "Matrimonio" y "Edificios". La banda finalmente, vuelve a disolverse, ahora de forma definitiva.


title: Andrés Bobe

text: Javiera Parra, pasaría posteriormente a formar parte de la banda Primeros Auxilios, para luego participar del proyecto De Kiruza y finalmente, hacer una exitosa carrera de solista a mediados de los 90 con Javiera y Los Imposibles. Bobe, Rojas y Delgado por su parte, iniciarían una banda de culto: La Banda del Pequeño Vicio.


title: Andrés Bobe

text: En el año 2011, Luciano Rojas y Javiera Parra vuelven a reencontrarse en un escenario con motivo del lanzamiento del cortometraje "Heaven", realizado por Germán Bobe en homenaje a su hermano. En aquella oportunidad, ambos músicos, acompañados de Rodrigo Aboitiz y la guitarra Fender Stratocaster de Bobe, vuelven a la vida a Paraíso Perdido, interpretando las canciones "Matrimonio" y "Edificios". Desde ese entonces, Paraíso Perdido permanece en silencio.


title: Andrés Bobe

text: Sin embargo, en el año 2015, se lanza por Youtube un álbum bootleg de la banda llamado "Paraíso Perdido, El Nuevo Pop Chileno", placa que vendría siendo su debut discográfico no oficial.


title: Andrés Bobe

text: El disco cuenta con los registros "Tercera Guerra", "Tiempo de Callar", "Matrimonio" y "Edificios". Las dos primeras canciones, hasta el momento de publicarse el álbum, permanecían inéditas. Ambas canciones fueron facilitadas por el exbaterista de la banda, Juan Ricardo Weiler. Las dos últimas por su parte, ya habían visto la luz cinco años antes, en el álbum póstumo de Andrés Bobe, "AB" (2010).


title: Andrés Bobe

text: Andrés Bobe, en compañía de Luciano Rojas e Iván Delgado, se integran a las filas de La Banda del Pequeño Vicio, banda de culto en la escena chilena "underground," surgida a raíz de la "Opereta: Pequeño Vicio."


title: Andrés Bobe

text: De autoría de Héctor "Titín" Moraga (miembro fundador de la banda junto a Juan Ramón Saavedra), la "Opereta: Pequeño Vicio" fue presentada por primera vez en mayo de 1986, en el mítico recinto El Trolley, el cual vio nacer proyectos dramático-musicales como Cleopatras, cuarteto femenino dirigido por el líder de Los Prisioneros, Jorge González. La opereta estaba basada entre otros textos, en escritos de Nietzsche, Goethe y Milton.


title: Andrés Bobe

text: Compuesta además por Juan Ramón Saavedra (en voces), Cristián Araya y el mismo Héctor Moraga, La Banda del Pequeño Vicio graba y lanza su casete debut "El Juicio Final" en diciembre de 1987. En dicho disco, Bobe participa en la composición de los temas "Cuerpos Celestiales", "Dime Qué Es" y "El Papa".


title: Andrés Bobe

text: Probablemente, por la necesidad de crear un proyecto musical más personal, es que Andrés Bobe se desvincula de la banda tras el lanzamiento del disco, lo que no impidió que la amistad perdurara con sus ex-compañeros. En los años siguientes, La Banda del Pequeño Vicio cambiaría su nombre (a "Banda Pequeño Vicio") y lanzaría un segundo álbum, para luego permanecer en silencio hasta nuestros días. En más de una oportunidad, tocaron y celebraron junto a La Ley en los años 90.


title: Andrés Bobe

text: Luciano Rojas permaneció un tiempo más en La Banda del Pequeño Vicio, pero su "militancia musical" no duró mucho más que la de Andrés Bobe. Mientras Bobe formaba parte de Aparato Raro y posteriormente, fundaba La Ley, con Rojas crearon en paralelo, un segundo grupo, "casi por diversión" como señalaría años más tarde el bajista.


title: Andrés Bobe

text: Ambos músicos se pusieron en contacto con un viejo amigo de La Banda del Pequeño Vicio llamado Joel Silva, invitado recurrente del grupo que tocaba el trombón y el corno francés. El trío se bautizó como "La Muerte de Robin", asumiendo Bobe el rol de vocalista y guitarrista.


title: Andrés Bobe

text: Décadas más tarde, Luciano declararía que "La Muerte de Robín" jamás tocó en público, ni grabó temas propios. Sin embargo, tanto Silva como Rojas, recuerdan haber tocado en muchos ensayos en la parcela de Bobe y haber compuesto una serie de canciones en conjunto con el guitarrista. Las canciones, en palabras de Silva, eran creadas por el mismo Bobe y sus letras hablaban de temas contingentes y existenciales, "temas país de los 90".


title: Andrés Bobe

text: Aún sin registro alguno, "La Muerte de Robin" se levanta como uno de los mayores misterios musicales de Andrés Bobe. Lo que más llama la atención de la historia de la banda, es que fue el proyecto musical de Bobe, externo a La Ley, con más años de actividad. "La Muerte de Robin" siguió existiendo en los tiempos libres de sus integrantes, incluso en la época donde La Ley, ya con Beto Cuevas al frente, estaba en la cima del éxito.


title: Andrés Bobe

text: Tras su salida de La Banda del Pequeño Vicio, Andrés Bobe es invitado a participar en la última etapa del grupo Aparato Raro, como guitarrista de apoyo. Poco después de lanzar su segundo álbum, la banda se disuelve en medio del éxito y por iniciativa de su vocalista. Sin embargo, gracias a la instancia, Andrés Bobe y Rodrigo Aboitiz comienzan a trabajar en un nuevo proyecto musical, apoyados por el exmánager de la banda (y en ese entonces, mánager de Nadie y Los Prisioneros) Carlos Fonseca.


title: Andrés Bobe

text: Habiendo ya forjado una amistad e inspirados en Mecano y en el boom de la Movida Española de a finales de los 80, Andrés y Rodrigo deciden dar vida a una banda techno-pop con la voz de la vocalista y tecladista de Nadie, Lucía "Shía" Arbulú (también pareja de Fonseca, en esa época). Finalmente, el trío se reúne para establecer el nombre del proyecto. Andrés, motivado por el disco "La Ley del Desierto / La Ley del Mar" de la banda española Radio Futura, propone el nombre de La Ley, el cual sería el definitivo.


title: Andrés Bobe

text: Así, el trío hace su debut discográfico con un casete EP titulado simplemente como "La Ley (1988)", bajo etiqueta EMI. Al casete, le acompañaron cuatro vinilo-singles, todos ellos pertenecientes al mismo EP y diseñados para ser difundidos en radios y discotecas: "La Luna", "Solo Un Juego", "Buscándote" y "A Veces". Sin embargo y al poco tiempo, la familia Arbulu decide regresar a España, dejando a La Ley sin su voz femenina.


title: Andrés Bobe

text: De la época de Shia Arbulú, Bobe rescataría años más tarde el sencillo "A Veces", el cual grabaría en el disco "Doble Opuesto" (1991) con la voz de Beto Cuevas.


title: Andrés Bobe

text: Tras la partida de Arbulú, Bobe y Aboitiz lograron reunir a una serie de destacados músicos en La Ley: sus viejos amigos Luciano Rojas (bajo) e Iván Delgado (voz), de Paraiso Perdido y La Banda del Pequeño Vicio; y Mauricio "Perrín" Clavería, prolífico baterista de la época, que pese a su juventud, ya había pasado por muchas otras bandas, muy disímiles entre sí, como la banda punk Brain Damage (donde fue compañero de Pedro Frugone, posterior guitarrista de La Ley), la banda jazz Evolución y la banda pop Pancho Puelma y Los Socios. Ya como un quinteto, la nueva formación de La Ley parecía definitiva.


title: Andrés Bobe

text: A finales de 1988, comenzaron la composición de los temas y las primeras grabaciones. Tras la realización de los primeros demos, el grupo se dio cuenta de que Iván Delgado no tenía la capacidad de ser el "frontman" de la banda, básicamente por su calidad vocal. Pese a componer gran parte del disco Desiertos (incluida la canción de igual nombre) y una buena parte de las canciones que contendría después el álbum Doble Opuesto (1991), Delgado es expulsado del grupo.


