title: Romanización de Galicia

text: El comienzo de la romanización de Galicia se suele datar con la expedición de Décimo, "el Galaico", y el hito de atravesar el río Lethes (Limia), o del olvido. Sin embargo el noroeste peninsular no fue integrado inmediatamente en el mundo romano. A lo largo del siglo I fue estableciéndose un comercio, principalmente en la costa, acompañado de varias expediciones militares (Craso, Marco Perpenna Ventón, Julio César), de manera que cuando Augusto emprendió las guerras cántabras, el noroeste era ya simplemente una base de operaciones. El noroeste peninsular fue organizado sobre la base del sistema prexistente en "populi" y "castella", representado en las inscripciones por una C invertida. En el año 74 d. C., se concedió el "ius Latii" para toda la península.


title: Romanización de Galicia

text: El territorio perteneció primero a la provincia de Lusitania, luego a la Tarraconensis y finalmente se constituyó la Gallaecia, ya en el siglo III. Esta se dividió en tres conventos (demarcaciones) jurídicos: bracarense, lucense y asturicense. El latín fue sustituyendo las lenguas anteriores en un proceso que finalizaría probablemente en el siglo III d. C.


title: Romanización de Galicia

text: Los medios de subsistencia continuaron siendo los mismos; en la organización económica resultaban relevantes dos elementos: por una parte, la introducción de la villa romana, residencia rural de lujo y explotación agrícola al mismo tiempo, que se expandiría a partir del siglo III (Bajo Imperio romano); por otra parte, el aprovechamiento de minas, en especial de oro, que decaería en el siglo II. En las minas se empleaban esclavos, aunque las "villae" fueron atendidas por colonos. La estructura social castreña perviviría largo tempo en forma de aristocracia indígena romanizada y de población rural.


title: Romanización de Galicia

text: En Gallaecia el cristianismo fue introducido, seguramente, a mediados del siglo III, por soldados de la Legio VII Gemina. Un episodio notorio fue la difusión del priscilianismo a finales del siglo IV.


title: Oreophysa

text: Oreophysa es un género de plantas con flores con dos especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: GR-121

text: El GR-121, conocido también como Vuelta de Guipúzcoa, es un sendero de Gran Recorrido que transcurre por la periferia de la provincia de Guipúzcoa (País Vasco, España). La ruta puede realizarse en ambos sentidos, si bien sus 15 etapas están enumeradas en sentido antihorario comenzando desde Fuenterrabía.


title: GR-121

text: Las etapas de la GR 121 están divididas en 3 senderos:Estas son las 15 etapas del recorrido:


title: GR-121

text: El recorrido no realiza una vuelta completa a Gipuzkoa, como se ve en la distribución de etapas faltan dos tramos:


title: Orophaca

text: Orophaca es un género de plantas con flores con diez especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Orophaca

text: Algunos autores lo consideran sinonimia del género "Astragalus"


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: El bosque mediterráneo de Creta es una ecorregión de la ecozona paleártica, definida por WWF, que se extiende por la isla de Creta.


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: Es una ecorregión de bosque mediterráneo que ocupa los 8.200 kilómetros cuadrados de la isla de Creta.


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: La diversidad es alta.


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: Varias aves amenazadas viven en esta ecorregión, como el quebrantahuesos ("Gypaetus barbatus"), el águila real ("Aquila chrysaetos") y el águila perdicera ("Aquila fasciata").


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: El ratón espinoso de Creta ("Acomys minous") es endémico de la isla, al igual que la cabra salvaje de Creta ("Capra aegagrus creticus").


title: Bosque mediterráneo de Creta

text: En peligro crítico. La tala y la transformación de los bosques en pastos ha alterado gran parte del paisaje original de la isla.


title: Oxytropis

text: Oxytropis es un género de plantas con flores con 1060 especies perteneciente a la familia Fabaceae. Es originario de Eurasia y América del Norte. El género lo componen plantas perennes pilosas que producen las inflorescencias en forma racimo de color rosado, púrpura, blanco o amarillo, como carácter diferenciador con otras leguminosas sus flores tienen la quilla terminada en un pico agudo. El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Astragalogia" (qto.), 24–28, 66–98, pl. 2–8. 1802. Oxytropis: nombre genérico que proviene del griego y significa "quilla afilada".


title: Lago Donner

text: El lago Donner es un lago de Estados Unidos, situado en el estado de California.


title: Lago Donner

text: El lago se encuentra en el borde oriental de Sierra Nevada y a unos 18 kilómetros al noroeste del lago Tahoe. Una morrena sirve de presa natural para el lago. El lago está situado en la ciudad de Truckee, entre la autopista interestatal 80 al norte y una estación de ferrocarril de Amtrak al sur.La histórica ruta U.S. 40 pasa por la orilla del lago,luego sube por el Paso de Donner donde puede verse el lago en toda su extensión. El lago tiene una longitud de 4,38 kilómetros y una anchura de 1 kilómetro.


title: Lago Donner

text: Tanto el lago como el paso deben su nombre a la desafortunada Expedición Donner, que pasó el fatídico invierno de 1846, durante la fiebre del oro en las proximidades del lago. Quedaron bloqueados por la nieve, y algunos colonos practicaron el canibalismo para sobrevivir.


title: Lago Donner

text: El Donner Memorial State Park se encuentra en la zona oeste de lago y dispone de un gran camping con acceso a diferentes playas. También hay diversas rutas para hacer senderismo en el parque y que los visitantes disfruten.


title: Smirnowia turkestana

text: Smirnowia es un género monotípico de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae. Su única especie: Smirnowia turkestana Bunge, es originaria de Asia, donde se encuentra en Afganistán, Turkestán y Uzbekistán.


title: Smirnowia turkestana

text: Es una planta herbácea arbustiva que alcanza 1 metro de altura. Los tallos con numerosas ramas delgadas, son pubescentes con pelos blanquecinos. Las hojas son simples, ternadas, rara vez obovadas. El envés densamente cubierto de pelos. Las flores se producen en la axilas de las hojas. El cáliz tomentoso-peludo, con pequeños dientes triangulares lanceolados, más cortos que el tubo, con tres dientes más largos que los otros dos. Corola de color malva, raramente blanca, de unos 15 mm. El fruto es una legumbre de hasta 5 cm. Las semillas reniformes, de unos 5 mm de longitud, lateralmente comprimidas, con borde redondeado. Florece en abril-mayo, y fructifica en mayo - junio.


title: Smirnowia turkestana

text: En la planta se encuentran alcaloides relacionados con derivados de putrescina, de los cuales están aislados sferofizina, smirnovina y smirnovinina. En la primavera contiene una pequeña cantidad de smirnovina (hasta 0.052%), en agosto aumenta el número de sferofizina a (0,09%) y smirnovinina a (0,36%).


title: Smirnowia turkestana

text: Los alcaloides smirnovinina y sferofizina ayudan a reducir la presión arterial. "Smirnowia turkestana" fue descrita por Alexander von Bunge y publicado en "Trudy Imperatorskago S.-Peterburgskago Botaničeskago Sada" 4: 339. 1876. Smirnowia: nombre genérico que fue otorgado en honor de Mijaíl Smirnov, el primero que descubrió esta planta en Kyzyl Kum.


title: Smirnowia turkestana

text: turkestana: epíteto geográfico que alude a su localización en Turkestán.


title: Gabriel de Bessonies

text: Marie Joseph Louis Gabriel de Bessonies nacido el 27 de abril de 1859 en Melun (Seine et Marne) y fallecido en 1913 fue un clérigo y escritor católico y militante antimasónico francés bajo el seudónimo de Gabriel Soulacroix.


title: Gabriel de Bessonies

text: También es conocido por su acción durante el escándalo del fichero masónico.


title: Sphaerophysa

text: Sphaerophysa es un género de plantas con flores con dos especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Spongiocarpella

text: Spongiocarpella es un género de plantas con flores con nueve especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Gatos en el tejado

text: Gatos en el tejado es una serie de televisión de España de 13 capítulos, emitida por TVE entre el 7 de octubre y el 30 de diciembre de 1988.


title: Gatos en el tejado

text: Narran las peripecias de "Manolo Beltrán" (José Sacristán), un personaje definido por los creadores de la serie como "cuarentón, descreído, deslenguado y entrañable" . Beltrán es un personaje reconocido por el público gracias a sus actuaciones cómicas en el programa de TV "El humor es algo maravilloso". Sin embargo, el fallecimiento de su exmujer en un accidente propiciarán grandes cambios en una vida que ya tenía encauzada, ya que deberá recuperar sus lazos familiares con sus dos hijos y con un tercero fruto de la relación de su exesposa con otro hombre.


title: × Brilliandeara

text: × Brilliandeara es un notogénero de orquídeas híbridas proveniente del cruce entre "Aspasia", "Brassia", "Cochlioda", "Miltonia", "Odontoglossum", "Oncidium". Este híbrido entre especies de 6 géneros fue registrado por W.W.G. Moir en 1982. No es solamente el primer híbrido sexagenérico (es decir, entre 6 géneros) dentro de la familia de las Orquídeas, sino también el primero de su tipo entre todas las plantas y animales. Los padres de × Brilliandeara son "Forgetara" "Mexico" × "Burrageara" "Sambu River" y el cruzamiento fue realizado en 1976. "Forgetara", a su vez, proviene del cruzamiento entre "Brapasia" " Serene" con "Miltonia" "Fortaleza"; y "Brapasia" es el resultado de la hibridación entre "Aspasia" × "Brassia". Por su lado, "Burrageara" "Sambu River" es la combinación de dos híbridos bigenéricos que incluyen a las especies "Cochlioda", "Miltonia", "Odontoglossum" y "Oncidium". Todas estas especies provienen de hábitats a baja elevación y presentan 60 cromosomas. Además, todas pertenecen a la subfamilia de las Epidendroideas.


title: Sutherlandia

text: Sutherlandia es un género de plantas fanerógamas con siete especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Swainsona

text: Swainsona es un género de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae. Es nativo de Australia. Contiene 85 especies, todas menos una son endémicas de Australia, la excepción, "S. novas-zelandiae" , se produce sólo en Nueva Zelanda.


title: Swainsona

text: El nombre del género fue otorgado en honor del botánico inglés Isaac Swainson .


title: Adenocarpus

text: Adenocarpus es un género de planta con 57 especies perteneciente a la familia Fabaceae. Comprende 48 especies descritas y de estas, solo 16 aceptadas.


title: Adenocarpus

text: El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Flore Française. Troisième Édition" 5: 549. 1815.  Adenocarpus: nombre genérico que procede del griego "aden", que significa "glándula" y "karpos", que significa "fruto", haciendo referencia a una característica de las legumbres de estas plantas.


title: Corridos de amor

text: Corridos de amor es el primer disco de estudio del grupo valenciano La Pulquería, lanzado en 2004. Sus canciones tienen mezcla de ska, corrido, punk y pasodoble con influencias mariachi. Su primer sencillo fue: "El día de los muertos", posiblemente, la canción más conocida del grupo.


title: Anarthrophyllum

text: Anarthrophyllum es un género de plantas con 16 especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Anarthrophyllum

text: El género fue descrito por George Bentham y publicado en "Genera Plantarum" 1: 478. 1865. A continuación se brinda un listado de las especies del género "Anarthrophyllum" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.  "Anarthrophyllum" comprende las siguientes especies:


title: Argyrolobium

text: Argyrolobium es un género de plantas con flores con 75-80 especies perteneciente a la familia de las leguminosas (Fabaceae). El género incluye principalmente especies de las zonas áridas y semiáridas del Sur de África.


title: Argyrolobium

text: Sudáfrica es el centro de diversidad del género, con 47 especies reconocidas, pero también se encuentran tres especies en Madagascar, cerca de 14 especies en el este de África y entorno del mar Rojo, siete especies del entorno del Mediterráneo y algunas otras repartidas desde Arabia hasta el noroeste de la India, Pakistán, Afganistán y Uzbekistán.


