title: Aeropuerto Internacional de Vancouver

text: El Aeropuerto Internacional de Vancouver es un aeropuerto internacional en Richmond, Columbia Británica, que sirve principalmente a la ciudad de Vancouver, aproximadamente a 12 km (7.5 mi) del centro de Vancouver. En el 2007 fue el segundo aeropuerto más ocupado de Canadá en términos de operaciones aéreas (326,026) y pasajeros (17.5 millón), tras el Aeropuerto Internacional Toronto Pearson, con vuelos a Asia, Europa, Oceanía, EE. UU., México, el Caribe y otros aeropuertos en Canadá. Este aeropuerto ha ganado notables premios por ser el mejor aeropuerto, incluyendo el premio de Skytrax por ser el "Mejor Aeropuerto de Norteamérica" en el 2007. YVR también obtuvo la distinción como "Mejor Aeropuerto de Canadá" en los resultados regionales. Este aeropuerto sirve como eje para Air Canada y Air Transat; y es también un foco de operaciones para WestJet. El Aeropuerto Internacional de Vancouver es uno de los ocho aeropuertos canadienses que pueden administrar servicios de aduanas y migraciones de Estados Unidos.


title: Aeropuerto Internacional de Vancouver

text: El Aeropuerto Internacional de Vancouver le pertenece a Transport Canada y es administrado por la Vancouver International Airport Authority, compañía que también administra otros aeropuertos en otros países.


title: Aeropuerto Internacional de Vancouver

text: Los aeropuertos más cercanos son:


title: José Moreno Gans

text: José o Josep Moreno y Gans (Algemesí, 12 de agosto de 1897 – Mugía, La Coruña, 28 de agosto de 1976), compositor español, considerado uno de los mejores compositones valencianos de la Generación del 27.


title: José Moreno Gans

text: Comenzó estudios de música en Algemesí, para continuarlos en 1918 en el Conservatorio de Madrid, donde aprendió armonía y composición con Conrado del Campo. Obtuvo el "Premio nacional de Música" de España en 1928 y 1943. La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando lo becó en 1933 para ampliar estudios en el extranjero, lo que aprovechó para formarse en Viena, Berlín y París; en este período conoció a Maurice Ravel, Paul Hindemith, Ottorino Respighi, Alfredo Casella y Pau Casals. En 1963 recibió un subsidio de la "Fundación Juan March" para componer un "Tríptico sinfónico navideño sobre temas gregorianos". A comienzos de los años 70 trabajaba en Radio Madrid.


title: José Moreno Gans

text: Su contribución fue decisiva para fundar la Orquesta Municipal de Valencia en 1943.


title: José Moreno Gans

text: Formó parte de la "Banda Sinfónica Santa Cecília" de la . En la actualidad (2006), el Auditorio y Escuela de Música de la "Societat Musical d'Algemesí"  y el "Quartet Moreno Gans"  llevan su nombre.


title: Sigifredo López

text: Sigifredo López Tobón, nació el 29 de octubre de 1963 en Pradera, Valle del Cauca. Es abogado, egresado de la Universidad Santiago de Cali especializado en Derecho Administrativo, Mágister en Derecho Penal y Criminología, profesor universitario y político colombiano.


title: Sigifredo López

text: En su juventud, López fue campeón nacional de lanzamiento de bala y martillo, también fue concejal y alcalde de su pueblo natal. Siendo diputado en la Asamblea Departamental del Valle del Cauca, fue secuestrado por la guerrilla de las FARC el 11 de abril del año 2002 para presionar al gobierno colombiano a un intercambio de guerrilleros presos por secuestrados, en un llamado "acuerdo humanitario". Fue liberado el 5 de febrero de 2009. Posteriormente, el 16 de mayo de 2012 fue capturado por orden de la Fiscalía colombiana y detenido por cuatro meses, en lo que se probó fue un nefasto montaje que evidenció graves fallas y prácticas reprochables en esa institución. López es aficionado al cine y a la literatura del escritor Jorge Luis Borges. Ha publicado dos libros: "El triunfo de la esperanza" en el año 2010, en el cual narra sus vivencias durante siete años de secuestro; y "Rescatado por la poesía", una colección de 100 poemas testimoniales escritos durante su cautiverio.


title: Sigifredo López

text: López está casado con Silvia Patricia Nieto, de cuya unión hay dos hijos, Lucas Guillermo y Sergio Alejandro; y una nieta llamada Martina. Es hijo de Nelly Tobón, quien por causa del cautiverio sufrió dos infartos y su salud se ha visto considerablemente desmejorada por la captura y proceso penal que la fiscalía colombiana le hizo a su único hijo.


title: Sigifredo López

text: Siendo Diputado del departamento del Valle del Cauca fue secuestrado junto a otros 11 diputados por la guerrilla de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia el 11 de abril de 2002. En diciembre del mismo año su familia recibió la primera prueba de supervivencia.


title: Sigifredo López

text: El 18 de junio de 2007, en un error militar (fuego amigo), las FARC asesinaron a sus once compañeros, López se salvó debido a que cuatro días antes de la masacre fue castigado y confinado a aislamiento por seis meses.


title: Sigifredo López

text: Un guerrillero desmovilizado con el alias de ‘Rafael’ insinuó en un programa de televisión que a López las FARC lo habían dejado vivo por haber apoyado la toma de la Asamblea en 2002, en la que fueron secuestrados López y 11 de sus compañeros. La versión del guerrillero fue negada por su esposa, diciendo “Más allá de la estupidez y de la infamia de la acusación nos preguntamos por los intereses que mueven a ‘Rafael’ y a quienes le enviaron a hablar por la televisión”.Efectivamente, dos años después, alias "Rafael" se retractó de su señalamiento bajo la gravedad de juramento ante un juez de justicia y paz, y confesó que Gustavo Adolfo Muñoz Roa, Presidente de la Fundación La Nueva Esperanza de Secuestrados lo había llevado al programa de televisión y exigido que incriminara a Sigifredo López en los términos en los que lo hizo a cambio de asilo político y la promesa de que no pagaría ni un solo día de cárcel. Promesas que Muñoz Roa no cumplió y motivaron a alias "Rafael" a confesar la verdad.


title: Sigifredo López

text: López, en una prueba de supervivencia se mostró crítico de las FARC y del gobierno del expresidente colombiano Álvaro Uribe, clamó por un "acuerdo humanitario" como solución al "drama del secuestro":


title: Sigifredo López

text: Sigifredo López fue dejado en libertad en una liberación unilateral de las Farc, tras la mediación del gobierno brasileño, el Comité Internacional de la Cruz Roja (Cicr) y un grupo de intelectuales y políticos llamados Colombianos por la Paz, el 5 de febrero de 2009.


title: Sigifredo López

text: Tras su liberación fue llevado a la Plaza de San Francisco, en el centro de la ciudad de Cali, para recibir un homenaje en el cual pronunció un memorable discurso en favor de la paz y la reconciliación de los colombianos; algunos de los planteamientos que allí esbozó, han sido retomados casi cuatro años después por el gobierno y las FARC en los diálogos de la Habana.


title: Sigifredo López

text: El 16 de mayo de 2012, Sigifredo López fue capturado en Cali, acusado del secuestro y posterior asesinato de sus 11 compañeros de cautiverio, muertos en junio de 2007, y de haberles suministrado información a las FARC de cómo ingresar al edificio y secuestrar a los diputados. El martes 14 de agosto de 2012, Sigifredo López fue dejado en libertad por probarse que la voz y la nariz que aparecían en el video correspondían al fallecido guerrillero alias "JJ" comandante de la columna urbana Manuel José Cepeda. Este caso evidenció muy graves fallas sistemáticas en la justicia y prácticas indebidas al interior de la Fiscalía colombiana (cartel de investigadores y de falsos testigos manipulados con propósitos políticos). El 18 de octubre del 2012 la Fiscalía colombiana pidió perdón, ofreció disculpas públicas a Sigifredo López y a su familia, y se comprometió con la sociedad colombiana a descubrir la verdad y a sancionar a los responsables, y para ello creó una comisión con 17 fiscales encargados de descubrir los falsos testigos en este y otros casos, lo cual llevó a la captura el 9 de octubre del 2013 del señor Gustavo Adolfo Muñoz Roa, fiscal que con base en testimonios de falsos testigos armó un expediente en su contra y el supuesto abogado fue capturado en Cali.11. http://www.youtube.com/watch?v=vaRG7c9jNAg


title: Echium aculeatum

text: Echium aculeatum , es una especie perteneciente a la familia de las boragináceas. "Echium aculeatum" es un endemismo de las islas canarias de Tenerife, La Gomera, La Palma y El Hierro.


title: Echium aculeatum

text: "Echium aculeatum" pertenece al grupo de arbustos ramificados con varias inflorescencias. Junto con "Echium brevirame" Sprague et Hutch., tiene hojas con los bordes y el nervio central espinosos, diferenciándose porque los segmentos del cáliz son tan largos como la corola, que tiene color blanco.


title: Echium aculeatum

text: "Echium aculeatum" fue descrita por Jean Louis Marie Poiret y publicado en "Encyclopédie Méthodique, Botanique" 8: 664. 1808. . Número de cromosomas de "Echium aculeatum" (Fam. Boraginaceae) y táxones infraespecíficos: 2n=16, 32 Echium: nombre genérico que deriva del griego "echium", lo que significa víbora, por la forma triangular de las semillas que recuerdan vagamente a la cabeza de una víbora.


title: Echium aculeatum

text: aculeatum: epíteto que procede del latín "aculeatus", que significa "cortante o punzante", refiriéndose a las espinas que aparecen en las hojas.


title: Echium aculeatum

text: Se conoce como "ajinajo".


title: Teco

text: Teco puede referirse a:


title: Málaga Valley e-27

text: El club Málaga Valley e-27 es una iniciativa de un grupo de presidentes de empresas del sector de las telecomunicaciones y las tecnologías de la información que tiene como objetivo diseñar políticas y líneas de acción necesarias para convertir a Málaga (España) en una importante zona de industria tecnológica.


title: Málaga Valley e-27

text: Entre otras actividades, el club organiza el Málaga Media Happening, encuentro que pretende un acercamiento entre las empresas tradicionales de sector audiovisual y las dedicadas a las nuevas tecnologías de la información.


title: Málaga Valley e-27

text: Forman parte del club representantes de Telefónica, France Télécom, Alcatel, Ono, Yahoo!, HP, IBM, Nokia, Vodafone, PRISA, Vocento, empresarios como Martín Varsavsky e instituciones y empresas locales como la Universidad de Málaga y Unicaja.


title: Málaga Valley e-27

text: El club toma su nombre por analogía con el Silicon Valley y por la innovación y creatividad de la generación del 27.


title: Historia de Niue

text: Niue es una isla de Oceanía cuyos primeros habitantes fueron viajeros polinesios procedentes de Tonga, que llegaron en el siglo X d.C. Nuevos colonos procedentes de Samoa llegaron hacia la década de 1440.


title: Historia de Niue

text: Hasta comienzos del siglo XVIII parece que no se estableció una institución de gobierno ni surgió un líder tribal en Niue. Anteriormente, los jefes y cabezas de familia ejercían su autoridad conjunta sobre varios segmentos de la población. En el siglo XVIII se introdujo una monarquía, que parece haber surgido a partir del contacto con Samoa o Tonga. Desde entonces comenzó una dinastía sucesoria de "putu-iki", que gobernaron la isla. El primero de ellos fue Puni-mata. Tui-toga, que reinó entre 1875 hasta 1887 fue el primer rey cristiano de Niue. ("Véase": Lista de monarcas de Niue)


title: Historia de Niue

text: El capitán James Cook y su tripulación fueron los primeros europeos en avistar la isla de Niue, pero no consiguieron desembarcar debido a la feroz oposición de la población local, según la "Enciclopedia Británica de 1911" parece que entre los nativos se había extendido el temor de que los extranjeros trajesen enfermedades que ya habían devastado otras islas del Pacífico. Debido a esta reacción, James Cook bautizó Niue como "Isla Salvaje".


