title: Rafiki

text: Las amigas de Ziki comienzan a tener celos por todo el tiempo que pasa con Kena, por lo que llegan a pegar a Kena y Ziki la defiende. Ziki lleva a Kena a su casa para curarle las heridas, pero la madre de Ziki las pilla dándose un beso. Salen corriendo para esconderse, pero son encontradas por una de sus vecinas cotillas, trayendo a otros vecinos para atacar a las chicas. Ambas son arrestadas y tienen que ser recogidas por sus padres en comisaría. Los padres de Ziki deciden enviarla a vivir a Londres, mientras que el padre de Kena rechaza culparla aunque implique no poder seguir compitiendo en la carrera electoral.


title: Rafiki

text: Años más tarde, Kena llega a cumplir su sueño de convertirse en médica y escucha que Ziki ha regresado a la ciudad. La película termina con las dos chicas reuniéndose.La película está inspirada en el cuento "Árbol Jambula" de la ganadora del premio Caine de 2007 Monica Arac de Nyeko. El título de la película Rafiki (amigo o amiga) hace referencia a cómo las parejas de personas del mismo sexo se presentan debido a la homofobia imperante en la sociedad.


title: Rafiki

text: Llevó varios años encontrar financiación para producir la película. Los cineastas intentaron primero conseguir financiación en Kenia, pero no fue posible. Así que encontraron productores en Europa, Líbano y Estados Unidos.


title: Rafiki

text: Los colores jugaron una función importante en la fotografía y la dirección artística de la película, queriendo mostrar que Nairobi es una ciudad muy colorida. Las escenas íntimas entre Kena y Ziki se muestran en colores más pastel que los grandes contrastes de color de las otras escenas.


title: Rafiki

text: La Comisión para la Clasificación de las Películas de Kenia prohibió la película debido a su temátca homosexual y por su claro intento de promover el lesbianismo en Kenia en contra de la ley, la cual castiga la homosexualidad con hasta 14 años de prisión.


title: Rafiki

text: La directora de la película, Wanuri Kahiu, demandó al gobierno de Kenia para permitir la proyección de la película y poder ser elegida como la representante keniata para los Óscar en la categoría de . El 21 de septiembre de 2018, el Tribunal Supremo keniata levantó la prohibición en la película, permitiendo su proyección en el país durante siete días. Tras la prohibición, la película se proyectó en un cine en Nairobi, vendiendo todas las entradas. A pesar de levantar la prohibición, la película no fue seleccionada para los Óscar, enviándose en cambio "Supa Modo".


title: Merops persicus

text: El abejaruco persa (Merops persicus) es una especie de ave coraciiforme de la familia Coraciidae. Se encuentra desde Marruecos hasta Oriente Medio a través de todo el norte de África.


title: Merops persicus

text: Se conocen dos subespecies de "Merops persicus":


title: Coloso de Nerón

text: El Coloso de Nerón fue una estatua levantada en la Antigua Roma que representaba al emperador del mismo nombre. Realizado en bronce y de tamaño colosal (30 metros), estaba situado frente a la plataforma del Templo de Venus y Roma, cerca del Coliseo Romano.


title: Coloso de Nerón

text: La estatua originalmente fue erigida por el emperador Nerón en el exterior del vestíbulo porticado de la Domus Aurea. Fue diseñada por el arquitecto griego Zenodoro y en un primer momento representaba a Nerón desnudo, como Sol-Helios.


title: Coloso de Nerón

text: Tras la muerte de dicho emperador, el emperador Vespasiano cambió la cabeza al añadir una corona de rayos, atributo del dios Sol, y nombrándolo "Coloso Solís" permaneciendo la estatua en su posición original, hasta que Adriano la trasladó varios metros, con ayuda de elefantes, para erigir el Templo de Venus y Roma. El Coloso fue situado sobre un pedestal de mampostería recubierto de mármol. Los restos que se conservaban de dicho pedestal fueron destruidos en 1936. El emperador Cómodo sustituyó la cabeza por una suya como Hércules, pero a su muerte fue restaurada a su forma anterior.


title: Coloso de Nerón

text: No se sabe exactamente cuándo cayó el Coloso, cuya última mención se encuentra en la "Cronografía de 354", probablemente fue destruido durante el saqueo de Roma de 410 o durante los terremotos del siglo V, y el metal fundido para reaprovecharlo. Es posible que se mantuviera en pie aún en la Alta Edad Media debido a que Beda el Venerable (672-735) habla de él en uno de sus poemas. Lo cierto es que hacia el siglo XI d. C. los romanos habían transferido su nombre y poderes al anfiteatro próximo, el Coliseo.


title: Meropidae

text: Los merópidos (Meropidae) son una familia de aves del orden Coraciiformes que comprende los abejarucos, especializados en comer insectos voladores, sobre todo abejas. La mayoría de las especies se encuentran en África pero también existen en el sur de Europa, Madagascar, Australia y Nueva Guinea. Se caracterizan por sus plumajes de ricos colores, cuerpos delgados y usualmente colas con plumas centrales largas. Todos son coloridos y tienen picos curvados hacia abajo y alas puntiagudas, que les dan apariencia de golondrinas cuando se ven de lejos.


title: Meropidae

text: Además de las abejas, como sugiere el nombre, comen avispas y cualquier insecto volador que atrapan en vuelo súbito desde una percha despejada. Pero las abejas melíferas son su dieta predominante. La distribución de los abejarucos es casi idéntica a la distribución natural original de las cuatro especies de abejas más comunes . Fry "et al". plantean que 20 estudios separados de las dietas de 16 tipos de abejarucos, muestran que los Hymenoptera (hormigas, abejas y avispas) constituyen del 20 al 96 % de todos los insectos comidos, y que las abejas melíferas eran en promedio alrededor de un tercio de los himenópteros consumidos.


title: Meropidae

text: Antes de tragarse la presa, un abejaruco le quita el aguijón golpeando repetidamente el insecto contra una superficie dura. En este proceso, la presión que le aplica al insecto va extrayendo la mayor parte del veneno. Notablemente, los abejarucos sólo capturan sus presas en vuelo, pero si esos mismos insectos no están volando los ignoran.


title: Meropidae

text: Los abejarucos son gregarios. Forman colonias anidando en túneles excavados en los lados de banquinas arenosas, como las que se forman al colapsar los bordes de un río. Gran número de estos agujeros pueden verse a menudo juntos, con las huellas blancas, por el reguero de sus deposiciones, acentuando las entradas. La puesta es de 2 a 9 huevos (dependiendo de la especie) blancos. La mayoría de las especies son monógamas y ambos padres cuidan sus hijos.


title: Meropidae

text: La familia Meropidae contiene 27 especies en tres género distribuidos en dos subfamilias, Nyctyornithinae (los abejarucos barbudos, que en las últimas versiones de la lista de Charles Sibley se separan con el estatus de familia Nyctyornithidae) y Meropinae (los abejarucos típicos).


title: Meropidae

text: Subfamilia Nyctyornithinae


title: Meropidae

text: Subfamilia Meropinae


title: Merops

text: Merops es un género de aves coraciformes perteneciente a la familia Meropidae, cuyos miembros reciben el nombre común de abejarucos. Son aves insectívoras que habitan en Viejo Mundo y Australasia.


title: Merops

text: Contiene las siguientes especies:


title: Talbot Samba

text: El Talbot Samba es un automóvil de turismo del segmento B producido por el fabricante francés PSA y comercializado bajo la marca Talbot entre los años 1981 y 1986. Es un hatchback de tres puertas, aunque también hubo una versión cabriolé de dos puertas. Durante mucho tiempo fue el único vehículo del segmento B con una versión descapotable además del automóvil más barato de Europa.


title: Talbot Samba

text: Al igual que el Citroën LNA, el diseño del Samba se basa en el Peugeot 104, concretamente en la plataforma de larga distancia entre ejes del modelo de cinco puertas, pero con solo tres puertas. Se trata del primer modelo de Talbot creado por el Grupo PSA tras la adquisición Chrysler Europe, así como del último turismo comercializado por la marca antes de su desaparición. Entre 1981 y 1986, fueron producidas en las factorías de Poissy y Villaverde 270 555 unidades; el año con mayor producción fue 1982, con 103 681 unidades. Tuvo por rivales a modelos como el Autobianchi A112, el MG Metro, el Renault 5, el Seat Fura, el Opel Corsa o el Volkswagen Polo entre otros.


title: Talbot Samba

text: El diseño del Samba se inició a mediados de los años 1970, cuando Talbot todavía pertenecía a Chrysler. La compañía quería crear un modelo compacto que sustituyera al Talbot Sunbeam y reavivara la actividad en la factoría de Glasgow; el proyecto recibió el nombre de "C2-short" e iba a ser una versión reducida del Talbot Horizon, pero finalmente fue desechado por falta de liquidez. Cuando PSA se hizo con el control de la división europea de Chrysler en 1979, recuperó el proyecto, aunque para reducir costes se rediseñó con componentes de otros modelos de Peugeot. El Talbot Samba llegó a los concesionarios en 1981 y se vendió bastante bien hasta 1984, cuando sus ventas —del mismo modo que la de todos los modelos de Talbot— empezaron a decrecer, por lo que el grupo liderado por Peugeot suprimió la marca en 1986 y el espacio que ocupaba el Samba fue abarcado por el Peugeot 205.


title: Talbot Samba

text: El motor utilizado por el Samba fue el PSA X o Douvrin, presente en otros vehículos contemporáneos como el Renault 14 o las primeras versiones del Peugeot 205. Se trata de un motor de tracción delantera con disposición transversal; tiene cuatro cilindros, dos válvulas por cilindro, y una cilindrada comprendida entre 954 y 1360 centímetros cúbicos según la versión.Tiene una longitud de 2520 mm, una anchura de 1530 mm, una altura de 1370 mm y una batalla de 2350 mm. El peso, según la versión, oscila entre 740 y 850 kilogramos.


title: Talbot Samba

text: La versión deportiva, el Talbot Samba Rallye, disputó varias competiciones oficiales entre 1982 y 1986. Entre sus resultados, destaca la victoria del piloto Antonio Zanini en el Campeonato de España de Rally de Tierra de 1984.


title: Talbot Samba

text: En 1976, la firma automovilísitica francesa Peugeot adquirió a su competidor Citroën. Esta absorción dio lugar a la creación del holding Grupo PSA, que en 1979 se hizo con Chrysler Europe. Para que se diferenciaran los modelos de esta última marca de la anterior etapa, PSA la rebautizó como Talbot en 1981. Entre los modelos que producía Chrysler destacaba el Sunbeam, renombrado como Talbot Sunbeam es su último año de producción, un vehículo de tracción trasera producido en Escocia que suponía el único automóvil del segmento B de la gama.


title: Talbot Samba

text: El Sunbeam había sido diseñado como un modelo provisional que permitiera mantener la producción en la fábrica de Glasgow —compartía la mayor parte de sus componentes con el Hillman Avenger, modelo producido en la factoría escocesa desde 1970— así como asegurar la presencia de Chrysler en el creciente mercado de los utilitarios.Ante los cada vez más modernos diseños de la competencia, se necesitaba un modelo de tracción delantera con el que hacer frente al resto de marcas. La división europea de Chrysler inició el diseño de una versión compacta del Chrysler Horizon, proyecto que recibió el nombre de desarrollo "C2-short" pero que nunca llegó a completarse debido a las dificultades económicas por las que atravesaba la firma.


title: Talbot Samba

text: Tras la incorporación de Chrysler Europe al Grupo PSA en julio de 1979, el holding liderado por Peugeot cerró la fábrica de Glasgow por considerarse esta ineficiente, lo que puso fin a la producción de los modelos Sunbeam y Avenger. PSA cosideraba que era necesaria la incorporación de turismos del segmento B a la gama de Talbot.En esos años, los automóviles utilitarios del grupo eran derivados del Peugeot 104, que contaba con versiones de tres y cinco puertas. Citroën fue la primera marca a la que se le aplicó un "badge engineering" —anglicismo que hace referencia a la comercialización de un mismo producto con diferentes nombres— el 104 tres puertas dio lugar al Citroën LNA y el 104 cinco puertas al Citroën Visa.


