title: Henry Lytton

text: Lytton siguió trabajando casi continuamente en las giras de D'Oyly Carte hasta 1897. En gira, a finales de 1888, Lytton había interpretado varios más de los principales papeles cómicos de Gilbert y Sullivan. Además de Robin, fue Ko-Ko en "The Mikado", el Mayor-General Stanley en "Pirates", Sir Joseph Porter en "H.M.S. Pinafore", y Jack Point en "The Yeomen of the Guard", el cual se convirtió en su papel favorito. A diferencia de Grossmith, que dio un final cómico a la ópera, el Jack Point de Lytton, siguiendo el ejemplo de George Thorne (otro artista de D'Oyly Carte), fallecía al final de la obra. En años siguientes interpretó a estos y a otros de los papeles cómicos de Gilbert y Sullivan en las giras de D'Oyly Carte.


title: Henry Lytton

text: En 1890, Lytton fue llamado a Nueva York junto con otros actores de D'Oyly Carte, a fin de reforzar el débil reparto de la producción original en esa ciudad de la obra "The Gondoliers", en la que interpretaba al Duque de Plaza-Toro. Después fue el Rev. William Barlow en "The Vicar of Bray", McCrankie en "Haddon Hall", y Capitán Flapper en "Billee Taylor". A finales de 1893, añadió a su repertorio el papel de Rey Paramount en "Utopia, Limited". En 1895 Lytton fue Bobinet en "Mirette" y Peter Grigg en "The Chieftain". En 1896, interpretó a Ludwig en la primera gira provincial de "The Grand Duke.


title: Henry Lytton

text: Lytton fue requerido por el Savoy en 1897 para interpretar al Rey Fernando en una nueva pieza montada por la D'Oyly Carte Opera Company, "His Majesty", reemplazando a George Grossmith, que había vuelto a la escena tras muchos años, y falló en el papel. Walter Passmore había tomado los principales papeles en las óperas de Gilbert y Sullivan del Savoy cuando se retiró Grossmith. Por consiguiente, al volver al Savoy, en la siguiente media docena de años, Lytton hizo otros papeles de barítono en las reposiciones de Gilbert y Sullivan. Entre ellos figuraban el de Wilfred Shadbolt en "Yeomen", Giuseppe en "The Gondoliers", el juez en "Trial", Dr. Daly en "The Sorcerer", Capitán Corcoran en "Pinafore", Archibald Grosvenor en "Patience", y Strephon en "Iolanthe". También hizo papeles de obras no escritas por Gilbert y Sullivan, tales como Príncipe Paul en "La Grande-Duchesse de Gérolstein" (1897-98), Simon Limal en "The Beauty Stone" (1898), Barón Tabasco en "The Lucky Star" (1899), Sultán Mahmoud en "The Rose of Persia", Charlie Brown en "Pretty Polly" (1899-90), padre de Ib en "Ib and Little Christina" (1901), Pat Murphy en "The Emerald Isle" (1901), el Conde de Essex en "Merrie England" (1902), y William Jelf en "A Princess of Kensington" (1903).


title: Henry Lytton

text: Lytton hizo dos intentos de dedicarse a la dirección teatral. Junto a algunos socios arrendó el Teatro Criterion en 1899 para producir "The Wild Rabbit", una farsa de George Arliss, quien posteriormente llegaría a ser un famoso actor en Estados Unidos. La producción se estrenó durante una ola de calor, y se mantuvo en escena únicamente tres semanas en Londres, suponiendo una seria pérdida económica para Lytton en este momento de su carrera.


title: Henry Lytton

text: A partir de 1903 Lytton tomó un descanso en su actividad con D'Oyly Carte, trabajando en varias producciones musicales de éxito en el teatro del West End londinense, incluyendo el papel titular de "The Earl and the Girl" (1903-04), el de Teniente Reggie Drummond en "The Talk of the Town" (1905), Aristide en "The Little Michus" (1905), Boniface en "The Spring Chicken" (1905), Teniente Reginald Armitage en "The White Chrysanthemum" (1905), Capitán Flapper en "Billee Taylor" (1906), Jack Hylton en "My Darling" (1907), y el papel principal de "The Amateur Raffles" (1907) Lytton actuó en el music hall entre uno y otro compromiso, haciendo números cómicos con Connie Ediss durante un tiempo.


title: Henry Lytton

text: También volvió al Savoy, durante este período, para hacer algunas actuaciones como artista invitado, y participó en el repertorio de D'Oyly Carte en las temporadas de 1907 y 1908-09. Sus papeles fueron el principal de "The Mikado", Dick Deadeye en "Pinafore", Strephon en "Iolanthe", el Rey Pirata en "Pirates", Giuseppe en "The Gondoliers" y, brevemente, Ko-Ko en "The Mikado" y Sir Joseph en "Pinafore". También escribió letras para algunas operetas, incluyendo "Knights of the Road", con libreto de Richard Turpin y música de Alexander Mackenzie, la cual interpretó en el Palace.


title: Henry Lytton

text: En 1909, Lytton se sumó a la gira de D'Oyly Carte Principal Repertory Opera Company, en esta ocasión como actor principal, reemplazando a Charles R. Walenn. A partir de este momento interpretaría todos los papeles de Grossmith (J. W. Wells, Sir Joseph, General Stanley, Bunthorne, Lord Chancellor, Gama, Ko-Ko, Robin, Point, y el Duque) hasta el momento de su retiro, excepto el de Mayor General Stanley y el de Robin Oakapple.


title: Henry Lytton

text: Entre 1909 y 1934, con la organización D'Oyly Carte, abarcó un número sin paralelo de personajes, incluyendo al Abogado y al Juez en "Trial by Jury", Dr. Daly y John Wellington Wells en "The Sorcerer", Capitán Corcoran, Dick Deadeye, y Sir Joseph Porter en "H.M.S. Pinafore", el Rey Pirata en "Pirates", Bunthorne y Grosvenor en "Patience", Strephon y el Lord Chancellor en "Iolanthe", Rey Gama en "Princess Ida", Ko-Ko y The Mikado en "The Mikado", Robin en "Ruddigore", Jack Point y Wilfred Shadbolt en "The Yeomen of the Guard", Giuseppe y el Duque de Plaza-Toro en "The Gondoliers", Rey Paramount en "Utopia Limited", y Ludwig en "The Grand Duke".


title: Henry Lytton

text: Aunque Lytton había hecho papeles de barítono lírico en sus inicios, en la década de 1920 su voz se había deteriorado hasta el punto de que no se le incluía en la mayor parte de las grabaciones de D'Oyly Carte de la época. Lytton fue nombrado sir en 1930, la única persona en recibir la distinción con motivo de sus interpretaciones de las obras de Gilbert y Sullivan.


title: Henry Lytton

text: En 1931 Lytton resultó herido en un accidente de tráfico en el cual falleció la principal contralto de D'Oyly Carte, Bertha Lewis. Martyn Green, su sucesor, sustituyó a Lytton hasta su vuelta unos meses después. Su última actuación con la D'Oyly Carte Opera Company fue en el Teatro Gaiety de Dublín en junio de 1934, con el papel de Jack Point en "The Yeomen of the Guard", y su última aparición en el escenario fue como Emperador de China en "Aladdin", en el Teatro Prince of Wales de Birmingham.


title: Henry Lytton

text: Hizo muchas grabaciones entre 1901 y 1905, incluyendo canciones de "The Sorcerer", "Iolanthe", "Merrie England", "A Princess of Kensington", "A Country Girl", "The Toreador", "The Earl and the Girl" (su grabación de "My Cosy Corner Girl", de este musicla, fue un gran éxito) y muchas otras. En la época en que la compañía HMV empezó a usar a los integrantes de D'Oyly Carte en sus grabaciones de las óperas Savoy, sin embargo, la voz de Lytton ya no era apropiada para el gramófono. De las muchas grabaciones de HMV editadas en el período entre guerras, Lytton fue incluido únicamente en "Princess Ida" en 1924 y 1932, "The Mikado" en 1926, "The Gondoliers" en 1927, y "H.M.S. Pinafore" en 1930. También cantó Ko-Ko en una emisión radiofónica de la BBC en 1926 de "The Mikado", y actuó en el mismo papel en un film mudo de cuatro minutos de duración para promocionar la organización D'Oyly Carte en 1926.


title: Eliseo Murillo

text: Eliseo Murillo Vega, (Torrecillas de la Tiesa, Provincia de Cáceres, España, 25 de enero de 1955), exfutbolista español conocido en el mundo del fútbol como Murillo o Murillo II. Defensa de la Real Sociedad en las décadas de 1970 y 1980. Fue integrante de la plantilla realista bicampeona de Liga.


title: Eliseo Murillo

text: Eliseo Murillo nació en 1955 en la localidad extremeña de Torrecillas de la Tiesa. Recién nacido sus padres emigraron por motivos laborales a la Provincia de Guipúzcoa, por lo que el joven Murillo creció en el País Vasco y se formó como futbolista en la cantera vasca.


title: Eliseo Murillo

text: Eliseo Murillo siguió la estela de su hermano mayor, Luciano, fichado en 1969 por la Real Sociedad. Se formó en las categorías inferiores de este club y en 1973 debutó en el filial de Tercera División, el San Sebastián CF. Tras 4 temporadas en el filial dio su salto al primer equipo la temporada 1977-78. Coincidió durante algo más de 2 años con su hermano mayor en la Real, por lo que fue conocido como Murillo II para distinguirlo.


title: Eliseo Murillo

text: Eliseo Murillo perteneció a la disciplina de la primera plantilla de la Real Sociedad durante 8 temporadas. Coincidió con la mejor generación de futbolistas de la historia de la Real, que durante esos años obtuvieron 2 títulos de Liga, 1 subcampeonato, 1 Supercopa y llegaron a semifinales de la Copa de Europa.


title: Eliseo Murillo

text: Frente a jugadores como Luis Arconada, Jesús Mari Zamora, Roberto López Ufarte, Inaxio Kortabarria, Jesús María Satrústegui, etc., la aportación de Eliseo Murillo a aquel equipo fue más modesta.


title: Eliseo Murillo

text: En sus primeros años fue básicamente un suplente que completaba la plantilla, y no disputaba demasiados partidos. Así fue en sus primeras campañas entre 1977 y 1981, incluyendo las del subcampeonato y la del primer título de Liga.


title: Eliseo Murillo

text: Sin embargo, si tuvo un papel muy significativo la temporada del segundo título de Liga, en la que disputó 31 partidos y fue el 12º jugador más utilizado del equipo. También sería un "suplente habitual" en las temporadas siguientes hasta que en 1985, la llegada del entrenador galés John Benjamin Toshack pusiera fin a su andadura en el club.


title: Eliseo Murillo

text: Murillo jugó 165 partidos oficiales con la Real Sociedad, de los cuales 114 fueron en la Primera División española.


title: Eliseo Murillo

text: Es tío de Ander Murillo, futbolista profesional que juega actualmente en el AEK de Larnaca chipriota.


title: Georgette Vallejo

text: Georgette María Philippart Travers o Georgette Vallejo (París, 1908 - Lima, 1984), fue una escritora y poeta francesa, esposa de César Vallejo, poeta peruano nacido en Santiago de Chuco. Después de la muerte de su esposo en 1938, conservó abnegadamente todos sus manuscritos, salvándolos de una segura desaparición durante los años de la ocupación alemana de París y luchó durante el resto de su vida por difundir el legado vallejiano. De no ser por su fervorosa dedicación, la obra literaria de Vallejo no tendría ahora la difusión mundial que tiene y el ahora reconocido ampliamente como “poeta universal” sólo sería una figura de la literatura peruana.


title: Georgette Vallejo

text: Georgette Marie nació en París el 7 de enero de 1908. Sus padres fueron Alexandre Jean Baptiste Philippart y Marie Travers, dos jóvenes que nunca convivieron ni se casaron. Georgette no llegó a conocer a su padre, quien se alistó en el ejército francés en 1906. Por ese motivo adoptó el apellido Travers de su abuelo materno, en vista de que su madre era aún menor de edad.


title: Georgette Vallejo

text: En 1914 una tuberculosis le ataca los nódulos de sus extremidades inferiores. Ese mismo año estalla la primera guerra mundial y su padre muere tras recibir una grave herida en la batalla del Marne. A través de su carta testamentaria, oficializada en 1917, Alexandre reconoce a Georgette como su hija, quien adopta su apellido: Philippart.


