title: Aeropuerto Internacional de Yuma

text: El código de identificador otorgada por la FAA fue YUM (ICAO: KYUM) hasta junio de 2008, cuando fue cambiado para usar el código de MCAS Yuma de NYL (ICAO: KNYL). El código IATA del aeropuerto, usado para vuelos comerciales, es YUM.


title: Alessandra Torresani

text: Alessandra Olivia Torresani , nacida el 29 de mayo de 1987 en Palo Alto, California, es una actriz estadounidense cuyo papel más notable hasta el momento es el de «Holly Pryor» en el programa de televisión "Newton". Antes de ser actriz estudió baile y canto desde los dos años.


title: Alessandra Torresani

text: Fue coprotagonista en la película "Going to the Mat", de Disney Channel.


title: Alessandra Torresani

text: Su estreno en televisión fue a los nueve años cuando ella recibió el ""Kids' WB Club"" en San Francisco.


title: Alessandra Torresani

text: Otras actuaciones en la televisión incluyen: "Mano a mano", "JAG", "ER", "La Guerra en Casa", "Malcolm in the Middle", "Arrested Development", "", "", "The Big Bang Theory"," RuPaul's Drag Race" , entre otras.


title: Alessandra Torresani

text: También ha participado en la serie de TV "Caprica", un producto del canal SyFy que es una precuela de la serie "Battlestar Galactica". Participó en el capítulo 4 de la quinta temporada “Thanksgiving” en la serie de Malcolm el de en medio


El Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales (en inglés, «National Landscape Conservation System», NLCS) es un sistema de áreas protegidas de los Estados Unidos cuya gestión tiene encomendada el Bureau of Land Management (BLM). Creado en el año 2000, en enero de 2009 el Sistema contaba con un total de 860 unidades y casi de tierras protegidas, integrando una colección de las áreas consideradas como las «joyas de la corona» del Oeste. Estas tierras representan más del 10% de los gestionados por el Bureau of Land Management. La agencia federal BLM es el mayor administrador de tierras públicas federales, estando a su cargo más del 40% del total de tierras públicas federales de la nación. Las otras grandes agencias federales encargadas de gestionar tierras públicas son el Servicio Forestal de los Estados Unidos («U.S. Forest Service», USFS), el Servicio Nacional de Parques (National Park Service, NPS), y el Servicio de Pesca y Vida Salvaje («U.S. Fish and Wildlife Service», USFWS).


title: Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales

text: Con los años, el Bureau of Land Management ha tenido que adaptar su enfoque a la gestión de las tierras públicas para adaptarse a las necesidades cambiantes de la nación. El BLM ha gestionado históricamente las tierras bajo su jurisdicción para usos extractivos, como la minería, la tala, el pastoreo y la producción de petróleo y gas. En 1996, el Presidente Clinton cambió significativamente esta función cuando estableció, haciendo uso de la prerrogativa presidencial que le permite la «Antiquities Act» de 1906, el primer monumento nacional que iba a ser administrado por la BLM —el Monumento Nacional Grand Staircase-Escalante, en el sur de Utah—. Con esta, y varias denominaciones más similares, surgió un nuevo enfoque que se convertiría en uno de los nuevos objetivos de la agencia al administrar sus tierras: la protección de zonas especiales en las que el objetivo es la conservación y la restauración del paisaje y sus recursos biológicos o culturales.


text: El Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales del Bureau of Land Management fue creado en el año 2000 con la misión de: Estas joyas de la corona son algunos de los últimos lugares que aún quedan libres para experimentar la historia y la salvaje belleza del Oeste, desarrollando actividades de caza, pesca, acceso a abruptos terrenos al aire libre, y oportunidades para disfrutar de la aventura. La protección de estas tierras también facilita la protección de las estructuras y sitios arqueológicos, ofreciendo a las personas la rara oportunidad de conectar con el pasado de la nación. El Sistema de Conservación también juega un papel fundamental en la preservación de la ecología del ahora rápidamente cambiante paisaje del Oeste. El Sistema de Conservación ayuda a mantener el complejo ecosistema de desiertos, bosques y pastizales y las numerosas cuencas hidrográficas. Los paisajes proporcionan el tejido conectivo que sostiene la biodiversidad y los patrones de las migraciones estacionales para innumerables especies de fauna silvestre.


text: El Sistema de Conservación fue creado en el año 2000, pero sin la autorización del Congreso, no había garantía de que el Sistema sobreviviese más de una década. Actualmente, es vulnerable y puede ser disuelto, con una escasa dotación de fondos y aquejado de una mala gestión. Sólo el Congreso de los Estados Unidos puede establecer permanentemente el Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales como la gran última gran red de protección de las tierras estadounidenses.


text: La ley del Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales («National Landscape Conservation System Act»), presentada en 2007, fue aprobada por la Cámara de Representantes en abril de 2008 y se espera que sea firmada como ley a principios de 2009. La Ley quiere consolidar las unidades individuales como un sistema permanente. La permanencia del Sistema permitirá participar al Congreso en asegurar que el Sistema es administrado y financiado adecuadamente, y asegurarse de que las tierras están protegidas para las generaciones futuras.


text: El Sistema ayuda a aclarar los propósitos fundamentales de estos lugares. Proporciona un marco en el que la misión y la visión para la gestión y el uso de esas tierras puede ser entendido mejor. Hay diez denominaciones de conservación federales diferentes para las unidades que componen el Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales:


text: Muchas de estas figuras ya tienen gran tradición en la política medioambiental de los EE. UU., y no recaen únicamente en la agencia, como es el caso de los monumentos nacionales, gestionados en su gran mayoría por el Servicio de Parques Nacionales (NPS).


text: Hay monumentos nacionales del Sistema de Conservación de Paisajes Nacionales en los estados de Arizona (5), California (3), Montana (2), Colorado (1), Idaho (1), Nuevo México (1), Oregón/Washington (1) y Utah (1). Además, en otros cuatro estados —Alaska, Marylan, Nevada y Wyoming— hay alguna unidad del Sistema.


title: Jane's Fighting Ships

text: Jane's Fighting Ships es una obra de referencia de buques de guerra y de publicación anual. Publicado originalmente por primera vez por Fred T. Jane en 1898 con el título "Jane's All the World's Fighting Ships" (Todos los buques de guerra del mundo por Jane).


title: Jane's Fighting Ships

text: Cuenta actualmente con una base de datos que cubre todas las armadas del mundo, y se ha editado tanto en papel como también durante las últimas décadas en formato electrónico, disco compacto y microfilme. El grupo editor es Jane's, que es en la actualidad propiedad de IHS.


title: Jane's Fighting Ships

text: Cada nave está ordenada por nación, incluyendo información sobre los nombres, dimensiones y armamento, así como siluetas identificativas y fotografías. Cada edición posterior, ha añadido nuevos datos y buques. La primera edición estaba ilustrada con esbozos del propio auto. Las primeras fotos aparecen en el tercer volumen publicado en 1900. El nombre del título de la obra adopta su actual nombre Jane's Fighting Ships en la edición de 1905. Las diez primeras obras de la misma serie de Jane (1898,1905-1906, 1906-1907, 1914, 1919, 1924, 1931, 1939, 1944-1945, y 1950-1951) fueron reimpresas en formato facsímil por Arco Publishing en 1969. Todas estas reimpresiones se editaron en formato adoptando el formato «paisaje» en su impresión para armonizarlo con el catálogo de aviones de Jane.


title: Jane's Fighting Ships

text: Su éxito conllevó la aparición de varias publicaciones centradas en el tema militar con el nombre de Jane's. La última edición es la 116 de "Jane's Fighting Ships 2016-2017".


title: Jane's Fighting Ships

text: Después de las primeras ediciones, la serie ha continuado publicándose por otros editores durante varios años, la lista es:


title: Aeropuerto Internacional Piedmont Triad

text: El Aeropuerto Internacional Piedmont Triad o el Piedmont Triad International Airport (conocido comúnmente como PTIA o sólo PTI) se ubica justo al oeste de Greensboro, y sirve a las áreas de Greensboro, High Point y Winston-Salem, en Carolina del Norte, Estados Unidos. Tiene 3 pistas de aterrizaje; la tercera abrió el 27 de enero de 2010. El aeropuerto está localizado justo cerca de Bryan Boulevard.


title: Orchis champagneuxii

text: Orchis champagneuxii , es una especie terrestre de la familia de las orquídeas.


title: Orchis champagneuxii

text: Se encuentra en Portugal, España, Islas Baleares, Francia y Marruecos en garrigas abiertas, matorrales y bosques abiertos en alturas sobre los 1500 msnm.


title: Orchis champagneuxii

text: Es una especie herbácea de pequeño tamaño, terrestre, que prefiere el clima frío. Tiene un tallo con 5 a 9 hojas basales, estrechamente lanceoladas que florece en la primavera en una inflorescencia erecta o laxa con pocas flores de 2 cm de longitud con brácteas membranosas de color púrpura más cortas que el ovario.


title: Orchis champagneuxii

text: "Orchis champagneuxii" fue descrita por François Marius Barnéoud y publicado en "Annales des Sciences Naturelles; Botanique, sér. 2, 20: 380. 1843".  Orchis: nombre genérico que proviene del griego y significa testículo, por la apariencia de los tubérculos en algunas especies terrestres. La palabra 'orchis' la usó por primera vez Teofrasto (371/372 - 287/286 A.C.), en su libro "De historia plantarum" (La historia natural de las plantas). Fue discípulo de Aristóteles y está considerado como el padre de la botánica y de la ecología.


title: Orchis champagneuxii

text: Champagneuxii epíteto otorgado en honor del botánico francés Alselme-Benoît Champagneux (1774-1845).


title: Music Man Stingray

text: El Music Man Stingray es un bajo eléctrico de la compañía Music Man presentado en 1976.


title: Music Man Stingray

text: A principios de 1976, expirado ya por completo el contrato que aún lo unía a CBS, Leo Fender presentó bajo su firma "CLF Research" el primer prototipo de Stingray, que había diseñado para Music Man como una especie de versión mejorada y más moderna de su clásico Precision Bass. El nuevo instrumento utilizaba materiales tradicionales y presentaba un diseño externo que no se alejaba demasiado del patrón de su Precision, pero ofrecía un sonido absolutamente característico e innovador, más agresivo y potente que el de aquel, lo que le convertía en un instrumento muy adecuado para las nuevas corrientes musicales, especialmente para los ejecutantes de la técnica de slap. El Stingray debía su particular sonido por una parte al hecho de ser el primer instrumento fabricado en serie que incorporaba un previo activo con ecualización a dos bandas, y por la otra al enorme puente que incorporaba, que ayudaba a incrementar el "sustain" natural del instrumento.


title: Music Man Stingray

text: El nuevo Stingray presentaba otras interesantes novedades, entre ellas el diseño de la pala del clavijero que sustituía la clásica disposición en línea de las clavijas por una configuración 3+1. Forrest White fue el responsable de este diseño que ayudaba teóricamente a eliminar los "dead spots" del diapasón, pero el resto se lo debemos a Leo Fender, quien contó con la importante ayuda de Tom Walker para el diseño del previo.


