title: Cantón de Poás

text: El primer documento que menciona el caserío de Poás es la carta del párroco de la villa Vieja de Heredia, Juan Manuel López del Corral, escrita en 1782 para el Obispo de Nicaragua, Nicoya y Costa Rica, Don Esteban Lorenzo de Tristán. Se mencionan 5 caseríos: Los Targuases, La Alajuela, Las Ciruelas, Río Grande y Púas. El más lejano desde Heredia era Púas.


title: Cantón de Poás

text: Entre los primeros colonizadores de Poás se mencionan: Ramón Herrera, Antonio Murillo, Torcuato Chaves, Juan Zamora, y otros.


title: Cantón de Poás

text: En 1813 el Cabildo de la Villa Hermosa de Alajuela amenazó a los vecinos en el caserío de Púas, que si no se trasladaban a la villa les mandarían tropas del gobierno español a quemarles los ranchos que tenían hechos. De manera que el pueblo de Poás es uno de los más antiguos de Costa Rica, con verdadero origen colonial.


title: Cantón de Poás

text: Rápidamente se construyó una ermita en ese lugar que sería conocido como "El sitio de la calabaza", debido a una gran planta de esta especie que se encontraba allí.


title: Cantón de Poás

text: Para finales del siglo XIX la región de Occidente, especialmente el cantón de Grecia se había desarrollado enormemente gracias a la agricultura (principalmente el café y la caña de azúcar). Poás se benefició enormemente con este desarrollo, y sentía la necesidad de convertirse en cantón de Costa Rica.


title: Cantón de Poás

text: Tras muchos intentos fallidos y negativas del presidente de la época Rafael Yglesias Castro, el 15 de octubre de 1901 se erige el cantón de Poás, el único creado durante esa administración, nombrado así en honor el volcán Poás que se encuentra cerca del mismo.


title: Cantón de Poás

text: Limita al norte con los cantones de Sarchí y Alajuela, al sur y este con Alajuela y Grecia, y al oeste con Grecia.


title: Cantón de Poás

text: Actualmente el cantón de Poás cuenta con cinco distritos, que son: De acuerdo al Censo Nacional del 2011, la población del cantón era de 29.199 habitantes, de los cuales, el 7,5% nació en el extranjero. El mismo censo destaca que había 7.906 viviendas ocupadas, de las cuales, el 70,1% se encontraba en buen estado y había problemas de hacinamiento en el 4,1% de las viviendas. El 57,9% de sus habitantes vivían en áreas urbanas.


title: Cantón de Poás

text: Entre otros datos, el nivel de alfabetismo del cantón es del 97,4%, con una escolaridad promedio de 7,5 años.


title: Cantón de Poás

text: El mismo censo detalla que la población económicamente activa se distribuye de la siguiente manera:


title: Cantón de Poás

text: Para el año 2012 presentaba un índice de desarrollo humano de 0.713, según el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo.


title: Cantón de Poás

text: Las principales actividades económicas del cantón de Poás son la agricultura y el turismo. El café que se produce en el cantón de Poás es uno de los más reconocidos en el país, puesto que es un café de altura cultivado en un suelo rico en material volcánico. El cantón también es conocido por el cultivo de la fresa, de gran calidad gracias a la fertilidad del terreno y la altitud. Otro producto destacado de la zona es el "Queso palmito", un queso criollo de Costa Rica hecho a base de leche entera con pasta hilada. También se cultivan helechos y flores para la exportación. Un número creciente de la población trabaja en el sector de servicios.


title: Poás

text: Poás es un cantón y un volcán en un parque nacional en Costa Rica:


title: Análisis de elementos finitos

text: El análisis por elementos finitos (FEA, siglas en inglés de "Finite Element Analysis") es una técnica de simulación por computador usada en ingeniería. Usa una técnica numérica llamada método de los elementos finitos (FEM).


title: Análisis de elementos finitos

text: Existen muchos paquetes de software, tanto libres como no libres. El desarrollo de elementos finitos en estructuras, suele basarse en análisis energéticos como el principio de los trabajos virtuales.


title: Análisis de elementos finitos

text: El análisis de elementos finitos desde su enfoque matemático fue desarrollado en 1943 por Richard Courant, quien usó el Método de Ritz del análisis numérico y el cálculo variacional para obtener soluciones aproximadas para sistemas oscilatorios. Desde un punto de vista ingenieril, el análisis de elementos finitos se origina como el método de análisis estructural de matrices de desplazamiento, el cual surge luego de varias décadas de investigación, principalmente en la industria aeroespacial británica, como una variante apropiada para computadores. Para finales de los años de la década de 1950, los conceptos claves de matriz de rigidez y ensamble de elementos existe en las formas como se conocen hoy en día., la demanda de la NASA repercutió en el desarrollo del software de elementos finitos NASTRAN en 1965.


title: Análisis de elementos finitos

text: En estas aplicaciones, el objeto o sistema se representa por un modelo geométricamente similar que consta de múltiples regiones discretas simplificadas y conectadas — "véase:" Método de los elementos finitos. Ecuaciones de equilibrio, junto con consideraciones físicas aplicables así como relaciones constitutivas, se aplican a cada elemento, y se construye un sistema de varias ecuaciones. El sistema de ecuaciones se resuelve para los valores desconocidos usando técnicas de álgebra lineal o esquemas no lineales, dependiendo del problema. Siendo un método aproximado, la precisión de los métodos FEA puede ser mejorada refinando la discretización en el modelo, usando más elementos y nodos.


title: Análisis de elementos finitos

text: Comúnmente se usa FEA en determinar los esfuerzos y desplazamientos en sistemas mecánicos. Es además usado de manera rutinaria en el análisis de muchos otros tipos de problemas, entre ellos Transferencia de calor, dinámica de fluidos, y electromagnetismo. Con FEA se pueden manejar sistemas complejos cuyas soluciones analíticas son difícilmente calculables.


title: Análisis de elementos finitos

text: La Ingeniería asistida por computadora (CAE, del inglés: "Computer aided engineering") es la aplicación de programas computacionales de ingeniería para evaluar componentes o ensambles. Contiene simulación, validación y optimización de productos y herramientas de manufactura. La aplicación principal de CAE, usada en ingeniería civil, mecánica, aeroespacial, y electrónica, se trata de FEA al lado del Diseño Asistido por Computador (CAD).


title: Análisis de elementos finitos

text: En general, hay tres fases en cualquier tarea asistida por computador:


title: Análisis de elementos finitos

text: El primer paso en FEA, pre-procesamiento, es construir un modelo de elementos finitos de la estructura a ser analizada. En muchos paquetes de FEA se requiere de la entrada de una descripción topológica de las características geométricas de la estructura. Ésta puede ser 1D, 2D, o 3D. El objetivo principal del modelo es replicar de manera realista los parámetros importantes y características del modelo real. La manera más sencilla para conseguir similitud en el análisis es utilizar planos pre existentes, modelos CAD, o datos importados de un ambiente FEA. Una vez se ha creado la geometría, se utiliza un procedimiento para definir y dividir el modelo en "pequeños" elementos. En general, un modelo de elementos finitos está definido por una malla, la cual está conformada por elementos y nodos. Los nodos representan puntos en los cuales se calcula el desplazamiento (análisis estructural). Los paquetes de FEA enumeran los nodos como una herramienta de identificación. Los elementos están determinados por conjuntos de nodos, y definen propiedades localizadas de masa y rigidez. Los elementos también están definidos por la numeración de la malla, la cual permite referenciar la correspondiente deflexión o esfuerzo (en análisis estructural) para una localización específica.


title: Análisis de elementos finitos

text: En la siguiente etapa en el proceso de análisis de elementos finitos se lleva a cabo una serie de procesos computacionales que involucran fuerzas aplicadas, y las propiedades de los elementos de donde producir un modelo de solución. Tal análisis estructural permite la determinación de efectos como lo son las deformaciones, estiramiento o "estrés" que son causados por fuerzas estructurales aplicadas como lo son la fuerza, la presión y la gravedad.


title: Análisis de elementos finitos

text: Estos resultados entonces pueden ser estudiados utilizando herramientas visuales dentro del ambiente de FEA para ver y para identificar completamente las implicaciones del análisis. Herramientas numéricas y gráficas permiten la localización precisa de información como esfuerzos y deformaciones a ser identificadas.


title: Análisis de elementos finitos

text: Una variedad de especializaciones bajo el ámbito de la ingeniería mecánica tal como lo es la aeronáutica, biomecánica, y las industrias automotrices, todas comúnmente usan el análisis de elementos finitos integrado en el diseño y desarrollo de sus productos. Varios paquetes modernos de FEA incluyen componentes específicos como el térmico (termal), electromagnético, fluido y ambientes de trabajo estructural. En una simulación estructural el análisis de elementos finitos ayuda a producir visualizaciones de rigidez y fuerza y además ayuda a minimizar peso, materiales y costos. El análisis de elementos finitos permite una detallada visualización de en donde las estructuras se doblan o tuercen, e indica la distribución del esfuerzo y los desplazamientos. Los programas computacionales de análisis de elementos finitos proveen un amplio rango de opciones de simulación para controlar la complejidad de ambos, el modelado y el análisis de un sistema. De forma similar, el nivel deseado de precisión y los requerimientos de tiempo computacional asociados pueden ser manejados simultáneamente para atender a la mayoría de las aplicaciones de ingeniería.


title: Análisis de elementos finitos

text: El análisis de elementos finitos, permite la construcción de diseños enteros, su refinación y la optimización de éstos antes de que el diseño sea manufacturado. Esta poderosa herramienta de diseño ha mejorado en gran forma, ambos, el estándar de diseños en ingeniería y la metrología del proceso del diseño en muchas aplicaciones industriales. La introducción del análisis de elementos finitos ha reducido el tiempo que se toma para llevar productos desde el concepto hasta la línea de producción. A través de la mejora de diseños de prototipos iniciales usando el análisis de elementos finitos se han acelerado, principalmente, las pruebas y el desarrollo.


title: Análisis de elementos finitos

text: La habilidad de modelar un sistema estructural en 3D puede proveer un poderoso y preciso análisis de casi cualquier estructura. Los modelos tridimensionales, en general, pueden ser producidos usando un rango de paquetes comunes de diseño asistido por computadora. Los modelos tienden a entrar en un rango amplio variando en complejidad y en formato de archivo, dependiendo del programa computacional (software) de creación del modelo en 3D y en la complejidad de la geometría del modelo. El análisis de elementos finitos es una industria creciente en el análisis de diseño de productos y desarrollos en ingeniería. El uso de FEA como una herramienta de ingeniería de manera habitual está creciendo rápidamente. Los avances en el poder de procesamiento de las computadoras, del FEA y del software de modelado ha permitido la continua integración de FEA en los campos de ingeniería en diseño de productos y desarrollo.


title: Análisis de elementos finitos

text: Ha habido muchas cosas que han restringido el desempeño y finalmente la aceptación y utilización de FEA en conjunción con el CAD en las etapas de diseño del producto y su desarrollo. Las separaciones en compatibilidad entre los formatos de archivos de programas de CAD y FEA limitaban el grado en que las compañías podían diseñar fácilmente y probar sus productos usando la combinación de CAD y FEA respectivamente. Típicamente, los ingenieros usan software CAD especializado en el modelado en el diseño del producto, y después se exporta ese diseño a un paquete de FEA para ser el análisis.


title: Análisis de elementos finitos

text: Pero, esos ingenieros que dependen del intercambio de información a través de traductores o estándares de intercambio tales como IGES o STEP citan problemas ocasionales en la fiabilidad los cuales causan intercambios poco exitosos de geometría.Así es que la creación de muchos modelos externos al ambiente de FEA se consideran como problemáticos en el éxito de análisis de elementos finitos. La tendencia actual en el software de FEA y la industria en ingeniería ha sido la creciente demanda por la integración entre el modelado sólido y el análisis de elementos finitos.


title: Análisis de elementos finitos

text: Durante el diseño y desarrollo de productos, los ingenieros requieren actualizaciones automáticas entre sus últimos modelos en los ambientes de CAD y FEA. Todavía hay una necesidad de mejorar la relación entre CAD y FEA, haciéndolo técnicamente más cercanos y unidos. Aunque la demanda de una integración CAD-FEA unida con las mejoras en los desarrollos de ordenadores y software ha introducido una tendencia más colaborativa y robusta donde los problemas de compatibilidad empiezan a ser eliminados. Los diseñadores están ahora introduciendo simulaciones en computadora capaces de usar archivos pre existentes de CAD sin la necesidad de modificar y recrear los modelos para acoplarse a los ambientes de FEA.