title: Georgette Vallejo

text: Para ponerla a buen recaudo, la pequeña Georgette es enviada a Bretaña. Allí realiza sus estudios primarios y secundarios en el colegio Sevigné de Vitré, de la inspección académica de Rennes, que culmina en 1922. Luego viaja a París a trabajar en el oficio de costurera con su madre; quien, junto con madame Virot y madame Lanvin, constituían el llamado “Grupo Real”, pues diseñaban, exclusivamente, los vestidos para las reinas de Europa.


title: Georgette Vallejo

text: Viaja a Londres para proseguir su formación educativa. Allí vive los días más felices de su vida. Realiza estudios de violoncelo que, junto con la guitarra, era su instrumento más preciado. De vuelta a París en 1924, continúa sus estudios por la noche, recibiendo cursos de música y español. De día trabaja como costurera en el pequeño taller de su madre.


title: Georgette Vallejo

text: «Desde mayo de 1926, recién conozco a Vallejo» –afirma Georgette– «sólo de vista, pues nunca nos hablamos y ni siquiera ha buscado entablar una conversación» (en esa época Vallejo tenía una relación amorosa con una joven llamada Henriette Maisse, a quien conoció en el café de la Régence, frente a la Comedia Francesa; convivencia que llegará a su fin en octubre de 1928).


title: Georgette Vallejo

text: En pleno invierno parisino, febrero de 1927, al caer la noche, Georgette se encuentra por fin frente a frente con César Vallejo, quien le dirige la palabra. «Vallejo, quitándose el sombrero me saluda y veo una gran luminosidad blanca-azul alrededor de su cabeza…». La escena tuvo lugar en la calle Montpensier que bordea el jardín del Palais Royal cerca del Hotel Richelieu, donde Vallejo vivía con Henriette Maisse. Muy cerca, en la calle Molière, Georgette vivía con su madre. El poeta la invita a un encuentro en Le Carillon, un café de la Avenida de la Ópera donde solía tomar el desayuno y leer los periódicos.


title: Georgette Vallejo

text: Marie Travers, la madre de Georgette, se opone al romance pues el poeta no ofrecía ninguna seguridad económica para su hija. Pero Marie fallece el 12 de noviembre de 1928 y Georgette compra una fosa con dos tumbas en el cementerio Montrouge. César Vallejo le brinda sus condolencias y le propone iniciar una vida juntos. Georgette no le responde todavía. Al año siguiente Georgette recibe la herencia completa de sus padres (un total de 280 000 francos) y empieza a convivir con Vallejo. En cuanto a Henriette, la anterior pareja de Vallejo, se dice que se enojó muchísimo al saber que el poeta se había ido a vivir con Georgette y fue a confrontar a su rival. Georgette le entregó una cuantiosa suma de dinero para que desapareciese de sus vidas. Henriette, una chica humilde y de escasa instrucción, debió quedar satisfecha; pues no se supo más de ella.


title: Georgette Vallejo

text: En septiembre de 1929, Georgette viaja con César Vallejo a la Unión Soviética. Era el segundo viaje del poeta a dicho país, pues el primero lo había realizado en 1928. Pero esta vez, su gira se prolonga por varios países y ciudades europeas, respaldado por los recursos pecuniarios de Georgette. En mayo de 1930 ambos van a España, con ocasión de la reedición de su poemario "Trilce" que Juan Larrea ha dado a conocer a José Bergamín y Gerardo Diego. Después de esos viajes retornaban a París, ciudad por la que el poeta sentía una fascinación especial. Ambos se consideran marxistas y comprometidos por la lucha social.


title: Georgette Vallejo

text: Dos viajes a la Unión Soviética, reuniones y entrevistas sospechosas, además de ser lector del diario "L´Humanité" determinan la expulsión de Vallejo de Francia el 2 de diciembre de este año. Aunque el gobierno francés le concede un plazo de casi dos meses para abandonar el país, Vallejo y Georgette viajan a España el 29 de diciembre y llegan a Madrid en víspera de año nuevo. Allí Vallejo publica "Rusia en 1931", un libro de crónicas sobre su experiencia en suelo soviético. La obra se convierte en un éxito editorial y los ingresos le permiten vivir tranquilamente por algún tiempo. Pero poco después vuelven nuevamente los aprietos económicos, pues sus obras literarias -de carácter marxista- son rechazadas sistemáticamente por los editores. Vallejo salva a duras penas dicha situación realizando traducciones.


title: Georgette Vallejo

text: En enero de 1932, regresan a París, al ser levantada la restricción anterior. Su mala situación económica no mejora. Georgette tuvo que vender el apartamento que recibiera como herencia materna y la pareja tuvo que vivir desde entonces en hoteles.


title: Georgette Vallejo

text: Por entonces Georgette es hospitalizada. Según contó tiempo después el poeta Larrea, su enfermedad era consecuencia de los continuos “malogros” o abortos provocados (Vallejo no deseaba tener hijos). Pero Georgette lo refutó airadamente. No existe por lo demás pruebas de lo afirmado por Larrea.


title: Georgette Vallejo

text: El 11 de octubre de 1934, a las 11.15 de la mañana, después de una convivencia de seis años, Georgette y César contraen matrimonio civil, en la Municipalidad del Distrito 15 de París. Fueron testigos Ismael González de la Serna, –pintor granadino, amigo de Federico García Lorca– y su mujer, Susanne Putois. La pareja vivía por entonces en el N.º 41 de Boulevard Garibaldi, posteriormente se trasladan al Hotel du Maine (1936).


title: Georgette Vallejo

text: Al estallar la guerra civil española, Vallejo, fiel a sus principios, se entrega totalmente a colaborar con el bando republicano. Viaja dos veces a España, escribe artículos y apoya la creación de los Comités de Defensa de la República Española, amenazada por el fascismo. Georgette asume también la lucha antifascista.


title: Georgette Vallejo

text: Después de una febril etapa que transcurrió entre los últimos meses de 1937, en la que se puso a escribir muchos poemas u obras literarias; Vallejo cae enfermo un 13 de marzo y muere el 15 de abril de 1938, a las 9.20 de la mañana, a los 46 años de edad. Georgette cede su tumba de Montrouge a César. Y a causa de esta irreparable pérdida, recuerda: «Cuando él murió, estuve ciega durante cuatro horas. Estuve loca». Al año siguiente, junto con Raúl Porras Barrenechea, edita y publica la obra poética póstuma de Vallejo, que titula: "Poemas humanos".


title: Georgette Vallejo

text: El 5 de diciembre de 1958, ante los intentos de repatriación de los restos del poeta, dictamina: «Yo, Georgette Philippart, viuda de César Vallejo, me opongo formalmente, bajo cualquier pretexto que sea, a la apertura de mi fosa… donde reposan… los restos de mi esposo, Sr. César Vallejo. Esta tumba me pertenece y nadie puede abrirla en mi ausencia y sin mi autorización».


title: Georgette Vallejo

text: El 3 de abril de 1970, Georgette traslada los restos de César Vallejo al cementerio de Montparnasse –a través de la casa de pompas fúnebres Manonvillar– y queda ubicado en la 12º División, 4º Línea del Norte, N.º 7. Georgette firma: «Para que se cumpliera el deseo de Vallejo y el mío», y en la tumba el epitafio: «He nevado tanto, para que duermas».


title: Georgette Vallejo

text: Siguiendo las huellas de Vallejo, Georgette emprende viaje a Perú. Llega al puerto del Callao el domingo 6 de mayo de 1951 y es recibida por Raúl Porras Barrenechea y Sebastián Salazar Bondy, entre otros. Un año después, el 4 de octubre de 1952, viaja a Santiago de Chuco; al llegar a la puerta de la casa del poeta, dijo en tono muy entristecido: «Llego a la casa de Vallejo, pero sin Vallejo». En 1957 o 1958, Porras obtiene del Ministerio de Educación que se le concediera una modesta pensión vitalicia.


title: Georgette Vallejo

text: En Lima empieza una incesante lucha por hacer respetar la vida y la obra de Vallejo. Su celo al respecto es muchas veces incomprendido. Su mal carácter y sus arrebatos hizo que se la considerase una persona intratable. Rechaza con dignidad el ofrecimiento del conocido editor Juan Mejía Baca quien le propuso 30000 soles por toda la producción de Vallejo. Critica la actitud del poeta español Juan Larrea, autoproclamado vallejista o “estudioso de Vallejo”, quien en 1957 visita Lima: «Quien no escribió una línea sobre Vallejo cuando vivía, se convierte luego en su más empeñoso intérprete».


title: Georgette Vallejo

text: Muy recordado es también su enfrentamiento con otro poeta español, Gerardo Diego, quien se presentó en la Universidad de San Marcos para disertar sobre Vallejo (1964). Dicho poeta tuvo la poca delicadeza de decir que Vallejo se había muerto debiéndole algunas pesetas, lo que hizo que Georgette reaccionara airada y en defensa de la memoria de su esposo.


title: Georgette Vallejo

text: En ese mismo año de 1964 publica su obra poética "Masque de Chaux (Máscara de cal)". En 1965 rechaza todo intento de musicalizar los poemas de Vallejo. En 1966 el gobierno peruano le reduce drásticamente su pensión, que dejará de otorgarle en 1968.


title: Georgette Vallejo

text: En 1967 edita y publica toda la narrativa del poeta: "César Vallejo. Novelas y cuentos completos". En 1968 edita y publica la "Obra poética completa" (edición facsimilar). En octubre de 1969 le gana un juicio a la Editorial Losada, por haber publicado sin su autorización "Poemas humanos" y "España, aparta de mí este cáliz".


title: Georgette Vallejo

text: Fiel a su estilo, durante un evento público Georgette le dio una bofetada al editor Carlos Milla Batres, debido a que este incumplió su promesa de publicar una foto de Vallejo en la carátula del “Homenaje internacional” al poeta consagrado por la revista "Visión del Perú". En lugar de la foto, Milla Batres colocó un óleo de Macedonio de la Torre, con una representación irreconocible del poeta, al menos para el público común.


title: Georgette Vallejo

text: En 1974 responde a los insultos y calumnias que Juan Larrea le dirige desde su revista "Aula Vallejo": «Juan Larrea es un impostor y de la más repugnante inmundicia». En 1977 reedita "Máscara de cal" y en 1978 publica su obra máxima: "Allá ellos, allá ellos, allá ellos", páginas en defensa de la vida y obra de Vallejo. En 1979 edita y publica el "Teatro completo" de Vallejo.


title: Georgette Vallejo

text: Durante sus últimos años, su única compañía era Rosa Espinoza, empleada de su hogar, viviendo ambas en el edificio Marsano. Ella vivía además con 17 gatos los cuales su empleada se encargaba de darle el atún mezclado con pan, era descrita como intratable, solitaria y prácticamente como la bruja del edificio, siendo muy incomprendida.


title: Georgette Vallejo

text: El ocaso de Georgette se inicia una mañana del mes de noviembre de 1978, a los 70 años de edad. Rueda por las escaleras de su casa y las consecuencias son funestas: hemiplejía parcial, accidente cerebrovascular y arteriosclerosis senil. Fue hospitalizada en la Maison de Santé, una clínica de la Sociedad Francesa de Beneficencia que le prestó atención gratuita. Aun en tal estado, continúa bregando para impedir la repatriación de los restos de Vallejo. Expresa sus razones: «Porque en su tierra le dieron de palos, lo maltrataron y yo soy obediente a su voluntad». Su última entrevista fue en 1981.


title: Georgette Vallejo

text: Sus últimos meses de vida la paso confinada en una silla de madera (no tenía dinero para una silla de ruedas). Su rutina era de la clínica a su casa y de su casa a la clínica, cuando se desplomaba, la volvían a sentar; cuando se desmoronaba, la recogían. Ella sólo podía insultar y maldecir en francés, y repetir –como una súplica, un conjuro– el nombre de quien la había confinado a ese destino peruano y miserable.


title: Georgette Vallejo

text: El 3 de diciembre de 1984 entra en coma a las 5:00 de la tarde. Tenía paralizado medio cuerpo y sufría complicaciones respiratorias, renales y un edema pulmonar. Sus últimas horas las pasó bajo una carpa de oxígeno. Fallece en la madrugada del 4 de diciembre. Su vida y su obra apenas empieza a ser revalorizada.


title: Georgette Vallejo

text: Aunque Georgette nunca permitió que los restos de Vallejo sean devueltos al Perú, en forma de compensación decidió que su cuerpo sea sepultado en suelo peruano, las enfermeras de la Clínica donde murió le cedieron una tumba en el cementerio de La Planicie, en La Molina, descansando ahí desde entonces. Aunque en los últimos años se intentaron inicir gestiones para que sus restos sean enterrados junto con Vallejo en Francia, esto no ha prosperado.


