title: Concierto económico

text: Desde el Decreto de 28 de febrero de 1878, se prolongó su vigencia en 1886, ya que las Diputaciones habían pagado puntualmente su cupo a la Hacienda del Estado sin presentarse problemas; las Diputaciones Provinciales mantuvieron muchas de las competencias de las previas Forales mediante sus propios recursos. El Ministerio de Hacienda no recaudaba los impuestos concertados, pero sus inversiones en el País Vasco eran muy limitadas, puesto que el grueso de la inversión pública la llevaban a cabo las Diputaciones. Los impuestos inicialmente concertados eran los más importantes de los que recaudaba la Hacienda del Estado, salvo las aduanas: la contribución territorial, contribución industrial, impuesto de derechos reales, contribución del timbre y consumos. Desde estos cinco originales impuestos se fueron ampliando, en sucesivas renovaciones, el número de tributos sujetos a acuerdo y en su consecuencia la suma a pagar al Estado (el cupo).


title: Concierto económico

text: Fuente: DIPUTACIÓN DE VIZCAYA. "Régimen del Concierto Económico y sus revisiones." Bilbao, 1927.


title: Concierto económico

text: Según se ampliaban los impuestos sujetos a acuerdo, y la economía de las provincias prosperaba, sobre todo la de Vizcaya debido al fuerte impulso de la explotación minera, la siderometalurgia y la naval, el cupo fue aumentando: Miles de pesetas.


title: Concierto económico

text: Estas cantidades eran invariables entre acuerdo y acuerdo de forma que las Diputaciones podían mantener su propio sistema tributario (dentro de los impuestos concertados y una genérica autorización del Estado), recaudar o no los impuestos sujetos a acuerdo, o incluso otros diferentes que no tenían equivalentes en el resto del país (como la Hoja de Hermandad en Álava, o las Tasas sobre Bares en Vizcaya), y tras pagar el cupo al Ministerio de Hacienda, llevar adelante su propia política de gasto sin permiso previo del Gobierno, gozando, en definitiva, de un amplio grado de autonomía administrativa.


title: Concierto económico

text: Tras el Golpe de Estado del General Franco el 18 de julio de 1936, el levantamiento triunfó sin oposición desde un principio en Vitoria y la mayoría de la provincia de Álava (excepto el norte).


title: Concierto económico

text: Tras la caída de Bilbao en poder de las tropas sublevadas el 19 de junio de 1937 y el fin de la Guerra Civil en el País Vasco la Junta Técnica de Burgos, por decreto de 23 de junio de 1937, dictó la abolición del Concierto Económico con Vizcaya y Guipúzcoa, alegando los sublevados que habían pagado con la traición al privilegio de contar con un Concierto que daba tantas y tales facilidades a su habitantes. Sin embargo, el convenio económico con los territorios que habían apoyado la sublevación (Álava y Navarra) siguió vigente.


title: Concierto económico

text: Debido al apoyo mayoritario de Vitoria y la provincia alavesa a la sublevación, Franco no retiró el sistema del Concierto Económico con esta provincia, por lo que durante el Franquismo y los primeros años de la Transición, entre 1937 y 1980 el régimen concertado siguió vigente.


title: Concierto económico

text: Las renovaciones del Concierto con Álava, al igual que en la fase anterior, obedecieron a dos causas principales. La primera fue la finalización del plazo de vigencia del acuerdo (caso de 1952 y 1976) y la segunda, la necesidad de modificarlo para ajustarlo a los cambios de normativa del Estado (1940 o 1967).


title: Concierto económico

text: Por Decreto de 9 de mayo de 1942 se incorporaron al Concierto con Álava las reformas fiscales de diciembre de 1940 y de octubre de 1941. En definitiva, se incluían en el acuerdo la recaudación del Impuesto de consumos de lujo, la Contribución sobre usos y consumos (un revival de los Arbitrios de consumo eliminados en 1911) y la Contribución excepcional sobre beneficios extraordinarios. Además, se transfería a la Diputación alavesa la recaudación del Impuesto sobre la Renta, aunque con la misma norma que en territorio común.


title: Concierto económico

text: En febrero de 1952, una vez cumplido el previo plazo de 25 años, se volvió a renovar el Concierto por otros tantos años. Al igual que en el acuerdo de 1925 se establecía un aumento quinquenal para que los cupos no quedaran congelados. Esta revisión se haría en igual proporción que la variación de los presupuestos de ingresos del Estado del año de referencia. Desde 1967 se hacía una revisión anual.


title: Concierto económico

text: Por Real Decreto de 26 de noviembre de 1976 se aprobó otra renovación del Concierto con Álava, de nuevo con una vigencia de 25 años. Sin embargo, los nuevos tiempos determinados por la muerte de Franco y el comienzo de la Transición supuso un evidente y radical cambio en el concierto.


title: Concierto económico

text: Tras la muerte del dictador Franco y comenzar el proceso de Transición democrática las demandas de autonomía, que se habían plasmado en la Segunda República en los Estatutos de Autonomía de Cataluña y, ya en plena contienda, el del País Vasco y el de Galicia, no solo hicieron que se reformularan estos, sino que también se extendió el proceso al resto del Estado.


title: Concierto económico

text: Así, en la Constitución de 1978, en su disposición adicional 1ª, se reconocieron y ampararon los Derechos Históricos de los Territorios Forales, uno de los cuales era precisamente el Concierto Económico, por lo que en la negociación del Estatuto de Autonomía del País Vasco la extensión del Concierto a toda la Comunidad se hizo evidente.


title: Concierto económico

text: En efecto, en el Estatuto de Autonomía del País Vasco de 1979 (Ley Orgánica 3/1979, de 18 de diciembre), en su artículo 41.1 indicó: "Las relaciones de orden tributario entre el Estado y el País Vasco vendrán reguladas mediante el sistema foral tradicional de Concierto Económico o Convenios". En su artículo 41.2 establecía unas bases de su contenido, siendo su definición del cupo su aspecto más innovador: "d) La aportación del País Vasco al Estado consistirá en un cupo global, integrado por los correspondientes a cada uno de sus Territorios, como contribución a todas las cargas del Estado que no asuma la Comunidad Autónoma". Es decir, el concepto de cupo varió desde el tradicional de los ingresos posibles de la Hacienda hacia el pago de los gastos del Estado en cargas no asumidas.


title: Concierto económico

text: Sobre estos principios, en los últimos meses de 1980 se entró en la fase definitiva de negociación del Concierto Económico, con un acuerdo final de 29 de diciembre de 1980, aunque su aprobación final, debido a los problemas políticos del momento (dimisión de Adolfo Suárez, 23-F...) hubo de esperar a mayo de 1981, en que fue aprobado por Ley de artículo único (Ley 12/1981, de 13 de mayo).


title: Concierto económico

text: El Concierto Económico fue aprobado por medio de una ley de artículo único, que no permite enmienda alguna a su contenido, previamente pactado entre las partes, de forma que o se aprueba o no se aprueba, pero no se puede enmendar, al uso del trámite de los tratados internacionales. Así, cuando se menciona un artículo de la Ley de Concierto se entiende que es el artículo del acuerdo, y no de la Ley que solo tiene un artículo. El texto del Concierto de 1981 se dividía en dos partes fundamentales, la parte correspondiente a los tributos y la sección correspondiente al cupo. Esta estructuración era derivada lógica de la previa existente en el Concierto con Álava.  El texto aprobado en 1981, en su artículo 1º, establecía su duración, por veinte años. Esta vigencia no era extemporánea, puesto que así enlazaba con los 25 pactados con Álava en 1976, por lo que así se mantenía el ritmo tradicional, marcado en 1925, de vigencias de 25 años.


title: Concierto económico

text: El contenido de la Ley se distribuyó en dos capítulos, uno dedicado a unos principios generales y a la parte tributaria en sí y el segundo dedicado al Cupo (parte financiera). En el primer capítulo se contienen las normas generales, distribución de competencias entre el Estado y la regulación de los tributos concertados.


title: Concierto económico

text: Las competencias normativas y de exacción, gestión, liquidación y recaudación corresponden a los Territorios Históricos, a las Juntas Generales y Diputaciones respectivamente (art. 2). Entre los principios que debe respetar el sistema tributario vasco figuran: la solidaridad, el respeto a la estructura impositiva del Estado, la coordinación interna y externa con el Estado, la armonización fiscal, el respeto a los Convenios y Tratados Internacionales y los criterios interpretativos de la Ley General Tributaria (arts. 3 a 6).


title: Concierto económico

text: El Estado se reserva como competencias exclusivas las Rentas de Aduanas, los Monopolios fiscales y la imposición sobre alcoholes, así como lo referente a las rentas de no residentes y el régimen tributario de Sociedades que superen el ámbito territorial vasco o estén sujetas a diferente legislación fiscal (art. 6).  En relación con los impuestos concertados de normativa autónoma y exacción a cargo de las Haciendas Forales, figuran los principales impuestos directos y algunos indirectos: Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas (IRPF), Impuesto extraordinario sobre el Patrimonio, Impuesto sobre Sociedades (con normativa autónoma para las sociedades que operen en exclusiva en el País Vasco; para las que operen también fuera de él se aplicará la norma del Estado, sin perjuicio de tributar en el País Vasco por la llamada "cifra relativa de negocios"), y el Impuesto de Donaciones y Sucesiones. Entre los indirectos se concertaron el Impuesto de Transmisiones Patrimoniales y el de Actos Jurídicos Documentados, el Impuesto de tráfico de Empresas (ITE) y el de Lujo, Impuestos especiales (teléfono y bebidas refrescantes) y las tasas sobre el juego. Por último también se reconocían como tributos de normativa autonómica la Contribución Territorial, Rústica y Urbana así como la Licencia fiscal de Actividades Profesionales e Industriales, en colaboración con las Haciendas municipales.


title: Concierto económico

text: En el Capítulo II se aborda la regulación del cupo. La principal diferencia entre el cupo de 1878 y el de 1981 es que en el primer caso se suponía que equivalía a lo que el Ministerio de Hacienda habría recaudado si se hubiera establecido el régimen común, mientras que desde 1981 es el pago correspondiente a los gastos que el Gobierno central continúa teniendo en la Comunidad Autónoma Vasca, sea de forma directa por servicios aquí radicados, o sea por otros que benefician a sus habitantes (por ejemplo, servicio diplomático o el ejército), además de la aportación de la Comunidad al Fondo de Compensación Interterritorial. La parte a pagar por la Comunidad Autónoma se fijará, esencialmente, por su peso en la renta nacional.


title: Concierto económico

text: Para llegar a esta cifra se utiliza una fórmula más general que simplifica su cálculo. Se parte de una base que tiene en cuenta lo que gasta el Estado en España en las competencias no transferidas, lo que recauda por ingresos no concertados y, para evitar que el cupo suponga un esfuerzo añadido al margen de la generación de recursos efectivos del Estado, el déficit. Ahora bien, había que asignar una proporción al País Vasco en estos gastos e ingresos. Por medio de un cálculo aproximado que tiene en cuenta el peso de la renta y el de la población en el total de España se estipuló que esa proporción era del 6,24%. El cupo tiene una periodicidad quinquenal, aunque anualmente se ajusta la cantidad sobre las cifras presupuestadas y liquidadas por el Estado. Esta es una diferencia esencial con el diseño del cupo hasta este momento, por cuanto destaca el riesgo unilateral que supone para el País Vasco asumir una parte del gasto en competencias no asumidas que dependen exclusivamente del Estado, independientemente de cómo evolucione la coyuntura en el país o si su recaudación crezca o no.


title: Concierto económico

text: Además de estos acuerdos también se estableció la creación de unas Comisiones paritarias, una de Cupo, en donde se revisa anualmente el cupo y quinquenalmente los ajustes del índice de imputación (que no ha variado desde 1981), una Junta Arbitral y una Comisión Coordinadora (que no se reunieron nunca).


title: Concierto económico

text: La evolución de los Cupos concertados ha tenido una lógica evolución en la medida en que se han aumentado los tributos concertados y se han reducido las cargas no asumidas.


title: Concierto económico

text: De hecho, en 1996 el cupo descendió a niveles mínimos, por lo que hubo que introducir una reforma en el Concierto Económico para concertar nuevos tributos (hidrocarburos, bebidas alcohólicas) para así aumentarlo.