title: Music Man Stingray

text: La versión definitiva del Stingray se presentó en agosto de 1976, pocos meses después que el modelo de guitarra "Stingray 1" y resultó un inmediato éxito de ventas. Entre la enorme cantidad de bajistas que usan o han usado el Music Man Stingray, podemos citar a Louis Johnson de The Brothers Johnson, Tony Levin, Cliff Williams de AC/DC, Mark Hoppus de blink-182 Flea de Red Hot Chili Peppers, Paul Denman de Sade, Bernard Edwards de Chic, John Deacon de Queen, Pedro Aznar, Tim Commerford de Rage Against the Machine, Simon Gallup de The Cure, Robert Trujillo de Metallica, Dougie Poynter de McFly. John Myung de Dream Theater, Johnny Christ de Avenged Sevenfold Max Green exbajista de escape the fate, David Farrell de Linkin Park, Brad Walst de Three Days Grace, Felipe Ilabaca de Chancho en Piedra, Javo Porter de Goutucucha, etc


title: Music Man Stingray

text: Junto al Precision Bass, el Jazz Bass, la Stratocaster y la Telecaster, el Stingray bass es una de las creaciones de mayor éxito de Leo Fender, quien supo aprovechar el espíritu de los tiempos dando a los músicos de las nuevas generaciones un instrumento que respondía a sus nuevas necesidades. El sonido del Stingray, agresivo y afilado, resultó perfecto para las nuevas exigencias de géneros tan distintos como el funk y el rock y en manos de pioneros como Louis Johnson, Tony Levin o Bernard Edwards contribuyó a articular y definir el sonido de una nueva época. En un momento en que Alembic, Modulus y otras compañías pioneras estaban investigando en la creación de "superinstrumentos" HI-FI de alta tecnología y elevadísimo precio, el propio Leo Fender que había revolucionado la historia de la música con la creación de su Precision bass 25 años antes, se sumaba a esta segunda revolución interna con un instrumento que, en su diseño, recogía la larga herencia de Fender a la vez que incorporaba las últimas tendencias tecnológicas.


title: Music Man Stingray

text: Por su historia, sus innovaciones, su diseño, y por la enorme influencia que ha ejercido, el Music Man Stingray se merece, junto al Precision Bass y el Jazz Bass de Fender, un puesto de honor en la historia del bajo eléctrico.


title: Constantes de Landau

text: En análisis complejo, las constantes de Landau son varias constantes matemáticas que describen el comportamiento de las funciones holomorfas definidas sobre el disco unidad.


title: Constantes de Landau

text: Sea formula_1 el conjunto de las funciones holomorfas formula_2 sobre el disco unidad formula_3 para las cuales:


title: Constantes de Landau

text: Para una función formula_2 dada de este conjunto, se define:


title: Constantes de Landau

text: Las constantes de Landau formula_11 y formula_12 se definen entonces como los ínfimos del conjunto de los formula_6 y formula_9 para todos los elementos de formula_1.


title: Constantes de Landau

text: Asimismo, se define la constante formula_16 de la misma manera que formula_12 al no considerar más que las funciones inyectivas de formula_1.


title: Constantes de Landau

text: No se conoce el valor exacto de formula_11, formula_12 y formula_16, pero sí se sabe que


title: Orchis collina

text: Orchis collina , es una especie terrestre de la familia de las orquídeas. Se encuentra en España, Italia, Francia y Grecia, en las islas griegas, Turquía, Chipre, Siria, Israel y Líbano en claros de pinares y matorrales.


title: Orchis collina

text: En España se presenta en diversas zonas del sureste peninsular; En la Región de Murcia y provincias de Albacete, Alicante y Almería, así como en el valle del Guadalquivir y las Islas Baleares.


title: Orchis collina

text: Es una especie herbácea de pequeño a mediano tamaño, terrestre, que prefiere el clima frío. Tiene un tallo con 2 a 4 hojas basales, oblongo-liguladas 0 oblongo-avadas que florece en el invierno y la primavera en una inflorescencia cilíndrica o oblonga en racimos con 2 a 20 flores de 2,4 cm de longitud.


title: Orchis collina

text: Esta orquídea se reconoce porque el labelo de la flor no está lobulado, es entero, además tiene las flores y los tallos fértiles de color púrpura o violeta. Las hojas son anchas y a menudo manchadas de negro.


title: Orchis collina

text: "Orchis collina" fue descrita por Banks & Sol. ex A.Russell y publicado en "Aleppo", ed. 2 2: 264.  Estas orquídeas reciben su nombre del griego όρχις "orchis", que significa testículo, por la apariencia de los tubérculos subterráneos en algunas especies terrestres. La palabra 'orchis' la usó por primera vez Teofrasto (371/372 - 287/286 a. C.), en su libro "De historia plantarum" (La historia natural de las plantas). Fue discípulo de Aristóteles y está considerado como el padre de la Botánica y de la Ecología.


title: Orchis collina

text: collina: epíteto latino que significa "colina", el lugar donde se encuentra la especie.


title: Plan de gestión de activos

text: Un plan de gestión de activos es una planificación táctica para gestionar la infraestructura y activos de una organización con la finalidad de cumplir un estándar del servicio. Tradicionalmente, un plan de gestión de activos cubre más de un activo ya que diferentes activos se encuentran relacionados entre sí, obligando determinar un nivel de servicio para todos ellos.


title: Plan de gestión de activos

text: El Manual Internacional de Gestión de Infraestructuras define un plan de gestión de activos como “un plan desarrollado para la gestión de uno o más activos que combina una gestión multidisciplinaria con la gestión del ciclo de vida del activo, para obtener del modo más rentable el nivel de servicio definido”.


title: Plan de gestión de activos

text: Existen dos objetivos; la justificación y la optimización. Para que las premisas anteriores puedan cumplirse, el estándar de servicio debe ser definido (de modo que sea mensurable) para cada activo en el sistema.


title: Plan de gestión de activos

text: La primera parte puede lograrse rápidamente y es necesaria antes de llevar a cabo una descentralización de la toma de decisiones a nivel de mantenimiento, pero la segunda requiere un trabajo constante en pequeños equipos que sean guiados para lograr este objetivo. Un plan de gestión de activos debe tomar una aproximación única para cada situación, no una solución apta para todo, si no una planificación basada en las necesidades concretas de cada organización, tomando como referencia la información disponible. El desarrollo del plan de gestión de activos debe ser revisado más frecuentemente cuanto más compleja es la infraestructura, especialmente en sistemas donde el coste anual de cumplir los estándar de servicio es elevado.


title: Plan de gestión de activos

text: Un plan de gestión de activos cubre habitualmente las siguientes áreas:


title: Plan de gestión de activos

text: Esta parte describe los problemas que se pretenden reducir y explicar qué activos se encuentran utilizados para solucionar estos problemas definidos. En resumen, explicar porque existen los activos y que ocurriría si no existieran.


title: Plan de gestión de activos

text: Deben identificarse las relaciones de dependencia entre las diferentes partes de un conjunto de activos. Este paso es importante para entender porque los activos existen en la organización.


title: Plan de gestión de activos

text: Este paso define el rendimiento que deben tener los activos definidos y bajo qué condiciones, así como el estándar de servicio para las diferentes partes del sistema de activos. En resumen, define como debe funcionar el sistema, de un modo mensurable.


title: Plan de gestión de activos

text: Habitualmente esto consta de dos partes, las especificaciones sobre rendimiento mesurado y el nivel de condiciones mínimas. El nivel de condiciones mínimas debe tener en cuenta las consecuencias de un fallo. Por ejemplo, una barrera anti-inundaciones de un área urbana que en caso de fallo de la barrera tendrá una inundación de 1 metro de agua debe tener un nivel de condiciones mínimas de alto (grado 2 o 3). Una barrera de tierra que protege un terreno inhabitado en cambio tendrá un nivel de condiciones mínimas más bajo (grado 4 o 5).


title: Plan de gestión de activos

text: Si es necesario un mayor detalle, el nivel de condiciones mínimas debe tener en cuenta elementos como la posibilidad de fallo del activo y la velocidad a la que este puede ocurrir. Si el activo presenta un proceso lento y que puede ser monitorizado, no es necesario un nivel de condiciones mínimas de magnitud 2 o 3. Por el contrario, un activo que presenta una rápida degeneración sin señales previas necesitará una magnitud mayor. Algunos activos pueden estar vinculados a obligaciones legales que obliga a otorgar un determinado estándar de servicio.


title: Plan de gestión de activos

text: Es importante entender qué función debe cumplir cada activo, y qué mínimo de condiciones es considerado como aceptable.


title: Plan de gestión de activos

text: Se debe definir en qué condiciones se encuentran los activos actualmente. Para ello debe elaborarse un inventario de todos los activos con identificadores únicos y que además incluya información como propietario del activo, edad, tiempo de vida estimado, etc.


title: Plan de gestión de activos

text: Este paso es importante para conocer el estado en el que se encuentran los activos en la actualidad.


title: Plan de gestión de activos

text: Un pequeño texto narrando las acciones de corto plazo es necesario para cubrir el espacio entre el punto donde nos encontramos actualmente y el punto donde queremos estar. En el caso de cumplir ya el estándar de servicio definido, esta acción permite determinar cómo continuar en el mismo estado con el menor coste posible, creando un enfoque innovador en el método para cumplir el estándar designado.


title: Plan de gestión de activos

text: Este paso es importante para entender que acciones posicionarán o mantendrán los activos sobre la condición mínima establecida, y con capacidad para desarrollar su función en el mejor modo posible.


title: Plan de gestión de activos

text: Hay que dejar constancia de los costes a corto, medio y largo plazo para el sistema de activos. Debe elaborarse una planificación de los costes para la explotación, mantenimiento, reparación y reemplazo de los activos para mantener el estándar de servicio. Idealmente, la planificación de costes debe llegar a cubrir el coste del activo más longevo del sistema para estimar el coste total de la vida de los activos y determinar los costes medios anuales.


title: Plan de gestión de activos

text: Esta sección puede necesitar ser revisada y actualizada anualmente ya que es el referente para las dotaciones económicas. Las cifras ofrecidas para el año actual (año 0) y tres años siguiente (1-3) deben ser aproximadas a la realidad. Tras este periodo, los cálculos deben planificar grandes gastos previstos a medio plazo, y permitir disponer de tiempo suficiente para hacer una tasación en profundidad del coste de sustitución de activos.


title: Plan de gestión de activos

text: Es importante conocer el coste de las acciones planificadas, así como de la gestión y gastos indirectos relacionados con un sistema de activos en concreto. Además es imprescindible para desarrollar los esfuerzos necesarios que permitan optimizar el enfoque necesario para cumplir los estándar de servicio.


title: Plan de gestión de activos

text: Sin excepción, todos los activos deben ofrecer una serie de beneficios que puedan ser medidos o explicados. Lo más habitual es transformar el estándar del servicio en una cifra económica. Otros beneficios, más difíciles de medir, pueden ser de tipo social o medioambiental, aunque es importante dejar un registro de ellos.


title: Plan de gestión de activos

text: Esta parte es importante para demostrar que el plan de gestión de activos es beneficioso para la empresa y que el gasto que genera está justificado por el beneficio que obtiene la empresa.


title: Plan de gestión de activos

text: Las mejoras representan un cambio potencial en el estándar de servicio y son gestionadas como un proyecto completo, con una gestión de los gastos, comparando diferentes opciones y seleccionando la más adecuada.


title: Plan de gestión de activos

text: Algunas mejoras incluyen la adquisición de nuevos activos, reducción del estándar de servicio o la eliminación o cambio de activos incluidos en el sistema de activos de la organización.


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: En matemáticas, la constante de Ramanujan-Soldner (o simplemente constante de Soldner) es una constante matemática definida como la única raíz positiva de la función integral logarítmica. Se llama así en honor a Srinivasa Ramanujan y Johann Georg von Soldner.