title: Andrés Bobe

text: Los demos grabados con Delgado en voces, permanecieron inéditos hasta 2014, cuando fue lanzado por Youtube un bootleg llamado "La Ley, Los Demos Perdidos de Iván Delgado". En dicho compilado, es posible escuchar dos temas que jamás fueron lanzados por La Ley y que cuenta con la participación de Bobe como compositor: "Él" y "Lula". Los otros discos que se pueden escuchar en el registro son "Qué Va A Suceder", "Bomba de Tiempo" y "Hay Algo Allá Afuera", incluidos en el mítico debut de 1990, "Desiertos". Por su parte, la canción "Desiertos" con Delgado en voces, permanece perdido, pero solo se sabe una cosa: fue la versión que Beto Cuevas escuchó y memorizó para formar parte de La Ley.


title: Andrés Bobe

text: Durante 1989, Beto Cuevas llega a Chile tras haber vivido gran parte de su vida en Venezuela y Canadá. Egresado de diseño, comienza a realizar trabajos artísticos en la capital para subsistir, al mismo tiempo que comienza por hobby, a cantar de forma amateur en un bar, interpretando covers de Elvis Presley.


title: Andrés Bobe

text: Gracias a la insistencia de la hermana mayor de Beto, es que la esposa de Mauricio Clavería le sugiere a su marido, hacer pasar como su primo al joven cantante del bar, para que audicione a La Ley. Rodrigo Aboitiz por su parte, recomienda a otro cantante, sugerido por una amiga. Dicha amiga, tenía el contacto de un joven recién llegado de Canadá, a quien había escuchado cantar covers de Elvis en un perfecto inglés, en una playa de Concón. Resultó ser Beto Cuevas también.


title: Andrés Bobe

text: Lo cierto es que fue Andrés Bobe, a través de Mauricio, el primer miembro de la banda en conocer a Beto Cuevas. Para audicionarlo, le pasó un demo con la canción "Desiertos" y le dio una semana para que se aprendiera la canción de memoria y la interpretara.


title: Andrés Bobe

text: Tras esa semana, Beto se presentó ante la banda y como señal de aprobación unánime, fue invitado posteriormente a todos los ensayos de La Ley.


title: Andrés Bobe

text: El ingreso de Beto Cuevas fue fundamental para definir el camino de La Ley, pues Beto era dueño de una presencia escénica especial, que se complementaba con su color vocal muy familar al de ídolos de Bobe, como Morrissey y Dave Gahan. Andrés Bobe declararía años más tarde, que La Ley nació cuando Beto Cuevas llegó al grupo.


title: Andrés Bobe

text: De la mano de Carlos Fonseca, son firmados en la legendaria casa de discos Fusión, propiedad del productor, y durante 1989, graban lo que sería su primer LP oficial: Desiertos . Desiertos se convirtió en objeto de culto entre los fanáticos de la banda, pues fue sacado rápidamente del mercado al poco tiempo de ser lanzado, quedando únicamente 500 copias distribuidas. La razón: La Ley decidió escoger como nuevo mánager al asistente de Fonseca, Alejandro Sanfuentes, tras considerar que Fonseca solo estaba concentrado en la nueva fase de Los Prisioneros y el lanzamiento del disco Corazones.


title: Andrés Bobe

text: Al poco tiempo, Rodrigo Aboitiz se fue de la banda por motivos personales, dejando a Andrés Bobe como el soporte principal de la banda, adquiriendo ahora, el doble rol de tecladista-guitarrista.


title: Andrés Bobe

text: Tras la salida de Aboitiz, La Ley centra sus energías en conseguir contrato discográfico. Y para ello, graban una serie de demos en habla inglesa durante el año 1990, para captar el interés de sellos transnacionales.


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text: De esta época, nacen canciones como "Just Another Dreamer", "My Destination" y "Love & Faith", que años más tarde, La Ley incluiría en versiones en español en álbumes posteriores a la era de Andrés Bobe.


title: Andrés Bobe

text: Además de las canciones originales en inglés, Andrés y Beto deciden ensayar y grabar dos covers de una banda por la cual compartían admiración: The Rolling Stones. Las canciones escogidas fueron "Angie" y "Under My Thumb".


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text: Rápidamente, las versiones captaron la atención de su público, al ser interpretadas constantemente en sus actuaciones en El Café del Cerro y en la Casa Constitución, en el Barrio Bellavista. Sin embargo, la notoriedad no llegó hasta la exhibición de "Angie", en un programa televisivo. Rolando Ramos, quien conducía el programa, les sugirió incluir "Angie" en la presentación, pues era la tónica que en el espacio, bandas nacionales interpretaran un cover de su banda favorita. A la exhibición televisiva, le siguió la rotación radial, a cargo del mismo Ramos. "Angie" alcanzó tanta popularidad, que ocupó semanas enteras, los primeros puestos en las listas musicales de las radioemisoras chilenas, superando incluso el hit del año, Black Or White de Michael Jackson.


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text: Ya con la fama de ser un cuarteto chileno con perfecta habla inglesa, PolyGram les ofrece un contrato por tres discos originales.


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text: En 1991, lanzan oficialmente su disco debut “Doble Opuesto”, bajo el cobijo del productor argentino Mario Breuer, quien antes había trabajado con grupos como Soda Stereo.


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text: Doble Opuesto se compuso de 12 canciones: una de la época de Shia Arbulú (A Veces), cuatro de la época de Iván Delgado (Solo Ideales, Desiertos, Que Va a Suceder y En Lugares) y siete originales del ahora cuarteto. Se le suma además, la versión de "Angie" que los catapultó a la fama.


title: Andrés Bobe

text: Al lanzamiento del disco, le siguió la rotación por diversas cadenas televisivas, de los video-clips de "Doble Opuesto" y "Prisioneros de la Piel", además de una exitosa gira musical que los llevó a lo largo de todo el país.


title: Andrés Bobe

text: Tras la rotación de los videos de "Doble Opuesto" y "Prisioneros de la Piel" en las principales cadenas televisivas de música como MTV, la consolidación e internacionalización de La Ley fue inminente.


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text: En diciembre de 1992, La Ley lanza su segundo disco oficial, "La Ley (1992)", con el cual dan inicio a su Gira Autoruta, en el Teatro Providencia. Le sigue el lanzamiento del video-clip de Autoruta, el primer sencillo del álbum, polémico en ese entonces por sus escenas de relaciones sexuales. El video contaba con dos versiones: la oficial, difundida en televisión y la versión "ugly", la cual circulaba por diversas discotecas de la capital.


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text: En febrero de 1993, La Ley es invitada a participar por primera vez en el "Festival de la Canción de Viña del Mar, d"onde además se les entrega el Disco de Platino por las ventas de Doble Opuesto y el Disco de Oro por su trabajo más reciente. Autorruta y Tejedores de Ilusión, los sencillos más recientes exhibidos en esa oportunidad, fueron destacados por la prensa nacional como" temas que calaron más en el público; en este trabajo, se notó una influencia más roquera y menos light."


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text: Tras la presentación del Festival, La Ley continua con la Gira Autoruta, la cual alcanzó un éxito tal, que los llevó por primera vez a Argentina, México y Los Ángeles (EE.UU.).


title: Andrés Bobe

text: A fines de 1993, Andrés Bobe preparaba el salto de La Ley al público latinoamericano. Se había planeado la residencia de La Ley en México, como también firmar un nuevo contrato con una nueva compañía discográfica, que prometía la expansión entera y total por el continente. A fines de 1993, La Ley firma un pre-contrato con Warner Music México. Sin embargo, Polygram exigió por contrato, el lanzamiento de un tercer y último trabajo con la banda.


title: Andrés Bobe

text: En 1994, La Ley decide enfrentar el compromiso asumido con Polygram, de lanzar un tercer y último material, para firmar un próximo contrato discográfico. Y para ello, la banda aprovecharía una iniciativa en marcha.