title: Concierto económico

text: Como se puede ver, el régimen de Concierto ha experimentado ciertos cambios en su contenido que, en general, le ha conferido una mayor amplitud, aunque por esta mayor amplitud también ha tenido problemas inherentes al desarrollo del marco europeo, algo inédito para sus negociadores iniciales, que ha determinado que recientemente se haya visto, quizás no tanto el régimen en sí mismo como su aplicación concreta por parte de las Diputaciones Forales, sometido a discusiones y pleitos en la justicia.


title: Concierto económico

text: Los cambios en el acuerdo de 1981 se sucedieron en la medida en que hubo que reformarlo para adaptarlo a nuevas situaciones. Por Ley de 27 de diciembre de 1985 se tuvo que adaptar a la entrada en vigor del IVA, como consecuencia del ingreso de España en la CEE. Luego, mediante Leyes de 2 de junio de 1990, de 27 de diciembre de 1990 y de 28 de diciembre de 1988, se adaptó la ley inicial para acomodarse a disposiciones reguladoras de Haciendas Locales, Tasas y Precios Públicos, dando lugar al Texto actualizado del Concierto de 1 de enero de 1991. Otras reformas tuvieron lugar en 1993 para adaptar el Concierto a los cambios del IVA y de los Impuestos Especiales; en 1997 para la metodología de determinación del Cupo para el quinquenio 1997-2001, y la última de 4 de agosto de 1997 incorporó otros impuestos como los de Hidrocarburos y Tabaco (antes sujetos a Monopolios fiscales y por lo tanto no concertados) o el de Renta de no residentes y aumentó la autonomía normativa en el caso de los impuestos directos (I.R.P.F. y Sociedades).


title: Concierto económico

text: Las Diputaciones Forales recaudan la gran mayoría de los tributos, por lo tanto, dejando aparte los municipales, por lo que han de financiar al Gobierno Vasco. Las relaciones internas se regulan por medio de la Ley de Territorios Históricos (LTH) (Ley 27/1983, de 25 de noviembre, de relaciones entre las instituciones comunes de la Comunidad Autónoma y los Órganos Forales de sus Territorios Históricos). El modelo de cupo con el Estado es mimetizado en su esencia por cuanto en su artículo 16 se alude a que "los Territorios Históricos contribuirán al sostenimiento de todas las cargas generales del País Vasco no asumidas por los mismos, a cuyo fin las Diputaciones Forales efectuarán sus aportaciones a la Hacienda General del País Vasco". En su artículo 20 se establece que los ingresos derivados de la gestión del Concierto Económico, una vez descontado el cupo, se distribuirán entre la Hacienda General del País Vasco y las Haciendas Forales, determinándose las aportaciones que estas últimas hayan de hacer a la primera, cuantías fijadas por el Consejo Vasco de Finanzas, formado por seis miembros (tres del Gobierno Vasco y uno por cada Diputación). De estas reuniones se han derivado diversas Leyes de aportaciones, la más reciente Ley 2/2007; BOPV n.º 70, de 12 de abril y BOPV n.º 80, de 26 de abril.


title: Concierto económico

text: Tras un complicado proceso negociador, abierto en el verano de 2001, y tras una prórroga unilateral del Estado por Ley de 27 de diciembre de 2001 puesto que no hubo acuerdo de la Comisión Mixta de Cupo en su momento, fue el 6 de marzo de 2002 cuando en esta Comisión se alcanzó el acuerdo que se plasmaría en la Ley 12/2002 de 23 de mayo.


title: Concierto económico

text: Esta Ley, también de artículo único, trajo novedades relevantes en relación con textos anteriores. En la exposición de motivos se insistía el carácter de derecho histórico del Concierto, con una ampliación de la potestad normativa foral y en la necesidad de regular los flujos financieros entre el Estado y la Comunidad Autónoma, pero sobre todo el elemento más importante fue sin duda establecer el Concierto como indefinido. Ya lo había sido en 1886, pero se habían establecido unos plazos de caducidad que habían determinado momentos de fricción en los meses previos a varias renovaciones. Así, el acuerdo es indefinido aunque tiene mecanismos de modificación de común acuerdo en la Comisión Mixta de Concierto Económico (antes de Cupo). Este planeamiento había sido uno de los puntos en que las Diputaciones se habían mantenido firmes desde el comienzo del sistema en la medida en que entendían que lo que variaba era su elemento contingente (los tributos concertados y el cupo) pero no el acuerdo en sí mismo.


title: Concierto económico

text: En este acuerdo de 2002 se redujeron las competencias tributarias del Estado (derechos de importación o gravámenes de importación en relación con los Impuestos Especiales y el IVA) reservándose la Alta Inspección (concepto nunca bien aclarado) en la aplicación del Concierto (art. 5). Otra novedad más estructural del propio Concierto es que si en 1981 contenía dos partes, los tributos y el cupo, ahora distingue tres: los tributos, las relaciones financieras (no solo el cupo) y otra inédita de las Comisiones y Junta Arbitral.


title: Concierto económico

text: En esta primera parte sobre los tributos (arts. 1 a 47), tras unas normas generales, se pasa al detalle, tributo por tributo, de la normativa aplicable y exacción de cada uno de ellos: IRPF, Sociedades, Renta de No Residentes, Patrimonio, Sucesiones y Donaciones, IVA, Trasmisiones Patrimoniales y Actos Jurídicos Documentados, Impuesto sobre las Primas de Seguro, Impuestos Especiales, sobre Ventas Minoristas de Determinados Hidrocarburos, Juego y Tasas. Los tributos municipales también se contemplan como regulados desde los Territorios Históricos (Bienes, Inmuebles, IAE, Tracción mecánica...).


title: Concierto económico

text: En el capítulo segundo se trata de las Relaciones financieras, sobre unos principios generales: autonomía fiscal y financiera de las Instituciones del País Vasco y respeto de la solidaridad en los términos prevenidos en la Constitución y el Estatuto, la coordinación y colaboración con el Estado en materia de estabilidad presupuestaria y la adjudicación de la tutela financiera respeto a los Ayuntamientos de las Instituciones del País Vasco, sin que en ningún caso pueda haber un nivel de autonomía inferior. Respecto al cupo mantiene su base: cupo global como contribución a todas las cargas del Estado que no asuma la Comunidad Autónoma del País Vasco, fijado por cinco años con actualizaciones anuales.


title: Concierto económico

text: En el capítulo cuarto se detallan las comisiones que entran en juego en el Concierto. La Comisión Mixta del Concierto Económico, paritaria entre la parte vasca (un representante de cada Diputación y otros tantos del Gobierno Vasco), y la del Estado, con decisiones tomadas por unanimidad. Esta comisión acuerda las modificaciones del Concierto y la metodología del cupo cada quinquenio. A esta comisión se une la Comisión de Coordinación y Evaluación normativa, formada por ocho miembros (mitad del País Vasco –uno por cada Diputación y otro del Gobierno Vasco– y del Estado) y encargada de la adecuación de la normativa tributaria con carácter previo a su publicación. Por último, se organiza una Junta Arbitral, formada por tres miembros nombrados por el Ministro de Hacienda y el Consejero de Hacienda. Esta Junta está formada por expertos de reconocido prestigio, nombrados por seis años, encargados de resolver los conflictos entre las Administraciones.


title: Concierto económico

text: Tras los primeros cinco años de vigencia fue reformado previo acuerdo de julio de 2007 y aprobado por Ley 28/2007, de 25 de octubre, por la que se modifica la Ley 12/2002, de 23 de mayo, por la que se aprueba el Concierto Económico con la Comunidad Autónoma del País Vasco. Además de renovar la Ley Quinquenal del Cupo, las administraciones vasca y estatal acordaron una fórmula para dar respuesta a las exigencias fiscales de la Comisión Europea, se adaptó el Concierto Económico en materia de estabilidad presupuestaria y se acordó la composición de la Junta Arbitral prevista en el Concierto y que hasta ese momento no se había puesto en marcha.


title: Concierto económico

text: El Gobierno Vasco y el Gobierno central firmaron el 16 de enero de 2014 la reforma del Concierto Económico, por la que las Haciendas Forales pasaban a recaudar siete nuevas figuras impositivas aprobadas en los últimos años por el Estado español. La Comisión Mixta del Concierto Económico, órgano que rige las relaciones tributarias y financieras entre la Comunidad Autónoma Vasca y el Estado, ratificó oficialmente el acuerdo entre ambas partes. (Vid. Ley 7/2014, de 21 de abril, por la que se modifica la Ley 12/2002, de 23 de mayo, por la que se aprueba el Concierto Económico con la Comunidad Autónoma del País Vasco.) (https://www.boe.es/boe/dias/2014/04/22/pdfs/BOE-A-2014-4284.pdf)


title: Concierto económico

text: Los impuestos que se concertaron fueron los relativos a loterías, depósitos en entidades de crédito, producción de energía eléctrica, producción y almacenamiento de energía nuclear, hidrocarburos, gases fluorados y actividades de juego. En el caso del impuesto sobre la lotería, las administraciones vascas acordaron con el Estado que la transferencia tuviera lugar a efectos retroactivos de 1 de enero de 2013. Gracias a este acuerdo, la Hacienda Foral de Guipúzcoa recaudó 36 millones de euros que el Gordo de la Lotería de Navidad dejó en Debagoiena (comarca del Alto Deva) el 22 de diciembre anterior.


title: Concierto económico

text: En la primavera de 2017, debido a la minoría parlamentaria del Partido Popular, se acordó el apoyo parlamentario a los Presupuestos Generales del Estado para ese año con, entre otros partidos, el Partido Nacionalista Vasco. Entre otros acuerdos, se trató de diversas reformas en el Concierto Económico y, sobre todo, la aprobación de una nueva Ley de Cupo, ya que desde 2007 habían pasado diez años y se debía de haber aprobado otra para el quinquenio 2012-2017.


title: Concierto económico

text: Así tras la correspondiente tramitación parlamentaria, el Concierto Económico fue modificado por la Ley 10/2017, de 28 de diciembre


title: Concierto económico

text: Desde la modificación operada en 2014 se habían introducido otras novedades en el ordenamiento tributario que hacían necesaria la adecuación del Concierto, tal y como exige su disposición adicional segunda. Por ello, en primer lugar, se ha adaptado el Concierto a diversos cambios legislativos que se han producido en la normativa estatal y que estaban pendientes de su incorporación al mismo. Se ha acordado la actualización, entre otros, de los preceptos relativos a grupos fiscales, al Impuesto sobre la Electricidad, a la opción de los no residentes para tributar por el IRPF así como la adaptación de la regulación del delito fiscal de acuerdo con el nuevo régimen establecido en el Código Penal. Asimismo, se ha acordado la concertación del Impuesto sobre el valor de la extracción del gas, petróleo y condensados, creado por la Ley 8/2015, de 21 de mayo, por la que se modifica la Ley 34/1998, de 7 de octubre, del Sector de Hidrocarburos, y por la que se regulan determinadas medidas tributarias y no tributarias en relación con la exploración, investigación y explotación de hidrocarburos. En relación con el Impuesto sobre Sucesiones y Donaciones se atribuye a las Diputaciones Forales la exacción del impuesto devengado en las adquisiciones realizadas por contribuyentes residentes en el extranjero cuando la mayor parte del valor conjunto de los bienes y derechos transmitidos corresponda a los situados en el País Vasco, así como en las sucesiones de causantes no residentes en territorio español cuando el heredero resida en el País Vasco y en las donaciones a residentes en el País Vasco de inmuebles situados en el extranjero. En cuanto a la tributación de los Grupos Fiscales, se establece que deberá atenderse a la proporción de volumen de operaciones del grupo a efectos de la exacción de las retenciones en los casos a los que se refiere el segundo párrafo de la letra c) del artículo 7.Uno, el segundo párrafo de la letra a) del artículo 9.Uno y el segundo párrafo del artículo 23.Dos del Concierto. Por otra parte, se han introducido mejoras en la gestión tributaria y en la coordinación entre Administraciones estableciendo, entre otras medidas, un nuevo procedimiento para la regularización de cuotas devueltas de IVA correspondientes a períodos de liquidación anteriores al momento en que se inicie la realización habitual de las operaciones del contribuyente, acordando las reglas para la asignación y revocación del NIF, regulando la colaboración entre Administraciones en relación con las actuaciones de comprobación e investigación y de obtención de información en orden a la exacción de los tributos e introduciendo nuevas reglas de coordinación de competencias exaccionadoras e inspectoras entre Administraciones en supuestos de regularización de operaciones entre personas o entidades vinculadas y de calificación de operaciones de forma diferente a como las haya declarado el contribuyente cuando ello implique una modificación de las cuotas soportadas o repercutidas en los impuestos indirectos en los que se haya establecido el mecanismo de repercusión. Igualmente, se ha acordado la modificación de preceptos reguladores de los puntos de conexión en diversos impuestos: IRPF, Sociedades, IVA e Impuesto sobre la Renta de No Residentes.


