title: Parroquia Coquivacoa

text: Es relativamente plano, ya que la mayor parte de su superficie es baja representándose en el mapa de 0 m del nivel del Lago de Maracaibo a 20 m hacia la parte norsudoeste de la parroquia, abarcando a los sectores de Isla Dorada, Santa Rosa de Tierra, los Pescadores, Santa Rosa de Agua, Los Reyes Magos, Altos de Jalisco, Puntíca de Piedra, Leonardo Ruíz Pineda, Zapara, Pueblo Aparte, parte de Irama, Monte Claro, 18 de octubre, El Valle, Monte Bello, La Lucha, La Salina, Norte Independiente, El Relleno, Teotiste de Gallegos y la parte norte de la Avenida Fuerzas Armadas. También se encuentran zonas inundables o de inestabilidad geológica como las del sector adyacente a Santa Rosa de Agua, hasta la Punta Capitán Chico y en la parte sur del Barrio Los Pescadores. La parte más alta se encuentra ubicada al sur-este encontrándose una altura mayor de 20 m, y menor que 40 m, presentándose elevaciones en Canta Claro, Irama, La Paragua, El Portal, El Rosal, El Doral y parte de Monte Bello.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Presenta una cobertura superficial predominantemente arenosa friable. Son permeables en la mayoría de los casos, a excepción de las áreas donde la erosión laminar o los movimientos de tierra eliminó esta capa arenosa, para dar paso a un horizonte arcillo-limo-arenoso, endurecido o mediantemente endurecido, por óxido de hierro y manganeso. En las áreas planas, la cobertura arenosa es más espesa disminuyendo a medida que se pasa de la topografía ondulada y planos ligeramente inclinados donde aparece una especie de ostras ferruginosas, con gravas, que protegen los suelos de la erosión fluvial y pólica. La mayoría de los suelos presentan fácil condiciones de excavación y adecuación del terreno para el uso urbano, debido a varios factores como son: alteración de las capas de areniscas, arcilitas y limolitas de la formación El Milagro.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Los suelos areno-limosos cubiertos por manglares, con tendencia a ser recubiertos por escombros; arenosos recubiertos por relleno; arcillo limosos recubiertos por manglares y albuferas y recubiertos por agua permanentemente; arenosos cubiertos por relleno, susceptibles a las inundaciones; rellenos en general en la ribera lacustre; todos estos tipos de suelos mencionados están localizados en las riberas lacustres; todos estos tipos de suelos mencionados serán localizados en las riberas lacustres y en los alrededores del Barrio Santa Rosa de Agua y la Urbanización Isla Dorada.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Su composición granulométrica se relaciona con materiales finos (arcillo-limoso), típico de un ambiente de aguas tranquilas (lacustre y fluviales) y arrastres de sedimentos arenosos de la corriente litoral norte. En la mayoría de los casos son permeables de consistencia moderada y de poco espesor y condiciones pésimas de drenaje. son suelos pobres en nutrientes, por inmovilización de los mismos, cuando se destruye el ecosistema manglar resultan suelos estériles, que se deterioran irreversiblemente. Al ser disecados por otras de drenaje los sedimentos arcillosos se comprimen y disminuyen de volumen al humedecer nuevamente se dilatan dando como resultado asentamientos en las construcciones con grietas en paredes y muros.


title: Parroquia Coquivacoa

text: En la actualidad se observan continuos rellenos en los sectores ribereños del Lago con escombros, basuras a residuos sólidos con materiales provenientes de los saques realizados en la altiplanicie de la formación El Milagro resultando un desequilibrio natural del ecosistema manglar y por otra un medio físico artificial para la construcción de viviendas con problemas de drenaje y con problema de contaminación de las aguas. A lo largo de la ribera lacustre se han continuado realizando rellenos que sirven de base a edificaciones modificando el trazado de la línea costera, lo cual trae como consecuencia cambios en los flujos de salidas de las cañadas, aumento en la sedimentación de sus causes y aumento de las manchas de las inundaciones en épocas de máximas precipitaciones.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Los suelos areno-limoso litorales se localizan al Norte del Barrio El Relleno y al sur de Isla Dorada; son permeables pobremente consolidados, susceptibles a la erosión laminar, fáciles de remover y excavar, adecuados al uso urbano. Los suelos lacustres están formados predominantemente por fracciones finas (arcillas y limos) con texturas arenosas, como sucede en el sector que conforma el espolón arenoso litoral de La Punta Capitán Chico, al este del Barrio Santa Rosa de Agua, que se presenta formado por una serie de arenas formadas por la influencia de la corriente litoral de procedencia norte.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La vegetación existente en la parte nor-este costera, es el predominio de las palmeras de coco y el manglar, estas caracterizan a las playas que dentro de esta se encuentran, así como también en las zonas inundables predomina dicho tipo de vegetación en donde podemos citar el Barrio El Relleno y Santa Rosa de Agua. Por algunas razones de una u otra forma, el hombre ha intervenido en la eliminación de parte de la vegetación para rellenar y construir viviendas, edificios como por ejemplo Isla Dorada y El Relleno: en el resto de la parroquia sólo existen vegetación ornamental incrementada por el hombre cuyas características no son propias del lugar.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La vegetación predominante se caracteriza por el clima árido debido a su cercanía a las costas lacustres que se extiende desde Isla Dorada, hasta la desembocadura de la Cañada Zapara en el Lago de Maracaibo. En las zonas donde se han construido viviendas existe una vegetación de Monte Bajo y de Cují, esto se puede observar hacia la zona Norte de la parroquia, que están en proceso de creación de viviendas. La vegetación en las partes cercanas a las Cañadas es media y numerosa debido a la humedad.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La Cañada Los Caribes: drena sus aguas de lluvias desde el Barrio Los Olivos, atravesando por la parte de las parroquia Juana de Ávila, e Idelfonso Vázquez, hasta llegar a los barrios Teotiste de Gallegos, Reyes Magos, La Lucha, El Relleno y Santa Rosa de Tierra, todos pertenecientes a la Parroquia Coquivacoa. Los últimos cuatro barrios por ser planicies inundables, se ven afectadas en épocas de lluvias. Toda la cañada incluyendo los canales perteneciente a la Cuenca N.º 5, que comprende a su vez cuatro(4) subcuencas, descargan al Lago con un drenaje de 2.794,24 ha. Presenta vegetación media y numerosa, con botaderos de basura, aguas putrefactas y mal olientes, con una pendiente entre 0% a 5%. En el trazado de la Avenida el Milagro, en los sectores El Barril y El Relleno, se comporta como un obstáculo, al desplazamiento de las aguas de lluvias originado problemas de inundación al sur-este de la parroquia.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Cañada Zapara o Las Tarabas: esta cañada nace en las inmediaciones del Sector Grano de Oro desembocando en el Lago de Maracaibo, a la altura del Monumento a la Marina (Mirador del Lago), en la Avenida El Milagro, luego drena de sectores de la Parroquia Juana de Ávila, hasta llegar a los sectores Monte Claro, 18 de Octubre y Sector Zapara, al que se le debe su nombre. Esta cañada estaba en proceso de limpieza a punto de finalizar, sin embargo, en la calle 58C (Sector 18 de Octubre), el aspecto es desfavorable. Por otra parte sigue vaciando aguas negras al Lago y además tiene antecedentes de inundación con pérdidas materiales y humanas. Su cuenca mide 1.284,93 ha, con una pendiente variable entre 0% y 2% y drena las aguas de las parroquias: Chiquinquirá, Juana de Ávila, Olegario Villalobos y desemboca en la parte sur-este de la Parroquia Coquivacoa al Lago de Maracaibo.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Presenta temperaturas constantes entre 27 - 28 °C. La precipitación media anual es de 500-900 mm; la distribución de las mismas es irregular y torrencial lo que acarrea consecuencias de erosión laminar y formación de cáscaras. Los meses relativamente frescos se inician en diciembre, enero y febrero; los meses más calurosos corresponden a junio, julio, agosto y septiembre alcanzando hasta un 28,5 °C, en octubre y noviembre son los meses más o menos calientes con un registro de diferencia de 1,66 °C.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La parroquia cuenta con una población estimada de 69.417 habitantes, distribuidos en su mayoría en la parte sur-este abarcando a los Barrios Altos de Jalisco, Puntica de Piedra, Pueblo Aparte, y en la parte sur-oeste en las Residencias La Paragua, Isla Dorada, debido a que estas zonas cuentan con todos los servicios básicos, y se encuentran en un lugar de amplio intercambio comercial siendo por estos motivos atrayentes a los habitantes que allí se establecen. Por otra parte en la zona de Santa Rosa de Agua, se encuentra un número considerado de habitantes, debido al turismo y su adyacencia a las costas. Los Barrios y Urbanizaciones que ocupan la parte central de la parroquia, no tiene gran demanda poblacional debido al nivel medio que presentan los servicios básicos y que se encuentran en una zona de inestabilidad geológica como lo son el Barrio El Relleno y Altos de Milagro Norte. La parte norte de la parroquia está desprovisto de población, porque la mayoría de las personas se ubican en la parte sur, sin embargo, se están constituyendo actualmente edificaciones de índole comercial y habitacional, es decir, que en un futuro esta zona constará con un mayor número de habitantes.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La densidad es el resultado de la división del número total de habitantes entre la superficie en km². Hay que tomar en cuenta que si la superficie es pequeña la densidad será mayor. En la parroquia Coquivacoa la mayor densidad de la población se ubica en el Sector Zapara 2, Conjunto Residencial La Paragua, Isla Dorada. Mientras que en las otras zonas podemos observar una densidad baja debido a que la superficie es extensa.


