title: Orden hospitalaria

text: Las órdenes hospitalarias deben generalmente su origen a alguna necesidad apremiante e imprevista, a algún azote destructor que no se puede combatir con los medios ordinarios como el fuego de San Antón, la peste negra, etc y al hospedaje y protección de peregrinos a Tierra Santa, por ejemplo, lo cual las diferenciaba de las órdenes militares cristianas, que tenían un objetivo espiritual centrado en la cruzada contra los infieles y la conquista (reconquista en España) y cristianización de paganos e infieles.


title: Orden hospitalaria

text: Las órdenes hospitalarias comprendían dos clases: las dedicadas exclusivamente a la hospitalidad (hospedaje y sanación de enfermos: curar cuerpos curando almas, con el trasfondo medieval cristiano de la dualidad enfermedad-pecado) y las que a la vez eran hospitalarias y de protección militar a peregrinos (ayuda y socorro al viajero que se desplaza por motivos religiosos por territorios agrestes o peligrosos).


title: Orden hospitalaria

text: La más antigua de ellas fue fundada en Siena a finales del siglo IX por un piadoso habitante de dicha ciudad que abrió en ella un hospital llamado "Della Scala".


title: Orden hospitalaria

text: Entre las órdenes hospitalarias son notables:


title: Orden hospitalaria

text: Existían también comunidades de "Hermanas hospitalarias", y entre ellas, las más conocidas son:


title: Clase Essex

text: La clase Essex fue una serie de 24 portaaviones de la Armada de los Estados Unidos construidos desde abril de 1941 hasta agosto de 1944. Algunos de estos portaaviones son subvariantes de la "clase Ticonderoga" que en algunas fuentes es considerada como otra clase de portaaviones, aunque se refieren a ellos principalmente como clase Essex de casco largo. La clase "Essex" fue la clase más numerosa de buques de guerra pesados del siglo XX. Después de 1943, durante la Segunda Guerra Mundial, los clase "Essex" y los tres "clase Midway" formaron la parte más importante de la Armada de los Estados Unidos.


title: Clase Essex

text: Después de que Japón se retiró de varios tratados de desarme como el tratado naval de Washington en la década de 1930 y siguió una política expansionista en el océano Pacífico, Estados Unidos se dio cuenta de que la armada de los Estados Unidos se quedaba atrás en términos tecnológicos y el congreso de los Estados Unidos autorizó la construcción de buques de guerra de más de 40000toneladas.


title: Clase Essex

text: Los portaaviones anteriores clase Yorktown fueron la clase sobre la cual la clase "Essex" se desarrollaría, pero fueron diseñados para tener un grupo aéreo más grande y eran 18 metros más largos. La subclase de los portaaviones clase Essex fue extraoficialmente llamada la clase "Ticonderoga", pero se conocía más comúnmente como la «Essex de casco largo» (long hull Essex). Cuando la situación se agravó en Europa, la Armada de Estados Unidos tenía en cuenta sobre todo la amenaza japonesa. Comprometida como estaba con los portaviones se habían construido los clase Yorktown. La experiencia adquirida con estos buques dio lugar a portaaviones perfeccionados para formar la espina dorsal de la fuerza aeronaval americana. Las limitaciones en cuanto a tonelaje establecidas por el Tratado Naval de Washington y por el Tratado Naval de Londres ya no aplicaban a la hora de diseñar los Essex.


title: Clase Essex

text: Los Essex fueron concebidos para el Pacífico. Debían poder cubrir grandes distancias y tener una velocidad llamada económica próxima a los 15 nudos. La velocidad máxima deseada es 35 nudos. Deben alojar un grupo aéreo de unos sesenta aviones, a lo que hay que añadir aviones y piezas de recambio. Los primeros requisitos operacionales se publicaron a mediados de 1939 y fueron actualizados en 1940. El proyecto es mejorado poco a poco hasta la puestas de quilla, ya entrado el año 1941. Está basado en las características de los Yorktown, pero resultando en buques más anchos y largos, llevando el desplazamiento máximo de 25000 toneladas a 35000. El aumento de peso permite embarcar un armamento antiaéreo defensivo más potente. También transporta más carburante y municiones para sus aviones, lo cual permite aumentar el número de misiones. El blindaje es más o menos similar al de los portaaviones británicos de la época, pero la cubierta de vuelo no está blindada. La potencia de sus máquinas es superior. Estos portaaviones recibieron nombres representativos de lugares esenciales dentro de la historia de Estados Unidos. Cerca de la mitad tuvieron un nombre diferente del previsto en su origen.


title: Clase Essex

text: Cuando se encargaron pocos en la Armada de Estados Unidos dudaban aún de que los portaaviones y aviones iban a representar un papel importante cuando Estados Unidos entrara en guerra. Lo que solo pocos en la Armada imaginaban era hasta qué punto iba a cambiar el combate naval. En el periodo de entreguerras varios países trabajaron en el concepto naval de los portaaviones, dedicados a un papel secundario, sobre todo destinados en la exploración y la protección para la escuadra. Antes de que Estados Unidos entrara en la guerra los portaaviones ya habían demostrado su potencial y habían echado por tierra algunas ideas preconcebidas. La Royal Navy en Tarento y en la búsqueda del Bismarck había probado su valor. Después del desastre de Pearl Harbor la Armada no tuvo otra opción que utilizar de la manera más ofensiva posible sus portaaviones. Alrededor de la clase Essex la marina americana fue a reconstruirse y ganó su superioridad. El primero se botó en julio de 1942 y entró en servicio en diciembre, siendo operacional unos meses más tarde. A principios de 1943 la Armada solicitó varios cambios en el diseño. El principal era permitir la instalación de dos montajes cuádruples de 40mm (milímetros) adicionales. También se movió el centro de información de combate debajo la cubierta protectora, ventilación y sistemas de combustible de aviación se mejoraron, se añadió una segunda catapulta en la cubierta de vuelo. Esto resultó en los Essex de casco largo o Ticonderoga.


title: Clase Essex

text: Fruto de la satisfacción con los "Essex" nació la clase Midway de 45000 toneladas, con tres unidades construidas entre 1943 a 1947. Esta nueva clase incluía algunas mejoras de diseño con respecto a clase Essex: mejores máquinas tomadas de los acorazados clase Montana, cubierta de vuelo mayor y con blindaje.


title: Clase Essex

text: Al igual que los "Yorktown" los "Essex" tenían el hangar separado del casco, para evitar daños a la obra viva del buque en caso de accidente o impacto enemigo. La colocación del ascensor central fue una gran innovación de diseño, colocado en la amura de babor y además podía abatirse contra el costado cerrando así durante la navegación el acceso al hangar.


title: Clase Essex

text: Los portaaviones disponían de tres catapultas para lanzar aparatos, dos en la proa de la cubierta de vuelo y una transversal en el hangar. pero esta última no le gustó mucho a la Armada solo fue montada en los USS Yorktown, USS Intrepid, USS Hornet, USS Bunker Hill y USS Wasp. Teóricamente permitía el lanzamiento de aparatos de reconocimiento estando el buque parado, pero en la práctica resultó poco útil y no gustó a nadie. Las catapultas eran modelos H-IVc, capaces de lanzar 7,3 toneladas a 74 nudos. En las últimas unidades se montaron las H-IVb con capacidad de 8,2 toneladas a 78 nudos.


title: Clase Essex

text: La disposición de los elementos de frenado recogía años de lecciones aprendidas, estaban estudiados para que pudiera recibir a los aviones tanto por popa como por proa. La isla fue compactada al máximo de modo que la cubierta de vuelo quedara enteramente despejada, para no molestar durante las operaciones aéreas y permitir además mayores campos de tiro a las armas antiaéreas.


title: Clase Essex

text: Con las lecciones de los primeros años de guerra en mente la protección fue mejorada, con una cintura acorazada de 76mm (milímetros) en el centro del casco que decrecía en los extremos hasta los 50mm. Los mamparos transversales protegían los centros vitales del interior con un espesor de entre los 50mm y 76mm. Disponía de tres cubiertas provistas de blindaje; la de vuelo tenía un espesor de 38mm, el hangar 76mm y la cubierta principal 48mm. Contra los torpedos y minas se contaba con compartimentos y mamparos longitudinales a toda la eslora del buque.


title: Clase Essex

text: Su armamento cambió durante la guerra. Las armas principales eran 4 montajes dobles de 127mm de doble use, colocados dos torres delante de la isla y dos detrás. Además otras 4 piezas simples de 127mm fueron colocadas en soportes exteriores a babor. Las armas antiaéreas más letales eran los montajes cuádruples "Hazemeyer" de 40/56mm. Se instalaron 17 en los "Essex" y de 18 en los "Ticonderoga" para 1945, suponiendo la nada desdeñable cantidad de 72 cañones de 40mm hacia 1945. Las armas antiaéreas se completaban con montajes simples "Oerlikon" de 20mm distribuidos por las bandas en número de 52, que se incrementaron a 70 hacia el final de la guerra. La gran cantidad de armas antiaéreas que se instalaron hizo aumentar en unas 1000 toneladas el peso del barco.


title: Clase Essex

text: La US Navy se decidió por estos calibres para sus armas antiaéreas, ya que pensó que a los calibres empleados hasta entonces les faltaba poder de fuego frente a los aviones modernos a que se podían enfrentar sus buques. Además los cañones de 127mm podían también emplearse en fuego antiaéreo.


title: Clase Essex

text: En 1945 los portaaviones contaban con todos los avances disponibles en guerra electrónica: 1 radar SK de alerta lejana (alcance de 120 millas), un SC de alerta cercana, un SP altimétrico y control de cazas, 2 radares FC de búsqueda naval, sistemas IFF, ECM activos y pasivos; y dos radares de tiro Mk.4.


title: Clase Essex

text: La propulsión la daban 8 calderas Babcock & Wilcox que movían 4 turborreductores Westinghouse, cada uno de ellos estaba formado por una turbina de alta presión y una de baja presión de doble flujo y con retromarcha incorporada. La turbina de baja presión para velocidad de crucero estaba acoplada a la de alta presión mediante un reductor de engranajes. Estas máquinas fueron un acierto al demostrar ser fiables y muy eficientes, pues permitían una autonomía de 18000 millas a 12 nudos.


title: Clase Essex

text: El grupo aéreo estaba constituido entre 80-90 aparatos, pero en ocasiones especiales se llegó a embarcar hasta 110 aparatos, claro que no todos cabían en el interior del hangar. Al principio de la entrada en servicio de los primeros buques se operaban los mismos los mismos modelos de aviones aparatos que los "Yorktown." A inicios de 1943 empezaron a entrar en servicio nuevas aeronaves más potentes y pesadas que hicieron que su desplazamiento aumentara. Al principio, el grupo aéreo estaba constituido siguiendo las normas de la US navy: 36 cazas, 36 bombarderos en picado y 18 torpederos. Pero para julio de 1944 ya era de 54 cazas, 24 bombarderos en picado y 15 torpederos. En enero de 1945 la composición oficial dictada por la Armada quedó en 73 cazas, 15 bombarderos en picado y 15 torpederos. El incremento en cazas respondía tanto a la amenaza de los kamikazes como a que podían realizar funciones de cazabombarderos, apoyando a las tropas en tierra o defendiendo a la flota según las necesidades.


title: Clase Essex

text: Después de la guerra hubo varios programas de modernización para la clase "Essex." No todos los portaviones recibieron las mismas.Tres portaaviones clase Essex fueron reconvertidos en portahelicópteros, tras descartar la Armada los portaaviones de escolta por su vejez e inadecuado tamaño. El USS "Boxer" (LPH-4), USS "Valley Forge" (LPH-8) y USS "Princeton" (LPH-5) sirvieron para que los marines tuvieran sus portahelicópteros.


title: Clase Essex

text: El armamento principal de los portaaviones clase "Essex" consistía en sus aviones:


title: Clase Essex

text: La guerra obligó a diversificarse. Así los Avenger fueron diseñados para ser torpederos, pero su gran capacidad de llevar bombas le permitió llevar a cabo otros tipos de misiones (patrulla antisubmarina, exploración, ataque, etc.).