title: Historia de Niue

text: A mediados del siglo XIX misioneros cristianos de la Sociedad Misionera de Londres habían convertido a la población nativa de Niue. En el año 1887 el rey Fataaiki escribió a la reina Victoria del Reino Unido una petición para que Niue fuese situada bajo la protección del Imperio Británico, pero fue declinada. En 1900, en respuesta a peticiones renovadas, la isla se convirtió en un protectorado británico, y al año siguiente fue anexionada por Nueva Zelanda. Debido a la lejanía de Niue, así como sus diferentes lingüísticas y culturales por sus lazos con Polinesia y las Islas Cook, la isla fue administrada separadamente.


title: Historia de Niue

text: Durante la Primera Guerra Mundial, 150 hombres de Niue, el 4 % de la población de la isla en ese período, sirvieron como soldados en el ejército neozelandés.


title: Historia de Niue

text: Niue consiguió su autonomía en el año 1974, estableciendo un estatuto de libre asociación con Nueva Zelanda, que administra el sector militar y los asuntos exteriores de la isla. Niue había recibido una oferta de autonomía en el año 1965 (junto con las Islas Cook), pero decidió demorar su autonomía durante algunos años más.


title: Historia de Niue

text: En enero del año 2004 Niue fue afectada por el devastador ciclón Heta, que dejó sin hogar a más de 200 de los 1600 habitantes de la isla. Varios de los residentes locales decidieron no reconstruir sus casas y marcharse de Niue, por lo que el ministro neozelandés de Asuntos Exteriores, Phil Goff, afirmó que el estatus de Niue como nación autónoma en libre asociación con Nueva Zelanda podría ser cuestionado si demasiados residentes de la isla se marchaban y el gobierno de Niue se mostaba incapaz de mantener los servicios básicos. Poco después el primer ministro de Niue, Young Vivian rechazó categóricamente la posibilidad de alterar la relación existente con Nueva Zelanda.


title: Historia de Niue

text: La población de la isla continúa mostrando una tendencia descendente (desde un máximo de unos 5.200 habitantes en el año 1960 a unos 2.100 en el año 2000), con una emigración sustancial a Nueva Zelanda.


title: Antonio Cano Correa

text: Antonio Cano Correa (Guájar Faragüit, Granada, 4 de febrero de 1909-Sevilla, 3 de julio de 2009). Fue escultor, pintor, escritor y catedrático de la Universidad de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Está considerado como uno de los escultores más importantes y representativos de la escultura contemporánea andaluza del siglo XX. Su creación artística se encuentra plenamente identificada con el nuevo Clasicismo Mediterráneo. Su obra escultórica, de una marcada personalidad, pasa desde un figurativismo de corte novedoso, con unos profundos y robustos volúmenes, que van evolucionando hacia unas formas quasi informalistas, de gran interés plástico, con una clara tendencia a la esquematización formal. Nació el 4 de febrero de 1909 en Guájar Faragüit, pueblo de la cornisa mediterránea granadina. Sus padres, de origen campesino, se trasladan al año siguiente a Granada capital, al barrio de San Lázaro, en donde pasó su niñez.


title: Antonio Cano Correa

text: A los ocho años entró en el colegio del Ave María, en donde aprendió a leer y escribir, y en donde nació su afición a la música, formando parte de la banda del colegio dirigida por el maestro Ayala. En 1919, con diez años comenzó a trabajar por primera vez en su vida, en la vieja librería de Felipe Dorronsoro, en donde nació su afición a la lectura. Con trece años, en 1922 entró a trabajar como aprendiz en el taller de esculturas religiosas de José Navas-Parejo en donde se inicia en el mundo del arte, y donde comenzó con las faenas más elementales como barrer el taller, limpiar las herramientas y hacer los recados, hasta moler colores, hacer pasta de madera, moldes de escayola y posteriormente, el manejo de la gubia y el cincel. Navas-Parejo tenía una gran biblioteca de arte, que le permitía consultar, iniciándose así en el conocimiento del Arte.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1923, con catorce años se traslada con su familia a vivir a Barcelona, donde estuvo trabajando en el taller de esculturas religiosas Casa Rius. También asistió a las clases nocturnas de la Escuela de Arte y Oficio de Barcelona en la que recibió clase de modelado del escultor catalán, Ángel Ferrant, con el que aprendió un nuevo concepto de la escultura, diferente al religioso. En 1927 regresó con su familia a Granada, y nuevamente entró a trabajar en el taller de José Navas-Parejo, realizando infinidad de esculturas religiosas, y en el que coincidió con escultores como José Gabriel Martín Simón y Antonio Martínez Olalla, con los que entabló gran amistad. Durante esta época asistía a clase por la tarde en la Escuela de Arte y Oficio de Granada y también a las clases nocturna de dibujo con modelo vivo que se daban en el Centro Artístico de Granada, en las que conoció al músico García Carrillo y al poeta Federico García Lorca al que recordaba como una persona sencilla, simpática y de una gran amabilidad.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1929, comenzó a realizar trabajos de esculturas religiosas de forma independiente en su taller, como la copia que realizó en 1931 de la Inmaculada de Alonso Cano a un tamaño mayor que el original y que se encuentra en el altar mayor de la Iglesia de Guájar Alto (Granada). En 1932 consiguió una beca del Ayuntamiento de Granada para ampliar estudios en Madrid, a donde se trasladó, matriculándose en la Escuela Superior de Bellas Artes San Fernando de Madrid para obtener el título de profesor de dibujo, si bien, como dominaba la técnica de la talla, entró a trabajar en el taller del Cura, por lo que al no tener tiempo para asistir a clase, hizo los exámenes como libre. En Madrid, conoció a Valle-Inclán en la tertulia del Café Universal. También conoció a Pío Baroja, y a su hermano Ricardo. Asistió a la tertulia que tenía Eugenio d’Ors en su casa. En la Escuela conoció a Buero Vallejo, que estudiaba pintura. Durante esta etapa también comenzó a realizar esculturas figurativas.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1936 regresa a Granada para visitar a su familia, trayecto que realiza en tren con un billete de ida y vuelta, estallando la guerra civil, por lo que se tuvo que quedar en Granada. Cuando finalizó la guerra, en 1939, volvió a Madrid con el mismo billete de Ida y Vuelta, para terminar la carrera, pero resultó que la escuela superior de BB AA de Madrid estaba cerrada debido a que había caído una bomba, por lo que se tuvo que ir a terminar la carrera a la escuela superior de BB AA de Valencia, en donde obtuvo el Título de Profesor de Dibujo. Volvió a Granada, entrando nuevamente a trabajar en el taller de Navas Parejo en donde conoció a la escultora Carmen Jiménez Serrano, con la que más tarde acabaría casándose. Durante esta época realizó esculturas religiosas en el taller de Navas Parejo, entre la que destaca la del sayón conocida popularmente como el Verruga perteneciente a la cofradía de Jesús del Puente del Cedrón de Málaga, que está firmada por Navas Parejo, pero que fue diseñada y realizada íntegramente por Antonio Cano, en el Taller de Navas Parejo. Igualmente, por esta época ya se hizo autónomo y realizaba esculturas por su cuenta, mayormente religiosa ya que era donde había más trabajo debido que al finalizar la guerra, la mayoría de iglesias se habían quedado sin imágenes y había que reponerlas.  Realiza el San Lorenzo, el Jesús Nazareno y la Dolorosa, todas para su pueblo, Guájar Faragüit. Igualmente, realiza un Cristo crucificado en madera de pino policromada para la Exposición Nacional de Arte Sacro celebrada en Victoria, y al finalizar esta, lo donó a la iglesia de su pueblo, Guájar Faragüit.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1941 realiza para la iglesia de Pulpí (Almería) un San Miguel a tamaño natural con la coraza dorada. En 1941 entra a trabajar como auxiliar de D.José Martínez Puertas, en la escuela de Arte y Oficio de Granada. Aquí conoce al pintor Gabriel Morcillo, con el que le uniría una gran amistad, al igual que con el pintor y profesor de dibujo D.Joaquín Capulino Jáuregui. Durante esta época comienza a simultanear la escultura religiosa con la escultura figurativa.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1942 realiza para la iglesia de Albuñol (Granada) la imagen de San Patricio. Por esta época realiza un Cristo Yacente en mármol de Carrala (Italia) y lo envía al concurso nacional de Esculturas de Bellas Artes obteniendo la Tercera Medalla en el año 1943. Este Cristo se encuentra en la actualidad en el cementerio de Castro del Río (Córdoba). Siendo alcalde de Granada, Antonio Gallego Burín, en 1943 le encargan a Antonio Cano la realización de un monumento a Alonso Cano, que lo modeló en la escuela de Arte y Oficio y que se ubicó en la plaza del Palacio Arzobispal, junto al sagrario de la Catedral y al lado de un magnolio.


title: Antonio Cano Correa

text: Por esta época, Antonio Cano abandona la escultura religiosa y comienza a realizar un tipo de esculturas con aires más renovadores, con un modelado personal, en el que la figura humana siempre será el tema principal. En esta época talló un torso de mujer desnuda en piedra negra que se encuentra en el Palacio de Carlos V de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1944 realiza el monumento al Sagrado Corazón de Jesús, en piedra de Sierra Elvira, y situado delante de la Ermita de Santa Ana en el pueblo Granadino de Atarfe. Este mismo año de 1944, contrae matrimonio con la escultora Carmen Jiménez Serrano, con la que tiene tres hijos, Antonio, Miguel Ángel y Mari Carmen. En el año 1945 gana por oposición la plaza de Catedrático de Talla en la Escuela Superior de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla, en donde fija su residencia. El primer trabajo escultórico que realizó Antonio Cano al instalarse en Sevilla fue la restauración de las doce esculturas de Sevillanos Ilustres, que coronan la fachada del Palacio de San Telmo que da a la calle Palos de la Frontera, en dirección al Hotel AlfonsoXIII.  Estas esculturas, realizadas por Antonio Susillo en 1895 por encargo de los Duques de Montpensier, se encontraban muy deterioradas y muchas de ellas estaban mutiladas desde la Guerra Civil, siendo restauradas por Antonio Cano en 1946.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1947 realiza la escultura de AlfonsoX el Sabio en aptitud orante para su sepulcro situado en la capilla Real de la Catedral de Sevilla. En 1948 establece como residencia de verano Punta Umbría (Huelva) en donde continúa con su labor creativa en los periodos de vacaciones, dedicándose mayormente a la pintura. En 1950 es becado por el Ministerio de Asuntos Exteriores Francés trasladándose a París para ampliar estudios. En 1952 se traslada a Roma, becado por el Ministerio de Asuntos Exteriores Italiano, para ampliar estudios.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1953 realiza el monumento a San Isidro Labrador en Madrid, que se encuentra situado en el antiguo Instituto Nacional de Colonización, que después pasó a ser el Ministerio de Agricultura y que se encuentra en el Paseo de la Castellana N.º112 de Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1955 es nombrado académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Igualmente, en este mismo año es nombrado Socio de Honor del Círculo de Bellas Artes de Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1956 realiza parte de la ornamentación de las nuevas puertas que se abrieron en la Universidad de Sevilla (antigua Real Fábrica de Tabacos), entre las que destacan la portada de Derecho y la de Ciencias.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1956 concurre a la XXVIIIBienal Internacional de Arte de Venecia a la que envió dos obras, un desnudo de mujer en piedra artificial y un dibujo, ocurriendo que en el traslado de vuelta la escultura acabó hecha añicos, siéndole abonado el importe acordado con el seguro pero dicha obra se perdió para siempre.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1960, la fundación Juan March le concede una Beca.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1962 es nombrado Académico correspondiente por la Real Academia de Bellas Artes de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1963 el Ayuntamiento de Sevilla le encarga la realización de un grupo escultórico para la Plaza de Cuba del moderno barrio de los Remedios. Antonio Cano realizó el grupo escultórico titulado Muchachas al Sol, concebido con unas características conceptuales de una nueva figuración, que lo convirtió en el primer monumento moderno que se instaló en Sevilla lo que provocó una reacción contraria en los ambientes academicistas y conservadores de la época acompañada de una intensa campaña en los medios de comunicación conservadores, que provocó que fueran ubicadas por distintos espacios de la ciudad, hasta que en 1981 fueron instaladas en el lugar que ocupan hoy, La Glorieta de las Cigarreras, encontrándose perfectamente integradas en el patrimonio artístico de la ciudad. En este mismo año de 1963, Antonio Cano pasa a formar parte de la comisión de Monumentos Históricos Artísticos de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1964, gana por oposición la Cátedra en la Escuela Superior de Bellas Artes San Fernando de Madrid, a la que renuncia por permanecer en Sevilla. En 1965 realiza los relieves de la portada de la Iglesia del Gran Poder. En este mismo año realiza la Medalla con la que la Academia de Bellas Artes de Sevilla premia a Artistas e Instituciones. Igualmente, en este año, Antonio Cano y su familia trasladan su residencia de verano a Torremolinos (Málaga) en donde continúa con su labor creativa en la época estival, dedicándose mayormente a la pintura.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1966 realiza los relieves de las Virtudes Teologales, instaladas en la portada de la iglesia del colegio de los Maristas en Sanlúcar la Mayor (Sevilla), así como los doce apóstoles en piedra caliza policromada que se encuentra en el interior de la iglesia.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1968 restaura la Virgen de la Peña de Puebla de Guzmán (Huelva).