title: Parroquia Coquivacoa

text: En la Zona Norte existe múltiples cuerpos de seguridad y defensa así como también de índole administrativo que le brindan atención a sus habitantes y le ofrecen mayor seguridad, tales como: Comando de la DISIP y el Comando de la Primera División de Infantería.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Entre los Centros Turísticos se destaca principalmente Los Palafitos de Santa Rosa de Agua, Playa de la Policía y todo el conjunto de playas que conforman la parte Este de la Parroquia. Los sitios recreativos que más se destacan son la Plaza Canta Claro, la Plaza del 18 de Octubre, los lugares de Comidas Rápidas como Pizza Hut, Burguer King, McDonald's y Nestico's; los turistas y habitantes los visitan en sus tiempos libres para disfrutar, divertirse y distraerse así como también para degustar de su gastronomía.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Las principales arterias viales existentes en esta localidad cuentan con buen asfaltado e iluminación; siendo estas vías de rápido acceso y mayormente transitada entre estas podemos citar: la Avenida Fuerzas Armadas, El Corredor Vial 45 Prolongación Avenida Circunvalación N.º 2, Avenida Milagro Norte y la Avenida que conduce a El Moján.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Monte Claro, 18 de Octubre, Altos de Jalisco, Pueblo Aparte, Nuevo Mundo, Santa Rosa de Tierra, Santa Rosa de Agua, Los Reyes Magos, Teotiste de Gallegos, Romulo Gallegos, El Valle, Cerro Los Cachos, El Relleno, La Lucha, Puntica de Piedra, Leonardo Ruiz Pineda, La Salina, Canchancha 11, Los Pescadores, Altos del Milagro Norte, lro de Mayo, Pueblo Nuevo, Los Manglares y El Desespero.


title: Parroquia Coquivacoa

text: Rosal Norte, Rosal Sur, San Manuel, Pueblo Aparte, Monte Claro y Capitán Chico, 18 de Octubre.


title: Parroquia Coquivacoa

text: La Paragua, La Paraguita, El Doral Sur, El Doral Norte, Caminos del Doral, El Rosal, Canta Claro, Irama, Las Camelias, Monte Bello, Acuarelas, Residencias Las Aves, Residencias Brisas del Lago,residencias los jardines , El Portón, Zapara, El Portal, Dunas del Mar, Bahía del Lago, Terranorte, Isla Dorada, Lago Country.


title: Iglesia de San Juan Bautista (Vélez-Málaga)

text: La Iglesia de San Juan Bautista es un templo católico situado en Vélez-Málaga, en la provincia de Málaga, España. Se representa como un documento histórico-artístico que sintetiza, a partir de las intervenciones realizadas en su fábrica a lo largo del tiempo, las distintas evoluciones estilísticas del momento.


text: La primitiva Iglesia data de 1487, construida bajo los postulados gótico-mudéjares. En el mismo siglo, sufrió una remodelación en su fábrica y entre 1541 y 1564, siendo obispo Fray Bernardo Manrique, se llevó a cabo una nueva ampliación, construyéndose en esta época la torre.


text: Significativas son las reformas que se producen durante el barroco, de las que conserva algunos elementos y otras, de finales del siglo XVIII, en la que se realizó la decoración de la sacristía, pieza extraordinaria construida en 1789, obra atribuida a José Martín de Aldehuela.


text: Su magnífica portada, que comunica a través de un vestíbulo con la nave del Evangelio, presenta finísima decoración a base de estucos con elementos vegetales y símbolos apocalípticos, que destaca en el ámbito más clásico y austero de la iglesia. No obstante, la mayor transformación que sufrió la primitiva iglesia fue con las obras ejecutadas entre 1853 y 1860, por el obispo Juan Nepomuceno Castellana, adquiriendo entonces su actual impronta neoclásica.