title: Clase Essex

text: Desde abril de 1944 los cazas F6f Hellcat fueron siendo complementados por el nuevo F4U Corsair. Los cazas realizaron misiones de ataque al suelo, patrulla antisubmarina y de caza nocturna.


title: Clase Essex

text: Los portaaviones clase "Essex" tienen un armamento secundario similar al de la mayoría de los otros portaaviones estadounidenses. Contaban con 12 cañones de 5 pulgadas (127mm), con capacidad antiaérea real, pues sus proyectiles antiaéreos tenían con una espoleta de proximidad. Además de esos cañones su armamento de alcance más cercano consistía en cañones cuádruples de 40mm, suplementados por cañones y ametralladoras antiaéreos. El mayor armamento antiaéreo requerido según progresaba la guerra llegó a sumar un peso cercano a 1000 toneladas.


title: Clase Essex

text: Siendo la clase de portaaviones más producida de la Segunda Guerra Mundial, estos portaaviones vieron acción principalmente en la Guerra del Pacífico. En la fecha en que entraron en servicio en el Atlántico se necesitaban portaaviones de escolta contra los submarinos. En cambio en el Pacífico la balanza aún no se había inclinado y eran necesarios para cubrir los huecos dejados por los portaaviones hundidos por los japoneses.


title: Clase Essex

text: Su diseño incorporaba lecciones de la guerra, como el blindaje. El blindaje de los "Essex" era más efectivo que el de sus antecesores y de hecho ningún portaaviones se perdió durante toda la guerra, aunque dos portaaviones, el y el , sufrieron daños extensos que cerca estuvieron de causar su pérdida. Uno de los portaaviones más exitosos fue el que con su artillería y su escuadrón aéreo fue responsable de destruir más de 1 millón de toneladas de barcos y destruyó más de 1000 aviones enemigos.


title: Clase Essex

text: Algunos portaaviones de la clase "Essex" sirvieron hasta medio siglo y durante ese tiempo experimentaron varias modificaciones, empezando con nuevos sistemas antiaéreos y después con la introducción de aviones a reacción; se instalaron catapultas para lanzarlos debido a que este tipo de aviones tiene menos aceleración al despegar. La US Navy decidió que los portaaviones de la clase "Essex," al ser los más grandes, fueran remodelados y siguieran en activo, mientras que los portaaviones ligeros y de escolta, al ser demasiado pequeños para operar con los nuevos aviones a reacción, fueron dados de baja y almacenados.


title: Clase Essex

text: Terminada la Segunda Guerra Mundial muchos Essex fueron transferidos a la Flota de la Defensa Nacional de Reserva (National Defense Reserve Fleet). Se pensaba que no se necesitarían tantos portaaviones. Poco a poco fueron incorporados de nuevo como parte de la Flota Estadounidense (Guerra de Corea, Crisis del Estrecho de Taiwán, Crisis de Líbano, etc.) realizando tareas de como portaaviones de ataque (CVA). Algunos se reconvirtieron en un portaaviones de entrenamiento, portahelicópteros (LPH) o antisubmarinos (CVS). Los grupos antisubmarinos se constituyeron alrededor de portaaviones Essex equipados con aviones y helicópteros antisubmarinos para hacer frente a los submarinos soviéticos. Durante la Guerra Fría también varios "Essex" se usaron para recuperar tripulaciones de astronautas en varias misiones de la NASA, como el programa Apolo. El USS "Lexington," fue el último Essex en ser retirado, el año 1991.


title: Clase Essex

text: Los portaaviones clase "Essex" fueron la serie más numerosa de la guerra. La clase fue solicitada por la Armada de Estados Unidos en 1940 con un primer pedido de 11 buques que posteriormente fue aumentado hasta 32 unidades, de las cuales 2 fueron canceladas en agosto de 1945 y 6 más ni siquiera fueron puestas sus quillas.


title: Clase Essex

text: Esta clase estuvo subdividida en 2 variantes, la clase "Essex" de casco corto con 10 unidades y la clase "Ticonderoga" de casco largo con 14 unidades. La diferencia de eslora entre los primeros y los segundos era de apenas 5 metros y la eslora de la cubierta de vuelo era 1,20 metros más larga en los últimos.


title: Clase Essex

text: Los numerales 22 hasta el 30 fueron asignados a portaaviones ligeros (CVL) del la clase "Independence"; los numerales 41 al 44 fueron asignados a grandes portaaviones (CVB) de la clase "Midway".


title: Clase Essex

text: El fue puesto en grada en 1944 en los astillerosNew York Navy Yard, desde donde fue botado en 1945, y fue desguazado tras completar sus pruebas; y el fue puesto en grada en Newport News Shipbuilding en enero de 1945, pero fue cancelado en agosto de 1945 y desguazado sobre la grada.


title: Clase Essex

text: Los seis buques encargados en el año fiscal de 1945, ninguno de los cuales llegó a recibir nombre, y que fueron asignados a los astilleros Bethlehem Steel Company (CV-50), New York Navy Yard (CVs 51 y 52), Philadelphia Navy Yard (CV-53) y Norfolk Navy Yard (CVs 54 y 55), vieron su construcción cancelada en marzo de 1945.


title: Clase Essex

text: El , que fue ordenado y puesto en grada como clase "Essex," fue completado en 1950 bajo las especificaciones del muy modificado diseño SCB-27A, por lo cual, desde su alta, hasta su reconstrucción en 1957-59, era listado como el único buque de la clase "Oriskany."


title: Veo, veo... mamoneo!!

text: Veo, veo... mamoneo!! es el título del undécimo álbum de estudio Rosendo Mercado -decimocuarto en total- en su etapa en solitario, publicado en 2002 por el sello DRO East West.


title: Veo, veo... mamoneo!!

text: La grabación se realizó en la región de Las Landas, Francia, en el estudio Du Manoir. Del disco sobresalen el sencillo "Masculino singular" y "Sufrido", temas que más suele repetir en los conciertos.


title: Moriz Rosenthal

text: Moriz Rosenthal (Leópolis, 17 de diciembre de 1862 - Nueva York, 3 de septiembre de 1946) fue un pianista de familia polaca, de origen judío, refugiado en Estados Unidos. Es considerado como uno de los supertécnicos del piano en su época, de la categoría de Leopold Godowsky, Ignaz Friedman y Josef Lhevinne.


title: Moriz Rosenthal

text: Su padre era profesor de una importante academia en Leópolis, hoy Ucrania, entonces parte del Imperio austrohúngaro. A los ocho años, Moriz comenzó sus estudios de piano con Galoth, quien no ponía mucha atención a las habilidades técnicas, pero desarrolló en su pupilo gran libertad para la interpretación con lectura rápida, la transposición y la modulación.


title: Moriz Rosenthal

text: Desde 1872, Rosenthal estudió con Karol Mikuli (alumno y editor de Chopin), quien entrenó a Moriz dentro de parámetros más académicos. Por consejo de Rafael Joseffy, Rosenthal, aun adolescente, fue enviado por su padre a Viena, donde llegó a ser alumno de Joseffy, quien le guio a través del método de Liszt y Mendelssohn. Hizo un viaje por Rumania a los catorce años.


title: Moriz Rosenthal

text: En 1878, Rosenthal llegó a ser alumno de Liszt mismo, con quien estudió en Weimar y Roma. Según Charles Rosen Rosenthal hablaba poco de su trabajo con Liszt, pero recordaba que atraerlo del café al estudio, era todo un desafío. Como discípulo de Liszt, Rosenthal se presentó en San Petersburgo, París y otras ciudades. No descuidó mientras tanto su educación general y en 1880 ingresó al curso de filosofía de la Universidad de Viena. Seis años después reinició sus presentaciones como pianista, con brillantes actuaciones en Leipzig, luego en Boston, Massachusetts, donde hizo su debut en Estados Unidos, en 1888; y posteriormente en Londres en 1895 y 1898.


title: Moriz Rosenthal

text: Cada vez más conocido, en 1921 ofreció una serie de siete recitales históricos. En 1922 se casó con Hedwig Kanner y permaneció en Viena, hasta que fue forzado por los nazis a exiliarse y viajó a Estados Unidos, donde fue nombrado profesor del Instituto de Música Curtis, en Filadelfia. En 1936 interpretó otros siete históricos recitales, en Londres. Desde 1939, enseñó en su propia escuela de piano en Nueva York, donde falleció.


title: Moriz Rosenthal

text: Rosenthal grabó muchos rollos "Ampico", pero sus grabaciones discográficas llegan a menos de tres horas de interpretaciones musicales importantes, pese a lo cual, sus discos son considerados como algunos de los más recordados y legendarios.


title: Moriz Rosenthal

text: Entre sus discípulolos famosos se cuentan Charles Rosen, pianista y musicólogo , quien relató muchas anécdotas sobre su maestro en el libro "Piano Notes: The World of the Pianist", y Robert Goldsand (1911-1991), intérprete y profesor de la Escuela de Música de Manhattan.


title: Moriz Rosenthal

text: En 2006, fue publicada una antología de escritos autobiográficos de Rosenthal, la cual contiene un CD de grabaciones representativas y otras que estaban inéditas.


title: Baptisterio Arriano

text: El Baptisterio arriano (en italiano, "Battistero degli Ariani") en Rávena (Italia) es una de las ocho estructuras de Rávena inscritas en la lista del Patrimonio de la Humanidad en 1996.


title: Baptisterio Arriano

text: Fue erigido por el rey ostrogodo Teodorico el Grande entre finales del siglo V y principios del siglo VI. Es por lo tanto contemporáneo de la Basílica de San Apolinar Nuevo.


title: Baptisterio Arriano

text: Se le llama arriano para diferenciarlo del "Baptisterio ortodoxo". Los dos edificios, aun destinándose a la misma función, eran cada uno propio de una de las dos comunidades cristianas que coexistían entonces en Rávena.


title: Baptisterio Arriano

text: En 565, después de la condena del culto arriano, esta pequeña estructura de ladrillo octogonal fue convertida en un oratorio católico con el nombre de Santa María. Monjes griegos le añadieron un monasterio durante el periodo del Exarcado de Rávena y más tarde dedicaron la estructura a Santa Maria in Cosmedin. Alrededor del año 1700, la estructura pasó a manos privadas, y en 1914 fue adquirida por el gobierno italiano. El bombardeo aliado sobre Rávena en la Segunda Guerra Mundial ayudó a despejar otras estructuras que la habían invadido por todos los lados, permitiendo a los investigadores que viesen los detalles de su exterior por vez primera. Como con otros monumentos de Rávena, el suelo original queda a unos 2,3 metros por debajo del actual. El baptisterio es de forma octogonal; dentro hay cuatro huecos y una cúpula con mosaicos, representando el bautismo de Jesús por san Juan Bautista. Jesús aparece sin barba y desnudo, semisumergido en el Jordán. Juan el Bautista luce una piel de leopardo. A la izquierda está en pie Zeus (hay que recordar que Teodorico fue criado en Constantinopla, ciudad de cultura griega). Por encima, el Espíritu Santo en forma de paloma derrama agua lustral con su pico. Representándose a la Trinidad.


title: Baptisterio Arriano

text: Por debajo, una procesión de los doce apóstoles, guiados en diferentes direcciones por san Pedro y san Pablo circundan la cúpula, encontrándose junto a un trono en el que hay un crucifijo enjoyado descansando sobre un cojín púrpura.


title: Baptisterio Arriano

text: Los artistas emplearon varios años para hacer estos mosaicos, como puede verse por los diferentes colores de las piedras usadas para representar la hierba a los pies de los apóstoles.


title: Baptisterio Arriano

text: Toda la composición es muy similar a la del baptisterio Neoniano ortodoxo. Las paredes están desnudas, pero no fueron así siempre. Durante unas investigaciones arqueológicas, se descubrieron unos 170 kilos de teselas en el suelo. El baptisterio arriano está ubicado junto a la Iglesia del Espíritu Santo, también construida por Teodorico y en un principio llamada "Hagia Anastasis" (Santa Resurrección). Esta era una catedral arriana, y fue vuelta a consagrar como la catedral católica de San Teodoro (soldado y mártir de Amasea in Porto) en 526. Poco queda de la iglesia original después de su reconstrucción en 1543; algunos historiadores especulan con que los mosaicos originales ya estaban destruidos mil años antes durante su reconstrucción católica debido a que representaban temas arrianos.


