title: Chango Spasiuk

text: Spasiuk tocaba en pequeños lugares de la capital argentina y en festivales a lo largo del país, hasta que recibió la invitación de la embajada de los Países Bajos para participar en ese país del festival de Eurolatina.


title: Chango Spasiuk

text: El 27 de enero de 1989 hizo su debut en la plaza "Próspero Molina" en el Festival de Cosquín en la provincia de Córdoba.


title: Chango Spasiuk

text: En 1992, es invitado por la banda de rock Divididos para presentarse como músico invitado junto a ellos en el estadio de Obras Sanitarias.


title: Chango Spasiuk

text: En 1997, participa en el Festival Internacional de Jazz de Montreal en Canadá, donde compartió escenario junto a músicos como Pat Metheny o John McLaughlin.


title: Chango Spasiuk

text: El 6 de marzo de 1998, la desgracia tocaría la puerta del Chango Spasiuk, cuando regresaba de un concierto en la localidad bonaerense de Ayacucho, el vehículo donde se trasladaba se estrelló de frente contra un camión, perdiendo la vida en el accidente su amigo y gran guitarrista Gabriel Villalba, y uno de los asistentes de la banda. Este hecho provocó el alejamiento del Chango de los escenarios y de los estudios de grabación.


title: Chango Spasiuk

text: El reencuentro se produjo a principios de 2000 con su disco «Polcas de mi tierra», un trabajo que por sus características se convirtió en indispensable para conocer las raíces musicales argentinas. Grabado en vivo en pueblos de su provincia, con su gente, sus fiestas, sus canciones, sus alegrías, sus instrumentos y sus historias. En el mismo año, su disco «Polcas de mi tierra» es galardonado con el Premio Carlos Gardel.


title: Chango Spasiuk

text: En 2007, participa en la grabación del programa "Pequeños Universos" del canal por cable Encuentro, del Ministerio de Educación argentino. El programa se centra en la búsqueda, comprensión y difusión de la música de los distintos rincones de la Argentina.


title: Chango Spasiuk

text: Sobre su música, Spasiuk ha dicho que es «tratar de ir a través de la forma en busca de algo que no la tiene».


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: El XIV Ejército alemán (en alemán "14. Armee") fue una unidad militar alemana, con nivel orgánico de "ejército", que estuvo activa durante la Segunda Guerra Mundial en la Wehrmacht del Tercer Reich, participando en la campaña de Polonia y en la campaña de Italia.


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: El XIV Ejército fue creado el 1 de agosto de 1939, con vistas a su participación en la invasión de Polonia, lo que supuso el inicio de la Segunda Guerra Mundial. Fue puesto bajo el mando del general Wilhelm List, que mandaría el XIV Ejército a lo largo de toda la campaña.


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: Para la invasión de Polonia el 1 de septiembre de 1939, el XIV Ejército quedó integrado en el Grupo de Ejércitos Sur del general Fedor von Bock, incluyendo el siguiente orden de batalla:


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: El XIV Ejército ocupaba al punto más oriental del despliegue de la Wehrmacht, atacando desde Silesia y el territorio de la aliada Eslovaquia. Su primer objetivo era la ciudad de Cracovia, para luego avanzar por el valle del Vístula hacia Varsovia, la capital polaca.


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: El XIV Ejército fue disuelto el 13 de octubre de 1939, tras la rendición de Polonia.


title: 14.º Ejército (Alemania)

text: El XIV Ejército fue reactivado para la defensa de Italia en 1943, combatiendo contra los Aliados en la campaña de Italia antes de su rendición final en las cercanías de los Alpes el 2 de mayo de 1945. Se enfrentó allí al VIII Ejército británico y al V Ejército estadounidense, con los que mantuvo enconadas luchas, como la batalla de Montecassino o la Línea Gótica, en una acción para retrasar el avance de los Aliados hacia Austria a través de la frontera con Italia.


title: Verneuil-en-Bourbonnais

text: Verneuil-en-Bourbonnais es una población y comuna francesa, situada en la región de Auvernia, departamento de Allier, en el distrito de Moulins y cantón de Saint-Pourçain-sur-Sioule.


title: Adriana Abascal

text: Adriana Abascal López-Cisneros (Veracruz, 31 de octubre de 1970) es una modelo y participante en concursos de belleza mexicana.


title: Adriana Abascal

text: Fue elegida cómo Miss Veracruz 1988 más tarde Miss México 1988 mismo año de su título como "Miss México" y participó en el certamen Miss Universo 1989, donde quedó en quinto lugar.


title: Adriana Abascal

text: Abascal estudió en el Instituto Pacelli, situado en el puerto de Veracruz, mismo instituto donde la cantante Yuri y la actriz Ana de la Reguera forjaron sus primeros años de estudios básicos. Posteriormente trabajó como modelo y actriz; también fue productora ejecutiva de telenovelas históricas de Televisa. En Los Ángeles, después de tener su primera hija, presentó un programa de Tv Todo Bebé.


title: Adriana Abascal

text: Es importante recalcar que ha sido la única Miss Veracruz que ha ganado un certamen nacional y llevada al certamen internacional de Miss Universo ya que, desde entonces, ninguna veracruzana ha corrido con la misma suerte.


title: Adriana Abascal

text: Es autora del libro "Una mujer, cada Mujer", publicado en el 2002 en México, Estados Unidos y España.


title: Adriana Abascal

text: Habla inglés, francés e italiano (además del español). Estudia el idioma mandarín.


title: Adriana Abascal

text: Estuvo unida sentimentalmente durante 7 años con Emilio Azcárraga Milmo "El Tigre", el que fuera el hombre más rico de América Latina y dueño del imperio Televisa.


title: Adriana Abascal

text: Era la propietaria del Yate Eco hasta que se lo vendió a Larry Ellison (propietario de Oracle).


title: Adriana Abascal

text: Tiene 3 hijos: Paulina, Diego y Jimena, de su matrimonio con Juan Villalonga.


title: Adriana Abascal

text: Separada de su esposo desde el verano del 2010, Juan Villalonga, un alto ejecutivo que trabajó para Telefónica (1996-2000), socio de McKinsey & Company (1980-1989), Director General de Credit Suisse First Boston (1993-1994) y Director General de Bankers Trust España (1995-1996). Adriana Abascal Navarro inició una relación sentimental con el francés Mathias Helleu, al que conoció en septiembre del mismo año. En 2013 se casó en Ibiza con el francés Emmanuel Schreder, con quien vive en París junto a sus tres hijos. (con quien luego se divorció)


title: Adriana Abascal

text: En el 2012 fue titular del programa Desafío Fashionista Latinoamérica y, más tarde, para el año 2015 hasta 2017 formó parte del jurado en Desafío Fashionista en la versión original estadounidense situado en la Ciudad de Nueva York.


title: Adriana Abascal

text: Es una destacada coleccionista de arte, además de influencer de moda. Su gran pasión, junto al arte, es viajar por el mundo y su familia, destacando su especial relación con su madre y hermano.


title: Once Upon A...

text: Once Upon A... es un disco recopilatorio de la banda de Hard rock Cinderella, lanzado el 20 de mayo de 1997. Contiene éxitos de los álbumes Night Songs (1986), Long Cold Winter (1988), Heartbreak Station (1990) y Still Climbing (1994).


title: Gustav Adolph Kenngott

text: Gustav Adolph Kenngott (* 6 de enero de 1818 - 7 de marzo de 1897) fue un mineralogista alemán.


title: Gustav Adolph Kenngott

text: Nació en Breslavia. Después de ser empleado en el Hofmineralien-Cabinett de Viena, fue nombrado profesor de mineralogía en la Universidad de Zúrich. Fue distinguido por sus investigaciones sobre mineralogía, cristalografía y petrología.


title: Gustav Adolph Kenngott

text: Murió en Lugano.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: Jacques Julien Houtou de La Billardière (también llamado Jacques-Julien Houtou de La Billardière o simplemente La Billardière) (Alençon, Baja Normandía, 28 de octubre de 1755 - París, 8 de enero de 1834) fue un botánico y médico francés.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: Estudia medicina en Montpellier y en Reims, y en 1755 obtiene su doctorado en París. Interesado por la historia natural, estudia en Gran Bretaña con Sir Joseph Banks (1743-1820) y con Sir James Edward Smith (1759-1828). Herboriza flora de la zona de los Alpes y del Delfinado, y es nombrado responsable de una misión a Chipre, Siria y el Líbano.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: El 18 de agosto de 1792 es nombrado corresponsal de la Academia Real de Ciencias. Ese mismo año, bajo las órdenes de , participa en la misión encargada de intentar hallar las naves "La Boussole" y "L'Astrolabe" de la expedición de La Pérouse perdida en Oceanía. d'Entrecasteaux fracasa en esa misión, y las naves de la expedición de socorro efectúan un reconocimiento del sudoeste de Australia, Tasmania, Nueva Zelanda y las Antillas. Labillardière, Claude Antoine Gaspard Riche (1762-1798) y Étienne Pierre Ventenat (1757-1808) recolectan grandes colecciones de especímenes zoológicos, botánicos y geológicos, describiendo costumbres y las lenguas de los originarios australianos.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: Entretanto, se declaran las guerras revolucionarias, y su nave es capturada por los holandeses, al arribar a Java, y sus colecciones son enviadas a Gran Bretaña como "trofeos de guerra". Está totalmente desesperado por tres años fútiles. Su antiguo maestro Sir Joseph Banks intercede en su favor, consiguiendo que las autoridades británicas le retornasen sus colecciones. Y así regresa a Francia con ellas en 1796.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: Poco después es enviado a Italia como miembro de la comisión científica y de las artes durante la campaña de Italia del general Bonaparte, para enriquecer las colecciones de los museos nacionales. Publica un relato de su viaje a Oceanía, "Relation du voyage à la recherche de La Pérouse" ("Relación del viaje a la búsqueda de La Pérouse") (1799), que fue un éxito internacional. El 26 de noviembre de 1800 es escogido miembro de la Academia de las Ciencias. De 1804 a 1806, publica "Novae Hollandiae plantarum specimen", una descripción extensiva de la flora de Australia.


title: Jacques Julien Houtou de La Billardière

text: Se interesa por la calidad del añil, publicando un estudio relativo a la medida del color de la "Indigofera tinctoria". Amigo de Louis-Augustin Bosc d’Antic (1759-1828) y de André Michaux (1746-1803), también fue amigo y correspondiente de Jean-Marie Léon Dufour (1780-1865) y de Jean-Baptiste Bory de Saint-Vincent (1778-1846).Su obra es honrada con diversos nombres científicos dedicados a él, incluyendo el género "Billardiera" (una apiácea) y la especie "Poa labillardieri" (del género "Poa").


title: The Call

text: The Call es el primer álbum realizado por la banda sueca de heavy metal Heed.


title: Arquitectura futurista

text: La arquitectura futurista se caracterizó en sus inicios por el antihistoricismo y largas líneas horizontales que sugerían velocidad, movimiento y urgencia. Entre los temas predilectos de los futuristas se contaban la tecnología e incluso la violencia. El movimiento futurista fue fundado por el poeta Filippo Tommaso Marinetti, que firmó el "Manifiesto del futurismo" en 1909. El movimiento atrajo a poetas, músicos y artistas (como Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Fortunato Depero y Enrico Prampolini) y también a arquitectos, entre los que se encontraba Antonio Sant'Elia, que, aunque construyó poco, tradujo la visión futurista al entorno urbano.


title: Arquitectura futurista

text: 1.- La arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo, de la audacia temeraria y de la sencillez; la arquitectura del hormigón armado, del hierro, del cristal, del cartón, de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza.


title: Arquitectura futurista

text: 2.- Sin embargo, no es una árida combinación de practicidad y utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, síntesis y expresión;


title: Arquitectura futurista

text: 3.- Las líneas oblicuas y las líneas elípticas son dinámicas, que por su propia naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las líneas horizontales y perpendiculares.