text: El templo se estructura con tres naves de seis tramos, separadas mediante arcos formeros de medio punto, que descansan en pilares en cuyos frentes se adosan pilastras cajeadas. Estas pilastras en la nave central aparecen dobladas y se elevan hasta el entablamento superior.


text: La nave central, más alta y ancha que las laterales, cubre cinco de sus seis tramos con bóveda de medio cañón, con lunetos y arcos fajones que apoyan sobre un sencillo entablamento, dicha cubierta oculta la antigua armadura mudéjar.


text: El presbiterio tiene planta rectangular y testero plano, se encuentra a nivel más alto que las tres naves, y ocupa hasta el tramo sexto de la nave central. Está cubierto con bóveda semiesférica, a modo de crucero, que descansa en sencillas pechinas.


text: En la cabecera del presbiterio se ubica la sillería coral. Consta de tres partes, la situada en el centro se compone de tres sillas de mayor tamaño que las restantes. A ambos lados de la anterior se ubican dos grupos de cinco sillas y otros dos grupos de tres en los muros laterales del presbiterio. Están realizadas en el siglo XIX en madera de caoba.


text: A los pies de la nave central se encuentra un cancel realizado en madera entre 1801 y 1900. Se compone de tres cuerpos, el central dispuesto con doble puerta, decorada a base de abanicos enmarcados por listones y en la zona central la cruz de Malta policromada. El remate o techado tiene forma ondulada y el friso se decora con motivos vegetales estilizados.


text: Las dos naves laterales se estructuran en tramos cuadrangulares cubiertos con bóvedas semiesféricas. En sus cabeceras se abren capillas de plantas poligonales y cubiertas abovedadas, decoradas con yeserías de época barroca. Sobre el vano que da acceso a la capilla de la cabecera de la nave del Evangelio, se encuentra un escudo heráldico realizado entre 1701 y 1800. Un segundo cancel se ubica en la nave del Evangelio en su quinto tramo, está realizado entre 1701 y 1800, y presenta similares características que el anterior, con la diferencia que los listones son de color rojo y la decoración se realiza a base de cruces y cuadrados.


text: A los pies de la nave del Evangelio, en su primer tramo se abre la capilla del Cristo de los Vigías que alberga la imagen titular. El Cristo es obra renacentista realizada entre 1501 y 1600. Originariamente coronaba el ático del retablo de la Iglesia de Santa María la Mayor y, temporalmente, desde 1941 el testero de la capilla mayor de la Iglesia de San Juan Bautista.


text: En el quinto tramo de la misma nave se abre una portada que da acceso a través de un vestíbulo a la sacristía. Se compone de una magnífica decoración, destacando en el ámbito más clásico y austero de la iglesia. Su vano adintelado se encuentra enmarcado por un arco de medio punto revestido de estuco, decorado con relieves de elementos vegetales y en la rosca y tímpano con los símbolos apocalípticos.


text: Pieza arquitectónica de interés es la sacristía construida en 1789. Se trata de una estancia rectangular recorrida por un apilastrado de orden corintio, con rocallas y lazos colgantes, coronado por grandes mensulones muy decorados, que se entremezclan con la ornamentación arquitectónica, cuyos medallones, lazadas, jarrones y rocallas inundan muros y cubierta. El movido entablamento rodea todo este ámbito, que alterna con ventanas y cuadros enmarcados bajo saliente cornisa denticulada. El conjunto está flanqueado por pilastras corintias, colgaduras sobre ménsulas aveneradas y sinuosas molduras. Sobre la cornisa se alza, a modo de penacho, una placa recortada coronada con molduras, adornos bifoliados y remates laterales, con perfil de copas y cestillos desbordantes de hojas y frutos de carácter rococó.


text: La cubierta se estructura en un espacio cuadrado cubierto con casquete esférico decorado con ocho gallones trípodes. Los espacios laterales son rectangulares y planos, se ornamentan con molduras, en cuyo centro albergan rosetones, curvas de formas arriñonadas y motivos vegetales.


text: En la capilla absidial o capilla del Sagrario, situada en la cabecera de la nave de la Epístola, se ubica una mesa de altar realizada entre 1701 y 1800 en mármol esculpido. Presenta un relieve con el tema iconográfico del Cordero Apocalíptico.


text: Asimismo, en el primer tramo de la misma nave se encuentra la pila bautismal, realizada entre 1501 y 1600 en piedra, con incrustaciones de distintos colores.


text: En el primer tramo de la nave de la Epístola, se abre el acceso a la torre, su interior se distribuye en cinco estancias superpuestas, comunicadas por una escalera situada en un lateral de las mismas. En el último cuerpo se halla una antigua capilla de finales del siglo XVIII, de planta rectangular cubierta con bóveda ochavada sobre trompas, decorada con yeserías rococó, mostrando una macolla con moldura cuadrifoliada en el centro de la que cuelgan hojas y flores alternando con cornucopias de fina rocalla.


text: En el exterior, el paramento de las fachadas se encuentra pintado de color ocre, terminando en la zona superior con alero de canecillos. La torre construida en mampostería y ladrillo visto, se compone de un alzado de cuatro cuerpos, dos de planta cuadrangular, separados por impostas de arquillos ciegos, coronados en sus ángulos con pilares rematados con jarrones, y dos cuerpos superiores octogonales. El superior o campanario se compone en cada frente de un vano de medio punto flanqueado con dobles pilastras y una cornisa superior. Los citados vanos albergan tres campanas realizadas en bronce entre 1700 y 1750 y decoradas con bandas e inscripciones que las circundan.


text: La estructura de la torre responde a la construcción de 1541, siendo restaurada en 1742. Las dos portadas están construidas en ladrillo.


text: La portada principal o de los pies del templo se estructura con dos cuerpos, el inferior compuesto de un vano de medio punto flanqueado por dos columnas toscanas, destacadas, sobre pedestales y entablamento superior sobre el que descansa el ático, éste dispuesto de una hornacina central de medio punto, flanqueada por pilastras jónicas en sus laterales y entablamento superior coronado con frontón curvo, en cuyo centro alberga un escudo patriarcal realizado en 1829. Presenta doble cruz central, sombrero del que parten cordones terminados en cuatro puntas y la medalla de la orden de Carlos III en el interior, a la diestra un ave y un cuenco, en la siniestra Santiago Apóstol y un corazón, símbolo de la Orden Franciscana. En ambos lados de la portada, sobre pilares, coronan también dos escudos con la cruz de Malta. Cubre el vano de entrada una puerta de doble hoja con postigos, realizada en madera en 1781, y compuesta con cuarterones de diferente tamaño colocados simétricamente. En la zona superior de ambas hojas aparecen cartelas con inscripciones decorativas y el epígrafe «AÑO DE 1781» SENDDIOO EL Y S DIOPH...DE MOLINA «LARIO Y NAVA». La portada, situada en el muro de la Epístola, se estructura con un vano de medio punto, flanqueado por columnas toscanas sobre basamento y frontón triangular superior, en cuyo tímpano presenta la cruz de Malta en el interior de una moldura circular y en ambos lados se remata con jarrones.