title: Concierto económico

text: No obstante, la reforma del 2017 no abordó el problema de la discriminación del IVA a la importación que sufren las empresas importadoras del País Vasco desde 2015. Desde dicho año se permite en toda España (salvo en el País Vasco y Navarra) que los importadores de cierto volumen no tengan que anticipar el IVA a la importación ante la Aduana y que lo liquiden posteriormente dentro de su la liquidación ordinaria de IVA, lo cual implica compensarlo directamente con su IVA repercutido. De esta forma el problema financiero del anticipo del IVA a la importación desapareció en el resto de España. Desde 2015 se reclama una extensión de este beneficio a los importadores vascos, mediante una negociación entre las Administraciones Vascas y la Estatal, que bien modifique el texto el Concierto que aún establece que la exacción del IVA a la importación es competencia estatal o bien reforme los mecanismos de liquidación y compensación entre administraciones de dicho IVA que permitan la liquidación ante las Haciendas Forales en el caso de los importadores de cierto volumen. Dicha oportunidad se perdió en la importante negociación del 2017. En el año 2021 el problema persiste y dado que en dicho año se tiene que producir una nueva reforma del Concierto, para incluir los dos nuevos impuestos de Servicios Digitales y de Transacciones Financieras, debería aprovecharse el momento para eliminar esta importante discriminación que afecta a los importadores vascos.Paralelamente, se tuvo que pactar una nueva Ley de Cupo para el quinquenio 2017-2021, además de liquidar los cupos desde 2007 –año de la última Ley de cupo aprobada– hasta 2017. Así, el cupo para el año base, 2017, quedó establecido del siguiente modo:


title: Concierto económico

text: Nota: En este importe no está integrada como Carga Asumida la valoración provisional del coste asociado a los programas y actuaciones públicas en el ámbito del trabajo, el empleo y la formación profesional traspasados al País Vasco por el Real Decreto 1441/2010, de 5 de noviembre (Apartado G.2).


title: Pedro Gil Lerín

text: Pedro Gil Lerín (Mallén, Zaragoza, 1903-Tobarra, Albacete, 1991) fue un músico español, director de varias bandas de música y compositor de una gran cantidad de obras musicales.


title: Pedro Gil Lerín

text: Nació en Mallén (Zaragoza), el día 9 de septiembre de 1903 en el seno de una modesta familia dedicada a la agricultura. Era el tercero de cuatro hermanos. Realizó estudios primarios en su tierra natal. Su padre murió cuando él tenía ocho años, y su madre cuando cumplió los veinte. Su destino natural era seguir la profesión natural como agricultor, pero su vocación musical le apartó de la misma y le condujo por los caminos de la música. En Mallén tocaba el requinto y era tanta su afición por la música que cuando iba a la huerta clavaba el astil de la azada en el suelo y utilizaba la hoja como atril dirigiendo una imaginaria banda de música, sueño éste que Pedro se empeñó en convertir en realidad.


title: Pedro Gil Lerín

text: Como tantos jóvenes de familias modestas, su primero contacto con el exterior tiene lugar con ocasión de cumplir el servicio militar obligatorio, siendo destinado a Zaragoza en el Regimiento Aragón 21, incorporándose a la banda de música de la misma donde realiza estudios de saxofón y asciende a Cabo Músico en sólo tres meses. Su aprovechamiento fue tal que al terminar el servicio militar es contratado como Sargento de la Banda de la Academia de Artillería de Segovia.


title: Pedro Gil Lerín

text: En el año 1929 aprobó la oposición como Director de Banda de Música, obteniendo el número uno en Valladolid y siendo destinado como tal a la Banda de Música de Nava del Rey (Valladolid). De esta localidad diría Pedro que era uno de los sitios en donde mejor trato le habían dado, progresando rápidamente la banda y obteniendo un voto de confianza. Realizó estudios de armonía, instrumentación, dirección, contrapunto y fuga en el Conservatorio Superior de Música de Madrid con el Capitán Director de la Banda de la Academia de Artillería D. Miguel Santonja y con el Comandante Director Militar D. Ricardo Dorado, autor famoso de marchas militares. Dorado dijo de él: "tiene usted dotes de composición grandísimas". Asimismo, estudió composición por correspondencia.


title: Pedro Gil Lerín

text: De Nava del Rey pasó a Lopera (Jaén), haciéndose cargo de la banda de música. En 1936 publicó sus primeras composiciones en un boletín llamado "Ediciones Gilerín" y en él publicó los pasodobles "¡Olé Belmonte!", "Martín Fiero" y el tango "Quisiera olvidarte". Contrajo matrimonio en Madrid en 1943 con Martina Fernández Osorio, natural de Algrejo (Valladolid), siendo solicitado nuevamente por el Ayuntamiento de Nava del Rey para volver a esa localidad. De ahí pasó a Tobarra en el año 1944 con ocasión de un concurso de méritos, haciéndose cargo de la Banda de Música de dicha localidad. Allí falleció su esposa el 23 de noviembre de 1948 sin que de ese matrimonio tuviera descendencia, y contrajo segundas nupcias en Albacete con una tobarreña, Francisca Martínez Ramón, el día 8 de noviembre de 1951, fijando su residencia definitiva en Tobarra en la calle Ramón y Cajal número 22. De este matrimonio nació Pedro Jesús Orencio Gil Martínez ("Pedroje") el 16 de marzo de 1953.


title: Pedro Gil Lerín

text: De Tobarra pasó a Cieza (Murcia) en el año 1953 volviendo nuevamente a Tobarra en el año 1955 y de aquí marchó a Cehegín (Murcia) en el año 1962, siempre a cargo de la banda de música de las localidades referidas, y terminó su carrera musical en Telde (Gran Canaria) en 1972 donde se jubiló al siguiente año al cumplir los setenta de edad, regresando nuevamente a Tobarra. Allí pasó el resto de su vida hasta que falleció el día 4 de noviembre de 1991, siendo acompañado en su entierro por su banda de música.


title: Pedro Gil Lerín

text: Su obra es muy extensa, tanto por los géneros abordados como por el número. Se calcula un mínimo de trescientas cincuenta obras compuestas por Pedro Gil Lerín, aunque el inventario de las mismas es muy difícil ya que han desaparecido algunas de ellas. Perteneció a la Sociedad General de Autores de España y en esa sociedad están registrados 79 títulos suyos. Es autor de numerosos himnos: "Himno a Cehegín", "Himno a Almansa", "Himno a Hellín", "Himno a Tobarra". Destacaron especialmente sus pasodobles toreros: "Monterito", "Pedrés el Grande", "Cabañero", "Club Taurino de Albacete", "Chicuelo de Albacete", "Valerito", "Antonio Torrecillas", "Viva Hellín Taurino". Todos ellos dedicados a toreros de la tierra. Antonio Moreno García, cronista oficial de la ciudad de Hellín, secretario general del Instituto de Estudios Albacetenses y uno de los fundadores de la revista Albasit, dedica un ejemplar de su libro "Hellín en Toros" a Pedro Gil Lerín en los siguientes términos: "A Don Pedro Gil Lerín, a quien gustosamente desearía conocer, con mi agradecimiento por todas sus dedicaciones hacia el pueblo de Hellín. Afectuosamente, Albacete, 21 de junio de 1985". Fueron muchos los pasodobles taurinos compuestos y entre ellos podemos citar "Un pase de Villalta", "Morenito de Talavera", "Madrid taurino", "Gallito de Dos Hermanas", "A los toreros", "Vuelta al ruedo".


title: Pedro Gil Lerín

text: Tobarra fue beneficiaria de un importante número de obras musicales. Para su pueblo adoptivo compone las marchas de procesión "Cristo de la Antigua", "Virgen de la Encarnación", "El Prendimiento", "Viernes Santo en Tobarra", "A la memoria de Francisco Martínez Navarro" y "Semana Santa en Tobarra" (marcha fúnebre); "Himno a Tobarra", "Buena Fiesta", "Unión Musical Tobarreña", "Himno de San Antonio Abad" (con letra de su cuñado Alejandro Martínez Ramón, que viene interpretándose todos los años en las novenas de San Antonio Abad), "San Roque", "Tobarra" (pasodoble de concierto), "Gratitud a Tobarra" (pasodoble de concierto), "Tobarra en Fiestas", "Lealtad" (dedicado a los músicos de la banda municipal), "Canto a Tobarra", "Homenaje al pueblo de Tobarra" y "Saludo al pueblo".


title: Pedro Gil Lerín

text: La obra más importante que Pedro Gil Lerín aportó a Tobarra fue el "Himno a Tobarra". Su estreno tuvo lugar el día 22 de noviembre de 1955 en el Gran Teatro, pero inicialmente fue olvidada rápidamente. Fue en el año 1984 cuando se le dio una gran difusión, al ser interpretada una adaptación coral del mismo por el Orfeón de La Mancha en la Iglesia de la Asunción, estando presente el propio Pedro Gil Lerín. La obra alcanzó un gran éxito, y desde entonces tanto la banda de música como la coral Cristo de la Antigua interpretan el himno tras cada concierto y en los acontecimientos más importantes, como los Juegos Florales o el Cierre del tambor en Domingo de Resurrección.


title: Pedro Gil Lerín

text: En Mallén, su localidad natal, le homenajearon cambiando el nombre de la calle "Matadero" a "Músico Pedro Gil Lerín" en 1986. El homenajeado escribió una carta de agradecimiento al pueblo. Almansa realizó un acto en su honor en el Teatro Principal como agradecimiento por la composición del "Himno a Almansa", aunque no pudo asistir el autor por su delicado estado de salud. También Agramón y Hellín dedicaron el nombre de una calle a Pedro Gil Lerín. En Hellín también fue homenajeado en 2002 por la cofradía "Nuestra Señora del Dolor" en agradecimiento a la obra del mismo nombre compuesta por el músico. Tobarra le concedió el título de "hijo adoptivo de Tobarra" el 22 de marzo de 1988, y la banda de música del pueblo le tributó un homenaje en 1985 en el Cine Avenida, estrenando además una obra suya. Además, el Ayuntamiento creó el aula "Pedro Gil Lerín" y un ciclo musical de larga duración que se desarrolla entre noviembre y enero todos los años y que perdura hasta el día de hoy. Su último alumno, José Auñón Paterna, contribuyó ampliamente a la difusión de su obra durante el tiempo en que fue director de la Sociedad Unión Musical Santa Cecilia (organización que surgió de la disolución de la Banda Municipal de Tobarra que dirigiera Pedro Gil Lerín), interpretando en el ciclo musical mencionado anteriormente una obra de Pedro Gil Lerín cada año. Además, el 5 de abril del año 2003, celebrando el centenario del nacimiento del músico, dedicó el concierto de primavera íntegramente al compositor, interpretando diez obras suyas y grabando un disco-homenaje con ocho obras suyas interpretadas por la Unión Musical Santa Cecilia.


title: Angel in the Night

text: «Angel in the Night» (en español «"Ángel en la noche"») es el tercer sencillo del artista, dj y productor sueco Basshunter dentro de su tercer álbum de estudio, Now You're Gone - The Álbum. La canción fue interpretada, escrita y producida por él mismo, con la colaboración de Scott Simons en la producción, que ya había colaborado con él en otras canciones como Please Don't Go, I Miss You o In Her Eyes. Fue lanzada el 22 de agosto de 2008 en las radios, el 22 y 29 de ese mismo mes en descarga digital y formato físico (Sencillo en CD), respectivamente. Los remixes para el sencillo fueron hechos por Soul Seekerz, Headhunters y Ali Payami.


title: Angel in the Night

text: El 22 de agosto de 2008, la canción apareció por primera vez en la radio, en Friday Floor Fillers, una sección del programa The Scott Mills Show, en la BBC Radio 1.


title: Angel in the Night

text: En un principio, se anunció que el sencillo iba a ser lanzado el 29 de septiembre en formato digital y el 6 de octubre en formato físico, pero finalmente el 22 y 29 de dicho mes fueron lanzados, en formato digital y físico, respectivamente.