title: Arquitectura futurista

text: 4.- La decoración, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y que sólo del uso y de la disposición original del material bruto o visto o violentamente coloreado depende el valor decorativo de la arquitectura futurista.


title: Arquitectura futurista

text: 5.- Al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los elementos de la naturaleza, la arquitectura futurista debe encontrar esa inspiración en los elementos del novísimo mundo mecánico que se ha creado.


title: Arquitectura futurista

text: 6.- La arquitectura como arte de distribuir las formas de los edificios según criterios preestablecidos está acabada.


title: Arquitectura futurista

text: 7.- Por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad y gran audacia el entorno y el hombre, es decir, por convertir el mundo de las cosas en una proyección directa del mundo del espíritu.


title: Arquitectura futurista

text: 8.- De una arquitectura así concebida no puede nacer ningún hábito plástico y lineal, porque los caracteres fundamentales de la arquitectura futurista serán la caducidad y la transitoriedad. Las casas durarán menos que nosotros. Cada generación deberá fabricarse su ciudad.


title: Arquitectura futurista

text: El estilo art déco de arquitectura con sus formas alargadas fue considerado un estilo futurista en las décadas de 1920 y 1930. El nombre original tanto para el "Art Decó" temprano como para el tardío fue Art Moderne--el nombre "Art Decó" no fue utilizado sino a partir de 1968 cuando Bevis Hillier inventó el término en un libro de su autoría. El edificio Chrysler es un ejemplo destacado de la arquitectura futurista art déco.


title: Arquitectura futurista

text: En la posguerra el futurismo experimentó un declive considerable. Se reinventó en el contexto de las tendencias de la Era espacial, la cultura del automóvil y la fascinación por el plástico. Un ejemplo de este tipo de futurismo es la arquitectura Googie de la década de 1950 en California. El futurismo es una aproximación abierta a la arquitectura que ha sido interpretada por diferentes generaciones de arquitectos durante varias décadas, pero se suele considerar que tienen en común las formas destacadas, las formas dinámicas, fuertes contrastes y el uso de materiales avanzados.


title: Arquitectura futurista

text: Así como la salida de todo el estilo historicismo.


title: Puygouzon (comuna suprimida)

text: Puygouzon era una comuna francesa situada en el departamento de Tarn, de la región de Occitania, que el 1 de enero de 2017 fue suprimida al fusionarse con la comuna de Labastide-Dénat, y formar la comuna nueva de Puygouzon. Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Puygouzon se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Gregorio Gómez

text: Gregorio Gómez Álvarez (n. el 14 de febrero de 1927 en Tepatitlán, Jalisco - † 24 de marzo de 2015 en Guadalajara, Jalisco), más conocido como "El Tepa" Gómez, fue un jugador mexicano de fútbol que jugaba en la posición de defensa lateral derecho y tiempo después como central. Jugó para el Club Deportivo Guadalajara y para los Pumas de la UNAM. Nació en el año de 1927 en la ciudad de Tepatitlán, Jalisco, provino de una familia unida donde contó con un hermano futbolista Salvador Gómez Álvarez el Tepa 2, con el tiempo llegó a convertirse en uno de los máximos exponentes del fútbol surgido de la cantera de Tepatitlán.


title: Gregorio Gómez

text: Llegó al Club Deportivo Guadalajara, extraído del equipo local de su ciudad el Club Tepatitlán(amateur), en la segunda mitad de la década de los 1940s debutando cuando el húngaro Jorge Orth se encontraba como entrenador, haciendo su debut el 15 de febrero de 1948 en un juego contra el Club Tampico realizado en Tampico, Tamaulipas.


title: Gregorio Gómez

text: Su gran estatura y buen fútbol, hizo que fuera muy difícil la labor de pasarlo en las jugadas aéreas, factor que hizo que llegara a la Selección mexicana en la cual tuvo varias participaciones en torneos internacionales y una Copa del Mundo.


title: Gregorio Gómez

text: Salió del equipo rojiblanco en agosto de 1954, cuando su carta como jugador fue liberada por el club, lo que sería aprovechado por el Atlas que lo contrató para jugar con la escudra rojinegra.


title: Gregorio Gómez

text: Finalmente en 1960 jugaría con los Pumas de la UNAM en dicho equipo culminó su carrera como futbolista profesional obteniendo excelentes resultados deportivos en los distitnos clubes en los que formó parte.


title: Gregorio Gómez

text: Debutó con la Selección de fútbol de México el 25 de septiembre de 1949 en la II Copa Norteamericana y del Caribe, en el estadio de la Ciudad de los Deportes en la Ciudad de México.


title: Gregorio Gómez

text: Fue uno de los primeros jugadores del Guadalajara en jugar una Copa Mundial de Fútbol, fue convocado junto con sus compañeros de equipo Max Prieto y Rodrigo Ruiz para la Mundial de 1950.


title: Gregorio Gómez

text: Sin embargo "Gómez y Ruiz" fueron los únicos en jugar ya que Prieto se quedaría en la banca, Gómez jugó el segundo partido ante Yugoslavia y el tercer juego ante Suiza.  También estuvo nominado para participar en el Mundial de 1954 pero no quedó en la convocatoria final.


title: Gregorio Gómez

text: En Tepatitlán de Morelos el Gobierno Municipal lo conmemoró al ponerle su nombre al estadio local el Estadio Tepa Gómez, dicho estadio que aun conserva el nombre y ubicación; donde juega su equipo de infancia y juventud.


title: Gregorio Gómez

text: Fue inaugurado en septiembre de 1970, con el partido entre Club Tepatitlán vs Guadalajara con marcador de 0-3 a favor del Guadalajara, contó con 3200 espectadores. Con la presencia de autoridades de la Federación Mexicana de Fútbol, del Gobierno Municipal y estatal, además de la presencia de Gregorio Gómez el "Tepa"† a quien se nombró en su honor el estadio, el cual junto con las autoridades corto el hilo inaugural.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Lucas Martínez Vegaso (Trujillo, España en 1510? - Lima, Virreinato del Perú el 29 de abril de 1567) hijo de Francisco Martínez Vegaso y de Francisca de Valencia fue un conquistador español. En 1529 llegó a Panamá y se unió a la expedición que componía el tercer viaje de Francisco Pizarro, quien salía hacia la costa peruana el 27 de diciembre de 1530. Lucas Martínez y los soldados de Pizarro desembarcaron en Túmbez y marcharon hasta Cajamarca buscando el Imperio del oro. Después de un intercambio de emisarios por ambas partes, se concertó el encuentro entre Pizarro y Atahualpa, y el 16 de noviembre de 1532, capturaron al Inca Atahualpa. El 26 de julio de 1533 se produjo la ejecución de Atahualpa y Lucas Martínez dejó constancia escrita: ... ”"al tiempo que dieron garrote e mataron al dicho Atabalipa, dijo que encomendaba sus hijos al gobernador don Francisco Pizarro, e apercibiéndole don fray Vicente de Valverde…”"


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Después de la ejecución de Atahualpa, Lucas y los soldados de Pizarro salieron hacia el Cuzco. Una vez en el Cuzco, tomaron la ciudad, se instalaron en los sitios escogidos y se dieron a la tarea de apoderarse de los tesoros incaicos. De ello da una referencia el conquistador Juan Ruiz de Arce de lo que encontraron en el "Templo del Sol", o Coricancha:


title: Lucas Martínez Vegaso

text: "“Y como Atahualpa mandase que no tocaran las cosas de sus padre, hallamos muchas ovejas de oro (llamas) y mujeres y cántaros y jarros y otras piezas muchas. Hallamos en todos los aposentos del monasterio, alrededor de él, junto a las tejas, una plancha de oro tan ancha como un palmo...” Cuando tomaron definitivamente la ciudad del Cuzco y coronaron a Manco Inca como rey-títere, empezó a gestarse la rebelión incaica. Mientras esta germinaba, Pizarro fundaba la ciudad de Lima, Diego de Almagro salía hacia la conquista de Chile y el 6 de mayo de 1536 los ejércitos de Manco atacaban e incendiaban el Cuzco donde un reducido número de españoles contuvieron y vencieron las numerosas fuerzas indígenas. Después de sofocar la rebelión, las fuerzas españolas se repartieron por el Imperio inca, atacando y ocupando los distintos puntos estratégicos y fundando algunas ciudades.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Cuando consiguieron a medias la pacificación del Imperio, la mayoría de los conquistadores recibían sus tierras y comenzaba la etapa colonizadora. Lucas Martínez Vegaso, como premio a su hoja de servicios, se convertía en uno de los españoles más ricos que pisaron el Perú.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Francisco Pizarro le concedía una gran extensión que entonces comprendía las actuales provincias peruanas de Moquegua y Tacna y las actuales regiones chilenas de Arica y Parinacota y la de Tarapacá, y el 25 de abril de 1541, Lucas fundo la "villa de San Marcos de Arica", donde pronto se poblaría la comarca de españoles por la fertilidad del suelo y la excelente climatología que la convertían en un emporio de producción agropecuaria, además de las riquezas minerales que se encontraban en abundancia. Martínez Vegaso sabría explotarlas rentablemente con la obtención de abundante plata en las minas Huantajaya.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Las razones que impulsan a Lucas a prestarle ayuda a los conquistadores chilenos, además de crematísticas son de tipo familiar, ya que su hermano Francisco Martínez Vegaso había formado una sociedad para tal empresa con Pedro de Valdivia y Juan Fernández de Alderete cuando los tres estuvieron en la conquista de Venezuela y se encontraron en Coro sobre 1536.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Resulta que sobre 1532 Ambrosio Alfinger, desde las inmediaciones de la Laguna Zapatosa en los territorios colombianos, había mandado 110 kilos de oro a Santa Ana de Coro (Venezuela) con una comisión de 25 soldados que, al encontrarse perdidos enterraron las mochilas de oro. Después fueron muriendo los soldados, salvándose únicamente el hermano de Lucas. Después de una serie de peripecias vividas por este hermano, quien estuvo durante dos años viviendo en una tribu de indios, como él sabía donde estaba enterrado el oro, en su día volvió a buscarlo. Según los viejos cronistas como los modernos historiadores, sostienen que el oro se perdió para siempre, pero no fue así. Véase Francisco Martínez Vegaso.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Volviendo a Lucas, además que había concertado en Cuzco, con su hermano Francisco, participar económicamente en la sociedad de la conquista chilena exigiendo el 50 % de lo ganado, cuando Valdivia manda cinco hombres a pedir ayuda a los de Perú, al pasar por Arica los agasaja y les promete mandarle un barco con armas, caballos y enseres por valor de 12.000 pesos, y manda decirle a Valdivia que se los pague cuando pueda.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Lucas Martínez, la mina de Huantajaya le produjo enormes dividendos, pero sus negocios abarcaron varias actividades mercantiles que lo convertían en un importante hombre de empresa. Además de la plata, sus grandes estancias de ganado, suministraron de carne de res y de manadas de caballos a toda la comarca, y exportaba inclusive a Chile y a Lima parte de sus excedentes.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Como el puerto de Arica tenía bastante actividad porque se había convertido en el embarcadero de toda la plata que salía de la comarca y del Alto Perú, Lucas derivó su intuición comercial hacia otras actividades de suministro, ya que además de un astillero que montó para la producción y reparación de barcos, había instalado una moderna fábrica de cordonería. Sus negocios mercantiles también se centraban en Arequipa, de donde era propietario de otras buenas encomiendas que le agrandaban sus ganancias y apuntalaban su prestigio social.  Tras las guerras civiles que enfrentaron a los españoles en el territorio peruano, Lucas Martinez se vio privado de sus bienes por combatir al lado de las fuerzas rebeldes. En este caso Lucas tomó partido por Gonzalo Pizarro y combatió en la batalla de Añaquito contra las fuerzas reales del virrey Blasco Núñez Vela. Por este hecho perdió los rentables territorios que le fueron concedidon en el actual norte de Chile y sur del Perú.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Como resultado de la actuación de Lucas Martínez, este estuvo preso en Lima en 1547 y sería condenado al año siguiente a perder toda su hacienda. Pero gracias a las gestiones del Alcalde de Lima, Nicolás de Ribera, ante don Pedro de La Gasca, Lucas Martínez volvería a recuperar aquellas tierras que tanto prestigio y dinero le había dado.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: El 20 de abril de 1567, ya anciano, se casó en Lima con María Davalos del Castillo, hija de Nicolás de Ribera, Alcalde de Lima y Elvira Davalos. Anteriormente fue concubino de la Mora Beatriz Manjarres, a la cual de dio la liberta ante el notario Padilla.