text: Cubre el vano de acceso una puerta de doble hoja, realizada en madera en 1781, compuesta de cuarterones de diferentes medidas, dispuestos geométricamente, mostrando en el centro de la zona superior decoraciones con la cruz de Malta y la inscripción «Año de 1781». De la misma cronología y características que la puerta anterior, otras dos puertas cierran los accesos del templo, abiertos en la nave del Evangelio en su tercer y quinto tramos.


title: Lestko

text: Lestko (también Lestek, Leszek) es el segundo Duque legendario de Polonia. Fue hijo de Siemowit y nació entre 870–880. Aunque las pruebas sobre su existencia no son del todo claras, de haber existido, se trató de una persona influyente. Habitó en las tribus denominadas "Lestkowici" en lo que hoy es Polonia.


title: Estación de Tetuan (Metro de Barcelona)

text: Tetuan es una estación de la línea 2 del Metro de Barcelona.


title: Estación de Tetuan (Metro de Barcelona)

text: La estación está situada en la plaza de Tetuán, debajo de la Gran Vía de las Cortes Catalanas en el distrito del Ensanche de Barcelona y se inauguró en 1995 con la apertura del primer tramo de la línea 2 del Metro de Barcelona.


title: Estación de Tetuan (Metro de Barcelona)

text: La estación de Tetuan fue proyectada dentro del trazado inicial de la Línea II, diseñado en el Plan de la Red de Metros de 1966. La construcción de la Línea II, entre las estaciones de Sagrada Familia y Paral·lel (por entonces denominada Pueblo Seco) se inició en 1968. En noviembre de 1974 el Ministerio de Obras Públicas dio por finalizadas las obras del trazado, quedando únicamente pendiente el tramo entre las estaciones de Monumental y Sagrada Família, por problemas de filtraciones de aguas subterráneas. A pesar de lo avanzado de las obras, el proyecto se abandonó en 1975, y durante casi dos décadas los túneles y estaciones del trazado quedaron abandonados.


title: Estación de Tetuan (Metro de Barcelona)

text: La creación de la línea 2 se retomó en 1991, con vistas a los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992. Aunque el trazado aprovechaba los túneles y estaciones ya construidas, como la de Tetuan, fue necesaria una profunda remodelación, lo que retrasó las obras tres años más de lo previsto. Finalmente, el 25 de septiembre de 1995 se abrió al público el primer tramo de la L2, entre Sagrada Família y Sant Antoni, formado por seis estaciones, entre ellas Tetuan. Al acto inaugural asistieron el presidente de la Generalitat, Jordi Pujol, el ministro de Obras Públicas, Josep Borrell, y el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall, entre otras autoridades.


title: Siemomysł

text: Siemomysł (†c.950–960)) es el tercer "Duque" legendario de Polonia hijo de Lestko y se cree que fue el padre del primer príncipe polaco, Miecislao I y el abuelo del primer rey polaco, Boleslao I el Bravo. Se cree que Siemomysł dejó las tierras denominadas Gran Polonia a su hijo Miecislao I, quien las ampliaría durante su reinado.


title: Estación de Monumental

text: Monumental es una estación de la línea 2 del Metro de Barcelona.


title: Estación de Monumental

text: La estación está situada debajo de la calle Marina, en el distrito del Ensanche de Barcelona y se inauguró en 1995 con la apertura del primer tramo de la actual línea 2 del Metro de Barcelona.


title: Estación de Monumental

text: La estación Monumental formaba parte del trazado inicial de la Línea II, cuya construcción se inició en 1968. En noviembre de 1974 el Ministerio de Obras Públicas dio por finalizadas las obras del trazado, quedando únicamente pendiente el tramo entre las estaciones de Monumental y Sagrada Familia, ya que en el subsuelo de la plaza de toros las máquinas tuneladoras habían topado con un arroyo de aguas subterráneas. A pesar de lo avanzado de las obras, el proyecto se abandonó en 1975, y durante casi dos décadas los túneles y estaciones del trazado quedaron abandonados.


title: Estación de Monumental

text: La construcción de la Línea 2, incluyendo la estación de Monumental, se retomó en 1991, con vistas a los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992, aunque las obras se dilataron tres años más. Finalmente, el 25 de septiembre de 1995 se abrió al público el primer trazado de la L2, entre Sagrada Familia y Sant Antoni, formado por seis estaciones, entre ellas Monumental. Al acto inaugural asistieron el presidente de la Generalidad, Jordi Pujol, el ministro de Obras Públicas, Josep Borrell, y el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall, entre otras autoridades.


title: Russell Coffey

text: Russell Coffey (* 1 de septiembre de 1898 - 20 de diciembre de 2007). Era uno de los últimos veteranos que quedaban con vida que lucharon en la Primera Guerra Mundial.


title: Russell Coffey

text: Nacido en Tiro, Ohio, se alistó en el Ejército de los Estados Unidos en octubre de 1918, aproximadamente un mes antes de que el armisticio se firmara. Coffey era un estudiante en "El Colegio de Wooster", que viven en Creston y tomar un tranvía a Akron, donde trabajó en una fábrica de caucho para pagar su matrícula. Dos hermanos mayores ya estaban prestando servicios en el exterior, y nunca enviadas. Russell fue liberado honorablemente ese mismo diciembre.


title: Russell Coffey

text: Coffey conoció a su futura esposa, Bernice, en Crestón. Vivió una calle de distancia, y que la corte de alrededor de la época de su Ejército de la gestión hasta su matrimonio en 1922. Su único hijo, Betty Jo, nació en 1923 y murió en septiembre de 2007, a los 84 años de edad, era el único familiar que le quedaba. Murió en un centro de enfermería en el norte de Baltimore.


title: Russell Coffey

text: Coffey terminó su bachillerato y licenciatura en la Universidad Estatal de Ohio. Él obtuvo un doctorado en educación en la Universidad de Nueva York.


title: Russell Coffey

text: En junio de 2005, Coffey visitó el Estado Buckeye Boys programa en la Universidad Estatal de Bowling Green en Ohio.


