title: John Thompson (sociólogo)

text: La cuarta característica expuesta es que la comunicación de masas se extiende en la disponibilidad de las formas simbólicas en el espacio y tiempo, se examinan diferentes contextos en que se produce el mensaje recibido. Lo que nos lleva a la quinta característica de la comunicación de masa, que implica la circulación publica de las formas simbólicas, en este punto se examinan la disponibilidad y el acceso que hay a los medios de comunicación, en una pluralidad de destinatarios y la difuminacion de dominios públicos y privados.


title: Alfonso XIII (1896)

text: El Alfonso XIII fue un crucero protegido de la Clase Reina Regente, perteneciente a la Armada Española que permaneció activo desde 1896 hasta 1900.


title: Alfonso XIII (1896)

text: El "Alfonso XIII" fue construido en los astilleros de Ferrol en España. Fue puesto en grada en 1891 y botado el 31 de agosto de 1891. En 1896, entró en servicio parcialmente completo como buque de instrucción, siendo finalizado y dado de alta el 18 de mayo de 1900 con un coste final de 9 000 000 de pesetas.


title: Alfonso XIII (1896)

text: Los buques de la clase fueron diseñados con la intención de llevar un armamento pesado, con un pequeño desplazamiento y muy veloces. El cabeza de la clase, el "Reina Regente", se perdió debido a los problemas de estabilidad que provocaban sus montajes principales, pero los cambios realizados al "Alfonso XIII" para corregir esto incluían un menor armamento principal. Estos cambios dejaron al "Alfonso XIII" menos blindado, lento e inestable con mar gruesa.


title: Alfonso XIII (1896)

text: Los cuatro cañones González Hontoria de 200 mm estaban en montajes simples sobre las amuras y aletas, mientras que los de 120 mm se encontraban en una batería central. Los cinco tubos lanzatorpedos fijos estaban a la altura de la línea de flotación: dos hacia delante, uno a cada banda y otro más posterior.


title: Alfonso XIII (1896)

text: El "Alfonso XIII" estaba incompleto cuando entró en servicio como buque de entrenamiento en 1896 y permaneció incompleto durante la Guerra Hispano-Estadounidense. Cuando fue enviado a Cádiz el 7 de mayo para unirse a la escuadra del Almirante Manuel de Cámara, al comprobar su estado, el Almirante decidió dejarlo en Cádiz cuando su escuadra partió el 16 de junio en su viaje frustrado a Filipinas. El "Alfonso XIII" pasó el resto del conflicto en aguas peninsulares para defender España de un posible ataque de la Armada de los Estados Unidos.


title: Alfonso XIII (1896)

text: Tras la guerra, el "Alfonso XIII" finalmente fue dado de baja el 18 de mayo de 1900. Sus defectos de navegabilidad hicieron que tuviera una corta carrera y fuera descartado. Fue desguazado en Bilbao en 1907.


title: CV-92

text: La CV-92 es una carretera autonómica valenciana que comunica las poblaciones de El Altet y Pilar de la Horadada, ambas en la provincia de Alicante. Actualmente se denomina N-332.


title: CV-92

text: La carretera CV-92 está incluida como previsión futura de inclusión en la red de carreteras de la Generalidad Valenciana. Su nombre viene de la CV (que indica que es una carretera autonómica de la Comunidad Valenciana) y el 92, es el número que recibe dicha carretera, según el orden de nomenclaturas de las carreteras de la Comunidad Valenciana.


title: CV-92

text: La CV-92 es el resultado de la transferencia de la antigua carretera N-332 en su tramo entre El Altet y el L.P. de Murcia. Irá palalela a la Autovía A-38. Su transferencia ha quedado en suspenso al anularse el Protocolo de Colaboración entre Generalidad Valenciana y Gobierno de España. Por ello, a fecha actual su denominación es Carretera N-332, pertenciendo a la Red de Interés General del Estado (R.I.G.E.).


title: CV-92

text: Tiene un trazado de 56,8 km. Los tramos El Altet-Santa Pola (10,2km) y Santa Pola-Guardamar Norte(16,5km) se encuentran en calzada única con un carril por sentido y pasos a distinto nivel en todo su trazado excepto los enlaces Este y Oeste a Santa Pola mediante sendos entronques con prioridad a mismo nivel y los accesos al Polígono Industrial "Sector 8" de Guardamar mediante 2 rotondas seguidas a mismo nivel.


title: CV-92

text: En el entorno urbano de Guardamar (2,6km), la vía se desdobla con 2 carriles por sentido desde el enlace a la CV-91 (Guardamar-AP-7 por Rojales) y Guardamar Norte con paso a distinto nivel, presentando a continuación y en sentido Torrevieja 3 pasos a nivel con rotondas de nueva construcción que dan servicio a las zonas centro y sur de la ciudad y sus polígonos industriales.


title: CV-92

text: El tramo Guardamar Sur-Torrevieja Norte (7,2km) continúa como vía desdoblada, con 4 rotondas a nivel dando servicio a Moncayo, Lomas del Polo, La Mata y Torrevieja Norte y una rotonda a distinto nivel (CV-895-Benijófar-Ctra de Crevillent).


title: CV-92

text: En el entorno urbano de Torrevieja (7,5km), la vía continúa en calzada única con un carril por sentido entre los enlaces Torrevieja-Avda. Cortes Valencianas y Torrevieja Sur-San Miguel, encontrándose los 6 cruces/accesos a la ciudad a distinto nivel.


title: CV-92

text: Finalmente los tramos Torrevieja Sur-La Zenia (5,6km) y La Zenia-Pilar de la Horadada(AP-7) (6,2km), se encuentran desdoblados, con multitud de rotondas a nivel que dan servicio a las urbanizaciones en Punta Prima, La Zenia, Cabo Roig, Dehesa de Campoamor y otras poblaciones del entorno.


title: Lanfranco (arquitecto)

text: Lanfranco fue un arquitecto de los siglos XI y XII proveniente -según se cree si se toma en cuenta su estilo arquitectónico- de la Lombardía. En la lápida que lo recuerda se afirma: "Célebre por su ingenio, sabiduría y ciencia".


title: Lanfranco (arquitecto)

text: También en una crónica del tiempo, la "Relatio de innovatione ecclesiae Sancti Geminiani" del canónico Aimón, conservada en el "Archivo capitular de Módena", se afirma que el arquitecto de la Catedral fue Lanfranco y es representado en algunos dibujos que siguen al texto: usa vestiduras ricas en relación con las de los obreros del tiempo y tiene en la mano el bastón de mando mientras dirige el trabajo de excavaciones para los fundamentos y erección de una pared.


title: Lanfranco (arquitecto)

text: A Lanfranco se unió bien pronto el escultor Wiligelmo de Módena que, no solo trabajó junto a sus alumnos y seguidores en la decoración de la iglesia, sino que colaboró en armonía con Lanfranco para dirigir los trabajos partiendo de la fachada, mientras Lanfranco lo hacía desde los ábsides, según la interpretación de una piedra que se encuentra en la fachada de la catedral y que está dedicada a Wiligelmo. Según Kigsley Porter, ambos idearon el tema de los leones que sostienen columnas de un saliente (en el caso de la catedral de Módena usando para ello esculturas de leones tomadas de despojos antiguos).


title: Lanfranco (arquitecto)

text: El motivo fundamental de la arquitectura de Lanfranco está en la serie de logias que circundan la catedral con arcadas ciegas. Este motivo se repite en el interior por la serie de falsos matroneos.


title: Lanfranco (arquitecto)

text: Muchas de sus obras arquitectónicas fueron de gran aporte a la arquitectura románica, puesto que de Él partieron grandes personajes después de su muerte.


title: Tylocephale

text: Tylocephale (gr.“cúpula hinchada”) es un género representado por una única especie de dinosaurio marginocéfalo, paquicefalosaurino, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 75 millones de años, en el Campaniense, en Asia. Encontrado en la región de Khulsan, Mongolia, la especie tipo fue descrita por Maryańska y Osmólska en 1974. Conocido solo por el cráneo, el más alto entre los paquicefalosáuridos, y partes de la mandíbula inferior. Media alrededor de 1,5 metros de largo


title: Tylocephale

text: El la cúpula del cráneo incorporaba el postorbital y el cuadrado y debido a que el reborde del parieto-escamoso es estrecha, es posible que la ventana temporal este ausente. El domo y el occipucio son estrechos y la barra del postorbital y el cuadrado más delgados que en el "Prenocephale".


title: Bienestarismo

text: En su sentido más general, el bienestarismo es una teoría sobre lo que tiene valor o lo que importa. Puede definirse como la visión de que el bienestar es lo único que tiene valor intrínseco. Los "bienestaristas puros" sostienen que este valor está directamente determinado por los grados individuales de bienestar de cada entidad. Los "bienestaristas impuros", por otro lado, incluyen otros factores relacionados con el bienestar, como si el bienestar se distribuye equitativamente entre las entidades sintientes. Algunos autores entienden el bienestarismo en un sentido más específico: no solo como una teoría del valor, sino también como una teoría moral. Desde este punto de vista, lo que uno debe hacer está determinado en última instancia por consideraciones de bienestar. En este sentido, suele verse como un tipo de consecuencialismo y puede tomar la forma del utilitarismo, en el que la acción, política o regla correcta es la que conduce a la máxima cantidad de bienestar.


title: Bienestarismo

text: Es importante para varias discusiones y argumentos sobre el bienestarismo cómo se entiende la naturaleza del bienestar. El bienestar se refiere a lo que es bueno para alguien o lo que hace que valga la pena vivir. Los "hedonistas" tratan de dar una explicación más sustancial del bienestar al sostener que todas y solo las experiencias de placer y dolor constituyen el bienestar de alguien. Este punto de vista es rechazado por los "teóricos del deseo", que equiparan el bienestar con el cumplimiento del deseo. Las "teorías de listas objetivas", por otro lado, también incluyen factores objetivos o independientes de la mente como constituyentes del bienestar.


title: Bienestarismo

text: En la literatura académica se encuentran diversos argumentos a favor y en contra del bienestarismo. Los argumentos a favor suelen centrarse en intuiciones generales sobre la importancia del bienestar con respecto a la mayoría de los juicios evaluativos. Los críticos del bienestarismo suelen concentrarse en contraejemplos específicos en los que estas intuiciones generales parecen fallar. Estos incluyen casos de placeres maliciosos, el valor de la belleza y el arte, y la llamada "conclusión repugnante". Algunas objeciones se dirigen específicamente al bienestarismo puro, pero el bienestarismo impuro las evita.


title: Bienestarismo

text: El bienestarismo ha sido influyente en el derecho y la economía.


title: Bienestarismo

text: Entendido como una teoría del valor, el bienestarismo se ocupa de qué cosas tienen valor. Trata de proporcionar un marco general para responder a preguntas como si una determinada cosa es buena o cuál de dos alternativas es mejor. Expresado en términos de mundos posibles, sostiene que "el valor relativo de los mundos posibles está totalmente determinado por cómo les va a los individuos". Expresado en términos de una función, el bienestarismo es la tesis de que "la bondad relativa de los estados de cosas alternativos se basa exclusivamente en las respectivas colecciones de utilidades individuales de estos estados de cosas y debe considerarse como una función creciente de ellos". El valor en cuestión suele entenderse como un cierto tipo de valor: valor intrínseco o lo que es bueno en sí mismo. Se contrasta con el valor extrínseco, que pertenece a las cosas que son útiles como un medio para otra cosa. En este sentido, el bienestarismo es la visión de que el bienestar es lo único que tiene valor intrínseco. Esto puede articularse afirmando que el valor de los resultados solo depende, en última instancia, de los beneficios de cada uno de los afectados. El bienestarismo implica que dos resultados cualesquiera que son idénticos en términos de bienestar tienen el mismo valor, sin importar cuánto difieran en otros aspectos. El bienestar en cuestión suele entenderse en su sentido más amplio, es decir, como el bienestar no solo de los humanos, sino de cualquier ser sintiente.


title: Bienestarismo

text: Dentro del bienestarismo, hay desacuerdos sobre la forma exacta en que el bienestar determina el valor. Entre las diferentes formulaciones del bienestarismo, es posible distinguir entre versiones puras e impuras. El "bienestarismo puro" (') sostiene que el valor de un mundo posible solo depende de los grados individuales de bienestar de las diferentes entidades en él. Los utilitaristas, por ejemplo, se centran en la suma total del bienestar de todos y sostienen que una acción es correcta si maximiza esta suma total. El "bienestarismo impuro" ('), por otro lado, también involucra otros factores relacionados con el bienestar. Estos factores pueden incluir si el bienestar se distribuye equitativamente entre las entidades y la medida en que las entidades merecen el nivel de bienestar que tienen.