title: Lucas Martínez Vegaso

text: Lucas Martínez Vegaso falleció el 29 de abril de 1567, nueve días después de contraer matrimonio. Sin haber dejado hijos, su viuda heredo todos los bienes que había ganado aquel conquistador que fundó la ciudad de Arica que con el tiempo sería una de las más prósperas e importantes del Perú colonial.


title: Libro blanco del cambio de gobierno en Chile

text: El Libro Blanco del cambio de gobierno en Chile es un libro editado tras el golpe de Estado de 1973, escrito por Gonzalo Vial Correa y la Secretaría General de Gobierno. En él se denunciaba la existencia del ficticio «Plan Zeta», un supuesto plan del gobierno de Salvador Allende para llevar a cabo un autogolpe. Una de las etapas del montaje indicaba que la idea de las autoridades de la Unidad Popular era asesinar a los altos mandos de las Fuerzas Armadas y sus familiares.


text: El 30 de octubre de 1973, en una ceremonia oficial, el coronel Pedro Ewing Hodar, secretario general de Gobierno, presentó el "Libro Blanco", el cual fue preparado por el historiador Gonzalo Vial Correa con la estrecha supervisión del almirante Patricio Carvajal. Con posterioridad, el Gobierno de Estados Unidos, la CIA, y el informe Hinchey del Senado de Estados Unidos denunciarían este supuesto Plan como una operación de guerra psicológica de la Marina de Chile para justificar las violaciones de los derechos humanos cometidas durante la dictadura militar de Augusto Pinochet. Federico Willoughby, primer secretario de la Junta Militar y quien lo presentara en 1973 en los medios, también denunció que dicho plan era una falsedad y una operación de guerra sicológica.


text: Luego del golpe de Estado, comenzando la dictadura militar se creó la Dirección de Inteligencia Nacional (DINA), que detuvo, torturó y asesinó a numerosas personas utilizando el «Plan Zeta» como argumento principal para sus detenciones.


text: Luego del Golpe de Estado que derrocó a Allende, la Junta Militar enfrentó una serie de críticas internacionales. Las imágenes de La Moneda ardiendo y los arrestos masivos, han fijado la imagen de la Junta. En esas circunstancias, el general Augusto Pinochet señaló a la prensa la existencia del Plan Zeta. Según la investigación del periodista Francisco Herreros, la existencia de este supuesto plan fue revelada el 17 de septiembre de 1973, mediante su filtración por parte del servicio de inteligencia de la Armada a Julio Arroyo Kuhn, corresponsal en Concepción de los diarios El Mercurio y Las Últimas Noticias. La noticia fue difundida en dichos medios de comunicación social.


text: El primer anuncio oficial lo realizó el coronel Pedro Ewing Hodar, el 22 de septiembre de 1973, al denunciar el hallazgo en la caja fuerte del subsecretario del Interior Daniel Vergara, los documentos de la Unidad Popular que revelaban detalles de un golpe de Estado. Estos documentos fueron publicados el 30 de octubre por la Secretaría General de Gobierno, durante la dictadura militar, como parte del ""Libro Blanco del cambio de gobierno en Chile"" preparado por el historiador Gonzalo Vial Correa con la estrecha supervisión del almirante Patricio Carvajal.


text: Una seguidilla de informaciones periodísticas sobre arsenales y escuelas de guerrillas, eventualmente lo "avalaron": ""Comunistas y socialistas serían los ejecutores: 600 familias iban a ser asesinadas en Concepción"”; “"Marxistas Proyectaban la Destrucción de Limache"”; “"Planes Siniestros Alentaban Marxistas en Zona Salitrera"”; “"Otra Escuela de Guerrillas se Descubrió en Nueva Imperial"”.


text: En Chile, el Plan Zeta es el nombre atribuido a un supuesto plan para llevar a cabo una insurrección armada, un autogolpe, por parte del gobierno de Salvador Allende. Su supuesta existencia fue divulgada por los militares que llevaron a cabo el Golpe de Estado en Chile de 1973.


text: Existen diversas razones que lleva a concluir que lo expresado en el "Libro blanco" se trata de un montaje. Algunas de ellas son las siguientes:


title: Island Def Jam Music Group

text: The Island Def Jam Music Group (IDJMG) fue un grupo de sello discográfico estadounidense formado en 1998 mediante la combinación de las operaciones de más de 14 sellos discográficos, incluidos Island Records, Def Jam Recordings y Mercury Records. En 2011, Motown Records se separó de The Universal / Motown Records Group y posteriormente se convirtió en una división de The Island Def Jam Music Group. El 1 de abril de 2014, Universal Music anunció que las operaciones de Island Def Jam se dividirían entre tres entidades: Island Records , Motown Records y Def Jam Recordings.


title: Island Def Jam Music Group

text: En 1998, The Seagram Company adquirió la familia de sellos PolyGram Group Distribution, Inc. y los fusionó con la familia de sellos MCA Music Entertainment, propiedad de Seagram, formando lo que ahora se conoce como Universal Music.


title: Island Def Jam Music Group

text: Tras la formación de Universal Music Group se creó The Island Def Jam Music Group, una compañía fundada a través de la integración de más de 14 sellos discográficos, incluidos los antiguos sellos insignia de PolyGram: Island Records, Mercury Records y Def Jam Recordings.


title: Island Def Jam Music Group

text: A pesar de ser una organización nueva, Island Def Jam se hizo rápidamente un nombre en la industria musical. El sello ganó notoriedad por su enfoque no tradicional e innovador a la hora de romper nuevos artistas, crear empresas conjuntas, adquisiciones, marketing en Internet, etc. IDJ tenía un gran equipo de A&R que supervisaba el talento de los mejores gráficos, como Jay-Z, Bon Jovi, DMX, Elton John, y Ashanti (entre otros). Estos hábiles movimientos de negocios son la razón por la cual IDJ prosperó.


title: Island Def Jam Music Group

text: En el 2000, IDJMG anunció que lanzaría Def Jam Germany, la primera marca / etiqueta internacional de Def Jam. Este movimiento expandió la música urbana en un fenómeno global.


title: Island Def Jam Music Group

text: En 2001, Island Def Jam creó una etiqueta de país, Lost Highway Records. La etiqueta funcionó como una huella de la división de Mercury Records de IDJ.


title: Island Def Jam Music Group

text: En el verano de 2001, Island Def Jam adquirió una participación mayoritaria en el legendario sello de rock, Roadrunner Records.


title: Island Def Jam Music Group

text: En diciembre de 2004, Island Def Jam adquirió el 50% restante de la participación en Roc-A-Fella Records, el otro 50% había sido adquirido por la antigua empresa matriz de Def Jam, PolyGram, en 1997.


title: Island Def Jam Music Group

text: En 2011, Motown Records se convirtió en una huella de The Island Def Jam Music Group.


title: Island Def Jam Music Group

text: En abril de 2014, UMG anunció que Island Def Jam dejaría de existir. Las operaciones de IDJ se dividieron / separaron entre sus etiquetas principales: Island Records, Def Jam Recordings y Motown Records.


title: Island Def Jam Music Group

text: Hoy en día, The Island Def Jam Music Group sigue teniendo uno de los catálogos de música más impresionantes de la historia.


title: Island Def Jam Music Group

text: De acuerdo con el servicio de análisis de la radio del juego de la industria musical de 2012 Mediabase, IDJMG se convirtió en el número uno rhythmic con siete canciones número uno reproducidas en las estaciones de radio Rhythmic de Rihanna, Kanye West, Jay-Z, Ne-Yo, y Justin Bieber.


title: CFS Futsal Ibi

text: El Intersa Ibi F.S. es un equipo español de fútbol sala de Ibi, provincia de Alicante. Fue fundado en 1994. Actualmente juega en la División de Plata de la LNFS.


title: CFS Futsal Ibi

text: Entrenador: Juan Carlos Bartual Méndez-Juan Carlos Bartual


title: Copa Intercontinental de Fútbol Sala 2008

text: La Copa Intercontinental de Futsal de 2008 corresponde a la undécima edición del trofeo y a la quinta Copa Intercontinental de Futsal reconocida por la FIFA. Todos los encuentros se jugaron en la localidad de Granada, España. Se disputó del 3 al 6 de abril.


text: Los participantes fueron:


text: "3 de abril"


text: "4 de abril"


text: "5 de abril"


text: "6 de abril"


title: Kokuji

text: La mayoría de estos caracteres se refieren a conceptos que no se conocían en China, y que al llegar a Japón no tuvo forma de asignarles un carácter. Muchos de estos caracteres se refieren a plantas (榊 sakaki, 椛 arce japonés); a animales (鱈 bacalao, 鵆 chorlito); y otros conceptos puramente japoneses (峠 paso de montaña, 裃 vestidura de samurai). Al crear estos caracteres se tomaron radicales y componentes de otros kanji relacionados al concepto que se quería mencionar. En el caso de “sakaki”, árbol sagrado de la religión Shinto, sus componentes son “árbol” (木) y “dios” (神) por lo que se puede asumir como “árbol sagrado”; en el caso de “paso de montaña” se refería a un punto localizado en la cima de la montaña, sus componentes son “montaña” (山), “arriba” (上) y “abajo” (下), por lo que se deduce como “lugar de la montaña en donde se llega hacia arriba y va hacia abajo”, en pocas palabras, la cima.


title: Kokuji

text: La principal característica de estos caracteres es que la gran mayoría posee únicamente lectura "kun'yomi" (lectura japonesa). Sin embargo, algunos pocos tienen lectura on'yomi (lectura china) también, y de hecho existen otros únicamente con lectura on'yomi.Obtenido de «http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Discusi%C3%B3n:Kokuji&oldid=36345155»


title: Semmy Schilt

text: Sem "Semmy" Schilt (27 de octubre de 1973) es un peleador retirado neerlandés de Kickboxing y artes marciales mixtas. Schilt es el único hombre que ha sido capaz de ganar tres veces consecutivas el campeonato del Mundo del Gran Premio de K-1 del que es 4 veces campeón. También compitió en Pancrase , Pride FC y UFC.


title: Semmy Schilt

text: El 19 de noviembre de 2005 en el Grand Prix de K-1, Schilt intentaría ganar el torneo en el cual participaba por primera vez y que habitualmente había sido dominado por compatriotas. La primera pelea fue ante Ray Sefo al que ganó por decisión. En las semifinales peleó ante el anterior campeón y compatriota, Remy Bonjasky, al que ganó por nocaut en el primer asalto. En la final se encontró con Glaube Feitosa al que también logró ganar por un nocaut en el primer asalto, ganando así su primer título.


title: Semmy Schilt

text: El 31 de diciembre de 2005 peleó ante el cuatro veces campeón del Grand Prix mundial de K-1, Ernesto Hoost al que ganó también.


title: Semmy Schilt

text: En el año 2006 volvió a disputar el Grand Prix de K-1 para revalidar el título. En el primer combate se enfrentó al francés Jérôme Le Banner por decisión. En las semifinales se enfrentó como un año antes al neerlandés Hoost al que ganó también por decisión. Ya en la final se midió ante el excampeón y también neerlandés Peter Aerts al que ganó en tres sets por unanimidad.