title: Russell Coffey

text: A finales de marzo de 2007, él fue uno de los tres últimos supervivientes conocidos de nacionalidad norteamericana veteranos de la Primera Guerra Mundial, así como el más antiguo de ellos. Los dos restantes son de Harry Landis (diciembre de 1899) y Frank Buckles (febrero de 1901). John Babcock (julio de 1900) es un canadiense de origen americano que sirvió en el ejército canadiense durante la guerra.


title: Russell Coffey

text: Murió el 20 de diciembre de 2007, con 109 años.


title: Ruta Nacional 381 (Japón)

text: La es una ruta nacional que une las ciudades de en la Prefectura de Kochi y Uwajima en la Prefectura de Ehime.


title: S.W.A.T. (serie de televisión de 1975)

text: S.W.A.T. (conocida como Los hombres de Harrelson en España) es una serie de televisión de acción y policíaco estadounidense.


title: S.W.A.T. (serie de televisión de 1975)

text: Fue emitida originalmente por la ABC en Estados Unidos desde febrero de 1975 a abril de 1976. En España fue emitida por primera vez en 1976 en La 1, se volvió a emitir en 1990 en Antena 3 y 9 años después en AXN (cada una con distinto doblaje), también fue distribuida en DVD, mientras en Cataluña fue emitida en TV3 en 2001 en catalán.


title: S.W.A.T. (serie de televisión de 1975)

text: La serie narra las aventuras, quehaceres y misiones de un grupo de policías pertenecientes al cuerpo de los SWAT (Special Weapons and Tactics: armas y tácticas especiales) en la ciudad de Los Ángeles. La serie seguía los parámetros de otras series policíacas de la época, se plantea un problema o una situación de emergencia que sólo puede ser resuelta por Harrelson y sus hombres. La banda sonora de Barry DeVorzon fue una de las más famosas en su momento, y fue recuperada casi treinta años después cuando los estudios hollywoodienses decidieron hacer una revisión cinematográfica de la serie clásica.


title: Iglesia de San Jorge (Alcalá de los Gazules)

text: La Parroquia de San Jorge en Alcalá de los Gazules (Provincia de Cádiz, España), es uno de los primeros edificios levantados en Alcalá de los Gazules y se constituye en el núcleo primigenio a partir del cual surgirá la actual ciudad, siendo por tanto un elemento clave en la configuración urbanística.


text: Su especial ubicación, en la zona más alta de la ciudad, denominada «Plaza Alta», la gran envergadura edificatoria y la verticalidad de su torre campanario hacen de la Iglesia el hito paisajístico más relevante de la perspectiva urbana, convirtiéndose el inmueble en un elemento inseparable de la fisonomía que define la ciudad.


text: Desde una perspectiva histórica, la Iglesia fue construida en la primera mitad del siglo XVI en la zona más alta de la población, sobre el solar de una antigua mezquita. Tras la Reconquista, se levantó una primera capilla denominada Ermita de San Jorge, considerada en el siglo XIV Iglesia Mayor, la cual junto con las ermitas de San Vicente y San Ildefonso centrarían las primeras collaciones de la Villa y de su vida religiosa. Estas tres ermitas se refundirían en 1524 en la actual Parroquia de San Jorge.


text: Arquitectónicamente sobresalen del conjunto las dos espléndidas portadas, especialmente la portada de San Jorge que junto con la capilla Bautismal responde a los postulados del gótico tardío, pudiéndose datar ambas de la época fundacional del inmueble.


text: El inmueble se levanta sobre un pódium dispuesto en ángulo recto que salva el desnivel del terreno, situado desde la portada de San Jorge en la fachada de los pies, sigue por el lateral izquierdo, delimita el muro de la torre y la portada de San Juan Bautista en la fachada del Evangelio, hasta confluir en el muro que cierra la capilla del Sagrario. Ambas portadas tienen acceso a través de un tramo de escalera.


text: La Iglesia tiene planta de cruz latina, se compone de tres naves de cuatro tramos, crucero de brazos salientes, presbiterio elevado de cabecera plana y capilla bautismal a los pies de la nave de la Epístola. Este núcleo originario, construido en el siglo XVI, fue ampliado en el siglo XVII, con la construcción de la torre, sacristía, antesacristía y otras dependencias situadas alrededor de la cabecera del templo. Asimismo, en el siglo XVIII se realizaron la portada de San Juan Bautista, coro y las capillas abiertas en el muro del Evangelio.


text: Las tres naves están separadas mediante arcos formeros de medio punto, moldurados, que descansan sobre fuertes columnas toscanas, construidas de fábrica, revestidas y pintadas de blanco.


text: En la nave central los arcos se encuentran enmarcados, a modo de alfiz, mediante pilastras cajeadas decoradas con yeserías de elementos florales. La nave central, más alta y ancha que las laterales, se cubre con bóveda de cañón y lunetos ciegos, reforzada con arcos fajones, los cuales parten de un cornisamiento superior. Un par de sencillas y anchas molduras recorren la bóveda en toda su longitud.


text: Las dos naves laterales presentan cubierta de bóvedas de arista separadas por arcos fajones.


text: A los pies de la nave central se ubican el coro alto y bajo, el primero consta de dos tribunas corridas en voladizo que vierten a las tres naves. Estos balcones se cierran con pretiles de madera compuestos de paños de celosía con ángulos tallados.


text: En la tribuna situada en el lateral izquierdo de la nave central se encuentra el órgano, interesante pieza realizada en 1775 por Francisco Pérez de Valladolid. La caja en madera se estructura con un cuerpo y tres calles, las laterales decoradas con pilastras y rocalla y la central donde se insertan los registros. Remata el conjunto una cornisa de perfil mixtilíneo, florones y copete superior.


text: El coro bajo ocupa parte del primer y segundo tramos de la nave. Se halla a nivel más alto que la nave, que salva con un peldaño de jaspe negro. Está cerrado por tres frentes, excepto hacia la cabecera que cubre con una verja de forja realizada en 1785, compuesta de barrotes verticales y un solo cuerpo con puerta central de dos hojas, decoradas con volutas enfrentadas de doble "S" y coronadas con friso de volutas, copetes y símbolos papales en la zona central.


text: El interior del coro bajo contiene una sillería tallada en madera de pino Flandes, combinada con cedro, caoba y ciprés, e incrustaciones de ébano y limoncillo. Consta de 18 asientos situados en la zona superior y 7 a cada uno de los lados en la sillería baja, más 3 en la presidencia, aunque los respaldos correspondientes a éstos son 4, siendo retirado el cuarto asiento ducal en el siglo XIX.