title: Argyrolobium

text: El género "Argyrolobium" está estrechamente relacionado con otros tres géneros sudafricanos de la subfamilia Papilionoideae: "Dichilus" DC. (cinco especies), "Melolobium" Eckl. & Zeyh. (15) y "Polhillia" C.H. Stirt. Pero la clasificación de estos géneros a nivel de tribus siempre ha mostrado dificultades. En un principio, "Argyrolobium" fue incluido en la tribu Crotalarieae Lindl. ex Huch., junto a "Dichilus" y "Melolobium"; posteriormente, utilizando distintos datos morfológicos y de compuestos fitoquímicos, fue transferido a la tribu Genisteae Dumort. (Cytiseae Bercht. & J. Presl), y otros autores optaron por incluir a "Argyrolobium" en la tribu Thermopsideae Yakovlev. Los datos fitoquímicos y análisis cladísticos de secuencias de cpADN (rbcL y trnL) e ITS del nrADN muestran de forma bastante constante a "Argyrolobium" como estrechamente relacionado con el género "Polhillia", y los datos moleculares relacionan al “grupo Argyrolobium” con la tribu Genisteae. Pero los resultados no siempre son concluyentes y, además, "Argyrolobium" aparece como polifilético entre otros géneros de las tribus Genisteae o Lupininae.


title: Argyrolobium

text: El género fue descrito por Eckl. & Zeyh. y publicado en "Enumeratio Plantarum Africae Australis Extratropicae" 184. 1836. Argyrolobium: nombre genérico que procede de las palabras griegas "árgyros" = "plata" y "lóbion" = "lóbulo pequeño // legumbre pequeña, etc.", por los frutos, plateados, por su indumento seríceo.


title: Ballet Nacional de España

text: El Ballet Nacional de España (BNE) es una compañía de danza fundada en 1978 de titularidad pública, dependiente como órgano creativo del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) y con un destacado número de giras anuales nacionales e internacionales que aseguran su proyección mundial. Su cometido fundamental consiste en preservar y difundir el rico patrimonio coreográfico español como un patrimonio inmaterial que es signo de identidad cultural, recogiendo su pluralidad estilística y sus tradiciones, representadas por sus distintas formas: académica, estilizada, folclore, bolera y flamenca.


title: Ballet Nacional de España

text: Además, el BNE tiene también como propósito el utilizar músicas de compositores españoles, especialmente difundiendo la música para danza de compositores de la primera mitad del siglo XX como Falla, Albéniz, Hallfter y un largo etcétera.


title: Ballet Nacional de España

text: Para el cumplimiento de sus fines el Ballet Nacional de España mantiene y actualiza su repertorio, recuperando coreografías históricas de grandes coreógrafos y bailarines, e invitando tanto a jóvenes valores de la danza como a coreógrafos que han revolucionado el género. También realiza actividades pedagógicas y de creación de nuevos públicos e impulsa su proyección nacional e internacional en un marco de plena autonomía artística y de creación.


title: Ballet Nacional de España

text: Sus oficinas y salas de ensayo se encuentran en el Paseo de la Chopera, 4, junto al Palacio de Cristal del Parque de la Arganzuela de Madrid (España). Actualmente se debate la idea de proporcionar a la institución un Teatro de Danza como sede permanente para sus producciones, del cual carece. El INAEM (Instituto Nacional de Artes Escénicas y Música) establece con esa función, provisionalmente, el Teatro de la Zarzuela de Madrid.


title: Ballet Nacional de España

text: La idea de una compañía de Danza Española ha tenido un largo recorrido. Desde mediados del XIX hasta principios del XX los géneros evolucionaron de una manera temperamental y espontánea, de forma que en ese momento se establecía una clara separación de sexos: las mujeres bailaban alegrías, tientos y tanguillos; los hombres zapateados, farrucas y alegrías. En el Teatro Real existía un ballet español que aglutinaba bailes nacionales con el baile estrictamente académico y que fue dirigido por Manuel Mercé, padre de la pionera del Ballet Español, Antonia Mercé “La Argentina”, que fue la que llegó a confeccionar un proyecto bastante acabado de creación de una compañía oficial, que no llegó a llevarse a cabo.


title: Ballet Nacional de España

text: El espectáculo predecesor para que el Ballet Español adquiriera un estatus cercano al ballet clásico fue el primer ballet con argumento: “El Sombrero de Tres Picos”, sobre la novela homónima de Pedro Antonio de Alarcón, estrenado el 22 de julio de 1919 en el Teatro Alhambra de Londres e interpretado por la compañía de "Ballets Russes" de Diaghilev, con la coreografía de Massine y el diseño de vestuario y escenografía de Picasso.


title: Ballet Nacional de España

text: Este ballet dramatizado, con elementos híbridos del ballet clásico y del español, supone la fundación de un camino que seguirán coreografías de repertorio del Ballet Nacional de España como Bodas de Sangre (1979, Gades – Lorca) o Medea (1984, Granero – Séneca – Nieva – Manolo Sanlúcar). Antonio Ruiz Soler “El Bailarín” tomará la idea creativa de este montaje y creará una nueva coreografía de Danza Española en 1958, coreografía que en 1981 retomará con la escenografía y los figurines de Picasso ya como director del Ballet Nacional de España.


title: Ballet Nacional de España

text: Desde la primera mitad del siglo XX la difusión de las distintas escuelas de danza española se hace internacional, con bailarines y coreógrafos de fama mundial como Vicente Escudero, La Argentinita, Pilar López, Mariemma, José de Udaeta, Carmen Amaya, Rafael Aguilar, los Pericet o la pareja Rosario y Antonio. Tal es su prestigio que una de las primeras decisiones en política cultural del gobierno de Adolfo Suárez de la época, previo a las primeras elecciones generales democráticas en España, fue el crear la institución del Ballet Nacional Español (ahora Ballet Nacional de España, BNE)


title: Ballet Nacional de España

text: El BNE nació con la voluntad de ser la compañía pública de danza española embajadora de este patrimonio por el mundo ya desde que se fundara en 1978 con Antonio Gades como primer director. La Compañía debutó en España en el Teatro Principal de Valencia el 11 de junio de 1979 con un doble programa que incluía las siguientes piezas:


title: Ballet Nacional de España

text: · "Escenas Vascas" (Mariemma - J. Guridi)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Flamenco" (Antonio Gades, El Güito, Paco Fernández)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Fandango" (Mariemma – A.Soler)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Bodas de Sangre" (Antonio Gades – Emilio de Diego, Perelló y Monreal)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Concierto de Aranjuez" (Pilar López – J.Rodrigo)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Rango" (Rafael Aguilar – Lorca – Gregoriano y música popular)


title: Ballet Nacional de España

text: · "Fantasía Galaica" (Antonio Ruiz Soler – Ernesto Halffter)


title: Ballet Nacional de España

text: Pese al gran número de directores que ha tenido a través de su historia, la trayectoria del Ballet Nacional ha seguido un recorrido con una evolución consecuente, siempre enriqueciendo la Danza Española actual con el patrimonio coreográfico y musical pasado. Han sido coreógrafos invitados por la compañía en su trayectoria Alberto Lorca, Antonio Gades, Antonio Ruiz Soler, Pilar López Júlvez, Rafael Aguilar, Manuela Vargas, José Granero, Victoria Eugenia “Betty”, Guillermina Martínez “Mariemma”, Antonio Canales, Blanca del Rey, Israel Galván, José Antonio Ruiz, Juanjo Linares, o Pedro Azorín entre muchos otros.


title: Ballet Nacional de España

text: Dirigido por Antonio Najarro desde septiembre de 2011, el BNE es en la actualidad el mayor exponente de la danza española, mostrando todos los estilos del baile español en los más destacados teatros del mundo a través de muy distintos espectáculos que abarcan tradición y vanguardia. En coreografías como Suite Sevilla, Ángeles Caídos, Sorolla, Alento o Zaguán el director ha contado con jóvenes coreógrafos invitados con muy diferentes personalidades y estéticas dancísticas con el principal objetivo de divulgar y preservar la danza, abarcando a públicos más amplios. Asimismo da protagonismo al repertorio de la danza española recuperando piezas como Medea, Grito, Ritmos, Bolero (J. Granero), Paso a cuatro, Farruca, Viva Navarra y Jota de la Dolores. Después del Homenaje realizado a Rafael Aguilar se ha incorporado igualmente al repertorio del ballet su Bolero.


title: Ballet Nacional de España

text: Antonio Najarro también ha apoyado otras iniciativas que relacionan la danza con otras disciplinas creativas como la moda (desfiles programados con vestuario escénico en "Siente el Vestuario del BNE" "2014 y 2015"; desfile de las bailarinas del BNE en la presentación del modisto Duyos en la Mercedes-Benz Fashion Week de Madrid), la fotografía (Exposición "Sorolla" de fotos de David Palacín en el Museo Sorolla, basadas en el espectáculo homónimo del BNE) o las artes plásticas (exposición "Soñar y Crecer con el Ballet Nacional de España" del artista plástico David Vaamonde, expuesta en la Sala de las Bóvedas del Centro Cultural Conde Duque). También ha favorecido la creatividad de los propios bailarines de la compañía con las galas de "Los bailarines del BNE, crean" (2013, 2014 y 2015), en las que los bailarines del BNE han creado sus propias obras y las han representado en sesiones abiertas al público. En cuanto a la creación de nuevos públicos, son frecuentes las visitas de los conservatorios y escuelas de toda España para ver los ensayos del BNE y las visitas a ensayos o actividades solidarias de la compañía dirigidas a personas de todas las edades con y sin discapacidad.


title: Ballet Nacional de España

text: En esta misma línea, el BNE ha creado su Círculo de Amigos para apoyar la difusión y conocimiento de la danza española dentro y fuera del país.


title: Ballet Nacional de España

text: En febrero de 2016, Marca España y el Ballet Nacional de España, han firmado un convenio para impulsar el patrimonio cultural y artístico de la danza española y que contribuya a mejorar su conocimiento y difusión internacional


title: Ballet Nacional de España

text: Entre los premios obtenidos a lo largo de sus casi cuatro décadas de funcionamiento, destacan:


title: Calicotome

text: Calicotome es un género cosmopolita de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Calicotome

text: Se trata de plantas de la región mediterránea que pertenecen a la familia de las leguminosas. Son arbustos espinosos perennes con una altura de hasta 2 metros. Florecen en primavera, sus flores son de color amarillo brillante y un olor característico. Crecen en racimos o grupos de 2 a 15 flores. El fruto es pequeño y las vainas están cubiertas con pelos de color grisáceo. Su fruto es comido por las cabras. Los brotes secos en verano se convierten en espinas duras. Crecen en matorrales en áreas secas a baja altura.


title: Calicotome

text: El género fue descrito por Johann Heinrich Friedrich Link y publicado en "Neues Journal fur die Botanik", 2(2-3), 1808. Calicotome: nombre genérico que procede del griego "kályx, -ykos"; latinizado "caly(i)x" = "envoltura de una flor, botón floral, cáliz" y "tome" = "corte". Donde se refiere a que cáliz, antes de la antesis, se corta o divide transversalmente, por la mitad.


title: Ciudad de Lucena

text: El Ciudad de Lucena es un recinto deportivo ubicado en la Avd Santa Teresa, al este de Lucena, Córdoba, España. Fue inaugurado en septiembre de 1972, siendo propiedad del Ayto. de Lucena, donde jugaba el Atl. Lucentino Industrial, que luego pasó a llamarse Lucena CF hasta su desaparición. Actualmente, (temp. 2020/21) es el estadio del CD Ciudad de Lucena donde juega sus partidos como local en Tercera División.  En el año 2020 ha jugado copa del rey frente al Sevilla F.C lo que ha sido un orgullo para la ciudad pese a haber perdido 3-0


title: Ciudad de Lucena

text: El estadio Municipal de Lucena fue inaugurado en septiembre del año 1972, cuatro después de la fundación del Atlético Lucentino, que hasta entonces había jugado sus partidos oficiales en el desaparecido estadio de La Fuensanta y en el Instituto Marqués de Comares. El último partido disputado en este estadio fue contra el Talavera el 9 de marzo de 2008, correspondiente a la jornada 28 de Segunda división B grupo IV, con victoria local por 2 a 0, con goles de Dani Lanza y Diego Herrera.


title: Ciudad de Lucena

text: Después se construiría el nuevo estadio que esta actualmente sin acabar.