title: Análisis de elementos finitos

text: Uno de estos programas con análisis de elementos finitos integrado es SolidWorks de la compañía SolidWorks Corporation, que es una herramienta de diseño de medio rango que ofrece un nivel introductorio al programa de FEA llamado CosmoExpress. Entre los módulos más avanzados para SolidWorks está COSMOSMotion que simula las colisiones cinemáticas de diversos cuerpos y maneja más avanzadas simulaciones lineales estáticas. "Véase también:" Pro/Engineer (ProE).


title: Análisis de elementos finitos

text: Hay una creciente demanda por modelado dinámico en FEA en la industria de vehículos pesados. Muchas compañías de vehículos pesados se están alejando del tradicional análisis estático y están haciendo uso de software de simulación dinámica. La simulación dinámica incluye la aplicación de FEA en un sentido más realista para tener en cuenta los efectos complicados de analizar varios componentes y ensambles con características reales.


title: Análisis de elementos finitos

text: La simulación dinámica, usada en conjunción con el modelado de ensambles, introduce la necesidad de unir componentes de distintos materiales y geometrías. Así que, las herramientas para la ingeniería asistida por computador deben tener capacidades comprensivas para utilizar fácilmente fiables conectores en los modelos, los cuales pueden incluir uniones que permiten movimiento relativo entre los componentes, remaches, y soldaduras.


title: Análisis de elementos finitos

text: Modelos típicos de MSS están compuestos de cuerpos rígidos (ruedas, ejes, cuadros, motores, cabina, y remolque) conectados por uniones ideales y elementos de fuerza. Las uniones y los eslabones pueden ser modelados como eslabones rígidos, resortes o amortiguadores para así simular las características dinámicas de los componentes de un camión real.


title: Análisis de elementos finitos

text: La transferencia de fuerza a través de los componentes de un ensamble por conducto de conectores, los hace susceptibles a esfuerzos altos. Es más sencillo y fácil el idealizar conectores como uniones rígidas en estos sistemas. Esta idealización provee un estudio básico del comportamiento del ensamble en términos de entender las características del sistema; los ingenieros deben modelar uniendo parámetros como lo son las piezas de enlace en forma precisa para cuando se realice el análisis de esfuerzos puedan determinarse posibles fallas.


title: Análisis de elementos finitos

text: "El representar conectores como uniones rígidas asume que los conectores transfieren las cargas a través de los componentes sin deformarse ni sin ellos pasar por estrés. Esta idealización no realista lleva a predicciones incorrectas de estrés en las regiones locales a los conectores, exactamente las cuales son los lugares donde más posiblemente la falla se iniciará." Comprensiblemente, la inclusión detallada de cada punto de connexión y/o mecanismo en un ensamble es impráctico para ser modelado, Así es que representaciones mejoradas de conectores que son simples de usar y fiables deben ser investigados para su uso caso por caso.


title: Análisis de elementos finitos

text: Ingenieros en varias compañías automotrices actualmente moldean sus vehículos usando especializado software dinámico de FEA. Cada modelo contiene un cuerpo y chasis flexible, resortes, barras de rodaje, ejes cabina y suspensión del motor, el mecanismo de dirección y viraje y cualquier componente dependiente en la frecuencia como lo son las montas hechas de hule. Detalles adicionales como los frenos y fuerzas de un motor fuera de balance pueden ser incluidas en una forma dependiendo a "como se requiera".


title: Análisis de elementos finitos

text: La simulación dinámica de FEA permite que una variedad de maniobras sea probada con precisión. Pruebas como lo son cortando la esquina, volcado, cambio de línea en tránsito, vueltas en J, análisis de vibración, colisiones y frenado en línea pueden ser llevados a cabo en forma precisa utilizando la simulación dinámica en el análisis de elementos finitos.


title: Análisis de elementos finitos

text: Cargas con variables tiempo y no lineales permiten a los ingenieros hacer avanzados y realistas análisis de los elementos finitos, así permitiéndoles localizar las condiciones críticas y determinar características en el desempeño.


title: Análisis de elementos finitos

text: Como un resultado de las capacidades de prueba dinámica mejoradas, los ingenieros pueden determinar las características óptimas e ideales ("ultimate performance") de desempeño del diseño del vehículo sin la necesidad de tomar riesgos físicos. Como un resultado de FEA dinámico, la necesidad de costosas pruebas destructivas se ha minorizado en gran forma.


title: Análisis de elementos finitos

text: La industria de camiones se ha hecho más como las otras industrias tales como la industria automotriz con respecto a la participación del análisis de elementos finitos en el proceso de diseño. Pero, por la necesidad de los manufacturadores de camiones de proveer una variedad de configuraciones de cuerpos de camión, es poco factible que los camiones se inclinen hacia un proceso de FEA unificado y estilizado, como el que se presencia en la industria automotriz. El proceso de diseño no ha alcanzado el nivel requerido de maduración para que sea dirigido por la simulación. Más aún, la tradicional filosofía de diseño de intento y prueba en las técnicas de diseño de camiones tomando precedencia todavía están muy arraigadas en la industria de camiones. Aunque la industria se mantiene lejos de adoptar un proceso de diseño integrado de principio a fin, el análisis de elementos finitos está creciendo rápidamente en los papeles de diseño y desarrollo del producto en la industria camionera. Otro aspecto que se ha hecho importante en la industria es el del área de actualización del modelo de elementos finitos que es un proceso que hace reflejar al elemento finito en una mejor forma la información medida.


title: Metal de campana

text: Se denomina metal de campana a un tipo de aleación metálica muy resistente, utilizada tradicionalmente para la fundición de campanas. Esta aleación es un tipo de bronce que utiliza cobre con estaño en una proporción de 3:1 (78 % frente a un 22 % en valores precisos), que se funden conjunta y fácilmente y luego se cuelan, produciendo la aleación más sonora de todos los bronces, siendo el tono más grave y profundo cuanta mayor cantidad de cobre posea la campana. La mena principal es la estannita, un sulfuro de cobre, estaño y hierro.


title: Metal de campana

text: Durante la Edad Moderna en España se consideraba esta aleación como la más idéonea para fundir piezas de artillería, de manera que la construcción de los cañones estaba en manos de los maestros campaneros. A ello se debe que el Arma de Artillería poseyera el denominado "privilegio de campanas", que consistía en la confiscación de todas las campanas y demás utensilios de cobre o bronce que existieran en toda ciudad conquistada, en reconocimiento a su desempeño.


title: Metal de campana

text: En los estados indios de Bengala Occidental y Orissa la aleación se conoce con el término local "kansa", y se emplea para la manufactura de otros utensilios. Balakati, situada a 12 km de Bhubaneshwar, es una localidad reconocida por sus diseños elaborados mediante esta aleación, como motivos florales y de pájaros, figuras fantásticas, bandejas y lámparas, objetos muy populares en toda la India.


title: Metal de campana

text: En Rusia las campanas de las iglesias son manufacturadas con una mezcla distinta de bronce y estaño, a la que a veces se añade plata, para producir un sonido y resonancia muy particulares.


title: Metal de campana

text: Es reseñable asimismo el uso de esta aleación en varios objetos destacados, como los Xorai de Assam, un mortero perteneciente al boticario Charles Angibaud, el gran cañón "Malik-e-Maidan" (de 4,5 por 1,5 metros) de Bijapur, o los espejos del primer telescopio reflector de Isaac Newton.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: Mesrob II Mutafyan, también conocido como Mesrop Mutafyan, (Estambul, 16 de junio de 1956-"Ibidem.", 8 de marzo de 2019) fue el 84º patriarca armenio de Constantinopla, bajo la autoridad del "Catholicós" de Armenia y de todos los armenios.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: Mesrob Mutafyan se graduó de la "American High School" en Kornwestheim cerca de Stuttgart, Alemania. De 1974 a 1979, estudió filosofía y sociología en Memphis, Tennessee, Estados Unidos.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: El 13 de mayo de 1979, se ordenó sacerdote y fue pastor de Kınalıada, una de las islas Príncipe en el mar de Mármara, en Estambul con una pequeña comunidad armenia. Entre 1979 y 1981, continuó sus estudios teológicos en Jerusalén.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: El 21 de septiembre de 1986, Mesrob Mutafyan fue elevado al rango de obispo en Echmiadzin, Armenia. De 1982 a 1990, coordinó las relaciones ecuménicas del Patriarcado. Asistió a la Universidad Pontificia de Santo Tomás de Aquino en Roma, Italia entre 1988 y 1989.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: En 1993 fue elevado al rango de arzobispo para servir a la diócesis de las islas Príncipe. Desde 1997, Mutafyan actuó de vicario general de la .


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: Tras la muerte del Patriarca Karekin II Kazanjian de Constantinopla, el 16 de marzo de 1998 Mesrob Mutafyan fue elegido "locum tenens" para servir como el líder temporal de la Iglesia hasta que se celebrara una elección. Mesrob Mutafyan finalmente fue elegido el 84º patriarca armenio de Constantinopla el 14 de octubre de 1998.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: Durante su viaje apostólico a Turquía, el papa Benedicto XVI visitó también la iglesia Surp Asdvadzadzin patriarcal en Kumkapı, Estambul, donde asistió a una ceremonia religiosa y posteriormente, el 30 de noviembre de 2006 celebró una entrevista y encuentro con el patriarca Mesrob II. Ese año se le diagnosticó demencia frontotemporal.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: En julio de 2008, se anunció que Mesrob Mutafyan sufría de Alzheimer y se retiraba de todos sus deberes y de la vida pública. Sin embargo él continuó siendo oficialmente patriarca y arzobispo, hasta 2010. Ese año, el gobernador de Estambul nombró mediante un decreto como "patriarca en funciones" al arzobispo armenio Aram Atesyan, quien actuó desde entonces como jefe de la Iglesia armenia en Constantinopla.


title: Mesrob II Mutafyan de Constantinopla

text: Mesrob II Mutafyan recibió numerosas críticas por parte de destacados miembros de la comunidad armenia, a causa de sus posturas cercanas al Gobierno islamista turco y su posicionamiento en torno al genocidio armenio, muy próximo a la versión oficial turca.


title: Torneo de Nottingham

text: El Torneo de Nottingham es un torneo oficial de tenis perteneciente al WTA Tour en la categoría WTA 250 y al ATP Challenger Tour que se celebra anualmente en la ciudad británica de Nottingham. El torneo formaba parte del ATP World Tour, pero fue relegado a nivel Challenger en 2017. Se juega sobre césped en la semana anterior a la celebración del Campeonato de Wimbledon, sirviendo como preparación para este último. Su primera edición fue en 1989 en Mánchester, donde se disputó hasta 1994, para posteriormente trasladarse a Nottingham entre 1995 y 2008. A partir de entonces los derechos de este torneo pasaron a ser para el Torneo de Eastbourne, donde se celebró un torneo mixto en las mismas fechas.


title: Torneo de Nottingham

text: En febrero de 2014, la ATP anunció la celebración de un nuevo torneo en Nottingham (Reino Unido), que sustituyó al de Eastbourne en 2015 y 2016.


title: El Mercenario

text: El Mercenario es una serie de historietas fantásticas creada al óleo por el ilustrador español Vicente Segrelles entre 1981 y 2003. Además de la fantasía, Segrelles ha introducido la ciencia ficción en algunas de las historias, tal es el caso de objetos y naves de origen extraterrestre. Destaca por su ilustración hiperrealista.


title: El Mercenario

text: La serie fue prepublicada inicialmente en la revista Cimoc, para pasar posteriormente a publicarse como una colección de 13 álbumes.  La obra ha sido publicada por Norma Editorial (7 álbumes), autoeditado por Vicente Segrelles (13 álbumes), Ediciones B (6 álbumes) y en el 2015 por Edicions de Ponent (14 álbumes).A partir de 1998, Segrelles incluyó los diseños por ordenador para ilustrar la mayoría de sus cómics, el álbum "Gigantes" de la colección "El Mercenario" fue el primero en incluir páginas diseñadas completamente por ordenador.La historia de "El Mercenario" se sitúa temporalmente alrededor del año mil y el lugar de origen es un valle escondido (llamado El País de las Nubes) donde evolucionaron diversas formas de vida y la raza humana desarrolla una cultura diferente de las del resto del mundo. Es en este ámbito fantástico donde habita "El Mercenario", plagado de dragones voladores, reptiles gigantes, monstruos, amazonas y otros temas de fantasía heroica.