text: Presenta dos estilos de épocas distintas; uno, con la sobriedad barroca del seiscientos, compuesto de cuarterones conformando tondos centrales que decoran los asientos, y el segundo, dispuesto en los respaldos de la sillería alta y el frontal de la presidencia, realizados en el siglo XVIII, época en que se construyó el coro bajo. Estos respaldos se organizan mediante una sucesión de encasamentos separados por columnillas salomónicas de capiteles corintios decorados con motivos vegetales, rocalla, remates a modo de ménsulas jónicas sobre moldura mixtilínea y florón superior que recorren la crestería de la sillería, ubicándose también en la zona central una hornacina que alberga la talla de San Juan de Ribera.


text: Completa el mobiliario litúrgico coral un facistol tallado en madera.


text: Los muros que circundan el conjunto coral se componen de yeserías ornamentales con gran calidad de ejecución técnica, siendo esta zona del templo la que presenta mayor riqueza decorativa. Se distribuyen en el friso donde reposan las tribunas del coro alto enmarcando las cuatro pequeñas puertas de acceso al coro, realizadas en caoba y limoncillo las situadas en los laterales del trascoro, y con recercado de jaspe negro e incrustaciones policromas y geométricas en las ubicadas en el frente del trascoro. Estas yeserías se hallan superpuestas en un frontal con estructura neoclásica y se conforman mediante grandes ménsulas laterales, copete con frontón recto superior y cruz latina de remate, decorados con temas florales de hojarasca rococó, cabezas de angelotes y jarrones de remate. En el friso superior del trascoro se insertan motivos de flores y cordones entrelazados.


text: El trascoro, además de las yeserías, se ornamenta con un pequeño retablo dieciochesco de estilo rococó, situado en la zona central, que alberga la imagen de San Cristóbal, escultura barroca realizada en el siglo XVIII. En ambos lados se sitúan sendas puertas, anteriormente descritas, y dos pilas de agua bendita realizadas en jaspe.


text: El citado retablo oculta una pintura mural compuesta de hornacina central decorada con motivos geométricos y hojarascas en tonos rojizos. Debe mencionarse el pedestal visigodo adosado al muro lateral derecho del trascoro, que data del año 662 según inscripción y pertenece a la basílica visigótica de los Santos Nuevos, así como los restos óseos atribuidos a los Mártires San Servando y San Germán y algunas piezas cerámicas, todos ellos ubicados en el muro lateral del lado de la Epístola del trascoro, en el interior de un armario.


text: El presbiterio tiene planta rectangular cubierta con bóveda de cañón y lunetos. Tanto la cubierta como el arco triunfal que da acceso desde la nave a la capilla Mayor están decorados con pinturas al fresco, las cuales muestran grandes roleos y figuras geométricas de cartón recortado que se adaptan a las formas arquitectónicas, en las que se insertan la representación de Dios Padre en el centro de la bóveda, y en las zonas superiores de los lunetos las de Cristo y el Espíritu Santo.


text: En el muro lateral izquierdo se abren el acceso a la sacristía y en la parte superior del mismo un vano de medio punto cubierto de reja de hierro y celosía de madera. Cubre la cabecera del presbiterio, ocultando restos de la pintura mural, el retablo Mayor realizado por Andrés Benítez en 1760, en madera tallada, dorada y policromada. Consta de sotabanco, banco, un cuerpo central de tres calles y ático superior.


text: En los laterales del sotabanco se abren puertas que dan acceso a camarín, y en el centro del banco destaca el volumen de un sagrario. El cuerpo central presenta las tres calles flanqueadas con estípites coronados con un entablamento movido de moldurada cornisa y forma semicircular partido en la zona central, que da paso al ático. La calle central se encuentra subdividida en dos alturas, en la zona baja se abre el camarín mediante un arco de medio punto, cuyo interior alberga la imagen de San Jorge. Sobre el camarín se ubica una amplia repisa con la imagen de la Inmaculada. Las dos calles laterales muestran repisas sobre las que descansan las imágenes de San Pedro y San Pablo. El ático de sección semicircular presenta hornacina central trilobulada que alberga la imagen de San Sebastián, escultura procedente de la desaparecida Ermita de San Sebastián. En ambos lados se ubican las imágenes de San Isidoro y San Leandro. El conjunto está profusamente decorado con tallas superpuestas de guirnaldas vegetales, cartelas con cabezas de ángeles y hojarascas dieciochescas.


text: La imagen de San Jorge es obra de Juan Martínez Montañés, realizada entre 1601 y 1700 en madera tallada y policromada. Mide 1,65 x 1,60 m. Muestra a San Jorge a caballo en el momento de alancear al dragón que está a sus pies. El Santo viste de caballero militar romano con armadura y casco con penacho de plumas.


text: La Inmaculada, ubicada en la repisa de transición entre el camarín y el ático, es también obra de Juan Martínez Montañés, realizada entre 1601 y 1700 en madera tallada, dorada y policromada. Mide 1,20 x 0,55 m.


text: En el muro lateral derecho de la Capilla Mayor se encuentra el Sepulcro de los Cameros. Se trata de un sepulcro de arcosolio con carácter arquitectónico, realizado en jaspe negro y mármol blanco. Se estructura en un solo cuerpo con inscripción central, flanqueado en los laterales con pilastras toscanas acanaladas sobre contrapilastras que descansan en pedestales, cuyos frentes aparecen tallados con motivos geométricos. Sobre el cornisamiento se superpone un frontón curvo partido, en cuyo centro se inserta el escudo de la familia de los Cameros realizado en mármol blanco. En la zona superior termina con un arco de medio punto, adaptándose al vano donde se inserta. Es obra del siglo XVII realizada por el maestro Cendrún y el escultor Galves.


text: Anexo al altar mayor y bajo la grada del presbiterio se ubica el Panteón de los Curas, construido en 1799 para enterramiento de sacerdotes y laicos con derecho a esta sepultura. Los restos fueron trasladados en el siglo XIX, sirviendo desde entonces este recinto como almacén. Tiene acceso desde la cabecera de la nave de la Epístola y la primera dependencia se cubre de bóveda de cañón con lunetos.


text: El crucero está formado por pilares cuadrangulares, con pilastras adosadas en sus frentes y arcos torales de medio punto sobre los que apea la bóveda sobre pechinas, compuesta de pilastras radiales que convergen en un gran florón en la clave. El anillo presenta decoración de canes pareados y las pechinas cartelas con motivos vegetales.


text: Los brazos del crucero se cubren con bóveda de cañón rebajada y lunetos ciegos. Estas cubiertas descansan en sencillo cornisamiento y se encuentran ornamentadas con yeserías de motivos geométricos y florales.