title: Angel in the Night

text: Las carátulas del sencillo son dos, una en la que aparece Basshunter y otra en la que aparece Aylar Lie, co-protagonista del vídeo musical. En ambos casos, el fondo es un coche que participa en la carrera del videoclip.


title: Angel in the Night

text: La página web sobre música Digital Spy comentó:


title: Angel in the Night

text: El video musical fue dirigido por Alex Herron, rodado en un muelle de carga de contenedores de Oslo, (Noruega) La historia sigue el contexto del vídeo musical de "All I Ever Wanted".


title: Angel in the Night

text: En el vídeo, Aylar rompe con su novio, Lucas, a través de mensajes de texto, diciéndole que ella sabe que la engaña. Mientras trabaja en un restaurante de comida rápida, unas amigas van a animarle, y Basshunter, que estaba comiendo allí, le invita a una carrera de coches en la que participa él. Sin embargo, empieza a tontear con otro hombre, lo que obliga a Basshunter a luchar por la chica que ama a través de una difícil carrera, que consigue ganar conduciéndo un flamante Mazda RX-8 verde. En un concierto esa noche, Aylar se convierte en la novia de Basshunter.


title: Angel in the Night

text: La primera aparición de «Angel in the Night» en una lista de éxitos fue el 4 de septiembre de 2008, cuando entró a la posición 33 de la Top 50 irlandesa. Tras una semana, escaló hasta el número 17. En su tercera semana, avanzó dos puestos, situándose en el número 15 del Top 50 irlandés. En Reino Unido, comenzó a sonar el 7 de septiembre de 2008, desde el puesto 54 de la UK Singles Chart Top 75. La semana siguiente, ascendió 30 posiciones, siendo una de las subidas más fuertes, hasta alcanzar el número 24.


title: Nodo Unity

text: El módulo de conexión Unity, también conocido como Nodo 1, fue el primer componente de la Estación Espacial Internacional (ISS) construido por los Estados Unidos. Conecta los segmentos orbitales ruso y estadounidense, y es donde la tripulación se junta para comer.


title: Nodo Unity

text: El módulo tiene forma cilíndrica, con seis puertos de atraque (, popa, babor, estribor, cénit, y nadir) facilitando conexiones a otros módulos. "Unity" mide de diámetro, de largo, está hecho de acero, y fue construido para la NASA por Boeing en unas instalaciones en el Marshall Space Flight Center de Huntsville, Alabama. "Unity" fue el primero de tres módulos de conexión; los otros dos siendo "Harmony" y "Tranquility".


title: Nodo Unity

text: "Unity" (junto con los dos PMAs acoplados) fue llevado a la órbita como la carga principal del en la STS-88, la primera misión del Transbordador Espacial dedicada a la construcción de la estación. El , la tripulación de la STS-88 acopló el PMA de popa del "Unity" con el puerto de proa del módulo "Zarya". ("Zarya", financiado por Estados Unidos y construido por Rusia, fue lanzado unos días antes en un cohete ruso Protón desde Baikonur, Kazajistán.) Esta fue la primera conexión entre dos módulos de la estación.


title: Nodo Unity

text: "Unity" tiene dos CBMs axiales y cuatro radiales. Además de conectarse al módulo "Zarya", "Unity" está conectado al Módulo de Laboratorio "Destiny" (añadido en la STS-98), el armazón Z1 (añadido en la STS-92), el PMA-3 (también añadido en la STS-92), y la Esclusa Conjunta "Quest" (añadida en la STS-104). Durante la STS-120 el módulo "Harmony" fue atracado temporalmente en la escotilla de babor del "Unity". "Tranquility", junto con la cupola, fue acoplado al puerto de babor del "Unity" durante la misión STS-130, y el "Leonardo" fue añadido en el puerto nadir durante la STS-133.


title: Nodo Unity

text: Además, los Módulos de Logística Multipropósito "Leonardo" y "Raffaello" fueron acoplados al "Unity" en múltiples ocasiones.


title: Nodo Unity

text: Utilizando el PMA-2


title: Nodo Unity

text: Sin utilizar el PMA-2 (Recolocado al frente del Destiny durante la STS-98 y luego al frente del Harmony durante la STS-120.) Los recursos esenciales de la estación espacial como fluidos, sistemas de control de ambiente y soporte vital, sistemas eléctricos y de datos atraviesan el "Unity" para proveer a todas las áreas de la estación. Más de elementos mecánicos, 216 líneas para fluidos, y 121 cables eléctricos internos y externos que representan cerca de de cables se han instalado en el nodo "Unity". Está fabricado de aluminio y acero inoxidable, o una aleación del aluminio.


title: Nodo Unity

text: Durante la construcción de la estación espacial, un miembro de la tripulación colocó dos señales de límite de velocidad en la escotilla que va hacia el "Zarya" en 2003, que tenían escrita la velocidad orbital en mph y km/h.


title: Nodo Unity

text: Antes de su lanzamiento a bordo del "Endeavour", los Adaptadores de Acople Presurizados (PMAs) cónicos fueron acoplados a los mecanismos frontal y trasero del "Unity". El conjunto de "Unity" y los dos adaptadores pesan unos . Los adaptadores permiten que los sistemas de acople utilizados por el Transbordador Espacial y los módulos rusos se acoplen a las escotillas del nodo y sus sistemas de atraque. PMA-1 conecta permanentemente el "Unity" al "Zarya", mientras que el PMA-2 sirvió de punto de acople para el Transbordador. Acoplados al exterior del PMA-1 se encuentran los ordenadores, o MDMs, que facilitaron el control del "Unity" en sus comienzos. "Unity" también tiene un sistema de comunicaciones rudimentario que permite comunicaciones de datos, video y voz con el Centro de Control de Misión de Houston, para suplementar los sistemas de comunicación rusos durante las fases más tempranas de la construcción. El PMA-3 fue acoplado al puerto nadir del "Unity" por la tripulación de la STS-92.


title: Nodo Unity

text: Los dos módulos restantes de conexión, o nodos, fueron fabricados en Italia por Alenia Aerospazio, como parte de un acuerdo entre la NASA y la ESA. "Harmony" (también conocido como Nodo 2) y "Tranquility" (también conocido como Nodo 3) son un poco más largos que el "Unity", midiendo casi en total. Además de sus seis puertos de atraque, cada uno puede contener hasta ocho International Standard Payload Racks (ISPRs). Unity, en comparación, solo puede contener cuatro ISPRs. La ESA construyó los Nodos 2 y 3 como pago parcial por el lanzamiento a bordo del Transbordador del módulo laboratorio "Columbus", y otro equipamiento de la ESA.


title: Gregorio Torres Ramírez

text: Gregorio Torres (Guadalajara, Jalisco, México, 3 de septiembre de 1985), es un futbolista mexicano. Su posición es Mediocampista y su actual equipo es Jaguares de Jalisco de la Liga de Balompié Mexicano.


title: Gregorio Torres Ramírez

text: Gregorio Torres comenzó su carrera profesional en el Atlas donde disputó 28 encuentros marcando 1 gol, debutó en la Primera División Mexicana el 8 de abril de 2006, en un partido ante el Santos Laguna.


title: Conmáel

text: Conmáel, hijo de Eber Finn, según la leyenda irlandesa medieval y tradiciones históricas, fue un alto rey de Irlanda. Se convirtió en alto rey cuando mató a Ethriel, hijo de Íriel Fáid, en la batalla de Rairiu. Era el primer alto rey milesiano que había nacido en Irlanda, y el primero en asentarse en Irlanda. Luchó en veinticinco batallas contra los descendientes de Éremón, y gobernó durante treinta años, hasta que lo mató Tigernmas en la batalla de Óenach Macha. Se dice que los Eóganachta son sus descendientes.


title: Conmáel

text: El "Lebor Gabála Érenn" sincroniza su reinado con las muertes de Sansón en la antigua Israel, y Fleuthius, rey de Asiria. Geoffrey Keating data su reinado del 1239 al 1209 A.C., los "Annals of the Four Masters" del 1651 al 1621 A.C.


title: Pokémon Dash

text: Pokémon Dash fue desarrollado por "Ambrella", compañía que también desarrolló Hey You, Pikachu! para Nintendo 64 y Pokémon Channel para Nintendo GameCube.


title: Pokémon Dash

text: El juego recibió generalmente reseñas mixtas a negativas. Considerado por muchos críticos como algo muy simple y sin un verdadero desafío.


title: Larraya

text: Larraya ("Larraia" en euskera) es una localidad española y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de la Cendea de Cizur. Está situada en la Merindad de Pamplona, en la Cuenca de Pamplona y a 13 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en fue de habitantes (INE).


title: Larraya

text: La localidad de Larraya se encuentra situada en la parte más occidental de la Cendea de Cizur, situada a su vez en la parte central de la Comunidad Foral de Navarra y al Suroeste de la Cuenca de Pamplona. Su término concejil tiene una superficie de 9,1 km² y limita al norte con el municipio de Echauri, al sur con el concejo de Undiano, al este con el de Muru-Astráin y al oeste con Ubari.


title: Larraya

text: El significado de Larraya, término de origen vasco, se traduce por "era". Proviene de la voz vasca "larrain", que significa "era".


title: Larraya

text: Se sabe que en 1094 ya había aquí un monasterio y sus numerosas casas blasonadas confirman el notable influjo histórico que la localidad ha tenido en el conjunto de la Cendea. En 1603 la población, que acogía a 68 habitantes, tenía deudas pendientes con la Colegiata de Roncesvalles, una de las antiguas propietarias de tierras y heredades de la localidad.


title: Larraya

text: Todavía hoy se puede contemplar el palacio de Cabo de Armería que existía en la localidad. Lo más destacado del conjunto es la puerta de medio punto y la majestuosa torre defensiva. En 1723 pertenecía a Francisco de Ezpeleta y Beaumont, también señor de Otazu.  El templo parroquial, de nave única dedicado a San Román es románico (principios del siglo XIII) y es de las pocas iglesias románicas con pórtico lateral. Las fiestas patronales se celebran el primer fin de semana de junio.


title: Larraya

text: Larraya ¨Gobierno de Navarra - Información y datos de entidades locales de Navarra.


title: Paternáin

text: Paternáin ("Baternain" en euskera) es una localidad española y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de la Cendea de Cizur. Está situada en la Merindad de Pamplona, en la Cuenca de Pamplona y a 11 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en fue de habitantes (INE)


title: Paternáin

text: Paternáin se sitúa en la parte norte de la Cendea de Cizur, situada a su vez en la parte central de la Comunidad Foral de Navarra y al suroeste de la Cuenca de Pamplona. Su término concejil tiene una superficie de 1,86 km² y limita al norte con Ibero en la Cendea de Olza, al este con Gazólaz, al sur con Muru-Astráin, y al oeste con Eriete y Larraya.


title: Paternáin

text: Ya en el siglo XIII este lugar, hoy concejo, constaba como señorío realengo donde los hospitalarios de la Orden Hospitalaria de San Juan de Jerusalén poseyeron tierras y heredades. En su término (Legardia y Areabidea) se han encontrado hallazgos arqueológicos pertenecientes a poblaciones que vivieron en la edad del Bronce y final del Hierro (1000-700 antes de Cristo) En 1796 vivían 56 personas y en el pueblo habitaban tres estudiantes. En la actualidad es una localidad residencial dotada de una notable infraestructura. Al igual que en Undiano, San Martín de Tours el protector de los tejedores, es el patrón localidad, donde tiene dedicada la parroquia, un edificio de una sola nave cuyo origen hay que buscarlo en el siglo XIII pero reformado en el siglo XVII. Dispone de un retablo romanista obra de Juan de Gasteluzar.


title: Ioana Raluca Olaru

text: Ioana Raluca Olaru (Bucarest, Rumanía, 3 de marzo de 1989) es una tenista profesional de Rumanía.


title: Ioana Raluca Olaru

text: Es ganadora de 11 títulos individuales y 11 dobles en el Circuito ITF, Olaru alcanzado en la WTA una final de sencillos, en Gastein Ladies 2009, tras perder ante Andrea Petkovic por 6-2, 6-3. También ha ganó dos títulos de dobles y son en el Abierto de Tashkent en el 2008 y Abierto Mexicano Telcel en el 2011.