title: El Mercenario

text: Para llevar a cabo sus trabajos, ya sea porque es contratado o por iniciativa propia, el Mercenario se moviliza en dragones voladores domesticados y, para el desarrollo de sus armas, se ve ayudado por los inventos de Arnoldo de Vinci, miembro de la Orden del Cráter dirigida por el Gran Lama. También se ve ayudado por Nan-Tay, joven y bella guerrera responsable de la seguridad y protección de la Orden del Cráter. Uno de los villanos es Claust, alquimista mediocre, astuto, ambicioso y mezquino, enemigo de los monjes de la Orden del Cráter. Una presencia fundamental en las aventuras son las mujeres, casi siempre bellas y desnudas o semidesnudas.


title: Weymouth Pavilion

text: El Weymouth Pavilion (antiguamente llamado Ritz) es un teatro que abrió en el año 1908. Su edificio se destruyó en un incendio en 1954 y uno nuevo fue construido en 1960. Pertenece al Consejo del "Borough" de Weymouth y Pórtland (Dorset, Inglaterra), el que además se encarga de administrarlo. El teatro se encuentra sobre una península entre el puerto de Weymouth por un lado, y la playa de Weymouth y "the Esplanade" por otro.


title: Weymouth Pavilion

text: En 2006, se anunció que el complejo del "Pavilion" y sus alrededores serían completamente reconstruidos entre 2007 y 2011, a tiempo para los Juegos Olímpicos de Londres 2012. El nuevo predio de 4 hectáreas incluirá el teatro renovado, un centro de visitantes de la Costa Jurásica, una estación de transbordadores, un hotel 4 estrellas de entre 120 y 150 camas, un estacionamiento cubierto, una galería comercial, oficinas, departamentos de lujo y otros más económicos, casas, plazas públicas, ramblas y un puerto deportivo.


title: Ama Rosa

text: Ama Rosa fue uno de los primeros seriales radiofónicos que se emitieron en España y también uno de los que alcanzó mayor éxito. Se estrenó en 1959, en Radio Madrid (una de las emisoras de Cadena SER) en un contexto de posguerra. Esta radionovela fue escrita y dirigida por Guillermo Sautier Casaseca (conocido como el rey del serial radiofónico) en colaboración con Rafael Barón.


title: Ama Rosa

text: Los seriales radiofónicos se caracterizan por narrar una historia ficticia a través de un medio sonoro. Están divididos en capítulos con relación entre sí y se emiten con una periodicidad fija. Ama Rosa fue uno de los seriales que alcanzó mayor éxito y repercusión debido a su tono rosa y dramático y a la participación de un elenco excepcional.


title: Ama Rosa

text: Entre los seriales de mayor éxito emitidos en España, entre los años cuarenta y sesenta, destacó Ama Rosa. La trama de este serial radiofónico narra las desventuras del personaje principal, Rosa Alcázar, una viuda que ante una muerte inminente decide dar a su hijo en adopción. Lo deja en manos de una familia adinerada, los De la Riva, una pareja que acababa de perder a su bebé. El médico, Rosa, y el marido de la mujer deciden mantener esta adopción en secreto a fin de que la mujer no se entere de que acaba de perder a su hijo al darlo a luz. A cambio, Rosa es contratada como "ama" de la casa, y podrá ver a su hijo todos los días, con la condición de que nunca desvele la identidad de la madre. Ama Rosa finalmente no muere, y durante todo este tiempo tiene que aguantar los desprecios de su hijo, un joven adinerado y malvado, que la trata como una sirvienta. No será hasta el final del serial, cuando el joven esté en su lecho de muerte cuando descubra que Ama Rosa es en realidad su madre.


title: Ama Rosa

text: Se trata de un serial radiofónico de corte dramático que resalta los valores de una madre, que lucha por su hijo frente a cualquier adversidad. Representa el sentimiento de "mater dolorosa" que aguanta los desprecios de su propio hijo a cambio de verle todos los días.


title: Ama Rosa

text: Este serial tenía una franja establecida, se emitía todos los días a las cinco de la tarde. Todos los capítulos de este serial comienzan con una cabecera en la que se enumeran todos los actores que intervienen en la novela y la música que acompaña a la misma. También se cita al director, y los encargados de la realización y el montaje. Se da paso al capítulo y se introduce una careta que da paso al episodio siguiente. La estructura dramática de Ama Rosa posee una división tripartira, típica de los seriales radiofónicos: planteamiento, nudo y desenlace.  El planteamiento incluye las escenas iniciales en las que se presenta la historia que se va a narrar a continuación y los posibles sobresaltos que alterarán la narración. El nudo contiene las escenas principales del relato y de mayor tensión, hasta llagar al clímax (punto de mayor tensión y conflicto) que se resuelve en el desenlace  Ama Rosa fue interpretada por el elenco de la compañía de actores de Radio Madrid:


title: Ama Rosa

text: · Juana Ginzo: Ama Rosa


title: Ama Rosa

text: · Doroteo Martí Pérez: Javier (hijo de Rosa)


title: Ama Rosa

text: · José Fernando Dicenta: Doctor Beltrán


title: Ama Rosa

text: · Pedro Pablo Ayuso: Antonio de la Riva


title: Ama Rosa

text: · Maribel Ramos: Amparo de la Riva


title: Ama Rosa

text: · Carmen Martínez: Isabel (madre de Amparo y suegra de Antonio)


title: Ama Rosa

text: · Alicia Altabella: Marta (la solterona amargada hermana de Antonio)


title: Ama Rosa

text: · Joaquín Peláez: José Luis (hijo del matrimonio de la Riva)


title: Ama Rosa

text: · Julio Varela como narrador.  A pesar del éxito que tuvo la radionovela Ama Rosa en su día, Juana Ginzo, la locutora encargada de dar voz a la protagonista, se sinceraba así en una entrevista en 2014: ""Todo el cuadro de actores estábamos juntos siempre y, en general, la convivencia era buena. Por la noche no había ruidos y, en unos estudios que todavía no estaban insonorizados, eso era muy importante (...). Luego, un café y a seguir haciendo seriales. También hicimos a todos los clásicos en Teatro del aire. Eran grandes obras de teatro y novelas adaptadas (...). Hacíamos muchas cosas muy interesantes. Y también muchas mierdas con Sautier Casaseca. ¡Odiaba hacer los seriales! ¡Me avergonzaba! Pero no podía dejarlos. Porque tenía que comer. Yo siempre he sido una roja-feminista que detestaba esas mierdas. Pero en este país no había opciones"."


title: Ama Rosa

text: La radionovela vivió su edad dorada en un contexto político y social de posguerra, pues los transistores se convirtieron, a la vez, en un refugio y una vía de escape para las penurias de los oyentes.


title: Ama Rosa

text: El género del serial radiofónico proviene de las novelas por entregas o folletines, un género literario típico del siglo XIX. En los años 50, el serial alcanzó su apogeo gracias a la creación del Teatro del Aire de Antonio Calderón en Radio Madrid y el Teatro Invisible de RNE. Ama Rosa fue uno de los seriales que alcanzó mayor éxito y repercusión debido a su tono rosa y dramático y a la participación de un elenco excepcional. Sin embargo, a pesar de su celebridad, tampoco "Ama Rosa" escapó a la censura franquista, como asegura su protagonista, Juana Ginzo: «Nos censuraban muchas cosas y, sobre todo, lo poquito verde que había en las historias. Un día grabé una sugerente escena en la que invitaba a un hombre a tomar un café. Un café, porque una copa de licor: ¡Imposible!.»


title: Ama Rosa

text: - Adaptación cinematográfica de León Klimowsky


title: Ama Rosa

text: "Ama Rosa" fue adaptada al cine y se estrenó en los cines Paz y Rialto de Madrid el 17 de abril de 1960 y en los cines Dorado y Vergara de Barcelona. Esta adaptación fue rodada por León Klimowsky y sus guionistas fueron Jesús Franco y Fernando Casás. Los dos personajes principales (Ama Rosa y Javier) fueron representados por Imperio Argentina y Germán Cobos respectivamente. En general, el argumento de la película es similar al de la propia novela, aunque incluye algunas modificaciones. En la película, las escenas iniciales se centran en explicar la desgracia de la enfermedad de Ama Rosa y de la pérdida del hijo de Marta, que nace muerto. Esta escena es representada a través de un personaje que viene del futuro (el doctor Beltrán). En cuanto a la representación de las escenas, destacan las diferencias en la caracterización de los personajes en el film y en la novela. En el primero, no se tiene tan en cuenta los detalles de maquillaje y envejecimiento, mientras que la radionovela se centra en detallar el aspecto de los personajes.


title: Ama Rosa

text: - Versión teatral de Doroteo Martí


title: Ama Rosa

text: El gran éxito de esta radionovela hizo que se adaptara al teatro. Doroteo Martí, un actor valenciano que residía en Venezuela, fue el encargado de darle formato puesto que había escrito el guion original. Esta adaptación al teatro se estrenó el 29 de marzo de 1959 en el Teatro Arriaga de Bilbao y tuvo una gran aceptación. Debido a su éxito comenzó una gira por España. En el Teatro Calderón de Madrid fue donde tuvo lugar una de las representaciones más apoteósicas de Ama Rosa. En este teatro de grandes dimensiones se representó una de las escenas más dramáticas: la escena en la que Javier, el hijo de Ama Rosa, agoniza en el regazo de su madre y grita ¡Madre!


title: Ama Rosa

text: - Reedición y prólogo de Francisco Umbral


title: Ama Rosa

text: Francisco Umbral hizo el siguiente análisis de esta novela en su prólogo:


title: Ama Rosa

text: «Todo esto es el contenido explícito de "Ama Rosa" y su peripecia triunfal entre los auditorios populares de aquella España. El contenido implícito del texto consagra las diferencias sociales, el sistema de castas, los tabúes sexuales, el mito de Caín y Abel, la frustración institucional de la familia, la eterna fábula, siempre fresca, de la mujer virgen y madre, que viene de Oriente, que está en todos los “tristes trópicos”, que pasa por la madre de Cristo y llega hasta Ama Rosa.»


title: Ama Rosa

text: "Ama Rosa es una Mater Dolorosa". (Umbral, 1981: 10). Umbral habla del carácter folletinesco de la novela radiofónica, por entregas. Los autores de esta novela se inspiraron en "La portera de la fábrica" de Xavier de Montepin, una novela de folletín para escribir la parte final de esta obra. Sautier y Barón asemejan ambas obras a través de un mismo argumento y conflcicto. En ambas novelas una mujer es acusada de un crimen que no había cometido. En el casi de Ama Rosa, es acusada de asesinar a un usurero que había muerto de forma accidental en un forcejeo con la protagonista.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Abraham Francisco Rodríguez Camusso (1923 - 11 de septiembre de 2004), político uruguayo.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Casado con Laura Boero Brian, tuvieron un hijo, Fabio.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Inicia su actividad política en el Partido Nacional; representando al mismo tuvo una dilatada trayectoria parlamentaria.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: En 1956, siendo diputado por el Movimiento Popular Nacionalista, participó en las intensas negociaciones que llevaron a la formación de la Unión Blanca Democrática, y con ella, al retorno del Nacionalismo Independiente al seno del Partido Nacional.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: En 1959, con la instalación del primer colegiado blanco, fue .


