title: Juan Antonio Roda

text: Realizó estudios en la Escuela de Artes y Oficios y en la Escuela Massana de Barcelona. En el periodo de1942 a 1945 presta el servicio militar sin abandonar la pintura. En 1945 expone por primera vez en la muestra colectiva Salón de Artistas Jóvenes de Barcelona y obtiene el primer premio. En abril de 1948 se inaugura su primera exposición individual en Barcelona. En 1950 permanece en París para estudiar con una beca otorgada por el gobierno francés. En 1952 regresa a España desencantado con el ambiente. En 1953 regresa a París donde conoce a María Fornaguera, pedagoga y escritora colombiana con quien se casa. En 1954 obtiene el primer premio en el Salón de Artistas Españoles Residentes en París.


title: Juan Antonio Roda

text: En 1955 viaja y se radica en Colombia, se vincula a la vida cultural local y realiza trabajos artísticos diversos. A partir de 1959 es nombrado como profesor de dibujo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. En 1963 representa a Colombia en la Bienal de Sao Paulo. En 1970 adquiere la nacionalidad colombiana.


title: Juan Antonio Roda

text: Entre 1961 y 1974 se desempeñó como docente y director de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de los Andes, institución donde compartió sus conocimientos y formó a varias generaciones de importantes artistas colombianos como Luis Caballero, Beatriz González o Maripaz Jaramillo.


title: Juan Antonio Roda

text: Entre 1983 y 1987 es nombrado por el gobierno colombiano como cónsul general de Colombia en Barcelona.


title: Juan Antonio Roda

text: El 29 de mayo de 2003, a la edad de 82 años fallece víctima de una neumonía.


title: Juan Antonio Roda

text: Juan Antonio Roda es uno de los grandes maestros de la pintura colombiana de finales del siglo XX. Sus obras abordan una cantidad de tendencias y expresiones características, que retoman aspectos de las corrientes vanguardistas de principios de siglo, como el expresionismo y el arte abstracto.


title: Juan Antonio Roda

text: El dramatismo de la pintura clásica española marca sus raíces y el encuentro con la geografía del trópico, son dos elementos que determinan su trabajo.


title: Ranuccio I Farnesio

text: Ranuccio I Farnesio (-) fue el cuarto duque de Parma, Plasencia y Castro desde 1592 hasta su muerte. Era hijo de Alejandro Farnesio y María de Portugal.


title: Ranuccio I Farnesio

text: La muerte de su tío-abuelo el rey Enrique I de Portugal sin descendencia desató la crisis sucesoria de 1580 cuando Ranuccio tenía 11 años. Como hijo de la hija mayor de Eduardo de Portugal (hijo del rey Manuel I de Portugal), Ranuccio era según la antigua costumbre feudal, el heredero legítimo al trono de Portugal. Sin embargo la condición de su padre de aliado y súbdito del rey Felipe II de España, también pretendiente al trono, hizo que sus derechos no fueran reclamados convenientemente.


title: Ranuccio I Farnesio

text: Bajo el mando de Ranuccio, el ducado se anexionó en 1612 los territorios de Colorno, Sala Baganza y Montechiarugolo. Llevó a cabo una renovación cultural de la ciudad de Parma, apoyando las artes y la construcción del Teatro Farnesio, revitalizando la universidad de Parma y ampliando las murallas de la ciudad. La construcción del Palazzo de la Pilotta, corte de la familia Farnesio, se completó en 1620.


title: Ranuccio I Farnesio

text: Ranuccio I es recordado también por su crueldad: un ejemplo fue la ejecución pública de 100 residentes de Parma sospechosos de conspirar contra él. Entre ellos Pío Torelli, Conde de Montechiaragulo y Barbara Sanseverini Marquesa de Colorno y señora de Sala Baganza, el 19 de mayo de 1612.


title: Ranuccio I Farnesio

text: Fue sucedido por su hijo Eduardo I Farnesio.


title: Ranuccio I Farnesio

text: Ranucio se casó con Margarita Aldobrandini, el 7 de mayo de 1600, en Roma. Tuvieron siete hijos:


title: Coprofagia

text: Se entiende por coprofagia la ingestión voluntaria de heces. El término proviene del griego, κόπρος "copros" (‘heces’) y φαγειν "phagein" (‘comer’). En la naturaleza existen especies animales que practican este acto, otras especies normalmente no lo hacen, excepto bajo condiciones inusuales. Solo en ocasiones es practicada por humanos, denominándose coprofilia (una parafilia).


title: Coprofagia

text: Un animal coprófago es aquel que se alimenta exclusiva o mayoritariamente de un alimento que fortalezca en excrementos de otros animales y normalmente no puede subsistir utilizando otra fuente de alimento. Es un régimen alimentario casi exclusivo de los insectos, en especial de larvas de dípteros y de coleópteros escarabeoideos. Muchos animales consumen excrementos (elefantes, primates, roedores), pero dado que lo hacen de manera esporádica no pueden considerarse coprófagos. Tampoco son coprófagos los insectos que viven y se desarrollan en los excrementos depredando especies coprófagas; se trata de especies coprobias (que viven en los excrementos).


title: Coprofagia

text: Las heces contienen cantidades importantes de alimentos semidigeridos como consecuencia de la poca eficacia de los sistemas digestivos, en especial de los herbívoros. Este recurso es explotado con éxito por numerosos insectos que, además, contribuyen a reciclar la materia en los ecosistemas.


title: Coprofagia

text: La coprofagia es un régimen alimentario casi exclusivo de los insectos, en especial de larvas de dípteros y de coleópteros escarabeoideos. Existen muchas especies que desarrollan estos hábitos, tal vez las más famosas son los escarabajos peloteros, sagrados en el antiguo Egipto, y las moscas.


title: Coprofagia

text: Miles de especies de coleópteros se alimentan exclusivamente de excrementos, y para ello han desarrollado una gran variedad de adaptaciones morfológicas, fisiológicas y etológicas. Se trata de un modo de vida exclusivo de los escarabeoideos, en especial de las familias Scarabaeidae, Geotrupidae e Hybosoridae.


title: Coprofagia

text: Existen tres modelos básicos de procesado de los excrementos:


title: Coprofagia

text: Cada especie de coprófago muestra ciertas preferencias por un tipo de excremento, a menudo por el de una especie concreta, y por un estado determinado de desecación de la materia fecal. La mayoría de coprófagos buscan los excrementos de grandes mamíferos ungulados y primates; las deyecciones de los carnívoros son mucho menos apreciadas, seguramente porque la cantidad de materia sin digerir es mucho menor. La selección del excremento supone una percepción de los olores suficientemente fina para diferenciarlos. "Onthophagus coenobita" y "Aphodius elevatus" muestran una clara preferencia por excrementos humanos frescos, "Onthophagus punctatus" por los de oveja, "Aphodius prodromus" por los de caballo, "Caccobius schrebei" y "Aphodius fossor" por los de vaca, y "Aphodius cervorum" por los de ciervo. Las grandes boñigas de elefante de las sabanas africanas albergan una serie de especies particulares de "Heliocropis", "Copridaspidius", "Heteronitis", etc. Las heces de "Papio" son las preferidas por "Lorditomaeus"; las de perro por "Caccobius sórdidus" y "Aphodius fimentarius". "Onthophagus falzonii" está ligado a los heces de tortuga mora. Algunos coprófagos, como los pequeños Canthonini prefieren excrementos de menor tamaño, como los de roedores, aves. A veces solo muestran preferencias por el excremento con el que aprovisionarán el nido en que se desarrollaran sus larvas; o prefieren excrementos frescos para su alimentación y secos para las larvas; o, como el caso de los "Cephalodesmius" australianos, coprófagos en estado adulto, aprovisionan el nido con fragmentos vegetales de los que se alimentan las larvas.


title: Coprofagia

text: La degradación de los excrementos es un proceso lento en el que participan la acción desecadora del sol, la lluvia, la descomposición por parte de hongos y bacterias, y el consumo por larvas de dípteros y termitas. La acción de los coleópteros coprófagos, que desgajan, reparten y entierran las heces, aceleran extraordinariamente este proceso, a la vez que fertiliza el suelo. Sin su actuación, la acumulación de los excrementos sería insoportable para los ecosistemas. Se ha calculado que los coprófagos entierran 1,5t (toneladas) de excrementos por hectárea y año.


title: Coprofagia

text: El ejemplo de Australia es muy explícito: los coprófagos autóctonos no están adaptados a consumir las heces de los grandes herbívoros introducidos por el hombre (vacas, caballos, etc.) ya que los mamíferos australianos son más bien pequeños; así las boñigas permanecen largos períodos en el suelo, lo que conduce a:


title: Coprofagia

text: Los conejos, las cobayas y otras especies relacionadas, no tienen un sistema digestivo tan sofisticado como el de los rumiantes. Por ello, en vez de comer más hierba, le dan a su alimento un segundo pase por el intestino. Producen los cecotrofos unas deposiciones blandas de comida parcialmente digerida son excretadas y consumidas inmediatamente. Sin embargo, las deposiciones normales no son consumidas.


title: Coprofagia

text: En algunos mamíferos como el elefante y el koala, se ha observado que las crías comen heces de sus progenitoras obteniendo de esta forma las bacterias necesarias para la digestión de la vegetación que se encuentra en su hábitat. Cuando nacen, sus intestinos no poseen esas bacterias, y sin ellas no podrían obtener los nutrientes de estas plantas.


title: Coprofagia

text: Los gorilas también ingieren sus propias heces e incluso las de otros gorilas. A otros simios se les ha observado comer deposiciones de caballo debido a su contenido en sal. A los monos también se les ha observado comer deposiciones de elefante.


title: Coprofagia

text: Los hámsteres comen sus propias deposiciones, ya que son una fuente de vitaminas B y K, producidas por las bacterias del tracto intestinal.


title: Coprofagia

text: Los rumiantes pueden digerir sustancias que los neumogástricos no pueden y en algunas explotaciones se utiliza estiércol como suplemento alimentario. Los rumiantes pueden digerir la celulosa y recuperar el fósforo de los fitatos, es una fuente de nitrógeno no proteico, además añade minerales a la dieta. El estiércol también suele contener paja y otros alimentos digestibles por los rumiantes. Antes de suministrarlo a los animales, se puede tratar mediante un compostado, un ensilado, tratado con invetebrados coprófagos o simplemente secado.


title: Coprofagia

text: Los cerdos poseen particular preferencia por comer excrementos, lo cual puede ayudar a evitar la contaminación ambiental (principalmente del suelo y las aguas).


title: Coprofagia

text: Esta práctica permite ahorrar en alimentos y producir menos desechos orgánicos, pero aumenta los riesgos de contagio.


title: Coprofagia

text: Esta práctica está prohibida en la Unión Europea.


title: Coprofagia

text: La coprofagia en perros es un comportamiento observado en ocasiones. Hofmeister, Cumming y Dhein (2001) escribieron que este comportamiento en animales no está bien investigado, y prepararon un estudio preliminar. En dicho estudio, publicado en una revista electrónica, escribieron varias teorías que intentan explicar este comportamiento en animales. De acuerdo con estas hipótesis, que no han sido probadas, los perros tendrían este tipo de comportamiento debido a los siguientes motivos:


title: Coprofagia

text: Otras hipótesis proponen que los carnívoros a veces ingieren heces de sus presas para obtener y exudar sus olores, obteniendo así camuflaje.


title: Coprofagia

text: La coprofagia es poco común en humanos. Suele ser el resultado de la parafilia conocida como coprofilia.


title: Coprofagia

text: El consumo de heces humanas conlleva riesgos de enfermedades como la hepatitis, A y B, la neumonía, la amibiasis, gastroenteritis o cólera. Consumir las propias heces potencia el riesgo, así como la incorporación de bacterias y huevos de gusanos u otros parásitos intestinales. Riesgos similares se pueden aplicar a ciertas prácticas sexuales tales como el anilingus o la introducción en la boca de objetos que han estado en el ano. Se han observado casos de consumo de heces en personas con esquizofrenia y con pica que parece guardar relación con la necesidad de ingerir microorganismos claves para el buen funcionamiento del cuerpo humano que carecen estas personas.


title: Coprofagia

text: A Santa Margarita de Alacoque le es adjudicada un mito famoso de coprofragia humana en el que se dice ingería el excremento de los enfermos a los que cuidaba para mortificar su cuerpo, sin embargo no existen referencias de su "autobiografía" personal ni tampoco registros contemporáneos de la época que respalden dicha afirmación.