text: En el brazo derecho del crucero, en su lateral izquierdo, se halla un retablo dieciochesco de estilo rococó, cuyo fondo pintado de color azul aparece decorado con motivos florales, cartelas y rocallas dorados. Se compone de sotabanco con mesa de altar panzuda, banco, un solo cuerpo dividido en tres calles y ático superior. En la calle central preside la imagen de la Inmaculada, atribuida al círculo de Juan Martínez Montañés. Las repisas laterales muestran las tallas de San Francisco Javier y San Luis de Francia.


text: El retablo del Sagrado Corazón de Jesús está situado en el muro lateral del brazo izquierdo del crucero. Se trata de un retablo dieciochesco de estilo rococó. En el banco se ubica una interesante talla de San Martín de Tours y coronando el retablo, otra de menor tamaño de un Arcángel.


text: En el muro frontal del brazo izquierdo del crucero se abre la capilla del Sagrario. Esta capilla se construyó en 1792 sobre la antigua sacristía. Consta de un espacio rectangular cubierto con bóveda de arista.


text: Preside la capilla un retablo compuesto de mesa de altar, sotabanco, banco, un cuerpo de tres calles flanqueadas por columnas corintias y ático superior. En la hornacina central alberga la imagen de Nuestra Señora del Rosario, escultura barroca de bulto redondo realizada en el siglo XVIII. Tras la restauración realizada por Ricardo LLamas León y Miguel Ángel Pérez Fernández se descubrió la autoría de la imagen realizada en 1590 por Juan Martínez Montañés, según documento existente en el archivo de protocolos de Sevilla y firmado con la Orden Dominica. El ático se compone de un tondo con el relieve de Santo Tomás. Corona el conjunto un frontón triangular y dos ángeles en los extremos.


text: En la nave de la Epístola, en su cuarto tramo, se ubica el retablo de la Santísima Trinidad, data del siglo XVIII y es obra de Ventura Rodríguez. Está compuesto de banco, un cuerpo central y ático. El paramento se halla decorado con rocalla y guirnaldas vegetales doradas sobre color rojo. Preside el retablo un óleo del siglo XVII, con el tema iconográfico de La Visión de San Juan de Mata. La composición se divide en dos zonas horizontales, la inferior se encuentra centrada por la figura de un Ángel revestido de trinitario y en ambos lados San Juan de Mata y San Félix de Valois. En segundo plano, un grupo de cabezas de ángeles con rompimiento de gloria da paso a la zona superior donde se representa la Santísima Trinidad. En ambos lados del lienzo central se establecen dos lienzos de pequeño formato, y centrando el ático una tabla, los tres son óleos realizados en el siglo XVII y representan en los laterales a San Joaquín y Santa Ana y en el ático a San Sebastián.


text: En el tercer tramo de la misma nave se halla el retablo de la Virgen del Carmen, obra realizada entre 1746-1755. Se compone de banco, un cuerpo central de tres calles separadas por estípites y ático superior. La hornacina central, que alberga la imagen de Nuestra Señora del Carmen, se compone de un arco trilobulado, circundado con motivos vegetales superpuestos y ménsulas superiores, entre las cuales se ubica una pequeña hornacina con la imagen de pequeño formato del Arcángel San Rafael. Las dos calles laterales están acodadas mediante pilastras cajeadas, con decoración sobrepuesta y coronadas con sendos jarrones; en ambas calles, sobre pedestales, descansan las imágenes de San José con el Niño y de San Francisco de Paula. Un cornisamiento quebrado da paso al ático, con hornacina central de perfil trilobulado, que cobija la imagen de San Juan Bautista niño, flanqueada por dobles columnas salomónicas. Todas son esculturas de bulto redondo realizadas en el siglo XVIII.  Asimismo, entre el primer y segundo tramos de la nave se abre el acceso de la actual capilla Bautismal. Tiene planta rectangular cubierta con bóveda de cañón y lunetos. En el muro frontal se halla un altorrelieve con la representación de la Santísima Trinidad.


text: La pila Bautismal ubicada en su interior, realizada en 1675 en mármol blanco tallado, mide 1,20 x 1,15 m. Se compone de un grueso pilar abalaustrado, sobre pedestal cuadrangular tallado, mostrando en cada uno de sus frentes un escudo heráldico. Sobre este pilar descansa una gran taza de sección circular con borde moldurado.


text: En la misma nave, en el primer tramo, tiene el acceso la capilla del Santo Sepulcro, antigua capilla Bautismal. Es de planta ligeramente cuadrada, cubierta de bóveda de crucería, con clave enfatizada de pinjante circular. Descansa sobre una amplia cornisa pintada en color rojizo, moldurada y decorada con fila denticular. Esta cubierta es la única que se conserva de la época fundacional.


text: La capilla recibe su denominación por albergar en su interior una urna procesional que contiene la notable imagen de Cristo Yacente, obra inspirada en los prototipos de Juan de Mesa y Velasco. Restaurada por Ricardo Llamas León y Miguel Ángel Pérez Fernández.


text: Cubre el testero de la capilla un retablo realizado en el siglo XVII, al que falta la zona superior o ático. La hornacina central contiene la imagen de la Virgen de la Soledad, escultura de candelero, y sobre la mesa de altar las imágenes de San Juan Evangelista y Santa María Magdalena. En el interior se encuentra también la imagen del Cristo de la Viga, data de finales del siglo XVI principios del XVII y procede de la ermita de la Vera Cruz. La capilla se cierra mediante una verja de forja.


text: En la nave del Evangelio, en su tercer tramo, se abre la capilla de Ánimas, que tiene planta rectangular cubierta de bóveda elíptica, decorada con pinturas y yeserías. Tras el retablo que preside la capilla quedan pinturas murales, realizadas en la segunda mitad del siglo XVIII. Dicho retablo está compuesto de banco sobre zócalo con mesa de altar y ático superior. El cuerpo central, dispuesto en medio punto, alberga el relieve de Ánimas, flanqueado por dobles estípites, que descansan en pedestales decorados con hojarasca y rocalla. Remata la zona superior un cornisamiento quebrado de anguloso perfil mixtilíneo. El ático está centrado por una hornacina de medio punto que alberga la imagen de San Pedro sedente. Se remata con arco de medio punto de perfil quebrado y florón superior. En la zona delantera del citado retablo se halla una lápida sepulcral perteneciente al beneficiado don Pedro de Pina Trujillo, realizada en 1552 en mármol blanco. Presenta forma rectangular y contiene grabada una inscripción alusiva al titular y su escudo.