title: Bienestarismo

text: Una de las formas menos controvertidas de bienestarismo se llama Paretianismo fraco. Sostiene que un estado es mejor que otro si es mejor para todos los involucrados, es decir, si el bienestar de todos es mayor en el primer estado. Pero este principio no se aplica a casos en los que se trata de una compensación, es decir, cuando el bienestar de algunos aumenta mientras que el de otros disminuye. Los igualitaristas, por otro lado, argumentan que lo más importante es aumentar el bienestar de aquellos que en general están en condiciones peores. Esta idea puede ser captada por un enfoque prioritarista que tiene en cuenta el bienestar de todos, pero que da mayor peso al bienestar de aquellos que están en condiciones peores. Un argumento contra este tipo de enfoque es que se aleja de la intuición original que impulsa el bienestarismo: que el bienestar es lo único "intrínsecamente" valioso. Pero la igualdad es una relación "entre" entidades y no es "intrínseca" a ninguna de ellas. Un requisito importante generalmente asociado con las teorías bienestaristas es que deben ser neutrales con respecto a los agentes (""). Según la neutralidad agencial, no debe importar a quién pertenece el bienestar, sino solo que sea mayor o mejor distribuido en general.


title: Bienestarismo

text: El bienestarismo como teoría del valor puede interpretarse como un compromiso teórico del utilitarismo junto con el consecuencialismo. El consecuencialismo es la teoría de que solo los actos que conducen al mejor resultado global posible son moralmente requeridos o permisibles. El consecuencialismo por sí solo deja abierto cómo evaluar cuál de dos posibles resultados es mejor. Pero este tema es abordado por el bienestarismo. Combinados, constituyen el utilitarismo, es decir, la opinión de que se debe actuar de manera que se produzca "la mayor cantidad de bien para el mayor número".


title: Bienestarismo

text: Algunos autores consideran que el bienestarismo incluye la tesis ética de que la moralidad depende fundamentalmente del bienestar de los individuos. En este sentido, el bienestarismo suele considerarse una forma de consecuencialismo, que sostiene que las acciones, políticas o reglas deben evaluarse sobre la base de sus consecuencias. Pero a veces también se define en un sentido más general como un conjunto de tres tesis: que el bienestar individual existe, que tiene importancia moral y que nada más tiene importancia moral.


title: Bienestarismo

text: Es comúnmente aceptado por muchas teorías éticas que las consideraciones de bienestar desempeñan un papel importante para cómo se debe actuar. Por ejemplo, al aprender que una alternativa es mejor en términos de bienestar que otra, el agente generalmente tiene una razón para actuar de tal manera que se produzca la primera alternativa en lugar de la segunda. Pero el bienestarismo, en su sentido ético, va más allá de este acuerdo de sentido común al sostener que, en última instancia, el bienestar es lo único que importa en cuanto a lo que se debe hacer. Esto implica no solo determinar lo que es mejor, sino que también incluye el factor de lo que está en el poder del agente para hacer, es decir, qué acciones posibles están disponibles para el agente.


title: Bienestarismo

text: La cuestión de la naturaleza del bienestar es en el centro de muchos debates sobre el bienestarismo. En numerosos casos, depende de la concepción del bienestar si un cierto argumento a favor o en contra del bienestarismo tiene éxito. En su sentido más general, el bienestar se refiere a lo que es bueno para alguien o lo que hace que valga la pena vivir. Normalmente, se considera que esto implica un componente subjetivo, es decir, que el bienestar siempre pertenece a un individuo y se expresa por cómo se siente este individuo. A pesar de la caracterización común en términos positivos, el bienestar se entiende normalmente como algo que ocurre en grados que también pueden ser negativos. El término "bienestar" suele utilizarse como sinónimo de otros términos como bien personal, estar en el interés del agente, valor prudencial, eudaimonia y utilidad. En general, se acepta que solo los seres sintientes son capaces de bienestar.


title: Bienestarismo

text: Las teorías del bienestar tratan de dar una explicación más sustancial de lo que constituye el bienestar además de las características generales mencionadas. Estas teorías pueden dividirse a grandes rasgos en teorías hedonistas, teorías del deseo y teorías de listas objetivas. Los "hedonistas" sostienen que todas y solo las experiencias de placer y dolor constituyen el bienestar de alguien. En este contexto, el placer y el dolor se entienden en el sentido más amplio, es decir, como todo aquello que se siente bien o mal. Los casos paradigmáticos son las experiencias sensoriales asociadas, por ejemplo, al sexo o la lesión. Pero también incluye otro tipo de experiencias, como la alegría intelectual al comprender una nueva teoría o como sufrir una crisis existencial.


title: Bienestarismo

text: Según las "teorías del deseo", el bienestar consiste en el cumplimiento de deseos o en conseguir lo que uno quiere. En muchos casos concretos, los hedonistas y los teóricos del deseo están de acuerdo, ya que el cumplimiento de deseos y el placer suelen ir de la mano: conseguir lo que uno quiere tiende a ser placentero, al igual que no conseguirlo tiende a ser desagradable. Pero hay algunas excepciones en las que los dos se separan. Este es el caso, por ejemplo, cuando el agente no sabe que uno de sus deseos ya se ha cumplido. Otro contraejemplo se debe a los malos deseos, cuyo cumplimiento tendría consecuencias terribles para el agente. Para evitar estos contraejemplos, algunas teorías del deseo se centran no en lo que el agente realmente quiere, sino en lo que el agente querría si estuviera bien informado.


title: Bienestarismo

text: Las "teorías de listas objetivas" contrastan con el hedonismo y las teorías del deseo porque incluyen factores objetivos que son independientes de los estados mentales del agente. Tales factores pueden incluir la amistad, tener virtudes o perfeccionar la naturaleza humana. Las objeciones a las teorías de listas objetivas a menudo se centran en la plausibilidad de la afirmación de que los factores independientes del sujeto pueden determinar el bienestar de una persona, incluso si la persona no se preocupa por estos factores. Por ejemplo, es cuestionable si tener amigos mejoraría el bienestar de alguien a quien no le importa la amistad.


title: Bienestarismo

text: En la literatura académica se han presentado varios argumentos a favor y en contra del bienestarismo. Estos argumentos a veces se dirigen específicamente al propio bienestarismo. Pero a menudo surgen dentro de discusiones de otras teorías, como el utilitarismo o el hedonismo, y se dirigen al bienestarismo solo implícitamente al afectar los aspectos bienestaristas de estas teorías.


title: Bienestarismo

text: Un argumento comúnmente citado a favor del bienestarismo es que nada sería bueno o malo en un mundo sin seres sintientes. Por lo tanto, no importaría si un mundo así tuviera agua limpia, calentamiento global o desastres naturales. La razón de esto es que, según el bienestarismo, no habría bienestar positivo ni negativo: nada importaría porque nada tendría un impacto en el bienestar de nadie. Otro argumento es que muchas de las cosas comúnmente consideradas valiosas tienen un impacto positivo en el bienestar de alguien. En este sentido, la salud y la prosperidad económica son valiosas porque tienden a aumentar el bienestar general. Por otro lado, muchas cosas consideradas malas, como enfermedad o ignorancia, tienden a tener un impacto negativo en el bienestar, ya sea directa o indirectamente. También hay varios argumentos indirectos a favor del bienestarismo en forma de críticas a los competidores teóricos del bienestarismo. A veces se afirma que algunos de ellos no logran establecer correctamente la distinción entre lo que es valioso de alguna manera y lo que es valioso en última instancia, o que no tienen en cuenta todas las consecuencias.


title: Bienestarismo

text: Un argumento importante contra el bienestarismo se refiere al valor del placer. Existe un amplio acuerdo entre los bienestaristas de que el placer es el único o al menos uno de los componentes centrales del bienestar. El problema surge debido al hecho de que no todos los placeres parecen ser igualmente valiosos. Tradicionalmente, este debate se centró en la diferencia entre placeres inferiores y superiores. John Stuart Mill, por ejemplo, sostiene que los "placeres inferiores" del cuerpo son menos valiosos que los "placeres superiores" de la mente. Según este punto de vista, el placer que uno siente al estudiar una teoría filosófica es más valioso que el que siente al comer en su restaurante favorito, incluso si los grados de estos dos placeres sean iguales. Si es verdad, esto constituiría una objeción importante al "bienestarismo puro", ya que apunta a una brecha entre el grado de bienestar y el valor. Pero este problema puede ser evitado por el "bienestarismo impuro". En el debate contemporáneo, se ha sugerido que algunas formas de placer incluso tienen un valor negativo, por ejemplo, placeres maliciosos como schadenfreude. Tales ejemplos plantean problemas aún más serios para el bienestarismo, ya que el placer parece ser bueno para el agente y, por lo tanto, constituye bienestar, aunque al mismo tiempo tiene un valor negativo. Una respuesta a este tipo de contraejemplo es sostener que los placeres maliciosos tienen un valor positivo y argumentar que el elemento negativo no se refiere al "valor simpliciter" de la experiencia de placer en sí, sino al "valor moral" del carácter de la persona.


title: Bienestarismo

text: Otro tipo de objeción se centra en el valor de la belleza. En este sentido, se ha afirmado que las cosas bellas poseen un valor que es independiente del bienestar de cualquier persona. G. E. Moore, por ejemplo, sostiene que un mundo es mejor si es bello que si es feo, incluso si no contiene ningún ser sintiente. Pero no todos comparten la intuición de Moore con respecto a este ejemplo. En este sentido, se ha argumentado que el valor de la belleza no reside en el objeto bello por sí mismo, sino en la experiencia positiva del mismo. Un argumento similar contra el bienestarismo se debe a Susan Wolf, quien afirma que no se puede explicar el valor de las grandes obras de arte centrándose solo en el bienestar que causan. Ben Bramble se ha opuesto a esta línea de argumentación al señalar que las grandes obras de arte pueden causar bienestar de varias formas. Estas formas no solo se limitan al placer que uno siente al percibirlas, sino que incluyen otros componentes, como la motivación para descubrir obras de arte similares o para compartir la experiencia con amigos.


title: Bienestarismo

text: Un problema más surge al comparar alternativas en las que el bienestar relevante no pertenece a las mismas personas en ambas alternativas sino a personas diferentes. Este es el caso, por ejemplo, al decidir si sería mejor para las generaciones futuras tener un número bajo de personas, cada una con un bienestar muy alto, en contraste con un número alto de personas, cada una con un bienestar ligeramente positivo. Según una perspectiva, lo que cuenta es el bienestar total. Desde este punto de vista, tener un número suficiente de personas con un bienestar ligeramente positivo sería mejor que tener pocas personas con un bienestar muy alto. Este punto de vista ha sido rechazado por Derek Parfit, lo denominó la "conclusión repugnante". Otra solución sostiene que lo que importa no es el "bienestar total", sino el "bienestar promedio". Desde este punto de vista, la alternativa de pocas personas con un bienestar muy alto sería preferible.


title: Bienestarismo

text: Una línea de argumentación diferente sugiere que el bienestarismo es falso, ya que, en sentido estricto, no hay bienestar. La idea subyacente de esta tesis es que el bienestar es lo que es "bueno para alguien". Basándose en esta definición, G. E. Moore sostiene que no hay bienestar, ya que la bondad no puede restringirse a una persona en este sentido, es decir, hay bien o mal "en un sentido absoluto", pero no hay bien o mal "para alguien".


title: Bienestarismo

text: Otra crítica, dirigida específicamente al bienestarismo puro, se basa en la intuición común de que las personas moralmente buenas merecen un alto grado de bienestar, pero las personas moralmente malas no. En este sentido, el bienestar de las personas moralmente malas sería menos valioso o incluso tendría un valor negativo. Immanuel Kant expresa una idea similar al afirmar que el bien supremo es "virtud y felicidad juntas … en una persona". Este punto también es enfatizado por W. D. Ross, quien sostiene que la "justicia", definida como la felicidad en proporción al mérito, es intrínsecamente valiosa. Los bienestaristas impuros pueden acomodar esta intuición sosteniendo que el bienestar de las personas moralmente malas tiene menos valor. Pero este ajuste no está disponible para el bienestarismo puro.