title: Futbolista del año en Kazajistán

text: El título de Futbolista del año en Kazajistán (Қазақстанның ең үздік футболшысы) es un premio al mejor futbolista del año en la liga de Kazajistán. El premio es determinado por periodistas, entrenadores, especialistas, veteranos y capitanes de los equipos de la primera división del país. Generalmente hay dos votaciones, la primera que es otorgada por al Federación de fútbol de Kazajistán (1992-2005) y la segunda por el periódico "GOAL" (desde 1999).


title: Agony & Irony

text: Agony & Irony es el sexto álbum de estudio de Alkaline Trio y el primero de la banda con la multinacional Epic Records con fecha de lanzamiento para el 1 de julio de 2008.


title: Agony & Irony

text: El álbum fue grabado con el productor Josh Abraham (Linkin Park, 30 Seconds to Mars, Slayer) durante diciembre de 2007 hasta febrero de 2008, cuando en ese mes anunciaron en su MySpace que llevaban tres meses grabando el nuevo álbum pero sin concretar el nombre del nuevo trabajo ni la fecha de salida. Días más tarde confirmaron el título y le fecha. También vía MySpace lanzaron su primer sencillo promocional, "Help Me". En abril de 2008 lanzaron un EP para promocionarlo.


title: Agony & Irony

text: La banda promocionará su nuevo álbum con una gira veraniega por Europa y otro tour por Estados Unidos.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: En las elecciones europeas se eligen los diputados del Parlamento Europeo, la institución parlamentaria de la Unión Europea. Ya desde sus inicios, el espíritu mismo de los Tratados fundacionales, y con posterioridad la jurisprudencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea, asentaron la vocación democrática del fundamento moral y jurídico de la construcción europea, que además de una unión de estados constituye una unión de los pueblos de Europa y de sus ciudadanos. Sin embargo la consecución de esos objetivos democráticos en el proceso de integración europea ha sido arduo, pues si bien existió siempre algún tipo de representación popular a nivel continental, su designación era por lo general indirecta, y sus poderes escasos cuando no testimoniales. Así ocurría por ejemplo con la Asamblea parlamentaria de las CC.EE., luego Parlamento Europeo. Hasta 1979 no se cumplieron las previsiones de los Tratados para instaurar la elección directa de los miembros del Parlamento por los ciudadanos de los Estados miembros.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Por otra parte, si bien casi todos los tratados modificativos han tendido a conceder mayores facultades (decisorias o de control) al Parlamento Europeo, lo cierto es que hasta el Tratado de Maastricht no empezó a contemplarse al Parlamento con la seriedad de una institución comunitaria plena. Posteriormente, los Tratados de Ámsterdam y de Niza incrementaron considerablemente sus potestades, especialmente en el ámbito legislativo y en sus funciones de control sobre la Comisión; pero fue el Tratado de Lisboa, en vigor desde 2009, el que ha hecho del Parlamento una auténtica cámara legislativa, en igualdad de condiciones con el Consejo, y para la gran mayoría de los ámbitos políticos de competencia de la Unión. Hoy en día el procedimiento legislativo ordinario contempla la intervención del Parlamento y del Consejo como el método principal de ejercicio del poder legislativo comunitario, de manera conjunta.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Así pues, desde 1979 los diputados al Parlamento Europeo son elegidos por sufragio universal, directo, proporcional y secreto en votaciones populares celebradas cada cinco años en todos los Estados de la Unión. En estas elecciones europeas son electores y elegibles todos los ciudadanos de la Unión desde que cumplen la edad legal para votar en sus respectivos países de origen o de residencia, y en cualquier caso a partir de los 18 años. Debe recordarse que son ciudadanos europeos todos los nacionales de los Estados miembros de la Unión, y que esta ciudadanía complementa y no sustituye a la de los Estados.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Hasta ahora, el sistema electoral de cada estado miembro es definido por cada gobierno nacional; sin embargo, antes de las elecciones de 2004, estos tuvieron que aplicar una directiva que preveía cierta homogeneización. Tienen derecho de voto activo todos los ciudadanos de la Unión Europea a partir de los 18 años. La edad mínima para el derecho de voto pasivo puede variar según el estado. Cada ciudadano puede elegir votar en el estado de su residencia o en el estado de su nacionalidad, pero no en ambos.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Los eurodiputados se eligen en cada Estado miembro por separado. La presentación de candidatos está reservada a los partidos políticos nacionales. Sin embargo, los partidos de diferentes Estados, pero con la misma ideología política, suelen aliarse y formar partidos políticos a escala europea, los núcleos de los grupos parlamentarios en el Parlamento Europeo.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Después de las elecciones, los diputados elegidos pueden participar en un grupo parlamentario en el Parlamento Europeo, pero también pueden ejercer su mandato como independientes. La formación de un grupo parlamentario exige un mínimo de 19 diputados de cinco países diferentes.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: A partir de 1979, estas elecciones tienen lugar cada cinco años. Desde inicios de los años 1990 (Tratado de Maastricht en 1992), el poder del Parlamento Europeo frente a las demás instituciones de la Unión Europea —sobre todo, el Consejo— ha aumentado notablemente. Sin embargo, sigue siendo menor del que tiene un parlamento nacional frente a un gobierno nacional.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: Los diferentes sistemas electorales en la Unión Europea no son homogéneos. Todos los países siguen un sistema proporcional —incluida Francia, que a nivel nacional tienen un sistema mayoritario—, pero existen notables diferencias locales. Sin embargo, el Tratado de Niza de 2003 (art. 190.4) indica el objetivo de homogeneizar el sistema de voto para las elecciones europeas en toda la UE.


title: Elecciones al Parlamento Europeo

text: En España, el sistema de voto es proporcional según el sistema d'Hondt y de una única circunscripción para todo el territorio nacional.


title: Ducado de Estiria

text: El Ducado de Estiria (en alemán: "Herzogtum Steiermark"; en esloveno: "Vojvodina Štajerska") fue un ducado situado en lo que hoy es el sur de Austria y el norte de Eslovenia. Formó parte del Sacro Imperio Romano Germánico hasta su disolución en 1806 y del Imperio austrohúngaro hasta su disolución en 1918. Fue creado por Federico I Barbarroja en 1180, al ascender a Otakar IV de la Marca de Estiria al rango de duque tras la caída de Enrique el León el año anterior. Otakar fue el primer y último duque de la antigua dinastía Otakar.


title: Ducado de Estiria

text: Con la muerte de Otakar en 1192, la región pasó a la familia Babenberg, , tal como se estipuló en el Pacto de Georgenberg. Tras su extinción, pasó sucesivamente por las manos del Reino de Hungría (1254-60), Otakar II de Bohemia (1260-76) y los Habsburgo, que le proporcionaron duques de su propia estirpe durante los años 1379-1439 y 1564-1619.


title: Ducado de Estiria

text: En tiempos de las invasiones otomanas, en los siglosXVI y XVII, el país sufrió severamente y quedó, en gran medida, despoblado. Los turcos realizaron casi 20 incursiones en Estiria; iglesias, monasterios, ciudades y pueblos fueron destruidos y saqueados, mientras que la población fue asesinada o reducida a la esclavitud.


title: Ducado de Estiria

text: En la caída de Austria-Hungría, una de las secuelas de la Primera Guerra Mundial, la Austria Alemana reclamó para sí toda la Cisleitania. Con el Tratado de Saint-Germain-en-Laye, Austria-Hungría fue dividida siguiendo fronteras étnicas, de manera que la mayor parte de Estiria (Alta Estiria, conservando la capital ducal en Graz) permaneció en la Primera República de Austria, y el tercio sur (Baja Estiria, con su capital en Maribor) pasó al Estado de los Eslovenos, Croatas y Serbios, para convertirse finalmente en parte de la moderna Eslovenia.Casa de Babenberg


title: Ducado de Estiria

text: Premislidas


title: Ducado de Estiria

text: Casa de Árpad


title: Ducado de Estiria

text: Línea leopoldina


title: Jardín botánico de la Universidad Técnica de Darmstadt

text: El Jardín Botánico de la Universidad Técnica de Darmstadt (en alemán: "Botanischer Garten der Technischen Universität Darmstadt") es un jardín botánico de 11 hectáreas de extensión, que depende administrativamente de la Universidad Técnica de Darmstadt. Siendo su código de identificación internacional como institución botánica: DATH.


text: « Botanischer Garten der Technischen Universitaet » Schnittspahnstrasse 5, Darmstadt, D-64287 - Deutschland-Alemania.La andadura del Botanischen Gartens Darmstadt comenzó en el año 1814. En este tiempo se encontraba en el «"Herrschaftliche Bosquett"» una zanja donde desaguaban los residuos del castillo de Darmstadt que se juntaban con las aguas del río Darmbach y de éste con las aguas residuales de la parte vieja de la vecina ciudad, lo cual producía un hedor intolerable en los meses del verano. Johannes Hess (1786 - 1837), sugirió una desecación de la zona y el establecimiento de un jardín botánico en el área que se ganara. Para el 17 de junio de 1814 el «"Großherzog"» (gran duque) aceptó los planes de Hess y así actualmente tomamos esta fecha como la de la creación del jardín botánico.


text: En un principio se cultivaron plantas nativas de interés científico, con prioridad a las plantas hortalizas. El horticultor Johann August Schnittspahn (1763–1842) fue su primer jardinero mayor. Como la zona donde se ubicaba el jardín botánico seguía siendo una transferencia del «"Herrschaftliche Bosquett"», bajo la iniciativa del horticultor Johann August Schnittspahn y de su hijo Gottfried (1790 - 1845) que trabajaron conjuntamente con Hess, el jardín botánico fue ubicado en un nuevo predio, que en 1831 fue abierto oficialmente.


text: En el año 1830 fue designado como inspector del jardín Georg Friedrich Schnittspahn (1810 - 1865) —en su honor se nombra el camino en el actual jardín botánico—, un hermano menor de Gottfrieds. Fue simultáneamente el primer director del jardín, hasta 1855, y profesor en la escuela vocacional más puntera, la precursora de la actual Universidad Técnica de Darmstadt.


text: Con el tiempo el jardín botánico se babía quedado pequeño. Así, con dinero público la finca de «"Achensmühle"» —asignado después de un consejo de la cancillería de Darmstad— se pudo adquirir al este del «"Woogs"», en el camino de «"Roßdörfer"». El primer director del nuevo jardín y profesor simultáneamente en la Universidad Técnica en el área de la microscopía de las células Leopold Dippel (1827 - 1914), con un gran interés también en la Dendrología. En el curso de los años reunió, junto con el jardinero jefe Peter Schmidt, una colección importante de árboles maderables extranjeros que podemos admirar actualmente.  El 1 de abril de 1897 pasó a ser administrado y formar parte de la Universidad Técnica de Darmstadt ("Technische Universität Darmstadt")..  Este jardín botánico alberga más 5000 accesiones con 8000 taxones cultivados.


title: Víctor Grippo

text: Víctor Grippo (Junín, provincia de Buenos Aires, 10 de mayo de 1936 - Buenos Aires, 20 de febrero de 2002) fue un artista argentino reconocido internacionalmente por sus aportes al arte conceptual.


title: Víctor Grippo

text: Víctor Grippo nació en Junín, provincia de Buenos Aires, Argentina. Desde temprana edad se vio rodeado de las artes pues en su ciudad natal aprende a hacer escultura gracias a los trabajos manuales de su padre y las enseñanzas de un herrero italiano.


title: Víctor Grippo

text: Grippo continuó enriqueciéndose artísticamente al tomar clases de pintura y dibujo. A la corta edad de 18 años, en 1954, participó en una muestra artística colectiva en el museo de Junín. Se mudó a la ciudad de La Plata en 1955 para realizar sus estudios universitarios enfocados en Química, en la Facultad de Farmacia y Bioquímica. Durante este periodo también fue ayudante en la carrera de biología y es en este punto donde escribe su primer ensayo, el cual se trata de un texto científico.