title: Semmy Schilt

text: El 3 de abril de 2007 derrotó a Ray Sefo en el K-1 World GP Yokohama convirtiéndose así en el campeón mundial de super-pesados. En este año Schilt se presentaba otra vez como el gran favorito para alzarse con el tercer título en el Grand Prix. En primera ronda se debía enfrentar a Feitosa al cual ganó en tres sets, por decisión. En las semifinales volvió a pelear ante La Banner que se tuvo que retirar en el segundo asalto ya que su esquina tiró la toalla. Por lo tanto la final la disputarían otro año más, Aerts y Schilt. En el primer asalto un golpe de Schilt acaba con Aerts en el suelo siendo el neerlandés por tercer año consecutivo campeón del Grand Prix de K-1. Así se ha convertido en el tercer luchador en conseguir por lo menos tres victorias y el único que ha ganado en tres ocasiones consecutivas.


title: Unidades de información

text: En las matemáticas puras, un valor no tiene un límite de espacio para su representación, sin embargo, las computadoras generalmente trabajan con un número fijo de bits.


title: Unidades de información

text: A la unidad mínima de información en una computadora se le llama bit. Con un bit se puede representar sólo un valor de dos posibles valores diferentes; por ejemplo: cero o uno, falso o verdadero, blanco o negro, abajo o arriba, no o sí, etc.


title: Unidades de información

text: Un nibble es una colección de 4 bits. No sería un tipo de dato interesante a excepción de que con un nibble se presenta un número BCD y también que un nibble puede representar un dígito hexadecimal.


title: Unidades de información

text: Sin lugar a dudas, el tipo de datos más importante para los microprocesadores es el byte. Un byte consta de 8 bits. Las referencias hacia cierta localidad de memoria en todos los microprocesadores nunca es menor que un byte (la mayoría usan múltiplos de bytes), por lo tanto, se considera el dato localizable (direccionable) más pequeño.


title: Unidades de información

text: Los bits de un byte normalmente se numeran desde 0 hasta 7. Al bit 0 se le llama bit de más bajo orden o menos significante y el bit 7 se considera el bit de más alto orden o el más significante.


title: Unidades de información

text: Un byte consta también de 2 nibbles; los bits 0, 1, 2 y 3 forman el llamado nibble de menor orden, y los bits 4, 5, 6 y 7 forman el nibble de mayor orden. Como un byte está formado por exactamente dos nibbles, es posible representar cualquier valor con dos dígitos hexadecimales.


title: Unidades de información

text: Una palabra es un grupo de 16 bits, el bit 0 es el bit de más bajo orden y el bit 15 es el de más alto orden. Una palabra se puede dividir en 2 bytes llamados igualmente de bajo y alto orden. También una palabra puede considerarse como un grupo de 4 nibbles.


title: Unidades de información

text: Se considera una palabra doble a un grupo de 32 bits. Un grupo de mayor número de bits simplemente se nombra por su número de bits, ejemplo: palabra de 64 bits, palabra de 128 bits, etc.


title: Unidades de información

text: Con un número fijo de bits podemos representar cierto número de objetos. Por ejemplo, con 8 bits podemos representar 256 objetos diferentes. Si se usara un esquema de números enteros positivos cada uno de estos objetos se numerarían de 0 a 255:


title: Unidades de información

text: También es posible usar un esquema de números enteros negativos, en cuyo caso se usa el sistema complemento a dos, donde el bit de mayor orden es el bit de signo; si tal bit es cero, el número es positivo, si es uno, el número es negativo. Si el número es positivo es almacenado en su valor binario estándar, si el número es negativo se almacena en su forma complemento a dos. Ejemplos:


title: Unidades de información

text: La forma en que la arquitectura de computadoras resuelve el problema de representar números reales es por medio de los números de coma flotante. Un número coma flotante se divide en 3 secciones de bits: signo, significante y exponente con signo.


title: Unidades de información

text: Este ejemplo consta de un entero flotante hipotético de 8 bits donde el bit 7 corresponde al signo del número, el bit 6 al signo del exponente, los bits 5 y 4 al exponente y los bits 3,2,1 y 0 al significante. Ejemplos de números para este caso serían:


title: Unidades de información

text: formula_1 formula_2


title: Tesoro Nacional Viviente (Japón)

text: Un es el nombre del título otorgado en Japón a ciertos maestros de trabajos manuales como el "ukiyo-e", arte sobre papel, confección de espadas y alfarería, y a maestros de artes interpretativas como el bunraku, kabuki y varios festivales tradicionales (matsuri); este título es otorgado con el fin de preservar las técnicas y habilidades artísticas en peligro.


title: Tesoro Nacional Viviente (Japón)

text: En 1950, el gobierno de Japón empezó a nombrar a ciertas personas o grupos que eran como tesoros humanos, al mismo nivel que los lugares de gran valor cultural que eran designados como tesoros nacionales.


title: Tesoro Nacional Viviente (Japón)

text: Entre las personas designadas como Tesoros Nacionales Vivientes se encuentran:


title: Tesoro Nacional de Japón

text: El son los Bienes Culturales Materiales más preciados de Japón, determinados y designados por la Agencia de Asuntos Culturales (subsidiaria del Ministerio de Educación, Cultura, Deportes, Ciencia y Tecnología). Un bien material cultural puede serlo por estar considerado de valor histórico o artístico, clasificados como «edificios y estructuras», o como «bellas artes y artesanía». Cada elemento del Tesoro Nacional debe mostrar una mano de obra excepcional, un gran valor para el mundo de la historia cultural, o un valor excepcional para los estudiosos.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Aproximadamente el 20% del Tesoro Nacional son estructuras tales como castillos, templos budistas, santuarios sintoístas o residencias. El otro 80% del Tesoro Nacional consiste en: pinturas; pergaminos; sutras; obras de caligrafía; esculturas en madera, bronce, laca o piedra; artesanía, tales como cerámica y tallas lacadas, trabajos de metalurgia, espadas y textiles; y objetos históricos y arqueológicos. Los elementos abarcan desde la antigüedad hasta la Edad Moderna japonesa, antes de la Era Meiji, incluyendo piezas de cerámica de las más antiguas del mundo, del período Jōmon, a los documentos y escritos del sigloXIX. La designación del Palacio de Akasaka en 2009 añadió un Tesoro Nacional del sigloXX.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Japón cuenta con una amplia legislación para la protección, preservación y clasificación de su patrimonio cultural. El respeto hacia las propiedades físicas e intangibles, y la protección de los bienes culturales, es típico de la preservación japonesa y de las prácticas de restauración de las mismas. Los métodos de protección utilizados del Tesoro Nacional incluyen restricciones a la modificación, transferencia y exportación, y apoyo financiero en forma de subvenciones y bonificaciones fiscales. La Agencia de Asuntos Culturales ofrece a los propietarios asesoramiento para la restauración, administración y exhibición pública de las propiedades. Estos esfuerzos se complementan con leyes que protegen el entorno de las estructuras designadas y las técnicas necesarias para las obras de restauración.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Solo por citar algunas cifras importantes, aproximadamente el 20% del Tesoro Nacional Japonés está formado por edificios y estructuras. Entre ellos destacamos castillos, templos budistas, santuarios sintoistas, residencias, etc. Por otro lado, el 80% del mismo lo componen artesanías y piezas artísticas de gran valor. Entre ellas se incluyen: pergaminos, pinturas, lacados, cerámicas, piezas metálicas, textiles, etc. Estos últimos abarcan sobre todo desde el sigloXV al XIX.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los bienes culturales japoneses se encontraban originalmente en propiedad de los templos budistas, santuarios sintoístas y familias aristocráticas o samuráis. Sin embargo, el Japón feudal terminó abruptamente en 1867/68, cuando el Shogunato Tokugawa fue sustituido por la Restauración Meiji. Durante los siguientes "haibutsu kishaku" (literalmente «abolir el Budismo y destruir a Buda Gautama»), provocada por la política oficial de separación del sintoísmo y el budismo y los movimientos anti-budistas propugnando el retorno al Sintoísmo, los edificios y obras de arte budistas fueron destruidos. En 1871 el gobierno confiscó las tierras de los templos, considerados símbolo de la elite gobernante. Propiedades pertenecientes a los señores feudales fueron expropiadas, castillos históricos y residencias destruidas, y se ha estimado que fueron cerrados 18000 templos. Durante el mismo período el patrimonio cultural japonés se vio afectado por el auge de la industrialización y la occidentalización. Instituciones budistas y sintoístas se empobrecieron, los templos se deterioraron y objetos de valor fueron exportados fuera del país. En 1871 el Daijō-kan emitió un decreto para proteger las antigüedades japonesas, llamado , basado en las recomendaciones de las universidades. El decreto ordenaba a las prefecturas, los templos y santuarios recopilar listas de importantes edificios y objetos de arte. Sin embargo, estos esfuerzos resultaron ineficaces frente a la occidentalización radical. En 1880 el gobierno asignó fondos para la preservación de santuarios y templos antiguos. Ya por 1894, 539 santuarios y templos habían recibido subvenciones financiadas por el gobierno para llevar a cabo reparaciones y su reconstrucción. La pagoda de cinco pisos de Daigo-ji, el "kon-dō", salón principal, de Tōshōdai-ji y el "hon-dō" de Kiyomizudera son muestras de edificios que estuvieron en restauración durante este periodo. Un censo, realizado por Okakura Kakuzō y Ernest Fenollosa entre 1888 y 1897, fue desarrollado para evaluar y catalogar 210000 objetos de mérito artístico o histórico. El final del sigloXIX fue un período de cambio político en Japón así como de los valores culturales, se pasó de la adopción entusiasta de las ideas occidentales, a un interés recién descubierto por la tradición japonesa. La historia de la arquitectura japonesa comenzó a aparecer en los planes de estudio, y los primeros libros sobre historia de la arquitectura fueron publicados, estimulados por el reciente inventario de edificios y obras de arte.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: El 5 de junio de 1897 fue promulgada la (Ley número 49), la primera ley sistemática para la preservación del arte y arquitectura tradicionales japonesas. Redactada bajo la dirección del historiador de la arquitectura y arquitecto Itō Chuta, la ley, de 20 artículos, estableció la financiación gubernamental para la conservación de los edificios y la restauración de las obras de arte. La ley aplicaba a la arquitectura, y piezas de arte relacionadas con una estructura arquitectónica, con la obligatoriedad de que se estableciese una singularidad histórica y una calidad excepcional (art. 2). Las solicitudes de apoyo financiero se hicieron al Ministerio del Interior (art. 1), y la responsabilidad para la restauración o conservación estaba en manos de funcionarios locales (art. 3). Las obras de restauración estuvieron financiadas directamente de las arcas nacionales (art. 8). Una segunda ley fue aprobada el 15 de diciembre de 1897, que proporcionó disposiciones complementarias para designar las obras de arte en posesión de los templos o santuarios como , y permitió a la arquitectura religiosa ser designada como . Aunque los criterios principales fueron «superioridad artística», «valor por la relevancia histórica y la riqueza de la asociación histórica», la edad de la pieza fue un factor adicional. Las obras de arte podían ser designadas en cualquiera de las siguientes categorías: pintura, escultura, caligrafía, libros y artesanía; las espadas fueron añadidas posteriormente. La protección de la ley se limitaba a elementos en las instituciones religiosas, mientras que los artículos en manos privadas seguían sin estar protegidos. La subvención para la restauración de obras de arte y estructuras se incrementó de 20 000 yenes a 150 000 yenes, y se fijaron las multas por la destrucción de bienes culturales. Los propietarios estaban obligados a registrar los objetos designados en los museos de nueva creación, a los que se concedía el derecho de tanteo en caso de venta. Inicialmente, 44 templos y santuarios, y 155 reliquias fueron designados bajo la nueva ley, incluido el "kon-dō" de Hōryū-ji.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Las leyes de 1897 son la base para la ley de preservación de hoy. Cuando se promulgaron, solo Reino Unido, Francia, Grecia y otros cuatro países europeos contaban con una legislación similar. Como resultado de las nuevas leyes, el "Daibutsuden" de Tōdai-ji se restauró a partir de 1906 y finalizó en 1913. En 1914 la administración de los bienes culturales fue transferida del Ministro de Educación, Cultura, Deporte, Ciencia y Tecnología.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: A principios del sigloXX, la modernización transformó el paisaje japonés y planteó una amenaza a los monumentos históricos y naturales. Las sociedades de los hombres prominentes, tales como la «Sociedad para el Estudio de los Sitios Antiguos Imperiales» o la «Sociedad para la Investigación y Preservación de los Sitios Históricos y de los Árboles Antiguos» presionaron y lograron una resolución en la Cámara de los Pares para la toma de medidas de conservación. Eventualmente, estos esfuerzos dieron como resultado los en 1919, protegiendo y catalogando estas propiedades de la misma forma que lo habían sido templos, santuarios y obras de arte.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: En 1929 cerca de 1100 propiedades habían sido designadas en virtud de la antigua «Ley de preservación de santuarios y templos» de 1897. La mayoría fueron edificios religiosos que databan entre los siglosVII y XVII. Aproximadamente 500 edificios se restauraron ampliamente, con un 90% de la financiación aportada por el presupuesto nacional. Las restauraciones durante el Período Meiji, a menudo, emplearon materiales y técnicas modernos. En 1929 la se aprobó, con efecto desde el 1 de julio de ese año. La ley sustituyó a las leyes de 1897, para ampliar la protección al Tesoro Nacional en manos de las instituciones públicas y privadas y los particulares, en un esfuerzo por impedir la exportación o traslado de bienes culturales. El enfoque de la protección no solo era para los edificios religiosos, sino también para los castillos, salones de té, residencias y edificios religiosos más modernos. Muchas de estas estructuras habían sido transferidas de propiedad feudal a privada después de la restauración Meiji. Algunos de los primeros edificios residenciales en ser designados Tesoro Nacional fueron la residencia Yoshimura en Osaka (1937) y la residencia Ogawa en Kioto (1944). La designación de "Tesoro Nacional" se aplicaba a los objetos de arte y edificios históricos. La nueva ley requería la petición de permisos para poder realizar modificaciones de las propiedades designadas, quedando así protegidas de cambios arbitrarios.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La restauración de la puerta "Nandaimon" de Tōdai-ji en 1930 vio mejorar los niveles de conservación. Un arquitecto supervisó las obras de reconstrucción in situ. Extensos informes de la restauración, incluidos los planos, los resultados de los estudios, las fuentes históricas, y la documentación del trabajo realizado, se convirtieron en la norma. Durante la década de 1930, alrededor del 70-75% de los costes de restauración fueron con cargo al presupuesto nacional, los que, incluso, se incrementaron durante la guerra.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: En la década de 1930 Japón sufrió la Gran Depresión. En un esfuerzo por evitar que los objetos de arte, aún no designados Tesoro Nacional, fueran exportados a causa de la crisis económica, la fue aprobada el 1 de abril de 1933. Se proporcionó un procedimiento de designación simplificado para la protección temporal impidiendo las exportaciones. Alrededor de 8000 objetos quedaron protegidos por la ley, incluyendo templos, santuarios y edificios residenciales. En 1939, nueve categorías de propiedades consistentes en 8282 elementos (pinturas, esculturas, obras arquitectónicas, documentos, libros, documentos caligráficos, espadas, artesanía y restos arqueológicos) habían sido designados como Tesoro Nacional y se les prohibió la exportación.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Durante la Segunda Guerra Mundial muchos de los edificios catalogados se camuflaron, y tanques de agua y paredes cortafuegos fueron instalados para su protección. Sin embargo, 206 edificios protegidos, incluyendo el Castillo de Hiroshima, fueron destruidos entre mayo y agosto de 1945. El texto budista del sigloIX Tōdaiji Fujumonkō, designado Tesoro Nacional en 1938, fue destruido en 1945 por el fuego, como resultado de la guerra.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Cuando el "kon-dō" de Hōryū-ji, uno de los más antiguos edificios de madera existentes en el mundo, y el primero en ser protegido por la «Ley de Preservación de Templos Antiguos y Santuarios», se incendió el 26 de enero de 1949, valiosas pinturas murales del siglo séptimo fueron dañadas. El incidente aceleró la reorganización de la protección de bienes culturales, y dio lugar a la que fue redactada el 30 de mayo de 1950 y efectiva el 29 de agosto del mismo año.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La nueva ley se unió a las leyes de 1919, 1929 y 1933. El ámbito de aplicación de las leyes de protección anteriores se amplió para cubrir las «propiedades culturales intangibles», tales como las artes escénicas y aplicadas, «propiedades de la cultura popular» y «bienes culturales enterrados». Antes de la promulgación de esta ley, solo las propiedades culturales inmateriales de valor especialmente alto y en peligro de desaparición habían sido protegidas. Aun para los estándares internacionales, una amplia gama de propiedades fue cubierto por la ley 1950. La ley fue la base para el establecimiento del Comité para la Protección de Bienes Culturales, un precursor de la actual Agencia de Asuntos Culturales. Esto permitió la selección de las propiedades culturales más importantes; establecer restricciones a la modificación, reparación y exportación de bienes culturales, y establecer medidas para la conservación y la utilización de tales propiedades. El reglamento de aplicación de la ley específica tres grandes categorías de propiedades: bienes culturales tangibles, bienes culturales intangibles y «sitios históricos, lugares de belleza escénica, y monumentos naturales». Los bienes culturales materiales se definen como objetos de «alto valor artístico o histórico» o los materiales arqueológicos (o material histórico de otro tipo) de «alto valor académico». A los edificios designados se les requería tener un diseño o técnica de construcción notable, tener un alto valor histórico o académico, o de ser el patrón de un movimiento o área.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Se estableció un sistema de dos niveles para los bienes culturales materiales: Bienes Culturales Importantes y del Tesoro Nacional. El ministro de Educación es el encargado de designar los bienes culturales importantes así como Tesoro Nacional si son de «valor particularmente elevado desde la perspectiva de la cultura mundial o tesoros notables para el pueblo japonés». Todos los elementos del Tesoro Nacional anteriormente designados fueron degradados inicialmente a bienes culturales importantes. Algunos han sido designados de nuevo Tesoro Nacional desde el 9 de junio de 1951. Tras la decisión adoptada por la Dieta Nacional, las propiedades que se quieran nominar como Patrimonio de la Humanidad requieren previamente estar protegidos por la ley de 1950.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: El Tesoro Nacional han sido seleccionado de acuerdo con la Ley para la Protección de los Bienes Culturales a partir del 9 de junio de 1951. Esta ley, que sigue vigente, ha sido complementada con enmiendas y leyes adicionales, la reorganización del sistema de protección y conservación, o la ampliación de su alcance a una mayor variedad de bienes culturales. Algunos de estos cambios indirectamente afectaron a la protección de los elementos designados Tesoro Nacional. En la década de 1960, el espectro de los edificios protegidos se amplió para incluir los primeros ejemplos de la arquitectura occidental. En 1966, la «Ley para la Preservación de Capitales Antiguas» fue aprobada. Se limitaba a las antiguas capitales de Kamakura, Heijō-kyō (Nara), Heian-kyō (Kioto), Asuka (Yamato) (hoy Asuka, Nara), Fujiwara-kyō (Kashihara), Tenri, Sakurai e Ikaruga, áreas en las que un gran número de elementos del Tesoro Nacional existen. En 1975 la ley se amplió para incluir grupos de edificios históricos no necesariamente ubicados en las capitales.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: El segundo cambio importante de 1975 fue que el gobierno comenzó a extender la protección, no solo a las propiedades tangibles o intangibles por su valor histórico o artístico particular, sino también a las "técnicas para la conservación de los bienes culturales". Este paso fue necesario debido a la falta de artesanos cualificados como resultado de la industrialización. Las técnicas a protegerse incluían el enmarcado de pinturas y caligrafía en rollos; la reparación de lacados y esculturas de madera, y la producción de máscaras Nō, trajes e instrumentos. El sistema de dos niveles, «Tesoro Nacional» y «Bienes Culturales Importantes», se complementó en 1996 con un nuevo nivel de «Bienes Culturales Registrados» para los elementos de importante necesidad de la conservación y el uso. Inicialmente limitada a los edificios, el nivel de nueva creación funcionaba como una lista de espera para nominados a Bien Cultural Importante, y como una extensión de Tesoro Nacional. Un gran número de construcciones, principalmente industriales e históricas de entre el período Edo tardío y el período Shōwa quedaron registrados con este sistema. En comparación con los bienes culturales importantes y el Tesoro Nacional, el registro de propiedades culturales implica menos responsabilidades para el propietario. Desde finales del sigloXX, la Agencia de Asuntos Culturales se ha centrado en la designación de las estructuras construidas entre 1868 y 1930, o de las regiones insuficientemente representadas. Asegurar el suministro de las materias primas y las herramientas necesarias para las obras de restauración fue uno de los objetivos de la agencia desde 1998. En 1999 las tareas de protección se transfirieron a las prefecturas y las ciudades con elementos designados.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los productos culturales con una forma tangible, que poseen un alto valor histórico, artístico y académico para el Japón, se enmarcan en un sistema de tres niveles. Propiedades con la necesidad de conservación y uso se catalogan como «Bienes Culturales Registrados». Objetos importantes se designan como «Bienes Culturales Importantes».