title: Ciudad de Lucena

text: El estadio se encuentra en la Avd de Santa Teresa. Ocupa la manzana delimitada por la Avd. de Santa Teresa, Ronda del País Viejo y la calle de la Montilla. Hoy en día en este estadio se ha podido comprobar el ciudad de lucena es un equipo con mucho coraje y capaz de ponerle las cosas difíciles a equipos grandes como el Sevilla F. C.


title: Chamaecytisus

text: Chamaecytisus es un género de Angiosperma perteneciente a la familia Fabaceae. Comprende 81 especies descritas y de estas, solo 13 aceptadas.


title: Chamaecytisus

text: El género fue descrito por Johann Heinrich Friedrich Link y publicado en "Handbuch zur Erkennung der nutzbarsten und am häufigsten vorkommenden Gewächse" 2: 154–155. 1831. Chamaecytisus: nombre genérico que según algunos autores deriva de la palabra griega "kutisus", un nombre para una especie de trébol (en referencia a la forma de las hojas); según otras etimologías "Cytisus" es un nombre del latín que deriva de una palabra pre-existente griega "kytisos" de etimología incierta (podría ser el resultado de algunos de los primeros habitantes de la expresión Asia Menor ).; según otras etimologías se deriva de la palabra griega "kytos" (= cavidad.)


title: Chamaecytisus

text: A continuación se brinda un listado de las especies del género "Chamaecytisus" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Cytisophyllum sessilifolium

text: Cytisophyllum es un género monotípico de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae. Su única especie: Cytisophyllum sessilifolium, es originaria del sudoeste de Europa en Italia, Francia y España.


title: Cytisophyllum sessilifolium

text: Es un arbusto caducifolio de hasta 2 m de altura. Las hojas son trifolioladas, las inferiores pecioladas y las de las ramas floríferas sésiles. La inflorescencia es un racimo terminal. Las flores llevan tres bracteolas caducas en su base. El cáliz es bilabiado y campanulado. La legumbre es oblonga y comprimida, de 2-4 cm de largo.


title: Cytisophyllum sessilifolium

text: Es una planta caducifolia. Sus hábitos son de nanofanerófito. Se encuentra en los claros de robledales secos, bojedales y roquedos sombríos, ordinariamente sobre substrato calizo.


title: Cytisophyllum sessilifolium

text: "Cytisophyllum sessilifolium" fue descrito por (Linneo) O.Lang y publicado en "Flora" 770. 1843. Cytisophyllum: nombre genérico compuesto por el género "Cytisus" y el sufijo del griego: "phýllon" = "hoja, pétalo". Por las bractéolas foliáceas que rodean la parte inferior del cáliz.


title: Cytisophyllum sessilifolium

text: sessilifolium; epíteto latino que significa "con hojas sésiles, sin peciolo".


La Medalla por la Victoria sobre Alemania en la Gran Guerra Patria 1941-1945 () es una medalla de campaña de la Unión Soviética establecida el 9 de mayo de 1945 por decreto del Presídium del Sóviet Supremo de la Unión Soviética, para conmemorar la victoria soviética sobre la Alemania Nazi en la Segunda Guerra Mundial. El estatuto de la medalla fue posteriormente modificado el 18 de julio de 1980 por decreto del Presídium del Soviet Supremo de la URSS № 2523-X.


title: Medalla por la Victoria sobre Alemania en la Gran Guerra Patria 1941-1945

text: Fue una de las condecoraciones más concedidas de la Unión Soviética, se concedió a aproximadamente a 14933000 personas, incluidos personal de las Fuerzas Armadas de Bulgaria, Polonia, Rumanía y otros países aliados que combatieron junto al Ejército Rojo al final de la guerra


text: La Medalla por la Victoria sobre Alemania en la Gran Guerra Patria 1941-1945 fue otorgada a:De acuerdo con el anexo al Reglamento sobre la medalla, aprobado por decreto del Presídium del Sóviet Supremo de la URSS de fecha 7 de mayo de 1945, la medalla también se concedió al personal de los órganos del Comisariado del Pueblo del Interior y del Comisariado del Pueblo de Seguridad del Estado de la URSS. La medalla se lleva en el lado izquierdo del pecho y, en presencia de otras medallas de la URSS, se coloca después de la Medalla por la Defensa del Ártico soviético. Si se usa en presencia de órdenes o medallas de la Federación de Rusia, estas últimas tienen prioridad. Cada medalla venía con un certificado de premio, este certificado se presentaba en forma de un pequeño folleto de cartón de 8 cm por 11 cm con el nombre del premio, los datos del destinatario y un sello oficial y una firma en el interior. Por el decreto del 5 de febrero de 1951 del Presídium del Sóviet Supremo de la Unión Soviética, se estableció que la medalla y su certificado quedarían en manos de la familia tras la muerte del beneficiario.


text: Las personas galardonadas con esta medalla, posteriormente tuvieron derecho a recibir las distintas medallas conmemorativas en memoria de la victoria soviética en la Gran Guerra Patria de 1941-1945.


text: La concesión de la medalla se hacía en nombre del Presídium del Sóviet Supremo de la Unión Soviética sobre la base de documentos que atestiguaran la participación real en la Gran Guerra Patriótica emitidos por los comandantes de unidad, los jefes de establecimientos médicos militares o los comités ejecutivos regionales o soviéticos de la ciudad. El personal militar en servicio recibía la medalla de su comandante de unidad, los militares retirados del servicio militar recibieron la medalla de un comisionado militar regional, municipal o de distrito en la comunidad en la que viviera el destinatario.


text: Es una medalla circular de bronce de 32 mm de diámetro con un borde elevado en ambos lados.


text: En su anverso, el busto de perfil izquierdo de Iósif Stalin con el uniforme de mariscal de la Unión Soviética, a lo largo de la circunferencia superior de la medalla, la inscripción en relieve «NUESTRA CAUSA ES JUSTA» (), a lo largo de la circunferencia inferior de la medalla, la inscripción en relieve «HEMOS GANADO» ().


text: En el reverso, en la parte inferior, una pequeña estrella de cinco puntas, a lo largo de la circunferencia de la medalla, la inscripción en relieve «POR LA VICTORIA SOBRE ALEMANIA» (), en el centro, la inscripción en relieve en tres filas «EN LA GRAN GUERRA PATRIÓTICA DE 1941-1945» ().


text: Todas las inscripciones e imágenes de la medalla son convexas.


text: La medalla está conectada con un ojal y un anillo a un bloque pentagonal cubierto con una cinta de muaré de seda de 24 mm de ancho. En la cinta hay cinco franjas longitudinales alternas de igual ancho: tres negras y dos naranjas. Los bordes de la cinta están bordeados por estrechas franjas naranjas.


text: La Medalla por la Victoria sobre Alemania es muy parecida a la Medalla por la Victoria sobre Japón, no solo por su posición dentro el escalafón, sino por su propia descripción. En las dos aparece la imagen de Stalin (la de Alemania mira a occidente y la de Japón mira a oriente).


text: Lista parcial de las personas que recibieron la Medalla de la victoria sobre Alemania en la Gran Guerra Patria 1941-1945ː


text: Destinatarios extranjeros


title: Piorno serrano

text: Piorno serrano puede referirse a:


title: New York Post

text: El New York Post es el decimotercer periódico más antiguo publicado en Estados Unidos y, de estos, el único que ha sido publicado diariamente. Desde 1976 pertenece al multimillonario australiano Rupert Murdoch, más concretamente a su News Corporation y es uno de los 10 periódicos más importantes de los Estados Unidos. Su editorial se encuentra en el 1211 Avenue of the Americas, en Manhattan.


title: New York Post

text: "New York Post" ha sido criticado desde el comienzo de la propiedad de Murdoch por el sensacionalismo. En 1980, "Columbia Journalism Review" declaró que "New York Post ya no es simplemente un problema periodístico. Es un problema social, una fuerza para el mal".


title: New York Post

text: Quizás la acusación más seria contra el Post es que está dispuesto a contorsionar su cobertura de noticias para satisfacer las necesidades comerciales de Murdoch, en particular que el periódico ha evitado informar cualquier cosa que no sea halagadora al gobierno de la República Popular de China, donde Murdoch ha invertido en gran medida en la televisión por satélite. Sin embargo, recientemente ha permitido criticar a la República Popular de China y su manejo de las protestas de Hong Kong. En "The New Yorker", Ken Auletta escribe que Murdoch "no duda en usar el Post para menospreciar a sus oponentes comerciales". Continúa diciendo que el apoyo de Murdoch a Edward I. Koch mientras se postulaba para alcalde de Nueva York "se extendió a las páginas de noticias del Post, con el periódico publicando regularmente historias brillantes sobre Koch y, a veces, salvajes informes de sus cuatro primarias oponentes ".


title: New York Post

text: Según "The New York Times", el equipo de campaña de Ronald Reagan le dio crédito a Murdoch y al Post por su victoria en Nueva York en las elecciones presidenciales de 1980 en los Estados Unidos. Más tarde, Reagan "renunció a la prohibición de poseer una estación de televisión y un periódico en el mismo mercado", lo que permitió a Murdoch continuar controlando "The New York Post" y "The Boston Herald" mientras se expandía a la televisión.


title: New York Post

text: Los críticos dicen que el Post permite que sus posiciones editoriales den forma a su selección de historias y cobertura de noticias. El ex editor ejecutivo del Post Steven D. Cuozzo respondió que el Post "rompió el dominio de los medios elitistas en la agenda nacional".


title: New York Post

text: Según una encuesta realizada por la Universidad Pace en 2004, el Post fue calificado como el principal medio de noticias menos creíble en Nueva York, y el único medio de noticias que recibió más respuestas llamándolo "no creíble" que creíble (44% no creíble a 39 % creíble).


title: New York Post

text: La canción Public Enemy "A Letter to the New York Post" de su álbum "Apocalypse '91 ... The Enemy Strikes Black" es una queja sobre lo que creían que eran negros negativos e imprecisos sobre la cobertura recibida del periódico.


title: New York Post

text: La cobertura del Post sobre el asesinato en 2014 del terrateniente jasídico Menachem Stark provocó la indignación de los líderes comunales judíos y figuras públicas.


title: New York Post

text: En 1996, el "New York Post" lanzó una versión de Internet del documento. El sitio original incluía fotos en color y secciones desglosadas en Noticias, Deportes, Editorial, Chismes, Entretenimiento y Negocios. También tenía un archivo de los últimos siete días. Desde entonces, se ha rediseñado varias veces, con la última encarnación lanzada en septiembre de 2013.


title: New York Post

text: El sitio web actual también presenta noticias de última hora continuamente actualizadas; contenido de opinión, entretenimiento, negocios, tecnología, medios, moda y deportes; galerías de fotos y videos; videos originales de la publicación; y transmisión de video para eventos en vivo.


title: New York Post

text: En 2014, el "Post" lanzó el sitio web Decider. Decider ofrece recomendaciones para servicios de transmisión. Según Alexa, el sitio web nypost.com es el sitio web 151° más popular en los Estados Unidos.


title: Dichilus

text: Dichilus es un género de plantas con flores con 19 especies perteneciente a la familia Fabaceae. Tiene 21 especies descritas y de estas solo 5 aceptadas.


title: Dichilus

text: El género fue descrito por Augustin Pyrame de Candolle y publicado en "Prodromus Systematis Naturalis Regni Vegetabilis" 2: 136. 1825. A continuación se brinda un listado de las especies del género "Dichilus" aceptadas hasta julio de 2014, ordenadas alfabéticamente. Para cada una se indica el nombre binomial seguido del autor, abreviado según las convenciones y usos.


title: Echinospartum

text: Echinospartum es un género de plantas fanerógamas con 4 especies perteneciente a la familia Fabaceae. Tiene 7 especies descritas y de estas solo 4 aceptadas.