title: Quintana (Soba)

text: Quintana es una localidad del municipio cántabro de Soba. Tenía 85 habitantes en el año 2008. Se encuentra a 510 msnm. Está a 3,8 km de la capital municipal, Veguilla. Es una de las localidades por las que discurre el sendero de pequeño recorrido PR-S.20, «Camino de la Sía», desde Rellano hasta Veguilla, de 9 kilómetros de longitud.


title: Avenida Díaz Vélez

text: La avenida Díaz Vélez es una importante arteria vial de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina cuyo nombre tiene su origen en una ordenaza municipal del 27 de noviembre de 1893.


title: Avenida Díaz Vélez

text: Su recorrido es en sentido oeste-este, nace en el límite de los barrios de Balvanera y Almagro, a partir de la calle Gallo y las vías del Ferrocarril Sarmiento. Su recorrido es en sentido oeste-este.


title: Avenida Díaz Vélez

text: Siguiendo su recorrido a través de Almagro por 11 cuadras -en el número 4019- se localiza la parroquia Nuestra Señora de Itatí; poco después de cruzar con la calle Yatay -al 4422- se encuentra el "Almagro Boxing Club", y al cruzar la calle Río de Janeiro ingresa al barrio de Caballito.


title: Avenida Díaz Vélez

text: En el número 4558 se encuentra el edificio que albergaba las oficinas de la Comuna 6, anteriormente Centro de Gestión y Participación Comunal 6 (CGPC 6) y CGP6, que es una de las quince comunas en las que está dividida la ciudad de Buenos Aires. A estas oficinas concurrían anualmente más de trescientas mil personas.


title: Avenida Díaz Vélez

text: Transcurre por la parte sur de Parque Centenario, donde se ubica -a la altura 4821- el Instituto de Zoonosis Luis Pasteur y -enfrente en el 4850- la parroquia Nuestra Señora de los Dolores. A un par de cuadras y en el número 5044 se sitúa el Hospital Durand.


title: Avenida Díaz Vélez

text: En la intersección con la Avenida Dr. Honorio Pueyrredón está prevista la construcción de la estación Díaz Vélez que será una futura estación de la línea I de la red de subterráneos de la Ciudad de Buenos Aires.


title: Avenida Díaz Vélez

text: Finaliza en el monumento al Cid Campeador, en la intersección con las avenidas Ángel Gallardo y Avenida Gaona; y continuando hacia el noroeste ya con el nombre de Avenida San Martín.


title: Avenida Díaz Vélez

text: Recibe su nombre en honor al general Eustoquio Díaz Vélez (Buenos Aires, 1782 – Buenos Aires, 1856), militar argentino que luchó en las Invasiones Inglesas, participó en la Revolución de Mayo, peleó en la guerra de independencia y en las guerras civiles del país. Fue además estadista, Gobernador militar de Salta, Teniente de Gobernador de Santa Fe y Gobernador interino de Buenos Aires y asimismo un destacado hacendado y estanciero de la provincia de Buenos Aires.


title: Le Bourguet

text: Le Bourguet es una comuna francesa situada en el departamento de Var, en la región de Provenza-Alpes-Costa Azul.


title: Mauremys

text: Mauremys es un género de tortugas de la familia Geoemydidae. Estas tortugas se distribuyen por Europa, África y Asia.


title: Mauremys

text: Se reconocen las siguientes nueve especies:


title: Mauremys japonica

text: La tortuga de estanque japonesa (Mauremys japonica) es una especie de tortuga semiacuática de la familia Geoemydidae, endémica del archipiélago nipón (Honshū, Shikoku, Kyūshū y pequeñas islas alrededor de estas). Puede hibridarse con especies de su género y con otras de su familia como "Cuora flavomarginata".Su nombre japonés es "nihon-ishigame" que significa la tortuga japonesa de piedra.


title: Piero Cappuccilli

text: Piero Cappuccilli (Trieste, 9 de noviembre de 1926 - 11 de julio de 2005) fue un barítono italiano, reconocido como uno de los principales intérpretes líricos de Verdi en el siglo XX.


title: Piero Cappuccilli

text: Su padre, oficial de la marina, le inculcó su amor por el mar. Después de haberse iniciado en el estudio de la arquitectura, se interesa vivamente por la ópera, y debuta en 1957 en el Teatro Nuovo di Milano en Pagliacci de Leoncavallo. Fue Fígaro en El barbero de Sevilla.


title: Piero Cappuccilli

text: Con los años, Cappuccilli se especializaría en el repertorio verdiano.


title: Piero Cappuccilli

text: En 1964 cantó en el Teatro de La Scala en Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti "(como Enrico)" y también en Aida. En 1966 cantó en la Arena de Verona en Rigoletto y en 1967 en el Covent Garden de Londres en La Traviata. En 1969 actúa por primera vez en Estados Unidos, en I Puritani de Vincenzo Bellini; ese mismo año debuta en el Teatro Colón de Buenos Aires con El trovador y La Traviata. En 1971 cantó en una memorable representación de Simón Bocanegra, siempre en la Scala, y en 1973 en la Ópera de París en El trovador.


title: Piero Cappuccilli

text: En 1975 cantó de nuevo en Milán en Macbeth, con la dirección de Claudio Abbado. En 1976 encarnó a un inolvidable Jago, junto a Plácido Domingo, en el verdiano Otelo.


title: Piero Cappuccilli

text: En 1989 se le vio por última vez en el teatro milanés en el papel de Scarpia, de la pucciniana Tosca, rol que Cappuccilli interpretó sólo en los últimos años de su carrera.


title: Piero Cappuccilli

text: Su carrera se vio interrumpida en 1992, cuando, luego de una representación de Nabucco, sufrió un grave accidente automovilístico que aceleró su retiro; luego del cual se dedicaría a la docencia.


title: Ustedes son formidables

text: Ustedes son formidables fue un programa radiofónico de la Cadena SER, dirigido por Ángel Carbajo y presentado por Alberto Oliveras.


title: Ustedes son formidables

text: Se emitía a las 18 horas entre el 18 de octubre de 1960 y junio de 1977. Basado en un formato francés que Alberto Oliveras trajo de París, el espacio era un instrumento para apelar a la solidaridad ciudadana ante situaciones dramáticas, cotidianas o excepcionales, que el programa presentaba desde una perspectiva humana en cada una de sus emisiones.


title: Ustedes son formidables

text: Así, en su primera emisión 1960, se recaudaron ochenta mil pesetas para ayudar a un grupo de mujeres que habían organizado un festival musical y artístico en Madrid con el fin de financiar una guardería infantil.


title: Ustedes son formidables

text: Posteriormente, en 1961, el desbordamiento de un río en Sevilla permitió recaudar 3 millones de pesetas, una cantidad de dinero muy considerable para la época.


title: Ustedes son formidables

text: El programa marcó toda una época (1960-1977) en España y está considerado como uno de los grandes hitos en la historia de la radio en este país.


title: Ustedes son formidables

text: Contaba con el patrocinio de la marca "Gallina Blanca" y la sintonía del programa era la sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák.


title: Ustedes son formidables

text: El espacio fue galardonado con el Premio Ondas de la radio en 1970.


title: Ustedes son formidables

text: Componían el equipo de realización Juan Vives, Enrique Blanco, Jesús Alarcos, José Luis Tejero, Francisco José Tomillo, Esteban Cabadas, Emilio Olabarrieta y Manuel Martín Salas. Además de la dirección, Ángel Carbajo era el responsable de la coordinación.


title: Mauremys rivulata

text: La tortuga del Caspio occidental o de los Balcanes (Mauremys rivulata) es una especie de tortuga de la familia Geoemydidae que se distribuye por el mediterráneo oriental: Grecia, sureste de Europa, oeste de Turquía, Israel y Siria. Tradicionalmente era considerada como una subespecie de la tortuga del Caspio ("Mauremys caspica").  Vive en lagos, estanques y ríos. Se alimenta de insectos, carroña, caracoles, anfibios y sus huevos, así como vegetales, como las algas.


title: Geoemydidae

text: Los geoemídidos (Geoemydidae) son una familia de tortugas compuesta por 69 especies distribuidas por Asia, África y Oceanía


title: Geoemydidae

text: Según "Tortoise and Freshwater Turtle Specialist Group":


title: Comité de Bioética de España

text: El Comité de Bioética de España es un órgano colegiado, independiente, con carácter consultivo sobre las materias relacionadas con las implicaciones éticas y sociales de la Biomedicina y las Ciencias de la Salud. El comité fue creado por la Ley 14/2007, de 3 de julio, de Investigación Biomédica y está adscrito al Ministerio de Sanidad y Consumo de España. Tiene su sede en el Instituto de Salud Carlos III.


title: Comité de Bioética de España

text: Sus funciones principales se basan en analizar, emitir informes, propuestas y recomendaciones para los poderes públicos de ámbito estatal y autonómico en asuntos con implicaciones bioéticas relevantes, o sobre materias relacionadas con las implicaciones éticas y sociales de la Biomedicina y Ciencias de la Salud que el Comité considere relevantes. También se encarga de representar a España en foros supranacionales e internacionales implicados en la Bioética.


title: Comité de Bioética de España

text: Los informes, propuestas, recomendaciones y demás documentos elaborados por el Comité de Bioética de España podrán ser publicados para general conocimiento y difusión, con pleno respeto a los derechos fundamentales constitucionalmente reconocidos. Además, el Comité de Bioética de España ha de colaborar con otros comités estatales y autonómicos que tengan funciones asesoras sobre las implicaciones éticas y sociales de la Biomedicina y Ciencias de la Salud y fomentará la comunicación entre ellos, sin perjuicio de sus competencias respectivas.


title: Comité de Bioética de España

text: Los Comités de Bioética forman parte del compromiso institucional que asumen los establecimientos en donde se realiza investigación en seres humanos, con las instancias reguladoras, los participantes en las investigaciones y en general con la sociedad en su conjunto. La inclusión de los aspectos éticos en los protocolos de investigación es un indicador de calidad equiparable al rigor metodológico de una investigación científica, donde los Comités de Bioética deben ser los garantes de que la investigación responda, desde la valoración de los aspectos éticos, a los intereses y a las necesidades de la ciudadanía.


title: Comité de Bioética de España

text: El Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad nombra a los 12 miembros, elegidos entre personas acreditadamente cualificadas del mundo científico, jurídico y bioético por un periodo de cuatro años renovables por una sola vez, de esta forma: seis a propuesta de las comunidades autónomas, según lo que se acuerda a tal efecto en el seno del Consejo Interterritorial del Sistema Nacional de Salud, una por el Ministerio de Justicia, otra por el Ministerio de Educación y Ciencia, tres por el Ministerio de Sanidad y Consumo y una final por el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. El Secretario del Comité es un funcionario con rango de Subdirector General perteneciente al Instituto de Salud Carlos III, que actúa con voz y sin voto.


title: Comité de Bioética de España

text: Miembros del tercer Comité (2018- )Miembros del segundo Comité (2013-2018):Miembros del primer Comité (2008-2012):


title: María Casado

text: María Casado puede referirse a:


title: Trionychidae

text: Los trioníquidos (Trionychidae) son una familia de tortugas integrada por varios géneros conocidos como tortugas de caparazón blando. Incluye 33 especies de tortugas.


title: Trionychidae

text: Familia Trionychidae


title: Avenida Teniente General Luis J. Dellepiane

text: La Avenida Teniente General Dellepiane es una importante arteria vial del sur de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.


text: Fue inaugurada en 1948 como parte de una avenida de tránsito rápido que llevaba al Aeropuerto Internacional de Ezeiza, y corre en gran parte sobre la antigua traza de la Avenida Derqui. En la década de 1990 fue transformada en una autopista de tres carriles por sentido, y comunica la Autopista Ricchieri con las autopistas 25 de Mayo, Perito Moreno y Héctor J. Cámpora.


text: Toma el nombre de Luis Dellepiane, quien fuera ingeniero civil, militar y político argentino. Actualmente es administrada por la empresa AUSA.


title: Zar'Roc

text: Zar'Roc es una espada que aparece en la saga fantástica de "El legado". Perteneció al Jinete de Dragón Morzan. Su nombre significa "suplicio" en el idioma antiguo.


title: Zar'Roc

text: Fue creada por la herrero Rhunön, y como todas las armas que pertenecieron a Jinetes de Dragón, no pierde el filo y cuesta mucho romperla. Desprende un brillo rojizo.