title: Georgette Vallejo

text: Su mayor labor, fue sin duda, la de conservar y difundir las obras póstumas de Vallejo. Cada obra de manera individual o bien formando parte de una recopilación de obras completas, de acuerdo a su género, juntamente con otras que ya habían sido publicadas en vida del autor. Entre las ediciones publicadas bajo su lupa directriz y correspondiente autorización, están las siguientes:


title: Memorial da América Latina

text: El Memorial da América Latina (Monumento a la América Latina) es una obra arquitectónica del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer ubicada en São Paulo, Brasil.


title: Memorial da América Latina

text: Ubicado en el distrito de Barra Funda, en la Zona Central de la ciudad de São Paulo, fue inaugurado el 18 de marzo de 1989 , con el concepto y proyecto cultural desarrollado por el antropólogo brasileño Darcy Ribeiro.


title: Memorial da América Latina

text: El complejo ofrece exposiciones de cultura latinoamericana. Su teatro promueve eventos y ha acogido presentaciones musicales.


title: Memorial da América Latina

text: Cerca de la entrada próxima al metro, en la puerta 1, se erige La Mano (escultura de Oscar Niemeyer), en cuya palma se encuentra representado el mapa de América Latina en tinta roja, en referencia a la sangre derramada durante siglos de dominación y opresión de la región. Se trata de un emblema de este continente colonizado brutalmente que aún continúa en su lucha por la identidad y la autonomía cultural, política y socio-económica.  La Plaza Cívica es un espacio al aire libre que conecta los edificios de la Galería Marta Traba, la Biblioteca de América Latina Victor Civita y el Salón de Actos Tiradentes. Su vocación es la reunión de multitudes. Con capacidad para por lo menos 30.000 personas es donde suceden festivales típicos de los países de América Latina] y de las regiones brasileñas, además de conciertos populares, festivales, talleres y diversos espectáculos.


title: Memorial da América Latina

text: En la Plaza Cívica se ubica el edificio de recepción, que ganó el apodo cariñoso de Queijinho (en español:quesito), cerca de la puerta 2. Donde se reciben las excursiones escolares en autobús además, es el punto de partida de la visitas guiadas.


title: Memorial da América Latina

text: Desde el otro extremo de la Plaza Cívica cruzando una sinuosa pasarela peatonal, en la otra mitad del complejo cultural están: el Pabellón de la Creatividad, la cafetería, la Administración, el Auditorio Simón Bolívar y el Anexo de Diputados.


title: Santalum acuminatum

text: Santalum acuminatum, el Quandong del Desierto, es una planta de Australia en la familia de los sándalos o "Santalaceae".  Se le conoce como quandong, quandong dulce, o melocotón nativo, está ampliamente dispersado en todas las áreas de los desiertos centrales y las áreas del suroeste de Australia. El uso de esta fruta como alimento exótico, una de las más conocidas bushfoods, lo ha llevado a la domesticación de la especie.


title: Santalum acuminatum

text: "Santalum acuminatum" crece como un gran arbusto, o un pequeño árbol, raramente excede los 7 metros de altura. Las raíces están adaptadas a un mecanismo hemiparásito, utilizando un haustorio, en las raíces capaces de alcanzar 10 metros hasta otros sistemas de raíces.


title: Santalum acuminatum

text: Las hojas delgadas a aovadas son puntiagudas en la punta, pálidas o verde-amarillentas y aterciopeladas. Están apoyadas en un corto pedúnculo de 5-10 mm de largo, las hojas por sí mismas siendo de 45-115 mm de largo. Su contorno se estrecha, y dispuestas en pares opuestos en las ramillas.


title: Santalum acuminatum

text: Las flores pueden ser verdes o blancas en las partes exteriores, rojizas o cafés en las caras internas, estas aparecen en tallos, y miden 2-3 mm de ancho, y son fragantes. El fruto se produce después de cuatro años y es rojo o a veces amarillo, midiendo de 20 a 25 mm de ancho. Una capa de 3 mm de carne cubre una nuez en forma de cerebro con una concha dura que encierra la semilla. El fruto es una drupa, tierna es verde y cuando madura se pone verde brillosa a finales de primavera o verano, y tiene forma globosa y 20-40 mm de ancho. La piel de la fruta es cerosa.


title: Santalum acuminatum

text: La planta era conocida por diferentes grupos lingüísticos indígenas. Un pueblo de Nueva Gales del Sur usó el nombre guwandhang, del cual el nombre quandong se adaptó.


title: Santalum acuminatum

text: La planta fue por primera vez descrita por Robert Brown, nombrada en "Prodromus Florae Novae Hollandiae" (1810) como "Fusanus acuminatus", en 1802 Brown le dio el epíteto latín "acuminatus" para denotar las hojas – afiladas y puntiagudas. El botánico Alphonse Pyrame de Candolle le dio el actual nombre en 1857, colocándolo en el género "Santalum"; al género que contiene el sándalo australiano, "Santalum spicatum", y el sándalo blanco, "Santalum album".


title: Santalum acuminatum

text: Varios cultivares se han nombrado en solicitud para el certificado de obtención vegetal, dos se han aceptado y otros se han otorgado. El primer nombre de cultivar de la especie fue Powell’s # 1, pero la aplicación para su reconocimiento legal fue retirada. La segunda conocida es Powell’s Red Supreme. Dos nombres se han dado como solicitudes aceptadas en la Plant Varieties Journal: ‘Powell’s Red Supreme’ y ‘Saltbush Lane’.


title: Santalum acuminatum

text: Una variedad de "Santalum acuminatum" está bautizada de acuerdo con el Código Internacional de Nomenclatura para Plantas Cultivadas; siguiendo la publicación de una descripción, "Santalum acuminatum" 'Frahn's Paringa Gem' (Plant Varieties Journal 17:1) llegó a ser el primer cultivar en recibir protección legal.


title: Santalum acuminatum

text: "Santalum acuminatum" es ampliamente distribuida en la mayoría de las regiones del sur de Australia, incluyendo el centro árido del país, y en algunas regiones es común. El congénere sándalo, "Santalum spicatum", fue una vez más numeroso que esta especie; la explotación comercial ha revertido esta posición.


title: Santalum acuminatum

text: La planta se desarrolla en Australia Occidental llegando al norte hasta Carnarvon, alcanzando desde el interior a las planicies costeras, y se le encuentra en todo el suroeste de Australia. El número de especímenes registrados en esta región es bajo, y principalmente está restringido a planicies costeras, su rango ha sido impactado por el uso de la alteración del uso de la tierra en el cinturón del trigo.  Algunas poblaciones son discontinuas en el rango de distribución, así como muchas especies de la región, más allá del rango de dispersión de las semillas. Grupos remotos de la especie son el remanente de antiguos rangos de distribución, en diferentes climas, y esos pueden estar aislados por cientos de kilómetros. La especie es una de aquellas en la región que incluyen los 'lejanos húmedos' ('wet outliers'), pequeñas poblaciones fuera del usual hábitat de baja lluvia.


title: Santalum acuminatum

text: La ocurrencia de la planta también está reportada en Australia Meridional, Victoria, y Nueva Gales del Sur.


title: Santalum acuminatum

text: La planta es hemiparásita; capaz de fotosintetizar, pero usando el sistema de raíces de otras plantas para adquirir nutrientes aparte de azúcares. El género "Santalum" de la planta se une a otras especies, en una forma no destructiva, sosteniéndose así mismo por la provisión de nitrógeno, sombra, y agua. Las raíces de la especie tienen adaptaciones absorbentes como una almohadilla, que casi encierran la raíz del huésped, esto es típico de algunos géneros de sándalos. Los huéspedes pueden ser otros árboles, usualmente se utilizan varias plantas. Los taxones registrados en esa relación son especies de los géneros; "Acacia", "Maireana", y "Atriplex", entre otros, incluyendo hemiparásitos tales como "Exocarpos sparteus". Este mecanismo permite a la planta adquirir el 70 % de su nitrógeno, y algo de agua, requirimientos de otros árboles y arbustos.


title: Santalum acuminatum

text: El árbol ocupa un rango extendido y diverso de hábitat, incluyendo lechos de arroyos, granito, planicies de grava y dunas arenosas. Es tolerante de la sequía, sal y altas temperaturas, y no tiene la necesidad de un ambiente rico en nutrientes. El plantón puede llegar a establecerse en la sombra de su huésped, recibiendo el pleno sol una vez que se desarrolló, así que la planta está usualmente entremezclada con huéspedes y otras especies.


title: Santalum acuminatum

text: Los ambientes del rango de distribución están sujetos a incendios frecuentes, esto requiere que la planta se regenere de sus raíces, así que la especie raramente se encuentra como un árbol de avance. Aquellos especímenes expuestos a incendios forestales y disturbio del suelo se desarrollan como arbustos extendidos con múltiples troncos. El recrecimiento de la planta desde el sistema de raíces que le da a la especie una ventaja sobre los arbustos que brotan por semilla. Los árboles con un único tallo principal están en lugares lejanos a esos factores. El hábito de árboles viejos pueden agobiar las plantas adyacentes, al monopolizar la luz del sol y al parasitar las raíces de las plantas debajo de su propia copa.


title: Santalum acuminatum

text: El follaje, siendo mucho más pálido que otros árboles y arbustos, hace que la planta sea conspicua en los matorrales. Una ocurrencia de un espécimen sin disturbar se ha registrado en Woodman Point en Australia Occidental, un área remota de los incendios de los incendios de alta intensidad de los regímenes alterados.


title: Santalum acuminatum

text: Los emúes comen la fruta, que forma una importante parte de su dieta, la nuez permanece sin digerir al salir de sus deposiciones. Este es el método usual para la dispersión de semillas de "S. acuminatum", cuando está dentro del rango ecológico del emú.


title: Santalum acuminatum

text: Algunas especies interaccionan con la planta, como por ejemplo "Paraepermenia santaliella"; La polilla del quandong de la familia Epermeniidae. Otras criaturas, tales como las larvas de Nitidulid y la mariposa blanca de madera, también se alimentan del "Santalum acuminatum".


title: Santalum acuminatum

text: El fruto y la nuez fue una importante fuente de comida para los pueblos de la Australia árida y semiárida, especialmente por su alto contenido de vitamina C. Está comercialmente cultivado y distribuido como bush food y a veces se le convierte en mermelada, una empresa empezó en los años 1970. Es bien conocida como una comida exótica.


title: Santalum acuminatum

text: Un inadecuado conocimiento de la ecología de la planta llevó a muchos errores en el cultivo de la especie. Los ensayos comerciales y la propagación por los entusiastas han tratado de reproducir las circunstancias de su hábitat nativo, suelo bien drenado, técnicas de germinación, y la selección de huéspedes apropiados han sido más o menos exitosos, de hasta 35 % cuando se le deja de lado por 12-18 meses. Los cultivadores que dejan las semillas en pajote, obtenido de las plantas huéspedes reportan un alto grado de éxito. El cultivo de esta planta ha enfrentado otros obstáculos ya que la especie es susceptible a algunas pestes y enfermedades fungales.


title: Santalum acuminatum

text: La investigación y desarrollo de la domesticación de la especie fue por primera vez emprendidas por Brian Powell, en una propiedad en Quorn, Australia Meridional. Las plantas exitosas en este ensayo fueron clasificadas como 'Árboles significativos' por la estatal National Trust. Esta aventura llegó a ser apoyada por la CSIRO, en los años 1970, eventualmente llegó a ser parte del cuerpo de investigación de la división 'Ecosistemas sustentables'.


title: Santalum acuminatum

text: El desarrollo de la práctica horticultural del establecimiento de huertas comerciales está siendo investigado por varios proyectos. La investigación y ensayos fueron llevados en Australia Meridional por injertos ‘Frahn’s Paringa Gem’ sobre un porta-injerto de planta joven, así es como el cultivar se propaga en huertas, la primera venta de la variedad fue en 1997.


title: Santalum acuminatum

text: Se necesitan plantas huéspedes para el establecimiento de una huerta, las especies seleccionadas para ese propósito imparten factores como la afectación al crecimiento, resistencia a la infestación, y la cosecha. El estudio de "Melia azedarach" (árbol del paraíso) como un huésped a la especie reveló que "S. acuminatum" adquirió compuestos insecticidas que incrementaron su resistencia a la polilla del quandong. Los investigadores determinaron que las neurotoxinas encontradas en la planta huésped, y otras substancias dañinas a mamíferos, pueden pasar a la fruta cosechada.