title: Echinospartum

text: El género fue descrito por Jules Pierre Fourreau y publicado en "Annales de la Société Linnéenne de Lyon", sér. 2, 16: 358 (>"Echinosparton"griego antiguo: echînos ; latínizado echinus = "erizo, marino y terrestre, cúpula de las castañas, etc."; y el género Spartium L. Las plantas de este género con frecuencia son espinosas y redondeadas.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: La regeneración ósea guiada (ROG) es una técnica de estimulación para la formación de hueso nuevo en áreas donde existen deficiencias. Se basa en el uso de barreras o membranas físicas para evitar que las células del epitelio gingival y del tejido conjuntivo invadan las zonas que van a ser regeneradas. De esta forma se favorece que las células osteoprogenitoras puedan proliferar para formar hueso nuevo. En esta técnica, la membrana actúa como un segundo colgajo y proporciona protección adicional a la herida, disminuyendo el choque de las fuerzas que inciden sobre ella y garantizando la diferenciación de las células mesenquimatosas hacia osteoblastos, en lugar de hacia fibroblastos.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: La regeneración ósea guiada es un concepto moderno, que implica el uso de diferentes materiales y métodos, que tienen como objetivo crear hueso sano y suficiente, en los procesos alveolares de los maxilares, para cubrir defectos óseos periodontales o para tener procesos alveolares adecuados, en donde colocar prótesis dentales de manera convencional, o con implantes dentales osteointegrados. Estos últimos son un gran avance en la odontología actual, pero requieren para su colocación una cantidad suficiente de hueso alveolar, de buena calidad, que los cubra y soporte.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: La regeneración ósea guiada con injertos óseos autólogos y membrana de teflón o politetrafluoretileno expandido (PTFE-e), esterilizada en gas de óxido de etileno, es recomendable en la regeneración ósea de procesos alveolares deficientes, alrededor de implantes oseointegrados con defectos óseos periféricos, o en casos de fracturas mandibulares complicadas con pseudoartrosis. Esto es así porque los resultados observados son muy positivos, además que conlleva una reducción considerable de los costes del tratamiento.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: La regeneración ósea guiada implica colocar una barrera que cubra el defecto óseo, separándolo del tejido gingival (epitelio y tejido conectivo), y evitando su contacto con el hueso durante la cicatrización. Así se permite su regeneración y que el defecto óseo sea rellenado. Los estudios clínicos e histológicos de este procedimiento, han demostrado que las membranas de barrera deben estar perfectamente adaptadas al hueso periférico, es decir, al defecto, formando un sello que impida el ingreso de células de tejido conectivo gingival al espacio formado bajo la membrana, ya que éstas compiten con las células formadoras de hueso. Por ello es imprescindible que la membrana se mantenga estable durante el período de cicatrización.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Cuando vamos a utilizar implantes de colocación inmediata, una vez realizada la exodoncia, debemos escoger uno de diámetro similar al diente que fue extraído. De este modo se previene una pérdida ósea importante y se consigue una mejor relación con los tejidos gingivales.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Un prerrequisito para lograr resultados estéticos, es que deben de existir como mínimo 2 mm de hueso entre el implante y el diente adyacente, para que sea posible la formación de la papila interdental. Si el grosor de la tabla vestibular es menor a 1 mm, después de la colocación del implante, se debe implantar un injerto óseo. Cuando los implantes se colocan en el área estética, sobre todo en pacientes con una línea de la sonrisa alta, el manejo de los tejidos blandos es de crucial importancia.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: En los implantes de colocación inmediata se puede conseguir un aumento espontáneo de la encía. Se consigue reduciendo el diente al extraer a nivel de la encía, éste es cubierto con tejido de granulación. De este modo, una vez realizada la extracción, no existe defecto en el tejido gingival remanente.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Cuando los implantes no son de colocación inmediata a la extracción y existe suficiente espesor óseo, se recomienda un injerto pediculado del diente adyacente que no incluya la papila. La incisión se realiza siempre en distal, lo que provoca, en consecuencia, resultados más estéticos, ya que la cicatriz queda en la región distal. Si se van a utilizar membranas, éstas se colocarán lejos del lugar donde se realiza la sutura. En el injerto pediculado se toma un colgajo pediculado de la porción palatina, que contiene tejido conectivo, y es llevado a la región bucal cuando se necesita mayor espesor del tejido. Esta técnica se combina con un injerto de tejido conectivo sub-epitelial. Este tejido se puede obtener de las tuberosidades o de la región de los premolares.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Existen, de forma general, dos modos de exponer los implantes:


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: En este proceso, el propio injerto en su estado vital lleva en sí mismo células capaces de establecer centros de crecimiento y formación ósea, y es capaz de formar tejido óseo en ausencia de células mesenquimatosas indiferenciadas. El hueso autólogo es el único material de injerto con capacidad osteogénica; puede ser hueso esponjoso y/o de médula.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Es la capacidad de inducir la transformación del tejido óseo en endocondral, es decir, se estimula a las células mesenquimatosas pluripotenciales para que se diferencien en osteoblastos y no en fibroblastos. Esta propiedad la poseen las proteínas morfogenéticas y el P.R.P. o plasma rico en plaquetas. De esta manera se va a establecer un armazón o andamiaje, que sirve como soporte o guía para favorecer el crecimiento del tejido óseo, ya que a través de esta matriz migrarán las células osteoprogenitoras; es un proceso que se establece de forma simultánea, donde tiene lugar la resorción del injerto y la neo-formación del hueso nuevo.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: La presencia de un injerto óseo debe tratarse atendiendo las características del propio defecto. Cuando exista la posibilidad del colapso de la membrana se utilizará un injerto óseo bajo. Si el defecto es en altura o de tipo vertical, es necesario el uso del auto-injerto cortico-esponjoso aplicando la técnica de incrustación tipo in-lay u on-lay. Si el defecto es horizontal, es decir afecta al grosor vestíbulo lingual de la cresta, se recurrirá a técnicas de regeneración hística guiada, mediante el uso único de membranas o combinando éste con diversos tipos de injertos. Con este mismo objetivo puede ser utilizada la técnica de expansión de cresta edéntula.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: Los materiales de regeneración ósea se utilizan especialmente en los casos en que los defectos que se van a regenerar no son por sí mismos formadores de espacio, de forma que los materiales los crean y mantienen, impidiendo el colapso de la membrana y del colgajo.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: El uso combinado de los diferentes recursos es más necesario cuanto mayor sea el tamaño del efecto regenerado. En cualquier caso, todos estos materiales deben de utilizarse en un buen ambiente osteogenético y han de ser colocados sobre un lecho receptor que favorezca la revascularización rápida del material injertado, siempre en una situación de máxima estabilidad.


title: Técnica de regeneración ósea guiada

text: En función del material utilizado, de la morfología, del tamaño del defecto y de la técnica que finalmente se haya decidido emplear, el resultado que cabe esperar debe ser realista y nunca utópico.


title: Erinacea

text: Erinacea es un género de plantas con flores con cuatro especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Gonocytisus

text: Gonocytisus es un género de plantas con flores con tres especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Gonocytisus

text: El género fue descrito por Edouard Spach y publicado en "Annales des Sciences Naturelles; Botanique, sér. 3" 3: 153. 1845.


title: Hesperolaburnum platycarpum

text: Hesperolaburnum es un género monotípico de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae. Su única especie: Hesperolaburnum platycarpum (Maire) Maire, es originaria del Norte de África en Marruecos.


title: Hesperolaburnum platycarpum

text: Se ha demostrado la presencia de varios alcaloides quinolizidínicos, incluyendo los alcaloides quinolizidínicos α-isosparteine, esparteína. "Hesperolaburnum platycarpum" fue descrito por (Maire) Maire y publicado en "Bulletin de la Société d'Histoire Naturelle de l'Afrique du Nord" 39: 131. 1949.


title: Vicente La Russa

text: Vicente La Russa (Buenos Aires, 5 de abril de 1928-ibídem, 25 de junio de 2008), conocido por su personaje "El Preso", fue un actor, humorista, imitador, artista plástico y cantante lírico argentino.


title: Vicente La Russa

text: Inició su carrera realizando un pequeño papel en "Una noche cualquiera" (1951, de Luis Mottura), con Pepe Arias, con quien actuó en varias temporadas teatrales. Trabajó en programas cómicos de radio como "El Relámpago" y "La Revista Dislocada". Con el grupo que la integraba filmó "Disloque en Mar del Plata" y "Disloque en el presidio".


title: Vicente La Russa

text: Ejerció varios trabajos como cantante lírico, artista plástico, imitador e incursionó en el teatro de revistas secundando a cómicos.


title: Vicente La Russa

text: Participó en 21 películas, donde actuó como actor de reparto, destacándose en "La nona", con Pepe Soriano e integró los elencos de películas picarescas como "Los doctores las prefieren desnudas", "Minguito Tinguitella, papá", "Hotel de señoritas", "¡Qué linda es mi familia!", "Gran Valor", entre otras.


title: Vicente La Russa

text: Acompañó a varios humoristas del momento como Alberto Olmedo, Jorge Porcel, Carlos Balá y Juan Carlos Calabró. Con Juan Carlos Altavista actuó en varios ciclos televisivos interpretando al personaje que le dio popularidad: "El Preso", un fotógrafo bruto que acompañaba al personaje Minguito Tinguitella. Uno de sus latiguillos preferidos era "le faltó "jamemú"", con el que remataba algunos de los sketchs.


title: Vicente La Russa

text: También trabajó con los humoristas uruguayos Ricardo Espalter, Eduardo D'Angelo, Enrique Almada, Andrés Redondo y Julio Frade en programas como "Hiperhumor". Participó en ciclos de gran éxito y escritos por Gerardo Sofovich como "Polémica en el bar", "Operación Ja-Já", "No toca botón" ―donde interpretó a un alemán que le gritaba y mandoneaba a Rogelio Roldán (interpretado por Alberto Olmedo) y "Tato siempre en domingo" (con Tato Bores).


title: Vicente La Russa

text: En 1987 realizó su última aparición cinematográfica en "El manosanta está cargado", de Hugo Sofovich. Luego de la muerte del comediante Juan Carlos Altavista en 1989, Vicente La Russa se alejó de los medios.


title: Vicente La Russa

text: Falleció el 25 de junio de 2008, en Buenos Aires, a los 80 años.


title: Elecciones parlamentarias de Marruecos de 2002

text: El 27 de septiembre de 2002 tuvieron lugar elecciones parlamentarias en Marruecos. Participaron en la elección el 51,56% de los votantes registrados.


title: Olivier Debré

text: Olivier Debré (París, 14 de abril de 1920 - "Ibidem"., 2 de junio de 1999) fue un pintor francés, maestro en la francesa École nationale supérieure des beaux-arts.


title: Olivier Debré

text: Abstraída y firmemente construida en los años cuarenta-cincuenta, su pintura evolucionó a partir de los años sesenta hacia una espacialidad que devuelve a la libertad y a la temporalidad de la naturaleza. Su intervención sobre el espacio ilustrado exalta el color, es un gran iluminador.


title: Olivier Debré

text: Después de estudiar arquitectura en París (en el estudio de Charles Lemaresquier) y de historia, pasa a ser, en 1939, alumno de Le Corbusier.


title: Olivier Debré

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, se reencuentra con los pintores vanguardistas como Serge Poliakoff, Nicolas de Staël o Soulages.


title: Olivier Debré

text: En los años 1950-55, se encuentran los grandes «signos personajes» en los dibujos a tinta. Hacia 1960, su obra cambia abiertamente de dirección, ciertamente a raíz de su encuentro en los Estados Unidos con los maestros del expresionismo abstracto (Kline, Rothko, Olitski). Debré a veces pinta telas de enorme tamaño (haciendo deslizar una especie de pincel-escoba sobre la tela extendida sobre el suelo). Diseñó también un sello de correos, vidrieras, varios telones para la escena, para la Comédie Française, para la Ópera de Hong Kong y la nueva Ópera de Shanghái en China, así como frescos murales del Teatro de las Abadesas en París.


title: Olivier Debré

text: Representó a Francia en la Exposición Universal de Montreal en 1967.


title: Olivier Debré

text: De 1980 a 1985, enseñó en la Escuela Nacional Superior a Bellas Artes de París.


title: Olivier Debré

text: También fue escultor e ilustrador, entre otras cosas de los libros de Michel Déon, Francis Ponge, Edmond Jabès y Julien Gracq. Publicó algunos ensayos sobre arte, en particular, para dar su visión de la evolución de las formas y propuso una nueva arquitectura adaptada a la ciudad contemporánea.