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Fue Ministro de Salud Pública durante el segundo colegiado blanco.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: En 1971 se convierte en fundador del Frente Amplio; resulta elegido senador en la lista 1001.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Luego del retorno a la democracia vuelve a ser electo senador por la lista 10001, junto con Germán Araújo.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: En 1989 fue elegido diputado. Hacia 1994 se alejó del Frente Amplio.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Falleció en 2004, recibiendo honores como Ministro de Estado.


title: Francisco Rodríguez Camusso

text: Rodríguez Camusso actuó como dirigente del Club Nacional de Football.


title: Capra pyrenaica victoriae

text: Capra pyrenaica victoriae es una subespecie de cabra montés autóctona de varias serranías del centro de la península ibérica.  Su mayor población se encuentra en la sierra de Gredos, entre las provincias de Cáceres y Ávila, y en la sierra de Guadarrama; también existe en Las Batuecas.


title: Capra pyrenaica victoriae

text: En el año 2014 se comenzaron a reintroducir ejemplares de "Capra pyrenaica victoriae" en los Pirineos franceses, concretamente en el parque nacional de los Pirineos y en el parque natural regional de los Pirineos de Ariège, a partir de individuos procedentes de la sierra de Guadarrama.


title: Duranta

text: Duranta es un género de plantas con flores de la familia Verbenaceae. Son arbustos y pequeños árboles, nativos de América, desde el sur de Florida y México hasta el norte de Argentina. Comprende 73 especies descritas y de estas, solo 32 aceptadas. En Colombia reciben el nombre común de adonis.


title: Duranta

text: "Duranta" es utilizado en Pakistán como barrera o como planta ornamental. En Colombia se utiliza para hacer setos y guardaparques. Son arbustos que alcanzan un tamaño de 2–4 m de alto, con espinas o frecuentemente inermes (en Nicaragua). Con hojas opuestas, simples, obovado-espatuladas a elípticas, de 3.2–7 cm de largo y 1.5–3 cm de ancho, ápice agudo (a redondeado), base atenuada, margen entero o con pocos dientes irregulares en la mitad superior, glabrescentes. Inflorescencia en racimos de 5–22 cm de largo, terminales y axilares, a veces presentándose como panículas, frecuentemente recurvada o péndula, bractéolas 3–4 mm de largo; corola zigomorfa, más o menos hipocrateriforme, azul, lila o blanca, con tubo angosto de 7–10 mm de largo, 5-lobada, lobos desiguales de 3–5 mm de largo; fruto drupáceo, pirenos 4, cada uno con 2 semillas.


title: Duranta

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 637. 1753. La especie tipo es: " Duranta erecta" L


title: Alba Roballo

text: Alba Roballo (Baltasar Brum, departamento de Artigas, 1909 - Montevideo, 3 de septiembre de 1996) fue una abogada, escritora y política uruguaya.


title: Alba Roballo

text: Fue una de las primeras alumnas del liceo de la ciudad de Artigas. Posteriormente concurrió a la Universidad de la República, donde se graduó como abogada.


title: Alba Roballo

text: La pasión política de Roballo siempre estuvo presente, desde niña  ya estaba comprometida con la realidad en la que vivía, como ella misma contaba: ""Mi primer discurso político fue en  Artigas, tenía 14 años. Inauguramos una plaza preciosa. Fui una abanderada  porque siempre fui muy comelibros. Entonces, claro, la Dirección del Liceo me dio lo que tenía que decir. Y llegó una delegación oficial en la que estaba un hombre que tanto tuvo que ver con mi vida, que fue Baltasar Brum . Llegó un poco tarde con las botas embarradas, y en vez de decir yo el discurso que debía decir, empecé a decirle: 'Sr. Presidente, no mire esta plaza, tan especial, tan hermosa, tan tropical. Vaya al barrio de La Aldea, vaya al barrio Tamanduá. Y usted verá lo que somos nosotros. Vaya a ver esas mujeres, vaya a ver a los niños, un barrio de hambre, muerte, miseria'. Y el Director se agarraba la cabeza y me quería bajar tirando del uniforme. Yo era una adolescente, menos que una adolescente: 14 años no es nada"" (Roballo, 1970).


title: Alba Roballo

text: Inició su carrera política en el Partido Colorado, en 1938, al lado de Julio César Grauert, siendo electa posteriormente diputada. Una característica anecdótica de sus actos políticos era el repiquetear de las lonjas de una cuerda de tambores como fondo musical.


title: Alba Roballo

text: En 1933, cuando Baltasar Brum se suicidó en protesta por el golpe de estado de Gabriel Terra, Roballo convocó a más de cinco mil estudiantes para que defendieran la democracia y pronunció un ferviente discurso en su velatorio.


title: Alba Roballo

text: Presidió el Concejo Departamental de Montevideo (Intendencia colegiada).


title: Alba Roballo

text: Fue elegida Senadora por primera vez en las elecciones de 1958. Mujer muy temperamental y adversaria encarnizada, ante el advenimiento del primer gobierno colegiado de mayoría blanca, exclamó: "A los blancos, ni un vaso de agua."


title: Alba Roballo

text: En 1965, tras el fallecimiento de Luis Batlle Berres, Roballo participó en las elecciones internas de la Lista 15, pero su agrupación resultó derrotada por Jorge Batlle Ibáñez. En 1966 compareció a las elecciones en la agrupación Frente Colorado de Unidad, que integraban además Glauco Segovia, Justino Carrere Sapriza, Luis Tróccoli y Manuel Flores Mora, conocida como "el grupo de los Senadores" y resultó elegida al Senado. Dicha agrupación apoyó la candidatura de Óscar Gestido a la Presidencia. Tanto Roballo como Carrere Sapriza fueron firmes impulsores de la candidatura a la Vicepresidencia de Jorge Pacheco Areco como figura de compromiso.


title: Alba Roballo

text: En 1968, el presidente Pacheco Areco la nombró Ministra de Cultura, cargo que ocupó por un mes. Renunció junto con Manuel Flores Mora (Ministro de Trabajo) y Carlos Queraltó (Ministro de Salud Pública) por profundas discrepancias con el presidente.Esas discrepancias  se debieron a la aprobación de determinadas  por la Constitución para casos graves e imprevistos, de conmoción interior o ataque exterior, dispuestas para  no  enfrentar a ninguna guerrilla sino, como señaló la propia Roballo en “Marcha”, “para la represión sindical y como instrumento para la defensa de los intereses de la oligarquía ”.


title: Alba Roballo

text: En el seno del "grupo de los Senadores", Alba Roballo promovió la idea de postular al Gral. Liber Seregni como candidato de renovación en el Partido Colorado y hubo contactos al respecto también con Zelmar Michelini y Amílcar Vasconcellos. Pero dicha idea no prosperó por lo que se alejó del Partido Colorado y, en 1971, con su movimiento "Pregón" participó de la fundación del Frente Amplio. No obstante proclamó que "siempre sería batllista, fuera adonde fuera". Participó en las elecciones de 1971 integrando la lista 9988 como segunda candidata al Senado, dicha lista estuvo encabezada por Zelmar Michelini y también la integraban Enrique Martínez Moreno y Enrique Rodríguez Fabregat.


title: Alba Roballo

text: En las elecciones 1984 encabezó la lista al Senado por la IDI, sin resultar electa. Posteriormente, con su movimiento se integró a la coalición electoral Democracia Avanzada, Lista 1001.


title: Alba Roballo

text: Roballo participó en el senado hasta 1993.Desde allí impulsó muchos proyectos de contenido social; el que más destaca es el reconocimiento legal de la unión concubinaria. Sobre esto opinó que: "Hay que terminar con años y años de sacrificio, años de amor, años de convivencia, en los que se ha cuidado a un compañero en largas enfermedades y muerte y quedan sin este gran amparo de la pensión, en la soledad más difícil y amarga del fin de la vida" (Payssé, 2005). Es la llamada “Ley madre” que marcó un cambio en el  transitar de la seguridad social en Uruguay.


title: Alba Roballo

text: Luchó para obtener mejoras sociales entre los sectores más vulnerables , para defender los derechos de las mujeres  y lograr que: “las mujeres de los hogares más humildes tuvieran otro horizonte que trabajar como domésticas ".


title: Alba Roballo

text: Supo ser una gran luchadora, durante el proceso donde sufrió hasta catorce allanamientos y repetidas persecuciones por su historia de militancia social.


title: Alba Roballo

text: Casada con Walter Previtali, tuvo un hijo, Sergio Previtali, que fue también diputado.


title: Stachytarpheta

text: Stachytarpheta es un género de plantas con flores de la familia Verbenaceae.


title: Hernando Dávalos

text: Hernando Dávalos Señor de Totanés, precisamente en el siglo XVI, antes de que Hernán Carrillo de Guzmán , Toledo y Juana Osorio de Rojas, su mujer, firmaran escrituras del Mayorazgo de Totanés en el año 1.528, Hernando Dávalos, Regidor de Toledo y jefe comunero poseyó hacienda en Totanés (Toledo).


title: Hernando Dávalos

text: Hernando Dávalos era de la casa Dávalos, hijo de Ruy López Dávalos y Teresa Vélez de Guevara, nieto de Hernándo López de Avalos ( Dávalos) y Mª Carrillo y Palomeque, y este último, hijo de Ruy López Dávalos, adelantado de Murcia, Conde de Ribadeo, Condestable de Castilla, Camarero Mayor y Gran valido del Rey Enrique III. Este fue hijo de Diego Lópe Dávalos, hermano de Pedro López Dávalos, siendo estos hijos de Mencía Dávalos que casó con Sancho Ruiz de Baeza. Mencía Dávalos fue hija de Lópe Fernández Dávalos, Alcalde de Úbeda en el año 1.300 (siglo XIV) y que a la vez, fue hijo de Iñigo Lope, 7º Señor de Vizcaya, Conde de Durango. Fray Antonio de Guevara menciona a Hernando Dávalos como tío de Juan de Padilla. Fernando Martínez Gil, en su libro “La Ciudad Inquieta, Toledo Comunera” nos dice lo siguiente: Su nombre después del de Carrillo es el que más aparece en las sesiones Municipales cuyos extractos se conservan en el Archivo Municipal de Toledo. Tan importante fue su papel de “movedor de novedades” que el Rey para excusar mayores males, le mandó llamar a Galicia sin que las células reales llegasen a cumplirse. Se le encuentra, por ejemplo, en los primeros lugares de la Cofradía del Corpus Christi y como principal dirigente de la Comunidad local tras la marcha de Pedro Laso de la Vega (Señor de Cuerva) y Juan de Padilla.


title: Hernando Dávalos

text: Según el estudio hecho por Fernándo Martínez Gil, el Señor de Totanés Henado de Ávalos, era uno de los comuneros toledanos más ricos. Su fortuna ascendía a 7.500.000 mrs. Teniendo una reta de 400.000 maravedíes al año. Por este motivo, figuraba entre los diez comuneros de mayor fortuna material. Sus propiedades eran también muy numerosas y apreciadas, entre ellas destacaban, por supuesto, el Señorío de Totanés, sus casas de Toledo y un buen número de dehesas. Un documento de la época nos dice: “Fernando Dávalos rentará su hacienda, pan, juros y mrs. De renta ochocientos ducados; puede valer a venderse veynte mil ducados; tiene vassallos, y jurisdicción y casas principales en Toledo y otras principales en Totanés que es suyo”


title: Hernando Dávalos

text: Su enemistad con el rey Carlos I de España le llevó a perder todas sus posesiones. El 9 de marzo de 1522 se ordena secuestrar sus bienes y el 1 de diciembre es condenado a muerte en rebeldía.


title: Hernando Dávalos

text: Finalmente parte de la sentencia no llegaría a cumplirse ya que el Señor de Totanés, Hernando Dávalos, desapareció (según nos cuenta Toti Martínez de Lezea en su libro “María Pacheco, una mujer rebelde”) marchándose con María Pacheco, después de la muerte de su esposo Juan Padilla, a Portugal. En el libro de “La comunera de Castilla” cuya autora es Mª Teresa Álvarez aparece Hernando Dávalos como gran amigo de María Pacheco y , destacado miembro del movimiento comunero. El Emperador había ordenado tasar el valor de las casas, que resultó ser de 937.500 mrs. Sus propiedades, estudiadas por Josehp Pérez, fueron vendidas inmediatamente, reportando buenas ganancias al erario público.


title: Hernando Dávalos

text: Así pues, Hernán Carrillo de Guzmán, que más tarde fundaría el Mayorazgo de Totanés, pasa a ser el dueño de la hacienda de Totanés tras pagar 1.400.000 maravedíes. María Niño, viuda de Lope de Conchillos (Señores de Noez) compra una dehesa por 915.000 mrs. La abadesa y el convento de las Franciscanas de San Antonio de Padua, compran las casas de Toledo situadas en la colación de Santo Tomé, en la calle del mismo nombre en el año 1.525, gracias al permiso del Cardenal Cisneros -Francisco Jiménez de Cisneros- y la ayuda económica de Cathalina de la Fuente mujer muy rica y tía de la fundadora por 937.000 mrs. Con las restantes propiedades se queda Fernando de Guzmán por una cantidad de 957.000 mrs. En total, ascendieron las ventas a 4.209.500 mrs.