title: Bienestarismo

text: Otra objeción que concierne al bienestarismo puro en particular se debe a la impresión común de que es más importante aumentar el bienestar de aquellos que están en peores condiciones. Así, ante la pregunta de si aumentar el bienestar de una persona feliz o de una persona infeliz, uno debería beneficiar a la persona infeliz. Esta intuición parece basarse en la idea de que lo que importa no es solo un alto bienestar total, como sugiere el bienestarismo puro, sino también una distribución equitativa. Una forma de explicar la intuición inicial es formular el problema no en términos de bienestar sino en términos de recursos. En este sentido, dar cien dólares a una persona pobre sería mejor que dárselos a una persona rica. Esto puede explicarse por el bienestarismo puro, ya que la misma cantidad de recursos significaría más para la persona pobre y, por lo tanto, tendría un mayor impacto en su bienestar.


title: Bienestarismo

text: El "bienestarismo" o la ética del bienestar se puede entender como una reciente ideología política-económica de origen filosófico, sustentada en las tesis del pensamiento económico de Bentham. Mediante el estudio programado y la aplicabilidad efectiva de un criterio de bienestar y utilidad, se podrá lograr una política social que conjugue y aglomere lo mejor de las teorías económicas capitalista, socialistas y nacionalista a fin de obtener resultados óptimos en la calidad de vida de los ciudadanos. Para ello se puede aplicar un método de medición objetiva que intente medir el mayor número de necesidades y no de beneficios, en un sistema de gobierno cuya política está orientada a la consolidación de las preferencias dominantes de una comuna, poblado, región o país, asumiendo criterios coordinados de corresponsabilidad social. El bienestarismo consiste en la evaluación de los estados sociales atendiendo al bienestar, la satisfacción o la obtención de aquello que las personas o miembros de un colectivo necesiten.


title: Julius Victor Carus

text: Julius Victor Carus ( Leipzig; 25 de julio de 1823 - "ibíd."; 10 de marzo de 1903) fue un zoólogo y entomólogo.


title: Julius Victor Carus

text: En 1853, Carus se convirtió en profesor de anatomía comparada y director del instituto zoológico en la Universidad de Leipzig. Trabajó con naturalistas, tales como Charles Darwin, y fue el traductor de varios de sus escritos. En 1861 fue aceptado en la logia masónica "Minerva".


title: Synsepalum dulcificum

text: Synsepalum dulcificum o Sideroxylon dulcificum es un árbol pequeño o arbusto, tropical, de la familia Sapotaceae. También conocida como "fruta milagrosa" o "baya mágica", es una planta frutal originaria del oeste de África que tiene la capacidad de volver la percepción de los alimentos ácidos o amargos en dulces. En el caso de los alimentos picantes intensifica el efecto de la capsaicina.


title: Synsepalum dulcificum

text: Fue dada a conocer en Europa a comienzos del siglo XVIII, supuestamente por exploradores franceses.


title: Synsepalum dulcificum

text: "Synsepalum dulcificum" crece hasta 2 metros de altura, en climas cálidos y húmedos, de tierras bajas, sobre suelos ácidos (pH < 5,8). Su tasa de crecimiento es lenta, toma hasta 10 años en alcanzar madurez en condiciones naturales y un poco menos en cultivo. "Synsepalum dulcificum" tiene follaje perenne, porta flores blancas durante todo el año; al final de la temporada lluviosa (2 veces por año) produce bayas elongadas, ca. 3-4 cm de longitud, de color rojo profundo, que recuerdan a las del café. A éstas se les conoce como "fruta milagrosa" debido al contenido de "miraculina" en la pulpa, una glicoproteína que se enlaza a las papilas gustativas y enmascara completamente los sabores ácidos y amargos durante un tiempo prolongado, de entre 30 y 60 minutos. Esta propiedad le ha dado cierto prestigio culinario en Japón, Europa y EUA y ha motivado su empleo como edulcorante substituto del azúcar en alimentos dietéticos para el control de la diabetes y la obesidad.


title: Synsepalum dulcificum

text: La "fruta milagrosa" o "fruta magica" ha cobrado una gran popularidad en ciudades como Nueva York, donde se organizan "viajes de sabor" (a 15 dólares el "trip"), reuniones donde aficionados prueban diversos platillos y productos después de ingerir la "fruta milagrosa", con el fin de llevar las papilas gustativas al límite.


title: Synsepalum dulcificum

text: En Quimbaya, Quindío, Tuluá, Colombia, se realiza un tour de biodiversidad operado por la tienda de café especial café de Altura, donde además de mostrar los cultivos cafeteros, se prueban diferentes frutos tropicales exóticos, entre ellos la "fruta mágica".


title: Synsepalum dulcificum

text: Algunos bares de Nueva York han estado ofreciendo cócteles con la fruta; sin embargo, su coste pone en duda su éxito, ya que cada baya cuesta 2 dólares.


title: Synsepalum dulcificum

text: Uno de los usos prácticos que tiene la "fruta mágica" fuera del área gourmet es para hacer que las personas que se resisten al sabor de algunas medicinas logren ingerirlas con mayor facilidad.


title: Synsepalum dulcificum

text: "Synsepalum dulcificum" fue descrita por John Lindley y publicado en "Edwards's Botanical Register" 29: Misc. 68. 1843.


title: Tortura en los Estados Unidos

text: La tortura en los Estados Unidos incluye casos de tortura documentados y referenciados tanto dentro de los Estados Unidos como fuera de sus fronteras cometidos por personal del gobierno estadounidense.


title: Tortura en los Estados Unidos

text: En la actualidad han salido a la luz pública las torturas utilizadas por el ejército de los Estados Unidos en su lucha contra el terrorismo y la posterior liberación de Irak en sus cárceles de Abu Ghraib, en Irak, y Guantánamo, en Cuba. Se entiende que dichas técnicas de tortura no son sino la aplicación actualizada de las directivas de contrainteligencia del ejército y los servicios de seguridad exterior de EE. UU., contenidas en los Manuales de Interrogatorio Coercitivo (tortura), distribuidos entre los años 60 y 80 entre su personal y el de diferentes regímenes del mundo y recientemente clasificados como "no secretos". La aplicación "oficial" de dichas directivas de interrogatorio no fue derogada hasta 1991, aunque su uso "informal" sigue estando a la orden del día, como muestran las evidencias de la cárcel de Abu Ghraib y la Bahía de Guantánamo.


title: Tortura en los Estados Unidos

text: Dichos manuales CIA (conocidos como manuales KUBARK), fueron distribuidos entre los cuerpos de seguridad de diferentes regímenes del mundo afines a la política de EE. UU. durante la guerra fría. Entre dichos regímenes se encontraron varias dictaduras latinoamericanas que los aplicaron en su política represiva contra partidos políticos disidentes, además de contra grupos terroristas y la población reclusa y civil en general. La utilización de dichos manuales de tortura CIA fue puesta en evidencia por La Comisión de la Verdad y Reconciliación oficial peruana en su informe del 28 de agosto de 2003.


title: Tortura en los Estados Unidos

text: Por otra parte, el gobierno de EE. UU. ha sido repetidamente acusado de trasladar presos sospechosos de conspiraciones contra intereses de EE.UU hasta países donde el respeto por los derechos humanos no es una prioridad de los gobiernos locales, y poner a dichos detenidos secretamente bajo su custodia. De esta forma, se evita la responsabilidad directa en los malos tratos que los detenidos puedan haber recibido y se obtiene la información necesaria para las actividades de inteligencia.


title: Mikel Azurmendi

text: Mikel Azurmendi Intxausti (San Sebastián, España; 10 de diciembre de 1942-San Sebastián, 6 de agosto de 2021) fue un antropólogo, escritor, traductor y profesor universitario español. Fue el fundador de ¡Basta ya! y el Foro de Ermua.


title: Mikel Azurmendi

text: Nacido en San Sebastián en 1942, fue militante de la primera ETA durante los años 60, abandonando la organización tras ser derrotada su alternativa de dejar la violencia y transformarse en un partido obrero. A partir de entonces evolucionaría a tesis antinacionalistas en torno a la revista "Saioak", de la que fue uno de sus principales teóricos. Licenciado en Filosofía por la Universidad de la Sorbona de París, fue, asimismo, profesor de esa universidad durante sus años de exilio. Tras su regreso a España se postuló en contra de la Constitución y el Estatuto de Autonomía del País Vasco por considerar «que había fuerza para exigir más», por ejemplo, la condena explícita de la acción violenta en todas las retaguardias durante la guerra civil. También es doctor en Filosofía por la Universidad del País Vasco.


title: Mikel Azurmendi

text: Con el segundo gobierno de Aznar fue presidente del Foro Social para la Integración de los inmigrantes; también ha trabajado en el Instituto Cervantes de la ciudad marroquí de Tánger.


title: Mikel Azurmendi

text: Fue el primer portavoz del Foro de Ermua y fundador de ¡Basta Ya!. Estuvo amenazado de muerte por la banda terrorista ETA debido a su postura crítica con el nacionalismo vasco y su entorno, así como por su compromiso firme contra la violencia y el terrorismo en el País Vasco. Tras dos intentos de atentado y las constantes amenazas de ETA, abandonó temporalmente su plaza de profesor de antropología en la Universidad del País Vasco marchándose a Estados Unidos. En el año 2002 fue uno de los 42 profesores de la UPV que firmaron un manifiesto denunciando que en ésta actuaba una «red mafiosa que apoya, justifica y explota el terrorismo en su propio beneficio, sin que su colaboración con ETA haya sido perseguida como se debe».


title: Mikel Azurmendi

text: Ha sido Premio Hellman/Hammet en 2000, nominado por Human Rights Watch, y también IV Premio a la Convivencia en 2001, por la Fundación Miguel Ángel Blanco.


title: Alexei Ramírez

text: Alexei Fernado Ramírez Rodríguez (nacido el 9 de septiembre de 1981 en Pinar del Río, Cuba) es un excampocorto y segunda base cubano de béisbol profesional de las Grandes Ligas. Jugó para los Chicago White Sox entre 2008 y 2015, y con los San Diego Padres y Tampa Bay Rays en 2016. El mánager de los White Sox Ozzie Guillén lo apodó “El misil cubano” debido a su físico y la mezcla de velocidad y poder en su juego. Actualmente firmó para los Diablos Rojos del México de la Liga Mexicana de Béisbol.


title: Alexei Ramírez

text: Durante su carrera de siete temporadas en Cuba, Alexei jugó la mayoría del tiempo como campocorto y jardinero para Pinar del Río. Alexei promedió para .335 en la Serie, siendo el líder en jonrones en la temporada 2006-2007 con 20 mientras promediaba para .338 (esa sería su última temporada en Cuba, debido a que su por entonces novia y madre de sus hijos se graduó de medicina y se fue definitivamente del país). Durante el Clásico Mundial del 2006, jugó como jardinero central conectando 6 hits en 16 turnos al bate lo que impresionó a los scouts americanos presentes en los partidos.


title: Alexei Ramírez

text: En septiembre del 2007, Alexei abandonó Cuba al hacerse ciudadano dominicano y aplicó para entrar a las Grandes Ligas como agente libre. Recibió ofertas de varios equipos antes de llegar a un acuerdo de cuatro temporadas con los Chicago White Sox.


title: Alexei Ramírez

text: Durante su primera temporada en la Mayores, tuvo una gran actuación tanto ofensiva como defensiva a pesar de jugar en segunda base en lugar de su posición habitual como campocorto. Alexei terminó en el segundo lugar de la votación por el Novato del Año, por detrás de Evan Longoria de los Tampa Bay Devil Rays.


title: Alexei Ramírez

text: Su primer cuadrangular en Grandes Ligas lo conectó el 16 de mayo de 2008, contra el lanzador Billy Sadler de los San Francisco Giants. Alexei lideró la Liga en cuadrangulares con bases llenas con 4, además le hizo swing al 59% de los lanzamientos que le realizaron durante esa temporada, liderando igualmente las Grandes Ligas en ese reglón ofensivo.


title: Alexei Ramírez

text: Alexei capturó el batazo que condujo al out final del Juego Perfecto lanzado por Mark Buehrle el 23 de julio de 2009. Ken Harrelson, el anunciador de los White Sox, exclamó: “Alexei! Yes! Yes! Yes! Yes! Yes! History!” cuando se completó la jugada.


title: Alexei Ramírez

text: Conectó su primer cuadrangular con bases llenas el 27 de julio de 2008 contra los Texas Rangers.