title: Olivier Debré

text: Oliver Debré era hermano de Michel Debré.


title: Olivier Debré

text: Se construirá una fundación Debré en Tours en el lugar de la Escuela superior de las Bellas Artes de Tours, que se instalará en locales nuevos.En homenaje a Olivier Debré un sello reproduciendo una de sus obras se emitió por el Servicio de Correos francés en 1993, con un valor de 2,50 francos.


title: Elecciones parlamentarias de Marruecos de 2007

text: El 7 de septiembre de 2007 tuvieron lugar elecciones parlamentarias en Marruecos, las segundas bajo el Rey Mohamed VI. La participación era de alrededor de 37%, la menor en la historia del país. Fueron las primeras elecciones parlamentarias en la historia marroquí en las que se admitían observadores internacionales.


text: Había 33 partidos políticos diferentes y 13 candidatos independientes que competían por los 325 escaños del parlamento. Antes de las elecciones, tuvo lugar una reordenación de los distritos electorales, cuyo número aumentó de 91 a 95. Aunque el ministro de Interior, Chakib Benmoussa explicó que los cambio se hicieron "de acuerdo con la objetividad y la transparencia", se le acusó de realizarlos para prevenir una victoria electoral del Partido de la Justicia y el Desarrollo (PJD), de orientación islamista.


text: De hecho, en las elecciones, el PJD fue el partido más votado, pero solo obtuvo el segundo mayor número de escaños, por lo que siguió siendo el principal partido de la oposición. La Unión Socialista de Fuerzas Populares (USFP) perdió casi un cuarto de sus escaños y fue sustituida como partido principal por su anterior socio de gobierno, el Partido Istiqlal, de orientación nacionalista. Los mayores ganadores de las elecciones fueron el Movimiento Popular (liberal) y la Unión Constitucional (conservadora).


text: El 19 de septiembre de 2007, el líder del Partido Istiqlal, Abbas El Fassi fue nombrado primer ministro por el Rey Mohamed VI. Formó un gobierno con el Partido Istiqlal, la USFP, la Agrupación Nacional de los Independientes (RNI), y el Partido del Progreso y el Socialismo (PPS). El Movimiento Popular salió del gobierno.


title: Fontanilla

text: La Fontanilla era la fuente pública de Palos de la Frontera (Huelva, Andalucía, España) donde, según afirma la tradición, se abastecieron de agua las naves "Santa María", "Pinta" y "Niña", cuando, el 3 de agosto de 1492, partieron desde el puerto de Palos, capitaneadas por Cristóbal Colón y los hermanos Pinzón, rumbo a las Indias. Uno de los viajes más trascendentales en la historia de la humanidad, ya que hallaron la ruta oceánica hacia el continente americano. Así pues, la Fontanilla es el más humilde, pero también el más original y auténtico monumento de los llamados Lugares Colombinos.


title: Fontanilla

text: Había dos lugares para abastecerse de agua en Palos: la fuente de Villafrías, a la salida de la ría, frente a la isla de Saltés, y la Fontanilla, fuera del casco urbano, pero inmediata al mismo por el lado Este. Un estero del río Tinto llegaba casi a sus plantas, habiéndose construido allí un embarcadero que era, por tanto, el más próximo y directo para acceder al pueblo.


title: Fontanilla

text: El surtidor se encontraba en el centro y a los lados se abrían canalillos por donde corría el agua, recogiéndose en el lado oriental en un largo abrevadero. Los últimos estudios han demostrado que originariamente estuvo sobreestucada y pintada a la almagra con motivos religiosos, circunstancia que, junto al hecho de encontrarse en el camino de entrada a la ciudad, permite pensar que, además de fuente pública y lugar de reposo y refrigerio para el que volvía al pueblo, ya fuera por el embarcadero o por el camino, también pudo ser un humilladero o estación de penitencia, un lugar de oración y reflexión donde encontrar, además de reposo para el cuerpo, paz para el alma. En este sentido, habría que estudiar sus similitudes con otros humilladeros de Andalucía, como por ejemplo la Cruz del Campo, tan unida al origen de la Semana Santa de Sevilla.


title: Fontanilla

text: Actualmente, la Fontanilla se encuentra restaurada con un acabado de ladrillo visto, la gárgola de salida al pilar es el único elemento de piedra, y puede contemplarse desde la vía de acceso a la ciudad, viniendo de Moguer, o desde el mirador dispuesto en lo alto del cerro de la población, estando sus alrededores ajardinados.


title: Melolobium

text: Melolobium es un género de plantas con flores con 15 especies perteneciente a la familia Fabaceae. Es nativa del sur de África, donde se encuentra en el sur y el este de Namibia , al suroeste de Botsuana , y en la mayor parte de Sudáfrica.


title: Petteria

text: Petteria es un género monotípico de planta fanerógama de la familia Fabaceae. Su única especie: Petteria ramentacea (Sieber) C.Presl, es originaria del sudeste de Europa en Albania y la antigua Yugoslavia .


title: Podocytisus

text: Podocytisus es un género monotípico de plantas con flores de la familia Fabaceae. Su única especie: Podocytisus caramanicus, es originaria del este de Europa en Albania, Grecia y Turquía.


title: Álvaro Tato

text: Álvaro Tato es un poeta, dramaturgo y actor español en lengua castellana nacido en Madrid en 1978. Es licenciado en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid y ha cursado estudios de Dirección de Escena en la RESAD. Ha publicado los libros de poesía "Vuelavoz" (Madrid, Hiperión, 2017), "Zarazas (Coplas flamencas reunidas)" (Madrid, Hiperión, 2015), "Gira" (Premio Internacional de poesía Miguel Hernández; Madrid, Hiperión, 2011), "Hexateuco" (Madrid, Visor, 2000) "Libro de Uroboros" (Madrid, Hiperión, 2000) y "Cara Máscara" ( Madrid, Hiperión, 2007), que obtuvo el Premio Hiperión. Desde 1996 escribe y actúa en el grupo de teatro, poesía y música Ron Lalá, con el que ha recorrido en gira una veintena de países; su espectáculo "Cervantina" (coproducción CNTC) obtuvo el Premio Max Mejor Musical 2016 y "Siglo de Oro, siglo de ahora (Folía)" el Premio Max 2013 a la Mejor Empresa/Producción Privada de Artes Escénicas. También es autor de las versiones de "La dama duende" (2017), "El perro del hortelano"(2016) y "El alcalde de Zalamea" (2015), de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, dirigida por Helena Pimenta, y ha escrito "Nacida sombra" (2017, dir. Rafaela Carrasco), "Zarzuela en danza" (2016, dir. Nuria Castejón), "Comedia multimedia" (2016; dir. Yayo Cáceres), "Ojos de agua" (2014, dir. Yayo Cáceres) y "El intérprete" (con Asier Etxeandía, 2013), entre otros montajes de teatro y danza. Es profesor de Dramaturgia y Poesía en diversos centros de enseñanza (Escuela Universitaria de Artes y Espectáculos TAI, Academia del Verso de Alcalá de Henares, Master en Creación Teatral de la Universidad Carlos III de Madrid, etc.). Ha colaborado con el programa "No es un día cualquiera" de Radio Nacional de España.


title: Polhillia

text: Polhillia es un género de plantas con flores con siete especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Villamelendro

text: Villamelendro es una localidad de la provincia de Palencia (Castilla y León, España) que pertenece al municipio de Villasila de Valdavia.


title: Villamelendro

text: Situada a los pies de la ruta Jacobea que unía San Vicente de la Barquera con Carrión de los Condes a través del Camino Real de la Valdavia, y en la mitad del recorrido de la 3ª etapa de la Palencia Road Bike Challenge. Su término se ubica en el espacio de transición que discurre entre la Montaña Palentina y la Tierra de Campos, en el lado superior del triángulo formado por Saldaña, Carrión de los Condes y Herrera de Pisuerga, en la provincia española de Palencia (Castilla y León). Se encuentra en el margen derecho del río Valdavia, unido por la carretera  PP-2454  llamada "camino vecinal" (de 0,8 kilómetros) al kilómetro 21,2 de la carretera provincial  P-236 .


title: Villamelendro

text: Mapa de Villamelendro de ValdaviaAtravesado por el río Valdavia de Norte a Sur, Villamelendro se encuentra en su margen derecha.


title: Villamelendro

text: Evolución de la población antes del siglo XXIEl momento de la fundación del actual casco urbano de Villamelendro, entorno al siglo IX, vino precedido por tres circunstancias que determinaron su emplazamiento:


title: Villamelendro

text: Desde el Oeste, proveniente del Morcorio llegaba el "camino viejo de Saldaña" también conocido como "camino arenoso", a través de Vega de Doña Olimpa. Este camino, cruzando el río Valdavia se proyectaría por el llamado "camino de Vacas" en dirección hacia Sotobañado. Este camino orienta de Oeste a Este, se cruzaría justo a la altura de la actual Plaza Mayor con otro en dirección Noroeste-Sureste y que recorrería la comarca de la Valdavia paralelamente al río. El "camino real de la Valdavia".


title: Villamelendro

text: El "camino real de la Valdavia" discurre por Congosto, pasando por La Puebla, Buenavista, el despoblado de Santa María de Villaverde, Polvorosa, Renedo, Arenillas de San Pelayo, siempre por la margen izquierda hasta llegar a Villaeles. En Villaeles, el camino atraviesa el casco urbano en dirección al río, cruzándolo unos metros más arriba que el puente actual en dirección a Villabasta (donde existía una ermita bajo la advocación de la Virgen del Camino) para continuar en su margen derecha por las terrazas fluviales no inundables. Entra en Villamelendro por el camino de Villabasta, dejando atrás el casco urbano por el "camino de las Arnillas" en dirección hacia los Villanes de Villanuño y Bárcena de Campos. Allí entroncaría a la altura de la "Esperina" con el hacia Carrión de los Condes.


title: Villamelendro

text: Este es el motivo por el que el establecimiento de edificios dota de forma alargada al pueblo, ya que las construcciones fueron articulándose a ambos lados de la calle Mayor, que es el nombre que toma el "camino real de la Valdavia" a su paso por Villamelendro.


title: Villamelendro

text: El pueblo presenta dos fases constructivas claramente diferenciadas.


title: Villamelendro

text: En función de la posición de la Iglesia, fuente del pueblo y zona donde presumiblemente estuvo el vicus romano, podemos deducir una primera fase en la que la parte más antigua del casco urbano sería la que está en el extremo más al Norte. En concreto el conjunto de casas que van desde la cuesta donde llega el "camino de Villabasta" hasta la "calle Sol". Esto hace que sea el cruce de la "calle Mayor" con la "calle Cantarranas" la zona sobre la que se vertebró el poblamiento original de la aldea de repoblación proyectándose paulatinamente hacia el río en dirección a la "calle de las Huertas" que cerraría el conjunto por el Este.


title: Villamelendro

text: Por otro lado una segunda fase, donde se van erigiendo el resto de casas que se encuentran al sur de la "calle Sol", la cual aunque ahora esté en el centro del pueblo, toma su nombre en un momento en el que era el extremo Sur del mismo, siendo la primera calle del pueblo a la que le daba el sol cuando amanecía. Esta evolución fue fruto del crecimiento de la población y mejora de las condiciones productivas que se dan en la zona a partir de los siglo XVI y XVII.


title: Villamelendro

text: El camino real de la Valdavia, junto con el camino viejo de Saldaña, constituirían los principales ejes de comunicación por el que llegarían mercancías y viajeros al pueblo, siendo el camino real de la Valdavia la arteria principal del valle. Anteriormente existía un puente de madera y céspedes unos 30 metros al norte del puente actual sujeto a las crecidas y que no estaba en muy buenas condiciones, tal y como detalla en 1866 el Itinerario Descriptivo militar de España. No es hasta el año 1948 cuando se construye este y se asfalta el camino vecinal que entronca con la carretera de la Valdavia, que es el principal eje de comunicaciones actualmente.La primera mención escrita de esta villa bajo el nombre de "Uilla Melendi", junto con otros pueblos vecinos, tiene lugar en 1175 dentro de un volumen manuscrito perteneciente al Monasterio de Santa María de Retuerta, donde firma "Domingo Iohannes", acaso el párroco de la localidad, como testigo de una donación de "Fortun Monoz" de sus heredades en Cardeñosa, despoblado próximo a Villasila, en beneficio del monasterio de Arenillas de San Pelayo, donde pudo haberse redactado el mismo y que era filial de Retuerta.