title: Santalum acuminatum

text: Agentes de enfermedades del suelo, tales como "Phytophthora" y especies fungales de "Pythium", pueden estar presentes donde la preferencia de la planta por suelo bien drenado no está provista. Los viveros han encontrado la manera para que la planta responda a las condiciones prescritas, si se sospecha la presencia, tales como aplicaciones al suelo de ácido fosforoso. Un clima de gran calor y humedad han ocasionalmente inducido la mancha negra del rosal en las hojas.


title: Santalum acuminatum

text: El fruto y la nuez de "S. acuminatum" se recogen del árbol, o la nuez de la deposición del emú; la cosecha silvestre permanece como la fuente primaria de la fruta ampliamente usadas. Este fue el método usado por los colonos después de haber conocido la planta. La planta produce grandes cantidades de fruta en años de muy buena lluvia, los aborígenes australianos secan la cosecha y almacenan la carne hasta por ocho años.


title: Santalum acuminatum

text: El establecimiento de plantaciones experimentales, por la CSIRO en los años 1970, ha visto un incremento constante de abastecimientos de las huertas al mercado La cosecha es capaz de ser protegida de la infestación, y es una fuente fácilmente identificable, conociendo los requerimientos de las de las guías de seguridad para ingredientes comerciales.


title: Santalum acuminatum

text: La planta da una producción de 10-25 kg de fruta, 40 % del peso total es el de la semilla; la fruta está comercializada como producto fresco o seco. La semilla es comestible cuando está cruda, y también se le tuesta y se le pone sal.


title: Santalum acuminatum

text: El uso comercial de la fruta incluye su adición a dulces y comidas sabrosas, el sabor es ácido y reminiscente del melocotón, albaricoque o ruibarbo. En Australia Meridional "S. acuminatum" es llamado "melocotón Silvestre" o "melocotón del desierto".  La fruta y la nuez de la planta han sido representados en las estampillas del servicio postal australiano. Es bien conocido como una comida exótica en mercados extranjeros, ventas que exceden grandemente el consumo en su propio país.


title: Santalum acuminatum

text: La fruta ha sido comercialmente disponible, el distintivo sabor es usado como un aditivo, particularmente como un único producto australiano. Este he sido obtenido de árboles silvestres, a veces por corporaciones aborígenes, sin embargo las huertas comerciales también se están ensayando. Se sabe que muchos aborígenes australianos han usado el fruto, pero principalmente recogían las nueces. La nuez sin haberse digerido podía ser fácilmente recogida de las deposiciones del emú.


title: Santalum acuminatum

text: La semilla ha sido identificada, analizada, y monitoreada, como 'alimento aborigen australiano cosechado en la naturaleza', por Food Standards Australia New Zealand. Se ha encontrado que el producto es alto en grasas, por encima de la mitad de su peso.


title: Santalum acuminatum

text: La fruta, que contiene vitamina C, y el núcleo de la nuez, que contiene aceites complejos, fueron usados por aquellos pueblos donde las especies crecen. Las cualidades antibacteriales están presentes en la madera de esta, y en todas las especies de "Santalum" spp., especialmente en las raíces. Una conocida aplicación del extracto fue usada para sanar las enfermedades de la piel. La producción comercial del congénere "Santalum spicatum" está más avanzada que en esta especie, sin embargo la investigación está siendo emprendida en la comercialización de esas substancias medicinales.


title: Santalum acuminatum

text: La semilla tiene alto contenido en aceites inflamables, como las de la nuez de aleurites moluccana, así que es capaz de quemarse como un iluminante. La madera también es aceitosa, útil para empezar un fuego en una fricción de vara.


title: Santalum acuminatum

text: La madera es dura, oleosa, y es usada en mueblería y ebanistería. Es un material durable, pero carece de las cualidades aromáticas de otros sándalos. Las duras y arrugadas nueces han sido usadas ornamentalmente, para collares y botones de camisas, y fueron usadas como piezas en tableros de damas chinas.


title: Santalum acuminatum

text: El aceite de los sándalos, primariamente "Santalum album", fue descrito e investigado por los farmacólogos, esta especie ganó una similar atención sobre el descubrimiento. La especie australiana más conocida de sándalo, "S. spicatum", era extensivamente cosechada y exportada, dejando a "S. acuminatum" como el "Santalum" más común en muchas regiones.


title: Santalum acuminatum

text: El uso establecido del fruto por los pueblos aborígenes, fue reconocido por los primeros colonizadores de las colonias; el producto se convertía en mermelada y era utilizado en salsas picantes. El fruto era frecuentemente mencionado en historias naturales y trabajos botánicos, tales como "Flowers and plants of Western Australia", y comercializado como una mercancía, sin embargo, el núcleo de la semilla ha históricamente sido el más extensivamente usado.


title: Santalum acuminatum

text: Los grupos étnicos coloniales no trataron de domesticar plantas indígenas, a pesar de ser conocidas y ocasionalmente usadas, pero la gran demanda para exportación a los mercados de Singapur, Reino Unido, y otras partes ha dejado un respaldo financiero a cultivadores y entusiastas.


title: Santalum acuminatum

text: "Santalum acuminatum" fue descrita por (R.Br.) A.DC. y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 14(1):. 1856.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: Eomamenchisaurus yuanmouensis es la única especie conocida del género extinto Eomamenchisaurus (“primer Mamenchisaurus”) de dinosaurio saurópodo mamenquisáurido, que vivió a mediados del período Jurásico hace aproximadamente entre 174 y 163 millones de años desde el Aaleniense al Calloviense, en lo que es hoy Asia. Descrito por Lu "et al." en 2008. El holotipo es bastante pequeño, con una longitud de entre 10 y 15 metros. El fémur mide 110 centímetros de largo. Sin embargo, puede ser un animal inmaduro. Este nuevo taxón se caracteriza por la ausencia de pleurocoelos en vértebras dorsales con las superficies articulares anteriores levemente convexas, superficies articulares posteriores moderadamente cóncavas, el cuarto trocánter se desarrolla posteromedialmente en el fémur, el cociente de la longitud de la tibia y el fémur es aproximadamente 0,64; y el eje del isquion es en forma de barra.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: Se distingue por vértebras dorsales bastante pesadas sin pleurocoelos. Estas vértebras son ligeramente convexas desde el frente y ligeramente huecas desde la parte posterior. Las protuberancias espinosas de la tercera y cuarta vértebras sacras están parcialmente fusionadas. El hueso iliaco tiene una lámina posterior muy delgada. El hueso isquiatico tiene un eje recto más largo que el hueso púbico. La sección transversal del eje medio del fémura es ovalada. El cuarto trocánter, el punto de unión de los músculos de la cola en el fémur, se encuentra en diagonal a la mitad del eje de la pata trasera.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: Aunque las vértebras cervicales y las vértebras dorsale tienen pleurocoelos, estas últimas muestran cavidades leves en los lados. La octava vértebra que se encuentra rota parece estar hueca. El número de vértebras sacras se estima en cuatro. No tienen pleurocoelos. En la parte posterior cuerpo de la tercera vértebra sacra se ve una superficie de fractura desde la cual se llegó a la conclusión de que la proyección estaba fija a la de la cuarta vértebra. Las protuberancias espinosas son bastante bajas, con una vez y media la altura de los cuerpos vertebrales.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: El hueso iliaco tiene un borde superior ligeramente convexo. El apéndice para el hueso púbico es alargado pero en la parte superior bastante grueso con un borde posterior hueco. La contraportada tiene la forma básica y permanece por encima del borde inferior del apéndice para la pierna sentada, aunque esto es bastante corto. La parte posterior es plana en la parte superior y el borde inferior no está claramente erosionado por una cantera para la unión del músculo cuadofemoral corto , un músculo de la cola. El hueso púbico es perforado por un foramen de obturador alargado . El eje es largo. Los huesos púbicos no están fusionados, lo que puede indicar que es un animal bastante joven. El eje de la pierna sentada es largo y recto. La parte inferior de la tibia es de 20 ° con respecto a la parte superior.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: Dos centros fundidos de las vértebras dorsales posteriores (presuntas 9nas y 10mas vértebras dorsales) son similares a esos en otros dinosaurios del mamenquisáuridos, incluyendo "Mamenchisaurus hochuanensis" "Mamenchisaurus Youngi" y "Chuanjiesaurus anaensis". Por lo tanto, la fusión de los centros de las novenas y décimas vértebras dorsales se pueden reconocer como carácter sinapomórfico de Mamenchisauridae. "Eomamenchisaurus yuanmouensis" se erige basándose en un esqueleto incompleto de la Formación de Zhanghe, del Jurásico medio de Yuanmou, provincia de Yunnan, China.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: Hasta ahora, solo se conoce un esqueleto muy fragmentario, que consiste en partes de la columna dorsal, el sacro, la pelvis y las extremidades posteriores. Este género fue descrito científicamente por primera vez en 2008 con la única especie "Eomamenchisaurus yuanmouensis" por investigadores chinos comandados por Lü Junchang Estos investigadores colocaron a "Eomamenchisaurus" en Mamenchisauridae, un grupo de saurópodos conocidos en China, que se caracterizó en particular por un cuello muy largo. "Eomamenchisaurus" proviene del Jurásico Medio y, por lo tanto, es geológicamente más antiguo que la mayoría de los otros representantes de los Mamenchisauridae. Este hecho también se indica con el nombre del género que proviene del griego "eos", "temprano" con ch. "Mǎménxī" 马 门 溪 y el vocablo también griego, "-sauros", "lagarto". La segunda parte del nombre de la especie, yuanmouensis , apunta al condado de Yuanmou en la provincia de Yunnan , China , donde se descubrieron los fósiles. Hoy en día, los fósiles se encuentran en el museo local de dinosaurios Lufeng. Dos centros fundidos de las vértebras dorsales posteriores, las presuntas 9º y 10º vértebras dorsales son similares a esos en otros dinosaurios mamenquisáuridos, incluyendo "Mamenchisaurus hochuanensis" "Mamenchisaurus youngi" y "Chuanjiesaurus anaensis". Por lo tanto, la fusión de los centros de las novenas y décimas vértebras dorsales se pueden reconocer como carácter sinapomórfico de Mamenchisauridae.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: En su primera descripción, Lü Junchang y sus colegas ubicaron a "Eomamenchisaurus" en Mamenchisauridae. Este grupo pertenece a Eusauropoda, al que todos los saurópodos pertenecen a excepción de algunas formas muy basales, pero se clasifica fuera de la Neosauropoda, que pertenece a todos los saurópodos avanzados. La validez de los Mamenchisauridae es controvertida, por lo que en realidad podría ser una colección parafilética de eusauropodos no especificados. Según Lu y sus colegas, que consideran a los Mamenchisauridae como un grupo monofilético , "Eomamenchisaurus" es un representante basal de este grupo. Sin embargo, un examen más detenido de las relaciones, un análisis filogenético, todavía está pendiente.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: La asignación a la Mamenchisauridae se basó en varias características del sacro, que consistía en otro mamenquisáuridos de cuatro vértebras sacras, por ejemplo, los cuerpos vertebrales constituían más de un tercio de la altura total de las vértebras, también eran el primer y el segundo cuerpo vertebral del sacro no fusionado. Al igual que con "Mamenchisaurus hochuanensis", "Mamenchisaurus youngi" y "Chuanjiesaurus", las vértebras novena y décima se fusionaron entre sí.


title: Eomamenchisaurus yuanmouensis

text: De otros géneros, "Eomamenchisaurus" se puede distinguir por una serie de características, por ejemplo, los cuerpos vertebrales de las vértebras no mostraron pleurocoelos, aberturas laterales, mientras que sus extremos frontales eran planos a ligeramente convexos . La relación de aspecto entre la tibia y el fémur fue de 0,64. El isquion mostraba un eje largo, en forma de varilla, más largo que el hueso púbico.


title: Bryan Rodríguez

text: Bryan Rodríguez (n. Milagro, Guayas, Ecuador; 18 de enero de 1990) es un futbolista ecuatoriano. Juega de volante ofensivo y su equipo actual es Libertad Fútbol Club de la Serie B de Ecuador.


title: Bryan Rodríguez

text: Bryan Rodríguez se inició en las divisiones menores de Emelec. El 2003 fue campeón, figura y goleador del torneo internacional Copa de la Amistad Sub13.