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: Su valor es, aproximadamente, "μ" ≈ 1,451369234883381050283968485892027449493…


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: Como la integral logarítmica se define como


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: se tiene


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: lo que facilita el cálculo para enteros positivos. Además, como la función integral exponencial satisface la ecuación


title: Constante de Ramanujan-Soldner

text: se tiene que la única raíz positiva de la integral exponencial se produce en el logaritmo natural de la constante de Ramanujan-Soldner, cuyo valor es aproximadamente ln("μ") ≈ 0,372507410781366634461991866…


title: Poemas rúnicos

text: Los poemas rúnicos son varios poemas medievales en los que se enumeran las letras del alfabeto rúnico, y que tienen una estrofa alusiva al nombre de cada una de las runas. Se han conservado tres poemas diferentes: el poema rúnico anglosajón, el poema rúnico noruego y el poema rúnico islandés.


title: Poemas rúnicos

text: Los poemas islandés y noruego enumeran las 16 runas del futhark joven, mientras que el poema anglosajón menciona las primeras 29 runas del futhorc. Posiblemente existió un poema para las runas de futhark antiguo pero no han aparecido registros sobre él.


title: Poemas rúnicos

text: Aunque los versos de cada uno de los poemas son diferentes presentan numerosas similitudes y paralelismos entre ellos. Todos proporcionan referencias del paganismo nórdico y el paganismo anglosajón, y en este último aparecen referencias al cristianismo. Gracias a ellos se conocen los nombres que se daban a las runas durante la edad media en los distintos lugares. Existe otra lista similar donde se recogen los nombres de las runas, el "Abecedarium Nordmannicum", en un manuscrito del siglo IX, aunque no puede considerarse un poema rúnico porque a cada runa sólo le acompaña una frase corta sin rima entre sí.


title: Poemas rúnicos

text: Se cree que los poemas rúnicos sirvieron como herramienta mnemónica para recordar los nombres de las runas y su orden en el alfabeto. Se trata de una importante recopilación de cultura popular de la época, comparable a los antiguos refraneros ingleses, la poesía gnomónica y la poesía en nórdico antiguo.


title: Poemas rúnicos

text: Se estima que el poema rúnico anglosajón fue compuesto entre los siglos VIII y IX, y fue registrado en un manuscrito del siglo X, el Cotton Otho B.x, fol. 165a - 165b, que se encontraba en la biblioteca Cotton de Londres. En 1731 el manuscrito se quemó, al igual que muchos otros libros, en un incendio de la biblioteca Cotton. Pero el texto del poema había sido copiado por George Hickes en 1705 y esta copia es la fuente de todas las ediciones posteriores del poema.


title: Poemas rúnicos

text: George Hickes dividió el texto en 29 estrofas, y situó en el margen izquierdo una lámina de cobre grabada con los caracteres rúnicos correspondientes a cada estrofa, de forma que cada runa estuviera justo frente a la estrofa a la que pertenecía. Para cinco runas ("wen", "hægl", "nyd", "eoh", y "ing") Hickes registró las variantes de forma de cada una y añadió a pie de página dos runas más: "cweorð" y una runa sin nombrar ("calc") que no aparecían en el poema. Se colocó una segunda lámina de cobre a lo largo de la base la página donde aparecen dos runas más: "stan" y "gar".


title: Poemas rúnicos

text: Van Kirk Dobbie afirma que toda esta presentación no aparecería en el texto original del manuscrito Cotton y que la disposición original del poema rúnico anglosajón probablemente sería similar a la de los poemas rúnicos noruego e islandés.


title: Poemas rúnicos

text: Los nombres de las 29 runas del futhorc que tienen estrofa en el poema aparecen en el siguiente orden:


title: Poemas rúnicos

text: El poema rúnico noruego, escrito en nórdico antiguo, se ha conservado en una copia del siglo XVII de un manuscrito del siglo XIII que se destruyó. Este poema aparece en métrica escáldica. Y presenta la siguiente estructura: La primera línea de cada estrofa es una frase del siguiente tipo: «nombre de la runa + copula + X», siendo "X" un atributo al nombre de la runa, seguido de una segunda línea rimada que proporciona alguna información relacionada de alguna forma con la frase anterior.


title: Poemas rúnicos

text: En este poema y en el islandés aparecen en el mismo orden todas las runas del futhark joven. Los nombres de las 16 runas y su orden es el siguiente:


title: Poemas rúnicos

text: El poema rúnico islandés, escrito en nórdico antiguo, aparece en cuatro de los manuscritos Arnamagnæus, el más reciente de los cuatro data del siglo XV. Se considera que el poema rúnico islandés es el más sistemático de todos los poemas rúnicos (incluido el "Abecedarium Nordmannicum") y se ha comparado su estructura con la forma de verso aliterativo "ljóðaháttr".


title: Poemas rúnicos

text: Son las mismas runas que en el poema noruego y aparecen en el mismo orden, aunque hay dos pequeñas diferencias dialectales en los nombres de las runas:


title: Poemas rúnicos

text: Datado en el siglo IX el "Abecedarium Nordmannicum" es el primer listado conocido de los nombres de las runas escandinavas, aunque no desvela el significado de las definiciones. Presenta en 11 frases cortas los nombres de las 16 runas del futhark joven con sus caracteres, añadiendo los signos de las runas equivalentes del alfabeto anglosajón. El texto, escrito en antiguo bajo alemán, está registrado en el Codex Sangallensis 878, que se conserva en la Abadía de San Galo, y posiblemente se elaborara en Fulda, Alemania. Los nombres que se dan aquí a las runas son:


title: Orchis coriophora

text: Orchis coriophora , es una especie terrestre de la familia de las orquídeas. Es una especie herbácea de pequeño a gran tamaño, terrestre, que prefiere el clima frío. Tiene un robusto tallo de color verde pálido con 4 a 10 hojas basales, lineares a linear-lanceoladas y hojas caulinas casi en la cima del tallo. Florece en la primavera y verano en una inflorescencia cilíndrica o oblonga de 45 a 135 cm de longitud con muchas flores (15 a 25) fragantes y de color variable.  Se encuentra en España, Italia, Francia y Grecia, Turquía, Chipre, Libia, Túnez, Argelia, Marruecos, Portugal, Islas Baleares, Córcega, Cerdeña, Bélgica, Holanda, Alemania, Checoslovaquia, Austria, Hungría, Suiza, Yugoslavia, Albania, Bulgaria, Rumanía, Polonia, Bielorrusia, Ucrania, Rusia, Irán, Irak, Jordania, Israel y Líbano en lugares soleados, claros de pinares y matorrales en alturas sobre los 2500 msnm en suelos ligeramente ácidos.


title: Orchis coriophora

text: "Orchis coriophora" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 940. 1753.  Estas orquídeas reciben su nombre del griego όρχις "orchis", que significa testículo, por la apariencia de los tubérculos subterráneos en algunas especies terrestres. La palabra 'orchis' la usó por primera vez Teofrasto (371/372 - 287/286 a. C.), en su libro "De historia plantarum" (La historia natural de las plantas). Fue discípulo de Aristóteles y está considerado como el padre de la Botánica y de la Ecología.


title: Orchis coriophora

text: coriophora: epíteto latino que significa "con flores coriáceas".


title: Rufus (Street Fighter)

text: Rufus es uno de los personajes más estrambóticos de la saga. Se autodefine como uno de los mejores luchadores de los Estados Unidos, aunque realmente no es así. Posee una fuerte rivalidad con Ken, aunque este lo ignora por completo. En su afan por demostrar que es superior a Ken, Rufus se enfrasca en numerosas peleas callejeras, acabando vapuleado en más de una ocasión (se cree invencible).


title: Rufus (Street Fighter)

text: En la escena final del videojuego "Street Fighter IV", se da a entender que Rufus no consigue derrotar a Ken, por lo que su rivalidad con el veterano luchador callejero se incrementa.


title: Rufus (Street Fighter)

text: Se ha confirmado que él estará en el juego crossover de Street Fighter x Tekken, donde su rival posiblemente será Bob


title: Tanja Poutiainen

text: Tanja Poutiainen nació el 6 de abril de 1980 en Rovaniemi (Finlandia), es una esquiadora que ha ganado 1 Medalla Olímpica (1 de plata), 4 Medallas en Campeonatos del Mundo (2 platas y 2 bronces), 3 Copas del Mundo en diferentes disciplinas y tiene 11 victorias en la Copa del Mundo de Esquí Alpino (con un total de 48 podiums).


title: Efectos relativistas sobre orbitales de enlace

text: Los efectos relativistas sobre orbitales de enlace se manifiestan al implicar a la teoría de la relatividad en los cálculos de las funciones de onda de los orbitales para los átomos pesados del sexto y séptimo período de la tabla periódica.


text: Al usar correcciones relativistas basadas en el modelo atómico de Dirac que incorpora correcciones relativistas, la forma y tamaño de los orbitales atómicos "s, p, d" y "f", tanto internos como externos de valencia, cambian y su distribución electrónica radial es ligeramente diferente de los orbitales del modelo atómico de Schrödinger clásico, que no incorpora dichas correcciones relativistas.


text: En química las correcciones relativistas tienen importancia especialmente los orbitales de valencia de los átomos para generar orbitales híbridos y orbitales moleculares que definen el enlace entre dos o más átomos, y estos orbitales de enlace de los elementos pesados vendrán modificados por correcciones relativistas.


text: Evidentemente estos efectos tienen gran importancia en las energías de promoción electrónica entre orbitales de enlace, ya que, por ejemplo, la energía de promoción electrónica 6s 6pa 6s6p para el talio es muy alta (543 kJ mol), lo que fuerza al talio a desarrollar una química casi del estado(I); el conjunto 6s estable es lo que justifica lo que denominamos efecto del par inerte que se deja notar a lo largo de los elementos más pesados del bloque p.


text: Los efectos relativistas se manifiestan en los átomos con alta carga nuclear efectiva, elementos pesados donde los electrones son obligados a moverse en un espacio cada vez más reducido a medida que aumenta el número atómico, soportando una mayor atracción nuclear y su velocidad se incrementa hasta hacerse cercana a la velocidad de la luz. Por lo que la descripción de las correcciones necesitan el uso tanto de la mecánica cuántica como de la teoría de la relatividad.


text: En los metales del bloque d, sobre todo en los más pesados a partir del hafnio, y en los elementos siguientes del vecino bloque p, hay que tener en cuenta modificaciones de las funciones de onda de los orbitales por efectos relativistas. La investigación exhaustiva ha demostrada muy claramente que muchos aspectos de la química de los metales pesados pueden justificarse a la vista de estos efectos relativistas. Por ello a continuación se analizan diversas consideraciones relativistas.


text: Para los elementos del bloque d se tienen dos tipos bien distintos de orbitales de valencia el (n-1)d y el ns que están disponibles para formar enlaces y, por tanto, resulta útil conocer el alcance máximo de sus electrones con referencia al núcleo atómico, o sea poder contrastar distancias desde dicho núcleo a la zona más externa de cada orbital y que a la vez luzca con la mayor densidad electrónica – mayor probabilidad de encontrar al electrón. Esto corresponde a la parte radial de la función de onda del orbital considerado para máxima densidad electrónica, se indica como "r" (la parte radial de la función de onda de un orbital que define la densidad electrónica en función de la distancia "r" al núcleo. Esta distancia o radio ("r") corresponde de forma aproximada a lo que se conoce en el modelo clásico de Bohr como radio de la órbita del electrón).


text: Se puede comprobar, tanto experimentalmente como por cálculos teóricos, que los tamaños de los orbitales ("n"-1)"d" y "ns" son muy diferentes. De hecho, la participación de los orbitales 3"d" en enlaces covalentes es baja dentro de los elementos de la primera serie de transición, pero se incrementa para los elementos 4"d" y 5"d". En estas circunstancias se hace necesario corregir el momento lineal del electrón de acuerdo a la teoría de la relatividad, donde dicho momento es proporcional no sólo a la masa en reposo del electrón y la velocidad, sino que existe un efecto no lineal adicional en la velocidad (frecuentemente referido como aumento de la masa relativista aparente). Los cálculos basados en la teoría cuántica relativista muestran que las correcciones relastivistas tienen una gran influencia sobre la forma de los orbitales internos de los átomos pesados, asociado a un efecto secundario sobre los orbitales de valencia. En concreto, los orbitales de valencia "s" y "p" se contraen (lóbulos internos; contracción relativista) y los "d" y "f" se ven afectados de forma indirecta por este fenómeno y se expanden (expansión relativista). Esto es debido a que los orbitales "d" y "f" tienen pocos lóbulos cerca del núcleo y son mejor apantallados por los orbitales contraídos "s" y "p" interiores. Así, por ejemplo la contracción del orbital 6s del Wolframio se atribuye a estos efectos relativistas, mientras que si bajamos en el grupo 6 se van expandiendo los orbitales d:  3d < 4d < 5d. Los efectos relativistas tienen sobre todo una singular importancia en los elementos de la segunda y tercera serie de transición, y pueden justificar ciertas discontinuidades que aparecen en las propiedades de estos elementos. Esta expansión de los orbitales d es responsable del aumento de los estados de oxidación de los elementos de transición más pesados y, junto con la contracción lantánida, del aumento de la electronegatividad al bajar en los grupos del bloque d. La expansión relativista de los orbitales 5d permite “alcanzar” a los orbitales 6s, formando un solapamiento adicional, con lo que tendríamos enlaces covalentes más fuertes para los metales de la tercera serie, mientras que los orbitales 3d de la primera no tienen esa potencialidad. Por ejemplo, el wolframio forma muchos más compuestos estables en el estado de oxidación VI (WF, WCl) que el cromo.  Se puede demostrar que la parte radial, rmax, del orbital 6s decrece en función del número atómico cuando vamos desde el hafnio (Hf: 72) hasta radón (Rn: 86). En el platino (Pt) y el oro (Au) se calcula que el orbital 6s soporta alrededor de un 20% de contracción en relación a modelos que no consideran estos efectos.