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text: Tras participar de la campaña publicitaria de Teener, Canal 13 le pide a La Ley, componer la canción opening de su próxima teleserie, "Champaña." De esta forma, Andrés compone junto a Beto y la banda, el tema "Cara de Dios (En La Ciudad)." La banda decidió crear un maxi single con el tema, proyecto que vería la luz en marzo de ese año.


title: Andrés Bobe

text: En febrero de ese año, la banda vuelve al Festival de la Canción de Viña del Mar, presentando una nueva versión de "Desiertos" ("Desiertos Mix") y una canción inédita, sin título (y que años más adelante se llamaría "R&R"), que formaría parte de un próximo disco.


title: Andrés Bobe

text: Sale finalmente a la venta, el maxi sencillo "Cara de Dios" (1994). Al single, se les une la versión mix de "Desiertos" y "A Veces", además de la canción inédita "Rhythm Valentine". La producción fue encabezada por el destacado productor Humberto Gatica y Andrés Bobe, siendo la primera participación de Gatica con el grupo. Tras la experiencia, Gatica formaría parte de la vida discográfica de La Ley durante muchos discos más, incluyendo el multiplatino "Invisible" (1995).


title: Andrés Bobe

text: En abril de 1994, ya firmado el contrato con Warner y con una compañía refresquera, el grupo La Ley fue invitado al Festival de Acapulco, que estaba por realizarse en mayo de ese año.


title: Andrés Bobe

text: En los primeros días de ese mes de abril, La Ley participó en un concierto a beneficencia de la hija del jugador de fútbol de Palestino Héctor Robles, quien sufría de una afección hepática y debía ser trasladada a Houston para un trasplante.


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text: Después de dicho recital, en el cual Andrés sorprendió al público vistiéndose con una camisa de franela (en homenaje al reciente deceso de Kurt Cobain) y presentando temas inéditos como "Animal" y "1-800 Dual", el grupo fue a celebrar la presentación en un bar de la ciudad de Santiago.


title: Andrés Bobe

text: Andrés se va del lugar en su motocicleta, en altas horas de la madrugada. Tras minutos de conducción, pierde el control de su vehículo y choca contra un árbol en la intersección de las calles Monseñor Edwards y José Ortega y Gasset, en la comuna de La Reina. El golpe fue tan fuerte, que quedó inconsciente por la fuerza del impacto por no llevar casco y fallece cuando iba a ser trasladado al hospital. Tenía sólo 32 años.


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text: El Rock Chileno se pintaba de luto, lo que llevaría a que se hicieran diversos homenajes. Uno de los más destacables fue el del partido de fútbol llevado a cabo en el Estadio Nacional, donde se enfrentaron los equipos rivales del fútbol chileno, "Colo-Colo" y "Universidad de Chile." La "U" salió victorioso del encuentro, dedicando sus goles a Andrés Bobe, quien era un fiel hincha del club universitario. Previo a la realización del partido, se realizó un minuto de silencio en el mismo recinto.


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text: Otro homenaje significativo, se realizó también en el mismo recinto y en el mismo día. Por la noche, Depeche Mode realizó un concierto en el Estadio Nacional, no sin antes también dedicar un minuto de silencio en nombre de Andrés. Para sorpresa de los asistentes, Martin Gore dedicó en medio del concierto, unas palabras para Bobe, destacando su enorme talento musical y dedicándole el tema "Somebody", marcando el clímax del encuentro. La historia de Andrés, fue destacada además en los medios oficiales de la banda británica.


title: Andrés Bobe

text: A la fecha de su deceso, Andrés dejó truncados muchos proyectos, como un álbum solista, un próximo álbum con La Ley, un MTV Unplugged (que por las circunstancias, tomarían Los Tres) y la producción musical del debut de Lucybell, a quienes había conocido hace poco tiempo, tras escucharlos en un concierto.


title: Andrés Bobe

text: Tras el fallecimiento de Andrés, la banda se juró, en la parcela del mismo Bobe, seguir con La Ley, pues ese hubiera sido su deseo.


title: Andrés Bobe

text: Contra todo pronóstico y siendo duramente criticados por la opinión pública al "no vivir el duelo", La Ley participó del Festival de Acapulco a un mes de la partida del guitarrista. En la ocasión, la banda dedicó su concierto a Andrés, presentando cuatro temas de su autoría, que luego formarían parte de su próximo disco: "R&R, El Duelo, 1-800 Dual" y "Animal."


title: Andrés Bobe

text: Para la grabación del próximo disco, fueron convocados Pedro Frugone en guitarras (ex compañero de Clavería en Brain Damage y amigo de Andrés) y Rodrigo Aboitiz en teclados. Ya en Los Ángeles, California, comienzan a tiempo completo a grabar su siguiente disco: "Invisible."


title: Andrés Bobe

text: El nombre "Invisible" nace de un sueño que Beto Cuevas tuvo de Andrés Bobe. En dicho sueño, Andrés le dice a Beto que seguirá viviendo en el corazón de sus amigos, pero que para el resto de la gente, se volvería un "Invisible". La cubierta del disco exhibe dos manos azules en señal de plegaria, lo cual puede evidenciar el tránsito de la vida a la muerte (representada por el color azul) bajo un estado de fe.


title: Andrés Bobe

text: "Invisible" es reconocido por la crítica especializada y por muchos de los fanáticos como el disco más emotivo de La Ley y, claro está, como el más exitoso. Y durante el resto de su carrera la banda siguió interpretando canciones del álbum y recordando a la figura de Bobe.


title: Andrés Bobe

text: En 1996 sale a la luz, un disco homenaje a Andrés, a cargo de Germán Bobe, cineasta y hermano del guitarrista. Dicho disco, es en realidad, la banda sonora de un mediometraje realizado por Germán en 1989, titulado ""Moizefala La Desdichada"." La película retrata la vida de un transexual llamado Moisés, el cual busca llenar de glamour diversos centros nocturnos de la capital en los años de dictadura.


title: Andrés Bobe

text: La película se exhibió siete años después de su realización y el disco se tituló finalmente como Bobe Al Camp Troupe: Oh Yeah!, el que contó con las colaboraciones musicales de Álvaro Henríquez y de Javiera Parra. Andrés Bobe participa en el disco con los temas inéditos "With You" y "Love in Fire," además del instrumental "Maten A Todo El Mundo Hoy," lanzada íntegramente por Germán, nueve años después por las redes sociales.


title: Andrés Bobe

text: La última aparición oficial de Andrés Bobe como autor de una canción de La Ley, es en el track "Amor y Fe", del disco Uno (2000). "Amor y Fe" nació en las sesiones de demos de 1990, bajo el nombre de "Love & Faith". Beto Cuevas, autor de la letra de la canción, la adaptó al idioma español y conservó gran parte del contenido original de la canción, incluidos ciertos pasajes líricos del tema ("My own paradise"/"El paraiso en mí") y los samplers finales de mar y viento.


title: Andrés Bobe

text: Para muchos fanáticos, es una de las mejores canciones del disco. Curiosamente, la canción jamás ha sido interpretada en vivo por la banda.


title: Andrés Bobe

text: Cuando los fanáticos de La Ley pensaban que ya no había más canciones de autoría Bobe/Cuevas, Beto Cuevas sorprendió con un insospechado regalo: la canción "Gritan Sin Voz".


title: Andrés Bobe

text: María Jimena Pereyra, intérprete argentina y emergente por el año 2003, lanzaba su segundo álbum llamado "Esa Luz", bajo marca Warner Music Chile. La producción de su disco contaba con la participación de Gonzalo Yañez, amigo de Beto Cuevas y por esas fechas, guitarrista de Los Prisioneros. Al mostrarle el trabajo de María Jimena, Beto decidió "obsequiarle" la canción.


title: Andrés Bobe

text: La cantante trasandina conservó la letra de Beto Cuevas y según se rumorea, la canción no sufrió grandes alteraciones respecto a la versión original, la cual aún no se conoce. Como dato curioso, aun cuando no aparece Beto Cuevas en los créditos de la placa, contribuye en la canción con segundas voces, las cuales se hacen más notorias al finalizar el track con un potente "está en mi".


title: Andrés Bobe

text: Poco después del lanzamiento del disco "Libertad" (2003), La Ley sorprende a sus fanáticos chilenos con el lanzamiento del DVD "El Comienzo De Una Historía" (2004), que conmemoraba el décimo aniversario de Andrés Bobe.


title: Andrés Bobe

text: Bajo etiqueta Universal Music (quienes a partir de esa época, se adjudican los derechos de Polygram), el registro rescataba material de la banda entre 1989 y 1994, como su última presentación con Andrés en el Festival de Viña del Mar (1994), los videoclips de "Desiertos, Angie, Doble Opuesto, Prisioneros de la Piel, Autoruta" y "Tejedores de Ilusión", además de una serie de registros inéditos, como EPK's, un documental y el videoclip de I.L.U.


