title: Maxwell Sheffield

text: Después de un montón de dificultades, Maxwell confiesa sus verdaderos sentimientos, y él y Fran se casan. C.C. Babcock termina casada con Niles.


title: Maxwell Sheffield

text: Maxwell se convierte en padre de nuevo cuando Fran da a luz a gemelos, Jonah y Eve, en el mismo episodio en el que Fran da a luz se ve cómo C.C. le dice a Niles que se encuentra embarazada. Después del nacimiento de los gemelos, toda la familia se traslada a California, donde Maxwell va a producir un programa de televisión en Los Ángeles.


title: Cuatro hitokiri del Bakumatsu

text: Junto con el título de "hitokiri", los cuatro hombres también eran llamados o . La mayoría de ellos venían del dominio Chōshū-Satsuma, dominios que eran ampliamente anti-Tokugawa en ese tiempo.


title: Iglesia de Nuestra Señora del Carmen (Alicante)

text: La Iglesia de Nuestra Señora del Carmen está situada en la avenida de los Ejércitos Españoles del barrio de alicantino de Virgen del Carmen (España). Fue construida en 1959 con proyecto del arquitecto Francisco Muñoz Llorens.


text: La antigua Barriada Francisco Franco, popularmente "Las Mil Viviendas", de 1956, recae a la carretera de Villafranqueza y es la primera actuación residencial pública de la posguerra, que realizada en el sector norte de crecimiento de Alicante, se encuentra descolgada del casco urbano, de forma que la comunicación con el conjunto de la ciudad era muy precaria, lo que hacía a este barrio funcionar de manera muy precaria con el resto de la ciudad de Alicante.


text: Hoy, el barrio original ha sido demolido y sustituido por nueva edificación, ya que el conjunto edificado inicialmente estaba en muy mal estado de conservación, siendo este edificio el único que ha sobrevivido de la barriada que pasó a llevar el nombre de la Virgen del Carmen, advocación de su iglesia.


text: Su situación urbanística es de gran relevancia, ya que ocupó el lugar central de toda la actuación y es, por tanto el espacio más accesible. Sin embargo, en relación con esta posición, parece que esta pequeña iglesia no quisiera tomar protagonismo urbano, para quedar configurada como una construcción de carácter rural.


text: Su planta es trapezoidal y del lado menor, el del presbiterio, salen sendas alas que contienen los locales parroquiales anejos a la nave. La forma de trapecio al que se accede por el lado mayor, acentúa el efecto de espacialidad y de profundidad, lo que se nos muestra como un recurso de la arquitectura barroca que, sin embargo, no se manifiesta en ninguno de los signos de este edificio que busca mucho más su identificación con la arquitectura rural, como en la forma en que la cubierta baja hacia el atrio de entrada, en la utilización del ladrillo y los revestimientos pintados de blanco, en la forma de interpretar el claroscuro y los muros limpios sin la presencia de aditamentos que enturbien la limpieza y simplicidad de la construcción, de la que se pretende sacar toda su capacidad expresiva.


text: VV.AA. (" Vicente Colomer Sendra ") Registro de Arquitectura del Siglo XX en la Comunidad Valenciana ISBN 84-87233-38-4


title: Cine Mónaco

text: El cine Mónaco se sitúa entre las calles Ronda y Cervantes de la población de Onda (Provincia de Castellón, España). Ocupa una parcela alargada, entre medianeras, accesible desde la última calle mencionada, con una disposición noroeste-sudeste.


title: Cine Mónaco

text: El proyecto contempla la instalación de un moderno cine, el Cine Mónaco, promovido por la empresa Ciclón de iniciativa privada. Para ello nada mejor que recurrir a las trazas más expresivas de una arquitectura decididamente moderna. Su construcción con proyecto del arquitecto Luis Gay Ramos concluye en 1958, momento desde el que funcionará como sala de proyecciones hasta 1991.


title: Cine Mónaco

text: Ocupando una parcela de aproximadamente 50x20 m, el programa alberga lo que es la propia sala de proyecciones y pocas más dependencias anexas, como vestíbulo, bar, salón y locales de proyección y venta de entradas. Es por tanto el gran volumen de la sala de proyección el protagonista indiscutible del proyecto que, por otra parte, queda minimizada en su fachada pública. Esta remite a su entorno más cercano tomando como referencia para todo crecimiento público la cornisa de las viejas edificaciones colindantes, en un gesto de respeto como pocas intervenciones tan ambiciosas disponen.


title: Cine Mónaco

text: Dada la geometría de la parcela, alargada, esta impone la disposición final de los espacios. La sala principal se sitúa ocupando la gran porción central, dejando reducidos restos anterior y posterior, que hacen las veces de acceso público y de carga respectivamente. Ese protagonismo en planta queda patente en la sección, donde la altura de la pantalla y la presencia un piso de butacas hacen crecer el volumen central en detrimento de las fachadas.


title: Cine Mónaco

text: Cinco puertas a la calle conducen a un vestíbulo que filtra la entrada a través de otras tres puertas más. Toda una sucesión grandilocuente de pasos muy acorde con el fin al que se destina. La sala dispone, además del piso alto con butacas, de escenario y foso.


title: Cine Mónaco

text: Pero el hecho más destacable y comprometido del proyecto es su fachada. Los volúmenes de su organización interna afloran con su propia personalidad, creando una adición de marcada geometría. El acceso se encuentra cobijado por un importante retranqueo en fachada que recupera la alineación en su última porción de coronación, lo que confiere mayor solemnidad al edificio.


title: Cine Mónaco

text: La composición de la fachada se basa en una exaltación del acceso, que se rodea lateralmente de muros de ladrillo de toda la altura del edificio. La disposición descentrada del mimo provoca un desequilibrio entre los dos cuerpos laterales de cierre. Mientras el derecho posee el escaso grosor de un muro legible, la parte izquierda ofrece una amplia cara casi ciega que da solidez a la construcción, y contiene ya dependencias del local.


title: Cine Mónaco

text: En el centro de la fachada, entre los laterales de ladrillo, surge una superposición de paños de diferente textura y profundidad. Se dan cita paños de vidrio combinado con frentes de lisos paneles de color. Un guiño mondriano simultánea planos que utilizan el rojo, el blanco o el gris como seña de identidad. Resulta el conjunto una decidida apuesta tan atractiva como expresiva.


title: Cine Mónaco

text: El edificio es objeto en 1991 de una rehabilitación de autoría municipal, que piensa en la recuperación de un espacio público para la ciudad. Así, se emplaza en él el Auditori municipal, tras una reforma que ha puesto en valor toda la carga de modernidad del proyecto.


title: Niles (The Nanny)

text: Niles (Inglaterra) fue un personaje de ficción en el sitcom, The Nanny. Fue interpretado por el actor Daniel Davis, con acento británico.


title: Niles (The Nanny)

text: Niles fue el mayordomo de la familia Sheffield, incluso cuando Maxwell era niño se lo ve a Niles trabajando y soñando con ser abogado. Él había sido valet de Maxwell Sheffield durante la mayor parte de su vida. Cuando Sheffield llegó a Estados Unidos, trajo con él a Niles. Había estado con la familia durante muchos años, incluso cuando Maxwell estaba casado con su primera esposa, Sara. En la última temporada, se casa con C.C. Babcock y descubre que tendrà un hijo.


title: Niles (The Nanny)

text: Se puso de manifiesto en la Temporada 1 Episodio 9 ( "La niñera-in-Law") que el padre de Niles había sido el mayordomo del padre de Maxwell Sheffield y, por lo tanto, que habían crecido juntos y se habían conocido durante toda su vida. Esto fue revelado por Clara Mueller (interpretado por Cloris Leachman), que había sido niñera de Maxwell.


title: Niles (The Nanny)

text: Su apellido no fue revelado en la serie. En el capítulo "The Butler, the Husband, the Wife and Her Mother" (El Mayordomo, el Marido, la Esposa y Su Madre) el sexto capítulo de la primera temporada, mientras Niles se hace pasar por Maxwell, y, a la vez esposo de Fran, esta le explica a Maxwell que si no ayudan a Niles, con los inspectores de la "Asociación De Mayordomos", el apellido de la familia de Niles se mancharía para siempre entonces ella reacciona y le pregunta a Niles "A propósito, ¿cual es el apellido de tu familia?" -a lo que él solo responde- "Es solo Niles... como Cher". Aunque en el capítulo 49 (Temporada 3 capítulo 1). Niles tiene una conversación mientras bebé con C.C Babcock, está le dice “¿Así que Rochester? ¿Que hacías para matar el día antes de que yo llegará?". Dando a entender que su primer nombre sería Rochester, tanto en el idioma original como en el doblaje al español latino.


title: OMMS-Región Eurasia

text: La región Scout eurasiática (en ruso elРегионального Бюро Евразия) es la oficina divisional de la oficina Scout Mundial de la Organización Mundial del Movimiento Scout, (en ruso elВсемирной Организации Скаутского Движения or ВОСД) con una jefatura establecida en Gurzuf cerca de Yalta-Krasnokamianka, Ucrania, con una sucursal en Moscú. Todos los estados antes comunistas de la central y Europa Oriental, Asia central y la unión-Soviética- han desarrollado o están desarrollando el escultismo en la estela del renacimiento en la región. Estos incluyen la mayoría de los estados del sucesor a la Unión-Soviética, en la Commonwealth de estados independientes. El informe 1996/99 trienal del Comité Scout Mundial /Organización Mundial del Movimiento Scout demuestra que la OMMS está persiguiendo agresivamente la organización de actividades scouts en los países de la Unión.Soviética anterior, según su propia visión. A 1997, la OMMS creó la nueva región eurasiática, para asistir al renacimiento del escultismo en las 12 repúblicas soviéticas anteriores: Armenia, Azerbaiyán, Bielorrusia, Georgia, Kazajistán, Kirguistán, Moldavia, Rusia, Tayikistán, Turkmenistán, Ucrania, y Uzbekistán. Varias de las organizaciones en la región fueron llevadas de organizaciones existentes del scouts-en-Exilio. El ruso fue hecho la lengua de funcionamiento, y se han publicado ocho manuales y manuales de escultismo, todos en ruso. Un periódico trimestral, también en ruso, se imprime en la sucursal en Moscú. Los estados del informe (disponible en http://www.worldscoutshop.org), "la oficina regional traducirán regularmente documentos de la OMMS a ruso." El director ejecutivo de esta región es el Dr. Alexander Bondar, que se ha trasladado a Crimea desde Moscú. Las cinco organizaciones scouts nacionales que primero fueron aceptadas como miembros en la Organización Mundial del Movimiento Scout Movimiento-Armenia, Bielorrusia, Georgia, Moldavia y Tayikistán, fueron señaladas por la OMMS como los miembros fundadores de la región de Eurasia. Azerbaiyán y Rusia se han aceptado desde entonces en la OMMS y Bielorrusia perdió su calidad de miembro en 2005. Es esta oficina regional que ahora está aconsejando la OMMS de posibles miembros. En países donde hay más de una asociación scout, como Kirguistán y Ucrania, estas asociaciones pueden elegir cooperar y formar una organización nacional scout.


title: EDGE Evolution

text: EDGE Evolution es una versión mejorada del estándar de telecomunicaciones móviles EDGE que mejora al mismo de varias formas. La Latencia es reducida ya que se reduce a la mitad el intervalo de tiempo de transmisión (de 20ms a 10ms). El bitrate es incrementado a 1 MBit/s y la latencia baja a 100 ms usando operadores duales, una modulación de órdenes más altos (32-16QAM en vez de 8PSK), y 'turbo codes' para mejorar la corrección de errores. Además, finalmente la calidad de la recepción es mejorada usando antenas duales.


title: Sean O'Hagan

text: Sean O'Hagan es un músico, cantante y compositor británico conocido por su trabajo con Microdisney, The High Llamas y Stereolab.


title: Sean O'Hagan

text: O'Hagan fue uno de los fundadores de la banda irlandesa de indie Microdisney, y posteriormente fue miembro de Stereolab. Una vez que dejó de ser miembro de Stereolab (tras el lanzamiento de "Mars Audiac Quintet") formó The High Llamas, un grupo que lanzó álbumes con influencias de artistas como The Beach Boys, Ennio Morricone, Antonio Carlos Jobim y la música electrónica avant-garde. Sin embargo, siguió colaborando con Stereolab. También colaboró con Tim Gane de Stereolab en la banda sonora de la película francesa "La Vie d'Artiste", del director Marc Fitoussi, en 2007. Diez años antes había formado parte con Gane de otro proyecto llamado Turn On, junto a Andrew Ramsay (otro miembro de Stereolab).


