title: Mandioca (sello)

text: Mandioca también organizó recitales de rock. El mismo equipo que diseñó el sello grabador, estableció una agencia de representaciones llamada "Mambo Show", que se ocupaba de organizar actuaciones de Manal y Vox Dei en diversos lugares de la ciudad de Buenos Aires y sus alrededores, y a veces en otros lugares del país. Principalmente, las dos bandas iban a "bailes" organizados en clubes y grandes salones en diversos barrios, especialmente de clase trabajadora, entre cuyos miembros jóvenes el rock y el blues en castellano prendieron con mucha intensidad. La agencia estuvo gerenciada por Mario Rabey, uno de los fundadores (junto con Pipo Lernoud) del movimiento hippie en Argentina. La principal fuente de ingresos de los músicos de Mandioca —y de algunos de los miembros de su personal—, fueron estas actuaciones de fin de semana.


title: Código espagueti

text: El código espagueti es un término peyorativo para los programas de computación que tienen una estructura de control de flujo compleja e incomprensible. Su nombre deriva del hecho que este tipo de código parece asemejarse a un plato de espaguetis, es decir, un montón de hilos intrincados y anudados.


title: Código espagueti

text: Tradicionalmente suele asociarse este estilo de programación con lenguajes básicos y antiguos, donde el flujo se controlaba mediante sentencias de control muy primitivas como goto y utilizando números de línea.


title: Código espagueti

text: En los años 60 solo se podía definir el flujo de un programa a base de poner sentencias IF anidadas y variables booleanas para decidir la lógica. Más adelante ya se podían escribir funciones, de lo más general a lo más específico y en la actualidad con la programación orientada objetos hay conceptos como la modularidad, abstracción, encapsulamiento, desacoplamiento, herencia, etc... Hay herramientas y conceptos más que suficientes como para evitar escribir este tipo de código.


title: Código espagueti

text: No es aceptable escribir código espagueti ni siquiera inicialmente ya que ello dificulta la comprensión del problema. Cuando durante el proceso de desarrollo de una función o programa se observa que la complejidad del código crece de forma que el código se esta volviendo espagueti, es el momento de repasar la parte ya completada, lo que se conoce como refactorización. Esta limpieza periódica durante el desarrollo permite mantener la complejidad bajo control e incrementa significativamente la productividad del programador y comprensión del problema.


title: Código espagueti

text: Se puede dar una comparación con las reglas básicas del periodismo de como escribir una noticia. Estas indican que en el titular de la noticia tiene que mostrar la información más importante, a continuación entrar en detalle en el primer párrafo y después desglosar en los apartados subsecuentes. Así pues en el main del programa deben figurar las funciones más generales y cada una de ellas tiene que llamar a continuación a funciones más específicas.


title: Código espagueti

text: Con "refactorizar - extraer método" se puede realizar automáticamente cada rama de los if's del código espagueti se convierta en una función, mejorando mucho la visibilidad.


title: Código espagueti

text: Una vez se tienen las funciones claramente visibles es posible identificar cuales conforman una responsabilidad común y no entrelazada con el resto del código y por tanto es posible separarlas en objetos diferentes que ya tendrán los métodos y propiedades (que pueden ser privados, no visibles, desde el resto del código).


title: Código espagueti

text: Se refiere al código que está compuesto por clases bien estructuradas y fácilmente entendibles por separado, pero muy complicadas de entender como un todo.


title: Código espagueti

text: El código Ravioli se basa en que el código se refactoriza en demasiados trozos pequeños del mismo que llegan a ser difíciles o imposibles de seguir. Este caso se da también en la programación orientada a objetos, donde el origen del código ya no está disperso entre funciones o procedimientos, sino también entre clases y paquetes, haciendo que el código sea difícilmente trazable.


title: Código espagueti

text: Se refiere al código cuyas capas son tan complicadas e interconectadas que un cambio en una requeriría cambios en otras.


title: Código espagueti

text: Se refiere al código que tiene una arquitectura muy plana.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: El cerro Santa Ana es un monumento natural ubicado en el centro de la península de Paraguaná al norte del estado Falcón en jurisdicción de los municipios Falcón y Carirubana, entre las poblaciones de Santa Ana y Buena Vista. Cuenta con una superficie de 1900 hectáreas y alcanza una altura máxima de 830 msnm. Fue declarado el 14 de junio de 1972 según decreto N.º 1005, bajo la protección de INPARQUES.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: A diferencia del resto de la península, el cerro Santa Ana tiene como características el contraste de su verdor con la vegetación xerófila de la zona de Paraguaná.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: La flora se encuentra en un estado cambiante siendo yaques y cujíes en la zona sedimentaria, los cactus de gran altura en la zona árida, la ceiba, los naranjos, el cedro, entre otros.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: De la fauna se destaca la tarántula azul, el venado matacán, la zarigüeya, la marmosa xerófila, la escolopendra gigante, la falsa mapanare, el escorpión de Hueque ("Tityus falconensis") y otros.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: Tiene tres picachos: el Santa Ana (donde el cerro alcanza los 830 msnm, su mayor altura), Buena Vista y Moruy. En el ascenso se aprecian progresivos cambios de clima y de vegetación. En las partes bajas predomina un ambiente seco de vegetación xerófita con bosque espinar, mientras que en las partes más altas se desarrolla una vegetación boscosa, con frondosos árboles de 10 a 15 metros de altura, con abundantes epífitas, musgos y líquenes favorecidos por la alta humedad.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: Su fauna la constituyen predominantemente las aves que viven en la selva húmeda, entre las que destacan la guacharaca, la pavita hormiguera, el bobito copetón de vientre amarillo, la paraulata montañera, la reinita homera y el azulejo verdeviche. En la parte media y baja se encuentran algunos mamíferos y pequeños roedores como el ratón mochilero, el conejo de monte, la onza, el tigrito o cunaguaro, y algunas especies de serpientes.


title: Cerro Santa Ana (Paraguaná)

text: Desde la cima del cerro Santa Ana se divisan al sur la Sierra de Falcón, Santa Ana de Coro y los Médanos de Coro. Cuando no hay mucha bruma pueden verse al norte las islas de Aruba y Curazao.


title: Mr. Crowley

text: "Mr. Crowley" es una canción del cantante británico Ozzy Osbourne acerca del famoso ocultista Aleister Crowley. Fue incluida inicialmente en el álbum debut de Osbourne, "Blizzard of Ozz", en septiembre de 1980 en el Reino Unido, y dos meses más tarde fue publicada como sencillo en su versión en directo. La canción fue escrita por Osbourne, el guitarrista Randy Rhoads y el bajista y compositor Bob Daisley.


title: Mr. Crowley

text: "Mr. Crowley" inicia con un solo de teclado interpretado por Don Airey. Los solos de guitarra tocados por Randy Rhoads en la canción están considerados entre los mejores dentro del género del "heavy metal". El solo fue ubicado en la posición número 28 de la lista de los mejores solos de guitarra de la historia creada por la revista "Guitar World". La canción fue ubicada en la posición número 25 en la lista de las mejores canciones de "heavy metal" de la historia, según una encuesta realizado por Gibson.


title: Mr. Crowley

text: "Mr. Crowley" es uno de los dos sencillos del álbum "Blizzard of Ozz", siendo el primero "Crazy Train". La letra de la canción surgió de un libro dedicado al popular ocultista Aleister Crowley que Osbourne había leído, y de una baraja de cartas del tarot que fue encontrada en el estudio cuando la banda inició la grabación del disco.


title: Mr. Crowley

text: Bandas como Moonspell ("Darkness and Hope, 2001") y Cradle of Filth ("Nymphetamine, 2004") han interpretado versiones de la canción, al igual que Tim "Ripper" Owens (con Yngwie Malmsteen en la guitarra) en el álbum tributo "". Joe Lynn Turner, George Lynch y The Cardigans también han grabado versiones de "Mr. Crowley".


title: Mr. Crowley

text: En el videojuego "Fallout 3" se presenta la letra de la canción. En el juego aparece además un personaje llamado "Mister Crowley".


title: Mr. Crowley

text: La canción también es utilizada en el videojuego "Brütal Legend", y fue incluida en el catálogo de canciones de "Guitar Hero World Tour" junto con "Crazy Train".


title: Sagás

text: Sagás (oficialmente y en catalán "Sagàs") es un municipio de la comarca del Bergadá, en la provincia de Barcelona, situado al este de Gironella, en el valle del Marlés. Incluye el agregado de La Guardia.


title: Sagás

text: La actividad económica principal es la agricultura y la ganadería. Los cultivos predominantes son los cereales y los forrajes. Con respecto a la ganadería, se dedica al sector porcino y al bovino. Hay que destacar el desarrollo del agroturismo en los últimos años. El número de habitantes de la población es de 140 según el último censo.


title: Sagás

text: Diversos hallazgos de sílex y hachas de piedra hacen suponer que la zona ya era habitada en época neolítica.  Durante la época prerromana, poblaban este pueblo la tribu de los berguistants, al igual que en toda la comarca. (De allí el nombre de la comarca)  Durante la dominación franca, Sagás forma parte del condado de Osona. En tiempo del conde Oliva, pasó a formar parte del condado de Berga, el cual más tarde se integra en el de Cerdanya. El año 839, en el acta de consagración de la Seu d'Urgell, ya se hace noticia de la existencia de la parroquia de Sagás, al igual que la de Viure, la Quar o Marlés. El 903, el obispo Nantigi de Urgel consagró a la iglesia de San Andrés y de San Martín de Viure. A partir de la segunda mitad del siglo X, se construye el monasterio de la Portella y en 1003 ya era habitado por monjes. Durante el siglo XI muchas tierras y bienes de San Andrés de Sagás son cedidas o vendidas a Sant Pere de la Portella. En mitd de siglo XIV, la Portella se transforma en baronía al pasar a dominio de los barones de Pinós. Esta baronía comprendía las alcaldías de Sagás, Marlés y Viure. Más tarde, la baronía de la Portella se integra en las baronías de Pinós y Mataplana. San Martí de Viure fue consagrada el año 1044 por el obispo Guillem Guifré de Urgel. Desde la segunda mitad del siglo XII y hasta la primera mitad del siglo XIV, parece ser que fue residencia de los templarios. Es durante el siglo XIV que la peste provoca la disminución de la población y motiva que la parroquia de San Martín de Viure se agregue a San Andrés de Sagás. En el siglo XV se forma la subveguería del Bergadá, a la cual perteneció Sagás hasta su extinción en 1716. Entre los años 1590 y 1623, se crea el obispado de Solsona, y todas las parroquias del Bergadá pasarán a formar parte. En 1698 se establece la parroquia de la Virgen de La Guardia, de la cual pasarán a depender las parroquias de Viure y Valldoriola.Sagás se encuentra en medio de las ramblas de Pontarró en el oeste y por la rambla de Marlés en el nordeste. Las Sierras de Viure cruzan el municipio, separando el valle de Marlés y la del Llobregat. El relieve es suave, con una altura media de 730 m, con llanuras y colinas que dan una espléndida panorámica del Bajo Bergadá. El clima es mediterráneo húmedo con tendencia continental. La temperatura media en verano varía entre 21ºC y 22ºC, mientras que en invierno es de 6º o 7ºC. Las lluvias son bastante irregulares, con valores aproximados de 600-700 mm, y la nieve es poco frecuente. Con respecto a la vegetación, predomina el roble martinenc. En zonas soleadas, predominan las encinas, carrascos, tomillo y aliagas. La población se encuentra diseminada en masías aisladas, exceptuando un pequeño núcleo en torno a la iglesia de San Andrés y la calle Bonaire.


title: María del Monte

text: María del Monte Tejado Algaba (Sevilla, 26 de abril de 1962), conocida artísticamente como María del Monte, es una cantante española de sevillanas y de canción española, así como presentadora de radio y televisión.


title: María del Monte

text: Hija de Bibiana Algaba Barragán (1925-2021) y de Antonio Tejado Vargas (1923-2005), es la cuartade cinco hermanos, y la única mujer: Jesús, Antonio (1955-2020), Juan Carlos (1958-2021), María del Monte y Javier.


title: María del Monte

text: Sobrina en segundo grado de Rafael del Estad.