title: Antonio Cano Correa

text: En 1971 realiza las esculturas de dos Hércules simétricos de mármol sobre columnas situadas en la Urbanización Nueva Andalucía de Marbella (Málaga).


title: Antonio Cano Correa

text: En 1972 finaliza el monumento a Juan Sebastián Elcano erigido en Sevilla. A partir de este año, Antonio Cano, con 65 años de edad y jubilado de su labor docente, se dedica de lleno a la pintura.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1976 realiza la medalla de Federico García Lorca para la Fundación Rodríguez Acosta.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1990, Antonio Cano publica en ediciones Don Quijote su primer libro titulado Memorias Amarillas. En 1991 el ayuntamiento de Granada le encarga y pinta, el retrato de Manuel Fernández Montesinos, último alcalde republicano de Granada, para realizar una galería de alcaldes de la ciudad. En este mismo año, la editorial Madrileña, Libertaria Produfi S A de Madrid, dirigida por Hector Carrión, edita el libro titulado, Pinturas y breve biografía de Antonio Cano.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1992 el Ayuntamiento de Dos Hermanas (Sevilla) acuerda rotular una de sus calles con el nombre de Escultor Antonio Cano.


title: Antonio Cano Correa

text: El escritor Manuel Orozco Díaz publica en ediciones Guadalquivir el libro titulado La Pintura de Antonio Cano. También en este mismo año, el Ayuntamiento de su pueblo natal, Los Guájares (Granada) acuerda rotular una calle con el nombre de Escultor Antonio Cano Correa.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1994, el escritor granadino Manuel Orozco Díaz y la Caja de Ahorro La General de Granada publican el libro titulado Antonio Cano, pintor y humanista. En 1995, Antonio Cano escribe el libro, "Granada en la Memoria" publicado en editorial Guadalquivir de Sevilla, en la colección de bolsillo número 3.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1996, editorial Guadalquivir de Sevilla publica "Cien dibujos de Antonio Cano", del que es autor Pietro Amato.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1997, el Ayuntamiento de Granada le concede la medalla de oro de la ciudad.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2001, Editorial Guadalquivir de Sevilla reedita de nuevo el libro escrito por Antonio Cano, Memorias Amarillas en la colección de bolsillo número 20.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2003, Antonio Cano escribe un libro de relatos titulado Mi Planeta Exotérico.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2004, escribe su primer libro de poesía titulada La Torre inclinada. Igualmente, en 2004, la Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla le concede la Medalla de Honor en la modalidad de Escultura y Pintura.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2005, la Academia de Bellas Artes Nuestra Señora de las Angustias de Granada le concede la Medalla de Honor.


title: Antonio Cano Correa

text: El 3 de julio de 2009 falleció en Sevilla a los cien años de edad, a consecuencia de un paro cardíaco.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1943 obtiene la Tercera Medalla en el concurso nacional de Bellas Artes en la modalidad de esculturas con la obra Cristo Yacente realizada en mármol de Carrala (Italia).


title: Antonio Cano Correa

text: En 1950, obtiene la Segunda Medalla en el concurso Nacional de Bellas Artes en la modalidad de esculturas con su obra Muchacha del Cántaro. Igualmente, en 1950 obtiene el primer premio de Escultura en el concurso Nacional de Esculturas convocado por el Ministerio de Educación y Ciencia con la obra Maternidad.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1953 obtiene el primer premio en el concurso Nacional de Esculturas convocado por la Dirección General de Colonización, para erigir un monumento a San Isidro Labrador.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1954 obtiene la primera medalla en el Concurso Nacional de Bellas Artes en la modalidad de esculturas con su obra Relieve de San Martín. El Friso de San Martín se encuentra actualmente en el Museo de Jaén.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1976 gana el primer premio del concurso convocado por la fundación Rodríguez Acosta de Granada para realizar una medalla de Federico García Lorca, medalla realizada en ese año de 1976.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2004, la Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría de Sevilla le concede la Medalla de Honor en la modalidad de Escultura y Pintura.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2005, la Academia de Bellas Artes "Nuestra Señora de las Angustias" de Granada le concede la Medalla de Honor.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1928 participa en su primera exposición colectiva de esculturas celebrada en el Centro Artístico de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1929 participó en una histórica exposición Nacional organizada por Antonio Gallego Burín en la Casa de los Tiros de Granada en la que intervinieron, Picasso, Miró, Dalí, Solana, Vázquez Díaz, Juan Cristóbal, Gómez de la Serna y Ricardo Baroja, con el que mantuvo una gran amistad.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1932 realizó una exposición individual de esculturas en el Centro Artístico de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1949 participa en una exposición de Artistas Granadinos, organizada por el Ayuntamiento de Granada y celebrada en Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1956 concurre a la XXVIIIBienal Internacional de Arte de Venecia con dos obras, un desnudo de mujer en piedra artificial y un dibujo.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1972 participa en la exposición de Escultores Granadinos organizada por la Caja de Ahorros de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1973, participa en la exposición de Pintores y Escultores Sevillanos en la sala Urbis de Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1976, participa en la exposición de Pintores y Escultores Homenaje a Falla en la galería Passagalli de Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1977 participa en la Exposición colectiva en la Sede de la Unesco en París como Homenaje a Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1978 participa en la Exposición de Pintores Granadinos en el Congreso Nacional de Libreros. En 1979 participa en la exposición de Escultura y Pintura Andaluza celebrada en Moguer de la Frontera (Huelva). En este mismo año participa en la Exposición de Pintores celebrada durante el Congreso de Academias de Bellas Artes celebrado en Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1980 participa en la Exposición individual de Pintura en la Sala de la Madraza de Granada, y en este mismo año también realiza otra exposición individual de pintura en la Escuela de Artes Aplicadas de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1981, participa en una exposición individual dentro del Ciclo de Escultores Granadinos organizado por la Universidad de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1982 participa en la exposición colectiva de Pintura homenaje a Murillo en la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. Igualmente, en este mismo año participa en la exposición Escultores Andaluces de Hoy, organizada por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1983 participa en la exposición de Personajes Granadinos (Fotografías), organizado por la Fundación Rodríguez Acosta. En este año participa también en la exposición de Pinturas organizada por la Academia de Bellas Artes de Granada en homenaje a López Mezquita.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1984 participa en la exposición colectiva de Toros y Toreros organizada por el banco de Bilbao y celebrada en Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1985 participa en la exposición de pinturas homenaje al pintor Granadino Manuel Maldonado celebrada en la galería Laguada de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1986 participa en la exposición colectiva de pintura y esculturas en homenaje al escritor Manuel Ferrand organizada por la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. Igualmente, este mismo año participa en la exposición colectiva de pintura homenaje a Álvaro Balbontín en la sala Álvaro de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1987 participa en la exposición colectiva de pintura homenaje al pintor Sebastián García Vázquez celebrada en la ciudad de Huelva. También, este mismo año participa en la exposición colectiva de dibujos celebrada en el colegio de arquitectos de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1988 participa en la exposición colectiva de pintura, Artistas Contemporáneos de Sevilla, organizada por la Caja de Ahorro de Granada y celebrada en Madrid y Granada. Igualmente, participa en la exposición colectiva de Esculturas al aire libre en los Jardines de la Casa de los Tiros de Granada. También, participa en la exposición colectiva de pintura sobre el Cante Flamenco celebrada en el palacio Permantin de Jerez de la Frontera (Cádiz).


title: Antonio Cano Correa

text: En 1992 participa en la exposición individual retrospectiva de pinturas, esculturas y dibujos 1940-1991, celebrada en el Centro Cultural de la Caja de Ahorros, La General de Granada. También, en este año participa en la exposición colectiva de arte Granada ante el 92, organizada por la universidad de Granada y celebrada en el Hospital Real de dicha ciudad. También participa con dos dibujos en la Exposición Internacional de Arte, Trienal de Wroclaw de Polonia. Igualmente, concurre con tres cuadros a la exposición de Un siglo de pintura Granadina, en el centenario de Caja General de Ahorros de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1995 se celebra una exposición monográfica de sus pinturas organizada por la Universidad de Granada y celebrada en el Hospital Real y Palacio de la Madraza. También participa en la exposición colectiva homenaje a Antonio Gallego Burín en el centenario de su nacimiento y celebrada en la casa de los Tiros de Granada. Igualmente, participa también en la exposición colectiva El retrato visto por los pintores y escultores de la Real Academia de Bellas Artes de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2002, participa en la exposición individual de pinturas en el Centro Cultural San Antón, organizada por la Caja de Ahorros de Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: En 2004, participa en una exposición individual de Pinturas y Esculturas en el Centro cultural de la Almona (Dos Hermanas) organizada por el Ayuntamiento de Dos Hermanas, Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Del 5 de marzo al 12 de abril de 2009 se celebró una exposición de Esculturas y Pinturas para conmemorar su centenario, organizada por la Fundación Caja Rural del Sur y celebrada en la Casa de la Provincia de Sevilla (Plaza del Triunfo, 1).


title: Antonio Cano Correa

text: Falleció el 3 de julio de 2009, en la Clínica Santa Isabel de Sevilla, a causa de un paro cardíaco, a los cien años de edad. Fue enterrado en el cementerio de San José en Granada, que está situado junto a su querida y añorada Alhambra.


title: Antonio Cano Correa

text: Antonio Cano Correa, Escultor, Pintor y Escritor se inició en el mundo del arte practicando la escultura, siendo en esta rama del arte donde ha cosechado sus mayores éxitos.


title: Antonio Cano Correa

text: La evolución artística de Antonio Cano la podemos dividir en las siguientes etapas:


title: Antonio Cano Correa

text: Etapa de Escultor, que va desde su inicio, cuando en 1922, entra a trabajar en el taller de Navas-Parejo hasta el año 1972, en que finaliza del Monumento a Juan Sebastián Elcano y con 64 años de edad, decide dejar la escultura, si bien todavía realizará algunos trabajos por encargo.


title: Antonio Cano Correa

text: Etapa de Pintor, en que se dedica de lleno a la pintura, que va desde el año 1972 hasta el año 2002, si bien Antonio Cano comenzó a pintar en la década de 1950.