text: Un ejemplo interesante donde podemos considerar estos efectos es en la fuerza del enlace metálico o, dicho de otro modo, en la estabilidad térmica de los metales, su mayor o menor calidad refractaria. Si se representan los puntos de fusión de todos los metales de transición a lo largo de cada serie, se destaca que la forma de la curva de las tres series se aproxima a un perfil tipo “campana”, sobre todo en la tercera serie que aglutina los metales más refractarios. Cada campana comienza y termina con bajos puntos de fusión, siendo siempre más bajos al final que al principio. Todo esto lo podemos explicar con la ayuda de los argumentos explicitados anteriormente. Al principio de cada serie de transición se están llenando los orbitales d y disponemos de pocos electrones para la formación del enlace metálico, pero al irse llenando estos orbitales nos vamos acercando a configuraciones electrónicas semillenas , (n-1)d, que son muy favorables de acuerdo con la mecánica cuántica. En las cercanías de estas configuraciones semillenas, que coincide con la zona central del bloque d, es cuando disponemos del mejor sistema metálico posible para cada serie, y es entonces donde aparecen los metales con mayores puntos de fusión: vanadio ("T" = 2183 K) y cromo ("T" = 2180 K) en la primera serie ; niobio ("T" = 2750 K) y molibdeno ("T" = 2896 K) en la segunda; y wolframio ("T" = 3695 K) y renio ("T" = 3459 K) en la tercera.


text: En la tercera serie, como era de esperar, aparece el metal más refractario que se conoce, que corresponde al wolframio, es aquí y en los elementos más próximos donde los efectos relativistas, con la expansión de los orbitales 5d, se conjugan con el llenado parcial de estos orbitales para generar sistemas resonantes de electrones vía enlaces metal-metal del cristal. Cuando nos desplazamos hacia la derecha en esta tercera serie seguimos teniendo esta expansión favorable de los orbitales 5d, pero el inconveniente es que se van llenando casi totalmente estos orbitales, llegando a la posición del mercurio donde se alcanza la configuración de capa cerrada o de pseudo gas noble, 4f5d6s: los orbitales 5d pierden protagonismo como orbitales de valencia a favor de los 6s. Son estos últimos los que definen el enlace metálico en el mercurio, que es muy débil porque los electrones que se encuentran en este tipo de orbital están muy atraídos hacia los núcleos (contracción relativista del orbital 6s). Como vemos la contracción relativista es máxima en la tercera serie de transición para el orbital 6s del oro y mercurio, y estos metales deben presentar enlaces débiles (el oro es muy blando y es el elemento metálico más dúctil y maleable), sobre todo el mercurio que con su estructura electrónica “blindada” no es capaz de facilitar electrones a los enlaces ni, por tanto, de generar redes metálicas tridimensionales: a la temperatura ambiente es un líquido ("T" = 234 K). Para completar, de acuerdo a estas consideraciones, podemos “sospechar” que los elementos 106 y 107, vecinos inferiores al wolframio, - seaborgio (Sg) y bohrio (Bh) - que han sido obtenidos artificialmente mediante ensayos complejos en aceleradores de partículas y de los cuales, por el momento, sólo se disponen de algunos átomos, deben presentar los puntos de fusión más altos dentro de los metales. Esto es razonable que sea así, ya que “la campana” para la cuarta serie del bloque d será todavía más definida y alta en su cúspide, y es posible que el seaborgio sea el metal con el mayor punto de fusión de la tabla periódica.


text: A continuación señalamos otros casos en donde se dejan sentir estos efectos relativistas en los elementos pesados de la tabla periódica: Finalmente, resaltar que la contracción lantánida ha sido y sigue siendo aplicable y válida para justificar propiedades de los elementos químicos que dependen fuertemente del tamaño atómico. Pero, por sí sola, no puede explicar por qué es máxima la contracción de los tamaños y las mayores electronegatividades en la zona de la "3ª" serie de transición definida por oro y mercurio, en relación a las mismas propiedades de los elementos químicos vecinos de encima, plata y cadmio.


title: Sir Thomas More (obra de teatro)

text: Sir Thomas More es una obra de teatro del periodo isabelino escrita por Anthony Munday y otros que relata la vida de Tomás Moro. Solo se conserva un manuscrito, en la actualidad custodiado en la Biblioteca Británica, que contiene tres páginas que podrían haber sido escritas por William Shakespeare. Aparte de estas suposiciones, es una importante fuente de información sobre la censura en el reinado de Isabel I de Inglaterra.


title: Sir Thomas More (obra de teatro)

text: En 1871, Richard Simpson, especialista en Shakespeare y James Spedding, editor de las obras de Francis Bacon, fueron los primeros estudiosos que destacaron la posible autoría de Shakespeare de algunas adiciones al texto de la obra. En 1916, el paleógrafo Edward Maunde Thompson afirmó que el autor de las notas denominadas «mano D» eran del mismo Shakespeare. El caso ganó importancia en 1923, debido a la publicación del artículo "Shakespeare's Hand in the Play of Sir Thomas More", escrito por cinco especialistas diferentes que llegaron a la misma conclusión.


title: Sir Thomas More (obra de teatro)

text: Aunque las dudas entre los especialistas continúan, la obra fue reestrenada bajo el nombre de Shakespeare, junto a otros autores, por la Royal Shakespeare Company en 2005 y fue incluido en la edición de 2007 de "The Oxford Shakespeare".


title: Sir Thomas More (obra de teatro)

text: El manuscrito es un texto complicado que contiene varias fases de escritura colaborativa, revisión y censura. Se cree que fue escrita originalmente por Anthony Munday y Henry Chettle. Después, quizás varios años después, la obra fue revisada concienzudamente por otro equipo de autores, que incluyen a Thomas Heywood, Thomas Dekker y, quizás, William Shakespeare.


title: Sir Thomas More (obra de teatro)

text: Los estudiosos encuentran seis manos diferentes en el manuscrito, identificadas como: Hasta el año 2005 la única puesta en escena que se conocía tuvo lugar en 1964 en el "Nottingham Playhouse", con Ian McKellen como protagonista. En 2005, el papel de Tomás Moro fue realizado por Nigel Cooke. En 2013 fue estrenada en el Festival de teatro clásico de Almagro en versión de Ignacio García May bajo la dirección de Tamzin Townsend.


title: Maria Höfl-Riesch

text: Maria Höfl-Riesch (llamada "Maria Riesch" antes de casarse) nació el 24 de noviembre de 1984 en Garmisch-Partenkirchen (Alemania), es una esquiadora retirada que ganó 3 Medallas de Oro Olímpicas (4 Medallas en total), 2 Campeonatos del Mundo (5 Medallas en total), 1 General de la Copa del Mundo (y 5 Copas del Mundo en diferentes disciplinas) y 27 victorias en la Copa del Mundo de Esquí Alpino (con un total de 81 podios).


title: Maria Höfl-Riesch

text: Tiene una hermana menor, Susanne, que también es esquiadora y que ya ha conseguido podios en la Copa del Mundo.6 títulos: (1 de General de Clasificaciones, 1 de Descenso, 1 de Super Gigante, 2 de Eslalon y 1 de Combinada).


title: Impresión digital

text: La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de un archivo digital a papel u otros materiales por diversos medios, siendo el más común la tinta en impresora de inyección de tinta (cartuchos), y tóner en impresora láser.


title: Impresión digital

text: Este proceso, habitualmente ofrecido de manera profesional por pequeños negocios, es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y/o tiempos de entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere la preparación de placas de impresión o el tiempo de secado o enfriamiento que implican tintas tan densas como las que se utilizan en el proceso análogo de impresión offset.


title: Impresión digital

text: Más allá de los métodos de inyección de tinta o impresión láser, habituales a nivel doméstico o de oficina, a nivel industrial es frecuente entre las imprentas digitales utilizar una tecnología que hereda parte de sus procesos de la impresión offset y que fue popularizada por el gigante de la impresión HP a través de su división HP Indigo. Este tipo de impresión digital no utiliza planchas, sino rodillos electrostáticos, que aplican la tinta directamente sobre papel y con alta precisión, gracias al uso de campos eléctricos controlados.


title: Impresión digital

text: En el sector de las artes gráficas la impresión digital está experimentando un gran crecimiento, lo que ha llevado a los diferentes fabricantes y proveedores a lanzar al mercado equipos digitales cada vez con mayores prestaciones, preparados para atender los nuevos requerimientos impuestos por el mercado.


title: Impresión digital

text: La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el gran formato. El primero adolece aun de falta de cierta fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no disponer de un formato 50 × 70). El gran formato, por su parte, ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto hace que la impresión digital tenga que desarrollarse aún más.


title: Impresión digital

text: Sin embargo, uno de los valores añadidos que ofrece la impresión digital es la personalización del producto. La impresión personalizada es un mercado en creciente expansión.


title: Impresión digital

text: En la actualidad la impresión digital con equipos domésticos o de oficina ha bifurcado su rumbo ya que se están utilizando las impresoras de chorro de tinta en la industria textil, más precisamente para sublimación de telas u objetos varios. También algunas impresoras láser para estampar transfer en telas.


title: Impresión digital

text: En lo que respecta a las impresiones de gran formato conocidas como Gigantografías, en la actualidad podemos encontrar equipos de impresión con tintas látex que son menos nocivas ecológicamente hablando que los anteriores con tintas al solvente.


title: Línea Chiyoda

text: La es una línea del metro de Tokio. El color de la línea en los mapas y señalización es verde oscuro, y las estaciones con su parada son marcadas con un número y la letra C. Su número de planificación de línea es el 09.


title: Línea Chiyoda

text: La línea principal tiene 21,9 kilómetros, sirviendo a los distritos Adachi, Arakawa, Bunkyo, Chiyoda, Minato y Shibuya. Además, un ramal secundario lleva de Adachi a Ayase y Kita-Ayase.


title: Línea Chiyoda

text: La Línea Chiyoda fue propuesto originalmente en 1962 como una línea de Setagaya de Matsudo, Prefectura de Chiba. Su número inicial iba a ser el 08. En 1964, el plan se modificó ligeramente para que se ofrecieran servicios en la Línea Jōban al norte de Tokio, y su número cambió a 09.


title: Línea Chiyoda

text: La línea 09 fue diseñado para pasar a través de la acumulación de la zona en Chiyoda, y también para aliviar las líneas Ginza y Hibiya, que siguen una ruta más o menos similares por el centro de Tokio.


title: Línea Chiyoda

text: El primer tramo fue inaugurado el 20 de diciembre de 1969 entre Kita-Senju y Otemachi. La línea casi se completa el 10 de octubre de 1972, cuando alcanzó el Yoyogi-Koen, a pesar de que la sección de 1 kilómetro de Yoyogi-Uehara no se completó hasta el 31 de marzo de 1978. El ramal a Kita-Ayase se abrió el 20 de diciembre de 1979.


title: Línea Chiyoda

text: Desde el 18 de marzo de 2008, los trenes Odakyu Romancecar comenzaron a correr a partir de Kita-Senju a Hakone-Yumoto (en la línea Hakone Tozan) y Karakida (en la línea Odakyu Tama. También funcionan hasta Shin Kiba utilizando una línea de conexión entre las líneas Yūrakuchō y Chiyoda. Esta es la primera línea en que han funcionado asientos numerados en un metro japonés.