title: María del Monte

text: Tras ganar el concurso televisivo "Gente joven", cuya final se celebró en Ceuta en 1982, editó su primer disco, "Te amaré como tú" en el año 1985.


title: María del Monte

text: El segundo, titulado "Cántame Sevillanas" se convirtió en poco tiempo en un éxito. Consiguió 13 discos de platino por su disco "Cántame Sevillanas", 4 más por "Besaba la luna" y 2 por "Al Alba", 1 por "Acompáñame", haciendo un total de 20 discos de platino, su tema más popular fue "Cántame", este tema que habla sobre el camino hacia El Rocío hizo que empezara a ser popular en España, especialmente enmarcada dentro del llamado Boom de las Sevillanas.


title: María del Monte

text: Con el paso del tiempo, adquirió el sobrenombre de "Reina de las Sevillanas" por uno de sus discos con ese nombre.


title: María del Monte

text: Además de su actividad artística como cantante de sevillanas y en el mundo de la canción española, boleros y rancheras, María del Monte es presentadora de programas en radio y televisión. En la temporada, 1993-1994, presentó "Vamos juntos" de Canal Sur Radio.


title: María del Monte

text: En 1996 pasa a ser presentadora en televisión debutando en Antena 3 con el espacio semanal "Al compás de la copla" y continuó en la misma cadena con el programa "Quédate con la copla" (1996-1997).


title: María del Monte

text: Ha colaborado en los programas "Los debates de Hermida", en Antena 3 (2000), y en "El club de Flo" (2006), en La Sexta.


title: María del Monte

text: En La 1 de TVE presentó "La canción de mi querer", "Esa copla me suena" (1998) y "Especial Feria de Abril".


title: María del Monte

text: Presentó la gala 2000 y una Noche junto a Manolo Sarriá, Chiquito de la Calzada, Miguel Caiceo, Jesús Hermida, Carmen Janeiro, Víctor Janeiro y Fernando Romay.


title: María del Monte

text: En el año 2000 ficha por Canal Sur Televisión y presenta "Cántame" (2000), "Contigo" (hasta la temporada 2002), galas de verano y "Nochebuena flamenca" (2003).


title: María del Monte

text: En 2004, presenta el especial de Nochebuena.


title: María del Monte

text: En 2005, trabaja para FORTA, con el programa "Shalakabula".


title: María del Monte

text: En 2005, también participó en el programa concurso de baile de La 1 de TVE "¡Mira quién baila!".


title: María del Monte

text: En 2006, presenta, el especial "10 años de Rocío" y el programa especial "Rocío Jurado".


title: María del Monte

text: Durante 2 años, de septiembre de 2007 a septiembre de 2009, presentó su popular magacín diario en Canal Sur Televisión: "La tarde con María".


title: María del Monte

text: En 2009 en Canal Sur presentó el programa 20 Años de Rocío junto a Inmaculada González


title: María del Monte

text: Entre el 1 de octubre de 2012 y el 11 de febrero de 2013, María del Monte participó en el concurso televisivo "Tu cara me suena", imitando semanalmente a otros artistas. Quedó en cuarta posición.


title: María del Monte

text: A mediados de junio de 2016 se confirma a la cantante como nueva concursante de la primera edición del talent show culinario de La 1 de Televisión Española, MasterChef Celebrity España, estrenado el 6 de noviembre ante una audiencia de 3.270.000 espectadores y un 21% de cuota.


title: María del Monte

text: Desde el 11 de junio de 2016 al 29 de junio de 2019, presenta el programa "Yo soy del sur", todos los sábados, de 21:30 a 02:00, en Canal Sur Televisión, con una audiencia (de entre un 14% a un 18%) que casi dobla a la media de la cadena. En principio solo iba a ser un programa previsto para la época estival, pero su éxito de audiencia hizo que se emitiese en temporada alta.


title: María del Monte

text: En 2017, saca un videoclip para Sálvame con motivo de las Campanadas de fin de año con Belén Esteban, Gema López y Belén Rodríguez, interpretando Cántame.


title: Matagorda

text: Matagorda es una pedanía del municipio de El Ejido en la provincia de Almería, comunidad autónoma de Andalucía, España.


title: Matagorda

text: Se encuentra entre las pedanías de Guardias Viejas (al sur), Balerma (al oeste), Cuatro vientos (al norte ) y Almerimar (al este).


title: Matagorda

text: Su población es de 2.266 personas distribuidas entre el barrio alto, el barrio bajo, el llano, el "pozo de la tía Manolica". En su historia podemos observar como su población crece en el último cuarto de siglo más del doble.


title: Matagorda

text: Sus fiestas, en honor a la Santísima Virgen de Guadalupe, se celebran el tercer domingo de junio.


title: Matagorda

text: Su economía está basada en la agricultura bajo plástico (invernaderos).


title: Matagorda

text: Hoy en día, Matagorda es un pueblo que cuenta con buenas comunicaciones y con edificios de la administración pública como el consultorio médico, el centro de la tercera edad o el colegio público "Solymar".


title: Santa María de Marlés

text: Santa María de Marlés (en catalán y oficialmente, Santa Maria de Merlès) es un municipio de Cataluña, España. De la comarca del Bergadá, en la provincia de Barcelona, situado al este de Gironella y en el límite con la comarca de Osona.


title: Santa María de Marlés

text: Agricultura de secano. Ganadería bovina y porcina.


title: Chuck (serie de televisión)

text: Chuck es una serie de televisión estadounidense de acción y comedia, creada por Josh Schwartz (creador de "The O.C." y "Gossip Girl") y Chris Fedak. La serie trata principalmente de Chuck Bartowski, un genio de las computadoras que un día recibe un correo electrónico que contiene codificados en imágenes los secretos más grandes de la CIA, así como también de la Agencia de Seguridad Nacional de los Estados Unidos (NSA). Con dicha información, Chuck debe salvar el mundo mientras trabaja en la tienda de tecnología de vanguardia "Compra Más".


title: Chuck (serie de televisión)

text: La serie está producida en conjunto por College Hill Pictures, Wonderland Sound and Vision y Warner Bros. Television. En Estados Unidos se emitió los lunes a las 20:00h, hora del este de los Estados Unidos, en NBC, inmediatamente antes de la serie "Héroes". En Latinoamérica fue emitida por la señal de Warner Channel (que nunca estrenó su última temporada) y en España fue emitida por el canal de cable Calle 13 y por las televisoras autonómicas del país. En Costa Rica fue emitida por Teletica. En Puerto Rico la emitía el canal Telemundo y en México la emitía el Canal 5 de Televisa. En Paraguay se emite por La Tele desde el 7 de agosto de 2021.


title: Chuck (serie de televisión)

text: La tercera temporada se estrenó el 10 de enero de 2010, con un especial de dos episodios, y un tercer episodio el 11 de enero en su horario regular. El estreno de la tercera temporada obtuvo los más altos índices de audiencia de la serie desde 2007 (a excepción del episodio en 3D transmitido el día después del Super Bowl XLIII): 7,7 millones de espectadores en el primer episodio, y 7,2 millones de espectadores en el segundo.


title: Chuck (serie de televisión)

text: En mayo de 2010 la NBC renovó a "Chuck" por una cuarta temporada de trece episodios, que comenzó el lunes 20 de septiembre en su horario habitual (en Estados Unidos). En octubre de ese mismo año la NBC anunció que agregaría 11 episodios más a la temporada, haciendo llegar a ésta a un total de 24 episodios. El 13 de mayo de 2011 la NBC confirmó contra todo pronóstico la renovación de "Chuck" por una quinta temporada, además de confirmar que sería la última. El viernes 27 de enero se transmitieron los últimos dos episodios de la serie, con un rating de 4,12 millones de espectadores en el primer episodio y 4,32 para el final de la serie.


title: Chuck (serie de televisión)

text: Chuck Bartowski es una persona normal que vive su vida tranquilamente en una zona residencial de Los Ángeles, California, con su hermana Ellie. Trabaja en una tienda llamada "Compra Más", y específicamente, en el stand "Nerd Herd", la división de soporte técnico del "Compra Más". Su mejor amigo es Morgan Grimes, vendedor del "Compra Más".


title: Chuck (serie de televisión)

text: El día del cumpleaños 27 de Chuck, este recibe un correo electrónico de Bryce Larkin, un doble agente de la CIA, quien fue amigo de Chuck en la Universidad de Stanford. Dicho correo electrónico contenía los secretos más grandes de la CIA y la NSA, que se descargaron en el cerebro del protagonista una vez que este abrió dicho correo. A partir de ese momento, Chuck se convierte en una computadora que contiene todo sobre las agencias más importantes de Estados Unidos. Por esta razón, ambas agencias envían a expertos agentes para recuperar y proteger dichos secretos. Así, la agente Sarah Walker y el Mayor John Casey aparecen en la vida de Chuck, para ayudarlo a vivir una vida normal mientras se nutren de información sobre los más peligrosos criminales y poder así mantener el orden.


title: Chuck (serie de televisión)

text: Los episodios suelen contar una misión de Chuck, Sarah y Casey, y paralelamente, las aventuras de Morgan y los demás empleados del "Compra Más". En muchos episodios se ven paralelismos entre la situación de la misión y las andanzas del "Compra Más". A medida que avanza la serie puede observarse cómo evoluciona la relación entre Chuck y Sarah.


title: Chuck (serie de televisión)

text: Josh Schwartz y Chris Fedak escribieron el guion para el primer episodio, que obtuvo luz verde para ser rodado en enero de 2007. Schwartz y Fedak asistieron a la Universidad del Sur de California y el segundo planteó la idea a Schwartz, que accedió a desarrollar el proyecto con él. Joseph McGinty Nichol, productor ejecutivo de Schwartz en "The OC", dirigió el primer episodio de la serie y posteriormente se convirtió en productor ejecutivo a través de su compañía de producción, Wonderland Sound and Vision. Fedak, Peter Johnson, Scott Rosenbaum, Matthew Miller y Allison Adler también ocuparon el rol de coproductores ejecutivos. La NBC dio a la serie un total de trece episodios para la primera temporada el 10 de mayo de 2007. El 26 de noviembre de 2007, TV Guide anunció que la NBC alargaría la serie con una temporada completa de 22 episodios.


title: Chuck (serie de televisión)

text: Zachary Levi y Adam Baldwin fueron los dos primeros en unirse al reparto en febrero de 2007 en los papeles de Chuck Bartowski y el veterano agente de la NSA John Casey, respectivamente. Fedak siempre tuvo en cuenta a Baldwin para el papel de John Casey y los productores descubrieron que el actor se "ajustaba perfectamente" al personaje durante la sesión de casting. Posteriormente, Yvonne Strahovski fue elegida para el papel protagonista femenino interpretando a la agente de la CIA Sarah Walker. El casting continuó a lo largo de marzo con las incorporaciones de Sarah Lancaster, Joshua Gomez y Natalie Martínez para los papeles de la Dra. Ellie Bartowski (hermana mayor de Chuck), Morgan Grimes (el mejor amigo de Chuck) y Kayla Hart (vecina de Chuck e interés de amor), respectivamente. Sin embargo, el personaje de Kayla Hart se suprimió del libreto final antes de la filmación, porque los creadores Chris Fedak y Josh Schwartz consideraron poco probable y muy complicado para la historia que dos mujeres fueran el interés amoroso del protagonista desde el principio. El apellido de Morgan fue más tarde cambiado a "Grimes" y el apellido de Sarah fue cambiado a "Walker", ya que antes era "Kent".


title: Tim Owens

text: Tim «Ripper» Owens (Timothy S. Owens, 13 de septiembre de 1967 en Akron, Ohio) es un cantante estadounidense de "heavy metal", más conocido por haber pertenecido a las agrupaciones Judas Priest, Iced Earth e Yngwie Malmsteen. Ha participado en otros proyectos como KK's Priest, Beyond Fear y Charred Walls of the Damned.


title: Tim Owens

text: Antes de unirse a Judas Priest en 1996, Owens era el vocalista de la agrupación Winter's Bane, con la que grabó el álbum "Heart of a Killer" en 1993. También fue vocalista de una banda tributo a Judas Priest llamada British Steel.