title: Hernando Dávalos

text: Como vemos, los realistas (es decir, los partidarios del Rey) sacaron buena tajada de la hacienda de Hernando de Ávalos, señor de Totanés, a quien, por traición a la Corona Real, se le mandó confiscar todos sus bienes.


title: Lago Radipole

text: El lago Radipole es un lago atravesado por el río Wey, actualmente ubicado en la ciudad costera de Weymouth, en Dorset, Inglaterra, y alguna vez situado en el antiguo pueblo y parroquia de Radipole. A lo largo de la orilla occidental del lago y entre Radipole y el centro de Weymouth se encuentra el suburbio moderno de Southill. El lago constituye una reserva natural administrada por la Sociedad Real para la Protección de las Aves, debido a que es un importante hábitat para diversas especies de aves. A través del curso del río Wey, las aguas del lago desembocan en el puerto de Weymouth.


title: Danilo de Oliveira

text: Danilo de Oliveira Silva (Franca, São Paulo, 4 de julio de 1981) es un futbolista brasileño. Ha jugado con el Ocotlán para la temporada 2002-2003, el Tlaxcala de 2003-2004, los Alacranes de Durango de 2004-2005, el Querétaro FC durante el Apertura 2006 y su filial el Club celaya, hoy desparecido. Debutó en la Primera División Mexicana el 30 de agosto del 2006 durante el partido Pachuca vs. Gallos Blancos, mismo que terminó con empate a ceros. Volvió al Querétaro, para luego regresar a los Alacranes de Durango y luego en el Pachuca Juniors. Para el 2008 jugó con el equipo B de los Tecos de la UAG, pero pronto pasó al Irapuato FC de la recién creada Liga De Ascenso, donde obtuvo el subcampeonato del Apertura 2009, misma final que perdió ante su exequipo, el Querétaro FC. En 2009, pasó a ser jugador de los Lobos de la BUAP y en 2010 se incorporó al Club de Fútbol Indios, recién descendido de la Primera liga mexicana.


title: Acanthochlamys

text: Acanthochlamys es un nombre botánico para un género monotípico de plantas perteneciente a la familia Velloziaceae. Su única especie: Acanthochlamys bracteata P.C.Kao, Pl. Classif. Res. (Chendu Inst. Biol.): 2 (1980), es originaria del este de Tíbet a China (Sichuan). Son plantas que alcanzan los 1,5 a 5 cm de altura. Con rizomas duros de 1 - 2 mm de espesor. Las hojas son suberectos, de 2.5-7 cm × 0,3 mm, ranuradas en ambas superficies. Los tallos florales de 2 a 5,5 cm. El perianto de color rojo y violeta, de 3,5 a 6,5 mm. El fruto es una cápsula con semillas de 0,8 x 0,5 mm. Se encuentra en los matorrales abiertos, en las laderas cubiertas de hierba, a una altitud de 2700 - 3500 metros, en Sichuan y Xizang. "Acanthochlamys bracteata" fue descrita por P.C.Kao y publicado en "Phytotax. Res. 1: 2–5, pl. 1–2", en el año 1980.


title: Dana DeArmond

text: Dana DeArmond (Fort Bragg, Carolina del Norte; 16 de junio de 1979) es una actriz pornográfica y directora estadounidense.


title: Dana DeArmond

text: En la adolescencia, DeArmond fue una figura en el skater, estuvo en el mismo club de skate que Sunny Lane. DeArmond había trabajado como bailarina callejera en Disney World y al cumplir los 18 años trabajó como estríper en Florida y California antes de dedicarse a la industria del porno.


title: Dana DeArmond

text: DeArmond ganó una popularidad enorme antes de dar el salto ante una cámara, pasando a ser toda una celebridad en Internet contando con más de 526145 amigos en su página de MySpace, sitio que también usa como blog personal, donde suele subir tanto videoblogs como posts. Además, desde abril de 2009 también usa los servicios de Twitter para comunicarse con sus fanes. Dana afirma en su página de MySpace que "TheInternetsGirlfriend.com" es su website oficial y exclusiva.


title: Dana DeArmond

text: Su filosofía de vida es straight edge, diciendo "era una borracha despreocupada. Yo no tenía ninguna agenda y me gustaba estar siempre de fiesta y haciendo lo que me viniera en gana. Pero entonces dejé de beber y me enfoqué en esto. Me marqué la meta de moderarme, deseaba cambiar mi vida y quiero seguir con mi mierda".


title: Dana DeArmond

text: Después de que la casa de Dana y todas sus pertenencias fueron destruidas por el fuego en enero de 2007, la industria adulta participó en varias actividades benéficas en busca de fondos para ayudar a recuperar lo que ella perdió.


title: Dana DeArmond

text: DeArmond era una de los modelos destacadas del foto-book de Michael Grecco, "La ambición desnuda: Mirada al Cine R y X" y del trabajo de Dave Naz en "L.A. Bondage".


title: Dana DeArmond

text: DeArmond fue invitada a dar conferencias sobre la industria porno para la sede de la Universidad de California de Irvine y Santa Bárbara. Tiene una gran amistad con la también actriz porno Belladonna.


title: Dana DeArmond

text: Hasta la actualidad, ha rodado más de 1300 películas.


title: Marcos Antonio García

text: Marco Antonio Garcia Nascimento (Franca, 27 de julio de 1979), más conocido como Nasa, es un exfutbolista francés nacionalizado brasileño. Jugaba de mediocampista y su último club fue Luverdense de Brasil.


title: Marcos Antonio García

text: Debutó en el fútbol japonés en el año 1999, vistiendo la camiseta de Kyoto Purple Sanga.


title: Marcos Antonio García

text: En el año 2003 jugaría en el fútbol de ascenso mexicano. En dicho país pasaría por Celaya, Huracanes de Colima.


title: Marcos Antonio García

text: Luego de su paso por México pasó al fútbol uruguayo, donde defendió a Rampla Juniors entre 2005 y 2006.


title: Marcos Antonio García

text: Al año siguiente volvió al fútbol mexicano para jugar en Gallos Blancos Querétaro. Debutó en la Primera División Mexicana el 2 de septiembre de 2006 donde Querétaro enfrentaría a Cruz Azul, el mismo terminó con la victoria de los "Gallos Blancos" por 2 a 1.


title: Marcos Antonio García

text: En 2008 retorna al fútbol uruguayo, tuvo un breve paso por el Club Atlético Peñarol, donde convertiría un gol en 16 partidos.


title: Marcos Antonio García

text: En 2009 ficha por Defensor Sporting, convirtiendo un gol en 15 partidos.


title: Marcos Antonio García

text: El mismo año pasa a Atenas, donde convierte tres goles en 11 partidos.


title: Marcos Antonio García

text: En el año 2010 se aventuró en Chile, donde recaló en el Deportes Concepción, donde se desempeñó como mediocampista y no pudo lograr el ascenso, pero con el club llegó a la final de la Copa Chile Bicentenario, donde perdieron la final por penales ante Deportes Iquique por 4-3.


title: La Ceiba (Puebla)

text: La comunidad de Villa Ávila Camacho o también conocida como La Ceiba, es una localidad ubicada en el estado Puebla, perteneciente al municipio de Xicotepec, cerca de Poza Rica, Veracruz. Con un alrededor de 50,000 Habitantes.


title: La Ceiba (Puebla)

text: El 10 de agosto de 1954 la totalidad de la población la Ceiba se trasladó a la entrada del pueblo para que en caravana de amistad de agradecimiento fuera recibido el señor Rafael Ávila Camacho Gobernador Constitucional del Estado y su comitiva, integrado por magistrados del Tribunal Superior de Justicia, diputados federales, mayoría de diputados al congreso del estado, presidente y secretario, general del comité regional, el partido revolucionario institucional, jefe del sector militar, el ejido de alfabetización, presidentes municipales de Huahuchinango, Villa Juárez, diputados federales y locales, Huauchinango habiendo constituido un verdadero acontecimiento histórico-social, el traslado de la carretera a la plaza pública en cuyo trayecto fue inaugurado el sistema de agua potable en compañía del señor presidente auxiliar municipal constitucional Bernardo González Muños, acto segundo, el programa a desarrollar fue suspendido para legislatura una sesión pública con el exclusivo propósito de establecer la dirección del pueblo.


title: La Ceiba (Puebla)

text: Efren Rodríguez Ortega, Ing. Perfecto de los Santos, Tomasa Galeana, director de obras públicas del estado, doctor Luis Vázquez expresidente, jefe de salubridad, Gral. Lindoro Hernández y Demetrio Barrios, Coroneles Augusto Cacha y Alberto Ramos Lesma miembros de la policía de caminos con destacamiento en HUahuchinango, periodista Rosendo Vázquez y Rosendo Diaz y Paz. Jesus Moreno Ortiz recaudador de ventas: Ernesto Nuñez diputado (de IP) Benjamin Guzmán, Ing. José Valderrama, Adolfo Berniz Caballero. Francisco Díaz Sánchez, para constancia se levanta la presente que firman todos los que en el acto intervinieron a las 17.00 del 10 de agosto de 1954, en el pueblo de Villa Ávila Camacho, descubriendo la cortina que cubría la placa de elevación la Sra. Virgina Hernández de GARCÍA y el Sr. Crisoforo Hernández. Primer Juez de este poblado, acompañándolo el Coronel retirado Fermin Olguin Villegas. Rubricas Ávila Camacho, Fernando González, Alberto Jiménez, Jose Morales Vergara.


title: La Ceiba (Puebla)

text: Anteriormente y hasta la fecha lleva el nombre de la “Ceiba”, dieron uso de la palabra el presidente y el secretario de la legislatura y después de haber sido aprobado el decreto se dio por terminada la sesión y el programa continuó su desarrollo interviniendo varios oradores para exaltar las cualidades y virtudes de los señores generales de Ávila Camacho y que para fundar el otorgamiento de su apellido al poblado el último de los oradores fue el señor general Rafael Ávila Camacho quien agradeció en nombre propio y sus familiares el gesto de la población para grabar su nombre permanentemente y publicaron sus palabras, las notas de nuestro Himno Nacional que fueron entonadas por todas la concurrencia. Momento después el señor gobernador y la comitiva se trasladaron, a las oficinas de la presidencia auxiliar y con la solemnidad que el acto requería fue descubierta la placa conmemorativa del acontecimiento publicado con vivaz y aplausos para los señores generales Manuel, Maximino y Rafael Ávila Camacho, asistieron al acto el gobernador del estado con la representación de sus familiares, el diputado general Alberto Jiménez, Jorge Vergara Jiménez, diputado local LIC. José Ignacio Morales, presidente del comité regional del PRI, Amador Hernández secretario general del mismo partido en el estado, los diputados generales Arnulfo Valdez y Leopoldo Rivera , los locales Miguel Angel Godinez y Antonio Arellano.


title: Ermita de San Bernardo (Carlet)

text: La ermita de San Bernardo Mártir ("Sant Bernat") en el término municipal de Carlet (Provincia de Valencia, España), se encuentra en el Camino de Sant Bernat y en el despoblado de Pintarrafes (o Pintarrafecs). Es Bien de Relevancia Local con identificador número 46.20.085-002.


title: Ermita de San Bernardo (Carlet)

text: Es una capilla de planta centralizada. Consta de una doble planta que es de forma heptagonal por el exterior, única en Europa, y circular en el interior. El espacio central está cubierto con una airosa cúpula de tejas sobre tambor. En el tambor, también heptagonal, se abren ventanas circulares. El cuerpo que rodea el espacio central tiene un piso alto, en el que se abren balcones.


title: Ermita de San Bernardo (Carlet)

text: Puede describirse el edificio como un templo centralizado, con tribunas y doble planta.  Se construyó sobre el lugar donde dice la tradición que estaba el palacio del rey moro de Carlet, su padre, y posteriormente de su otro hermano, que martirizó y asesinó a Bernat y a sus hermanas, María y Gracia, por haberse convertido al cristianismo..