title: Talbot Samba

text: En 1979 PSA decidió que el nuevo segmento B de la gama Talbot se basaría en el Peugeot 104, y no en el Horizon como había ideado Chrysler. El hecho de compartir estructura permitiría al nuevo modelo, denominado en el proceso de desarrollo "proyecto C15" inicialmente y "proyecto T15" tras el cambio de denominación de Chrysler a Talbot, salir a la venta en 1981 y reemplazar al Sunbeam cuando la fábrica de Glasgow cerrara a finales de ese año. Para evitar la competencia interna entre el nuevo modelo de Talbot y otros automóviles del grupo, como el Horizon o el proyecto en el que trabajaba Peugeot para sustituir al 104 —futuro Peugeot 205— el "T15" se basó en una versión más corta de la carrocería de tres puertas del 104. Esta decisión hizo que el futuro Samba fuera algo más pequeño que otros modelos del segmento, como el Ford Fiesta o el Renault 5, aun así superó la longitud del MG Metro, sucesor del Mini.


title: Talbot Samba

text: Al igual que el resto de modelos de la gama de Talbot y Chrysler Europa, el diseño del "proyecto T15" se llevó a cabo en el "British Design Centre" de Coventry, en Gran Bretaña. Las posibilidades durante el proceso de diseño eran muy limitadas, ya que el nuevo vehículo debía construirse sobre la base del 104, por lo que la directiva del Grupo PSA propuso a los diseñadores de Talbot que concibieran el proyecto como una reestilización del modelo de Peugeot.El prototipo resultante era distinto y presentaba un aspecto más moderno que su matriz, con quien solo compartía el capó y el portón trasero. Además, los acabados de la parte delantera se asemejaban más a los modelos de Chrysler que a los de Peugeot.


title: Talbot Samba

text: La producción en serie del "T15" se inició en octubre de 1981 y la presentación oficial ante la prensa se produjo en diciembre con el nombre de Talbot Samba. A diferencia de otros modelos de la marca, como el Horizon, el Solara o el Chrysler 150, que eran producidos simultáneamente en Francia e Inglaterra, el Samba solo fue ensamblado en Poissy y en la Fábrica PSA de Madrid. Los primeros modelos contaban con una gama de motores compuesta por tres derivados del motor de cuatro cilindros PSA X, que compartía con el 104 y el LNA. La gama inicial estaba compuesta por las versiones Samba LS, con un motor XV de 954 centímetros cúbicos, Samba GL, con un XW de 1154 cc, y Samba GLS, con un XY de 1360 cc.El Samba GL fue apodado como «el coche más barato de Europa» según los niveles de consumo de combustible establecidos por la Comunidad Económica Europea (CEE), título que arrebató al Renault 5 pero que perdió poco después ante el MG Metro.


title: Talbot Samba

text: Aunque no fue presentado hasta diciembre, el Samba se vendía en Francia desde el 19 de noviembre. Ese mismo mes llegó a Italia y durante los meses siguientes al resto de concesionarios Peugeot-Talbot de Europa; Bélgica, Países Bajos, Luxemburgo, Alemania, Austria y Suiza en enero de 1982, Dinamarca, Suecia, Finlandia y Noruega en febrero y por último España, Portugal y Reino Unido en el mes de marzo.


title: Talbot Samba

text: Por lo general, el vehículo recibió críticas positivas, aunque algunos críticos dijeron que las plazas traseras estaban muy limitadas o que era ruidoso a altas velocidades. Las críticas positivas elogiaron aspectos como el precio, el diseño, el rendimiento durante la conducción o su potencia en relación a su tamaño.


title: Talbot Samba

text: La revista Autopista llevó a cabo una comparativa entre el Samba y uno de sus competidores, el Seat Fura. El crítico Arturo Andrés elogió la suavidad de la conducción, el diseño general más moderno y el nivel de las prestaciones, aunque señaló como defectos la dirección lenta, con un radio de giro de 4,95 metros, o el poco espacio de las plazas traseras; Andrés afirmó que «Con la interesante solución de abatirse por mitades, la zona posterior del Samba resulta bastante justa de espacio para las rodillas», refiriéndose al asiento posterior y sobre la estabilidad dijo que «Incluso con un apoyo fuerte es difícil conseguir que el Samba se balancee de forma aparatosa».


title: Talbot Samba

text: A diferencia de Arturo Andrés, Jorge Silva, del semanario Motor 16, criticó negativamente el equipamiento del Samba, al que calificó de elemental. También evaluó negativamente la accesibilidad a las plazas traseras así como el ruido y las vibraciones emitidas por el vehículo. No obstante, admiró su buen comportamiento, su bajo consumo, su comodidad interior, su precio razonable —en comparación a otros modelos similares— y su buena suspensión. Silva dijo que «El pequeño de Talbot hace un uso bastante distinto de su potencia y es, sobre todo, ágil y nervioso».Dos meses antes, la misma revista había publicado una comparativa entre las versiones descapotables del Ford Escort y del Talbot Samba. El reportaje elogiaba la buena estabilidad, el consumo reducido, las amplias prestaciones y la transmisión resuelta del Samba; mientras que la mecánica ruidosa, la mala visibilidad hacia atrás, los ruidos de carrocería y el espacio trasero fueron reprobados.


title: Talbot Samba

text: En lo que a reconocimientos y premios se refiere, quedó en tercera posición en la elección del Coche del Año en España de 1983 con 1993 puntos, por detrás del Renault 9 (2343 puntos) y el Opel Corsa (2143 puntos). Además, en el mismo certamen, se hizo vencedor en la categoría «Relación prestaciones-consumo» con 377 puntos.


title: Talbot Samba

text: Tras la incorporación en el Grupo PSA, Talbot se fusionó con Peugeot en 1982, por lo que el proceso de desarrollo, innovación y mejora del Samba se trasladó a Francia. Se disolvió el "British Design Centre" y muchos de sus diseñadores pasaron a trabajar para British Leyland, donde el antiguo jefe de desarrollo de Chrysler, Roy Axe, dirigía los proyectos.Para entonces PSA ya había iniciado el proceso de diseño de un nuevo modelo, basado en el Citroën AX, que sustituyera al Samba. Durante los años 1983 y 1984 se crearon varios prototipos —la mayoría consistían en variantes del AX adaptadas a la estética de Talbot— pero los buenos resultados comerciales cosechados por los utilitarios de Peugeot y Citroën hicieron que PSA cancelara el desarrollo de una tercera línea del segmento B.El Samba se vendió bastante bien a lo largo de 1982 y 1983, con 103 681 y 81 166 unidades producidas respectivamente, pero a partir de 1984 descendieron las ventas. Esto se debió, principalmente, al envejecimiento del modelo así como a la competencia interna entre el Peugeot 205 y el pequeño Talbot.


title: Talbot Samba

text: Para mantener el interés de los consumidores en el Samba durante sus últimos años de producción, PSA lanzó algunas versiones especiales y series limitadas del modelo entre 1984 y 1986.Estaban basadas en el Samba Copacabana y fueron bautizadas como Sympa, Bahia, Trio o Pullman.Dotaban al Samba de un aspecto más juvenil y dinámico, que incluía pintura metalizada con colores chillones —azul, amarillo o rojo— radiocasete, techo solar y tapicería de tela vaquera. La inclusión de este equipamiento se debió a que PSA buscaba vender el Samba como un automóvil destinado a conductores noveles. Finalmente todas estas prestaciones, a excepción del colorido, venían de serie en las últimos modelos, para aumentar así las ventas finales.


title: Talbot Samba

text: El Samba no fue el único Talbot amenazado por el desinterés de los conductores; a medida que pasaban los años 1980 las ventas de la marca decrecían y gradualmente se fue reduciendo la gama. En 1984 Peugeot empezó a diseñar un sucesor para el Samba, basado en el prototipo del Citroën AX, pero el proyecto fue cancelado cuando el holding tomó la decisión de suprimir la gama de Talbot.En 1986 se puso fin a la producción del Talbot Samba y del Citroën Visa; en 1987 salió a la venta el AX, sucesor del Visa, pero no un modelo similar que sustituyera al Samba. El único modelo de Talbot cuyo proyecto no había sido suprimido, el Arizona, se vendía como Peugeot 309 desde 1985. El cese de la producción del Talbot Horizon en Finlandia ese mismo año supuso el final de la marca, aunque la furgoneta Talbot Express —una de las versiones de la Sevel Sud— continuó disponible hasta 1994 en Reino Unido.


title: Talbot Samba

text: El Talbot Samba es un hatchback de tres puertas con carrocería monocasco y autoportante. Lo componen dos cuerpos, uno delantero ocupado por el motor y otro trasero destinado al transporte de pasajeros y equipaje; en el Samba pueden viajar hasta cuatro adultos —incluyendo al conductor— y el maletero tiene una capacidad de 225 litros. Las puertas laterales constan de cristales descendentes mientras que el portón trasero tiene un cristal fijo. El vehículo tiene una longitud de 2520 mm, una anchura de 1530 mm, una altura de 1370 mm y una batalla de 2350 mm. El peso, según la versión, oscila entre 740 y 850 kilogramos.


title: Talbot Samba

text: Se trata de un automóvil de tracción delantera con disposición transversal. El motor utilizado fue el PSA X o "Douvrin",presente en modelos del grupo PSA y de Renault como el Peugeot 205 o el Renault 14; tiene cuatro cilindros, dos válvulas por cilindro, y una cilindrada comprendida entre 954 y 1430 centímetros cúbicos según la versión. La potencia es transmitida a las ruedas por una transmisión manual de cuatro o cinco velocidades más la marcha atrás montada en la parte delantera. La relación entre la potencia y el peso del vehículo es de 0,1171 PS/kg. La refrigeración es por agua en circuito hermético mientras que el combustible utilizado es la gasolina, que se almacena en un depósito de cuarenta litros de capacidad situado bajo el maletero. El embrague es monodisco con acoplamiento elástico en seco, posee tope de desembrague guiado a bolas y autocentrante.


title: Talbot Samba

text: Según la versión podía calzar uno u otro tipo de llantas. No obstante, a excepción de las más deportivas como el Samba S, GLS o Rallye, la más frecuente es la de 235 milímetros con una anchura de 165 milímetros tanto en la parte delantera como en la parte trasera. El código de los neumáticos más común es el 165/70 R 13. El automóvil presenta un perímetro de giro de diez metros y un coeficiente aerodinámico de 0,4. Los frenos delanteros son de disco, mientras que los traseros son de tambor.


title: Talbot Samba

text: Tal y como se ha mencionado anteriormente, el Talbot Samba incorporaba el motor PSA X fabricado en Douvrin. Dicha motorización fue montada en automóviles entre los años 1972 y 1990, por lo que el Samba fue junto al 205 uno de los últimos modelos en poseerlo. Cuatro fueron las versiones del PSA X presentes en el pequeño de Talbot, con cilindradas comprendidas entre los 900 y los 1000 cc.


title: Talbot Samba

text: En la siguiente tabla se muestra la relación de marchas de las cinco velocidades más la marcha atrás del Talbot Samba. Se entiende como relación de marchas o razón de cambio la proporción existente entre la rueda y el piñón. Por ejemplo, una razón de cambio 4:1 quiere decir que por cada vuelta completa que da el piñón de la marcha, la rueda da cuatro vueltas.


title: Talbot Samba

text: También comercializado como Samba LC y Samba LE, era la versión más básica de la gama, que estuvo disponible durante 1981 y 1982. Las primeras unidades estaban equipadas con un motor de 954 cc (45 CV) que alcanzaba una velocidad máxima de 135 km/h, pero posteriormente se introdujo una motorización de 1124 cc y 54 CV; la transmisión era manual de cuatro velocidades. Pesaba 740 kilogramos, en su interior cabían cuatro adultos y su depósito de combustible tenía capacidad para albergar hasta cuarenta litros. El Talbot Samba GL presentaba una motorización de 1124 cc, que desarrollaba 54 CV. Se trata del nivel medio de la gama, que fue producido entre 1981 y 1985. Podía llegar a alcanzar los 136 km/h y al igual que otras versiones del modelo, contaba con una transmisión manual de cuatro velocidades, cuatro plazas y un depósito con capacidad para cuarenta litros de combustible. De esta versión se crearon dos derivados; el Samba GR, con una motorización idéntica a la del GL pero que desarrollaba una mayor potencia (57 CV) y por tanto una mayor velocidad máxima (145 km/h), y el Samba SR, con un motor de 1219 cc y una potencia de 57 CV que no le permitía alcanzar cruceros superiores a los del GR pero si ir más desahogado y consumir menos combustible. Concebido como automóvil deportivo, era la versión más alta de la gama Samba. Estaba equipado con un motor de 1360 cc que rendía 72 CV y podía llegar a alcanzar los 168 km/h. En 1984 salió a la venta una segunda fase del GLS, que como novedad respecto a la primera tenía una motorización que rendía 80 CV. Se diferenciaba del resto de la gama por incorporar unos neumáticos más grandes, que le daban mayor estabilidad, llantas, embellecedores y un volante con acabados deportivos. Francia fue el país donde más se vendió, ya que en otros estados europeos fueron comercializados derivados del mismo. Peugeot-Talbot comercializó la versión S del Samba en España y Gran Bretaña.Se trataba de un híbrido formado por componentes del GLS, el Rallye, la serie limitada Sympa y el Talbot Horizon. Al igual que el GLS de 1984, contaba con un motor de 1360 cc (80 CV), una velocidad máxima de 168 km/h, una aceleración de 0 a 100 km/h en 11,7 segundos y un equipamiento más deportivo que el resto de la gama. Incorporaba además una trasmisión manual de cinco velocidades, encendido electrónico, reposacabezas calado, parabrisas laminado, servofreno, espejo exterior con reglaje interior, encendedor eléctrico, reloj de cuarzo y asiento trasero abatible en dos partes.