title: Ioana Raluca Olaru

text: Olaru fue una jugadora júnior exitosa. Ella logró el subcampeón en sencillos y dobles en el Abierto de Francia 2005, y capturó el Abierto de EE. UU. 2006 el título de dobles junto con Mihaela Buzărnescu. Su mejor profesional grand slam resultado hasta ahora ha sido la tercera ronda del Abierto de Francia de 2007, cuando derrotó a la 30 ª semilla Julia Vakulenko en dos sets y perdió ante la eventual finalista, la séptima semilla Ana Ivanovic . Olaru llegó a su más sencillos ranking, No. 53 del mundo, el 27 de julio de 2009, y su mejor clasificación de dobles, N º 44, el 28 de septiembre de 2015.


title: Enrique José Serrallés

text: Enrique José Serrallés fue un escritor, poeta y novelista español. Nació en Cádiz, España, el 27 de julio de 1936, murió el 15 de septiembre de 1984 en Sevilla.


title: Enrique José Serrallés

text: Enrique José Serrallés fue hijo de Ivelisse Delgado y Jesús Alberto Serrallés. Vivió sus primeros años de vida en Francia, donde a la edad de tres años sus padres se trasladaron. A sus trece años de edad cambió demasiado al haber quedado huérfano de ambos padres en un aparatoso accidente automovilístico donde Enrique quedó gravemente herido.


title: Enrique José Serrallés

text: Se trasladó a España donde vivió con su abuela paterna, Ramona Serrallés. A los quince años de edad comenzó a escribir poemas basándose en sus propias experiencias. Su primera novela publicada se titula "Se apagó la luz", una novela basada en distintos asesinatos ocurridos entre 1933 y 1945, teniendo 19 años. La novela ganó el premio de literatura en 1950.


title: Enrique José Serrallés

text: Se casó a la edad de 22 años con la venezolana Ángelica De Jesús. Tuvieron tres hijos: Pedro, Jesús y Cesár. Este último murió a la edad de tres años a causa de una neumonía.


title: Enrique José Serrallés

text: Publicó su segunda novela "El Horizonte" en 1956. En 1963 publicó "Adorno Floral" dedicado a su hijo fallecido César. Publicó su cuarta novela en 1966 y estuvo basada en un sueño que tuvo en donde toda la tierra era color azul. "Momentos de Paz" fue su quinta novela y fue publicada en 1970, siendo reconocida en España, y ganó el premio de literatura. "La Prueba", publicada en 1975, fue basada en la pérdida de sus padres. "Vestido de Gala" fue su última novela, la cual causó varias controversias ya que se dijo que fue un anticipo de su sorpresiva muerte.


title: Caterham Cars

text: Caterham es un fabricante especializado en automóviles deportivos ligeros con sede en Caterham, Surrey, Inglaterra. Su único modelo actual, el Caterham Seven, es una evolución directa de la Serie 3 del Lotus Seven diseñado por Colin Chapman y lanzado originalmente en el año 1968.


title: Caterham Cars

text: El 5 de noviembre de 2008 Caterham anunció su alianza con Project Splitwheel (www.splitwheel.com), con una iniciativa en línea que utilizaría una multitud de proveedores ("crowdsourcing") para diseñar un nuevo auto Caterham de rendimiento, con la participación de propietarios y entusiastas de los autos. El modelo potencialmente podría entrar en producción en el 2011.


title: Caterham Cars

text: El día 27 de abril de 2011, el dueño del equipo de Fórmula 1 Team Lotus (Tony Fernandes) adquirió la empresa.


title: Caterham Cars

text: El día 31 de marzo de 2021, casi exactamente 10 años después de su última adquisición, vuelven a cambiar de propiedad. Esta vez su nueva propietaria es la compañía VT Holdings, importador japonés esta misma marca, así como de Lotus y Royal Enfield.


title: Caterham Cars

text: Lotus, la compañía de Colin Chapman, lanzó en 1957 la Serie 1 del Lotus Seven. El auto fue inmediatamente acogido por los entusiastas como un auto de bajo costo, deportivo, de escaso peso y exitoso en las competencias. Versiones actualizadas como las Series 2, 3 y 4 fueron lanzadas en 1960, 1968 y 1970 respectivamente.


title: Caterham Cars

text: Automóviles Caterham fue el mayor distribuidor del Lotus 7 durante la década de 1960. Su fundador, Graham Nearn, compró en 1973 los derechos para continuar la manufactura del auto diseñado por Chapman, después de que Lotus anunciara su intención de descontinuar el modelo. Inicialmente Caterham reemprendió la manufactura del Lotus Seven Serie 4; sin embargo, cuando este probó no ser popular, la producción cambió al modelo Serie 3 en 1974.


title: Caterham Cars

text: El Lotus/Caterham 7 es ampliamente visto por los medios y por los entusiastas de los autos como uno de los autos icónicos del siglo XX. El 2007 marcó los 50 años de su continua producción.


title: Caterham Cars

text: A partir de la temporada 2012 Tony Fernandes determinó que Caterham tomara el lugar del Team Lotus, considerando este nuevo emprendimiento más viable económicamente. Esto supone el debut de Caterham dentro de la Fórmula 1. El equipo mantendrá la estructura de su precesor, siendo sus pilotos titulares Heikki Kovalainen y Vitaly Petrov. La escudería correrá bajo la denominación Caterham F1 Team y su primer monoplaza se llamará CT01.


title: Caterham Cars

text: Nota: Todos están basados en el Caterham Seven.


title: Antonio Luiz Vieira Toscano

text: Antonio Luiz Vieira Toscano de Brito (1957 ) es un botánico y orquideólogo brasileño.


title: Antonio Luiz Vieira Toscano

text: En 1981, se graduó en ingeniería forestal en la Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro; y obtuvo su doctorado en "Sistemática de las Fanerógamas", en la Universidad de Reading/Royal Botanic Gardens, Kew, Inglaterra, en 1994.


title: Antonio Luiz Vieira Toscano

text: Actualmente es investigador asociado en el Departamento de Ciencias Biológicas de la Universidad Estatal de Feira de Santana, Bahia, y becario DTI-1 del CNPq. Es especialista en Taxonomía y Filogenia de Orchidaceae, trabajando principalmente en Orchidaceae de Brasil, Orchidaceae de Bahia, y Orchidaceae del semiárido Nordestino.


title: Carlos García Cortázar

text: Carlos García Cortázar (Santander, Cantabria, España, 5 de febrero de 1978), también conocido simplemente como Carlos García, es un actor y cantante español. Desde muy joven se ha dedicado igualmente a la música.


title: Carlos García Cortázar

text: En 1998 inicia sus estudios de Arte Dramático en la Escuela del Palacio de Festivales de Cantabria. En esta época monta la compañía teatral "La Jaula" con su compañero Agus Ruiz. Tres años después decide mudarse a Madrid con la intención de seguir formándose como actor y estudia en la Escuela de Interpretación de Juan Carlos Corazza hasta 2005.


title: Carlos García Cortázar

text: Comienza trabajando en varios spots publicitarios y más tarde consigue personajes episódicos en varias series de televisión. También se estrena en el cine interpretando a un neonazi en la película "Tánger".


title: Carlos García Cortázar

text: Sin embargo, el auténtico despegue de su carrera llega en 2007 a raíz de su interpretación del espía "Fernando Solís" en el exitoso serial de época de TVE-1 "Amar en tiempos revueltos". Con este rol, protagoniza la de la serie, además del especial "Flores para Belle", y aparece brevemente en la . A este papel seguiría su intervención como galán protagonista en "Mi gemela es hija única", cancelada sin final al poco tiempo de su estreno. En 2009 protagoniza la primera temporada de "Padre Medina", la versión para Canal Sur de la premiada serie gallega "Padre Casares", en la que interpreta al joven cura Paulino Medina. La serie emite su segunda temporada a partir de enero de 2010.


title: Carlos García Cortázar

text: También participa en la TV-movie "La Duquesa", en la miniserie "Crematorio" —en la que da vida al protagonista en su juventud—, y hace una colaboración en la segunda temporada de "". En 2011 graba "Homicidios", una serie de tema policíaco para Telecinco, en la que interpreta a uno de los miembros de la unidad especial protagonista: el inspector Alonso Izquierdo. En 2012 se incorpora durante unos meses al serial de Antena 3 "Bandolera", en el papel del capitán de la Guardia Civil Emilio Roca. Al año siguiente, reaparece como Fernando Solís en "Amar es para siempre", interpreta a un villano en "Gran Hotel" y rueda la miniserie biográfica "El rey". En 2014 se incorpora a "Velvet" con el personaje de Antonio e interviene en varios episodios de la comedia diaria "Ciega a citas".


title: Carlos García Cortázar

text: En teatro destaca su intervención en el montaje de "El zoo de cristal" (2014), de Tennessee Williams, junto a Silvia Marsó, con buenas críticas . En 2016 regresa a la televisión con la serie "Seis hermanas".


title: Carlos García Cortázar

text: Con nueve años ya estudiaba piano y solfeo en el Conservatorio y a los quince crea su primera banda de rock, con la que compone sus primeras canciones y se estrena dando conciertos en garitos de la capital santanderina. Más tarde formará parte de otras bandas de punk-rock, punk y reggae. En 2004 crea, junto a tres amigos, una banda de rock ("Días Extraños"), de la que es voz, guitarra y principal letrista hasta la separación del grupo en 2010. En 2016 vuelve a los escenarios con el dúo Fantini.


title: El amor es ciego

text: El amor es ciego puede referirse a:


title: Lapis specularis

text: El lapis specularis, conocido como espejuelo en la actualidad, es un tipo de piedra de yeso selenítica especular traslúcido. Fue un mineral muy valorado en la Antigua Roma, explotándose para la fabricación, a modo de cristal, de ventanas fundamentalmente durante los siglos I y II d. C. en la provincia de Hispania. Otros nombres con lo que también se conoce en la actualidad son "espejillo", "piedra del lobo", "espejillo de asno", "piedra de la luna", "piedra de luz", "sapienza" o "reluz".


title: Lapis specularis

text: Plinio el Viejo en su "Naturalis Historia" cuenta que este mineral era extraído en la Hispania Citerior, en minas halladas en 100 000 pasos alrededor de Segóbriga, unos 150 km, obteniéndose la más traslúcida de esta piedra cerca de esta ciudad. Se extraía de pozos profundos en el subsuelo, encajado en otras rocas, siendo necesario separarlo de éstas una vez en la superficie; Plinio nos lo describe como una piedra fósil en su mayor parte que forma un bloque compacto a modo de cemento  con la propiedad de dejarse cortar con serrucho con facilidad y en finas capas, y aunque podía encontrarse en otros lugares como Chipre, Sicilia, la Capadocia e incluso en África, el de mayor calidad era el hispano. También nos habla de la existencia un "lapis specularis" negro, siendo sin embargo el más común el blanco; asimismo su peculiar calidad radica en que, a pesar de su fragilidad, muestra muy buena entereza sin ajarse al calor y al frío.


title: Lapis specularis

text: El principal uso del "lapis specularis" en la Antigua Roma fue para la fabricación de ventanas acristaladas, acoplándose en armazones, principalmente de madera aunque también se fabricaron de cerámica, que permitían ensamblar varias planchas con el fin de cubrir la superficie en función del tamaño de la ventana. Incluso se llegaron a construir invernaderos a base de unir placas de "lapis specularis". Por extensión, a las ventanas acristaladas con este material se las denominada de igual forma. Aparte de su uso para acristalamiento, también se aprovechó como material constructivo con otros fines, por ejemplo, en forma de virutas y láminas en pavimentos, para recubrir edificaciones como elemento ornamental, como por ejemplo el Circo Máximo durante los espectáculos.


title: Lapis specularis

text: Remitiéndonos a Plinio de nuevo, este nos dice que el yeso obtenido del "lapis specularis" era el mejor de todos también para otro fin; ya que al fin y al cabo era una variedad de yeso, otro uso constructivo fue la fabricación de yeso y escayola mediante su calcinación del mineral con el fin de usarlo para molduras, vaciados y enyesados.


title: Lapis specularis

text: En la ciudad de Pompeya se han encontrado restos de edificios con ventanas de "lapis specularis" y en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida se puede observar una reproducción de una ventana acristalada con "lapis specularis".


title: Lapis specularis

text: A partir de los datos de Plinio y de la arqueología sabemos que en las actuales provincias de Cuenca y Toledo y Arboleas (Almería), había gran cantidad de minas de "lapis specularis", por ejemplo en Noblejas, La Frontera, Carrascosa del Campo, Campos del Paraíso, Torrejoncillo del Rey, Villarejo de Fuentes, Alconchel de la Estrella, Osa de la Vega, Villalgordo del Marquesado, Montalbanejo, La Hinojosa, Villaescusa de Haro, Belmonte, Villas de la Ventosa, Torralba, y en las cercanías de Huete y de la antigua Segóbriga, siendo en estas dos últimas el principal recurso económico en época romana, especialmente Segóbriga, que era el centro administrativo desde donde se controlaba la producción minera en su entorno.