title: Víctor Grippo

text: En 1957 gana el Segundo Premio del Salón de Arte de la ciudad bonaerense de Tandil gracias a la realización de una litografía, al mismo tiempo, Grippo se encontraba haciendo su servicio militar en esta misma ciudad. En 1958 expuso una serie de veinticinco tintas litográficas en el diario Nueva Era de Tandil, la novedad es que en esta exposición incluye por primera vez un texto autorreflexivo sobre su trabajo como artista, en el que estableció la base para el desarrollo de sus futuras obras: "No creo que el arte sea solo expresión".


title: Víctor Grippo

text: En el año de 1959 asiste a los cursos de Visión impartidos por Héctor Cartier en la Escuela Superior de Bellas Artes, donde recibe una influencia que define el rumbo de sus obras. En 1961 participa en el colectivo platense de jóvenes artistas adheridos al informalismo, también conocido simplemente como Grupo Sí.


title: Víctor Grippo

text: Posteriormente asistió a seminarios de Diseño Industrial y Comunicación Visual. En 1966 realizó su primera exposición individual en la galería Lirolay en Buenos Aires, presentando óleos ligados a la abstracción geométrica.


title: Víctor Grippo

text: En su trabajo ha buscado una convergencia entre la ciencia y el arte, lógicamente marcada por su doble formación en Química y en Bellas Artes. Su trabajo, uno de cuyos principales motivos es la idea de transformación, ha girado siempre en relación con la vida cotidiana, el mundo del trabajo, el alimento y la energía. Desde el comienzo utilizó materiales y medios no convencionales en sus objetos, esculturas e instalaciones, para reflexionar en torno a las condiciones sociales y espirituales de los trabajadores y de los artistas.


title: Víctor Grippo

text: Perteneció al grupo de los 13, integrado por Jacques Bedel, Luis Fernando Benedit, Gregorio Dujovny, entre otros. Finalmente este grupo se convierte en el Grupo CAYC (Centro de Arte y Comunicación), donde comenzó una serie de analogías que trabajaban y enfrentaban oposiciones tradicionales como arte-ciencia, naturaleza-cultura, real-artificial, entre otros.


title: Víctor Grippo

text: Entre los años de 1968 y 1970 sus trabajos derivaron hacia un cinetismo luminoso, eran máquinas envueltas en telas, sometidas al paso superficial de la luz.


title: Víctor Grippo

text: En 1968 realiza una colaboración con Dalmiro Sirabo y Rubén Segura en la VI Bienal de Arte Joven en París, presentando la obra titulada "Cubo". Más tarde en 1970 obtiene el Primer Premio del rubro Experiencias visuales, en el III Festival de las Artes de Tandil, con su obra "Elastociclo". Es una de las pocas piezas conservadas del periodo cinético.


title: Víctor Grippo

text: Víctor Grippo investiga los procesos de generación energética mediante recursos técnicos muy simples. Una de las materias primas utilizada en sus trabajos ha sido la patata (que usa como metáfora), alimento que nació en América pero que después de la conquista se extendió por Europa. Grippo, partiendo de su simbología cultural, utilizó la energía contenida en las patatas, formando pilas eléctricas y conectándolas con cables para hacer funcionar distintos dispositivos, desde una radio hasta un polímetro que medía la energía generada. Esa clase de obras se convirtió en un clásico del artista que fue desarrollando en distintas instalaciones por todo el mundo.


title: Víctor Grippo

text: Mediante electrodos y sistemas de medición, el artista pone de manifiesto la potencia latente en la vida vegetal.


title: Víctor Grippo

text: Crea instalaciones que al mismo tiempo son espacios de energía liberada, detrás de estas obras también se encuentra un significado referente a la alquimia y a los esfuerzos por transfigurar el mundo material.


title: Víctor Grippo

text: Una de sus obras más conocidas es "Analogía I" (1970), presentada en la muestra colectiva "Arte de sistemas I", en el Museo de Arte Moderno, y que se ha presentado posteriormente en distintas versiones en distintos lugares del mundo.


title: Víctor Grippo

text: En 1980 presentó la obra Vida, Muerte, Resurrección; que consistió en una germinación de frijoles que terminaron destruyendo los recipientes de plomo que las contenían.


title: Víctor Grippo

text: Por su extensa trayectoria como artista ha recibido varios Premios Konex (Diploma al Mérito en 1982 y Konex de Platino en 1992) incluyendo el galardón más importante el Konex de Brillante en 2002 como la figura más importante de la última década en Argentina.


title: Víctor Grippo

text: Realizó cálculos inestimables para la física cuántica, relacionando los átomos y las teorías de la nebulosa absorbente de una manera totalmente renovadora con el arte conceptual, logrando así una especie de holograma táctil.


title: Víctor Grippo

text: Las obras de este artista ya no hablan del poder que tiene la tecnología de transformar la vida de las personas, sino más bien de su articulación como instrumento de pensamiento.


title: Víctor Grippo

text: En 2001 realiza su última muestra individual en Buenos Aires, en la Galería Ruth Benzacar. Fallece en Buenos Aires el 20 de febrero de 2002. Ese mismo año es seleccionado para participar de la XI Documenta de Kassel, Alemania.


title: Víctor Grippo

text: "Víctor Grippo. Biografía". (s. f.). centro virtual de arte argentino. Recuperado 7 de diciembre de 2020, de http://cvaa.com.ar/03biografias/grippo.php


title: Víctor Grippo

text: Artishock. (2016, 7 julio). "VÍCTOR GRIPPO: TRANSFORMAR LA CIENCIA EN ARTE, EL ARTE EN VIDA". Artishock Revista. https://artishockrevista.com/2014/12/10/victor-grippo-transformar-la-ciencia-arte-arte-vida/


title: Víctor Grippo

text: "Víctor Grippo Homenaje Malba". (2012). MALBA. https://www.malba.org.ar/evento/victor-grippo-homenaje/


title: Víctor Grippo

text: Usubiaga, V. (2004). "Víctor Grippo. Una retrospectiva. Obras 1971-2001 by Viviana Usubiaga". LatinArt.com. http://www.latinart.com/spanish/exview.cfm?start=1&id=199


title: Víctor Grippo

text: Víctor Grippo, Biografìa.


title: Fundação Nacional do Índio

text: La FUNAI ("Fundação Nacional do Índio") es un organismo del gobierno de Brasil creado en 1967, en reemplazo del "Serviço de Proteção ao Índio" (SPI, ), el cual había sido fundado en 1910 bajo la dirección de Cândido Rondon. FUNAI se encarga de la política llevada a cabo con los pueblos indígenas brasileños, según lo establecido en la Constitución de 1988.


title: Fundação Nacional do Índio

text: FUNAI lucha por la protección de los intereses indígenas y de su cultura. Su primer director fue Marshal Cândido Rondon, quien creó el lema de la agencia: «Muere si es necesario, pero no mates nunca».


title: Fundação Nacional do Índio

text: Hoy en día FUNAI tiene su sede en Brasilia y se organiza bajo el ministro de Justicia. Es responsable de ocuparse de las cuestiones indígenas en Brasil, como por ejemplo la demarcación de las tierras tradicionalmente habitadas y usadas por los pueblos indígenas, la defensa de los derechos de los indígenas brasileños y otros asuntos que conciernen a la población indígena. Además se encarga de evitar que foráneos invadan las tierras indígenas, especialmente las de los indígenas no contactados o aislados.


title: Mephisto Walz

text: Mephisto Walz ("Vals de Mefisto") puede hacer referencia a:


title: Lance Reddick

text: Lance Reddick (Baltimore, 7 de junio de 1962) es un actor estadounidense.


title: Lance Reddick

text: Estudió en Eastman School of Music (Rochester, Nueva York) y en la Universidad de Yale. Mientras intentaba emprender una carrera cómo cantante y un trabajo a tiempo parcial para poder pagar sus facturas, Reddick se lesionó la espalda y tuvo que dejarlo. Se licenció en teatro en la Universidad de Yale y, desde entonces, se ha dedicado al cine, la televisión y diversas obras de teatro.


title: Lance Reddick

text: Ha trabajado en "Perdidos" como el reclutador coorporativo Matthew Abaddon. Los productores Damon Lindelof y Carlton Cuse se interesaron por él para que interpretara al Sr. Eko en la , pero por aquel entonces protagonizaba "The Wire" (HBO).


title: Lance Reddick

text: En 2008 se unió al reparto de "Fringe" (ABC), serie también creada por J. J. Abrams y en la que interpreta a Phillip Broyles, el jefe de una agencia especial del gobierno estadounidense que investiga actividades paranormales.


title: Alexandria (Rumania)

text: Alexandria es una ciudad de Teleorman, en la región de Muntenia, en Rumania. La ciudad está situada en el sur de Rumania. Está a una altitud de 41 msnm y tiene una superficie de 9,56 km². El municipio está a 88 km de Bucarest. Es la capital del distrito de Teleorman.


title: Alexandria (Rumania)

text: Cerca de la actual ciudad, en el punto llamado ""La Vii"" (2 km al norte de la ciudad) se descubrieron huellas de un asentamiento geto-dacio, que consisten en vasijas de cerámica y fíbulas de bronce, de los siglos V-IV a. C. En el punto denominado ""La Hectare"" (2 km al sureste de la ciudad) se han identificado los restos de asentamientos que datan del siglo IV d.C., que consisten en chozas rectangulares (2,8 × 4,5 m). Ahí se encontraron unas vasijas de cerámica trabajadas con la rueda del alfarero. Sobre la margen izquierda del río Vedea se descubrió un antiguo asentamiento rumano que data de los siglos VIII-XI. Los restos arqueológicos muestran ocupación humana constante en la zona de la ciudad, desde el Paleolítico hasta la Edad Media.


title: Alexandria (Rumania)

text: En 1834 la actual ciudad fue fundada por el Príncipe Alejandro (Alexandru Dimitrie Ghica), de donde proviene el nombre de la ciudad. En 1837 ese asentamiento fue en gran parte destruido por un violento incendio. Reconstruida más tarde, la población ha sido declarada en 1840 ciudad.


title: Alexandria (Rumania)

text: En la segunda mitad del siglo XIX y primera mitad del siglo XX tuvieron lugar en Alexandria famosas ferias anuales, conocidas como Bâlciul Mavrodinului. Fue declarada municipio en el 27 de julio de 1979. Sufrió un gran daño debido al terremoto de 1977, que afectó también a Bucarest.


title: Alexandria (Rumania)

text: Alexandria tiene una población de 50.496 habitantes, de los cuales el 95,36% son rumanos (48.156), el 4,51% gitanos (2.278) y menos de 1% pertenecen a otras etnias.


title: SN 2008D

text: SN 2008D es una supernova detectada por la NASA por medio del telescopio Swift, el 9 de enero de 2008. Esta supernova está localizada en la galaxia NGC 2770, localizada a unos 90 millones de años-luz de la nuestra, y situada en la constelación del lince.


title: SN 2008D

text: El descubrimiento fue realizado por Alicia Soderbers, Edo Berger, Albert Kong y Tom Maccarone. Los mejores telescopios del mundo se movilizaron para la ocasión: el telescopio espacial Hubble, el observatorio espacial en rayos X Chandra, el VLA (Very Large Array) en Nuevo México, el telescopio North Gemini y el Keck 1 en Hawái, los telescopios de 6 metros, el Schmidt de 1,50 metros de Monte Palomar en California y el 3,5 metros de Apache Point Observatory en Nuevo México. En un comunicado publicado el 22 de mayo de 2008 en Nature, Alicia Soderbers y 38 colaboradores demuestran que el proceso de emisión de rayos X y su naturaleza son totalmente coherentes con los modelos existentes, lo cual demuestra sin ambigüedad que han observado realmente las primicias de la supernova.


title: SN 2008D

text: Los análisis de los astrónomos indican que la estrella que murió en ese estallido era, por lo menos, 20 veces más masiva que el Sol. También han visto que encaja en el tipo de supernova Ibc, que son las más brillantes y las menos corrientes.


title: SN 2008D

text: Con este descubrimiento se tienen, por fin, observaciones del nacimiento y primeros pasos de una supernova. Hasta ahora sólo habían sido observadas cuando ya lucían en el cielo, días o semanas después del cataclismo inicial. Esta supernova recién nacida va a ser como la piedra de Rosetta para los estudios de las supernovas durante los próximos años.