title: Zar'Roc

text: Fue forjada en Ellesméra por los elfos para Morzan, quien en tiempos de Vrael se entrenaba como aprendiz de Oromis.


title: Zar'Roc

text: Morzan luego se convertiría en el más leal siervo de Galbatorix, siendo el principal de entre los apóstatas. Esto convirtió a Zar'Roc en símbolo de muerte y destrucción.


title: Zar'Roc

text: Morzan, en un ataque de ira, se la tiró a su hijo Murtagh hiriéndolo casi de muerte, y causándole la cicatriz que lleva en la espalda.


title: Zar'Roc

text: En venganza por la muerte de su dragona, de la que culpaba a Morzan, Brom se enfrentó a él para matarlo. El duelo que Morzan sostuvo con el Jinete concluyó con la muerte del apóstata a manos de su antiguo amigo y de su propia espada. Después de eso Zar'Roc pasó a ser propiedad de Brom, quien poco después se trasladó a Carvahall. Años después, Brom cedió la espada a Eragon, quien Brom consideraba su heredero.


title: Zar'Roc

text: Sin embargo, durante la "Batalla de los Llanos Ardientes", en "Eldest", Murtagh le arrebata la espada, revelando a Eragon que en realidad son hermanos, y que puesto que él es el hijo mayor de Morzan, es el auténtico heredero de Zar'Roc. Poco después Eragon sustituye a Zar´roc por un bracamarte que se rompe durante una batalla contra los enanos del clan Az Swedn rak Anhûin ,posteriormente Runhön le ayuda a forjar Brisingr, la cual pasará a ser su espada legítima de jinete de dragón.


title: Arreau

text: Arreau es una localidad y comuna de Francia, situada en el departamento de los Altos Pirineos, en la región de Mediodía-Pirineos.


title: Arreau

text: Sus habitantes son denominados en francés "Arrois".


title: Arreau

text: Es una villa situada en la antigua Carretera Nacional 129 en los Pirineos en el Valle de Aure y en el Valle del Louron a 37 km al sudeste de Bagnères-de-Bigorre en la confluencia de los ríos Neste y Neste du Louron en la comarca de Bigorra


title: Arreau

text: Arreau es la antigua capital de los Quatre-Vallées


title: Arreau

text: Se ubica en un antiguo itinerario secundario del Camino de Santiago, el llamado Camino del valle de Aure.


title: Arreau

text: El primer tren llegó a la estación de Arreau el 1 de agosto de 1897, el día de la puesta en servicio de la línea de Lannemezan a Arreau. La línea de tráfico de pasajeros fue cerrada en 1969 pues la Sociedad Nacional de los ferrocarriles franceses (SNCF) cierra a toda la sección de tráfico de la estación Sarrancolin a la de Arreau. El edificio de la estación vieja se abandona, hasta que es comprado por el Ayuntamiento, que revende a una compañía que instala su oficina allí. La línea férrea del antiguo edificio de pasajeros se localiza a las afueras del municipio.El actual alcalde es Guy Vidailhet, fue elegido en marzo de 2001 y su actual mandato termina en 2014.


title: Arreau

text: Las principales actividades son: la explotación forestal y las serrerías. Hay explotaciones agrícolas dedicadas a los pastos, cereales y forraje, y a la cría del ganado ovino.


title: Reyhan

text: Reyhan (23 de julio de 1986-25 de agosto de 2005) fue una cantante búlgara de raíces gitano-turcas. Ella cantaba en turco y solía hacerlo con Orkestar Kristal. Murió el 25 de agosto de 2005 en un accidente de tráfico. Tenía 19 años.


title: Hemiciclo

text: Un hemiciclo (del griego εμι "emi", medio y κuκλοs "kyklos" círculo) es un espacio arquitectónico público con planta en forma semicircular. El término indica generalmente la forma arquitectónica cóncava como la famosa Plaza del Plebiscito (Nápoles) o la de la Plaza de la República (Roma). A menudo, se utiliza también para designar la forma del ábside.


title: Hemiciclo

text: La elección de la planta con forma curva en lugar de rectilínea, puede estar justificada por motivos estético, simbólicos, prácticos o estilísticos. Así, la forma circular u oval puede dar a una plaza un efecto escenográfico. Este es el caso de la Plaza de San Pedro en Roma. Otras veces, prevalecen exigencias prácticas, como por ejemplo en el uso del hemiciclo en los teatros griegos. La mejor disposición se ostentaba de hecho si el público se encontraba sentado en un graderío ("cavea") construido alrededor del escenario.


title: Hemiciclo

text: Por otro lado, está claro que la apertura del ángulo no debe necesariamente corresponder a la del semicírculo. En el caso del teatro griego, por ejemplo, ésta superaba los 180 grados.


title: Hemiciclo

text: Del hemiciclo del teatro griego proviene de forma metafórica, el uso de esta palabra para indicar un parlamento o una sala parecida (por ejemplo, el Congreso de los Diputados de España o la Asamblea Nacional de París, situada en el Palacio de los Borbones) o bien los órganos que se reúnen en dicha sala.


title: Josune Bereziartu

text: Josune Bereziartu Urruzola (Lazcano, Guipúzcoa, 19 de enero de 1972) es una escaladora española reconocida por ser la primera mujer en escalar las rutas 8c (5.14b), 8c+ (5.14c), 9a (5.14d) y 9a/9a+ liderando la máxima dificultad femenina de la escalada deportiva mundial desde 1997 hasta 2017.


title: Josune Bereziartu

text: Josune Bereziartu nació el 19 de enero de 1972 en Lazcano, un pueblo de la provincia de Guipúzcoa, en el norte de España. Josune se animó a escalar por primera tras ver un episodio del programa de televisión "Al filo de lo imposible" en el que se veía a Miriam García Pascual y Mònica Serentill escalando en las gargantas del Verdon. El novio de su hermana le presentó a algunos escaladores para que aprendiese de la manera correcta, y así comenzó a escalar a los 17 años. Bereziartu está casada con su compañero de escalada de muchos años, Rikar Otegui, también su entrenador.


title: Josune Bereziartu

text: Durante la semana, Bereziartu trabaja como agente comercial de Mapfre. Bereziartu diseña y crea sus propias presas de resina para venderlas en muros de escalada.


title: Josune Bereziartu

text: Bereziartu ha superado consistentemente los límites de lo que las mujeres habían logrado en la escalada deportiva. Cuando comenzó su carrera seria, estaba obsesionada con ser la primera mujer en completar una ruta, sin importar si los hombres la habían escalado antes. Al conquistar "Bain de Sang", se convirtió en la primera mujer en escalar un 5.14d. También ha escalado muchos otros 5.14s.


title: Josune Bereziartu

text: Es la primera mujer que escaló el grado 9a/5.14d de "Bain de Sang," en 2002, y "Logical Progression". "Bain de Sang" en St Loup, Suiza, fue escalada por primera vez por Fred Nicole y fue la tercera ruta 9a del mundo. "Logical Progression" es una ruta deportiva de Dai Koyamada.


title: Josune Bereziartu

text: En mayo de 2005 hizo el segundo ascenso de "Bimbaluna", con una calificación de 9a/9a + (5.14d / 5.15a). Bimbaluna fue originalmente escalado por Francois Nicole (el hermano de Fred) en mayo de 2004. La ruta está a la derecha de "Bain de Sang".


title: Josune Bereziartu

text: Hace viajes anuales de escalada aprovechando sus vacaciones. Ha estado escalando desde 1989.


title: Josune Bereziartu

text: Ha liderado la máxima dificultad femenina de la escalada deportiva mundial desde 1997 hasta 2017.


title: Josune Bereziartu

text: Ha sido seis veces campeona de España, hasta que en 1996, dejó de presentarse por falta de motivación.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Fernando Hué de la Barrera (Chantada, 1871-1935) fue un ingeniero de caminos, canales y puertos español.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Fernando Hué de la Barrera, aunque nacido en Chantada (Lugo) vivió su infancia en El Puerto de Santa María (Cádiz), su adolescencia en Sevilla y en su juventud estudió en Madrid. Este ingeniero de caminos, canales y puertos fue destinado a Teruel en 1898 y en esta ciudad se casó con Virginia Herrero Villarroya en 1902. Fallecido en diciembre de 1935, fue enterrado en un panteón familiar de la ciudad de Teruel.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: La parte más destacada de su vida profesional la desarrolló en la Jefatura provincial de Obras Públicas de Teruel llegando, en algún momento, a ocupar la Jefatura de forma interina. Su vida transcurrió literalmente por toda la provincia turolense ya que fue el ingeniero encargado de sustituir los antiguos caminos carreteros por carreteras que permitiesen el paso de los coches y camiones de la época. Y se puede decir “literalmente” porque se iba por períodos de más de tres meses durante los cuales se afincaba en las zonas en las que construía las nuevas carreteras. Las actuales carreteras en el entorno de Albarracín y especialmente las correspondientes al Maestrazgo turolense, Sierra de Gúdar y parte del Bajo Aragón deben a Fernando Hué de la Barrera su diseño y construcción. No es fácil imaginar en pleno siglo XXI cómo pueblos aislados se veían comunicados con el exterior gracias a aquellas carreteras con un trazado que hoy vemos sinuoso pero que en aquel tiempo permitían remontar los puertos a los vehículos de pequeña potencia.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Pero la aportación más decisiva para Teruel fue el viaducto viejo o viaducto de Fernando Hué, seña de identidad de la ciudad. Fernando Hué de la Barrera fue encargado del diseño de la variante de la carretera Teruel-Sagunto. La carretera nacía muy cerca del actual paseo de El Óvalo y descendía, primero, hasta cruzar la Rambla de San Julián, para remontar después la cuesta de Carrejete hasta alcanzar la muela que conduciría posteriormente al puerto de Escandón. El proyecto más sencillo, no cabe duda, era el acondicionamiento simple de esta parte de la carretera. Pero Fernando Hué de la Barrera advirtió que en los años veinte Teruel se había convertido en una ciudad y que necesitaba, al igual que otras ciudades españolas, como Barcelona o Zaragoza, un “ensanche”. Fue así como, una vez conocido el viaducto sobre el río Sitter en Suiza, pensó trasladarlo a la ciudad del Turia. La obra de ingeniería es de todos conocida: un magnífico puente de cinco arcos, siendo el principal de casi 80 metros de luz y más de 25 de altura sobre la Rambla de San Julián. Pero también, una obra de arquitectura por sus acabados en los ocho pilares en piedra blanca y con una rica ornamentación en hierro forjado en su barandilla.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: El viaducto de Fernando Hué de la Barrera ha representado en el siglo XX la posibilidad de que Teruel no quedase asfixiada en el antiguo roquedo medieval y se convirtiera en una ciudad con un Ensanche en que se construyeran los principales equipamientos como el Hospital del Salud, la plaza de toros, el campo de fútbol, además de innumerables casas que acogen hoy a más de la mitad de la población de Teruel. Pero, no lo olvidemos, en el siglo XXI constituye un magnífico paseo ciudadano abierto a los peatones y ha permitido que la muela de Pinilla siga creciendo hacia el futuro del Palacio de Congresos o Dinópolis.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: En 1922 fue nombrado hijo adoptivo de Teruel.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Fernando Hué de la Barrera es destinado en 1925 al Canal de Aragón y Cataluña siendo nombrado un año después director del mismo. En agosto de 1926 su destinó cambió a la recientemente creada Confederación Hidrográfica del Ebro donde trabajó con Manuel Lorenzo Pardo.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Posteriormente, en 1932 es nombrado ingeniero jefe de la provincia de Zaragoza y ascendido a la categoría de consejero inspector del Cuerpo de Caminos, Canales y Puertos.


title: Fernando Hué de la Barrera

text: Dos años más tarde, en 1934 es destinado al Consejo de Caminos de la Junta Superior Consultiva de Obras Públicas y un año después, en 1935, nombrado inspector de la zona este de España, que comprendía las provincias catalanas de Barcelona, Lérida, Gerona y Tarragona, además de las valencianas, Valencia, Castellón y Alicante, y también la provincia de Murcia.


title: Preslava

text: Petja Koleva Ivanova (en búlgaro: Петя Колева Иванова), más conocida como Preslava (en búlgaro: Преслава), es una cantante búlgara de chalga nacida en Dobrich, Bulgaria, el 26 de junio de 1984.