title: Ermita de San Bernardo (Carlet)

text: La Ermita se hallaba situada en un bello paraje con algarrobos, ahora sustituidos con cultivos de regadío como naranjos y melocotoneros. Contaba con una hermosa pinada que fue destruida por el viento, plantando posteriormente moreras que dan buena sombra en verano. Anualmente el pueblo celebra la Romería el día 23 de julio en honor a su patrón. El edificio en sí viene precedido por dos bancos semicirculares que marcan una plazoleta. En uno de sus extremos hay un pozo y en el otro está la entrada a la casa del ermitaño.


title: Ermita de San Bernardo (Carlet)

text: Cavanilles hace referencia al despoblado de Pintarafes (sic) como el lugar donde nació San Bernardo, pero se equivoca al decir que este lugar se encuentra entre Carlet y Benimodo, que sería al oeste suroeste, y no donde en realidad se encuentra, que es al oeste noroeste, cerca del Camí de Xátiva, que es un antiquísimo camino en gran parte coincidente con la Vía Augusta del Imperio Romano ubicado entre Catadau y Alberique, sin pasar ni por Carlet, ni Benimodo, ni Alcudia ni otras poblaciones fundadas posteriormente. La excepción es Alberique, aunque es probable que, siendo un pueblo fundado por los árabes, corresponda a la ubicación de una población de la época romana.


title: Dorothy Revier

text: Dorothy Revier (18 de abril de 1904 - 19 de noviembre de 1993) fue una actriz cinematográfica estadounidense del cine mudo.


title: Dorothy Revier

text: Nacida en Oakland (California), su verdadero nombre era Dorothy Velerga. Recibió su educación en Oakland, antes de trasladarse a Nueva York para estudiar baile clásico. Posteriormente viajó a París, Francia, y estudió con los principales profesores de ballet, llegando a desarrollar una gran destreza en dicho arte. Trabajando como bailarina de cabaré, fue descubierta por un cazatalentos. Su habilidad como bailarina y su talento frente a la cámara la hizo popular entre los directores de Hollywood. Su debut llegó con "The Broadway Madonna" (1922).


title: Dorothy Revier

text: Trabajó a lo largo de los años veinte, actuando en "The Virgin" (1924), "The Supreme Test" (1923), "An Enemy of Men" (1925), "Cleopatra" (1928), y "Tanned Legs" (1929). Hizo numerosos papeles en películas mudas de bajo presupuesto y en algunas de los primeros títulos sonoros. A menudo interpretó a mujeres fatales. En 1929 Dorothy trabajó junto a Douglas Fairbanks en "The Iron Mask (La máscara de hierro)". Su carrera cinematográfica declinó con la llegada del cine sonoro y a finales de los años treinta trabajaba principalmente en westerns con Buck Jones. Tras pasar la mayor parte de su carrera en Columbia Pictures, Dorothy se hizo actriz independiente durante año y medio. Posteriormente actuó en 1933, con un papel en "Lovable Liar", con Buck Jones y Arthur Rankin. Su último papel fue el de 'June Caldwell' en "The Cowboy and the Kid" (1936).


title: Dorothy Revier

text: En noviembre de 1935 Dorothy fue seleccionada como la primera de veinte estrellas de cine en posar para retratos de mujeres de gran belleza. Los retratos se presentaron en el Salon d' Art exposition en Filadelfia, Pennsylvania, en 1936.


title: Dorothy Revier

text: Revier se casó en tres ocasiones, una con el director Harry J. Revier, otra con Charles S. Jonson y la última con el artista William Pelayo. El primer matrimonio y el último acabaron en divorcio.


title: Dorothy Revier

text: Dorothy Revier falleció a los 89 años de edad en el Queen of Angels-Hollywood Presbyterian Medical Center, y fue enterrada en el cementerio Forest Lawn Memorial Park de Los Ángeles, California.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Bonifacio II "el Gigante" (Julio de 1202 - Moncalvo, 12 de junio de 1253) fue el marqués de Montferrato desde 1225 hasta su muerte. Recibió la titularidad del Reino de Tesalónica en 1239.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Bonifacio fue el mayor, y único hijo varón de los tres hijos de Guillermo VI y de su segunda esposa, Berta di Clavesana. Fue designado para suceder a su padre en 1225, cuando Guillermo decidió partir hacia Grecia, encabezando a un grupo de cruzados francos. En la primavera de 1226, Bonifacio tomó el mando pleno de Montferrato.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Bonifacio contrajo una alianza con su primo Manfredo III de Saluzzo por la que si uno moría sin herederos el otro heredaría sus dominios. Esta alianza sirvió para evitar una guerra civil en el que presumiblemente el emperador Federico II Hohenstaufen hubiese participado en contra de Bonifacio, ya que éste no había aún pagado las deudas que contrajo su padre. En 1226, temeroso de cualquier posible acción de Federico, Bonifacio se alió con la Liga lombarda contra el emperador. A pesar de la eventual mediación del Papa Honorio III, los dos hombres siempre desconfiaron el uno del otro. Hacia 1228, Bonifacio negoció una alianza matrimonial con la Casa de Saboya. Propuso casarse con Margarita, hija de Amadeo IV, pero su abuelo Tomás I se opuso al matrimonio alegando que ella era muy joven. Finalmente la boda se celebró en diciembre de 1235 en Chivasso, la capital montferratina, y Margarita se convirtió en la madre del futuro Guillermo VII. Parece que se llegó a un acuerdo por el que, en caso de que Amadeo muriese sin herederos, sus territorios de los Alpes de Piamonte serían heredados por Bonifacio. Pero la alianza con Saboya se rompió y el acuerdo no se materializó nunca.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Sin embargo, el principal interés de Bonifacio no era el Piamonte, sino que se centró en acabar con las rebeliones de Asti y Alessandria: en 1227 consiguió una fuerte alianza con Asti, y desde entonces se dedicó a luchar contra Alessandria. Por su parte, Alessandria consiguió el apoyo de la Liga y Milán. En 1230, después de haber perdido muchas plazas fuertes, Bonifacio fue rotundamente derrotado y obligado a reconocer el poder y los derechos de la Liga. Cuando intentó de nuevo someter a Alessandria, aliado con Saluzzo y Saboya, el ejército milanés atacó Chivasso. El asedio se prolongó cuatro meses, durante los que todos los intentos de Bonifacio de rechazar a los invasores acabaron en fracaso. Chivasso capituló el 5 de septiembre de 1231 y no fue devuelto a Bonifacio hasta un año después, una vez que el marqués admitió su derrota y aceptó los términos de la rendición que le ofrecieron.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Después rompió sus relaciones con Saluzzo y Saboya, por lo que fue privado por un tiempo de ver a su esposa, que había ido de viaje a Piamonte. Aislado, decidió congraciarse son el emperador. Acompañó al emperador en sus viajes por Italia y, en 1239, Federico le invistió como rey de Tesalónica. Originalmente este reino había sido conquistado por su abuelo a raíz de la Cuarta Cruzada. Bonifacio I se lo dejó a su segundo hijo Demetrio, y este cedió sus derechos al emperador en 1230. Sin embargo, la amistad con el emperador no duró, y en 1243, se cambió al bando güelfo. En 1245, cuando Federico visitaba Turín, Bonifacio se reunió con él y le pidió el perdón, y fue admitido de nuevo en la corte imperial. En esta época de guerra constante contra sus familiares y vecinos, le llegaron noticias de la muerte de Manfredo de Saluzzo. Siguiendo la voluntad de su primo, Bonifacio se encargó de la custodia y la tutela del joven heredero Tomás y su hermana Alasia.


title: Bonifacio II de Montferrato

text: Las maniobras políticas de Bonifacio eran una respuesta al creciente poder de Amadeo IV de Saboya y, sobre todo, la decisión imperial de convertir a Saluzzo en un estado satélite en Piamonte. La muerte de Federico II en 1250 trajo un breve período de respiro y tranquilidad a Bonifacio. Liberada su atención de la lucha por el sur de Piamonte, pudo dedicar más energía a resolver los asuntos internos. El 4 de mayo de 1253, en Roma, el sucesor de Federico, Conrado IV, le otorgó el señorío de algunos territorios adyacentes, en particular la ciudad de Casale Monferrato, que se convertiría en la nueva capital del estado. El 12 de junio, fue asesinado en Moncalvo (en Montferrato), sólo unas horas después de haber dictado su testamento. Le sucedió su hijo Guillermo.


title: Catedral de Tortosa

text: La basílica-catedral de Santa María de Tortosa, es sede de la diócesis de Tortosa en la provincia de Tarragona. El actual edificio es gótico, iniciado el año 1347, y fue edificado sobre uno anterior románico; se consagró por primera vez en 1441 y las fases de construcción continuaron hasta llegar a la fachada barroca, iniciada en la década de 1620 y dejada sin terminar en 1757. Se encuentra situada en el centro de la ciudad de Tortosa a orillas del río Ebro. Las excavaciones arqueológicas, han puesto de manifiesto que aproximadamente en este mismo lugar se encontraba el foro romano.


title: Catedral de Tortosa

text: Le fue concedido el título de basílica en el año 1931.


title: Catedral de Tortosa

text: Cuando en 1148 Ramón Berenguer IV, conquistó la ciudad concedió a Bernardo Tort, arzobispo de Tarragona y obispo provisional de Tortosa, la mezquita mayor de la ciudad y todas sus posesiones; este obispo la convirtió enseguida en catedral y aprovechando las edificaciones musulmanas anexas las reconvirtió en estancias para el monasterio. Entonces nombró obispo a Gaufredo de Aviñón (1151-1165) el cual era abad de la canónica de Sant Ruf de Tortosa. En tiempos del obispo Poncio de Torrella (1213-1254) se fueron ampliando los dominios de la diócesis con la anexión de los territorios valencianos de Morella y Burriana, construyéndose un palacio episcopal bajo el mandato del obispo Berenguer de Prat (1316-1340).


title: Catedral de Tortosa

text: La vida canónica fue establecida en 1153 por "Gaufredo de Aviñón" y sus monjes, bajo la regla de San Agustín, por medio de un documento llamado "Prima ordenatio ecclesie Dertusensis", en el que se nombran los cargos de prior, camarero, sacristán, procurador y hospitalario. Más adelante el número de canónigos aumentó a doce, estructurándose definitivamente en 1178 bajo el mandato de Ponç de Monells proveniente del monasterio de San Juan de las Abadesas que además trajo de su monasterio de origen algunos códices litúrgicos, que se guardan en el Archivo Capitular de Tortosa. En 1278, el obispo Arnau de Jardí estableció que todas las posesiones de los canónigos una vez muertos pasaran a ser propiedad del capítulo. Hasta el año 1369 los obispos sólo podían ser elegidos entre los canónigos. En una bula otorgada por el papa Benedicto XIII en 1414, se dice que son veinte los monjes que había en esa época. Se mantuvo la vida monástica hasta el año 1772 cuando el papa Clemente XIV secularizó la canónica.


title: Catedral de Tortosa

text: Pasados pocos años desde la consagración de la mezquita para su uso cristiano, en 1158 se empezó una nueva construcción románica, bajo la advocación de Santa María. Tenía planta de cruz latina, y no se conservan más que restos de muros y alguna ventana. Su consagración fue hecha por el arzobispo de Tarragona Berenguer de Vilademuls el día 28 de noviembre de 1178, 30 años después de la conquista cristiana, bajo el mandato del obispo Ponç de Monells y con la presencia de Alfonso II de Aragón y su esposa Sancha de Castilla. En una placa conmemorativa, antes conservada en la escalera que comunica el claustro con la plaza de Palau (y desde diciembre de 2007 en la exposición permanente abierta en la Catedral), se conmemora la construcción con la siguiente inscripción: ANNO INCARNACIONIS D[OMI]NI CE M L VIII COEPIT HOC TEMPLU[M] AEDIFICARI ET XX ANNIS EDIFICATU[M] FUIT


title: Catedral de Tortosa

text: El claustro junto con las dependencias canónicas fueron construidas durante los siglos XII y XIII.