title: SN 2008D

text: La supernova es del tipo Ib; y las medidas indican que la velocidad de la expansión es de más de 10 000 km/s


title: Misiones diplomáticas de Azerbaiyán

text: Abajo se encuentra las embajadas y consulados de Azerbaiyán:


title: Drive Like Jehu

text: Drive Like Jehu es una banda de post-hardcore originaria de San Diego (California) y formada en 1990 por Rick Froberg, John Reis, Mike Kennedy y Mark Trombino. Se desintegró en 1995 tras lanzar dos álbumes de estudio. Su música combinaba elementos del punk rock con guitarras rítmicas resultando una música descrita en ocasiones como noise rock, math rock o sludge rock. Lanzaron dos álbumes en sus cinco años de carrera, la cual se vio truncada, en parte, por la cada vez mayor implicación de Reis en su banda paralela, Rocket from the Crypt. El éxito de esta banda, también local de San Diego, y de la entonces futura banda de Froberg, Hot Snakes, se tradujo en un notable aumento del interés de los medios y el público en Drive Like Jehu. Hasta el punto en que el sello independiente local Swami Records tuvo que relanzar en 2003 el segundo y último álbum de la banda, "Yank Crime", lanzado originalmente en 1994.


title: João Ferreira de Almeida

text: João Ferreira de Almeida (Torre de Tavares, Mangualde, Portugal, 1628 - Java, 1691) fue una importante personalidad del protestantismo portugués, especialmente conocido por haber traducido la Biblia en el idioma portugués.


title: João Ferreira de Almeida

text: Hijo de padres católicos, quedó huérfano de niño y fue adoptado por un tío, miembro de una orden religiosa. Poco se sabe sobre la infancia y la adolescencia temprana de Almeida, pero se afirma que recibió una excelente educación, con el objetivo de entrar en el sacerdocio. No sabemos lo que habría llevado a Almeida a dejar Portugal, pero tal vez se debió la fuerte influencia ejercida por la Inquisición. Viajó a Holanda y a los 14 años de edad se embarcó para el Asia a través de Batavia (hoy Yakarta), en la isla de Java, Indonesia. En ese momento Batavia era el centro administrativo de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales en el Sudeste de Asia.


title: João Ferreira de Almeida

text: Cuando navegaba entre Batavia y Malasia, Almeida leyó un prospecto protestante, en español, titulado "Diferencias de la Cristandad" (Las diferencias del cristianismo). Este folleto atacaba algunos de los conceptos y doctrinas de los católicos, incluido el uso de lenguas incomprensibles para la gente común, al igual que el latín, durante los oficios religiosos. Esto causó un gran impacto en Almeida y al llegar a Malaca, se convirtió a la Iglesia Reformada Holandesa, en 1642, e inmediatamente se dedicó a la traducción de citas de los Evangelios, del español al portugués.


title: João Ferreira de Almeida

text: Dos años más tarde, João Ferreira de Almeida se lanzó al proyecto de traducir el Nuevo Testamento al portugués usando como base parte de los Evangelios y de las Epístolas de la versión española Reina-Valera, 1569. Almeida usó también como fuentes de su traducción las versiones latina (de Beza), francesa (Ginebra, 1588) e italiana (Diodati, 1641) - todas ellas traducidas del griego y del hebreo. El trabajo fue concluido en menos de un año cuando Almeida tenía apenas 16 años de edad. A pesar de su juventud, le envió una copia del texto al gobernador general holandés, en Batavia. Se cree que la copia fue enviada a Ámsterdam pero el responsable de la publicación del texto falleció, habiendo desaparecido el trabajo de Almeida. En 1651, al serle solicitada una copia da su traducción para la Iglesia Reformada en Ceilán, (actual Sri Lanka), Almeida descubrió que el original había desaparecido. Se lanzó de nuevo al trabajo, partiendo de borradores anteriores de su trabajo, Almeida concluyó al año siguiente una versión revisada de los Evangelios y del libro de Hechos de los Apóstoles. En 1654, completó todo el Nuevo Testamento, pero una vez más, nada se hizo para imprimir la traducción y apenas se distribuyeron algunas copias manuscritas.


title: João Ferreira de Almeida

text: Almeida ingresó al ministerio de la Iglesia Reformada Holandesa, primeramente como "visitador de enfermos" y luego como "pastor suplente". En 1656, fue sometido a un examen de materias teológicas y habiendo sido aprobado fue ordenado para el ministerio pastoral y misionero. Sirvió primero en Ceilán y después en la India, siendo considerado uno de los primeros misioneros protestantes en visitar aquel país. Ya que era visto como misionero al servicio de un país extranjero y debido a que exponía doctrinas diferentes a las de la Iglesia Católica, muchos entre las comunidades de lengua portuguesa pasaron a considerarlo un apóstata y traidor. Fue entonces llevado a juicio ante el tribunal de la Inquisición en Goa, India, en 1661, siendo sentenciado a muerte por herejía. El gobernador general da Holanda logró evitar la consumación de la sentencia y consiguió que fuera enviado de regreso a Batavia.


title: João Ferreira de Almeida

text: En 1676, Almeida presentó su traducción del Nuevo Testamento al consistorio de la Iglesia Reformada en Batavia, para su revisión. Las relaciones entre Almeida y los revisores de la traducción se hicieron muy tensas, especialmente debido a las diferencias de opinión sobre el significado de algunas palabras y por el estilo del portugués usado. Esto causó grandes demoras en el trabajo de revisión y cuatro años después aún se discutían los capítulos iniciales del Evangelio de Lucas. Almeida decidió así, sin autorización de los revisores, enviar una copia a Holanda solicitando su publicación. A pesar de la reacción negativa del consistorio en Java, su versión en portugués del Nuevo Testamento fue finalmente impresa en Ámsterdam, en 1681 y las copias llegaron a Asia al año siguiente. Los revisores habían conseguido hacer valer su posición, introduciendo alteraciones en el trabajo de Almeida. El gobierno holandés concordó con la insatisfacción de Almeida y mandó destruir toda la primera impresión. Aun así, Almeida se reservó algunas copias en las que corrigió las alteraciones a mano.


title: João Ferreira de Almeida

text: Los revisores en Batávia se reunieron de nuevo para completar la verificación del Nuevo Testamento y avanzar en el Antiguo Testamento a medida que Almeida lo fuera completando. En 1689 ya con problemas de salud, Almeida renunció al trabajo misionero para dedicarse de lleno a traducir la Biblia. Murió en 1691 cuando traducía el último capítulo de Ezequiel. Su amigo Jacobus op den Akker completó la traducción en 1694.


title: João Ferreira de Almeida

text: La segunda edición del Nuevo Testamento en portugués, revisada poco antes de la muerte de Almeida, fue publicada en 1693. Algunos historiadores afirman que también esta edición fue desfigurada por los revisores. A pedido de los misioneros daneses en Tranquebar, al sur de la India, la "Society for Promoting Christian Knowledge" de Londres, financió la tercera edición del Nuevo Testamento de Almeida, en 1711. La traducción del Antiguo Testamento fue al fin publicada en dos volúmenes en 1753 y en 1819, la Biblia completa en un solo volumen. Durante el Siglo XIX, la "" y la "" distribuyeron millares de ejemplares de la versión de la Biblia Almeida revisada en Portugal y en las principales ciudades de Brasil. En 1898 la Sociedad Bíblica Británica publicó una versión revisada y corregida con lenguaje actualizado Así la traducción de João Ferreira de Almeida se convirtió en una de las versiones más populares de las Escrituras en lengua portuguesa, siendo especialmente usada por los evangélicos lusófonos.


title: João Ferreira de Almeida

text: Actualmente es editada en Brasil principalmente por la "Sociedade Bíblica do Brasil" y por la "Sociedade Bíblica Trinitariana do Brasil".


title: Pacato Drepanio

text: Latino (o Latinio) Pacato Drepanio (en latín Latinus –o Latinius– Pacatus Drepanius), fue un panegirista latino que floreció a finales del siglo IV d. C.


title: Pacato Drepanio

text: Sus orígenes más probables se sitúan en la ciudad aquitana de Aginnum (Agén), al sur de Francia actual, en el territorio del pueblo celtíbero de los nitióbrigos. Se educó en la escuela de retórica de Burdigala. Fue contemporáneo e íntimo amigo de Ausonio, que dedicó dos de sus obras menores a Pacato, al que describió como el mayor poeta latino después de Virgilio.


title: Pacato Drepanio

text: Pacato obtuvo el cargo de procónsul de África (390) y mantuvo una posición influyente en la corte imperial.


title: Pacato Drepanio

text: Es el autor del segundo de los doce Panegyrici Latini ("Panegyricus Latini Pacati Drepani dictus Theodosio", cronológicamente, el último en ser leído, por lo que algunas fuentes suponen que fue el autor de la recopilación), que fue leído en el Senado de Roma (389) en honor del emperador romano Teodosio I el Grande. Contiene la descripción de la vida y los hechos del emperador, en especial el de la enhorabuena que fue la derrota completa del usurpador Máximo. El discurso es uno de los mejores de su clase. Aunque en conjunto no está libre de exageración y adulación, el autor está marcado por una considerable dignidad y dominio de sí mismo, y el discurso panegírico es así más importante como documento histórico que otras producciones similares. El estilo es vivo, la lengua elegante pero comparativamente simple, exhibiendo familiaridad con la mejor literatura clásica.


title: Pacato Drepanio

text: El escritor del panegírico debe distinguirse de Drepanio Floro, diácono de Lyon hacia el año 850, autor de algunos poemas cristianos y trabajos teológicos de prosa.


title: Misiones diplomáticas de Ghana

text: Abajo se encuentra las embajadas/alta comisiones y consulados de Ghana:


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: El análisis cuali-cuantitativo comparado (ACCC) es un método establecido para estudiar de manera científica una muestra reducida de objetos de investigación.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: En contra del análisis cuantitativo (que utilizan, por ejemplo, los programas informáticos SPSS o SAS) que se basa en un número significativamente elevado de casos, y del análisis cualitativo que utiliza una muestra reducida pero sin modelización ni sistematización, el ACCC moviliza a la vez un número reducido de casos de estudio utilizando al mismo tiempo un programa informático de formalización.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: Se selecciona, por uso de un método cualitativo de observación y de comprensión de los casos seleccionados, las variables "resultado" y "condiciones", luego recurriendo al programa informático QCA, el ACCC permite analizar cuantitativamente un número reducido de casos.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: Método de investigación desarrollado desde el final de los años 1980, principalmente en ciencia política (sobre todo en política comparada y en el análisis de políticas públicas), pero también en sociología y más escasamente en economía, gestión y criminología. Se impuso en Norteamérica y se emplea, en particular, en la Universidad Libre de Bruselas, en la Universidad Católica de Lovaina y en la Universidad de Salamanca en Europa.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: En el caso de las variables categóricas, QCA comienza enumerando y contando todos los tipos de casos que ocurren, donde cada tipo de caso se define por su combinación única de valores de sus variables independientes y dependientes. Por ejemplo, si hubiera cuatro variables categóricas de interés, {A, B, C, D}, y A y B fueran dicotómicas (podrían tomar dos valores), C podría tomar cinco valores y D podría tome tres, entonces habría 60 posibles tipos de observaciones determinadas por las posibles combinaciones de variables, no todas las cuales necesariamente ocurrirían en la vida real. Al contar el número de observaciones que existen para cada una de las 60 combinaciones únicas de variables, QCA puede determinar qué inferencias descriptivas o implicaciones son respaldadas empíricamente por un conjunto de datos. Por lo tanto, la entrada a QCA es un conjunto de datos de cualquier tamaño, desde pequeño-N a grande-N, y la salida de QCA es un conjunto de inferencias descriptivas o implicaciones que admiten los datos.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: En el siguiente paso de QCA, la lógica inferencial o el álgebra booleana se usa para simplificar o reducir el número de inferencias al conjunto mínimo de inferencias admitidas por los datos. Este conjunto reducido de inferencias se denomina "implicados principales" por los adherentes al QCA. Por ejemplo, si la presencia de las condiciones A y B siempre se asocia con la presencia de un valor particular de D, independientemente del valor observado de C, entonces el valor que toma C es irrelevante. Por lo tanto, las cinco inferencias que involucran A y B y cualquiera de los cinco valores de C pueden reemplazarse por la inferencia descriptiva única "(A y B) implica el valor particular de D". Para establecer que las implicaciones principales o las inferencias descriptivas derivadas de los datos por el método QCA son causales, se requiere establecer la existencia de un mecanismo causal utilizando otro método, como el rastreo del proceso, la lógica formal, las variables intervinientes o el conocimiento multidisciplinario establecido. El método se utiliza en ciencias sociales y se basa en la lógica binary de Álgebra booleana e intenta garantizar que se tengan en cuenta todas las combinaciones posibles de variables que se pueden realizar en los casos investigados.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: La técnica de enumerar los tipos de casos por combinaciones de variables potenciales ayuda a la selección de casos al hacer que los investigadores conozcan todos los tipos de casos posibles que tendrían que investigarse, como mínimo, si existen, para probar una determinada hipótesis o derivar nuevas inferencias. de un conjunto de datos existente. En situaciones en las que las observaciones disponibles constituyen la población total de casos, este método alivia el pequeño problema de N al permitir extraer inferencias al evaluar y comparar el número de casos que exhiben cada combinación de variables. El pequeño problema de N surge cuando el número de unidades de análisis (por ejemplo, países) disponibles es inherentemente limitado. Por ejemplo: un estudio en el que los países son la unidad de análisis es limitado porque solo hay un número limitado de países en el mundo (menos de 200), menos de lo necesario para algunas técnicas estadísticas (probabilísticas). Al maximizar el número de comparaciones que se pueden hacer en los casos investigados, las inferencias causales son posibles según Ragin. Esta técnica permite la identificación de múltiples vías causales y efectos de interacción que pueden no ser detectables a través de análisis estadístico que generalmente requiere que su conjunto de datos se ajuste a un modelo. Por lo tanto, es el primer paso para identificar subconjuntos de un conjunto de datos conforme a una ruta causal particular basada en las combinaciones de covariables antes de los análisis estadísticos cuantitativos que prueban la conformidad con un modelo; y ayuda a los investigadores cualitativos a limitar correctamente el alcance de los hallazgos alegados al tipo de observaciones que analizan.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: Como esta es una técnica lógica (determinista) y no estadística (probabilística), con QCA de "conjunto nítido" (csQCA), la aplicación original de QCA, las variables solo pueden tener dos valores, lo cual es problemático ya que El investigador tiene que determinar los valores de cada variable. Por ejemplo: el PIB per cápita debe ser dividido por el investigador en dos categorías (por ejemplo, bajo = 0 y alto = 1). Pero como esta variable es esencialmente una variable continua, la división siempre será arbitraria. Un segundo problema relacionado es que la técnica no permite una evaluación del efecto de las fuerzas relativas de las variables independientes (ya que solo pueden tener dos valores). Ragin, y otros académicos como Lasse Cronqvist, ha tratado de lidiar con estos problemas mediante el desarrollo de nuevas herramientas que extienden QCA, como QCA multivalor (mvQCA) y QCA de conjunto difuso (fsQCA). Nota: QCA de valores múltiples es simplemente QCA aplicado a observaciones que tienen variables categóricas con más de dos valores. Crisp-Set QCA puede considerarse un caso especial de QCA de valores múltiples.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: Los metodólogos estadísticos han argumentado que las fuertes suposiciones de QCA hacen que sus hallazgos sean frágiles y propensos a error tipo I. Simon Hug argumenta que las hipótesis deterministas y las medidas libres de errores son extremadamente raras en las ciencias sociales y usa simulaciones de Monte Carlo para demostrar la fragilidad de los resultados de QCA si se viola cualquiera de los supuestos. Chris Krogslund, Donghyun Danny Choi y Mathias Poertner demuestran más que los resultados de QCA son muy sensibles a los pequeños cambios paramétricos y de susceptibilidad del modelo y son vulnerables al error tipo I. Bear F. Braumoeller explora más a fondo la vulnerabilidad de la familia de técnicas QCA tanto para el error tipo I como para la inferencia múltiple. Braumoeller también ofrece una prueba formal de hipótesis nula y demuestra que incluso los hallazgos de QCA muy convincentes pueden sea el resultado de la casualidad.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: El QCA se puede realizar de forma probabilística o determinista con observaciones de variables categóricas. Por ejemplo, la existencia de una inferencia o implicación descriptiva está respaldada determinísticamente por la ausencia de cualquier caso de contraejemplo a la inferencia; es decir, si un investigador afirma que la condición X implica la condición Y, entonces, determinísticamente, no debe existir ningún caso de contraejemplo que tenga la condición X, pero no la condición Y. Sin embargo, si el investigador quiere afirmar que la condición X es un "predictor" probabilístico de la condición Y, en otro conjunto similar de casos, entonces la proporción de casos de contraejemplo a una inferencia a la proporción de casos que tienen la misma combinación de condiciones se puede establecer en un valor umbral de, por ejemplo, 80% o más. Para cada implicante principal que QCA genera a través de su proceso de reducción de inferencia lógica, la "cobertura" - porcentaje de todas las observaciones que exhiben esa implicación o inferencia - y la "consistencia" - el porcentaje de observaciones que se ajustan a esa combinación de variables que tienen ese particular valor de la variable dependiente o resultado: se calculan e informan, y se pueden usar como indicadores de la fuerza de una inferencia probabilística exploratoria. En los procesos sociales complejos de la vida real, QCA permite la identificación de múltiples conjuntos de condiciones que están asociadas de manera consistente con un valor de salida particular para explorar predictores causales.


title: Análisis cuali-cuantitativo comparado

text: El conjunto difuso QCA tiene como objetivo manejar variables, como el PIB per cápita, donde el número de categorías, valores decimales de unidades monetarias, se vuelve demasiado grande para usar mvQCA, o en casos de incertidumbre o ambigüedad o error de medición en la clasificación de un caso. para ser reconocido.


title: Kily Álvarez

text: David Álvarez Aguirre (Avilés, Asturias, España, 5 de febrero de 1984), conocido como Kily , es un exfutbolista ecuatoguineano de origen español. Juega como lateral derecho en la Selección de fútbol de Guinea Ecuatorial. Actualmente pueden seguir sus andanzas en la red social Instagram.


title: Kily Álvarez

text: Kily se formó en las categorías inferiores del Real Oviedo, equipo con el que debutó en Tercera División en la temporada 2003-04. Posteriormente, pasó por la U. P. Langreo (dos veces), el Club Atlético de Madrid ", el Orihuela C. F., el Novelda C. F., el Club Marino de Luanco, el S. D. Noja, el C. D. Cudillero, el L'Entregu C. F.. En la temporada 2017-18 consigue el ascenso a tercera división con el Morcín C. F.


title: Kily Álvarez

text: A través de Iván Zarandona, un futbolista de origen ecuatoguineano que ya jugaba con , fue como Kily pudo llegar a esta selección, obteniendo previamente la nacionalidad del país que tiene por derecho sanguíneo, pues su padre biológico era de allí. Hizo su debut en 2007.


title: Kily Álvarez

text: Jugó la Copa Africana de Naciones de 2012 ya que su país era uno de los organizadores (junto a Gabón). En dicha competición, le marcó un gol a por el cual el conjunto hispanoafricano consiguió el pase a los cuartos de final, perdiendo en esa instancia contra . El 1 de junio de 2014 jugó su primer partido como capitán en el encuentro clasificatorio para la copa de África contra la selección de Mauritania.


El Tratado sobre los principios del conocimiento humano ("A Treatise Concerning the Principles of Human Knowledge"), a menudo denominado «Tratado» cuando se habla de la obra de Berkeley, es una obra de 1709 del filósofo empirista George Berkeley. El título completo es: "Tratado sobre los principios del conocimiento humano. Parte I. En la que se investigan las causas principales del error y de las dificultades en las ciencias, así como los fundamentos del escepticismo, del ateísmo y de la irreligión".


title: Tratado sobre los principios del conocimiento humano

text: Principalmente, este libro trata de refutar las posiciones de su contemporáneo John Locke acerca de la naturaleza de la percepción humana. Aunque, como todos los filósofos empiristas, tanto Locke como Berkeley coincidían en que existe un mundo externo, pero Berkeley trató de probar que el mundo externo también se compone "únicamente" de ideas. Berkeley lo hizo sugiriendo que "las ideas sólo pueden asemejarse a las ideas": las ideas mentales que poseemos solo pueden asemejarse a otras ideas (no a sustancias materiales) y de este modo el mundo externo no consiste en una sustancia material, sino más bien en ideas. Este mundo recibe lógica y regularidad por alguna otra fuerza, que Berkeley concluyó que era Dios.


text: Berkeley declara que su intención es realizar una investigación sobre los primeros principios del conocimiento humano, a fin de descubrir los principios que han conducido a la duda, incertidumbre, absurdo y contradicción en la filosofía. Con vistas a preparar al lector, discute dos asuntos que conducen a errores. En primer lugar, afirma que la mente no puede concebir ideas abstractas. No podemos tener una idea de alguna cosa abstracta que es común a muchas ideas particulares y por tanto tiene, a la vez, muchos predicados y no predicados diferentes. En segundo lugar, Berkeley declara que las palabras, como los nombres, no significan ideas abstractas. Con respecto a las ideas, asegura que solo podemos pensar cosas particulares que han sido percibidas. Los nombres, escribe, significan ideas generales, no abstractas. Las ideas generales representan cualquiera entre muchas ideas particulares. Berkeley critica a Locke por decir que las palabras significan ideas generales pero abstractas. Al final de la «Introducción», aconseja al lector que permita que sus palabras generen ideas claras, particulares, en vez de tratar de asociarlas con abstracciones inexistentes.


text: Berkeley comienza su tratado asegurando que la existencia es el estado de ser percibido por un percipiente. Las mentes humanas conocen ideas, no objetos. Las tres clases de ideas son las de sensación pensamiento e imaginación. Cuando se asocian muchas ideas, se piensa que son ideas de una cosa distinta, que entonces se significa con un nombre.


text: Las ideas las conoce y percibe un percipiente cognoscente. Este percipiente activo se designa con las palabras mente, espíritu, alma, o yo ("self"). La existencia de una idea consiste en su ser percibida.


text: ¿Qué se quiere decir con el término “existir” cuando se aplica a una cosa conocida por medio de los sentidos? Decir que algo existe es decir que es percibido por un percipiente. Éste es el más importante principio del conocimiento humano.


text: Los objetos externos son cosas que se perciben a través de nuestros sentidos. Solo percibimos nuestras propias sensaciones o ideas. Las ideas y sensaciones no pueden existir si no se perciben.


text: Decir que un objeto existe sin ser percibido es tratar de abstraer lo que no se puede abstraer. No podemos separar o abstraer objetos y sus cualidades de nuestra percepción de ellos.


text: Si un objeto existe o es percibido, tiene que ser percibido por mí o algún otro percipiente. Es imposible separar el ser de una cosa sensible de su existencia como percepción de un perceptor.


text: No puede haber ninguna sustancia no pensante o sustrato de las ideas. Por tanto, la mente o espíritu percipiente es la única sustancia de las ideas. Las ideas inhieren o pertenecen a un perceptor.


text: ¿Hay cosas que existan en una sustancia no pensante fuera de la mente del percipiente? ¿Pueden ser los originales que las idean copian o a los que ellas se asemejan? Una idea solo puede ser como una idea, no algo indetectable. Es imposible que concibamos una copia o semejanza a menos que sea entre dos ideas.


text: Según Locke, las cualidades primarias de una cosa, como su extensión, forma, movimiento, solidez y número existen sin ser percibidas, aparte de cualquier mente de un percipiente, en una sustancia inerte e insensible llamada materia. Berkeley se opone a esta aseveración de Locke. Las cualidades llamadas primarias son, según Berkeley, ideas que existen en la mente de un percipiente. Estas ideas solo pueden ser como otras ideas. No pueden existir en una sustancia o materia no percipiente y corpórea.