title: Antonio Cano Correa

text: Etapa de escritor, que va desde el año 1995 hasta el año 2005 y que simultanea con la pintura.


title: Antonio Cano Correa

text: A continuación se relacionan algunas de las obras más destacadas de la producción escultórica y pictórica:


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: Altura total: 5 metros. Figura: 2,5 metros. Técnica: Pedestal y figura: Piedra de Sierra Elvira. Cabeza y manos: Mármol de Carrala (Italia). Lugar: Plaza del Palacio Arzobispal. Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: Altura total: 7 metros. Figura: 2 metros. Pedestal: 5 metros. Técnica: Pedestal y figura: Piedra de Sierra Elvira (Granada). Lugar: Delante de la Ermita de Santa Ana. Paseo de Santa Ana. Atarfe. Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 2,5 metros de altura. Técnica: Figura: Piedra caliza. Cabeza y manos: Alabastro. Lugar: Capilla Real de la Catedral de Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 2,8 metros. Técnica: Piedra de Sepúlveda (Segovia).  Lugar: Antiguo Instituto Nacional de Colonización. Ministerio de Agricultura. Avenida de Calvo Sotelo, 20. Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Piedra de Novelda (Alicante) Lugar: Antigua Fábrica de Tabacos. Antigua Facultad de Derecho, Ciencias y Filosofía. Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Piedra caliza. Lugar: Plaza de las Cigarreras. (Los Remedios). Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: Basamento: 2,5 metros. Columnas: 7 metros. Capitel: 0,90 metros. Figuras: 2,5 metros. Técnica: Columnas: Mármol. Figuras: Piedra caliza.  Lugar: Urbanización Nueva Andalucía. Puerto de Banús. Marbella. Málaga.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: Figura: 2,2 metros. Columna: 12 metros de altura y 2 metros de diámetro. Paramento semicircular: 2,5 metros de alto y 7 metros de ancho. Técnica: Bronce y piedra caliza.  Lugar: Glorieta de los Marineros. Sevilla.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensión: Tamaño mayor del original. Técnica: Madera policromada. Lugar: Altar mayor de la iglesia de Guájar Alto. Granada. Técnica: Madera Policromada. Lugar: Iglesia de Guájar Faragüit (Granada).


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Madera Policromada. Lugar: Iglesia de Torrox (Málaga).


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Madera de pino policromada. Lugar: Altar Mayor de la Iglesia Parroquial San Miguel Arcánge. Plaza de la Libertad, 9. Pulpí (Almería).


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Mármol de Carrala (Italia). Dimensiones: 2 metros. Lugar: Cementerio de Castro del Río (Córdoba).


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Madera policromada. Lugar: Altar Mayor de la Iglesia de Santa Bárbara situada en la Aldea Minas de Herrerías, La Puebla de Guzmán (Huelva).  La imagen de Santa Bárbara fue encargada a Antonio Cano por el arquitecto de la Aldea Minas de Herrerías, Alejandro Herrero Ayllón.


title: Antonio Cano Correa

text: Técnica: Los doce apóstoles en piedra caliza policromada. Lugar: Iglesia de los Maristas de Sanlúcar la Mayor (Sevilla).


title: Antonio Cano Correa

text: En los años 60, Antonio Cano realizó una serie de esculturas abstractas, realizadas con planchas de hierro recortadas con formas abstractas que vislumbran una figuración remota, con puntos de soldaduras y hendiduras geométricas y con veladuras coloreadas, que hacen de ellas, piezas sugestivas de un arte que ocupó durante esta época la mente de Antonio Cano.  Dimensiones: 70 x 20 centímetros. Técnica: hierro.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 60 x 20 centímetros. Técnica: hierro.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 60 x 60 centímetros. Técnica: hierro.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.  Dimensiones: 60 x 65 centímetros. Técnica: Chapa de hierro.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: La figura humana es el tema principal de su arte. Busca las formas redondas, fuertes y voluminosas, pero a la vez con suavidad. Más tarde, estas formas las acusará y deformará, creando una figuración propia de volúmenes ampulosos y macizos, acentuando rotundidades plásticas y buscando siempre el aplomo y la estabilidad, ocupando sus volúmenes, el espacio justo que le pertenece, no creando jamás desequilibrios e inestabilidades. Su escultura evoluciona de un realismo a unas simplificaciones, que expresa con gran belleza estética, lo esencial del tema, llegando más tarde a unas deformaciones expresivas, doblegando la realidad a sus requerimientos estéticos, agrandando unas formas y empequeñeciendo otras.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 80 centímetros de altura. Técnica: Piedra negra.  Lugar: Museo de arte Contemporáneo. Palacio de Carlos V. Granada.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 90 centímetros de altura. Técnica: Barro cocido.  Lugar: Ministerio de Cultura. Madrid.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 80 centímetros de altura. Técnica: Barro cocido.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 150 centímetros de altura. Técnica: Escayola.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 60 centímetros de altura. Técnica: Barro cocido policromado.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 75 centímetros de altura. Técnica: Piedra artificial.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 135 centímetros de altura. Técnica: Escayola.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 61 x 81 centímetros. Técnica: Óleo sobre tabla.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 116 x 81 centímetros. Técnica: Acrílico sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 72 x 94 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 81 x 64 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 65 x 80 centímetros. Técnica: Óleo sobre tabla.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: "Mujeres de Moguer" (1973). Dimensiones: 100 x 50 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 100 x 81 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 180 x 150 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 130 x 99 centímetros. Técnica: Acrílico sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 75 x 60 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 81 x 99,5 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 140 x 75 centímetros. Técnica: Acrílico sobre lienzo.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 55 x 60 centímetros. Técnica: Óleo sobre tabla.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 60 x 100 centímetros. Técnica: Óleo sobre tabla.  Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: En 1957, Antonio Cano realizó sus primeras abstracciones, cómo búsqueda de nuevas formas y expresiones plásticas, cuando todavía el Arte Abstracto no se había introducido en el Arte sevillano de aquella época. Estos primeros cuadros pintados al óleo sobre panel, presentan una construcción a base de formas geométricas, que se definen a veces por una gruesa línea oscura. A partir de 1972, Antonio Cano se dedica de lleno a la pintura, retomando nuevamente la abstracción, cómo un período de experimentación y descanso de su camino figurativo. La colección de cuadros creados en esta época presentan una unidad formal con diferencias tonales y de matices. La composición se fundamenta básicamente en la subdivisión del rectángulo del lienzo en una serie de rectángulos o estructuras geométricas internas, en donde residen formas planas y translúcidas con predominio de líneas secantes, creando un mundo biológico interno. Estas formas sugieren piezas mecánicas no diseminadas, ya que poseen puntos de articulación y zonas de enlaces. Posteriormente, Antonio Cano realiza una serie de Collages jugando con formas repetidas, en donde predomina el color. En todas estas pinturas abstractas, el espacio está creado por la progresión de masas claras y masas sombrías, dotadas de una luz interior promovida por el mismo color. Todo se despoja de su apariencia corporal, creándose ante nosotros otro mundo aparte y diferente de formas ambiguas, en donde predomina el color y la composición.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 57 x 57 centímetros. Técnica: Óleo sobre tabla. Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 200 x 165 centímetros. Técnica: Óleo sobre lienzo. Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Dimensiones: 130 x 130 centímetros. Técnica: Acrílico sobre papel. Lugar: Sevilla. Propiedad del Autor.


title: Antonio Cano Correa

text: Ilustración de la portada de Antonio Cano Correa. 250 páginas. Editorial Don Quijote. Granada. 1990. I.S.B.N.: 84-85933-75-3.


title: Antonio Cano Correa

text: Ilustración de la portada de Antonio Cano Correa. 167 páginas. Editorial Guadalquivir. Colección de bolsillo número 3. Sevilla. 1995. I.S.B.N.: 84-8093-990-7.


title: Antonio Cano Correa

text: Ilustración de la portada de Antonio Cano Correa. 117 páginas. Publicación particular. Sevilla. 2003.


title: Antonio Cano Correa

text: Ilustración de la portada de Antonio Cano Correa. 96 páginas. Publicación particular. Poesía. Sevilla. 2003.


title: Marco Aurelio Cleandro

text: Cleandro (†190), cuyo nombre completo era Marco Aurelio Cleandro fue un liberto romano que adquirió extraordinario poder como chambelán y favorito del emperador Cómodo, alcanzando el mando de la guardia pretoriana y llevando al descrédito a los principales cargos del estado, al venderlos al mejor postor. Su carrera es narrada por Dion Casio, Herodiano y la Historia Augusta.


title: Marco Aurelio Cleandro

text: Se desconoce la fecha de su nacimiento, pero según Dion Casio, nació en Frigia y fue enviado a Roma en una partida de esclavos. En 182 sin embargo, había progresado lo bastante para ser oficial de la casa imperial, y se había casado con Damostratia, una antigua amante del emperador.


title: Marco Aurelio Cleandro

text: Fue el instrumento de la muerte de Saotero, chambelán de Cómodo, al que sustituyó, y disfrutó desde entonces de la total confianza del emperador. Luego comenzó a conspirar contra el prefecto del pretorio Tigidio Perenio, que ejercía de jefe del gobierno, ya que el indolente Cómodo prefería no ocuparse de la Administración.En 184 permitió a un destacamento de soldados de Britania denunciar a Perenio al emperador, y este le concedió permiso para ejecutarlo. Cleandro concentró así todo el poder en sus manos y se enriqueció como responsable de todos los cargos públicos: vendió o regaló el acceso al senado, a los mandos del ejército, a los gobiernos provinciales y a los consulados. En 188 se deshizo del prefecto del pretorio Atilio Aebutiano y tomó el mando supremo de los pretorianos, con el rango de "pugione" (portador del puñal), y dos prefectos pretorianos subordinados a él. Ahora, en el cenit de su poder, continuó vendiendo cargos públicos al mejor postor para su particular beneficio.


title: Marco Aurelio Cleandro

text: El clímax llegó en 190, con 25 "cónsules sufectos", un récord en los mil años de la historia del consulado, todos concedidos por él (entre ellos estaba el futuro emperador Septimio Severo). Cleandro compartía los beneficios con el emperador, aunque también utilizó algunos para construcciones y obras públicas. En junio de este año, Roma se vio afligida por una hambruna, que el prefecto de la annona Papirio Dionisio contribuyó a empeorar, por lo que fue censurado por Cleandro. Como narra su contemporáneo, Dion Casio, a finales de junio hubo una revuelta contra Cleandro durante una carrera de caballos en el Circo Máximo. Como respuesta, Cleandro envió a la guardia pretoriana para sofocarla, pero Pertinax, el prefecto de la ciudad, se opuso, enviando a los vigiles. Ante esta situación, Cleandro buscó protección ante Cómodo, pero la plebe le siguió, pidiendo su cabeza, y Cómodo, a propuesta de su amante Marcia, le hizo decapitar.


title: FLV Media Player

text: VLC Media Player es un reproductor multimedia multiplataforma y de código abierto distribuido bajo licencia GPL que permite reproducir prácticamente todos los formatos de vídeo y audio más utilizados en la actualidad.


title: FLV Media Player

text: Soporta MPEG, DivX, WMV, AVI, MOV, MP4, MKV, H.264/AVC, FLV, MP3 y OGG entre muchos otros códecs y formatos contenedores, así como Blurays, DVDs, VCDs y varios protocolos de reproducción vía streaming.


title: Sando (empresa)

text: Sando es una compañía multinacional sostenible con más de cuarenta y cinco años de experiencia, especializada en la construcción de infraestructuras y en la prestación de servicios de conservación y mantenimiento. Presente en la ejecución de los principales proyectos de infraestructura desarrollados en España, su actividad empresarial se extiende por Marruecos y Polonia.