title: Bryan Rodríguez

text: En el 2007 fue convocado a la Selección de Ecuador Sub-17 para disputar el Campeonato Sudamericano Sub-17. El 13 de julio de 2008 debutó con Emelec en la Serie A de Ecuador, ante Macará en el Estadio Bellavista.


title: Bryan Rodríguez

text: Ha hecho la mayor parte de su carrera en Emelec, club que lo ha cedido a préstamo en varias ocasiones: Atlético Audaz (2008), River Plate Ecuador (2010) y Macará (2011, 2012).


title: Bryan Rodríguez

text: El 23 de junio de 2021 fue anunciado como fichaje de Macará.


title: Movimiento artístico

text: Un estilo artístico es una tendencia referente al arte, con una filosofía o estilo común, seguida por un grupo de artistas durante un período de tiempo.


title: Movimiento artístico

text: Si está limitado a un grupo de artistas en un lugar y momento concreto, se habla entonces de una escuela artística; por ejemplo, la escuela sevillana de pintura.


title: Movimiento artístico

text: Con la palabra estilo también se alude a las características que unifican o distinguen a un autor (el estilo personal o la "voluntad de estilo", que se hace más marcada en los genios del arte y en la personalidad de los artistas "burgueses", sometidos al mercado de arte, sobre todo a partir del romanticismo); o, menos usualmente, a la "kunstwollen" ("voluntad de arte" o "voluntad artística", en expresión de Alois Riegl).


title: Movimiento artístico

text: Cada movimiento o estilo artístico refleja el arte con ciertos rasgos similares durante una etapa de tiempo, siendo una fenómeno de expresión artística que manifiesta las características propias de la época en la que surge. Los movimientos o estilos artísticos se clasifican por los historiadores del arte o de la literatura atendiendo a distintos criterios de periodización (por ejemplo, la generación) y se proyectan en las diferentes áreas de la literatura y el arte o "bellas artes": música, artes visuales (pintura, escultura y arquitectura).


title: Movimiento artístico

text: Por ejemplo, para las creaciones culturales de la civilización occidental desde el siglo XVII hasta principios del siglo XVIII, se ha acuñado el término "barroco;" aunque los productos artísticos de las distintas "artes" no tengan una conexión evidente entre sí, se designan como arquitectura barroca, pintura barroca, música barroca o literatura barroca.


title: Movimiento artístico

text: El materialismo histórico interpreta los movimientos o estilos artísticos como parte de la superestructura y, por tanto, solo entendibles a partir de la formación económico-social donde nacen o se desarrollan, de la que serían expresión ideológica (junto con la religión o el derecho). Otras interpretaciones de la Historia del Arte se plantean más bien el estudio de las variaciones o similitudes formales (formalismo), de su contenido iconográfico, de la personalidad o psicología de los artistas (incluso la aplicación del psicoanálisis).


title: Movimiento artístico

text: Cada periodo histórico ha tenido unas características concretas y definibles, comunes a otras regiones y culturas, o bien únicas y diferenciadas, que han ido evolucionando con el devenir de los tiempos. De ahí surgen los estilos artísticos, que pueden tener un origen geográfico o temporal, e incluso reducirse a la obra de un artista en concreto, siempre y cuando se produzcan unas formas artísticas claramente definitorias. "Estilo" proviene del latín "stilus" (‘punzón’), escrito en época medieval como "stylus" por influencia del término griego "στύλος" ("stylos", ‘columna’). Antiguamente, se denominaba así a un tipo de punzón para escribir sobre tablillas de cera; con el tiempo, pasó a designar tanto el instrumento como el trabajo del escritor y su manera de escribir. El concepto de estilo surgió en literatura, pero pronto se extendió al resto de artes, especialmente música y danza. Actualmente se emplea este término en su sentido metonímico, es decir, como aquella cualidad que identifica la forma de trabajar, de expresarse o de concebir una obra de arte por parte del artista, o bien, en sentido más genérico, de un conjunto de artistas u obras que tienen diversos puntos en común, agrupados geográfica o cronológicamente. Así, el estilo puede ser tanto un conjunto de caracteres formales, bien individuales —la forma de escribir, de componer o de elaborar una obra de arte por parte de un artista—, o bien colectivos —de un grupo, una época o un lugar geográfico—, como un sistema orgánico de formas, en que sería la conjunción de determinados factores la que generaría la forma de trabajar del grupo, como en el arte románico, gótico, barroco, etc. Según Focillon, un estilo es «un conjunto coherente de formas unidas por una conveniencia recíproca, sumisas a una lógica interna que las organiza».


title: Movimiento artístico

text: Estos caracteres individuales o sociales son signos distintivos que permiten diferenciar, definir y catalogar de forma empírica la obra de un artista o un grupo de artistas adscritos a un mismo estilo o “escuela” —término que designa un grupo de autores con características comunes definitorias—. Así, la “estilística” es la ciencia que estudia los diversos signos distintivos, objetivos y unívocos, de la obra de un artista o escuela. Este estudio ha servido en la Historia del arte como punto de partida para el análisis del devenir histórico artístico en base al estilo, como se puede apreciar en alguna escuela historiográfica como el formalismo.


title: Movimiento artístico

text: El estilo estudia al artista y a la obra de arte como materialización de una idea, plasmada en la materia a través de la técnica, lo que constituye un lenguaje formal susceptible de análisis, catalogación y periodificación. Por otro lado, así como la similitud de formas crean un lenguaje y, por tanto, un estilo, una misma forma puede tener distinta significación en diversos estilos. Así, los estilos están sujetos a una dinámica evolutiva que suele ser cíclica, recurrente, perceptible en mayor o menor grado en cada periodo histórico. Se suelen distinguir en cada estilo, escuela o periodo artístico diversas fases —con las naturales variaciones concretas en cada caso—: “fase preclásica”, donde se comienzan a configurar los signos distintivos de cada estilo concreto —se suelen denominar con los prefijos "proto-" o "pre-", como el prerromanticismo—; “fase clásica”, donde se concretan los principales signos característicos del estilo, que servirán de puntos de referencia y supondrán la materialización de sus principales realizaciones; “fase manierista”, donde se reinterpretan las formas clásicas, elaboradas desde un punto de vista más subjetivo por parte del autor; “fase barroca”, que es una reacción contra las formas clásicas, deformadas a gusto y capricho del artista; “fase arcaizante”, donde se vuelve a las formas clásicas, pero ya con la evidente falta de naturalidad que le es intrínseca —se suelen denominar con el prefijo "post-", como el postimpresionismo—; y “fase recurrente”, donde la falta de referentes provoca una tendencia al eclecticismo —se suelen denominar con el prefijo "neo-", como el neoclasicismo—.


title: Movimiento artístico

text: Utilizando el término "género", muy polisémico, se componen los conceptos de género artístico o géneros artísticos en cada una de las artes, con muy distintos significados: en algunas, equivalentes a los movimientos o estilos; en otras, con un significado diferente, que distingue los temas a los que se aplica el arte (tema artístico). Por ejemplo, en pintura el retrato, el paisaje, el bodegón, la pintura de historia o incluso la denominada "pintura de género".No se suele utilizar la expresión "arte moderno" para el arte de este periodo.


title: Gravitino

text: El gravitino es el compañero supersimétrico del gravitón, tal como se predice al combinar las teorías de relatividad general y supersimetría; por ejemplo, las teorías de supergravedad. Si existiese, es un fermión de spin (con carga eléctrica 0) y por tanto obedece la ecuación de Rarita-Schwinger.


title: Gravitino

text: El campo del gravitino se escribe convencionalmente como ψ con un índice de cuadrivector y un índice de spinor. Para se obtendrían modos normales negativos, al igual que con todas las partículas sin masa de spin 1 o mayor. Estos modos no son físicos, y para la consistencia debe existir una simetría de gauge que cancele estos modos: donde ε(x) es una función spinor del espaciotiempo. Esta simetría de gauge es una transformación de supersimetría local, y la teoría que resulta es la supergravedad.


title: Gravitino

text: Aunque el gravitino es un fermión que media en las interacciones de supergravedad, al igual que el fotón media en el electromagnetismo, y el gravitón media presumiblemente en la gravitación. Dondequiera que se rompa la sumersimetría en las teorías de supergravedad, adquiere una masa que es directamente la escala de ruptura de la supersimetría.


title: Gravitino

text: Como solución propuesta al problema de ajuste fino del modelo estándar, y para permitir la gran unificación, la escala de suptura de supersimetría tiene que ser bajada hasta el rango de los TeV. Entonces la masa del gravitino tiene que ser de este orden (a menos que haya una escala intermedia de ruptura SUSY), mucho más baja que la escala de Planck, la cual es la escala natural para las interacciones gravitatorias. Esta diferencia en las escalas de energía se conoce como el problema de jerarquía.


title: Gravitino

text: Tanto el gravitón como el gravitino no han sido detectados experimentalmente todavía.


title: Gravitino

text: Si el gravitino tiene en verdad una masa del orden de TeV, esto crea un problema en el modelo estándar de cosmología, al menos en esencia.


title: Gravitino

text: Una opción es que el gravitino es estable. Este sería el caso si el gravitino es la partícula supersimétrica más ligera y la paridad R se conserva (o casi). En este caso el gravitino es un candidato para la materia oscura; tal como que los gravitinos habrán sido creados en un universo muy joven. Sin embargo, se puede calcular la densidad de los gravitinos y resulta que es mucho más alta que la que se observa en la densidad de la materia oscura.


title: Gravitino

text: La otra opción es que el gravitino es inestable. Por lo tanto los gravitinos mencionados arriba decaerían y no contribuirían a la densidad observable de la materia oscura. Sin embargo, como decaen únicamente por interacciones gravitacionales, su tiempo de vida sería muy largo, del orden de en unidades naturales, donde "M" es la masa de Planck y "m" es la masa de un gravitino. Para una masa de gravitino del orden de TeV esto sería 10 segundos, mucho después que la era de nucleosíntesis. Al menos un posible canal de decaimiento debe incluir un fotón, un leptón cargado o un mesón, cada uno de los cuales tendría suficiente energía para destruir un núcleo de un solo golpe. Se puede demostrar se crearán suficientes partículas tan energéticas después del decaimiento como para destruir casi todos los núcleos creados en la era de nucleosíntesis, lo que va en contra de las observaciones. De hecho, si se hubiese dado tal caso, el universo estaría compuesto solo por hidrógeno, y la formación de estrellas sería prácticamente imposible.


title: Gravitino

text: Una posible solución al problema cosmológico del gravitino es el modelo de supersimetría partida, donde la masa del gravitino es mucho más grande que la escala TeV, mas otros fermiones compañeros supersimétricos del modelo estándar aparecen a esta escala.


title: Gravitino

text: Otra solución es que la paridad R se viola ligeramente y el gravitino es la partícula supersimétrica más ligera. Esto provoca que casi todas las partículas supersimétricas en el universo temprano decaigan en el modelo estándar mediante paridad R violando las interacciones mucho antes de la síntesis de núcleos primordiales; una pequeña parte, sin embargo, decae en gravitinos, cuya semivida en órdenes de magnitud es más grande que la edad del Universo debido a la supresión del ratio de decaimiento por la escala de Planck y la pequeña violación de la paridad R.


title: Organisation

text: Organisation (cuyo nombre completo era Organisation zur Verwirklichung gemeinsamer Musikkonzepte, en español: "Organización para la realización de conceptos musicales compartidos") fue un grupo de música experimental alemán del género krautrock, embrión de lo que más adelante sería el grupo de música electrónica Kraftwerk.


title: Organisation

text: Además de los miembros fundadores de Kraftwerk, Ralf Hütter y Florian Schneider, el grupo Organisation también estaba formado por Basil Hammoudi, Butch Hauf y Alfred "Fred" Mönicks. Los músicos Charly Weiss, Peter Martini y Paul Lorenz fueron asimismo miembros ocasionales de la banda.


title: Organisation

text: Su único álbum, "Tone Float", producido y dirigido por Konrad "Conny" Plank, fue lanzado al mercado por la discográfica RCA Victor en el Reino Unido, en el verano de 1970.  Debido a que el disco estaba únicamente disponible en Alemania si se importaba del Reino Unido, las ventas fueron muy bajas y RCA optó por abandonar a los miembros de Organisation a su suerte al poco tiempo. Hammoudi, Hauf y Mönicks volvieron a la universidad para terminar sus estudios, dejando a Ralf Hütter y a Florian Schneider continuar como Kraftwerk.