title: Tim Owens

text: Owens pasó de ser fanático de Judas Priest a ser su vocalista, reemplazando a Rob Halford. Con esta banda grabó dos álbumes de estudio ("Jugulator" en 1997 y "Demolition" en 2001) y dos en directo ("'98 Live Meltdown" en 1998 y "Live in London" en 2002).


title: Tim Owens

text: En 2003, Rob Halford retornó a Judas Priest y Owens debió abandonar la banda. Ese mismo año reemplazó a Matt Barlow como cantante de la agrupación Iced Earth. El primer disco del grupo con Owens, "The Glorious Burden", salió al mercado en 2004. Su segundo álbum de estudio en esta banda fue "Overture of The Wicked", de 2007. Owens además inició un proyecto paralelo a Iced Earth, llamado Beyond Fear.


title: Tim Owens

text: A finales de 2007 se confirmó el regreso del vocalista Matt Barlow a Iced Earth, lo cual significó la salida de Owens de la banda. En febrero de 2008, el guitarrista sueco Yngwie Malmsteen anunció que Owens sería el nuevo cantante de su banda.


title: Tim Owens

text: En 2009 publicó su primer disco solista, denominado "Play My Game", en el que contó con la colaboración de varios reputados músicos de la escena mundial del "metal". Ese mismo año creó la superbanda Charred Walls of the Damned junto a Richard Christy, antiguo baterista de Iced Earth y Death. La agrupación fue conformada por Christy en batería, Owens en voces, Steve DiGiorgio en el bajo y Jason Suecof como guitarrista. Lanzaron su disco debut el 2 de febrero de 2010 a través de Metal Blade Records.


title: Tim Owens

text: Owens también conformó una banda de covers de clásicos del metal, denominada Hail!, junto a músicos como Andreas Kisser, Paul Bostaph, David Ellefson, Mike Portnoy, Jimmy DeGrasso, James LoMenzo y Roy Mayorga. Con esta agrupación ha realizado diversas giras por Europa y Sudamérica.


title: Tim Owens

text: En 2011 formó la banda Dio Disciples, junto a exmiembros de Dio, como una forma de homenajear al fallecido cantante Ronnie James Dio. En diciembre de 2012 realizó, junto a la productora argentina Pisando Cables, una gira latinoamericano titulada Latinamerican Tour 2012, donde recorrió gran parte de Brasil, Chile y Argentina, registrando en este último país imágenes para un DVD.


title: Tim Owens

text: En 2013 apareció como invitado de la banda argentina Helker para cantar junto a Ralf Scheepers la canción «Begging For Forgiveness» del disco "Somwhere in the Circle".


title: Tim Owens

text: En septiembre de 2014 estrenó un DVD titulado "Tim Ripper Owens, Latinamerican Tour 2012, Live At The Roxy, Argentina," realizado por la productora audiovisual argentina Heresy Videoclips y producido por Pisando Cables.


title: Tim Owens

text: A comienzos del año 2020, Owens fue invitado por el guitarrista K.K. Downing para integrar una nueva agrupación llamada KK's Priest.


title: Sindicato de Guionistas de Estados Unidos

text: El Gremio de Escritores de América es un término genérico para referirse a los esfuerzos conjuntos de dos distintos sindicatos en Estados Unidos El WGAE y WGAW negocian contratos, y también deciden la suspensión del trabajo simultáneamente:


text: Ver también:


text: Si bien cada gremio es independiente, realizan algunas actividades en paralelo:


title: San Julián de Cerdañola

text: San Julián de Cerdañola (antiguamente en español San Julián de Serdañola) (en catalán y oficialmente, Sant Julià de Cerdanyola) es un municipio de Cataluña, España. Perteneciente a la provincia de Barcelona, en el norte de la comarca del Bergadá. Se segregó en 1993 del municipio de Guardiola de Berga (con el que se había fusionado en 1945).


title: Crazy Train

text: «Crazy Train» (en español: «Tren loco») es una canción de "heavy metal" escrita por Ozzy Osbourne, Randy Rhoads y Bob Daisley, incluida en el disco de 1980 "Blizzard of Ozz". Fue grabada en vivo en 1981 y más tarde incluida en el álbum "Tribute", lanzado el 19 de marzo de 1987, en conmemoración de la muerte del guitarrista Randy Rhoads.


title: Isaak Brodski

text: Isaak Izráilevich Brodski (en ruso: Исаак Израилевич Бродский), (Sofíyevka, Berdyansk, 6 de enero, 1884 - Leningrado, 14 de agosto, 1939) fue un pintor ruso de origen ucraniano, miembro destacado de la Asociación de Artistas de la Rusia Revolucionaria y del llamado realismo socialista. Es conocido por sus retratos de Lenin y obras dedicadas a la Guerra Civil Rusa y la Revolución Bolchevique.


title: Isaak Brodski

text: Brodski nació en el pueblo de Sofíyevka en Ucrania. Estudió en Academia de Arte de Odesa desde 1896 a 1902 y en la Academia Imperial de las Artes, en San Petersburgo desde 1902 a 1908. En 1916, se unió a la "Sociedad por la Promoción de las Artes". Fue maestro en el Instituto de Arte, Arquitectura y Escultura entre 1932 y 1939, profesor y director entre 1932 y 1934. Se convirtió en director de la Academia Rusa de las Artes en 1934. Brodski fue Artista Honorario de la RSFS de Rusia y miembro de la Asociación de Artistas de la Rusia Revolucionaria (AJRR) y la posterior Asociación de Artistas de la Revolución (AJR). Fue el primer pintor galardonado con la Orden de Lenin.


title: Isaak Brodski

text: Alumno de Iliá Repin, fue coleccionista de arte lo que le permitió luego donar numerosas pinturas a destacados museos incluidos los de su nativa Ucrania. Sus colecciones incluían obras de Vasili Súrikov, Valentín Serov, Isaak Levitán, Mijaíl Vrúbel, y Borís Kustódiev. Después de su muerte, el apartamento de Brodski (donde vivió desde 1924 a 1939) en San Petersburgo fue declarado museo nacional. Fue enterrado en los "Literátorskie Mostkí" (Puentecillos literarios) del Cementerio Vólkovo de San Petersburgo y sus memorias fueron publicadas tras su muerte.


title: Isaak Brodski

text: Pintor de retratos y paisajes dentro de una estética cercana al simbolismo y el "art nouveau", tales como "Grey Day", pintado en 1909 y exhibido en el Museo Estatal Ruso y "Retrato con una hija", pintado en 1911 y conservado en el memorial de su apartamento. Fiel seguidor del realismo socialista durante el periodo inicial soviético produjo también pinturas histórico-revolucionarias de líderes del gobierno con fines propagandísticos, tales como "Lenin delante del Kremlin", "V. I. Lenin dirigiéndose a los trabajadores de la planta Putílov" y "V. I. Lenin en el Smolny", pintadas en 1924, 1929 y 1930 respectivamente, y exhibidas en el Museo Estatal Ruso, en Moscú (y trasladadas luego a Léninskie Gorki); "I. V. Stalin", pintada en 1937, en el Museo Estatal Ruso, y "K. E. Voroshílov esquiando", pintada en 1937 y exhibida en el Museo Central de la Fuerzas Armadas, Moscú.


title: Los Endos

text: "Los Endos" es una canción instrumental del grupo inglés de rock progresivo Genesis como perteneciente al álbum A Trick of the Tail de 1976. "Los Endos" no significa nada importante en ningún idioma y aparentemente es algo que Phil Collins inventó para que sonara como "The End (El final)", ya que se trataría de la canción de cierre del álbum. Phil pronuncia la "o" en las dos palabras más como una "a" (similar a "Las Endas"). Posteriormente la canción también se utilizó como cierre de los conciertos en vivo, usualmente como un medley con "Dance on a Volcano" y de un dúo de baterías entre Collins y Chester Thompson en el medio de las dos canciones.


title: Los Endos

text: "Los Endos" es una de las pocas canciones del grupo orientada con un sonido de jazz fusión. Phil Collins (quien tiene el mayor crédito en escribir la versión final), volvía de su banda instrumental Brand X para la época cuando el álbum "A Trick of the Tail" fue grabado, y traía el tipo de música que tocaban a Genesis. Los Endos fue la primera canción en ser grabada para el álbum, y el resto de las mismas luego fueron añadidas.


title: Los Endos

text: La canción contiene extractos de otras tres canciones grabadas durante las sesiones de "A Trick of the Tail": la introducción es de "It's Yourself", una canción que apareció por primera vez en un disco simple junto con Ripples. La sección final contiene partes de "Squonk" y "Dance on a Volcano", esto le da al álbum una especie de "final de libro", culminando con los acordes con los cuales comenzó. Este efecto también es utilizado en los álbumes Selling England by the Pound y Duke.


title: Los Endos

text: La canción "It's Yourself" no es parte del jazz fusión de Collins, y fue añadida. Algunas, pero no todas, las canciones del álbum están vinculas. La mejor manera de vincularlas es:


title: Los Endos

text: Dance on a Volcano / Squonk / It's Yourself / Mad Man Moon / Los Endos


title: Los Endos

text: "Squonk" repite parte de "Dance on a Volcano" cerca del final, "It's Yourself" finaliza con la misma frase que comienza "Mad Man Moon", y "Los Endos" tiene un poco de todo. Los demos de estudio previos a la grabación del álbum, tiene las partes instrumentales para la mayor parte de las canciones, haciendo muchas conexiones obvias que serían difíciles de detectar por separado (el álbum entero fue grabado desde una meta-canción desde la cual luego se desglosó el resto de las canciones). No existe una explicación de porque "It's Yourself" no fue incluida en el álbum, ya que es parte de la cadena. Parece encajar mejor que cualquiera de las otras canciones que no son partes de esta misma cadena: "Entangled", "Robbery, Assault & Battery", y "A Trick of the Tail", tanto en su sonido, como en ambiente y atmósfera globales.


title: Los Endos

text: Al final de la canción, hay unas líneas cantadas por Collins con una voz muy baja que se mezclan con el sonido de fondo, siendo difíciles de escuchar. Estas son parte de la sección "As Sure As Eggs is Eggs" de la canción "Supper's Ready":


title: Los Endos

text: There's an angel standing in the sun "(Hay un ángel parado en el sol)" Free to get back home "(Déjenlo libre para que pueda volver a casa)"


title: Los Endos

text: Estas palabras son un homenaje y despedida para Peter Gabriel, quien dejara el grupo en 1975. Compárese con las líneas de la canción "Solsbury Hill", del primer álbum como solista de Gabriel:


title: Los Endos

text: Grab your things, I've come to take you home "(Toma tus cosas, he venido para llevarte de vuelta a casa)"


title: Los Endos

text: Durante las interpretaciones en concierto de la canción, estas líneas no eran cantadas. Una versión en vivo de "Los Endos" aparece en el vídeo "" de 1976, en el álbum en vivo "Seconds Out" de 1977, y fue interpretada en la gira "Turn It On Again" de 2007. También fue incluida en el disco compilatorio Platinum Collection, como uno de los tres cortes del álbum "A Trick of the Tail" (junto con las canciones "Ripples" y la homónima "A Trick of the Tail"), las tres mezcladas por Nick Davis.


title: Castillejos de Alcorrín

text: El yacimiento arqueológico de los Castillejos de Alcorrín en Manilva (Málaga, España) se corresponde con un asentamiento fortificado que data de momentos iniciales del primer milenio a.C., en el que se insertan una serie de bastiones circulares en la línea de muralla.


title: Castillejos de Alcorrín

text: La ejecución de este recinto, construido por gentes de tradición de la Edad del Bronce, se fecha en un contexto coetáneo a la presencia fenicia en Andalucía, en un momento que permitirá entender las relaciones establecidas entre ambas comunidades y la génesis del mundo ibérico.


title: Castillejos de Alcorrín

text: Este yacimiento se localiza sobre un cerro cuya coronación es amesetadada y se encuentra separado por dos vaguadas. Se trata de un asentamiento fortificado que cuenta con una potente muralla que rodea todo el recinto, con bastiones circulares en uno de sus frentes. Las intervenciones han permitido datarlo a principios del primer milenio a.C., por lo tanto se adscribe a un horizonte cultural del Bronce Final.