title: Andrés Bobe

text: Para la producción del material, los realizadores del registro se pusieron en contacto con los miembros actuales y antiguos de la banda. Norberto "Mono" Berrios. amigo de Andrés y "road manager" de la banda hasta el deceso de Bobe, fue el director artístico del proyecto. En los agradecimientos oficiales, figuran Beto Cuevas, Luciano Rojas y Alejandro Sanfuentes, exmánager de La Ley.


title: Andrés Bobe

text: El material, años más tarde, se volvió a lanzar en México bajo el nombre "Sound+Vision", incluyendo en adición al DVD, los CD remasterizados de "Doble Opuesto" y "La Ley" de 1992.


title: Andrés Bobe

text: Durante el año 2010, Germán Bobe, anunció a la prensa el lanzamiento de un disco póstumo y solista de Andrés Bobe.


title: Andrés Bobe

text: Germán es dueño de muchos de los registros de Andrés Bobe, y muchos de ellos eran inéditos hasta el lanzamiento de este disco. Pasaron muchos años antes que Germán volviera a reencontrarse con la música y las pertenencias de su hermano, dado el choque emocional que le significaba.


title: Andrés Bobe

text: Para el trabajo de producción y compilación de este disco, Germán convocó a Carlos Fonseca, exmánager de La Ley y a sus ex compañeros de banda, Luciano Rojas y Rodrigo Aboitiz. Tras las reediciones 2010 de "Silhouette" y "Heaven", a cargo de Rojas, se incluyeron temas de Paraiso Perdido, del disco "Oh Yeah!", canciones de La Ley con Shia Arbulú y de La Ley con Andrés en las voces. La placa se cerró con otros trabajos experimentales de Bobe: tres canciones instrumentales y un tema experimental con scratches (que supone el inicio de Andrés en la composición musical en 1985) de nombre "Teorema de Pitagoras". De este último tema, se desprendería el nombre del disco: "Dimensiones". Sin embargo, el cineasta terminó por escoger el nombre AB (2010).


title: Andrés Bobe

text: En paralelo al disco "AB", Germán comenzó a crear un cortometraje homenaje a Andrés, el cual título "Heaven" (2011), título de una de las canciones póstumas de Andrés Bobe.


title: Andrés Bobe

text: La pieza audiovisual, contó con las actuaciones de Íñigo Urrutia, Cosmo Gonik y Javiera Díaz de Valdés, además de la participación del cantante Ignacio Redard, vocalista del proyecto de Rodrigo Aboitiz, Plugin. En el filme, se pueden ver además cameos de amigos y familiares de Bobe, como Luciano Rojas, Javiera Parra, Javiera Contador, Rodrigo Aboitiz, Iván Delgado, Carlos Fonseca y el mismo Beto Cuevas.


title: Andrés Bobe

text: La historia se centra en las últimas horas de vida de Andrés Bobe y en la expresión de sus diferentes personalidades, a través de los personajes de Urrutia, Redard y Gonik.


title: Andrés Bobe

text: Heaven y AB se lanzaron oficialmente en el año 2011, en una ceremonia en el Centro Cultural Gabriela Mistral. Tras la exhibición del cortometraje, que fue ovacionado por el público asistente, se inició un concierto homenaje, que contó con Plugin, Ultra (proyecto solista de Luciano Rojas en ese entonces) y Javiera Parra. Como curiosidad, fue posible observar a Rojas, haciendo uso de la característica guitarra Fender Stratocaster de Andrés Bobe.


title: Andrés Bobe

text: Tras participar en diversos festivales de cine, "Heaven" fue lanzada en las redes sociales por el mismo Germán Bobe.


title: Andrés Bobe

text: En la actualidad, aún se puedes observar versiones remixes de las canciones de Andrés, haciendo uso de las imágenes de la película.


title: Andrés Bobe

text: El año 2014, el grupo La Ley anunció su regreso a los escenarios, tras un descanso de nueve años. Luego de un breve concierto en Buenos Aires, la banda realizaría su primer concierto oficial de reencuentro en el Festival de Viña del Mar del año 2014. Dicho reencuentro, no estuvo exento de polémicas, pues no fueron convocados para la ocasión, los exintegrantes de la banda Luciano Rojas y Rodrigo Aboitiz.


title: Andrés Bobe

text: En el escenario viñamarino, Beto Cuevas y sus compañeros de grupo, Mauricio Clavería y Pedro Frugone, volvieron a interpretar después de 20 años, la canción "I.L.U.", original de Andrés Bobe y que no había sido tocada desde el fallecimiento del guitarrista.


title: Andrés Bobe

text: Al igual que en los tiempos clásicos de la banda, se volvieron a usar las bases de teclado y percusión de Andrés, además de sus coros finales y el megáfono del "speech" de Beto Cuevas. El tema se cerró con un sentido saludo a su compositor.


title: Andrés Bobe

text: La iniciativa fue felicitada incluso por la expareja de Andrés Bobe, Constanza Piwonka. Sin embargo, también dio por la prensa una profunda opinión: "a Andrés le hubiese gustado volver a ver a sus amigos tocando juntos".


title: Andrés Bobe

text: Andrés Bobe volvió a hacerse presente en el año 2015, a través del nuevo trabajo musical del grupo hispano-chileno Nadie: "Fuimos Ángeles" (2015).


title: Andrés Bobe

text: En el EP, Soli Arbulú, vocalista de la banda y compositora de la canción, dedica a Andrés el tema "Humo del Norte". En él, relata la historia de dos adolescentes que comienzan a descubrirse a través del amor y la inocencia de los días pasados.


title: Andrés Bobe

text: El trabajo musical despertó el interés de Germán Bobe, quien se ofrece a crear un cortometraje musical para el disco, de título "El Sonido de Nadie" (2015).


title: Andrés Bobe

text: En la pieza audiovisual, nuevamente Germán hace un homenaje a la figura de su hermano Andrés, destacándolo a través de diversos personajes de la noche capitalina. También en la cinta, hace uso de las motocicletas, la pasión de Andrés. En el vídeo participan los miembros originales de Nadie, además de Dagomoto, viejo amigo de La Ley que ganó su nombre por seguirlos en su motocicleta a cada concierto en Chile durante los años 90.


title: Andrés Bobe

text: Entre 2013 y 2016, Luciano Rojas, Rodrigo Aboitiz e Iván Delgado, formaron parte de la nueva formación de Nadie.


title: Andrés Bobe

text: Entre los seguidores de la música de Andrés, se han hablado de muchos proyectos que involucran su música.


title: Andrés Bobe

text: El que mayor eco ha tenido estos últimos años, ha sido la posible reedición del disco Desiertos de 1990. Consultados al respecto, Luciano Rojas y Rodrigo Aboitiz declararon públicamente que estarían dispuestos en participar del proyecto. La familia de Andrés Bobe, si bien no ha manifestado una opinión pública aún, tampoco ha dado evidencias de oponerse. Carlos Fonseca, exmánager de La Ley y dueño de los registros originales de Desiertos, también manifestó públicamente su disposición a contribuir con la producción del disco, comentando además que la decisión final dependería de Beto Cuevas y Mauricio Clavería, actuales miembros originales de La Ley.


title: Andrés Bobe

text: Beto Cuevas, al ser consultado en una rueda de prensa por el tema en febrero de 2016, declaró que si bien estarán abocados al corto plazo, en el lanzamiento del disco "Adaptación" y su gira de promoción, tampoco se opone a formar parte de la iniciativa musical. En la ocasión además, señaló que tampoco tendría problemas en volver a tocar con sus ex-compañeros de banda, destacando sus talentos y deseándoles éxito en sus respectivos proyectos.


title: Andrés Bobe

text: Mauricio Clavería no ha manifestado su opinión respecto al tema, simplemente porque no ha sido consultado aún.


title: Andrés Bobe

text: A raíz de la tragedia, el futuro de La Ley parecía incierto. Andrés Bobe era el elemento catalizador del grupo y era quien tomaba las decisiones. Tras la salida de "Coty" Aboitiz, su papel dentro de la banda se tornó más protagónico, tanto en la música como en la producción. Por ello, es que se hablaba de que Andrés era el líder del grupo.