title: Preslava

text: Preslava es una conocida y exitosa cantante de Pop-folk. Comenzó su carrera en el año 2004 con su primer éxito, "Njamaš Sârce", que en español significa "No tienes corazón". Esta canción es la versión búlgara de, "Ravno Do Kosovo", gran éxito de la cantante serbia Marta Savic. Preslava, pertenece a la discográfica Payner Music, una de las compañías más importantes y grandes de Bulgaria y de los Balcanes. Payner music está estrechamente ligada a la discográfica serbia Grand Production y posee un contrato por el cual está autorizada a utilizar la música de Grand Production.


title: Preslava

text: A pesar de su juventud, Preslava ha conseguido muchos éxitos a lo largo de su carrera como cantante. Dentro de sus sencillos más conocidos destacan: 'Mili Moj', 'Zavinagi Tvoja', 'Običam Te', 'Mrazja Te', 'Finalni Dumi', 'Djavolsko želanie', 'Lâža E', 'I Kogato sâmne' y 'Mâž na horizonta.' Su popularidad también se debe a su estilo ecléctico fusionando el Turbo-folk con el pop y el R&B.


title: Preslava

text: Preslava está muy orgullosa de sus orígenes balcánicos, lo cual se nota en una de sus canciones, titulada "Ljubov balkanska" que significa: "Amor balcánico" canción que interpreta con la Orquesta. Akademci. Es muy políglota debido a que habla fluidamente varias lenguas como el búlgaro, turco, romaní, serbio y albanés.


title: Preslava

text: La joven cantante inició una gira con la estrella serbia Neda Ukraden, cantante también perteneciente a Grand Production. Preslava se convirtió así en la primera cantante búlgara en salir de gira con una cantante serbia. Entre las influencias musicales de Preslava destacan varios artistas serbios conocidos en Bulgaria, como es el caso de las supersetrellas: Svetlana Raznatovic (Ceca) y Lepa Brena además de muchos otros.


title: Preslava

text: A principios del año 2005, la cantante sacó el sencillo "Djavolsko želanie" (El deseo del demonio), carta de presentación del que sería el siguiente álbum. Aquel año, la cantante participó en la gira nacional "Planeta Prima", quizás uno de los eventos musicales más importantes de Bulgaria, donde interpretó sus canciones más conocidas hasta el momento. Después, en el mes de noviembre de aquel año, aparecería su segundo disco, que tenía el mismo título que su sencillo principal.


title: Preslava

text: En el año 2006, la cantante grabó nuevamente varios singles de éxito. Después volvió a participar en la gira nacional de "Planeta" y, a finales de año, publicó un nuevo álbum, titulado "Intriga", cuyo sencillo principal sería la canción "I kogato sâmne".


title: Preslava

text: El año siguiente, Preslava repitió de nuevo su participación en la gira anteriormente mencionada. De nuevo, se grabaron más singles de éxito como "Mâž na horizonta" y el día 29 de diciembre de aquel año, publicó su cuarto disco titulado "Ne sâm angel".


title: Preslava

text: En el año 2008, la cantante trató de presentarse sin éxito al Festival de Eurovisión, con la canción "Ostavi mi"; sin embargo, no consiguió clasificarse para la final, y dicha canción no fue publicada. A mediados del año, de nuevo volvió a participar en la gira anual de los cantantes de su discográfica, en la que presentó nuevas canciones.


title: Preslava

text: Un año después, Preslava, en el festival Montefolk, celebrado en Montenegro, ganó el premio a la mejor cantante búlgara con más del 90% de los votos. Después, participó como estrella invitada en el VIP brother 3. Después de participar otra vez en la gira "Planeta Pirma", la cantante se embarcó en otra gira, esta vez en solitario, y más tarde, a finales del año 2009, vería la luz su siguiente disco, titulado, "Pazi se ot prijatelki".


title: Preslava

text: Desde su debut, la vocalista ha publicado seis discos en total, el último de los cuales se publicaría el día once de noviembre del año 2011.


Preslava


title: Luneto (arquitectura)

text: La luneta es un elemento arquitectónico característico de edificios cubiertos por bóvedas, concretamente la porción de pared que resulta de la intersección de la bóveda con la propia pared. En el caso de bóvedas con arcos, la luneta adquiere la forma semicircular; también puede construir formas de órdenes agudo, rebajado, elíptico, etc.


title: Luneto (arquitectura)

text: La luneta es particularmente interesante en la historia del arte, ya que a menudo se ha decorado con pinturas al fresco o de otro tipo, o esculturas.


title: Luneto (arquitectura)

text: Por similitud de forma, se denomina también luneta al espacio existente entre el arquitrabe de una puerta y un arco superior. Por último, se denomina luneta a la mesa semicircular dispuesta como remate de un retablo.


title: Luneto (arquitectura)

text: La decoración de las lunetas con esculturas se difundió en el periodo románico por Francia y España. Sucesivamente se fue extendiendo también por algunas regiones de Italia, como Verona y Pisa.


title: Business Central Towers

text: El complejo de las Business Central Towers consiste en dos rascacielos de 53 plantas que se sitúan en el distrito de Dubai Media City en Dubái, en los Emiratos árabes unidos. Ambas torres tienen una altura 265 metros. Las torres recuerdan en su diseño exterior al edificio Chrysler de Nueva York. Las torres alcanzaron su altura máxima en noviembre del 2007.


title: Carlos Alonso Bedate

text: Carlos Alonso Bedate (Mota del Marqués, provincia de Valladolid, 29 de noviembre de 1935 - Madrid, 13 de abril de 2020) fue un biólogo molecular y sacerdote jesuita español.


title: Carlos Alonso Bedate

text: Licenciado en Filosofía en 1960 por la Facultad de Filosofía de la Compañía de Jesús, entonces en Alcalá de Henares, se licencia en 1966 en Teología por la Facultad de Teología de la Compañía de Jesús en Granada. Master en la Universidad de California en Davis. USA (1968-1969) y Research officer en la Universidad de Nijmegen. Holanda (1970-1973). Licenciado en Ciencias Biológicas Universidad de Granada en 1973 y doctorado en la misma un año más tarde.


title: Carlos Alonso Bedate

text: Profesor adjunto en la Universidad Autónoma de Madrid desde 1973-1978.


title: Carlos Alonso Bedate

text: Investigador y profesor de Investigación en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas desde 1978 hasta 2005.


title: Carlos Alonso Bedate

text: En el año 2007 pasa a formar parte del primer Comité de Bioética de España, como vicepresidente del mismo. Este comité emitió en su día una opinión favorable al borrador de la Ley Orgánica de Salud Sexual y Reproductiva e Interrupción Voluntaria del Embarazo. Posteriormente, el profesor Carlos Alonso ha manifestado que, independientemente de que la Ley supusiese un avance respecto a la normativa preexistente, el aborto es éticamente inaceptable, tanto si se realiza en un sistema de indicaciones como de plazos.


title: Breil-sur-Roya

text: Está ubicada en el valle del río Roya, a al norte de Niza. Es fronteriza con Italia.


title: Avenida Juan de Garay

text: La avenida Juan de Garay es una importante arteria vial del sur de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.


title: Avenida Juan de Garay

text: Con recorrido este - oeste, la avenida transcurre por cinco de los barrios de la ciudad. Corre paralelamente a las avenidas Caseros, San Juan; Independencia, Belgrano y Rivadavia.


title: Avenida Juan de Garay

text: Tiene acceso a la estación Constitución de la Línea C del Subte de Buenos Aires, así mismo se encuentra a solo 100 m de la estación Estación Inclán de la Línea H, y corre unos 400 m al sur, de gran parte del recorrido de la Línea E.


title: Avenida Juan de Garay

text: La Avenida Juan de Garay fue contemplada como tal con su ancho actual solo en el tramo desde la Avenida Entre Ríos y hacia el oeste. De esta arteria hacia el este, Garay era una calle angosta, con antiguas construcciones de la segunda mitad del siglo XIX. Sin embargo, se contempló el ensanche de este tramo en una ordenanza municipal de julio de 1904, que reglamentó el retiro de las construcciones futuras para poder realizar las obras con mayor facilidad. El ensanche se concretó recién hacia 1980 durante la intendencia "de facto" del brigadier Osvaldo Cacciatore.


title: Avenida Juan de Garay

text: Nace casi al finalizar la Avenida Alicia Moreau de Justo en el límite de los barrios de San Telmo y Puerto Madero. Al cruzar la Avenida Paseo Colón se encuentra el Comando antártico del Ejército, predio donde antiguamente funcionó la Intendencia de Marina y la de Guerra.


title: Avenida Juan de Garay

text: Transcurre a través de 7 cuadras por San Telmo. En este primer tramo, donde se realizó el ensanche hace apenas 30 años, solo algunas pocas construcciones habían sido construidas en el lapso a partir de la sanción de la ordenanza, por lo cual al momento de comenzar las obras la mayor parte de los edificios y casas eran muy antiguos y debieron ser expropiados y demolidos en el momento. Por lo tanto, aún se pueden ver algunos terrenos que perdieron parte de su frente y sus nuevas fachadas fueron construidas provisoriamente, o donde quedan rastros de las demoliciones (fragmentos de molduras, vigas retorcidas). También otra característica llamativa del sector ensanchado de la Avenida Garay es la poca cantidad de edificios en altura y el predominio de casas unifamiliares, debido a que los lotes que quedaron luego del ensanche fueron muy reducidos y poco atractivos para levantar edificios.


title: Avenida Juan de Garay

text: Una excepción al caso es la cuadra que transcurre entre las calles Piedras y Tacuarí, donde se puede ver un gran edificio obra del arquitecto Cristian Schindler, de la década de 1910, así como edificios art déco y racionalistas de la primera mitad del siglo XX. El estilo racionalista es por cierto el que predomina en este primer tramo dentro de San Telmo, hallándose dos importantes trabajos del húngaro Jorge Kálnay: la Maison Garay (en la esquina de la calle Defensa) y la Perú House (esquina de la calle Perú).


title: Avenida Juan de Garay

text: En la esquina de la calle Bolívar se encuentra la Seccional 14 de la Policía Federal, y en la esquina de la calle Piedras, la Escuela de Recuperación nº 3 de la Ciudad de Buenos Aires. En la vereda opuesta, la controvertida Torre Quartier San Telmo con 90 metros de altura, es una de las construcciones más altas de la zona.


title: Avenida Juan de Garay

text: Al cruzar la calle Piedras, la Avenida ingresa al barrio de Constitución. Aquí cruza por debajo de la Autopista Presidente Arturo Frondizi y se adentra en la Plaza de la Constitución. Este es uno de los nodos de transporte más importantes de la ciudad, hallándose la Estación Constitución del Ferrocarril Roca, la estación Constitución de la Línea C del Subte de Buenos Aires, y más de 40 paradas de distintas líneas de colectivos. Al dejar esta área, transcurre unas 6 cuadras más dentro de este barrio.


title: Avenida Juan de Garay

text: A la altura 1.500, se encuentra la Plaza Garay. Es una zona muy utilizada para la prostitución, y abundan los albergues transitorios. También se encuentra, en el nº 1684, el Instituto Vocacional de Arte "Manuel José de Labardén". En la cuadra del 1700 se abre un particular pasaje llamado Filiberto, que dura apenas 150 metros y vuelve a unirse a la avenida, corriendo a pocos metros de distancia.


title: Avenida Juan de Garay

text: Al cruzar la Avenida Entre Ríos forma el límite entre los barrios de Parque Patricios y San Cristóbal. Allí bordea un gran espacio verde no parquizado que formaba parte del Arsenal Esteban de Luca, demolido en la década de 1940, donde luego se proyectó construir la Ciudad Judicial de Buenos Aires, un proyecto frustrado. En 1972 se realizó un concurso para levantar en el predio el Centro Deportivo "Vuelta de Obligado", pero este tampoco se concretó. Un notable número de edificios se ha levantado en este sector, enfrentados al inmenso espacio verde.


title: Avenida Juan de Garay

text: A partir de la Avenida Pichincha se inicia un tramo donde se intercalan antiguas casas con galpones y edificios industriales. 100 metros al sur de la intersección con la Avenida Jujuy se encuentra la Estación Inclán de la Línea H del Subte de Buenos Aires. A la altura del 2900, cruza simultáneamente la Avenida Chiclana, la calle Deán Funes y la calle Oruro (antiguas vías del Ferrocarril del Oeste hacia la Quema de las basuras).