title: Sando (empresa)

text: Representa el resultado de una trayectoria empresarial sólida, fruto del esfuerzo de miles de profesionales que consiguen cada día que Sando sea un referente. Calidad, sostenibilidad, igualdad, prevención o espíritu de sacrificio constituyen algunos de los valores que identifican a la compañía y que se manifiestan en cada una de las acciones llevadas a cabo.


title: Sando (empresa)

text: El grupo empresarial dispone de un departamento de I+D+i dedicado a la búsqueda de soluciones tecnológicas que contribuyan a optimizar la calidad de las actividades que desarrolla. Sando cuenta con el certificado según la norma UNE 166002 para su Sistema de Gestión de I+D+i, otorgado por Aenor.


title: Sando (empresa)

text: La gestión sostenible de sus actividades le ha permitido a Sando mantener una política de responsabilidad social corporativa alineada con la estrategia de negocio y los Objetivos del Desarrollo Sostenible. Una labor que se estimula a través de la Fundación Sando con proyectos enfocados en el ámbito cultural, social, deportivo, laboral, en la seguridad y salud, la investigación, el medio ambiente, el patrimonio histórico-artístico o la integración laboral y sociocultural de personas vulnerables.


title: Hermandad del Cristo de la Corona (Sevilla)

text: La Hermandad del Cristo de la Corona es una hermandad de culto católico de carácter penitencial de la Semana Santa de Sevilla, Andalucía, España. Procesiona en la tarde del Viernes de Dolores por el centro de la ciudad.


text: Está radicada en la Parroquia del Sagrario de la Catedral de Sevilla, templo a donde realizan estación la mayoría de las cofradías. Su título completo es Hermandad y Cofradía del Santísimo Cristo de la Corona y Nuestra Señora del Rosario.


text: La fecha de fundación de la hermandad primitiva del Cristo de la Corona y Cruz a Cuestas (como se la nombra en los documentos más antiguos) nos es desconocida aunque la referencia escrita más antigua encontrada sobre la primitiva cofradía data de 1340. En 1677 Ortiz de Zúñiga señala que la corporación gozaba de gran arraigo devocional entre los sevillanos y la ubica en la antigua capilla del Sagrario de la Catedral. Esto se corrobora con la gran pujanza de la corporación en este siglo y posteriores. La economía de la hermandad se sustenta en parte por concesiones y mercedes de la corona como muestra este texto:


text: En 1716 la cofradía se traslada de la Catedral a la parroquia anexa a esta, donde hoy reside. En los libros de cabildos de la hermandad figura la compra de una capilla en el «Sagrario nuevo». Durante el siglo XVIII, la cofradía mantuvo una estrecha relación con la parroquia y con las hermandades radicadas en ella, con las que colabora económicamente para fastos y liturgia. Esta época es, sin duda, la de su máximo espledor, contando con un gran patrimonio tanto en enseres como en casas y rentas.


text: Fueron hermanos algunos sevillanos ilustres como Pedro Roldán, José Montes de Oca, Matías de Arteaga, el marqués de Paradas o los condes de Cantillana. Además, la cofradía tuvo una fuerte vinculación con la de Hermandad del Silencio, que, curiosamente, es la otra cofradía sevillana con un cristo con la cruz abrazada de forma inversa.


text: En el siglo XIX espezaron las dificultades para la cofradía. Los ingresos empiezan a escasear y se observa en los documentos una disminución paulatina de enseres y propiedades. En 1806 se venden todas las pertenencias de plata (incluyendo las cantoneras de la cruz) a la Casa de la Moneda para sufragar los gastos de la realización de un nuevo altar en jaspe. En un inventario de hermandades residentes en el Sagrario de la Catedral, realizado el 15 de septiembre de 1842, se citaba lo siguiente:


text: Esto último da a entender que la hermandad ya estaba disuelta, aunque el libro de acuerdos de cabildos continua hasta 1860. A partir de este año nada más se sabe de la hermandad.


text: También se tiene constancia de la existencia de la Hermandad de Ntra. Sra del Rosario, formada por mujeres. Como anécdota, se tiene constancia de que las mujeres dieron sus rosarios para hacer uno bueno para la Virgen, pero hoy no se conserva. Esta hermandad se fundó en una fecha indeterminada antes del siglo XVIII. Las noticias sobre esta hermandad terminan en el siglo XIX.


text: El culto a este antiguo Nazareno se restablece en el año 1989 gracias a José Gutiérrez Mora, cura de la Parroquia del Sagrario.


text: Los primeros pasos como grupo organizado para el culto de esta imagen cristífera se dan en 1991, cuando un grupo de jóvenes, tras la propuesta del párroco, deciden dar los pasos necesarios para constituirse en Asociación Parroquial. El Cristo realiza un vía crucis por el interior del templo en 1992. En mayo de ese mismo año, se celebró la exposición "Magna Hispalense" en la Catedral y se cedió al Cristo de la Corona.


text: En 1993 se celebra el primer vía crucis externo por las calles de la feligresía organizado conjuntamente entre la Hermandad de Las Aguas y los jóvenes de la parroquia. Sus reglas como agrupación parroquial son aprobadas por el Arzobispado en 1994. Al constituirse legalmente se escoge como segunda titular, en el año 1995, a la Virgen de Nuestra Señora del Rosario, imagen gloriosa de María obra de Manuel Pereira de finales del s. XVII que residía sin recibir culto en el templo. La agrupación pasa seguidamente a buscar la erección canónica como hermandad de penitencia.


text: En 1997, se saca a la imagen de la Virgen por primera vez en la procesión del Solemne Rosario de la Aurora, aunque este acto de culto no se ha celebrado desde 2003 por el precario estado de conservación de la imagen.


text: Fue aprobada como hermandad canónica en el 2000. En 2006 el Cristo dejó de hacer su vía crucis en unas pequeñas andas y pasó a hacerlo en un paso diseñado de Antonio Dubé de Luque. En el año 2009 la hermandad optó por realizar su vía crucis penitencial haciendo estación de penitencia al palacio arzobispal con los hermanos vestidos de nazarenos.


text: El escudo de esta hermandad consiste en una cruz latina en sable cargada en la cruceta con corona de espinas y tres clavos, todos en sable. Los tres clavos aparecen en el centro de la corona con las tres puntas inferiores convergiendo. También en sable aparece un rosario que pende del travesaño. Una divisa aparece orlando todo el conjunto, en plata con letras en sable con el nombre de la hermandad. En el timbre aparece una corona real abierta en sable. Esta consiste en un círculo con piedras engastadas, compuesta de ocho florones con hojas de acanto, visibles cinco, interpoladas con perlas.


text: El estandarte fue bordado por Benito Molero, bajo diseño de Carlos Córdoba de León-Sotelo. Está bordado en oro sobre terciopelo azul y recoge el escudo de la Hermandad bordado en hilo de plata con excepción de la cruz, que está en hilo de oro. La corbata tiene bordado a modo de galón dorado, y está rematado por una cruz plateada. La insignia fue estrenada en la procesión del Corpus Christi de 1999. La Cruz de Guía es de color caoba con una filigrana dorada en el centro de los brazos de la cruz y cantonada por ráfagas de metal dorado. Además el escudo de la corporación aparece en la cruceta realizado en orfebrería plateada. El libro de reglas tiene tapas bordadas en hilo de oro sobre terciopelo azul, que fueron realizadas por Benito Molero en el año 2003. En ellas aparece el escudo de la hermandad, rodeado por una filigrana rectangular con un evangelista en cada esquina.


text: Las túnicas son de cola recogida en el brazo de ruan (tejido) morado ceñida entre pecho y cadera con un cinturón de esparto ancho. Sobre el corazón va cosido el escudo de la hermandad primitiva sobre una pieza circular en cuero color sangre. Al cuello portan la medalla de la corporación bajo el antifaz. Esta consiste en un óvalo plateado en el que figura el escudo de la hermandad que cuelga de un cordón morado y negro. Calcetines negros y alpargatas de esparto negras completan el hábito nazareno. La cera que portan los hermanos es de color amarillo, la cual es conocida popularmente como color tiniebla.


text: La Imagen del Santísimo Cristo de la Corona es una talla anónima, en madera policromada, datada aproximadamente en el último cuarto del Siglo XVI. Por tanto, estamos ante una de las imágenes más antiguas de la ciudad. De rasgos manieristas, es una imagen de talla completa con una amplia zancada, resaltada por una túnica de abundante plegado la cual aparece anudada a la cintura por una ruda soga. La cruz arbórea (anteriormente lo hacía con una de caoba) con la que procesiona reposa sobre el hombro derecho, por lo que su cabeza se gira hacia la izquierda, ofreciéndonos un rostro doliente de idealizada belleza.


text: Iconográficamente representa un pasaje muy usado en el arte procesional sevillano, el de Jesús abrazando al palo vertical de la cruz en el momento de recibir la cruz. Tiene la particularidad de que esta imagen porta la cruz al revés de la representación más habitual en los nazarenos, siendo esto una muestra más de su gran antigüedad, ya que esta era la manera más común de hacerlo en el arte manierista. Por su estilo se puede afirmar que influye en las creaciones barrocas de Ocampo, que fue hermano de la hermandad.


text: La imagen de Nuestra Señora del Rosario es una talla de tamaño académico realizada por el portugués Manuel Pereira, en el año 1638. Posee la iconografía clásica de Virgen Gloriosa: porta un cetro en su mano derecha y al Niño Jesús, del mismo autor, en su mano izquierda así como un rosario.


text: Lleva una corona de plata, tanto la Santísima Virgen como el Niño Jesús, y ráfaga también de plata. Es destacable que una de las pocas imágenes gloriosas que ha permanecido prácticamente intacta, mostrándose tal y como la concibió su autor, salvo porque fue repolicromada en el siglo XVIII.


text: El paso, aún no concluido, sobre el que procesiona el Cristo de la Corona fue diseñado por Antonio Dubé de Luque, siendo uno de los objetivos de la hermandad su terminación y enriquecimiento durante los próximos años. De estilo renacentista, estará realizado en madera en color caoba con relieves en bronce. A su conclusión contará con imágenes de los cuatro evangelistas en las esquina, inspirados en los que están en la balaustrada interior de la Iglesia del Sagrario y con cuatro relieves donde se podrán apreciar las escenas de la Crucifixión, Descendimiento, La Piedad y Sagrado Sepulcro. En los respiraderos está proyectado que aparezcan los cuatro padres de la Iglesia Latina y los cuatro de la Oriental. Los faldones por su parte tendrán el frontal bordado con el escudo del Cabildo Catedralicio (la Giralda y las dos azucenas). El canasto contará con un sobrecanasto cuya crestería será una reproducción de la balaustrada externa de la Iglesia del Sagrario. A los pies del cristo en su estación de penitencia aparecen dos pequeños angelitos portando entre sus manos la corona de espinas de donde recibe la imagen su advocación.


text: En el año 2010 se estrenó la talla del frontal del paso, de Francisco Verdugo, y dos modelos de los apóstoles, que posteriormente irán labrados en bronce, a cargo de Antonio José Dubé Herdugo. En 2011 estrenó nuevos faroles para el paso procesional realizados en madera por Enrique Gonzalves González que posteriormente irán tallados por Francisco Verdugo. Como curiosidad el remate de los faroles estará inspirado en la cúpula de la Iglesia del Sagrario.


text: Cuando ésta realizaba su procesión en rosario de la aurora, procesionaba en un paso de tamaño pequeño sin respiraderos de talla u orfebrería. El paso llevaba peana, candelería y jarras plateadas.Todos los años en cuaresma o acercándose esta la hermandad dedica un solemne quinario de martes a sábado. El domingo celebran la Función principal de Instituto. Posteriormente o durante la semana del quinario el Cristo es expuesto en besapiés a los fieles.


text: El Viernes de Dolores la hermandad sale con una procesión que es a la vez vía crucis y estación de penitencia. El paso de Jesús Nazareno va acompañado durante su procesión por un trío de música de capilla. La hermandad recorre las calles de la feligresía de la parroquia rezando las estaciones del vía crucis en la calle y en el interior del palacio arzobispal.