title: Andrés Bobe

text: La etapa inicial de La Ley, bajo el alero de Andrés Bobe, supuso un momento creativo y dinámico, considerado como el de mayor auge.por una parte de los fanáticos de la banda. Los músicos estaban saboreando el éxito: tenían un numeroso público de seguidores, aparecían frecuentemente en radio y en TV, eran recibidos con agrado y entusiasmo en el extranjero y tenían toda una prensa pendiente de sus pasos.


title: Andrés Bobe

text: Tras su deceso, la agrupación dio un giro radical esperado. La inclusión de Pedro Frugone en la guitarra significó para muchos, el inicio de otra etapa, que ya era evidente con la ausencia de Bobe y el estilo de tocar de ambos guitarristas (Bobe se inclinaba hacia los grupos New Wave, mientras que Frugone es más cercano al Glam Rock).


title: Andrés Bobe

text: Después de su fallecimiento, la imagen de Andrés Bobe se volvió de culto, gracias al cariño de los primeros seguidores de La Ley y a la cobertura medial (criticada por la misma banda) que tuvo en Chile en 1994. Tras la salida del álbum Invisible, muchos de los fanáticos, se alejaron de la agrupación por percibir una estética diferente a la de sus inicios. Sin embargo, otro grupo no menos numeroso, consideró necesario seguir apoyando a la banda, sumándose a ellos, los nuevos seguidores que consiguió Invisible a lo largo del continente.


title: Andrés Bobe

text: El recurrente tema de discusión, necesario para algunos, de mal gusto para otros, descansa en la interrogante "¿Qué hubiera sucedido si Andrés Bobe no hubiera fallecido?"


title: Andrés Bobe

text: La diferencia entre el liderazgo de Andrés Bobe y el de Beto Cuevas es manifiesta en términos musicales. Mientras Bobe cultivaba un estilo más discreto y detallista, con guitarras de tinte elocuentes y austeras, Beto se preocupó más por la experimentación, brindándole a La Ley mayores dosis de eclecticismo (y de éxito al largo plazo). Pese al espontáneo cambio de enfoque, el "frontside" de La Ley jamás relegó la figura y la influencia de Andrés en sus posteriores discos y las alegorías propias de las letras de la era Bobe aún permanecen, incluso en canciones actuales de La Ley. Beto Cuevas sigue creando canciones que cuestionan la existencia humana, sello literario que Andrés despertó en sus propuestas musicales.


title: Andrés Bobe

text: Andrés Bobe cultivó un estilo musical propio, inspirado en un inicio, en el New Wave de principios de la década de los 80. Su sonido siempre sonó vanguardista en la escena, básicamente porque Bobe no compartía prejuicios de generaciones anteriores en mezclar estilos y declarar como ídolos musicales, cantautores extranjeros y andróginos.


title: Andrés Bobe

text: Bobe perteneció a una generación de compositores chilenos de los 80, que supieron encontrar en el Pop, un nuevo nicho para la reescribir la música popular chilena. De la generación de Andrés son músicos como Pablo Ugarte, Jorge González, Álvaro Henríquez o Archie Frugone, quienes forjaron con sus bandas, el Rock Chileno de la siguiente década.


title: Andrés Bobe

text: Por prensa, Andrés declararía que su máximo ídolo musical era el guitarrista de The Smiths, Johnny Marr. Sin embargo, también eran conocidas sus otras influencias británicas: Depeche Mode, Talk Talk, Cocteau Twins, U2, Roxy Music, A Flock Of Seagulls, OMD, New Order, entre otros. También sentía una admiración profunda por la Movida Española de la época, los representantes eran bandas como La Unión, Radio Futura y Mecano.


title: Andrés Bobe

text: El estilo de tocar la guitarra de Andrés Bobe, estaba fuertemente inspirada en la desarrollada por Johnny Marr, llegando a ocupar el mismo modelo Fender Stratocaster del guitarrista (color "sunburst"). Por su parte, el sonido del instrumento de Bobe se ve más cercano al característico "delay muteado" de Robin Guthrie y The Edge, reivindicando la sutileza de los arpegios en las propuestas roqueras.


title: Andrés Bobe

text: Curiosamente, a inicios de los 90, los británicos se alejaban del "mainstream" musical de la época, consolidándose propuestas estadounidenses como Guns N' Roses, Bon Jovi, Pearl Jam y Nirvana. Dicho esto: ¿Por qué La Ley se volvió exitosa, con un estilo tan alejado de la moda imperante?


title: Andrés Bobe

text: Bandas como Happy Mondays, Inspiral Carpets, The Stone Roses y posteriormente Oasis, fueron los herederos "underground" de Marr y encontraron sin previo aviso, el éxito mundial tras el desarrollo y la caída del Grunge. El equivalente latinoamericano a la iniciativa de estas bandas y al movimiento Madchester, es La Ley.


title: Andrés Bobe

text: Luciano Rojas declararía con el correr de los años, que la música de los inicios de La Ley ("Desiertos"), estaba fuertemente inspirada en el groove de Bryan Ferry, visión que Javiera Parra comparte, al declarar en un documental musical que Bobe fue "el Bryan Ferry latinoamericano". Rodrigo Aboitiz reconocería por su parte, que en esa época escuchaba mucho a New Order y que probablemente, muchos temas de "Desiertos" poseían directa inspiración de la banda de Bernard Sumner. No son pocos fanáticos los que dicen que el video y la melodía de la canción "State Of The Nation", son muy similar a los de "Desiertos".


title: Andrés Bobe

text: Beto Cuevas, destacaría con los años en prensa, que la identidad musical de Bobe se vio fortalecida con sus inclinaciones musicales y estéticas. Cuevas incorporó en la música de Andrés Bobe, influencias directas de The Cure, Duran Duran, Morrissey, David Bowie y Peter Murphy. Ello se hizo más patente en la época de 1993 y luego con Cara de Dios, donde se puede notar que la dirección musical de La Ley seguía una línea más cercana a canciones "dark" de la época como "Lovesong", "Cuts You Up", "Come Undone" y "Ordinary World". A ello, se le suma la resistencia que Bobe y Cuevas compartían frente a la influencia musical argentina (y al glam rock estadounidense, en menor medida).


title: Andrés Bobe

text: Respecto a la era de "Invisible", Rojas declararía que una de las principales inspiraciones musicales de la banda provenía del álbum "Songs Of Faith And Devotion" de Depeche Mode. Canciones como "Día Cero" o "The Corridor", se inspiraron fuertemente en la estética musical y literaria de temas como "Walking In My Shoes" y "Condemnation".


title: Andrés Bobe

text: Con La Banda del Pequeño Vicio


title: Andrés Bobe

text: "Con La Ley


title: Andrés Bobe

text: Solista


title: Marquesado de Aracena

text: El marquesado de Aracena es un título nobiliario español creado por el rey Alfonso XIII en favor de Francisco Javier Sánchez-Dalp y Calonge, senador del reino, diputado a Cortes y gentilhombre de cámara del rey, el 1 de mayo de 1916 por real decreto y el 18 de agosto de 1917 por real despacho.


title: Marquesado de Aracena

text: Su nombre se refiere al municipio andaluz de Aracena, en la provincia de Huelva.


title: Marquesado de Aracena

text: La familia también ostenta los títulos del condado de Torres de Sánchez-Dalp, el marquesado de Casa Dalp y la baronía de la Vega de Hoz.


title: Marquesado de Aracena

text: La lista de sus titulares es la que sigue:


title: Fraortes de Media

text: Fraortes, también conocido como Fravartish (persa antiguo "Fravartiš"; h. 665 - 633 a. C.), hijo de Deyoces, fue el segundo rey de Media y se le considera el fundador del gobierno medo.


title: Fraortes de Media

text: Como su padre Deyoces, Fraortes emprendió guerras contra Asiria, pero fue derrotado y muerto por Asurbanipal, el rey de Asiria.


title: Fraortes de Media

text: A Fraortes le sucedió su hijo Ciáxares, quien marchó hacia Lidia, siendo detenido frente al río Halis debido a un repentino eclipse. Más tarde, siguió los pasos de su padre yendo a Asiria, pero esta vez la victoria fue meda.


title: Avenida Luis María Campos

text: La avenida Luis María Campos es una de las principales avenidas del barrio de Palermo de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.