title: Castillejos de Alcorrín

text: El elemento más conocido es la muralla, siendo su sector norte el más documentado, donde se ha constatado que esta se apoya directamente sobre el suelo natural, excepto en las zonas en las que para salvar el desnivel se construye una zarpa o zócalo de grandes mampuestos. En cambio el sector oeste es el más monumental porque al tratarse de la parte de más fácil acceso se realiza un refuerzo de la muralla para garantizar la seguridad. Por otro lado el sector este es uno de los más interesantes porque enlaza con otro lienzo de la muralla mediante un bastión con una planta muy singular.


title: Castillejos de Alcorrín

text: En el recinto destaca, por la época a la que se adscribe, un lienzo de muralla que conectaría con una posible torre avanzada que cumple una doble función, por un lado facilitar el acceso a un acuífero ubicado a los pies de dicha torre, que garantizaba el suministro de agua, y por otro lado la defensa desde una de las vaguadas.


title: Castillejos de Alcorrín

text: Los estudios realizados indican que la técnica predominante en la construcción del perímetro es mediante mampostería, generalmente de mayor tamaño en el interior y que se rellena a base de ripios de pequeño tamaño. También dichas intervenciones han detectado un nivel de cronología romana de escasa potencia que quedó colmatado por un derrumbe sobre el que se localiza una unidad de gran potencia que data de finales del siglo VI.


title: Castillejos de Alcorrín

text: Aparte de los elementos estructurales se han recuperado en los diversos trabajos de excavación una serie de bienes muebles, en concreto cerámica a mano y bruñida, donde predominan los cuencos carenados con perfiles suaves en S, así como ollas con motivos incisos, aunque también se han registrado algunos casos de cerámica a torno que se corresponderían con ánforas fenicias. Por otro lado en otra de las campañas se documentó un conjunto cerámico con predominio de cerámicas lisas, mientras que la cerámica decorada se representa mediante bandas de líneas paralelas entrecruzadas y otras de impresiones circulares.


title: Castillejos de Alcorrín

text: Por otro lado, es relevante la presencia de malacofauna que revela la importancia del marisqueo como base de la subsistencia de los habitantes de este asentamiento, así como la documentación de escorias reflejan la actividad en este poblado de los procesos de transformación metalúrgica.


title: Neruda en el corazón

text: Neruda en el corazón es un proyecto discográfico producido en 2004 para conmemorar el centenario del natalicio de Pablo Neruda, editado por BMG-Ariola en colaboración con Factoría Autor. El disco iba acompañado de un DVD con dos documentales en torno a la figura del poeta chileno.


title: Neruda en el corazón

text: El disco "Neruda en el corazón" es un trabajo colectivo en el que diversos artistas cantaron poemas del chileno, producido por Víctor Manuel. El trabajo se presenta en el ámbito del Fórum de las Culturas celebrado en Barcelona en un concierto celebrado en el Palau Sant Jordi el día 5 de julio de 2004, con la dirección escénica de Manuel Huerga y al que asistieron más de 13000 espectadores. Fue televisado a toda España y Latinoamérica.


title: Neruda en el corazón

text: Algunos de los artistas participantes en el disco no participaron en el concierto, que incluyeron algunas diferencias respecto a la grabación, en directo contó con la presencia y las voces de Ana Belén, Antonio Vega, Carmen París, Estrella Morente (en sustitución de su padre Enrique Morente, quien participó en el disco), Joan Manuel Serrat, Joaquín Sabina, Jorge Drexler, Julieta Venegas, Miguel Bosé, Miguel Poveda, Miguel Ríos, Pedro Guerra, Sole Giménez y Víctor Manuel, mientras que el actor chileno Julio Jung interpretó a Neruda en el escenario.


title: Neruda en el corazón

text: DVD El poeta que amaba tantas cosas


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Battlestar Galactica es una miniserie que retoma el título de una franquica de medios de ciencia ficción iniciada en Estados Unidos en 1978 con la serie homónima. La miniserie de 2003 sirve de episodio piloto a una nueva serie, también titulada "Battlestar Galactica" que fue iniciada al año siguiente, en 2004, y que llegó a ser producida a lo largo de cuatro temporadas.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: En 2003 se decidió adaptar la serie de los años 1970. Para ello que se creó un episodio piloto emitido en dos partes revisando la historia y adaptándola substancialmente a los espectadores de principios del siglo XXI. No es por tanto una secuela, sino una reinterpretación de la historia.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Si en la serie original los supervivientes humanos se parecían a los antiguos egipcios, en la miniserie de 2003 su aspecto se corresponde fuertemente con el ejército de los Estados Unidos: mandos militares, marines e incluso armamento. De igual manera, los cylones ya no son una raza robótica alienígena sino creaciones humanas, robots dotados de inteligencia artificial que se han rebelado contra la humanidad.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Dos episodios a modo de miniserie donde se nos relata cómo los cylon rompen las defensas humanas (gracias al trabajo de espionaje de la Número Seis y la involuntaria ayuda del Dr. Gaius Baltar), bombardean las doce colonias y casi exterminan a la raza humana.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Sólo la obsoleta nave de combate "Galactica" sobrevive al ataque, pero está desarmada y en notoria inferioridad numérica para hacer frente al enemigo.


title: Agustín Olguera

text: Agustín Olguera González, (1906 — 1942), fue un pintor español. Su estilo fue definido por el crítico francés Paul Sentenac en 1931 como "sincero y directo, de luminoso color, y líneas vivientes".


title: Agustín Olguera

text: Nació en Madrid en 1906.


title: Agustín Olguera

text: Cursó estudios de Pintura en la Escuela Especial de Pintura y Escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, compartiendo aula con Salvador Dalí. Finalizó su Licenciatura con Matrícula de Honor.


title: Agustín Olguera

text: En 1926, con 20 años de edad, y en la exposición Pro Cuba, vende dos de sus obras al ilustre escultor D. Mariano Benlliure (1866 — 1947)


title: Agustín Olguera

text: Pasa 1928, en el Monasterio de El Paular, (Santillana del Mar) es becado junto con otros cinco jóvenes pintores, por el Ayuntamiento de Madrid.


title: Agustín Olguera

text: En 1930, consigue una magnífica beca de 600 Pesetas mensuales, de la Junta Para la Ampliación de Estudios en el Extranjero, que con sucesivas prórrogas, le permite estudiar y pintar en París de 1930 a 1936, compartiendo experiencias con Dalí, conociendo a Picasso, presentando sus obras a múltiples concursos, colaborando asiduamente con periódicos y revistas como Blanco y Negro o L´Europe Illustrée.


title: Agustín Olguera

text: El 3 de enero de 1931 inaugura en el Palacio de Biblioteca y Museos de Madrid, su primera gran exposición individual, repitiendo éxito de público y crítica, el 20 de marzo del mismo año, en la galería Tempo de París.


title: Agustín Olguera

text: Recién llegado de Francia, es sorprendido por la Guerra Civil Española en Madrid; durante la contienda, es detenido y puesto en libertad en varias ocasiones. En estos años realiza diversas series de dibujos, coloristas y chispeantes, de la vida en la cárcel, en la ciudad sitiada, etc.


title: Agustín Olguera

text: Al finalizar la contienda, promueve la creación del Museo de la Revolución, dedicado a mostrar los horrores de la guerra.


title: Agustín Olguera

text: El 8 de agosto de 1942, mientras pasa el verano en casa de sus amigos malagueños, sufre un triste accidente, y muere ahogado en la playa de Baños de Nuestra Sra. del Carmen a los 36 años de Edad.


title: Agustín Olguera

text: Sus restos descansan en el Cementerio de San Miguel en Málaga.


title: Seguimiento de ojos

text: Seguimiento de ojos (traducido del inglés "eye tracking") es el proceso de evaluar, bien el punto donde se fija la mirada (donde estamos mirando), o el movimiento del ojo en relación con la cabeza. Este proceso es utilizado en la investigación en los sistemas visuales, en psicología, en lingüística cognitiva y en diseño de productos.


title: Seguimiento de ojos

text: Existen diversos sistemas para determinar el movimiento de los ojos. La variante más popular utiliza imágenes de vídeo a partir de las cuales se extrae la posición del ojo. Otros métodos utilizan o están basados en :electrooculogramas.


title: Seguimiento de ojos

text: Los dispositivos de seguimiento ocular portátiles también se utilizan cada vez más para aplicaciones de rehabilitación y asistencia (relacionadas, por ejemplo, con sillas de ruedas o brazos robóticos y control de prótesis)


title: Seguimiento de ojos

text: En la década de 1800, los estudios de los movimientos oculares se realizaron mediante la observación directa. En 1879 en París, Louis Emile Javal observó que la lectura no implica un suave barrido de los ojos a lo largo del texto (como se suponía), sino una serie de paradas cortas (llamadas fijaciones) y sacadas rápidas. Esta observación planteó importantes cuestiones sobre la lectura que más tarde fueron exploradas durante la década de 1900: ¿En qué palabras se detienen los ojos? ¿Por cuánto tiempo? ¿Cuándo regresan de nuevo a las palabras que ya se ha visto? Edmund Huey construyó el primer prototipo de seguidor de ojos con una especie de lente de contacto con un agujero que se colocaba en los ojos del sujeto a seguir. El objetivo estaba conectado a un puntero de aluminio que se movía en respuesta al movimiento del ojo. Huey estudiaba y cuantificaba regresiones (sólo una pequeña proporción de los movimientos sacádicos son regresiones), y muestran que algunas palabras en oraciones no son fijas.


title: Seguimiento de ojos

text: El primer seguidor de ojos no intrusivo fue construido por Guy Thomas Buswell en Chicago. Éste utiliza haces de luz que se reflejan en el ojo y luego las graba en una película. Buswell hizo estudios sistemáticos en la lectura y la visualización de imágenes.


title: Seguimiento de ojos

text: En la década de 1950, Alfred L. Yarbus realizó una investigación de seguimiento ocular importante y debido a esto, su libro de 1967 se cotizó muy alto. Mostró que la tarea encomendada a un sujeto tiene una gran influencia en los movimientos oculares del sujeto. También escribió sobre la relación entre la fijación y el interés:


title: Seguimiento de ojos

text: "Todos los registros muestran de manera concluyente que el carácter del movimiento de los ojos es completamente independiente o prácticamente en función del material de la imagen y cómo se hizo, siempre que sea plana o casi plana". El patrón cíclico en el examen de las imágenes "no depende sólo de lo que se muestra en la imagen, sino también del problema que se enfrenta el observador y la información que se espera obtener de la imagen".


title: Seguimiento de ojos

text: "Los registros de los movimientos oculares muestran que la atención del observador se lleva a cabo generalmente solo por ciertos elementos de la imagen, el movimiento de los ojos refleja los procesos del pensamiento humano, de modo que Yarbus pensó que el observador se puede seguir en cierta medida a través de los registros del movimiento de los ojos.


title: Seguimiento de ojos

text: "La atención del observador es frecuentemente atraído por elementos que no dan información importante pero que, en su opinión, puede hacerlo. A menudo, un observador centrará su atención en los elementos que son inusuales en las circunstancias particulares, desconocido, incomprensible, y así sucesivamente ".


title: Seguimiento de ojos

text: "... Al cambiar sus puntos de fijación, el ojo del observador en varias ocasiones vuelve a los mismos elementos de la imagen. El tiempo adicional es dedicado a la percepción que no se utiliza para examinar los elementos secundarios pero si a reexaminar los elementos más importantes".


title: Seguimiento de ojos

text: En la década de 1970, las investigaciones de rastreo ocular se expandieron rápidamente. En 1980, Just y Carpenter describió la gran influencia del ojo y la mente con una hipótesis, la hipótesis de que "no hay ningún retraso apreciable entre lo que se fija y lo que se procesa". Si esta hipótesis es correcta, entonces cuando un sujeto mira a una palabra o un objeto, él o ella también piensa (proceso cognitivo), y por tanto queda exactamente registrado el tiempo de la fijación.