title: Alexei Ramírez

text: El 20 de septiembre, conectó su tercer cuadrangular con bases llenas de la temporada, enfrentando al pitcher Brian Bannister de los Kansas City Royals, en la victoria de 9-4 de los White Sox, con este jonrón empató la marca de la Liga Americana para un novato que pertenecía a Shane Spencer de los New York Yankees desde 1998. Ese fue el undécimo jonrón con bases llenas de los White Sox en la temporada con lo que se igualaba el récord del club impuesto en el 2006.


title: Alexei Ramírez

text: El 29 de septiembre de 2008, Alexei conectó su cuarto cuadrangular con bases llenas de la temporada, imponiendo un nuevo récord para novatos en las Grandes Ligas. El jonrón lo conectó contra Gary Glover, pitcher de los Detroit Tigers, en la victoria de los White Sox por 8-2, que enviaba al equipo a un juego de desempate y muy importante contra los Minnesota Twins, por el título de la división central de la Liga Americana. Este cuadrangular, también rompió el récord de jonrones con bases llenas del equipo en una temporada.


title: Alexei Ramírez

text: El 5 de mayo de 2014, conectó el hit 1,000 de su carrera, ante el lanzador Justin Grimm de los Chicago Cubs.


title: Alexei Ramírez

text: Fue seleccionado a su primer juego de Juego de Estrellas en 2014, junto a sus compañeros Chris Sale y José Abreu.


title: Alexei Ramírez

text: El 4 de noviembre de 2015, los White Sox declinaron la opción de $10 millones de Ramírez para 2016, convirtiéndolo en agente libre.


title: Alexei Ramírez

text: El 22 de enero de 2016, Ramírez firmó un contrato de un año y $3 millones con los Padres de San Diego, con una opció mutua de $4 millones para 2017. Participó en 128 juegos con los Padres, registrando promedio de .240 con cinco jonrones y 41 impulsadas. El 4 de septiembre fue liberado por el equipo.


title: Alexei Ramírez

text: EL 8 de septiembre de 2016, Ramírez fue firmado por los Rays de Tampa Bay. Solo participó en 17 juegos con el equipo, dejando promedio de .246 con un jonrón y siete immpulsadas. El 3 de noviembre de convirtió en agente libre.


title: Basílica de San Zenón

text: La Basílica de San Zenón (en italiano, "Basilica di San Zeno", también conocida como "San Zeno Maggiore") es el edificio religioso más conocido de Verona, en Italia septentrional. Su fama descansa en parte en su arquitectura, y en parte en que según la tradición su cripta fue el lugar donde se casaron "Romeo y Julieta". Junto con la abadía que forma un anejo, está bajo la advocación del santo Zenón de Verona.


title: Basílica de San Zenón

text: San Zenón murió en 380. Sobre su tumba, a lo largo de la Vía Gallica, se erigió la primera iglesia, de pequeño tamaño, por Teodorico el Grande, rey de los ostrogodos. Esta ciudad fue destruida en el siglo IX, pero fue inmediatamente reconstruida por el obispo "Rothaldus" y el rey Pipino de Italia. Este edificio fue a su vez destruido por una invasión magiar a principios del siglo X. El cuerpo de Zenón se trasladó a la antigua catedral de Santa María, pero pronto regresó a su lugar original en lo que hoy es la cripta de la iglesia actual (21 de mayo de 921).


title: Basílica de San Zenón

text: Finalmente, en 967, el obispo "Raterius" construyó el actual edificio románico, con la ayuda financiera del Emperador Germánico, Otón I.


title: Basílica de San Zenón

text: El 3 de enero de 1117 la iglesia resultó dañada por un terremoto, y como resultado se restauró y amplió en 1138. La obra se acabó en 1398 con la reconstrucción del tejado y del ábside en estilo gótico.


title: Basílica de San Zenón

text: La fachada de San Zenón constituye el modelo para todos los edificios posteriores románicos de Verona. Construida con toba color crema, la fachada está dividida en tres calles verticales, la nave central rematada con un frontón y las dos laterales con tejados inclinados, todos apoyados en pequeñas arcadas ciegas con pendiente. Las intersecciones de las tres partes están marcadas por pilastras en ángulo que acaban en capiteles con hojas por debajo del frontón.


title: Basílica de San Zenón

text: A lo largo de la fachada, al nivel del dintel de la puerta, corre una arcada poco profunda de arcos pareados, dividida por delgadas columnillas pareadas idénticas a aquellas que se encuentran por encima del rosetón. La arcada está hecha con mármol rosa y en el pasado debió contrastar en color con la piedra de la fachada, pero ahora difícilmente se aprecia. La fachada está aún más dividida verticalmente por pilastras poco profundas, pasando visualmente a través de las columnillas y hacia el frontón.


title: Basílica de San Zenón

text: El frontón triangular define la nave y crea un marcado contraste con la piedra de toba del resto de la fachada de la iglesia, siendo de mármol blanco dividida por siete pilastras de mármol rosa. En 1905 se descubrieron en el frontón las trazas de un gran "Juicio Final".


title: Basílica de San Zenón

text: En el centro de la parte superior de la fachada hay un rosetón, en forma de Rueda de la fortuna, obra de un tal Brioloto, y uno de los primeros ejemplos en la arquitectura románica de semejante estructura que se convertiría en un rasgo particular de la arquitectura gótica. El borde exterior del vano está decorado por sis figuras representando los altibajos de la vida humana. El porche es del siglo XII y tiene leones en la base de las columnas que son símbolos de la ley y la fe. Las enjutas del arco exterior tienen cada una un bajorrelieve representando a San Juan Bautista y San Juan Evangelista mientras que por encima del arco están el Cordero y la mano de Dios bendiciendo.


title: Basílica de San Zenón

text: Sobre la puerta hay una luneta con escenas de la historia veronesa de la época, incluyendo "la consagración de la comuna veronesa", "San Zenón venciendo al diablo", (símbolo del poder imperial) y "San Zenón entregando una bandera al pueblo de Verona". Bajo la luneta hay bajorrelieves con los "Milagros de San Zenón". Las ménsulas internas y externas alrededor del arco del porche muestran el ciclo de los meses, que se relacionan con la rueda de la fortuna del rosetón superior.


title: Basílica de San Zenón

text: El pórtico está flanqueado por 18 bajorrelieves que datan del siglo XII. Representa escenas del Nuevo y el Antiguo Testamento, junto con episodios de la vida de Teodorico: el duelo con Odoacro y el Rey cazando un ciervo, un símbolo del demonio en la leyenda de Teodorico.


title: Basílica de San Zenón

text: La puerta de bronce está decorada con 48 paneles cuadrados. No se conocen las identidades de todas las figuras reprsentadas: incluyen a San Pedro, San Pablo, San Zenón, Santa Elena, Matilde de Canossa, quien había hecho una donación a la abadía de la iglesia, y su esposo Godofredo, así como el desconocido escultor de la obra. Otros paneles muestran las tres Virtudes Teologales y, en los ocho más pequeños, temas relacionados con la música. En lo que se refiere a la datación, algunos de los paneles son obra de los maestros sajones de Hildesheim en el siglo XI, mientras que otros son de maestros veroneses (según algunos eruditos, incluyendo al propio Benedetto Antelami).


title: Basílica de San Zenón

text: El campanario es un edificio separado. Tiene 72 metros de alto y se empezó en 1045, acabándose en 1173. Es de estilo románico como la iglesia, teniendo una banda vertical central de franjas alternas de toba y ladrillo. Está dividido en pisos por medio de cornisas y pequeños arcos de toba, y se alza hasta una cámara de campanas de dos plantas con ventanas con tres parteluces. Está coronado por una pequeña aguja cónica con pequeños pináculos en cada ángulo. El exterior está decorado con esculturas romanas. Las campanas más antiguas eran de 1149, aunque actualmente sólo queda una de ellas.


title: Basílica de San Zenón

text: El interior de la iglesia está sobre tres niveles con una cripta extensa en el nivel inferior, la iglesia en sí y el presbiterio más alto.


title: Basílica de San Zenón

text: La cripta data del siglo X, y desde 921 ha albergado el cuerpo de San Zenón en un sarcófago, con la cara cubierta por una máscara de plata. La cripta tiene una nave central con ocho laterales cuyos arcos se apoyan en 49 columnas, cada una con un capitel distinto.


title: Basílica de San Zenón

text: En los arcos de la entrada, el escultor local Adamino da San Giorgio talló decoración con animales caprichosos y monstruosos. La cripta fue restaurada en los siglos XIII y XVI.  La iglesia central, conocida como "Chiesa plebana", es de planta de cruz latina con una nave central, dos laterales y transepto. Las naves laterales están divididas por pilastras cruciformes con capiteles alternos de motivos zoomorfos y de estilo corintio, proveniente este último de edificios romanos. Las paredes sobre la columnata son polícromas. El techo de madera con arcos trilobulados data del siglo XIV.


title: Basílica de San Zenón

text: Entre las obras de arte de la iglesia central están un "Crucifijo" de Lorenzo Veneziano, una taza de pórfido tomada de una terma romana, la pila bautismal octogonal del siglo XIII, un retablo de Francesco Torbido y un fresco del siglo XIII representando a "San Cristóbal".


title: Basílica de San Zenón

text: El presbiterio se alza sobre una arcada sobre la cripta  que por lo tanto se ve  desde la nave central. El presbiterio es accesible mediante las escaleras de los laterales.


title: Basílica de San Zenón

text: El altar mayor alberga el sarcófago de los Santoa Lupicino, Lucilo y Crescenciano, todos obispos veroneses. A la izquierda del ábside, sobre la entrada de la sacristía, es una escena de "Crucifixión" de la escuela de Altichiero, mientras que en el pequeño ábside de la izquierda hay una estatua en mármol rojo de San Zenón del siglo XII, que es la imagen más venerada de Verona.


title: Basílica de San Zenón

text: La obra de arte más importante de la basílica es el políptico de Andrea Mantegna, conocido como el "Retablo de San Zenón". Sin embargo, sólo las pinturas de la parte superior son originales, puesto que las predelas se arrancaron por los franceses en el año 1797 y nunca las devolvieron.


title: Basílica de San Zenón

text: También adjunto a la basílica está la iglesia en la que se guardan los restos de San Próculo (en italiano, "San Procolo") quien fue el cuarto obispo de verona. Data del siglo VI o VII, siendo construido en la necrópolis cristiana cruzando la Vía Gallica. Es mencionada por vez primera, sin embargo, sólo en 845. Después del terremoto del año 1117 fue totalmente reconstruido. Tiene frescos de épocas diversas, incluyendo una "Última Cena" y "San Blas curando a los enfermos" por Giorgio Anselmi. La fachada del siglo XII tiene un pequeño nártex y dos ventanas con doble parteluz. Tiene una sola nave y cripta, que es lo que queda de la estructura paleocristiana original. La cripta tiene una nave central y dos laterales.


title: Basílica de San Zenón

text: Unida a la basílica hay una abadía que fue construida en el siglo IX sobre un monasterio preeexistente. De la estructura original, destruida en las Guerras Napoleónicas, sólo queda una gran torre de ladrillo y los claustros. Originalmente tuvo otra torre y el palacio del abad. Durante mucho tiempo la abadía fue la residencia oficial en la ciudad de los emperadores germánicos.


title: Basílica de San Zenón

text: En los años ochenta una restauración descubrió frescos de los siglos XII a XV.


title: Medal of Honor: Allied Assault: Breakthrough

text: Medal of Honor Allied Assault Breakthrough es el nuevo pack de expansión para el galardonado videojuego .


text: Situado en el teatro de operaciones europeo de 1943 a 1944, Medal of Honor Allied Assault Breakthrough combina once niveles de un solo jugador con nueve nuevos mapa multijugador e incluye nuevas localizaciones, armas y soldados.


text: Como el sargento del Ejército de los Estados Unidos John Baker, los jugadores se unirán a la batalla del paso Kasserine en el Norte de África, la carrera para capturar Mesina en Sicilia, y finalmente repeler al Ejército Alemán en la histórica batalla de Monte Battaglia en el corazón de Italia, escenarios todos de la Segunda Guerra Mundial.


text: Armado con un nuevo arsenal de armas, los jugadores lucharán solos y en equipo para parar el poder del Eje.


text: Creado por EALA y desarrollado por TKO Software, Inc., la nueva expansión para el éxito de crítica Medal of Honor Allied Assault, lleva a los jugadores desde las arenas del norte de África hasta el corazón de Italia en su lucha por derrotar al Tercer Reich. Como el Sargento del ejército estadounidense. John Baker, tomarás parte en la batalla por el paso de Kasserine en el norte de África, en la carrera por la conquista de Mesina en Sicilia, para finalmente repeler al ejército alemán en la histórica batalla de Monte Battaglia en el corazón de Italia.