title: Avenida Luis María Campos

text: Recibe su nombre en homenaje a Luis María Campos quien fue un militar argentino, con el cargo de Teniente general, yerno de Justo José de Urquiza


title: Avenida Luis María Campos

text: Su trazado, de Sudeste a Noroeste, comienza en la Avenida Santa Fe 4899, muy próxima a la zona denominada como "Pacífico" en el barrio de Palermo y se interna en él, recorriendo una buena parte de este. Recorre los barrios no oficiales de "Las Cañitas" y "La Imprenta", siendo con la del Libertador las dos principales avenidas de estos barrios de alto nivel económico.


title: Avenida Luis María Campos

text: La avenida rompe con la cuadrícula de la zona, ya que sigue la traza de una antigua senda rural que exstía antes de la urbanización del área. Por eso, Luis María Campos corre paralela y contigua a la barranca que marca el nivel al cual llegaba antiguamente el Río de la Plata, antes de que se extendiera la ciudad hacia el este mediante rellenos para ganar tierras al río. De todas formas, la mayoría de los edificios de departamentos construidos sobre la pendiente de la barranca se encargaron de eliminar la topografía natural, y en la actualidad la caída solo se percibe bajando las calles que atraviesan la avenida.


title: Avenida Luis María Campos

text: Los hitos más importantes en cuanto a la edificación que posee esta avenida son:


title: Avenida Luis María Campos

text: Al final del recorrido desemboca en la calle "José Hernández" 1602, junto a las intersecciones de las avenidas del Libertador y "Virrey Vértiz"; próximo al "Túnel de Libertador".


title: Avenida Luis María Campos

text: En 1580 Juan de Garay estableció los límites urbanos de la Ciudad de Buenos Aires: al Este la barranca del Río de la Plata (Av. Paseo Colon - Av. Alem), al oeste las actuales calles Salta y Libertad, al Sur la actual Avenida Independencia y al norte la calle Viamonte. Garay también repartió las tierras más allá del ejido tanto al norte como al sur del nuevo centro urbano. Hacia el sur el reparto abarcó desde el Riachuelo hasta la zona de Ensenada y Magdalena, mientras que hacia el norte, la distribución comenzó desde la actual Plaza San Martín (Retiro) hasta lo que es hoy el Partido de San Fernando. Entre cada chacra (de una legua de largo) debía correr un camino, así como también por su frente y fondo. Hacia el norte, el camino del fondo lo constituían las actuales avenidas Constituyentes y Fondo de la Legua, mientras que el camino del frente, denominado "Camino de Santa Fe" o "Camino del Bajo" lo conformaban sucesivamente las actuales avenidas Libertador, Las Heras, Santa Fe, Luis María Campos y nuevamente Libertador, siempre discurriendo al pie de la barranca, elevándose sobre esta después de pasar el Partido de Vicente López.


title: Avenida Luis María Campos

text: Sin embargo, como el "Camino del Bajo" no era muy bueno y el del "Fondo de la Legua" estaba muy lejos de la costa, los Carreteros y jinetes hicieron un atajo conocido con diversos nombres: “Camino del Tejar”, “Camino de las Lomas” o “Camino del Medio”. Dicho camino ocupaba las actuales avenidas Santa Fe, Cabildo, La Pampa, Balbín y Bartolomé Mitre. Posteriormente, el Virreinato decide trazar el "Camino del Norte" o "Nuevo Camino del Alto", como una continuación de la calle Santa Fe hacia San Fernando conformando lo que actualmente son las Avenidas Santa Fe, Cabildo, Maipú y Centenario. Sin embargo, tardará muchos años en generarse este nuevo camino ya que tras la fundación del pueblo de Belgrano (1855), la actual avenida Cabildo se perdía unos cientos de metros más allá del ejido urbano.


title: Avenida Luis María Campos

text: Por lo tanto, la historia de la Avenida Luis María Campos se remonta a los tiempos coloniales, cuando la zona del actual barrio de Belgrano era rural, y la avenida era un camino de tierra que pasaba junto a los cañaverales, lo que le dio el nombre original de "Camino de las Cañitas", conectándose por aquel entonces con la actual Avenida del Libertador. También se siguió llamando popularmente con el nombre original de "Camino del Bajo", en contraste con la Avenida Cabildo, que era el "Camino del Alto".


title: Avenida Luis María Campos

text: A mediados del siglo XIX, comenzó a urbanizarse la zona, tomando el nombre de Manuel Belgrano, uno de los mayores próceres argentinos, y las familias tradicionales de Buenos Aires eligieron el lugar para instalar sus quintas de descanso.


title: Avenida Luis María Campos

text: El camino corría bajo la barranca marcada por el Río de la Plata, que separaba la zona del “alto”, donde estaba el pueblo, del “bajo”, inundable y anegadizo cuando subían las aguas, donde abundaban los cañaverales y la vegetación costera. Con los años el Camino de las Cañitas se transformó en la Avenida Gutenberg, convirtiéndose finalmente en la Avenida Luis María Campos a través de una ordenanza municipal del año 1914.


title: Avenida Luis María Campos

text: A fines del siglo XIX, con el tendido del Ferrocarril del Norte y el Ferrocarril Buenos Aires a Rosario, el pueblo de Belgrano ya transformado en barrio porteño a partir de la Federalización de la capital en 1880, estaba consolidado como barrio de casonas y palacetes de gran lujo y jardines arbolados, preferido por las familias de clase alta para sus fiestas y sus fines de semana. Las Barrancas de Belgrano eran un paseo público de gran belleza, y sobre la Avenida Campos se sucedían una serie de construcciones fastuosas que dominaban la barranca y lucían sus jardines sobre la pendiente que había dejado el río. Los tranvías comunicaban la zona con el centro de la ciudad y con Palermo y el Parque Tres de Febrero.


title: Avenida Luis María Campos

text: En 1909, utilizando la antigua quinta de Corvalán, se fundó en un terreno de la Avenida Campos el Club Belgrano, una institución que aún se mantiene en el mismo edificio de mediados del siglo XIX y es uno de los pocos que quedan de aquellos años. Otra mansión destacada era la Quinta Los Ombúes de Ernesto Tornquist, que ocupaba una manzana completa con su edificio ecléctico de toques medievales y sus jardines frondosos, y sería demolida en 1970 para construir la Embajada de Alemania. Por último, remataba la avenida junto a las Barrancas de Belgrano el llamado Castillo de los Leones, una curiosa construcción neorrenacentista con una torre almenada y rodeada de leyendas urbanas, que había pertenecido a la familia Lacroze y se mantuvo abandonada durante décadas, hasta su inevitable demolición.


title: Avenida Luis María Campos

text: A partir de la sanción de la Ley de Propiedad Horizontal (1948), la zona fue elegida por los inversores inmobiliarios para construir edificios de departamentos de alta categoría, aprovechando la generosidad de los terrenos de los antiguos palacetes, cuyas familias propietarias ahora estaban en decadencia. Con la ordenanza municipal de 1957 que permitió los edificio en torre, el auge inmobiliario se aceleró, y en pocas décadas la zona cambió completamente, desapareciendo casi la totalidad de las antiguas mansiones, reemplazadas por edificios residenciales.