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Las propiedades culturales importantes que muestren realmente una elaboración excepcional, un valor particularmente alto para la historia cultural del mundo, o un valor excepcional académica, se pueden designar como Tesoro Nacional. Con el fin de lograr la designación, el propietario de un bien cultural importante contacta, o es contactado por la Agencia de Asuntos Culturales, para obtener información para su registro. En este último caso, el organismo siempre solicita a los propietarios el consentimiento previo, aunque no sea requisito legal. La agencia entonces contacta con el Consejo para los Asuntos Culturales, que se compone de cinco miembros nombrados por el ministro de Educación, por sus «amplios y eminentes puntos de vista y el conocimiento de la cultura». El consejo puede buscar el apoyo de una comisión de investigación, y, finalmente, se prepara un informe para la Agencia de Asuntos Culturales. Si apoyan la candidatura, la propiedad se coloca en la lista de registro de los bienes culturales, el propietario es informado del resultado y se publica un anuncio en el Boletín Oficial. La política de designación se limita deliberadamente, manteniendo un número bajo de propiedades designadas. En este sentido, el sistema de protección de Corea del Sur es similar al de Japón. En los primeros años del sigloXXI entre una y cinco propiedades fueron designadas cada año.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La Agencia de Asuntos Culturales clasifica los bienes culturales materiales como Tesoro Nacional en trece categorías según el tipo. El organismo suele distinguir entre , y . Cada categoría principal se divide, a su vez, en subcategorías. Por ejemplo, los 215 bienes culturales estructurales se dividen en seis categorías, y las 866 obras de arte y piezas de artesanías se dividen en siete categorías.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La categoría de incluye ocho designaciones de Tesoro Nacional ubicadas en cuatro localidades distintas: Castillo Himeji, Castillo Matsumoto, Castillo Inuyama y Castillo Hikone. Comprenden un total de dieciséis estructuras tales como: "dojon", torres de vigilancia y galerías. El castillo de la ciudad de Himeji, la fortaleza más visitada de Japón y Patrimonio de la Humanidad, tiene cinco elementos declarados Tesoro Nacional, los otros castillos tienen uno cada uno. Las estructuras designadas representan el apogeo de la construcción del castillo japonés, y data del final del período Sengoku, desde finales del sigloXVI hasta la primera mitad del XVII. Construido en madera y yeso sobre una base de piedra, los castillos eran fortificaciones militares, así como centros políticos, culturales y económicos, y residencias para el "daimyō", su familia, y escolta. La estructura más antigua de la categoría es un "donjon" secundario de la era Bunroku llamada la Pequeña Torre noroeste, en el Castillo Matsumoto.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La arquitectura residencial incluye dos categorías: del Período Meiji en adelante, y , aquellas que datan de antes de 1867, de la Edad Moderna de Japón y anteriores. En la actualidad, la única residencia moderna del Tesoro Nacional es el Palacio de Akasaka en Tokio, construido en 1909. Catorce elementos del Tesoro Nacional, que datan de entre 1485 y 1657, figuran en la categoría de residencias históricas. Diez se encuentran en Kioto. Las estructuras incluyen salones de té, "shoin", y salas de invitados o de recepción.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: En el Tesoro Nacional en la categoría de incluyen salas principales ("honden"), oratorios ("haiden"), puertas, salas de ofrendas ("heiden"), salas de purificación ("haraedono") y otras estructuras asociadas a los santuarios sintoístas. Actualmente, en el Tesoro Nacional hay 37 santuarios, desde el sigloXII (finales del período Heian) hasta el sigloXIX (finales del Periodo Edo). De acuerdo con la tradición , los edificios o santuarios fueron reconstruidos fielmente a intervalos regulares de tiempo ateniéndose al diseño original. De esta manera, los estilos antiguos se han replicado a través de los siglos hasta nuestros días. La estructura de un santuario existente más antigua designada Tesoro Nacional es la sala principal del Santuario Ujigami, que data del sigloXII, finales del período Heian. Aproximadamente la mitad de las estructuras del Tesoro se ubican en tres prefecturas: Kioto, Nara y Shiga en la región de Kansai. Nikkō Tōshō-gū tiene cinco designaciones dentro del Tesoro Nacional.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Estructuras asociadas a los templos budistas, como las salas principales ("butsuden", "hon-dō" y "kon-dō"), pagodas, campanarios, corredores y otras salas o construcciones están designados en la categoría de . En la primera década del sigloXXI eran un total 160 las inscripciones en el Tesoro Nacional, incluyendo dos de las más antiguas estructuras de madera del mundo: Hōryū-ji y el "Daibutsuden" en Tōdai-ji, ambos del sigloVI. Este último es el mayor edificio de madera del mundo. Las estructuras abarcan más de 1000 años de arquitectura budista japonesa, desde el sigloVI (Período Asuka) hasta el XIX, finales del Período Edo. Alrededor de tres cuartas partes de las propiedades designadas se encuentran en la región de Kansai, con 60 estructuras de templo del Tesoro Nacional en la prefectura de Nara y 29 en la prefectura de Kioto. El templo Hōryū-ji tiene el mayor número de edificios del Tesoro Nacional, con 18 designaciones.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Hay tres , que no encajan en ninguna de las otras categorías: el escenario norte de Nō del Nishi Hongan-ji de Kioto, el auditorio de la antigua Escuela Shizutani en Bizen y la iglesia católica de Ōura en Nagasaki. El escenario norte de Nō, que data de 1581, es el más antiguo existente de este tipo, y consta del escenario en sí, un , un y una .


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Construido a mediados del periodo Edo, en 1701, el Auditorio de la escuela Shizutani, un instituto de educación para los plebeyos, es un edificio de planta única. Cuenta con un techo de estilo mosaico a cuatro aguas con gablete ("irimoya") compuesto por teselas anchas cóncavas y azulejos semi-cilíndricos convexos que cubren las uniones. La estructura de 19,4 por 15,6 metros está construida de maderas de alta calidad, tales como zelkova, cedro y el alcanforero.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La Iglesia Ōura fue establecida en 1864 por el sacerdote francés Bernard Petitjean de Fier para conmemorar a los 26 mártires cristianos, ejecutados por crucifixión el 5 de febrero de 1597 en Nagasaki. La fachada de la iglesia se enfrenta a la colina Nishizaka, el lugar de su ejecución. Es una estructura gótica y la iglesia más antigua de madera de las existentes en Japón. Fue declarada Tesoro Nacional en 1933.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los documentos japoneses históricos valiosos se designan en la categoría de . Hay 59 elementos o conjuntos de artículos de esta categoría, que van desde cartas y diarios a archivos, por ejemplo uno de los integrantes del Tesoro Nacional es un mapa sobre lino, y otro es una inscripción en piedra. Sin embargo, todos los demás objetos en la categoría fueron creados por escritura con pincel sobre papel, y en muchos casos presentan importantes ejemplos de los principios de la caligrafía. Los escritos más antiguos datan de las postrimerías del sigloVII y el más moderno de finales del sigloXIX, ya en período Edo. Aproximadamente la mitad de los registros de la categoría se encuentran en Kioto.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La categoría de incluye algunas de las más antiguas propiedades culturales con 44 bienes designados Tesoro Nacional. Muchos de los elementos en esta categoría denotan grandes conjuntos de objetos enterrados originalmente como parte de las tumbas o de ofrendas para las fundaciones de templos, y posteriormente excavados y extraídos de las tumbas, "kofun", montículos sutra, u otros sitios arqueológicos. Las piezas más antiguas son de cerámica en forma de llama y figurillas de barro "dogū" del periodo Jōmon que reflejan los principios de la civilización japonesa. Otros artículos enumerados incluyen espejos de bronce y campanas, joyas, espadas antiguas, y cuchillos. El más reciente de los objetos, una columna de piedra hexagonal, data del período de Nanboku-chō, 1361. La mayoría de los materiales (26) se encuentran en museos, de los cuales seis lo están en el Museo Nacional de Tokio.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La categoría incluye 252 piezas del Tesoro Nacional, de las cuales 122 están en la subcategoría de las espadas, y 130 son otros artículos de artesanía.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Las espadas están incluidas en la categoría de artesanía y, tanto hojas en sí como espadas completas (hoja, vaina, empuñadura, etc.) han sido designadas como Tesoro Nacional. En la actualidad 110 hojas y 12 espadas son parte del Tesoro. La propiedad designada de fecha más antigua se remonta al sigloVII, en el período Asuka. Sin embargo, 86 de los elementos son del periodo Kamakura, y el objeto más reciente es del período Muromachi. Las piezas catalogadas como tesoro se encuentran en templos budistas, santuarios sintoístas, museos o en manos privadas.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La categoría incluye: cerámica de Japón, China y Corea; obras de metalurgia, tales como espejos y campanas de templo y otros elementos rituales budistas; lacas en cajas, muebles, arneses y altares portátiles; textiles; armaduras; y otros objetos. Estos elementos abarcan desde la época clásica hasta principios de la modernidad de Japón, sigloVII en el período Asuka hasta el sigloXVIII en la era Edo, y se encuentran en templos budistas, santuarios sintoístas o museos. También se incluyen en esta categoría los tesoros sagrados que los fieles han ofrendado al Santuario de Asuka, Tsurugaoka Hachiman-gū, Santuario Itsukushima, Kasuga-taisha y Kumano Hayatama Taisha. Los tesoros se dedicaron a las respectivas deidades a las que estaban consagrados los santuarios. Comprenden prendas de vestir, del hogar y otros artículos.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Tres conjuntos de elementos del Tesoro Nacional están catalogados en la categoría de . Un juego consta de 1 251 artículos relacionados con la dinastía Shō, los reyes de Ryukyu que gobernaron la mayor parte de las Islas Ryūkyū entre el último cuarto del sigloXV y la mitad del XVIII. La fecha de las piezas de la segunda dinastía Shō está comprendida entre los siglosXVI y XIX y se encuentran en el Museo de la Historia de la ciudad de Naha. Dentro de este conjunto son 1 166 los documentos o registros, incluidos planos de construcción o registros de artículos funerarios y 85 son artículos de artesanía como prendas de vestir y muebles.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: El segundo grupo comprende pinturas, documentos, herramientas ceremoniales, arneses y artículos de ropa Hasekura Tsunenaga traídos de su misión comercial (Embajada Keichō) a Europa de 1613 a 1620. Enviado por Date Masamune, de Sendai, Hasekura viajó vía Ciudad de México y Madrid a Roma antes de regresar a Japón. Albergado en el Museo de la Ciudad de Sendai el grupo de 47 objetos designado como tesoro incluye: un documento de ciudadanía romana datado en noviembre de 1615; un retrato del Papa Pablo V; un retrato de Hasekura en oración después de su conversión al cristianismo católico en Madrid; 19 pinturas religiosas; cuadros de santos; herramientas ceremoniales, tales como rosarios; medallas y una cruz; 25 artículos de arneses y prendas de vestir, tales como sotanas; un indonesio kris; y una daga ceilandesa.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Un tercer conjunto está formado por 2 345 elementos del período Edo relacionados con el topógrafo y cartógrafo japonés Inō Tadataka. Los objetos se encuentran bajo custodia del Museo Inō Tadataka en Katori, Chiba, e incluyen 787 mapas y planos, 569 documentos y registros, 398 cartas, 528 libros y 63 utensilios tales como instrumentos topográficos.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Pinturas japonesas y chinas desde la época clásica del sigloVIII, período Nara, a la Edad Moderna en el sigloXIX, período Edo figuran en la categoría . Los 158 componentes del Tesoro Nacional en la categoría representan: temas budistas, paisajes, retratos y escenas de corte. Diversos materiales base se encuentran entre los utilizados: 90 rollos colgantes; 38 rollos de mano o "emakimono"; 20 "byōbu" (biombos) o pinturas sobre puertas correderas ("fusuma"); y tres álbumes. Se encuentran en museos, templos budistas, santuarios sintoístas, colecciones privadas, una universidad y una se encuentra en una tumba (tumba de Takamatsuzuka). Una gran parte de los artículos se encuentran en los Museos Nacionales de Tokio, Kioto y Nara. El mayor número de pinturas del Tesoro Nacional se encuentran en Kioto, con 50, y Tokio, con 45, y más de la mitad de las pinturas de Tokio se encuentran en el Museo Nacional de Tokio.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Esculturas de deidades budistas y sintoístas, o de los sacerdotes venerados como fundadores de templos, se incluyen en la categoría de . Hay 126 esculturas del Tesoro Nacional o grupos de esculturas fechadas entre el sigloVII, período Asuka, y el XIII, período Kamakura. La mayoría, 94 esculturas, son de madera, once de la lista son de bronce, otras once son de laca, siete son de barro y una, los Budas de piedra de Usuki, consta de un grupo de esculturas de piedra. Las estatuas varían de tamaño de solo 10 cm a 13 m y 15 m para el Gran Buda de Nara y el de Kamakura, respectivamente. Setenta de las 126 entradas se encuentran en la prefectura de Nara, mientras que otras 37 están en la prefectura de Kioto. Con pocas excepciones, las esculturas se encuentran en templos budistas. Hōryū-ji y Kōfuku-ji son los lugares con mayor número de objetos catalogados como tesoro, con 17 cada uno de ellos. El Museo de Bellas Artes Ōkura Shūkokande de Tokio, el Museo Nacional de Nara en la ciudad de Nara y el santuario Yoshino Mikumari en Yoshino (Nara) cada uno tiene un único elemento del Tesoro Nacional en la categoría de escultura, un Tesoro Nacional que consta de cuatro esculturas de dioses sintoísta se encuentra en Kumano Hayatama Taisha, y los Budas de piedra de Usuki pertenecen a la ciudad de Usuki.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Materiales escritos de diversos tipos, tales como transcripciones sutra, poesía, y libros históricos y especializados se encuentran designados en la categoría de . Los 223 elementos o conjuntos de artículos del Tesoro Nacional son en su mayor parte de la época clásica de Japón (períodos Asuka, Nara y Heian) y la era imperial de China, desde el sigloVI, al período Muromachi, siglosXIV al XVI. La mayoría fueron realizadas con pincel para escribir en papel y en muchos casos presentan importantes ejemplos de caligrafía.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Para garantizar la conservación y utilización de los elementos designados como Tesoro Nacional, un conjunto de medidas fue establecido en la «Ley para la Protección de Bienes Culturales» a partir de 1950. Estas medidas directas se complementan con los esfuerzos indirectos destinados a proteger el medio ambiente circundante (en el caso de la arquitectura), o técnicas necesarias para las obras de restauración.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los propietarios o administradores de un componente del Tesoro Nacional son responsables de la administración y la restauración de la obra. Si la propiedad se ha perdido, destruido, dañado, alterado, movido o transferido, debe ser notificado a la Agencia de Asuntos Culturales. Las alteraciones de la propiedad requieren de un permiso, y la agencia debe ser notificada con 30 días de antelación cuando se vayan a llevar a cabo reparaciones.(§ 43). Si se solicita, los propietarios deben proporcionar información, e informar al comisionado de la Agencia de Asuntos Culturales, en relación con el estado de la propiedad (§ 54). Si un elemento del Tesoro Nacional se encuentra dañado, el comisionado tiene la autoridad para ordenar al propietario o encargado de reparar la propiedad, si el propietario no está conforme, el comisionado podrá llevar a cabo las reparaciones. Si un objeto parte del Tesoro Nacional se va a vender, el gobierno conserva la primera opción, derecho de tanteo, para comprar el artículo (§ 46). Las transferencias del Tesoro Nacional son generalmente restrictivas, y la exportación está prohibida. Si se otorgaban subvenciones a la propiedad, el comisionado tiene la autoridad para recomendar u ordenar el acceso del público, o un préstamo a un museo por un período limitado.(§ 51). El requisito de que los propietarios privados deban permitir el acceso o ceder los derechos de la propiedad, ha sido una de las razones por las que las propiedades bajo la protección de la Agencia de la Casa Imperial no hayan sido designados como parte del Tesoro Nacional, con la excepción de la Shōsō-in. La Agencia de la Casa Imperial considera que las propiedades imperiales tienen la protección suficiente, y no requieren la salvaguarda adicional prevista por la Ley para la Protección de Bienes Culturales. El gobierno cubre con los intereses científicos y públicos de los bienes culturales por medio de un sistema de documentación, y a través de la gestión de los museos y centros para la investigación cultural.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Las medidas de protección no se limitan a las responsabilidades de la propiedad. Aparte del prestigio ganado a través de la designación, los propietarios tienen derecho a ventajas como la exención de impuestos locales, incluido el impuesto sobre los activos fijos, impuestos a la propiedad especial, y de planificación fiscal de la ciudad, así como la reducción de los impuestos nacionales aplicados a la transferencia de propiedades. La Agencia de Asuntos Culturales ofrece a los propietarios, o custodios, asesoramiento y orientación sobre asuntos de la administración, la restauración y la exhibición pública de elementos del Tesoro Nacional. La agencia promueve las actividades locales encaminadas a la protección de los bienes culturales, tales como actividades para el estudio, protección, o la transmisión de los bienes culturales. Puede ser nombrado un custodio para un componente del Tesoro Nacional (normalmente un órgano de gobierno local) si se reúnen las siguientes circunstancias: el propietario no puede ser localizado, se daña la propiedad, no se ha proporcionado una adecuada protección a la propiedad de forma continua, o no ha sido permitido el acceso del público a la propiedad.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Por último, el gobierno proporciona subvenciones para reparaciones, el mantenimiento y la instalación de dispositivos contra incendios y otros sistemas de prevención de desastres. Existen subsidios para los municipios para la compra de tierras o estructuras con valor cultural. Las propiedades designadas generalmente aumentan su valor. El presupuesto asignado por la Agencia de Asuntos Culturales en el año fiscal 2010 para las «Mejoras de la Protección de Bienes Culturales», incluidas contingencias, alcanzaron los 63 050 millones de yenes, 61,8% del total del presupuesto de 2010. De ellos, por ejemplo, 10 755 millones de yenes, un 10,5% del total del presupuesto, fueron para "Preservación (reparación) de Propiedades Cultures y Sistemas de Prevención de Incendios".