title: Villamelendro

text: El 12 de enero de 1180, el rey Alfonso VIII concede fuero tanto a Villamelendro como a Villasila en Carrión de los Condes, tras la petición efectuada por los clérigos de ambas villas. El 19 de diciembre de 1186, tan solo seis años después del privilegio otorgado por Alfonso VIII, el régimen de ambas villas es cambiado, pasando de realengo a behetría ya que figura Pedro Rodríguez de Castro en un diploma de Alfonso VIII firmado en Arévalo, como señor de Villasila y Villamelendro. Este ricohombre castellano fue hijo de Rodrigo Fernández de Castro "el Calvo" y estuvo casado con Urraca Rodríguez de Guzmán, con la que no tuvo descendencia.


title: Villamelendro

text: En 1189, Pedro Rodríguez de Castro, junto con su esposa, da por sus almas a la Orden de Santiago la villa de Villamelendro junto con Villasila. El comendador de Uclés, "Pero Franco", se las concede a los donantes en prestimonio vitalicio con la condición de que después de su muerte queden en encomienda del comendador de Uclés.


title: Villamelendro

text: Tras la muerte de los señores, y tal como estos dejaron dictado en su acuerdo con los de Uclés, Alfonso VIII ejecuta el mismo. El 18 de octubre de 1194 en Alarcos, lleva a cabo la donación definitiva a la Orden de Santiago del Alcázar de Alarcón, la mitad de los portazgos de Alarcón y Alconchel, la aldea de las Gascas, Villasila, Villamelendro y otras heredades. Dicha donación se reitera un mes más tarde, el 24 de noviembre en Toledo, donde Alfonso VIII da además a la Orden, la mitad del portazgo de Alarcón y de Valera de Roa, las villas de Villasila y Villamelendro pero en este caso, a cambio del castillo de Alarcón, la quinta parte de las rentas de esta villa y la aldea de Las Gascas, convirtiendo ambas aldeas en villas de abadengo.


title: Villamelendro

text: A partir de este momento el devenir de ambas villas queda marcado por la actividad de los Hospitales de Las Tiendas y Villamartín (fundado este último por Tello Pérez de Meneses al igual que el de San Nicolás del Real Camino), produciéndose varias anotaciones relacionadas con aportaciones destinadas al mantenimiento de estos lugares, o incluso en topónimos de Villamelendro como "Matafrades" o el ("bosque de los frates o hermanos)," el pago de "Las Monjas" en Villasila, el cual puede aludir a las monjas santiaguistas de Santa Eufemia, o el Páramo de Las Tiendas. Incluso llegando a los confines con Villaeles donde encontramos el Monte de Matalabad, o la Mata de Nuestra Señora.


title: Villamelendro

text: La primera de estas anotaciones de las que se tiene noticia, tiene lugar el 8 de julio de 1212, dentro de la documentación del monasterio santiaguista femenino de Santa Eufemia de Cozuelos, donde aparecen los yernos de don Gil de Villamorco, como vendedores de unas tierras sitas en Fuente Juan Vellídez a Díaz Roiz, comendador de Campos y de Villasila (y por ende de Villamelendro) para la Orden de Santiago.


title: Villamelendro

text: En 1231, D. Alfonso Martínez y Don García Martínez, junto con sus esposas Doña Mari Roiz y Doña Alda, fundan en el Hospital de Villamartín un aniversario por su alma, la de sus padres y parientes entregando como compensación sus propiedades en Villasila, Villamelendro, Villanueva de Arriba, Villafría de la Peña, Amayuelas de Abajo y Villafolfo.


title: Villamelendro

text: El 8 de marzo de 1255, el rey Alfonso X de Castilla ratifica en Aguilar de Campoo, el privilegio otorgado 75 años antes, por su bisabuelo el rey Alfonso VIII.


title: Villamelendro

text: En 1287, Villamelendro y Villasila se encuentran en plena ruta trashumante, así la Mesta, certifica las vías agropecuarias de las que esta asociación ganadera hacía uso en ambas villas, en concreto de la cañada real montañesa llamada Cerverana, del camino o vereda real de Carboneros y de la colada llamada la Cañada, y que se ratafica en Villasila el 30 de mayo de 1892.


title: Villamelendro

text: El 19 de octubre de 1328, Villamelendro aparece de nuevo en la documentación del citado monasterio de Santa Eufemia de Cozuelos como parte de una donación anterior efectuada el 15 de junio de 1327 por parte del Don Vasco Rodríguez de Coronado. Este dona a María Gutiérrez, la comendadora de Santa Eufemia, la Encomienda de Villamartín, Villasirga, Villamelendro, el lugar de Santillán de la Vega y Legones (despoblado de Saldaña) para el mantenimiento del mismo.


title: Villamelendro

text: Entre 1350 y 1366, se describen ambos pueblos dentro del Becerro de las Behetrías de Castilla, mandado escribir por Pedro I de Castilla, donde se detalla lo siguiente:


title: Villamelendro

text: El 26 de noviembre de 1494 se recoge en Madrid la comisión al corregidor de Carrión, a petición de Alonso de Esquivel y del vicario Francisco Martín, ambos visitadores de las encomiendas de los monasterios de la Orden de Santiago de Castilla La Vieja, sobre que haciendo la visita a Villasila y Villamelendro, lugares "de la encomienda de las tiendas de Villamartín que es en Valdavia", se quejaron de la justicia y vecinos de Saldaña (que pertenecía al duque del Infantado), por haberles usurpado la jurisdicción civil y criminal, derrocando la horca puesta en término de Villasila por don García Ramírez, prior de San Marcos, y Fernando de Valderrábano, comendador de Villamayor, cuando fueron visitadores de la citada Orden. Dicha horca, simbolizaba el poder de ejercer justicia por parte del concejo en calidad de régimen de abadengo, sin depender de Saldaña y estuvo ubicada en el pago de dicho nombre, a la salida de Villamelendro hacia Villabasta al borde del Camino Real de la Valdavia. La justicia de Saldaña además de quitar la horca apresaron a varios vecinos que mostraron resistencia.


title: Villamelendro

text: El 28 de febrero de 1495, se manda una comisión al corregidor de Sahagún, a petición de Bernardino Manrique, comendador de Ladreda, y Jerónimo de Cueto, procurador de los lugares de Villasila y Villamelendro sobre que los visitadores encontraron que la villa de Saldaña había usurpado la jurisdicción civil y criminal de los mismos y sobre los malos tratos que recibían sus vecinos. Y ese mismo día, esta vez a petición de los lugares de Villasila y Villamelendro se ordena a la villa de Saldaña que deje en libertad a los vecinos apresados restituyéndose el orden alterado.


title: Villamelendro

text: El 21 de febrero de 1527, durante el capítulo general de la Orden, que tuvo lugar en Valladolid, y el cual estuvo presidido por Carlos V, se inició el examen de los libros de las visitaciones realizadas en Castilla la Vieja por Lope Sánchez Becerra y Juan Alonso, sacerdote de Montemolín, los cuales detallan una serie de acuerdos con respecto a las posesiones de la Orden en esta provincia eclesiástica. Entre ellos figuran los relativos al Hospital de las Tiendas y de Villamartin, haciendo referencia a que se debe costear sendas cajas de medio marco de plata para el Santísimo Sacramento, con destino a Villasila y Villamelendro (una para cada parroquia), así como averiguar si siguen vigente los derechos que pudo tener la Orden sobre un pozo antiguo, tierras y casas.


title: Villamelendro

text: Sorprende ver como en 1528, Villamelendro tenía 29 vecinos pecheros, es decir es decir de los vecinos obligados a atender los "Servicios de Su Majestad", que eran impuestos aprobados por las Cortes de los que estaban exentos la Nobleza y la Iglesia, frente a los 22 de Villasila, tal y como refleja el Censo de pecheros de Carlos I. Esta circunstancia evidencia la importancia del Camino Real de la Valdavia, en detrimento de la actual carretera.


title: Villamelendro

text: El 4 de junio de 1537, el propio Carlos V, como administrador perpetuo de la Orden de Santiago, mediante su consejero Antonio de Luján resuelve la petición de Antonio de Valderrábano a favor del administrador del hospital de las Tiendas y de Villasirga (anteriormente de Villamartin), mediante la cual solicita una carta en el que se ratifica el privilegio otorgado por Alfonso VIII primero, que fue confirmado por Alfonso X posteriormente. Esta carta es pedida porque el mencionado administrador la necesita como prueba ante cierto pleito civil y criminal que tuvo lugar en Villasila y Villamelendro y del cual desconocemos los detalles.


title: Villamelendro

text: En el siglo XVI, Villamelendro pertenece a la Diócesis de León, encuadrado dentro del Arcedianazgo de Saldaña que engloba entre otros al Arciprestazgo de la Valdavia. Aparece con 30 vecinos y una pila bautismal. La unidad de vecino, es equiparable a la de familia con varios miembros. En ese mismo censo Villasila aparece con 15 vecinos, y Villaeles con 70. En esa misma el número de vasallos del valle de la Valdavia era de 610 almas..


title: Villamelendro

text: El 18 de octubre de 1606, nace Lucas de la Serna en Villamelendro, el cual junto con sus hermanos, aparece en padrones de moneda forera de éste en 1632, 1668 y 1674. Este era el abuelo materno de Juan Samaniego de la Serna, vecino de Salamanca, que prueba su nobleza ante la Orden de Santiago para ser caballero de la misma en 1701. El padre de Lucas de la Serna, prueba a su vez nobleza en 1632, testando en 1616 a favor de sus cuatro hijos: Juan, el citado Lucas, Andrés, el cual fue muchos años Regidor por el Estado Noble y Alonso.


title: Villamelendro

text: El 25 de mayo de 1611, el rey Felipe III, otorga una carta de privilegio dada en virtud de otra carta de venta del mismo monarca previa, fechada el 8 de mayo de 1610 por la que vendió a D. Francisco Enríquez de Almansa, conde de Nieva, las alcabalas de los concejos y lugares de Villasila, Villamelendro, Villanuño, Villasur, Relea y otros pueblos de la merindad de Saldaña.


title: Villamelendro

text: En 1631, en el censo de la sal que mandó Felipe IV, aparecen Villasila y Villamelendro, con 80 vecinos, repartidos en 227 mayores de 10 años, y unos sorprendentes 88 menores de 10 años. Este dato indica, un aumento de la natalidad en ambos pueblos, debida a la mejora de la situación económica y productiva de la zona.


title: Villamelendro

text: El 31 de julio de 1709, el rey Felipe V expide una real cédula en Madrid por la cual confirma a Fernando de Prado y Portocarrero Bravo y Acuña, primer Marqués de Prado, la venta que se le hizo de las alcabalas que en su día compró el Conde de Nieva, declarándolas exceptuadas del decreto de incorporación a la Corona.


title: Villamelendro

text: En 1740, se emite sentencia a colación de una querella interpuesta por el alcalde Villaeles quejándose de que diferentes sujetos habían construido un cauce y presa en terreno llamado el Canto abajo sito en término de Villaeles perturbando el cometido de la presa en cuanto a riego y pastos, que por acuerdo entre Villaeles, Villamelendro y Villasila, fue mandada construir en el término del Soto, y de donde procede el topónimo actual del cuérnago.


title: Villamelendro

text: En 1771, Manuel Jacinto de Bringas, intendente de la provincia de Toro, crea un expediente de remisión para el conde de Aranda donde se detalla el estado de las congregaciones, cofradías y hermandades que hay en los pueblos de dicha jurisdicción. Figuran dentro de este informe, Villasila y Villamelendro, con 4 Cofradías, 6 Fiestas de guardar y 6493 reales de vellón provisionados para dichas celebraciones en calidad de gastos tanto sagrados como profanos.