title: Fernando Valero

text: Fernando Valero y Toledano (Écija, Sevilla, España, 6 de diciembre de 1856 - San Petersburgo, Imperio ruso, enero de 1914) fue un tenor español.


title: Fernando Valero

text: Siendo muy niño, su familia se trasladó a Granada, donde el celebérrimo tenor Enrico Tamberlick alabó la voz del niño y recomendó a sus padres que se dedicara al canto, comenzando a recibir clases con el maestro Manuel Moya. Posteriormente, ya en Madrid, asistió a las clases del maestro Mariano Martín Salazar.


title: Fernando Valero

text: En 1878 cantó por primera vez en el Teatro Real de Madrid, donde el 4 de febrero interpretó el pequeño papel de Narco, del Poliuto de Donizetti, al parecer sin siquiera haber ensayado previamente. Un mes más tarde, el 30 de marzo, hizo su debut oficial con un papel secundario en la ópera Fra Diavolo de Daniel-François Auber, siendo sus compañeros de reparto el tenor Emilio Naudin, la soprano Carolina Ferni y el bajo Aristide Fiorini. Antes de finalizar la década, alcanzó algunos éxitos notables, siempre en el Teatro Real, cantando Mignon de Ambroise Thomas y el Fausto de Gounod.


title: Fernando Valero

text: En 1880 pasó a Italia donde debutó en el Teatro Brunetti de Bolonia en I Promessi sposi, de Amilcare Ponchielli.


title: Fernando Valero

text: En 1881 debutó en el Teatro Carcano de Milán con La favorita, de Donizetti, donde alcanzó tal éxito que se le bautizó como “El pequeño Gayarre".


title: Fernando Valero

text: En 1883, siendo ya un tenor reconocido, debutó en el Teatro alla Scala de Milán con el Fausto de Gounod.


title: Fernando Valero

text: En 1884 cantó la Carmen de Bizet en San Petersburgo donde alcanzó su consagración definitiva. Desde ese año, el personaje de Don José lo cantó a lo largo y ancho de Europa como en el Teatro San Carlos de Lisboa, el Teatro Costanzi de Roma, el Teatro Real de Madrid, el Teatro Carlo Felice de Génova y de nuevo en la Scala de Milán en la temporada 1885 / 1886.


title: Fernando Valero

text: En 1885 cantó el Werther de Massenet en el Teatro alla Scala


title: Fernando Valero

text: En 1886 volvió a la Scala con la Carmen de Bizet.


title: Fernando Valero

text: En 1889, 12 de febrero, fue titular del estreno absoluto en el Teatro Real de Madrid de Los amantes de Teruel, de Tomás Bretón, que cantó traducida al italiano, como entonces era costumbre, junto a la soprano Bibiana Pérez, Delfino Menotti y Guerrina Fabbri.


title: Fernando Valero

text: En 1891 pasó a América donde cantó Cavalleria Rusticana de Mascagni en el Metropolitan Opera House al lado de la soprano Emma Eames. Posteriormente actuó en Filadelfia, Boston y Chicago.


title: Fernando Valero

text: En 1893, cantó Lohengrin de Richard Wagner en el Real de Madrid.


title: Fernando Valero

text: En 1894 cantó en el Teatro de San Carlo de Nápoles diversas obras como: La Gioconda de Ponchielli y la Manon Lescaut de Puccini, por aquel entonces recién estrenada.


title: Fernando Valero

text: En 1897 una enfermedad lo mantuvo alejado de las tablas hasta entrado el nuevo siglo.


title: Fernando Valero

text: En 1902 reapareció en el Covent Garden de Londres, pero la sonoridad de su voz ya no era aquella nítida y bien timbrada de antaño.


title: Fernando Valero

text: En 1903 grabó en Londres y en Milano (Gramophone and Typewriter Company) los únicos registros que realizó, pero su voz ya había alcanzado un deterioro irreversible (Sin embargo, la voz sigue atractiva, el estilo encantador, sobre todo en las canciones). Grabó dos fragmentos de Cavalleria Rusticana de Mascagni, (“Brindis” y “Sicilianas”) y "La donna e mobile" (de "Rigoletto"). Así mismo se conservan tres canciones: "Mattinata" , “El amor es la vida” y “ Dormi pure” (WCG 3926-R y WCG 3922-R, respectivamente) ambas editadas en CD por Symposium. "El amor" es, sin duda, una de las más encantadoras "reliquias" del "pasado grabado."


title: Fernando Valero

text: Arte Hispalense 2013  Cien cantantes españoles de ópera y zarzuela. Girbal Hernández, F. Ed. Lira 1994


title: Ousmane Viera

text: Ousmane Viera Diarrassouba (Daloa, Costa de Marfil, 21 de diciembre de 1986) es un futbolista marfileño. Juega como defensa y su actual equipo es el FC Hermannstadt de la Liga I rumana.


title: Ousmane Viera

text: Comenzó su carrera profesional en 2003 en su país, jugando para el Réveil Club de Daloa. En enero de 2008 firmó un contrato con el CFR Cluj de Rumanía. Un año después fue cedido al FC Internațional Curtea de Argeș y, en 2010, fue traspasado al CS Pandurii Târgu Jiu.


title: Ousmane Viera

text: Participó en los , jugando como titular todos los partidos que Costa de Marfil disputó en el campeonato: contra Argentina, Serbia, y Australia, en la fase de grupos, y ante Nigeria, en los cuartos de final.


title: Ousmane Viera

text: El 1 de junio de 2014, luego de haber sido incluido en la lista preliminar en mayo, Viera fue ratificado en la nómina definitiva de 23 jugadores que representarán a su país en la Copa Mundial de Fútbol de 2014, haciendo de esta la tercera ocasión en la que disputará el torneo.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Paul Felix Lazarsfeld (Viena, 13 de abril de 1901 - Nueva York, 30 de junio de 1976) fue un sociólogo austríaco.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Paul Felix Lazarsfeld nació en el seno de una familia de la burguesía media austríaca. Estudió en la Universidad de Viena. Allí se doctoró en Matemáticas aplicadas (1925) y Física con una tesis sobre los aspectos matemáticos de la teoría de Einstein.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Sus padres le introdujeron en un ambiente cultural y político, ya que eran socialistas activos. En su casa solían reunirse personalidades como Max Adler, Otto Bauer o Karl Reiner. Además, en aquel momento, Viena era una de las capitales culturales de más relevancia europea.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Fundó el Instituto de Investigación Aplicada en Psicología Social de su país, en 1929. Fue becario de la fundación Rockefeller con la que viajó a Estados Unidos en 1933. Trabajó en la Universidad de Princeton como director de la Office of Radio Research.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: En 1936 dirigió el Centro de Investigación de la Universidad de Newark, Nueva Jersey. Cuatro años más tarde, se incorporó al Departamento de Sociología de la Universidad de Columbia, en N.Y. trabajó durante tres décadas y fundó el "Bureau of Applied Social Research", en 1941. Durante la II Guerra Mundial, el gobierno promocionó una serie de investigaciones y estudios, de forma que el "Bureau of Applied Social Research" tenía el Ministerio de la Guerra como principal fuente de ingresos.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Fue muy próximo a Robert K. Merton y a los teóricos de la llamada ""Mass Communication Research"". Junto a Merton escribió el artículo ‘"Mass Communication, Popular Taste and Organized Social Action"’. En 1962 fue nombrado presidente de la American Sociological Association.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: La radio nace, en los Estados Unidos, dentro de la industria publicitaria. Los anunciantes querían saber cuánta gente escuchaba la radio y cómo era la audiencia, este era el trabajo de segmentación de la audiencia radiofónica en el que se centró Lazarsfeld. En los años 20, la radio comienza a tener protagonismo en las campañas electorales y se convierte en una nueva plataforma publicitaria. Lazarsfeld fue uno de los principales investigadores de un estudio preelectoral para determinar hasta qué punto se podía cambiar la opinión de los votantes. Su trabajo se basa en la investigación cuantitativa de la audiencia de la radio, mediante el uso de las encuestas de opinión. Las críticas de su trabajo, por su carácter empírico dominante, lo enfrentó a otros planteamientos teóricos.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: De sus trabajos de la investigación empírica podemos distinguir dos características principales:


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: "La obra de Lazarsfeld se puede subdividir en siete partes:


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Lazarsfeld fórmula el concepto de influencia con Elihu Katz en "Personal Influence" (1955). En esta obra subraya la importancia de los pequeños grupos de liderazgo en la opinión pública. Lazarsfeld se interesó por el comportamiento de la audiencia, por qué elegían a determinado candidato y no a otro o por qué veían un canal de televisión específico.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: En esta obra se fórmula la teoría del ""Two-Step flow of communications"" o "del doble flujo", donde Lazarsfeld y Katz explican que los medios de comunicación tienen una influencia limitada en la opinión pública.


title: Paul Felix Lazarsfeld

text: Es el 'grupo primario' o grupo de liderazgo social un espacio determinante en la formación de opinión, ya que es él quien recibe y procesa la información de los medios e interactúa con ellos. En este grupo se produce una segunda mediación o proceso de influencia hacia el resto del público. Son los individuos aislados, no sujetos a la comunicación directa o indirecta con los líderes, los más frágiles ante los medios, ya que en ellos no se produce la cadena de mediación.En Español se ha publicado:


title: Pegaso-SAVA 5720

text: El Pegaso-SAVA 5720 fue un microbús de servicio urbano lanzado al mercado por ENASA a partir de 1973, especialmente indicado para líneas con una baja demanda de viajeros y/o recorridos difíciles (calles estrechas, etc.) Tras la completa absorción de la Sociedad Anónima de Vehículos Automóviles (SAVA) por parte de ENASA en 1968, la producción de la fábrica vallisoletana quedó dedicada al sector de vehículos de gama media y ligera, tanto en vehículos para el transporte de pasajeros como de mercancías. Así, la producción de microbuses de ENASA quedó englobada dentro de la gama 5700, siendo comercializados bajo la marca Pegaso-SAVA. Uno de los lanzamientos más exitosos en la gama 5700 fue el microbús 5720, destinado principalmente al servicio urbano.


title: Pegaso-SAVA 5720

text: Comercializado como un chasis carrozable, no tardó en ser adquirido por multitud de empresas de transporte, tanto pequeñas empresas de pueblos y ciudades de pequeño y mediano tamaño, como por grandes empresas de ciudades como Madrid, pues sus características lo hacía idóneo para toda clase de servicios, dentro de las limitaciones propias de este tipo de vehículo.


title: Pegaso-SAVA 5720

text: El espaldarazo definitivo vino en 1975 de la mano de la EMT de Madrid, que realizó un pedido de 180 unidades de cara a sustituir la flota con la que se prestaba el servicio de microbuses. Los vehículos se matricularon del 1 al 180, para, posteriormente, engrosar la serie 3000, del 3041 al 3220. Poco tiempo después, fue necesario adquirir cuatro unidades más, para reemplazar a 3 coches que habían quedado destruidos por incendios. Así, globalmente, la serie se vio incrementada en una unidad, que fue numerada como 3221.


title: Pegaso-SAVA 5720

text: Estos coches fueron carrozados por Unicar, quien aplicaría su modelo Arosa. Además, en la EMT estos coches contaban, entre otras comodidades, con la ventaja de contar con aire acondicionado, y exclusivamente plazas sentadas, pues el servicio a prestar difería claramente del de la red ordinaria.


title: Pegaso-SAVA 5720

text: En 1987, la llegada de los nuevos midibuses Pegaso 5317 al Parque de la EMT supuso la decadencia del 5720 en Madrid, siendo la mayoría de coches enajenados como vehículos de segunda mano. Muchos de ellos conocieron una segunda vida prestando servicio en diversas auto-escuelas como vehículos de formación y examen, si bien es cierto que todos ellos fueron desapareciendo con el correr de los años, a excepción del coche ex-EMT 3195 que, tras prestar servicio en la auto-escuela Rayva (Orense) quedó estacionado en un pedestal a modo de reclamo publicitario, siendo recuperado en marzo de 2009 por la EMT de cara a su incorporación a la colección de autobuses históricos de la EMT madrileña. Otros coches, como los que prestaron servicio en la ciudad de Málaga han sido preservados y restaurados por diversas entidades y organizaciones.