title: Avenida Juan de Garay

text: Luego de atravesar la "Calle Sánchez de Loria", se adentra en el barrio de Boedo. A la altura del 3600 cruza la Avenida Boedo. A partir de ella, la calle paralela hacia el norte, Pavón, se ensancha y transforma en avenida. Este tramo de la Avenida Garay está marcado por el predominio absoluto de las casas bajas y, en general, antiguas. Ni siquiera en los cruces con otras avenidas se han construido aún edificios. También abundan las pequeñas fábricas y depósitos.


title: Avenida Juan de Garay

text: Termina en la Avenida La Plata, continuando con el nombre de "Avenida Vernet".


title: Avenida Juan de Garay

text: Debe su nombre a Juan de Garay, quien fuera explorador y colonizador español, fundador de las ciudades Santa Fe y Buenos Aires, esta última en su segunda fundación.


title: Estación de Tetuán

text: Estación de Tetuán puede referirse a:


title: Vicente Luis Mora

text: Vicente Luis Mora Suárez-Varela (Córdoba, 26 de septiembre de 1970) es un escritor, poeta, ensayista, aforista y crítico literario español.


title: Vicente Luis Mora

text: Licenciado en Derecho por la Universidad de Córdoba, es doctor en Filosofía y Letras por la Universidad de Córdoba con la tesis titulada "El yo penúltimo. Subjetividad y espejo en la literatura española de la postmodernidad (1978-2008)", leída en junio de 2009 y dirigida por el profesor Pedro Ruiz Pérez.


title: Vicente Luis Mora

text: Ha recibido diversos galardones por sus obras literarias. Aparte de colaborar con revistas y suplementos culturales (como "Ínsula", "Animal sospechoso", "Clarín", "El invisible anillo", "Mercurio" o "Quimera" o "Cuadernos del Sur" del "Diario Córdoba") mantiene un prestigioso blog de crítica literaria y cultural titulado "Diario de lecturas". La obra de Mora está incluida en varias antologías de poesía y narrativa.


title: Vicente Luis Mora

text: Entre 2007 y 2010 fue director del Instituto Cervantes de Albuquerque (Estados Unidos) y entre 2010 y 2014 lo fue del de Marrakech (Marruecos).


title: Vicente Luis Mora

text: En septiembre de 2010 redactó íntegramente el n.º 322 de la revista "Quimera", dedicado al tema «Literatura y falsificación». Para ello, suplantó (con el consentimiento de los autores) a firmas habituales de la publicación como Germán Sierra, Damián Tabarovsky, Manuel Vilas o Agustín Fernández Mallo; e inventó otros supuestos colaboradores (como Berta Herthaussen o José Jardiel Duque). La revista se publicó sin ninguna indicación de que se trataba de un juego literario y fue la propia dirección de la revista quien lo reveló posteriormente; después, el propio autor lo reconoció en su blog.


title: Vicente Luis Mora

text: En 2016 ganó el Premio Torrente Ballester de novela con su obra "Fred Cabeza de Vaca". Se trata de la biografía ficticia del artista que da título al libro, un artista español del siglo XXI que también ejerce de comisario, promotor cultural y activista, y se caracteriza por su arribismo.


title: Vicente Luis Mora

text: Poesía


title: Vicente Luis Mora

text: Narrativa


title: Vicente Luis Mora

text: Ensayo


title: Joaquín María Ferrer

text: Joaquín María de Ferrer y Cafranga (Pasajes de San Pedro, Guipúzcoa, 8 de diciembre de 1777-balneario de Santa Águeda, Guipúzcoa, 30 de septiembre de 1861) fue un político y militar español, hermano del matemático y astrónomo José Joaquín Ferrer y Cafranga (1763-1818).


title: Joaquín María Ferrer

text: Era hijo de Vicente Ferrer y Echevarría, contador de la Real Armada y natural de Pasajes, y de Manuela de Cafranga y Villabaso, natural de Munguía. De profesión comerciante, residió en el Río de la Plata y en Perú, donde fue capitán del regimiento de Voluntarios Distinguidos de la Concordia Española del Perú, declarado de línea en 1816. Pasó cuatro años (1811-1815) en tierras americanas hasta su regreso a España. Caballero de la Orden de Isabel la Católica. Fue elector de Cuenca en 1820 y vicepresidente de la sociedad de Amantes del Orden Constitucional en 1820. Fue uno de los directores del Banco de San Carlos, y compró fincas urbanas del Crédito Público en Madrid.


title: Joaquín María Ferrer

text: Estuvo activo en política como diputado por Guipúzcoa durante el Trienio Liberal entre 1822 y 1823, pero en 1823 se vio obligado al exilio por el giro absolutista de Fernando VII. Residió en el Reino Unido y Francia, para regresar en 1833. Bibliófilo, pagó de su bolsillo ediciones de clásicos españoles en Inglaterra para auxiliar a sus amigos emigrados con el producto de su venta. Amigo de Francisco de Goya, este lo visitó en París en 1824 y le hizo un retrato a él y a su esposa Manuela de Álvarez Coíñas. Además, mantuvieron un intercambio epistolar. En España se le condenó a garrote vil en ausencia en 1826. Publicó en 1827 una edición del "Quijote" en miniatura, que tuvo una segunda edición en 1832. En 1829 publicó una edición de "La monja alférez". En ese año se le permite volver a España, pero sigue con sus bienes secuestrados. Por fin pudo regresar en 1833. Publicó "Cartas autógrafas" en 1837.


title: Joaquín María Ferrer

text: Durante la minoría de edad de Isabel II, fue ministro de Hacienda bajo la presidencia de Calatrava en 1836 durante un solo día, en momentos especialmente convulsos. Después fue elegido diputado y presidió las Cortes Generales de 1836 a 1837. Fue elegido senador por la provincia de Guipúzcoa en 1837, por la provincia de Navarra en 1841 y senador vitalicio en 1847.


title: Joaquín María Ferrer

text: Vinculado a Baldomero Espartero y al Partido Progresista, se vio desplazado de la primera línea política hasta que este asumió la Regencia. Fue nombrado de nuevo ministro de Hacienda, ministro de Estado interino, vicepresidente (1840-1841) y presidente del Consejo de Ministros (1841). Con la salida de Espartero en 1843, fue nombrado senador vitalicio, cámara que presidió. Entonces apenas participó en la actividad política, salvo para algunas misiones diplomáticas y de relaciones comerciales internacionales.


title: Joaquín María Ferrer

text: Ferrer y su mujer, Manuela Álvarez Coiñas de Ferrer, fueron retratados por Goya en París durante el verano de 1824 cuando este obtuvo el permiso del rey para abandonar Burdeos para «tomar de las aguas de Plombières».


title: Cap-d'Ail

text: Cap-d'Ail (cuyo nombre originario en italiano es "Capo d'Aglio") es una comuna francesa situada en el departamento de Alpes Marítimos, de la región de Provenza-Alpes-Costa Azul.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Antonio Díaz-Cañabate y Gómez-Trevijano (Madrid, 21 de agosto de 1897, Madrid, 16 de agosto de 1980) fue un abogado, crítico taurino y escritor teatral español.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Estudió Derecho en Madrid y desde muy joven se dedicó al periodismo, escribiendo desde Madrid artículos costumbristas en "le Figaro" o "la Republique". Sutil observador, de prosa lúcida y erudita, pero de estilo coloquial y castizo, cultivó el género costumbrista madrileño, que gozaba entonces de gran prestigio.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Tras la guerra civil española, empezó a ocuparse de la temática taurina y llegó a ser una de las principales firmas de "El Ruedo", el más importante semanario taurino de la época. Colaboró con José María de Cossío, a quien conocía desde 1937, en la redacción de los primeros volúmenes de la enciclopedia taurina "Los toros, tratado técnico e histórico". La obra de Díaz-Cañabate dio un giro en las década de los 40 y 50 años en los que innovó la redacción de la crítica taurina. De este periodo son sus obras más destacas de temática costumbrista: "La fábula de Domingo Ortega" o "Historia de una tertulia." A mediados de los cincuenta editoriales francesas e inglesas publicándonos varias de sus obras taurinas escritas en inglés y francés destinadas a los aficionados taurinos de ambos países. Colaborador de la revista taurina "el Ruedo" de 1944 a 1959 como redactor de la conocida sección "El planeta de los toros."


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Su "Historia de una taberna", publicada en 1944, es un canto nostálgico a su querida Villa y Corte y a uno de sus lugares más emblemáticos, la taberna que regentaba el matador de toros Antonio Sánchez. En este libro, Díaz-Cañabate compone un afortunado cuadro que combina sus dos amores literarios: Madrid y la tauromaquia.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: En 1958 se hizo cargo de la crítica taurina del diario "ABC", donde permaneció hasta su retiro profesional en 1972, como crítico oficial de la feria taurina de San Isidro. Siguió, no obstante, publicando colaboraciones esporádicas sobre costumbres madrileñas en diversos medios periodísticos, como el propio "ABC" o "El País".


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Entre 1959 y 1965 redactó sección "Los estrenos vistos desde el Gallinero", una crítica teatral de los estrenos en Madrid en la revista "Semana." Su último trabajo, y tal vez el de mayor relevancia, fue sustituir a Cossío, tras su fallecimiento y por expreso deseo de este, en la dirección y redacción de "Los toros, tratado técnico e histórico", la obra de referencia sobre la tauromaquia. Coordinó la planificación y la publicación de dos nuevos tomos, el quinto –publicado en 1979– y el sexto –publicado en 1980–, junto con José Ortega y Gasset que incluyen una larga retrospectiva de Díaz-Cañabate sobre las últimas décadas del toreo, no exenta de polémica por su juicio circunspecto sobre el toreo más reciente. Fue nombrado cronista oficial de la villa de Madrid el 25 de febrero de 1966.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Autor de más de setecientos artículos en "ABC" de temática diversa y más de mil crónicas taurinas entre 1959 y 1972 fue un innovador en el periodismo taurino en el que tuvo gran proyección profesional.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Tras su fallecimiento, en 1981 fue condecorado a título póstumo con la medalla de plata de la ciudad Madrid otorgada por el alcalde de la ciudad Enrique Tierno Galván.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: En 1991 el ayuntamiento de Madrid colocó una placa conmemorativa en la fachada del lugar donde vivió el escritor y periodista, calle Marqués del Duero número 3 en agradecimiento a sus publicaciones sobre la vida y costumbres de los madrileños.


title: Antonio Díaz-Cañabate

text: Muchos de sus artículos de revistas y periódicos fueron recogidos más tarde en libros recopilatorios como "Madrid y los Madriles" (1974) y "Tertulias de anécdotas" (1974). Entre sus obras anteriores destacan:


title: Barandilla

text: La barandilla o baranda es un tipo de parapeto formado de balaustres, que constituye un elemento de protección para balcones, escaleras, puentes u otros elementos similares.


title: Barandilla

text: La barandilla sigue el perímetro de la estructura con una altura constante, permitiendo apoyarse gracias a su travesaño superior, llamado "pasamano" o "pasamanos". En su forma actual, las barandillas constituyen una evolución de las soluciones típicas aplicadas a edificios populares de inicios del siglo XIX.


title: Barandilla

text: La barandilla constituye un elemento de cierre o separación de estructura ligera que, por su configuración, permite el paso de la luz, no impidiendo así las vistas. En ciertas ocasiones puede ser llamado antepecho.Se aplican diferentes reglas para la construcción de una barandilla donde va a estar instalada. La balaustrada puede ser de metal, madera, pétrea, de hormigón armado, etc.


title: Barandilla

text: Los balaustres son generalmente fijados a los elementos resistentes horizontales superior e inferior, y se disponen con:


title: Barandilla

text: Según la posición que ocupan, las barandillas pueden asumir configuraciones particulares.


title: Barandilla

text: La resistencia de la barandilla varía en función de dónde estará colocada:


title: Barandilla

text: El caso de las instalaciones industriales y de las cubiertas no accesibles al público son iguales. La norma aplicable es la EN ISO 14122-3. La altura mínima de protección desde el suelo de la cubierta es de 1100 mm con un rodapié de 100mm abajo de la barandilla.