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La Agencia de Asuntos Culturales publica la lista del Tesoro Nacional, y otros elementos culturales designados, en la Base de Datos Nacional de Bienes Culturales. El 5 de enero de 2011 había 866 conjuntos del Tesoro Nacional en las categorías de artes y artesanías, y 215 en las categorías de edificios y estructuras. El número total de artículos en artes y artesanía, así como el número total de las estructuras, en realidad, es mayor porque los objetos asociados a veces se agrupan bajo un nombre común.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Cerca del 89% de las estructuras del Tesoro Nacional son de carácter religioso. Las residencias representan el 8% de los edificios designados; los restantes son castillos y estructuras diversas. Más del 90% son construcciones de madera, y alrededor del 13% de los edificios designados son de propiedad privada. Entre las categorías de «bellas artes y oficios» más del 30% del Tesoro Nacional son materiales escritos, tales como documentos, cartas o libros. Espadas, pinturas, esculturas y artesanía que no son espadas representan cada uno alrededor del 15% del Tesoro Nacionales en esta categoría.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La distribución geográfica del Tesoro Nacional de Japón es muy desigual. Áreas remotas, como Hokkaido o Kyushu tienen pocas propiedades designadas, y la mayoría de las prefecturas solo llegan a tener un par de estructuras del Tesoro Nacional. Tres prefecturas, la de Gunma, Miyazaki y Tokushima no disponen de ningún elemento del Tesoro Nacional.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: De las 40 prefecturas de Japón, cuatro en la región de Kansai, en el centro de Honshū, tiene cada una más de diez estructuras del Tesoro Nacional: prefectura de Hyōgo (11), prefectura de Kioto (48), prefectura de Nara (64) y la prefectura de Shiga (22). Juntos suman 145, el 67,5% de todos las estructuras del Tesoro Nacional de Japón. Tres localidades juntan un total de 90 estructuras: Kioto capital de Japón y sede de la corte imperial durante más de 1000 años; Hōryū-ji fundado por el príncipe Shotoku alrededor de 600; y Nara, capital de Japón desde 710 hasta 784.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los elementos artísticos y artesanales del Tesoro Nacional se distribuyen de manera similar, con menos en las zonas remotas, y una mayor concentración en la región de Kansai. Las siete prefecturas de la región de la bahía suman 481 conjuntos o elementos, 55,5% del total, de todas las obras de arte y artesanía del Tesoro Nacional. Tokio, que solo tiene dos edificios del Tesoro Nacional, cuenta con un número excepcionalmente alto de los bienes culturales en estas categorías. De las 206 propiedades ubicadas en Tokio, 87 se encuentran en el Museo Nacional de Tokio.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los elementos designados como Tesoro Nacional ofrecen una visión general de la historia del arte y la arquitectura japoneses desde la antigüedad hasta los tiempos modernos, con los primeros elementos arqueológicos del Tesoro Nacional que datan de hace 4000 años, y el Palacio de Akasaka, construido en el sigloXX. Los artículos de cualquiera de las categorías del Tesoro Nacional pueden no representar todo el intervalo de tiempo, sino más bien momentos determinados de los acontecimientos históricos, y coincidiendo con el momento en el que el estilo artístico en concreto o el tipo de arquitectura florecieron.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: Los templos del Tesoro Nacional cubren desde finales del sigloVII, unos 150 años después de la introducción del budismo a Japón a mediados de sigloVI, hasta el XIX, en los comienzos de la era moderna japonesa. La historia de los santuarios sintoístas en Japón es aún mayor que la de los templos. Sin embargo, debido a la tradición de la reconstrucción de los santuarios, a intervalos regulares, conocido como , el santuario designado más antiguo es de finales del sigloXII. El arquetipo de los castillos japoneses es un producto de un período de 50 años que comenzó con la construcción del Castillo Azuchi en 1576 que marcó un cambio en el estilo y la función de estas construcciones. La edificación del castillo terminó en 1620, cuando el shogunato Tokugawa destruyó al clan Toyotomi en 1615 y posteriormente prohibió la construcción de nuevos castillos.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: En Japón los primeros indicios de patrones estables de vida y de civilización datan del período Jōmon, c. de 14 000 a. C. al 300 a. C. Figurillas de arcilla (dogū) y algunos de las más antiguas piezas de cerámica del mundo descubiertas en el norte de Japón han sido designadas como los componentes más antiguos del Tesoro Nacional en la categoría de «materiales arqueológicos». Algunos de los primeros artículos de esta categoría son los objetos descubierto en montículos sutra del período Kamakura.


title: Tesoro Nacional de Japón

text: La fecha de inicio de la denominada «artesanía», «escritos» y «esculturas» está relacionada con la introducción del budismo en Japón durante el año 552. De hecho una parte de las piezas más antiguas designadas como Tesoro Nacional en estas categorías fueron importados directamente desde China y Corea. Después del período de Kamakura, el arte de la escultura japonesa, que había sido principalmente de carácter religioso, se deterioró. Por lo tanto no hay esculturas del Tesoro Nacional de después del período Kamakura.


title: Kaifūsō

text: El es la colección más antigua de poesía china escrita por poetas japoneses, compilada en japonés antiguo.


title: Kaifūsō

text: Fue compilado por un anónimo en 751. En la breve introducción de la obra, el anónimo demuestra su simpatía al Emperador Kōbun y sus regentes que fueron derrocados en 672 por el Emperador Tenmu, al octavo mes de su reinado. Por esta simpatía, tradicionalmente se ha acreditado a Awami Mifune, bisnieto del Emperador Kōbun.


title: Kaifūsō

text: La obra consiste de 120 poemas escritos por 64 poetas en un estilo elegante de la poesía popular en la China del siglo VIII. La mayoría de los poetas son príncipes imperiales y regentes de alto rango, tales como el Príncipe Ōtsu. Dieciocho poetas del Kaifūsō, incluyendo al Príncipe Ōtsu, también escribieron poemas en la antología posterior del Man'yōshū.


title: Kaifūsō

text: En el momento de la compilación del Kaifūsō, la poesía china tenía mayor importancia en la literatura japonesa que el waka, y los caracteres chinos eran usados en documentos oficiales. Las obras compiladas fueron leídas en público.


title: Período Nanbokuchō

text: El es un período de la historia de Japón, que abarcó desde 1336 hasta 1392, en los primeros años del Período Muromachi.


title: Período Nanbokuchō

text: En este período, estuvieron en conflicto dos Cortes Imperiales, el del Norte, establecido por Ashikaga Takauji en Kioto, y la del Sur, establecido por el Emperador Go-Daigo en Yoshino.


title: Período Nanbokuchō

text: Durante el conflicto, la Corte del Sur trató de ocupar la capital de la Corte del Norte en varias ocasiones durante un período de 50 años, no obstante este objetivo causó un desgaste rápido de las fuerzas del sur sobre las fuerzas del norte, que estaban respaldados por el shogunato Ashikaga.


title: Período Nanbokuchō

text: Finalmente, en 1392, el Emperador Go-Kameyama de la Corte del Sur, buscó la reconciliación de las partes y decidió abdicar a favor del Emperador Go-Komatsu de la Corte del Norte. Tras esta reunificación, los emperadores de la Corte del Norte se perpetuaron en el poder y deslegitimaron a los emperadores de la Corte del Sur que habían gobernado; no obstante, en 1911 se decidió reconocer a los emperadores del sur como legítimos y a los emperadores del norte como pretendientes, por el hecho que los emperadores del sur poseían los tesoros sagrados durante este conflicto.