title: Pegaso-SAVA 5720

text: ficha técnica


title: Ejército persa de Darío III

text: El ejército persa de Darío III se enfrentó al ejército macedonio de Alejandro Magno de 330 a 334 a. C. Era un ejército a «lo oriental», muy numeroso y abigarrado, cuyas mejores unidades se adornaban con lujosos atavíos que impresionaban a sus adversarios. El coraje de los caballeros persas era cierto, pero insuficiente para afrontar la potencia del choque macedonio.


title: Ejército persa de Darío III

text: Los efectivos referidos por los autores antiguos son muy divergentes, y a veces poco verosímiles. Alguno, como Arriano, afirma que Darío III alineó en Gaugamela casi un millón de infantes, 40.000 jinetes y 200 carros de guerra. La crítica moderna ha hecho razón de estas cifras, de 1.000.000 a 3.000.000 como máximo, sin duda menos. En Issos a los 25 o 300.000 hombres de Alejandro, Darío opuso 1.000.000, de los cuales apenas la mitad tomaron parte en la batalla. El ejército persa era, no obstante, más numerosos que el macedonio. Se trataba de un ejército menos homogéneo que el macedonio y que no tenía tanta experiencia en el combate.


title: Ejército persa de Darío III

text: Los cuerpos de caballería eran muy numerosos. Los caballeros estaban equipados con una armadura de cuero o de un tejido forrado con muletón, sobre la que se fijaban escamas de metal, a fin de proteger el pecho, el abdomen, la espalda y los hombros. A menudo era llevada sobre una túnica generalmente de colores vivos. Cada caballero llevaba dos "poltones", una jabalina de 1,5 metros, a veces de 1,8, con la punta de hierro o de bronce. Como armas de contacto empelaban o una espada corta (bastante similar al "kopis" griego) o una daga larga ("akinakes") o diversos tipos de hachas.


title: Ejército persa de Darío III

text: Algunos estaban equipados más pesadamente que la mayoría y montaban caballos parcialmente protegidos con una coraza compuesta de una cobertura de cuero recubierto de escamas de bronce, atada a la base del cuello del caballo y a la cintura del jinete. Esta protección, que se llamaba "parameridia", protegía los flancos de la montura y las piernas del caballero. Sobre la cabeza del animal se fijaba un gorro de cuero recubierto de escamas de bronce que le protegía desde las orejas hasta el hocico. El pecho llevaba una armadura de cuero recubierto de láminas de bronce. Los caballeros se cubrían con un casco metálico, de tipo griego o con forma cónica, y con una coraza de bronce. Estos eran sobre todo los masagetas y los bactrianos, situados en el ala izquierda durante la Batalla de Gaugamela, así como los capadocios del ala derecha que fueron equipados así.


title: Ejército persa de Darío III

text: Los escitas eran arqueros a caballo que usaban un arco corto y curvo, a menudo fabricado a partir de materiales muy diversos, tales como nervios de animales (para la cuerda), cuerno, madera, etc. Las flechas, ligeras y pintadas de rojo o de blanco, poseían una punta de bronce, hierro o hueso. Se colocaban en un "gorytos", estuche que pendía en el lado derecho de la cintura y que contenía más de 200 flechas. Su segunda arma era una daga o un hacha, raramente una jabalina. Eran fácilmente identificables por sus tejidos de lana, seda, fieltro o cuero de colores brillantes (azul, blanco, amarillo, púrpura, etc.) Algunos escitas se batían a pie y empleaban entonces un hacha y su escudo característico: un óvalo de madera recubierto de piel.


title: Ejército persa de Darío III

text: Los sacas, llamados también masagetas por Heródoto, un pueblo próximo al de los escitas, adoptaron el arco escita, un hacha con cabeza de pico equilibrada del lado opuesto por una cabeza de martillo, y una espada larga. Hay que señalar la presencia de caballería de Aracosia (región del actual Kandahar, al sur de Afganistán) armada con jabalinas y hachas cortas, y las primeras menciones de arqueros montados partos, que combatían generalmente con los medos; los dos pueblos se mezclaban fácilmente.


title: Ejército persa de Darío III

text: Darío III alineó 200 carros falcados en Gaugamela, e hizo quitar las piedras de la llanura para facilitar sus movimientos. Los situó en el centro de su dispositivo para atacar de frente a la falange macedonia. Sin embargo dicha arma fue del todo ineficaz, ya que la falange macedonia abrió sus filas, dejando pasar los carros y atacándolos mientras con sus picas. También la infantería ligera como la agriana dio cuenta de los carros. Darío se sostenía encaramado sobre su carro en medio del batallón de Parientes del Rey. Dos veces, en Issos y en Gaugamela, hubo de huir ante el ataque frontal de los caballeros macedonios, lo que demuestra la inadaptabilidad de esta arma de guerra, poco eficaz en la parada.


title: Ejército persa de Darío III

text: A través de la orden de batalla persa capturada tras la batalla, se sabe que Darío iba a disponer 15 elefantes de guerra en el centro de su dispositivo en apoyo de los carros. Sin embargo, al final no fueron formados en una decisión de última hora, ya que fueron apresados por los macedonios tras tomar el campamento persa. Hubo que esperar a la Batalla del Hidaspes para ver a los macedonios enfrentarse por primera vez a un verdadero ejército de elefantes.


title: Ejército persa de Darío III

text: Aunque fuera muy numerosa, la infantería no tenía para los soberanos aqueménidas la importancia que la caballería. Estaba esencialmente compuesta por una infantería ligera que comprendía lanzadores de jabalina, honderos y arqueros, y eran famosos los arqueros persas y los honderos rodios. Los persas disponían de una unidad militar, los kardakes (o cardaces), que eran infantes que no llevaban armadura, equipados con jabalinas, arcos o una "kopis" y un escudo. En la Batalla de Issos, se estima que Darío dispuso al menos de 20.000 kardakes, reclutados sobre todo en Babilonia. Llevarían un armamento similar al de los peltastas. Conviene señalar que el arco persa poseía una gran tamaño para los cánones de la época, alrededor de 1,20 metros. Jenofonte apunta que los arqueros persas disparaban más lejos que los cretenses, y enseguida añade que es sin duda porque las flechas eran más ligeras. Por lo tanto, durante las confrontaciones con el ejército de Alejandro, la infantería ligera persa fue barrida por la falange macedonia.


title: Ejército persa de Darío III

text: La infantería pesada persa estaba compuesta de mercenarios griegos armados como hoplitas. Provenían sobre todo de Atenas y de Esparta, ciudades tradicionalmente hostiles a Macedonia. En la Batalla del Gránico, la infantería hoplítica mercenaria, privada del apoyo de la caballería persa, fue sistemáticamente masacrada. De 10 000 mercenarios únicamente sobrevivieron 2000, que fueron condenados a trabajos forzados.


title: Ejército persa de Darío III

text: Desde Ciro I, el ejército persa contaba con un batallón de Inmortales, llamados así por Jenofonte, reclutados entre la nobleza persa. Se trataba de lanceros y de arqueros de élite, adornados con lujosas vestiduras, que formaban la guardia del rey. Darío les alineó en el centro de su dispositivo en las batallas de Issos y de Gaugamela. Su coraje y su fidelidad y apoyo a Darío eran más reales que efectivos.


title: Ejército persa de Darío III

text: La táctica preferida por Darío era envolver las dos alas gracias a su caballería, mientras que Alejandro prefería el ataque al centro aprovechando las brechas creadas sobre las alas adversarias por su caballería pesada. Darío apostaba por su caballería, en neta superioridad numérica. Por lo tanto, en la Batalla de Issos, sin escuchar a sus consejeros griegos, situó su ejército en un lugar que no era favorable para las maniobras de la caballería: su ala derecha, enfrentada a la caballería tesalia estaba bloqueada a lo largo de la orilla y no podía romper el cerco. En la Batalla de Gaugamela, Darío eligió un terreno propicio, pero la fuerza de impacto de los macedonios y el brusco cambio de dirección que Alejandro arremetiendo contra el centro del ejército persa impidió cualquier tentativa de maniobra envolvente. Cuando en la derrota de la Batalla del Gránico (y en la masacre de los mercenarios griegos situados en la retaguardia sin auténticas órdenes), no fue únicamente imputable a Darío, aunque había ordenado a los sátrapas enfrentarse al ejército macedonio sin sufrientes preparativos. Cuando el ejército macedonio desembarcó en Frigia, no designó ningún comandante en jefe, dejando que hubiera divergencias estratégicas entre los sátrapas y los generales como Memnón de Rodas, el jefe de los mercenarios griegos, que aconsejó sin éxito practicar la táctica de tierra quemada y obligar a los macedonios a batirse en el interior del país.


title: Ejército persa de Darío III

text: Al final, se puede considerar que a lo largo de las conquistas de Alejandro, la estrategia macedonia, fundada en la astucia y la sorpresa (sin evocar la potencia de choque de la caballería y la falange) prevaleció sobre el espíritu caballeresco de los persas.


title: Aksel Lund Svindal

text: Aksel Lund Svindal nació el 26 de diciembre de 1982 en Lørenskog (Noruega), es un esquiador que ha ganado 1 Medalla de Oro Olímpica (3 Medallas en total), 5 Campeonatos del Mundo (8 Medallas en total), 2 Generales de la Copa del Mundo (y 9 Copas del Mundo en diferentes disciplinas) y tiene 32 victorias en la Copa del Mundo de Esquí Alpino (con un total de 69 podiums).


title: Aksel Lund Svindal

text: En el año 2007 fue galardonado como el mejor deportista noruego.11 títulos: (2 de General de Clasificación, 5 de Super Gigante, 2 de Descenso, 1 de Eslalon Gigante y 1 de Combinada).


title: Ricardo Manuel Ferreira Sousa

text: Ricardo Manuel Ferreira Sousa (Paços de Ferreira, Portugal, 21 de diciembre de 1981), más conocido como Cadú, es un futbolista portugués. Juega de defensa y su equipo actual es el AEL Limassol FC.


title: Ricardo Manuel Ferreira Sousa

text: Desde enero de 2012 cuenta con nacionalidad rumana, pero desde ese momento anunció que no jugaría con la Selección de Rumanía al considerar que no es correcto que los jugadores nacidos en un país puedan jugar con otra selección.


title: Ricardo Manuel Ferreira Sousa

text: Cadú, que actúa de defensa central, ha jugado en varios equipos de Portugal: Gondomar SC, FC Paços de Ferreira y Boavista FC.


title: Ricardo Manuel Ferreira Sousa

text: En 2006 emigra a Rumania para fichar por su actual club, el CFR Cluj, que tuvo que desembolsar 750.000 euros para poder hacerse con sus servicios. Debuta en la Liga I el 6 de agosto en el partido CFR Cluj 4-0 Unirea Urziceni. Con este equipo conquistó el título de Liga y Copa en 2008. Actualmente es el capitán del equipo.


title: Ricardo Manuel Ferreira Sousa

text: En la temporada 2008/09 jugó la Liga de Campeones con el CFR Cluj, logrando una victoria en Roma y un empate en casa frente al Chelsea. En el mes de julio revalidó el título de Copa, y en agosto de 2009 la Supercopa de Rumanía al imponerse el CFR al Unirea Urziceni en la tanda de penaltis.


title: Tour de los Alpes Marítimos y de Var

text: El Tour de los Alpes Marítimos y de Var (oficialmente: Tour des Alpes-Maritimes et du Var) es una carrera ciclista profesional por etapas que se disputa anualmente en Francia en el departamento de Var, en el mes de febrero.


title: Tour de los Alpes Marítimos y de Var

text: Se disputa desde el año 1969. Desde la creación de los Circuitos Continentales UCI en 2005 formó parte de la UCI Europe Tour en la categoría 1.1. Más adelante, perteneció a la Copa de Francia de Ciclismo cuando se disputaba en un solo día.