title: Lam Tara Towers

text: Las torres Lam Tara son dos rascacielos que están en construcción, se encuentran en el emirato de Dubái, en los emiratos árabes unidos y se espera que se abran para el año 2010. La torre 1 tendrá una altura de 360 metros y 70 plantas, mientras que la torre 2 constará de 60 plantas.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: El Maresme | Fòrum es una estación de la L4 del Metro de Barcelona y El Maresme una estación de la T4 del "Trambesòs"; ambas forman un intercambiador multimodal situado en el barrio de El Besós y el Maresme, en el distrito de San Martín de Barcelona.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: La estación de metro, ubicada entre las paradas Selva de Mar y Besòs Mar de la L4, está bajo la calle Llull, entre su intersección con la calle Maresme y la Rambla de Prim. Por su parte, la estación del "Trambesòs", ubicada entre las paradas Selva de Mar y Fòrum de la T4, está situada sobre la avenida Diagonal, entre su intersección con las calles Josep Pla y Maresme.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: Además del Parque del Fòrum y el barrio del Maresme, la estación da servicio al cercano Centro Comercial Diagonal Mar.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: Las reivindicaciones vecinales, tras el progresivo crecimiento del barrio de Diagonal Mar, junto con la celebración Fórum Universal de las Culturas 2004 llevaron al Ayuntamiento de Barcelona y la Generalidad de Cataluña a la creación de esta estación.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: Primero entró en servicio la estación de metro, inserida dentro de tramo existente desde 1982 como una parada intermedia entre Selva de Mar y Besòs Mar. La construcción tuvo un plazo de ejecución de 17 meses y fue inaugurada el 4 de agosto de 2003 por el entonces presidente de la Generalidad de Cataluña, Jordi Pujol, en medio de las quejas vecinales.


title: Estación de El Maresme-Fòrum

text: La estación de tranvía entró en servicio casi un año más tarde, coincidiendo con el estreno del primer tramo del "Trambesòs". Dicho tramo fue inaugurado el 8 de mayo de 2004 (el día antes de la apertura del Fórum de las Culturas) por el entonces alcalde de Barcelona, Joan Clos y el consejero de Política Territorial y Obras Públicas de la Generalidad de Cataluña y presidente de l'ATM, Joaquim Nadal.


title: Estación de Selva de Mar

text: Selva de Mar es un intercambiador entre la L4 del Metro de Barcelona y la T4 del "Trambesòs" situada en el barrio del Poblenou, en el distrito de San Martín de Barcelona.


title: Estación de Selva de Mar

text: La estación de Metro, ubicada entre las paradas El Maresme | Fòrum y Poblenou de la L4, está bajo la calle Pujades, entre su intersección con las calles Selva de Mar y Provençals. Por su parte, la estación del "Trambesòs", ubicada entre las paradas Fluvià y El Maresme de la T4, está situada sobre la avenida Diagonal, entre su intersección con las calles del Treball y Selva de Mar.


title: Estación de Selva de Mar

text: La estación de metro se inauguró en 1977 como parte de la Línea IV, en 1982 renombrada como Línea 4. En el momento de su apertura, la estación de metro enlazaba con la línea de autobuses TU, que recorría Badalona hasta el barrio de La Salud.


title: Estación de Selva de Mar

text: En 2004 se inauguró la estación de "Trambesòs" con el primer tramo de la línea T4.


title: Rhinoclemmys

text: Rhinoclemmys es un género de tortugas de la familia Geoemydidae, propio de la región Neotropical.


title: Rhinoclemmys

text: "Nota bene": Una autoridad binomial en paréntesis indica que la especie fue descrita originalmente en un género distinto a "Rhinoclemmys".


title: Rhinoclemmys funerea

text: La tortuga negra (Rhinoclemmys funerea) es una especie de tortuga de la familia Geoemydidae autóctona de América Central. Se encuentra desde Honduras hasta Panamá.


title: Estación de Calella

text: Calella es una estación de la línea R1 de Barcelona y Línea RG1 de Gerona de Rodalies Renfe ubicada en el municipio homónimo. Es cabecera de un servicio de la línea R1 que va por la mañana hacia Molins de Rey y cabecera de varios trenes con origen o destino Hospitalet durante todo el día.


title: Estación de Calella

text: La estación está situada junto a la playa, ya que la línea en ese tramo va junto a la orilla del mar.


title: Estación de Calella

text: Esta estación se encuentra en el primer tramo que se amplió de la línea del Maresme antes de que se construyera la línea Barcelona-Portbou por el interior. Ahora ya sólo soporta tráfico de cercanías.


title: Cuarteto Continental

text: Cuarteto Continental, conocido también como El Imbatible Cuarteto Continental de Alberto Maraví o El auténtico Cuarteto Continental entre otros, es el nombre de un conjunto de música tropical originario de Lima, Perú, concepto adaptado de la cumbia colombiana por el productor musical Alberto Maraví para el Perú bajo la productora Industria Fonográfica Peruana con soportes magnéticos.


title: Cuarteto Continental

text: El grupo inició su actividad en 1980 y se desintegró en 1987 por iniciativa de su productor y director Alberto Maraví, quien perdió sus laboratorios de grabación en los atentados terroristas de Sendero Luminoso destruyendo las máquinas impresoras de material auditivo. A partir del 2014 surgió una formación de la agrupación, misma que actúa en presentaciones oficiales de Infopesa.


title: Cuarteto Continental

text: El Cuarteto Continental en su primera formación fue liderado por diversos vocalistas peruanos, a petición de Alberto Maraví se realizó un casting para integrar la agrupación, teniendo diversas formaciones a lo largo de su primera existencia, entre los que destacan Claudio Morán, César Prado, Julio César Mejía, Julio Mau, Raúl Serrano entre otros cantantes y músicos de la época, basándose sus interpretaciones al estilo de cumbia colombiana con acordeón.


title: Cuarteto Continental

text: Dentro de la historia musical de la cumbia peruana existían diversas tendencias musicales derivadas de origen colombiano fusionados a los ritmos e idiosincrasia del Perú, entre las cuales figuraban la cumbia norteña, la cumbia costeña, chicha, cumbia selvática o amazónica y cumbia andina entre otras variantes propias del país andino que habían surgido desde la década de los años 60.


title: Cuarteto Continental

text: Hacia el año de 1980 se había extendido y consolidado el éxito de composiciones y grabaciones musicales de Cumbia peruana hacia diversos países del continente, alcanzando resto de Sudamérica, Centro y Norteamérica, regiones donde, se realizaron diversas adaptaciones de composiciones musicales peruanas y también comercializaciones de las mismas en mayor o menor medida, y en el año citado, irrumpe en el mercado musical peruano el nuevo sonido muy particular de grabaciones de cumbia que se distinguían de las realizadas en el momento, retomando el género de cumbia colombiana con acordeón aunado a los sonidos y ritmos propios del Perú, bajo la tutela de su productor Alberto Maraví quien convoca a los mejores músicos de cumbia que desfilaron por diversos grupos como Los Mirlos o Los Destellos para integrarlos en un nuevo proyecto que se llamaría "Cuarteto Continental".


title: Cuarteto Continental

text: Desde décadas atrás, los grupos de cumbia colombiana, como Aníbal Velásquez Hurtado, Andrés Landero, Policarpo Calle, Los Corraleros de Majagual, Aniceto Molina, Lisandro Meza entre otros, habían llegado con éxito de cumbias de acordeón a diversos países, así como con otros aires colombianos como el Joropo, Porro, Pasaje, Gaita entre otros, pero, dentro del Perú había pocos grupos que se dedicaban al género de acordeón de Cumbia de su país vecino Colombia puesto que se había seguido una línea propia de crear cumbia al estilo adaptado peruano en ocasiones con Guaracha, es cuando el visionario Alberto Maraví crea el proyecto del Cuarteto Continental, y aunque el nombre o referencia de ""Cuarteto"" como concepto de nombre y musicalmente hablando, ya existía en Colombia desde la década de los 60's con el grupo ""Cuarteto Imperial"" que grabara internacionalmente para CBS Columbia con estilo de cumbia con acordeón que lanzó éxitos como ""Río Mamoré"" un río boliviano,(regrabado por el mismo ""Cuarteto Continental"" bajo el título de ""Río Marañón"" readaptada del nombre de un río peruano) entre otros, ya se había extendido su influencia a diversos países sudamericanos, así pues, el naciente grupo peruano retoma e intensifica el estilo colombiano de la cumbia con acordeón para el mercado del país, retomando también el concepto de las mezclas de larga duración de temas musicales de al menos diez minutos de duración experimentados antes bajo diversos nombres como por ejemplo los ""Continuados" y "Mosaicos"" por agrupaciones colombianas, y en Ecuador fueron llamadas por agrupaciones ecuatorianas como ""Fiestas continuas"" en este caso en particular del grupo peruano Cuarteto Continental realiza los llamados ""Pegaditas" ó "Pegaditos"".


title: Cuarteto Continental

text: Cuarteto Imperial una agrupación de Colombia radicada en la Argentina lanza el llamado ""Supermosaico Imperial"" de 1978 editado por CBS popular en diversos países del sur de continente y en particular en Argentina fue la combinación (mosaico) o mezcla ininterrumpida de temas de diversos ritmos en su mayor parte Cumbia unidos en dos tracks de al menos 15 minutos, el material del Cuarteto Imperial incluía los temas covers colombianos de otras agrupaciones y composiciones propias hechas por Heli Toro, pero registradas en la Argentina como ""La pollera colorá", "El Caimán", "Santander de Batunga", "Quiero Amanecer", "777 días", "Si tuviera plata iría a Mar del plata", "El aguacero", "Río Mamoré", "Trinidad", "Cumbia sobre el mar", "La burrita", "Eva María", "Hagan el pasito"" entre otras.


title: Cuarteto Continental

text: El concepto de mosaico aparece por primera vez en los LP de Nelson Henriquez de Venezuela en el año de 1973, posteriormente las ""Cumbias en mosaico"" serían también tomados por diversos grupos y disqueras de manera explícita en Argentina, México y Ecuador, como se mencionó, Cuarteto Imperial en Argentina, La Sonora Dinamita a mediados de los 80's bajo el sello Discos Peerless en México bajo licencia de Discos Fuentes, aunque aún antes de Dinamíta, la agrupación mexicana Los Gatos Negros de Tiberio González grabaron para Discos Orfeón el llamado ""Mosaico Gato"" en 1976 que consistía de diversos temas como ""Pato a la Olla", "Casa de Tiberio", "El palomo"", pero no duraba más de 7 minutos, y en 1978 en Ecuador, desde Guayaquil hacían lo propio Los Vallenatos del Guayas que también graban un LP para Discos Aguilar, cumbia con acordeón y coros, llamado "Parranda y cumbia" que duraba aproximadamente 10 minutos por track, también usando acordeón para la ejecución de la cumbia, así pues el concepto de música ininterrumpida era muy estilado a mediados de la década de 1970.


title: Cuarteto Continental

text: Otra de sus integraciones musicales del grupo peruano fue el acompañamiento musical de guitarra eléctrica en contracompás derivado de la cumbia mexicana de los años 60's y 70's (compárese con las grabaciones del mexicano Xavier Passos de 1970), mostrado así en sus mezclas musicales de cumbias pegaditas de los años 80's ""La cadenita", "hace ocho días", "La cosechita"", la cual es desprendida del bajosexto propio de la música norteña mexicana, cumbia mexicana que ya se había esparcido dentro del intercambio del folclore entre diversos países de escucha de cumbia, primero hacia Colombia y después hacia el resto de Sudamérica.


title: Cuarteto Continental

text: Aunado a lo anterior, el nuevo "Cuarteto Continental", principalmente, también, integra dentro de su instrumental a los de corte electrónico, que sería uno de los antecedentes del sonido más moderno y electrónico de la cumbia que años después evolucionaría hacia la llamada Technocumbia, es decir, la utilización de sintetizadores, y batería electrónica, esto, aunado a lo antes citado, forman una amalgama única en su género, que difería de lo realizado en el Perú contra sus competidoras Discos FTA y El Virrey y en Colombia en cuanto a mezcla de géneros musicales de la cumbia colombiana y la cumbia peruana como muestran las grabaciones musicales de la época de otras compañías disqueras peruanas como Sono Radio, o El Virrey, también el grupo utilizó el efecto llamado Fuzztone de la guitarra eléctrica que consiste en la deformación del sonido de las cuerdas mediante pedales que realizan distintos efectos de cambio de tono y una palanca que varía la tensión de las cuerdas que era de nulo uso en agrupaciones colombianas que utilizaban acordeón y que el Cuarteto Continental había combinado derivado de la cumbia peruana.