title: Organisation

text: Hammoudi posteriormente se convirtió en músico de la banda de jazz-rock "Ibliss", junto al antiguo batería de Kraftwerk, Andreas Hohmann.


title: Pseudopanax lessonii

text: Pseudopanax lessonii, o houpara, es un árbol nativo de Nueva Zelanda que pertenece a la familia Araliaceae.  Houpara es un arbusto o árbol de hasta 6 m de alto, con ramas gruesas. Las hojas están muy juntas en las puntas de los ramillas, y son folioladas de 3- a 5. Las hojas jóvenes tienen más grandes hojas que las adultas. Los pecíolos 5-15 cm de largo.


title: Pseudopanax lessonii

text: Endémico de Nueva Zelanda, La distribución natural del Houpara es el bosque natural y matorral en las Three Kings Islands y la Isla del Norte tan al sur como Poverty Bay (38°4′S).


title: Pseudopanax lessonii

text: Houpara es popular en los jardines de Nueva Zelanda, pero es raro en cultivo en otras partes, requiriendo condiciones templadas y húmedas, sin extremos de temperatura en invierno y verano. Algunos cultivares se han desarrollado, incluyendo 'Gold Splash' que tiene hojas amarillas variegadas, y 'Nigra' el cual tiene follaje oscuro púrpura café.


title: Pseudopanax lessonii

text: "Polyscias lessonii" fue descrita por (DC.) K.Koch y publicado en "Wochenschrift für Gärtnerei und Pflanzenkunde" 2: 366. 1859.


title: La Réforme (periódico de 1843)

text: La Réforme fue un diario republicano francés fundado por Alexandre Ledru-Rollin el 29 de julio de 1843, cuyo primer director fue Ferdinand Flocon. El periódico contó con múltiples colaboradores como Étienne Arago, Godefroy Cavaignac, Louis Blanc, Pierre Leroux, Félix Pyat y Victor Schoelcher entre otros, además, también contó con artículos escritos por personalidades destacadas como Proudhon, Marx y Bakunin.


title: La Réforme (periódico de 1843)

text: Algunos empleados del periódico formaban parte del Gobierno Provisional de 1848, establecido tras la revolución francesa de 1848 que llevó al país a la Segunda República en la primavera de 1848.


title: La Réforme (periódico de 1843)

text: En febrero de 1848, Charles Ribeyrolles se convirtió en editor sustituyendo a Ferdinand Flocon. Un año más tarde, tras la manifestación del 13 de junio de 1849, Ribeyrolles fue acusado de rebeldía por Tribunal Supremo de Versalles, aunque logró escapar de la policía. Antes de la huida, habló con el senador Pierre Joigneaux para darle las directrices a seguir para poder gestionar el periódico durante su ausencia.


title: La Réforme (periódico de 1843)

text: Tras el Golpe de Estado del 2 de diciembre de 1851 por parte de Napoleón III y el establecimiento del Segundo Imperio Francés, el periódico fue prohibido.


title: Wino (partícula)

text: El wino es una partícula elemental hipotética supercompañera del bosón W (responsable de la interacción nuclear débil). Se clasificaría como fermión, al ser supercompañera del bosón W de acuerdo con la supersimetría. Tendría espín 1/2 y masa no nula. No ha sido detectado todavía. Hay esperanzas de que pueda ser detectado en el LHC, debido a la mayor potencia que tiene este en comparación a otros aceleradores actuales.


title: La Réforme

text: La Réforme puede hacer referencia a:


title: Eshanosaurus deguchiianus

text: Eshanosaurus deguchiianus es la única especie conocida del género Eshanosaurus (“lagarto de Eshan”) de dinosaurio celurosauriano tericinosáurido, que vivió a principios del período Jurásico, hace aproximadamente 196 millones de años en el Hettangiense, en lo que es hoy Asia.  El holotipo consta de tres piezas que se conectan más o menos directamente entre sí y, por lo tanto, forman la parte frontal de una mandíbula inferior izquierda con en el exterior del dentario y en la parte interior de una parte del esplenico. El fósil está bastante degradado. La mayoría de los bordes ya no están netos y el fragmento del medio le faltael lado interior, por lo que los alveolos dentales están expuestos. Esos alveolos dentales están prácticamente vacíos, pero todavía hay algunos dientes en la parte frontal de la mandíbula. Algunos como soporte de reemplazo, otros completamente emergidos. El holotipo tiene una longitud de unos 11 centímetros, a partir de los cuales se estima una longitud total de la mandíbula inferior de 17 centímetros, aunque eso es muy incierto, ya que tanto el borde anterior como el borde posterior esán rotos. Por lo tanto, es un animal relativamente pequeño de aproximadamente 3 metros de longitud.


title: Eshanosaurus deguchiianus

text: En general, la mandíbula se asemeja a la de un sauropomorfo basal, es alargada, gira hacia delante y hacia afuera, es bastante plana y recta y está engastada con una gran cantidad de dientes serrados en forma de hoja con raíces redondas y placas interdentales que indican que era herbívoro. Ahora, el caso de los tericinosauridos, conocido de capas muy posteriores, terópodos que también evolucionaron a herbívoros, desarrollarían mandíbulas muy similares en un proceso de evolución convergente. Por lo tanto, los descriptores apuntaban a una serie de propiedades que el "Eshanosaurus" compartiría con Therizinosauroidea, pero los que en los sauropodomorfos basales no se conocen y por lo tanto, constituyen una indicación de que el animal pertenece al primer grupo y no al último. La primera característica se refiere al tamaño relativo del diente. En Therizinosauroidea, los dientes anteriores son, con mucho, los más grandes y el tamaño disminuye notablemente hacia la parte posterior de la mandíbula. Aunque solo se han conservado unos pocos dientes, los descriptores también consideraron este patrón con "Eshanosaurus". Observado porque el frente es una vez y media más ancho que el más hacia atrás. Sin embargo, debido al daño en las cavidades dentales vacías, es difícil determinar si esto también se aplica a la mitad de la mandíbula. Una segunda característica es la gran cantidad de dientes pequeños. Los sauropodomorfos basales tienen como máximo treinta dientes en la mandíbula inferior, "Eshanosaurus" ya mostró treinta y cuatro en la pieza preservada, mientras que la mandíbula no dañada tendría un estimado de treinta y siete. Esto se corresponde con el número en el tericinosáurido "Beipiaosaurus". Otra característica consiste en los dientes más bien doblados de "Eshanosaurus". Los sauropodomorfos basales tienen dientes bastante ligeramente curvados, algunos tericinosauridos como "Beipiaosaurus" y "Segnosaurus" tienen el grado de inflexión de "Eshanosaurus". Los dientes de "Eshanosaurus" también están ligeramente doblados hacia adentro cosa que en los sauropodomorfos basales solo se ve en "Yunnanosaurus", pero es típico de los tericinosauridos. La constricción entre la corona dental y el cuello del diente también cubre parte del cuello, para los sauropodomorfos basales, se encuentra solo en la parte de la corona. La raíz del diente es más ancha que la corona del diente de adelante hacia atrás, mientras que esto es al revés para los sauropodomorfos basales. La característica final es que hay un borde ancho en forma de meseta en el exterior de la hilera de dientes. Tal borde indica la presencia de mejillas carnosas. Therizinosauroidea tiene un borde claro, sauropodomorfos basales conocidos en 2001 como máximo en una cresta estrecha.tericinosauridos


title: Eshanosaurus deguchiianus

text: Los descriptores también indicaron dos propiedades que serían exclusivas de "Eshanosaurus", la presencia de una pequeña abertura redonda en la parte posterior del dentario. La particular fineza de los dientes o los dientes de los dientes. La primera propiedad es única solo por la idea de que es un tericinosauridos, los sauropodomorfos basales tienen una abertura lateral redonda y distante en la mandíbula inferior. Una característica especial es la posesión de estrías en ángulo recto con el borde del diente, no ocurren con tericinosauridos o sauropodomorfos basales, pero son normales para Theropoda y por lo tanto, una indicación de que "Eshanosaurus" pertenece a ese grupo y aún muestra características originales. Esta última característica fue añadida posteriormente a "Falcarius" y además, se ha señalado que la pequeñez de los dientes, como lo indican los descriptores en sí mismos, también es un plesiomorfismo porque ocurre en Theropoda.tericinosauridos La especie tipo, "Eshanosaurus deguchiianus", fue descrita por Xu, Zhao y Clark en 2001. Los autores ubican a "Eshanosaurus" en la familia Therizinosauridae en base de tres distintivas sinapormorfias. Est lo hace el primer Coelurosauria conocido, y un avanzado maniraptor viviendo antes que "Archaeopteryx". La especie tipo , "Eshanosaurus deguchiianus", fue descrita por Xu Xing , Zhao y James M. Clark en 2001. El nombre genérico se deriva de Eshan, el nombre específico honra a Hikaru Deguchi, quien convenció a Xu de que debía estudiar dinosaurios. El espécimen tipo , que consta de tres fragmentos de una mandíbula inferior y dientes fosilizados , se descubrió en a cama Dull Purplish de la porción más baja de la Formación Lufeng, en Yunnan, que datan de aproximadamente 196 millones de años durante la etapa Hettangiana. El espécimen se encuentra en la colección del Instituto de Paleontología y Paleoantropología de Vertebrados en Beijing, donde está catalogado bajo el número de acceso IVPP V11579. Los autores que inicialmente describieron el fósil, clasificaron a "Eshanosaurus" como un miembro de la Therizinosauroidea en base a seis características distintivas de la mandíbula y los dientes, lo que lo convierte en un celurosauriano, un maniraptor que vivió mucho antes que el "Archaeopteryx", 60 millones de años antes que otros tericinosaurianos basales como "Falcarius" y "Beipiaosaurus". Un análisis cladístico no se realizó y los autores "especulativamente" sugirió que era el tericinosauriano más basal conocido. Debido a la brecha cronológica inusualmente larga en el registro fósil de los tericinosauriano y celurosaurianos un linaje de fantasmas creado por esta interpretación del hallazgo, algunos científicos han expresado dudas sobre la clasificación de "Eshanosaurus" como tericinosauriano. James Kirkland y D. G. Wolfe, en su artículo de 2001 que describe el tericinosáurido "Nothronychus", relataron en la correspondencia personal de que los dientes de "Eshanosaurus" tenían una cresta medial que solo se veía en los prosauropodos o Sauropodomorpha basales. Xu, Zhao y Clark, sin embargo, habían examinado la posibilidad de que "Eshanosaurus" fuera un prosauropodo, dado que se encontraba debajo de numerosos fósiles de "Lufengosaurus", un prosauropodo cuyo mandíbula inferior se asemeja mucho en forma general a la de un tericinosáurido. Los autores llegaron a la conclusión de que el espécimen representaba un tericinosauriano jurásico temprano, probando la posibilidad de que fuera un sauropodomorfo basal tan rigurosamente como pudieran usando el método comparativo, los seis rasgos encontrados fueron los compartidos entre "Eshanosaurus" y tericinosaurianos, con la exclusión de prosauropodos.


title: Eshanosaurus deguchiianus

text: En 2009, un artículo publicado por Paul M. Barrett examinó nuevamente la cuestión de la clasificación de "Eshanosaurus". Barrett examinó el espécimen tipo en detalle, observando seis características compartidas con tericinosáuridos pero no mostradas por los prosauropodos. Barrett concluyó de acuerdo con la interpretación original, que "Eshanosaurus" es un tericinosáurido, y que su presencia en el Jurásico temprano tiene implicaciones importantes para la historia evolutiva de los celurosaurianos, en particular, que grandes porciones del registro fósil del celurosaurio continúan desaparecidas.


title: Cipriano Vargas

text: General Cipriano Vargas fue un militar mexicano con idealismo villista que participó en la Revolución mexicana. Nació en Canatlán, Durango. Se incorporó al movimiento maderista en el estado de Chihuahua. En 1912 combatió a los orozquistas al lado de Francisco Villa. Fue comisionado para aprehender al general federal Antonio Rábago, acusado de la muerte de Abraham González, pero fracasó. Formó parte de la escolta de "Dorados" del general Francisco Villa, asistiendo con él a todas las campañas militares. Demostró gran lealtad hacia su jefe, por lo que Villa le obsequió la Hacienda de Las Delicias, en Chihuahua, propiedad que perdió durante el gobierno de Venustiano Carranza. Murió durante la Batalla de Columbus, Nuevo México, Estados Unidos, en 1916.