title: Talbot Samba

text: En un intento de hacer el vehículo más atractivo que sus competidores, tanto de otros fabricantes como del propio grupo, Peugeot lanzó al mercado una sugerente versión hatchback descapotable de dos puertas. A pesar de que ya fue anunciada junto con el modelo estándar en las primeras presentaciones, el Samba Cabrio no salió a la venta hasta 1982. Su diseño es obra de Pininfarina, firma italiana que colaboraba con Peugeot desde los años 1960, y su motor el PSA XY (1360 cc); disponibles dos variantes de 53 y 59 kilowatios (73 y 80 PS), la segunda solo hasta 1984. Cuando salió a la venta se trataba del único vehículo del segmento B descapotable, aunque poco después varios fabricantes lanzaron sus propios cabiolé, como el Peugeot 205 CTi Cabriolet, el Citroën Visa Cabriolet, el Renault Supercinco Belle Ile, el EBS Cabriolet, el Volkswagen Polo Treser Cabrio Tuner, el Seat Ibiza Cabrio o los creados por el carrocero español Emelba. En total fueron producidas 13 062 unidades.


title: Talbot Samba

text: Tras los buenos resultados cosechados por el Simca 1000 y el Talbot Sunbeam en pruebas de rally, PSA creó el Talbot Samba Rallye. Estaba equipado con un motor PSA XW de 1219 cc y una potencia de 66 kilovatios (90 PS); exteriormente estaba disponible en blanco o rojo, el capó y los laterales estaban cubiertos por franjas bicromáticas. En 1985 salió a la venta una segunda versión, equipada con un motor de 1360 cc y una potencia de 59 kilovatios (80 PS) pero sin las franjas de color. Para poder ser homologado como Grupo B se creó una versión especial, denominada "«Peugeot Talbot Sport Samba Rallye»", que contaba con un motor de 1285 cc, una potencia de 96 kilovatios (130 PS) y que precedió al Peugeot 205 Turbo 16.


title: Talbot Samba

text: Participó en varias pruebas de rally entre 1982 y 1986; el mayor éxito lo obtuvo Antonio Zanini, quien quedó primero en el Campeonato de España de Rally de Tierra de 1984 a los mandos de un Samba. Además de las competiciones oficiales, entre 1983 y 1984 se llevó a cabo el Trofeo Samba, organizado por el Club PTS y en el que solo participaban versiones del Talbot Samba. El trofeo constó de ocho pruebas disputadas en distintos puntos de Francia, en las que participaron hasta 65 pilotos.


title: Talbot Samba

text: Al igual que en muchos otros países europeos, el Talbot Samba también se vendió en la Confederación Helvética. Las versiones disponibles en el mercado suizo fueron las LS, GL, GLS y Cabrio a partir de 1984. Se diferencia del resto de gamas europeas por el interior —con una tapicería y unos acabados más propios de un vehículo de alta gama— y por la incorporación de un sistema de Recirculación de Gases de Escape (EGR por sus siglas en inglés) que retornaba parte de los gases de combustión al carburador para minimizar las emisiones de dióxido de carbono.


title: Talbot Samba

text: El equipamiento del Talbot Samba está compuesto por todas aquellas prestaciones que hacen más sencillo su uso. Gran parte aparece de serie en todas las versiones del automóvil, aunque también hay extras que solo estaban disponible en determinadas o que lo estaban si el comprador pagaba más por ello. Los modelos de importación eran los que contaban con un mayor nivel de equipamiento, en contraposición con el Samba de la gama básica. En las siguientes tablas aparecen las prestaciones con las que contaban las distintas versiones del vehículo, que podían venir incorporadas de serie, ser una opción bajo previo pago o directamente no estar disponibles.Otros modelos de Talbot contemporáneos al Samba:


title: Xilitla

text: Xilitla es un municipio ubicado en la Región Huasteca del estado de San Luis Potosí, México. Fue nombrado "Pueblo mágico" el 12 de diciembre de 2011 por la SECTUR. Es conocido por sus fértiles montañas y manantiales. Xilitla es un municipio poco industrializado, lo que ha ayudado a preservar las culturas indígenas náhuatl y téenek y sus modos tradicionales de vida. Es famoso por su café y su producción de piloncillo, sus paisajes, además de ser el lugar más lluvioso del estado.


title: Xilitla

text: La traducción más aceptada en “Lugar de Caracolitos”, que viene del nahuatl “zilli” (caracol pequeño) y “tlan” (lugar), una traducción secundaria es “Lugar de Langostines”, de “akozilli” y “tlan”.


title: Xilitla

text: El municipio se encuentra localizado en la parte sureste del Estado de San Luis Potosí, en la zona huasteca, la cabecera municipal tiene las siguientes coordenadas: 21°23′08″ de latitud norte, y 98°59′25″ de longitud oeste, con una altura de 600 metros sobre el nivel del mar. Sus límites son: al norte con Aquismón y Huehuetlán; al este, Axtla de Terrazas, Matlapa y Tamazunchale, al sur, el Estado de Hidalgo, al oeste, el estado de Querétaro. La distancia aproximada a la capital del estado es de 350 kilómetros. La superficie total del municipio, de acuerdo con el Sistema Integral de Información Geográfica y Estadística del INEGI al año 2000, es de 414.95 km² y representa un 0.69 % del territorio estatal.


title: Xilitla

text: Se encuentra asentado en las estribaciones de la Sierra Madre Oriental, alcanzando alturas de 2800 metros sobre el nivel del mar, al oeste de la zona; los plegamientos orográficos van reduciendo sus alturas paulatinamente conforme se deslizan al este. En este municipio no existen zonas de planicie con importancia en extensión.


title: Xilitla

text: Las corrientes superficiales más importantes son el río Tancuilín, localizado al sureste, el cual delimita la colindancia con el municipio de Matlapa y Tamazunchale; este río procede del estado de Hidalgo y se interna al municipio de Axtla de Terrazas. También dentro del territorio se detecta al noreste una pequeña porción del río Huichihuayán en su trayectoria de Huehuetlán a Axtla de Terrazas. Fuera de estas corrientes sólo se detectan en el área arroyos de tipo intermitente que se forman en las sierras en épocas de lluvias..


title: Xilitla

text: Una franja en todo el sur del municipio colindando con Querétaro, es de clima semicálido húmedo; en el centro semicálido húmedo con lluvias todo el año y al norte templado húmedo. La precipitación anual es de 2075.3 milímetros; la temperatura media anual es de 22º C, con una máxima absoluta de 39º C y una mínima de 3º C.


title: Lámina vertebral

text: La lámina vertebral es un término anatómico usado para las porciones postero-lateral de cada vértebra ósea de animales vertebrados. Por su continuidad con la parte posterior del cuerpo de la vértebra se cierra el agujero raquídeo, lugar por donde pasa la médula espinal.


title: Lámina vertebral

text: En la mayoría de los mamíferos, las láminas vertebrales son dos, una derecha y otra izquierda y están compuestas de las siguientes partes:


title: Zenit (cámara)

text: Zenit (en ruso Зени́т) es una marca soviética, y ahora rusa, de cámaras y objetivos fotográficos. Los cuerpos de estas cámaras han sido producidos por las fábricas KMZ ("Krasnogorskiy Mekhanicheskiy Zavod"; Fábrica Mecánica de Krasnogorsk) a partir del año 1952 y hasta 2005 en Moscú y BelOMO ("Belorusskoe Optiko-Mechanichesckoye Obyedinenie"; Asociación óptico-mecánica de Bielorrusia) desde la década de 1970 en Bielorrusia y los objetivos normales Helios-44 que mayoritariamente las acompañan fueron producidos también en Moscú, Valdai y Vileyka. La marca Zenit se identifica principalmente con las cámaras SLR de 35 mm, aunque otros tipos de cámaras no réflex han sido designadas con este nombre.


title: Zenit (cámara)

text: Las cámaras Zenit se exportaron bajo las marcas: Zenit, Zeniflex, Revue, Revueflex, Cambron, Kalimar, Prinzflex, Meprozenit, Phokina, Spiraflex y otras.


title: Zenit (cámara)

text: Los objetivos fotográficos Zenit se producen actualmente en la planta de KMZ y en varias oportunidades se ha anunciado la reanudación de la producción de cámaras, aun cuando no se ha concretado el proyecto.


title: Zenit (cámara)

text: La primera cámara Zenit estaba basada en la cámara telemétrica Zorki (la cual era una copia de la cámara Leica II). Al transformar la Zorki a una cámara réflex de lente única se eliminó el telémetro y se reemplazó por una pantalla de vidrio mate y un prisma; se añadió un espejo móvil con un sistema de aparejos, para lo cual se tuvo que desplazar la montura de rosca de 39 mm hacia adelante.


title: Zenit (cámara)

text: Durante los primeros años de producción (hasta la Zenit-E de 1967), el desarrollo de la cámara Zenit era similar al de las cámaras Zorki.


title: Zenit (cámara)

text: Entre los años 1967 y 1969 "KMZ" desarrolló un sistema metalúrgico que permitió la fabricación masiva de cámaras. La producción de cámaras evolucionó al sistema de montura de rosca de 42 mm. Asimismo, un espejo de retorno automático fue incorporado. Esto condujo a la creación de uno de los modelos más conocidos, la Zenit-E, de la que se produjeron (incluyendo sus subtipos) más de 16 millones de unidades, convirtiéndose en una de los modelos de cámara más fabricados de todos los tiempos.


title: Zenit (cámara)

text: Hacia el fin del Siglo XX, el legado de la Zenit-E se convirtió en un obstáculo para desarrollar modelos de cámaras más modernos. Esto se debió a que casi todas las Zenits de bajo precio, hasta la reciente 412DX, estaban basadas en el chasis que se creó para la Zenit-E.


title: Zenit (cámara)

text: Los hitos durante la producción de la línea Zenit-E fueron:


title: Zenit (cámara)

text: Zenit (sin número originalmente, pero ahora a veces llamada Zenit 1)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit S (S de flash sincronizado)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 3


title: Zenit (cámara)

text: Kristall


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 3M


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 4


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 5


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 6


title: Zenit (cámara)

text: Zenit E


title: Zenit (cámara)

text: Zenit EM


title: Zenit (cámara)

text: Zenit ET


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 10


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 11


title: Zenit (cámara)

text: Zenit V (también conocida como Zenit B, idéntico al modelo Zenit E pero sin fotómetro)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit VM (también conocida como Zenit BM, idéntico al modelo Zenit EM sin fotómetro)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit TTL


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 12


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 12xp, Zenit 12SD


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 122


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 122V (también conocida como Zenit 122B)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 312m


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 412DX


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 412LS


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 122K


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 212K


title: Zenit (cámara)

text: Start


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 7


title: Zenit (cámara)

text: Zenit D


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 16


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 19


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 18


title: Zenit (cámara)

text: Zenit MT-1 Sorpresa (variante medio cuadro de la Zenit 19)


title: Zenit (cámara)

text: Zenit Avtomat


title: Zenit (cámara)

text: Zenit AM


title: Zenit (cámara)

text: Zenit AM2


title: Zenit (cámara)

text: Zenit APM


title: Zenit (cámara)

text: Zenit APK


title: Zenit (cámara)

text: Zenit KM


title: Zenit (cámara)

text: Zenit KM plus


title: Zenit (cámara)

text: Zenit L


title: Zenit (cámara)

text: Zenit 22El Zenit Fotosnaiper es un kit para tomas con un teleobjetivo Tair de 300mm donde la cámara se sostiene y opera en realidad de la misma manera como se lo hace con un rifle, de ahí el nombre "Fotosniper" Fue originalmente creado para uso militar, pero luego modificado para uso civil y exportación. Se desarrollaron varios modelos basados en alguna cámara Zenit con modificaciones.