title: Jules Sandeau

text: Leonard Sylvain Julien Sandeau (Aubusson, 19 de febrero de 1811 – París, 24 de abril de 1883), más conocido como Jules Sandeau, fue un novelista francés.


title: Jules Sandeau

text: Nació en la ciudad de Aubusson del departamento de Creuse, y fue enviado a París para estudiar leyes, pero pasó la mayor parte de su tiempo divirtiéndose con otros estudiantes. Conoció a George Sand, en aquel entonces "Madame Dudevant", en "Le Coudray" en casa de uno de sus amigos, y cuando ella llegó a París en 1831 mantuvieron una relación que duró poco tiempo pero que produjo "Rose et Blanche" (1831), una novela que escribieron juntos y que publicaron bajo el seudónimo de "Jules Sand", del cual George Sand tomó su famoso seudónimo.


title: Jules Sandeau

text: La obra de teatro, "Le Gendre de M. Poirier", es una de las muchas que escribió en colaboración con Émile Augier, en las que el novelista aportaba generalmente la historia mientras que el dramaturgo se ocupaba de la forma teatral. Las novelas de Sandeau fueron menos populares que sus obras teatrales.


title: Jules Sandeau

text: Sandeau fue nombrado conservador de la Biblioteca de Mazarin en 1853, elegido para la Académie française en 1858 y nombrado bibliotecario de St Cloud en 1859. Tras la supresión de esta última, después de la desaparición del Segundo imperio francés, fue pensionado.


title: Jules Sandeau

text: Jules Sandeau murió en 1883 y fue sepultado en el Cimetière du Montparnasse en París.


title: Tribute To Uncle Ray

text: Tribute To Uncle Ray es el segundo álbum publicado por Stevie Wonder en su fase de "Little Stevie Wonder", en 1962.


title: Tribute To Uncle Ray

text: El álbum fue un tributo al mentor de Wonder, Ray Charles. El álbum ha sido tradicionalmente seguido por otros álbumes de homenaje a Nat Cole y Sam Cooke de Marvin Gaye y The Supremes, respectivamente.


title: Macacha Güemes

text: María Magdalena Dámasa Güemes de Tejada (Salta, 11 de diciembre de 1787 — ibídem, 7 de junio de 1866), conocida como Macacha Güemes, fue una patriota argentina, hermana del general y luchador por la Independencia argentina Martín Miguel de Güemes, y una de sus principales colaboradoras.


title: Macacha Güemes

text: Tuvo una destacada trayectoria pública en su provincia natal y en el ejército de gauchos de su hermano en el marco de la "Guerra gaucha". Es reconocida como una de las más importantes mujeres de la Independencia argentina y de la provincia de Salta.


title: Macacha Güemes

text: María Magdalena Dámasa Güemes de Tejada nació en el seno de una familia acomodada de hacendado y funcionarios realistas, hija de Gabriel de Güemes Montero, tesorero real de la corona española, y de Magdalena Goyechea, quien descendía de los conquistadores españoles y encomendados al norte del Virreinato del Río de la Plata.


title: Macacha Güemes

text: Su nacimiento se produjo dos años después que su hermano Martín, quien en su adolescencia se dedicaría a la carrera militar, y quien la apodaría "La cucaracha polaca", como se acostumbraba a llamar a las Magdalenas. Eran ocho hermanos, de los cuales ella fue la sexta y la primera mujer. Fue educada según los ideales de las mujeres de la época, y aprendió a leer a los cinco años, siendo su padre su maestro, lo cual era poco frecuente en la época. Además, estudió piano y flauta.


title: Macacha Güemes

text: En octubre de 1803 contrajo matrimonio con Román Tejada, hijo de una de las familias más tradicionales y antiguas de Salta y capitán del Regimiento de Patricios en aquella ciudad, a los dieciséis años, con quien tuvo una hija, Eulogia.


title: Macacha Güemes

text: A pesar de su pertenencia a la alta sociedad salteña, al igual que su hermano Martín y su marido, llevó buen trato con los peones de sus haciendas, de quienes consiguió lealtad y respeto, los cuales serían integrantes de su futuro ejército.


title: Macacha Güemes

text: Su primera participación pública fue en defensa de su marido, quien como Capitán del Regimiento de Patricios, fue destinado como castigo a Famatina —en La Rioja— por una ofensa a un compañero, al sargento primero José Luis Pacheco, en presencia de oficiales de aquel. Sus reclamos lograron el cese de la condena y el retorno a la ciudad de Salta.


title: Macacha Güemes

text: Al estallar la Revolución de Mayo, en 1810, adhirió a la causa independentista, junto con su hermano, quien se encontraba dedicado a la carrera militar desde los catorce años. Junto con él, organizó un ejército de gauchos, que fueron conocidos como "Los infernales", cuya participación se dio en defensa del territorio de las actuales provincias de Salta y Jujuy frente a las fuerzas realistas y oponiéndose a Nicolás Severo de Isasmendi, gobernador salteño en aquel momento. Convirtió su casa en un taller para la confección de uniformes para aquel ejército y, cuando la ciudad de Salta fue sitiada por las autoridades fieles a la Corona española, realizó tareas de espionaje para proveer de información al ejército de gauchos sobre las tropas realistas, valiéndose de diversos métodos, como ocultar papeles en su pollera o dejarlos en un hueco realizado en un tronco de un árbol en la ribera del río Arias. En ocasiones, concurría a caballo al campamento del ejército, incluso encontrándose embarazada, para transmitir mensajes de urgencia.


title: Macacha Güemes

text: Güemes se enfrentó con el general José Rondeau, Director Supremo de las Provincias Unidas del Río de la Plata, debido a que este lo declaró traidor, ya que se apropió de armamento en Jujuy para armar a su ejército luego de haber combatido bajo sus órdenes en la batalla de Puesto del Marqués en 1815. La popularidad tras la victoria de Güemes en aquella batalla llevó a su elección como gobernador de Salta, y Rondeau buscó intervenir militarmente por considerar que ello se trataba de una insubordinación. Macacha ofició de mediadora y tras entrevistarse con ambos, logró un pacto de no agresión, conocido como "Pacto de los Cerrillos", que además establecía la continuidad del ejército de gauchos bajo la dirección de su hermano, el 22 de marzo de 1816.


title: Macacha Güemes

text: Mientras su hermano combatía al mando de su ejército en la Guerra gaucha, condujo el gobierno provincial, encargándose de desarmar operaciones contra su gobierno, que despertaba desconfianza entre las familias de la élite salteña, pues no aceptaban un gobierno gauchesco, y formaron el partido opositor "Patria Nueva". En contraposición, junto con José Ignacio de Gorriti, formó el partido "Patria Vieja", sostén del gobierno de Güemes hasta su fallecimiento.


title: Macacha Güemes

text: Su hermano falleció en junio de 1821, a raíz de una herida de bala tras un enfrentamiento con el coronel José María Valdez en su casa de Salta, en las calles La Amargura —actual Balcarce— y Yocci —actual España—, mientras ella se encontraba allí. Sin embargo, siguió sirviendo a la causa revolucionaria. Fue encarcelada, junto con su madre y otros simpatizantes de su partido, por el gobernador José Antonio Fernández Cornejo —opositor a Güemes y sus gauchos—, pero debieron ser liberadas por una sublevación del ejército gaucho, dándose saqueos en la ciudad de Salta el 22 de septiembre de 1821 en el episodio conocido como "Revolución de las Mujeres", que desencadenó el derrocamiento de Fernández Cornejo y su reemplazo por Gorriti.


title: Macacha Güemes

text: Adhirió al Partido Federal y participó en los levantamientos contra el gobernador Juan Antonio Álvarez de Arenales en 1824, de quienes los federales acusaban de querer perpetuarse en el cargo, y de nuevo contra Fernández Cornejo, nombrado por los unitarios, en 1834.


title: Macacha Güemes

text: Falleció el 7 de junio de 1866 en la ciudad de Salta, a los 79 años, retirada de la actividad pública, dedicada al cuidado de su nieto, Virgilio Mariano Tedín.


title: Macacha Güemes

text: Fue reconocida por las clases menos favorecidas, que constituían en su mayoría el ejército gaucho de Güemes. Estos la apodaron «madre del pobrerío», por su simpatía hacia ellos.


title: Macacha Güemes

text: Sus cenizas se encuentran en el mausoleo familiar del cementerio de la Santa Cruz de Salta.


title: Macacha Güemes

text: Macacha es reconocida como una de las mujeres más destacadas de la Independencia argentina y de la provincia de Salta, donde diversas calles y plazas le rinden homenaje.


title: Macacha Güemes

text: Sin embargo, permaneció olvidada por la historiografía, al igual que otras mujeres, rescatándose su figura en el revisionismo histórico desde finales del siglo XIX.


title: Macacha Güemes

text: Durante la gestión de Miguel Isa como Intendente de Salta en 2014, se buscó trasladar sus restos al Panteón de las Glorias del Norte, en la catedral de la ciudad, donde se encuentran las cenizas de su hermano. La iniciativa no prosperó.


title: Macacha Güemes

text: El Boulevard Macacha Güemes del barrio Puerto Madero en la ciudad de Buenos Aires, donde la mayoría de los nombres de las calles de aquel corresponden a mujeres, lleva su nombre desde 1995 mediante la Ordenanza 49.669.


title: ScannerFM

text: ScannerFM es una emisora de radio musical española localizada en la ciudad de Barcelona, y que está especializada en música independiente y programas dedicados a la cultura urbana. Emite exclusivamente por internet.


title: ScannerFM

text: Según sus creadores, la radio pretende dar cabida a una programación que abarque los estilos musicales que habitualmente no aparecen en las radios convencionales, ofreciendo así espacios dedicados al indie, electrónica, rock, punk, hip hop y novedades entre otros estilos.


title: ScannerFM

text: ScannerFM fue creada en Barcelona en el año 2004 por los locutores Carlos Medina, Vicent Argudo y Bruno Sokolowicz con un proyecto en el que pretendía abrir un espacio a los géneros y grupos que no solían aparecer en las radiofórmulas o emisoras convencionales españolas. La cadena comenzó a emitir a través de Internet y posteriormente logró una frecuencia FM a través de "Ràdio Gracia" durante una serie de horas. Además de una radio convencional, la cadena colgaba sus programas en formato podcast a sus oyentes.


title: ScannerFM

text: En 2005 Scanner consigue hacerse con la cobertura del Primavera Sound, festival de música independiente de Barcelona. La cadena realizó un despliegue importante durante los tres días que duró el festival utilizando líneas ADSL y "walkie talkies" para comunicar a sus periodistas desplazados. A pesar de los escasos recursos con los que contaba la emisora en sus primeros años, consiguieron ganar gracias a ese trabajo el Premio Ondas de ese año, al ""Mejor tratamiento informativo de un acontecimiento"". Este reconocimiento, el primero para una emisora de Internet en la historia de estos galardones, le ayudó a expandirse y darse a conocer a un mayor público en toda España.


title: ScannerFM

text: En el año 2006 la cadena se convirtió en la primera radio española que podía escucharse a través de los teléfonos móviles. Amplió la página web y diversificó su oferta en dos emisoras a través de la red, "Scanner FM" y "Scanner BCN", esta segunda en catalán y con la misma filosofía volcada en los artistas barceloneses. Además, la radio consiguió cubrir de nuevo festivales como el Sónar, posteriores ediciones del Primavera Sound y el Festival Internacional de Benicàssim en colaboración con el Diario El País. En 2007 estrenó una cadena de televisión, también a través de Internet, llamada ScannerTV y que cuenta con una temática similar mostrando los conciertos acústicos, entrevistas y reportajes de artistas independientes.


title: Conjugación francesa

text: Los verbos franceses están clasificados en tres conjugaciones (en francés: "conjugaisons"), las cuales están determinadas por los siguientes aspectos: Existen también muchos verbos irregulares (casi todos ubicados en el grupo), de los cuales "avoir, être" y "faire" son los más utilizados.