title: Avenida Luis María Campos

text: A fines de la década de 2000, sobrevivían sobre la Avenida Campos solo dos casonas del 1900: la del Club Belgrano, y una residencia particular en el n.° 1126, la que será preservada y restaurada en su estilo original, y en cuyo terreno se construirá un nuevo edificio que arrancará a nueve metros de altura, y dejará libre el lateral norte, para permitir la visual desde la avenida.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: La Locha enana, Locha ajedrezada o Locha encadenada, es un pez actinopterigio de la familia Cobitidae originario del Asia.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Sureste de Asia, principalmente se la encuentra en los ríos Chao Phraya y Mekong. En Tailandia es Especie protegida. Suele merodear los fondos no muy profundos de espejos de agua fangosos en busca de pequeños gusanos, larvas y crustáceos. Según la Lista Roja del IUCN su Estado de conservación es Crítico.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Posee el aspecto característico de las botias. Cuerpo ahusado, sin escamas, recto en la parte inferior. Tiene cuatro pares de barbilones y una especie de espina eréctil, como casi todos los peces de la familia Cobitidae, la cual utiliza como defensa. Es común que quede enganchada en la red al tratar de retirarla del acuario. De color amarillento iridiscente o dorado, con manchas que recorren todo el largo de su cuerpo, las cuales recuerdan los eslabones de una cadena, de ahí su nombre común. Las aletas en general son transparentes, aunque en los adultos, también suelen mostrar estos dibujos características. Es la especie más pequeña de su género.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Pez omnívoro. Toma toda clase de alimento vivo: daphnias, larvas de mosquito, pequeños gusanos, tubifex y artemia salina adulta serán de su agrado. También acepta alimento balanceado en hojuelas de los que se venden en comercios del ramo. No deberá faltarle algún tipo de suplemento vegetal, si es que no tiene plantas naturales disponibles a su alrededor. Como la mayoría de las botias, tiene especial preferencia por los caracoles, motivo por el cual, se emplean muchas veces para eliminar este tipo de plaga, tan común en los acuarios domésticos.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Muy pacífico pero activo a la vez. Es común que se desplace en grupos por la zona media y baja del acuario en busca de alimento o removiendo la grava. Ya que se trata de un pez gregario, conviene mantenerlas en cardúmenes de entre 5 y 7 ejemplares. Al igual que la Locha payaso, a veces es común verla dormir de costado, lo cual puede hacer creer que está muerta. También suele emitir una especie de "bostezo". No se sabe con exactitud a que se debe este tipo de comportamiento.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: De 60 L como mínimo, aunque en general se aconseja de mayor tamaño, ya que además de sus "vecinos comunitarios" es menester mantenerlas en cardumen, tal como se explica más arriba. La grava será suave y sin filos ni elementos cortantes, debido a que, como no posee escamas, se hace vulnerable a producirse heridas en el cuerpo o en los barbilones, puesto que acostumbra remover el fondo en busca de alimento; además de tener troncos y plantas donde pueda hallar refugio. Las condiciones ideales del agua serían: pH neutro o levemente ácido, de 6º y 7º, temperatura aproximada de entre 24 °C y 28 °C, dureza no mayor a los 8 dGH.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Desconocida. Se supone que podría llegar a obtenerse a través de inyección de hormonas, tal como ocurre con el Labeo bicolor. Sin embargo, estos datos específicos parecieran ser un secreto comercial cuidadosamente protegido.


title: Yasuhikotakia sidthimunki

text: Alrededor de 10 años.


title: Río Frío de Juárez

text: Río Frío (nombre oficial: Río Frío de Juárez) es una localidad mexicana ubicada en el municipio de Ixtapaluca, Estado de México. Un histórico puerto de montaña entre los valles de México y Puebla-Tlaxcala, se localiza cerca del punto más elevado de la Carretera Federal 150D (México-Córdoba), la autopista que conecta a la Ciudad de México con los estados de Puebla, Tlaxcala y Veracruz.


title: Río Frío de Juárez

text: La localidad antes se llamaba San Andrés pero el nombre fue el cambiado por Benito Juárez en un viaje debido a que el río del pueblo era frío y de ahí vino el nombre Rio frío de Juárez e incluso tiene un monumento en su plaza dedicado a Benito Juárez.


title: Río Frío de Juárez

text: Río Frío se ubica en un valle entre el volcán Iztaccíhuatl y la Sierra de Río Frío. El valle forma parte del parque nacional Izta-Popo Zoquiapan y se encuentra rodeado por bosques madrenses de pino-encino.


title: Río Frío de Juárez

text: Río Frío se localiza en el extremo este del Estado de México, casi en los límites con el estado de Puebla, que empieza justo al oriente del pueblo. Las principales vías de comunicación son la Carretera Federal 150 (libre) y la Carretera Federal 150D (cuota). Los resultados del Conteo de Población y Vivienda de 2005 realizado por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía establecen que la población total de Río Frío es de 5,272 personas, que son 2,620 hombres y 2,655 mujeres.


title: Río Frío de Juárez

text: La población de Río Frío tiene su origen y desarrollo en el establecimiento del camino que une a la Ciudad de México con Puebla, desde donde continúa hasta el Puerto de Veracruz. Durante la época de la colonia y los primeros años del México independiente, se trataba de la única vía para llegar desde el extranjero hacia la capital. En Río Frío se establecieron entonces servicios como alimentación y hospedaje para los viajeros, ya que muchas veces era necesario pernoctar en la población.


title: Río Frío de Juárez

text: Por la cantidad de viajeros y riquezas que eran transportados por el pueblo, se establecieron en la región bandas de asaltantes que robaban a los viajeros. Durante los primeros años del México independiente, el gobierno no tenía capacidad de cuidar la seguridad de los caminos, por lo que los asaltos en el rumbo de Río Frío se hicieron comunes. Este hecho fue el tema principal de la célebre novela "Los bandidos de Río Frío", del escritor Manuel Payno. Esta situación terminó con la llegada del gobierno de Porfirio Díaz, que mediante el cuerpo de guardias rurales y en buena medida con el uso de la fuerza restableció la seguridad de los caminos.


title: Río Frío de Juárez

text: Toda la actividad y el desarrollo de Río Frío tiene como centro su localización, por lo que su desarrollo se ha dado a la par de la carretera que lo atraviesa. Tras la construcción de la autopista de cuatro carriles, su actividad económica disminuyó debido a que dejó de ser una parada obligada. Posteriormente se construyeron accesos a la población desde la autopista y se ha convertido en un lugar de descanso y paseo para los habitantes del Valle de México.


title: Río Frío de Juárez

text: Además de estas actividades la población de Río Frío se dedica a la agricultura y la explotación de los bosques que la rodean, principalmente para la elaboración de carbón vegetal, el cual en los últimos años ha provocado un problema de deforestación en la zona motivado en gran medida por las autoridades ejidales de la población, quienes desde hace años autorizan de manera irregular permisos para la tala clandestina de árboles.


title: Río Frío de Juárez

text: Río Frío originalmente formaba parte del municipio de Tlalmanalco; sin embargo, según el Decreto No. 37 del Congreso del Estado de México con fecha del 30 de diciembre de 1958 fue segregado de ese municipio e incorporado al de Ixtapaluca. En 1960 adquirió oficialmente el epíteto para constituir el nombre actual de Río Frío de Juárez.


title: Mystacina

text: Los mistacínidos (Mystacinidae), también conocidos como murcielagos de cola corta de Nueva Zelanda, son una familia de murciélagos del suborden Microchiroptera que posee un solo género, Mystacina con dos especies, una de las cuales podría estar extinta. Se trata de animales de tamaño mediano (unos 6 cm) y un pelaje grisáceo que habitan Nueva Zelanda.


title: Mystacina

text: Los miembros del género son un tanto atípicos como murciélagos, pues pasan la mayor parte del tiempo a ras de suelo, en vez de volando; de hecho, son capaces de replegar sus alas en forma de una membrana cuando no están en uso. Además, poseen una proyección extra en sus garras que les ayuda cuando trepan. Como omnívoros, comen tanto frutos como algunos artrópodos, además de néctar que liban con su lengua extensible. Se disponen tanto en cuevas como en oquedades cavadas por otros animales (especialmente aves marinas.


title: Mystacina

text: La reproducción conduce al parto de una única cría una vez al año, en verano. Además, hibernan en invierno.


title: Mystacinidae

text: Los mistacínidos (Mystacinidae) son una familia de murciélagos del suborden Microchiroptera que posee un solo género, Mystacina con dos especies, una de las cuales podría estar extinta. Se trata de animales de tamaño mediano (unos 6 cm) y un pelaje grisáceo que habitan Nueva Zelanda.


title: Mystacinidae

text: Se han encontrado fósiles del género "Icarops" en Australia que datan del Mioceno Inferior.


title: Nycteris

text: Los nictéridos (Nycteridae) son una familia de murciélagos microquirópteros conocidos vulgarmente como murciélagos de hoyuelos o de cara cortada que posee un solo género, Nycteris. Sus representantes habitan en Malasia, Indonesia y algunas partes de África. La longitud promedio de su oscila entre 4 y 8 cm, y su pelaje es grisáceo, marrón o rojizo. Poseen un pliegue en el centro de su rostro que podría estar relacionado con la ecolocalización; además, tienen largas orejas y una cola en forma de T, característica única entre los mamíferos. Su fórmula dentaria es: 2/3, 1/1, 1/2, 3/3 = 32. Se reproducen una vez al año, pariendo una o dos crías.


title: Nycteris

text: La mayoría de las referencias citan 13 especies, si bien hay 16 descritas. Se listan como "?" las que poseen un estatus por determinar.


title: La Bourgonce

text: La Bourgonce es una comuna francesa situada en el departamento de Vosgos, en la región de Gran Este.