title: Tour de los Alpes Marítimos y de Var

text: La prueba siempre ha consistido en una sola etapa a excepción de las ediciones 1987, pero a partir del año 2009 la carrera pasó a ser de dos jornadas bajo la categoría 2.1 en el circuito UCI Europe Tour donde se mantiene en la actualidad.


title: Tour de los Alpes Marítimos y de Var

text: El corredor que más veces se ha impuesto es el neerlandés Joop Zoetemelk y francés Arthur Vichot, con tres victorias.


title: Canto ambrosiano

text: El canto ambrosiano o canto milanés es un repertorio litúrgico de canto llano de la Iglesia católica, que se desarrolló en la zona de la actual Milán (Italia) en torno al siglo IV.


title: Canto ambrosiano

text: Su origen, y por ende su nombre, se suele atribuir al por entonces arzobispo de Milán, San Ambrosio, aunque no hay evidencias científicas que corroboren dicha relación. Se usaba en las ceremonias de rito ambrosiano, localizadas en ese siglo en esa zona, que fueron sustituidas por la Iglesia por el rito romano, excepto en Milán y sus inmediaciones.


title: Canto ambrosiano

text: En la iglesia de Ambrosio de Milán se promovió el canto antifónico de los salmos, los cuales eran cantados con dos coros que alternaban sus intervenciones. Esta práctica era heredada de los cantos rituales de Siria y Palestina. Del mismo modo se introdujo en la liturgia el canto de los himnos.


title: Canto ambrosiano

text: El canto ambrosiano es música vocal monódica, sin ningún tipo de acompañamiento instrumental. La rítmica del canto viene determinada por el texto, no existe un ritmo determinado que sea escrito independientemente para su melodía. Mientras que en el canto gregoriano predominaba una estructura rítmica uniforme, consistente mayormente en una sucesión de notas de similar valor, raramente interrumpida por notas de distinto valor, en el canto ambrosiano el ritmo se ajustaba al texto en modo recitativo, y poseía una estructura rítmica relativamente marcada.


title: Canto ambrosiano

text: Su desarrollo melódico tiende a moverse por grados conjuntos, al igual que lo haría después el canto gregoriano. Los saltos de mayor tamaño son excepcionales, y cuando se presentan no comprenden intervalos musicales muy amplios.


title: Canto ambrosiano

text: Al igual que ocurre con otras liturgias latinas, las formas musicales que se dan en el canto ambrosiano, varían sustancialmente de las del canto gregoriano.


title: Canto ambrosiano

text: La misa es la celebración cristiana de la Eucaristía. El canto llano se usaba con profusión en la misa por diversos motivos: para reafirmar la fe de forma comunal, para reforzar el aprendizaje de las sagradas escrituras, y para acompañar algunos actos. Los cantos de la misa se dividían en cantos del "Ordinario de la Misa" (en latín, "Ordo Missae"), cuyos textos eran invariables, y los cantos "Propios", cuyos textos cambiaban dependiendo de la festividad. Hay varias diferencias entre el rito ambrosiano y el romano, que se reflejan en los cantos ambrosiano y gregoriano. Los cantos ordinarios consistían en el "Laus missa" o "Gloria in excelsis", el "Symbolum" y el "Sanctus". El "Symbolum" corresponde al "Credo" en el rito romano. Al contrario del canto gregoriano, no hay "Agnus Dei" ni "Ite missa est", y el "Kyrie" no existe como una categoría de canto separada.


title: Canto ambrosiano

text: Solo existe un pequeño número de melodías para cada uno de estos cantos ordinarios: cuatro para el "Gloria", cuatro para el "Sanctus", y solo una para el "Symbolum". La melodía del "Symbolum" es muy simple, apenas un recitativo levemente adornado. De las cuatro melodías para el "Gloria", una es simple como la del "Symbolum", y una de ellas es una composición silábica pero muy libre con una melodía neumática consistente en solo unas cuantas notas por sílaba. Las cuatro melodías son melismáticas y todas progresan hasta acabar en un sencillo canto de "Kyrie".


title: Canto ambrosiano

text: Solo dos de las escasas melodías existentes para el "Sanctus" eran usadas regularmente, y ambas eran de gran simplicidad.


title: Canto ambrosiano

text: El "Ingressa" corresponde al "Introitus" del rito romano. Al contrario que éste, el "Ingressa" no versa sobre un salmo o doxología. Mientras el "Introitus" acompaña el tiempo en el que los celebrantes se acercan al altar, el "Ingressa" es cantado durante el incensado del altar.


title: Canto ambrosiano

text: Los tres siguientes cantos propios, continúan y amplían la lectura de las escrituras. El "Psamellus" sigue a la profecía, la lectura del Antiguo Testamento, y corresponde al "Graduale" gregoriano. El "Post Epistolam" o "Alleluia" sigue a la lectura de la epístola, y corresponde al "Alleluia" gregoriano.


title: Canto ambrosiano

text: El "Alleluia" ambrosiano suelen adaptarse más frecuentemente que los gregorianos, reutilizando melodías para los textos de diferentes festividades. Al contrario que el "Alleluia" gregoriano, el ambrosiano contiene una repetición muy extensa llamada "Jubilus". Durante los períodos penitenciales, el "Post Epistolam" es reemplazado por el "Cantus", que corresponde al "Tractus" gregoriano. Las melodías del "Cantus" provienen de una raíz común, relacionada con los antiguos cantos romanos y beneventanos. El canto que sigue a la enseñanza final es el "Post Evangelium", que no tiene equivalente en el rito romano.


title: Canto ambrosiano

text: El "Offertorium" es cantado durante la ofrenda de presentes en el altar, correspondiendo al Ofertorio gregoriano. Mientras que los ofertorios gregorianos perdieron sus versos hacia el siglo XII, algunos "Offertoria" ambrosianos retuvieron sus versos, que poseían un nivel de complejidad parecido al de sus extintos equivalentes gregorianos.


title: Canto ambrosiano

text: El "Confractorium" se canta durante el reparto del pan, y no tiene homólogo en el canto gregoriano. Finalmente, el "Transitorium", llamado así porque originalmente incluía el paso de un libro al lado opuesto del altar, corresponde a la Comunión gregoriana. Muchos textos del "Transitorium" son traducciones directas de originales griegos, aunque no es demostrable que las melodías fueran bizantinas.


title: Canto ambrosiano

text: En el oficio hay antífonas, salmos, himnos y responsorios.


title: Canto ambrosiano

text: Estos cantos aún están muy poco estudiados, por lo que solo se han hecho evaluaciones preliminares.


title: Canto ambrosiano

text: Las horas menores tienen poco interés musical -algunos himnos, y los recitativos más simples-. Los cantos principales son aquellos que se realizan en las maitines, las vísperas y las vigilias


title: Canto ambrosiano

text: Los salmos son cantos de maitines y vísperas que se interpretan de manera rotatoria, de manera que los ciento cincuenta salmos se cantan a lo largo de dos semanas.


title: Canto ambrosiano

text: Cada salmo se cantaba en un tono salmódico diferente, con una antífona simple entre cada verso. El sistema de tonos salmódicos en el canto ambrosiano difiere en algunos aspectos del sistema de tonos salmódicos gregoriano. En este último, los tonos salmódicos están basados en el modo de la antífona. El canto ambrosiano, incluyendo las antífonas de los salmos, no se adapta al sistema modal gregoriano. Cada antífona de los salmos ambrosianos pertenece a una de cuatro "series" diferentes, dependiendo de su afinación final. Dentro de cada serie existen diferentes tonos salmódicos posibles, correspondientes a la afinación predominante de la antífona que pueden o no coincidir con la afinación de los modos gregorianos. Finalmente, cada tono salmódico posee una fórmula cadencial que acerca suavemente el tono al de la antífona. Este sistema da como resultado un número mucho mayor de tonos salmódicos en el canto ambrosiano respecto al gregoriano. Estructuralmente, los tonos salmódicos en el canto ambrosiano constan de un "íncipit", un desarrollo en forma de recitativo, y una cadencia, careciendo de la inflexión media encontrada en los gregorianos.


title: Canto ambrosiano

text: Otros cantos de vísperas incluyen los "Psallendae" y los "Antiphonae in choro". Los "Psallensade" comprenden la categoría más amplia de los cantos de oficio ambrosianos. Dos "Psallendae", similares a las antífonas marianas del canto gregoriano, eran interpretadas durante las vísperas más solemnes, para acompañar a las procesiones. Concluían con uno o varios recitativos que daban paso al "Gloria Patri". Las "Antiphonae in choro" eran similar en estilo, pero no contenían salmo ni verso.


title: Canto ambrosiano

text: Los "Responsoria" se celebraban tanto en Maitines como en Vísperas. Sus nombres a menudo eran indicativo de quién se encargaba de cantarlo: el coro de niños, el diácono, los subdiáconos, u otros miembros de la comunidad. Un responsorio consistía en un estribillo llamado "responso", un verso, y la repetición de una versión extendida del responso. Estas expansiones contenían algunos de los melismas más largos del repertorio ambrosiano, y a menudo constaban de complejas estructuras repetitivas.


title: Canto ambrosiano

text: Las vísperas comenzaban con un canto llamado "Lucernarium" y finalizaban con el "Completarium". El término "Lucernarium" evocaba a la función original de las vísperas como el momento en que se encendían las lámparas. Los textos de los "Lucernaria" suelen contener algunas referencia a la luz, tales como "quioniam tu illuminas", "paravi lucernam" o "dominus illuminatio". Estilísticamente, los "Lucernaria" son diferentes de los "Completaria". En ambos casos, estos cantos podían ser “propios”, creados específicamente para ciertos festejos, u “ordinarios”, que podían ser usados durante todo el año. Su estilo podían variar desde cantos muy elaborados hasta simples recitativos. Existían relativamente pocos "Lucernaria" y "Completaria". Se usaban tan solo cuatro "Completaria" para cubrir todos los días del año, excepto tres.


title: Canto ambrosiano

text: Existen diversas fuentes documentales de cantos ambrosianos, entre las que destacan:


title: Campeonato NCAA de waterpolo masculino

text: El Campeonato NCAA de waterpolo masculino es la competición de waterpolo masculino en los juegos del National Collegiate Athletic Association. Empezaron a celebrarse los campeonatos de waterpolo masculino en 1969.


title: Campeonato NCAA de waterpolo masculino

text: El equipo que más veces ha ganado el campeonato es la universidad de California (Berkeley), que lo ha hecho en 13 ocasiones.


title: Loxigilla noctis

text: El semillero gorjirrojo o comeñame antillano (Loxigilla noctis) es una especie de ave paseriforme de la familia Thraupidae, una de las dos perteneciente al género "Loxigilla". Es nativa de las Antillas Menores.


title: Loxigilla noctis

text: Se encuentra en Anguilla, Antigua y Barbuda; Bonaire, San Eustaquio y Saba, Dominica; Granada; Guadalupe, Martinica, Montserrat, Puerto Rico; San Cristóbal y Nieves, Santa Lucia, Isla de San Martín, San Vicente y las Granadinas, Islas Vírgenes Británicas e Islas Vírgenes de Estados Unidos.


title: Loxigilla noctis

text: Esta especie es común en una variedad de hábitats en todas las elevaciones, desde bosques secos y jardines hasta manglares y selvas húmedas.


title: Loxigilla noctis

text: La especie "L. noctis" fue descrita por primera vez por el naturalista sueco Carlos Linneo en 1766 bajo el nombre científico "Fringilla noctis"; su localidad tipo es: «Martinica».


title: Loxigilla noctis

text: El nombre genérico femenino "Loxigilla" es una combinación de los géneros "Loxia", los piquituertos, y "Fringilla", los pinzones, ambos del Viejo Mundo; y el nombre de la especie "noctis" proviene del latín y significa ‘noche’.


title: Loxigilla noctis

text: La especie "Loxigilla barbadensis" era considerada conespecífica con la presente.


title: Loxigilla noctis

text: Según las clasificaciones del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) y Clements Checklist/eBird v.2019 se reconocen ocho subespecies, con su correspondiente distribución geográfica:


title: Loxigilla

text: Loxigilla es un género de aves paseriformes de la familia Thraupidae que agrupa a dos especies nativas de las Antillas Menores. El género anteriormente se clasificaba en la familia Emberizidae. Sus miembros se denominan comúnmente semilleros o comeñames.