text: Las cualidades primarias de figura, movimiento, etc. no se pueden concebir como separadas de las cualidades secundarias, que se relacionan con las sensaciones. Por tanto, las cualidades primarias, como las secundarias, solo existen en la mente. Las propiedades de las cualidades primarias son relativas y cambian de acuerdo con la perspectiva del observador. La grandeza y pequeñez de la figura, la celeridad y lentitud del movimiento, existen en la mente y dependen del punto de vista o posición.


text: El número solo existe en la mente. Una misma cosa se describe con diferentes números según el punto de vista de la mente. Un objeto puede tener una extensión de uno, dos o treintayséis según se mida en yardas, pies o pulgadas. El número es relativo y no existe separadamente de una mente.


text: La unidad es tan solo una idea abstracta. Las cualidades primarias, como figura, extensión y movimiento, son relativas, como lo son las secundarias como rojo, amargo y suave. Todas dependen de la estructura de referencia, posición o punto de vista del observador. El «método de argumentación» de Berkeley «no prueba tanto que no haya extensión o color en un objeto externo cuanto que "nosotros" no sabemos por el "sentido" cuál es la "verdadera" extensión o color del objeto». El idealismo, aquí, es epistemológico, no ontológico. Berkeley declara que es  «imposible que ningún color o extensión u otra calidad sensible de cualquier clase en absoluto deba existir en un sujeto no pensante sin la mente, o en verdad, que deba haber cosa tal como un objeto externo». Cualquier cualidad que dependa de la sensación para su existencia requiere que un órgano de los sentidos y una mente sean conscientes de ella. Por «sujeto no pensante» él entiende «materia sin mente ("mindless")» o «sustancia, sustrato o soporte que no sea una mente pensante». Por «sin la mente», entiende «no en la mente».


text: La materia es sustancia material. ¿Qué significa eso? «Sustancia material» tiene dos significados: «ser en general» y «sustrato de accidentes». (La palabra acciente se usa aquí significando una cualidad inesencial.) «Ser en general» es incomprensible, ya que es extremadamente abstracto. Hablar de ser sustrato de accidentes como la extensión, figura y movimiento es hablar de ser una sustancia, sustrato o soporte de una manera inusual, figurada, insensata. Las cualidades sensibles como la extensión, figura o movimiento no tienen existencia fuera de una mente.


text: Comparando la ontología con la epistemología, Berkeley pregunta:  «Pero, aunque fuese posible que "sustancias" sólidas, con figura, móviles pudiesen existir sin la mente, correspondiéndose a las ideas que tenemos de los cuerpos, ¿cómo es posible, no obstante, que nosotros sepamos esto? El conocimiento a través de los sentidos solo nos da conocimiento de nuestros sentidos, y no de cosas no percibidas. El conocimiento a través de la razón no garantiza que haya necesariamente objetos no percibidos. En sueños y fantasías, tenemos ideas que no corresponden a objetos externos. «El supuesto de cuerpos externos no es necesario para la producción de nuestras ideas». Los materialistas no saben cómo afectan los cuerpos al espíritu. No podemos suponer que haya materia porque no sabemos cómo acuden las ideas a nuestras mentes. «Breve, si hubiese cuerpos externos, es imposible que llegáramos a saberlo jamás» Supongamos que hubiese una inteligencia que no fuera afectada por cuerpos externos. Si esa inteligencia tuviese sensaciones e ideas ordenadas y vívidas, ¿qué razón tendría para creer que había cuerpos externos a la mente que excitasen esas sensaciones e ideas? Ninguna.


text: A través de la reflexión o introspección, es posible tratar de saber si un sonido, forma, movimiento o color puede existir sin que una mente lo perciba. Berkeley declara que se rendirá y admitirá la existencia no percibida de objetos materiales, aunque esa doctrina sea indemostrable e inútil, si «podéis concebir como posible que una sustancia extensa móvil, o, en general, cualquier idea, o cualquier cosa como una idea, exista de otra manera que en una mente que la perciba». En respuesta al llamamiento de Berkeley, podría decirse que es fácil imaginar objetos que no son percibidos por nadie. Pero él pregunta: «¿qué es todo esto, os suplico, si no es invocar en "vuestras" mentes ciertas ideas, a las que llamáis libros y árboles, y a la vez omitir invocar la idea de alguien que los pueda percibir? Pero ¿es que no las percibís o pensáis vosotros en todo momento?» La mente tan solo había olvidado incluirse a sí misma como el que imagina esos objetos imaginados.


text: Es imposible comprender qué quieren decir las palabras "existencia absoluta de objetos sensibles en sí". Hablar de objetos percibidos que no son percibidos es usar palabras que no tienen significado, o pronunciar una contradicción.


text: Las ideas solo existen en una mente y no tienen el poder de causar ningún efecto. Las ideas de extensión, figura y movimiento no pueden causar sensaciones. «Decir, por tanto, que estas sensaciones son efectos de poderes que resultan de la configuración, número, movimiento y tamaño de corpúsculos tiene, sin duda, que ser falso».


text: Las ideas percibidas a través de nuestros sentidos son vivas y claras, a diferencia de las ideas imaginadas. Su conexión ordenada y su coherencia refleja la sabiduría y benevolencia de la mente que las hizo. Las ideas de los sentidos acuden de acuerdo con reglas. Llamamos a estas conexiones y asociaciones "leyes de la naturaleza". Las conexiones necesarias no las descubrimos nosotros. Solo observamos leyes naturales establecidas y las empleamos para llevar nuestros asuntos. Erróneamente atribuimos poder y actividad a las ideas sensibles, que son meras causas secundarias. Las ideas, pensamos, pueden causar otras ideas. La causa primaria, el «espíritu que gobierna, cuya voluntad constituye las leyes de la naturaleza» es ignorada.


text: Hay ideas fuertes e ideas débiles. A las ideas fuertes las llamamos "cosas reales". Son regulares, vívidas, constantes, distintas, ordenadas y coherentes. Estas ideas fuertes de los sentidos no dependen del percipiente Las ideas de la imaginación, sin embargo, son menos vívidas y distintas. Son copias o imágenes de las ideas fuertes y son más creación de un percipiente. No obstante, tanto las ideas fuertes como las débiles son ideas y, por tanto, solo existen en la mente de un percipiente.


text: Objeción 1: "Todo lo que es real y sustancial en la naturaleza es proscrito del mundo, y a cambio ocupa su lugar una estructura quimérica de ideas". Respuesta: tanto las cosas reales como las quimeras son ideas y, por tanto, existen en la mente. Las cosas reales afectan más fuertemente, son más firmes, ordenadas, distintas e independientes del percipiente que las quimeras imaginarias, pero ambas son ideas. Si con "sustancia" se quiere decir "aquello que es sustrato de accidentes o cualidades fuera de la mente", entonces la sustancia no tiene existencia. «La única cosa cuya existencia negamos es aquello a lo que los "filósofos" llaman materia o sustancia corpórea.» Todas nuestras experiencias lo son de cosas (ideas) que percibimos inmediatamente por los sentidos. Estas cosas, o ideas, existen solo en la mente que las percibe. «Aquello que veo, oigo y siento que existe, es decir, que es percibido por mí, no lo dudo más de lo que dudo de mi propio ser».


text: Objeción 2: «Hay una gran diferencia entre, por ejemplo, el fuego real y la idea del fuego; si sospechas que es sólo la idea del fuego lo que ves, pon la mano en él» Respuesta: el fuego real y el dolor real que causa son, ambos, ideas. Son conocidas por una mente que las percibe.


text: Objeción 3: «Nosotros “vemos” cosas a una distancia de nosotros, y que, por consiguiente, no existen en la mente». Respuesta: las cosas distantes en los sueños están de hecho en la mente. Asimismo, no percibimos directamente la distancia cuando estamos despiertos. Inferimos la distancia a partir de una combinación de sensaciones como la vista y el tacto. Las ideas distantes son ideas que podríamos percibir mediante el tacto si moviésemos nuestro cuerpo.


text: Objeción 4: De los principios de Berkeley se seguiría que «las cosas son aniquiladas a cada momento y creadas de nuevo». Si nadie las percibe, los objetos se convierten en nada. Cuando un percipiente abre los ojos, los objetos son creados de nuevo. Respuesta: Berkeley solicita que el lector «considere si "quiere decir" algo con la existencia fáctica de una idea distinta de su ser percibida». «Es la mente la que da estructura a toda esa variedad de cuerpos que componen el mundo visible, en el que ninguno existe más que cuando es percibido». Si un percipiente cierra los ojos, empero, los objetos que estaba percibiendo podrían existir todavía en la mente de otro percipiente.


text: Objeción 5: «Si la extensión y figura existen sólo en la mente, se sigue que la mente es extensa y tiene figura». La extensión sería un atributo que se predica del sujeto, la mente, en la que existe. Respuesta: extensión y figura son en la mente porque son ideas que son percibidas en la mente. No son en la mente como atributos que se prediquen de la mente, que es el sujeto. El color rojo puede ser una idea de la mente, pero eso no significa que la mente sea roja.


text: Objeción 6: «Una gran cantidad de cosas se han explicado por la materia y el movimiento». La ciencia natural ha realizado grandes progresos suponiendo la existencia de la materia y el movimiento mecánico. Respuesta: los científicos no necesitan suponer que la materia y el movimiento existan y que tengan efectos sobre la mente de un observador. Lo único que los científicos necesitan es explicar por qué nos afectan ciertas "ideas" en ciertas ocasiones.


text: Objeción 7: Es absurdo adscribir todo a los espíritus en vez de a causas naturales. Respuesta: Utilizando el lenguaje común, podemos hablar de causas naturales. Hacemos esto a fin de comunicarnos. Sin embargo, en realidad tenemos que saber que estamos hablando solo de ideas en la mente de un percipiente. Deberíamos «pensar con los doctos y hablar con el vulgo».


text: Objeción 8: Los humanos están de acuerdo universalmente en que hay cosas externas y en que la materia existe. ¿Está todo el mundo equivocado? Respuesta: el acuerdo universal no garantiza la verdad de una afirmación. Muchas nociones falsas son creídas por muchas personas. Además, los humanos pueden actuar como si la materia fuese la causa de sus sensaciones. Sin embargo, no pueden entender realmente ningún significado en las palabras «la materia existe».


text: Objeción 9: Entonces, ¿por qué todo el mundo piensa que la materia y un mundo externo existen? Respuesta: La gente se da cuenta de que ciertas ideas aparecen en su mente con independencia de sus caprichos o deseos. Entonces concluye que esas ideas u objetos percibidos existen fuera de la mente. Este juicio, sin embargo, es una contradicción. Algunos filósofos que saben que las ideas existen solo en la mente suponen que hay objetos externos que se asemejan a las ideas. Piensan que los objetos externos causan las ideas internas y mentales.


text: Objeción 10: Los principios de Berkeley no son consistentes con la ciencia y las matemáticas. El movimiento de la tierra se considera verdadero. Pero, según Berkeley, el movimiento solo es una idea y no existe si no se lo percibe. Respuesta: Preguntar si la tierra se mueve en realidad es preguntar si podríamos ver el movimiento de la tierra si estuviéramos en una posición que nos permitiera percibir la relación entre la tierra y el sol. En conformidad con nuestro conocimiento del modo como las ideas han aparecido en nuestra mente en el pasado podemos hacer predicciones razonables acerca de cómo nos aparecerán ideas en el futuro.


text: Objeción 11: Las ideas aparecen en una secuencia causal. Si las ideas son meras apariciones superficiales sin partes internas, ¿cuál es el propósito de la complicada secuencia causal en la que aparecen? Conllevaría menos esfuerzo para los objetos aparecer como ideas con superficies exteriores simples, sin tantas conexiones internas. Respuesta: Los científicos no deberían explicar las cosas como si fuesen efectos de causas. La conexión de ideas es una relación entre signos y las cosas significadas. Deberíamos estudiar nuestras ideas como si fuesen signos informativos en un lenguaje de la naturaleza. Si comprendemos el lenguaje en el que se usan estas ideas-signos, entonces entendemos cómo podemos producir conexiones de ideas.


text: Objeción 12: La materia podría existir como una sustancia u ocasión de las ideas inerte y sin pensamiento. Respuesta: Si la materia es un soporte desconocido de cualidades como la figura, movimiento y color, entonces no nos concierne. Tales cualidades son sensaciones o ideas en una mente que percibe.


text: Objeción 13: Las Escrituras hablan de cosas reales, como por ejemplo montañas, ciudades y cuerpos humanos. También describen milagros, como el festín conyugal en Caná, en el que unas cosas se transforman en otras. ¿Es que éstas no son más que apariencias o ideas? Respuesta: Las cosas reales son ideas fuertes, distintas, vívidas. Las cosas imaginarias son ideas débiles, indistintas. Las cosas que las personas pueden ver, oler y degustar son cosas reales.


text: Como resultado de estos principios, se siguen las siguientes consecuencias:


text: Puesto que las investigaciones siguientes dependen del supuesto de la existencia de la material, estas preguntas ya no pueden hacerse:


text: El conocimiento humano, naturalmente, puede reducirse a dos clases principales: la de las "ideas" y la de los "espíritus".


title: Kily

text: Kily es el apodo de:


title: Longitude

text: En 2000, el canal Channel 4 y A&E Network realizó una dramatización para televisión, sin títulos para su distribución en castellano, sobre el de la escritora Dava Sobel, basada en la vida del constructor de cronómetros marinos británico John Harrison y sus trabajos. Entre el reparto destacan Sir Michael Gambon, Jeremy Irons, Bill Nighy, Brian Cox, Gemma Jones, Ian Hart, Nigel Davenport o Frank Finlay.


title: Longitude

text: En el siglo XVIII, John Harrison (Gambon) dedicó muchos años y esfuerzos al desarrollo del cronómetro marino que le valió el Premio Longitud, establecido en 1714 por el Parlamento inglés. En el siglo XX, Rupert Gould (Irons), un oficial de la marina retirado, está restaurando cuatro de los cronómetros de Harrison y contribuyendo a la difusión de sus progresos.


title: Up-River

text: Se denomina el "Up-River" (de la expresión en inglés: Up River Parana Ports) a una zona fluvial en la Argentina, que se caracteriza por reunir los principales puertos exportadores de granos (oleaginosas y cereales) del país. La zona se extiende a la largo de 67 km del Río Paraná entre Arroyo Seco, en el extremo sur de la Provincia de Santa Fe, hasta Timbúes, 35 kilómetros al norte de la ciudad de Rosario, también en la provincia de Santa Fe. El eje gerencial, político y de servicios del Up-River es la ciudad de Rosario.


title: Up-River

text: La instalación y desarrollo de los puertos del Up-River y las instalaciones agroindustriales que los rodean están íntimamente relacionadas con los cambios económicos sucedidos en la Argentina en la década de 1990, principalmente la expansión de la producción sojera y la profundización de las vías navegables que conectan esa porción del Río Paraná con el océano Atlántico, desde Puerto San Martín. Las obras comenzaron en 1995, año en el que la profundidad promedio entre Puerto San Martín y el mar era de 27 pies, con sectores de 22-23 pies. Los trabajos fueron realizados por la empresa Hidrovía SA, un consorcio que reunía a la empresa belga Jan De Nul N.V. con la argentina Emepa SA. En 1997 la hidrovía ya tenía 32 pies efectivos de profundidad, siempre que la altura del río en Rosario legase a 2,47. En 2008, esa profundidad alcanzaba a 34 pies, programándose como deseable aumentarla a 36 pies.


title: Up-River

text: En 2008 se encontraban habilitados 17 puertos en el Up-River, todos ellos privados y ubicados en nueve localizaciones de la Provincia de Santa Fe (margen derecha del río Paraná). De norte a sur los puertos son:


title: Up-River

text: El Up-River se caracteriza esencialmente por concentrar la mayor parte de las puertos exportadores de granos y sus derivados de la Argentina, a su vez la principal exportación de país, junto con el petróleo y sus derivados. Allí se embarcan unas 75 millones de toneladas anuales (2008), que representan aproximadamente un 78% de los granos y sus derivados exportados, y la mitad del total de exportaciones del país. Para 2008 se calculaba la ganancia neta de esos puertos en 3.000 millones de dólares, ya deducidos los impuestos.


title: Up-River

text: La zona está ligada al área productiva conocida como Rosafé, una sucesión de plantas industriales, puertos y ciudades de servicios, en un entorno de producción agraria, que se extiende desde e sur de la ciudad de Rosario hasta la ciudad de Santa Fe. Entre ellas se destacan las plantas de la industria manufacturadora de la soja, con una capacidad para triturar (crushing) de 155.000 toneladas diarias de granos, lo que la hace la tercera del mundo.


title: Up-River

text: Las plantas de "crushing" han evolucionado en las décadas de 1990 y 2000, multiplicando por cien la inversión destinadas a las mismas, estimándose en 2.000 millones de dólares la inversión total contenida allí orientada (2008). Por sus características económico-operativas, las plantas precisan estar en permanente funcionamiento, hecho que ha impulsado a conformar una gran área proveedora de materia prima (principalmente soja), que abarca la región pampeana, Entre Ríos, Chaco, y se extiende a los países vecinos, Bolivia, Brasil, Paraguay y Uruguay.


title: Misiones diplomáticas de Georgia

text: Abajo se encuentra las embajadas y consulados de Georgia:


title: Aulnoye-Aymeries

text: Aulnoye-Aymeries es una población y comuna francesa, en la región de Norte-Paso de Calais, departamento de Norte, en el distrito de Avesnes-sur-Helpe y cantón de Berlaimont. Es la mayor población del cantón.


title: Saint-Aybert

text: La comuna es fronteriza con Bélgica.


title: Turdus viscivorus

text: El zorzal charlo, cuyo nombre científico es Turdus viscivorus, es un ave del orden Passeriformes y de la familia Turdidae. Propio de Europa y parte de Asia, fue descrito por Linneo en 1758. En cuanto a su taxonomía, los estudios moleculares sugieren un mayor parentesco a especies como "T. philomelos" o ("T. mupinensis", más que con "T. merula".


title: Turdus viscivorus

text: Se trata de un zorzal de comportamiento agresivo, atrevido, de gran tamaño, con una envergadura de hasta 48 cm, lo que lo convierte en el mayor pájaro cantor europeo. Suele presentarse en parejas, si bien en otoño tiende a formar bandadas y, en invierno, a ser solitario.


title: Turdus viscivorus

text: El nombre latino de "viscivorus" le viene de su predilección por las bayas del muérdago (viscum album).


title: Turdus viscivorus

text: Posee una voz gárrula, potente; el canto es musical, fuerte, aflautado y repetitivo. El macho emite su fuerte y melodioso canto desde un árbol, tejados u otras perchas elevadas, a menudo durante el mal tiempo o por la noche, y empezando relativamente pronto en la primavera. El canto es como una versión más dura y simple de el del mirlo común. El canto de alarma se parece a una carraca o a una ametralladora.


title: Turdus viscivorus

text: Es omnívoro, se alimenta de insectos y larvas, en el suelo, así como de bayas y frutos. Este pájaro durante el invierno puede defender arbustos de pequeños frutos de otros pájaros que los intenten comer. Puede comer los frutos del muérdago.


title: Turdus viscivorus

text: Nidifica de marzo a junio poniendo dos nidadas de 3 a 5 huevos; el nido, con forma de taza, suele disponerse en ramas altas y está compuesto de ramitas y hojas, entrelazadas de forma poco densa. Hace sus nidos en los árboles.


title: Turdus viscivorus

text: Tiene un vuelo bajo y cabeceante. Al aterrizar muestra unas pequeñas manchas blancas a los lados de su cola.


title: Saint-Laurent-des-Combes

text: Saint-Laurent-des-Combes puede referirse a:


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: La batalla del puerto de Trípoli fue un bloqueo naval que tuvo lugar durante la Primera Guerra Berberisca entre los Marines de Estados Unidos y las fuerzas de Trípoli. El bloqueo duró desde octubre de 1803 hasta septiembre de 1804.


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: El comodoro Edward Preble había asumido el mando del Escuadrón Mediterráneo de los Estados Unidos en 1803. En octubre de ese año, Preble había iniciado un bloqueo del puerto de Trípoli. La primera acción importante del bloqueo llegó el 31 de octubre, cuando el "USS Philadelphia" encalló en un arrecife de coral inexplorado y la armada tripolitana capturó el buque junto con su tripulación y el capitán William Bainbridge. El "Philadelphia" se utilizó en contra de los estadounidenses y fue anclado en el puerto como un arma de fuego de batería.


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: En la noche del 16 de febrero de 1804, un pequeño contingente de marines estadounidenses capturaron un ketch tripolitano y lo rebautizaron como "USS Intrepid". Dirigidos por el teniente Stephen Decatur, fueron capaces de engañar a los guardias a bordo de "Philadelphia" y se acercaron a este a bordo del barco capturado. Los hombres de Decatur irrumpieron en el buque y diezmaron a los marineros de guardia tripolitanos. Para completar el audaz ataque, el grupo de Decatur prendió fuego al "Philadelphia" para así negar su uso al enemigo. La valentía de Decatur en la acción le hizo uno de los primeros héroes militares estadounidenses desde la Guerra de la Independencia.


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: Preble desató un ataque total sobre Trípoli el 14 de julio de 1804 en una serie de combates inconclusivos, incluido un valiente ataque que no tuvo éxito por el recovertido en brulote "USS Intrepid" capitaneado por el capitán Richard Somers. El "Intrepid", repleto de explosivos, intentó entrar en el puerto de Trípoli y destruir la flota enemiga, pero fue destruido, tal vez por armas de fuego enemigas antes de alcanzar su objetivo, matando a Somers y su tripulación.


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: Las acciones contra el puerto de Trípoli siguieron demostrando ser indecisas hasta septiembre, cuando el comodoro Samuel Barron asumió el mando del Escuadrón Mediterráneo, y cuya flota centró su atención en el apoyo a William Eaton durante el ataque de Derna.


title: Batalla del puerto de Trípoli

text: Varios de los primeros héroes navales de los Estados Unidos sirvieron en el bloqueo, entre ellos Stephen Decatur, William Bainbridge, Charles Stewart, Isaac Hull, David Porter, Reuben James y Edward Preble. Los en conjunto denominados "Chicos de Preble" desempeñarían posteriormente un importante papel en la Guerra Anglo-Estadounidense de 1812.


title: Artemis Fowl: Encuentro en el Ártico

text: Artemis Fowl: Encuentro en el Ártico (en inglés "Artemis Fowl: The Arctic Incident") es una novela de fantasía del autor irlandés Eoin Colfer. Es el segundo de la saga Artemis Fowl. El libro trata de Artemis Fowl, un chico irlandés muy inteligente que descubre a las criaturas mágicas y ha de ir al Ártico a rescatar a su padre secuestrado por la mafia rusa.  En la parte inferior de cada página se esconde una palabra y todas juntas forman un mensaje ecológico supuestamente escrito por las criaturas mágicas en idioma centáurico.


title: Artemis Fowl: Encuentro en el Ártico

text: El libro comienza con el hundimiento a manos de la mafia rusa del Fowl Star, el barco con el que Artemis Fowl I comerciaba con este país. Artemis Fowl I es secuestrado y retenido en el ártico durante dos años. Dos años más tarde, Artemis Fowl II recibió noticias del Fowl Star mientras se reunía con un psicólogo del colegio.


title: Artemis Fowl: Encuentro en el Ártico

text: Al mismo tiempo, la capitana Holly Canija y un duendecillo, Chix Verbil, vigilaban un conducto semiabandonado, cuando Chix recibió un disparo en un ala. Los culpables resultaron ser los B´wa Kell, una organización de goblins. Lo que extrañó a los agentes de la PES fueron las pilas humanas usada en las armas y la lanzadera de los goblins, construida con material reciclado. Esto les extrañó porque los goblins son 'muy, muy, pero que muy tontos' según el libro. Así que llegaron a la conclusión de que Artemis Fowl debía estar detrás de todo este asunto.


title: Artemis Fowl: Encuentro en el Ártico

text: El mensaje que recibió Artemis Fowl resultó ser un mensaje de su padre, al que por cierto, le faltaba una pierna. El mensaje decía 'hola, hijo'. Breve, pero lo suficiente como para avivar la esperanza de Artemis de rescatar a su padre; y también una indirecta de la mafia para que fuese reuniendo el rescate.