title: Conjugación francesa

text: En francés existen dos verbos auxiliares: "avoir" y "être". El verbo "avoir" corresponde al español 'haber' cuando se utiliza para formar los tiempos compuestos de los verbos transitivos y de la mayoría de los intransitivos ("j'avais chanté", 'había cantado'); además, equivale al español 'tener' cuando se usa de forma transitiva ("j'ai faim", 'tengo hambre'; "ils ont plusieurs maisons", 'tienen varias casas'). Toma el sentido de 'hacer' cuando da noción de tiempo ("il y a vingt ans", 'hace veinte años'). El verbo "être" corresponde al español 'haber' cuando se usa como auxiliar en la construcción de los tiempos verbales compuestos, como en el passé composé al utilizar los "verbos de movimiento" que son 16 en total y de todos los verbos pronominales y los derivados de los dieciséis anteriores (aunque esta regla es vacilante); también equivale al español 'ser' cuando se usa para la construcción de la voz pasiva ("il est apprécié par tous", 'es apreciado por todos') y cuando indica la existencia, el estado o la permanencia ("je suis heureux", 'soy feliz'). En este último caso, también toma el sentido de 'estar' ("tu es au bureau", 'estás en la oficina').


title: Conjugación francesa

text: Cabe destacar que los verbos que se conjugan con "être" hacen concordancia entre el sujeto (singular o plural, masculino o femenino) y el participio: Por otro lado, los que se conjugan con "avoir" no hacen concordancia con el sujeto:


title: Conjugación francesa

text: Los verbos de la primera son todos aquellos verbos que terminan en "-er" en el infinitivo, y en "-e" en la primera persona del indicativo. Todos los verbos de este grupo son regulares excepto "aller" (ir) y "envoyer" (enviar), aunque algunos tienen ciertos cambios ortográficos:


title: Conjugación francesa

text: Este segundo grupo incluye a todos los verbos acabados en "-ir" en el infinitivo, en "-is" en la primera persona del presente de indicativo, y en en el gerundio. La mayoría sigue una conjugación bastante regular, salvo las siguientes excepciones:


title: Conjugación francesa

text: Comprende a todos los demás verbos terminados en "-ir" en el infinitivo (V.G.: "mentir", 'mentir') cuyos gerundio e indicativo no siguen las pautas de la segunda conjugación. Además, también se encuentran en este grupo los verbos acabados en (V.G.: "recevoir", 'recibir') y en (V.G.: "apprendre", 'aprender'). Todos estos verbos son irregulares, aunque se agrupan en "familias verbales" que siguen más o menos los mismos patrones de conjugación, a excepción de los verbos "être" (ser, estar, haber), "avoir" (tener, hacer, haber), "savoir" (saber), "pouvoir" (poder), "vouloir" (querer), "devoir" (deber), entre otros, que tienen patrones propios.


title: Hulsanpes perlei

text: " Hulsanpes perlei es la única especie conocida del género extinto Hulsanpes" (lat. “pie de Khulsan”) de dinosaurio terópodo dromeosáurido que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 75 millones de años, en el Campaniense, en lo que es hoy Asia. Los restos fósiles de "Hulsanpes" fueron encontrados en 1970 por una expedición polaco-mongol al desierto de Gobi en Khulsan , provincia de Ömnögovi Mongolia. La especie tipo, "Hulsanpes perlei", fue nombrada y descrita por Halszka Osmólska en 1982. El nombre genérico significa "pie de Khulsan", por "Hulsan" el nombre latinizado de la localidad tipo + "pēs", "pie". El nombre específico honra al paleontólogo mongol Altangerel Perle. "Hulsanpes" se basa en el holotipo ZPAL MgD-I/173, descubierto en una capa de la formación Barun Goyot, que data del Campaniense tardío, hace aproximadamente 73 millones de años. Consiste en un pie derecho parcial y un fragmento de cerebro de un individuo aparentemente inmaduro. Contiene el segundo, tercer y cuarto metatarsianos y la primera y parcial segunda falange del segundo dedo del pie. El hueso más largo, el tercer metatarsiano, tiene una longitud de 39 milímetros.


title: Hulsanpes perlei

text: Osmólska en 1982 colocó a "Hulsanpes" en el Dromaeosauridae. Según Osmólska, varias características del fósil eran demasiado "primitivas" para ser un ave genuina, como la falta de fusión de los metatarsianos, excepto en la región distal, pero esto podría deberse en parte a la corta edad del individual. Aunque su naturaleza juvenil recuerda a un "Velociraptor mongoliensis" en miniatura y aunque estos rasgos son plesiomórficos, aún podría pertenecer a otro linaje de maniraptoranos no aviar además de Dromaeosauridae. Una filogenia de Dromaeosauridae de 2004 recuperó "Hulsanpes" como dromeosáurido, debido a un error de codificación para "Sinovenator", pero Agnolin y Novas en 2013 lo asignan a Averaptora "incertae sedis" basándose en el hecho de que los metatarsianos extremadamente gráciles son similares a Avialae y el metatarsiano III está pellizcado proximalmente. Un estudio realizado en 2017 descubrió que "Hulsanpes" era miembro de la nueva subfamilia basal Halszkaraptorinae dentro de Dromaeosauridae. En un trabajo de 2018 Cau y Madzia lo confirman como un taxón válido y el registro más antiguo de Halszkaraptorinae, identificando adaptaciones subcursoriales para "Hulsanpes", compartidas con "Mahakala", y diferenciándolas de "Halszkaraptor" . Esta disparidad apendicular de miembros de la misma subfamilia potencialmente simpáticas sugiere una superposición ecológica reducida entre estos taxones, lo que puede explicar la concurrencia de múltiples especies de este clado durante el último Cretáceo en lo que ahora es la cuenca de Nemegt.


title: Hulsanpes perlei

text: El siguiente cladograma se basa en el análisis filogenético realizado en 2017 por Cau "et al." utilizando datos actualizados del Grupo de Trabajo de Terópodos en su descripción de "Halszkaraptor".


title: Los enredos de Scapin

text: Los enredos de Scapin o las travesuras de Scapin (en francés Les Fourberies de Scapin) es una comedia de Molière en tres actos (cada uno con cinco, ocho y trece escenas respectivamente) y en prosa, estrenada en el Teatro del Palacio Real el 24 de mayo de 1671.  Después de haber compuesto obras más inquietantes, como "Tartufo" o "Don Juan", Molière vuelve al humorismo con una obra fuertemente influida por la commedia dell'arte italiana. "Los enredos de Scapin" no tuvo en su época un gran éxito entre el público. Nicolás Boileau le reprocha su lado popular, y Fénelon la exageración de los personajes. En ausencia de sus padres, que están de viaje, Octave, hijo de Argante, y Léandre, hijo de Géronte, se quedan prendados de dos chicas: el primero de Hyacinthe, chiquilla pobre y de origen desconocido, con la que se acaba de casar; el segundo de la "joven egipcia" Zerbinette.


title: Los enredos de Scapin

text: A la vuelta de Argante, Octave, muy preocupado por la reacción de su padre ante su unión matrimonial, y además, con grandes problemas de dinero, solicita la ayuda de Scapin, criado de Léandre. Pero este "hábil obrero de enredos e intrigas", no consigue ablandar al anciano.


title: Los enredos de Scapin

text: Argante repite a Geronte la noticia que ha conocido por una indiscreción de Scapin: Léandre ha cometido una grave estupidez. De modo que el joven, tan mal acogido por su padre, corrige severamente al criado por su traición. Sin embargo debe abandonar al poco su enfado para volver a pedirle ayuda, ya que debe pagar un rescate por Zerbinette si no quiere que se la lleven los egipcios.


title: Los enredos de Scapin

text: Mediante audaces estratagemas, el ingenioso Scapin no tarda en sacar la suma a los dos viejos. Pero Scapin quiere además vengarse de Géronte, quien le ha perjudicado. De manera que le hace creer que un pretendido hermano de Hyacinthe está buscándole, dispuesto a quitarle la vida para castigarle por haber querido romper su matrimonio. Para librarse de este peligro, Scapin oculta a su ingenua víctima en un saco. El culpable habría pagado caro sus enredos si un doble reconocimiento no revelase en Hyacinthe la hija perdida de Géronte, y en Zerbinette, la de Argante.


title: Los enredos de Scapin

text: Scapin, que simula su muerte por un accidente, consigue el perdón de los ancianos.


title: White Willow

text: White Willow (en español: "Sauce blanco") es un grupo que surge en Noruega, lanzando su primer disco en 1995 con el nombre de "Ignis Fatuus", considerado como uno de los discos más representativos del rock progresivo nórdico.


title: White Willow

text: Su estilo es más bien melancólico y melódico, con gran influencia del folk escandinavo, con inclusiones de flautas y voz femenina.


title: White Willow

text: Su alineación original fue:


title: José Arrando Ballester

text: José Arrando Ballester (Tales-Onda, Castellón (España), 18 de marzo de 1815 - Madrid, España, 1893) fue un militar español.


title: José Arrando Ballester

text: Ingresó en 1835 en el ejército con su quinta en plena Primera Guerra Carlista y estuvo destinado en Cataluña, luchando contra grupos carlistas, alcanzando, al finalizar el conflicto, el grado de subteniente. Durante la Regencia de Espartero se mantuvo en Cataluña y participó en operaciones contra los carlistas y contra la sublevación cívica de Barcelona de junio de 1842, donde consiguió el grado de teniente. Se adhirió al pronunciamiento militar de 1843 que provocó la destitución de Espartero.


title: José Arrando Ballester

text: Al iniciarse la Segunda Guerra Carlista se encuentra destinado en Alicante y Valencia, y participa en la expedición a Portugal para sofocar las revueltas de 1847. Posteriormente vuelve a Cataluña, donde participa en diversas operaciones contra partidas carlistas, hasta la finalización del conflicto, obteniendo el grado de comandante. Desde el final de la Segunda Guerra Carlista hasta el final del Reinado de Isabel II, años de relativa tranquilidad, lo destinan a Cataluña (1849-1854) y a la provincia de Castellón (1855-1867), donde alcanza el grado de teniente coronel. Se adhiere al alzamiento militar que inicia el Sexenio Democrático y, durante los años 1868 y 1869 ayuda a pacificar las provincias de Alicante, donde hace fusilar a Froilán Carvajal, y Valencia y persigue a grupos carlistas.


title: José Arrando Ballester

text: Es durante la Tercera Guerra Carlista cuando Arrando tiene una actuación más destacada. En 1872 obtiene el grado de brigadier por méritos de guerra, por numerosas victorias frente a partidas carlistas en Cataluña, destacando la disolución de la facción del brigadier Rives y la persecución de la facción de Castell. En 1873 sigue actuando en Cataluña contra partidas carlistas hasta la proclamación de la República, cuando se le destina a Valencia, y es el encargado de sofocar la insurrección cantonal de Alcoy. Participa, a las órdenes del general Martínez Campos en el sometimiento de los cantones de Valencia y Almansa. Consigue expulsar de Játiva a las partidas carlistas capitaneadas por Cucala y Santés. En 1874 es nombrado gobernador militar de Lérida y con su brigada actúa contra diversas partidas carlistas. En 1875 es ascendido, por méritos de guerra, al grado de mariscal de campo, y obtiene el mando de la 1ª División que operaba en Gerona, desde donde realiza numerosas operaciones para frenar las partidas carlistas encabezadas por Francesc Savalls.


title: José Arrando Ballester

text: En 1876, con la guerra terminada, el general Arrando sigue en la provincia de Gerona, controlando los últimos coletazos carlistas y reprimiendo grupos bandoleros. En 1878 es nombrado gobernador militar de Gerona, donde se mantiene hasta 1880.


title: José Arrando Ballester

text: En 1881 y 1882 ocupa el cargo de 2º cabo de la Capitanía General de Valencia, y en 1883 es promovido al empleo de teniente general y ocupa el cargo de capitán general de Extremadura, hasta que en 1887, dimite de su cargo y pasa a la reserva.


title: José Arrando Ballester

text: Al final de su vida militar el general Arrando pasa a la política y obtiene el acta de diputado por el Partido Liberal en el distrito de Nules, en 1886, y se mantiene en el escaño hasta el año 1889, en que renuncia por haber sido elegido senador por la provincia de Toledo.


title: Mezquita de Rüstem Paşa

text: La mezquita de Rüstem Paşha () es una mezquita otomana localizada en Hasırcılar Çarşısı en el distrito de Eminönü, Estambul, Turquía.