title: Zenit (cámara)

text: FS-2 (fabricado entre los años 1944-1945, basado en una cámara FED de visor directo, culata de madera y lente Tair-2 de 300mm f4,5)


title: Zenit (cámara)

text: FS-3 (fabricado entre los años 1965-1982, basado en la Zenit-E y lente Tair-3FS de 300mm f4)


title: Zenit (cámara)

text: FS-12 (basado en las cámaras Zenit-TTL, Zenit-12 y consiste en una cámara, una empuñadura de pistola, una culata, filtros de 72mm UV, naranja, verde y dos amarillos, un lente Helios-44 de 58mm f2 con tapa delantera, un lente Tair de 300mm f4.5 con tapa delantera y parasol de goma tipo fuelle, ambos lentes con montura M42, una tapa trasera para lente con montura M42, dos destornilladores, dos chasis de película de 35mm, ocular de goma para la cámara, correas y se completa con un maletín de metal ad hoc en el que se atornillan o fijan todos los elementos anteriores)


title: Zenit (cámara)

text: FS-12-2 (basado en las Zenit-12)


title: Zenit (cámara)

text: FS-12-3 (basado en la Zenit-12)


title: Zenit (cámara)

text: FS-122-2 (basado en la Zenit-122 y lente Tair-3C de 300mm f4)


title: Zenit (cámara)

text: FS-122-3 (basado en la Zenit-122 y lente MC Tair-3C de 300mm f4)


title: Zenit (cámara)

text: FS-412 (fabricado entre los años 2003-2005, basado en la Zenit-412DX)


title: Zenit (cámara)

text: FS-4 (basado en las Zenit-16 y lente Telezenitar de 300mm f4,5)


title: Zenit (cámara)

text: FS-4M (año 1981, basado en las Zenit-19 y lente MC Telezenitar-FS-M 300mm f4,5)


title: Zenit (cámara)

text: FS-5 (años 1987 y 1989, basado en las Zenit Avtomat y lente MC Telezenitar-FS-M 300mm f4,5)


title: Zenit (cámara)

text: FS-122kt (basado en las Zenit-122K, lente de 400mm montura Pentax K)


title: Zenit (cámara)

text: FS-312kt (basado en las Zenit-312M)


title: Zenit (cámara)

text: Las cámaras Zenit réflex, originalmente estaban equipadas con un objetivo normal Industar de 50 mm y diafragma f3,5 o 2,8. Se fabricaron varios objetivos normales Helios y Zenitar, pero particularmente inseparables de las cámaras Zenit, resultaron los Helios-44, en sus distintas versiones, de 58 mm y diafragma f2. Los ojo de pez MC Peleng 8mm f3,5 y el MC Zenitar 16mm f2,8. Los granangulares eran los Mir de 20mm (Mir-20M), 28 mm f3,5 y el muy popular 37 mm f2,8 (Mir-1B). Los teleobjetivos muy asociados a la Zenit fueron los Helios-40 de 85mm f1.5, el Júpiter de 85mm f2, el muy popular Júpiter-37A de 135mm f3,5, el Tair-11A de 135mm f2,8, el Júpiter de 180 mm f2,8, el Telemar 22 de 200 mm f5,6, el Tair de 300 mm f4,5 acompañado del Fotosnaiper y los catadióptricos Maksútov 3M-5A-MC CCCP/MTO 500mm f8 y Maksútov MC MTO 11CA 1000mm f/10 y los también catadióptricos MC Rubinar 500mm f/5.6 y MC Rubinar 1000mm f10.


title: Zenit (cámara)

text: MC Peleng 8mm 3.5 Ojo de pez


title: Zenit (cámara)

text: MC Zenitar 16mm 2.8 Ojo de pez MC Zenitar 16mm 2.8 Ojo de pez


title: Zenit (cámara)

text: Mir-20M Mir-20M


title: Zenit (cámara)

text: Mir-1B Mir-1B


title: Zenit (cámara)

text: Helios (lente) Helios (lente)


title: Zenit (cámara)

text: Helios-44 Helios-44


title: Zenit (cámara)

text: Júpiter-37A Júpiter-37A


title: Zenit (cámara)

text: Tair-3 Tair-3


title: Zenit (cámara)

text: MTO-11SA-1000mm MTO-11SA


title: Comisión Nacional del Sida de Chile

text: La Comisión Nacional del Sida de Chile (Conasida) es un organismo técnico del Estado de Chile, dependiente de la Rectoría y Regulación Sanitaria del Ministerio de Salud.


title: Comisión Nacional del Sida de Chile

text: Esta institución pública es responsable de la elaboración, coordinación y evaluación global del Programa para la Prevención y Control de sida en Chile. Se constituyó el 9 de mayo de 1990. También es importante destacar que la expresidenta de Chile, Michelle Bachelet, trabajó en este servicio público, en su carácter de epidemióloga.


title: Comisión Nacional del Sida de Chile

text: La comisión estableció lazos durante los años 1990 con el Centro Lambda Chile, lo cual generó que a través de la revista "Lambda News" se entregara información respecto del VIH/SIDA y sus maneras de prevención y abordaje médico.


La Unión de Radios Libres y Comunitarias de Madrid (URCM) es una organización que federa a emisoras culturales, libres y comunitarias radicadas en la Comunidad de Madrid. En la URCM actualmente están federadas doce emisoras y dos asociadas. A su vez, está adherida a la Red de Medios Comunitarios.


title: Unión de Radios Libres y Comunitarias de Madrid

text: Se creó en 1995 como consecuencia de la colaboración que diferentes emisoras han estado realizando desde 1988 diferentes actividades así como del acuerdo que entre las emisoras se dio para emitir en conjunto en diversos puntos del dial y con determinadas potencias máximas y direccionalidades de las antenas que impidieran las interferencias entre las emisoras, creando en la práctica un plan técnico que ha permitido desde entonces emitir sin excesivos problemas y respetando las distintas coberturas.


text: La incapacidad de las emisoras para poder dirigirse individualmente a la Administración para reclamar sus derechos fue otra de las circunstancias que obligaron a buscar puntos de encuentro. Es preciso la relación de las emisoras con otras entidades y organizaciones sociales para encontrar un espacio común en el mundo de la comunicación alternativa.


text: Las emisoras componentes han ido desarrollando características comunes, más que por un acuerdo de hacerlo así porque las condiciones de desarrollo de las emisoras ha condicionado los modelos, aun siendo proyectos heterogéneos en su origen las condiciones técnicas que se han homogeneizado (Plan Técnico de Emisión Experimental) y el desarrollo e intercambio de experiencias como son; programas, emisiones conjuntas, proyectos formativos, servicio técnico ha originado como decíamos cierta homogeneización de las emisoras.


text: Es uno de los proyectos fundadores de la Red de Medios Comunitarios, asociación que da forma jurídica al movimiento de medios comunitarios en España, en el que participa activamente durante los cuatro años previos a su constitución.


text: En 2009, ganaron un recurso en el Tribunal Supremo contra la adjudicación de licencias de radio por la Comunidad de Madrid en 2003Emisoras federadas


text: Radio Almenara Es una de las últimas emisoras que han entrado en la Unión, además de ser una emisora muy joven tanto por su composición humana como por su creación. Se ubica en la Ventilla-Tetuan y emite en el 107.6 de la F.M., es una emisora ligada con otras experiencias asociativas en el barrio y desarrolla programas de integración de minusválidos psíquicos.


text: Radio Cigüeña Ubicada en la localidad de Rivas-Vacimadrid es una emisora muy ligada a su entorno local, esta gestionada por la Asociación Cultural Taller de Radio Cigüeña y desarrolla una intensa actividad cultural y asociativa en el municipio madrileño. Emite en el 98.4 de la F.M.


text: Radio Enlace Emisora ubicada en el distrito de Hortaleza que nació en 1987. Ligada al movimiento asociativo del barrio y que desarrolla una intensiva actividad; promoción y organización de la Liga Escolar de Cross de Hortaleza, organización de conciertos y del Concurso de Músicos de Hortaleza, participación en la organización de las fiestas del distrito así como en distintas fiestas de barrios del noreste de Madrid y forman parte de la Coordinadora de Entidades Ciudadanas de Hortaleza. Radio enlace emite en 107,5 de la F.M. durante las 24 horas del día.


text: Radio Fuga Emisora ubicada en el municipio de Aranjuez desarrolla su actividad en el campo de asociativo local, con una fuerte implantación en el municipio desde hace más de 10 años. Emite en el 92.1 F.M..Ligada al movimiento asociativo de su ciudad desarrolla actividades de promoción de este, así como cursos de radio, etc.


text: Radio Jabato Radio Jabato ha pasado a través de su historia por múltiples etapas permaneciendo durante algunos años inactiva, actualmente esta desarrollando su actividad y se encuentra ubicada en San Fernando de Henares y emite para todo el corredor del Henares en 103.8 de la F.M.. Desarrolla programas de integración social, de formación para el empleo en colaboración con otras entidades.


text: Radio Paloma Emisora situada en Vallecas, la zona de Palomeras Bajas, ligada a la Asociación de Vecinos del Barrio de San Agustín. Es una emisora ligada principalmente al movimiento vecinal de Vallecas en sus versiones cultural y revindicativa. Emite el 95.1.


text: Radio Ritmo Emisora situada en la ciudad de Getafe es una de las pocas emisoras que emiten en esta zona populosa de la Comunidad de Madrid. Emite en el 99.9 de la F.M.


text: Radio Vallekas Radio Vallekas es una asociación sin ánimo de lucro que orienta sus actividades en el ámbito de la radiodifusión comunitaria desde hace casi 20 años y emite en el 107.5. Producción, realización y mantenimiento de una programación de 24 horas, formación radiofónica con el desarrollo de cursos y talleres de aproximación a la radio, participación en actividades comunitarias, sociales, culturales... El principal objetivo de la emisora ha sido acercar el fenómeno de la radio comunitaria a las capas más desfavorecidas de la sociedad dando la oportunidad de que sean los protagonistas, los que elaboran sus propios programas, deciden sus contenidos y su estructura y ponen en el aire sus propios proyectos de comunicación. También durante todos estos años nuestra asociación ha desarrollado una estructura de colaboración con colectivos, asociaciones y ONG,s de nuestro entorno, así muchos de estos mantienen en la actualidad programas de radio que puedan servir lo mejor posible a sus intereses.


text: Onda Alternativa-Madrid Es una emisora experimental en el mundo de la radio libre y alternativa, pretende convertirse en una radio temática dedicada exclusivamente a la información de las organizaciones y movimientos sociales. La emisora funciona en colaboración con otras emisoras aprovechando los espacios que están no ocupan para difundir sus contenidos.


text: Onda Merlín Emisora Interesada y al servicio de la zona sur de Madrid, O.M.C. Radio ha pretendido ser un vehículo de comunicación a la hora de plantear los diferentes problemas que padece la zona sur de Madrid, ha colaborado con asociaciones vecinales, ha participado en campañas y actividades sociales, ha creado un Punto de Información Juvenil y ha abierto sus puertas para dar la palabra a todos aquellos que lo han deseado a través de las Ondas. O.M.C. emite 107.3 F.M.


text: Onda Diamante Estación radiofónica de Madrid que transmite durante todo el día, tanto a través de frecuencia modulada como en línea, con un amplio repertorio de la mejor música pop latina de hoy y rigurosas secciones de noticias. Tras la marcha de Radio Carcoma nació la nueva Onda Diamante que tras otros muchos años de éxito, con parrillas casi llenas las 24 horas del día, fue una de las radios más populares de la zona. Pero como ya se sabe no todo dura para toda la vida, y halla por el año 1999 muchos de los programas dejaron de emitirse hasta quedarse la parrilla con un solo programa "Zona Canillejas TU DISTRITO" durante 3 años. En el año 2005 se integró a la parrilla Distrito Joven, que trajo algo más de vidilla a la radio. En el año 2006 se comienza un proyecto radiofónico con la Universidad complutense de Madrid. En la actualidad estamos reformando todos nuestros locales, reparando el material, que llevaba sin revisarse desde el año 1988 incluida la antena, y estamos añadiendo 500 w más de emisión, para intentar llegar a la mayor parte del barrio posible. Ala vez estamos incluyendo más programas a la parrilla.


text: Radio Morata Radio ubicada en Morata de Tajuña que informa y entretiene al público, compartiendo shows de conversación, deportes y música variada, lo que la ha llevado a ganar durante años una gran variedad de premios por su magnífica programación.


text: Emisoras Asociadas


text: Onda Polígono Emisora que brinda los mejores programas con todas las noticias locales que el público espera escuchar a diario, además de entretenidos momentos musicales en español, shows en vivo con grandes profesionales y lo último en la actualidad internacional. Situada en Toledo, realiza actividades conjuntamente con las otras emisoras de la URCM.


text: Aparte


text: Red Con Voz  Diferentes programas para ser emitidos en las diferentes emisoras perteneciente a Unión de Radios Libres y Comunitarias de Madrid y Red de Medios Comunitarios.


text: La federación realiza diversos proyectos:


title: Marcia Lucas

text: Marcia Lucas (su apellido de soltera es Griffin) (nacida en 1945) es una montadora de cine estadounidense. Conoció a George Lucas en la escuela de cine en la "University of Southern California", se casaron en el año 1969 y la pareja se separó en 1983. Adoptaron una hija, Amanda, quien nació en 1981.


title: Marcia Lucas

text: En 1974, Lucas y Verna Fields fueron nominadas por la "Academy Award for Film Editing" por su trabajo en American Graffiti. Ella editó la película" Alice Doesn't Live Here Anymore" en 1975.


title: Marcia Lucas

text: Lucas ganó en 1977 la "Academy Award for Film Editing" (con Richard Chew y Paul Hirsch) por su trabajo en Star Wars (luego retitulada Star Wars Episode IV: A New Hope). Ella editó la tercera parte de la misma saga, "Star Wars Episode VI: Return of the Jedi".


title: José Elduayen Gorriti

text: José Elduayen Gorriti (Madrid, 22 de junio de 1823-Madrid, 24 de junio de 1898) fue un ingeniero y político español, ministro de Hacienda durante el reinado de Amadeo I, ministro de Ultramar y ministro de Estado durante el reinado de Alfonso XII y nuevamente ministro de Estado y ministro de Gobernación durante la regencia de María Cristina de Habsburgo-Lorena. También fue gobernador civil de Madrid y gobernador del Banco de España entre 1877 y 1878.


title: José Elduayen Gorriti

text: Tras obtener la licenciatura en Ingeniería de Caminos, Canales y Puertos en el año 1844, dirige las obras del Ferrocarril de Langreo que se va a convertir en la tercera línea férrea inaugurada en España, tras las líneas Barcelona-Mataró y Madrid-Aranjuez, y la primera con proyecto enteramente español.


title: José Elduayen Gorriti

text: Casó en primeras nupcias con la hija del marqués de Valladares y en segundas nupcias con Purificación Fontán y Pérez-Palma y Marcó del Pont, nieta del vigués Buenaventura Marcó del Pont e hija de Ventura Fontán y Marcó del Pont, administrador-director del Real Sitio de El Buen Retiro y de su fábrica de porcelana, marquesa del Pazo de la Merced, fundadora del Instituto en Tortóreos y patrona del barco de la Armada Purificación Fontán.


title: José Elduayen Gorriti

text: Marqués del Pazo de la Merced desde 1875, militará en el Partido Conservador, con el que concurrirá a las elecciones de 1857 obteniendo un escaño en el Congreso por Vigo, Pontevedra. En las sucesivas elecciones celebradas hasta 1879 volverá a obtener un escaño por dicha circunscripción con excepción de las elecciones de 1867. En 1878 pasará al Senado como senador vitalicio llegando a presidir la Cámara Alta entre 1896 y 1898.


title: José Elduayen Gorriti

text: Fue ministro de Hacienda entre el 26 de mayo y el 13 de junio de 1872 en un gobierno que presidiría Francisco Serrano Domínguez, ministro de Ultramar en dos ocasiones: entre el 12 de febrero de 1878 y el 7 de marzo de 1879, y entre el 9 de diciembre de 1879 y el 19 de marzo de 1880 en sendos gobiernos Cánovas destacando en esta segunda etapa la promulgación de la Ley de Abolición de la esclavitud en España que ponía fin a las prácticas esclavistas aún vigentes en Cuba. Posteriormente sería ministro de Estado hasta en tres ocasiones: entre el 19 de marzo de 1880 y el 8 de febrero de 1881, entre el 18 de enero de 1884 y el 27 de noviembre de 1885, y entre el 19 de enero y el 5 de marzo de 1896 en todas las ocasiones bajo la presidencia nuevamente de Antonio Cánovas. Finalmente, entre el 23 de noviembre de 1891 y el 25 de junio de 1892 fue ministro de Gobernación en otro gabinete Cánovas.


title: José Elduayen Gorriti

text: También fue gobernador civil de Madrid y gobernador del Banco de España entre 1877 y 1878.


title: Gran Casino Sardinero

text: El Gran Casino Sardinero es un destacado casino de juego de la ciudad de Santander en la comunidad autónoma de Cantabria (España). Está ubicado en El Sardinero, concretamente en la plaza de Italia.


title: Gran Casino Sardinero

text: El edificio fue construido por la Sociedad Amigos del Sardinero, basado en el proyecto del arquitecto Eloy Martínez del Valle. Fue inaugurado en el año 1916 por el presidente de la Sociedad el Dr. Sánchez-Saráchaga y Rioz. Nada tiene que ver este casino con el que se edificara en 1870 en el mismo lugar y que fue escenario durante muchos años de numerosas fiestas, en las que se dieron cita Amadeo de Saboya, Alfonso XIII, Victoria Eugenia, así como familias de la aristocracia nacional e internacional que acudían a Santander atraídos por la belleza de sus playas.


title: Gran Casino Sardinero

text: Este segundo edificio compaginó la ruleta y el bacará con los bailes, cotillones y la puesta en escena de obras teatrales, musicales y compañías de ópera que se sucedían en su teatro. No por ello dejó de ser el punto neurálgico de las diversiones estivales, situación que, sin embargo, sufrió un notable giro durante la posguerra. El cierre casi total de sus instalaciones, salvo el teatro, que fue destinado a sala cinematográfica de arte y ensayo, se mantuvo hasta el 1 de diciembre de 1978, fecha en que se reabrió exclusivamente como casino de juego, tras la restauración llevada a cabo por el arquitecto Ricardo Lorenzo, que conservó el estilo neoclásico con apuntes modernistas.


title: Gran Casino Sardinero

text: Actualmente cuenta con una sala de juego, y una sala de máquinas de azar, un restaurante, tres comedores, dos bares, instalados en cada una de las salas de juego; una cafetería y una sala de fiestas. También cuenta con una sala de exposiciones donde suele ser habitual la presencia de obras de arte de distintos autores. Los juegos que se practican en la sala de juego son la ruleta de un solo 0, black-jack, poker sin descarte, y máquinas de azar y ruletas electrónicas en la sala de máquinas. Actualmente se ha incorporado la modalidad de texas holdem a modo de torneos.


title: Gran Casino Sardinero

text: El Gran Casino Sardinero patrocina y organiza diversos actos culturales y deportivos (Festival Internacional de Santander, concursos fotográficos, exposiciones de escultura y pintura; bolos, fútbol, remo y otras actividades.


title: David Škoch

text: David Škoch (Brandys, 6 de noviembre de 1976) es un jugador profesional de tenis checo. Se especializa en dobles, en donde ha conquistado 5 títulos de ATP.


title: Épsilon Cephei

text: Épsilon Cephei (ε Cep / 23 Cephei / HD 211336) es una estrella de magnitud aparente +4,18 en la constelación de Cefeo. Recibe el nombre, poco utilizado, de Phicares, un antiguo nombre fenicio para la constelación de Cefeo que significa «el que prende fuego». Se encuentra a 84 años luz del Sistema Solar.


title: Épsilon Cephei

text: Épsilon Cephei es una estrella blanco-amarilla de tipo espectral F0 catalogada como subgigante, si bien su luminosidad 11 veces mayor que la del Sol se corresponde mejor con una estrella de la secuencia principal. Su temperatura superficial es de 7330 K, con un radio el doble del radio solar. Su velocidad de rotación es de al menos 90 km/s, lo que la lleva a completar un giro en poco más de un día. Su edad estimada es de unos 1000 millones de años.


title: Épsilon Cephei

text: Épsilon Cephei es una estrella variable Delta Scuti. Estas son variables que presentan cambios en su brillo debido a pulsaciones radiales y no-radiales en su superficie, y se pueden considerar cefeidas de baja masa. El brillo de Épsilon Cephei fluctúa entre +4,15 y +4,21 en un período de 1,0 horas, y sobrepuesto a él existe un segundo período de 1,6 horas.


title: Betty Francisco

text: Betty Francisco (26 de septiembre de 1900 – 25 de noviembre de 1950) fue una actriz estadounidense del cine mudo, que actuó principalmente en películas de género dramático y romántico.


title: Betty Francisco

text: Su verdadero nombre era Elizabeth Barton (o Bartman), y nació en Little Rock, Arkansas. Betty actuó en muchas películas figurando en los títulos de crédito entre 1920 y 1934, año a partir del cual dejó el cine de manera definitiva. Su primer crédito data de la película de 1920 "The Broadway Cowboy", título que no hizo demasiado para aumentar su popularidad.


title: Betty Francisco

text: En 1923, fue seleccionada como una de las WAMPAS Baby Stars, aunque los estudios todavía la elegían en papeles secundarios. Sin embargo, Betty seguía intentando interpretar primeros papeles.


title: Betty Francisco

text: La actriz siguió trabajando tras la transición al cine sonoro, pero en esa época su nombre pasaba desapercibido y Betty, que hacía principalmente cine de "serie B", acabó siendo casi olvidada por la industria cinematográfica. Su última película fue "Romance in the Rain" (1934).


title: Betty Francisco

text: Betty, que fue hermana de la actriz Evelyn Francisco, se casó con Fred Spradling en 1930.


title: Betty Francisco

text: Betty Francisco falleció a causa de un ataque cardiaco en Corona, California, en 1950 y fue enterrada en el cementerio Forest Lawn Memorial Park en Glendale, California.


title: Sterling Campbell

text: Sterling Campbell (n. 3 de mayo de 1964) es un baterista estadounidense de rock que trabajó en numerosos actos de alto perfil. A mediados de los años 80 comenzó a colaborar con Cyndi Lauper. Entre 1989 e 1991, fue miembro de la banda Duran Duran. Desde 1995 a 1998, fue parte de la banda estadounidense Soul Asylum.  Ha trabajado con artistas de la talla de David Bowie, Gustavo Cerati, Tina Turner, David Byrne, The B-52's e incluso llegando a componer temas para Marta Sánchez entre 1991 y 1992. Campbell nació y vive en Nueva York.


title: Data Language/Interface

text: Data Language/Interface (abreviado DL/1 o DL/I) es el lenguaje de programación para acceder a las bases de datos de IMS y a su sistema de comunicación.


title: Data Language/Interface

text: Se implementa desde cualquier lenguaje existente realizando llamadas a un programa puente llamado DFSLI000. Este software contiene puntos de entrada para gestionar varios lenguajes de programación, por ejemplo, para llamar a PLITODLI desde un programa PL/1 o CBLTDLI desde un programa COBOL. El programa DFSLI00 se enlaza desde el programa real, pasa la información a IMS y posteriormente devuelve datos y un código de retorno.


title: Data Language/Interface

text: En cualquier base de datos IMS "full-function", el elemento más pequeño que se puede consultar es el segmento. Cada segmento se compone de campos, donde normalmente uno de ellos será un campo clave. Los segmentos en la base de datos están organizados de forma jerárquica, al segmento del nivel más alto se denomina segmento raíz. Existen restricciones en cuanto al número de segmentos distintos: un máximo de 255 segmentos diferentes en 15 niveles. Sin embargo, no hay ningún límite en el número de ocurrencias de cada tipo de segmento, más allá de los límites físicos del espacio de almacenamiento.


title: Data Language/Interface

text: La estructura de la base de datos se presenta a la aplicación mediante PCB (Bloque de Control de Programa, o Program Control Block), este es uno de los parámetros que se pasan al DFSLI000. Además de PCB para acceso a bases de datos, existes PCB para mensajería y acceso a bases de datos en ficheros secuenciales.


title: Data Language/Interface

text: Cuando la aplicación accede a un segmento de la base de datos puede usar una SSA (Argumento de Búsqueda de Segmento, Segment Search Argument) como parámetro , para especificar uno o varios segmentos específicos. La SSA contiene normalmente el tipo de segmento y el valor de cualquier campo clave.


title: Data Language/Interface

text: El primer parámetro en una llamada de DL/1 es el código de función: un campo de cuatro crácteres que indican la función de la llamada. Por ejemplo: “GU ” (Get Unique), “GN ” (Get Next), “REPL” (Replace), and “ISRT” (Insert).


title: Spider-Man 2099

text: Spider-Man 2099 es una serie de cómics creada en 1992 por el guionista Peter David y el dibujante Rick Leonardi para la editorial norteamericana Marvel Comics.


title: Spider-Man 2099

text: Ambientada en el año 2099, lo que entonces era "el futuro oficial del Universo Marvel" y ahora se conoce como Tierra 928, se narra cómo Miguel O'hara un joven científico de Nueva York, con ascendencia mexicana e irlandesa, adopta la identidad secreta de Spider-Man tras obtener accidentalmente poderes sobrehumanos.


title: Spider-Man 2099

text: Con estética y temas extraídos del subgénero de ciencia-ficción cyberpunk, se presenta una distopía en la que las grandes empresas multinacionales ejercen más control y poder que los propios gobiernos y no hay ni héroes ni villanos con súper-poderes.


title: Spider-Man 2099

text: Se mostró un adelanto de cinco páginas de la serie en el número 365 de la colección" The Amazing Spider-Man", con fecha de portada de agosto de 1992, que conmemoraba el 30 aniversario de la publicación de las aventuras de Spider-Man.


title: Spider-Man 2099

text: Pero el primer número propiamente dicho, se publicó en Estados Unidos con fecha de noviembre de 1992. La serie siguió durante cuatro años, siendo el número 46 con fecha de agosto de 1996 el último en publicarse. La serie contó además con dos números especiales al margen de la numeración normal: Un "Annual", en el año 1994, y un "Special", en el año 1995.


title: Spider-Man 2099

text: En España su publicación corrió a cargo de Planeta DeAgostini, a través de su filial Cómics Fórum. Con el título Spiderman 2099 editó los catorce primeros números de la colección en una serie limitada de 12 entregas, desde febrero de 1994 hasta enero de 1995. Con fecha de ese mismo mes, enero de 199, se continuó su publicación, desde el número 17 original, a lo largo de 14 tomos con el nombre Marvel 2099, junto con los cómics Punisher 2099, Doom 2099 y Ravage 2099. Los números 15 y 16 de la edición original vieron la luz en los números 1 y 2 de la serie limitada La Caída del Martillo, en julio y agosto de 1994 respectivamente. En marzo de 1996 Cómics Fórum retomó el formato de comic-book para esta serie y sacó a la venta en España el primer número del segundo volumen de la colección, con el número 31 de la edición estadounidense. Esta vez, el título de la serie fue el mismo que en el original: Spider-Man 2099. Las aventuras de Spiderman en el año 2099 dentro de su propio cómic terminaron en España en el número 16 de este segundo volumen, que incluía el número 46 norteamericano. Cómics Fórum publicó en diciembre de 1995 el ""Annual"" norteamericano de 1994 y en septiembre de 1996, el ""Special"" de 1995, fuera la numeración habitual de la serie.


title: Spider-Man 2099

text: 1-The Amazing Spider-Man # 365 (adelanto de 5 pág.)


title: Spider-Man 2099

text: 2-Spiderman 2099 VOL 1 (12 números) [1-14 en EE. UU.]


title: Spider-Man 2099

text: 4- La Caída del Martillo 1 y 2 [15-16 en EE. UU.]


title: Spider-Man 2099

text: 5- Marvel 2099 (14 números) [17-31 en EE. UU.]


title: Spider-Man 2099

text: 6- Spider-Man 2099 VOL 2 (16 números) [18-46 en EE. UU.]


title: Spider-Man 2099

text: 7- Spider-Man 2099 Anual


title: Spider-Man 2099

text: 8- Spider-Man 2099 Especial


title: Spider-Man 2099

text: 9-Spider-Man 2099 y Spider-Man (Este es un capítulo aparte de la serie Spider-Man 2099, en el que el héroe arácnido del siglo XX se encuentra con el del año 2099)


title: Spider-Man 2099

text: 10-Superior Spider-Man #17, #18 y #19 (story-arc supuestamente en el 2099, para el protagonista del 616)


title: Spider-Man 2099

text: Miguel Hernandez es un joven científico de origen mexicano que trabaja para la corporación Alchemax en un proyecto para crear seres humanos mejorados genéticamente, inspirándose en las habilidades del Spider-Man del siglo XX. Pese a su oposición a realizar pruebas en humanos en una fase tan temprana de sus investigaciones, la empresa le presiona para que demuestre sus avances con un voluntario, un reo condenado a 40 años de cárcel. Tal y como temía Miguel, el preso se transforma en un ser deforme que, aunque posee una gran fuerza, muere instantes después de que su estructura genética haya sido alterada. Tras este hecho, Miguel presenta la dimisión ante su jefe, Tyler Stone. Este intenta persuadirle, intoxicándole con Rapture sin que lo sepa. Así, Stone le hace saber que desde ese momento es adicto a dicha sustancia, y que su corporación es la única distribuidora legal de la misma, por lo cual debería reconsiderar su idea de marcharse. En un intento de librarse de la adicción a la droga, Miguel se cuela por la noche en su laboratorio para modificar su estructura genética y eliminar el Rapture de su organismo. Entonces, Áaron Delgado, un colega de laboratorio, envidioso de su trabajo y harto de los ultrajes a los que le sometía Miguel, altera los parámetros del ADN que había introducido Miguel y los mezcla con el ADN del proyecto para crear súper humanos con poderes similares a Spiderman. Al ser manipulado el sistema, tiene lugar una explosión y de entre el humo surge Miguel luciendo unas garras y unos colmillos amenazadores. Áaron, presa del pánico, comienza a dispararle causando otra explosión, esta vez mayor. La fuerza de ésta le arroja al vacío y aunque Miguel le agarra en el último instante, no puede evitar que caiga. Miguel logra huir de las fuerzas del orden ("El Ojo Público") gracias a sus nuevas habilidades y la ayuda de un admirador de Thor, que le proporciona un pedazo de tela que le permite planear.


title: Spider-Man 2099

text: Ya en su hogar, gracias a su visión mejorada, puede ver cómo se acerca a su piso Venture, un cyborg contratado por Alchemax para investigar lo sucedido en el laboratorio. Temiendo que pueda llegar hasta su casa y averiguar que estuvo implicado en la explosión del laboratorio, Miguel se enfunda la única ropa que no puede romper con sus garras, un disfraz del Día de los Muertos de México, y adhiere el trozo de tela que le entregó el thorita a su espalda. De esta manera, se enfrenta a Venture alejándolo de su casa para proteger su identidad. Se desencadena una pelea por toda la ciudad mientras Miguel va desarrollando sus habilidades y descubriendo otras nuevas, como que sus antebrazos pueden generar y lanzar telas de araña.


title: Spider-Man 2099

text: Aunque la batalla se decanta a favor de Miguel, este se encuentra ahora perseguido por "El Ojo Público", investigado por Alchemax y con su vida destrozada. Intentará arreglar la situación y vengarse de Tyler Stone y Alchemax, adoptando el papel de Spiderman en esta época.


title: Spider-Man 2099

text: Miguel pasa por varias aventuras, entre estas reencontrarse con su hermano Gabriel O'Shea, salvar en un par de ocasiones la Tierra 616 y el 2099 con el Spider-Man original y descubrir que Tyler Stone es su verdadero padre y que su madre tuvo relaciones con él antes de casarse, pero que se quedó con Miguel como un O'Shea y no como Stone.Y su accidente/origen de Spider-Man 2099 no tenía sentido ya que descubrió que Stone lo engañó con droga falsa para que creyera que era adicto a ella.


title: Spider-Man 2099

text: Además, obtiene un programa inteligente al que llama "Lyla", con aspecto de mujer. Este programa le ayuda a cambiar de traje con tecnología holográfica para que parezca normal ya que él no puede quitarse su traje. Tras el cambio destructor de Age of Ultron, Tyler Stone desaparece dado que su padre, Tiberius Stone iba a morir en el 2013, destruyendo a Tyler y por consecuente, pronto a Miguel. Miguel viaja al pasado-presente en la Tierra 616. Al intentar proteger a Stone abuelo, Miguel se encuentra con The Superior Spiderman, quien busca destruir a Stone abuelo y ambos luchan hasta que Tiberius activa un detonador de spider-sense dejando débil a Otto y Miguel llevándose a Tiberius. Miguel intenta cambiar su historia cuando se entera que Horizon Lab's explotará y se convertirá en la malvada Alchemax, pero Superior Spider-Man se interpone y la historia sigue igual. Tyler se recupera en el futuro y destruye la máquina del tiempo dejando atrapado a Miguel en la Era Heroica.


title: Spider-Man 2099

text: Como Spider-Man, Miguel O´Hara lleva un disfraz del "Día de Muertos" de México realizado con moléculas inestables, lo cual le hace irrompible. El disfraz posee unos espolones en los antebrazos y es originalmente negro (usualmente confundido con azul dado que este color es usado por algunos artistas para las áreas con brillo en los material de color negro) cambiado a azul en versiones recientes del personaje, con líneas rojas en el pecho y máscara que forman un dibujo mezcla de calavera y araña.


title: Spider-Man 2099

text: En su espalda lleva adherida un trozo de tela que le permite planear.


title: Monasterio de Prouilhe

text: El monasterio de Nuestra Señora de Prouille (Prolha en occitano) es un edificio religioso fundado por Santo Domingo de Guzmán y el venerable Diego de Acebes en la localidad francesa de Prouille, entre los pueblos de Fanjeaux y Montréal, dentro del departamento del Aude (región de Languedoc-Rosellón), Francia. Está considerado como la cuna de los dominicos.


title: Monasterio de Prouilhe

text: Durante las predicaciones que precedieron a la Cruzada Albigense Santo Domingo decidió establecerse en 1206 cerca de Fanjeaux construyendo para ello un monasterio. Éste se convertiría en el centro del contraataque espiritual y político cristiano contra el catarismo que fueron las misiones en el Languedoc, llegando a servir también de refugio para mujeres cátaras reconvertidas.


title: Monasterio de Prouilhe

text: El edificio original fue destruido durante la Revolución francesa siendo el que se puede visitar hoy en día una reconstrucción de 1879 de estilo romano-bizantino. Desde sus inicios ha albergado una comunidad de monjas dominicas contemplativas, primera rama de la familia dominicana fundada por Santo Domingo de Guzmán. [[Categoría:Francia en 1879]


title: The Downward Spiral

text: The Downward Spiral (también conocido como Halo 8) es el segundo álbum de estudio de la banda estadounidense de "rock" industrial Nine Inch Nails. Según la revista "Spin," el álbum vendió más de 2 000 000 de copias hasta finales de 1997 y logró un total de 4 000 000 de unidades en ventas globales. Este material obtuvo cuatro certificaciones con disco de platino por parte de la RIAA y ocupó la posición número dos en el "Billboard 200" como uno de los álbumes más vendidos en Estados Unidos.


title: The Downward Spiral

text: El sencillo «Closer» fue considerado uno de sus mejores temas musicales. El canal estadounidense VH1 ubicó la canción en el puesto 92, en un conteo de las «100 mejores canciones de los últimos 25 años». Ocupó la casilla cinco en el "Canadian Singles Chart" y tres en la lista de "Australian charts". «Closer» fue versionada por varios grupos musicales; bandas como Maroon 5, MGMT y Richard Cheese versionaron el disco.


title: The Downward Spiral

text: "The Downward Spiral" recibió críticas positivas. Robert Hilburn de "Los Angeles Times", dijo que este álbum «va más allá de la rabia y el enojo, es un trabajo más contemporáneo», una producción que ofrece "canciones seductoras". Seth Limmer de la revista "PopMatters", resaltó la gran capacidad de Reznor para fusionar todo tipo de sonidos y ritmos musicales, utilizando el sintetizador, mezclador y el teclado. También dijo que fue una de las mejores producciones musicales en la década de los años 1990.


title: The Downward Spiral

text: "The Downward Spiral" fue un material producido en gran parte por Trent Reznor. También contó con la colaboración del productor e ingeniero de sonido Mark «Flood» Ellis, quien trabajó con otros artistas destacables como U2, Depeche Mode, The Smashing Pumpkins, entre otros. Fue grabado en los estudios Record Plant, en Los Ángeles, California.


title: The Downward Spiral

text: El líder de la banda comentó que en la década de los años 1990 se encontraba sumergido en el mundo de la música electrónica. Declaró que el cantante británico David Bowie fue una de sus principales influencias para la realización de "The Downward Spiral". Reznor tuvo como base el álbum "Scary Monsters (and Super Creeps)"; dijo que se identificó con esta producción musical, con el nivel de composición de las canciones y que siempre le gustó trabajar en lo experimental e instrumental.


title: The Downward Spiral

text: "The Downward Spiral" fue un álbum conceptual. Reznor explicó que era una producción que estaba enfocada sobre temas religiosos y personales. En un principio, el líder de la banda tuvo dudas sobre la parte acústica del material, expresando que «no sabía lo que realmente quería, con respecto al sonido». Reznor dijo que este trabajo musical sería diferente a sus anteriores producciones musicales; expresó su deseo de realizar algo más sobrio y mesurado, algo que no fuese tan abrumador ("metal" pesado). También dijo que presentó un enfoque significativo en la parte de la textura (diversidad en las líneas melódicas) y que fue un esfuerzo colectivo.


title: The Downward Spiral

text: La idea de realizar un trabajo conceptual se presentó poco después del festival musical Lollapalooza. El proceso de escritura comenzó a partir de 1992. Reznor tenía pensado grabar parte del álbum en Nueva Orleans, pero una serie de obligaciones financieras le hicieron cambiar de opinión. Finalmente, el álbum fue grabado en la casa donde la modelo y actriz Sharon Tate fue asesinada por seguidores de Charles Manson. Reznor adquirió varios instrumentos musicales y equipos de producción; construyó un estudio dentro de la casa, a la que llamó "Le Pig". Reznor pensó que la idea de grabar un material en esta vivienda, le proporcionaría una motivación extra, ya que le parecía "interesante". Permaneció durante un período de 18 meses, junto a su mánager John Malm Jr.. Luego de terminar la grabación del material, Reznor se mudó y la casa fue demolida.


title: The Downward Spiral

text: Flood colaboró en la producción de "The Downward Spiral". Fue contratado como productor de varias pistas musicales. Flood había trabajado en algunos temas musicales del álbum "Pretty Hate Machine" (1989). Varios artistas fueron invitados a participar en la producción de este material; las bandas Jane's Addiction y Porno for Pyros colaboraron en los discos «I Do Not Want This», «Mr. Self Destruct» y «The Becoming».


title: The Downward Spiral

text: En esta producción se encontraban conceptos filosóficos y religiosos como el nihilismo y la herejía. Las frases "your god is dead" y "my whole existence is flawed you get me closer to god", fueron evidencias y conceptos puntuales de los dogmas filosóficos de Friedrich Nietzsche. El álbum fue netamente conceptual; Reznor interpretó las canciones en primera persona, expresando su inconformismo sobre las drogas, el sexo, las tendencias suicidas, la violencia, la deshumanización y la religión. Intentó compararse con un metafórico "espiral descendente", un hombre que lentamente cayó en la autodestrucción, que no presentó un rumbo fijo, que sufrió su propia condenación.


title: The Downward Spiral

text: En una entrevista publicada por la revista "Metal Edge", Reznor expresó unas palabras sobre el concepto del álbum:


title: The Downward Spiral

text: El sitio web "Sputnikmusic" definió a "The Downward Spiral" una "obra maestra"; un trabajo instrumental. Resaltaron la cantidad de simbología contenida en las letras, definiéndolas como "excepcionales" y afirmaron que el álbum generó un gran "impacto cultural". Tim Grierson de About.com, dijo que fue "un trabajo atractivo y fascinante", un álbum que ofreció "música convincente". Indicó que «Closer» contenía una trama oscura y «March of the Pigs» un "sonido de guitarra amenazante", canciones que "impresionaron rápidamente". Por último, declaró que fue un álbum completo, que contenía toda "la trama de un largometraje". Jonathan Gold de "Rolling Stone", manifestó que Trent Reznor reemplazó los sonidos pesados, por la "música melódica", parecida a la de The Beatles. También dijo que Nine Inch Nails fue una de las bandas más importantes en su género, un grupo con mucho potencial. Steve Huey de "Allmusic", dijo que "The Downward Spiral" presentaba notables texturas, sonidos nuevos y detallados, acompañados de una excelente estructura musical. Finalmente, afirmó que Reznor fue un artista "complejo y sofisticado", un músico que se ganó el "estatus de estrella". Robert Hilburn de "Los Angeles Times", dijo que este álbum "va más allá de la rabia y el enojo, un trabajo más contemporáneo", una producción que ofreció "canciones seductoras". La página web AbsolutePunk, aseguró que este material discográfico aún sigue vigente, un álbum "maravilloso". Comentaron que "la música sonaba insuperablemente grande" y que fue "placentero escuharla". Seth Limmer de la revista "PopMatters", resaltó la gran capacidad de Reznor para fusionar todo tipo de sonidos y ritmos musicales, utilizando el sintetizador, mezclador y el teclado. También dijo que fue una de las mejores producciones musicales en la década de los años 1990. El sitio web Metal Storm, comentó que Nine Inch Nails fue una de las bandas más importantes de metal industrial. Alabaron la labor de Reznor, afirmando que la propuesta musical fue "interesante y única".


title: The Downward Spiral

text: "The Downward Spiral" figura en el puesto número 200 como uno de los . El álbum aparece en la lista de los "1001 álbumes que hay que escuchar antes de morir". Fue ranqueado en la posición veinticinco, como uno de los 100 álbumes más grandes de 1895 a 2005, según la revista "Spin". La misma revista ubicó el álbum en la posición once, como uno de los 90 álbumes más grande de los años 1990 y diez en la lista de los 125 álbumes más grandes de los últimos 25 años. Este CD aparece en el puesto 488 como uno de los 500 álbumes más grandes en la historia del heavy metal, por Martin Popoff. En 2001, la revista británica "Q" incluyó a "The Downward Spiral" como uno de los 50 álbumes más pesados de todos los tiempos.


title: The Downward Spiral

text: Este material obtuvo cuatro certificaciones con disco de platino por parte de la RIAA y tres más, por parte de la Asociación Canadiense de la Industria Grabada (CRIA). Ocupó la posición número dos en el "Billboard 200" como uno de los álbumes más vendidos en Estados Unidos y el sencillo «Closer», ocupó el puesto 92, como una de las "100 mejores canciones de los últimos 25 años", según VH1.


title: Fiestas de la Cruz

text: La Fiestas de la Cruz es una de los principales eventos del calendario festivo de la Villa de Los Realejos, en Tenerife, Islas Canarias, España.


title: Fiestas de la Cruz

text: La Invención de la Santa Cruz, es una de las festividades más antiguas de la Villa de Los Realejos. Aunque con un marcado carácter religioso vinculada claramente a la existencia en la Parroquia Matriz del Apóstol Santiago de la Cofradía de la Santa Veracruz, Sangre y Misericordia de Ntro. Sr. Jesucristo, y en especial a la figura del Prioste, la fiesta incorpora diversos aspectos populares: danzas, hogueras (hoy transformadas en una exhibiciones pirotécnicas), enramadas, arcos de frutos del país y parrandas.


title: Fiestas de la Cruz

text: La fiesta fue mandada a celebrar por el Obispo Don Diego de Muros, tras darse por finalizada la conquista de la Isla de Tenerife en el año 1496. Durante el siglo , tras la desaparición de la Cofradía, la fiesta queda en manos del pueblo, evolucionando notablemente.


title: Fiestas de la Cruz

text: En la actualidad, la fiesta ha adquirido gran auge, manifestado en el enrame de cruces existentes en los caminos, capillas y casas particulares. Las pretéritas centurias hogueras han dado paso al mayor atractivo de la celebración: la grandiosa exhibición pirotécnica de la noche del día 3 de mayo. Al paso de la procesión, dos calles del casco antigua del Realejo Alto, la del Medio y la del Sol, rivalizan por el decorado de sus respectivas capillas y en la magnitud y espectacularidad de sus respectivos castillos de fuegos artificiales. Esta rivalidad ha sido objeto de estudios etnográficos al que se ha denominado "pique" entre calles, componente irreemplazable de la fiesta. Un hecho curioso es que cada vecino se adscribe al lugar de residencia durante la infancia y la juventud, no al actual, -conyugal, generalmente-, lo que revive y complica el pique. Se debe, según los estudiosos, a la existencia de dos clases sociales bien diferenciadas: los propietarios de la tierra en la calle del Medio, y los medianeros y pequeños campesinos de la calle del Sol. Las desigualdades entre ambos grupos sociales habría sido el desencadenante del pique.


title: Fiestas de la Cruz

text: Hoy las cosas son diferentes. Los contrastes económicos no son tan radicales. Muchos vecinos siguen ligados a la tierra o al comercio; otros trabajan en el sector turístico y otros compatibilizan ambas funciones.


title: Fiestas de la Cruz

text: Miles de forasteros expectantes acuden de todos los rincones de la Isla la noche del 3 de mayo. Quizá no adviertan todos los componentes de esta tradición, bien situados en miradores, carreteras y huertas cercanas, pero quienes gusten del trato directo con los protagonistas advertirán las notas distintivas de una celebración que algunos entienden como despilfarro y derroche sin sentido, pero que para los realejeros es un instrumento de identificación y cohesión como pueblo frente al exterior. La Cruz es todo un símbolo en Los Realejos.


title: Fiestas de la Cruz

text: En el aspecto artesanal destaca el municipio por la fama de sus fogueteros, y se afirma, con razón, que Los Realejos es el centro pirotécnico más importante del Archipiélago Canario y de sus artes, conocidas en los pueblos donde acuden como «a echar fuegos». En numerosos certámenes nacionales e internacionales han obtenido destacados galardones.


La Supercopa de Campeones Intercontinentales, Recopa de Campeones Intercontinentales, Recopa Mundial, Recopa Intercontinental o Supercopa Intercontinental es una extinta, oficializada por la CONMEBOL desde septiembre de 2005, que enfrentaba a los campeones de la Copa Intercontinental, iniciada 7 años antes. Tenía una recepción muy buena del público, pero se disputaron solo dos ediciones: la de 1968 y 1969.


title: Supercopa de Campeones Intercontinentales

text: La misma consistía en una serie de partidos a ida y vuelta entre los campeones intercontinentales de América y Europa por separado, dando lugar a una final entre el mejor de cada continente. Al jugarse la primera edición solo había dos participantes del "Viejo Continente": Inter y Real Madrid. Como el Real Madrid no estaba dispuesto a jugar la final por la Zona Europea, el Inter se clasificó automáticamente para jugar la final. En la segunda edición también se realizaron las eliminatorias en la Zona Sudamericana, pero tampoco se realizaron las de la Zona Europea, de modo que se reconoce esta edición como inconclusa.


text: En la Zona del Nuevo Continente participaron en la primera edición de 1968 Peñarol, Racing Club y Santos, campeones intercontinentales de Sudamérica hasta 1967 inclusive, y en la segunda de 1969 la disputaron los mismos equipos más el campeón de la Copa Intercontinental de 1968: Estudiantes de La Plata.


text: Este título fue olvidado durante mucho tiempo. En 2005 la CONMEBOL reconoció los títulos obtenidos por los campeones y lo tomó en cuenta para su ranking de clubes.


text: Esta copa fue ideada por los dirigentes de los tres equipos sudamericanos que se habían consagrado campeones de la Copa Intercontinental: Peñarol, Santos FC y Racing Club. La idea era sacar provecho de esa competición que ganaron los dos primeros en dos ocasiones y el último en una. El torneo fue presentado en Buenos Aires en noviembre de 1968 por los dirigentes de los dos clubes rioplatenses, anunciando que Estudiantes, que había ganado recientemente la Copa Europeo-Sudamericana, disputaría la próxima edición. La propuesta tuvo una buena recepción por parte de la CONMEBOL, quien se puso en contacto con la UEFA para organizar la competición.


text: Previamente, en 1964, se disputó la primera edición de la Copa Iberoamericana, competición en la que participaron River Plate de Argentina , Boca Juniors de Argentina, Botafogo de Brasil, y el Barcelona de España.Los tres primeros equipos quedaron empatados a puntos y por lo tanto River Plate fue campeón por diferencia de gol. Su segunda edición no tendría lugar hasta 1994.El Inter clasifica directamente al rechazar el Real Madrid jugar la final por esta zona.


text: Como estaba programado un partido de vuelta, en el mes de septiembre en Nápoles, Italia, que no fue jugado por decisión del Inter, no hubo vuelta olímpica en ese partido. Tal vez esa fue la razón por la cual no se reconoció este título por tanto tiempo, y se declaró campeón tiempo después al equipo de Pelé, que conseguía su quinto título internacional en la década de 1960, sumando dos Copas Libertadores y dos Intercontinentales.


text: Estudiantes y Santos tuvieron un partido menos al haber pautado no jugar su último partido entre ambos, programado para el 8 de enero, porque no tenían posibilidades de ganar el título.


text: En un partido de esta Zona Pelé marco su gol número 1001 en su carrera futbolística.


text: Esta zona no fue disputada debido a que se estaban jugando las eliminatorias europeas para el Mundial de fútbol de 1970. Como no hubo final intercontinental, se declaró al Club Atlético Peñarol campeón.


text: La CONMEBOL organizó un fixture de una eventual tercer Supercopa de Campeones Intercontinentales que hubiera tenido el mismo formato que las otras pero no se llevó a cabo debido al desinterés de los equipos europeos. En principio sería disputada a fines de 1970, pero se postergó en un principio para febrero, luego para marzo y después para abril de 1971, siendo finalmente cancelada.


text: En esta tercera edición habrían participado en la Zona Sudamericana los cuatro equipos que habían disputado la anterior edición y en la Zona Europea: Inter, Real Madrid, AC Milan y Feyenoord, campeón de la Copa Intercontinental de 1970.


text: En el año 2006 los dirigentes de Boca Juniors dialogaron con el Liverpool para ponerse de acuerdo en la que sería otra competición internacional oficial: la Recopa Intercontinental, que en este caso enfrentaría al ganador de la Recopa Sudamericana 2004 contra el campeón de la Supercopa Europea de 2005. El equipo argentino se clasificó a la primera al ganar la Copa Sudamericana 2004 y el conjunto inglés calificó a la segunda al haber ganado la Liga de Campeones de Europa de 2005. Esta competición no se realizó por diversas razones: la cesión de jugadores al seleccionado nacional que el Liverpool haría para la fecha en que se tenía planeada disputar la competición, la desorganización en cuanto al lugar donde se disputarían los partidos de ida y vuelta (se propuso jugarla en Miami, en Los Ángeles o en el Estadio Santiago Bernabéu), y en cuanto el rival de Boca (como la competición no se realizaba por problemas de calendario del Liverpool, se propusieron otros rivales como el CSKA de Moscú y el Sevilla FC), la iniciativa de crear una nueva copa en el ámbito de dos calendarios muy completos como son los de la UEFA y la CONMEBOL o la propuesta de que este torneo sustituya a la Copa Intercontinental o al torneo que se dispute en ese año a nivel mundial (en este año se disputó la Copa Mundial de Clubes de la FIFA).


text: El goleador histórico de esta competición es Pedro Rocha, de Peñarol que marcó 9 goles en total y participó en las dos ediciones.


title: Copa Libertadores 2001

text: La Copa Libertadores 2001, denominada por motivos comerciales Copa Toyota Libertadores 2001, fue la cuadragésima segunda edición del torneo de clubes más importante de América del Sur, organizado por la Confederación Sudamericana de Fútbol, en la que participaron equipos de once países: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.


title: Copa Libertadores 2001

text: El campeón fue nuevamente Boca Juniors, revalidando el título logrado en la edición previa y alcanzando su cuarta conquista en la competición, siendo de este modo el segundo club en conseguir dos bicampeonatos en esta competición (después de Independiente). Gracias a él, disputó la Copa Intercontinental 2001 ante Bayern Múnich de Alemania y se clasificó a la fase de grupos de la Copa Libertadores 2002.


title: Copa Libertadores 2001

text: Los representantes de México y Venezuela jugaron una eliminatoria previa en una zona única y bajo el sistema de todos contra todos a ida y vuelta para determinar los últimos 2 equipos que se unirían a los 30 clasificados en la Fase de grupos. En esta última, los 32 clubes participantes fueron divididos en ocho grupos de 4 equipos; los dos primeros de cada grupo clasificaron a las fases finales, disputadas bajo el sistema de eliminación directa y compuestas por los octavos de final, los cuartos de final, las semifinales y la final, en la que se declaró al campeón.


title: Copa Libertadores 2001

text: Los dos clasificados de México y los dos de Venezuela se enfrentaron en la Copa Pre Libertadores, con el fin de determinar a los dos últimos cuadros clasificados a la fase de grupos del certamen. El torneo se desarrolló bajo un sistema de liguilla en donde se enfrentaron todos contra todos. Los equipos ubicados en primer y segundo lugar de la tabla final accedieron a la Copa Libertadores.


title: Copa Libertadores 2001

text: Distribución geográfica de las sedes de los equipos participantes:


title: Eyjafjallajökull

text: Eyjafjallajökull puede referirse a:


title: Félix Rodríguez

text: «Félix Rodríguez» - conjunto del nombre propio Félix y el apellido Rodríguez - puede referirse a:


title: Antonio de Naveros

text: Antonio de Naveros era un funcionario real que nació en Coria (Cáceres) y se desconoce el nombre de sus padres así como las demás circunstancias de su vida mientras vivió en Extremadura. Por sus declaraciones se sabe que nació hacia 1500 y llegaba a Santa Ana de Coro el 8 de marzo de 1530, como funcionario real para fiscalizar las operaciones recaudatorias como impuestos, derechos de almojarifazgo, quinto real y otros, además de vigilar el trato a los indígenas, la marcha de los acontecimientos y el estricto cumplimiento de las capitulaciones alemanas, después de que se le otorgaba a los Welser (banqueros alemanes), la concesión del territorio occidental de la Provincia de Venezuela.


title: Antonio de Naveros

text: Tres fueron los oficiales reales que actuaron en la Provincia de Venezuela en el tiempo que duró la concesión alemana (1527-1546), estos fueron Pedro de San Martín, Alonso Vázquez de Acuña y Antonio de Naveros.


title: Antonio de Naveros

text: Al gobernador Ambrosio Alfinger se le creía muerto en la jornada exploradora que había emprendido a los territorios de la comarca de Maracaibo, pero aunque maltrecho, algunos meses después, se presentaba en Santa Ana de Coro bastante enfermo, y por consejo del que hacia de médico de las expediciones, Hernán Pérez de la Muela, el alemán iba a Santo Domingo a reposar y curarse sus dolencias.


title: Antonio de Naveros

text: Como resultas de este viaje, Naveros tiene su primera experiencia de fiscalizador oficial. Por la noche y en secreto, el alemán envió a bordo de una nave varios baúles y envoltorios., al amanecer se disponía a partir la nave cuando Naveros llegaba hasta el fondeadero para inspeccionarla, ya que el oficial real sospechaba que se estaba sacando oro y piedras preciosas sin pagar el respectivo quinto que pertenecía a la Corona.


title: Antonio de Naveros

text: Cuando Naveros sube al barco, Alfinger le advierte que si osa inspeccionar la nave lo tirará por la borda. Ante la negativa actitud del alemán, Naveros deja de cumplir su cometido fiscalizador, pero enviará información de lo sucedido a la Real Audiencia de Santo Domingo. Además también informaba de que cuando los alemanes venían a Venezuela traían un abundante cargamento de provisiones y telas que vendieron al llegar a Coro sin pagar los derechos de almojarifazgo.


title: Antonio de Naveros

text: Alfinger antes de salir para Santo Domingo nombraba teniente de gobernador a Nicolás Federmán para que rigiera los destinos de la provincia mientras él estaba fuera. Pero como Federmán también ansiaba encontrar su Dorado particular, en vez de permanecer en Coro atendiendo los asuntos de la provincia, organiza una expedición exploradora con 110 hombres y 16 jinetes, y el 13 de septiembre de 1530 emprende la marcha y durante seis meses explorará una buena parte nor-occidental del territorio.


title: Antonio de Naveros

text: Para fiscalizar esta expedición iba Antonio de Naveros quien se enfrentará en repetidas ocasiones con Federmán, ya que éste además de emplear procedimientos inhumanos con los aborígenes que lleva de servicio, insulta y apalea a los soldados españoles por insignificancias y futilidades. Naveros, quien no está de acuerdo con los procedimientos represivos de Federmán, le hace los requerimientos oficiales y entonces el veedor real será engrillado por el alemán durante dos meses hasta que vuelven a Coro.


title: Antonio de Naveros

text: Cuando el 17 de marzo de 1531 la expedición regresó a Coro, Alfinger hacía más de tres meses que había vuelto de Santo Domingo. Federmán será enjuiciado y desterrado por cuatro años de la provincia de Venezuela. Entonces Naveros denunciará los atropellos de Federmán y las evasiones fiscales de Alfinger, pero la Real Audiencia de Santo Domingo, ante las presiones de la Corona, dilatará sentencias y no aplicará castigos para los alemanes.


title: Antonio de Naveros

text: En 1538 se celebraba en Coro un juicio de residencia contra la actuación de los alemanes; Alfinger ya había muerto en 1533 y Federmán andaba por los territorios bogotanos disputándole a Gonzalo Jiménez de Quesada los predios doradistas. En este juicio, donde el Dr. Navarro actuaba de juez, Antonio de Naveros hizo terribles acusaciones contra el proceder de los alemanes, pero como los culpables no estaban presentes el juicio quedó archivado.


title: Antonio de Naveros

text: Aunque los alemanes habían firmado unas capitulaciones para explorar la tierra concedida, poblarla y evangelizar, no cumplieron con estos compromisos porque su único objetivo era encontrar el mítico Dorado. En agosto de 1541, Felipe de Hutten con 130 hombres se aprestaba a emprender una nueva expedición al territorio de omaguas donde creía que se encontraba el Dorado, y Antonio de Naveros también acompañaba a los expedicionarios como funcionario real para evitar abusos con los naturales.


title: Antonio de Naveros

text: Después de caminar infructuosamente durante más de cuatro años y sufrir enormes penalidades, volvían a Coro hambrientos, decepcionados, cubiertos de harapos y con menos de la mitad de los hombres. En ese regreso, es cuando en El Tocuyo Juan de Carvajal se enfrenta con Hutten y lo manda ajusticiar porque el alemán pretendía despoblar El Tocuyo y llevarse nuevamente la gente a Coro.


title: Antonio de Naveros

text: Naveros ya había pasado tantas calamidades en su papel de veedor fiscal en aquellas largas y penosas exploraciones, que pidió el cambio de ocupación y le concedieron en Coro el cargo de contador real. Naveros estaba casado en España donde había dejado a su mujer al embarcarse para Indias.


title: Antonio de Naveros

text: Una real orden de 5 de abril de 1552, recibida en Coro, mandaba que el tesorero Antonio Vázquez de Acuña y el contador Antonio de Naveros se embarcaran en el primer navío que saliera para España a buscar sus respectivas mujeres. Además, este real mandato ordenaba que, ambos oficiales no podían volver ni estar en Venezuela si no venían acompañados de sus respectivas mujeres, o con probanza de haber fallecido. Antonio de Naveros no pudo cumplir el mandato real ya que moría a mediados de 1552.


title: Antonio de Naveros

text: Aunque algunas veces se atentó impunemente contra la integridad del aborigen, a estos oficiales reales, particularmente se debe que no se cometieran más atropellos con los naturales en Venezuela, pues dentro de sus limitados poderes y de las descaradas prerrogativas que se tomaban los alemanes, procuraban hacer cumplir los cristianos mandamientos de la Corona. Prueba de ello son las continuas denuncias que hacían en sus escritos a la Real Audiencia de Santo Domingo.


title: Antonio de Naveros

text: El historiador, hermano Nectario María Pralón dice sobre estos servidores públicos: "“Sin duda alguna la permanencia de los oficiales reales en Coro, fue muy beneficiosa a la comunidad y a la recién fundada ciudad en el decurso de los acontecimientos; más de una vez se palpará esta benéfica influencia y se verá el alto valor moral de su desinteresada y enérgica actuación”"


title: Reverencia

text: Una reverencia es una acción en la cual una persona inclina su cuerpo o una parte del mismo en señal de saludo respetuoso o veneración.