title: Catedral de Tortosa

text: En mayo de 1347 se colocó solemnemente la primera piedra de la nueva catedral gótica, antes de haber pasado dos siglos de la consagración de la anterior (1178), durante el obispado de Bernardo Oliver (1346-1348). Se sabe de la existencia de dos proyectos, ambos datados en el año 1345, de Antoni Guarc y Benet Basques de Montblanc, por lo que se cree que hubo una especie de concurso para adjudicar las obras. En el archivo de la catedral se guarda el dibujo original de Guarch, que corresponde a una planta de tres naves con deambulatorio y un ábside con nueve capillas radiales. Finalmente, en mayo de 1346, un tercer maestro de obras, Bernat Dalguaire, firmó las capitulaciones del contrato, siendo nombrado como maestro cantero; se cree que posiblemente hiciera alguna adaptación del anterior proyecto de Antoni Guarc.


title: Catedral de Tortosa

text: En la cronología de la obra del ábside se refleja lo ardua y larga que resultó. Durante los años 1366 hasta finales de 1381 se ocupó de ellas el maestro de obras Andreu Julià, que más tarde fue el autor de la famosa "torre del Micalet", campanario de la catedral de Valencia. Hacia 1400 se acabaron las capillas radiales y en 1416 constaban como maestros de obras Pascual de Xulbi y como ayudante su hijo Joan de Xulbi, trabajando todavía en el ábside. En 1430, constaba como maestro Juan Folquer con la construcción de las bóvedas de la girola y en 1433, se nombra a Francesc Martí, con la colocación de la clave de bóveda central del presbiterio y los trabajos de pavimentación. El altar se consagraba en 1441.


title: Catedral de Tortosa

text: La construcción de la nave fue igualmente muy lenta y con interrupciones frecuentes. Gracias a las donaciones hechas en 1487 por Miguel Terga, se pudo acabar la primera bóveda de la nave después del altar y en 1496 se pintaba la clave de bóveda de este tramo así como su pavimentación. En el año 1586 se llegaba a los pilares del tercer y cuatro tramo y se abría una puerta que comunicaba el tercer tramo con el claustro. Sin esperar la terminación de las obras, en el año 1597 se procedió a una nueva consagración por el obispo Gaspar Punter i Barreda, y en ese mismo año se puso la primera piedra del baptisterio y de la torre.


title: Catedral de Tortosa

text: En 1620 el cabildo decidió adoptar las nuevas formas barrocas para completar la obra en la fachada, que se prolongó hasta la mitad del siglo XVIII; fue aquí donde se cambió el modelo gótico que se había utilizado durante toda la construcción, por el nuevo modelo romano. A partir de aquí la actividad de este periodo se demuestra sobre todo por la gran cantidad de capillas que se realizaron como la de la Virgen de la Cinta realizada entre los años 1672 y 1725.


title: Catedral de Tortosa

text: Tiene planta basilical de tres naves separadas por pilares y con capillas laterales entre los contrafuertes, con bóveda de crucería cuadrangular que en el ábside son en forma de trapecio y triángulos; todas convergen en la gran clave de bóveda central del presbiterio, donde está esculpida y policromada la representación de la "Coronación de la Virgen por su hijo". La cabecera está formada por un ábside semicircular, rodeado por una doble girola, la única de esta clase que existe en Cataluña, la primera formada por la prolongación de las dos naves laterales y la segunda por las capillas radiales con una separación entre el ábside y la girola con dos niveles de arcos apuntados, el inferior calado con tracería gótica flamígera. La disminución progresiva de la altura de los cuerpos del ábside, deambulatorio y capillas radiales consiguen el poder tener tres niveles de vitrales que inundan de luz el interior del templo.


title: Catedral de Tortosa

text: La nave consta de cinco tramos con bóvedas de crucería sostenidas por grandes pilares que recuerdan a la catedral de Barcelona; por la diferencia entre la altura de la nave central, las naves laterales y las capillas permitieron la colocación de vitrales en los dos muros superiores para la iluminación del interior. Los arcos ojivales de los ventanales así como los de las capillas van rebajando los arcos apuntados a medida que se avanza hacia los últimos tramos de los pies del templo, debido a la duración de las obras y el paso de un estilo arquitectónico a otro. En las capillas del último tramo también se sustituye las bóvedas de crucería por la bóveda de cañón con casetones.


title: Catedral de Tortosa

text: La capilla del baptisterio conserva una pila bautismal octogonal del siglo XIV con el escudo de Benedicto XIII.


title: Catedral de Tortosa

text: Del siglo XVI hay que destacar el retablo del Nombre de Jesús, con tallas de los escultores Vicent Rodorat y Baptista Vázquez y un interesante Cristo obra de Antonio Soto. Del siglo XVIII hay dos interesantes ejemplos de retablos: el de San José, donde se combinan elementos de talla y pinturas (estas últimas del siglo XVI) y el retablo del Rosario, realizado en la segunda mitad del siglo XVIII siguiendo la estética rococó.


title: Catedral de Tortosa

text: El altar mayor está presidido por un retablo dedicado a la "Mare de Déu de l'Estrella", antigua titular de la Catedral, construido a mediados del siglo XIV en madera policromada y dorada presentando la forma de un políptico, con esculturas en la parte interna y pinturas en la externa. Realizado en el año 1351 con clara influencia italiana. La parte escultórica consta de veinticuatro escenas que narran la vida de Jesús y la Virgen, repartidas a lo largo de tres pisos y en ocho calles encima de cada una de ellas se encuentra el remate con un glabete con tracerías de forma lobulada, en el centro se encuentra una imagen exenta de la Virgen de la Estrella con el Niño en brazos, completado con otras cuatro imágenes de santos en la intersección de los batientes del retablo, sobre la imagen central de la Virgen y de éstos santos están colocados unos altos pináculos. La parte pictórica representa la Pasión y Resurrección de Cristo, atribuidas a Francesco d'Oberto. Tradicionalmente la parte escultórica había sido relacionada con autores italianos y realizada en Italia, esta propuesta, en las últimas restauraciones, ha sido rechazada al encontrarse dentro de la decoración, recibos en catalán pegados con cola de carpintero, lo que aclara que el sitio de su construcción debía ser en Cataluña y no en Italia. En cuanto a su autor, los últimos estudios lo relacionan con Pere Moragues, por su semblanza con obras de este mismo artista y por las fechas que se encontraba como maestro mayor de la catedral de Tortosa. La relación con otros retablos de orfebrería desde un punto de vista iconográfico son con el de Santa María de Salas (Huesca) y el retablo mayor de la catedral de Gerona.


title: Catedral de Tortosa

text: En la tesis doctoral de Victòria Almuni en el año 2002, ya manifiesta que dicho retablo se debió colocar en la iglesia románica y seguramente no se trasladó al presbiterio actual hasta 1441, año de su consagración como catedral gótica. Sufrió un repintado en el año 1545, seguramente desmontándolo y cambiado el orden de las escenas.


title: Catedral de Tortosa

text: El retablo se mostraba cerrado y solo se abría días de fiesta señalados dedicados a la Virgen o a Cristo. Esta costumbre se debió de perder con el tiempo ya que en el año 1935 consta que las tablas pintadas de las puertas se guardaban en el dormitorio de la canónica de la catedral.


title: Catedral de Tortosa

text: Durante la Guerra Civil Española, fue desmontado para protegerlo. En los años setenta del siglo XX fueron robadas dos figuras: la Virgen de la Epifanía y la escena de la Resurrección. En el año 1983 se realizó una restauración por técnicos de la Generalidad de Cataluña.


title: Catedral de Tortosa

text: En una capilla del deambulatorio en la parte posterior del altar se encontraba el retablo de la Transfiguración del último tercio del siglo XV y atribuido al taller del pintor Jaume Huguet. Desde diciembre de 2007 se encuentra expuesto en el refectorio. Últimamente la obra ha podido ser documentada, ya que fue encargada en 1498 a los pintores Rafael Vergós y Pere Alemany.


title: Catedral de Tortosa

text: De la segunda mitad del siglo XV, con influencia de la escuela flamenca, son los dos púlpitos que contienen la representación de los Evangelistas y de los Santos Padres de la Iglesia. En ellos se exhibe la heráldica de la familia Soldevila.


title: Catedral de Tortosa

text: Fue sufragada por el obispo Gaspar Punter (1590-1601), para cerrar el presbiterio y que actualmente se encuentra en el último tramo a los pies de la nave central. Responde a modelos renacentistas castellanos y está constituida por barras cilíndricas y poligonales y barras transversales que forman un doble enrejado en la parte baja, con arcuaciones ojivales en la parte superior y acabados con púas y flores de lis; está adornada con aplicaciones de bronce y motivos grutescos formados con chapa calada.


title: Catedral de Tortosa

text: El coro de estilo renacentista fue realizado por Cristóbal de Salamanca, que ya había trabajado en el coro superior del monasterio de Montserrat (destruido por un incendio en el año 1811) y que fue ayudado entre otros, por el carpintero de la catedral Gabriel Sit. El contrato entre el capítulo y el autor se firmó el 15 de septiembre de 1587, el cabildo suministraría la madera de roble de Navarra, que ya tenían comprada y guardada en un almacén desde hacía un año. Esta sillería substituía a una anterior. El escultor murió en 1591, antes de poder acabar totalmente la obra, terminándola definitivamente los operarios de su taller, en el año 1593. Estaba formada por 47 sitiales en el piso superior representando figuras de santos y 28 en el inferior con decoración de talla geométrica. Durante la guerra civil española, a causa de un bombardeo se quedó en bastante mal estado; una vez restaurado ha sido emplazado en el antiguo dormitorio canonical.


title: Catedral de Tortosa

text: Esta capilla es la primera del lado septentrional de la girola. Contiene unos relieves escultóricos que podrían asignarse a Pere Moragues, con escenes de la vida y martirio de san Pedro, no todos parecen del mismo autor, se relaciona con Pere Moragues, el que representa la conversación entre san Pedro y Jesús en las murallas de Roma.


title: Catedral de Tortosa

text: Conocida también como Capilla Real, es esta capilla una lujosa obra barroca, de dimensiones más grandes que las otras capillas. Consta de planta latina, cubierta con bóveda de cañón de dos tramos, con una gran cúpula sobre pechinas en el crucero. Iniciada su construcción en el año 1672 según proyecto de Diego Martínez, está decorado con gran lujo a base de jaspes y diferentes tipos de mármol.


title: Catedral de Tortosa

text: En la cabecera tiene un retablo de mármol con la imagen de la Virgen de la Cinta, patrona de la ciudad, realizada en el año 1822. En el altar dentro de una hornacina se encuentra una urna de plata realizada por los escultores "Francesc" y "Josep" Tramulles en el año 1727 con decoración de hojas, frutos y ángeles, donde se guarda la reliquia de la Santa Cinta. Enmarcan este altar dos grandes columnas de jaspe con capitel dorado con una cornisa que en su centro está la representación de la Virgen de la Cinta entre ángeles y nubes todo tallado en mármol; en una parte más inferior y ambos lados se encuentran las esculturas de San Pedro y San Pablo también en mármol.


title: Catedral de Tortosa

text: Los frescos de la capilla fueron pintados a partir de 1718 por Dionís Vidal y Josep Medina. Las escenas de las pinturas fueron dirigidas por el canónico Vicent Gomis: La Virgen desciende del cielo en el presbiterio y en la cúpula, dividida en ocho partes, están representadas la figura de la mujer en diferentes hechos bíblicos, Débora, Judit, Rebeca, Abigaíl, Yael, María, Raquel y Ester. En el siguiente tramo la Virgen pasará sobre la ciudad para volver al lado de su hijo Jesús y el Padre Eterno ya en la entrada de la capilla. En las pechinas están representados los profetas Moisés, Isaías, Jeremías y Ezequiel.


title: Catedral de Tortosa

text: Las pinturas que representan "La Anunciación" y "La Adoración de los Reyes" son copias de lienzos de Mengs realizadas por Vicente López. Los cuadros fueron regalados por Manuel Guerra, deán de la catedral, el 12 de abril de 1799. Vicente López tiene en la catedral tres obras más, sin embargo una de ellas se perdió en 1938.


title: Catedral de Tortosa

text: La tumba del obispo de Tortosa y presidente de la Generalidad de Cataluña en (1617-1620), Lluís de Tena, se encuentra en esta capilla.