title: Marcel Janco

text: Marcel Janco (Bucarest – Rumania, 1895 - Tel Aviv, 1984) fue un pintor y arquitecto israelí. Estudió arquitectura en el Instituto Politécnico de Zúrich y pintura con Iser-Josif. Hacia 1922 retornó a Rumania, donde se consolidó como pintor, y en 1941 emigró a Israel escapando del nazismo. Participó en la fundación del movimiento dadaísta, compuesto en gran parte por poetas, pintores y filósofos que se opusieron a la Primera Guerra Mundial y al arte burgués, cimentando su concepción en que el caos, el Nihilismo y la falta de racionalidad iban a hacer del mundo un mejor lugar para vivir.


title: Marcel Janco

text: A los 17 años, cuando aún se encontraba cursando sus estudios secundarios, Janco comenzó a publicar junto a Tristán Tzara e Ion Vinea la revista "Symbol". Algunos años más tarde Janco y Tzara se volverán a encontrar y fundarán, junto a otros artistas, el grupo “Artistas Radicales”, movimiento embrionario del dadaísmo.


title: Marcel Janco

text: En Israel su pintura se hizo más figurativa, entre el cubismo y el expresionismo, y se vinculó con las temáticas judías, pintando paisajes de las ciudades de Safed y Tiberíades. Trabajó además para la Municipalidad de Tel Aviv y para el Ministerio del Primer Ministro, y fue responsable de la selección de lugares para el establecimiento de parques nacionales.


title: Marcel Janco

text: En 1952 participó del Bienal de Venecia y en 1953, sobre las ruinas de una villa árabe abandonada, Janco estableció un complejo artístico conocido como Ein Hod, que hoy en día alberga al Museo Dada Janco. Integró además el movimiento Ofakim Jadashim – “Nuevos Horizontes” – junto a otros artistas relevantes, y en 1967 fue galardonado con el Premio Israel en pintura.


title: Gilbert Angulo

text: Gilbert Angulo (* San Lorenzo, Provincia de Esmeraldas, Ecuador, 7 de septiembre de 1989) es un exfutbolista ecuatoriano.


title: Gilbert Angulo

text: Se inició en el Huracán SC de la Segunda Categoría de Esmeraldas. En el 2007 llegó a Emelec, donde jugó en sub-18, sub-19, sub-20 y un partido en Primera División, el 1 de junio de 2008 ante Deportivo Azogues en el estadio George Capwell. En el 2009 pasó al Deportivo Quevedo; en el 2010, al Nueve de Octubre, y en el 2011, al Guayaquil FC.


title: Gilbert Angulo

text: Ficha del futbolista en Ecuafutbol


title: Corynocarpus laevigatus

text: Karaka (Corynocarpus laevigatus) es un árbol laurifolio y perennifolio con grandes hojas lustrosas endémico de Nueva Zelanda, donde se encuentra disperso principalmente en zonas costeras, con frecuencia formando un componente mayor de bosques costeros, sin embargo es raramente un árbol dominante. Es un árbol típico de laurisilva. El nombre común karaka viene del idioma maorí, y ha formado parte del término maorí para designar el color naranja, el color del fruto. Un nombre alternativo, que es poco usado fuera de la jardinería es laurel de Nueva Zelanda. En las Islas Chatham, se le llama 'Kopi', su nombre en el idioma moriori.


title: Corynocarpus laevigatus

text: El karaka está distribuido en muchas zonas costeras. A veces el karaka crece tierra adentro, usualmente como el resultado de la dispersión de sus semillas por las aves o plantaciones maoríes cerca de antiguos poblados. El árbol es endémico de Nueva Zelanda, donde la distribución natural no es clara por las plantación extensiva de los maoríes. Los requerimientos ecológicos de la especie, son los propios de la laurisilva y como la mayoría de sus contrapartidas laurifolias en el resto del mundo, es una especie vigorosa y con una gran capacidad de repoblación en el hábitat que le es propicio. El árbol es común en toda la isla Norte, en la isla Sur se extiende hasta la Península Banks y Okarito, también se le halla en las Three Kings Islands, en la isla Raoul, islas Kermadec, y en las islas Chatham. En las dos últimas localidades la presencia del árbol es probablemente el resultado de la dispersión por columbiformes o plantaciones polinesias. La mayor parte de los botánicos aceptan que solamente es nativo de la mitad norte de la isla norte.


title: Corynocarpus laevigatus

text: El karaka es un árbol de copa grande y frondosa con el tronco erecto y ramas que se expanden. Crece a alturas de hasta 15 metros y tiene un tronco robusto de hasta 1 metro de diámetro. Las hojas son verde oscuras en el haz y más pálidas en el envés, 50 a 200mm de ancho y 30 a 70 mm de ancho. Las hojas son brillosas. En invierno y primavera (agosto a noviembre) produce panículos anchos y erectos de diminutas flores con pecíolos de10-15 mm de largo. Las flores individuales miden de 4 a 5 mm de diámetro, crema-verdosas a blanco apagado o amarillo pálido. El fruto es una drupa ovoide de 25 a 46 mm de largo, con la carne de color amarillo pálido a naranja, y la semilla es una nuez solitaria. El fruto madura en verano y otoño, enero a abril.


title: Corynocarpus laevigatus

text: La pulpa de la fruta es comestible, sin embargo amarga, pero las semillas frescas contienen el letal alcaloide venenoso karakina (un éster de la glucosa con del ácido 3-nitropropanoico). Relatos del siglo XIX reportan que un proceso extensivo fue usado por los maoríes para convertir a las semillas en una forma comestible, y mencionan que si el proceso no era hecho con el más minucioso cuidado, el envenenamiento podría resultar en síntomas incluyendo convulsiones violentas y severos espasmos musculares que podían dejar las extremidades permanentemente fijadas en posiciones torcidas. La muerte resultaba en pocos casos. En la Nueva Zelanda de hoy en día, ninguna parte de la planta o el árbol se come.


title: Corynocarpus laevigatus

text: El karaka germina fácilmente de semilla fresca, pero las estacas y plantones enraízan con dificultad. Las plantas jóvenes son sensibles a las heladas y al frío. El árbol con frecuencia se naturaliza en hábitats favorables. Es común en cultivo y ampliamente disponible en Nueva Zelanda y climas adecuados en otras partes. Se le considera una peste en Hawái para el ecosistema autóctono.


title: Corynocarpus laevigatus

text: "Corynocarpus laevigatus" fue descrita por J.R.Forst. & G.Forst. y publicado en "Characteres Generum Plantarum" 1: 16. 1775.


title: Carlos Olascuaga

text: Carlos Olascuaga (Tayabamba, Provincia de Pataz, Perú, 21 de septiembre de 1991) es un futbolista peruano. Juega de extremo y su equipo actual es Ayacucho F. C. de la Primera División del Perú.


title: Carlos Olascuaga

text: Olascuaga nació en el pueblo de Tayabamba y vivió ahí hasta los 5 años, para luego mudarse a Trujillo y posteriormente a Chimbote. A la edad de 14 años se mudó a Lima con toda su familia donde se probó en las divisiones menores de la «U», club que terminaría aceptándolo.


title: Carlos Olascuaga

text: Carlos Olascuaga fue formado en las divisiones menores de Universitario de Deportes, sin embargo se fue por problemas económicos.


title: Carlos Olascuaga

text: Luego pasó a las divisiones menores de Alianza Lima donde fue promovido al primer equipo por el técnico venezolano Richard Páez. Debutó profesionalmente el 26 de julio del 2008 ante Bolognesi, reemplazando a Nicolás Nieri en el segundo tiempo. Sin embargo, debido a su corta edad y a las pocas posibilidades de alternar en el primer equipo, normalmente jugaba con la reserva.Jugó la Copa Libertadores sub-20 con Alianza Lima.


title: Carlos Olascuaga

text: En enero de 2011, fue cedido en préstamo a Cienciano, jugó 22 partidos y anotó 4 goles, siendo uno de los jugadores más importantes del club.


title: Carlos Olascuaga

text: Luego de que Alianza Lima le debiera sueldos de 8 meses y Cienciano 4 meses llega como jugador libre a Universitario de Deportes. En su primer año jugó 21 partidos. Al siguiente año fue su mejor año futbolístico, fue campeón del Campeonato Descentralizado 2013 de la mano de Ángel Comizzo. Sufrió una fractura al peroné en un jugada con Willy Rivas jugador de León de Huánuco, la gravedad de la lesión hizo que se pierda las finales de play off frente a Real Garcilaso. A finales de aquel año renovó su contrato por 2 años. Jugó la Copa Libertadores 2014 con el conjunto crema.


title: Carlos Olascuaga

text: En julio de 2014 fue transferido al Académica de Coimbra de Portugal por 2 temporadas.Jugó con los africanos Edgar Salli y Nwankwo Obiora.


title: Carlos Olascuaga

text: Luego de la poca continuidad con Académica, rescindió su contrato para luego fichar por Juan Aurich del Perú. A mediados de aquel año fue fichado por Universidad César Vallejo, siendo un pedido de Ángel Comizzo quien lo dirigió en el club poeta. A final de aquel año descendió de categoría. Renovaría su contrato el siguiente año para jugar la Segunda División de Perú.


title: Carlos Olascuaga

text: A pesar de haber renovado su contrato con el club poeta por todo año 2018, sin embargo rescindió su contrato para fichar por Sport Rosario donde desciende con el elenco huaracino.


title: Carlos Olascuaga

text: A inicios del 2019 fue oficializado como nuevo jugador del Real Garcilaso. Sin embargo, le rescindieron su contrato argumentando que tenía una lesión a los meniscos. Luego de ese capítulo polémico fichó por Sport Boys hasta fines del 2019.


title: Carlos Olascuaga

text: Luego de jugar 5 partidos y completar 110 minutos con la "milisera" fue anunciado como nuevo jugador de Universitario de Deportes firmando un contrato hasta finales del 2020. Fue un pedido especial de Ángel Comizzo.Luego de un semestre irregular, donde fue uno de los jugadores más criticados debido a su bajo rendimiento, fue enviado a préstamo por una temporada a Ayacucho FC.


title: Carlos Olascuaga

text: En el cuadro ayacuchano encontró su mejor rendimiento, logrando anotar 7 goles y ayudando a su equipo a ser campeón del , logrando clasificar a la segunda fase de la Copa Libertadores 2021. Luego de terminar su préstamo y vínculo con Universitario de Deportes y al no estar en planes de Ángel Comizzo se desvincula del cuadro merengue para renovar por otra temporada con el equipo "ayacuchano".