title: Sean O'Hagan

text: Debido a la influencia de los Beach Boys en la música de High Llamas, O'Hagan fue considerado por los mismos para producir uno de sus álbumes, pero esto colaboración no se produjo.


title: Sean O'Hagan

text: También hay un periodista llamado Sean O'Hagan que escribe frecuentemente sobre música pop inglesa e irlandesa, en medios como "The Guardian". Durante una sesión de chat, el músico O'Hagan aclaró el posible malentendido.


title: Circuit Switched Data

text: Circuit Switched Data (CSD) es la forma original de transmisión de datos desarrollada para los sistemas de telefonía móvil basados en el acceso múltiple por división de tiempo (TDMA) como el GSM. CSD usa un intervalo de tiempo (time slot) de radio individual para enviar 9.6 kbit/s al subsistema de conmutación de red (NSS) de GSM, donde podría conectarse por medio del equivalente a un módem normal a la red telefónica conmutada (RTC, PSTN) permitiendo llamadas directas a cualquier servicio de marcación.


title: Circuit Switched Data

text: Antes del CSD, la transmisión de datos sobre teléfonos móviles se hacía usando un módem, integrado en el terminal o conectado a él. Tales sistemas estaban limitados por la calidad de la señal de audio a 2.4 kbit/s o menos. Con la introducción de la transmisión digital en los sistemas basados en TDMA, como el GSM, el CSD proporcionó acceso casi directo a la señal digital subyacente, permitiendo mayores velocidades. Al mismo tiempo, la compresión de audio orientada a la voz que se usa en GSM realmente significaba que las velocidades de datos usando un módem tradicional conectado al teléfono habrían sido incluso inferiores a las de los antiguos sistemas analógicos.


title: Circuit Switched Data

text: Una "llamada" CSD funciona de una forma muy similar a una llamada normal de voz en una red GSM. Se asigna en exclusiva un único intervalo de tiempo (time slot) de radio entre el teléfono y la estación base, un "sub-intervalo" (16 kbit/s) entre base y transcodificador y finalmente otro intervalo (64 kbit/s) entre éste y el MSC (Mobile Switching Centre).


title: Circuit Switched Data

text: La transmisión de datos GSM ha avanzado desde la introducción del CSD:


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: High-Speed Circuit-Switched Data (HSCSD), es una mejora al mecanismo de transmisión de datos de GSM o circuit-switched data (CSD). Fue aprobado por la ETSI en 1997 y fue desplegado por varios operadores de GSM en el mundo.


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: HSCSD introduce dos modificaciones tecnológicas que permiten conseguir una velocidad de transmisión seis veces superior a la de GSM (57,6 kbit/s frente a 9,6 kbit/s).


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: La asignación de canales frecuenciales es hecha análogamente a GSM, sin embargo ahora es posible asignar al usuario hasta cuatro canales temporales (ranuras temporales o "time slots").


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: La segunda novedad de HSCSD es permitir transmitir la información con un menor nivel de corrección de errores, de modo que es posible dedicar más bits para transmitir información útil. El método original de corrección de errores usado en GSM fue diseñado para proteger la información correctamente en los límites del área de cobertura, donde las condiciones del canal son peores debido a un incremento en las pérdidas por propagación (por lejanía a la estación base que ofrece el servicio) y de un incremento de los niveles de interferencias (por proximidad a otras estaciones base). La principal carencia de esta estrategia es que no es necesario proteger tanto la información cuando la calidad del enlace es buena. HSCSD tiene en cuenta este aspecto y proporciona diferentes niveles de corrección de errores. En concreto, en cada "time slot" es posible transmitir a los clásicos 9,6 kbit/s de GSM o bien a 14,4 kbit/s.


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: La combinación de ambas mejoras implica una nueva velocidad máxima de transmisión de datos de 57,6 kbit/s (4 × 14.4 kbit/s) en condiciones de canal radio favorable, lo que la hacía equiparable a las líneas RDSI de 64,4 kbit/s. Cuando las condiciones radio no son buenas, la velocidad máxima pasa a ser cuatro veces la del CSD de GSM: 38,4 kbit/s (4 × 9,6 kbit/s).


title: High-Speed Circuit-Switched Data

text: La tecnología HSCSD fue ofrecida comercialmente por primera vez en 1999 por el operador escandinavo Sonera (posteriormente conocido como TeliaSonera) con una velocidad máxima de 38,4 kbit/s.


title: Rebelión de los Cívicos

text: En el marco de la Invasión portuguesa a la Provincia Oriental de las Provincias Unidas del Río de la Plata iniciada en 1816, el Cabildo Gobernador había refundido el gobierno político y militar en dos personas, Joaquín Suárez y Miguel Barreiro, a disposiciones de las órdenes, fundadas por José Gervasio Artigas, pretendían obtener mayor ejecutividad el Cabildo montevideano, ante la inminencia de la invasión, esto generó un descontento dentro de los movimientos oligárquicos de Montevideo, debido a que esta disposición junto a otras, afectaba gravemente, sus intereses económicos, lo que conllevó a que la oligarquía, alentara una rebelión, que se conocería como la “Rebelión de los Cívicos” que luego fue sofocada, por las fuerzas artiguistas del Batallón de Libertos.


title: Rebelión de los Cívicos

text: El Cabildo había hecho una proclama al pueblo que decía:


title: Rebelión de los Cívicos

text: La proclama en si exhortaba a aprestarse para la defensa. Seguidamente, había dispuesto la formación de milicias cívicas, el reclutamiento de esclavos para formar nuevos cuerpos de infantería, y la distribución de armas. Asimismo, se había dirigido al Jefe de los Orientales, proponiéndole demoler las fortificaciones, artillar Maldonado y reforzar su guarnición y la de Montevideo, objetivos del avance de Carlos Federico Lecor, según las noticias que llegaban. Pero José Gervasio Artigas había reiterado los términos de su plan, que contradecían las disposiciones de la proclama.  La gravedad de las circunstancias habían llevado, asimismo, al Cabildo –que venía ejerciendo la función de Gobernador - a considerar en sesión del 20 de agosto de 1816, la conveniencia de “refundirse el gobierno político y militar que obtiene, en una o dos personas solamente” y acordó con Miguel Barreiro que desde el día de mañana administre el gobierno político y militar dicho señor Delgado y el Sr. Regidor Fiel Ejecutor, ciudadano Joaquín Suárez…” Y el día 22 de agosto, ambos gobernantes emitían una proclama al pueblo, llena de energía y patriotismo:


title: Rebelión de los Cívicos

text: Pero un sector del patriciado montevideano, desconforme con la gestión de Barreiro y la concentración del poder en su mano, que le hacía perder su gravitación política, ejercida a través del cuerpo capitular, se dispuso a resistir la medida. Según el memorialista Carlos Anaya – que no oculta sus simpatías por el sector rebelde- Barreiro mostraba “todo su carácter de arbitrariedad despótica, hasta quitar al Vecindario, sin distinción, sus esclavos, para crear un Batallón de seiscientos o más soldados, sin documentar siquiera a sus propietarios, y con el que oprimía militarmente al pueblo”.


title: Rebelión de los Cívicos

text: Esta disconformidad reconocía, además, otras motivaciones, tales como el cierre del comercio con el Brasil y con Buenos Aires, que arrojaba importantes beneficios para muchos hombres principales del comercio de la plaza; y las severas condiciones que imponía José Gervasio Artigas para aceptar la conciliación con el gobierno porteño, que había logrado atraer ciertas adhesiones frente a la invasión.


title: Rebelión de los Cívicos

text: En medio de este clima de opinión adversa en un importante e influyente sector del patriciado de la ciudad, Miguel Barreiro y Joaquín Suárez adoptaron una decisión de carácter militar – la salida a la campaña del Cuerpo de Cívicos- que provocaría inmediata reacción de los opositores. El poderoso terrateniente y comerciante Juan María Pérez, “que ostentaba en el Cabildo, empezó a crear una Reunión tumultuaria y violenta, que tuviese por resultado un movimiento militar y público, que arrojase al Delegado Barreiro fuera del mando.


title: Rebelión de los Cívicos

text: En la noche del 2 de septiembre fueron apresados Barreiro, Santiago Sierra, miembros del Cabildo, Bonifacio Ramos, Comandante de Artillería, y el secretario del Ayuntamiento, Pedro María de Taveyto. Los facciosos, acompañados de tropas, impusieron al Cabildo una reunión extraordinaria, que se realizó a las siete de la mañana el día 3 de septiembre, una vez que el Cuerpo hubo logrado, mediante la publicación de un Bando, que se retiraran “Inmediatamente a sus respectivos cuarteles todas las tropas situadas en la plaza, para que de este modo reluzca el voto general”. Se invitó, entonces, a los concurrentes, para una nueva sesión, que tuvo lugar dos horas después.


title: Rebelión de los Cívicos

text: El acta de esta sesión dice que hallándose “suficientemente reunido el pueblo”, los renegados expresaron que la causa de su actitud era “haber encontrado sospechosos en las circunstancias a los ciudadanos arrestados, y haber visto con desagrado que se determinaba la marcha del cuerpo de infantería cívica a campaña – y que por estos y otros particulares de no menos consideración creían haberlo hecho fundamentalmente…”. Pedía, finalmente, que el Cabildo reasumiera el mando político y militar. El acuerdo se concluyó con la resolución del Cuerpo de que la voluntad del pueblo de Montevideo “sería cumplida escrupulosamente y con la extensión y libertad que deseaba…”


title: Rebelión de los Cívicos

text: Poco duro, sin embargo, el éxito de los rebeldes, por cuanto esa misma noche las fuerzas leales a Miguel Barreiro sacaron a este y a sus compañeros de la prisión, los cuerpos leales fueron: el batallón de libertos, al mando de Rufino Bauzá; destacamento de caballería a las órdenes del capitán Felipe Duarte; y el cuerpo de Comandante Bonifacio Ramos, produciéndose “la defección de la Milicia Cívica que mandaba Juan Benito Blanco, también contribuyó el Teniente Manuel Oribe, trayendo la caballería a la plaza., amaneciendo el dic 4 de septiembre bajo un aspecto muy diferente del día anterior; y en seguida Barreiro, nuevamente con su autoridad, hizo desde la Ciudadela, donde permaneció mandando, hacer arrestar y aprisionar con grillos a más de veinte ciudadanos y oficiales de la milicia…”


title: Rebelión de los Cívicos

text: Volvieron así Miguel Barreiro y Joaquín Suárez, “cuya autoridad ni un momento había desconocido” al Cabildo, a ejercer el gobierno político y militar, en los términos dispuestos en 20 de agosto. Ya normalizada la situación, al considerar, el 5 de octubre, las desgraciadas ocurrencias en que “para evitar la efusión de sangre y desordenes consiguientes” se había visto “en la necesidad… de atemperarse a los designios de algunos facciosos”, el Cabildo resolvió tener “por nulo y de ningún valor ni efecto todo lo obrado que con sólo el objeto de evitar los desordenes indicados cedió a la fuerza este Ayuntamiento en aquellas apuradas circunstancias”.


title: Rebelión de los Cívicos

text: Aquella insurrección del cuerpo constituido por las clases más acomodadas de la ciudad era un síntoma inapropiado del mal agüero. Las causas manifiestas y ocultas que la habían provocado, resultaban en pugna abierta con los mandatos del Protector. Podía inferirse de esto que el espíritu de resistencia aislada y a todo trance en otras palabras, que la ciudad no tenía confianza en las combinaciones militares de Artigas, y que mucho menos en sus planes políticos.