title: Villamelendro

text: En 1789, aparecen Villasila y Villamelendro como villas realengas con alcalde ordinario dentro de la provincia de Toro, partido judicial de Carrión y término del Valle de Valdavia.  Esta información es la que utiliza Antonio Vegas en 1795 para describir ambas villas en su Diccionario Geográfico Universal.


title: Villamelendro

text: En 1828, el doctor Sebastián Miñano, miembro de la Real Academia de la Historia y de Sociedad de Geografía de París, en su Diccionario geográfico-estadístico de España y Portugal hace la siguiente descripción de ambas villas:


title: Villamelendro

text: En 1829 aparece dentro de la Nota de las cuotas de la Contribuction general, dentro del Partido de Carrión de los Condes, contribuyendo con 9615 reales de vellón, y su traslación equivalente de 4807 maravedís.


title: Villamelendro

text: En 1834 con la nueva división territorial, aparece dentro del partido judicial de Saldaña, el cual cuenta en su constitución con 108 pueblos, 4855 vecinos y 20170 almas, lo que da un ratio de 4,15 almas por vecino.


title: Villamelendro

text: En 1845, Pascual Madoz detalla con mayor profusión, en su Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar lo siguiente:


title: Villamelendro

text: En 1878, bajo la supervisión de Nicolás María Serrano, aparece la siguiente referencia en el Diccionario universal de la Lengua Castellana, Ciencias y Artes. Enciclopedia de los conocimientos humanos.


title: Villamelendro

text: La Asunción de Nuestra Señora y el día de San Roque. Se celebran los días 14,15 y 16 de agosto.


title: Villamelendro

text: Rescatadas en 1988 tras más de dos décadas sin celebrarse debido al éxodo rural de la década de los 60. Especial interés tienen la «Pancetada» de Villamelendro el día 14 de agosto, cuya receta sigue siendo un secreto sólo compartido con Villasila de Valdavia. También destacar la tradición de las «Bengalas», donde se apagan las luces del pueblo y se canta el Himno de la alegría todos juntos solo iluminados por las luces de bengalas y fuegos artificiales. De igual interés han sido las cinco ediciones del campeonato de Sokatira interpueblos del día 15 de agosto por la tarde.


title: Villamelendro

text: Palmarés de Campeones del campeonato de Sokatira de Villamelendro: Desde el 2008 se organiza campeonatos de Bolo Llano, Bolo femenino y otro de Chana a morrillo en sustitución de este campeonato interpueblos.


title: Villamelendro

text: En 2020 y 2021 se cancelaron temporalmente los actos de fiesta, debido a la Pandemia del COVID-19 a modo de medida preventiva.


title: Soporte pictórico

text: Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misión de portar el fondo y las capas de pintura. El soporte y el color son los dos elementos indispensables de este arte. El fondo es la capa de preparación entre el soporte y la pintura, necesaria en materiales como la piedra o la tela (imprimación).


title: Soporte pictórico

text: A lo largo de la historia, se ha pintado sobre una gran variedad de soportes, cada uno de ellos con su propias características, como son la textura y absorción. Estas circunstancias determinan el tipo de pigmento que puede aplicarse y, en general, el tratamiento del mismo. Los soportes más usuales han sido: paredes (pintura al fresco o murales), tablas de madera, lienzos y pergamino o papel. El lienzo es el soporte más extendido de la historia de la pintura, que permite grandes superficies sobre las que pintar con menos peso.


title: Soporte pictórico

text: La piedra o el ladrillo es el material del que está hecho este soporte. La primera pintura de la historia, la rupestre, se ejecutó sobre las paredes de roca de las cuevas paleolíticas. Usaban pigmentos naturales con aglutinantes como la resina. La pintura sobre muros y paredes dominó durante la antigüedad y durante la época románica. Decayó en el gótico, debido a que las paredes se sustituyeron por vidrieras, con lo que había menos superficie en la que pintar; esto determinó también el auge de la pintura sobre tabla. Durante el Renacimiento se produjeron grandes murales, como los frescos realizados por Rafael en las Estancias del Vaticano. Posteriormente, se ha limitado a las paredes de los edificios y los techos, destacando las grandes decoraciones del Barroco y el Rococó, que, combinadas con relieves de estuco, daban lugar a creaciones ilusionistas.


title: Soporte pictórico

text: La pintura mural suele tener un carácter decorativo de la arquitectura, aunque también cumplió finalidades didácticas.


title: Soporte pictórico

text: Realmente, y salvo en la Prehistoria, no se pinta de manera directa sobre la pared, sino sobre una fina capa intermedia. La principal técnica empleada a lo largo de los siglos para la pintura mural es el fresco. La superficie a pintar se prepara con varias capas de revoco: primero un enlucido basto, el "arriccio", y luego una capa más delgada de arena fina y cal, que recibe el nombre de "intonaco". Sobre la pared todavía húmeda se aplica entonces el pigmento.


title: Soporte pictórico

text: También se usó la encáustica, técnica que ya utilizaron los romanos, en la que los colores se disuelven en cera de abejas y se aplican en caliente, quedando fijados en la pared al secarse. Igualmente, es posible pintar al temple sobre muros y paredes. En este caso hay que esperar a que el revoque esté seco.


title: Soporte pictórico

text: La pintura mural no se ha llegado a abandonar nunca, como puede verse en la obra de los muralistas mexicanos y los "graffitti."


title: Soporte pictórico

text: El segundo soporte sobre el que se aplicó pintura, desde la antigüedad, fue la madera. La madera que más se empleaba era la de nogal, pino o abeto, si bien era algo que dependía de la región donde se viviera y de las especies arbóreas que estuvieran disponibles en abundancia, pues en Italia se usaba chopo, y en el Norte de Europa, roble, haya o pino. Otros tableros de madera dura que se usan como soporte pictórico son los de especies como el abedul, el cedro o el álamo blanco. Durante la Edad Moderna se recurrió a maderas tropicales duras como la caoba. Para preparar esta superficie eran necesarias técnicas complementarias. En primer lugar, si era una obra muy grande, había que unir diversas tablas entre sí, usando clavijas de madera y no de metal, que se oxida; este proceso aparece descrito en obras como "De Diversibus Artibus", de Teófilo (principios del siglo XII) o "Il Libro dell'Arte" de Cennino Cennini (1390).


title: Soporte pictórico

text: En esta última obra también se describe el «entelado», habitual hasta el año 1400, que cubría las juntas y otros defectos de la madera mediante telas de lino con apresto pegadas a la madera. Con el «enyesado» se cubría la madera con una fina capa de yeso (en italiano, "gesso"), impermeable al agua, sobre la que se podía pintar. Mediante el «estofado» o «embutido» se rellenaban determinadas zonas con yeso para darle relieve. Finalmente, se llama «dorado» a la aplicación de pan de oro en determinadas partes de la pintura. Un ejemplo de relieve de "gesso" cubierto con hoja de oro es la corona y la aureola del rey en la "Adoración de los magos" (1423), de Gentile da Fabriano, conservado en los Uffizi.


title: Soporte pictórico

text: Los sarcófagos egipcios que datan del año 2000 a. C. se encuentran en numerosas ocasiones pintados, generalmente a la encáustica. Son famosos los «retratos de El Fayum», de carácter funerario, que datan de los siglos II a IV. No obstante, fue en la Edad Media cuando se difundió la pintura sobre tabla y alcanzó su máximo esplendor. En la época románica se pintaron diversas piezas de mobiliario ejecutadas en madera, como baldaquinos o frontales. La madera que se pintaba era, en muchas ocasiones, la de muebles y otros objetos de uso cotidiano, que se adornaba mediante la pintura. Así, durante los siglos XIII y XIV, en Italia especialmente, se pintaban los crucifijos, como puede verse en la obra de Giunta Pisano. Otros objetos cotidianos decorados con pinturas fueron las arcas de esponsales o "cassoni", ejemplo de las cuales es "La historia de Nastagio degli Onesti" de Botticelli o las cajas de partos. Especialmente durante la Baja Edad Media se pintó al temple sobre madera, en tablas individuales o formando grandes polípticos (retablos). Se considera el punto culminante de esta pintura sobre tabla la obra de los primitivos flamencos (siglo XV), quienes ya trabajaban con óleo, bien solo, bien en técnica mixta con temple. La pintura sobre tabla se utilizó, si bien en mucha menor medida, en el siglo XVI e incluso en el XVII o el XVIII.


title: Soporte pictórico

text: Los inconvenientes de este soporte son su pesadez, el hecho de que se puede combar o agrietar y, actualmente, si se recurre a las maderas tradicionales, resulta muy caro. Por ello, los artistas contemporáneos que deseen trabajar con madera tienen a su alcance otras superficies para pintar más baratas, como el táblex o masonita, el aglomerado de densidad media (DM) que proporciona una superficie lisa, el tríplex y, más caros, la madera contrachapada que se encuentra disponible en diversos grosores y el llamado "blockboard".


title: Soporte pictórico

text: Sobre tela se pintó ya en la Antigüedad, como atestigua la referencia de Plinio el Viejo a un retrato de Nerón ejecutado sobre una tela de más de treinta metros. No obstante, se conservan pocas pinturas sobre lienzo anteriores al siglo XIV, tanto por ser más escasas, como por el hecho de que se pintaba sobre tela temas profanos, como banderas o decoraciones festivas, lo que determina que no se conservasen. A partir del Renacimiento, se generalizó el uso de este soporte, que puede considerarse el de más éxito en la historia de la pintura. En lugares como la Venecia del siglo XVI, el lienzo aventajó al fresco por ser más resistente al frío y la humedad del invierno. Pero la principal ventaja comparativa del lienzo frente a los dos soportes anteriores (el muro y la tabla) es su liviandad, que permite transportarlo fácilmente y lograr grandes formatos con soportes más ligeros. De esta manera, se expandió su comercialización. También permitió que el arte de la pintura se convirtiera en botín de guerra, como ocurrió con la toma del castillo de Praga por los suecos en 1648, en el curso de la Guerra de los Treinta Años o los saqueos de pintura italiana por los ejércitos napoleónicos.


title: Soporte pictórico

text: El lienzo es una tela hecha con lino, algodón o cáñamo. Dependiendo de las características de la tela, su fragilidad, o el relieve de la urdimbre y la trama cruzados, la superficie pictórica es diferente y también es distinto el resultado. En el siglo XV se utilizó una tela fina, llamada "tela rensa". En el siglo XVI, en cambio, la tela era de tejido cruzado, más basta. La tela de lino está considerada la mejor tela que existe, fuerte, difícil de romper, con textura variable, que va desde lo muy suave a lo áspero; es también la más cara y tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo húmedo. El algodón, por su parte, es una buena alternativa al lino, aunque sigue siendo caro; se tensa fácilmente y no le afectan tanto los cambios climatológicos. Mucho más barata es la tela de arpillera, muselina, percal o cáñamo, que puede fijarse sobre tableros de madera, dado que no tienen textura cerrada suficiente para ser tensados.


title: Soporte pictórico

text: Sobre ella se ha pintado al temple, al óleo o con acrílico. Desde el Renacimiento hasta el siglo XX generalmente se ha pintado al óleo, pues la tela está considerada el mejor soporte para pintar al óleo. La tela puede estar fijada mediante adhesivo a un soporte sólido, que es lo que se hizo primitivamente, tensando las telas sobre tablas. Pero lo tradicional es que se fije sobre un bastidor de madera, reforzado en el centro por dos montantes, mediante cordeles que se atan a las espigas que rodean el borde del marco. A partir del siglo XVIII la tela se dejó unida al bastidor. En el siglo XIX se empezaron a producir bastidores industriales en serie. Para tensar más la tela se pueden introducir pequeñas cuñas de madera en las esquinas. Usando el bastidor, la tela queda suficientemente tensa para poder pintar sobre ella. Dependiendo de la forma del bastidor, así será el cuadro: bien apaisado (más ancho que alto), bien vertical (más alto que ancho). Aunque generalmente tiene forma de rectángulo, ocasionalmente se trabajaron otras, como los tondi (forma redonda, por ejemplo, la "Alegoría de la Industria" de Goya) o los "shaped canvas" de algunos expresionistas abstractos como Barnett Newman.