text: Nivel 1: Atraviesa el campo de batalla hasta las líneas enemigas, sigue por la ruta hasta un bunker enemigo, entra en el bunker, encuentra el interruptor que abre la puerta reforzada, sigue la ruta, encuentra los Flak 88 ocultos, entra en la base enemiga por las trincheras, ábrete paso por la base hasta encontrar documentos de inteligencia, reúnete con los aliados al salir de la base.


text: Nivel 2: Destruye la artillería para que los tanques puedan seguir por el paso, escolta y cubre al tanque barreminas Sherman hasta llegar a un puesto fortificado enemigo, penetra en el puesto, encuentra el almacén de municiones, coloca una bomba, corre hasta la salida más cercana y reunete con los aliados.


text: Nivel 3: Ayuda al equipo de rescate aliado a liberar a los prisioneros británicos dentro de un fuerte enemigo bajo asedio, despeja el fuerte, reúnete con un agente de la SAS llamado Klaus Knefler, sigue a Klaus y sus instrucciones hasta poder conseguir un transporte enemigo.


text: Nivel 4: Consigue papeles (azules) para poder subir a la fragata enemiga, obtén los documentos a bordo, ábrete paso a través del barco hasta llegar a los motores, coloca una bomba en los motores, encuentra una manera de salir de la fragata, reúnete con Klaus Knefler, escapa con Klaus de la ciudad.


text: Nivel 1: Salta del planeador, encuentra todos los emplazamientos antiaéreos y destrúyelos, reunete con los supervivientes aliados y rechaza el contraataque italiano.


text: Nivel 2: Destruye la antena de comunicaciones enemiga, ábrete paso con la ametralladora Browning M1919 montada en el jeep hasta el aeródromo enemigo, sabotea los aviones italianos ubicados en los hangares, envía una falsa alarma desde la torre de control, escapa del aeródromo.


text: Nivel 3: Elimina el tanque italiano con una bazuca dentro de la casa más cercana, sigue por la ruta (es recomendable recoger la munición que está ubicada en el planeador derribado, dentro de una caja), ayuda a los paracaidistas aliados, sigue a través de la casa tomada por los italianos y por el viñedo, reúnete con los refuerzos aerotransportados, despeja el pueblo, sigue por el granero, sigue por la ruta atravesando la granja hasta una casa, sube al primer piso y detén el contraataque italano. (Ganas 20XD)


text: Nivel 1: Reúnete con las tropas británicas, cubre al médico y ayúdalo a buscar supervivientes dentro de la ciudad cercana a Monte Cassino, elimina a los francotiradores alemanes que inmovilizan a los supervivientes, encuentra un lanzagranadas PIAT, elimina al Panzer IV alemán, sigue a través de los escombros de la ciudad.


text: Nivel 2: Con ayuda del Médico, busca supervivientes en las ruinas de la ciudad, destruye el tanque que asalta a los supervivientes, busca más supervivientes o prisioneros en lo profundo de la ciudad (Ningún prisionero debe morir), sigue adentrándote en la ciudad, asalta el puesto de mando enemigo, libera a los prisioneros británicos restantes y cubre la retirada.


text: Nivel 3: Prepara una emboscada para atacar los suministros de munición que necesitan los cañones ferroviarios alemanes colocando una bomba en la carretera (justo al lado de la roca), haz explotar la bomba al lado del primer camión, asalta el convoy neutralizando los camiones restantes con los explosivos, busca en el puesto enemigo más cercano información acerca de la ubicación de los cañones ferroviarios alemanes, busca y destruye dichos cañones.


text: Nivel 4: Espera el cargamento de munición aliado, en medio del combate recupera la munición y entrégaselo a los aliados para mantener la línea de defensa. Mantén la primera línea de defensa del monte todo el tiempo posible y reagrupate en la segunda línea siguiendo la carretera del monte. Resiste en la segunda línea, retírate al castillo del Monte Battaglia atravesando el campo de batalla y los túneles subterráneos que llevan al castillo. Encuentra la radio en lo alto del castillo para pedir un bombardeo aéreo. Defiende la antena de la radio con el fusil de francotirador y unos lanzacohetes antitanque, mientras el operador arregla la transmisión para solicitar el bombardeo. Una vez repelido el ataque, solicita el apoyo aéreo.


text: El juego multijugador ha sido mejorado con la adición del Modo Liberación . En este modo, los jugadores derrotados deben ser rescatados por sus compañeros supervivientes para continuar la lucha. Los populares modos Tug-of-war y Objetivo también vuelven. Además, los jugadores pueden conducir tanques, los observadores de artillería pueden pedir ataques de artillería, y los dragaminas pueden enterrar y desactivar minas. También los jugadores pueden elegir skins Americanas, Inglesas, Italianas y Alemanas en las partidas multiplayer.


text: Existen también el Free-for-all que consiste en que los jugadores tienen que eliminar libremente a otros jugadores. Este modo no tiene equipos y van todos contra todos. Otro modo es el Team-match que es por equipos y hay otro tipos de servidores como el Thilly o el gravity-mod


text: Consigue diversas ventajas para el juego. Edita el acceso directo del juego con la siguiente línea: X:PathtoMedal of Honormoh_Breakthrough.exe +set developer 1 +set thereisnomonkey 1 +set cheats 1 +set ui_console 1. It will enable the cheats


text: Una vez hecho esto, durante el desarrollo de una partida pulsa [º] para acceder a la consola de trucos e introduce los siguientes códigos.


text: Códigos:


text: • Kill: Suicidarse.


text: • dog: Modo Dios.


text: • coord: Muestra todas las localizaciones y ángulos.


text: • notarget: No muestra el objetivo.


text: • noclip: Desactiva los trucos.


text: • fullheal: Salud ilimitada.


text: • wuss: Todas las armas.


text: • listinventory: Mustra el inventario.


text: • health: Rellenar salud.


text: • maplist: Muestra una lista de niveles, a los que podrás jugar.


text: • toggle cg_3rd_person: Vista en 3ª persona.


text: • giveweapon weapons/: Asigna al jugador un arma específica después de ( / ).


text: • tele x y z: Teletranspórtate a una zona específica ( sustituye x y z por el valor que quieras).


text: El Medal Of Honor es uno de los grandes juegos de PC, cuando hablamos de acción en primera persona. Fue uno de los juegos que revolucionó el mercado, y dio pie a grandes juegos de hoy en día. Está basado en la segunda guerra mundial, con misiones basadas en hechos reales. Acá te dejamos los trucos para el mismo.


text: Para que los trucos funcionen, tienes que editar el acceso directo del juego, y dejarlo de la siguiente manera: "C: \UBICACIÓN DEL JUEGOLOCALIZACIÓN DEL JUEGO \mohaa.exe" +set ui_console 1 +set cheats 1 +set thereisnomonkey 1


text: Luego en el juego, apretas el botón º (en la mayoría de los teclados a la izquierda del número 1) para bajar la consola y poder digitar los trucos


text: Nombres y trucos para obtener armas:


text: Sargento Baker: Protagonista del juego, miembro de los Red Bull. Klaus Knefler: agente de la SAS que te ayuda durante la Operación Torch a destruir un barco alemán Teniente Timmy: teniente inglés que te acompaña en la misión en Sicilia. Muere en Gela, a la llegada de camiones italianos.


title: Quatermass

text: Quatermass puede referirse a:


title: Alfonso Menéndez

text: Alfonso Menéndez Balsa de fortnote .l. (La Habana, 26 de mayo de 1951) es un director y guionista teatral cubano.


title: Alfonso Menéndez

text: Residente en La Habana, actualmente es el Director del Anfiteatro del Casco Histórico de La Habana Vieja, perteneciente a la Oficina del Historiador de la Ciudad. Adicionalmente a su trabajo como director y guionista, en sus espectáculos normalmente diseña también las efectos luminotécnicos y colabora con las coreografías.


title: Alfonso Menéndez

text: Ha colaborado con el Ballet, la Orquesta y el Coro de la Televisión Cubana. Ha trabajado igualmente en el Auditorio Nacional de México, D.F., y en otras salas de ese país.Obtiene Primer Premio en el Concurso Nacional de Guiones para Espectáculos Musicales auspiciado por el Ministerio de Cultura, con la obra De que gusta, gusta; lo que hay es que probar.  De que gusta, gusta / Teatro Mella / 03-10-84 (8 funciones) (debut profesional) Rosita Fornés, Ramón Calzadilla, Ángel Toraño, Martha Cardona, Linda Mirabal, Benig Rumayor, Felo Suárez, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana. Dirección musical: Mario Romeu. Dirección coral: Octavio Marín. Coreografías: Mayra Varona (14 funciones).


title: Alfonso Menéndez

text: Inaugura las Tertulias del Teatro Mella / Teatro Mella / 16-01-85 Entre el 16 de enero y el 30 de octubre realiza 39 tertulias con frecuencia semanal (miércoles). Asistieron las siguientes personalidades de la cultura cubana: Rosita Fornés, Miriam Ramos, Gladys y Antonio, Eduardo Robreño, Escuela Nacional de Ballet, Esther Borja, Alina Sánchez, Eloísa Álvarez Guedes, Ela Calvo, Hilda Rabilero, Soledad Cruz, Víctor Cuéllar, Edwin Fernández, Grupo Moncada, Merceditas Valdés, Amaury Pérez, Margot de Armas, Neysa Ramón, Isidro Rolando, Sergio Vitier, Alberto Alonso, Sonia Calero, Luis Carbonell, Martha del Río, Linda Mirabal, José Antonio Pola, Ramón Calzadilla, María Eugenia Barrios, Ángel Menéndez, Pedrito Fernández, Carlos Ruiz de la Tejera, Cuarteto Génesis, Ramoncito Veloz, Rosa María Medel, Annia Linares, Frank Domínguez, Martha Valdés, Argelia Fragoso, Susana Pérez, Farah María, Asennhe Rodríguez, Alden Night, Cuarteto Yo, Tú, É y Ella, Rita Longa, Raquel Revuelta, Marusha, Pedro Cañas, Josefina Méndez, Daysi Granados, Lourdes Torres y Los Modernistas, María Elena Pena, Loipa Araújo, Barbarito Diez, Reinaldo Miravalles, Julio Alberto Casanova, Mirtha Medina, Eva Rodríguez, María de los Ángeles Santana, Enrique Arredondo, Aurora Bosch, Sara González, Manuel Cofiño, Nicolás Dorr, Margarita Díaz, Colectivo del programa radial Alegrías de Sobremesa, Consuelo Vidal, Rebeca Martínez, Orlando Quiroga, Lázaro Carreño, Huberal Herrera, Alicia Alonso, Frank Fernández, Elena Burke, Elena Huerta, Adolfo Llauradó, Omara Portuondo, Grupo Mayohuacán, María Álvarez Ríos, Pedro Luis Ferrer, Frank Emilio Flynn, Mirtha Pla, Donato Poveda, Anabell López, Celina González, Alfredito Rodríguez, Lucy Provedo, Alberto Pujol, Osvaldo Rodríguez y su grupo. Gala por el primer aniversario de las Tertulias del Mella / Teatro Mella / 01-01-86 Rosita Fornés, Elena Burke, Ramón Calzadilla, Linda Mirabal, Sergio Vitier, Luis Carbonell, Alina Sánchez, Mirtha Medina, Germán Pinelli, María de los Ángeles Santana, Guillermo Tuzzio.  Inaugura los Jubileos del Museo de la Música, con frecuencia semanal (miércoles) A este espacio asisten como invitados, durante el año que se mantuvo el programa: María de los Ángeles Santana, Enrique Arredondo, Marusha, Pedro Cañas, Aurora Bosch, Frank Fernández, Asenhné Rodríguez, Omara Portuondo, Eva Rodríguez, Sara González, Rosita Fornés, Nicolás Dorr, Margarita Balboa, Consuelito Vidal, Reinaldo Miravalles, Argelia Fragoso, Luis Carbonell, Rebeca Martínez, Alina Sánchez, Orlando Quiroga, Sonia Calero, Ramón Calzadilla, Esther Borja, Lázaro Carreño, Ana Menéndez, Gladys Puig, Annia Linares, Huberal Herrera, Ángel Menéndez, Colectivo de la puesta en escena de El barbero de Sevilla, de la Ópera Nacional de Cuba.