title: Cuarteto Continental

text: Dentro de su grabaciones, son incluidas la influencias puras correspondientes a las diversas tendencias y géneros de cumbia peruana, así pues, dentro de esta fusión de géneros y ritmos se mezclan y muestran rasgos también de la cumbia andina, cumbia costeña, cumbia norteña (más acercada en género a su país vecino Colombia), y la cumbia amazónica (de influencias distintas y propias de la región y además de su cercanía al Brasil).


title: Cuarteto Continental

text: Sumado a todo ese bagaje musical, la culminación de su estilo particular es dada por los cantantes que plasmaron su interpretación particular fusionada a los temas dependiendo la temática de cada una de las letras, así pues, dentro de los cantantes que desfilaron por el grupo, se puede apreciar que había cantantes de los más diversos estilos de vocalización base para cierto corte musical, y más aún la capacidad de interpretar ritmos tropicales, así a grandes rasgos se pueden desprender que Claudio Morán tuvo la capacidad de adaptarse al estilo romántico del grupo por tener un timbre muy "suave y cadencioso" mostrado por ejemplo en ""La cosechita"", mientras Julio Mau Orlandini se adaptó más al estilo tropical de la cumbia debido en gran parte a que tenía la capacidad de alcanzar tonos altos y bajos sin dificultad mostrada así por ejemplo en ""Adiós Paloma"", César Prado, tuvo la característica de cantar cumbia con una voz que también alcanzaba tonos graves y agudos, pero más propios de la Salsa, mostrado en ""Pollera Amarilla"" dentro de uno de los volúmenes de las cumbias pegaditas, mientras que Raúl Serrano mostró más adaptación hacia el corte de voz más propiamente andino o folclorista, mostrada también el tema "Amaneciendo" de aquellos LP, y así desfilarían también muchos más cantantes no menos importantes con tonalidades, matices y estilos diversos que crearían una culminación de Cumbia con acordeón para el Perú, indicando que, todos sin excepción, tuvieron la capacidad de interpretar sin dificultad ritmos tropicales conservando el corte particular de cada uno.


title: Cuarteto Continental

text: Finalmente, la instrumentación y dotación que poseía el grupo, a pesar de no ser tan compleja, aparentaba ser la de una agrupación de más integrantes, sin embargo, lo muy característico era el uso del acordeón, el bajo sin ningún efecto posterior (directo), tambores o bombos y timbales (llamadas tarolas en el norte del continente y caja en parte de Sudamérica), congas (llamadas en el norte tumbadoras), y finalmente como se dijo, la guitarra eléctrica como base, acompañamiento e incluso acople directo de requinto o llamado "solo" de guitarra en conjunción con las notas ejercidas por el acordeón en sus temas.


title: Cuarteto Continental

text: Su primer éxito dentro del mercado peruano fue el Long Play llamado ""Cumbias pegaditas (Volumen I)", un LP de 33 rpm que como primera instancia conjuntó, las regrabaciones de cumbias colombianas de éxito de diversos grupos y estilos, pero significativamente basándose en el concepto del material del Cuarteto Imperial y su "Supermosaico Imperial" de 1978 del cual regrabaron la mayoría de los diversos temas contenidos en aquel LP, combinados con algunos otros de otras agrupaciones, principalmente de éxitos de Los Corraleros de Majagual conteniendo así en el primer volumen los temas entre los que figuran ""Tan bella y tan presumida", "Festival en Guararé", "Aguacero", "Cosecha de mujeres", "Pescador", "Guepa' je", "Charanga Campesina", "Los sabanales", "Eva María", "La burrita", "Hágan el pasito", "Santander de Batunga", "777 días", Si tuviera plata iría a Mar del Plata, "Adiós Adiós Corazón", "La cinta verde"" e incluso el éxito italiano adaptado al español de Rafaella Carra ""Fiesta"" de 1977, la producción, desarrollada por los arreglos y dirección musical de Pancho Acosta, muestra diversas singularidades poco mostradas en el país, entre las que destacan la interpretación de un tema y su cambio de tono hacía otros temas hechas por un grupo peruano, el paso de un tema a otro tenía inserciones de arreglos musicales propios sobre los temas colombianos y argentinos, cuyo director musical, arreglista y primera guitarra era el exintegrante de Compay Quinto, Francisco Acosta Ángeles (Pancho Acosta), así como vocalización de la segunda voz y la ejecución del coro de los mismos. En el acordeón el maestro César Silva, en los timbales el maestro Orlando Pineda, en el bajo Máximo Pecho (después lo corrigió Pancho) con estos integrantes las interpretaciones dejaban a un lado el estilo más autóctono colombiano de interpretación campesina, para, con los arreglos musicales, realizar interpretaciones más estilizadas y refinadas en cuanto a encuadre y afinación, alcanzando así un alto nivel interpretativo distinguible al de producciones extranjeras, salvo y aún con la meticulosidad con la que fueron hechas las producciones, hubo un solo tema dentro de uno de los tantos volúmenes posteriores de ""Cumbias pegaditas"" en que ocurrió un error de interpretación y desafinación, hecho y no corregido durante su postproducción, aparentemente lo que sucedió, según se aprecia en el audio de la grabación, fue que el bajista no presionó correctamente la cuerda en los trastes del bajo durante el plumilleo, cuerdas de ese instrumento que tienen una gran tensión por lo que probablemente resbaló el dedo desafinando y dejando un hueco de sonidos graves, temporal y muy corto que es casi imperceptible por el acompañamiento de los demás instrumentos, los coros e interpretación de César Prado en la frase ""¡mírala!, ¡mírala!, mira como baila ahí pegadita de los hombres..."", tampoco es apreciable en equipos reproductores que carezcan de filtros inferiores a los 500 Hz, ni tampoco en los de tipo shelving (agudos y graves), pero es patentemente apreciable en equipos con ecualizadores gráficos de hasta 30 bandas.


title: Cuarteto Continental

text: Dentro de su primera producción se distinguen las primeras voces de Claudio Morán y César Prado y de segunda voz a Pancho Acosta. Y los coros a Raúl Serrano, que también cantó 2 canciones, en ellas combinan y mezclan diversos éxitos, al género de cumbia, charanga y merengue principalmente, las voces y coros son acopladas perfectamente tanto en encuadre como afinación, conseguida del bajage musical y experiencia previa en otras agrupaciones que poseían tanto músicos como cantantes, finalmente, este primer volumen había conjuntado a los mejores músicos y cantantes de cumbia peruana como una cúspide de talento del país andino en Cumbia, material que sería la punta de lanza para los diversos éxitos futuros del grupo.


title: Cuarteto Continental

text: Debido al tipo de LP y diámetro del mismo de 30 cm más la duración de cada cara, la calidad de audio en las grabaciones es alta, por lo que su apreciación musical permitió escuchar el alto rango de frecuencias auditivas de cada instrumento, incluso, las más variadas generadas por el acordeón, las mismas fueron también realizadas a dos canales, en estereofónico, otra particularidad es que en las portadas de los mismos, no se incluía fotografías de los integrantes de la agrupación, salvo en algunos LP se incluían en la parte posterior, o frontal, como es el caso del LP ""Alegría y Amor"" donde interviene Julio Mau Orlandini.


title: Cuarteto Continental

text: Tras el arrasador éxito del LP "Cumbias Pegaditas" LP que se editó en países como Colombia y Argentina bajo el sello de Midas Records, llegando incluso a países como Alemania mediante importación, el grupo contó como en sus inicios de diversos líderes vocales, tuvo al exvocalista de Los Destellos, Claudio Morán que se había lanzado al éxito con por ejemplo ""Jardín de Amor"" y a Julio César Mejía, más tarde, según constan en sus grabaciones, se integraría al vocalista Julio Mau Orlandini que pertenecía a Los Mirlos de Jorge Rodríguez Grández que había alcanzado la fama con temas como ""Mentirosa"", así pues, ya se había conjugado un gran bagaje de músicos los más talentosos y experimentados en cuanto a cumbia peruana se refiere, así se alcanzan diversos éxitos dentro del ""Cuarteto Continental"" algunos covers peruanos principalmente de la onda chichera ó cumbia andina adaptada, más los éxitos colombianos de los que figurarían en su repertorio, ""Sarita Colonia"" (un cover del Grupo Maravilla y Los Mojarras), ""Adiós Paloma", "Tumbahembra", "Alegría y Amor", "La mala conciencia", "Tan bella y presumida", "La cosechita", "Tormentos", "Cumbia del mar adentro", "Poco a poquito", "Río Marañon", "Aventurera", "Eres mentirosa", "Camino de traición", "El delincuente", "Capullo de rosas", "Cumbia de Oriente" "Huayayay"" entre numerosos éxitos más, así mayoritariamente su repertorio de grabaciones fueron entre otras, composiciones peruanas, pero con gran influencia colombiana.


title: Cuarteto Continental

text: Su popularidad fue extendida hacia el interior del país, sobre todo al norte puesto que recibía más influencia musical de su vecino norteño Colombia, así pues, llega su fama a los países más próximos a Perú.


title: Cuarteto Continental

text: Si bien, el grupo en sus inicios como proyecto, había realizado solo regrabaciones de cumbias colombianas y peruanas, también dentro del concepto de ""Cumbias Pegaditas"" se grabarían temas no solo de cumbia, si no de otros géneros e incluyendo repertorios de países como Argentina con el tema ""Atrévete a mirarme de frente"" de Los Wawancó y de México con ""Trigo Verde"" de Super Show de los Vaskez o "Cumbia del maderero" de la también agrupación mexicana de los hermanos Pedraza Islas Super Grupo Colombia así como también varios covers de Bolivia, Chile entre otros países de folclore clásico adaptado a cumbia, más tarde grabaría temas exclusivos. El catálogo musical continental contenido en los materiales del grupo fue muy ambicioso, incluso abarcarían un tributo a un compositor y cantante popular en América, realizando en 1985 el LP Éxitos de Oro que incluye "Cumbias pegaditas de Leo Dan"


title: Cuarteto Continental

text: Años más tarde, alrededor de 1984 Claudio Morán, uno de sus vocalistas principales había dejado el grupo para integrarse a ""Cuarteto Universal"" del sello fonográfico Discos Horóscopo de Juan Campos, la productora que lanzaría con éxito en ese mismo año al grupo de Cumbia Andina Pintura Roja de Alejandro Zárate, ""Cuarteto Universal"" se volvería rival musical para el grupo de Infopesa, más tarde en 1986, Los Continentales bajo la voz principal de César Prado tendría un éxito particular sobre la Argentina, antes de su muerte (donde posterior a su descenso, la agrupación toma su estilo de vocalización idéntico con otro cantante para tratar de conservar el estilo del fallecido cantante como se nota en el tema ""Paloma del alma mía""), así también, Raúl Serrano como vocalista principal, realiza grabaciones para el mercado mexicano regrabando el tema boliviano de Los Kjarkas ""Huayayay"" que ya tenía distintas versiones entre ellas la del ""Cuarteto Continental"", Raúl Serrano lo realizaría para la empresa norteña Discos Peerless en año de 1986, bajo la licencia de Nazareno Producciones, producidas por la Sra. Ticky Dicásolo y entregadas al Sr. José Luis Vela de Predisa, para su edición en Discos Peerless, Raúl Serrano graba amplio material con una integración de músicos peruanos llamada Grupo Fantasma apareciendo en míticas series de LP del mercado mexicano como "Tequendama de Oro" y "El disco del año", incluso se editó un LP completo de Grupo Fantasma editado por la empresa norteña; finalmente, hasta el año de 1986 Julio Mau Orlandini había formado parte del grupo Julio Mau y su Cuarteto Imbatible antes de su muerte en un accidente en el norte del Perú, todas las agrupaciones anteriores, conservarían y diversificarían en sus grabaciones el ""estilo cuartetero"" de hacer Cumbia con acordeón derivada de su grupo antecesor "Cuarteto Continental", incluso, como se constata en las grabaciones, todas éstas agrupaciones se decían ""el de las cumbias pegaditas"" invariablemente, excepto la agrupación "Sexteto Internacional" de Julio César Mejía que grabara a la par de su exgrupo "Cuarteto Continental" diversos temas con un estilo más propio de una technocumbia con mezcla andina y en otros temas, con derivaciones de Salsa, utilizando también el concepto de "pegaditos", sin abandonar el "estilo cuartetero" graba diversos temas mezclados para el sello SonoRadio para el mercado peruano, que se replicó también para el mercado mexicano con el LP ""Cargamento Tropical"" de Sexteto Internacional" de Discos Peerless en 1986.