title: Loxigilla

text: El nombre genérico femenino "Loxigilla" es una combinación de los géneros "Loxia", los piquituertos, y "Fringilla", los pinzones, ambos del Viejo Mundo.


title: Loxigilla

text: Las dos especies de este género son tráupidos medianos, miden entre 14 y 15,5 cm de longitud, de picos cónicos cortos y robustos. La especie "L. noctis" es sexualmente dimórfica, con el macho predominantemente negro con la garganta y lista superciliar rojizos y la hembra de color pardo grisáceo, mientras la especie "L. barbadensis", recientemente separada como especie plena no presenta dimorfismo sexual, y es casi idéntica a la hembra de "L. noctis". Ambas son bastante comunes en una variedad de ambientes naturales de las islas que habitan.


title: Loxigilla

text: Los datos genéticos de Burns "et al". (2002, 2003) suministraron un fuerte soporte para un grupo monofilético formado por "Coereba", "Tiaris", y los pinzones de Galápagos ("Certhidea", "Platyspiza", "Camarhynchus" y "Geospiza", e incluyendo "Pinaroloxias"), así como también los géneros caribeños "Euneornis", "Loxigilla", "Loxipasser", "Melanospiza" y "Melopyrrha" todos durante décadas colocados en la familia Emberizidae; este grupo aparecía embutido dentro del linaje de los tráupidos. Como resultado de esos estudios, todos los géneros citados, incluyendo "Loxigilla", fueron transferidos para Thraupidae.


title: Loxigilla

text: Finalmente, los estudios de Barker "et al". (2013) y Burns "et al". (2014) confirmaron fuertemente la monofilia del clado descrito más arriba y propusieron el nombre de una subfamilia Coerebinae, para designarlo.


title: Loxigilla

text: Los amplios estudios filogenéticos realizados por Burns "et al." (2014), mostraron que el género "Loxigilla" era polifilético, con "Loxigilla noctis" y "L. barbadensis" formando un clado fuertemente soportado, separado en el árbol filogenético de otro clado bien caracterizado, formado por las entonces denominadas "Loxigilla portoricensis" y "L. violacea", y "Melopyrrha nigra". Sobre esta base, Burns "et al." (2014) recomendaron la inclusión de "portoricensis" y "violacea" en "Melopyrrha", y la retención de "noctis" y "barbadensis" en el presente género, lo que fue aprobado en la Propuesta 2018-C-11 al Comité de Clasificación de Norte y Mesoamérica (N&MACC).


title: Loxigilla

text: Después de revisar la literatura taxonómica, Burns "et al." (2016) recomendaron usar el género Pyrrhulagra , 1850 para "L. portoricensis", "L. violacea" y "Melopyrrha nigra", que tendría prioridad sobre "Melopyrrha", propuesto por el mismo Bonaparte en 1853. Esta tesis fue seguida por Aves del Mundo (HBW) y Birdlife International (BLI). En el análisis de la Propuesta 2018-C-11 al N&MACC se destacó que la especie tipo designada por Bonaparte para el género "Pyrrhulagra" es "Fringilla noctis", el protónimo de "Loxigilla noctis", lo que convierte a "Pyrrhulagra" en un sinónimo posterior de "Loxigilla".


title: Loxigilla

text: Según las clasificaciones del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) y Clements Checklist v.2019, el género agrupa a las siguientes especies con el respectivo nombre popular de acuerdo con la Sociedad Española de Ornitología (SEO):


title: Gran Premio de la Villa de Rennes

text: El Gran Premio de la Villa de Rennes (oficialmente: Grand Prix de la ville de Rennes) fue una carrera ciclista profesional francesa de un día que se disputaba en Rennes (Bretaña) y sus alrededores.


title: Gran Premio de la Villa de Rennes

text: Se disputaba ininterrumpidamente desde 1979, e hasta que en 2008 se disputó la última edición. Pertenecía desde 1992 a la Copa de Francia de Ciclismo y desde la creación de los Circuitos Continentales UCI en 2005 formó parte del UCI Europe Tour, dentro de la categoría 1.1, hasta su desaparición en 2009.


title: Gran Premio de la Villa de Rennes

text: El corredor que se ha impuesto en más ocasiones ha sido el francés Nicolas Jalabert.


title: Semana Santa en Loja

text: La Semana Santa de Loja es una celebración de la Semana Santa que se celebra en Loja, provincia de Granada (Andalucía, España).


title: Semana Santa en Loja

text: Constituye la más importante manifestación de cultura popular de Loja a lo largo y ancho del año. La Semana Santa de Loja, hunde su fundamento en la tradición devota de una parte bien representativa de la sociedad lojeña, que año tras año se empeña en reivindicar los valores universales de humanidad, generosidad y fraternidad implícitos en la Pasión de Jesús de Nazaret, y que año tras año lo hace a través de una manifestación que trasciende a lo estrictamente devocional, para eclosionar en las calles de Loja con una representación estética, artística y cultural. Esta celebración fue declarada en 2004 de Interés Turístico Nacional de Andalucía. y Decana de la Provincia de Granada en 2018. Actualmente, se encuentra en trámites para ser reconocida como Fiesta de Interés Turístico Nacional e Internacional.


title: Semana Santa en Loja

text: La Hermandad de la Santísima Virgen de los Dolores se fundó en la parroquia de Santa Catalina en el año 1669, incorporándose a la orden de servitas. Al principio se veneraba un cuadro de la Virgen hasta que del Convento de la Victoria se consiguió una talla de una piedad que fue la titular hasta los sucesos del 36. En 1937 se encargó la nueva talla de José Gabriel Martín Simón y con ella se reorganizó la hermandad.


title: Semana Santa en Loja

text: Fundada en 1992 bajo el patronazgo de la Agrupación Local de Hermandades y Cofradías de Loja, fue un esfuerzo de la misma por completar la iconografía de la semana mayor de la ciudad. Está formada por un solo paso correspondiente a la Entrada de Jesús en Jerusalén. Es de destacar que se trata de una hermandad de niños en su mayoría que acompañan vestidos de hebreos todo el recorrido procesional de la misma. En 2005, un grupo de jóvenes de la ciudad, crea la rama de la hermandad con la Virgen de la Luz. Actualmente solo procesiona la bella imagen de María Santísima de la Luz aunque pronto se espera que el otro titular de la misma la acompañe. Su sede canónica es la Iglesia Mayor de la Encarnación.


title: Semana Santa en Loja

text: La fundación de esta cofradía data del año 1995, desfilando por primera vez en 1997. La iconografía representa en un paso a Jesús en el momento de la oración en el huerto acompañado de un ángel y en el otro a la Virgen de la Esperanza, dolorosa de vestir. Desde 2012 a estas dos imágenes les acompañan Los Apóstoles: San Pedro, Santiago y San Juan. Su sede canónica es la Ermita de San Roque.


title: Semana Santa en Loja

text: Se funda en el año 1926 aunque ya había procesionado antes con motivo de unas epidemias de cólera ("véase": Pandemias de cólera en España). Al principio salía de la Iglesia de San Gabriel acompañada de la imagen de Nuestra Sra. de la Esperanza, aunque los acontecimientos del 36 hicieron que desaparecieran las mencionadas imágenes, reorganizándose la hermandad en 1990 desde la Iglesia Mayor de la Encarnación. En 2010 recupera el título de "Real", derecho otorgado por Alfonso XIII.


title: Semana Santa en Loja

text: Fundadas en torno al siglo XVI como hermandades separadas en el Convento de San Francisco de Asís. A primeros del siglo XX deciden fusionarse, adquiriendo la denominación actual, a la vez que se les daba el título de Real. Se trata de una de las cofradías más queridas de la ciudad contando con un número de hermanos cercano al millar. Su iconografía representa en un primer paso a la Santa Vera Cruz, en un segundo la imagen de un Jesús en el momento de su apreso y para finalizar una bella dolorosa de vestir de estilo granadino que representa a la Virgen de los Dolores.


title: Semana Santa en Loja

text: Aprobados sus estatutos en el año 1956, unos años antes se había adquirido la imagen de la iglesia de San Cecilio de Granada, la cual representa a Cristo recién muerto en la cruz, siendo copia exacta de la existente en el Campo del Príncipe de la capital. Todo el cortejo se caracteriza por el silencio y la oscuridad que lo envuelve y por el sonido de unos tambores rigurosamente vestidos de negros que abren el desfile. Es uno de las imágenes más características de Loja con más de 800 hermanos entre horquilleros, tambores y penitentes.


title: Semana Santa en Loja

text: Se tiene constancia de su existencia desde el siglo XVIII como parte de unas de las hermandades de Viernes Santo por la mañana. Conocida como la hermandad de los panaderos por ser estos la que históricamente se encargaron de ella, la hermandad representa a la mujer verónica que limpia el rostro de Jesús en su subida al Calvario. Después de la guerra quedó a expensas del resto de hermandades hasta su reorganización como hermandad independiente en 1989.


title: Semana Santa en Loja

text: Fundada el 12 de enero de 1619 en la ermita de San Roque, posteriormente se le construye su actual sede canónica en la Iglesia de Jesús Nazareno, inaugurada el 27 de septiembre de 1705. Durante el siglo XVIII se le agregó la hermandad de niños expósitos de la ciudad. Durante el 36 fueron quemadas sus titulares, solo salvándose el trono. Una vez terminada la guerra, se recompone con una talla de Castillo Lastrucci representando a un nazareno, que volvió a salir a la calle en 1941. Recientemente se da la noticia de la recuperación de San Juan.  La hermandad de Jesús es unas de las más queridas en Loja y su titular es sin duda uno de los que más devoción se le tiene. Web oficial:http://www.jesusnazarenoloja.com


title: Semana Santa en Loja

text: Las primeras noticias vienen del siglo XVII como parte de las llamadas "hermandades de Viernes Santo" junto con "El Nazareno", "San Juan" o "la Verónica". Se tienen actas desde el 1794. Después de la guerra se recuperó y a día de hoy se trata de una de las hermandades más queridas. Sus titulares son la Santa Vera Cruz llevada en un trono por niños, y una talla de una dolorosa correspondiente a la Virgen de las Angustias. Como curiosidad es de resaltar que el manto de la Virgen fue un regalo personal de Ramón María Narváez junto con algunos otros abalorios.


title: Semana Santa en Loja

text: Se tienen noticia de la hermandad desde el siglo XVII. No es hasta 1929 cuándo junto con el Cristo obra de José de Mora salen acompañándolo las imágenes de las 2 Marías y San Juan. Tras la guerra se recupera la imagen del Cristo y la del San Juan, siendo la primera la que actualmente se procesiona. Durante esta etapa sufre algunos avatares, reorganizándose la Hermandad definitivamente en 1978. El recorrido inicialmente era el mismo que el de las hermandades de Viernes Santo por la mañana, pero posteriormente se acortó sin bajar al barrio del Puente. Como novedad, actualmente, al Santísimo Cristo de la Salud lo acompaña una Agrupación de tambores "Los tambores de la Salud"; en el encierro de esta Hermandad, los tambores esperan en la puerta de la Encarnación para tocar a su titular, cuando el Cristo atraviesa la puerta de la iglesia, el toque se hace más intenso.


title: Semana Santa en Loja

text: Las dos cofradías en su momento fueron independientes dependiendo del Convento de Nuestra Sra. de la victoria, teniendo noticias de ellas desde el año 1603. Se tiene noticia de que en el año 1774 el cabildo les concedió un permiso especial para celebrar unas corridas de toros. Tras la desamortización, cambiaron su sede a la Iglesia Mayor de la Encarnación y allí se unieron en una sola. Tras la guerra se reorganizó en el año 1944. Hasta 1960 se guardaban las imágenes en el convento de Santa Clara, trasladándose a la iglesia unos días antes de su salida. Un dato curioso es que a esta dolorosa se le conocía antiguamente como la "Virgencilla" debido a que era portada en un pequeño trono.