title: Vallgorguina

text: Fue aprobado el 26 de marzo de 1991 y publicado en el DOGC número 1430 el 15 de abril del mismo año. El sautor o cruz de San Andrés es el atributo del patrón de la localidad. Al centro se ven las armas parlantes de los barones de Montclús, señores del pueblo.


title: PFC Spartak de Nalchik

text: El PFC Spartak Nalchik es un equipo ruso de fútbol de la ciudad de Nálchik. Jugó en la Liga Premier de Rusia desde 2006 hasta 2012.


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: La batalla de Benevento se libró en 214 a. C. cerca de la moderna Benevento, durante la segunda guerra púnica. Las legiones romanas bajo las órdenes de Tiberio Sempronio Graco derrotaron a las fuerzas cartaginesas de Hannón el Viejo, negando la posibilidad de refuerzos a Aníbal. Con la derrota de los refuerzos enviados desde Cartago, Aníbal se vería obligado a enfrentarse nuevamente a los romanos.


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: Los nuevos cónsules, Quinto Fabio Máximo y Marco Claudio Marcelo del 214 a. C., presentaron al Senado una relación sobre la situación de la guerra, la consistencia de las fuerzas militares, y el despliegue de las tropas. Como resultado, se decretó continuar la guerra con 18 legiones completas, reclutando seis nuevas. En vista de estos preparativos, los habitantes de Capua, llenos de miedo, enviaron embajadores a Aníbal para pedirle que volviese a la ciudad. El cartaginés pensó que debía darse prisa y se dirigió hacia el lago del Averno, con el pretexto de hacer un sacrificio, pero con la intención de atacar a la guarnición romana de Puteoli".


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: Cuando Fabio se enteró del movimiento de Aníbal, marchó día y noche a reunirse con su ejército. Envió un despacho a Tiberio Sempronio Graco para que trasladase sus tropas de Luceria a Beneventum, y a su hijo, el pretor Quinto Fabio Máximo, le ordenó partir hacia Apulia para sustituir a Graco.


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: Mientras el cónsul Fabio Máximo llegaba a Casilinum, preparado para asaltarla, ahora que estaba ocupada por una guarnición cartaginesa, llegaron a la vez a Beneventum el comandante cartaginés Hannón, procedente de Brucio, y el procónsul Tiberio Graco. de Lucera.


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: Al día siguiente, apenas salida el alba, Graco condujo a sus tropas y las dispuso sobre el campo de batalla. El contingente enemigo, también presto para enfrentarse a los romanos, estaba compuesto por 17.000 infantes, en su mayoría brucios y lucanos, y 1.200 caballeros númidas y "maurii".


title: Batalla de Benevento (214 a. C.)

text: La batalla fue feroz y larga. Durante cuatro hora el resultado fue incierto, tanto en los choques de infantería, como los de la caballería, hasta que los cartagineses flaquearon y huyeron a su campamento. Los romanos les persiguieron e hicieron una masacre, impidiéndoles la fuga.


title: VII (álbum de Saratoga)

text: VII es el séptimo disco de estudio de la banda española de Heavy metal Saratoga, publicado en el año 2007. El disco presenta la séptima formación luego de la salida de Leo Jiménez y Jero Ramiro, y posee tres "bonus tracks".


title: Roberto Cobo

text: Eleuterio García Romero (Ciudad de México, 20 de febrero de 1930-2 de agosto de 2002), fue un actor mexicano mejor conocido bajo su nombre artístico, Roberto Cobo. Participó en varías películas, de entre las cuales destacan sus participaciones en "Los olvidados" (1950), "El lugar sin límites" (1978), "Dulces compañías" (1996) y "Sobrenatural" (1996).


title: Roberto Cobo

text: Roberto Cobo nació en General Zuazua, Nuevo León y fue registrado en la Ciudad de México el 20 de febrero de 1930. Fue hijo de una pareja de actores que formaban parte de una compañía itinerante de teatro. Cuando era niño, su padre, Luis García, falleció. Su madre, Ernestina Romero, contrajo matrimonio con Alejandro Cobo, de quien Roberto adoptó el apellido.


title: Roberto Cobo

text: Incursionó tempranamente en el mundo de la actuación. Su debut ocurrió a la edad de ocho años, en una de las numerosas "carpas" —teatros itinerantes— que existieron en México hasta la década de 1950. Posteriormente debió abandonar sus estudios, para incorporarse en compañías como la del Teatro Iris (de la "vedette" mexicana Esperanza Iris). En el cine, su primera participación ocurrió en 1945, donde formó parte del elenco de "Los siete niños de Écija". Cinco años más tarde, fue bautizado con el sobrenombre de "Calambres", debido a los exagerados movimientos que realizaba como bailarín en el Teatro Lírico de la Ciudad de México.


title: Roberto Cobo

text: En 1950 interpretó a "El Jaibo", uno de los personajes de la película "Los olvidados", de Luis Buñuel. Gracias a esa interpretación, Cobo obtuvo el primer Ariel al Mejor Actor Juvenil. Participó en numerosas películas y obras de teatro hasta su fallecimiento. Junto con "Los olvidados", Cobo volvería a colaborar con Buñuel un año más tarde en "Subida al cielo", compartiendo créditos con Lilia Prado. Algunas de sus actuaciones más memorables ocurrieron en "El lugar sin límites" y "Dulces compañías", que le valieron sendas nominaciones al Ariel para el mejor actor. Roberto Cobo es considerado uno de los mejores actores del cine nacional, debido en parte a que fue el primero en actuar en papeles de homosexual, orientación que siempre asumió abiertamente en lo personal. Su última participación en el cine fue en la cinta "Carambola" dirigida por Kurt Hollander, en donde interpretó al "Chimuelo".


title: Roberto Cobo

text: El jueves 19 de septiembre de 1985 a las 7:19 horas, el destino de la Ciudad de México cambió drásticamente. El terremoto del 85 de 8.1 grados en la escala de Richter dejó una saga de muerte y desolación, así como una urbe incomunicada durante horas por el desastre acontecido. Roberto Cobo tuvo la fortuna de sobrevivir al derrumbe del Edificio Nuevo León donde vivía en su departamento del sexto piso, al ser rescatado de entre la ruinas.


title: Roberto Cobo

text: El 2 de agosto de 2002, Cobo falleció a los 72 años de edad a causa de un ataque al corazón y un derrame en el esófago.


title: Jesse Young

text: Jesse Wade Young (nacido el 29 de abril de 1980 en Peterborough, Ontario, Canadá) es un jugador profesional de baloncesto con nacionalidad irlandesa y canadiense; actualmente juega en el Bancatercas Teramo Sus primeros pasos fueron en el instituto de la ciudad en la que nació en Ontario y a los diecinueve años entró en la NCAA para jugar en la universidad George Mason, donde jugó durante cuatro temporadas antes de dar el salto a la liga LEB española. Este salto se produjo en la temporada 2003-04 y pasaría a formar parte de la plantilla del Drac Inca durante sólo un año, debido al interés del DKV Joventut.


title: Jesse Young

text: Ya en el Joventut se consolidó como jugador y en su tercera temporada en ACB llegó a disputar la Euroliga con el DKV. Finalmente al cuarto año de contrato con el DKV Joventut fue traspadado al MMT Estudiantes. Disputaró su sexta temporada en la ACB con el Club Baloncesto Murcia.


title: Jesse Young

text: En la temporada 2009/10 firmaría con el Bancatercas Teramo de la LEGA.


title: Mohamed Fofana

text: Mohamed Fofana (Gonesse, Francia, 7 de marzo de 1985) es un futbolista francés retirado de origen maliense. Jugaba de defensa y su último club fue el RC Lens de Francia.


title: Mohamed Fofana

text: Fue internacional con la selección de fútbol de Malí, jugando 5 partidos internacionales.


title: Catedral de Nuestra Señora

text: Catedral de Nuestra Señora o Catedral de Santa María es el nombre de varios edificios cristianos:


title: Tartarus Montes

text: Tartarus Montes es una cordillera del planeta Marte, situada en torno a las coordenadas 15.8º N, 167º E, en la Elysium Planitia. Tiene unos 1070 km de diámetro.


title: Tartarus Montes

text: Fue identificado por primera vez a partir del contraste de brillo/oscuridad de las señales de albedo fotografiadas por Eugène Antoniadi. Recibió su nombre a partir del dios griego del inframundo, Tártaro, según la nomenclatura planetaria estándar para los accidentes geográficos de Marte.


title: Tartarus Montes

text: Según las fotografías más recientes realizadas por la sonda Mars Global Surveyor presenta conos y anillos de origen volcánico. Según revelan recientes estudios mediante el radar subsuperficial de la sonda Mars Express, existen depósitos de agua en los primeros 100 metros de profundidad (hielo o agua líquida) así como señales superficiales de escorrentías en los valles cercanos.


title: Montaperto

text: Montaperto es una localidad del ayuntamiento de Agrigento, en la isla de Sicilia, Italia.


title: Montaperto

text: Se encuentra a unos 7 km de la cabecera municipal, a una altitud de 279 msnm y acoge a una población de 500 habitantes.


title: Montaperto

text: En el feudo, propiedad de la familia florentina del los Uberti, Pietro Montaperto (Descendiente de ambos los Uberti y los Montaperto) obtuvo por el rey Carlos V la autorización para la construcción del burgo en 1523, aunque la edificación comenzó sólo en 1565. La familia Montaperto obtuvo en el siglo XVII el título de Marqués, que mantuvo hasta 1812. Fue subayuntamiento de Agrigento con un propio alcalde delegado. Entre 2001 y 2007, junto a la cercana fracción de Giardina Gallotta, constituyó la III circunscripción del ayuntamiento de Agrigento. En el burgo se encuentran la iglesia de San Lorenzo mártir (siglo XVII) y la iglesia del Rosario (primeras décadas del siglo XIX).


title: Seddon Atkinson

text: Seddon Atkinson es un fabricante de vehículos de transporte de mercancías establecido en Oldham, Gran Mánchester, Inglaterra. Actualmente su propietario es IVECO quien usa la marca para vehículos especiales en Reino Unido. Seddon Atkinson Vehicles Limited fue en un principio Atkinson Vehicles Ltd la cual fue adquirida por Seddon Diesel Vehicles Ltd en 1970.


title: Seddon Atkinson

text: Posteriormente fue comprada en 1974 por la American International Harvester. Esta la vendió al que fuera su socio español ENASA, en marzo de 1984 por la cantidad simbólica de una libra.


title: Seddon Atkinson

text: Ahora es propiedad del fabricante italiano IVECO tras la compra de ENASA en 1990. Los modelos fabricados son los "EuroMover", "Pacer" y el "Strato", destinado a la retirada y reciclaje de basura y obras de construcción. La gama se vende en todo el Reino Unido por una red de 13 distribuidores; la red de concesionarios de Seddon Atkinson es compartida con la red de concesionarios de los modelos IVECO.


title: Seddon Atkinson

text: Los actuales vehículos Seddon Atkinson son idénticos a los fabricados con la marca IVECO.  El logo es una gran A con un círculo, usualmente cromado (o efecto de cromo) en la parrilla del radiador o tapa frontal. El logo circular de Atkinson data de 1937, habiendo reemplazado el anterior 'Knight Of The Road' usado en los antiguos Atkinson.


title: Seddon Atkinson

text: Originalmente era una empresa de reparación y fabricación de vagones, fundada en 1907, en Preston, Lancashire, Inglaterra, Atkinson & Co se ha renombrado hasta llegar a Seddon Atkinson Vehicles Ltd a través de una sucesión de fusiones.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Los restos de la villa romana del Rincón de la Victoria (Provincia de Málaga, España), también conocida como villa y termas de la Loma-Torre de Benagalbón responden a dos áreas diferenciadas de construcciones, unas situadas sobre la cima y un segundo grupo en la ladera de la misma loma. Los estudios indican que la fase más antigua documentada actualmente de la zona residencial sería del siglo I, mientras que las termas tendrían su origen a finales del siglo III.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Los restos excavados corresponden a la zona noble de la villa, pars urbana, por lo que la instalación termal está disociada de las estancias domésticas propiamente dichas. La suntuosidad de estas estructuras se constata gracias al material exhumado durante las diversas intervenciones, de gran calidad y de impecable factura. El conjunto presenta un modelo de representación de las formas de vida, tanto en ámbito doméstico como industrial de la cultura romana, así como un ejemplo paradigmático del sistema productivo romano con una tipología característica en los asentamientos costeros.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: La Villa Romana del Rincón de la Victoria destaca por sus grandes dimensiones y su rica decoración, reflejo del alto nivel económico de su propietario, al ser beneficiada por su posición marítima y por su proximidad a la vía costera que transitaría en sus inmediaciones. En este espacio se desarrolla un modelo de asentamiento característico del mundo romano, una gran villa a mare de la que se conoce un sector de la pars urbana formada por distintas estancias ricamente decoradas con mosaicos, y las termas, también con pavimentos musivos, que se encuentran disociadas de esta zona.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Por otro lado, los restos hallados en la zona alta parecen corresponder a un posible ninfeo, integrado por tres piletas, una de ellas circular, que conformarían una estructura cerrada. También se pudo documentar una estancia de grandes dimensiones situada justo en el otro extremo.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Según las intervenciones realizadas, la zona industrial de la villa, pars rústica o fructuaria, se sitúa al oeste de la instalación termal con dos piletas documentadas, separadas por un muro, donde se han hallado útiles de pesca.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Otro sector documentado, en este caso a mediados del siglo XX, sería la zona de necrópolis, según los datos de sepulturas dados por Giménez Reyna se hallaron ocho tumbas, una de ellas con tégulas a dos aguas y un enterramiento infantil en ánfora.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: El interés de esta magnífica villa, integrada por los restos anteriormente mencionados, se complementa con los restos cerámicos localizados, así como los escultóricos que, aunque escasos, son muy significativos. A ello debemos sumarle una extensión cronológica amplia que permite estudiar la evolución del poblamiento en esta zona desde el siglo VII a. C. hasta el siglo V d. C., aunque hay huellas de cronología posterior, por ejemplo por la presencia de una torre almenara de cronología medieval y moderna.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: Por lo tanto, los distintos elementos descritos formarían parte de una misma villa, suntuosamente ornamentada, buen reflejo de la posición de su propietario que sin duda, se vio beneficiado por la posición estratégica de su propiedad. Situada junto a la mar y destinada a la explotación de los recursos marinos, de lo que da buena muestra la presencia de piletas y útiles pesqueros, con ingresos lucrativos basados en la salazón de pescados y sobre todo, en la elaboración de demandadas salsas como el garum, que tanta fama dio a las costas del sur de Hispania y del Norte de África, sus centros productores. Las posibilidades de comercialización de estos productos se incrementaban además con la proximidad a la calzada costera que permitía, junto con el comercio marítimo, difundir estas producciones.


title: Villa romana del Rincón de la Victoria

text: En 2016 se realizó un cortometraje llamado Despoblados, en el que se denuncia la mala conservación y el expolio que ha sufrido este yacimiento histórico desde el año 2002, año de su descubrimiento. Dirigido por Jesús Sánchez y Ángel Salas, finalista en el I Certamen de cortometrajes Noctiluca.


title: Kit Carson

text: Christopher Houston Carson, más conocido como Kit Carson (Condado de Madison, Kentucky; 24 de diciembre de 1809 - Fort Lyon, Colorado; 23 de mayo de 1868) fue un explorador, agente indígena y residente fronterizo estadounidense.


title: Kit Carson

text: Criado en Misuri, se fugó de su casa a la edad de 15 años para convertirse en un cazador de pieles y comerciante en el Suroeste. A principios de los años 1840 se desempeñó como guía de las exploraciones al oeste de John C. Frémont. Dirigió la expedición del general Stephen Kearny hacia California durante la Intervención estadounidense en México, haciendo diligencias frecuentemente en Washington D.C.


title: Kit Carson

text: En 1854 fue designado agente indígena (representante oficial del gobierno de Estados Unidos ante las tribus indias) en Taos, Nuevo México. Durante la Guerra Civil estadounidense comandó al primer voluntariado de Nuevo México. En 1868 fue nombrado superintendente de asuntos indígenas del Territorio de Colorado. Sus aportes a la expansión hacia el oeste lo convirtieron en un héroe folclórico.


title: Teispes

text: Teispes (forma griega; Τεΐσπης) o Čiŝpiŝ (forma persa) fue un líder persa que, de acuerdo con las inscripciones de sus sucesores, llevaba el título de Rey de Anshan. Era el bisabuelo de Ciro II el Grande. Nacido tal vez a fines del Siglo VIII a. C. o comienzos del siglo VII a. C., se lo menciona como hijo del legendario Aquemenes. Su reinado finaliza en 640 a. C., fecha supuesta de su muerte. No se conocen fuentes de su propio reinado, aunque es aludido en inscripciones de reyes posteriores y por el historiador griego Heródoto de Halicarnaso:Sumando la información -no contradictoria- de Behistún y de las inscripciones de Ciro el Grande y de Ciro I, es posible concluir que Teispes, hijo de Aquemenes, tuvo dos hijos, Ciro I y Ariaramnes, los cuales fundaron dos ramas paralelas de la Dinastía Aqueménida, de las que serían miembros, respectivamente, Ciro el Grande y Darío I. Sin embargo, algunos autores han notado que, mientras Darío I insiste constantemente en su filiación con Aquemenes, este no es mencionado ni por Ciro el Grande ni por Ciro I. Esto sería debido, argumentan, a que ni ellos ni Teispes eran de hecho descendientes de Aquemenes. Así, la mención de Teispes en la genealogía de Behistún sería un intento por parte de Darío I de legitimar su usurpación del trono mediante la inclusión de la Dinastía Téispida (y particularmente a Ciro el Grande) en su propia familia aqueménida.


title: Diócesis de San Juan Bautista de Calama

text: La diócesis de San Juan Bautista de Calama () es una circunscripción eclesiástica de la Iglesia católica en Chile, y que pertenece a la provincia eclesiástica de Antofagasta, con sede en la arquidiócesis de Antofagasta. La jurisdicción de la diócesis se extiende por la totalidad de la provincia de El Loa, en la Región de Antofagasta.


title: Diócesis de San Juan Bautista de Calama

text: La sede episcopal de Calama fue establecida el 21 de julio de 1965 con el nombre de «prelatura territorial de Calama». El 20 de febrero de 2010 fue elevada a diócesis mediante bula papal de Benedicto XVI.


title: Diócesis de San Juan Bautista de Calama

text: Desde el 19 de marzo de 2016 su obispo diocesano es monseñor Óscar Blanco, quien tomó posesión de la diócesis el 19 de mayo siguiente. La sede titular del obispo es la catedral de San Juan Bautista de Calama.


title: Diócesis de San Juan Bautista de Calama

text: Comprende las siguientes parroquias:Además, tiene 2 establecimientos educacionales dependientes de ella:De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2018 la diócesis tenía a fines de 2017 un total de 136 161 fieles bautizados.


title: Convención sobre configuración

text: Convención sobre Configuración, también conocido como CoC, es un paradigma de programación de software que busca minimizar el número de decisiones que un desarrollador necesita hacer, ganando así en simplicidad pero no perdiendo flexibilidad por ello.


title: Convención sobre configuración

text: La fase principal implica que un programador solo necesita especificar los aspectos no convencionales de la aplicación. Por ejemplo, si hay una clase «venta» en el modelo, por convención la tabla correspondiente en la base de datos se llamará «ventas». Solo si alguien se aparta de esta convención, como llamar a la tabla «productos_vendidos», entonces deberá escribir código respecto a ese nombre.


title: Convención sobre configuración

text: Cuando la convención tomada es suficiente para lograr el comportamiento deseado, se hace innecesario realizar aquellas tareas para las que la convención ya ha definido un comportamiento, por ejemplo escribir archivos XML de configuración del entorno. Cuando la convención definida no es suficiente para lograr el comportamiento deseado, el desarrollador puede alterar el comportamiento por defecto y adaptarlo a sus necesidades.


title: Daniel Islas

text: Daniel Alejandro Islas (Buenos Aires, Argentina; 19 de febrero de 1979) es un exfutbolista argentino. Jugaba como arquero y su primer equipo fue Independiente. Su último club antes de retirarse fue Sarmiento de Junín. Es hermano menor de Luis Islas y mellizo de Pablo Islas, ambos exfutbolistas también.


title: Daniel Islas

text: En la actualidad es entrenador de arqueros en las divisiones inferiores de Tigre.


title: Daniel Islas

text: Realizó las divisiones inferiores en Argentinos Juniors. También en el conjunto de Independiente cuando su hermano, Luis Islas, estaba en el arco del conjunto de Avellaneda.


title: Daniel Islas

text: Debutó en la Primera División en 1998 y solo jugó dos encuentros. Dejó la institución, a causa de no tener continuidad, y se fue a jugar a Tigre en el Nacional B, donde fue suplente en el arco que defendió su hermano Luis. Ante el alejamiento de Luis debutó en el arco matador el 12 de noviembre de 2000 en un empate 0 a 0 frente a Banfield.


title: Daniel Islas

text: En el año 2002 luego del descenso del equipo de Victoria se incorporó a Los Andes. Después de estar una temporada en el ”milrayitas”, acordó su incorporación con Nueva Chicago a mediados de 2003 cuando su DT era el Beto Márcico. Se quedó dos temporadas; en la máxima categoría jugó la primera y descendió al Nacional B en la siguiente. En junio de 2005 dejó al Torito de Mataderos, luego de malos rendimientos, y fichó con Huracán de Tres Arroyos en la categoría de ascenso.


title: Daniel Islas

text: Enero de 2007 marcó su regreso a la institución de Tigre. De la mano de Diego Cagna llegó para intentar el ascenso a Primera que se dio a mediados de 2007. Fue figura en los subcampeonatos logrados por el club en el Apertura 2007 y el Apertura 2008. A principios de 2011 fue tentado por el Colo-Colo, dirigido por su extécnico Diego Cagna, pero Tigre no aceptó desprenderse del jugador.


title: Daniel Islas

text: En 1995 integró la Selección Argentina Sub-17 en el Sudamericano de Perú y en la Copa Mundial disputada en Ecuador.


title: Estación de Avenida Carrilet

text: L'Hospitalet-Av. Carrilet (FGC) o Avenida Carrilet (en catalán "Avinguda Carrilet") (TMB) es un intercambiador multimodal situado en el cruce de la rambla Marina con la Avenida del Carrilet en Hospitalet de Llobregat. Es punto de enlace de la línea 1 y la línea 8 de Metro de Barcelona con las ocho líneas de FGC de la línea Llobregat-Noya S3, S4 y S8, S9, R5, R6, R50 y R60).


title: Estación de Avenida Carrilet

text: En 1912 se inauguró la estación de Ferrocarriles de la Generalidad de Cataluña que se ubicaba en superficie, pero en 1985 se soterró la línea entre Sant Josep y Cornellà-Riera inaugurándose la nueva estación subterránea, construyéndose en superficie la avenida del Carrilet ("Carrilet" es el nombre coloquial de las líneas de FGC de ancho métrico que dan servicio al Bajo Llobregat y Noya). La estación de metro es subterránea y queda perpendicular a la de FGC. La estación de metro se inauguró el 24 de abril de 1987.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: El cerro Blanco es un cerro isla ubicado en Santiago, la capital de Chile. Se encuentra en la comuna de Recoleta, en el sector surponiente de la avenida homónima. Tiene una altitud de 625 msnm y una prominencia de 64 m.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: El cerro Blanco nació como parte del macizo rocoso que desciende desde la cordillera de los Andes y que conforma una pequeña cadena, cuyo principal exponente es el cercano cerro San Cristóbal. Una quebrada abriría una grieta en el macizo y con el paso de miles de años, separó al cerro Blanco del San Cristóbal. Posteriormente, los sedimentos que rellenaron la cuenca de Santiago convertirían al cerro Blanco en un cerro isla, tapando la quebrada sobre la que actualmente pasa la Avenida Recoleta.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Existe el llamado sitio Cerro Blanco, que podría atribuirse a la tradición cultural Bato.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Los pueblos indígenas utilizaron el cerro como un importante centro de reunión. Las tribus picunches instalaron un centro ceremonial y dejaron registro a través de las llamadas "piedras tacitas", que son hendiduras en grandes rocas (con forma similar a una taza) en las que los indígenas molían semillas de peumo. El cerro servía como un gran mirador para las tribus de la zona, por lo que a los pies del cerro habitó el mitimae Huechuraba, señor de la zona a la llegada de los españoles que denominaron con dicho nombre al cerro pero su nombre original sagrado y ceremonial “Apu Wechuraba” donde “Apu” es una palabra quechua que significa montaña sagrada y “Wechuraba” fue un reconocido cacique de los pueblos Mapuches que habitaban la cuenca, demostrando la integración entre las lenguas de ambas culturas. .


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Se cree que el actual nombre del cerro provendría del siglo XVIII debido a la utilización del cerro como cantera de piedra blanca para la construcción de diversas obras de arquitectura, como los pilares del Puente de Calicanto o la iglesia de Santo Domingo. El mismísimo Joaquín Toesca visitó el cerro para elegir las rocas que servirían de cimiento para el Palacio de La Moneda.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Templo cristiano católico ubicado en el sector sureste del cerro (), en su pie. Está declarado monumento nacional y fue construido durante la colonia. Es popularmente conocida como Capilla La Viñita. El culto a la también llamada Virgen Morena llegó a Chile con Inés de Suárez, devota de la Patrona de Cataluña. Fue ella quien mandó a construir una ermita en lo alto del cerro Huechuraba (actual Cerro Blanco) en 1545 y fue la primera construcción religiosa del país. La imagen de la Virgen data de 1574 y habría sido encontrada por un indígena que cortaba leña en el cerro. Cuenta la leyenda que tras soñar con una dama que lo guiaba por el bosque, encontró el busto a medio esculpir en el tronco de un árbol. Él la llevó al capellán, quien la mandó a terminar a Lima. La imagen habría sido pintada, recortada y vuelta a esculpir. La figura del niño, en brazos de la Virgen, fue regalada por una "familia respetable" del Santiago colonial.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: A fines del siglo XVI se levantó una nueva capilla a los pies del cerro, en medio de frondosos viñedos, de ahí el nombre de La Viñita. Esta capilla se vino abajo con el terremoto de mayo de 1647, por lo que se levantó una tercera, la que también fue demolida.  Esta iglesia fue construida en 1834 en la técnica colonial, de adobe, pero corresponde a la época republicana. Fue declarada Monumento Nacional en 1990.  Durante el siglo XIX, que se viniera en peregrinación el día de la Virgen y las familias de la capital, durante el periodo de adviento, tras lo cual pasaban a los faldeos del Cerro Blanco, a disfrutar de una tarde recreativa.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Un dato curioso es que los delincuentes de esta ciudad se encomiendan a la Virgen antes de cometer sus fechorías, por lo que se conoce como la "Virgen de los Lanzas". Lanza es la germanía que identifica a los delincuentes que delinquen mediante golpes rápidos tras lo cual arrancan a la carrera. Su identificación con el mundo delictual vendría también de Barcelona, donde la ermita original se enclavó en medio de una montaña escarpada en forma de sierra (de ahí el nombre Monserrat), lugar que sirvió de refugio para forajidos. Hacia el siglo XVI el Cerro Blanco cumplía un propósito similar.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: Desde 1999, el cerro es administrado por el Parque Metropolitano de Santiago, que ha instalado diversos elementos alusivos a su uso como Centro Ceremonial Indígena. El cerro Blanco es un Monumento Nacional en el que se incluye el monumento histórico de la Iglesia de la Viñita ubicada a sus pies, el monumento arqueológico de las piedras tacitas y la zona típica que conforma el conjunto del cerro. En su cumbre existen algunas antenas de transmisión radiofónica.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: En 2001 se otorga en comodato al Centro de Cultura Indígena de Santiago (CONACIN) las zonas 1, 2 y 4, para utilizarlo según las tradiciones y costumbres de los pueblos originarios. Así, en la zona 1 está el Jardín Infantil Étnico Adkintun, la zona 2 corresponde al espacio aimara y la zona 4 era el sector mapuche, pero que fue rebautizada con el nombre de Aldea de la Paz tras una visita de la caravana Arcoíris al lugar. Hasta el 2016 el comodato estuvo a cargo del Centro Cultural CONACIN, a quien se le revocó por no utilizar el espacio de acuerdo al contrato, pasando luego la administración legal a la Municipalidad de Recoleta. Sin embargo, las personas que se adhieren a este centro cultural siguen realizando actividades en los espacios mencionados y aún no se realiza el cambio de administración.


title: Cerro Blanco (Santiago de Chile)

text: En 2014, la Municipalidad de Recoleta participó en un concurso organizado por la Intendencia Metropolitana de Santiago, junto, en ese entonces, al excomodatario, cuyo premio era crear un nuevo espacio urbano en un lugar considerado patrimonial. Participaron: Cerro Blanco (Recoleta), Cerro Las Cabras (Puente Alto), Cerro Chena (San Bernardo-Calera de Tango) y Cerro Renca (Quilicura); el elegido fue el cerro Chena de la comuna de San Bernardo.


title: Río Salado (Arizona)

text: El río Salado es un río del suroeste de los Estados Unidos, un afluente del río Gila que discurre por el centro-este del estado de Arizona. Nace en la confluencia del río Negro y del río Blanco.


title: Río Salado (Arizona)

text: Fluye al oeste durante 320 km (sin considerar sus fuentes) y desemboca en el río Gila al suroeste de Phoenix. Es parte de la cuenca hidrográfica del río Colorado. Un sistema de represas forma una cadena de lagos que proveen energía hidroeléctrica. En tiempos precolombinos el valle del río fue cultivado por los indios Hohokam, quienes construyeron sistemas de canales de irrigación.


title: Iglesia de San Sebastián (Higuera de la Sierra)

text: La iglesia de San Sebastián situada en la plaza de la Constitución, 8 de Higuera de la Sierra (Provincia de Huelva, España), construida sobre el solar de la antigua Ermita de San Sebastián, fue terminada en 1746 y es un claro ejemplo de la arquitectura religiosa onubense del siglo XVIII, período que ha sido definido como la Edad de Oro de la arquitectura de la provincia por la cantidad y riqueza de sus construcciones.


text: El inmueble es el principal hito arquitectónico y urbanístico de la población, contribuyendo con sus formas a singularizar la imagen urbana de la localidad. Alberga la imagen de la patrona de Higuera de la Sierra en Pentecostés.


text: Gran parte del valor artístico que posee la Iglesia procede del conjunto de retablos que alberga en su interior, la mayor parte de los mismos realizados de forma casi coetánea al edificio, lo cual hace que mantengan con éste un acertado diálogo y conjunción estilística. Todos ellos fueron realizados en la segunda mitad del siglo XVIII, y algunos, caso del retablo Mayor, en los años inmediatamente posteriores a la terminación del templo en 1746.


text: La Iglesia presenta planta de una sola nave con capillas entre contrafuertes. Un ensanchamiento ante el presbiterio que no sobresale en planta, funciona como crucero. La fachada principal se encuentra situada a los pies del templo y la torre en el ángulo suroeste sobresaliendo de la planta. La cabecera es poligonal sin gran resalte y a ella se adosan la antesacristía y la sacristía en disposición transversal con respecto a la nave.


text: La fachada principal se configura como un gran muro liso, cuya parte central superior prolonga su hastial en forma de semicírculo bajo el que se encuentra un óculo abocinado. La portada consta de un vano adintelado, flanqueado por pilastras que sustentan un entablamento de líneas quebradas y se remata con frontón triangular coronado a su vez por tres pequeños pináculos apiramidados.


text: La torre, de planta cuadrada, está compuesta por dos cuerpos, el primero, de paramentos lisos, se prolonga en altura hasta las cubiertas del edificio; el superior o de campanas muestra en cada cara un vano de medio punto flanqueado por parejas de pilastras sobre plintos que sustentan el entablamento y una pequeña cornisa. El conjunto se remata con chapitel hexagonal recubierto de azulejos polícromos y coronado con cruz de forja.


text: En la fachada lateral, situada en el muro sur, se abre una segunda portada, de líneas más sencillas que la principal, también adintelada, con pilastras adosadas, entablamento y frontón curvo roto, en cuyo centro se ubica una pilastra de líneas sinuosas rematada a su vez por un pequeño frontón curvo.


text: Las cubiertas al exterior son de teja de cerámica vidriada, las de la nave a dos aguas y las del cimborrio, más elevadas, de ocho paños curvos. El interior de la nave está cubierto con falsa bóveda de cañón reforzada con arcos fajones y lunetos. El pseudocrucero se cubre con una gran cúpula sobre pechinas dotada de nervios resaltados que la subdividen en ocho segmentos.


text: El presbiterio, algo más elevado, se cubre con bóveda de cuarto de esfera. En los muros laterales, los arcos fajones se prolongan hasta el suelo mediante pilastras adosadas al muro, corriendo sobre ellas una cornisa en todo el perímetro de la nave. Entre las pilastras se abren arcos de medio punto de acceso a las capillas laterales. A los pies se sitúa el coro elevado sobre un gran arco escarzano.


text: Durante la segunda mitad del siglo XVIII fue engrosando su número de bienes muebles, realizándose el mismo año de su bendición el Retablo Mayor, de madera tallada, dorada y policromada, obra del gran escultor barroco Benito de Hita y Castillo. Se asienta sobre un sotobanco de mármoles polícromos y está estructurado por un banco, dos cuerpos y ático, con cinco calles separadas por estípites y todo profusamente decorado por hojarasca, veneras, volutas, placas recortadas y molduras quebradas que emergen con sus volúmenes dorados sobre un fondo pintado de color verde. Atlantes y querubines complementan el repertorio al margen de las figuras principales. La calle principal aparece constituida por una sucesión en altura de tres hornacinas. En la primera se encuentra la imagen de San Sebastián, tallada en madera, realizada por Sebastián Santos Rojas en 1942 para sustituir a la anterior, destruida en los sucesos revolucionarios de 1936. En la segunda hornacina, la imagen de la Virgen del Rosario o del Olvido, escultura manierista realizada por Amaro Vázquez en 1618, de madera tallada, dorada y policromada, presidía el retablo de la iglesia anterior a la actual edificación. La tercera hornacina está ocupada por un Crucificado, de estilo barroco de la misma época que el retablo. También de este momento son los tondos en altorrelieve con los bustos de cuatro doctores de la Iglesia, San Basilio, San Juan Crisóstomo, San Agustín y San Gregorio Magno y la figura de Dios Padre del remate. Otras esculturas del retablo, las de San Pedro, San Pablo, San Juan Bautista y San Juan Evangelista, también fueron realizadas en 1957 por Sebastián Santos.


text: Situado en el crucero, en el testero del lado del Evangelio, está ubicado el Retablo de la Inmaculada Concepción, construido para la Iglesia en la segunda mitad del siglo XVIII, de madera dorada y policromada. Se trata de un retablo hornacina de dos cuerpos. En la hornacina principal se encuentra una imagen de la Inmaculada en bulto redondo, de estilo barroco, tallada en madera, estofada, dorada y policromada, de la segunda mitad del XVIII, del círculo de Duque Cornejo. En la hornacina superior, una escultura de San Antonio de la misma época del retablo. Presidiendo el brazo izquierdo del crucero está situado el Retablo de la Virgen del Rosario, compuesto por un cuerpo de tres calles en las que se ubican hornacinas separadas por estípites y ático, todo realizado en madera tallada y dorada, decorado con rocallas, roleos, elementos vegetales, etc., según el estilo barroco de la segunda mitad del XVIII. Está atribuido a Bernardo Francisco, Juan González y Diego Rosales. En la hornacina central se encuentra la imagen titular, la Virgen del Rosario, de madera, estofada y policromada, del círculo de Benito Hita del Castillo. En las laterales hay dos pequeñas imágenes, una del Niño Jesús y otra de San Ramón Nonnato. En la primera capilla desde la cabecera en el lado del Evangelio se encuentra el Retablo de la Virgen de la Soledad, retablo hornacina de un solo cuerpo, decorado con estípites y rocallas. En el sotobanco, una urna con la imagen de Cristo Yacente de época del retablo. En la hornacina, una imagen de candelero de la Virgen de la Soledad de la misma época. En la segunda capilla desde la cabecera, en el lado del Evangelio, el Retablo de la Piedad, de estilo barroco, realizado en 1793 por Diego Meléndez. La hornacina central está ocupada por el grupo escultórico de la Virgen de la Piedad, realizada en la misma fecha por Manuel García Santiago. En la tercera capilla desde la cabecera, en el mismo lado, el Retablo del Santo Ángel de la Guarda, compuesto por banco, un cuerpo de tres calles y ático, es de estilo barroco de la segunda mitad del XVIII. En el testero del crucero del lado de la Epístola está situado el Retablo de San José de la segunda mitad del XVIII y de estilo barroco. Se compone de banco, un cuerpo con tres calles separadas por estípites y ático. En la hornacina central, la imagen de San José de la misma época del retablo. En el muro derecho del crucero, se ubica otro Retablo barroco, de las mismas características que los anteriores. Es de madera tallada y dorada, con elementos de rocalla y estípites. En el ático se aprecia un relieve de la Imposición de la Casulla a San Ildefonso, realizado en la misma época del retablo. La hornacina central alberga actualmente una imagen moderna del Sagrado Corazón sin interés artístico. En la primera capilla de la cabecera del lado de la Epístola está ubicado el Retablo de la Virgen del Carmen, también del XVIII y compuesto de banco, un cuerpo de tres calles y ático. En la calle central se superponen dos hornacinas, la inferior más pequeña, alberga la imagen de Santa Bárbara, de Sebastián Santos, y la superior la imagen de candelero de la Virgen del Carmen, del siglo XVIII. En la primera capilla desde los pies, en el muro de la Epístola, se encuentra el Retablo de María Auxiliadora, de estilo barroco de la segunda mitad del XVIII. En la única hornacina se encuentra la imagen de María Auxiliadora, realizada en 1952 por Sebastián Santos.


text: A los pies, junto a la puerta, en el muro de la Epístola, otro retablo barroco, compuesto por un cuerpo y tres calles, separadas por estípites, contiene dos puertas flanqueando el altar que cierran el acceso a la torre. En la hornacina está colocada una imagen de la Virgen Milagrosa sin interés artístico.


title: Catedral de la Inmaculada Concepción

text: El nombre de Catedral de la Inmaculada Concepción, o cualquiera de sus variantes:


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: La hacienda de San Ignacio de Torrequemada se ubica cercana a la población de Bollullos de la Mitación, si bien en un enclave que pertenece al término municipal de Gelves, provincia de Sevilla (Andalucía, España). Dicho enclave siendo de Gelves, está situado en el interior del término municipal de Bollullos de la Mitación.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: El inmueble presenta una arquitectura representativa de los inmuebles rurales andaluces que fusiona la arquitectura vernácula con la arquitectura urbana del barroco, con influencias de la tipología de inmuebles religiosos de la orden jesuita. Este modelo corresponde a un momento de esplendor de la economía rural, que motivó el desplazamiento de las clases acomodadas y de la aristocracia desde las ciudades al campo, a donde se trasladaron los esquemas de la arquitectura culta de la época.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Es un inmueble funcional, concebido fundamentalmente para la explotación de olivar, formando la arquitectura y el paisaje agrícola un conjunto integrado y dotado de una gran significación patrimonial.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: El origen histórico de la finca se remonta a la alquería musulmana del Caxar, que en el Repartimiento se donó al noble castellano Gonzalo García de Torrequemada, de donde proviene su nombre, perteneciendo luego a la Orden de Santiago y hacia 1331 a Sancho López y su mujer, destacando en todo este tiempo por su producción y riqueza olivarera.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En el siglo XVII, ya conformaba una heredad y hacienda, denominada “el Boticario”, en el término del municipio de Gelves. En 1669 era propiedad de Antonio del Castillo Camarco, Caballero de Santiago, miembro del Consejo de Su Majestad, su Gran Canciller y Registrador Mayor de su Cruzada.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Cristóbal García de Segovia, Cosechero y Cargador a Indias, y su mujer Isabel Gabriela de Ygunza Morales, se la comprarían el 24 de septiembre de 1669, por un valor de 370.500 reales de vellón. En nombre de Castillo actuaría el Capitán Manuel Delgado, vecino de Sevilla, el cual contaba con poder de representación registrado en Madrid el 17 de julio de 1667.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: A la muerte de Cristóbal se procedió a hacer inventario de sus bienes, los días 23 de diciembre de 1692 y el 3 de marzo de 1693, incluidos los hallados en Torrequemada. La descripción de las pertenencias apenas varía en el inventario realizado en el año 1700, tras el fallecimiento de Isabel Gabriela.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Torrequemada contaba con sus “casas grandes”, atarazanas, lagar, casa accesoria y bodega, así como molino de aceite y almacén (56 tinajas). Por otra parte tenía también 4 suertes de olivar (170 aranzadas), viñas (40 aranzadas), pinares (3 aranzadas), tierra calma (30 aranzadas) y huerta tapiada junto a la casa con árboles


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: frutales. A favor contaba con 2 tributos y en contra otros 2, también se recogen los pertrechos de cocina, calderas, tonelería (cerca de 300 toneles) y tinajería (más de 120 tinajas). En almacenaje contaba con mil arrobas de vinagre, 300 arrobas de aguardiente, 6000 arrobas de vino y 1500 arrobas de aceite. Por otra parte, el ganado que se registró fueron 800 reses vacunas, 24 bueyes, 8 yeguas de cría, 5 potros y un caballo “padre”.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En la casa principal contaba con diferentes pinturas, en la sala baja grande se encontraban 14 lienzos (“pinturas de la fama”), así como 7 países de montería. En la sala junto al oratorio, se localizaban 12 lienzos de pinturas de ángeles, y 4 lienzos de advocaciones cristíferas. En otra sala baja se situaban 13 cuadros de la vida de Nuestra Señora, 3 lienzos de diferentes devociones (un “San Fernando”, un “San José, la Virgen y el Niño”), así como dos lienzos de un ángel y de Santa Rosa.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: El oratorio se hallaba presidido por "un quadro de un Santo Crucifico" (1693) identificado como el Santo Cristo de Gracia (1700), sin duda una de las principales devociones de Cristóbal, devociones, procedente de su tierra natal, Las Navas del Marqués (Ávila), donde contaba y cuenta con ermita propia.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: La propiedad de la hacienda a inicios del siglo XVIII se la atribuyen a Gabriel de Morales, que sería el causante de levantar el caserío hacia el año 1708. Quizás la propiedad no fuera aún de él y sí estuviera representando a sus sobrinos, los hijos de Cristóbal García de Segovia y de Isabel Gabriela de Yngunza Morales.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: La hacienda cuenta con una segunda portada que da acceso a un segundo patio, donde se encontraban la atarazana, los molinos de aceite y la zona de señorío. En ella hay una inscripción del año 1712, y vemos un escudo nobiliario, posiblemente el del linaje García de Segovia. Esta ampliación se le atribuye al arquitecto Juan Navarro, maestro mayor de la Audiencia de Sevilla y del duque de Medinaceli, entre los años 1708 y 1717. En el año 1735 fue adquirida por el capellán real D. Jerónimo de Viergol y Rovira, en nombre de la provincia de Chile de la Compañía de Jesús, de ahí que pasara a denominarse San Ignacio de Torrequemada. En septiembre del año 1759, el padre D. Manuel de Rovira, administrador de la Hacienda en ese momento, contrató a varios peritos para realizar un aprecio de la hacienda y sus bienes. La valoración arrojó la cifra de 1.775.938 reales, quedando sin ser apreciados los pertrechos de labor, las carretas y arados, los bienes muebles, así como el menaje y ornamento de la casa y del oratorio.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: A pesar de esta valoración su precio de mercado sin duda fue muy inferior. En el año 1760, el padre Luis Caamaño, procurador general de la referida provincia jesuita la vendería por 700 mil reales, aunque no tenemos constancia si la venta fue en su totalidad o no. Los jesuitas la explotaron durante veinticinco años traspasándola luego a particulares hasta los actuales propietarios.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: La planta de este inmueble es rectangular y se estructura según el modelo consolidado en torno a dos grandes patios jerarquizados y contiguos, en los que se distribuyen las funciones residenciales, agrícolas e industriales. La entrada es a través de un vano de medio punto desde el que se accede al patio rectangular o de labor. A su vez, en el interior de este primer patio, se visualiza la segunda portada que comunica con el segundo patio de forma cuadrangular. En este se aprecia en su parte frontal el señorío, que se halla porticada por una galería de columnas.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Las naves relacionadas con los trabajos agrícolas y ganaderos se sitúan en torno al primer patio, o de labor, dispuestas sucesivamente y construidas según un esquema rígido de paramentos continuos con huecos de ventilación y accesos perfilados en las viviendas y almacenes. En la crujía de fachada se ubica la primera portada, embutida en un cuerpo arquitectónico de planta cuadrada con cubierta a cuatro aguas mediante vano de medio punto sin decoración.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: A ambos lados de la entrada se hallan las dependencias de la gañanía. En los lados menores del patio aparecen pórticos que alternan los muros de carga con los arcos de ladrillo de medio punto sobre gruesos pilares. Desde estos dos pórticos se accede al interior de las naves destinadas en su origen a cuadras. Este patio de labor ejerce una función secundaria y complementaria al del siguiente patio en el que, además del señorío y de la capilla, se ubican las naves destinadas al lagar y la almazara, siendo estos espacios una de sus características propias.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En la crujía intermedia de acceso al señorío se sitúa la vivienda del casero y en el extremo de esta nave se encuentra la torre contrapeso del lagar que simultáneamente pertenece a los dos patios. En la entrada a esta parte del señorío se abre la segunda portada o portada principal, uno de los principales elementos barrocos de la Hacienda y más significativos, pues simboliza la introducción en el espacio noble o del propietario. Esta portada presenta un arco con decoración de color almagra de placas recortadas que soportan un entablamento y frontón triangular en cuyo tímpano aparece un óvalo de yeserías a la manera de rayos solares y en la clave un escudo de armas con orla barroca. Está flanqueada por pilastras en la que se insertan hornacinas con las imágenes de San Isidro Labrador y Santa Bárbara y se remata con tres pequeños pináculos con bolas en los que se puede leer la fecha de 1708.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Elemento decorativo propio de esta hacienda son los cuatro relojes de sol, realizados con pintura en color almagra, que flanquean los accesos por el interior a las entradas de ambos patios.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En el patio del señorío, en el centro, se encuentra el aljibe con doble brocal de mármol unido por un cuerpo cúbico (del mismo material y altura) y junto a este se halla un «ficcus» de gran tamaño. Este patio está rodeado por las estructuras de mayor rango arquitectónico. El flanco izquierdo lo ocupa una nave única destinada a lagar cuyo interior se distribuye entre dos líneas de arcos de medio punto de gran luz apoyados sobre veintidós columnas toscanas y cimacios de piedra arenisca.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Al exterior presenta galería porticada con arcos de medio punto enmarcados por alfices descansando sobre columnas de mármol con capiteles de pencas. En la nave opuesta se encuentra la almazara, dividida en dos ámbitos y ocupando la torre contrapeso la zona central.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En su interior, a ambos lados existe un gran número de tinajas alineadas longitudinalmente en hileras. En la parte anterior, con salida al patio, se abren vanos que conectan una serie de dependencias destinadas a diversos usos. La crujía correspondiente es la destinada al señorío con pórtico semejante al anterior. Esta zona de vivienda se organiza en torno a un gran salón central, desde el que se puede acceder tanto a las diferentes habitaciones que componen la vivienda, como a otro pórtico posterior.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En las habitaciones laterales aparecen pintadas en sus techos las figuras de San Ignacio de Loyola vestido de sacerdote y la de San Francisco Javier bautizando a una india, enmarcadas por decoración de roleos y hojarasca según el estilo barroco. Son pinturas alusivas a los fundadores jesuitas y a la presencia de esta orden en el inmueble. En el exterior del señorío se observa, en su extremo nordeste, la torre mirador de tres alturas, dividida por impostas. En la primera planta cuenta con balcones con barandas de forja, y en la segunda con vanos rectangulares flanqueados por pares de pilastras. Sobre este nivel se presenta una cubierta aterrazada con barandas de forja sostenidas por pilares que se rematan con perfiles bulbosos.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: En la zona izquierda, y desde el pórtico del señorío, se ubica la capilla barroca. La entrada a ésta está precedida por un pasillo, cerrado por una robusta reja. En el interior de dicha capilla se observa en el testero frontal un bello retablo dieciochesco de madera noble sin dorar, ocupado por imágenes de culto en sus tres hornacinas. Los techos están formados por bóvedas de arista interrumpidas por un arco fajón.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Tras esta nave, cuya fachada trasera tiene un segundo pórtico, se ubica el actual jardín, anteriormente utilizado como huerta. Es un amplio recinto cercado por una tapia. En el jardín se encuentra una vieja noria y la alberca para el riego, actualmente, de las plantas y árboles, entre las que destaca una gran araucaria.