title: Premio Internacional Don Quijote

text: El Premio Internacional Don Quijote es un galardón de carácter internacional creado en 2008 por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, España y la "Fundación Santillana", con el objetivo de otorgar el reconocimiento institucional a la obra de personajes de cualquier nacionalidad que mejor hayan contribuido a la difusión y al conocimiento de la cultura y de la lengua española. Se entrega en la ciudad de Toledo y cuenta con el apoyo de la Casa Real.


title: Premio Internacional Don Quijote

text: Anualmente se convocan dos distinciones:


title: Premio Internacional Don Quijote

text: El primer premiado a la "mejor labor institucional" fue el presidente de Brasil, Lula da Silva. Por otra parte, el escritor mexicano Carlos Fuentes recibió el premio a la "más destacada trayectoria individual".


title: Premio Internacional Don Quijote

text: En la segunda edición, fueron premiados Mario Vargas Llosa y la presidenta de Filipinas, Gloria Macapagal Arroyo.


title: Linpus Linux

text: Linpus Linux es una Distribución Linux basada en Fedora y creada por la compañía Linpus Technologies Inc. con sede en Taiwán. Linpus se ha diseñado específicamente para dar soporte completo al mercado de Asia, incluyendo soporte Unicode completo para los idiomas Chino y Japonés. Para las actualizaciones y la instalación de programas usa el formato RPM de gestión de paquetes de Fedora.


title: Linpus Linux

text: La compañía, participada por grandes fabricantes asiáticos como Acer, se financia vendiendo servidores preconfigurados, ofreciendo servicio de soporte de pago y adaptando el nuevo hardware de los fabricantes que desean incorporarlo.


title: Linpus Linux

text: Aunque con unos 10 años de existencia, el 70% del mercado taiwanés y varias versiones especializadas, su llegada a Occidente se ha producido de la mano del éxito de los Subnotebooks iniciado por el ASUS Eee PC que incorporan mayoritariamente Linpus Lite.


title: Linpus Linux

text: Presenta dos interfaces gráficas diferentes. En el modo simple se presenta una pantalla con varios Tabs que agrupan iconos de aplicaciones agrupadas por similitud (juegos, comunicaciones...) y un modo avanzado con el escritorio tradicional. Utiliza como entorno de escritorio por defecto XFCE 4.4 o superior en la versión Lite y KDE en las Desktop y Multimedia. Un icono en la barra base permite conmutar al vuelo entre ambas interfaces.


title: Linpus Linux

text: Soporta desde pantallas de 7 pulgadas y procesadores de 366 MHz a tecnologías como Wi-Fi, WiMAX, HSDPA, HSUPA, Ethernet, Bluetooth, IrDA y UPnP.


title: Linpus Linux

text: Linpus Linux Lite es un sistema Live CD que puede instalarse en sistemas como Ultra Mobile PC, Subportátiles y otros dispositivos móviles. La imagen ISO (tamaño 699 MB) que puede descargarse gratis de la web del fabricante se puede ejecutar en un equipo con procesador compatible i386 a 500 MHz, 128 MB de memoria RAM y un disco duro (o equivalente, como tarjetas de memoria) de 512 MB. Además, existen versiones para otras arquitecturas como StrongARM, Intel XScale, ARM 7/9 y MIPS.


title: Linpus Linux

text: Soporta resoluciones VGA de 640x480, 800x480 (pantalla de 7 pulgadas), 1000x600 (pantallas de 9 y 10 pulgadas), 1280x800 (pantalla de 12 pulgadas), 800x600 y el resto de resoluciones "normales" dependiendo del chipset gráfico.


title: Linpus Linux

text: Entre las Subportátiles que lo utilizan están el Acer Aspire One, Northtec Gecko, y el Airis Kira


title: Linpus Linux

text: Linpus Linux Desktop es la versión de escritorio de Linpus, también conocida como el "Linux chino", debido a que en China está muy generalizado su uso, siendo el líder del mercado en Taiwán con una cuota de mercado del 80 %. Al igual que la versión Lite, puede instalarse con bajos requisitos de hardware sobre PC con procesador compatible i386. La versión base de 32 bits puede descargarse de forma gratuita de la web del fabricante (versión 9.6, ISO de 3,62 GB), estando disponible una versión "deluxe" de pago con soporte de 32 y 64 bits, manuales impresos y asistencia de instalación y ejecución.


title: Linpus Linux

text: Linpus Linux Server es una versión profesional (de pago) diseñada especialmente para la seguridad en los servidores de las empresas. La versión actual es de 2.1 y está disponible para i386 de 32bit e Intel Pentium.


title: Linpus Linux

text: Linpus Linux Media Center es una versión estándar de Linux basada en plataforma multimedia, que al igual que un Reproductor de DVD permite reproducir diferentes formatos Multimedia y visualización de imágenes digitales. Puede descargarse gratuitamente y dispone de un "upgrade pack" que permite reproducir legalmente DVD, MP3, WMV y otros códecs de software propietario.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Antonio Ambrosio Pantaleón de Figueroa y Ruiz, (por error se ha extendido el nombre de Antonio-Matías que nunca poseyó, ni utilizó) (Sevilla, 27 de julio de 1733-ibídem, 29 de julio de 1793), fue un arquitecto español, hijo de Ambrosio de Figueroa, y sobrino de Matías José de Figueroa y nieto del cabeza de la dinastía de alarifes hispalenses, Leonardo de Figueroa.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Todos los historiadores que se han interesado por la figura de este arquitecto, han venido refiriéndose a él como Antonio Matías desde que así lo hizo por vez primera Ceán Bermúdez en 1829 en sus Adiciones a “Noticias de los arquitectos y arquitectura de España desde su Restauración”, de Eugenio Llaguno. Sin embargo, recientemente ha sido hallada y publicada la certificación de su partida bautismal, perdida en los pasados años treinta, que deja claro que al nieto de Leonardo de Figueroa le fueron impuestos los nombres de Antonio Ambrosio Pantaleón, así como las fechas de su nacimiento y posterior bautizo en la sevillana parroquia de San Juan de la Palma, 27 de julio y 3 de agosto de 1733, respectivamente (“Leonardo de Figueroa: orígenes, aprendizaje y comienzos del maestro del barroco sevillano”, Véase el Doc. 4 del Apéndice Documental y la Nota 4). Además, hay que añadir que el arquitecto, en todos los documentos gremiales, eclesiásticos y notariales contemporáneos, figura solamente con el nombre de Antonio de Figueroa, que es también como siempre firmó.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Esta aportación definitiva subsana el histórico error, debiéndose evitar a partir de ahora aludir a Antonio de Figueroa como Antonio Matías de Figueroa.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Antonio de Figueroa falleció en Sevilla el 29 de julio de 1793, siendo enterrado al día siguiente en la parroquia de San Lorenzo.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: De su padre y de su abuelo heredó el gusto por el tratamiento de las superficies, los volúmenes y las cornisas, en un estilo apegado al barroco que da idea del poco control que la Real Academia de San Fernando ejercía sobre muchos de estos artistas a los que no consiguieron imponer el academicismo propio del momento. Esta circunstancia se vería más favorecida aún si trabajaban fuera de los tradicionales centros artísticos como Sevilla, y ejercían en otras poblaciones más alejadas como Écija o Carmona.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Iniciado profesionalmente dentro de su propia familia, sus mejores obras las realiza hacia el último tercio del siglo XVIII, comenzando su carrera en solitario lejos de la capital, en la remodelación de la iglesia parroquial de Campillos, en la provincia de Málaga, para la que diseña una notable portada barroca. Trabaja en otras iglesias de esta misma provincia y también de la vecina de provincia de Cádiz, en distintas localidades del ámbito rural que luego también continúa por pueblos de Sevilla y Huelva, todo ello dentro de las tierras del Arzobispado de Sevilla, para las que fue nombrado maestro mayor de obras en 1776.


title: Antonio de Figueroa y Ruiz

text: Dentro de la ciudad de Sevilla cuenta con una obra espectacular dentro de la misma Catedral, como es la Portada de la Capilla de San Leandro, realizada entre los años 1733 y 1734 junto con Diego de Castillejo, donde se incluye una decoración muy movida en la que se funden elementos geométricos y vegetales con figuras de ángeles, todo ello labrado con gran minuciosidad.