title: Alfonso Menéndez

text: La Prima Ballerina Assoluta Alicia Alonso le pide ocupar la plaza de Vicedirector Artístico del Gran Teatro de La Habana. Como objetivo fundamental debía programar, dirigir y coordinar actividades culturales de diversos perfiles en 7 salas de esa institución, las cuales inaugura:  Sala Alejo Carpentier (500 personas) Espectáculos de corte diverso. Abre sus puertas a los mejores intérpretes de la música popular, el teatro y las jóvenes figuras del Ballet Nacional de Cuba. Sala de conferencias José Lezama Lima (40 personas) Charlas, conferencias, mesas redondas, paneles y debates sobre temas literarios, musicales, históricos y danzarios, entre otros. Sala Ernesto Lecuona (120 personas) Música de cámara, recitales líricos y programas enmarcados dentro de la música de concierto. Sala Bola de Nieve (90 personas) Actividades infantiles, juveniles y conciertos de piano Café El Louvre (130 personas) Reúne a intelectuales y artistas y ofrece momentos musicales con figuras de la vieja y la nueva trova. Salón de exposiciones  Muestras sobre los más variados temas de la p’plástica (asere, tú eres gago hasta escribiendo) contemporánea, y otras actividades culturales.  Patio colonial (80 personas) Bar y cafetería que acogen tertulias y actividades musicales.  Aunque Alicia Alonso tenía intereses específicos en cuanto al tipo de actividad por desarrollar en cada sala, logró introducir nuevos enfoques que llegaron a establecerse en la programación habitual de los salones mencionados. También, estimando que algunas áreas se encontraban subutilizadas, las incorporó al plan de actividades. Entre estas, y creadas por él, están: Teatro para Dos (Sala Bola de Nieve), Retretas del Gran Teatro (Portales del García Lorca), Momentos Musicales (Café El Louvre), Jubileos (Patio Colonial y Salón de exposiciones).  Beatriz Márquez, Ela Calvo, Rembert Egües.  Frank Fernández, Luis Carbonell, Miriam Ramos, Sara González, Los Modernistas, Lucy Provedo, Rosita Fornés, solistas de la Ópera Nacional de Cuba, Huberal Herrera, Nelson Camacho, Esther Borja, Coro del Gran Teatro. Conducción: Eva Rodríguez y Consuelo Vidal.  Invitados: Cuarteto Génesis, Frank Domínguez y Eva Rodríguez.  Invitado: Cuarteto Los Modernistas. Conducción: Eva Rodríguez  Marucha y Pedro Cañas. Invitados: Cuarteto Solaris y María Elena Pena. Conducción: Eva Rodríguez. Invitados: Cuarteto Los Modernistas. Conducción: Eva Rodríguez. Acompaña: Orquesta Cubana de Música Moderna, dirigida por Osmundo Calzado.  Invitados: Pedro Cañas, Ballet del Teatro América.  Ballet de la Televisión Cubana, Conjunto Artístico de las FAR, Ballet Nacional de Cuba, Marusha, Mirtha Medina, Luis Carbonell, Carlos Ruiz de la Tejera. Conducción: Eva Rodríguez y Gladys y Antonio.  Rosita Fornés, Jorge Hernández, Rosa María Medel. Dirección musical: Mario Romeu. Coreografías: Sonia Calero y Mayra Varona.  Rosita Fornés, Marusha, Ramón Calzadilla, Linda Mirabal, Nelson Camacho, Huberal Herrera, Frank Fernández, Solistas de la Ópera de Cuba, Ballet Nacional de Cuba, Banda Nacional de Conciertos.  -Gala por el aniversario 30 del debut de Aurora Bosch / Sala García Lorca, G. T. H. / (falta fecha) Aurora Boch, Ballet Nacional de Cuba, con todas sus primeras bailarinas y todos los cuerpos de baile.  -Rigoletto / Sala García Lorca, G. T. H. / 31-03-88 (8 funciones) Alina Sánchez, Ramón Santana, María Lourdes García, Adolfo Casas, Ángel Menéndez, Edilio Hernández, Orquesta y Coros del Gran Teatro de La Habana. -María la O / Teatro Teresa Carreño, Caracas, Venezuela / 26-05-88 (6 funciones) Vladimir Villar, Alina Sánchez, Estudio Lírico de La Habana, Orquesta de cuerdas de la Sinfónica Nacional, María de los Ángeles Santana, Germán Pinelli, Cholito.  -Gala por el aniversario 50 del debut escénico de Rosita Fornés / Sala García Lorca, G. T. H. / 26-08-88 (2 funciones) Rosita Fornés, Miguel Navarro, Ramón Calzadilla, Coro del Gran Teatro de La Habana, Ballet Nacional de Cuba, Martha Cardona, Dinorah Argüelles, María Eugenia Barrios, Gladys Puig, Pedro Arias, Orquesta y Coro de la Televisión Cubana, Ballet de Olga Bustamante. Dirección musical: Mario Romeu. Dirección coral: Octavio Marín. Se entregó el Gran Premio del Gran Teatro de La Habana (01-01-89) a Rosita Fornés por su actuación en esta gala, y el espectáculo fue asentado en el Libro de Honor del Gran Teatro junto a la puesta en escena del ballet Don Quijote del Ballet Nacional de Cuba.  Es nombrado Director Artístico del Teatro Nacional de Cuba, bajo la dirección de Ángela Grau y posteriormente de Pedro Rentería.  -La Fornés a escena / Teatro de Bellas Artes, México DF. / 15-01-89 (12 funciones)  Rosita Fornés, Ramón Calzadilla, Sonia Calero, Luis Carbonell, Mirtha Medina, María Eugenia Barrios, Dinorah Argüelles, Benig Rumayor, Venchi Siromajova, Aldo Lario, Humberto Lara, Edilio Hernández, Pedro Arias, Armando Yubero, Héctor Cervigón, Miguel Ángel Hernández, Alberto Alvarado, Sadot Lugones, Germán Pinelli, Ramón Fraga, María Victoria Gil, Jorge Hernández, Rosa María Medel, Rebeca Martínez, Ballet de la Televisión Cubana, Coro del Estudio Lírico de La Habana, Alina Sánchez, Gladys y Antonio.  -La Fornés a escena / Teatro Terry, Cienfuegos / 07-04-89 (3 funciones) Rosita Fornés, Martha Cardona, Dinorah Argüelles, Rebeca Martínez, Ramón Calzadilla, Benig Rumayor, Aldo Lario, Gladys Puig, Jorge Hernández, Cuerpo de baile del cabaret del hotel Jagua, Ramón Fraga, Pedro Arias.  -Obtiene el Primer Premio a la Mejor Dirección Escénica en el Primer Concurso Nacional de Escenas Líricas de la UNEAC por su versión de La casa de Bernarda Alba, con Rosita Fornés, Lucy Provedo y el guitarrista concertista Jorge Maletá (23-06-89).  -Despedida del género lírico de Rosita Fornés / Sala Avellaneda, Teatro Nacional / 19-08-89 / (2 funciones) Rosita Fornés, Alina Sánchez, Sonia Calero, Ramón Calzadilla, Luis Carbonell, Edilio Hernández, Dinorah Argüelles, Rebeca Martínez, Jorge Hernández. Conducción: María Victoria Gil.  -La Fornés a escena / Teatro Sauto, Matanzas / 26-08-89 (2 funciones) Rosita Fornés, Martha Cardona, Dinorah Argüelles, Rebeca Martínez, Ramón Calzadilla, Benig Rumayor, Aldo Lario, Gladys Puig, Jorge Hernández, cuerpo de baile del cabaret del hotel Cáñamo, Ramón Fraga, Pedro Arias.  -Gala por el aniversario 55 del debut escénico de Esther Borja / Sala Avellaneda, Teatro Nacional / 24-11-89 (3 funciones) Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Esther Borja, Mayra Luz Alemán, Pedro Arias, Dinorah Argüelles, Ramón Calzadilla, Elina Calvo, Raúl Camay, María Luisa Clark, Luis Carbonell, Adolfo Casas, Hilda del Castillo, Rosita Fornés, Huberal Herrera, Jorge Hernández, Lourdes Libertad, Linda Mirabal, Lourdes Torres y Los Modernistas, Rebeca Martínez, María Elena Pena, Gisell Pons, Náyade Proenza, Lucy Provedo, Gladys Puig, Miriam Ramos, Purita y Amado y Gladys y Antonio, Banda Nacional de Conciertos, Pura Ortiz, Juan Espinosa. Conducción: María Victoria Gil y Ramón Fraga. Dirección musical: Mario Romeu, José Ramón Urbay, Alfredo Pérez Pérez, Miguel Patterson y Guillermo Valverde. -Ser artista (II) / Sala Avellaneda, teatro Nacional / 23-02-90 (8 funciones)[www.youtube.com/watch?v=Rj-oJB6IApY] Rosita Fornés, Jorge Hernández, Rosa María Medel.  -Ser artista (II) / Sala Universal de las FAR / 02-03-90 (4 funciones)[www.youtube.com/watch?v=Rj-oJB6IApY] Rosita Fornés, Jorge Hernández, Rosa María Medel.  -Un rencuentro con México / Teatro de la Ciudad de México D.F. / 11-03-90 (16 funciones) Rosita Fornés, Jorge Hernández, Rosa María Medel. -Rigoletto / Teatro Bellas Artes, México D.F. / 16-05-90 (7 funciones) Alina Sánchez, Ramón Santana, María Lourdes García, Adolfo Casas, Ángel Menéndez, Edilio Hernández, Orquesta Sinfónica Nacional de México, Coro del Teatro Bellas Artes.  -Rigoletto / Teatro Degollados, Guadalajara, México / 16-05-90 (11 funciones) Alina Sánchez, Ramón Santana, María Lourdes García, Adolfo Casas, Ángel Menéndez, Edilio Hernández, Orquesta Sinfónica Nacional de México, Coro del Teatro Bellas Artes.  -Gala a Carilda Oliver Labra / Sala Avellaneda, Teatro Nacional / 02-09-90 Esther Borja, Luis Carbonell, Sonia Calero, Martha Valdés, Joaquín Clerch, Frank Domínguez, María Eugenia Barrios, Gina León, Ildefonso Acosta, Marusha, Jorge Hernández, Rebeca Martínez, Mayra de la Vega, Hilda del Castillo, Juan Espinosa, Isolina Carrillo, Fabio R. Hernández, Pedro Cañas, Roberto Hernández, Elena Huerta, Roberto Beltrán. Conducción: María Victoria Gil.  -Gala por el Día de la Cultura Nacional / Sala Covarrubias, Teatro Nacional / 20-10-90 Quinteto de vientos de La Habana, Donato Poveda y su grupo, Coro Nacional, Lucy Provedo, Dúo Guitarras Cubanas, Dúo Confluencias, Oscar López.  -A petición de la dirección de Talento Artístico del Instituto Cubano de Radio y Televisión comienza a trabajar como director artístico del la Orquesta, el Coro y el Ballet de la Televisión Cubana. Banda Nacional de Conciertos, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Elena Burke, Luis Carbonell, Adolfo Casas, Miguel Ángel Céspedes, Huberal Herrera, Gina León, Rebeca Martínez, María Elena Pena, Lucy Provedo, Alina Sánchez, Roberto Sánchez, Lourdes Torres y Los Modernistas, Gladys y Antonio, Purita y Amado. Conducción: María Victoria Gil. Dirección musical: José Ramón Urbay. Dirección coral: Octavio Marín. Coreografías: Gladys González. Para esta Gala viajan a Cuba: Yolanda Gasca, viuda de Agustín Lara, y la Presidencia de la Sociedad de Autores y Compositores Mexicanos. Pronuncian las palabras de apertura el Ministro de Cultura de Cuba, Armando Hart Dávalos, y el Excelentísimo Señor Mario Moya Palencia, embajador de México en Cuba.  Lourdes Torres, Vilma Valle, José Valladares, Elizabeth D’Gracia, Soledad Delgado, Cuarteto D’Cappo, Mundito González, Trío Guitarras Cubanas, Lourdes Libertad, Beraldo Alzola, María Antonieta, Jessie Riffá, Omara Portuondo, Annia Linares, Los Modernistas, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana. Coreografía: Francisco González. Dirección musical: Miguel Patterson y José Ramón Urbay. Dirección coral: Octavio Marín. Dirección para la televisión: Víctor Torres.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Gina León, Rebeca Martínez, Soledad Delgado, Adolfo Casas, Mundito González, Hilda del Castillo, Luis Carbonell, Omara Portuondo, Purita y Amado, Gladys y Antonio, Trío Los Corales, Trío Los Embajadores, Lourdes Torres y Los Modernistas, María Elena Pena, Dinorah Argüelles, Roberto Sánchez, Lourdes Libertad, María Antonieta, Huberal Herrera, María Victoria Gil.  El mismo elenco de las galas a Agustín Lara y Roberto Cantoral.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Luis Carbonell, María Victoria Gil, Rebeca Martínez, Huberal Herrera, Ramón Fraga, Purita y Amado, Luis Castellanos, Yakelín Castellanos, María Elena Pena, María de los Ángeles Santana, Alina Sánchez, Ángel Cárdenas, Sonia Calero, Mundito González.  Dinorah Argüelles, Farah María, María Antonieta, Alina Sánchez, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana. Dirección musical: Mario Romeu y José Ramón Urbay. Dirección de coros: Octavio Marín.  María de los Ángeles Santana, Alina Sánchez, Rebeca Martínez, Luis Castellanos, María Victoria Gil, Mundito González, Luis Carbonell, Sonia Calero, Huberal Herrera, Purita y Amado, Gladys y Antonio, María Antonieta, Roberto Sánchez, Ángel Cárdenas, Dinorah Argüelles, Hilda del Castillo, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana. Dirección musical: José Ramón Urbay, Mario Romeu y Miguel Patterson. (El espectáculo se repitió en esta sala para ser grabado por la Televisión Cubana).  Elena Huerta, Merceditas Valdés, Roberto Blanco, Hilda Oates, María Esther Pérez, Rebeca Martínez, Luis Castellanos, Leonor Zayas, Marusha y Pedro Cañas, Eduardo Antonio, Aldo Rodríguez, Edwin Fernández, Zenia Marabal, María de los Ángeles Santana, Sonia Calero, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana.  Sonia Calero, Ballet del Conjunto Nacional de Espectáculos del teatro Karl Marx.  Sonia Calero y Ballet del Conjunto Nacional de Espectáculos del teatro Karl Marx.