title: Seguimiento de ojos

text: El 1980 se empezó a utilizar el seguimiento de ojos para resolver preguntas relacionadas con la interacción persona-ordenador. En concreto, los investigadores estudiaron cómo los usuarios podrían realizar búsquedas en los menús del ordenador. Además, los ordenadores permitieron a los investigadores utilizar el seguimiento de los ojos en tiempo real, principalmente para ayudar a los usuarios con discapacidades. Más recientemente, se ha producido un crecimiento en el uso del seguimiento ocular para estudiar cómo los usuarios interactúan con interfaces de usuario en PC. Los resultados de estas investigaciones se pueden utilizar para plantear posibles cambios en el diseño de la interfaz.


title: Seguimiento de ojos

text: Otra área de investigación reciente se centra en el desarrollo Web. En esta se puede incluir cómo reaccionan los usuarios a los menús desplegables o saber en lo que se centran en una página web para que el desarrollador sepa dónde colocar un anuncio. Según Hoffman, el consenso actual es que la atención visual siempre va un poco (de 100 a 250 ms) por delante de los ojos. Pero tan pronto como se mueve la atención a una nueva posición, los ojos hacen lo mismo. Todavía no se puede inferir procesos cognitivos específicos directamente desde una fijación en un objeto determinado en una escena. Por ejemplo, una fijación en una cara en una fotografía que puede indicar el reconocimiento, gusto, disgusto, etc.


title: Seguimiento de ojos

text: Principalmente se dividen en tres categorías:


title: Seguimiento de ojos

text: Utilizando algo adjunto al ojo como una lente de contacto especial con un espejo incorporado o un sensor de campo magnético. El movimiento de la unión se mide con el supuesto que no se deslice de manera significativa cuando el ojo gire. Las mediciones realizadas con lentes de contacto han aportado grabaciones extremadamente detalladas de los movimientos oculares. Las bobinas magnéticas es el método que utilizan para realizar estudios sobre la dinámica y la fisiología subyacente al movimiento del ojo.


title: Seguimiento de ojos

text: El segundo tipo de seguimiento sería sin necesidad que haya contacto. A través de la luz, por lo general luz infrarroja, se refleja en los ojos y se capta mediante una cámara de video o algún otro sensor óptico. La información recogida se analiza para extraer la rotación de los ojos y los cambios en los reflejos. Los seguidores de ojos basados en vídeo suelen utilizar el reflejo corneal (la primera imagen de Purkinje) y el centro de la pupila como características para saber el paso del tiempo. Un tipo más sensible de seguidor de ojos sería el dual-Purkinje, el cual utiliza los reflejos de la parte frontal de la córnea (la primera imagen de Purkinje) y la parte posterior de la lente (cuarta imagen de Purkinje) como características principales. Otro método que aún es más sensible es uno que extrae las características de la imagen del interior de ojo, es decir, de los vasos sanguíneos de la retina. Los métodos ópticos, especialmente los basados en la grabación de video son ampliamente utilizados para el seguimiento de la mirada y están bien considerados porque no son invasivos y el coste es bajo.


title: Seguimiento de ojos

text: Finalmente, el tercer tipo utiliza el potencial eléctrico medido con electrodos colocados alrededor de los ojos para detectar el movimiento. Los ojos son el origen de un constante campo de potencial eléctrico que también se puede detectar en total oscuridad aunque estos estén cerrados. Puede estar modelado para generar un dipolo con el polo positivo en la córnea y el polo negativo en la retina.


title: Seguimiento de ojos

text: La señal eléctrica que se puede derivar al uso de dos pares de electrodos de contacto colocados en la piel alrededor del ojo se llama electrooculograma (EOG). Si los ojos se mueven de la posición del centro hacia la periferia, la retina se acerca a uno de los electrodos, mientras que la córnea se acerca al opuesto. Este cambio en la orientación de los dipolos cambia consecuentemente los resultados del campo potencial eléctrico la señal EOG medida.


title: Seguimiento de ojos

text: EOG es, sin embargo, una técnica muy robusta para medir los movimientos oculares sacádicos asociados con los cambios de la mirada y la detección de parpadeos. Al contrario que los seguidores de ojos basados en videos, EOG permite la grabación de los movimientos oculares, incluso con los ojos cerrados, y por lo tanto puede ser utilizado en la investigación de los sueños. Se trata de un muy ligero enfoque que, a diferencia de los seguidores actuales de ojos basados en videos, sólo necesita una potencia de cálculo muy baja y funciona bajo diferentes condiciones de iluminación.


title: Seguimiento de ojos

text: La extensa mayoría de diseños actuales son seguidores de ojos basados en vídeos. Una cámara enfoca uno o los dos ojos y graba sus movimientos mientras el sujeto mira una serie de estímulos. Los seguidores de ojos más modernos usan el contraste para localizar el centro de la pupila y crear un reflejo de la córnea a través de luz infrarroja e infrarroja cercana no colimada. El vector entre estas dos características puede usarse para computar la intersección de la mirada con una superficie después de una simple calibración individual. Se usan dos tipos generales de técnicas de seguimiento de ojos: pupila brillante y pupila oscura. La diferencia entre ellas se basa en la localización de la fuente de iluminación con respecto a los ojos. Si la iluminación es coaxial con la mirada, los ojos actúan como catadióptricos de manera que la luz refleja en la retina un efecto de pupila brillante parecido al de los ojos rojos. En cambio, si la fuente de iluminación no es coaxial con la mirada, la pupila aparece oscura ya que el retro reflejo de la retina se desvía lejos de la cámara. La técnica de la pupila brillante genera un mejor contraste iris/pupila debido a un seguimiento de ojos más correcto en relación a la pigmentación del iris y reduce significativamente les interferencias producidas por las pestañas y otras características ocultas. Esto además permite un seguimiento en condiciones que van desde la total oscuridad hasta una claridad alta. Estas técnicas no son muy efectivas para hacer seguimientos en exteriores ya que se producen interferencias en su monitorización.


title: Seguimiento de ojos

text: Las configuraciones de los seguidores de ojos varían mucho; algunos se montan en la cabeza, otros requieren la cabeza solo para ser estables (por ejemplo con un apoya-mentón), y algunos siguen los movimientos de la cabeza de forma remota y automática durante el movimiento. La mayoría usan una frecuencia de muestreo de al menos 30 Hz. Aunque 50/60 Hz és lo más común, actualmente muchos seguimientos de ojos basados en video funcionan a 240, 350 o incluso 1000/1250 Hz, frecuencia que se necesita para captar en detalle los rápidos movimientos durante la lectura o durante los estudios de neurología.


title: Seguimiento de ojos

text: El movimiento de los ojos normalmente se divide en fijaciones y salidas, cuando la mirada se detiene en cierta posición y cuando se mueve hacia otra posición respectivamente. Las series resultantes de las fijaciones y las salidas se llama scanpath. La mayoría de la información de los ojos de hace disponible durante la fijación, pero no durante la salida. Los uno o dos grados centrales (la fóvea) aporta la mayor parte de información; los inputs de las excentricidades más extensas (la periferia) dan menos información. Por lo tanto, la localización de las fijaciones a lo largo del scanpath muestran que puntos de información de los estímulos son procesados durante una sesión de seguimiento de ojos. De media, las fijaciones duran alrededor de 200 ms durante la lectura de textos lingüísticos y 350 ms durante la visión de una escena. Preparar la salida hacia un nuevo objetivo lleva alrededor de 200 ms. Los scanpaths son útiles para analizar las intenciones cognitivas, los intereses y la prominencia. Otros factores biológicos (algunos tan simples como el género) pueden afectar a la calidad del scanpath. El seguimiento de ojos en HCI (interacciones humano – ordenador) normalmente investiga el scanpath con fines de usabilidad, o como método de input en muestras contingentes con la mirada, también llamadas interfaces basadas en la mirada.


title: Seguimiento de ojos

text: Para poder interpretar la información que recogen los diferentes tipos de Eyetracking existen una serie de software que crean animaciones y representaciones con la finalidad de resumir gráficamente el comportamiento visual de uno o varios usuarios. Los más destacados serían los siguientes:


title: Seguimiento de ojos

text: Se utiliza cuando se examina individualmente el comportamiento visual indicando dónde se ha fijado en cada momento el individuo, así como un pequeño rastro en forma de línea que indica los movimientos sacádicos previos, tal y como se observa en la imagen.


title: Seguimiento de ojos

text: Son muy parecidas a las descritas anteriormente simplemente que en este caso se trata de una representación estática. Esto provoca que resulte más difícil interpretarlas que las animadas.


title: Seguimiento de ojos

text: Es una representación estática alternativa, principalmente pensada para el análisis aglomerado de los patrones de exploración visual de un conjunto de usuarios a diferencia de las dos representaciones comentades anteriormente. En estas representaciones, las zonas 'calientes' o de mayor intensidad señalan dónde coinciden las zonas de referencia viso-espacial con mayor frecuencia. Es un error muy frecuente creer que estas zonas 'calientes' representan atención ya que como se describe arriba, este proceso no se puede inferir exclusivamente de las fijaciones.


title: Seguimiento de ojos

text: Es una versión simplificada de los mapas de calor en los que muestra de una manera muy clara las zonas que han sido visualmente menos atendidas por el usuario y por otra parte, facilitando la comprensión de la información más relevante, es decir, nos informa qué zonas han sido las únicas que el usuario no ha visto.


title: Seguimiento de ojos

text: Estos cuatro tipos de representaciones resultan muy descriptivas y fáciles de comprender para un análisis posterior. Gracias a esto permiten demostrar al cliente con tan solo una imagen que el usuario no explora la interfaz de forma ordenada y previsible como se tiende a creer.


title: Seguimiento de ojos

text: Los seguidores de ojos necesariamente miden la rotación del ojo respecto al sistema de medida. Si el sistema de medida se monta en la cabeza, como con un EOG (electrooculograma), entonces se miden los ángulos de los ojos. En cambio, si el sistema de medida se monta en una mesa, como con bobinas esclerales de búsqueda o sistemas de cámaras a control remoto montadas en mesa, entonces se miden los ángulos de la mirada.


title: Seguimiento de ojos

text: En muchas aplicaciones, la posición de la cabeza se fija usando una barra que se muerde, un soporte para la frente o algo parecido, para que la posición de los ojos y la mirada sean lo mismo. En otros casos, la cabeza tiene libertad de movimiento y este movimiento se mide con sistemas como seguidores de cabeza magnéticos o basados en vídeo.


title: Seguimiento de ojos

text: Para los seguidores que se montan en la cabeza, la posición y dirección de ésta se añade a la dirección de los ojos para determinar la dirección de la mirada. En cambio, para los sistemas montados en mesa como las bobinas de búsqueda, la dirección de la cabeza se resta de la dirección de la mirada para determinar la posición de los ojos.


title: Seguimiento de ojos

text: Una gran cantidad de investigaciones han estudiado los mecanismos y dinámica de la rotación ocular, pero el objetivo del seguimiento de ojos es más a menudo estimar la dirección de la mirada. Los usuarios pueden estar interesados, por ejemplo, en que aspectos de una imagen atraen la mirada. Es importante tener en cuenta que el seguimiento de ojos no nos informa de la dirección de la mirada exactamente, más bien solo mide los cambios de dirección en esta. Para saber precisamente a que está mirando el sujeto es necesaria cierta calibración, que corresponde a que el sujeto mira a un punto o una serie de puntos mientras el seguidor de ojos graba el valor que corresponde a cada posición de la mirada. (Incluso esas técnicas que monitorizan características de la retina no pueden proveer de una dirección exacta de la mirada ya que no hay ninguna característica anatómica específica que marque el punto exacto en que el eje visual se encuentra con la retina, no obstante, si existe este punto de forma singular y estable).


title: Seguimiento de ojos

text: Una calibración precisa y confiable es básica para obtener resultados válidos y repetibles de movimiento de ojos, y esto puede ser un desafío importante frente a sujetos no-verbales o aquellos que tienen una mirada inestable. Cada método de seguimiento de ojos tiene sus ventajas e inconvenientes, y la elección de un método de seguimiento de ojos depende de consideraciones de coste y circunstancias de aplicación. Hay métodos offline y procedimientos en línea como el Seguimiento de Atención. Hay una relación directa entre el coste y la sensibilidad del sistema, así encontramos que los sistemas más sensibles cuestan muchos miles de euros y requieren de una pericia considerable para operarlos correctamente. Avances en tecnologías de video y computación han llevado al desarrollo de sistemas “low cost” que son aplicables a múltiples usos y son relativamente sencillos de usar, pero la interpretación de los resultados aun requiere de un cierto nivel de pericia ya que un sistema pobremente calibrado puede producir dadas tremendamente erróneas.


title: Seguimiento de ojos

text: La tecnología actual desarrollada mediante sistemas de eye tracking permite analizar de manera objetiva que está mirando el espectador en la hora de proyectar una película. De manera específica, se puede determinar y grabar qué elementos, con qué duración e incluso con qué intensidad, una zona concreta es observada dentro de una escena.


title: Seguimiento de ojos

text: La luz infrarroja reflejada sobre el ojo es capturada por sensores que captan el movimiento con un software especializado. El sistema recoge todos aquellos momentos en los que el espectador fija la mirada en un estímulo, tanto de manera consciente como inconsciente. Los estudios realizados a partir del análisis de cómo se observen los films, permite a los creadores del ámbito audiovisual, conocer a través de la mirada los comportamientos cognitivos escondidos detrás.


title: Seguimiento de ojos

text: Los resultados se presentan en mapas de calor que muestran todos los puntos donde los diferentes espectadores han observado en algún punto de la escena proyectada. En los estudios realizados en los últimos años, a pesar de las excepciones, se han determinado varios puntos en común. En escenas complejas y cargadas de estímulos por el exceso de elementos, los espectadores acostumbran a buscar elementos emocionales que reflejen sentimientos y evocaciones personales. En secuencias de diálogo, los personajes acostumbran a ser observados principalmente en los ojos y la boca, exactamente igual que en una conversación real.


title: Seguimiento de ojos

text: La variedad de disciplinas que puede tractar el seguimiento de ojos y las aplicaciones que le pueden dar uso son muchas y en muchos ámbitos. Las aplicaciones más conocidas serían tales como:


title: Seguimiento de ojos

text: Recientemente, el incremento de la sofistificación y accesibilidad de la tecnología del seguimiento de ojo ha generado un gran interés en el sector comercial. Algunas de sus aplicaciones pueden ser la usabilidad web, publicidad, patrocinios, paquetes de diseño e ingeniería automática.


title: Seguimiento de ojos

text: En general, la función de los estudios comerciales sobre el seguimiento de ojos representan un estímulo objetivo con una muestra de usuarios, mientras que el seguidor de ojos es utilizado para grabar la actividad del ojo.


title: Seguimiento de ojos

text: Ejemplos de estímulos objetivos pueden estar incluidos en sitios webs, programas de televisión, eventos deportivos, películas, anuncios, periódicos y aplicaciones.


title: Seguimiento de ojos

text: Los datos resultantes pueden ser analizados estadísticamente y devueltos gráficamente para facilitar indicios de patrones visuales específicos. Examinando parpadeos, fijación de los ojos, dilatación de las pupilas y una variedad de otros comportamientos, se puede determinar la efectividad de un producto o medio concreto. Mientras algunas compañías completan este tipo de investigaciones internamente, hay algunas compañías privadas que ofrecen el servicio de seguimiento de ojos y análisis.


title: Seguimiento de ojos

text: Uno de los campos más destacados de la investigación comercial del seguimiento de ojos es la usabilidad web. Mientras las técnicas tradicionales de usabilidad son a menudo poderosas proporcionando información sobre clics realizados y patrones de scroll, el seguimiento de ojos ofrece la habilidad de analizar la interacción del usuario entre los clics y cuánto tiempo pasa entre un clic y el siguiente.


title: Seguimiento de ojos

text: Esto proporciona información valiosa sobre qué características son las más llamativas, cuáles causan confusión y cuáles se ignoran por completo.


title: Seguimiento de ojos

text: Específicamente el seguimiento de ojos puede ser usado para evaluar la eficacia de búsqueda, marca, anuncios en línea, usabilidad de navegación, diseño y otros componentes web. Los análisis se pueden realizar sobre un prototipo o la web competidora, además del propio sitio principal del cliente.


title: Seguimiento de ojos

text: El seguimiento de los ojos se utiliza comúnmente en una variedad de diferentes medios de publicidad. Anuncios publicitarios, anuncios impresos, anuncios en línea y programas patrocinados son propicios para el análisis con la tecnología de seguimiento de los ojos actual. Por ejemplo, en los periódicos , los estudios de seguimiento de los ojos se pueden usar para averiguar de qué manera los anuncios se deben mezclar con las noticias con el fin de llamar la atención de los usuarios.


title: Seguimiento de ojos

text: Los análisis se centran en la visibilidad de un producto o logotipo en el contexto de una revista, periódico, sitio web o evento televisado. Por ejemplo, un análisis de los movimientos de los ojos sobre la publicidad en las páginas amarillas. Estudiaron qué características específicas hicieron que la gente se fijase en un anuncio y si ellos vieron los anuncios en un determinado orden, así como el tiempo que le dedicaban a cada anuncio. El estudio reveló qué tamaño del anuncio, gráficos utilizados, color, etc. llamaban la atención de los usuarios, y utilizaron esa información para los anuncios. Esto permite a los investigadores que evalúen en detalle la frecuencia con una muestra de los consumidores se fijan en un logotipo, producto o anuncio. De esta forma, un anunciante puede cuantificar el éxito de una campaña dada en términos de la atención visual real.


title: Seguimiento de ojos

text: El seguimiento de los ojos además proporciona a los diseñadores de paquetes la oportunidad de examinar el comportamiento visual de un consumidor al interactuar con un paquete de destino. Esto puede ser utilizado para analizar el carácter distintivo, el atractivo y la tendencia para que el paquete sea elegido para la compra. El seguimiento de los ojos se utiliza a menudo mientras que el producto de destino se encuentra en la fase de prototipo. Los prototipos son probados uno contra el otro y los competidores para examinar qué elementos específicos están asociados con una alta visibilidad y atractivo.


title: Seguimiento de ojos

text: Desde 2005 , el seguimiento de los ojos se utiliza en sistemas de comunicación para personas con discapacidad: permite al usuario hablar, enviar correos electrónicos, navegar por Internet y realizar otras actividades, usando sólo sus ojos. El control de ojos funciona incluso cuando el usuario tiene movimientos involuntarios como consecuencia de la parálisis cerebral u otras discapacidades, y para aquellos que llevan gafas o cualquier otra intervención física que pudiera limitar la eficacia de los sistemas de control de los ojos antiguos.


title: Seguimiento de ojos

text: El seguimiento de los ojos también se ha utilizado para el autoenfoque de las cámaras, de modo que los usuarios puedan centrarse en un objetivo simplemente mirando a través del visor.


title: Seguimiento de ojos

text: Algunas de las herramientas que permiten realizar seguimiento de ojos, son:


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Gonzalo Rojas Sánchez (Santiago, ) es un historiador y académico chileno. Es autor de varios libros de historia de Chile, y es conocido por haber sido profesor de derecho de la Pontificia Universidad Católica y por sus posturas favorables a la dictadura militar.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Es hijo de Ignacio Rojas Romaní (1914-1989), asegurador, y de Inés Sánchez Cruchaga (1915-2010). Este matrimonio tuvo otros dos hijos: Ignacio y María Rebeca.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1959 ingresó a realizar sus estudios primarios y secundarios al Saint George's College, de donde egresó en 1970.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1971 ingresó a estudiar derecho a la Pontificia Universidad Católica de Chile, de donde se tituló como licenciado en derecho en 1976. En 1978 obtuvo la licenciatura en historia. En 1980 partió a España a realizar estudios de posgrado en la Universidad de Navarra, logrando el grado de doctor en derecho en 1980. Volvió en enero de 1982, 1985 y 1987 a realizar períodos de perfeccionamiento.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1975 la Pontificia Universidad Católica de Chile lo contrató por media jornada para la Facultad de Derecho como Tutor y Asistente de Historia del Derecho, cargo que desempeñó hasta 1977. Ese mismo año trabajó como Ayudante de Historia Contemporánea en el Instituto de Historia y como Ayudante de Historia del Derecho de la Facultad de Derecho. Este último cargo lo ejerció hasta 1978. La Facultad de Derecho lo contrató por jornada completa en 1978 como profesor Instructor para la cátedra de Historia del Derecho hasta 1983, año en que pasa a ser Profesor Auxiliar de la misma hasta el año 1986. Fue contratado en 1984 como profesor encargado de la cátedra de Historia del Derecho en la Universidad Gabriela Mistral. Ese mismo año, y hasta 1986, es contratado por la Universidad de Chile como profesor de Historia de las Instituciones en el Instituto de Ciencia Política de esa universidad.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1985 y hasta 1986 es Profesor de Evolución institucional de Chile en el Instituto Chileno-Británico de Cultura. Desde 1985 hasta 1989 es Profesor Visitante en la Universidad de Antofagasta. En 1986 ingresa a la Revista Chilena de Derecho como Miembro del Comité Editorial, cargo que ejerce hasta 1997. Durante este mismo período es contratado por la Pontificia Universidad Católica de Chile como profesor de Derecho y Sociedad en la Facultad de Economía. En 1986 y hasta 1993 es Profesor Adjunto de Historia del Derecho en la Facultad de Derecho de la misma universidad. Desde 1986 hasta 1988 es Miembro del Comité Editorial de la Revista Política y de los Cuadernos de Ciencia Política del Instituto de Ciencia Política de la Universidad de Chile. Fue informante de proyectos en el Concurso Fondecyt desde 1988 hasta 1990, luego en 1992, 1994-1995 y en 2004. En 1988 fue Árbitro de la Revista Hispanic American Historical Review. Al año siguiente, 1989, es contratado como profesor de Historia del Derecho en la Universidad Finis Terrae, hasta 1995. En 1989 trabaja en la PUC como profesor de Historia de las Instituciones Chilenas en el Instituto de Historia hasta 1993. En 1991 participa como Miembro de la Asociación Chilena de Ciencia Política, cargo que desempeña por trece años, hasta 2004. En 1993 es Informante de proyectos en el Concurso Interno de Investigación de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación. Este mismo año es contratado por jornada completa en la PUC como profesor titular de Historia del Derecho. En 1998 es Informante de proyectos del Fondo de Desarrollo de la Docencia de la VRA.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 2001 y 2002 trabajó en la Universidad Marítima de Chile como profesor de Historia Contemporánea. En 2003 volvió a ser informante de proyectos, ahora para el Concurso Interno de Investigación de la Universidad de Concepción. En 2004 trabajó en la Universidad del Desarrollo como profesor en la Facultad de Humanidades. Durante ese mismo período fue miembro de la Comisión Calificadora de profesores de la Facultad de Derecho de la PUC.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Rojas ha sido columnista en diferentes diarios y revistas.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Entre 1986 y 1989 fue columnista del diario "La Nación"; entre 1990 y 1991 de la revista "Ercilla"; en 1999 fue columnista de la revista "Qué Pasa" y del diario "La Hora"; desde 2004 es columnista de la revista "Capital". Desde 2016 reseña libros en "El Mostrador". Mantiene una columna semanal en el sitio vivachile.org.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Además, en enero de 2009 reemplazó a Hermógenes Pérez de Arce como el columnista de los días miércoles en el diario "El Mercurio". Hasta entonces, Rojas escribía esporádicamente en la sección de reportajes de la edición dominical.


title: John Bagley

text: John Edward "Bags" Bagley (nacido el 23 de abril de 1960 en Bridgeport, Connecticut) es un exjugador de baloncesto estadounidense que disputó 11 temporadas en la NBA. Con 1,83 metros de altura, jugaba en la posición de base.


title: John Bagley

text: Jugó durante tres temporadas en los "Eagles" del Boston College, en las que promedió 17,9 puntos, 3,6 rebotes y 3,2 asistencias por partido, siendo el primer "eagle" en ser elegido como Jugador del año de la Big East Conference, en 1981.


title: John Bagley

text: Fue elegido en la duodécima posición del Draft de la NBA de 1982 por Cleveland Cavaliers, con los que firmó un contrato por 3 temporadas. Jugó durante 5 años con los Cavs, con los que 11,7 puntos y 9,4 asistencias por partido. Antes de comenzar la temporada 1987-88 fue traspasado a New Jersey Nets junto con Keith Lee a cambio de Darryl Dawkins. Tras dos temporadas fue traspasado a Boston Celtics a cambio de dos elecciones en futuros drafts, donde permaneció 3 temporadas, perdiéndose una casi por completo a causa de una lesión. Jugó posteriormente en la Continental Basketball Association, en los Columbus Horizon y los Rochester Renegade, fichando por los Atlanta Hawks en 1993, quienes lo cortaron tras jugar sólo 3 partidos.


title: John Bagley

text: En 11 temporadas en la NBA promedió 8,7 puntos y 6,0 asistencias por partido.


title: Paulo Jorge Vieira Alves

text: Paulo Jorge, de nombre completo Paulo Jorge Vieira Alves es un futbolista portugués nacido el 5 de mayo de 1981 en Portugal que juega actualmente en el Gil Vicente Futebol Clube.


title: Paulo Jorge Vieira Alves

text: Después de jugar varias temporadas en la segunda división con el FC Maia (incluida una cesión al equipo de la tercera división Infesta), Paulo Jorge ended up making a move to Oporto side Boavista FC después 2003/04 and 2004–05, both seasons in which Paulo noticeably played above average football. After a fantastic 2005–06 spell at the "axadrezados", where he became a key figure leading the right flank, habiendo marcado 6 goles, clubes como el Valencia CF y PSV Eindhoven preguntaron por los servicios de Paulo Jorge, but after turning down an offer from champions FC Oporto he joined SL Benfica. En su primer partido con el equipo lisboeta marcó el único gol en la derrota de su equipo, 3 -1, en un partido de pre-temporada contra el AEK Athenas de Grecia, después disputó partidos de la UEFA Champions League partidos contra el FK Austria Viena y el FC Copenhague. Después de jugar algunos partidos con el Benfica, Paulo Jorge fue cedido al Málaga CF donde jugó toda la temporada 2007-2008 hasta el 30 de junio que finalizó su contrato debiendo regresar al club lisboeta. El pasado mes de julio y por las próximas dos temporadas, Paulo Jorge fichó por el club portugués el CS Marítimo de la isla de Madeira, equipo que juega en la máxima categoría del fútbol portugués, alcanzando la pasada liga un puesto que le permitirá jugar la Copa de la UEFA.


title: Paulo Jorge Vieira Alves

text: Paulo Jorge ha competido en todas las categorías inferiores de la selección de Portugal, salvo en la absoluta. The Portugal A-team is well served with flankers such as Cristiano Ronaldo, Ricardo Quaresma, Simão Sabrosa y Luís Boa Morte, so his near-future chances of earning a starting place look dim but has already been called up for a friendly by Luiz Felipe Scolari, despite not having played.


title: Linda Chavez

text: Linda Chávez (nacida el 17 de junio de 1947 en Albuquerque, Nuevo México) es una escritora conservadora, comentadora y locutora de radio estadounidense. Su padre era mexicano-estadounidense y su madre inglesa-estadounidense. Chávez fue la primera mujer hispana en ser nominada para el Gabinete de los Estados Unidos.


title: Linda Chavez

text: Chávez obtuvo un Bachelor of Arts de la University of Colorado en 1970. Chávez estudio posgrado en UCLA.


title: Linda Chavez

text: A partir de 1975, Chávez fue contratada en el círculo más importante del segundo sindicato de profesores más grande de Estados Unidos, el American Federation of Teachers, donde era responsable de editar la publicación de la organización.


title: Linda Chavez

text: Está casada con Christopher Gersten, jefe del Instituto de Valores Religiosos (Institute for Religious Values), y es madre de tres hijos, David, Pablo, y Rudy. Su cónyuge es judío. Es abuela de ocho y vive junto a su familia en Purcellville, Virginia.


title: Jimmy Akin

text: James "Jimmy" Akin (nació 1965) es un apologista católico que trabaja en "Catholic Answers". Ha publicado varios libros sobre apologética católica, evangelización, liturgia y sobre temas controvertidos. También contribuye con la revista "This Rock" y ha aparecido en radio y televisión defendiendo y explicando la fe católica.


title: Jimmy Akin

text: James Akin nació en Texas y empezó siendo protestante. A los 20 años, experimentó una conversión a Cristo y planeó convertirse en pastor protestante o seminarista. En esa época, Jimmy se afilió a la Iglesia Presbiteriana de América y estuvo «bajo el cuidado de las sesiones» hasta convertirse en un pastor protestante. Como explica Akin en "Sorprendido por la Verdad" (Patrick Madrid, ed., Basilica Press, 1994), reimpreso como "Un Triunfo y una Tragedia" en "Esta Roca" (abril de 1995), su actitud empezó a cambiar cuando leyó un artículo escrito por un converso al catolicismo, un converso que solía asistir a la misma iglesia protestante donde trabajaba Akin.


title: Jimmy Akin

text: «Había un pasaje en el artículo que me hizo avergonzarme... "Muchos de los distintivos católicos que son criticados por nuestros hermanos Evangélicos están arraigados tomando las Escrituras." Esta declaración sacudió mis sensibilidades protestantes.»


title: Jimmy Akin

text: Después de estudiar las Escrituras, Akin se convenció de convertirse a la fe católica y pronto entró en la Iglesia Católica. Fue recibido en la Iglesia Católica en la habitación del hospital donde estaba ingresada su mujer, Renee, que murió de cáncer a principios de los años 1990, cuando ambos tenían alrededor de 20 años.


title: Jimmy Akin

text: «Renee me dio el regalo del catolicismo. porque como resultado de mi matrimonio con ella, estudié teología católica de forma más firme que de otra manera no hubiera hecho. Incluso, aunque estuve estudiándola, podía intentar retirarla de la iglesia, fue ese estudio intenso el que me condujo a reconocer que la fe Católica era la fe de la Biblia.» Jimmy es Director de Apologética y Evangelización de Catholic Answers. Ha escrito cientos de artículos, diferentes publicaciones para la organización y otras similares, como Ignatius Press. Es un invitado semanal en el programa nacional de radio Catholic Answers Live.Además de su trabajo en Catholic Answers, Akin mantiene un blog . En su blog, Akin responde a preguntas que versan sobre apologética (defensa de la fe), teología, leyes canónicas, teología moral, liturgia y estudios sobre las Escrituras católicas. También trata muchos otros temas que le interesan, como la ciencia, el humor, la ciencia ficción y cuestiones de actualidad.


title: Tesoro Środa

text: El Tesoro Środa es uno de los más valiosos hallazgos arqueológicos del siglo XX. Se encontró en 1985 durante las obras de renovación de la ciudad de "Środa Śląska" (Baja Silesia, Polonia). La principal parte del tesoro se encuentra ahora en Museo Regional de "Środa Śląska".


title: Tesoro Środa

text: Elementos más valiosos del tesoro son:


title: Senado de Polonia

text: Senat es el nombre de la cámara alta (senado) del parlamento polaco. La cámara baja se llama Sejm. En arreglo a la Constitución polaca, está compuesto de 100 miembros, que son elegidos mediante un sistema mayoritario de distritos uninominales.


title: Senado de Polonia

text: La historia del Senado polaco se remonta a más de 500 años; fue uno de los primeros órganos constituyentes de un parlamento bicameral en Europa y existió sin pausa hasta la partición final del estado polaco en 1795. Tras un breve período de existencia bajo la Segunda República de Polonia, se volvió a abolir el Senado. No se restableció hasta el colapso del gobierno comunista y el restablecimiento de la democracia en Polonia en 1989. El Senado tiene su sede en Varsovia y está ubicado en un edificio que forma parte del Complejo Sejm en la calle Wiejska, muy cerca de la Plaza de las Tres Cruces y Castillo de Ujazdów.


title: Menagaray

text: Menagaray (en euskera y oficialmente Menagarai) es una localidad del concejo de Menagaray-Beotegui, que está situado en el municipio de Ayala, en la provincia de Álava.


title: Menagaray

text: La localidad se sitúa en la Tierra de Ayala, a unos 300 m de altitud media, sobre un terreno suavemente ondulado formado por colinas y vaguadas que se alinean en dirección norte-sur y que origina la división de aguas hacia dos cuencas fluviales: la del río Izalde al este y la del Ibaizabal al oeste. Es a estos ríos donde vierten sus aguas los arroyos Atxa, Pozobalza, Ezkorreka, Gurialde y Garbea. El sustrato geológico pertenece al cretácico inferior y está constituido, en general, por margas calizas grises que localmente intercalan estratos arcillosos.


title: Menagaray

text: Las mayores altitudes las encontramos en la zona norte con los montes Martiniko, Garondo y Mastondo, en cuyas laderas, hasta principios del siglo XX abundaban los castaños, robles, madroños -llamados localmente "bortos"- y pinos rodenos. Esta vegetación, en parte, autóctona, se mantiene de una manera residual, desplazada por cultivos forestales de Pinus radiata, llamado localmente “insignis”.


title: Menagaray

text: Junto a los arroyos y otras zonas constantemente húmedas hay bosquetes de ribera, como choperas, fresnedas y alisedas, y en las zonas bajas aledañas a los caseríos se extienden las praderas.


title: Menagaray

text: En las zonas húmedas y junto a los arroyos encontramos choperas, fresnedas y alisedas, y junto a los caseríos y zonas bajas se extienden abundantes y jugosas praderas.


title: Menagaray

text: En 1114 aparece escrito por vez primera con el nombre de Menegarai, en 1533 Menagarai, en 1636 -y hasta prácticamente la actualidad- Menagaray.


title: Menagaray

text: Según el investigador Alfredo Orive Fernández, en su trabajo "Aiarako herrien etimologiak", la palabra Menagarai tendría su origen en la suma de los términos vascos "Mea" (mineral, vena de mineral) y "Garai" (colina, lugar alto), significando algo así como "parte alta de la mina". En esta localidad existen topónimos que con un significado similar parecen apoyar esta teoría, como es el caso "Meaza" (Meaka: lugar de minerales) . Por otro lado, los topónimos "Urriola" o "Mendiola", podrían hacer referencia a la presencia de ferrerías en la localidad. Sin embargo parece más acertada la idea de que la etimología de URRIOLA deviene de [(h)urri], variación de [(h)ur/(h)urra/ (h)urre], con significado de (Avellana) al que se le sufija la partícula [ola] que, en este caso, adquiere el carácter de (Lugar de), concluyendo en “Lugar de Avellanos” o “Avellanal”. Por otra parte la etimología de MENDIOLA nos presenta diversas posibilidades interpretativas pero en las que [mendi] (Monte, Montaña) conservaría siempre idéntico valor. [ola], sin embargo, puede entenderse como sufijo locativo con sentido de “Lugar de” genérico; en este caso, se traduciría por: “Lugar Montañoso o Montuoso”. Otra posibilidad nos llevaría a considerarlo como sustantivo con valor de (Cabaña, Choza, Chozna, Barraca, Habitación) que implicaría su traducción como: “Choza del Monte”.


title: Menagaray

text: Por otra parte, a etimología de los accidentes geográficos que rodean la población se acepta como sigue:


title: Menagaray

text: La etimología de estos topónimos sugiere el uso agrario de las tierras en tiempos pasados.


title: Menagaray

text: Se documenta el nombre de Menagarai desde 1114 en el apellido toponímico de “Sancio Ennecoz de Menegarai”, uno de los testigos de la donación de Diego López de Lejarzo del monasterio de Santa Cecilia y San Clemente de Obaldia (Madaria) al monasterio de San Millán de la Cogolla.


title: Menagaray

text: Sin embargo, si ya en 1095 estaban poblados y tenían iglesias lugares como Amurrio y Respaldiza (en el mismo eje que comunica el valle del Nervión con Artziniega), parece obvio pensar que, aunque sin apoyos documentales, lo mismo pueda pasar con Menagarai, que desde lo alto de la loma de San Pedro –donde se sitúa la iglesia– vigilaba dicho eje. Tanto es así que al remover unas tierras junto a la iglesia de San Pedro en la década de los 90 del pasado siglo, se descubrió una estela discoidal -fechada en los siglos VIII-IX- procedente de una probable necrópolis altomedieval.


title: Menagaray

text: En la colina de San Pedro, como núcleo del pueblo, se celebraban las juntas de concejo “reunidos los vecinos a repique de campana bajo el peral del señor San Pedro”, según se puede leer en los libros de actas de su concejo. En este mismo lugar, según consta en los libros parroquiales, se colocaría el árbol o “el mayo” el día de san Pedro. Por todo lo anterior se ve que un árbol –el peral– y la iglesia hacían de San Pedro el punto de encuentro de los distintos barrios y caseríos.


title: Menagaray

text: En Menagarai está vigente el Fuero de Ayala (Derecho civil vasco).


title: Menagaray

text: Con una extensión de 942 Ha, su término limita al norte con el municipio vizcaíno de Gordejuela y con Oquendo, al este con Zuaza, sur con Beotegui (con el que forma concejo) y al oeste otra vez con Beotegui, Retes de Llanteno, Costera y Llanteno.


title: Menagaray

text: De este a oeste le atraviesa la carretera A-624, por lo que la comunicación por carretera con los pueblos vecinos de Amurrio a Artziniega es buena, contando con servicio de autobús de línea con Vitoria (Autobuses la Unión) y con Bilbao (Bizkaibus).


title: Menagaray

text: En 1556, la localidad estaba compuesta por 60 vecinos. La fogueración de la Tierra de Ayala hecha a finales de 1725 daba para esta localidad la cifra de 43 vecinos (tenían casa propia y pagaban repartimiento entero), 6 moradores (inquilinos que pagaban medio repartimiento), 1 viuda y 7 pobres sin propiedad. En 1802 había 60 vecinos. En 1861, según la nómina de culto y clero, Menagarai tenía 326 habitantes y 2 clérigos para atender su parroquia. Sus habitantes han sido conocidos tradicionalmente con el sobrenombre de "toledanos".


title: Menagaray

text: Menagarai distribuye su caserío de norte a sur, asentándose sus diferentes barrios y caseríos en los diferentes accidentes geográficos que dan forma al paisaje.


title: Menagaray

text: El barrio más poblado es Mendieta, que se articula en torno a la carretera comarcal A-624 Vitoria-Balmaseda, antes Calzada o Camino Real. Otros barrios son La Calzada, Aretxa, Iturribarria, Arana, Mendiko, Txirigoa e Ibaizabal en las laderas próximas a ese camino. El poeta Francisco Arechavala y Rodríguez, en el siglo XIX, dedica una de sus poesías -"A la Venta de Ibaizabal"- al caserío del mismo nombre, en cuya fachada está escrito “Mesón de San Antonio. Año 1787”). Billarkudi, Aretxabala, Los Riberos e Iza junto al camino que baja a Lanteno. Y Barrio Jauregi en el paso al valle de Zuatza. En las últimas décadas del siglo XX ha ido surgiendo, con casas de nueva construcción, un nuevo núcleo poblacional en la loma de San Pedro, junto a la Iglesia.


title: Menagaray

text: Procedente del siglo VIII-IX es la estela funeraria localizada junto a la iglesia de San Pedro, actualmente depositada en el Museo de Arqueología de Álav' (Bibat). Se trata de un bloque de piedra arenisca con cabeza ovalada y pie rectagular. En una de las caras de la cabeza aparece una decoración sencilla en forma de red, formada por dos líneas paralelas y otras dos no paralelas, que se cruzan entre sí.


title: Menagaray

text: Se construyó en 1746, dentro de las tendencias del barroco avanzado y apuntando ya al neoclásico, por Manuel de Arechavala, Pedro de Mendieta y Mateo de Aguirre - vecinos de Menagarai- por 32.900 reales de vellón. Se trata de un templo de planta de cruz latina con cabecera poligonal y presbiterio corto cubierto por bóveda de seis nervaduras convergentes en un florón. El crucero se cubre con bóveda de aristas y la nave principal por tres tramos de bóveda de lunetos. El brazo izquierdo de la cruz presenta su bóveda cubierta de motivos geométricos y el derecho una simple cubierta de arista con cogollo floral. Los arcos fajones y formeros son de medio punto y se apean en pilastras muy salientes. El cañón de la bóveda descansa en una cornisa moldurada. Ya en el exterior, el tejado se apoya en un curioso alero de ladrillo con arcos y puntas de gusto mudéjar.


title: Menagaray

text: En la sacristía se conserva el aguamanil venerado y la cajonería neoclásica de tres cuerpos, con tiradores de bronce.


title: Menagaray

text: El retablo mayor, buena obra del último barroco con líneas neoclásicas, fue realizado por el arquitecto de Orduña Tomás de la Peña. El Cuerpo principal está formado por tres calles entre columnas corintias doradas en sus capiteles y en las acanaladuras de sus fustes. En la calle central va una pintura de gran formato (2,40 X 3 m.) obra de Ginés Andrés de Aguirre , pintada en 1764 -el mismo año en que su autor es elegido Académico Supernumerario de Bellas Artes-, que representa la curación del cojo en la puerta del Templo de Jerusalén por San Pedro (titular de la Parroquia) y San Juan. Se trata de un encargo de Eugenio de Llaguno y Amírola, a quién en 1765 le realizó un retrato. En las calles laterales, acopladas a los ochavos laterales de la cabecera del templo se abren dos nichos avenerados en donde se asientan dos tallas neoclásicas de buen tamaño con las figuras de San José y San Juan.


title: Menagaray

text: Otros retablos del templo son el de la Virgen del Rosario (rococó), el de la Dolorosa (rococó) -obra de Gregorio Durán-, el de las Animas (siglo XVIII), San Cosme y San Damián y el de San Antonio Abad de principios del siglo XX.


title: Menagaray

text: Importante valor artístico tiene una cruz procesional -repujada en plata- y un copón, obra del platero vitoriano Rafael de Ballerna. En el siglo XVIII existía la torre de Aretxabala y en el barrio de Arana tuvo vida la torre de Txabarri. Ninguna de las dos ha llegado hasta la actualidad.


title: Menagaray

text: Menagarai exhibe en su catálogo numerosas casas solariegas que se adaptan a la tipología de palacio rural del barroco. Son destacables el palacio de Mendieta, el desaparecido de Larrinaga o el de Llaguno en el Barrio de Mendieta. El palacio de Aretxa en el barrio del mismo nombre, el de Villachica en Jáuregui -en ruinas-, el de Acebal en Iturribarria y el de los Aretxabala en el barrio del mismo nombre.


title: Menagaray

text: El palacio de Aretxa es un palacio rural levantado en 1763 por el arquitecto bilbaíno Felipe Antonio de Lapeña, a expensas del señor Francisco de Mendieta y Arecha. Se trata de una casa cuadrada con tejado a cuatro aguas, que tiene anexos en un lateral dos edificios más, entre ellos una capilla. De fábrica de mampostería con sillares en los vanos y las esquinas, está ornada por tallas en madera en los canes del alero y por buenos trabajos de rejería en los balcones.


title: Menagaray

text: La fachada principal se abre en la planta baja por una arcada de tres vanos de medio punto bajo amplio balcón. En el centro presenta la piedra armera. En la línea de imposta de la casa se encuentra una inscripción que informa sobre la fecha y el comitente. En el amplio jardín del que disfruta la casa se encuentran varios escudos exentos y una fuente.


title: Menagaray

text: El palacio de Mendieta es un buen edificio de portes solariegos, con ordenación simétrica de huecos, piedra armera policromada de los Arechabala en la fachada que procede del palacio del Barrio de Aretxabala, buenos trabajos de talla en madera en los canes del alero y bellos trabajos de rejería. Tiene anexo un edificio auxiliar al que se accede por una exenta puerta adintelada de piedra, rematada con una cruz en el centro y dos pirámides en las esquinas.


title: Menagaray

text: De sinople, un árbol de plata cargado de seis peras de sinople, surmontado a su siniestra por una campana de plata. Todo ello en referencia a las juntas de concejo que realizaban los vecinos bajo "el peral del Señor San Pedro" llamados a repique de campana.


title: Batalla de Numistro

text: La batalla de Numistro fue un enfrentamiento bélico que se libró al final del verano de 210 a. C. entre el ejército cartaginés de Aníbal y un ejército consular dirigido por el cónsul Marco Claudio Marcelo.


title: Batalla de Numistro

text: A comienzos del consulado del año 210 a.C., el bando cartaginés sufrió la pérdida por traición de la localidad de Salapia, una relevante posición en la costa adriática del norte de Apulia. En dicha población, el ejército púnico contaba con una importante guarnición de caballería que fue aniquilada. De acuerdo a las fuentes romanas, estas bajas supusieron a Aníbal perder la gran superioridad en caballería que había mostrado hasta entonces y ocasionó que se dirigiese a su retaguardia en el Brucio, probablemente a sustituir los muertos sufridos con tropas de refresco que pudiera tener en guarniciones de la zona. Después de este acontecimiento, el bando cartaginés se tomó cumplida venganza con el aniquilamiento por parte de Aníbal, del ejército romano que operaba en Apulia bajo mando del procónsul Cneo Fulvio Centúmalo en la 2ª batalla de Herdonea. Dicha victoria se logró con un retorno por sorpresa desde el Brucio al norte de Apulia del ejército púnico. Pese a la victoria, Aníbal decidió evacuar Herdonea y su población, trasladándola hasta Metaponto, pues siendo la única ciudad en sus manos en esa zona, era solo cuestión de tiempo que se consumara su traición. Mientras sucedía esto, las tropas romanas bajo mando de Marcelo, tomaban las localidades samnitas de Meles y Maronea, las cuales contaban para su protección con contingentes cartagineses.


title: Batalla de Numistro

text: Con el fin de frenar al ejército púnico, el cónsul Marco Claudio Marcelo, tras anunciar sus intenciones al Senado por carta, acudió desde el Samnio con su ejército consular, interceptando a Aníbal, que se encontraba acampado en Lucania en la localidad de Numistro (en las proximidades de la actual Muro Lucano). Tras haber sido destruido el ejército de Cneo Fulvio Centumalo en Herdonea, el de Marcelo, era el único ejército romano existente en el sur de Italia, aparte del reducido contingente de una legión y un "alae" que ocupaba Capua bajo mando de Quinto Fulvio Flaco. El encuentro podía tener consecuencias importantes para el dominio del Sur de Italia.


title: Batalla de Numistro

text: Numistro se encontraba cerca del puente romano de Balvano, situado unos quince kilómetros al sur y conocido como de Aníbal por suponerse que sustituía a uno ejecutado por el general cartaginés. Este detalle hace pensar que la localidad era un punto intermedio en una ruta empleada por el ejército púnico entre Apulia y el Brucio, zona donde Aníbal contaba con su retaguardia. Marcelo habría interceptado el retorno del general cartaginés con sus huestes a dicho territorio, tras la 2ª batalla de Herdonea.


title: Batalla de Numistro

text: Los cartagineses tenían su campamento en una elevación mientras los romanos lo situaron en un llano situado junto a la población. La acción se inicia relativamente temprano con la salida al campo de batalla de los hombres de Marcelo. Aníbal acepta el reto y dispone a los suyos para la lucha. Los púnicos, se ven favorecidos por su mejor posición en el escenario de la batalla, finalizando el encuentro cuando oscurece. De acuerdo al relato de Tito Livio, los romanos alinearon en vanguardia a la I Legión junto al alae sociorum derecha. En el transcurso de la batalla estas unidades fueron relevadas por la III Legión y por el "alae" izquierda. Por parte cartaginesa también se habría producido el relevo de su primera línea por unidades de reserva. El combate se interrumpió debido a la falta de luz.Livio alude a la participación de honderos baleares e infantería hispana en el ejército de Aníbal.


title: Batalla de Numistro

text: Aunque Frontino da como ganador a Aníbal destacando la importancia en el envite del terreno que flanqueaba las posiciones púnicas, Livio y Plutarco cuentan que el resultado de la larga batalla no fue concluyente, y terminó con Aníbal en retirada y rehusando combatir al día siguiente.