text: En octubre, la corporación dedica estos cultos a su imagen mariana, que hoy en día no procesiona. Al fin de los tres días del tríduo la hermandad dedica como culmen una solemne función como fin de los actos en honor de su titular. Hasta 2003 al fin de estos cultos la virgen salía en solemne rosario de la aurora visitando templos cercanos para el rezo de los misterios, acompañada por una banda de música. En 2006 la hermandad llegó a celebrar la «Velá del Rosario» aunque solo hubo una edición.Aparte de su colaboración con Cáritas parroquial y el mantenimiento de su propia bolsa de caridad, la hermandad participa en la obra asistencial conjunta de las hermandades de Sevilla en el Polígono Sur.


title: Antonio Carlos González

text: Antonio Carlos González (Badajoz, 1941 - Valencia, 1999) es un poeta extremeño perteneciente a la generación española de los años setenta.


title: Antonio Carlos González

text: En 1989 fundó con Miguel Argaya la revista literaria Omarambo, y en 1998 Norma. Revista de poesía y pensamiento.


title: Antonio Carlos González

text: Su obra poética se compone de los siguientes títulos: Versos errantes, 1965; "Gritos de amor y rebelión", 1973; "Letanías", 1978; "Luz en el vértice de la muerte", 1980; "Entorno de los límites", 1981; "Única melancolía", 1983; "Tu remoto cuerpo", 1985; "Al otro lado del nombre", 1988; "Pez inmóvil", 1992; "Y con la luz del vacío", 1996; "Ausencia y retorno de la presencia y la infinitud", 1996, inédito; "Tu dulce sombra pensada", 1999; "Rosa y ceniza de tus labios", 2002, póstumo.


title: Aifos

text: Aifos es un grupo empresarial con sede en Málaga (España), dedicado a la promoción inmobiliaria de vivienda vacacional. Llegó a tener plantilla próxima a 2200 empleados.


title: Aifos

text: Los principales centros de actividad de la empresa fueron la costa mediterránea española y Aragón, llegando a contar con delegaciones comerciales en ciudades como Londres, Mánchester y Dublín. Cuenta además con una división de hoteles comercializados bajo la marca Gvadalpín que explotó tres hoteles de lujo en la Costa del Sol, el ""Guadalpín Marbella"" y el ""Guadalpín Banús"" en Marbella y el ""Guadalpín Byblos"" en Mijas


title: Aifos

text: Desde 2006 la empresa se ha visto envuelta en numerosos escándalos de corrupción, siendo la mayoría de sus dirigentes arrestados en el marco de la Operación Malaya.


title: Aifos

text: A fecha de 25 de julio de 2009 la empresa contaba con 150 trabajadores y estaba declarada en concurso de acreedores con un pasivo de 1.029 millones de euros. Su presidente, Jesús Ruiz Casado, se enfrenta a una petición del fiscal de 7 años de cárcel por una demanda a la que le siguen aproximadamente 3.000 demandas más.


title: Norma. Revista de poesía y pensamiento

text: Norma. Anuario de poesía y pensamiento fue una publicación literaria de carácter anual fundada por Miguel Argaya, Jaime Olmedo y Antonio Carlos González en 1998, y dirigida por los dos primeros hasta su desaparición en 2001 después de sacar cuatro números. Se caracterizó por su apuesta, muy combativa, en contra de los relativismos lectores y en favor de la reivindicación de la presencia del autor en la obra de arte. Se financió de una manera muy novedosa y original: pensada originalmente como apéndice literario del anuario de la asociación valenciana patrocinadora, la Casa de los Obreros San Vicente Ferrer, sus directores le dieron la vuelta para convertirla en revista literaria, quedando como apéndice el propio anuario de la asociación. En el tiempo en que estuvo activa, publicó algunos textos muy interesantes de José Antonio Marina, José Guillermo García-Valdecasas o Juan Manuel de los Ríos Sánchez. El número 4, de 2001, incluía una antología de poesía humanizada joven, a cargo de Jaime Olmedo, que incluía a Ángel Luis Prieto de Paula, Fernando de Villena, José Antonio Estruch, José Antonio Sáez, Juan Luis Bedins, Álvaro Valverde, Miguel Argaya, Manuel Moya, José Luis García Herrera, Luis Martínez Falero, Miguel Ángel Curiel, Miguel Ángel Pacheco, Ángel Luis Luján, Alfonso Berrocal y Pablo Méndez.


title: (634) Ute

text: (634) Ute es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides descubierto el 12 de mayo de 1907 por August Kopff desde el observatorio de Heidelberg-Königstuhl, Alemania. Está nombrado en honor de un amigo del descubridor.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: El marquesado de Casa Peñalver es un título nobiliario español, creado el 4 de abril de 1790 por el rey Carlos IV de España, para Gabriel de Peñalver y Calvo de La Puerta, Regidor Perpetuo y Alcalde de La Habana en Cuba.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Le sucedió su hijo mayor:


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Le sucedió su hijo:


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Le sucedió su única hija:


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Le sucedió en 1916, por fallecimiento su hija:Le sucedió en 1956, por cesión, su hija:Le sucedió en 1969, por distribución y posterior fallecimiento, su hija:Le sucedió en 2019, por cesión, su hija:


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Actual marquesa de Casa Peñalver.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Tras la muerte de Esther Romero de Juseu y Armenteros, VII marquesa de Casa Peñalver, su hija Esther Koplowitz heredó el marquesado y su otra hija, Alicia Koplowitz se subrogó al pleito que había iniciado su madre antes de fallecer, obteniendo finalmente en 1971, el marquesado del Real Socorro.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: Esther y Alicia consiguieron en los tribunales de justicia varios títulos relacionados con el linaje de su familia materna, como el condado de San Fernando de Peñalver, para Alicia y el condado de Peñalver para Esther. Su tío José Arturo Romero de Juseu y Armenteros, marqués de Cárdenas de Montehermoso, había conseguido en los tribunales el marquesado de Bellavista y el marquesado de Campo Florido, y tras su muerte en 1975, pasó a ostentarlos su hermano Enrique Romero de Juseu, que posteriormente cedió dichos títulos a sus sobrinas, el de Bellavista para Alicia y el de Campo Florido para Esther, dejando para sí el de Cárdenas de Montehermoso.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: La VIII marquesa de Casa Peñalver, Esther María Koplowitz y Romero de Juseu, cedió por distribución el condado de Peñalver a su hija Carmen Alcocer Koplowitz (11 de julio de 2006), y el marquesado de Campo Florido (13 de mayo de 2003) a su otra hija, Alicia Alcocer Koplowitz, siendo ésta finalmente desposeída del título por la sentencia del tribunal supremo del 29 de noviembre de 2019, tras una larga batalla judicial por parte de María Elena de Cárdenas y González, una pariente lejana, que tiene preferente y mejor derecho al título. El Tribunal Supremo dirimirá ahora sobre el marquesado de Bellavista, que también lo reclama la demandante a Alicia Koplowitz.


title: Marquesado de Casa Peñalver

text: El otro título familiar de marquesado de Cárdenas de Montehermoso está en posesión de Esther María Romero de Juseu y Moreno, tía segunda de la actual marquesa de Casa Peñalver, desde el 20 de enero de 2014.


title: Mayoral (empresa)

text: Mayoral es una empresa multinacional española de diseño, fabricación, distribución y comercialización textil, especializada en el sector de la moda infantil. Tiene su sede central en Málaga, España. Mayoral opera 150 tiendas propias, con presencia comercial en 75 países del mundo, 8000 puntos de venta y 16 filiales.


title: Mayoral (empresa)

text: Los orígenes de la empresa se remontan a 1941 con la fundación de la primera compañía en Yunquera (Málaga) dedicada a la producción y comercialización de calcetines y medias (“Domínguez Toledo”). A principios de los años 70, se funda "Mayoral Moda Infantil", actual matriz del grupo. El grupo de empresas que conforman Mayoral es propiedad de un grupo familiar.


title: Mayoral (empresa)

text: Desde los años 70, la empresa se ha expandido contando en 2013 con filiales en Francia, Portugal, Grecia, Turquía, México, Rusia, Polonia, Ucrania, EE. UU., China, Colombia, entre otros países, además de una red de agentes comerciales que operan en los cinco continentes.


title: Patricia Rivadeneira

text: Patricia Rivadeneira Ruiz-Tagle, (Santiago de Chile, 6 de agosto de 1964) es una actriz y gestora cultural chilena, considerada como «la musa de la vanguardia» en Chile. Es co-fundadora de la plataforma de streaming de teatro chileno, "Escenix".


title: Patricia Rivadeneira

text: Fue Agregada Cultural de Chile en Italia por el gobierno de Ricardo Lagos Escobar, labor que desempeñó entre 2001 y 2006. También se desempeñó como Secretaria Ejecutiva del Instituto Italo - Latino Americano (IILA) entre 2007 y 2011. Por su aporte a la cultura, fue condecorada por el Gobierno Italiano con la Orden de la Estrella de la Solidaridad Italiana.


title: Patricia Rivadeneira

text: Es la mayor de tres hermanas, hijas de Francisco Javier Rivadeneira y Carmen María Ruiz-Tagle. Se formó en las Ursulinas y el Colegio Sagrado Corazón, Monjas Inglesas. Recién en la enseñanza media toma conciencia de vivir bajo un régimen dictatorial, iniciando un camino de búsqueda de una verdad política y filosófica que la separa de su entorno y que marcará toda su carrera. Se aleja también de la Iglesia Católica, siendo la única alumna de su generación que no hace la confirmación.


title: Patricia Rivadeneira

text: Decide estudiar Teatro, tanto por vocación como por la necesidad de expresarse públicamente en una época de represión. Inicia su carrera profesional a los 20 años con dos roles protagónicos: es invitada por la compañía Teatro-Circo dirigida por Andrés del Bosque para interpretar a Alice en "Play Strindberg" de Friedrich Dürrenmatt y Canal 13 le ofrece el rol de Soledad Barca en la teleserie "Secreto de familia".


title: Patricia Rivadeneira

text: Conoce al fallecido pintor Carlos García, padre de su único hijo Adriano. Es en esa época que funda el grupo multimedia Cleopatras, compuesto por jóvenes actrices, músicos y artistas. El grupo estaba compuesto por Tahía Gómez, Cecilia Aguayo y Jacqueline Fresard y participaron en sus diferentes etapas músicos y artistas como Archi Frugone, Javiera Parra, María José Levine, Jorge González, Enzo Blondel, José Barrenechea (como Marco Antonio).


title: Patricia Rivadeneira

text: Trabajó y desarrolló el teatro experimental en Chile junto a Vicente Ruiz, quién hace una propuesta extrema de teatro performance sorprendiendo a un público adormecido por el toque de queda y el miedo. Formó parte de la llamada Resistencia cultural que en la década de los 80 se opuso a la censura del régimen militar de Augusto Pinochet, abriendo nuevos espacios de libertad, denunciando la represión cultural y dando pie a la explosión de la vanguardia artística de los años'80 y 90, en un contexto marginado y aislado de los medios de comunicación pero con gran participación de público.


title: Patricia Rivadeneira

text: La más emblemática de sus performance es la del Museo de Bellas Artes de Santiago (1992), en la que apareció crucificada envuelta en la bandera nacional en protesta por la discriminación a las minorías étnicas y sexuales en Chile y que abrió un debate ético en el país.


title: Patricia Rivadeneira

text: En 1993 pasa a formar parte de la compañía El Bufón Negro dirigida por Alejandro Goic. El grupo trabaja unido por casi una década convirtiéndose en un referente del teatro chileno.