title: Catedral de Tortosa

text: Según una tradición esta Virgen se apareció a un canónigo de la catedral, dándole una cinta de su vestido, que le hacía de fajín, como signo de su amor a los tortosinos, llamándose desde entonces la "Santa Cinta". Según el inventario de la sacristía, la reliquia de la "Santa Cinta" desde el año 1333 se guardaba en una caja; en el año 1453 consta que había dos piezas que contenían la "Cinta" ya dividida en dos partes, el 10 de octubre del año 1619 el obispo Luis de Tena hizo donación de un gran relicario para guardar la parte mayor de la "Cinta". Este Relicario Mayor, obrado en plata, que tenía una altura de 75 centímetros y pesaba 6.600 gramos, fue sustraído al final de la guerra civil de un depósito del Banco de España y embarcado a bordo del yate "Vita", según parece, con destino a México.


title: Catedral de Tortosa

text: La parte pequeña fue guardada en una caja de plata hasta la creación del Relicario Menor en el año 1742, de 43 centímetros de altura con un peso de 2.035 gramos, reproducción en tamaño más reducido del antiguo relicario Mayor. El relicario menor también fue evacuado por las autoridades republicanas en 1938 pero a diferencia del mayor fue recuperado en la localidad de Darnius.


title: Catedral de Tortosa

text: En el exterior se aprecia la diferencia entre los muros que corresponden a la nave con grandes contrafuertes y los del ábside donde hay un doble juego de arbotantes que acaban en unas pequeñas torres poligonales que debían ir coronadas por pináculos que nunca llegaron a realizarse.


title: Catedral de Tortosa

text: En el año 1625 el maestro de obras Martí Abaria realizó un proyecto para la fachada principal con el nuevo estilo predominante en la época: el barroco. Este proyecto no se llevó a cabo hasta el siglo siguiente entre los años 1728 y 1757, ya con una simplificación más clasicista hecha por Antoni Ferrer. Está formada por cinco cuerpos separados por grandes pilastras con capiteles decorados y coronados por una cornisa moldurada y con decoración vegetal. En la parte central se encuentra la puerta de entrada flanqueada por dos gruesas columnas y con un frontón superior en forma curvilíneo. La obra ha quedado inacabada, pues sólo ha llegado hasta el segundo nivel de los cinco trazados ni las dos torres de 61 metros de altura que debían estar situadas a cada lado de la fachada. Se utilizó para su construcción piedra de Flix, Vinebre, Ascó y Riba-roja de Ebro.


title: Catedral de Tortosa

text: Desdel 26 agosto del 2015 el templo ha quedado abierto al río Ebro tras el derribo de los edificios situados en frente de su fachada principal. En abril de 2021 se inicia su restauración tras la cual recuperará sus colores rosados, negros y blancos.


title: Catedral de Tortosa

text: Esta puerta nominada en catalán: "porta de l'Olivera", se utiliza para el acceso a la catedral a través del claustro. Consta de una portada enmarcada por columnas salomónicas sobre bases rectangulares y a media altura adosadas a estas columnas, se observan las imágenes de santa Cándida y santa Córdula. Esta portalada está rematada por una cornisa y encima de ella, en el centro, se encuentra la imagen de la Virgen de la Cinta y a sus lados las esculturas de san Pedro y san Pablo rematado todo con un frontón barroco.


title: Catedral de Tortosa

text: El claustro del siglo XIII, se encuentra adosado al muro sur de la catedral y tiene planta trapezoidal, con galerías cubiertas y formadas por arcos ojivales sobre columnas con capiteles sin decoración. Sólo en la puerta de acceso al jardín del claustro los capiteles están tallados con escenas historiadas representando la pasión de Cristo y son de la época tardorománica reaprovechados de alguna obra desaparecida. En la parte derecha está la escena de la entrada de Jesús a Jerusalén y la visita de las tres Marias al sepulcro, en la parte izquierda se ve a Jesús delante de Pilatos y el Descendimiento de la Cruz.


title: Catedral de Tortosa

text: En la Edad Media el consejo de la ciudad se reunía en sus galerías; existe una lápida en sus muros donde se representa el escudo de la ciudad, la Virgen y el hacha, símbolos de los estamentos municipales.


title: Catedral de Tortosa

text: En las paredes del claustro hay una interesante colección de lápidas funerarias medievales con epígrafe de personajes relacionados con el cabildo de canónigos. En el muro junto a la capilla del Sagrario se encuentra una lápida, recuerdo de los judíos de la época visigótica, trilingüe (latín, hebreo y griego).


title: Catedral de Tortosa

text: En su entorno se encuentran las dependencias de la antigua canónica, entre las que están el refectorio, el aula mayor, el dormitorio y el aula menor, donde en la actualidad se conserva el archivo capitular. Se puede ver en el claustro una ventana visigótica con dos columnas de mármol una verde y otra roja.


title: Catedral de Tortosa

text: Bajo el claustro se conserva un gran refugio antiaéreo construido en 1937-1938 y visitable en buena parte.


title: Catedral de Tortosa

text: El campanario se encuentra situado en la parte derecha de la fachada principal. Es de planta cuadrada de poca altura y con dos o tres aberturas en todos sus lados; la catedral disponía de campanas antes de ser construido el campanario, ya que había uno provisional. Durante la guerra civil nueve de sus diez campanas fueron destruidas (existe testimonio fotográfico del suceso). Actualmente la catedral tiene ocho campanas en su campanario de torre inacabado. Cada cuarto de hora suenan interpretando partes de la melodía de los Gozos de la "Mare de Déu de la Cinta".


title: Catedral de Tortosa

text: Conserva una gran cantidad de objetos litúrgicos, de orfebrería y de fondos documentales en su Archivo Capitular. En diciembre de 2007 la Catedral de Santa María abrió al público una exposición permanente donde se exhiben algunas piezas artísticas.


title: Bless the Child (canción)

text: «Bless the Child» es el segundo sencillo de Nightwish del álbum "Century Child". La versión editada es utilizada en la emisión china CCTV4. El video musical fue dirigido por Pasi Takula. El sencillo fue número uno en la lista de Finlandia, por la cual recibió el disco de platino. También ingresó en las listas de Alemania y los Países Bajos.


title: Sláine

text: Sláine es un cómic de héroes y épico, perteneciente a la revista "2000 AD". Es uno de los cómics más populares del Reino Unido. Aparecieron por primera vez en 1983, escritas por Pat Mills. La mayoría de las primeras historias fueron dibujadas por Mike McMahon y Massimo Belardinelli. Otros notables artistas que han trabajado sobre el personaje son Glenn Fabry y Simon Bisley. El artista actual es Clint Langley, cuya obra combina pintura, fotografía y arte digital.


title: Sláine

text: Las aventuras de fantasía heroica de Sláine están basadas en las historias y mitos celtas. El arma favorita de Sláine es un hacha a la que llama «Brainbiter» («la comesesos»). Cuando Sláine combate en el fragor de la batalla, absorbiendo el poder de la madre tierra Danu, de la que es devoto, tiene el poder de convertirse en una criatura aterradora que no distingue amigo ni enemigo.


title: Sláine

text: En el inicio de la serie Sláine fue un peregrino desterrado de su tribu, los Sessair. Él exploró la Tierra de los Jóvenes en compañía de un enano sin escrúpulos llamado Ukko, luchando contra monstruos y mercenarios de la fantasía tradicional. En una temprana aventura salvó a una doncella, Medb (su nombre mitológico irlandés), de ser sacrificada de un "Wicker Man", sólo para ganarse su enemistad ya que era una devota de Crom Cruach, el dios a quien iba a ser sacrificada. Su maestro y mentor, el antiguo y demente Lord Weird Slough Feg se convirtió en el principal villano de la serie.


title: Sláine

text: En números posteriores de la serie Sláine regresa a su tribu y se convierte en rey (como se había anunciado en la descripción de su primera aparición), poniéndose en contra de los Fomorianos, una raza de demonios. Luego, en el fascículo titulado "El Dios Cornudo", Sláine une las tribus de la tierra contra Slough Feg y sus aliados, al tiempo que su dedicación personal a la diosa le llevó a convertirse en una nueva encarnación del Dios Cornudo (basada en la deidad gala Cernunnos). Al final Sláine se convierte en el primer Gran Rey de Irlanda.


title: Sláine

text: Con posterioridad, Sláine fue enviado a través del tiempo por la diosa Danu para combatir al lado de héroes y heroínas como Boudicca y William Wallace, y más recientemente regresó a Irlanda para defender a su pueblo contra nuevos enemigos junto a su esposa, Niamh.


title: Claudio Da Silva

text: Claudio Da Silva Pinto conocido cómo Claudinho (Bom Jesus, Brasil; 12 de junio de 1968) es un exfutbolista profesional brasileño que jugó en varios clubes en México, Paraguay y Ecuador


title: Claudio Da Silva

text: Jugó con el Barcelona Sporting Club, de Ecuador, el Cerro Porteño de Paraguay, el Puebla FC en el Verano 2001, los Colibríes de Morelos en el Clausura 2003, el Atlético Celaya en el Apertura 2002, los Reboceros De La Piedad durante el Invierno 2001 y el Verano 2002, el Club de Fútbol Monterrey durante el Invierno 1999 y el Verano 2000, el Monarcas Morelia en los torneos de Verano 1997, Invierno 1997, Verano 1998, Invierno 1998 y Verano 1999, el Pachuca CF durante los torneos Invierno 2000, Apertura 2003 y Clausura 2004 y los Huracanes de Colima en el Clausura 2005 de la Primera División 'A' de México, llegando a la semifinal en donde fueron derrotados por el Querétaro FC. A la desaparición de los Huracanes se regresó a Brasil para retirarse en el Porto Alegre Futebol Clube.


title: Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Monserrat)

text: El templo parroquial de Nuestra Señora de la Asunción en el municipio de Monserrat (provincia de Valencia, España) es un templo católico de fabricación post-renacentista y de estilo post-herreriano que data de 1621.


text: La nave central está acompañada por otras dos muy pequeñas y constituyen la fábrica, con bóveda de cañón y arcos fajones en cinco tramos, y a los pies del coro, un hermoso lienzo de la Adoración de los pastores lo decora. Tiene once capillas.


text: En el altar mayor hay un retablo muy elegante, serio; diseñado por Enrique Giner Canet y tallado por Tomás Calvo, profesores de San Carlos de Valencia. En el centro la imagen de la Asunción de la Virgen, obra de José Pérez, acompañan a la Virgen dos imágenes, San Isidro Labrador y San Vicente Ferrer, ambas del escultor José Esteve Edo, en 1949.


text: Dos lienzos importantes, "Entierro de Cristo", copia de Ribera y "La Virgen de los Ángeles" de escuela valenciana, del siglo XVIII, están en depósito, son del museo San Pío V de Valencia.


text: La parroquia de Monserrat alberga imágenes de valor considerable, la Virgen del Carmen de Virgilio Sanchís, la Purísima de Esteve Edo, San José, con semblante varonil y paternal de Inocencio Cuesta, 1954.


text: La capilla de la comunión está cubierta también por bóveda de medio cañón, decorada con alegorías eucarísticas.


text: El sagrario es obra del orfebre valenciano José Bonacho en 1961. La capilla queda muy bien adornada con lienzos de interés: "San Juan de Ribera" del siglo XVIII; copia del Cristo de Velázquez, por el profesor Adolfo Ferrer Amblar, 1956, San Francisco de Asís, el pintor Francisco Luz, natural de la población tiene dos obras "María Magdalena", "San Sebastián" tipo impresionista, no desdicen de los otros estilos. Los altares laterales están dedicados a la Virgen del Carmen, de los Dolores, de los Desamparados, San Roque, San José.


text: La Virgen de Montserrat (La Moreneta) figura en el altar de la iglesia desde el 28 de abril de 1962, fecha en que ante numerosas autoridades civiles y religiosas fue traída en peregrinación desde el catalán Monasterio de Montserrat en donde fue bendecida el día de esta Virgen.


text: El campanario tiene tres cuerpos, el último culmina con cupulón de teja árabe azul, muy usual en la provincia de Valencia.


text: El interior del templo fue reconstruido en 1949; el campanario en 1952; la fachada en 1956 y la campana mayor fue repuesta en 1992.


title: Barbacenia

text: Barbacenia es un nombre botánico para un género de plantas con flores perteneciente a la familia Velloziaceae.


title: Casa consistorial de Potríes

text: La Casa consistorial de Potríes (Provincia de Valencia, España) constituye un magnífico ejemplo de la arquitectura señorial del siglo XVII en el ámbito rural de la Comunidad Valenciana.