title: Hacienda de San Ignacio de Torrequemada

text: Bajo el señorío se encuentra el sótano abovedado que según la tradición fue usado como cárcel por la Inquisición. Los tejados son de teja árabe y los techos cuentan con una gruesa viguería de madera tanto en los pórticos de los patios como en los pasillos interiores del señorío. En el lagar y la almazara, en su parte central, destacan las cubiertas a dos aguas con tirantes de madera.


title: Diego Valeri

text: Diego Hernán Valeri (1 de mayo de 1986, Valentín Alsina, Buenos Aires) es un futbolista argentino. Juega de mediocampista en el Club Atlético Lanús, de la Primera División de Argentina.


title: Diego Valeri

text: Diego Valeri se destaca dentro de los futbolistas por no haber abandonado los estudios. Amante de la lectura, conoce el alemán, el portugués y el inglés, y es uno de los futbolistas más correctos a la hora de expresarse. Fue también integrante de un grupo de jóvenes franciscanos.


title: Diego Valeri

text: Siempre ha mostrado su admiración por Maradona y Juan Román Riquelme, y contó que durante su experiencia como sparring con la selección mayor dirigida por Marcelo Bielsa no se atrevió a hablarle por vergüenza.


title: Diego Valeri

text: Por sus movimientos al trasladar la pelota, ha sido comparado con jugadores de talla mundial, como el mismo Pablo Aimar o Frank Lampard. Se ha destacado actuando por el sector derecho, aunque también puede hacerlo tanto por la izquierda como junto a un mediocampista central defensivo, siempre con llegada al gol.


title: Diego Valeri

text: Realizó todas las divisiones inferiores en el Club Atlético Lanús. Debutó a los 17 años en el primer equipo el 27 de septiembre de 2003, de la mano de Miguel Ángel Brindisi, cuando su equipo empató en un gol con Vélez Sarsfield. Fue dirigido también, en esa primera etapa, por Néstor Gorosito, Carlos Ramacciotti y Ramón Cabrero. Allí se consagró campeón del .


title: Diego Valeri

text: Tras su paso por Portugal y España, en el año 2011 regresó a Lanús, en donde compartió equipo con el experimentado Mauro Camoranesi. Con Gabriel Schurrer como entrenador, lograron el subcampeonato en el , y convirtió 8 goles.


title: Diego Valeri

text: Luego, a comienzos de 2013, pasó a los Portland Timbers, donde fue una de las figuras del equipo que participa de la Major League Soccer. En la temporada 2017 fue elegido como el mejor jugador (MVP) de la liga.


title: Diego Valeri

text: A comienzos de 2022, tras quedar libre, regresó a Lanús.


title: Estación de Plaza España

text: Barcelona-Plaza España - FGC - o España - Metro - (oficialmente, y de forma respectiva "Barcelona-Plaça Espanya" y "Espanya") es un intercambiador multimodal situado bajo la plaza de España de Barcelona. Es punto de enlace de las líneas 1, 3 y 8 del Metro de Barcelona y cabecera de las seis líneas de FGC de la línea Llobregat-Noya (L8, S3, S4, S8, S9, R5, R6, R50 y R60).


title: Estación de Plaza España

text: La estación de la línea 1 se inauguró en 1926 con el primer tramo de dicha línea.


title: Estación de Plaza España

text: La estación de la línea Llobregat-Noya de Ferrocarriles de la Generalidad de Cataluña también existe desde 1926, con la prolongación desde la antigua estación de Magòria. En 1997 se inauguró una nave anexa a la original de 1926, con dos vías y un andén central, aprovechando la construcción del nuevo túnel de doble vía desde Gornal. Desde esta nave, ubicada en un nivel inferior, se prevé una futura prolongación de la línea hacia el centro de Barcelona.


title: Estación de Plaza España

text: La estación de la línea 3, sin embargo, no se construyó hasta años después cuando se amplió la misma hacia la Zona Universitaria de Barcelona pasando por la estación de Sants. Su inauguración fue en 1975 como parte de la línea IIIB que luego se juntaría con la III para dar lugar a la línea 3 actual.


title: Estación de Plaza España

text: La estación cuenta con una zona comercial similar a la del intercambiador de Plaza de Cataluña. Actualmente tiene varias bocas del metro, una exclusiva a la FGC (a un lado de un paso de peatones), otra en la avenida del Paralelo con la entrada a la Fira, otra en la sede de los Mozos de Escuadra, en el Hotel Catalonia y a la entrada del Centro Comercial las Arenas.


title: Estación de Plaza España

text: El 6 de mayo de 2021, FGC presentó en el Centro Operativo de Rubí las primeras unidades de la serie 115 de Stadler Rail, que reforzarán las líneas en horas punta.


title: Tele/eXprés

text: Tele/eXpres fue un diario independiente vespertino, que apareció en Barcelona el 14 de septiembre de 1964 hasta 1980, editado en español.


title: Tele/eXprés

text: El primer número de "Tele/eXpres" fue publicado la tarde del 16 de septiembre de 1964, siendo el primer periódico privado que se editaba en Cataluña tras la Guerra Civil española. Era propiedad del banquero e industrial Jaime Castell Lastortras. El grafismo de la cabecera del diario fue realizado, a partir de una idea de Josep Pernau, por Josep Pla-Narbona, uno de los fundadores y primer presidente de Grafistas FAD (actualmente ADG-FAD) quien diseñó el logotipo en negativo, blanco sobre azul, tan característico e innovador. Fue el primer diario de iniciativa privada publicado tras la guerra civil española. Inicialmente, la empresa editora estaba controlada por un grupo formado por Jaume Castells (financiero), Carlos Sentís, Federico Gallo y Andreu-Avel·lí Artís. Después se lo quedaron el propio Castells y Carlos Godó y, en 1977, el grupo "Mundo" del empresario catalán Sebastián Auger.


title: Tele/eXprés

text: Aprovechando las expectativas creadas por la Ley de Prensa aprobada por el ministro Manuel Fraga Iribarne, empezó con un cierto carácter sensacionalista, por cuyo motivo siempre tuvo problemas con la censura franquista y despertó el recelo de los otros diarios de Barcelona ("El Correo Catalán" y La Vanguardia). Tenía prestigio a causa de su redacción heterogénea (Federico Gallo, Carlos Carrero de Lara,Manuel del Arco, Pascual Maisterra, Josep Pernau, Juan Segura Palomares, Jaume Miravitlles o Josep Maria Lladó).


title: Tele/eXprés

text: En septiembre de 1966 Ignacio Agustí fue cesado como director por un artículo sobre una manifestación de curas. Manuel Ibáñez Escofet se decantó más hacia los problemas de Cataluña, pero fue obligado a dimitir en 1975 por un artículo que llevó a la cárcel al periodista Josep Maria Huertas Clavería, y que provocó la primera huelga de la prensa barcelonesa.


title: Tele/eXprés

text: Colaboraron periodistas como Joan de Sagarra i Devesa, Manuel Vázquez Montalbán, Ramon Barnils, Paco Candel, Antoni von Kirchner u Octavi Martí, entre muchos otros. Desde 1975 publicó semanalmente una o dos páginas culturales en catalán. Tuvo notable audiencia hasta que dejó de publicarse en 1980.


title: Pyromania (álbum)

text: Pyromania es el tercer álbum de estudio de la banda de "hard rock" británica Def Leppard, publicado en 1983. El álbum fue un éxito total en todo el mundo vendiendo más de 25 millones de copias, incluidas 12 millones solo en los Estados Unidos. El guitarrista Phil Collen entró a la banda en lugar de Pete Willis, ya que fue despedido por su alcoholismo; no obstante, las guitarras rítmicas que grabó antes de su despido fueron incluidas. El productor fue Robert John "Mutt" Lange, quien a su vez es co-compositor de todas las canciones (como también ocurriría en el siguiente álbum).


title: Pyromania (álbum)

text: Tres canciones del álbum, "Photograph", "Rock of Ages" y "Foolin'", ingresaron al Top 40 de sencillos en los Estados Unidos. En el 2004 ocupó el puesto #384 en la lista de la revista "Rolling Stone" que destacaba a los 500 álbumes más grandes de todos los tiempos.


title: Jens Lekman

text: Jens Martin Lekman (Angered, Gotemburgo, Suecia; 6 de febrero de 1981) es un músico de indie pop. Su música puede describirse como pop barroco con uso abundante de cuerdas y samples. Sus letras tratan temas primordialmente románticos pero con un toque melancólico y a veces con letras un tanto irónicas, que han sido comparadas a las de Stephin Merritt de The Magnetic Fields y Stuart Murdoch de Belle and Sebastian. También es conocido como «The Swedish Crooner» y se ha comparado con el cantante inglés Morrissey por su tono de voz.


title: Jens Lekman

text: Jens Lekman comenzó su carrera grabando sus canciones de forma artesanal en CD-R desde 2000 hasta 2003. Una de sus primeras canciones «Rocky Dennis' Farewell Song to the Blind Girl», llevaron a Lekman comenzó a ser conocido como «Rocky Dennis». La canción fue escrita desde el punto de vista del personaje del mismo nombre de la película de 1985 "Máscara". En 2003 editó de manera independiente un EP titulado "Maple Leaves" en forma de vinilo de siete pulgadas que causó gran revuelo a través de su filtración en internet. Dos de sus canciones, «Maple Leaves» y «Black Cab», han sido frecuentemente tocadas en las radios suecas. "Maple Leaves" fue después lanzado en CD por la disquera independiente sueca Service Records. Lekman después firmaría un contrato con Secretly Canadian para editar sus discos fuera del país.


title: Jens Lekman

text: Su primer álbum, "When I Said I Wanted To Be Your Dog", fue lanzado en el año 2004 e incluyó algunas pistas de sus primeras grabaciones. El disco llamó la atención de la escena alternativa tanto en Suecia como en el resto del mundo. La canción «You Are the Light» fue un éxito y fue rotado en Nordic MTV y ZTV. El álbum alcanzó el número 6 en las listas de Suecia y fue nominado para tres Grammies suecos, tres P3 Guld y tres Manifest Awards así como «Álbum del año» según la revista "Nöjesguiden".


title: Jens Lekman

text: En junio del 2005 lanzó una compilación de tres de sus EP y algunos tracks extras bajo el título "Oh You're so Silent, Jens". Tras el sencillo «Friday Night at the Drive-in Bingo», su segundo álbum de estudio, "Night Falls Over Kortedala", fue lanzado en septiembre de 2007 en Suecia y en octubre en el resto del mundo. El álbum recibió críticas favorables, y fue incluido entre los mejores álbumes de la década por publicaciones como "Paste" y "The Guardian". En 2010 colaboró en una canción de Javiera Mena del disco "Mena" «Sufrir», donde por primera vez canta en español. A esto siguió "I Know What Love Isn't" en septiembre de 2012, el tercer álbum de Lekman, que también recibió críticas favorables. El 2 de septiembre de 2014, Lekman lanzó un mixtape de 33 minutos titulado "WWJD", que incluía tres canciones inéditas: «WWJD», «I Remember» y «What's That Perfume That You Wear?».


title: Jens Lekman

text: Durante el 2015, Lekman lanzó una nueva canción cada semana en su sitio web de forma gratuita en un proyecto titulado "Postcards", cada pista con el número de la semana, haciendo un total de 52 canciones. Al mismo tiempo, lideró un experimento musical llamado "Ghostwriting" donde traduce en canciones historias enviadas por el público. El cuarto álbum de Lekman, "Life Will See You Now", fue lanzado el 17 de febrero de 2017 en el sello Secretly Canadian.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: Giacomo Lauri-Volpi (Lanuvio, 11 de diciembre de 1892 — Burjasot, 17 de marzo de 1979), fue un tenor italiano que desarrolló su carrera por toda Europa y América durante más de cuarenta años.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: Nació en Lanuvio, Italia, se quedó huérfano a los once años. Tras terminar la educación secundaria, realizó estudios medios en Ariccia, Alatri y Albano, así como los superiores de Jurisprudencia en la Universidad de Roma. Estudió después canto en la Accademia di Santa Cecilia de Roma, con Enrico Rosati y Antonio Cotogni.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: Debutó en Viterbo el 2 de septiembre de 1919 con el papel de Arturo en la ópera ‘I Puritani’, de Bellini. El 3 de enero de 1920 cantó por primera vez en el Teatro Costanzi de Roma, junto a Rosina Storchio, la Manon de Massenet. Aquel año grabó su primer disco,"Mattinata" de Leoncavallo, En 1921 cantó en el Teatro Real de Madrid (‘La Bohème’ y ‘Tosca’) y en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona (‘Rigoletto’, ‘Manon’ y ‘La Favorita’).


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: En 1922 debutó el Teatro Alla Scala de Milán, interpretando el duque de Mantua, del Rigoletto verdiano, bajo la dirección de Arturo Toscanini. Cantó después ‘Cavalleria’ rusticana de Mascagni, dirigido por el autor, en Río de Janeiro. Su presentación en el Metropolitan Opera House de Nueva York tuvo lugar en 1923, con ‘Rigoletto’.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: En 1924 Lauri-Volpi contrajo matrimonio con la cantante alicantina María Ros. Dos años más tarde, y al poco de su estreno absoluto en Milán por Miguel Fleta, cantó por primera vez en América: en el Teatro Colón de Buenos Aires y en el Metropolitan de Nueva York, la ópera póstuma de Puccini, ‘Turandot’. El mismo escenario bonaerense sirvió de marco, en 1927, para su primera incursión en el protagonista de la ópera de Verdi ‘Il Trovatore’, Manrico, papel en el cual coincide la crítica en ver una de las creaciones absolutamente insuperadas de Lauri-Volpi. En el mismo año brilló en el Metropolitan la ‘Luisa Miller’ verdiana, ópera en la que alcanzó otro de sus momentos cumbre, especialmente por su interpretación insuperable del aria ‘Quando le sere al placido’, de resonancia casi sobrenatural en la voz clara, vigorosa, y en el acento vibrante, místico, del tenor. Otro éxito grandioso los constituyó su creación del personaje de Arnoldo, en el Guillermo Tell de Rossini, ópera que cantó en ocasión del centenario de su estreno (1930) en los principales de Europa y América. Lauri-Volpi, aclamado por el público y crítica, recibió la Orden de la Corona de Italia y el grado de oficial de la Legión de Honor en Francia. En 1933 cantó en la Arena de Verona ‘Los hugonotes’ de Meyerbeer, otro de los títulos infrecuentes, por su tremenda dificultad vocal, a los que el tenor imprimió su genial estilo interpretativo.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: Rodó con Vittorio de Sica en Berlín la película ‘La canción del Sol’, pero la literatura, la otra gran vocación del tenor, empezó a imponerse a mediados de los años treinta. De 1937 es su libro autobiográfico ‘El equivoco’. Dos años más tarde dio a la imprenta ‘La pobre tierra’, inspirada en la Guerra Civil Española.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: En 1947, ‘Cristalli viventi’; en 1953 ‘A viso apert’; en 1955 ‘Voci parallele’; en 1957 ‘Misteri Della voce umana’; en 1960 ‘La voz de Cristo’. En los últimos años de su vida, todavía escribió ‘Incontri scontri’ y ‘Parlando a María’. La carrera escénica del tenor se prolongó hasta 1959. El 11 de febrero de aquel año se despidió en la Ópera de Roma cantando ‘Il trovatore’. No obstante, en 1965 ofreció un concierto histórico en la Plaza Chigh de Ariccia y en 1972 participó en la gala conmemorativa del 125 aniversario del Gran Teatro del Liceo de Barcelona, interpretando de forma triunfal el aria ‘Nessun dorma’ de ‘Turandot’, de Puccini.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: En 1973 grabó el disco ‘El milagro de una voz’ con fragmentos de ópera y canciones sacras. El matrimonio María Ros-Lauri Volpi fijó su residencia definitiva en Burjassot en 1964. Su casa siempre estuvo abierta a intelectuales y artistas valencianos, a la vez que fue escenario de recitales privados del tenor para amigos y aficionados. En 1975 fundó el Premio Internacional de Canto María Ros y durante el festival de ópera de aquel año cantó en el Teatro Principal de Valencia, junto a Montserrat Caballé. Lauri-Volpi falleció en Burjasot el 17 de marzo de 1979. En 1988 se fundó la Asociación Internacional Lauri-Volpi, cuya Presidencia de Honor ostenta S.M. la Reina doña Sofía, a su vez patrocinadora de los actos conmemorativos del centenario.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: La voz de Lauri-Volpi fue brillante, con un particular vibrato y asombrosas notas altas.


title: Giacomo Lauri-Volpi

text: Falleció a los 86 años en Burjasot, cerca de Valencia. Sus restos descansan junto a los de su mujer, María Ros, en el cementerio municipal de Godella, municipio colindante a Burjasot, en un mausoleo familiar.


title: Tina Majorino

text: Tina Marie Majorino (Westlake, California; 7 de febrero de 1985) es una actriz estadounidense. Comenzó su carrera en 1992 y es conocida por ser la niña tatuada (Enola) en la película "Waterworld" (1995), Alicia en la película para la TV "Alicia en el país de las maravillas", de 1999 y como Deb en la comedia "Napoleon Dynamite", de 2004. Ha actuado en series como "Veronica Mars", "Big Love" y "Grey's Anatomy". El 2010 protagonizó el videoclip de la canción «Fuckin' Perfect» de Pink. Actualmente ha aparecido como agente del FBI en "Bones" y es la protagonista de la sitcom animada basada en la película "Napoleon Dynamite".


title: George Vithoulkas

text: George Vithoulkas es ingeniero y estudió homeopatía en Sudáfrica y recibió un diploma en homeopatía del Instituto Indio de Homeopatía en 1966. Tras la recepción del diploma, volvió a Grecia en donde practicó y empezó a enseñar Homeopatía Clásica a doctores en medicina en lo que con el tiempo llegó a ser el Centro de Medicina Homeopática en Atenas. En 1972, Vithoulkas inició la edición de una revista sobre medicina homeopática en griego. En 1976, organizó el primero de una serie anual internacional de Seminarios Homeopáticos. En 1994, abrió la Academia Internacional de Homeopatía Clásica en Alonissos, que proporciona entrenamiento de postgraduado para homeópatas. Es Miembro del Consejo del Centro Médico Israelita Beth en New York , Miembro de la Academia de Ciencias de Nueva York, y miembro de la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia.


title: George Vithoulkas

text: Vithoulkas ha sido autor de numerosos libros sobre homeopatía, dos de los cuales, "Homeopatía: La medicina del nuevo hombre" (Arco, Nueva York, 1979) y “La ciencia de la Homeopatía" (Grove Press, New York, 1980) han sido traducidos ampliamente, y actualmente está escribiendo “Materia médica viva” que es una materia médica homeopática, y una obra de referencia sobre los remedios homeopáticos, que alcanzará los 16 volúmenes cuando esté terminada. Además de sus libros, ha publicado numerosos artículos en revistas sobre homeopatía y ha desarrollado un expert system; sistema experto informatizado que los homeópatas pueden utilizar en la selección de remedios homeopáticos para sus pacientes.


title: George Vithoulkas

text: Vithoulkas ha sido galardonado con el Right Livelihood Award o Premio Nobel Alternativo en 1996.


title: George Vithoulkas

text: Vithoulkas afirma que el paradigma de la medicina convencional ha resultado ser desastroso para la salud de la humanidad, que ni ha prevenido ni ha curado la enfermedad, y que el uso excesivo de potentes drogas químicas ha causado una degeneración de la salud en todo el mundo. En su opinión los tratamientos convencionales para las enfermedades graves conducen a una reducida calidad de vida más bien que a una vida más larga. Sostiene que esto es debido a que los investigadores médicos no hacen caso de las "verdades eternas" que son la base de los "principios verdaderos de la medicina y de la salud", y pronostica que sobrevendrá una crisis espiritual si no se produce un cambio.


title: George Vithoulkas

text: Cree que la "medicina convencional, en vez de curar enfermedades, es realmente la causa de la degeneración de la raza humana”. Echa la culpa de los desórdenes mentales incluyendo varias neurosis, así como la fiebre del heno, el asma, el cáncer y el sida a la medicina moderna, la vacunación, los antibióticos, y afirma categóricamente que "por causa de fuertes drogas químicas y las vacunaciones repetidas, los sistemas inmunes de la población occidental se han venido abajo y finalmente han dejado paso a las enfermedades que han penetrado cada vez más profundamente en el organismo humano, hasta el sistema nervioso central y periférico. Vithoulkas no cree que la medicina moderna alargue la vida; dice que "En el pasado, las personas mayores contraían enfermedades y se preparaban para morir; pero entonces se les administraban los antibióticos, y entrarían en un estado de Alzheimer y después de eso vivirían mucho tiempo. . . Se toman en cuenta al calcular la expectativa media de vida, pero no están vivas." Él cree que el cuidado normalizado resultará en “mayores dificultades” para acceder al tratamiento homeopático.


title: George Vithoulkas

text: Vithoulkas está convencido de que en el futuro no lejano se reconocerá que la medicina moderna convencional es un “callejón sin salida” y que es necesario desmantelarla y luego reestructurala conforme a las directrices de los homeópatas.


title: George Vithoulkas

text: De acuerdo con la Mención publicada al conferir el premio 'Right Livelihood Award’, los libros de Vithoulkas “han ejercido una profunda influencia en la aceptación y la práctica de la homeopatía en todo el mundo.”


title: George Vithoulkas

text: Robin Shohet le ha calificado como “el maestro de la homeopatía clásica”; Lyle Morgan dice que “comúnmente se le considera el más grande teórico vivo de la homeopatía”, y Scott Shannon le denomina “un maestro contemporáneo de la homeopatía.” Paul Elkins le atribuye la recuperación de la credibilidad de la homeopatía.


title: George Vithoulkas

text: Su biografía se publicó en el libro Georgos Vithoulkas Der Meister-Homöopath Biographie und Fälle por el periodista Peter Clotten y la homeópata Susan Pfeifer, quien cursó estudios en su Academia Internacional de Homeopatía Clásica.


title: George Vithoulkas

text: En 1978, Anthony Campbell, en aquel entonces un especialista en el Real Hospital Homeópata de Londres, publicó su crítica del libro The Science of Homoeopathy. Criticó a Vithoulkas diciendo que promulgaba afirmaciones en vez de presentar evidencia seria, construyendo un argumento casi sin sentido sobre la base de una teoría cuestionable de la enfermedad. Según él, el discurso de Vithoulkas (al presentar el argumento que "el uso omniópata de fármacos" es perjudicial y se debe evitar) incluye una declaración totalmente irresponsable que bien podría engañar a un profano en la materia e inducirle a rechazar tratamiento ortodoxo. Mencionó la aseveración de Vithoulkas, "al desarrollar un argumento con el fin de demostrar que "el uso omniópata de fármacos" es perjudicial y se debe evitar”, de que el tratar la sífilis con antibióticos podría resultar en la supresión de las etapas tempranas, pero que las etapas secundarias y terciarias se podrían manifestar. Sin embargo, le parecía que el libro también aporta una descripción muy buena (aunque dogmática) de los principios y la práctica de la homeopatía. Como réplica a esta crítica, Vithoulkas citó a varios estudios médicos que según él apoyan su aseveración de que la penicilina “pudiera suprimir la sífilis primaria sin poder prevenir el desarrollo insidioso de una etapa terciaria, especialmente según se manifieste por medio de la psicosis.” Esta declaración está en pugna con los estudios científicos, que indican que el tratamiento con penicilina produce la curación total de la sífilis en más del 90% de los casos.


title: Regla de la mayoría

text: La regla de la mayoría es la que establece que para tomar una decisión en un grupo debe adoptarse la opción que cuente con el apoyo de una mayoría de los miembros. Se utiliza tanto en organizaciones y estados democráticos como no democráticos. La regla puede estar referida a miembros que sean tanto personas físicas como asociaciones, grupos, personas jurídicas, o colectividades de las formas más diversas. La regla de la mayoría puede aplicarse también a criterios cuantitativos diferentes de las personas, como cantidad de acciones o bonos de capital, o cualquier otro elemento que pueda contabilizarse y que pueda indicar una preeminencia.


title: Regla de la mayoría

text: La regla de la mayoría no debe ser confundida con la democracia, aunque esta suele hacer uso de ella aplicada al pueblo elector. Sistemas no democráticos utilizan la regla de la mayoría en muchas ocasiones, y los sistemas democráticos suelen no utilizarla en muchas ocasiones.


title: Regla de la mayoría

text: La "regla de la mayoría" es un mecanismo para tomar decisiones en grupo. Por la misma se establece que para establecer cual habrá de ser la decisión grupal o colectiva, se debe verificar cual es la opinión al respecto de un cierto número de miembros y adoptar aquella opción que cuente con el mayor número de apoyos.


title: Regla de la mayoría

text: Una vez adoptada la decisión de la mayoría, ésta debe ser respetada por las minorías del grupo por lo que éstas no deben oponerse a la decisión mayoritaria ya que se supone que todos aceptaron el uso de la regla. Esto es así en tanto y en cuanto la decisión mayoritaria haya sido tomada dentro de los límites establecidos para el ejercicio de esa facultad; estos límites podrían haber sido definidos previamente por dicho grupo o por un grupo de nivel superior que lo contenga. En muchos casos, esos límites podrían estar referidos precisamente a determinados derechos de las minorías que entonces deberían ser respetados siempre, como por ejemplo el caso de los derechos humanos.


title: Regla de la mayoría

text: Básicamente la noción misma de mayoría admite dos grandes modalidades de aplicación de la regla:


title: Regla de la mayoría

text: 1) [Mayoría absoluta],por ejemplo cuando se requiere que la opción ganadora haya obtenido más de la mitad del total.


title: Regla de la mayoría

text: 2) [Mayoría relativa] o [mayoría simple] o primera [minoría] o simplemente Mayoría, es cuando se requiere que la opción ganadora haya sido la más numerosa entre todas las opciones, aunque sumadas las demás, la superen. Es la mayor en relación a cada una de las otras partes.


title: Regla de la mayoría

text: Excepcionalmente, para decisiones de mayor importancia, la regla de la mayoría puede exigir una cantidad extraordinaria de adhesiones que supere ampliamente a la mitad del total. En estos casos se habla de [mayoría calificada] o mayoría reforzada.


title: Regla de la mayoría

text: La mayor ventaja de la regla de la mayoría es su simplicidad y rapidez. Cuando en un grupo cualquiera no existe unanimidad entre los que toman las decisiones sobre el paso a seguir, resolver la cuestión según la regla de la mayoría garantiza simplicidad y rapidez en la toma de la decisión.


title: Regla de la mayoría

text: La regla tiene también la ventaja de ser un mecanismo relativamente natural. En cualquier grupo el mecanismo más legítimo es la unanimidad, pero en caso de que aquella no exista, resulta habitual que, al menos en ciertos casos, la mayoría sea el primer sistema propuesto para adoptar una decisión colectiva.


title: Regla de la mayoría

text: El principal inconveniente de la regla de la mayoría, son los intereses de los miembros que quedan en minoría. Si no existen mecanismos que permitan cierta preservación de esos intereses, la regla de la mayoría podría volverse fácilmente en un arma para obtener ventajas a costa de las minorías o simplemente dañarlas, poniendo en crisis y haciendo insostenible la existencia misma del grupo.


title: Regla de la mayoría

text: Si bien la regla de la mayoría tiene su principal ventaja en la simplicidad, también tiene en esta característica una de sus principales desventajas. La utilización de la regla tiende a restringir el rol de mecanismos más complejos para alcanzar consensos, como los debates, las negociaciones y los acuerdos, y a potenciar la arbitrariedad y la ausencia de argumentos racionales en la toma de decisiones.


title: Regla de la mayoría

text: Finalmente la regla de la mayoría tiene también la desventaja de no resultar suficientemente veloz en ciertas ocasiones urgentes (ej. operaciones militares, emergencias, etc.).


title: Regla de la mayoría

text: Frecuentemente y de manera errónea, se confunde «democracia» con "regla de la mayoría". Es cierto que la democracia liberal moderna, tiene como una de sus reglas principales la aplicación de la regla de la mayoría, aplicada al pueblo, es decir a los ciudadanos, y principalmente para la elección de autoridades.


title: Regla de la mayoría

text: Sin embargo, por un lado los sistemas democráticos tienen infinidad de mecanismos que atenúan la regla de la mayoría (refiriéndose a la mayoría del pueblo) y en otros casos mecanismos de decisión que no la utilizan en ningún momento (las decisiones presidenciales, las decisiones judiciales, etc.).


title: Regla de la mayoría

text: Por otra parte sistemas no democráticos utilizan frecuentemente la regla de la mayoría para tomar decisiones, como por ejemplo la elección del papa por los cardenales en la Iglesia católica, la toma de decisiones en una junta militar, etc.


title: Hysteria (álbum)

text: Hysteria es el cuarto álbum de estudio de la banda británica de "hard rock" Def Leppard, lanzado al mercado el 3 de agosto de 1987. Producido por Robert John «Mutt» Lange, ha sido el álbum más exitoso y vendido de la banda hasta la fecha, alcanzando alrededor de 30 millones de copias en todo el mundo. Se publicaron siete sencillos asociados: «Women», «Animal», «Hysteria», «Pour Some Sugar on Me», «Love Bites», «Armageddon It» y «Rocket». El sencillo más exitoso fue la balada «Love Bites», que logró encabezar la lista "Billboard" Hot 100.


title: Hysteria (álbum)

text: El álbum llegó al número uno de la lista "Billboard" 200 en la que se mantuvo en esa posición por 20 semanas, también logró llegar a la cima de la UK Album Chart. También recibió numerosas certificaciones en distintos países, triple disco de diamante en Estados Unidos y doce veces disco de platino, en Reino Unido obtuvo triple disco de platino, octuple disco de oro y doble disco de diamante, por su parte en Canadá logró certificaciónes de disco de diamante, disco de oro (x14) y triple disco de platino.


title: Hysteria (álbum)

text: En otros países como Irlanda, Nueva Zelanda, Alemania, Holanda, Australia, Islandia, Finlandia, Dinamarca, Suecia y Noruega el álbum obtuvo múltiples certificaciones de platino y diamante, lo que le valió para lograr escalar a la cima de las listas musicales de dichos países.


title: Hysteria (álbum)

text: En 1988, los lectores de la revista "Q" votaron por "Hysteria" como el número 98 dentro de los álbumes más grandes de todos los tiempos, mientras que en 2004, el álbum fue clasificado en el número 472 en la lista de "Rolling Stone" de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos. En su lista de los 50 mejores álbumes de "hair metal" de la historia, la revista situó a "Hysteria" en la primera posición.


title: Hysteria (álbum)

text: Desde sus primeras sesiones de grabación proyectadas para finales de 1984, Def Leppard encontró una serie de inconvenientes que atrasaron más de lo debido la producción de este álbum, por alrededor de casi cuatro años. Inicialmente, el disco se iba a titular "Animal Instinct" e iba a ser producido por Robert Lange, pero el productor abandonó después de las sesiones de preproducción, aduciendo cansancio de un agotador programa en los últimos años. El compositor de Meat Loaf, Jim Steinman, fue su inmediato reemplazo. Sin embargo, la participación de Steinman fue un desastre debido a que estaba más interesado en hacer un registro de "rock n' roll" tradicional, mientras que la banda quería ofrecer un producto más elaborado. El cantante Joe Elliott indicó más adelante en una entrevista: «Todd Rundgren (de Meat Loaf) produjo "Bat Out of Hell", pero Jim Steinman se encargó de escribirlo». Debido a su notorio malestar y tras la salida de Steinman, la banda intentó autoeditar el disco ayudados por Nigel Green, ingeniero de Lange, pero no tuvieron éxito. En ese momento las sesiones de grabación iniciales fueron descartadas por completo.


title: Hysteria (álbum)

text: El 31 de diciembre de 1984, el baterista Rick Allen perdió el brazo izquierdo cuando su Corvette se estrelló en un camino rural en Sheffield. Como consecuencia del accidente, la banda aceptó la decisión de Allen de volver a tocar la batería a pesar de su discapacidad, utilizando una combinación de batería acústica y electrónica con un conjunto de pedales que dieron el sonido (vía MIDI) de lo que habría tocado con el brazo izquierdo.


title: Hysteria (álbum)

text: La banda avanzó poco a poco hasta que Mutt Lange hizo un sorpresivo regreso un año más tarde. Por otro lado, Allen empezó a dominar su conjunto de batería hecha a su medida. Sin embargo, las sesiones se retrasaron aún más por un accidente de auto del propio Lange, que tuvo lesiones en las piernas, y un ataque de paperas sufrido por el cantante Joe Elliott en 1986.


title: Hysteria (álbum)

text: Las sesiones de grabación al final tuvieron lugar en enero de 1987 para la canción «Armageddon It», pero Lange tardó otros tres meses en mezclar las pistas. El álbum fue finalmente lanzado en todo el mundo el 3 de agosto de 1987, con «Animal» como el primer sencillo en la mayoría de los países a excepción de los Estados Unidos, donde «Women» fue el primer sencillo.


title: Hysteria (álbum)

text: Curiosamente, en las notas de este álbum, la banda pidió disculpas por la larga espera entre álbumes ("Pyromania" fue publicado en 1983) y se comprometieron a no hacer esperar tanto a los fanáticos para editar un nuevo álbum. Los acontecimientos posteriores, como la muerte del guitarrista Steve Clark, hicieron que la banda no pudiera cumplir su promesa.


title: Hysteria (álbum)

text: Afortunadamente para la agrupación, su popularidad en su tierra natal había crecido significativamente en los últimos cuatro años e "Hysteria" encabezó las listas en Reino Unido en su primera semana de lanzamiento. El álbum también fue un gran éxito en otras partes de Europa. En los Estados Unidos, sin embargo, Def Leppard luchó en un principio para recuperar el impulso de "Pyromania" que se perdió a partir de una ausencia tan prolongada. El éxito del cuarto sencillo, «Pour Some Sugar on Me», impulsaría el álbum a la parte superior de los "Billboard 200 Albums Chart" de Estados Unidos casi un año después de su lanzamiento. En la edición de Billboard de fecha 8 de octubre de 1988, Def Leppard ocupó el puesto número uno tanto en los sencillos y listas de popularidad con «Love Bites» e «Hysteria», respectivamente.


title: Hysteria (álbum)

text: "Hysteria" continuó dominando las listas de álbumes en todo el mundo durante tres años. La RIAA lo certificó con 12 discos de platino en los Estados Unidos en el año 2009. El disco se sitúa actualmente como el número 51 dentro de los álbumes más vendidos de todos los tiempos en los Estados Unidos y logró un total de 96 semanas en el Top 40 de ese país. Además, ha vendido más de 20 millones de copias en todo el mundo.


title: Hysteria (álbum)

text: En julio de 1987 la primera pista, «Women», fue seleccionada como el primer sencillo para los Estados Unidos en lugar de «Animal». El entonces director Cliff Burnstein afirmó que la banda necesitaba primero volverse a conectar con su público de "hard rock" antes de emitir sencillos más acordes con el Top 40. La estrategia resultó contraproducente, pues «Women» no tuvo gran impacto en el Billboard Hot 100, alcanzando solo el puesto 80. Fue un Top 10 en las listas de "rock", sin embargo, llegando al puesto número 7. Seis sencillos más fueron publicados posteriormente en los Estados Unidos, con «Love Bites» alcanzando el puesto # 1 y llegando al Top 10 en otros tres países. Los restantes singles obtuvieron un éxito similar en el Reino Unido.


title: Hysteria (álbum)

text: El 24 de octubre de 2006, una edición de lujo de dos discos compactos del álbum fue lanzada, incluyendo una remasterización del original con caras B y "bonus tracks". Muchas de estas canciones fueron incluidas en el álbum "Retro Active," aunque con remixes y nuevas piezas.


title: Hysteria (álbum)

text: Inicialmente, Robert Lange pretendía que el álbum fuera una versión "hard rock" del disco "Thriller" de Michael Jackson, en el que cada canción era un hit potencial. Las canciones fueron escritas, por lo tanto, con este concepto en mente, decepcionando a los fanáticos del sonido más pesado de la banda que añoraban una secuela de "Pyromania". La canción «Love Bites» ya estaba escrita totalmente mucho antes de que Lange volviera a sentirse atraído por la banda y se acercara a ayudarlos en la producción.


title: Hysteria (álbum)

text: Mientras "Pyromania" contenía trazas de "heavy metal", en "Hysteria" fueron removidas a favor de la última tecnología sonora disponible en el momento. Al igual que con su trabajo anterior, cada canción fue grabada por cada miembro en el estudio por separado y no toda la banda a la vez. Las armonías vocales múltiples se mejoraron con las técnicas de Lange, incluso lanzando voces de fondo en todas las vías. Las partes de guitarra se centraron más en hacer hincapié en melodías de "hard rock" básico y riffs de clichés. La banda utilizó amplificadores Rockman, desarrollados por el guitarrista Tom Scholz, de la banda Boston, para grabar el álbum.


title: Hysteria (álbum)

text: Además, todos los sonidos de batería del álbum fueron muestras grabadas por Lange y los ingenieros, que a continuación, reprodujeron en el sampler Fairlight CMI. El ingeniero Mike Shipley señaló en una entrevista en 1999 que los sonidos de batería se trataron al final porque la estructura de cada canción podía cambiar muy radicalmente, y además existían dificultades técnicas.


title: Hysteria (álbum)

text: Este enfoque único y minucioso llevó a veces a largos periodos de tiempo en el estudio de grabación. El sencillo emblema, «Pour Some Sugar on Me», fue la última canción escrita, pero se terminó rápidamente dentro de dos semanas. En agudo contraste, la versión final de «Animal» tardó casi tres años completos en desarrollarse, pero se convirtió en uno de los más grandes éxitos del álbum.


title: Hysteria (álbum)

text: Lange repetiría esta exitosa fórmula mucho más tarde, esta vez con su ahora exesposa Shania Twain con los discos "The Woman in Me" y "Come on Over ".


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: El asentamiento de El Castillejo en Nívar y Güevéjar esta situado en la provincia de Granada, comunidad autónoma de Andalucía, España, y abarca con toda probabilidad, el período de transición, desde el siglo V al siglo X. Se complementa además con, al menos, dos tipos diferenciados de necrópolis, constituyendo así un ejemplar casi único por la amplia cronología que presenta.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: La importancia del yacimiento reside en que se configura como una zona clave para entender el cambio social producido por la conquista islámica de la península ibérica, además de ofrecer la posibilidad de aproximarse a un período histórico no muy conocido, como es el tardorromano.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: El asentamiento es fácilmente reconocible por estar en una peña caliza, conocida popularmente como la «Peña Bartolo», que destaca en el territorio y en la que, en una de sus caras, al sureste, presenta una media docena de tumbas excavadas en la roca de clara tradición tardorromana. Los enterramientos se encuentran situados en una parte elevada y asociados a un poblado que, como evidencian tanto los materiales cerámicos como los constructivos encontrados en superficie, corresponden a un asentamiento del periodo tardorromano, similar a otros documentados en otras partes de la Península y que se identifica con un modelo (ubicación de las tumbas en zonas elevadas junto a un poblado) utilizado como sistema para definir una jerarquía espacial.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: Además, en las laderas sur y este, conformadas por una matriz geológica de arenas y ocupadas por un olivar de cierta antigüedad, se han podido identificar abundantes restos cerámicos de épocas posteriores a la cronología de las tumbas excavadas en la roca y, sobre todo, estructuras de relevancia también asociadas a esa cronología.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: En las laderas meridional y oriental se han removido terrenos en tres terrazas donde han aparecido abundantes restos. En concreto, la mayor concentración de estos restos se han localizado en la ladera este de la terraza superior. En ella, el corte de los taludes deja al descubierto varios huecos cortados transversalmente que han podido identificarse como tumbas. Estas se orientan en dirección nortesur y por la disposición en la que se encuentran en el perfil se puede hablar de al menos tres niveles. En la misma terraza también se ha detectado un muro de piedras cortado transversalmente.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: A medida que se avanza hacia el sur, por la terraza superior, aparece un conjunto de huecos más anchos y rellenos de un material oscuro que, en principio podrían identificarse como silos, al aparecer asociados a algunas semillas y que explicarían, al mismo tiempo, su aparente concentración en un área concreta. También los silos podían distribuirse en distintos niveles de suelo, quizás hasta dos.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: En la terraza intermedia también se han detectado evidencias de estructuras, cuya potencialidad se evaluará en la realización de actuaciones arqueológicas que proporcionen una mayor información.


title: El Castillejo de Nívar y Güevéjar

text: Por último, en la terraza inferior que se define en dos espolones que delimitan esta zona, se localiza una evidente concentración de materiales cerámicos en superficie y algunos restos de muros asimilables a los descritos anteriormente; aunque esta vez mucho más dispersos y separados en el espacio, quizás como consecuencia de la mayor distancia a la cumbre, y por tanto al posible centro del núcleo.


title: Valle del Asón

text: El valle del Asón es un valle de Cantabria (España) y destaca por sus escabrosos macizos calizos, que albergan en su interior una extraordinaria riqueza espeleológica, así como majestuosos e interesantes centenarios bosques de hayas, robles y encinas, sin duda los más notables de la zona oriental de Cantabria. Cabe mencionar sus bellos paisajes de montaña a los que se unen los valles con verdes praderías.


title: Monumento nacional Wupatki

text: El monumento nacional Wupatki (en inglés, "Wupatki National Monument") es un monumento nacional de los Estados Unidos localizado en el norte del estado de Arizona. Está situado a lo largo del río Pequeño Colorado y consta de más de 800 ruinas de piedras areniscas que los Indios pueblo erigieron durante los siglos XI y XIII.


title: Monumento nacional Wupatki

text: Fue establecido el 9 de diciembre de 1924 por proclamación presidencial de Calvin Coolidge y protege una superficie de 142 km². Es administrado por el Servicio de Parques Nacionales (NPS).


title: Cuentos completos (Asimov)

text: Cuentos completos ("The Complete Stories") fue una serie descontinuada destinada a crear una colección definitiva de la ficción de Isaac Asimov. La versión original fue publicada en 1990 por Doubleday y la serie fue descontinuada luego del segundo libro de los tres que se habían planeado.


title: Cuentos completos (Asimov)

text: "Cuentos completos I" ("The complete stories. Volume I") fue publicado en España en 1995 por Ediciones B, en 2009 por Alamut Ediciones y en 2019 por Penguin Random House Grupo Editorial. En Argentina fue publicado en 2005 por Artes Gráficas BUSCHI.


title: Cuentos completos (Asimov)

text: La obra agrupa 34 cuentos, 10 novelas cortas y cuatro poemas en 816 páginas, ya publicads en las colecciones "Con la Tierra nos basta", "Nueve futuros" y "Anochecer y otros cuentos".


title: Cuentos completos (Asimov)

text: "Cuentos completos II" es un libro de Isaac Asimov publicado en 1992 en EE. UU. por Doubleday. En España fue publicado en 1995 por Ediciones B, en 2010 por Alamut Ediciones, en 2018 por Nova Casa Editorial, incluyendo a Hispanoamérica y en 2019 por Penguin Random House Grupo Editorial.


title: Cuentos completos (Asimov)

text: El libro está compuesto de 40 relatos cortos:


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: El yacimiento arqueológico denominado El Villar, en el término municipal de Chirivel (Provincia de Almería, España), es dado a conocer en el siglo XVIII, identificándose con el asentamiento romano denominado Ad Morum, enclave recogido en el Itinerario de Antonino y ubicado al pie de la vía Augusta, en concreto en el tramo que comunicaría Cartago Nova con Castulo.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: Se trata de una villa cuyo origen se remonta a finales del siglo I d. C., para tener su máximo esplendor en el siglo II y ser definitivamente abandonado a finales del siglo III o principios del IV.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: Las estructuras documentadas en el yacimiento a raíz de la excavación de urgencia realizada han permitido documentar diversos espacios relacionados con la zona residencial y de almacenamiento. Especialmente interesantes son los pavimentos musivarios que han aparecido en los diversos sondeos, con decoración geométrica, pero los elementos muebles más destacados son dos piezas escultóricas de mármol blanco de una calidad excelente, un fragmento de una escultura, en concreto un pie, y la representación del dios Dionysos.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: Dadas las características de este asentamiento que posee un gran potencial arqueológico e histórico, gracias a los relevantes materiales muebles y estructuras hallados, así como por la información que puede ofrecer para conocer la ocupación romana de la comarca de los Vélez, procede la declaración de este inmueble como Bien de Interés Cultural.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: Los restos arqueológicos indican que este asentamiento, conocido ya desde el siglo XVIII, y tras la excavación de urgencia realizada en la década de los ochenta del siglo XX, se ajustaría a la tipología de villa romana.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: Los estudios han permitido datar su origen en el siglo I d. C., con un máximo esplendor en el II y un posible abandono ya en el III o principios del IV, documentándose espacios destinados a zona residencial y otros cuya finalidad era el almacenamiento de productos diversos.


title: Yacimiento arqueológico El Villar

text: El sector central y norte del yacimiento se corresponde con el núcleo de habitaciones que se organizan a partir de una galería por la que se accede a las estancias principales. Esta zona cuenta con una serie de mosaicos. En concreto el ubicado en la galería alterna teselas negras, rojas y blancas, presentando una cenefa de triángulos y rectángulos, delimitados por una orla con roleo de volutas sencillas.