title: Parque Jurásico (película)

text: Parque Jurásico (título original en inglés: "Jurassic Park") es una película de ciencia ficción y aventuras dirigida por el cineasta estadounidense Steven Spielberg y estrenada en . Su trama está basada en el libro homónimo de Michael Crichton y relata las vivencias de un grupo de personas en un parque de diversiones con dinosaurios clonados, creado por un filántropo multimillonario y un equipo de científicos genetistas. Durante una visita de evaluación antes de su apertura al público en general, los dinosaurios escapan y ponen en riesgo la vida de quienes se encuentran en el parque.


title: Parque Jurásico (película)

text: Antes de su publicación en 1990, cuatro estudios de cine estaban interesados en adaptar el libro de Crichton, aunque Universal Pictures consiguió los derechos de la obra y contrató a Spielberg para su dirección y a Crichton para la adaptación a la gran pantalla. El guion final estuvo a cargo de Koepp, que dejó fuera varios pasajes explicativos y violentos de la novela e introdujo cambios en los personajes. El rodaje se llevó a cabo en California y Hawái entre agosto y noviembre de 1992, con un reparto conformado primordialmente por los actores Richard Attenborough, Sam Neill, Jeff Goldblum y Laura Dern. La posproducción se extendió hasta mayo de 1993, supervisada por Spielberg desde Polonia mientras filmaba "La lista de Schindler", e incluyó innovadoras imágenes generadas por ordenador y modelos animatrónicos de tamaño real para recrear los dinosaurios que aparecen en la película, con el apoyo de Industrial Light & Magic y Stan Winston. Para diseñar el sonido de la película, Spielberg invirtió en la creación de DTS, una empresa especializada en formatos de sonido envolvente digital.


title: Parque Jurásico (película)

text: "Parque Jurásico" resultó ser un éxito con más de 900 millones USD recaudados en todo el mundo durante su exhibición original en cines y estuvo catalogada como la en la historia del cine hasta el estreno de "Titanic" (1997). La crítica especializada elogió sus innovadores efectos especiales, la banda sonora de John Williams y la dirección de Spielberg. Además resultó galardonada con más de veinte premios, entre ellos tres Óscar por sus logros técnicos en efectos visuales y sonido. Después de su reestreno en 3D en 2013 para conmemorar el vigésimo aniversario de su estreno, se convirtió en la 17.ª película en haber superado los mil millones USD de recaudación. En 2018, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos la reconoció por ser «cultural, histórica y estéticamente significativa» y quedó seleccionada para su preservación en el National Film Registry. "Parque Jurásico" es considerada un hito en el desarrollo de los efectos visuales digitales y de la animatrónica en el cine. Su éxito dio lugar a una franquicia que incluye videojuegos, juguetes y atracciones en parques temáticos, así como cuatro secuelas —"" (1997), "Parque Jurásico III" (2001), "Jurassic World" (2015) y "" (2018)—.


title: Parque Jurásico (película)

text: En isla Nublar, ubicada cerca de Costa Rica, un empleado de InGen —Tecnologías Genéticas Internacionales, Inc., por sus siglas en inglés— es asesinado por un dinosaurio durante su traslado a Parque Jurásico, un parque de diversiones cuya principal atracción son dinosaurios clonados por genetistas. Como resultado, el gerente John Hammond es presionado por los inversores del parque para llevar a cabo una investigación que garantice la seguridad del sitio antes de su apertura al público en general.


title: Parque Jurásico (película)

text: Poco después, el paleontólogo Alan Grant, la paleobotánica Ellie Sattler —a quienes visita en una excavación paleontólogica en Montana—, el matemático Ian Malcolm y el representante de los inversores Donald Gennaro arriban a la isla para analizar los ejemplares e instalaciones de Parque Jurásico. Como parte de su recorrido de bienvenida, son informados del proceso utilizado para la clonación de dinosaurios, a partir de materia fósil hallada en mosquitos prehistóricos que se alimentaron de la sangre de dinosaurios durante la época jurásica y que estuvieron preservados en ámbar desde entonces. Mientras la mayoría del equipo recorre el parque en vehículos eléctricos en compañía de Lex y Tim Murphy, nietos de Hammond, se desata un ciclón tropical que provoca intensas lluvias y deja incomunicados a los integrantes del parque que no han sido evacuados. De forma simultánea, el programador Dennis Nedry bloquea el sistema de seguridad computacional del parque para ingresar por su cuenta a los laboratorios y robar embriones de dinosaurios para ofrecerlos a otra compañía rival de InGen. La acción de Nedry interrumpe la corriente eléctrica de varias de las cercas perimetrales de las instalaciones que resguardan a los dinosaurios, y deja sin funcionamiento a los vehículos que trasladan a los visitantes justo frente a la instalación del "Tyrannosaurus rex".


title: Parque Jurásico (película)

text: Eventualmente los dinosaurios escapan de sus instalaciones, incluido el "T. rex", del cual Grant y los nietos de Hammond consiguen huir tras abandonar sus vehículos, mientras que Malcolm resulta herido y más tarde es auxiliado por Ellie y por el oficial del parque Robert Muldoon. Al día siguiente, Grant y los niños se encuentran con nidos silvestres de dinosaurios en su camino al centro de visitantes, lo cual implica que las criaturas han estado procreando pese a la manipulación de su material genético. Con tal de desbloquear los sistemas de seguridad, el ingeniero Ray Arnold, Ellie y Muldoon acuden al barracón de distribución eléctrica para activar manualmente los interruptores. Más tarde, Ellie se reencuentra con Grant, los niños, Hammond y Malcolm en la sala de control informática. Tras pedir auxilio vía telefónica, algunos velociraptores se infiltran en la sala, obligando a los protagonistas a acudir al centro de visitantes del parque para ponerse a salvo.


title: Parque Jurásico (película)

text: En las escenas finales, se muestra al "T. rex" atacando a los velociraptores en el centro de visitantes, mientras Ellie, Grant, Malcolm, Hammond y los niños abordan un helicóptero en el helipuerto del parque y abandonan la isla. A bordo de la aeronave, los niños caen dormidos en el regazo de Grant, mientras este contempla a la distancia el vuelo de unos pelícanos. Cabe mencionar que el libreto original finalizaba con un esqueleto de "T. rex" cayendo sobre los velociraptores en el centro de visitantes, poco antes de que Hammond llegara y les disparara con una escopeta. Dado que esta conclusión se consideró simplista, se optó por incorporar la escena en la que el "T. rex" ataca a los dinosaurios y permite que los protagonistas escapen de la isla a bordo de un helicóptero.


title: Parque Jurásico (película)

text: Por tratarse de una adaptación de la novela homónima de Crichton, que «reutilizó su contenido filosófico de una manera que presentó una perspectiva esperanzadora de la vida sin abandonar nunca los aspectos cautelosos de la historia original», "Parque Jurásico" lidia con los mismos conceptos del material original tales como la tecnología, la clonación, la ingeniería genética y el caos resultante de conflictos como el del hombre contra la naturaleza evidente en la creencia de los personajes humanos, especialmente de Hammond, de que «ellos pueden crear y controlar un entorno natural [...] recreando dinosaurios que tengan la apariencia y sensación de los elementos reales, pero queriendo controlar sus instintos naturales de la misma manera en que un zoo resguarda animales. Pronto descubren que la naturaleza, aun si es artificial, encuentra su propio camino que no puede ser controlado por el hombre». La teoría del caos es abordada a lo largo del filme por medio del especialista Malcolm, cuyos diálogos «combinan un relato popularizado de la teoría con descripciones no técnicas que hacen que las implicaciones filosóficas, éticas y del mundo real de la teoría sean accesibles a una audiencia general».


title: Parque Jurásico (película)

text: La paleontología y el estudio de los dinosaurios es el principal concepto de "Parque Jurásico", pese a que varios de los dinosaurios mostrados en el filme existieron durante el Cretácico y no el Jurásico como el título sugiere. Si bien la clonación de estos seres es abordada con un sentido realista, lo cierto es que «para clonar un dinosaurio se necesitaría todo el genoma, y nadie ha encontrado ni un poco de ADN de dinosaurio. Así que estamos hablando de algo que es bastante difícil, si no es que imposible». De acuerdo con el paleontólogo Steve Brusatte: «Creo que, en conjunto, "Parque Jurásico" ha sido muy positivo para la paleontología. Por supuesto, podría ser quisquilloso con las pequeñas inexactitudes, pero creo que probablemente se superan en un millón por el bien que [le] ha hecho la película».


title: Parque Jurásico (película)

text: La secuencia que muestra a los dinosaurios escapando de sus instalaciones representa una metáfora de la libertad, y conlleva «algo de belleza en la inevitabilidad de todo esto, una serie de ideas tan simples que casi parece que se le podrían haber ocurrido a cualquiera. Sin embargo, no se trata tanto de las ideas en sí mismas, sino de cómo se construyen sistemáticamente unas sobre otras y enriquecen la película por completo». De igual forma, se exploran temáticas como la traición, la paternidad, la responsabilidad y la supervivencia.Michael Crichton comenzó a redactar un guion cinematográfico que narraba la historia de un estudiante interesado en la clonación de dinosaurios, una idea que luego desembocó en la escritura de la novela "Parque Jurásico". Antes de su publicación, fijó el precio por sus derechos en 1,5 millones USD en adición a un sustancial porcentaje de las ganancias que las posibles adaptaciones de la misma tuvieran. A su lanzamiento, Warner Bros. y Tim Burton, Columbia Pictures y Richard Donner, así como 20th Century Fox y Joe Dante intentaron adquirir los derechos de la misma, sin embargo Universal Pictures y Steven Spielberg los obtuvieron en mayo de 1990. Spielberg tuvo conocimiento de la obra apenas unos meses antes de su distribución, mientras discutía con Crichton la producción de su próximo proyecto, la serie de televisión "ER". Respecto a la trama, Spielberg comentó: «hay una gran cuestión moral en todo esto [...] La clonación del ADN podría ser viable, pero ¿es aceptable? ¿Es correcto para el ser humano hacer esto, o los dinosaurios tuvieron su única oportunidad de vivir hace millones de años?». Tras obtener los derechos de la novela, Universal contrató a Crichton por 500 000 USD adicionales para escribir el guion. Sin embargo, el autor solo adaptó un 10-20 % del contenido total al tomar en consideración la extensión de su libro. Terminó el libreto cuando Spielberg estaba filmando "Hook", aunque el director quería dirigir después "La lista de Schindler". Consciente de esta situación, Music Corporation of America —en ese entonces propietaria de Universal— pausó la producción de "La lista de Schindler" con tal de que Spielberg dirigiera antes "Parque Jurásico" que, desde la perspectiva de este último, «era como una buena continuación de "Tiburón", solo que en tierra firme».


title: Parque Jurásico (película)

text: A finales de 1991 se contrató a Malia Scotch Marmo para redactar un nuevo guion, en el cual propuso ciertos cambios como la fusión de los personajes Ian Malcolm y Alan Grant. Finalmente David Koepp, que antes había escrito el guion de "Death Becomes Her", reescribió el guion de Marmo e hizo otras modificaciones, algunas de ellas a petición de Spielberg. Por ejemplo, para sintetizar la explicación del proceso de clonación de los dinosaurios optó por crear un cortometraje animado que es el que miran los protagonistas antes de ingresar al parque. Descartó también la secuencia con la que comienza la novela, en la que un "Procompsognathus" ataca a un niño, pues a Spielberg le parecía «espeluznante», así como otra en la que el tiranosaurio persigue a Grant y los niños a lo largo de un río antes de ser inmovilizado por Muldoon. En cuanto al desarrollo de los personajes, Koepp prefirió que el propietario del parque fuese más amable a diferencia del carácter despiadado que posee en el libro. Spielberg confesó haberse sentido más identificado con la teatralidad de esta nueva versión de Hammond. Otro aspecto que cambió fue la relación de Grant con los niños: al principio es hostil con ellos pero luego se va sensibilizando conforme transcurre la historia. Finalmente, el libreto definitivo quedó concluido el 11 de diciembre de 1992.