title: Euronychodon

text: A pesar de ser un taxón-diente "Euronychodon" originalmente fue descrito como un Dromaeosauridae, pero más tarde se lo incluyó en Troodontidae, en todo caso un maniraptor avanzado. Media alrededor de solo 2 metros de largo y sus dientes indican que fue un carnívoro o insectívoro. Al ser un taxón diente, las verdaderas afinidades de "Euronychodon" son difíciles de determinar. Los dientes son similares al "Paronychodon" más conocido , que puede ser el sinónimo más antiguo. "Paronychodon" se describió originalmente como similar a "Zapsalis", otro taxon diente considerado a menudo sinónimo de "Richardoestesia", un posible dromeosáurido. Más tarde tuvo muchas identificaciones diferentes, como un celurido, un ornitomímido , un dromeosáurido, un arqueopterígido y un trodóntido. Aunque también podría ser otro tipo de terópodo coelurosaurio. Mientras que la mayoría de los investigadores han considerado que tales taxones representan simplemente dientes de terópodos indeterminados, un pequeño consenso ha encontrado que pertenecen a la Deinonychosauria. Un estudio mostró que el esmalte dental es idéntico al encontrado en "Byronosaurus" , un trodóntido.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: Exodus (Éxodo) es el vigésimo segundo de la cuarta temporada de la serie de televisión de ciencia ficción "Stargate SG-1", y el octogésimo octavo capítulo de toda la serie. Corresponde a la parte 1 de 3 episodios, siendo seguida por Enemies y Threshold.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: Todo comienza cuando una nave Ha'tak Goa'uld llega al planeta Vorash, la actual base principal de la Tok'ra. Para sorpresa de Tanith (el espía Goa'uld), el SG-1 desciende de la nave. Durante una reunión, estando O'Neill y Teal'c y presentes, el consejo Tok'ra revela a Tanith que saben que es un traidor. Es entonces encarcelado, y más adelante visitado por Teal'c, quien le informa de su sentencia, además de hablar sobre Shan'auc.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: En la Ha'tak, los de la Tok'ra se preparan para trasladar la base a otro mundo mientras Jacob/Selmak habla con O'Neill sobre la nave y los Goa'uld. En su celda, Tanith finge un desmayo y logra escapar hacia la superficie, donde utiliza un dispositivo de comunicación Goa'uld para entrar en contacto con Apophis. Mientras Teal'c ayuda a los de la Tok'ra a encontrar a Tanith, Jacob y Carter informan a O'Neill y a Daniel de que Apophis está reuniendo su flota para atacar Vorash, pero que tienen un plan para eliminarla, conectar el Portal Estelar a P3W-451, el planeta del agujero negro, y lanzarlo hacia el sol del sistema. Así, la puerta aspiraría suficiente masa de la estrella para convertirla en una supernova, lo que llevaría a que el sol explote. Jack conviene con el plan.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: Después de evacuar a todos los de la Tok'ra, el SG-1 y Jacob parten rumbo al sol, donde activan el portal y lo lanzan. Sin embargo, al intentar irse, la nave es atacada por un Al'kesh, un bombardero Goa'uld que logra dañar la Ha'tak de modo que no pueden entrar al hiperespacio. No obstante, el Al'kesh también es inmovilizado. Jack y Teal'c entonces suben a un planeador Goa'uld para destruir el Al'kesh, pero antes de que puedan dispararle éste vuela de regreso al planeta. Teal'c deduce que va a buscar a Tanith, por lo que decide seguirle a pesar de la preocupación de O'Neill. En la nave, Carter y Jacob comienzan a reparar los sistemas. En el planeta, Teal'c y O'Neill alcanzan al Al'kesh y logran destruirlo, para conmoción de Tanith, quien lo esperaba allí, pero la explosión resultante desestabiliza al planeador. Jack sólo alcanza a enviar un breve mensaje de ayuda a la Ha'tak, antes de estrellarse.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: Jack y Teal'c salen ilesos del planeador y se dirigen a la base de la Tok'ra. En ese momento, aparece la flota de Apophis y dos Jaffa son enviados a recoger a Tanith, quien les ordena conseguir algo más para Apophis antes de irse. En la Ha'tak entre tanto, logran reparar los sistemas y ocultan la nave atrás del sol para evitar ser detectados. En el planeta, Tanith logra capturar a Teal'c y lo lleva a la nave de Apophis. O'Neill mientras se queda allí. En la nave insignia de Apophis, Tanith presenta a Teal'c como compensación a Apophis ante la huida de la Tok'ra.


title: Exodus (Stargate SG-1)

text: Para rescatar a Jack, Jacob programa a los planeadores para que salgan del sistema. Apophis los persigue, pero pronto se da cuenta de que son una distracción. Jack es rescatado y el equipo salta al hiperespacio mientras el sol estalla destruyendo a la flota de Apophis. Durante el viaje, la onda de la explosión del sol alcanza a la Ha'tak enviándola a 4 millones de años-luz de distancia, en otra galaxia. Jacob afirma que a máxima hiperpropulsión tardarían 125 años en regresar a su galaxia. En ese momento, la nave insignia de Apophis aparece, quedando el SG-1 lejos de casa y a merced de un enemigo superior.Este episodio fue nominado a un Emmy en la categoría "Mejores efectos visuales especiales en una serie".


title: Manuel Marzana

text: Manuel Marzana Oroza (Tarabuco, 7 de junio de 1889 - La Paz, 4 de enero de 1980) fue un militar boliviano, héroe de la Guerra del Chaco.


title: Manuel Marzana

text: Simboliza a los soldados bolivianos que defendieron, muchos de ellos con su vida, el fortín Boquerón.


title: Manuel Marzana

text: Estudió en Sucre. Ingresó en el colegio militar en 1907. En 1914 logró el grado de teniente. Fue edecán del presidente Gutiérrez Guerra.


title: Manuel Marzana

text: En 1925 formaba parte del Consejo Supremo de Guerra. Formó parte del Tribunal de Justicia Militar entre 1930 y 1931. En el comienzo de la guerra comandó el regimiento Campos 6º de infantería. En julio de 1932, a los 43 años, participó en la ocupación del fortín paraguayo Boquerón. Reemplazó al teniente coronel Luis Emilio Aquirre que falleció en la emboscada paraguaya mientras se izaba la bandera boliviana en el fortín. Condujo durante 20 días la defensa del fortín Boquerón sufriendo el ataque permanente de fuerzas superiores.


title: Manuel Marzana

text: Fue capturado con el resto de sus fuerzas el 29 de septiembre de 1932 y estuvo como prisionero de guerra en el Paraguay durante casi 5 años, hasta 1936. En ese año fue nombrado prefecto de Chuquisaca. En 1937 fue ascendido a coronel. En 1962 el senado lo nombró de modo honorífico General de Brigada.


title: Manuel Marzana

text: Murió a los 90 años en La Paz el 4 de enero de 1980.


title: Joaquín Vargas (militar)

text: General Joaquín Vargas fue un militar mexicano con idealismo villista que participó en la Revolución mexicana.


title: Joaquín Vargas (militar)

text: Nació en Canatlán, Durango. Se incorporó al movimiento revolucionario como parte del Regimiento ""Victoria"", de las fuerzas de su estado natal. En septiembre de 1913 participó en la Batalla de Avilés, donde el general Villa derrotó a los federales del general Felipe Alvírez. En esa batalla tuvo, junto con Pedro Ortega, una participación destacada al taladrar los muros donde se encontraba el Estado Mayor de Alvírez, aniquilando de esta manera a sus jefes y oficiales. Asimismo, participó en el sitio y toma de Torreón, que culminó el primero de octubre de 1913. Por su actuación, Vargas y Ortega fueron incorporados a la escolta de ""Dorados"" de Francisco Villa. En 1914 ocupó el puesto de oficial de guarda del cuartel general en Chihuahua. Murió en Santa Isabel, Chihuahua, en combate contra las fuerzas de Homobono Reyes, en abril de 1917.


title: Embasaurus minax

text: Embasaurus minax es la única especie conocida del género dudoso Embasaurus (“lagarto del Río Emba”) de dinosaurio terópodo que viviera a principios del período Cretácico, hace aproximadamente 140 millones de años en el Valanginiense, en lo que es hoy Asia. Solo se ha encontrado dos vértebras parciales, que fuera descrita por Riabinin en 1931, como un posible Carnosauria y lo llamó "Embasaurus minax". Se calcula que llegó a medir 8 metros de largo. Este fósil pertenece al Monte Koi-Kara, Arenas Neocomianas, Aktyubinskaya, Gurievsk, Kazajistán. Como se conoce solo a partir de dos vértebras fragmentarias, algunos consideran que "Embasaurus" es dudoso. Según Theropod database, un sitio web personal diseñado por Mickey Mortimer, investigaciones posteriores pueden sugerir que Embasaurus puede ser un tiranosauroide basal. George Olshevsky, sin embargo, consideraba a "Embasaurus" como un megalosáurido, estrechamente relacionado con "Magnosaurus", "Megalosaurus" y "Torvosaurus".


title: (704) Interamnia

text: (704) Interamnia es un asteroide que forma parte del cinturón de asteroides y fue descubierto el 2 de octubre de 1910 por Vincenzo Cerulli desde el observatorio astronómico de Collurania en Teramo, Italia.


title: (704) Interamnia

text: Interamnia recibió al principio la designación de . Más tarde se nombró por el nombre latino de la ciudad italiana de Teramo, lugar del descubrimiento.


title: (704) Interamnia

text: Interamnia orbita a una distancia media de 3,057 ua del Sol, pudiendo acercarse hasta 2,586 ua y alejarse hasta 3,529 ua. Su excentricidad es 0,1541 y la inclinación orbital 17,31°. Emplea 1953 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (704) Interamnia

text: Interamnia es quinto asteroide más grande del sistema solar, detrás de Ceres, Palas, Vesta e Higía. A pesar de ser uno de los asteroides más grandes, se ha podido estudiar muy poco, existiendo muy pocos detalles sobre su composición interna o forma y no hay análisis sobre curvas de luz que puedan determinar su inclinación axial. Su aparente alta densidad sugiere un cuerpo sólido sin porosidad interna o rastros de agua. Esto también sugiere que Interamnia es lo suficientemente grande como para tener poder haber resistido todas las colisiones que se han producido dentro del cinturón de asteroides desde que se formó el sistema solar.


title: (704) Interamnia

text: Su superficie oscura y la relativa gran distancia que mantiene con el Sol, evita que pueda ser divisado con prismáticos 10x50. En la mayor parte de las oposiciones su magnitud aparente es de alrededor a +11, inferior al brillo de Ceres, Palas y Vesta.


title: Flora antártica

text: La Flora antártica o Reino florístico Antártico (o Reino Holantártico) es una de las grandes zonas identificadas como reinos florales por primera vez por el botánico Ronald Good (y más tarde por Armen Takhtajan), que incluye la mayor parte de las áreas al sur de los 40°S de latitud.


title: Flora antártica

text: El Reino Antártico incluye el continente de la Antártida, Patagonia (sur de Chile y de Argentina, Tierra del Fuego), gran parte de Nueva Zelanda, las Islas subantárticas de Nueva Zelanda, y todas las islas del océano Antártico al sur de 40°S, incluyendo Isla Gough, Islas Kerguelen, Islas Malvinas. Tasmania es omitida ya que sus especies vegetales están estrechamente relacionadas con el "Reino florístico Australiano". Good notó, como Joseph Dalton Hooker mucho antes, que muchas especies vegetales de la Antártida, Sudamérica templada y Nueva Zelanda estaban muy emparentadas, a pesar de su alejamiento por el vasto Océano Antártico. La Flora Antártica data del tiempo de Gondwana (hace 135-65 millones de años), el supercontinente el cual incluía la mayor parte de las masas de tierra del Hemisferio Sur, aunque ha estado influenciado por la flora del Reino Holártico desde el Terciario.


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text: Según Ronald Good, cerca de 50 géneros botánicos de plantas vasculares son comunes en el Reino florístico Antártico, incluyendo a "Nothofagus" y a "Dicksonia". Takhtajan también hizo notar los centenares de otros géneros de plantas vasculares desparramados y aislados en islas del Océano Antártico, incluyendo "Calandrinia feltonii" de las islas Malvinas, "Pringlea antiscorbutica" de las islas Kerguelen, y los géneros de megahierbas de las islas subantárticas de Nueva Zelanda.


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text: Según Takhtajan, 11 familias son endémicas de este reino: Lactoridaceae, Gomortegaceae, Hectorellaceae, Halophytaceae, Francoaceae, Aextoxicaceae, Tribelaceae, Griseliniaceae, Misodendraceae, Alseuosmiaceae, Donatiaceae. India fue la primera en separarse, seguida de África, y entonces Nueva Zelanda, que empezó a desviarse al norte. Al fin del cretáceo, Sudamérica y Australia estaban aún unidos a la Antártida. El paleontólogo Gilbert Brenner identificó el surgimiento de una flora distinta de Gondwana a finales del periodo del cretáceo en las regiones más frescas y húmedas de Australia, el sur de Sudamérica, el sur de África, Antártida, y Nueva Zelanda; era lo que más se parecía a la flora del sur de Nueva Zelanda de la actualidad. Una flora más seca del norte de Gondwana se había desarrollado en el norte de Sudamérica y el norte de África.


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text: África e India al desviarse hacia el norte en las latitudes tropicales, se hicieron más cálidas y más secas, y finalmente se conectaron con el continente Euroasiático, y hoy las floras de África e India tienen pocos remanentes de la flora antártica. Australia se desvió al norte y llegó a ser más seca de la misma manera; la flora húmeda antártica se retiró a la costa este y Tasmania mientras el resto de Australia llegó a estar dominado por "Acacia, Eucalyptus", y "Casuarina", y también por arbustos y hierbas xerófilas . Los humanos llegaron a Australia hace 50-60,000 años, y usaron el fuego para reconfigurar la vegetación del continente; como resultado, la flora antártica, también conocida como la flora del bosque lluvioso en Australia, se retiró a unas pocas áreas aisladas componiendo menos del 2% del área del territorio de Australia. Referente a Sudamérica, las ecorregiones del Bosque andino patagónico, y el bosque subpolar magallánico son los actuales refugios de la flora antártica, en ese continente.


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text: Las plantas leñosas de la flora antártica incluyen:


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text: Muchas otras familias de plantas con flor y helechos, incluyendo el helecho arborescente "Dicksonia", son característicos de la flora antártica.