title: Patricia Rivadeneira

text: Paralelamente a su labor como actriz trabaja en gestión cultural desarrollando proyectos de impacto público que convocan a artistas de diferentes disciplinas. Memorable fue la llamada Retrospectiva 10 Años de Arte Joven: conferencias, muestras, seminarios, conciertos, obras de teatro, con la participación de los más destacados artistas y creadores de Chile como Bororo, Samy Benmayor, Pablo Domínguez, Andrés Pérez, Marco Antonio De la Parra, Alejandro Jodorowsky, Gonzalo Justiniano, Gonzalo Contreras, Carlos Cabezas, Benjamín Galemiri, Ramón Griffero en el Centro Cultural de España de Santiago (1995).


title: Patricia Rivadeneira

text: Se une a la campaña presidencial de Ricardo Lagos, formando un comité para establecer las bases del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, en el que participaron distinguidas personalidades del mundo cultural. Participó en el desarrollo de programas para la juventud, políticas de televisión pública y en la coordinación del mundo artístico y de las industrias culturales. En 2000 es nombrada Agregada Cultural de Chile en Italia, país al que se traslada con su hijo. Inicia una nueva etapa profesional dejando de lado su carrera como actriz se aboca a su tarea de embajadora cultural, realizando algunos emblemáticos programas como el primer pabellón de Chile en la 49° Bienal de Venecia (2001) con la obra "About Cage", de Juan Downey – Mención de Honor otorgado por el jurado, la participación de Chile como huésped de honor en el II Festival de Fotografía de Roma en el Mercado Trajano, la muestra Artistas Emergentes Italia-Chile, la reedición del cincuentenario de "Los versos del capitán" de Pablo Neruda y la dirección artística de las celebraciones del Centenario del nacimiento de Pablo Neruda en toda Italia durante 2004.


title: Patricia Rivadeneira

text: Radicada en Italia desde 2001 se casa con el artista romano Andrea Orsini en 2006 y entre mayo de 2007 y junio de 2011 se desempeña como Secretaria Ejecutiva de Instituto Italo - Latino Americano, promoviendo iniciativas para valorizar el amplio y rico patrimonio cultural latinoamericano.


title: Patricia Rivadeneira

text: En 2012 retoma su carrera de actriz iniciando un nuevo período de búsqueda y realización artística. En Roma estrena la obra de teatro "La Narratrice di Film" que actualmente está en gira por Italia.


title: Patricia Rivadeneira

text: El 2014, y luego de 14 años alejada de las teleseries regresa al Área Dramática de TVN, integrándose al elenco de la nocturna Vuelve Temprano. Y en 2015 participa en la teleserie La Poseída.


title: Patricia Rivadeneira

text: En 2017 emigra al Área Dramática de Mega y se integra al elenco de "Perdona nuestros pecados", donde se lució en el papel de Estela Undurraga durante las dos temporadas (2017 y 2018).


title: Patricia Rivadeneira

text: En 2019 la veremos en el elenco de Juegos de Poder, compartiendo créditos con Álvaro Rudolphy, Jorge Zabaleta e Ingrid Cruz.Obras de teatro


title: Patricia Rivadeneira

text: Ha participado en diversos Festivales de Teatro Internacional en Costa Rica, España, Colombia, Nicaragua, Brasil y Estados Unidos.


title: Patricia Rivadeneira

text: Premios y nominaciones Distinciones


title: MIL-STD-1553

text: MIL-STD-1553 es el estándar militar publicado por el Departamento de Defensa de Estados Unidos que define las características mecánicas, eléctricas y funcionales de un bus de datos en serie. Fue diseñado en principio para su uso en aviación militar, pero ha terminado por utilizarse habitualmente en subsistemas embarcados de manejo de datos en vehículos espaciales, tanto militares como civiles. Proporciona una interfaz física de línea balanceada dual, una interfaz de red diferencial, multiplexación por división en el tiempo, protocolo de comando/respuesta half-duplex y hasta 31 terminales remotos. Una versión de MIL-STD-1553, que utiliza cableado óptico en lugar de eléctrico, es conocida como MIL-STD-1773.


title: MIL-STD-1553

text: MIL-STD-1553 fue publicado por primera vez en 1973 como un estándar de la de la U.S. Air Force, y fue utilizado en el avión de combate F-16 Fighting Falcon. Rápidamente le sucedieron otros diseños de aviones, entre ellos el F-18 Hornet y el F-20 Tigershark. Actualmente es ampliamente utilizado por todas las ramas del ejército de Estados Unidos y ha sido adoptado por la OTAN como STANAG 3838 AVS. MIL-STD-1553 está siendo reemplazado en nuevos diseños norteamericanos por FireWire.


title: MIL-STD-1553

text: MIL-STD-1553B que reemplazó a la anterior especificación MIL-STD-1553A de 1975, fue publicado en 1978. La diferencia básica entre 1553A y 1553B es que en aquella, las opciones son definidas en lugar de dejar que sea el usuario quien las defina según sus necesidades. Se descubrió que cuando el estándar no definía un elemento, no había coordinación en su uso. Tanto hardware como software tuvieron que ser rediseñados para cada nueva aplicación. El objetivo principal de la 1553B era proporcionar flexibilidad sin tener que crear nuevos diseños para cada usuario. Esto se consiguió especificando explícitamente las interfaces eléctricas, de tal manera que la compatibilidad eléctrica entre diseños de diferentes fabricantes estuviera asegurada.


title: MIL-STD-1553

text: Han sido publicadas seis modificaciones del estándar desde 1978. Por ejemplo, el anuncio de modificación 2 de 1986 cambiaba el título del documento de "Aircraft internal time división command/response multiplex data bus" to "Digital time division command/response multiplex data bus".


title: MIL-STD-1553

text: El estándar MIL-STD-1553 es mantenido en la actualidad tanto por el DoD de los Estados Unidos como por la rama aeroespacial de la Society of Automotive Engineers.


title: MIL-STD-1553

text: Cada bus consiste en un cable de pares con una impedancia de entre 70 y 80 Ω a 1 MHz. Cuando se utiliza un conector circular, su pin central se usa para la señal Manchester bifásica de nivel alto (positivo). Transmisores y receptores se acoplan al bus por medio de transformadores de aislamiento y los conectores en "T" se ramifican mediante un par de resistores de aislamiento y transformadores acoplados. Esto reduce el impacto de un eventual cortocircuito y asegura que el bus no conduce corriente hacia la aeronave. Se usa un código Manchester para transmitir tanto la señal de reloj como los datos en el mismo par y para eliminar la componente continua de la señal (que no puede transmitirse a través de los transformadores). La tasa binaria es de 1.0 mbps (1 bit = 1 μs). La especificación sobre la precisión combinada y la estabilidad a largo plazo de la tasa binaria es de un margen del ±0.1%; la estabilidad del reloj a corto plazo debe ser del ±0.01%. La tensión pico a pico de un transformador es de entre 18 y 27 V.


title: MIL-STD-1553

text: El bus puede tener redundancia doble o triple mediante el uso de varios pares de cable independientes a los que todos los dispositivos están conectados. Se prevé designar un nuevo computador para el control del bus en caso de fallo del controlador principal. Habitualmente, el ordenador auxiliar de control de vuelo auxiliar monitoriza al principal y a los sensores de la aeronave mediante el bus de datos principal. Una versión diferente del bus utiliza fibra óptica, que pesa menos y es más resistente a interferencias electromagnéticas, incluso las de EMP. Esto es conocido como MIL-STD-1773.


title: MIL-STD-1553

text: Los mensajes consisten en una o más palabras de 16 bits (comando, datos o estado). Cada palabra está precedida por un pulso de sincronización de 3 μs (1.5 μs a nivel bajo más 1.5 μs en alto para palabras de datos y viceversa para palabras de comando y estado, estas secuencias no se pueden dar en un código Manchester) y a continuación un bit de paridad par. En la práctica cada palabra podría considerarse como una palabra de 20 bits: 3 para sincronización, 16 para el payload y 1 bit para control de paridad. Las palabras en el interior de un mensaje son transmitidas de forma contigua y hay una pausa de 4 μs entre mensajes. Los dispositivos deben empezar a transmitir su respuesta a un comando válido entre 4 y 12 μs y se considera que no han recibido un mensaje si no se ha iniciado una respuesta tras 14 μs.


title: MIL-STD-1553

text: El controlador maestro se encarga del control de toda comunicación en el bus, cualquier emisión o recepción se basa en un comando del maestro a un terminal. Por su parte las terminales se distinguen por una dirección (0 ~ 31) y a su vez cada terminal podría recibir datos o entregar datos desde diferentes áreas de memoria. Cada área diferente de memoria dentro de un mismo terminal se identifica con un valor de 5 bits llamado subdirección (1~30) (los valores 0 y 31 quedan reservados para transacciones de tipo Mode Code).


title: MIL-STD-1553

text: La secuencia de palabras (la forma de la notación es . y es una notación similar a la de los CSP), para la transferencia de datos del controlador maestro a un terminal es


title: MIL-STD-1553

text: y para comunicación de entre terminales es


title: MIL-STD-1553

text: Esto significa que durante la transferencia entre terminales remotos, la comunicación se realiza mediante el controlador de bus. Los datos son escritos primero en un buffer del terminal remoto que inicia la comunicación. El controlador de bus lee los datos del buffer de dicho terminal y los escribe en el buffer del terminal de destino.


title: MIL-STD-1553

text: Las secuencias garantizan que el terminal está en funcionamiento y en disposición de recibir datos. La petición de estado al final de una transferencia de transmisión de datos asegura que los datos han sido recibidos y que el resultado de la transferencia de datos es aceptable. Esta secuencia es lo que da a MIL-STD-1553 su alta integridad. Las secuencias que se han presentado están simplificadas y no muestran las medidas a tomar en caso de error u otro fallo.


title: MIL-STD-1553

text: Un dispositivo terminal no puede originar una transferencia de datos por sí solo. Las peticiones de transmisión de un dispositivo terminal son generadas por el controlador maestro sondeando a los terminales. Las funciones de alta prioridad (por ejemplo, comandos a las superficies de control de la aeronave) son sondeadas con más frecuencia. Los comandos de baja prioridad son sondeados menos frecuentemente. De todos modos, el estándar no especifica ninguna temporización en particular para una palabra en concreto -- es decisión de los diseñadores del sistema. La ausencia de respuesta cuando un dispositivo es sondeado indica un fallo.


title: MIL-STD-1553

text: Existen cinco tipos de transacciones entre el controlador de bus y los terminales remotos.La palabra de comando está formada como sigue. Los primeros 5 bits son la dirección del terminal remoto (0 ~ 31). El sexto bit es cero para recepción o uno para transmisión. Los siguientes 5 bits indican la subdirección, que representa un área de memoria en la cual se guardarán u obtendrán los datos en el terminal (1 ~ 30). Nótese que los valores 0 y 31 están reservados para los códigos de modo. Los últimos 5 bits indican el número de palabras a esperar (1 ~ 32). Si es todo ceros indica 32 palabras. En el caso de un código de modo, estos bits son el número de código de modo; Initiate Self Test y Transmit BIT Word son ejemplos.


title: MIL-STD-1553

text: La palabra de estado se decodifica como sigue. Los primero 5 bits son la dirección del terminal remoto que está respondiendo. El resto de la palabra son códigos de condición de un único bit. Algunos bits están reservados. Un estado 'uno' indica que la condición es cierta; Message Error y Service Request son ejemplos. Más de una condición puede ser cierta al mismo tiempo.


title: MIL-STD-1553

text: La Figura 1 muestra un sistema típico MIL-STD-1553B.


title: MIL-STD-1553

text: Consiste en:


title: MIL-STD-1553

text: Hay sólo un controlador de bus al mismo tiempo en cualquier bus MIL-STD-1553. Éste inicia toda comunicación de mensajes sobre el bus.