title: Retirada del Rabón

text: Episodio ocurrido el 4 de octubre de 1818, durante la Invasión Portuguesa, a la Banda Oriental. Después de haber salvado a José Artigas en la Batalla de Queguay Chico, Fructuoso Rivera marchó hasta la barra del arroyo Rabón, al suroeste del actual departamento de Paysandú, con la intención de atacar allí a fuerzas luso-brasileñas. Al frente de 600 hombres el caudillo oriental se encontró sorpresivamente con un ejército que lo superaba ampliamente en número (2000 soldados) al mando del guerrillero riograndense Bento Manuel Ribeiro. Debió emprender retirada arriesgando una catástrofe, y logró escapar con fuerzas casi intactas (perdiendo sólo 6 hombres). Luego de diez largas horas de combate en retirada, a lo largo de 60 km, pudo librarse de su perseguidor en una hazaña táctica que contribuyó a sentar su fama de guerrillero escurridizo e imprevisible.


title: Castígame

text: Castígame es el título del décimo álbum de estudio grabado por la cantante y actriz mexicana Lucía Méndez, fue lanzado al mercado bajo el sello discográfico RCA Ariola en 1986. El compositor, arreglista y director de todos los temas fue el compositor español Rafael Pérez-Botija. De este disco, se desprenden los sencillos "Yo no sé quererte más", "Castígame", "Venecia" y "Despacio".


title: Enrique Denzinger

text: Heinrich Joseph Dominicus Denzinger (Lieja, 10 de octubre de 1819 - Wurzburgo, 19 de junio de 1883) fue un teólogo católico alemán y el autor del "Enchiridion symbolorum, definitionum et declarationum de rebus fidei et morum" (Manual de los símbolos, definiciones y declaraciones en materia de fe y moral) conocido simplemente como "Denzinger" o el "Magisterio de la Iglesia".


title: Enrique Denzinger

text: En 1831 su padre, que era un profesor en la Universidad de Lieja, lo llevó a Wurzburgo, el hogar original de su familia. Aquí fue al Gymnasium y estudió filosofía en la universidad, donde recibió el grado de Ph.D. En 1838 entró al seminario de Wurzburgo y en 1841 fue al Colegio Germánico de Roma. En 1844 fue ordenado sacerdote y al año siguiente obtuvo un grado en teología.


title: Enrique Denzinger

text: Al regresar a casa primero fue coadjutor en Hassfurt am Main, se convirtió en profesor extraordinario de teología dogmática en Wurzburgo en 1848, y profesor ordinario en 1854. Continuó ocupando esta posición, a pesar de su mala salud, hasta su muerte. Denzinger fue uno de los pioneros de la teología positiva y dogmática histórica ("Dogmengeschichte") en la Alemania católica. En la generación posterior a Johann Adam Möhler (f. 1838) y Döllinger (1799-1890) fue él quien continuó sus métodos y ayudó a establecer el que sería el carácter especial de la escuela alemana, investigación exacta del desarrollo histórico de la teología, en lugar de la especulación filosófica sobre los corolarios del dogma.


title: Enrique Denzinger

text: Casi todos sus trabajos importantes dependen de la teología histórica. El muy conocido y más útil es su "Enchiridion Symbolorum et Definitionum" (primera ed., Wurzburgo, 1854), que es un libro que contiene una colección de los principales decretos y definiciones de los concilios, la lista de las proposiciones condenadas, etc., empezando con las más antiguas formas del Símbolo de los Apóstoles. La primera edición contenía unos 128 documentos, la sexta edición, la última editada por Denzinger mismo, tenía unos 202.


title: Enrique Denzinger

text: Después de la muerte de Denzinger, el Profesor Ignatius Stahl siguió el trabajo, reeditando el "Enchiridion" con decretos adicionales de Leo XIII. Clemens Bannwart, S.J., preparó una edición revisada y ampliada (10th ed., Freiburg) en 1908.


title: Enrique Denzinger

text: Desde entonces, el Enchiridion ha sido publicado repetidamente, con considerables adiciones por distintos editores. Como resultado, el número en las más recientes ediciones no corresponden absolutamente a los del original. El número que los estudiosos, en recientes décadas (desde 1963) han habitualmente citado para las añadidas es aquella introducida en la edición preparda por Adolf Schönmetzer S.J. Eso explica la abreviación "DS" (por "Denzinger-Schönmetzer") usada para especificar aquella numeración, muy diferente de la de ediciones anteriores.


title: Enrique Denzinger

text: Denzinger escribió también "Ritus Orientalium, Coptorum, Syrorum et Armenorum" (2 vols., Wurzburgo, 1863-1864), un largo tratado sobre Ritos Orientales; "Vier Bücher von der religiosen Erkenntniss" (2 vols., Wurzburgo, 1856-1857), "Über die Aechtheit des bisherigen Textes der Ignatianischen Briefe" (Wurzburgo, 1849), "Die spekulative Theologie Günthers" (Wurzburgo, 1853). Escribió también varios tratados más cortos, sobre Filón de Alejandría (1840, su primer trabajo), sobre la Inmaculada Concepción (1855), e Infalibilidad Pontificia (1870). A su muerte, estaba preparando un compendio completo de teología dogmática.


title: Enrique Denzinger

text: Editó varios trabajos teológicos: Habert, "Theologia Graecorum Patrum vindicata circa materiam gratiae" (1853); De Rubeis, "De peccato originali", (1857); P. Marani, "Divinitas D. N. Jesu Christi" (1859). Fue nombrado consultor de la Propaganda para Ritos Orientales en 1866.


title: Denzinger

text: Denzinger puede hacer referencia a:


title: Pacto de Avalos

text: El Pacto de Avalos o de Ávalos, fue un acuerdo firmado por José Artigas en nombre de la provincia Oriental, con el gobernador de la provincia de Corrientes, Juan Bautista Méndez, y delegados del gobierno de la provincia de Misiones, en respuesta al Tratado del Pilar. Desconocida su autoridad por Francisco Ramírez (de Entre Ríos) y Estanislao López (de Santa Fe) Artigas buscó el respaldo de otras provincias del Litoral argentino integrantes de la Liga Federal, y firmó con ellas el 24 de abril de 1820 un acuerdo ofensivo-defensivo que reconocía a Artigas como “director de la guerra y la paz”. El pacto tuvo una existencia poco más que nominal, dado que el apoyo que Corrientes y Misiones podían darle al alicaído Artigas –derrotado por la Invasión Luso-Brasileña después de más de 4 años de lucha – era por entonces casi nulo.


title: Pacto de Avalos

text: Aunque parezcan contrapuestos, el Pacto de Avalos es con el Tratado de Pilar uno de los Pactos Preexistentes a los que hace mención el preámbulo de la Constitución Argentina.


title: Hervidero

text: Hervidero es el nombre que se dio al paraje en el que se alzaba el campamento de Purificación, la capital del artiguismo y de la Liga Federal, en el actual departamento de Paysandú en la República Oriental del Uruguay. Recibía ese nombre a raíz de que el río Uruguay, en un recodo sembrado de piedras, se agitaba en burbujas y parecía hervir.


title: Nigel Kneale

text: Nigel Kneale (18 de abril de 1922 - 29 de octubre de 2006) fue un escritor manés quien trabajó en su mayoría en el Reino Unido. Activo en televisión, cine, radioteatro y prosa, escribió profesionalmente durante más de cincuenta años, fue el ganador del Premio Somerset Maugham en 1950 y estuvo nominado en dos ocasiones al .


title: Nigel Kneale

text: Predominantemente, Kneale fue un escritor de suspense que usaba elementos de ciencia ficción y terror y es mejor conocido como el creador del personaje de Bernard Quatermass. El personaje fue un heroico científico que apareció en varias producciones de televisión, cine y radio escritas por Kneale para la BBC, Hammer Productions y Thames Television entre 1953 y 1996. Kneale escribió guiones originales además de adaptar exitosamente trabajos de escritores como George Orwell, John Osborne, H. G. Wells y Susan Hill.


title: Nigel Kneale

text: Kneale trabajó en su mayoría para televisión, uniéndose a BBC Television en 1951 como uno de sus primeros guionistas permanentes. El último guion que escribió se transmitió en ITV en 1997. Kneale escribió dramas televisivos populares como "The Year of the Sex Olympics" (1968) y "The Stone Tape" (1972) además de la saga "Quatermass". Ha sido descrito como "uno de los escritores más influyentes del siglo XX" y como "el inventor de la televisión popular."


title: Nigel Kneale

text: Kneale nació como Thomas Nigel Kneale en Barrow-in-Furness (Inglaterra). Su familia provenía de la Isla de Man y regresaron allí en 1928, cuando Kneale tenía seis años. Fue criado en la capital de la isla, Douglas, donde su padre era el dueño y editor del periódico local "The Herald". Kneale estudió en la St Ninian's High School y entrenó para convertirse un abogado. También trabajó en la oficina de un abogado, pero se aburrió con los temas jurídicos y abandonó la profesión. Al inicio de la Segunda Guerra Mundial Kneale trató de unirse al Ejército Británico, pero fue rechazado por no ser médicamente apto para el servicio debido a la fotofobia que había padecido desde su infancia.


title: Nigel Kneale

text: El 25 de marzo de 1946 Kneale hizo su primera transmisión en BBC Radio, realizando una lectura en vivo de su cuento "Tomato Cain" en el espacio titulado "Stories by Northern Authors" en el BBC Home Service para el norte de Inglaterra. Ese mismo año, abandonó la Isla de Man y se mudó a Londres, donde comenzó a estudiar actuación en la Royal Academy of Dramatic Art (RADA). Además realizó otras transmisiones radiofónicas en los años 1940, incluyendo la lectura de su cuento "Zachary Crebbin's Angel" en BBC Light Programme, transmitido nacionalmente el 19 de mayo de 1948. Varios de sus cuentos fueron publicados en revistas como "Argosy" y "The Strand Magazine". Empezó a usar el nombre "Nigel Kneale" para estos créditos, pero continuó siendo llamado "Tom" por su familia y amigos hasta su muerte.


title: Nigel Kneale

text: Luego de graduarse de la RADA, Kneale trabajó por un corto periodo como actor profesional en papeles pequeños en el Stratford Memorial Theatre en Stratford-upon-Avon. Él continuó escribiendo en su tiempo libre y en 1949 una colección de sus trabajo, titulada "Tomato Cain and Other Stories", fue publicada. El libro impresionó a la escritora Elizabeth Bowen lo suficiente como para escribir su prólogo y la colección obtuvo el Somerset Maugham Award en 1950.


title: Nigel Kneale

text: Luego de este éxito, Kneale abandonó la actuación para dedicarse a escribir a tiempo completo. Él realizó algunos roles pequeños como narrador en algunas de sus producciones televisivas en los años 1950 como la voz oída en el altavoz de la fábrica en "Quatermass II" (1955), para la cual también narró la mayoría de los resúmenes mostrados al inicio de cada episodio. El publicista de Kneale estaba deseoso de que él escribiera una novela, pero Kneale estaba más interesado en escribir para televisión. Siendo un ávido cinéfilo, Kneale creía que el hecho de que la audiencia pudiera ver caras humanas era un factor importante en la narración.


title: Nigel Kneale

text: Su primer crédito como guionistas fue el radioteatro "The Long Stairs", transmitido por la BBC el 1 de marzo de 1950 y basado en un desastre minero en la Isla de Man. En 1951 fue contratado como uno de los primeros escritores permanentes empleado por BBC Television; antes de empezar a trabajar para la BBC, Kneale no había visto nunca televisión. Kneale fue inicialmente un escritor con varios propósitos, trabajando en adaptaciones de libros y obras de teatro así como escribiendo material para programas infantiles y programas de entretenimiento ligero. Al año siguiente, Michael Barry se convirtió en Jefe del Departamento de Drama en BBC Television y gastó su presupuesto anual para guiones de £250 en contratar a Kneale como un escritor a tiempo completo para el departamento. El primer trabajo de Kneale para drama televisivo de adultos fue proporcionar "diálogo adicional" a la obra "Arrow to the Heart", transmitida el 20 de julio de 1952. La obra fue adaptada y dirigida por el director de televisión austriaco Rudolph Cartier, quien también se unió al Departamento de Drama de la BBC en 1952. Fue el inicio de una fructífera relación profesional entre ambos, la cual llevaría a la creación de los trabajos más conocidos de Kneale.


title: Nigel Kneale

text: Ni Kneale ni Cartier se sintieron demasiado impresionados con el estado en que encontraron el drama televisivo de la BBC. En su entrevista de trabajo con Michael Barry, Cartier criticó el resultado del departamento como muy desapasionado y teatral, Kneale, por su parte, se sintió frustrado con lo que vio como los estilos aburridos y lentos de la producción de drama televisivo empleados entonces, que le pareció desperdiciaban el potencial del medio. Juntos ayudarían a revolucionar el drama televisivo británico y a establecerlo como una identidad separada de sus equivalentes teatrales y radiofónicos; la historiador televisivo Lez Cooke escribió en 2003 que: «En conjunto, Kneale y Cartier fueron responsables de introducir una dimensión completamente nueva al drama de televisión a mediados de los años 1950.» Jason Jacobs, un catedrático en estudios televisivos y cinematográficos en la Universidad de Warwick, escribió en su libro de 2000 acerca de los inicios del drama televisivo británico que «fue la llegada de Nigel Kneale... y Rudolph Cartier... lo que retó directamente el drama íntimo... Kneale y Cartier compartían un deseo común de fortalecer la televisión con un "tempo" más rápido, una temática y espacios más amplios, y no fue por coincidencia que recurrieran a la ciencia ficción para desplazar la tendencia estilística dominante de la intimidad televisiva».


title: Nigel Kneale

text: La producción de ciencia ficción a la cual Jacobs hace referencia es "The Quatermass Experiment", transmitida en seis episodios de media hora en julio y agosto de 1953. El programa contaba la historia del profesor Bernard Quatermass del Grupo Británico de Cohetes Experimentales y las consecuencias del envío de la primera misión tripulada al espacio cuando un horrible destino cae sobre la tripulación y solo un miembro regresa con vida. "The Quatermass Experiment" fue la primera producción televisiva de ciencia ficción para adultos y mantuvo un gran audiencia durante sus seis semanas. Kneale fue inspirado para elegir el inusual nombre del personaje por el hecho de que la mayoría de los nombres maneses comienzan con "Qu"; el nombre fue elegido de una guía telefónica de Londres. El nombre de pila del Profesor fue elegido en honor al astrónomo Bernard Lovell.


title: Nigel Kneale

text: La BBC reconoció el éxito del programa, particularmente en el contexto de impedir la llegada de la televisión comercial al Reino Unido. El Controlador de Programas de la BBC, Cecil McGivern, escribió en un memorando que «si la televisión competitiva hubiera existido entonces, hubiéramos dominado cada noche de sábado mientras "The Quatermass Experiment" durara. Vamos a necesitar muchos más programas como "The Quatermass Experiment"». Al igual que la mayoría del trabajo televisivo de Kneale para la BBC en los años 1950, "The Quatermass Experiment" fue transmitido en vivo. Solo los dos primeros episodios fueron grabados y permanecen en los archivos de la BBC.


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text: Las siguientes colaboraciones de Kneale y Cartier fueron una adaptación de "Cumbres Borrascosas" (transmitida el 6 de diciembre de 1954) y una adaptación de la novela de George Orwell "1984", titulada "Nineteen Eighty-Four" (12 de diciembre de 1954). "Nineteen Eighty-Four" fue una producción notable; muchas la encontraron impactante y suscitó varias preguntas en la Cámara de Comunes acerca de varias escenas y si estas eran apropiadas para la televisión. También hubo apoyo importante para la obra; el Duque de Edimburgo reveló que la Reina había visto y disfrutado el programa y la segunda presentación el 16 de diciembre obtuvo la mayor audiencia televisiva desde su coronación el año anterior. El obituario de Kneale en "The Guardian" en 2006 consideró que la adaptación había «revivido la reputación de Orwell permanentemente», mientras que el British Film Institute la incluyó en la lista de los 100 mejores programas televisivos británicos del siglo XX publicada en 2000.


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text: "The Creature", un guion original de Kneale acerca de la leyenda del abominable hombre de las nieves, fue su siguiente colaboración con Cartier, transmitida el 30 de enero de 1955, seguido por una adaptación de la obra de Peter Ustinov "The Moment of Truth" (10 de marzo de 1955), antes de ser encomendado con la escritura de "Quatermass II" Diseñado especialmente por la BBC para combatir la amenaza de la nueva cadena ITV, lanzada un mes antes de la transmisión de "Quatermass II" el programa fue mucho más exitoso que el primero, atrayendo audiencias de más de nueve millones de televidentes. Kneale fue inspirado para escribir el guion por miedos contemporáneos sobre instalaciones secretas de investigación del Ministerio de Defensa del Reino Unido tales como Porton Down, así como por el hecho de que, al ser guionista de la BBC, tuvo que firmar el Acta de Secretos Oficiales. Casi simultáneamente con la transmisión de "Quatermass II" en el otoño de 1955, Hammer Productions lanzó "El experimento del doctor Quatermass", su primera adaptación cinematográfica de la saga. Kneale no quedó complacido con el filme y le disgustó particularmente la elección de Brian Donlevy como Quatermass, como explicó en una entrevista de 1986: «[Donlevy] estaba en terreno resbaladizo y no le preocupaba lo que hiciera. No tenía interés en la realización de los filmes o en la interpretación. Fue un caso de tomar el dinero y correr. O en el caso de Donlevy, caminar tambaleándose.»


title: Nigel Kneale

text: "Quatermass II" fue el último guion de Kneale para la BBC como escritor a tiempo completo. Después abandonó la corporación cuando su contrato expiró a finales de 1956. «Cinco años en esa choza es más de lo que cualquier persona cuerda puede aguantar», diría posteriormente en una entrevista. Kneale continuó trabajando para la BBC como freelancer.


title: Nigel Kneale

text: El mismo año que abandonó la BBC, Kneale escribió su primer guion cinematográfico, adaptando "Quatermass II" para Hammer Productions junto al productor Anthony Hinds y el director Val Guest. Hinds y Guest habían trabajado en el primer filme de Quatermass, en el cual Kneale no pudo participar debido a su contrato con la BBC. Kneale fue desilusionado con la reaparición de Brian Donlevy en el rol de Quatermass. El filme fue estrenado a finales de mayo de 1957 y fue criticado positivamente en "The Times": "Entre el escritor original de la historia, Nigel Kneale, y el director, Val Guest, mantienen el movimiento a la velocidad adecuada, sin digresiones. El filme tiene un aire de respeto por las situaciones que toca y esta impresión es confirmada por la actuación en general." En 1957 también se lanzó otra colaboración cinematográfica entre Kneale y Guest, "The Abominable Snowman", en la cual Kneale adaptó su obra de 1955 "The Creature". En este caso, Hammer Productions retuvo a la estrella de la versión de la BBC, Peter Cushing.


title: Nigel Kneale

text: En mayo de 1957, Kneale fue contratado por la BBC para escribir la tercera serie de Quatermass, la cual sería transmitida como "Quatermass and the Pit" durante seis semanas entre diciembre de 1958 y enero de 1959. En esta ocasión Kneale fue inspirado por las tensiones raciales que habían sucedido recientemente en el Reino Unido y que fueron claramente evidentes durante la preproducción cuando los disturbios raciales de Nothing Hill tuvieron lugar en agosto y septiembre de 1958. Logrando atraer a más de un millón de televidentes, "Quatermass and the Pit" es referenciada en el propio sitio web de la BBc como "simplemente la obra más fina que la BBC ha hecho jamás." También fue incluida en la lista de los 100 mejores programas televisivos británicos del siglo XX del British Film Institute, donde fue alabada por los temas y subtextos que exploró. "En una historia que mina la mitología y el folclore... el programa ataca los serios temas de la hostilidad natural del hombre y la perversión militar de la ciencia para sus propios fines.


title: Nigel Kneale

text: A pesar del éxito de la serie, Kneale sintió que había llevado el personaje de Quatermass tan lejos como podía. "No quería seguir repitiendo porque el Profesor Quatermass ya había salvado al mundo de la destrucción final en tres ocasiones y eso me parecía suficiente," dijo en 1986. También fue su última colaboración con Rudolph Cartier, aunque el director realizó una nueva versión de la adaptación de 1953 de Kneale de "Cumbres Borrascosas" en 1962 para la BBC.


title: Nigel Kneale

text: En 1958, la obra de Kneale " Mrs Wickens in the Fall", transmitida por la BBC el año anterior, fue rehecha por la CBS en los Estados Unidos, siendo titulada "The Littlest Enemy". Transmitida el 18 de junio como parte de serie de antología "The United States Steel Hour", el guion fue recortado severamente en longitud. Fue la única participación de Kneale en la televisión estadounidense y no estuvo feliz con el resultado. "Decidí no volver a tener nada que ver con una cadena televisiva en Estados Unidos," comentó más tarde.


title: Nigel Kneale

text: Durante los años siguientes Kneale se concentró principalmente en guiones cinematográficos, adaptando obras de teatro y novelas para el cine. Descrito por "The Independent" como "uno de los pocos escritores no enemistados con John Osborne," Kneale adaptó las obras de Osborne "Look Back in Anger" y "The Entertainer" en 1958 y 1960 respectivamente, ambas para el director Tony Richardson. Kneale conocía a Richardson con anterioridad, ya que había adaptado un cuento de Antón Chéjov para la BBC, el cual fue dirigido por Richardson. Kneale fue nominado para el British Film Award (más tarde conocido como Premio BAFTA) al mejor guion por ambos filmes. El productor cinematográfico Harry Saltzman, quien había producido las dos adaptaciones de Osborne, se acercó a Kneale con la oferta de adaptar las novelas de James Bond de Ian Fleming al cine; Kneale no era un admirador del trabajo de Fleming, por lo que rechazó la oferta. Otras adaptaciones realizadas por Kneale fueron "H.M.S. Defiant" (1962, de la novela "Mutiny" de Frank Tilsley) y "First Men in the Moon" (1964, de la novela del mismo nombre de H. G. Wells).


title: Nigel Kneale

text: Menos exitoso durante este periodo, Kneale completó guiones para adaptaciones de las novelas "El señor de las moscas" de William Golding y "Un mundo feliz" de Aldous Huxley. Ninguna de estos guiones fue producido, ya que las compañías que los iban a realizar quebraron - Kneale comentó en una entrevista en 2003 que "reconozco que cerré al menos dos compañías cinematográficas." Otro guion que no fue producido fue un drama original de Kneale titulado "The Big Giggle" o "The Big, Big Giggle" acerca de una ola de adolescentes suicidas. Escrita en 1965 mientras Kneale sufría de una misteriosa enfermedad que lo forzó a estar en cama durante un largo periodo, la idea comenzó como una serie dramática para la BBC, pero la corporación la rechazó debido a la naturaleza del argumento y la posibilidad de suicidas copiones. Kneale aceptó más tarde que ellos hicieron lo correcto al no realizar el guion para televisión. La producción casi fue hecha una película por 20th Century Fox, pero John Trevelyan, Jefe Ejecutivo de la British Board of Film Classification, prohibió la producción del guion.


title: Nigel Kneale

text: En 1966, Kneale trabajó de nuevo para Hammer Film Productions cuando adaptó la novela de 1960 de Norah Lofts "The Devil's Own" en la película de horror "The Witches". Kneale había trabajado inicialmente en el guion para la adaptación en 1961, el mismo año en que empezó a adaptar "Quatermass and the Pit" para Hammer Productions. Al igual que "The Witches", la versión cinematográfica de "Quatermass and the Pit" tuvo que esperar varios años antes de llegar a las pantallas, siendo lanzada en 1967. La adaptación fue dirigida por Roy Ward Baker y protagonizada por Andrew Keir como Quatermass. Kneale estuvo mucho más satisfecho con esta versión que con las adaptaciones previas de Quatermass hechas por Hammer Productions y el filme fue descrito por "The Independent" en 2006 como "una de las mejores producciones jamás hechas por Hammer." "Quatermass and the Pit" fue el último crédito cinematográfico de Kneale; "The Quatermass Conclusion" (1979) fue lanzada solo en cines en mercados internacionales luego de haber sido hecha para televisión en el Reino Unido y él solicitó que su nombre fuera removido de los créditos de "" (1982).


title: Nigel Kneale

text: Kneale regresó a escribir para televisión con la BBC por primera vez desde "Quatermass and the Pit" cuando su obra "The Road" fue transmitida en septiembre de 1963. La obra narraba la situación de una villa del siglo XVIII que es perseguida por visiones de una futura guerra nuclear y fue seguida por varios dramas para la BBC durante la década siguiente, incluyendo dos entradas en el espacio "The Wednesday Play" de BBC One. Durante este periodo fue considerado como uno de los escritores más finos trabajando para la BBC. Kneale realizó su primer trabajo para ITV durante esta época, cuando escribió la obra "The Crunch" para la compañía Associated British Corporation en 1964.


title: Nigel Kneale

text: Un éxito partícula de crítica fue "The Year of the Sex Olympics", transmitido como parte de la serie "Theatre 625" de BBC Two en julio de 1968. El primer trabajo de televisión a color de Kneale, a pesar de que en la actualidad solo se conserva una copia en blanco y negro, la historia se basa en un futuro donde la mayoría de la población se conserva en un estado de docilidad con constantes transmisiones de pornografía y otros programas de telerrealidad de bajo contenido cultural. "The Live Life Show", un programa en el cual una familia es observada las veinticuatro horas del día mientras trata de sobrevivir en una isla rural aislada, se convierte en un éxito, especialmente cuando un asesino es enviado a la isla.


title: Nigel Kneale

text: "The Year of the Sex Olympics" ha sido alabado por predecir la aparición de programas de telerrealidad como "Big Brother" y "Love Island". La crítica Nancy Banks-Smith escribió en 2003 que: "En "The Year of the Sex Olympics", [Kneale] predice la telerrealidad y, en el desorden para mayor sensación, su resultado lógico... El programa es una sátira hecha por alguien dentro de la televisión, pero se transforma en algo más desolado y desorientador." Las escenas de la isla para la producción fueron filmadas en la Isla de Man, lugar de origen de Kneale.


title: Nigel Kneale

text: En 1965, el productor de la serie de ciencia ficción de BBC Two "Out of the Unknown" se acercó a Kneale para sugerirle la posibilidad de escribir una historia de Quatermass de 75 minutos para el programa. Aunque el proyecto no se llegó a realizar, siete años más tarde Kneale fue comisionado por la BBC para escribir una nueva serie de cuatro episodio de Quatermass, basada en un futuro cercano distópico controlado con crimen, apatía, ley marcial y sectas de jóvenes. La serie fue anunciada como una producción futura por la BBC en noviembre de 1972 y algunas escenas modelo fueron filmadas en junio de 1973, pero eventualmente problemas presupuestarios y la inhabilidad de usar Stonehenge, una de las ubicaciones principales en el guion, provocó la cancelación del proyecto. "Se mantuvo durante el verano y lentamente murió como un proyecto," comentó Kneale más tarde.


title: Nigel Kneale

text: El siguiente guion de Kneale para la BBC fue "The Stone Tape", una historia de terror científica transmitida el día de Navidad de 1972. Lez Cooke alabó la producción en 2003, llamándola "uno de los más imaginativos e inteligentes ejemplos del género de terror que aparecería en la televisión británica, una sola obra que se iguala a los mejor de "Play for Today"." Su último trabajo con la BBC fue una entrada en la serie "Bedtime Stories", adaptando cuentos de hadas en dramas de adultos. El guion de Kneale, "Jack and the Beanstalk", fue transmitido el 24 de marzo de 1974 y marcó el final de su carrera con la BBC.


title: Nigel Kneale

text: El resto del trabajo televisivo de Kneal fue como escritor para ITV. Su primer guion para ITV fue la obra "Murrain", realizada por la franquicia de la cadena en Midlands, Associated TeleVision (ATV), en 1975. La obra, una pieza de horror basada en brujería, llevó a la realización de la serie "Beasts" el año siguiente, una antología de seis partes donde Kneale creó seis diferentes cuentos de horror. "Beasts" no obtuvo una transmisión completa en ITV; los episodios fueron transmitidos en regiones y horarios diferentes y algunas veces en secuencias diferentes.


title: Nigel Kneale

text: A mediados de los años 1970, Kneale realizó su único intento de escribir una obra de teatro. Titulada "Crow", se basó en las memorias del capitán manés traficante de esclavos Hugh Crow. Kneale no fue capaz de encontrar soporte para producir la obra para teatro, pero vendió el guion a ATV, quienes lo pusieron en preproducción para televisión. Sin embargo, la filmación fue cancelada por orden del dueño de ATV, Lew Grade; Kneale nunca conoció la razón.


title: Nigel Kneale

text: Luego de la cancelación de "Crow", Kneale empezó a trabajar para otra de las compañías de ITV, Thames Television, la cual encargó la producción de los guiones que Kneale había realizado para la cuarta serie de Quatermass a la compañía cinematográfica subsidiaria Euston Films. La producción fue estructurada para ser transmitida como una serie de cuatro episodios en el Reino Unido y como una versión cinematográfica de 100 minutos en cines en mercados internacionales, algo que Kneale lamentó haber aceptado más tarde. Protagonizada por John Mills como Quatermass y con un presupuesto de más de £1 millón, más de cincuenta veces el presupuesto de "Quatermass and the Pit" en 1958, la serie no tuvo el mismo éxito de crítica que sus predecesoras. "Temáticamente no menos asombrosa que los trabajos anteriores de ciencia ficción de Kneale para BBC Television, su debut en ITV solo ha sido un 'más o menos'", fue el veredicto de "The Times" luego de ver el episodio final. Junto con la serie, Kneale regresó a la prosa cuando escribió su única novela, "Quatermass", una novelización de la serie.


title: Nigel Kneale

text: El siguiente proyecto televisivo de Kneale fue una excepción a su estilo usual, "Kinvig", su único intento de escribir una sitcom, producida por London Weekend Television y transmitida en ITV en el otoño de 1981. Aunque fue su primera comedia, Kneale siempre aceptó que había elementos de humor en sus guiones y alguna de las reacciones de la prensa a "Kinvig" fue positiva. "Si a usted le gusta la idea de "Guía del autoestopista galáctico" pero encontró su realización cansadamente histérica, usted puede preferir la mentalidad de Kneale. Reparto espléndido, dirección habilidosa," fue la crítica de "The Times" del primer episodio. Sin embargo, la serie no fue un éxito, aunque Kneale estuvo complacido con ella.


title: Nigel Kneale

text: En 1982, Kneale realizó otro trabajo poco usual con su estilo cuando escribió su único guion cinematográfico producido en Hollywood, "". El director John Landis se había acerca a Kneale para trabajar en un guion para un remake de "Creature from the Black Lagoon" y él y su esposa pasaron algún tiempo en el Hotel Sheraton mientras Kneale trabajaba en el proyecto. El guion de "Creature from the Black Lagoon" nunca se produjo, pero mientras se encontraba en los Estados Unidos, Kneale conoció al director Joe Dante, quien lo invitó a escribir un guion para el tercer filme de la saga "Halloween", en el cual Dante estaba trabajando. Kneale aceptó, con la condición de que sería un concepto totalmente nuevo, no relacionado con los dos filmes anteriores, los cuales él no había visto pero no le gustaba lo que había escuchado de ellos.


title: Nigel Kneale

text: El boceto de Kneale para el filme fue aprobado por John Carpenter, el productor de la saga "Halloween", a pesar de que Kneale tuvo que escribir el guion en solo seis semanas. Kneale tuvo una buena relación con el director asignado al filme, Tommy Lee Wallace, pero cuando uno de los productores del filme, Dino De Laurentiis, insistió en la adición de más violencia gráfica y la reescritura del guion por parte de Wallace; Kneale no estuvo complacido con los resultados y solicitó que removieran su nombre del filme.


title: Nigel Kneale

text: Él regresó a escribir guiones para la televisión británica, incluyendo una adaptación en 1989 de la novela de Susan Hill "The Woman in Black", que sería transmitido por ITV en Nochebuena. Lynne Truss, criticando una retransmisión de la producción en Channel 4 para "The Times" en 1994, escribió que: "Clip-clop no es usualmente un sonido para deprimirse. Pero sería interesante probar, hoy, de ir detrás de la gente y murmurar 'clip-clop' para descubrir si ellos vieron o no "The Woman in Black" anoche. Los que tomaron la valiente decisión de ver esta excelente trama responderán a cualquier 'clip-clop' saltando en el aire satisfactoriamente y agarrando su cuello. La adaptación casi no fue realizada; Kneale había escrito el guion en diez días pero su agente le aconsejó no esperar un poco antes de enviar el guion a los productores de Central Independent Television, para que no pensaran que se había apresurado. Cuando envió el guion tres semanas más tarde, descubrió que la cadena había estado a punto de cancelar la producción, ya que habían asumido que Kneale, quien para entonces tenías 67 años, no había sido capaz de completar el trabajo debido a su edad.


title: Nigel Kneale

text: A Susan Hill no le agradaron algunos de los cambios que Kneale realizó a "The Woman in Black". Se ha observado que Kneale, en algunas ocasiones, operaba un papel doble con las adaptaciones; siendo infeliz cuando otros hacían cambios a sus historias, pero indiferente a hacer cambios a historias que él adaptaba a guiones. Refiriéndose a la adaptación de "The Woman in Black", el escritor y crítico Kim Newman escribió que: "Él estaba muy ofendido con la noción de Susan HIll tomando el nombre de Kipps de H.G. Wells como el héroe de "The Woman in Black", por lo que decidió no usarlo y cambiar el nombre a Kidd. Estoy seguro de que si alguien pensara que Quatermass es un nombre tonto y lo cambiara, ¡él estaría furioso!" Sin embargo, una adaptación que él escribió en 1991, una versión de cuatro partes de la novela de Kingsley Amis "Stanley and the Woman", recibió aprobación del autor original, ya que Amis la consideró la más exitosa adaptación de cualquiera de sus trabajos.


title: Nigel Kneale

text: Kneale también adaptó "Sharpe's Gold" para ITV en 1995, como parte de la serie de adaptaciones de las novelas de Bernard Cornwell "Sharpe". Este fue una tarea que sorprendió a su agente: "No pensamos que se fuera a preocupar por ellas, pero lo hizo. Tal vez fue por eso que le gustó el productor." Él volvió a escribir para radio por primera vez desde los años 1950 en 1996, cuando escribió el docudrama "The Quatermass Memoirs" para BBC Radio 3. Parcialmente compuesta de Kneale describiendo los eventos que lo llevaron a escribir las tres series originales de Quatermass y usando algún material de archivo, también poseía una parte dramatizada, ambientada justo antes de la serie "Quatermass" de ITV y protagonizada por Andrew Keir, estrella de la versión cinematográfica de "Quatermass and the Pit".


title: Nigel Kneale

text: Mientras grababa un comentario para esa película en 1997, Kneale especula acerca de la posibilidad de una precuela de Quatermass ambientada en Alemania de los años 1930. De acuerdo con "The Independent", Kneale concibió una historia que contaba como el joven Quatermass participaba en experimentos alemanes de cohete en los años 1930 y como ayudó a una mujer judía a escapar del país durante los Juegos Olímpicos de Berlín 1936.


title: Nigel Kneale

text: Kneale fue invitado a escribir para la exitosa serie estadounidense de ciencia ficción "The X-Files" durante los años 1990, pero declinó la oferta. Su último trabajo profesional fue un episodio para el drama legal de ITV "Kavanagh QC", protagonizado por John Thaw. El episodio de Kneale, "Ancient History", era acerca de una mujer judía que, durante la Segunda Guerra Mundial, había sido sometida a horríficos experimentos en un campo de concentración. Transmitido el 17 de enero de 1997 y considerado uno de los episodios más finos del programa, Puso fin a la carrera de escritor de Kneale luego de más de cincuenta años.


title: Nigel Kneale

text: Kneale continuó apareciendo como entrevistado en varios documentales televisivos y también grabó varios comentarios para el lanzamiento de algunas de sus producciones en DVD. En 2005, actuó como un consultor cuando el canal de televisión digital BBC Four produjo un remake en vivo de "The Quatermass Experiment". Él vivió en Barnes (Londres) hasta su muerte el 29 de octubre de 2006 a la edad de 84, luego de una serie de accidentes cerebrovasculares.


title: Nigel Kneale

text: El escritor y actor Mark Gatiss, en el tributo a Kneale en BBC News Online poco después de su muerte, indicó que él estaba entre los mejores escritores televisivos británicos, pero que esto había sido ignorado. "Él estaba entre los grandes, es tan importante como Dennis Potter, David Mercer, Alan Bleasdale y Alan Bennett, pero creo que, debido a un extraño esnobismo acerca de la ciencia ficción, esto nunca fue de esa manera." Similarmente, su obituario en "The Guardian" establecía que:


title: Nigel Kneale

text: Escribiendo acerca de "The Year of the Sex Olympics" en 2003, Nancy Banks-Smith sintió que Kneale era uno de los pocos escritores de televisión cuyo trabajo era particularmente memorable.


title: Nigel Kneale

text: Kneale era admirado por el director de cine John Carpenter, quien estuvo envuelto en la poco exitosa "Halloween III" escrita por Kneale y además escribió el guion para su película de 1987 "Prince of Darkness" bajo el seudónimo Martin Quatermass. El escritor de novela de terror Stephen King también ha mencionado a Kneale como una influencia y Kim Newman sugirió en 2003 que King había "más o menos reescrito "Quatermass and the Pit" en "Los Tommyknockers". Otros escritores que han reconocido a Kneale como una influencia en su trabajo incluyen al escritor de cómics Grant Morrison y al guionista televisivo Russell T Davies, quien describe el episodio de "Beasts" "Baby" como "la cosa más terrorífica que he visto jamás... Algo poderoso." El guionista y director cinematográfico Dan O'Bannon también es un admirador de la obra de Kneale y en 1993 escribió un potencial remake de "The Quatermass Experiment", el cual fue aprobado por Kneale, pero el filme nunca fue realizado.


title: Nigel Kneale

text: Varias figuras del entretenimiento han expresado públicamente su admiración por el trabajo de Kneale, incluyendo el baterista de The Beatles Ringo Starr, miembros del grupo de rock Pink Floyd y el escritor y actor de "Monty Python's Flying Circus" Michael Palin.


title: Nigel Kneale

text: Kneale nunca se vio a sí mismo como un escritor de ciencia ficción y en varias ocasiones estuvo en contra del género. A él le desagradó particularmente la serie de la BBC "Doctor Who", para la cual rechazó la oferta de escribir. "Me pareció una terrible idea y todavía pienso que lo fue," comentó en 1986. "El hecho de que durara tanto tiempo y que tuviera una audiencia regular no significa mucho. También "Crossroads" tuvo esas características y eso es de baja calidad." "Doctor Who" fue altamente influenciado por la saga "Quatermass", en algunos casos usando historias que eran muy similares a aquellas de "Quatermass".


title: Nigel Kneale

text: A principios de los años 1950 Kneale conoció a su colega guionista en la BBC Judith Kerr, una refugiada judía, en la cafetería de la BBC. Se casaron el 8 de mayo de 1954 y tuvieron dos hijos: Matthew Kneale, quien más tarde se convertiría en un exitoso novelista, y Tacy Kneale, una actriz y diseñadora de efectos especiales que trabajó en la popular serie de filmes de Harry Potter. Kerr se volvió una exitosa escritora infantil con la serie de libros de Mog y con "Cuando Hitler robó el conejo rosa", el cual estaba basado en sus propias experiencias cuando escapó de la Alemania Nazi en su niñez. Kneale trabajó con Kerr en una adaptación de "Cuando Hitler robó el conejo rosa" en los años 1970, pero los posibles realizadores del filme rechazaron su guion. Similarmente, en 1995 Kneale realizó un guion de una adaptación de cuatro partes del libro de Keer "A Small Person Far Away", pero tampoco se produjo.


title: Nigel Kneale

text: Kneale estuvo orgulloso del éxito de su hijo como escritor. Cuando su novela "English Passengers" ganó el Premio Whitbread Book en 2005, su padre comentó que: "Mathew es mucho mejor que yo. Yo sólo escribo guiones."


title: Nigel Kneale

text: El hermano menor de Kneale fue el renombrado artista y escultor Bryan Kneale, quien fue profesor de Escultura en la Royal Academy de 1982 a 1990. Bryan Kneale pintó las cubiertas de los guiones de "Quatermass" lanzados por Penguin Books en 1959 y 1960. También fue el responsable por la pintura de una langosta que inspiró a los diseñadores de efectos especiales Bernard Wilkie y Jack Kine para construir las criaturas marcianas de la versión televisiva original de "Quatermass and the Pit".


title: Distrito electoral federal 37 del estado de México

text: El XXXVII Distrito Electoral Federal del Estado de México es uno de los 300 distritos electorales en los que se encuentra dividido el territorio de México para la elección de diputados federales y uno de los 40 en los que se divide el Estado de México. Su cabecera es la ciudad de Cuautitlán.


text: El territorio del XXXVII Distrito Electoral está conformado por la totalidad de los municipios de Jaltenco, Melchor Ocampo y Tonanitla, el exclave norte de Tultitlán, un pequeño sector del extremo norte de Ecatepec y aproximadamente un tercio oriental del de Cuautitlán.


text: El Distrito XXXVII fue creado por el proceso de redistritación llevado a cabo en 2005 por el Instituto Federal Electoral, por lo que únicamente ha elegido diputado federal en 2006 a la LX Legislatura.


title: It's Not Over

text: «It's Not Over» es el primer sencillo oficial de Daughtry de su primer álbum "Daughtry". La canción fue certificada platino en abril de 2007.


title: It's Not Over

text: Después de mucha especulación y sin saber si iban a lanzar un video, el video fue finalmente lanzado en AOL el 10 de enero del 2007. El video fue codirigido por Dean Karr y Jay Martin.


title: It's Not Over

text: El video debutó en la posición número uno en el conteo Top 20 de VH1 la primera semana que fue elegible para que votaran por ella. La canción se quedó en la posición número uno por cuatro semanas consecutivas, luego bajo a la posición número dos cuando Blue October les quitó el lugar con su canción "Into the Ocean". Sin embargo, la siguiente semana la canción regresó a la posición número uno. Paso 14 semanas en el conteo (nuevo de ellas en la posición número uno) antes de que el video ya no fuera elegible para votar porque el un nuevo sencillo "Home" ya se había lanzado.


title: It's Not Over

text: La mayoría de críticos encontraron "It's Not Over" como un sencillo pegajoso y sólido. La revista Billboard encontró "It's Not Over" como "apretada y enfocada lista para rockear". "Entertainment Weekly" encontró la canción "ridículamente pegajosa." Daniel Wolfe de About.com dijo que "la banda hace un gran trabajo contando la historia de una relación que salió mal," dándole a la canción una calificación de tres estrellas y media afuera de cinco estrellas. Ha habido platicas de la similitud a la canción de la banda Fuel llamada "Hemorrhage (In My Hands)", una de las canciones que Chris Daughtry canto en American Idol.


title: It's Not Over

text: El 6 de diciembre la canción fue nominada como Mejor Canción de Rock y Mejor Desempeño de Rock por un Grupo o Duo para los quincuagésimos Premios Grammy.El sencillo debutó bastantemente alto en el Billboard Hot 100 en la posición número 65, en parte porque se encontraba en el top 40 dee iTunes. Se ha convertido en un sencillo top 5 para la banda, llegando a la posición número 4 en el Billboard Hot 100. El sencillo llegó a la posición número uno en la tabla adult Top 40 y en el conteo American Top 40.


title: It's Not Over

text: En el lado internacional, la canción junto con el álbum, aparecieron en la tabla Top 40 de Nueva Zelanda, la canción debutó en la posición número 38 en la tabla de sencillos, y el álbum en la posición número 17en la tabla de álbumes. El sencillo llegó al top 10 en Nueva Zelanda. El sencillo iba ser lanzado en el Reino Unido pero fue cancelado a última hora. En las Filipinas en sencillo llegó a la posición número 2 en el conteo del fin de año 2007.


title: Empaquetado de aplicaciones

text: El empaquetado de aplicaciones consiste en proporcionar las aplicaciones en forma de paquetes, a los que se suele llamar en inglés "software bundle" o "application bundle". Estos paquetes están formados por los programas ejecutables de la aplicación, así como por todas las bibliotecas de las que depende y otros tipo de ficheros (como imágenes, ficheros de audio, traducciones y localizaciones, etc.), de forma que se proporcionan como un conjunto. Las bibliotecas de las que depende el programa pueden haber sido enlazadas tanto de forma dinámica como también estática. Por tanto, el usuario percibe que el paquete como un conjunto que representa al programa en sí, cuando en realidad incluye varios ficheros.


title: Empaquetado de aplicaciones

text: El empaquetado de aplicaciones permite evitar los problemas de las dependencias tanto a la hora de instalar la aplicación como a la hora de usarla, ya que cada paquete lleva consigo sus dependencias, y la instalación o desinstalación de otro software no va a afectar a las dependencias de dicho paquete.


title: Empaquetado de aplicaciones

text: La principal ventaja del empaquetado de aplicaciones es precisamente que se evitan la problemática de las dependencias, y que la aplicación se puede trasladar de un computador a otro sin necesidad de reinstalarla, ya que el paquete de la aplicación contiene todos los ficheros necesarios para ejecutarla. Sin embargo, como desventaja se presenta que estos paquetes ocupan mucho más espacio en el disco, especialmente si el paquete incluye bibliotecas.


title: Gráficos conceptuales

text: Se denomina gráficos conceptuales al sistema de notación simbólica y de representación del conocimiento formulado por John F. Sowa. El mismo se basa en los gráficos existenciales de Charles Sanders Peirce, en las estructuras de las redes semánticas y en conclusiones de la lingüística, la psicología y la filosofía. La idea básica fue elaborar un sistema que represente de la manera más adecuada y fácil posible las estructuras del lenguaje natural. En su primer artículo al respecto, Sowa lo utilizó para representar modelos conceptuales de bases de datos. En su primer libro publicado en 1984, extendió su utilización a diversos tópicos de la inteligencia artificial, de la informática y de las ciencias cognitivas. Asimismo se desarrolló un estándar linear de notación denominado "Conceptual Graph Iterchange Format" (CGIF) para el proyecto de estándar ISO relativo a la lógica corriente.


title: Eric Stenbock

text: El conde Eric Stanislaus (o Stanislaus Eric) Stenbock ("Eric Magnus Stanislaus von Stenbock"), conocido por sus amigos como "Harry Stenbock" (12 de marzo de 1858-26 de abril de 1895) fue un poeta y escritor alemán del Báltico de ficción fantástica decadente y macabra.


title: Eric Stenbock

text: Aunque nacido cerca de Cheltenham, Inglaterra, Stenbock era el conde de Bogesund, conde de Borges, barón de Tarpa y heredero de unas propiedades cerca de Kolga, en la actual Estonia. Era el hijo de Lucy Sophia Frerichs, hija de un empresario algodonero de Mánchester y del Conde Erich Stenbock, de una distinguida familia de la nobleza germana asentada en el Báltico con raíces suecas que alcanzó la prominencia al servicio de Gustavo Vasa. Uno de los bisabuelos de Stenbock era el barón Friedrich von Stuart (1761-1842) de Curlandia. Immanuel Kant era tío-tatarabuelo del conde Eric Stenbock.


title: Eric Stenbock

text: El padre de Eric murió de forma repentina cuando este tenía sólo un año; sus propiedades fueron administradas por su abuelo paterno Magnus. El abuelo de Eric también murió en 1866, cuando Eric era sólo un niño, dejándole un fondo hereditario.


title: Eric Stenbock

text: Stenbock asistió al Balliol College en Oxford, pero nunca completó sus estudios. Mientras se encontraba en Oxford, Eric fue profundamente influenciado por Simeon Solomon, un artista e ilustrador prerrafaelista y homosexual. También se le atribuye una relación sentimental con el compositor y director musical Norman O´Neill, así como con otros jóvenes de su entorno.


title: Eric Stenbock

text: En Oxford, Stenbock también se convertiría al catolicismo, adoptando Stanislaus (Estanislao) como su nombre de conversión. Algunos años después, Eric admitiría haber seguido las prácticas de una religión diferente cada semana. Al final de su vida, parecía haber adoptado una religión sincrética a su medida, con elementos del catolicismo, budismo y de idolatría pagana.


title: Eric Stenbock

text: En los anales del decadentismo, Stenbock es recordado como el fundador del Club de los Idiotas, que se proponía explorar las facetas ocultas de la personalidad y adoptar identidades imaginarias como fuente de creatividad. Dormía en un ataúd, vivía rodeado de animales exóticos, tenía serpientes, lagartos, salamandras y sapos en su habitación y en su jardín tenía un reno, un zorro y un oso, y viajaba acompañado por un sacerdote confesor y un muñeco de madera natural al que presentaba como “le petit comte” (el pequeño conde) y decía que era su hijo; insistía en que se lo trajeran cada día y cuando se ausentaba preguntaba por su salud (la familia de Stenbock creía que un jesuita sin escrúpulos había aceptado grandes sumas de dinero del conde para que "educara" al muñeco).


title: Eric Stenbock

text: En 1885 su tío, el conde Magnus, murió, por lo que Eric, al ser su pariente varón superviviente de mayor edad, heredó el título condal y la posesión de las propiedades de la familia Stenbock en Estonia. Eric viajó a Kolga y permaneció allí durante un año y medio; regresó a Inglaterra en el verano de 1887, y durante este período comenzó a caer en el alcoholismo y la drogadicción.


title: Eric Stenbock

text: Eric Stenbock permaneció en Inglaterra durante la mayor parte de su vida, escribiendo sus obras literarias en inglés. Publicó varios libros de poesías, incluyendo "Love, Sleep and Dreams" (1881), y "Rue, Myrtle and Cypress" (1883). En 1894 publicó "The Shadow of Death", su último libro de poesía, y "Studies of Deaht", una colección de historias cortas con la suficiente calidad para recibir el comentario favorable de otros autores como H. P. Lovecraft.


title: Eric Stenbock

text: En 1895 Eric Stenbock murió debido a una cirrosis de hígado, habiendo sufrido además un golpe en la cabeza por culpa de una caída en la casa de su padre y su padrastro, sir Francis Mowatt, por entonces secretario Permanente del Tesoro en Withdeane Hall en Brighton.


title: Eric Stenbock

text: La banda musical Current 93 elaboró un álbum del mismo nombre de música incidental inspirada por la historia "Fausto" de Stenbock (no confundir con la obra del mismo título de Goethe). El legado de Stenbock fue conservado por la Sociedad Stenbock, notable como el mismo autor por su actividad infrecuente.


title: Rafael González Echegaray

text: Rafael González Echegaray (Santander, 24 de septiembre de 1923 - "Ibidem", 2 de enero de 1985) fue un historiador español, marino y abogado.


title: Rafael González Echegaray

text: Nació en Santander (Cantabria) el 24 de septiembre de 1923, siendo el segundo de cinco hermanos. Su padre, que era el cónsul de Argentina en Santander, tenía un escritorio en la vieja calle de Méndez Núñez, heredado de su padre, con el cargo de la fe y la poca fortuna en los negocios. Su madre, igualmente santanderina, procedía de una antigua familia vasco-francesa integrada a España durante la Revolución y afincada en Santander desde los años de la primera guerra Carlista.


title: Rafael González Echegaray

text: Rafael González estudió en el colegio parvulario Santa Teresa de Jesús, que estaba en la calle de Calderón, y el bachillerato en los Escolapios.


title: Rafael González Echegaray

text: De esta época Rafael recuerda intensamente la Guerra Civil Española, y el incendio de Santander que según él mismo decía "fue como un golpe trágico para quienes nos habíamos salvado de lo otro. En los dos sucesos se tragaron las llamas una parte importante de mi vida...". En 1937 se encontraba en Guernica y vio desde unas lomas próximas el bombardeo de la localidad y quedó muy impresionado puesto que tenía solamente trece años de edad


title: Rafael González Echegaray

text: Rafael fue Marino mercante graduado en Bilbao, tras pasar por la Escuela Náutica de Santander, en la que algún tiempo después sería profesor. Navegó cinco años en buques españoles como el "Monte Nuria", el "Monte Orduña", "Monte Iciar" y "Monte Coroña".


title: Rafael González Echegaray

text: Estudió Derecho y aprobó las oposiciones, y consagró su actividad profesional al derecho marítimo y de esta forma llegó al frente de la que entonces era primera naviera de España: "La Compañía Trasatlántica".


title: Rafael González Echegaray

text: Colaboró en la formación de la Universidad en Santander, escribió once libros de historia montañesa, el primero en 1950. Rafael ha escrito también innumerables artículos. Recibió el premio nacional Virgen del Carmen de la Presidencia del Gobierno en el año 1963, de nuevo en 1968 y en 1977, y el Roger de Lauria del Estado Mayor de la Armada en 1975. Fue académico correspondiente de la Real Academia de la Historia desde 1977.


title: Rafael González Echegaray

text: Fue presidente de la entre 1971 y 1973. Ostentaba la "Gran Cruz del Mérito Civil" y la "Gran Cruz del Mérito Naval", además de otra conmemorativas. Era socio de honor de la Asociación Nacional de la Marina Mercante y del Real Club Marítimo de Santander. Murió el 2 de enero de 1985, en plena madurez científica y literaria, por la que era requerido asiduamente desde dentro y fuera de España.


title: Efecto de primacía

text: El efecto de primacía en los medios, más conocida por su nombre en inglés media priming, es una teoría que establece que las imágenes emitidas por los medios son capaces de estimular la relación entre pensamientos en la mente de su audiencia. Por ejemplo, si una persona viera una caricatura en la que un personaje lastimara a otro, sin recibir alguna consecuencia grave, eso podría hacer que esa persona repitiese una acción violenta igual o similar.


title: Efecto de primacía

text: La teoría del priming está asentada en la psicología cognitiva, y deriva del modelo de redes asociativas de la memoria humana, en donde una idea o concepto se almacena de forma jerárquica como un punto dentro de la red mental, que se relaciona con otras ideas y conceptos gracias a caminos semánticos. La velocidad con que puede accederse a esta información se encuentra en relación directa con el número de conexiones que unen a cada uno de los puntos de la red. El priming se refiere a la activación de este punto o nodo en la red, que puede servir como filtro, marco interpretativo o una premisa para continuar procesando la información o formar juicios y criterios. Un estudio realizado por Hermann Ebbinghaus mostró la importancia de la presentación de información en la imagen que nos hacemos de los demás. De esta forma, cuando la información comenzaba con valores positivos resultaba más probable que la imagen fuera positiva. Por el contrario, cuando se comenzaba con rasgos negativos la imagen de los demás tendía a ser más desfavorable. Canto (2000) señala dos posibles explicaciones de dicho efecto:


title: Efecto de primacía

text: El modelo general de agresión (GAM por sus siglas en inglés) integra la teoría del priming con la [teoría del aprendizaje social], para describir cómo una conducta violenta previamente aprendida puede ser detonada por pensamientos, emociones o estados fisiológicos, debido a una exposición a los medios.


title: Efecto de primacía

text: Una investigación importante que buscaba comprobar esta idea fue propuesta por Josephson en 1987, e iba enfocada a los niños, que, supuestamente, son más susceptibles a imitar estos estímulos. Expuso a la mitad de su muestra a observar programación con segmentos violentos, mientras que los demás no tenían ningún contenido de este tipo. Además, todos los segmentos con violencia presentaban el uso de walkie-talkies, mientras que en el segundo no. Una vez concluida su media hora de exposición, Josephson pasó a hacerles entrevistas falsas, usando walkie talkies para el grupo expuesto a la violencia, y micrófonos para los demás; con el fin de seguir exponiéndolos a un elemento ahora relacionado con la violencia. Después los puso a jugar hockey por periodos de 3 minutos, para observar sus comportamiento. Al principio, el grupo expuesto a los segmentos violentos mostraba una actitud considerablemente más agresiva. No obstante, el efecto iba decayendo con el tiempo, pues no existieron agresiones significativas en los últimos periodos de juego. Es por esto que el modelo general de agresión ha recibido bastantes críticas en los últimos años. Los especialistas dicen que la idea está asentada en asunciones generales y poco delimitadas, además de que existen muy pocas pruebas o datos concretos que apoyen la idea. La primacía política de medios (en inglés: "political media priming") es el proceso en el que los medios deciden atender unos temas sobre otros y, por lo tanto, modifican los criterios con los que evalúan candidatos de una elección. Algunos estudios han demostrado que existe una dimensión de poderosos efectos mediáticos que van más allá de la teoría del [establecimiento periodístico de temas], mejor conocido por su anglicismo, agenda setting. En 1982, Iyengar, Peters y Kinder identificaron esta dimensión agregada como el “efecto de primacía”. La teoría se funda en el supuesto de que la gente no tiene un conocimiento elaborado sobre cuestiones políticas y además no toman en cuenta lo que sí saben al momento de tomar una decisión política, así que consideran únicamente lo que llega a su mente más rápido. Así, al atraer la atención hacia algunos aspectos de la política a expensas de otros, los medios puede servir para establecer los términos en los que se construyen los juicios políticos, incluyendo la evaluación de figuras importantes.


title: Efecto de primacía

text: Es conveniente notar que el priming suele ser discutido en conjunto con la teoría del establecimiento periodístico de temas (agenda setting). La primera razón, planteada por Hastie y Park, dice que ambas teorías giran en torno a la recuperación de la información sobresaliente, partiendo de la idea de que la gente usará la información que más fácilmente puedan recordar a la hora de tomar decisiones. La segunda, cortesía de Iyegar y Kinder, es que el priming es un complemento de la agenda de los medios: una vez que ellos determinan qué temas van a ser tratados, el priming puede formar las consideraciones que las personas tomen en cuenta cuando hagan juicios sobre temas o personalidades políticas. En resumen, ambas teorías apuntan a la facilidad de acceso a la información en la mente, pero el media priming es algo que puede ocurrir en periodos de tiempo mayores, aún después de la exposición a los medios.


title: Efecto de primacía

text: El priming no siempre ocurre de forma involuntaria, como Jacobs y Shapiro lo demostraron en un análisis cuantitativo e histórico de la campaña presidencial de John F. Kennedy en 1960. Su investigación extiende la aplicación de esta teoría, desde su enfoque original acerca de cómo los individuos forman opiniones y toman decisiones, hasta el estudio del comportamiento de los candidatos. Este nuevo acercamiento, dicen, cambia el enfoque analítico de un priming involuntario a uno intencionado, o específico, las estrategias deliberadas con las que un candidato busca influir en los votantes. Los autores señalan que el priming puede ser una efectiva estrategia de campaña para los candidatos presidenciales, gracias al uso cuidadosamente calculado de la opinión pública sobre algunos temas de importancia, con el fin de influir el modo en que los votantes forman su opinión sobre las cualidades de un candidato. En este estudio, los autores se centran en las elecciones estadounidenses de 1960 porque en ellas se innovó usando encuestas de opinión pública como parte de campaña de Kennedy, lo que le permitió mejorar su imagen. La investigación de los autores estuvo basada en evidencia primaria proveniente de los registros y entrevistas, así como en la combinación de análisis interpretativo y cualitativo. De este modo encontraron que existía una relación entre las posturas adoptadas por Kennedy y los resultados de sus encuestas de opinión. Esta campaña combinaba la construcción de su imagen como candidato con la adopción de posturas que eran bien recibidas por el público. Aunque el estudio de Jacobs y Shapiro no rechaza preguntas acerca de cómo y por qué los políticos usan resultados de encuestas de opinión para obtener votantes, los autores demuestran efectivamente que el proceso de priming es suficientemente poderoso para ser usado intencionalmente por candidatos políticos como una herramienta para influir en la opinión pública, todavía más en tiempo de elecciones.


title: Efecto de primacía

text: En el estudio sobre el priming de Iyengar, Peters y Kinder, realizado en 1982, los autores se dispusieron determinar qué efecto intencional podía tener el priming en la evaluación del presidente estadounidense Jimmy Carter. Su hipótesis era que al destacar ciertos temas, los medios (particularmente aquellos con horario estelar) podían hacer que la audiencia evaluara al presidente Carter únicamente con base en los temas tratados. Los resultados del experimento demostraron el efecto del "establecimiento periodístico de temas", o agenda setting, y el priming. Primero, los autores encontraron evidencia de agenda setting en la correlación positiva entre la exposición a un tema político y su importancia a la hora de evaluar al presidente. Después, descubrieron que los estándares dichos o mostrados por los medios afectaban la forma en que se evaluaba el desempeño del presidente, demostrando la existencia del media priming. Este experimento indica el potencial que tienen los medios de información para dirigir la atención y percepción del público respecto a las figuras políticas, aunque los investigadores también indican que las personas con niveles más altos de educación o conocimiento sobre política mostraron ser menos susceptibles al efecto de priming. Esto guió al equipo de Iyengar a la conclusión de que el priming tiene distintas implicaciones y efectos, dependiendo del conocimiento de una persona previo a su exposición a los medios.


title: Campamento de Purificación

text: El Campamento de Purificación o Purificación del Hervidero fue un campamento ubicado, supuestamente, unos cien kilómetros al norte de la ciudad de Paysandú, cerca de la desembocadura del arroyo Hervidero, que desagua en el río Uruguay, y a unos siete kilómetros de la llamada Meseta de Artigas. Fue el centro de operaciones del caudillo José Gervasio Artigas y capital de su movimiento político, actualmente denominado “artiguismo”.


title: Campamento de Purificación

text: En Purificación el caudillo tenía el cuartel general de sus tropas. En las proximidades de éste creó un establecimiento de internación de sospechosos y desafectos, que allí permanecieran hasta ser “purificaros”, de donde, al parecer, surgió el nombre que terminó por designar todo el asentamiento.


title: Campamento de Purificación

text: Se supone que esa denominación fue adoptada por el padre José Benito Monterroso, por entonces el secretario más estrechamente ligado al caudillo quien, a su vez, lo habría tomado de los “campos de purificación” creados en España por las Cortes de Cádiz en 1812 como centros de interacción de ciudadanos de opinión bonapartista. En la época, el paraje era conocido como Chapicoí, su nombre original guaraní, o como Castillo de Bautista. Se le nombraba también como Artigones o Purificación de Artigones.


title: Campamento de Purificación

text: Otra versión es que su nombre proviene de que el pueblo se formó en el día de la fiesta de la "Purificación de la Bienaventurada Virgen María", el 2 de febrero de 1815.


title: Campamento de Purificación

text: En mayo de 1815 el caudillo estableció allí su cuartel general, después de una breve estancia en Paysandú. El caserío que lo rodeó se fue construyendo espontáneamente. Las ventajas de la situación geográfica eran evidentes, como punto equidistante entre Montevideo y Buenos Aires, ventana abierta sobre las llanuras litoraleñas en las que regía el federalismo. La población civil vivía en tolderías o ranchos de paja y terrón y las únicas construcciones de material persistente parecen haber sido el rancho que habitaba el propio José Artigas y la iglesia, construida en 1816 y que contenía una imagen de la Virgen de la Purísima Concepción enviada por el Cabildo de Montevideo.


title: Campamento de Purificación

text: En el establecimiento de detención los internados se dedicaban a tareas rurales bajo estrecha vigilancia. No existe constancia alguna de que fueran sometidos a torturas o malos tratos, como afirmaban los enemigos del artiguismo. Todo el recinto estaba aislado por tres fosos de la profundidad de un hombre y defendido por cinco baterías de artillería. En su momento de mayor esplendor parece haber albergado a 1500 o 2000 habitantes. Algunos de los cuales producían corambre, astas, sebo, crin y maderas que eran comercializadas básicamente en Montevideo. La casa de José Artigas es descripta, por John Parish Robertson y por Dámaso Antonio Larrañaga en su "Viaje de Montevideo a Paysandú", como amplia y acogedora, aunque casi carente de muebles. Pegado a ella había un rancho que servía como cocina.


title: Campamento de Purificación

text: John P. Robertson era un comerciante inglés con espíritu aventurero que había venido al Río de la Plata con las Invasiones Inglesas de 1806, cuando contaba con 15 años, y que más tarde, junto a su hermano William, recorrió ampliamente toda el área, incluido el Paraguay, en aquellos años turbulentos, haciendo negocios. Pudo considerarse feliz de haber podido sobrevivir y narrar luego sus experiencias. En los primeros meses de 1815 viajaba en barco desde Buenos Aires a Asunción cuando fue interceptado y aprisionado por soldados de José Artigas.


title: Campamento de Purificación

text: Su relato es en extremo elocuente respecto a lo quien eran por entonces los “artigueños”:


title: Campamento de Purificación

text: El infortunado Robertson fue llevado hasta la Bajada del Paraná y puesto en una cárcel, donde permaneció ocho días sometido a toda clase de vejámenes. Pero logró hacer conocer su triste situación al jefe de una escuadra naval británica que se hallaba en la zona, capitán Jocelyn Percy, quien escribió una carta a José Artigas denunciando la situación de su súbdito y pidiendo su liberación. El caudillo ordenó de inmediato que se lo pusiera en libertad. Continúa el relato de Robertson:


title: Campamento de Purificación

text: Robertson que era un hombre realmente muy entero se advierte en su decisión inmediata, que fue a viajar hasta Purificación a reclamar ante José Artigas lo que sus hombres le habían robado. Esta parte de su relato ha sido reproducida hasta la saciedad, sin que haya perdido por ello una pizca de su interés.


title: Campamento de Purificación

text: Más tarde José Artigas invitó a Robertson a recorrer a caballo su campamento:


title: Campamento de Purificación

text: La aventura terminó cuando, con miles de precauciones, Robertson le hizo conocer a José Artigas su reclamo de devolución de lo que le había sustraído, que valoraba en seis mil pesos.


title: Campamento de Purificación

text: El largo relato de Robertson contiene la más detallada descripción que nos ha llegado respecto al campamento artiguista de Purificación y a la forma de cómo se vivía. Su valor testimonial se ve realizado por la objetividad del narrador, que no solo no tenía simpatías a priori por el artiguismo sino que fue objeto de vejámenes que debieron empeorar aún, si cabe, esa opinión. Sin embargo, llega a demostrar benevolencia y casi admiración por las severísimas condiciones de vida de aquellos hombres que, sin duda con muy pocos fundamentos teóricos, estaba protagonizando una revolución social.


title: Campamento de Purificación

text: Sin que ello implique justificarlos excesos y abusos de los revolucionarios y el del propio José Artigas, el ambiente descrito por el viajero británico exhibe descarnadamente la evolución que el artiguismo había sufrido desde 1813 y explica la deserción del elemento burgués que había rodeado al caudillo en los tiempos primeros de la revolución. Ello explica tanto su cambio de estilo en el ejercicio del mando como el temor horrorizado de las clases dominantes ante la agresiva reivindicación de sus derechos por parte de la “chusma” armada que lo seguía y que constituía entonces el centro de su autoridad.


title: Cristóbal de Rojas

text: Cristóbal de Rojas puede referirse a:


title: Gregorio Lavilla

text: Gregorio Lavilla es un piloto español de motociclismo nacido el 29 de septiembre de 1973 en Vandellós. Ha competido en diversas categorías desde las Superbikes hasta el mundial de MotoGP. Su mayor logro hasta la fecha ha sido el conseguir el título de 2005 del campeonato Británico de Superbikes con una Ducati.


title: Gregorio Lavilla

text: Su primer gran resultado fue la victoria en los campeonatos de España de Superbikes y Supersport en 1994. Esto le abrió las puertas del mundial de motociclismo y entró en la categoría de 250 cc en 1995 consiguiendo dos puntos esa temporada, compaginándolo con el campeonato de España de 250cc donde consiguió algunos podios.


title: Gregorio Lavilla

text: Para la temporada 1996 compitió en la cita española del mundial de Superbikes consiguiendo quedar en los puntos. En 1997 pasó a competir en el campeonato alemán de Superbikes donde quedó subcampeón, también compitió en dos meetings del mundial de Superbikes consiguiendo 18 puntos en total.


title: Gregorio Lavilla

text: 1998 fue su primera temporada completa en el Campeonato Mundial de Superbikes con una Ducati en un equipo privado. Consiguió dos podios y 83,5 puntos al final de campeonato, lo cual le valió el título de mejor piloto privado. También compitió para el equipo de Sito Pons como piloto sustituto en una carrera del mundial de 500cc, Gran Premio de Alemania de Motociclismo, consiguiendo unos puntos, al terminar undécimo.


title: Gregorio Lavilla

text: La temporada 1999 supuso un gran paso adelante puesto que firmó con el equipo oficial Kawasaki, al final de temporada acabó 8.º en la clasificación final.


title: Gregorio Lavilla

text: En la temporada 2000 consiguió un podio y acabó en 10.º posición al final de campeonato. Para la temporada 2001 repitió la misma posición final consiguiendo dos podios.


title: Gregorio Lavilla

text: Para la temporada 2002 cambió de marca y fichó por el equipo oficial de Suzuki consiguiendo 130 puntos y finalizando en 10.º posición final.


title: Gregorio Lavilla

text: Para la temporada 2004 pasó a ser piloto de pruebas del equipo de Suzuki de MotoGP compitiendo en algunas carreras pero sin conseguir puntos.


title: Gregorio Lavilla

text: La temporada 2005 parecía que iba a pasar sin pena ni gloria para Lavilla pero la lesión de James Haydon en el equipo Airwaves Ducati del Campeonato Británico de Superbikes hizo que le ficharan para sustituirle. Así consiguió 6 victorias y 5 podios con lo que consiguió alzarse con el título de campeón, es su mayor logro hasta la fecha.


title: Gregorio Lavilla

text: Para la temporada 2006 intentó revalidar su título y siguió con Ducati en el Británico de Superbikes donde a pesar de conseguir 8 victorias no logró conservar el título y se tuvo que conformar con la 3.ª posición final.


title: Gregorio Lavilla

text: En la temporada 2007 siguió con Ducati en el campeonato británico y consiguió 7 victorias, terminando en 4.ª posición final del campeonato.


title: Gregorio Lavilla

text: A finales de 2007 se confirmó su fichaje por el equipo Paul Bird Motorsport para pilotar una Honda CBR1000RR en la temporada 2008 del mundial de Superbikes.


title: Eva Giberti

text: Eva Giberti (21 de mayo de 1929) es una psicóloga, psicoanalista, asistente social, profesora universitaria argentina. Se licenció en la Universidad de Buenos Aires. Ha actuado sistemáticamente durante toda su vida profesional en desarrollar teoría, praxis y difusión sobre la mujer y los Estudios de Género.


title: Eva Giberti

text: Fue la creadora y fundadora de la primera Escuela para Padres de Argentina en el año 1957. Fue una institución privada que en el año 1962 se incorporó en el ámbito de la Facultad de Medicina (dependía del Decanato) y dictaba sus cursos en el Hospital de Niños. Estableció otras sedes en distintas provincias. El Libro "Escuela para Padres" (tres volúmenes) publicó 30 ediciones. Persistió de este modo hasta 1973, fecha en la cual por razones políticas (persecución de Eva Giberti) debió ser clausurada.


title: Eva Giberti

text: Se desempeña como profesora Adjunta de Niñez y Adolescencia, cátedra de Psicología Evolutiva de la Facultad de Psicología de la UBA, años 1961 y 1962. En diciembre de 1964, asiste como expositora en Israel (Jerusalén) en la conferencia “El rol de la mujer por la paz” convocada por Golda Meir.


title: Eva Giberti

text: Ha integrado el "Consejo de los Derechos del Niño, Niña y Adolescencia de la Ciudad de Buenos Aires", desde su creación hasta el año 2006.


title: Eva Giberti

text: Ex Docente de la Universidad de Buenos Aires (UBA) en la Especialización de Posgrado en Violencia Familiar.


title: Eva Giberti

text: Docente de Cátedra de Postgrado en la Especialización en Psicología Forense en la Universidad de Ciencias Sociales y Empresariales (UCES).


title: Eva Giberti

text: Es miembro honorario de la "Asociación Argentina de Bioética".


title: Eva Giberti

text: Es coordinadora del "Área de Adopción" y del "Foro de Adopción" en la Asociación de Psicólogos de Buenos Aires y fue asesora del "Registro Único de Adopción de la ciudad de Buenos Aires".


title: Eva Giberti

text: Relatora oficial en Congresos y Conferencias nacionales e internacionales.


title: Eva Giberti

text: Fue codirectora de la "Maestría en Ciencias de la Familia" de la Universidad Nacional de General San Martín.