title: Mezquita de Rüstem Paşa

text: La mezquita fue diseñada por el arquitecto imperial Mimar Sinan para el Gran Visir "Damat" Rüstem Pasha (marido de una de las hijas de Suleiman el Magnífico, la Sultana Mihrimah). La construcción se inició en 1561 finalizando en 1563.


title: Mezquita de Rüstem Paşa

text: La mezquita fue construida en una terraza elevada sobre un complejo de tiendas cuyos alquileres estaban pensadas para soportar financieramente los gastos de la mezquita. Las escaleras interiores dan paso a un espacioso patio. La mezquita tiene un pórtico doble con cinco estancias rematas con una cúpula sobre los que se proyecta una profunda azotea soportada por una fila de columnas. El interior es famoso por la cantidad y calidad de los azulejos de İznik que representan una gran variedad de motivos florales y geométricos. Estos azulejos no sólo cubren la pared del pórtico sino el mihrab, minbar, las paredes, columnas y en pórtico exterior. Estos azulejos exhiben el uso de un color rojo-tomate característico del período temprano de Iznik (1555-1620), y ninguna otra mezquita en Estambul hace un uso tan pródigo de estos azulejos.


title: Mezquita de Rüstem Paşa

text: La planta del edificio es básicamente el de un octógono inscrito en un rectángulo. Los restos de la cúpula principal descansa sobre cuatro semi-bóvedas en las diagonales del edificio. Los arcos de la bóveda reposan sobre cuatro pilares octagonales dos en el norte, dos en el sur. Al norte y sur discurren las galerías apoyadas en los pilares y en las pequeñas columnas de mármol que hay entre ellos


title: Luther Dickinson

text: Luther Dickinson (, Tennessee, 18 de enero de 1973) es un músico estadounidense, conocido por ser cantante, guitarrista y miembro fundador, junto a su hermano Cody Dickinson de North Mississippi Allstars.  Además, ha formado parte de DDT, Spencer Dickinson y ha sustituido a como guitarrista en The Black Crowes.


title: Luther Dickinson

text: Luther nació en Fayette County, en el este del estado de Tennessee, hijo de Mary Lindsay y del afamado músico Jim Dickinson, un reputado productor y pianista, que producido y tocado para Rolling Stones, The Replacements o Aretha Franklin, entre otros. Siendo muy joven, su familia se mudó al norte de Misisipi, donde Luther creció rodeado de músicos como Mississippi Fred McDowell o R.L. Burnside. Además, creció escuchando la colección de discos de su padre, aunque él estaba al tanto de las novedades, como detalló en una entrevista con "Ruta 66", en la que declaró que, de joven, una de sus bandas favoritas era Black Flag.


title: Luther Dickinson

text: A principios de los 90 formó, junto a su hermano Cody y el bajista Paul Taylor el grupo de thrash-funk DDT, con quienes publicó un álbum en directo llamado "Some of My Best Friends Are Blues", producido por su padre Jim Dickinson. Con la entrada de nuevos miembros cambiaron sus referencias musicales y el nombre, pasando a llamarse The DDT Big Band, pero tardaron poco en disolverse. Fue entonces cuando Luther fundó, de nuevo junto a Cody, su proyecto más longevo, North Mississippi Allstars. Durante sus primeros años se dedicaron a rodar en directo, su primer álbum no llegó hasta 2000, fecha en la que publicaron "Shake Hands with Shorty" (Tone Cool). Menos tardó en llegar su segundo trabajo "51 Phantom" (Uni/Tone, 2001). Ambos fueron grabados en Zebra Ranch, unos estudios regentados por Jim Dickinson, que ejerció de productor.


title: Luther Dickinson

text: El mismo año que se editó "51 Phantom", Luther realizó unas sesiones en el Zebra Ranch con Cody y Jon Spencer, que salieron publicadas con el nombre de Spencer Dickinson, ese mismo año, en un sello japonés El álbum fue un tira y afloja entre los gustos de Spencer y los de los hermanos Cody (como el propio Spencer reconoció en una entrevista posterior), y fue reeditado (y ampliado) como "The Man Who Lives For Love" en 2006 por parte de Yep Roc.


title: Luther Dickinson

text: Entre 2003 y 2008 han ido apareciendo más trabajos de NMA, "Polaris" (2003), "Tate County (Hill Country Blues)" (Artemis, 2004), "" (ATO, 2004), "Electric Blue Watermelon" (ATO, 2005) y "Hernando" (Songs of the South, 2008).


title: Luther Dickinson

text: En 2007 Luther se unió a los Black Crowes para la grabación de "Warpaint" (Silver Arrow, 2008), sustituyendo al guitarrista Paul Stacey. El 27 de noviembre la banda anunció que Luther ya era miembro oficial de los Black Crowes


title: Anne Keothavong

text: Anne Keothavong (Hackney, Londres, 16 de septiembre de 1983) en una tenista profesional del Reino Unido.


title: Anne Keothavong

text: Keothavong se convirtió en profesional en 2001. Desde ese momento, ha conquistado 17 torneos de la ITF en categoría individual y 4 en categoría de dobles.


title: Kuji-in

text: Los kuji-in (九 字 印) o 'sellos de nueve sílabas' hacen referencia a un conjunto de símbolos utilizados como forma de meditación budista.


title: Kuji-in

text: Derivan de los mandalas del budismo shingon, aunque también es utilizado por otras sectas budistas sobre todo en Japón, seguidores del taoísmo, el sintoísmo, la religión tradicional china, y la magia popular de Asia Oriental.


title: Kuji-in

text: En el campo de la magia japonesa y la cosmología onmyōdō, los nueve cortes se realizan a menudo a lo largo de un escrito o imagen para hacerse con el control del objeto deseado. Por ejemplo, un marinero que quiera protegerse para no naufragar podría escribirlos entre los kanjis correspondientes a «mar» (海-umi) o «agua» (水-mizu).


title: Kuji-in

text: Técnicamente, la palabra "kuji-in" se refiere únicamente a las posturas de la mano (lo que en la India se llaman mudras) y sus encantamientos (que en la India se llaman mantras).


title: Kuji-in

text: Cuando los nueve gestos se realizan el aire con los dedos, o en papel con un pincel (cinco horizontales y cuatro verticales, alternando) se le llama "kuji kiri".


title: Kuji-in

text: En la práctica, los kuji-in simbolizan todas las fuerzas del universo y su unión contra el mal; por esto, a menudo la gente lo utiliza como protección para aumentar su suerte cuando salen de viaje, sobre todo cuando van a la montaña.


title: Kuji-in

text: En japonés, las nueve sílabas son:Si bien los nueve gestos se hacen de una tirada, como es habitual, a veces se pronuncia la sílaba kō (行).


title: Kuji-in

text: Hay que tener en cuenta que las sílabas están en forma abreviada, y pueden alargarse lo necesario para que el mantra en sánscrito iguale con su mudra (gesto ritual).


title: Kuji-in

text: Las posturas a realizar con las manos son las siguientes:兵 (pyō)El kuji-in se utiliza como parte de un ritual sintoísta en ejercicios espirituales y también para purificar una persona con una cascada. Cada palabra se traduce para el siguiente significado para el sintoísmo.


title: Kuji-in

text: Hay 81 variaciones de kuki-in en ciertas sectas del budismo en Japón, por no hablar de otros mudras que también se utilizan. Cada palabra se traduce de la siguiente forma en el budismo:


title: Kuji-in

text: Si bien las kuji-in en particular no tienen relación con el ninjutsu, las tradiciones ninjas suelen ser introducidas en creencias budistas y esotéricas, sobre todo la mikkyo. El kuji-in se utilizan en varios de sus meditaciones, tanto las relacionadas únicamente a modo de práctica religiosa como los que se ocupan de sus artes marciales; en cierto modo, se utilizan de manera similar a las ideas en taoísta chino de artes marciales internos (algunos de las ideas de arte chino interior son, en cambio, incorporadas en muchas artes japonesas, incluyendo ninjutsu y jujutsu).


title: Kuji-in

text: El escritor Stephen K. Hayes, en su libro "Ninja Vol. II: Warrior Ways of Enlightenment", muestra las interpretaciones:


title: Kuji-in

text: El kuji-in en un instrumento para ser utilizado en la meditación, y frecuentemente sufren un exceso de uso en la cultura popular como fines mágicos. Este hecho, junto con el uso indebido de mudra y el mantra, se ha popularizado por juegos como Dead o Alive, Tekken, o algunos culturas neo-ninja.


title: Kuji-in

text: En el arte mágico del onmyōdō, la Kuji-in se conoce como la doman, o sello de Doman, debido a Ashiya Doman, el gran rival del legendario Onmyouji Abe no Seimei.


title: Kuji-in

text: Junto con la seman, o sello de seimei (el pentagrama, en Asia, un diagrama de las relaciones de los cinco elementos), los doman se convierten en doman-seman, considerados los fundamentos de onmyōdo.


title: Kuji-in

text: Los nueve sílabas se utilizan para hacer un hechizo yang, sobre todo para alejar los demonios, mientras que el décimo se habla, sin barras o cualquier otro mudra, para convertirlo en un hechizo yin (números pares son yin en 'onmyō' numerología, mientras que los impares son yang). Supuestamente, el doson podría utilizar el “9 sílabas” para controlar su shikigami (presión espiritual).


title: Roberto Abel

text: Roberto Abel (Alpachiri, 1919 - Cipolletti, 15 de agosto de 2008) fue un historiador y paleontólogo aficionado argentino.


title: Roberto Abel

text: Fundador del Museo Provincial de Cipolletti Carlos Ameghino, uno de los primeros de Patagonia en 1971 y descubridor del dinosaurio que lleva su nombre, "Abelisaurus", en 1985. Profesor del colegio Manuel Belgrano de Cipolleti, dio innumerables conferencias y charlas sobre la paleontología e historia. Taxones dedicados por otros científicos a Roberto Abel:Roberto Abel, como paleontólogo aficionado, se dedicó a recolectar fósiles que luego entregó a distintos investigadores para su estudio y publicación. La lista siguiente reúne algunos de los fósiles que desenterró. Roberto Abel falleció el 15 de agosto de 2008, a causa de un cáncer.


title: Anarchy in the U.K.

text: «Anarchy in the U.K.» (en español: «Anarquía en el Reino Unido») es una canción del grupo inglés de punk rock Sex Pistols. Fue lanzado como el primer sencillo de la banda el 26 de noviembre de 1976 y aparece en su único álbum, "Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols". "Anarchy in the U.K." aparece como número 53, de la lista de las "" de la "Rolling Stone".


title: Anarchy in the U.K.

text: Según el sitio agregador de listas Acclaimed Music, es la 19.ª canción más aclamada por los críticos de todos los tiempos.


title: Anarchy in the U.K.

text: Originalmente concebido con una carátula negra plana, el sencillo fue la única grabación de los Sex Pistols lanzada por EMI, y llegó al número 38 en el UK Singles Chart antes de que EMI rompiera contrato con la banda el 6 de enero de 1977, un mes después de que la banda utilizara profanidad durante una transmisión en vivo. (Aunque la versión de EMI fue grabada el 17 de octubre de 1976, una demo anterior fue grabada entre 10 y 12 de octubre en Landsdowne/Wessex Studios, Londres. Esta versión después apareció en el álbum "bootleg" "Spunk".)


title: Anarchy in the U.K.

text: En el documental "The Filth and the Fury", John Lydon describió la composición de las frases que abren la canción, explicando que la mejor rima que se le ocurrió en ese momento para la primera línea, "I am an Antichrist", era la segunda línea, "I am an anar"chiste"". (Lydon confirmó que él no es un anarquista en una entrevista de 2012).


title: Anarchy in the U.K.

text: Las siglas utilizadas en la letra son una selección de referencias a guerras civiles de los titulares de los años 70, una sugerencia de lo que podría pasar en el Reino Unido, abreviado también empezando por el título (UK). IRA y UDA eran los ejércitos paramilitares más grandes en el conflicto en Irlanda del Norte: IRA (Ejército Republicano Irlandés) estaba en el bando republicano (anti-británico, pro-unificación), mientras que UDA (Asociación en Defensa del Ulster) estaba en el bando lealista (pro-británico, anti-unificación). El MPLA (Movimiento Popular de Liberación de Angola) era el partido político que tomó el control de Angola, previamente una de las colonias africanas de Portugal, en una guerra civil que duró entre 1975 y 1976, y aún gobierna hoy en día. Cuando Rotten canta, "I use the enemy," es un homónimo deliberado para "I use the NME," o "New Musical Express", la revista semanal británica de música.