title: MIL-STD-1553

text: La Figura 1 muestra los detalles del bus de datos 1553:


title: MIL-STD-1553

text: V+P´+


title: MIL-STD-1553

text: Un terminal remoto puede ser usado para proporcionar:


title: MIL-STD-1553

text: Por ejemplo, en un vehículo con localizador, un terminal remoto podría adquirir datos de un subsistema interno de navegación y enviar los datos a través del bus de datos 1553 a otro terminal remoto para su visualización en un instrumento de tripulante. Ejemplos más simples de terminales remotos podrían ser las interfaces que encienden los faros, las luces de aterrizaje o las balizas en un avión.


title: MIL-STD-1553

text: Planes de testeo para terminales remotos:


title: MIL-STD-1553

text: El RT Validation Test Plan está orientado a la verificación de terminales remotos diseñados para cumplir los requerimientos de AS 15531 y MIL-STD-1553B con su revisión 2. Este plan de testeo fue definido inicialmente en "MIL-HDBK-1553, Appendix A" y Fue actualizado en "MIL-HDBK-1553A, Section 100". El plan de testeo es mantenido actualmente por el SAE AS-1A Avionic Networks Subcommittee como "AS4111".


title: MIL-STD-1553

text: El RT Production Test Plan es un una subsección simplificada del plan de test de validación y está orientado a testeo de la producción de terminales remotos. Este plan de testeo es mantenido por el SAE AS-1A Avionic Networks Subcommittee como "AS4112".


title: MIL-STD-1553

text: Un monitor de bus no puede transmitir mensajes sobre el bus de datos. Su papel principal es monitorizar y grabar las transacciones del bus, sin interferir en la operación del controlador de bus o los terminales remotos. Las transacciones del bus pueden ser almacenadas para un posterior análisis off-line.


title: MIL-STD-1553

text: Idealmente, un monitor de bus captura y graba todos los mensajes enviados a través del bus de datos 1553. Sin embargo grabar todas las transacciones de un bus de datos con mucha actividad sería poco viable, por lo que un monitor de bus está configurado a menudo para grabar una selección de transacciones, basado en algún criterio proporcionado por el programa de aplicación.


title: MIL-STD-1553

text: Un monitor de bus puede ser usado en también en conjunto con un controlador de bus auxiliar. Esto permite al controlador auxiliar estar en funcionamiento incluso antes de tener que pasar a ser el controlador de bus activo.


title: Magón I de Cartago

text: Magón I de Cartago fue un rey de Cartago que gobernó entre 550 a. C. y 530 a. C., así como el fundador de la dinastía de los magónidas de Cartago. Magón I fue originariamente un general cartaginés. Bajo su reinado, Cartago se convirtió en la colonia fenicia preponderante del Mediterráneo occidental.


title: Magón I de Cartago

text: Bajo el reinado de Magón I, Cartago se estableció como el poder militar fenicio dominante en el Mediterráneo occidental. Mantuvo su dependencia económica de Tiro, la metrópoli fenicia, pero actuó de forma cada vez más independiente. Uno de los logros políticos de Magón fue una alianza con los etruscos contra los griegos, alianza que duraría hasta la época en que los romanos expulsaron a los reyes etruscos. También estuvo presente y mantuvo una política activa en Sicilia, casándose con una mujer siracusana.


title: Magón I de Cartago

text: En 546 a. C., los foceos que huían de la invasión persa fundaron la ciudad de Aléria en Córcega (los griegos de Focea se habían asentado ahí desde 562 a. C.) y comenzaron a piratear el comercio con los etruscos y los púnicos debido a la imposibilidad de atender a todos los nuevos habitantes con los recursos de la colonia. Entre 540 y 535 a. C., una alianza entre cartagineses y etruscos había logrado expulsar a los griegos de Córcega, después de la batalla de Alalia. Los etruscos tomaron el control de la isla y Cartago se centró en Cerdeña, asegurándose de que no se estableciese ninguna colonia griega en la isla. La derrota también supuso el final definitivo de la expansión griega por occidente.


title: Magón I de Cartago

text: Después de estos hechos, los cartagineses se enfrentaron a una nueva guerra contra los habitantes de Massalia. Cartago perdió varias batallas, pero logró salvaguardar las colonias fenicias en Hispania y cerrar el estrecho de Gibraltar a las naves griegas, mientras que los griegos de Massalia mantuvieron sus colonias hispanas situadas por encima del cabo de la Nao.


title: Magón I de Cartago

text: La consecuencia de esta guerra fue que el sur de Hispania quedó cerrado para los griegos. Además, el apoyo cartaginés de la colonia fenicia de Gadir supuso también el colapso de Tartessos por el año 530 a. C., ya fuera por conflicto armado o por la simple desaparición del comercio griego.


title: Abdul-Kader Bajammal

text: Abdul-Kader Bajammal (Árabe: عبد القادر باجمال ) (Saná, Reino Mutawakkilita de Yemen, 18 de febrero de 1946 - Dubái, Emiratos Árabes Unidos, 7 de septiembre de 2020) fue un diplomático y político yemení, primer ministro de Yemen del 31 de marzo de 2001 al 31 de marzo de 2007.


title: Abdul-Kader Bajammal

text: Fue nombrado por el presidente Ali Abdullah Saleh. Es miembro del Congreso General del Pueblo. Antes de ocupar el cargo de primer ministro fue ministro de Asuntos Exteriores de 2000 a 2001 y ministro de Planificación y Desarrollo de 1994 a 1997 y de nuevo en 1998.


title: Agua Escondida

text: Agua Escondida es uno de los cuatro distritos del departamento Malargüe, en la provincia de Mendoza, Argentina, y abarca su sector este.


title: Agua Escondida

text: Sus localidades y parajes principales son Agua Escondida (villa cabecera), El Cortaderal, Borbarán y La Salinilla.


title: Agua Escondida

text: Según el INDEC en 2001 tenía 1.113 habitantes.


title: Agua Escondida

text: Según el censo del 2010 del INDEC, el municipio de Malargüe tiene 27.660 habitantes, de los cuales 21.619 corresponden al tipo urbano, 452 a rural agrupado y 5589 a rural disperso. Según la misma fuente, la localidad de Malargüe propiamente dicha cuenta con 21 619 habitantes, abarcando la totalidad de la población urbana del municipio. Por su población Malargüe es el 6.º aglomerado de la provincia de Mendoza y uno de los municipios con mayor crecimiento demográfico del país en la última década.


title: Agua Escondida

text: En el caso de Agua Escondida, los documentos no especifican el número exacto de habitantes en el lugar.


title: Agua Escondida

text: Se puede observar a simple vista que es un clima árido, seco, con escasez de lluvias, en invierno se naturaliza el frío y a veces hasta puede llegar a nevar.


title: Agua Escondida

text: En esta zona, la fauna es variada. Se puede encontrar pumas, zorros (gris, colorado), gato (montes, overo o andino), guanacos, liebres ( maras o castillas), vizcachas, chinchillas, ñandús, cuis, hurones, tunduque, piche, víboras (cenizas, variedades de culebras).


title: Agua Escondida

text: En cuanto a la flora se puede observar el piquillín, la jarilla, el tomillos, alpatacos, solupe, tupe, coirón, flechilla, shauyin, molle, romerillo, unquillo, chañar.


title: Agua Escondida

text: La actividad tradicional es, como en el resto del departamento, la cría extensiva de ganado caprino. También es de importancia el ganado vacuno y en siguiente rango el ovino. La actividad minera también desempeña un papel importante en el distrito. La Mina Ethel representó un importante asentamiento en la región, pero su explotación fue cerrada hace décadas. Desde el año 2004 se inició exploración para búsqueda de oro, la cual fue cerrada debido a la prohibición de la utilización de cianuro para la producción minera por el gobierno de la provincia de Mendoza.


title: Agua Escondida

text: Caprinos: La explotación caprina es la actividad que más se desarrolla en el paraje de Agua Escondida, tanto para el consumo, la comercialización y la reproducción. Las razas más utilizadas son las cabras criollas de la zona.


title: Agua Escondida

text: Bovinos: En la ganadería bovina se utiliza  algunas razas como Aberdeen- Angus, Hertford y criollos las cuales son utilizadas para el comercio.


title: Agua Escondida

text: Equinos: Estos son usados para el trabajo en el campo como la cabalgata, aunque también los comercializan. Las razas más utilizadas son los criollos y percherones.


title: Agua Escondida

text: Camping municipal, Cerro de la Bandera, Laguna de Azufre, Laguna del Pueblo, Rincón de la Viuda, Los Corrales (lugar en donde se ubica el cementerio).Cada 21 de septiembre se celebra "Agua Escondida le canta a la primavera". Allí se viven tres días de fiesta con peña, baile, desfile, destrezas criollas, y jinetadas.


title: Agua Escondida

text: Otra celebración,en este caso religiosa, es la de la Virgen del Carmen del Cuyo en el mes de julio.


title: Sorano (desambiguación)

text: El término Sorano puede referirse:


El Sector de Desarrollo de las Telecomunicaciones de la UIT (UIT-D), es el órgano permanente de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) creado para contribuir a difundir un acceso equitativo, sostenible y asequible a las telecomunicaciones y, de este modo, fomentar un mayor desarrollo económico y social. Con sede en la ciudad de Ginebra, Suiza, fue creado en 1992 tras la reestructuración de la UIT propuesta en la "Conferencia Adicional de Plenipotenciarios" de ese mismo año.


title: Sector de Desarrollo de las Telecomunicaciones de la UIT

text: La Oficina de Desarrollo de las Telecomunicaciones (TDB, por sus siglas en inglés "Telecommunication Development Bureau") es el órgano ejecutivo del UIT-D. Se estableció tras la Conferencia de Plenipotenciaros de 1989 en Niza, Francia, en la que se reconoció la importancia de que la UIT ofreciera asistencia técnica a los países en vías de desarrollo. Con la reestructuración del UIT quedó incluida dentro del UIT-D.


text: El UIT-D se creó para contribuir a difundir un acceso equitativo, sostenible y asequible a las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC), a fin de estimular un mayor desarrollo social y económico.


text: Para responder a las dificultades que plantea el rápido crecimiento de las TIC, el UIT-D promueve un entorno normativo y comercial adecuado a través de herramientas que promueven innovaciones y un mercado de las telecomunicaciones más eficaz. Además, a través de numerosas iniciativas técnicas y de políticas de formación en todo el mundo, contribuye a la creación de generaciones capacitadas para el uso de las TIC, prestando especial atención a grupos con necesidades específicas, como los jóvenes, las mujeres y las personas discapacitadas.


text: El UIT-D ocupa una posición privilegiada entre los gobiernos y las empresas del sector privado interesados en constituir nuevas asociaciones para el desarrollo, descubriendo oportunidades para colaboraciones que sean favorables para todos los participantes y estableciendo vínculos entre socios exteriores y especialistas de la UIT, a fin de garantizar el éxito en la ejecución de los proyectos.


text: En el UIT-D participan poderes públicos y organizaciones reguladoras de las telecomunicaciones, operadores de redes, fabricantes de equipos, conceptores de material y programas informáticos, organizaciones regionales de normalización e instituciones financieras.


text: Los prioridades y acciones concretas para el desarrollo de los objetivos del UIT-D se definen en la Conferencia Mundial de Desarrollo de las Telecomunicaciones (CMDT), que se celebra cada cuatro años, en el llamado Plan de Acción de la CMDT. Entre varias CMDT, el UIT-D es asesorado por el Grupo Asesor de Desarrollo de las Telecomunicaciones (GADT) en lo que respecta a la implementación del Plan de Acción de la CMDT.


text: El UIT-D está integrado por dos Comisiones de Estudio cuyo mandato deriva de la CMDT y que constituyen un foro neutral en el que los gobiernos y la industria abordan los temas prioritarios que se plantean para el Sector. En ambas Comisiones pueden participar y presentar contribuciones los Estado Miembros, los Miembros del Sector y los Asociados del UIT-D.


text: La Comisión de Estudio 1 se encarga de las "estrategias y políticas para el desarrollo de las telecomunicaciones"