title: Cuarteto Continental

text: Al año siguiente, en 1987 se realiza su última grabación, el Volumen 9 de Cumbias pegaditas con el cantante Antonio Ortiz quien continua en activo, después el proyecto el Cuarteto Continental ha continuado vigente junto a su director, propietario y productor, Alberto Maraví, con quien alistan una nueva producción discográfica a lanzarse el año 2014.


title: Cuarteto Continental

text: El "Cuarteto Continental" mantiene su registro en la oficina de signos distintivos del Perú, Indecopi del Perú, quienes entregan constancias de registro de nombres y marcas con una vigencia de diez años con derecho de renovación meses antes de su vencimiento. De esta manera, el nombre original de la agrupación aún se mantiene registrada ante entidades peruanas sin variación alguna del registrante quien es Alberto Maraví, que posee el registro, propiedad, derechos, y delegación de licencias que se anexaron a los expedientes desde el año 1980 y con una reciente renovación que expira hasta mediados del año 2022, año en se refrendaría el registro por parte del propietario para continuar con la posesión de todos los derechos de la agrupación.


title: Cuarteto Continental

text: El grupo se caracterizó dentro del Perú por ser uno de los primeros en incluir dentro de sus grabaciones instrumentos de corte electrónico como el sintetizador y la batería electrónica, inclusión de temas de larga duración, si bien la guitarra eléctrica no es exclusiva del grupo puesto que había sido usada dentro del concepto peruano de la cumbia por Enrique Delgado y su grupo Los Destellos, el ""Cuarteto Continental"" fue uno de tantos que la utilizó variando su uso como se mencionó antes, aunado al estilo propio de la Cumbia peruana de Fuzztone (mas no exclusiva dentro de la música cumbia en general), y principalmente la imposición de estilo de acordeón que sería heredado para diversas agrupaciones posteriores y hasta la fecha. La calidad y arreglos de los temas musicales fue superior a las grabaciones originales, haciendo una cumbia más refinada en interpretaciones. Esto mismo se heredó a las agrupaciones posteriores que se desprendieron de esta.


title: Cuarteto Continental

text: El mercado principal de Infopesa fue Perú, pero sus grabaciones llegaron a los países circunvecinos, sus temas dentro de las grabaciones fueron dedicadas a las provincias del país andino como Tarapoto, Saposoa, Pucallpa entre otras ciudades y regiones., pero también se extendieron (así también comercialmente) sus dedicaciones a países como Colombia, Argentina, Bolivia, Chile y Ecuador, su disquera, no hizo patente la distribución hacia el norte del continente, por lo que países como México no conocieron de material musical del grupo debido que, aparentemente, las asociaciones y convenios de Infopesa y las empresas del país norteño correspondían a otras concepciones musicales que tenían éxito en México en donde eran preponderantes la cumbia con "aires de metal" y solo es que hasta el año 1994 se ve reflejada su presencia dentro del mercado negro mexicano de manera más patente debido a la difusión a través de copias ilegales en casete compacto, hecho a través, de los Sonideros de la Ciudad de México que se conoce el material del conjunto, si bien, Infopesa, ya tenía convenios con la empresa norteamericana Discos Peerless difundiendo a otros grupos peruanos, no incluyó dentro de ninguna producción al "Cuarteto Continental", si incluyó a otros grupos como ""Sexteto Internacional"" dentro de su repertorio, pero, el" "Cuarteto Continental"", aparentemente, jamás mencionó a México como dedicación en la mayor parte de sus grabaciones, salvo solo, en un par de temas de nulo conocimiento en el país azteca, a pesar de grabar temas de ese país norteño, los mismos no se difundieron hacia ese país.


title: Cuarteto Continental

text: Durante el año 1994, nacía en el país norteamericano, la Cumbia Andina Mexicana bajo la presencia del grupo proveniente de la ""Ciudad de los Dioses"", Teotihuacán llamado Los Askis, un grupo que fusionó el folclore andino y la cumbia en México, si bien a bien no se sabe si, el éxito tardío después de ocho años de haberse desintegrado el ""Cuarteto Continental"", daría influencia o no hacia una regrabación éxito, el tema ""Adiós Paloma"", para el naciente grupo Los Askis y el naciente estilo variante de Cumbia mexicana, la llamada "Cumbia Andina Mexicana" daría o no el éxito a Los Askis (dato que aún es controvertido) puesto que paralelamente, a la par, de la regrabación del grupo ""Los Askis"" se lanzó en el mercado negro el éxito del "Cuarteto Continental", pero lo que si se sabe es que, Los Askis hicieron popular en México el tema del Cuarteto Continental ""Adiós Paloma"" que sería regrabada por el grupo norteamericano a través de sintetizadores con efecto de acordeón, pero como se dijo antes, no se sabe si el mérito lo lleva Los Askis como regrabación (del Cuarteto Continental), o la difusión en el mercado negro por los Sonideros de la capital mexicana y su extensión al interior del país y los Estados Unidos que como se mencionó, irrumpieron en el mercado mexicano, ambas versiones sobreponiéndose en popularidad a una versión muy poco conocida en el país del tema "Adiós Paloma" que llegó años antes en 1992 a través de ""Sonido La Changa"" grabada por el "Combo Palacio" ó "Virtuosos de la Salsa" de Perú extraída de LP y distribuida en casete en el mercado negro de Tepito.


title: Cuarteto Continental

text: Es así, sin duda, una de las aportaciones e influencias dadas, en conjunto, con las ideas musicales de los folcloristas integrantes de Los Askis al nacimiento de la Cumbia Andina Mexicana bajo la estela del Cuarteto Continental aunado al folclore de Bolivia, Chile, Perú y Ecuador.


title: Cuarteto Continental

text: Años más tarde, los éxitos del "Cuarteto Continental" en México llegarían a cuentagotas, a través de nuevamente, el mercado ilegal, puesto que, la discográfica, Infopesa había hecho una pausa en mercado peruano, incluso, temas como "Adiós Paloma", serían difundidos por radiodifusoras del país norteño, pero se desconoce con que empresa adquirió derechos Televisa Radio y Núcleo Radio Mil para su difusión después de la pausa momentánea de Infopesa, aunque es probable que el material lo tuvieran almacenado desde la década anterior sin difundirlo . Aunque muchas veces las fuentes de los temas difundidos por la radio mexicana se aportaban directamente por los sonideros de México bajo el sello y patrocinio de los mismos mencionándolos como "éxitos de la changa" o cualquier otro sonidero extraídos de los LP adquiridos en Sudamérica, principalmente Colombia.


title: Cuarteto Continental

text: En la segunda mitad de los años 80's, Los Continentales concepto derivado del Cuarteto Continental bajo la voz de su exvocalista César Prado tenían ya un éxito asegurado en 1986, sería uno entre tantos grupos como Los Mirlos que darían influencia a la actual Cumbia Villera de Argentina, fusión entre otras de la Cumbia sonidera mexicana, Cumbia peruana y la propia cumbia argentina, así dentro del ambiente de cumbia sonidera mexicana, el tema ""El carbonero"" de Los Continentales sería modificado extrayendo algunos sonidos e insertando otros utilizados para que su sonido fuera más adaptado a de los DJ de Argentina y México acentuando el sonido de la guacharaca insertada.


title: Cuarteto Continental

text: El legado del proyecto de Alberto Maraví fue sin duda, la integración del mayor talento de vocalistas y músicos de Cumbia de la época del país andino, las retoma y combinación e innovaciones de los arreglistas e instrumentaciones electrónicas del grupo, bajo el estilo colombiano puro de la cumbia colombiana, la integración de repertorios de distintos países americanos y de otros del continente, junto con la definición del "estilo cuartetero" de la cumbia (interpretada con acordeón), el concepto retomado de las cumbias combinadas continuadas llamadas ""Cumbias pegaditas"" darían influencia hacia otras agrupaciones y países como legado musical hacia incluso, la tierra de la Cumbia, Colombia a través de "Cuarteto Universal", bajo las composiciones de compositores míticos peruanos como Walter León, Jorge Chávez Malaver, entre muchos otros del país andino, más aún, fue el detonante base para como se cita antes, la creación de grupos derivados entre los que figuraron, Cuarteto Universal, Claudio Morán y el Cuarteto Los Universales, Los Continentales, Julio Mau y su Cuarteto Imbatible, Sexteto Internacional, Cuarteto Continente y el Grupo Fantasma basados en el ""Estilo cuartetero"" una forma de llamar a la Cumbia Vallenata (cumbia con acordeón diatónico), además de escuchar una forma diferente de cumbias clásicas.


title: Cuarteto Continental

text: Hacia principios de 2009 se formó el llamado "El nuevo nuevo Cuarteto Continental" de Walter Dolorier el cual no tiene licencia ni permiso de la disquera Infopesa del Perú ó de Alberto Maraví Chombo (actual propietario del nombre) para hacer uso del registro del nombre, ni mencionarse como "Cuarteto Continental", "El Cuarteto Continental" o alguna otra variante que lucre con el catálogo y trabajo realizado por Industria Fonográfica Peruana S.A. de esa agrupación, El Sr. Walter Dolorier intentó registrar a su fraudulenta agrupación musical con el nombre de "El nuevo nuevo Cuarteto Continental" que en la práctica se refiere exactamente a lo mismo pero la entidad de propiedad intelectual peruana INDECOPI le denegó el registro,


title: Cuarteto Continental

text: Por otra parte, la formación de este grupo musical no hace en absoluto algún nuevo aporte al estilo y escenario musical actual, solo reinterpreta y explota comercialmente a través de "Rosita Producciones" una de las tantas pequeñas productoras independientes a baja escala que surgen de los gigantes Infopesa, Sono Radio y Discos Horóscopo, del material grabado por el original "Cuarteto Continental", tampoco reúne en absoluto a ningún músico ni cantante de los que formaron la agrupación original, ni tampoco se atavía como la desaparecida agrupación original (esta nueva formación viste a la manera de grupos musicales mexicanos), por lo que en la práctica, esta nueva formación no tiene nada que ver en absoluto con la agrupación de los años 80's y más bien su objetivo es únicamente, aprovechar éxito musical que tuvo y aún tiene el catálogo de Ollantay Music de la agrupación en varios países (como lo hace actualmente) para su explotación en beneficio propio promocionando en diversas páginas de anuncios de internet de diversos países, utilizando el nombre del "Cuarteto Continental" agregando solo el prefijo "El nuevo nuevo", esto lo realiza en webs principalmente de México y Colombia, avisos para su contratación resaltando en todo momento a su manejador Walter Dolorier, como caso particular, también realizó vandalización sobre el artículo de Wikipedia Cuarteto Continental que está documentada en el propio historial de este artículo, eliminando información relevante de su creador, colocando su propio nombre, cuyos cambios fueron revertidos, además de aprovechar su introducción debido a la poca difusión entre los actuales aficionados a la música Cumbia que conocen la música del original Cuarteto Continental, pero desconocen quienes fueron los productores, músicos, cantantes y técnicos que intervinieron para las producciones originales de tanto arraigo en el Perú y diversos países, que aún disfrutan de dicho éxito del "Auténtico Cuarteto Continental de Alberto Maraví".


title: Cuarteto Continental

text: Frente a este fraude, el propietario del Cuarteto Continental, el Sr. Alberto Maraví interpuso una denuncia en INDECOPI en contra de Walter Dolorier, dando como resultado que al denunciado se le dicta una medida cautelar y se le ordene el cese definitivo de sus ilícitos actos. Asimismo, el denunciado y Walter Dolorier ha sido SENTENCIADO por la Justicia Peruana por USURPAR DE MANERA FRAUDULENTA el nombre del Cuarteto Continetal , grupo que le pertenece al Sr. Alberto Maraví.Se editó en el año de 1996 bajo el sello "Spartacus Discos" una pequeña grabadora ubicada en San Pedro de los Pinos en Ciudad de México un CD con el tema ""Adiós Paloma"", embebido con otras agrupaciones mexicanas de la época, se tituló como ""Ritmo y sabor tropical andino"" siendo este el único tema del CD que no encaja dentro del concepto de "andino" puesto que el CD contenía diversas interpretaciones en Cumbia Andina Mexicana, así como temas del folclore puro sudamericano.