title: Alfonso Menéndez

text: Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Rosita Fornés, Lourdes Torres, Celina González, Omara Portuondo, Rebeca Martínez, Roberto Sánchez, Luis Carbonell, Luis Castellanos, Raquel Zozaya, Adolfo Casas, Alina Sánchez, Elizabeth D’ Gracia, María Victoria Gil, Hugo Marcos, Pastor Felipe.  Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Enriqueta Almanza, Lourdes Torres, Trío Los Embajadores, Mario Manuel, Huberal Herrera, Zenia Marabal, Elizabeth D’Gracia, Luis Castellanos, Olga Navarro, Gladys y Antonio, Vilma Valle, Mundito González, Ballet del Teatro América.  Olga Navarro, Elena Burke, Obdulia Breijo, Lourdes Torres, Rosita Fornés, Omara Portuondo, Las Capellas, Bertha Pernas, Rebeca Martínez, Luis Castellanos, Raquel Zozaya, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Enriqueta Almanza, Eduardo Antonio, Luis Carbonell, Leonor Zayas, María Victoria Gil, Vilma Valle, Grupo Aché.  Coro y Ballet de la Televisión Cubana, María Victoria Gil, Omara Portuondo, Luis Carbonell, Pastor Felipe, Raquel Zozaya, Hugo Marcos, Alina Sánchez, Lourdes Torres, Rosita Fornés, Huberal Herrera, Leonor Zayas.  Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Banda Nacional de Conciertos, Alina Sánchez, Adolfo Casas, Lourdes Torres, Lourdes Libertad, Teresa Guerra, Trío Los Embajadores, Raquel Zozaya, Miriam Ramos, Maribel Ferrales, María Elena Pena, María Victoria Gil.  Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez.  Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Gladys Puig, María Lourdes García, Raquel Zozaya, Lourdes Torres, Agustín Viera, Laimí Fernández, María Victoria Gil, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez, Mayra de la Vega, Niurka González, Gladys y Antonio, María Elena Pena, Roberto Sánchez, Emilia Morales.  -La duquesa del Bal Tabarín (estreno en Cuba de la versión completa) / Salón de los Espejos del antiguo Palacio Presidencial / 03-01-93 (12 funciones) Lázara María Lladó, Martha Santibáñez, Hilda del Castillo, Rodolfo Chacón, Félix Varona, Humberto Lara, Frank Chicota, Orquesta, Coro Ballet de la Televisión Cubana, María Victoria Gil, Gladys Puig, Lourdes Torres, Lourdes Libertad.  Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez. Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas de la Ópera Nacional de Cuba. Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Lourdes Torres, Niurka Wong, Rodolfo Chacón, Lázara María Lladó, Huberal Herrera, Mario Romeu, María Victoria Gil, Gladys y Antonio, Bernardo Lichilín, Martha Santibáñez, Raquel Zozaya, Bernardo Lichilín, Felipe Miari.  Purita y Amado, Felipe Romero, Enriqueta Almanza, Lourdes Torres, Ballet de la Televisión Cubana.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Luis Carbonell, Elizabeth D’Gracia, María Victoria Gil, Rosita Fornés, Lourdes Torres, Lázara María Lladó, Beatriz Márquez, Luis Manuel Molina, Omara Portuondo, Raquel Zozaya.  -Toda una vedette / Teatro América / 05-02-94 (8 funciones) Primer concierto de Rebeca Martínez como solista. Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Rosalía de Castro, Bruno, María Elena Pena, Escuela de Variedades, Purita y Amado. Dirección musical: Mario Romeu. Dirección coral: Octavio Marín, Félix Varona.  Alina Sánchez, Elina Calvo, Zenia Marabal, Gladys Puig, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, solistas del Estudio Lírico, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Humberto Lara, Félix Varona, Rodolfo Chacón, Martha Santibáñez.  Edith Mazzola, Lázara María Lladó, Bernardo Menéndez, Félix Airado, Evaristo Valentí, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet del Teatro América.  -Gala por el aniversario 55 de Vilma Valle / Teatro Mella / 02-03-95 ¿aniversario de qué? Merceditas Valdés, Fernando Álvarez, Raquel Hernández, Mundito González, María Elena Pena, Gladys Puig, Cuarteto del Rey, Normita Díaz, Bobby Carcassés, Leonor Zayas, Berta Pernas, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, María Victoria Gil, Olga Navarro, Purita y Amado, Mercedes Gil, Ojedita, Ela Calvo, Elizabeth D’Gracia.  -Tour de force / Sala Universal / 06-05-95 (6 funciones) Raquel Zozaya, Ballet Lizt Alfonso, Félix Varona, Ballet de la Televisión Cubana.  -Fiesta de julio / Sala Universal / 18-07-95 Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Lizt Alfonso, Elena Burke, María Elena Pena, Mundito González, Héctor Téllez, Orlando Campoamor, Elizabeth D’Gracia, María Antonieta, Soledad Delgado, Ela Calvo, y los actores Maritza Rosales, Aurora Pita, Luis Alberto García, Paula Alí, Diana Rosa Suárez.  -Como siempre, la Fornés / Teatro Mella / 07-10-95 (2 funciones) Rosita Fornés, Orquesta y Coro de la Televisión Cubana, Miguel Ángel Céspedes, Huberal Herrera.  -Como siempre, la Fornés / Teatro América / 21-10-95 (2 funciones) Rosita Fornés, Orquesta y Coro de la televisión Cubana, Miguel Ángel Céspedes, Huberal Herrera.  -Gala Industria Alimenticia / Sala Universal FAR / 26-10-95 Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Lizt Alfonso, Elena Burke, María Elena Pena, Mundito González, Héctor Téllez, Orlando Campoamor, Elizabeth D’Gracia, María Antonieta, Soledad Delgado, Ela Calvo.  -Concierto de gala por el Día del Trabajador de la Cultura / Maqueta de La Habana / 12-12-95 Liuba María Hevia, Trío Los Embajadores.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 21-01-96 Conjunto Folklórico Nacional, Rosita Fornés, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet de Lizt Alfonso, Omara Portuondo, Septeto Ignacio Piñeiro, Rosa María Medel, Merceditas Valdés, Raquel Zozaya.  -Eusebio Leal, Historiador de la Ciudad de La Habana, le pide asumir la Gerencia Artística de la Compañía Habaguanex S.A. -Tour de force / Teatro Sauto / 02-03-96 (3 funciones) Raquel Zozaya, Ballet Lizt Alfonso, Félix Varona, Ballet de la Televisión Cubana.  -Noches de D’Giovanni / Restaurante D’Giovanni / 20-03-96 (41 funciones) Septeto Nacional Ignacio Piñeiro, Ballet Oro Negro, Rebeca Martínez, Orlando Campoamor, María Elena Pena.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 27-07-96 Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Banda Nacional de Conciertos, Ballet de Lizt Alfonso, Hilda del Castillo, Rebeca Martínez, Orlando Campoamor, María Victoria Gil, Septeto Nacional Ignacio Piñeiro, Quinteto de Cuerdas Violines de Gala.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / l9-10-96 Rosita Fornés, Rebeca Martínez, Omara Portuondo, Orlando Campoamor, Adolfo Casas, Ballet Lizt Alfonso, Conjunto Folklórico Nacional, Septeto Habanero, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Rosalía de Castro, Rumores del Hórmigo, Quinteto de Cuerdas Violines de Gala, María Victoria Gil.  -Noche española / La Zaragozana / 11-10-96 Hilda del Castillo, Ruddy Carreras, Nelson Martínez, Rebeca Martínez, Compañía de Danzas Españolas Aires.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 09-11-96 Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet de la Televisión Cubana, Niurka Wong, Ballet Lizt Alfonso, Rosita Fornés, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Hilda del Castillo, Adolfo Casas.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 31-12-96 Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet de la Televisión Cubana, Niurka Wong, Ballet Lizt Alfonso, Rosita Fornés, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Hilda del Castillo, Adolfo Casas.  -Debut profesional de Ofelia Puig / Teatro Mella / 27-02-97 (3 funciones) Ofelia Puig, Berta Pernas, Mercedes Gil, Ballet de la Televisión Cubana.  Bandas Provincial de Conciertos, Nacional de Conciertos, Hospital Psiquiátrico y Estado Mayor. Rosita Fornés, Huberal Herrera, Orquesta y Coro de la Televisión Cubana, Miguel Ángel Céspedes. Luis Carbonell, Elizabeth D’Gracia, Kiki Corona, María Elena Pena, Mundito González, Orlando Campoamor, Ballet de la Televisión Cubana, Compañía de Danzas Españolas Aires, Trío Cubano de Cuerdas, Damas del Caribe, Las Álvarez, Hermanos Barreto, Imagen tres, Los astros, Melodías en la noche, Sol Cuba, Tresón, Vocal Tres, Dúo Enigma, Esperanza, Horizontes, Los Rodrigo, Oriente, Voces Modernas, Camagüey, Los Ángeles.  Septeto Nacional Ignacio Piñeiro, Ballet Sabor Latino, Caridad Cuervo, Septeto Habanero, Septeto Jóvenes Clásicos del Son, Septeto Jelengue, Septeto Vocal Elé, Orlando Campoamor, María Elena Pena, Pablo Santamaría, Compañía de Danzas Españolas Aires, Luis Carbonell, Rolo Martínez.  Ofelia Puig, Hilda del Castillo, Ruddy Carreras, Compañía de Danzas Españolas Aires. Compañía Folklórica JJ, Danza Contemporánea de Cuba, Ballet Lizt Alfonso, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ofelia Puig, Niurka Wong, Ballet de la Televisión Cubana, Adolfo Casas, Orlando Campoamor, Orquesta Sensación, Ballet Sabor Latino, Septeto Habanero, María Elena Pena, Trío Los Rodrigo, Damas del Caribe. conducción: Héctor Quintero, Miriam Socarrás.  Compañía Folklórica JJ, Danza Contemporánea de Cuba, Ballet Lizt Alfonso, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ofelia Puig, Niurka Wong, Ballet de la Televisión Cubana, Adolfo Casas, Orlando Campoamor, Orquesta Sensación, Ballet Sabor Latino, Septeto Habanero, María Elena Pena, Trío Los Rodrigo, Damas del Caribe. Conducción: Héctor Quintero, Miriam Socarrás.  Liuba María Hevia y su grupo. Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet Oro Negro, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Niurka Wong, Adolfo Casas, Ballet Lizt Alfonso, Hilda de la Hoz.  -Yo mismo te doy la “A” / Anfiteatro del Centro Histórico / 21-02-98 (12 funciones) Cirita Santana, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Félix Airado, Evaristo Valentí, Ballet del Teatro América, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Ecos.  Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet Oro Negro, Ballet de la Televisión Cubana, Rebeca Martínez, Hilda de la Hoz, Milagros de los Ángeles, Alexander González, Ruddy Carreras, Ofelia Puig.  Tríos Cubamar, Damas del Caribe, Diálogo, Los Embajadores, Enigma, Hermanos Barreto, Horizontes, Los Corales, Los Rodrigo, Los titanes, Melodías en la noche, Roca Azul, Cuarteto SBS, Sol Cuba, Son cubano, Taicuba, Tesis, Tres de La Habana, Tresón, Viejo Sauce, Vila, Vocal Tres, Vocalité, Voces Modernas. María Elena Pena, Roberto Sánchez, Miguel Ángel Céspedes, Orlando Campoamor, Rojitas, Luis Carbonell, Tony Pinelli, Héctor Quintero, Martha Yabor, Fernando Álvarez, Lucía Lago, Ballet y coro de la Televisión Cubana, Compañía de Danzas Españolas Aires.  