title: Soporte pictórico

text: El lienzo se prepara mediante la imprimación, que consiste en aplicar sucesivas capas de productos químicos (cola, glicerina, óxido de cinc, etc.) hasta llegar a tener una superficie lisa y, generalmente, blanca sobre la que aplicar la pintura, generalmente, óleo.


title: Soporte pictórico

text: Los pintores del expresionismo abstracto prescindieron del bastidor, extendiendo las telas por el suelo o fijándolas a las paredes. Trabajaron igualmente en lienzos sin imprimación, de manera que la tela absorbe toda la pintura, formándose telas «chorreantes» y efectos de halo, como puede verse en la obra de Helen Frankenthaler. Otros pintores posteriores han actuado sobre el soporte en si, cortándolo o perforándolo (Lucio Fontana). Sigue siendo el soporte más utilizado para el óleo y los acrílicos.


title: Soporte pictórico

text: Otro soporte sobre el cual se pinta es el papel, generalmente en formato pequeño debido a su endeblez. También en alguna ocasión se ha pintado sobre el papel aplicando este a un soporte rígido como la madera o la pared. Dependiendo del «grano» del papel, esto es, su textura, si es satinado o rugoso, el papel capta el pigmento de la pintura de una u otra manera, permitiendo diversos efectos del dibujo. Este soporte es adecuado para técnicas como la acuarela, el pastel, o el grabado, técnica esta última que permite reproducir láminas o estampas mediante la impresión. Además, resulta perfecto, y así se ha empleado a lo largo de la historia del arte, para la elaboración de esbozos, estudios preliminares o dibujos, empleando la tiza, el carboncillo, o tinta y pluma; el motivo es que resulta fácil de transportar de un lugar a otro, y el artista lo podía llevar consigo en cualquier momento.


title: Soporte pictórico

text: Actualmente, existe en el mercado una gran variedad de papeles para pintar, de diferentes texturas, colores o tamaños. De esta forma, el pintor contemporáneo tiene amplia variedad donde elegir, incluidos papeles tradicionales asiáticos que proporcionan una superficie pictórica diferente a la habitual, como los papeles de algodón llamados «Khadi», que se elaboran en toda la India imprimados y que admiten todo tipo de pintura, incluido el óleo. En Occidente pueden encontrarse papel y cartón texturados, esto es, a los que se ha dado una textura de tela, idóneos para pintar al óleo y al acrílico; resulta relativamente barato, aunque es fácil de dañar. Otros tipos de papel son: el papel cartridge, la cartulina tipo bristol, cartones para dibujo e ilustración (una lámina de cartón con una superficie laminada) aptos para acuarela, pluma, tinta, aerógrafo, marcador y pluma técnica. Para la acuarela se fabrican papeles específicos; son tramados, libres de ácidos y por lo general blancos, y se presentan en tres texturas: rugosa, prensada en frío (NOT) y prensada en caliente. Para pastel también hay cartones y papeles especiales, de superficie abrasiva que permita al pastel adherirse a su superficie; dentro de él se encuentra el llamado papel veludillo o aterciopelado, que permite un acabado mate que recuerda más a las pinturas tradicionales que al dibujo.


title: Soporte pictórico

text: También se usó como superficie pictórica el cuero y en particular, la vitela y el pergamino, superficies adecuadas para caligrafía, pintura y pastel, si bien al proceder de la piel de animales, siempre resultó un soporte demasiado preciado.


title: Soporte pictórico

text: El metal es otro soporte usado históricamente para pintar. Los metales más apropiados son el cobre, el zinc y el aluminio, pues otros como el hierro o el acero se corroen fácilmente. El problema del metal es que resulta caro, pesado y tiene esa tendencia a oxidarse. El cobre, en pequeñas láminas, se ha usado desde el siglo XVI, pintándose sobre él con óleo. De los maestros occidentales, quizá el más conocido pintor sobre cobre fue Adam Elsheimer.


title: Soporte pictórico

text: En el siglo XVI también se usó el marfil para pintar miniaturas.


title: Soporte pictórico

text: En el siglo XX, la ruptura con los elementos tradicionales de la pintura (géneros, técnicas) ha determinado la aplicación de la pintura sobre gran diversidad de soportes. Aparte de soportes minoritarios como el metal, el pintor actual ha recurrido a materiales nuevos como el acetato. Se usa en collages, ensamblajes y técnicas mixtas, siendo preciso que esté previamente tratado para que se pueda pintar o dibujar sobre ella usando acrícilico, acuarela, guache, lápiz o tinta.


title: Soporte pictórico

text: No obstante, la pintura contemporánea ha conservado también soportes tradicionales como el lienzo o el papel, si bien trabajándolos de manera diferente. Se ha recurrido al "collage" o a los «objetos encontrados», añadiéndose a la tela papeles de periódico, cajetillas de tabaco, telas, maderas, latas, plumas, o cualquier otro objeto de la realidad (así se hizo en el cubismo, el dadaísmo, la pintura matérica o el pop art). Sobre el lienzo o el papel se han impreso imágenes con técnica fotográficas, como las "rayographies" de Man Ray o el fotomontaje de los dadaístas.


title: Sellocharis

text: Sellocharis es un género monotípico de plantas con flores perteneciente a la familia Fabaceae. Su única especie: Sellocharis paradoxa, es originaria de Sudamérica en Brasil.


title: Stauracanthus

text: Stauracanthus es un género de plantas fanerógamas con seis especies perteneciente a la familia Fabaceae.


title: Julio César Cubillos

text: Julio César Cubillos (Santafé de Bogotá, 1919- Santiago de Cali, 1998) arqueólogo colombiano y profesor de la Universidad del Valle.


title: Julio César Cubillos

text: Poseedor de los títulos de etnólogo y profesor en geografía y cartografía, realizó la primera investigación sobre la cultura Tumaco en Colombia. Cubillos es una de las figuras más destacadas de la arqueología normativa en Colombia. Una de sus primeras investigaciones la realizó junto al arqueólogo estadounidense Emil Haury en 1953; la cual buscaba construir una secuencia cronológica cerámica para la sabana de Bogotá. Debido a que los basureros excavados no fueron profundos solo pudo construir una secuencia de tres etapas: Pre-conquista, Colonial y Reciente. El mismo tipo de investigación fue llevado a cabo en Tumaco en la misma década.


title: Julio César Cubillos

text: J. Cubillos también estableció una secuencia cronológica para el sur del valle geográfico del río Cauca, demarcando tres fases (en orden de más temprano a tardío): Sachamate, Tinajas y Quebrada seca. Los resultados de sus investigaciones determinaron que la población prehispánica se había asentado en la suela plana desde, al menos, el siglo XII; rebatiendo las investigaciones previas de Ford. Adicionalmente, indicó que las poblaciones en el valle geográfico se asentaron en pequeñas aldeas nucleadas, durante las fases Sachamate y Tinajas; y en poblados dispersos en las estribaciones de la cordillera Central, durante la fase Quebrada Seca.


title: Julio César Cubillos

text: Ayudó a reconstrucción del Parque Arqueológico de San Agustín, que consta de los predios de San Agustín, el Alto de los Ídolos y el Alto de las Piedras, del Museo Arqueológico de la Universidad del Valle, que lleva su nombre, (siendo desde 1967 hasta 1994 su director)el Parque Arqueológico Tierra Adentro y el Museo Calima Darien entre otros.


title: Río Cacín

text: El río Cacín es un corto río del sur de España, un afluente de la margen izquierda del río Genil a su paso por la Tierra de Alhama, en la provincia de Granada, comunidad autónoma de Andalucía. Tiene una longitud de unos 50 km; 33,1 km desde el embalse de los Bermejales hasta su desembocadura en el río Genil, entre los términos de Huétor-Tájar y Moraleda de Zafayona. Su principal afluente es el río Alhama.


title: Río Cacín

text: El valle del río Cacín está formado por numerosos depósitos cuaternarios asociados a la dinámica fluvial del río. Entre los depósitos más destacados, cabe mencionar varios niveles de terrazas encajadas. Los materiales más abundantes están formados por conglomerados, arenas y arcillas, en función a su cercanía al lecho fluvial. Una formación de gran interés paisajístico es la gran garganta que ha formado el río a costa de excavar en los materiales más blandos.


title: Río Cacín

text: También hay que destacar el paraje de "La Resinera", comprendida por una serie de lomas y llanos que configuran la cabecera de la cuenca del río Cacín, principalmente por sus afluentes: el río Cebollón y el río Grande.


title: Río Cacín

text: Los suelos predominantes son los regosoles, formados a partir de los materiales de tipo calizo y margoso en la zona, que son aprovechados para el cultivo, ante todo en el valle del río.


title: Río Cacín

text: En cuanto a la calidad de sus aguas, el río presenta varios tramos con índices de calidad altos y adecuados para la vida de salmónidos.


title: Río Cacín

text: El río pertenece a la cuenca del Guadalquivir, dentro del subsistema 5.1.2. La cuenca del Cacín está regulada por el embalse de Los Bermejales, y el río Alhama, que confluye con el primero en las proximidades de Moraleda de Zafayona.


title: Río Cacín

text: Las características físicas del valle y terrazas del río han permitido un poblamiento en esta zona desde muy antiguo. En la Cueva de Cacín, yacimiento arqueológico del Neolítico localizado en los Tajos de Cacín (Alhama de Granada), se ha encontrado el famoso "Vaso de Cacín" con decoración impresa cardial, calificado como el hallazgo más meridional de cerámica de este tipo en la península ibérica. Actualmente se expone en el Museo Arqueológico Nacional de España.


title: Río Cacín

text: También hay que nombrar los restos de una necrópolis megalítica en el pantano de los Bermejales, entre los municipios de Alhama de Granada y Arenas del Rey.


title: Río Cacín

text: Por último, en los Tajos de Cacín se encuentra un magnífico puente llamado puente romano pero construido a principios del siglo XX.


title: Río Cacín

text: Los principales afluentes del río Cacín son:


title: Genio y figura (programa de televisión)

text: Genio y figura fue un programa de humor emitido en España por Antena 3 entre los años 1994 y 1995. Desde enero de 1995 pasó a llamarse "Ingenio y locura" y desde julio "Un millón de gracias".


title: Genio y figura (programa de televisión)

text: Concurso en el que los participantes realizaban pruebas cómicas. El espacio contaba con humoristas fijos, que amenizaban el programa contando chistes. Entre ellos, se dieron a conocer Paz Padilla y Chiquito de la Calzada, que a partir de sus apariciones en este programa creó escuela y popularizó muchas de sus expresiones.


title: Genio y figura (programa de televisión)

text: Inicialmente, fue presentado por el mago Pepe Carroll, posteriormente sustituido por Bertín Osborne, y siendo Las Virtudes las conductoras de la última etapa del concurso.


title: Homosexualidad e islam

text: Las opiniones islámicas sobre la homosexualidad son variadas. El Hadiz contienen condenas expresas de los actos sexuales entre personas del mismo sexo. El Corán menciona en dos suras la historia del "pueblo de Lot" (también conocidos como sodomitas), quienes fueron destruidos por participar en actos malvados, corrupciones, violaciones (a viajeros), y entre eso, practicaban la homosexualidad, era un Pueblo que "excedía los límites", según el Corán. El castigo legal para la sodomía ha ido cambiando según las escuelas jurídicas: algunas prescriben la pena capital, mientras que otras prescriben un castigo discrecional menor. La homosexualidad es considerada un delito y está prohibida en la mayoría de países islámicos, como en Arabia Saudí o Irán. En algunos países islámicos relativamente seculares o multi-religiosos como Argelia, Marruecos, Túnez, Indonesia o Turquía hay más tolerancia.


title: Homosexualidad e islam

text: A pesar de esto, la temática homoerótica ha estado muy presente en la literatura clásica del mundo árabe e islámico. En la poesía árabe clásica se celebra muy a menudo el amor masculino, siendo más frecuente que las expresiones de atracción a las mujeres. Algunos de los más importantes poetas árabes, como Abu Nuwas, fueron abiertamente homosexuales. "Las mil y una noches", el ejemplo más conocido de la literatura popular árabe medieval, abunda en referencias al amor homosexual: