title: A Bigger Bang Tour

text: Después del show del 18 de abril de 2006 en Wellington, Nueva Zelanda, los Rolling Stones tuvieron un mes de descanso antes de iniciar el tramo europeo de su A Bigger Bang Tour. Mick Jagger se mantuvo en Nueva Zelanda para rodar un cameo en el sitcom The Knights Of Prosperity, mientras que Keith Richards y Ron Wood van a Fiyi durante dos semanas con sus esposas. Durante estas vacaciones, Richards sufre una caída al tratar de obtener un coco de un cocotero. Después de sufrir la contusión fue trasladado al Ascot Private Hospital en Auckland, Nueva Zelanda, para mantenerse en observación. Aunque los informes sostenían que Richards salió de alta dos días después, pronto se confirmó por el hospital que fue sometido a una cirugía cerebral el 5 de mayo de 2006 para aliviar un coágulo de sangre que se había concentrado detrás de su cráneo. Richards y su esposa Patti se reunieron con sus hijas y el 9 de mayo The Rolling Stones anunció que el European Tour se aplazaba por un mes. La BBC informó que el 11 de mayo Richards abandonó el hospital, agradeció profundamente al personal por su atención, y después viajó con rumbo desconocido. Muchas cosas con respecto a su enfermedad y tratamiento aún son poco claras, incluso se dice que Richards realmente sufrió una caída desde un jet ski.


title: A Bigger Bang Tour

text: El 15 de mayo el periódico inglés "The Independent" decía que el accidente significó la suspensión de 6 shows por Europa, con una pérdida estimada de 1 millón de libras por cada show. El "New Zealand Herald" citó a una fuente anónima, la cual informó que el guitarrista había sido operado 11 días antes, el 28 de abril, para detener la hemorragia en su cráneo, y que el personal médico temía por su vida. En una declaración citada por la Britain's domestic Press Association, un portavoz negó las informaciones que hablaban de una segunda operación, la declaración dice: "La primera y única operación fue realizada el lunes 8 de mayo, y el éxito fue del 100%. No hubo daño cerebral. Sigue su mejoría como se esperaba".


title: A Bigger Bang Tour

text: El A Bigger Bang Tour reinicia su rumbo con un show en el Stadio Giuseppe Meazza de Milán, Italia, con Richards completamente recuperado. Cuatro de las primeras quince fechas se reprogramaron para más adelante, con el resto de las fechas que tienen lugar en el verano del 2007. Así como las primeras quince fechas, dos fechas más se aplazaron debido a la laringitis de Mick Jagger.


title: A Bigger Bang Tour

text: Un show fue cancelado en Dublín debido a complicaciones con el promotor. Por retrasos en la construcción, los dos shows del Wembley Stadium fueron trasladados al Twickenham Stadium de Londres. Para promover este tramo europeo, los Stones lanzaron el nuevo track «Biggest Mistake» del álbum "A Bigger Bang".


title: A Bigger Bang Tour

text: En octubre de 2006, unos comerciales de televisión aparecieron para promocionar el A Bigger Bang Tour, en conjunto con el proveedor de electrónica Radio Shack.


title: A Bigger Bang Tour

text: El viernes 24 de noviembre se informa que el A Bigger Bang Tour se ha convertido en el de mayor ganancias brutas. Se estima unos $437 millones de dólares obtenidos por la banda, que recorrió desde noviembre de 2005 hasta noviembre de 2006. Esto sobrepasa a U2 ahora está en el segundo lugar, con una ganancia estimada en $377 millones de dólares para el exitoso Vertigo Tour. Los Stones también tienen el récord de tercer y cuarto puesto con el Voodoo Lounge Tour y el Bridges to Babylon Tour. Se informó que los Stones realizarían aproximadamente 20 shows en Europa el 2007 para compensar las fechas previamente canceladas. Así, el A Bigger Bang Tour superaría los $500 millones de dólares.


title: A Bigger Bang Tour

text: El 22 de marzo, Mick Jagger anunció que un nuevo 4-DVD box set (al igual que el anterior Four Flicks) llamado The Biggest Bang, que sería lanzado en junio, al mismo tiempo que el anuncio de confirmación de las fechas en Europa. Es posible que tenga imágenes del show de la playa Copacabana en Río de Janeiro, el show del Zilker Park en Austin, y 2 shows en el Beacon Theatre en la ciudad de Nueva York (que se filmó para una película) o posiblemente otro show hecho en alguna arena.


title: A Bigger Bang Tour

text: A mediados de agosto, varios medios anunciaron el que sería su último show del tour, en Londres el 26 de agosto, sería el último concierto de los Stones, para no tocar nunca más en vivo. En menos de una semana, Ron Wood declaró en el periódico The Sun que la banda no tiene planes para dejar de fumar y Mick Jagger también dijo "Estoy seguro que los Rolling Stones harán más cosas y más grabaciones y más giras".


title: A Bigger Bang Tour

text: El logo oficial de la gira es el "Chippy Tongue" - un explosivo re-diseño de la Lengua tradicional de los Stones.


title: A Bigger Bang Tour

text: En Norteamérica se dispuso cinco opciones diferentes de tickets: Gold Seating $100, Diamond Seating $350, Premium Seating $175, General Admission $100 y Side Seating $50. En el Reino Unido, los niveles de precios fueron de £ 40, £ 60, £ 90, £ 150 y £ 340. Cientos de boletos no vendidos en Inglaterra se conservaron para otros shows, como el del Hampden Park, Glasgow, aunque el show en The Millennium Stadium en Cardiff se vendió completo.


title: A Bigger Bang Tour

text: Así como hay asientos para el público en general, hubo asientos VIP en el sector lateral del escenario, debajo de la banda.


title: A Bigger Bang Tour

text: El tour A Bigger Bang consta de una fenomenal construcción y arquitectura, sumado a efectos especiales y luces que acopañaban imágenes de la típica lengua Stone. Hay una enorme 'pista' que se extiende de manera perpendicular al centro del escenario, en la que Mick Jagger con frecuencia camina, salta y baila. Es parte del concepto diseñado por U2 para que los músicos se acerquen más a la audiencia. En la mayoría de los conciertos, un sector del escenario se desacopla, lo que motivó la creación de un escenario B en forma de "isla" al medio del estadio. Los inusuales diseños han sido característicos desde el Rolling Stones Tour of the Americas '75.


title: A Bigger Bang Tour

text: La introducción consta de un espectáculo de pirotecnia y gráficos generados por computadora, los cuales muestran un Big Bang. Los rostros de los 4 miembros de la banda aparecen vagamente, apresurando la velocidad de los gráficos que representan los viajes en una ciudad a través de las calles antes de Keith Richards aparezca tocando la canción de apertura (Start Me Up durante el 2005, Jumpin' Jack Flash el 2006 y nuevamente Start Me Up el 2007).


title: A Bigger Bang Tour

text: Durante los conciertos, una gran pantalla central muestra imágenes en vivo de los diversos miembros de la banda, Jagger es predominantemente. En ambos lados de la pantalla principal, hay dos tipos de efectos de iluminación que se combinan con los paneles de la pantalla principal para producir efectos visuales en diversos puntos del show. El bajista Darryl Jones y el director musical Chuck Leavell son casi totalmente ignorados en los efectos de vídeo.


title: A Bigger Bang Tour

text: En los conciertos de estadios, cuando interpretaban «Sympathy for the Devil», enormes llamas se enviaban al aire sobre el escenario, el calor podía ser detectado inmediatamente a cientos de metros de distancia. Durante la década de 1970, esta canción solo hizo algunas apariciones esporádicas, aunque hay una grabación en vivo de 1977 del "Love You Live". Sin embargo, desde el Steel Wheels Tour de 1989, «Sympathy for the Devil» se ha convertido en un pilar y un vehículo para mostrar los efectos más elaborados.


title: A Bigger Bang Tour

text: The Rolling Stones Músicos Adicionales


title: A Bigger Bang Tour

text: La lista de canciones cambia dependiendo el lugar, pero generalmente los shows comenzaban con «Jumpin' Jack Flash», «Start Me Up» o «Paint It, Black», para cerrar con «(I Can't Get No) Satisfaction» o «Brown Sugar». La selección de nuevo material es más frecuente igual que las canciones cantadas por Keith Richards.


title: A Bigger Bang Tour

text: En el tour se incluyen viejos hits como «It's Only Rock 'n' Roll», «Honky Tonk Women» y«Brown Sugar», mezclados con nuevas canciones como «Rough Justice», «Infamy», «Rain Fall Down» y «Oh No, Not You Again».


title: A Bigger Bang Tour

text: A pesar de que el álbum "Rarities 1971-2003" fue lanzado durante el 2005, no figuran ninguna de las grabaciones de ese disco.


title: A Bigger Bang Tour

text: El setlist de la última actuación, datada el 26 de agosto de 2007, en el The O2 Arena de Londres, fue el siguiente:Estas fueron las canciones más tocadas en la gira:Entre las actuaciones de apertura para los shows de los Stones se cuentan a Toots & The Maytals, Black Eyed Peas, Alice Cooper, Maroon 5, Beck, Pearl Jam, The Smashing Pumpkins, Alanis Morissette, Christina Aguilera, Mötley Crüe, Metallica, Bonnie Raitt, Bleakroom, Alejandra Guzmán, Trey Anastasio, Dave Matthews Band, Living Colour, The Living End, Joss Stone, Nickelback, Buddy Guy, The Charlatans, Feeder, John Mayer Trio, Richie Kotzen, Our Lady Peace y Los Piojos, entre otros.


title: A Bigger Bang Tour

text: El artista dominicano Juan Luis Guerra abrió en San Juan, Puerto Rico, siendo el primer artista de merengue que participa como telonero de los Stones. Esta actuación de apertura "obtuvo la mejor recepción, nunca antes vista en un show de los Stones", según lo informado por It's Only Rock and Roll, el Fan Club de The Rolling Stones de Europa.


title: A Bigger Bang Tour

text: Para el show de Halifax en Nueva Escocia, Canadá los que participaron en estos shows fueron Sloan, una banda local, el conocido artista de rap Kanye West y Alice Cooper. Black Rebel Motorcycle Club abrió el show de Wichita y Missoula. Three Days Grace abrió los conciertos en Regina. Blue October abrió en Boise, Idaho.


title: A Bigger Bang Tour

text: Los dos espectáculos de San Francisco fueron inaugurados por Metallica, que tomaron esto como "un honor" después de 17 años de no actuar en un show como telonero, sobre todo cuando era para los Rolling Stones. Los Stones tomaron este gesto y les concedió 75 minutos en vez de los 45 o 60 minutos. Fueron los únicos dos shows que dio Metallica en 2005.


title: A Bigger Bang Tour

text: Se suponía que Guns N' Roses iba a abrir en algunas fechas de Alemania, antes de iniciar su muy anunciado Chinese Democracy Tour, pero estos shows se suspendieron por la caída de Keith Richards.


title: Circuito Mexicano de Básquetbol

text: El Circuito Mexicano de Básquetbol (CIMEBA) fue una liga de baloncesto de México que estuvo conformada hasta la Temporada 2007 por 8 equipos divididos en dos zonas.


title: Circuito Mexicano de Básquetbol

text: El CIMEBA se fundó en el año de 1970, y fue durante mucho tiempo la principal liga de básquetbol en el país.


title: Circuito Mexicano de Básquetbol

text: El primer equipo campeón fue el de los Lechugueros de León, que posteriormente militó en la LNBP. Asimismo, el equipo con más participaciones dentro del circuito son los Santos de San Luis con 29 temporadas jugadas, y el que más campeonatos obtuvo el de los Leñadores de Durango con 4 títulos conseguidos.


title: Circuito Mexicano de Básquetbol

text: Los Soles de Jalisco es el equipo con mayor número de campeonatos ganados consecutivamente con 3, y los mismos "Santos de San Luis" son el equipo que más veces ha quedado como subcampeón con 8.


title: Circuito Mexicano de Básquetbol

text: El equipo con el peor récord en ganados y perdidos en la historia del circuito es el de El Calor de Torreón, que en la temporada 2001 quedó con marca de 0-54. Y el que mejor marca tuvo en ese aspecto es el de los Jaguares de Chiapas, que en la campaña del 2004 terminó con 33-1 en ganados y perdidos.


title: Parafimosis

text: La parafimosis es una condición médica inusual en la que el prepucio retraído queda atrapado detrás del glande y no puede ser devuelto a su posición normal, cubriendo el glande del pene flácido. Si esta condición persiste durante varias horas o si hay alguna señal de falta de flujo de sangre, la parafimosis debe tratarse como una emergencia médica, ya que puede causar gangrena.


title: Parafimosis

text: La parafimosis es causada generalmente por un manejo inapropiado del prepucio durante un examen, la limpieza del pene, el cateterismo uretral o la cistoscopia. Si el prepucio se deja retraído durante un largo periodo, puede haber edema (hinchazón y acumulación de líquido) en parte del tejido del prepucio lo que hace difícil el posterior desplazamiento del prepucio hacia adelante.


title: Parafimosis

text: La parafimosis se puede evitar devolviendo el prepucio a su posición habitual cuando ya no sea necesario mantenerlo retraído (por ejemplo, luego de la limpieza del glande o de la colocación de un catéter). La fimosis (tanto la forma patológica como la fisiológica, normal durante la infancia) es un factor de riesgo para la parafimosis. La fimosis fisiológica suele resolverse conforme madura el niño, pero es aconsejable tratar la fimosis patológica a través de ejercicios de estiramiento a largo plazo o técnicas quirúrgicas como la prepucioplastia o la circuncisión.


title: Parafimosis

text: La parafimosis se puede tratar eficazmente mediante la manipulación manual del tejido hinchado. Esta consiste en comprimir el glande y mover el prepucio de nuevo a su posición normal con la ayuda de un lubricante, compresión en frío o anestesia cuando sea necesario. Si esto no funciona, el anillo de tejido edematoso puede aliviarse quirúrgicamente con una hendidura dorsal o la circuncisión. Sin embargo algunos expertos recomiendan que la circuncisión debe elegirse como último recurso o en todo caso realizarse luego de que la parafimosis se haya resuelto. Un método alternativo, la técnica de Dundee, implica la aplicación de múltiples punciones en la piel del prepucio hinchado con una aguja fina para luego expulsar el líquido del edema a través de estas por presión manual.


title: Historia de la televisión

text: Con la invención del Disco de Nipkow de Paul Nipkow, se hace el primer gran avance para hacer de la televisión un medio comunicacional relevante. El cambio que la televisión trajo tal y como hoy la conocemos fue la invención de Philo Farnsworth y Vladímir Zvorykin. Esto daría paso a la televisión completamente electrónica, que disponía de una mayor definición de imagen e iluminación propia. Las primeras emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en 1927 y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930.


title: Historia de la televisión

text: Los primeros intentos de transmitir imágenes a distancia se realizan mediante la electricidad y sistemas mecánicos. La electricidad ejercía como medio de unión entre los puntos y servía para la captación. El desarrollo de las células fotosensibles de selenio, en las que su resistividad varía según la cantidad de luz que incida en ellas, el sistema perfeccionó hasta tal punto que en 1927 se estableció un servicio regular de transmisión de telefotografía entre Londres y El Salvador en el departamento de La Paz y también en Nueva York. Las ondas de radio pronto sustituyeron a los cables de cobre, aunque nunca llegaron a eliminarlos por completo, sobre todo en los servicios de punto a punto.


title: Historia de la televisión

text: El desarrollo de la telefotografía alcanzó su cumbre con los "teleinscriptores", y su sistema de transmisión. Estos aparatos permitían recibir el periódico diario en casa del cliente, mediante la impresión del mismo que se hacía desde una emisora especializada.


title: Historia de la televisión

text: Hasta la década de los años 80 del siglo XX se vinieron utilizando sistemas de telefoto para la transmisión de fotografías destinados a los medios de comunicación.


title: Historia de la televisión

text: La imagen en movimiento es lo que caracteriza a la televisión. Los primeros desarrollos los realizaron los franceses Rionoux y Fournier en 1906. Estos desarrollaron una matriz de células fotosensibles que conectaban, al principio una a una, con otra matriz de lamparillas. A cada célula del emisor le correspondía una lamparilla en el receptor.


title: Historia de la televisión

text: Pronto se sustituyeron los numerosos cables por un único par. Para ello se utilizó un sistema de conmutación que iba poniendo cada célula en cada instante en contacto con cada lámpara. El problema fue la sincronización de ambos conmutadores, así como la velocidad a la que debían de girar para lograr una imagen completa que fuera percibida por el ojo como tal.


title: Historia de la televisión

text: La necesidad de enviar la información de la imagen en serie, utilizando solamente una vía como en el caso de la matriz fotosensible, se aceptó rápidamente. En seguida se desarrollaron sistemas de exploración, también llamados de desintegración, de la imagen. Se desarrollaron sistemas mecánicos y eléctricos.


title: Historia de la televisión

text: En 1884 Paul Nipkow diseña y patenta el llamado disco de Nipkow, un proyecto de televisión que no podría llevarse a la práctica. En 1910, el disco de Nipkow fue utilizado en el desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del siglo XX y en 1925, el 25 de marzo, el inventor escocés John Logie Baird efectúa la primera experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera síncrono y separados 2 m. Se transmitió una cabeza de un maniquí con una definición de 28 líneas y una frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.


title: Historia de la televisión

text: Baird ofreció la primera demostración pública del funcionamiento de un sistema de televisión a los miembros de la Royal Institution y a un periodista el 26 de enero de 1926 en su laboratorio de Londres. En 1927, Baird transmitió una señal a 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.


title: Historia de la televisión

text: Este disco permite la realización de un barrido secuencial de la imagen mediante una serie de orificios realizados en el mismo. Cada orificio, que en teoría debiera tener un tamaño infinitesimal y en la práctica era de 1 mm, barría una línea de la imagen y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente desplazados, acababan realizando el barrido total de la misma. El número de líneas que se adoptaron fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados, la calidad de la imagen no resultaba satisfactoria.


title: Historia de la televisión

text: En 1928 Baird funda la compañía "Baird TV Development Co" para explotar comercialmente la TV. Esta empresa consiguió la primera señal de televisión transatlántica entre Londres y Nueva York.


title: Historia de la televisión

text: Ese mismo año Paul Nipkow ve en la "Exposición de radio de Berlín" un sistema de televisión funcionando perfectamente basado en su invento con su nombre al pie del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones regulares en Londres y Berlín basadas en el sistema Nipkow Baird, que emitía en banda media de radio.


title: Historia de la televisión

text: Se desarrollaron otros exploradores mecánicos como el que realizó la casa Telefunken, que dio buenos resultados, pero que era muy complejo y constaba de un cilindro con agujeros que tenían una lente cada uno de ellos.


title: Historia de la televisión

text: La formación de la imagen en la recepción se realizaba mediante el mismo principio que utilizaba en la captación. Otro disco similar, girando síncronamente, era utilizado para mirar a través de él una lámpara de neón cuya luminosidad correspondía a la luz captada en ese punto de la imagen. Este sistema, por el minúsculo tamaño del área de formación de la imagen, no tuvo mucho éxito, ya que únicamente permitía que esta fuera vista por una persona, aun cuando se intentó agrandar la imagen mediante la utilización de lentes. Se desarrollaron sistemas basados en cinta en vez de discos y también se desarrolló, que fue lo que logró resolver el problema del tamaño de la imagen, un sistema de espejos montados en un tambor que realizaban la presentación en una pantalla. Para ello el tambor tenía los espejos ligeramente inclinados, colocados helicoidalmente. Este tambor es conocido como la "rueda de Weiller". Para el desarrollo práctico de estos televisores fue necesaria la sustitución de la lámpara de neón, que no daba la luminosidad suficiente, por otros métodos, y entre ellos se utilizó el de poner una lámpara de descarga de gas y hacer pasar la luz de la misma por una célula de Kerr que regulaba el flujo luminoso en relación a la tensión que se le aplicaba en sus bornes. El desarrollo completo del sistema se obtuvo con la utilización de la rueda fónica para realizar el sincronismo entre el emisor y el receptor.


title: Historia de la televisión

text: La exploración de la imagen, que se había desarrollado de forma progresiva por las experiencias de Senlecq y Nipkow se cuestiona por la exposición del principio de la "exploración entrelazada" desarrollado por Belin y Toulón. La exploración entrelazada solventaba el problema de la persistencia de la imagen, las primeras líneas trazadas se perdían cuando todavía no se habían trazado las últimas produciendo el conocido como "efecto ola".


title: Historia de la televisión

text: En 1932 se realizaron las primeras emisiones en París. Estas emisiones tienen una definición de 60 líneas pero tres años después se estaría emitiendo con 180. Debido a la naturaleza del propio principio de funcionamiento de estos sistemas, si se quiere aumentar en ellos el número de líneas para mejorar la calidad de las imágenes, se hace necesario disminuir el tamaño de los orificios en el disco giratorio. Pero al hacer esto, el problema mayor es que, si se reduce ese diámetro a la mitad, como ejemplo, la superficie del mismo disminuye a la cuarta parte, ingresando a su vez cuatro veces menos cantidad de luz a través del mismo; esto trae aparejado una disminución sustancial de la cantidad de luz que llega a la celda fotoeléctrica ubicada detrás, y constituye una gran dificultad para elevar la resolución y nitidez de las imágenes, porque el sistema se va volviendo más ineficiente en la captación de la luz. La precariedad de las células empleadas para la captación hacía que se debiera iluminar muy intensamente las escenas produciendo muchísimo calor que impedía el desarrollo del trabajo en los platós.


title: Historia de la televisión

text: La rueda fónica fue el sistema de sincronización mecánico que mejores resultados dio. Consistía en una rueda de hierro que tenía tantos dientes como agujeros había en el tambor o disco. La rueda y el disco estaban unidos por el mismo eje. La rueda estaba en medio de dos bobinas que eran recorridas por la señal que llegaba del emisor. En el centro emisor se daba, al comienzo de cada agujero, principio de cada línea, un pulso mucho más intenso y amplio que las variaciones habituales de las células captadoras, que cuando era recibido en el receptor al pasar por las bobinas hace que la rueda dé un paso posicionando el orificio que corresponde.


title: Historia de la televisión

text: En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto llevó a un rápido desarrollo de la industria televisiva y a un rápido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla pequeña y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los elementos en cada extremo de la cadena, el tubo de imagen (tubo de rayos catódicos) en la parte receptora y el iconoscopio en la parte inicial.


title: Historia de la televisión

text: La implementación del llamado tubo de rayos catódicos (TRC) o tubo de Braun, por S. Thomson en 1895 fue un precedente que tendría gran trascendencia en la televisión, si bien no se pudo integrar, debido a las deficiencias tecnológicas, hasta entrado el siglo XX y que perdura hasta los primeros años del siglo XXI.


title: Historia de la televisión

text: Desde los comienzos de los experimentos sobre los rayos catódicos hasta que el tubo se desarrolló lo suficiente para su uso en la televisión fueron necesarios muchos avances en esa investigación. Las investigaciones de Wehnelt, que añadió su cilindro, los perfeccionamientos de los controles electrostáticos y electromagnéticos del haz, con el desarrollo de las llamadas "lentes electrónicas" de Vichert y los sistemas de deflexión permitieron que el investigador Holweck desarrollara el primer tubo de Braum destinado a la televisión. Para que este sistema trabajase correctamente se tuvo que construir un emisor especial, este emisor lo realizó Belin y estaba basado en un espejo móvil y un sistema mecánico para el barrido.


title: Historia de la televisión

text: Una vez resuelto el problema de la presentación de la imagen en la recepción quedaba por resolver el de la captación en el emisor. Los exploradores mecánicos frenaban el avance de la técnica de la TV. Era evidente que el progreso debía de venir de la mano de la electrónica, como en el caso de la recepción. El 27 de enero de 1926, John Logie Baird hizo una demostración ante la Real Institución de Inglaterra, el captador era mecánico, compuesto de tres discos y de construcción muy rudimentaria. Según Alfred Dinsdale en su libro "Televisión":


title: Historia de la televisión

text: La primera imagen sobre un tubo de rayos catódicos se formó en 1911 en el Instituto Tecnológico de San Petersburgo y consistía en unas rayas blancas sobre fondo negro y fueron obtenidas por Borís Rosing en colaboración con Zvorykin. La captación se realizaba mediante dos tambores de espejos (sistema Weiller) y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y 12,5 cuadros por segundo.


title: Historia de la televisión

text: Las señales de sincronismo eran generadas por potenciómetros unidos a los tambores de espejos que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC, cuya intensidad de haz era proporcional a la iluminación que recibía la célula fotoeléctrica.


title: Historia de la televisión

text: Existe el registro de una patente de Vladímir Zvorykin, en 1931. Es un microscopio construido similarmente al Iconoscopio.]] En 1931 Vladímir Zvorykin, luego de visitar los laboratorios de Philo Taylor Farnsworth, desarrolló el captador electrónico que tanto se esperaba, el iconoscopio. Este tubo electrónico permitió el abandono de todos los demás sistemas que se venían utilizando y perduró, con sus modificaciones, hasta la irrupción de los captadores de CCD's a finales el siglo XX.


title: Historia de la televisión

text: El iconoscopio está basado en un "mosaico electrónico" compuesto por miles de pequeñas células fotoeléctricas independientes que se creaban mediante la construcción de un sándwich de tres capas, una muy fina de mica que se recubría en una de sus caras de una sustancia conductora (grafito en polvo impalpable o plata) y en la otra cara una sustancia fotosensible compuesta de millares de pequeños globulitos de plata y óxido de cesio. Este mosaico, que era también conocido con el nombre de "mosaico electrónico de Zworykin" se colocaba dentro de un tubo de vacío y sobre el mismo se proyectaba, mediante un sistema de lentes, la imagen a captar. La lectura de la "imagen electrónica" generada en el mosaico se realizaba con un haz electrónico que proporcionaba a los pequeños condensadores fotoeléctricos los electrones necesarios para su neutralización. Para ello se proyecta un haz de electrones sobre el mosaico, las intensidades generadas en cada descarga, proporcionales a la carga de cada célula y esta a la intensidad de luz de ese punto de la imagen pasan a los circuitos amplificadores y de allí a la cadena de transmisión, después de los diferentes procesados precisos para el óptimo rendimiento del sistema de TV.


title: Historia de la televisión

text: La exploración del mosaico por el haz de electrones se realizaba mediante un sistema de deflexión electromagnético, al igual que el utilizado en el tubo del receptor.


title: Historia de la televisión

text: Se desarrollaron otro tipo de tubos de cámara como el "disector de imagen" de Philo Taylor Farnsworth y luego el Icotrón y el superemitrón, que era un híbrido de iconoscopio y disector, y al final apareció el orticón, desarrollado por la casa RCA y que era mucho menor, en tamaño, que el iconoscopio y mucho más sensible. Este tubo fue el que se desarrolló y perduró hasta su desaparición.


title: Historia de la televisión

text: Vladímir Zvorykin realizó sus estudios y experimentos del iconoscopio en la RCA, después de dejar San Petersburgo y trabajando con Philo Taylor Farnsworth quien lo acusó de copiar sus trabajos sobre el disector de imagen.


title: Historia de la televisión

text: Philo Taylor Farnsworth desarrolló el disector de imagen el 7 de septiembre de 1927 retransmitió la primera señal, una simple línea recta en movimiento. Un año después el sistema estaba suficientemente desarrollado como para hacer una manifestación pública que fue recogida por los medios de prensa. El periódico "San Francisco Chronicle" publicaba en 3 de septiembre de 1928;


title: Historia de la televisión

text: El invento de Farnsworth aún no estaba patentado, por lo que se guardaba en secreto, pero el entonces recién nombrado presidente de la RCA, David Sarnoff, contrató en 1930 a Vladímir Zvorykin, que trabajaba en un diseño parecido al de Farnsworth, aunque con problemas todavía sin resolver. Este, sin decirle que trabajaba para la RCA, se presentó como un colega interesado en intercambiar opiniones y visitó su laboratorio durante tres días enteros, Poco después Zvorykin presentó su desarrolló con los problemas resueltos y fue acusado por Farnsworth de copiar sus trabajos.


title: Historia de la televisión

text: Los transductores diseñados fueron la base para las cámaras de televisión. Estos equipos integraban, e integran, todo lo necesario para captar una imagen y transformarla en una señal eléctrica. La señal, que contiene la información de la imagen más los pulsos necesarios para el sincronismo de los receptores, se denomina señal de vídeo. Una vez que se haya producido dicha señal, esta puede ser manipulada de diferentes formas, hasta su emisión por la antena, el sistema de difusión deseado.


title: Historia de la televisión

text: El iconoscopio se usó en las transmisiones de Estados Unidos entre 1936 y 1946.


title: Historia de la televisión

text: El vidicón es un tubo de 2,2 cm de diámetro y 13,3 cm de largo basado en la fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen óptica se proyecta sobre una placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de electrones muy fino.


title: Historia de la televisión

text: El plumbicón está basado en el mismo principio que el vidicón, sin embargo, su placa fotoconductora está formada por tres capas: la primera, en contacto con la placa colectora, y la tercera están formadas por un semiconductor; la segunda, por óxido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado inversamente; debido a ello, la corriente a través de cada célula elemental, en ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbicón, bajo estas características, muy elevada.


title: Historia de la televisión

text: La señal transducida de la imagen contiene la información de esta, pero como hemos visto, es necesario, para su recomposición, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexión de exploración y la deflexión en la representación.


title: Historia de la televisión

text: La exploración de una imagen se realiza mediante su descomposición, primero en fotogramas a los que se llaman "cuadros" y luego en líneas, leyendo cada cuadro. Para determinar el número de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen en movimiento así como el número de líneas para obtener una óptima calidad en la reproducción y la óptima percepción del color (en la TV en color) se realizaron numerosos estudios empíricos y científicos del ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el número de cuadros debía de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y 30) y que el número de líneas debía de ser superior a las 300.


title: Historia de la televisión

text: La señal de vídeo la componen la propia información de la imagen correspondiente a cada línea (en el sistema PAL 625 líneas y en el NTSC 525 por cada cuadro) agrupadas en dos grupos, las líneas impares y las pares de cada cuadro, a cada uno de estos grupos de líneas se les denomina "campo" (en el sistema PAL se usan 25 cuadros por segundo mientras que en el sistema NTSC 30). A esta información hay que añadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de línea, esto es, tanto "vertical" como "horizontal". Al estar el cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que nos señala el comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada línea se añade el pulso de sincronismo de línea u horizontal (modernamente con la TV en color también se añade información sobre la sincronía del color).


title: Historia de la televisión

text: La codificación de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una amplitud total de la forma de onda de vídeo de 1 V. Los sincronismos verticales están constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan información sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos.


title: Historia de la televisión

text: El sonido, llamado "audio", es tratado por separado en toda la cadena de producción y luego se emite junto al vídeo en una portadora situada al lado de la encargada de transportar la imagen.


title: Historia de la televisión

text: En 1945 se establecen las normas que regulan la exploración, modulación y transmisión de la señal de TV. Había multitud de sistemas que tenían muy diferentes, desde 400 líneas a hasta más de 1000. Esto producía diferentes anchos de banda en las transiciones. Poco a poco se fueron concentrando en dos sistemas, el de 512 líneas, adoptado por EE. UU. y el de 625 líneas, adoptado por Europa (España adoptó las 625 líneas en 1956). También se adoptó muy pronto el formato de 4/3 para la relación de aspecto de la imagen.


title: Historia de la televisión

text: Es a mediados del siglo XX donde la televisión se convierte en bandera tecnológica de los países y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisión que asocia a varios países de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos años más tarde, en 1960, se crea Mundovisión que comienza a realizar enlaces con satélites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.


title: Historia de la televisión

text: La producción de televisión se desarrolló con los avances técnicos que permitieron la grabación de las señales de vídeo y audio. Esto permitió la realización de programas grabados que podrían ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales de los años 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las cámaras con ópticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de las máquinas necesarias para la mezcla y generación electrónica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy alto de la producción.


title: Historia de la televisión

text: En los años 70 se implementaron las ópticas zum y se empezaron a desarrollar magnetoscopios más pequeños que permitían la grabación de las noticias en el campo. Nacieron los equipos periodismo electrónico o ENG. Poco después se comenzó a desarrollar equipos basados en la digitalización de la señal de vídeo y en la generación digital de señales, nacieron de esos desarrollos los "efectos digitales" y las paletas gráficas. A la vez que el control de las máquinas permitía el montaje de salas de postproducción que, combinando varios elementos, podían realizar programas complejos.


title: Historia de la televisión

text: El desarrollo de la televisión no se paró con la transmisión de la imagen y el sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En esta filosofía se implementó, a finales de los años 80 del siglo XX el teletexto que transmite noticias e información en formato de texto utilizando los espacios libres de información de la señal de vídeo. También se implementaron sistemas de sonido mejorado, naciendo la televisión en estéreo o dual y dotando al sonido de una calidad excepcional, el sistema que logró imponerse en el mercado fue el NICAM.


title: Historia de la televisión

text: En México, se habían realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero la puesta en funcionamiento de la primera estación de TV, XHTV-TV Canal 4, en la Ciudad de México, tuvo lugar en 1946. El 31 de agosto de 1950 se implantó la televisión comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se creó Telesistema mexicano, por la fusión de los tres canales existentes.


title: Historia de la televisión

text: El mismo año 50, con pocas semanas de diferencia, se abrieron las transmisiones comerciales en Brasil (18 de septiembre) y Cuba (24 de octubre, aunque hubo transmisiones extraoficiales a finales de los 40 y en el propio año de apertura).


title: Historia de la televisión

text: En Brasil, la TV vino de manos de Assis Chateaubriand, dueño de los Diários Associados. Él fundó la TV Tupi que duraría hasta el año 1980 cuando la segunda mayor red del país fue a la quiebra.


title: Historia de la televisión

text: En el Perú ocurrió el jueves 21 de septiembre de 1939: se emitieron una película y un programa artístico desde el colegio Nuestra Señora de Guadalupe, en Lima por el Canal 3. Luego se realizaría otra prueba, esta vez desde el Gran Hotel Bolívar el viernes 28 de mayo de 1955 a cargo del Sr. Antonio Pereyra ahora por el Canal 6. El viernes 17 de enero de 1958, inicia sus emisiones el canal 7 del Ministerio de Educación y la UNESCO, con la transmisión de un documental técnico. La primera estación de televisión en difundir comercialmente fue el canal 4 de Radio América en Lima (América Televisión), el lunes 15 de diciembre de 1958 por Nicanor González y José Antonio Umbert. Su creación fue posible gracias a un convenio con la NBC y la RCA.


title: Historia de la televisión

text: En Chile las primeras transmisiones ocurrieron en junio de 1939, en un circuito cerrado, en la Facultad de ingeniería de la Universidad de Chile. Luego en la década de los años 50 las transmisiones y estudios, principalmente a nivel universitario tomaron más fuerza y el 5 de octubre de 1957 se efectúa, en la Universidad Católica de Valparaíso, la primera transmisión inalámbrica, naciendo el canal UCV Televisión (hoy TV+), el que sería seguido por las transmisiones regulares de la Estación de la Universidad Católica de Chile, naciendo TVUC la que hoy se hace llamar 13 (por la señal en la que emite).


title: Historia de la televisión

text: En Cuba, la férrea competencia existente en la radio, se trasladó al nuevo medio. Gaspar Pumarejo, dueño de Unión Radio y los hermanos Mestre, en particular Goar, dueño del Circuito CMQ, hicieron todo lo posible para tener la primacía, siendo el año de 1950 el debut del invento en tierras caribeñas. Y aunque Pumarejo llegó a hacer transmisiones no oficiales, el mérito del primer canal de la isla le cabe a la CMQ, que estuvo en el aire hasta el año 62, cuando se transformó en Canal 6, tras la nacionalización de los medios después del triunfo de la Revolución Cubana. Cuba fue además, el primer país de Iberoamérica en tener un canal de televisión en colores. El primer canal de televisión que existió fuera de La Habana, fue el Canal 11 Television Camagüey en 1959 y fue desmantelado por la Revolución poco después de 1960.


title: Historia de la televisión

text: Las primeras transmisiones experimentales en Argentina comenzaron en 1942, y la primera transmisión oficial se realizó en 1951, dando origen al por entonces privado canal 7, en ese entonces "LR3-TV", propiedad del pionero en radio y televisión, Jaime Yankelevich. La televisión argentina siempre se ha diferenciado del resto de las producciones de Hispanoamérica por el sistema de televisión empleado en ese país (PAL-N). Debido a esto, todo programa producido en Argentina que se llevare a otro país hispanoamericano (excepto Paraguay y Uruguay) tiene que convertirse al sistema NTSC (M o N). En la década de 1960 Argentina era el país de Hispanoamérica con más canales de televisión, y en 1969 fue el primer país de Sudamérica en experimentar con transmisiones a color, aunque la aplicación oficial se postergó hasta 1978 y estuvo a cargo de Canal 7 que pasó a llamarse A78TV con motivo de celebrarse ese año el mundial de fútbol.


title: Historia de la televisión

text: República Dominicana realizó su primera transmisión el 1 de agosto de 1952.. En Venezuela llegó primero al Estado Lara como una compañía de producción cinematográfica llamada Mariano & Co. registrada a fines de 1949. Sus fundadores fueron Mariano Kossowski y su hermano Andrés Kossowski, inmigrantes polacos que llegan a Venezuela después de la segunda guerra mundial. El General Marcos Pérez Jiménez inauguró en Caracas el primer canal televisivo de Venezuela, la Televisora Nacional Canal 5, el 22 de noviembre de 1952. En febrero de 1953 salió al aire Televisa Canal 4 (hoy Venevisión) y el 15 de noviembre de 1953 Radio Caracas Televisión Canal 7.


title: Historia de la televisión

text: Otro de los primeros países en Hispanoamérica, después de México, Brasil, Cuba, Argentina, República Dominicana y Venezuela, en abrir campo a la televisión fue Colombia, que de la mano del General Gustavo Rojas Pinilla, y con el apoyo de ingenieros cubanos y alemanes; inicia la era de la televisión en Colombia el 13 de junio de 1954, transmitiendo un discurso presidencial, seguido de un programa de variedades, entre las ciudades de Bogotá y Manizales.


title: Historia de la televisión

text: Posteriormente en Uruguay, si bien las pruebas experimentales habían iniciado en los años cuarenta a cargo de diferentes promotores y empresarios, en diciembre de 1956 la Sociedad Anónima de Emisión de Televisión y Anexos, una sociedad conformada por la Sociedad de Radioemisoras del Plata y la Asociación de Broadcasters Uruguayos, inicia sus transmisiones regulares y oficiales con Canal 10, convirtiéndose en el primer canal de televisión en el país, y el décimo fundado en Latinoamérica. Dicho medio forma parte del Grupo Fontaina - De Feo, uno de los tres multimedios más importantes del Uruguay.En 1963 inicia las trasmisiones la señal estatal con el Canal 5 del Servicio Oficial de Difusión, Radiotelevisión y Espectáculos, y en 1981 con la celebración de la Copa de Oro de Campeones Mundiales, inician las transmisiones a color.


title: Historia de la televisión

text: En 1956 se creó el Canal 6 de Nicaragua. Salvadora Debayle era la principal accionista de este canal naciente. Cinco años más tarde, canal 8 se uniría al canal 6, formando así la primera cadena televisiva nacional, hecho memorable en la historia de Nicaragua. Esta fusión, al parecer, era predecible, ya que el canal 6 empezó a trabajar con los equipos del canal 8. Posteriormente se da la creación de nuevos canales como Canal 2 y Canal 12, propiedad de los Sacasa, parientes de los Somoza. Nicaragua estuvo también junto a Chile en la lista de los primeros países en América en transmitir imágenes en color antes de que finalizara la década de los 70s. En 1973 Canal 2 inició operaciones en color, justamente al año del terremoto de Managua, en diciembre de 1972.


title: Historia de la televisión

text: En Costa Rica a principios de octubre de 1958, se firma un acuerdo histórico que le dio origen a Televisora de Costa Rica (Teletica). El presidente de la República, Mario Echandi, tomó varias concesiones y obtuvo una licencia de la televisión pública. René Picado Esquive (empresario local) y Carlos Manuel Reyes (ingeniero electrónico) fueron los primeros en implantar el nuevo sistema de comunicación al nivel nacional.


title: Historia de la televisión

text: Durante los primeros meses de 1959, comienza las pruebas experimentales desde San José hasta varias ciudades cercanas. En este experimento se llamó"Televitica" en la frecuencia 7 solamente desde la capital. Finalmente, después de 2 años de pruebas, el 9 de mayo de 1960, se inauguró las emisiones deTelevisora de Costa Rica Ltda (Teletica, Canal 7). Iniciando la expansión de las frecuencias en las 7 provincias de Costa Rica, llegando a varios lugares fronterizos de Nicaragua y Panamá.


title: Historia de la televisión

text: Panamá inicio sus tranmisiones de televisión comercial, el 4 de marzo de 1960, a cargo de Canal 4 RPC, propiedad de la familia Eleta. Antes de esto, en 1956, la TV había llegado a la Zona del Canal de Panamá, Canal 8, SCN del Ejército Sur de los Estados Unidos USSOUTHCOM.


title: Historia de la televisión

text: En Ecuador la primera estación de televisión fue Canal 2, HCJB TV, la Ventana de los Andes (hoy su equivalente es ASOMAVISION), filial de la radiodifusora protestante la Voz de los Antes (HCJB), que inició sus transmisiones en Quito el 10 de agosto de 1959. La primera estación comercial fue Canal 4 (Telecuatro), de los esposos José Rosenbaum Nebel y Lidia Zambrano de Rosemblau, que se estableció en Guayaquil, inició sus transmisiones de prueba en mayo de 1960 y su programación regular el 12 de diciembre de 1960.


title: Historia de la televisión

text: Televisa, la empresa privada de televisión más importante de habla hispana, se fundó en 1973 y se ha convertido en uno de los centros emisores y de negocios, en el campo de la comunicación, más grande del mundo, ya que, además de canales y programas de televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa y ediciones o espectáculos deportivos.


title: Historia de la televisión

text: La televisión ha alcanzado una gran expansión en todo el ámbito hispanoamericano. En la actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia, según el número de aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de doscientos millones de personas.


title: Historia de la televisión

text: A partir de 1984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus transmisiones de alcance mundial, permite que la señal en español cubra la totalidad de los cinco continentes. Hispasat, el satélite español de la década de 1990, cubre también toda Europa y América.


title: Historia de la televisión

text: Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color. John Logie Baird, basándose en la teoría tricromática del fisiólogo Thomas Young, realizó experimentos con discos de Nipkow a los que cubría los agujeros con filtros rojos, verdes y azules logrando emitir las primeras imágenes en color el . El 17 de agosto de 1940, el mexicano Guillermo González Camarena patenta, en México y EE. UU., un Sistema Tricromático Secuencial de Campos. Ocho años más tarde, en 1948, el ingeniero estadounidense Peter Goldmark, basándose en las ideas de Baird y Camarena, desarrolló un sistema similar llamado "sistema secuencial de campos" el cual estaba compuesto por una serie de filtros de colores rojo, verde y azul que giran anteponiéndose al captador y, de igual forma, en el receptor, se anteponen a la imagen formada en la pantalla del tubo de rayos catódicos. El éxito fue tal que la empresa Columbia Broadcasting System, para la cual trabajaba Goldmark, lo adquirió para sus transmisiones de TV.


title: Historia de la televisión

text: El siguiente paso fue la transmisión simultánea de las imágenes de cada color con el denominado "trinoscopio". El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro radioeléctrico que las emisiones monocromáticas y, encima, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso.


title: Historia de la televisión

text: El elevado número de televisores en blanco y negro exigió que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta compatibilidad debía realizarse en ambos sentidos, de emisiones en color a recepciones en blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en color.


title: Historia de la televisión

text: En búsqueda de la compatibilidad nace el concepto de luminancia y de crominancia. La luminancia porta la información del brillo, la luz, de la imagen, lo que corresponde al blanco y negro, mientras que la crominancia porta la información del color. Estos conceptos fueron expuestos por el ingeniero francés Georges Valensi en 1938, cuando creó y patentó un sistema de transmisión de televisión en color, compatible con equipos para señales en blanco y negro.


title: Historia de la televisión

text: En 1950 la división de electrónica de "Radio Corporation of America", (RCA) desarrolló un tubo de imagen que contenía tres cañones electrónicos, los cuales eran capaces de impactar en pequeños puntos de fósforo de colores, llamados "luminóforos", mediante la utilización de una máscara, la "Shadow Mask" o "Trimask". Esto permitía prescindir de los abultados tubos trinoscópicos. Los electrones de los haces al impactar con los luminóforos emiten una luz del color primario correspondiente que, mediante la mezcla aditiva, genera el color original. En el emisor se mantuvieron los tubos separados, uno por cada color primario de luz. Para la separación en sus componentes, se hace pasar la luz, proveniente de la imagen, por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente captador.


title: Historia de la televisión

text: El sistema de televisión de definición estándar, conocido por la siglas "SD", tiene, en PAL, una definición de 720x576 pixeles (720 puntos horizontales en cada línea y 576 puntos verticales que corresponden a las líneas activas del PAL) esto hace que una imagen en PAL tenga un total de 414.720 pixeles. En NSTC se mantienen los puntos por línea pero el número de líneas activas es solo de 525 lo que da un total de pixeles de 388.800 siendo los pixeles levemente anchos en PAL y levemente altos en NTSC.


title: Historia de la televisión

text: Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisión de alta definición. Hay diferencias en cuanto a relación de cuadros, número de líneas y pixeles y forma de barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los cuales dos ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M, 240M y 260M) manteniéndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el número de líneas activas, uno de 1080 líneas activas (SMPT 274M) y el otro de 720 líneas activas (SMPT 269M).


title: Historia de la televisión

text: En el primero de los grupos, con 1.080 líneas activas, se dan diferencias de frecuencia de cuadro y de muestras por línea (aunque el número de muestras por tiempo activo de línea se mantiene en 1.920) también la forma de barrido cambia, hay barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo grupo, donde las líneas activas son 720 teniendo 1.280 muestras por tiempo de línea activo. En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.


title: Historia de la televisión

text: En el sistema de HD de 1.080 líneas y 1.920 muestras por línea tenemos 2.073.600 pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 líneas y 1.280 muestras por líneas tenemos 921.600 pixeles en la pantalla. En relación con los sistemas convencionales tenemos que la resolución del sistema de 1.080 líneas es 5 veces mayor que el del PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el sistema de HD de 720 líneas es un 50% mayor que en PAL y un 66% mayor que en NTSC.


title: Historia de la televisión

text: La alta resolución requiere también una re definición del espacio de color cambiando el triángulo de gamut.


title: Historia de la televisión

text: En la década de 1990 se empezaron a desarrollar los sistemas de televisión de alta definición. Todos estos sistemas, en principio analógicos, aumentaban el número de líneas de la imagen y cambiaban la relación de aspecto pasando del formato utilizado hasta entonces, relación de aspecto 4/3, a un formato más apaisado de 16/9. Este nuevo formato, más agradable a la vista se estableció como estándar incluso en emisiones de definición estándar.


title: Historia de la televisión

text: La relación de aspecto se expresa por la anchura de la pantalla en relación a la altura. El formato estándar hasta ese momento tenía una relación de aspecto de 4/3. El adoptado es de 16/9. La compatibilidad entre ambas relaciones de aspecto se puede realizar de diferentes formas.


title: Historia de la televisión

text: Una imagen de 4/3 que se vaya a ver en una pantalla de 16/9 puede presentarse de tres formas diferentes:


title: Historia de la televisión

text: Una imagen de 16/9 que se vaya a ver en una pantalla de 4/3, de forma similar, tiene tres formas de verse:


title: Historia de la televisión

text: En Europa Occidental, y donde el sistema de televisión de la mayoría de los países es el PAL, se desarrolló, con apoyo de la Unión Europea, un formato a caballo entre la alta definición y la definición estándar. Este formato recibió el nombre de PALplus y aunque fue apoyado por la administración no logró cuajar.


title: Historia de la televisión

text: El PALplus fue una extensión del PAL para transmitir imágenes de 16/9 sin tener que perder resolución vertical. En un televisor normal se recibe una imagen de apaisada con franjas negras arriba y abajo de la misma ("letterbox") de 432 líneas activas. El PALplus mandaba información adicional para rellenar las franjas negras llegando a 576 líneas de resolución vertical. Mediante señales auxiliares que iban en las líneas del intervalo de sincronismo vertical se comandaba al receptor PALplus indicándole si la captación había sido realizada en barrido progresivo o entrelazado. El sistema se amplió con el llamado "Colorplus" que mejoraba la de codificación del color.


title: Historia de la televisión

text: A finales de la década de 1980 se empezaron a desarrollar sistemas de digitalización. La digitalización en la televisión tiene dos partes bien diferenciadas. Por un lado está la digitalización de la producción y por el otro la de la transmisión.


title: Historia de la televisión

text: transmisión multiplexada en tiempo de las palabras correspondientes a cada una de las componentes de la señal, además este sistema permitió incluir el audio, embebiéndolo en la información transmitida, y otra serie de utilidades.


title: Historia de la televisión

text: Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se desarrolló la norma de "Calidad Estudio" CCIR-601. Mientras que se permitió el desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las producciones ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).


title: Historia de la televisión

text: La diferencia entre ambos campos, el de la producción en calidad de estudio y la de en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la digitalización de las señales.


title: Historia de la televisión

text: La reducción del flujo binario de la señal de vídeo digital dio lugar a una serie de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo posibilitando la construcción de equipos más accesibles. Esto permitió el acceso a los mismos a pequeñas empresas de producción y emisión de TV dando lugar al auge de las televisiones locales.


title: Historia de la televisión

text: En cuanto a la transmisión, la digitalización de la misma fue posible gracias a las técnicas de compresión que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que recordar que el flujo original de una señal de calidad de estudio tiene 270 Mbit/s. Esta compresión es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin pérdidas apreciables de calidad subjetiva.


title: Historia de la televisión

text: Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la forma de la misma aun cuando son similares en cuanto a tecnología. La transmisión se realiza por satélite, cable y vía radiofrecuencia terrestre, esta es la conocida como TDT.


title: Historia de la televisión

text: El avance de la informática, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron a sistemas de producción basados en el tratamiento informático de la señal de televisión. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a ser sustituidos por servidores informáticos de vídeo y los archivos pasaron a guardar sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de vídeo incluyen los metadatos que son información referente a su contenido. El acceso a la información se realiza desde los propios ordenadores donde corren programas de edición de vídeo de tal forma que la información residente en el archivo es accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se estructuran en tres niveles, el "on line", para aquella información de uso muy frecuente que reside en servidores de discos duros, el "near line", información de uso frecuente que reside en cintas de datos y éstas están en grandes librerías automatizadas, y el "archivo profundo" donde se encuentra la información que está fuera de línea y precisa de su incorporación manual al sistema. Todo ello está controlado por una base de datos en donde figuran los asientos de la información residente en el sistema.


title: Historia de la televisión

text: La incorporación de información al sistema se realiza mediante la denominada función de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos informáticos o son convertidas mediante conversores de vídeo a ficheros informáticos. Las captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en formatos compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a la cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD de rayo azul (de Sony), grabación en memorias ram (de Panasonic) y grabación en disco duro (de Ikegami).


title: La Sagrada Familia (Goya)

text: La Sagrada Familia, es una pintura de estilo rococó realizada por el pintor aragonés Francisco de Goya para la decoración de la Basílica del Pilar, que entonces estaba a punto de ser concluida. Fue adquirida para el Museo del Prado en 1877, por órdenes del rey Alfonso XII, quien pagó en aquel entonces un precio de 2.000 pesetas a los herederos de Manuel Chávez, a quien Goya la vendió tras ser rechazada para decorar a la Basílica del Pilar.


title: Juan Roberto Zavala Treviño

text: Juan Roberto Zavala Treviño. Catedrático e historiador mexicano. Nació en Monterrey, Nuevo León, México, el 13 de mayo de 1940. Se ha desempeñado en cargos dentro de la administración pública, tanto a nivel estatal como federal. Es Licenciado en Ciencias Jurídicas por la Universidad Autónoma de Nuevo León (UANL). En 1969 obtuvo el Premio Nacional Alfonso Reyes, en un concurso convocado por la Capilla Alfonsina, el Gobierno del Estado de Nuevo León. y la Escuela Normal Superior del Estado; el año 2000 la Sociedad Nuevoleonesa de Historia, Geografía y Estadística le otorgó la Medalla al Mérito Histórico "Capitán Alonso de León" y en 2012 Periodistas de Nuevo León AC le confirió el Premio de Periodismo “Francisco Cerda Muños”, en la categoría de Periodismo Científico.


title: Juan Roberto Zavala Treviño

text: Además de catedrático en la Facultad de Comunicación del la UANL y en la Escuela Normal Superior "Profr. Moisés Sáenz Garza", ha sido Secretario General de la Dirección de Investigaciones Humanísticas y Secretario Particular de la Rectoría de la UANL; Director del diario Universidad; Jefe de Programas Educativos del Consejo Nacional de Fomento Educativo (CONAFE); Director de Educación Superior del Gobierno del Estado de Nuevo León; asesor del Subsecretario de Educación Superior (nivel federal); Director General de los Servicios Coordinados de Educación Pública en Nuevo León (nivel federal); Jefe de Créditos del Instituto del Fondo Nacional de la Vivienda para los Trabajadores (INFONAVIT) en Nuevo León; de 2004 a 2012 Director de Cultura Científica en la Coordinación de Ciencia y Tecnología de Nuevo León (COCYTE) Y Subdirector de la Revista Ciencia Conocimiento Tecnología y a partir de 2013, Coordinador Editorial de la Revista CONOCIMIENTO UANL.


title: Linarita

text: La linarita es un mineral del grupo de los sulfatos. Es un hidroxisulfato de plomo y cobre. Este bello mineral se observa en grupos de racimos de pequeños cristales o en costras de un color azul intenso muy característico.


title: Linarita

text: A menudo confundido por su color con la azurita, se les distingue fácilmente porque la linarita no reacciona del todo con ácido clorhídrico.


title: Linarita

text: Descubierto en 1822, se le puso nombre en 1839 por la localidad tipo en la que se descubrió, en Linares, provincia de Jaén (España).


title: Linarita

text: Es un mineral secundario muy poco común que se encuentra en la zona superficial de oxidación de depósitos de minerales del plomo como la galena o la calcopirita, siendo normal que esté asociado a ambas así como a malaquita y cerusita.


title: Linarita

text: Los cristales más bellos, de hasta 10 cm de longitud, proceden de Arizona (Estados Unidos), aunque también abundan en otras partes de Estados Unidos, en Namibia y en la Sierra de Capillitas (Argentina). En España se encuentra en Linares, Zamora y Cartagena.


title: Linarita

text: Es tan escaso que no se extrae comercialmente, pero el color es tan intenso y bello que hace que este mineral sea muy buscado para el coleccionismo.


title: You Can't Always Get What You Want

text: «You Can't Always Get What You Want» —en español: «No siempre puedes conseguir lo que quieres»— es una canción de la banda británica de rock The Rolling Stones incluida en su álbum "Let It Bleed", editado en 1969. Escrita por Mick Jagger y Keith Richards, fue colocada en el 2004 en el puesto #100 dentro de la "".


title: You Can't Always Get What You Want

text: De la canción, Jagger dijo en 2003: "«You Can't Always Get What You Want» fue algo que toqué con la guitarra acústica, una de esas canciones de dormitorio. Esta demostró ser una canción difícil de grabar debido a que Charlie no era capaz de tocar el patrón rítmico (groove), así que Jimmy Miller tuvo que tocar la batería. También tuve la idea de meter un coro, probablemente gospel, en la pista, pero no terminé de decidirme. Jack Nitzsche, u otro, dijo que podía utilizar al London Bach Choir y dijimos: Será divertidísimo."


title: You Can't Always Get What You Want

text: En su reseña de la canción, Richie Unterberger dijo, "Si aceptas la observación de John Lennon de que los Rolling Stones copiaban las innovaciones de los Beatles unos pocos meses después, «You Can't Always Get What You Want» es la contraparte "Stone" de «Hey Jude». Jagger mencionó en 1969: "Me encantó lo que los Beatles hicieron en «Hey Jude». La orquesta no sólo sirve para cubrir algo extra. Podemos hacer algo igual para el próximo disco."


title: You Can't Always Get What You Want

text: Los tres versos (junto con el cuarto verso con tema variado) contienen los mayores tópicos de la década de los 60s: amor, política y drogadicción. Cada verso captura la esencia de un optimismo inicial y la desilusión posterior, seguido por el resignado pragmatismo del coro.


title: You Can't Always Get What You Want

text: Unterberger concluye de la canción: "Se ha hablado mucho de que la letra refleja el final de la prolongadísima fiesta que fueron los sesenta... Es una interpretación válida, pero también debe señalarse que existe dentro de esta una edificante y tranquilizadora melodía e interpretación. Esto es particularmente cierto en el estribillo de la canción, cuando nos recuerda que "no siempre podemos conseguir lo que queremos", pero podemos obtener lo que necesitamos".


title: You Can't Always Get What You Want

text: La canción fue grabada el 16 y 17 de noviembre de 1968 en los Olympic Sound Studios de Londres. Cuenta con las participaciones del London Bach Choir, que inicia la canción con una poderosa apertura; Jimmy Miller, productor por aquel entonces de los Rolling Stones, en la batería, reemplazando a Charlie Watts; Al Kooper al piano, órgano y corneta; Rocky Dijon tocó las congas y las maracas. Nanette Workman, que acompañó a Jagger durante la interpretación, fue acreditada en el disco como "Nanette Newman".


title: You Can't Always Get What You Want

text: En cierto momento, más concretamente en la tercera estrófa, el tema habla de un tal “Mr. Jimmy”. ¿Quién es? Pues lo cierto es que hay varias teorías, una de ellas se refiere al productor de los Stones, Jimmy Miller, pero la otra es mucho más interesante. Jimmy Hutmaker, era un personaje conocido en Excelsior, Minnesota. Aquel individuo se dedicaba a andar por el distrito comercial de la localidad. Conocido como “Mr. Jimmy”, el personaje tenía algunos problemas, aunque parecía más o menos lúcido, pese a hablar mucho consigo mismo. Todos los días, Mr. Jimmy iba de tienda en tienda durante toda la jornada y los dueños, que ya le conocían, le cuidaban y le daban cosas. Jimmy falleció en 2007.


title: You Can't Always Get What You Want

text: Los Stones tocaron en Excelsior por primera vez en 1964. No fueron bien recibidos. Mick Jagger fue a una tienda local para comprarse una cola de cereza, como dice la canción, su sabor favorito. En aquel momento el refresco se dispensaba directamente en la tienda, donde se almacenaba en un distribuidor que tenía cerezas reales dentro. Sin embargo, en la tienda a la que fue Jagger, no había cerezas, solo el refresco. ¿Quién se encontraba detrás? Sí, Mr. Jimmy. ¿Sabes qué le dijo? "“You can't always get what you want”", no siempre puedes tener lo que quieres.


title: You Can't Always Get What You Want

text: Cuenta la leyenda que Mr. Jimmy apareció en el concierto de los Stones al día siguiente y que Mick Jagger mandó una limusina a recogerle, aunque también se dice que, como muchas otras veces, fueron los dueños de las tiendas los que le consiguieron la entrada.


title: You Can't Always Get What You Want

text: La canción fue originalmente lanzada como lado B de «Honky Tonk Women» en julio de 1969. Aunque no apareció en las listas de esa época, London Records relanzó el sencillo en 1973 y «You Can not Always Get What You Want» alcanzó el número 42 en el "Billboard" Hot 100 y el número 34 en el Cashbox Top 100.


title: You Can't Always Get What You Want

text: Una de las grabaciones más populares de los Stones, desde entonces ha aparecido en los álbumes compilatorios: "Hot Rocks 1964-1971", "", "Forty Licks", "", "Singles 1968-1971," "Slow Rollers y GRRR!." Las grabaciones en directo de esta canción se pueden encontrar en los álbumes "Love You Live", "Flashpoint", "Live Licks", y "The Rolling Stones Rock and Roll Circus" (este último con Brian Jones en guitarra).


title: You Can't Always Get What You Want

text: Acreditados:


title: Copina

text: Copina es una localidad ubicada en el faldeo oriental de las Sierras Grandes en el extremo sur del Departamento Punilla de la provincia de Córdoba, Argentina.


title: Copina

text: Ubicado a casi 1.500 metros sobre el nivel del mar, en los límites de la Reserva Hídrica Provincial Pampa de Achala, la Reserva Recreativa del Valle de Calamuchita y a solo 20 kilómetros del Parque nacional Quebrada del Condorito. Sus coordenadas aproximadas son 31° 33´ de latitud Sur y 64º 42´ de longitud Oeste. La distancia con la Ciudad de Córdoba es de 70 km por ruta 20 y de solo 40 km con la ciudad turística de Villa Carlos Paz.


title: Copina

text: Desde los picos que la rodean se observa todo el Valle de Punilla, destacándose fácilmente la ciudad de Villa Carlos Paz y el lago San Roque.


title: Copina

text: También se divisa toda la extensión del cordón de las Sierras Chicas, donde son claramente visibles el mítico cerro Uritorco en su extremo norte, el Pan de Azúcar o Supaj Ñu-ñu al centro y el Observatorio Nacional de Bosque Alegre al sur. Por detrás de las Sierras Chicas, se asoma la Ciudad de Córdoba y la gran llanura que termina en el mar Argentino.


title: Copina

text: Su privilegiada ubicación, a resguardo de los fríos vientos del sur, con una franca orientación al noreste y buenas vertientes con agua todo el año, ha favorecido el asentamiento humano desde épocas remotas.  Así lo atestigua numerosa evidencia arqueológica hallada en la zona, e incluso el nombre “Copina” hace referencia a un gran jefe o cacique aborigen de los pueblos originarios, los comechingones.


title: Copina

text: Estas características permitieron que Copina sea una antigua posta en las rutas de vinculación del Valle de Punilla con el Valle de Traslasierra, desde épocas anteriores a la llegada de los conquistadores españoles.


title: Copina

text: Sus ventajas naturales motivaron la construcción de un refugio de piedra para los intrépidos viajeros del siglo XIX, siendo este utilizado con mucha frecuencia por el Cura Brochero.


title: Copina

text: Su población comienza a incrementarse en el año 1913 con motivo de la construcción del Camino de los Puentes Colgantes, una de las primeras obras de infraestructura vial del país.


title: Copina

text: Por su localización estratégica constituyó el parador obligado de los colectivos, autos y camiones que unían los dos valles separados por la Pampa de Achala.


title: Copina

text: La espectacularidad del sinuoso recorrido por la montaña, el cruce de los puentes colgantes y el desafío de sus imponentes precipicios, han hecho del tramo El Cóndor-Copina un clásico del automovilismo de montaña, desde los épicos Grandes Premios hasta el Rally de Argentina.


title: Copina

text: Con la primera habilitación del nuevo Camino de las Altas Cumbres, en la década del 1980, Copina deja de tener su tránsito habitual y las actividades comienzan a mermar, obligando a sus pobladores a buscar nuevos rumbos.


title: Copina

text: Dos hoteles, un galpón de ramos generales, un almacén, una escuela, cuatro viviendas y numerosos restos de antiguas construcciones, constituyen el núcleo poblacional que hoy se mantiene.


title: Copina

text: En la década siguiente, luego de la habilitación del tramo Puesto de Bustos - Bosque Alegre, Copina queda definitivamente aislada de la ruta principal y casi sin pobladores estables.


title: Copina

text: En Copina actualmente se están realizando minuciosos estudios de impacto ambiental con el objetivo de avanzar en una refundación del pueblo, con orientación a la ecología, el turismo activo y la educación ambiental.


title: Copina

text: Se pretende que el nuevo Copina se convierta en un emprendimiento diferencial y referencial.


title: Copina

text: Diferente en el modo de habitar en relación a su soporte ambiental. Referente como modelo ejemplar que construye su propio desarrollo a través del compromiso activo de sus moradores.


title: Copina

text: La refundación propone la adopción de principios que permitan implementar alternativas de producción, diseño, consumo y hábitat, más sustentables que las prácticas habituales, valiéndose de los últimos adelantos en Arquitectura sustentable, Permacultura y uso eficiente de la energía solar, la energía eólica y la energía hidráulica .


title: Copina

text: Una característica muy particular de Copina está referida a sus vertientes naturales y el recorrido que realizan las aguas que nacen en este paraje por la geografía Cordobesa. El agua tiene algún elemento que irrita los ojos


title: Copina

text: La vertiente que constituye el arroyo de Copina dirige las aguas al noreste, para desembocar en el río Icho Cruz, luego llamado San Antonio, siendo a su vez este río uno de los principales afluentes del lago San Roque.


title: Copina

text: Del dique imaginado por los ingenieros Esteban Dumesnil, Carlos Casaffoust y Juan Bialet Massé, nace el río Suquía que recorre aproximadamente 200 kilómetros hasta desembocar en el Mar de Ansenuza o Mar Chiquita.


title: Copina

text: A su vez y a una distancia de solo trescientos metros de la anterior, se encuentra el manantial que forma el arroyo de Kijú, cuyas aguas se deslizan suavemente hacia el sureste para formar parte del río De la Suela, que junto con el río San José forman el río Anisacate y luego de la unión de éste con el río que baja del dique Los Molinos nace el río Xanaes.


title: Copina

text: Las aguas del Xanaes recorren más de 340 kilómetros por la llanura pampeana para luego desembocar igualmente en el Mar de Ansenuza, la mayor superficie lacustre de la Argentina y uno de los más grandes lagos salados de cuenca endorreica del planeta Tierra.


title: Carbaminohemoglobina

text: La Carbaminohemoglobina, también llamada carbohemoglobina, es un término bioquímico que se refiere a ciertos aminoácidos de la molécula hemoglobina que se han asociado al dióxido de carbono (CO). La carbaminohemoglobina es una de las formas fisiológicas en las que el CO viaja por la sangre. La unión de CO hace que la hemoglobina tenga una afinidad disminuida por el oxígeno (O).


title: Carbaminohemoglobina

text: La hemoglobina tiene 2 subunidades de cadenas polipéptidas: subunidad α y la subunidad β, cada una con dos cadenas polipéptidas. Cada cadena polipéptida llamada globina está unida a un anillo del grupo hemo (también llamados anillos porfirínicos), el cual tiene en su interior una molécula de hierro.


title: Carbaminohemoglobina

text: El CO se asocia a la globina, haciendo que la hemoglobina pase a llamarse carbohemoglobina o carbaminohemoglobina. Esta unión del CO con la hemoglobina es una unión reversible y es uno de los principales métodos de transporte para la eliminación de CO en los pulmones. Entre un 5-10% del CO proveniente de los tejidos viaja disuelto en la sangre. Aproximadamente un 25% del CO viaja unido a proteínas, como es el caso de la carbohemoglobina. El CO restante (un 70%) viaja en la forma de bicarbonato.


title: Carbaminohemoglobina

text: La hemoglobina desoxigenada—como es el caso a nivel de los tejidos—tiene una mayor afinidad por el CO, explicado por el efecto Haldane. De modo que cuando la sangre llega a los tejidos del cuerpo y libera allí el oxígeno requerido para el metabolismo normal, su liberación favorece la fijación de CO para su subsecuente liberación o eliminación a través de los pulmones.


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: La Sonata para piano n.º 10 en sol mayor, "Op." 14 n.º 2, de Ludwig van Beethoven, fue compuesta entre 1798 y 1799 y está dedicada a la baronesa Josefa von Braun.


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: Dura aproximadamente 16 minutos.


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: Consta de tres movimientos:El primer tiempo es un "allegro" en forma sonata en sol mayor y en compás de .


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: Su tema principal comienza con una figura de ocho compases, compuesta por semicorcheas ligadas acompañadas por arpegios en el bajo. Este motivo, sobre el cual se elabora buena parte del movimiento, inicia con su acento rítmico (es decir, su "dar") en mitad del compás, en lugar de ser en el primer pulso. Beethoven genera así la confusión en el oyente, que desconoce la verdadera métrica de la pieza durante los primeros segundos. La confusión es hábilmente resuelta mediante un breve giro, que lleva la acentuación al inicio del compás, antes del inicio de la frase-respuesta.


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: Es un tema con tres variaciones sobre una marcha acórdica en Do mayor.


title: Sonata para piano n.º 10 (Beethoven)

text: El último tiempo es un "scherzo" en forma de rondó. Aquí, y al igual que en la sonata para piano n.º 18, Beethoven empleó el término "scherzo" no como indicador de forma ternaria estilizada, sino como una referencia al contenido alegre y vivaz del trozo.


title: Anselmo Piccoli

text: Anselmo Piccoli (* Rosario (Argentina), 4 de septiembre de 1915 - † Buenos Aires, 12 de julio de 1992), pintor; uno de los grandes maestros argentinos del constructivismo abstracto.


title: Anselmo Piccoli

text: A pesar de su militancia juvenil en la izquierda ortodoxa, jamás adhirió a los postulados estéticos del ‘realismo socialista’; por el contrario, consideraba la pintura abstracta y el arte en general en el espíritu de Bauhaus, como la más auténtica expresión epocal del siglo XX y en plena consonancia con su visión de la historia, acuñada por el materialismo dialéctico.


title: Anselmo Piccoli

text: Fue cofundador de la Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plásticos de Rosario, juntamente con Antonio Berni, Leónidas Gambartes, Juan Grela, Medardo Pantoja y otros. De formación clásica y gran colorista, emprendió, a partir de un período inicial figurativo, su camino hacia la abstracción, signado por la geometrización progresiva. Fue Gran Premio de Honor del Salón Nacional 1984.


title: Anselmo Piccoli

text: En la Academia Gaspary aprendió los rudimentos del dibujo y el color. En 1932 conoció a Antonio Berni: en ese año comienza la primera etapa de su producción pictórica.


title: Anselmo Piccoli

text: En el XIV Salón de Otoño inaugurado el 25 de mayo de 1935, presentaron Berni y Piccoli una obra conjunta (lamentablemente perdida en los años de la dictadura militar): "Hombre herido."


title: Anselmo Piccoli

text: El 5 de junio de 1943 se inauguró en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino la primera exposición de Piccoli.


title: Anselmo Piccoli

text: Los elementos constructivos del cuadro se patentizan: sobre la base figurativa comienzan a reconocerse rasgos de creciente geometrización.


title: Anselmo Piccoli

text: En 1969 tuvo lugar la primera exposición no figurativa de Piccoli. Este es el momento del arribo del artista a la última etapa de su producción, que él mismo consideraba la consumación de su pintura, en tanto que genuina expresión de contemporaneidad: el constructivismo abstracto.


El Retrato de Andrea Navagero y Agostino Beazzano (en italiano, "Ritratto di Andrea Navagero e Agostino Beazzano") es un cuadro del pintor italiano Rafael. Está realizado al óleo sobre lienzo. Fue pintado en 1516, mide 76 cm de alto y 107 de ancho y se conserva actualmente en la Galería Doria Pamphili de Roma.


title: Retrato de Andrea Navagero y Agostino Beazzano

text: El retrato parece haber sido hecho en abril de 1516 estando los dos humanistas retratados en Roma, poco antes de Andrea Navagero regresara a Venecia con motivo de su nombramiento como bibliotecario de la República Serenísima.


text: En 1530 el cuadro estaba en poder del literato Pietro Bembo en su residencia de Padua. Este escritor se lo regaló al retratado Agostino Beazzano.


text: En 2008, el cuadro se cedió temporalmente al Museo del Prado para una amplia exposición sobre "Retratos del Renacimiento".


text: Rafael logra captar con extraordinario verismo los rasgos de la personalidad de sus dos intelectuales amigos. Asimismo, la cercanía al espectador que logra mediante el recurso a representar a los dos personajes de busto y el de las miradas que dirigen, girando la cabeza, hacia quien contempla el cuadro, otorgan a sus efigies un máximo grado de verosimilitud. Es, por tanto, una de las obras que contribuyeron a consagrar a Rafael como uno de los grandes retratistas del Cinquecento junto con Tiziano.


text: Los análisis han ratificado la autoría personal y única del genio de Urbino en esta obra, sin que consten indicios de que en ella hayan colaborado artistas de su taller como era habitual en la etapa de madurez del urbinate.


title: Hellsing: The Dawn

text: El alba o The Dawn, es una precuela del manga Hellsing, creado en el 2001 por Kōta Hirano.


title: Hellsing: The Dawn

text: Hellsing: The Dawn, sucede en el año 1944, unos 55 años antes de lo que ocurre con Hellsing. Walter C. Dornez y Alucard atacan la base de operaciones del grupo Millennium en Varsovia, Polonia en septiembre de 1944, en medio de la Insurrección de Varsovia.


title: Hellsing: The Dawn

text: En esta saga del Manga se pueden ver al padre de Integra Hellsing, Sir Arthur Hellsing y Sir Hugh Islands también hacen apariciones. Arthur parece haber sido un pervertido y odioso borracho (aunque no incompetente) en ese momento.


title: Hellsing: The Dawn

text: En el "Capítulo Uno" del manga nos presenta, la base argumental de la serie Hellsing. La creación de Ghouls, que son zombis utilizados en el campo de batalla, es claramente retratada. También introduce a Walter C. Dornez por primera vez, como un muchacho de 14 años de edad, deseoso de luchar y lleno de confianza de enfrentarse en batalla con su arma favorita, los microfilamentos.


title: Hellsing: The Dawn

text: En The Dawn, Alucard y Walter C. Dornez luchan contra Millennium, que está conformado, por los personajes de la más alta categoría, vampiros y otros igual a los que aparecen en el manga original, incluyendo al Mayor Montana Max, El Capitán Hans Gunsche, El Doctor (personaje de Hellsing), y una joven, y más miope Rip Van Winkle, más una chica desconocida actualmente envuelta en vendas se conoce como "Ella" y que luego, en Hellsing, se revela su identidad como Mina Harker.


title: Hellsing: The Dawn

text: El 27 de julio de 2011, el ova 8 de hellsing trajo como extra el primer capítulo de Hellsing: The Dawn, con una duración de 9 minutos.


title: Hellsing: The Dawn

text: Se mantienen los Seiyus originales; La voz de Walter es hecha por Romi Paku.


title: Hellsing: The Dawn

text: El 15 de febrero del 2012 el ova 9 trajo como extra el segundo capítulo, y se espera que el ova 10 traiga los demás capítulos de forma resumida en un solo ova.


title: Escuela Interamericana de Bibliotecología (UdeA)

text: La Escuela Interamericana de Bibliotecología -E. I. B.- es una unidad académica de la Universidad de Antioquia -UdeA-, fundada en 1956, se encuentra ubicada en la Ciudad Universitaria, campus ubicado en la ciudad colombiana de Medellín. Se dedica al estudio, producción y aplicación de los conocimientos en las áreas de bibliotecología, archivística y ciencia de la información para formar profesionales idóneos con criterios de excelencia académica, éticos y de responsabilidad social. Además, desarrolla programas académicos de formación en pregrado y posgrado y promueve actividades de investigación, docencia y extensión.


text: El 19 de octubre de 1956 se crea la Escuela Interamericana de Bibliotecología, por iniciativa del médico y educador antioqueño Ignacio Vélez Escobar. Al año siguiente comienza actividades con treinta y cinco estudiantes provenientes de varios países. El Dr. Vélez Escobar junto con un grupo de personas de la ciudad, de Colombia y del extranjero, con mirada futurista y espíritu americanista, sintieron la necesidad de formar personal profesional a nivel universitario que se hiciera cargo del proceso de organización, transferencia y difusión del conocimiento en las instituciones culturales llamadas bibliotecas o unidades de información. Desde un comienzo es ideada como un proyecto educativo para Latinoamérica, pues las situaciones de la región merecían una Escuela que estuviera localizada en una universidad y ciudad pujante, que fuera un efectivo cruce no solo geográfico sino también cultural y educativo, y por ello es usual ver a sus egresados y profesores destacándose en varios países. Su fundación está relacionada con otros objetivos, también importantes, por convertir a Medellín en una ciudad culta, donde los conocimientos y la información se divulgue y la lectura sea una actividad constante en la vida de sus ciudadanos; entre ellos se debe mencionar la creación por parte de la Unesco de la Biblioteca Pública Piloto de Medellín para Latinoamérica, en 1952.


text: Hasta 1959 se ofreció una formación de dos niveles: el técnico que concedía el título de Bibliotecario y el profesional el título de Licenciado en Bibliotecología, el cual se otorgó hasta 1979. Desde en 1980, con la reforma de la Educación Superior, se concede el título de Bibliotecólogo y a partir de 1996 se brindan programas de postgrado y diplomado, para seguir desarrollándose en los años 2000.


text: Las décadas de los sesenta, setenta y ochenta son de consolidación a nivel nacional e internacional, como lo prueban los convenios y asesorías a instituciones regionales y organismos del extranjero. Entre estos últimos se destaca el convenio con la OEA, para ser sede, por varios años, de un proyecto multinacional de educación bibliotecológica que ayudó a más de veinte países, y que facilitó la vinculación de cientos de bibliotecólogos de las bibliotecas escolares y universitarias del continente, para capacitarse y afinarse en la Escuela. Este proyecto tan ambicioso, la colaboración de numerosos expertos extranjeros, los convenios para que los países enviaran sus becarios a Medellín, la producción editorial, la creación en 1970 del Centro de Investigaciones en Ciencia de la Información (CICINF), la fundación desde 1978 de la "Revista Interamericana de Bibliotecología", el esfuerzo de adecuación de sus reformas curriculares, la consolidación de sus programas de formación, y la excelente aceptación de sus egresados que han entrado en instituciones de diversas partes del mundo.


text: Entre la década de los 90 y primeros años del siglo XXI, la Escuela muestra un evidente desarrollo en la investigación, a tal punto que es la primera escuela o facultad de Colombia en esta materia, en tener cuatro grupos de investigación reconocidos por COLCIENCIAS: uno en la categoría A de excelencia, el de Investigación en Biblioteca Pública; dos en categoría B, el de Gestión del Conocimiento y el de Usuarios, y uno, el de Terminología, en proceso de reconocimiento. Este logro, unido al posicionamiento de la investigación como una actividad importante en el desarrollo de la Escuela, el incremento en el número de proyectos y el manejo de la extensión, hacen que el Centro de Investigaciones en Ciencia de la Información (CICINF) sea una de las fortalezas de la Escuela. Además, COLCIENCIAS, como organismo nacional especializado, le conceda a la Revista Interamericana de Bibliotecología, que la Escuela publica, sin interrupciones desde 1978, la clasificación en la categoría B, y la cual ya tiene ganado un prestigio como “journal”, por la calidad de sus artículos.


text: Otro de los principales logros es el de ser el primer programa de bibliotecología de Colombia en ser acreditado, en 1999, por cuatro años, por el Ministerio de Educación Nacional. Luego, y siguiendo con la calidad, la Escuela se da a la tarea de renovar la acreditación, labor que finaliza con un nuevo reconocimiento del Ministerio de Educación, por siete años más; así, la E. I. B. de la Universidad de Antioquia, es la única de Colombia, en esta especialidad, en tener reconocimiento de la calidad de su programa hasta el año 2011.


text: Después de cumplir más de 50 años, ofrece dos programas de pregrado, uno en Bibliotecología con el cual se inició, el otro, más reciente, la Tecnología en Archivística; uno de postgrado, la Especialización en Gerencia de Servicios de Información; más los cursos de educación continua y diplomaturas. Es de resaltar que la Tecnología en Archivística la ofrece además de la sede de Medellín, en las regionales del Carmen de Viboral, Yarumal y Sonsón. Y la E. I. B. hace trámites para que el programa de Tecnología se profesionalice y, de esta forma tenga otro pregrado más que ofrecer. Además, adelanta el proceso de estudio y aprobación de dos nuevos posgrados: uno de Magíster en Bibliotecología y Ciencia de la Información, para el cual, y por las investigaciones preliminares, ya existe demanda, el cual se realizaría en acuerdo con universidades del exterior; el otro es la Especialización en Edición, y para este último existen también buenos pronósticos.


text: La Escuela cuenta con el "Centro de Investigaciones en Ciencia de la Información" -CICINF-, el cual tiene en la actualidad varios grupos enfocados al desarrollo de las líneas de investigación propuestas. Algunos de ellos se encuentran en dos grupos clasificados por Colciencias: uno en categoría A y dos en B. Sumado a los frutos que han logrado los grupos de investigación, el Semillero se ha consolidado como un camino para que los estudiantes se relacionen a la actividad investigativa de la Escuela.


text: Los grupos conformados son:


text: PregradoPosgrado


title: Región de Ostrobotnia del Sur

text: Ostrobotnia del Sur (en finés: "Etelä-Pohjanmaa;" en sueco: "Södra Österbotten") es una de las 19 regiones de Finlandia.


title: Región de Ostrobotnia del Sur

text: Ostrobotnia del Sur se compone de 18 municipios:


title: Cyathea balanocarpa

text: Cyathea balanocarpa es una especie de Cyatheales árboles helechos, nativos de Cuba, Jamaica, La Española. A pesar de su amplia distribución, es poco lo que se sabe de la especie. Es aparentemente de origen híbrido.


title: Cyathea balanocarpa

text: En el sudeste de Cuba se hibrida con "Cyathea woodwardioides" para formar el híbrido natural "Cyathea × boytelii".


title: Aris de Limassol

text: El Aris Limassol es un club de fútbol chipriota de la ciudad de Limasol que juega en la Primera División de Chipre. Los colores del club son verde y el blanco y disputan sus partidos como local en el Tsirion Stadium.


title: Aris de Limassol

text: Fue uno de los miembros fundadores de la Asociación de Fútbol de Chipre, y en sus primeras temporadas, en los años 30, osciló su clasificación entre el 5º y el 7º puesto. Durante la década de 1940, el equipo no compitió en la Primera División de Chipre. No obstante, regresaron de nuevo a la máxima competición de Chipre en 1954, descendiendo a la Segunda División después de terminar último en la tabla. La temporada siguiente fueron campeones en la Segunda División, ascendiendo de nuevo a primera, pero al final de la temporada volvieron a descender. Volvió años más tarde a la Primera División, donde después de una buena actuación, acabó cuarto en la liga.


title: Aris de Limassol

text: En 1970 volvió a descender a Segunda, pero todo cambió entre los años 1975 y 1980, consiguiendo en dos ocasiones acabar cuartos en el campeonato, en 1976-77 y 1978-79. Todo siguió igual las siguientes temporadas, cambiando de categoría casi cada año.


title: Aris de Limassol

text: El mayor éxito del club fue en 1989, cuando el equipo se clasificó para la final de la Copa de Chipre, donde fueron derrotados por el AEL Limassol por 2-3. La temporada siguiente, en 1989-90, el club firmó el ucraniano Oleg Blokhin, el Balón de Oro de 1975, que les ayudó a acabar de nuevo en la cuarta posición. Blokhin terminó su carrera jugando en el Aris Limassol.


title: Aris de Limassol

text: Tras el paso de la estrella europea del fútbol, todo siguió igual, volviendo a convertirse en un equipo "ascensor", hasta la temporada 2007-08, que de nuevo los ha enviado a la Segunda División.


title: Manucho

text: Mateus Alberto Contreiras Gonçalves, más conocido como Manucho (Luanda, Angola, 7 de marzo de 1983), es un exfutbolista angoleño que jugó como delantero centro. También fue internacional absoluto con la selección de fútbol de Angola.


title: Manucho

text: "Manucho" comenzó su carrera profesional en clubes de su país, como el Sport Luanda e Benfica y el Petro Atlético, en los cuales ya empezó a perfilarse como uno de los futbolistas más importantes de la historia del fútbol angoleño.


title: Manucho

text: En 2008 llegó al Manchester United, convenciendo a Sir Alex Ferguson para quedarse en el equipo. Tras la Copa de África 2008, en la que tuvo una brillante actuación con su selección, anotando cuatro goles, el Manchester United lo cedió al Panathinaikos FC griego, equipo en el que anotó su primer tanto en Liga el día de su debut, ante el Larissa. En el verano de 2008, y tras conseguir el permiso de trabajo para jugar en Inglaterra, pasó a formar parte de la plantilla del United, club con el que debutó el 23 de septiembre en el partido de la Carling Cup ante el Middlesbrough, sustituyendo a Ryan Giggs. Dos meses más tarde, el 15 de noviembre, Manucho se estrenó en la Premier League, en el partido que enfrentó al United contra el Stoke City en Old Trafford, con el resultado favorable de 5-0. En este partido, el angoleño dio la asistencia del cuarto gol al canterano Danny Welbeck.


title: Manucho

text: EL 17 de julio de 2009 se anunció su traspaso al Real Valladolid ya que el seleccionador de Angola le dijo que si quería jugar en la selección, debía tener un club donde contase con el. Fue presentado como nuevo jugador blanquivioleta el 20 de julio de 2009. A su llegada, prometió anotar entre 30 y 40 goles. En la temporada 2010-11 fue cedido al Bucaspor turco hasta el 1 de febrero en el que cambió el Bucaspor por el Manisaspor (también cedido).


title: Manucho

text: En 2011 regresa al Real Valladolid tras finalizar su cesión, jugando en el equipo Pucelano con el dorsal número 25. En la temporada 2011-2012 el equipo logra el ascenso y Manucho logró anotar cuatro goles durante los 18 partidos que disputó a lo largo de ese curso. En la siguiente temporada, ya en Primera División, se hace con un puesto en el once titular. En la jornada 6 de esa temporada, logró anotar 2 goles y dar dos asistencia en la victoria de su equipo ante el Rayo Vallecano por 6-1. Otra de sus actuaciones memorables fue el doblete que marcó al Real Madrid, aunque no pudo evitar la victoria de los blancos por 2-3. Otro de sus partidos más destacados fue en la derrota ante Málaga C.F. por 2-1 en el que marcó el gol para el equipo vallisoletano, pero quedando 9 minutos para el final fue expulsado del encuentro por doble tarjeta amarilla.


title: Manucho

text: El 13 de junio de 2014 el Rayo Vallecano hace oficial la contratación del jugador tras finalizar contrato con el Real Valladolid, equipo que terminó descendiendo a la Segunda División.


title: Manucho

text: Debutó en partido oficial con el Rayo Vallecano ante el vigente campeón de la Liga, el Atlético de Madrid. Su primer gol con el equipo madrileño fue en el Estadio Nuevo Los Cármenes ante el Granada CF en el minuto 92, dando la victoria al equipo vallecano dirigido por Paco Jémez. El sábado 17 de enero metió su primer gol del 2015 en Anoeta ante la Real Sociedad dando la victoria al Rayo Vallecano. Tras terminar la temporada, logró anotar un total de 5 goles.


title: Manucho

text: En el mercado de verano de la temporada 2016/17, Manucho acabó contrato con el club franjirrojo, pero más adelante de que acabase el mercado, el Rayo Vallecano le "volvió a fichar" como agente libre, firmando un nuevo contrato por un año más.


title: Manucho

text: El 22 de noviembre de 2017 recibe una lesión que lo mantendría alejado entre 6-8 semanas, volviendo en enero.


title: Manucho

text: Tras finalizar contrato con el conjunto madrileño, el 18 de septiembre de 2018 se hizo oficial su fichaje por la UE Cornellà, equipo en el que jugaría su última temporada como futbolista.


title: Manucho

text: Durante esta temporada, el Cornellà, disputaba en la 2ª división B de España, y Manucho logró jugar 16 partidos con el conjunto catalán y anotando un solo gol.


title: Manucho

text: Antes de decantarse por la selección angoleña, Manucho rechazó jugar en las categorías inferiores de la Selección Portuguesa, pero finalmente eligió representar a su país de origen.


title: Manucho

text: Manucho debutó con la Selección de Angola en un amistoso contra Egipto, Manucho jugó 74 minutos y marcó un gol, el partido acabó en 3-3.


title: Manucho

text: En la Copa Africana de Naciones de 2008, Manucho fue convocado con su selección, y debutó en un partido oficial el 23 de enero de 2008 contra Sudáfrica, jugó todo el partido y marcó un gol en el partido que finalizó con un 1-1.


title: Manucho

text: En esa misma competición, Manucho jugó 3 partidos más, contra Senegal, Túnez y Egipto logrando marcar 3 goles, 2 a Senegal y 1 a Egipto.


title: Manucho

text: En la Clasificación para el Mundial de 2014, Manucho se ganó el puesto de capitán, también fue capitán en la Clasificación para la Copa Africana de 2013 y en la Copa Africana de Naciones 2013.


title: Manucho

text: Tras malas actuaciones, Manucho decidió dejar la selección en 2014, pero volvería por voluntad propia en 2017.


title: Manucho

text: "Actualizado al último partido jugado el ."


title: Harrah's Las Vegas

text: Harrah's Las Vegas es un hotel y casino localizado en el famoso strip de Las Vegas en Paradise, Nevada. La propiedad es operada y propiedad de Harrah's Entertainment.


title: Harrah's Las Vegas

text: El hotel tiene 2,677 habitaciones con un casino de 87,000 pies cuadrados (8,051 m²) de espacio. El hotel consiste en varias torres, la más alta tiene 35 pisos.


title: Harrah's Las Vegas

text: Hay un monorriel que conecta al hotel, y transporte gratis al hotel Rio.


title: Harrah's Las Vegas

text: Fue inaugurado en 1973 como el Holiday Casino. Cuando abrió por primera vez, la parte frontal del edificio tenía forma de barco de vapor, lo que causó confusión entre los turistas, al confundirlo con el casino Showboat. La propiedad fue renombrada a "Harrah's" en 1992.


title: Harrah's Las Vegas

text: En 1997, Harrah's renovó la propiedad, cambiando el tema anterior y reemplazándolo con un tema estilo "fiesta de carnaval". La torre fue expandida y le agregaron 986 habitaciones. La renovación incluía seis figuras gigantes de juglares de 22,000 libras cada una y enchapadas en oro. Construidos en acero y resina de poliéster reforzada con vidrio, los bufones de pie alcanzan los 32 metros de altura y pies de la talla 43.


title: Harrah's Las Vegas

text: En el día de la gran apertura Harry Connick, Jr. actuó en el salón del carnaval. Tino Wallenda, hijo del legendario "caminante sobre la cuerda floja" Karl Wallenda, cruzó caminando sobre un cable de acero de un pie de delgado y 139 pies de largo, a 99 pies del suelo. Algunas de las celebridades incluidas en el evento fueron: Sidney Poitier, Sandra Bullock, Minnie Driver, Stephen Baldwin, Lea Thompson, Mike Bergin, Dick Butkus, Steve Wynn y su esposa, Elaine.


title: LIV

text: LIV o liv puede referirse a:


title: There But For the Grace of God (Stargate SG-1)

text: There But For the Grace of God (Vivos con la gracia de Dios en Latinoamérica, Mundos Paralelos en España) es el vigésimo de la primera temporada de la serie de televisión de ciencia ficción Stargate SG-1.