Grupo Síntesis.  Ballet de la Televisión Cubana, Ballet del Teatro América, Ballet Español de La Habana, Hilda del Castillo, María Eugenia Barrios, Ruddy Carreras, Ofelia Puig, Maylú Hernández, Nelson Martínez, Rosita Fornés, Adolfo Casas, Armando Soler (Cholito).  Compañía de Danzas Españolas Aires, Carlos Alberto Lariot, Miguel Ángel Piña, Lourdes Torres.  Hilda del Castillo, Compañía de Danzas Españolas Aires, Nelson Martínez, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, María Victoria Gil, Rosita Fornés.  Soledad Delgado.  Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Emilia Morales, Hilda del Castillo, Nelson Martínez, María Elena Pena, Cirita Santana, Lourdes Libertad, Ruddy Carreras, Legypsi Álvarez, Soledad Delgado, Rosita Fornés.  Ballet de la Televisión Cubana, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet del Teatro América, Conjunto Folklórico Nacional, Orquesta de la Televisión Cubana, Soledad Delgado, Lourdes Libertad, Orlando Campoamor, Cirita Santana, Lázaro Méndez, Hilda del Castillo, Nelson Martínez.  -Gala por el aniversario 146 del natalicio de José Martí / Museo Casa Natal de José Martí / 27-01-99 Pura Ortiz, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Héctor Quintero, María Esther Pérez.  Soledad Delgado, Lázaro Méndez, Hilda del Castillo, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Nelson Martínez, Christy Domínguez, Johan Reyes, Lisbet Campanioni, Ballet Pro Danza, Adolfo Casas, Compañía de Danzas Españolas Aires, María Eugenia Barrios.  Nelson Martínez, Ballet y Coro de la Televisión Cubana, Hilda del Castillo, Conjunto Folklórico JJ, Hilda de la Hoz, Ballet del Teatro América, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Johan Reyes, Lisbel Campanioni, Ballet Pro Danza, Compañía de Danzas Españolas Aires.  Lázaro Méndez, Compañía Folklórica JJ, Nelson Martínez, Ofelia Puig, Coro, Ballet y Orquesta de la Televisión Cubana, Ballet del Teatro América, Lourdes Torres, Juan Manuel Riopedre, Hilda del Castillo, Carlos Alejandro Fernández, Hilda de la Hoz, Ballet Lizt Alfonso, Haydeé Herrera, Ruddy Carreras.  María Antonieta, Ballet de la Televisión Cubana.  Kinito Morán, Ballet Infantil Las Chunguitas, Lourdes Torres.  Ofelia Puig, Ruddy Carreras, María Victoria Gil, Hilda del Castillo, Nelson Martínez, Compañía de Danzas Españolas Aires.  Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Rosita Fornés, Armando Soler, Martha Cardona, Haydée Herrera, Carlos Alejandro, Hilda del Castillo, Nelson Martínez, Adolfo Casas, María Eugenia Barrios, Ballet del Teatro América, Ballet de la Televisión Cubana, Compañía de Danzas Españolas Aires.  Ballet Oro Negro, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet de la Televisión Cubana. Conjunto Folklórico Nacional, Ballet, Coro y Orquesta de la Televisión Cubana, Nelson Martínez, Adolfo Casas, Ballet Lizt Alfonso, Lourdes Torres, Hilda de la Hoz.  Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet y Coro de la Televisión Cubana, Niurka Wong, Adolfo Casas, Nelson Martínez, Armando Cruz, Hilda de la Hoz, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Ballet Fantasía Breve, Lourdes Torres.  Ballet Folklórico Raíces Profundas, Ballet, Coro y Orquesta de la Televisión Cubana, Nelson Martínez, Adolfo Casas, Ballet Fantasía Breve, Armando Cruz, Hilda de la Hoz, Niurka Wong.  -Gala por el aniversario 147 del natalicio de José Martí / Museo Casa Natal de José Martí / 27-01-00 Guitarras Cubanas, Armando Cruz, Pura Ortiz, Coro de la Televisión Cubana, María Victoria Gil, Nelson Martínez, Niurka Wong, María Esther Pérez, Marta Cardona.  Conjunto Folklórico Nacional.  María de los Ángeles Santana, José Antonio Rodríguez, Carlos Ruiz de la Tejera, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Niurka Wong, Nelson Martínez, Ballet Fantasía Breve, Christy Domínguez, Orlando Campoamor, Luis Carbonell, Ballet Lizt Alfonso, Rosita Fornés, Adolfo Casas.  Lourdes Torres, Rebeca Martínez, Olga Navarro, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Orlando Campoamor, Ballet Fantasía Breve, Juan Bautista.  Lourdes Torres, Ballet Infantil Las Chunguitas, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Orquesta Anacaona.  Ballet Folklórico Raíces Profundas, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet y Coro de la Televisión Cubana, Mundito González, Humberto Bernal, Rosita Fornés, Hilda de la Hoz y Lourdes Torres.  Rebeca Martínez, modelos de La Maison, María Victoria Gil, Gardi, Sarita Reyes, Hilda de la Hoz, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Oscar Pino, Elaine Rodríguez, Maylú Hernández, María Eugenia Barrios, Ballet Pro Danza, Lourdes Torres, Compañía de Danzas Españolas Aires, Carlos Ruiz de la Tejera, Grupo Payasín, Rosita Fornés.  María Elena Pena, Mundito González, Lino Borges, Roberto Sánchez, Emilia Morales, Santiago García, Kino Morán, Alfonsín Quintana, Fernando Álvarez, Lourdes Torres, Lourdes Libertad.  Trío Los Dandys, Septeto Típico Cubano, Orquesta Sensación, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet de la Televisión Cubana, María Eugenia Barrios, Elaine Rodríguez, Hilda de la Hoz, Orquesta Anacaona.  Trío los Dandys, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet de la Televisión Cubana, María Eugenia Barrios, Rebeca Martínez, Hilda de la Hoz, Orquesta Anacaona.  Alaime Chirino, Alexander González, Legypsi Álvarez, Oscar Pino, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Compañía de Danzas Españolas Aires, Hilda de la Hoz.  Maríachi Habana, Maríachi Real Jalisco, Rosita Fornés, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Lourdes Torres, Ballet Infantil Las Chunguitas, Héctor Quintero, Trío Los Embajadores, Trío Sol y Son, Lolita López.  Rosita Fornés, Lourdes Torres, Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Milagros de los Ángeles, Alexander González, Legypsi Álvarez, Carlos Ruiz de la Tejera, Hilda de la Hoz, María Victoria Gil, Ballet Oro Negro.  Orquesta, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Compañía de Danzas Españolas Aires, Amparo Montes, Luis Carbonell, Lourdes Torres, María Elena Pena, Roberto Sánchez, Sihara Balar, Lourdes Libertad, Oscar Pino, Alaime Chirino, María Victoria Gil, Alexander González, Legypsi Álvarez, Trío Roca Azul, Elaine Rodríguez.  Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Alaime Chirino, Lázaro Méndez, Leo Montesinos, Emilia Morales, Lourdes Libertad Alexander González, Trío Guitarras Cubanas, Armando Cruz, Legypsi Álvarez, Mundito González, María Elena Pena, Oscar Pino, Elaine Rodríguez, Lourdes Torres, Rosita Fornés.  Orquesta, Ballet y Coro de la Televisión Cubana, Legypsi Álvarez, Alexander González, Compañía de Danzas Españolas Aires, Alaime Chirino, Mundito González, María Elena Pena, Oscar Pino, Ofelia Puig, Ruddy Carreras, Rebeca Martínez, Lourdes Torres, Rosita Fornés.  Beatriz Márquez, Anaís Abreu, Perla Negra, Amparo Valencia, Mina Reyes, Ela Calvo.  Sihara Balar, Ofelia Puig, Anaís Abreu, Armando Cruz, María Eugenia Barios, Gladys y Antonio, Lázaro Méndez, Elaine Rodríguez, Houari López, Humberto Bernal, Coro de la Ópera Nacional de Cuba, Milagros de los Ángeles, María Victoria Gil, Hilda de la Hoz, Osar Pino, Compañía de Danzas Españolas Aires, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Pura Ortiz, Orquesta del Teatro Musical de La Habana.  -Gala por el aniversario del triunfo de la Revolución / Anfiteatro del Centro Histórico / 01-01-01 Omara Portuondo, Ibrahím Ferrer, Compay Segundo y su grupo, Kalyanes, Los Papines, Eduardo Rosillo, César Portillo de la Luz, Juana Bacallao.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 03-01-01 Ballet Infantil Las Chunguitas, Christy Domínguez, Grupo Infantil Payasín, Ballet de la Televisión Cubana, Milagros de los Ángeles, Luis Manuel Riopedre, Anaís Abreu, Bruno, Rebeca Martínez, Hilda de la Hoz, Ballet Oro Negro.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 12-03-01 Ballet Infantil Las Chunguitas, Christy Domínguez, Grupo Infantil Payasín, Ballet de la Televisión Cubana, Milagros de los Ángeles, Luis Manuel Riopedre, Anaís Abreu, Bruno, Rebeca Martínez, Hilda de la Hoz, Ballet Oro Negro.  -Gala para estudiantes norteamericanos / Anfiteatro del Centro Histórico / 26-01-01 Milagros de los Ángeles, Hilda de la Hoz, Ruddy Carreras, Anaís Abreu, Ballet de la Televisión Cubana, Rosita Fornés.  -Gala por el aniversario 148 del natalicio de José Martí / Museo Casa Natal de José Martí / 27-01-01 Pura Ortiz, Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Armando Cruz, Trío Guitarras Cubanas, María Victoria Gil, Héctor Quintero, Marta Cardona.  -Concierto de Isaac Delgado / Anfiteatro del Centro Histórico / 05-05-01 Isaac Delgado y su orquesta.  -Festival de Septetos / Anfiteatro del Centro Histórico / 12-05-01 (2 funciones) Septetos Nacional, Habanero, Jelengue, Jóvenes Clásicos del Son. María Victoria Gil, Carlos Ruiz de la Tejera, Ballet y Coro de la Televisión Cubana.  -Gala por el aniversario 65 del Anfiteatro / Anfiteatro del Centro Histórico / 19-05-01 (elenco) -La Fornés en blanco y negro / Anfiteatro del Centro Histórico / 26-08-01 Rosita Fornés, María Eugenia Barrios, Rebeca Martínez, Compañía de Danzas Españolas Aires, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Rosa María Medel, Ballet Infantil Las Chunguitas.  -Gala San Cristóbal / Anfiteatro del Centro Histórico / 16-11-01 (elenco) -Cena de gala / Plaza de San Francisco / 23-11-01 Ballet de la televisión Cubana, Hilda de la Hoz, Cuarteto Vocal Alter-Ego, Milagros de los Ángeles, María Victoria Gil, Rebeca Martínez, Septeto Típico Maguey, Ballet Oro Negro.  -Noche cubana / Convento de Santa Clara / 24-11-01 Ballet Oro Negro, Ballet de la Televisión Cubana, Ballet Folklórico Raíces Profundas, Milagros de los Ángeles, Hilda de la Hoz.  -Cena de gala / Plaza de la Catedral / 31-12-01 Coro y Ballet de la Televisión Cubana, Milagros de los Ángeles, Alexander González, Rebeca Martínez, Sarita Reyes, Anaís Abreu, Rodolfo Lallanilla, Ballet Oro Negro, Septetos Típicos Maguey y Cubahabana.