text: También en el cuarto tramo se abre la capilla de Cristo atado a la columna. Tiene planta rectangular cubierta de bóveda elíptica con linterna. En el muro frontal se encuentra un retablo neoclásico, realizado en fábrica en 1781, en el que figuran mármoles de diversos colores. Se sitúa sobre alto plinto con mesa de altar y se estructura en un solo cuerpo y ático superior. El primero se organiza mediante hornacina de medio punto que alberga la imagen de Cristo atado a la columna, flanqueada por dobles columnas corintias sobre sendas basas y pedestales. Una cornisa superior denticulada da paso al ático, conformado por un recuadro central de jaspe y frontón curvo donde se inserta el relieve de la Anunciación, obra del siglo XVI. Está flanqueada por apilastrado toscano lateral y frontón recto superior. La imagen del Cristo es de Francisco Camacho de Mendoza, data de la segunda mitad del siglo XVIII, y procede del desaparecido convento e iglesia de Santo Domingo de la localidad. Fue restaurada por Ricardo Llamas León y Miguel Ángel Pérez Fernández.


text: La sacristía tiene planta rectangular cubierta de bóveda de cañón, con lunetos y arcos fajones que descansan en repisas decoradas, adosadas a los muros laterales. En su interior alberga una pila-aguamanil realizada en mármoles blancos, negros y latón. Muestra un pilar adosado al muro, compuesto de un balaustre con moldura central y capitel superior. Sobre el conjunto descansa la taza de forma ovalada, decorada con veneras, y sobre ésta el aguamanil, también con talla avenerada y dos flores en lugar de grifos, de cuya estructura sólo conserva la zona inferior. Asimismo, ocupa el muro frontal de la sacristía una cajonera realizada en el siglo XVIII en madera. Tiene un solo cuerpo, subdividido en tres unidades con cuatro cajones cada una. Los tres sectores están separados mediante pilastras decoradas con guirnaldas vegetales. Los frentes de los cajones se encuentran tallados también con rocalla y temas vegetales, conformando una sucesión de roleos.


text: En el exterior, las fachadas del templo presentan el paramento revestido y pintado de blanco, a excepción del cuerpo de la torre, ubicada en el ángulo izquierdo del inmueble, y las portadas que dan acceso al interior de la Iglesia.


text: La portada de los pies está edificada en el primer tercio del siglo XVI, bajo los postulados del gótico final. Está construida en piedra sobre alto pódium que la antecede. Se estructura en dos cuerpos con gran sentido ascensional, que queda subrayado por los dos machones piramidales que la flanquean, compuestos por numerosos baquetones góticos que apean sobre pedestales y finalizan en pináculos finamente tallados y decorados con motivos de cardinas. Estos machones están adosados a otros semicirculares con remates piramidales, ubicados en ambos laterales de la portada. El primer cuerpo se conforma mediante dos amplios vanos apuntados superpuestos, ligeramente abocinados y coronados por gablete superior, ornamentado con cardinas y florón de remate. En el centro del primer arco ojival se abre un vano adintelado que da acceso al templo, recercado, al igual que el arco, por una banda decorativa tallada con motivos de guirnalda de tallos y flores carnosas. Sobre la puerta de entrada en el tímpano del arco se inserta un relieve con la clásica representación iconográfica de San Jorge a caballo, alanceando un dragón alado y a la derecha una figura femenina. En su pedestal aparece la inscripción «RO DO ALCALA». El relieve se encuentra tallado con minuciosidad y detallismo en una sola pieza de piedra. El conjunto está rodeado de molduras a modo de alquería apuntada, polilobulada y entrelazada. Tanto el trasdós del segundo arco de la portada, como los capiteles de las pilastras adosadas a las jambas de la puerta de entrada y las impostas del arco, muestran relieves tallados en piedra donde se representa un repertorio de animales fantásticos y personajes imaginarios, todos diferentes y característicos de la mitología gótica, tales como reptiles, leones, grifos y saltimbanquis en escorzos y actitudes forzadas, a fin de adaptarse al espacio de los elementos arquitectónicos donde se insertan. El resto del paramento de este primer cuerpo, correspondiente a las enjutas del arco, se decora con finas columnillas talladas en relieve, que sostienen una red de arcos ciegos, apuntados y entrelazados, que se ordenan en cuatro tramos, habiendo sido aprovechados con posterioridad los dos tramos extremos para apertura de dos vanos, con objeto de intensificar la iluminación interior del templo. El segundo cuerpo es de menor altura, en ambos extremos aparece una decoración a base de relieves, compuestos de dos columnillas que sostienen un copete de arquillos ciegos de formas apuntadas, entrelazados y rematados con un florón superior. En el centro de este cuerpo se abre un vano rectangular abocinado y cubierto con cristales de diferentes colores, que al igual que el frontón recto que corona la fachada son obras posteriores. La torre se levanta en el ángulo izquierdo de la fachada de los pies. Se edifica entre 1629 y 1637 en estilo barroco. Tiene planta cuadrangular, con alzado de cuatro cuerpos construidos en ladrillo visto. Los tres primeros están separados por una cornisa y en sus frentes se abren vanos irregulares. En el cuarto cuerpo o campanario se abre un vano de medio punto en cada lado cubierto con antepecho de hierro de perfil semicircular. Estos vanos albergan campanas y se hallan flanqueados por dobles pilastras adosadas de orden toscano. Tras el entablamento y doble cornisa se alza el chapitel piramidal que cubre la torre, el cual está revestido de azulejería azul y blanca. Asimismo, en cada uno de sus frentes se inserta una cruz latina, compuesta de otros azulejos de diferente diseño y colorido. El conjunto se corona con veleta y cruz de hierro forjado.


text: La fachada lateral se corresponde con la ampliación efectuada durante el siglo XVIII en toda la longitud de la nave del Evangelio.


text: En ella destaca la portada barroca de San Juan Bautista, situada en su lateral derecho del tramo aledaño a la torre. Edificada en 1739, con fábrica de ladrillo y algunos elementos pétreos, se inserta entre dos resaltes verticales existentes en el paramento de la fachada. Se estructura con dos cuerpos, el primero está conformado con un vano central adintelado, flanqueado por dos columnas de orden corintio sobre pedestales, que se encuentran adosadas a dobles contrapilastras que apoyan, junto con las jambas, en un mismo basamento. Estas columnas están construidas con fustes de ladrillo visto y los capiteles y cornisamiento superior en piedra. El vano de acceso aparece enmarcado con una moldura que sobre el dintel adopta formas mixtilíneas, sobre ella y siguiendo el perfil quebrado en su zona inferior, se sitúa una cartela moldurada y sostenida por dos ángeles tenentes realizados en barro. Una amplia y saliente cornisa, coronada en los extremos por esbeltos jarrones gallonados y estructurados en tres cuerpos sobre pedestales, da paso al segundo cuerpo. Este se organiza mediante una hornacina central de medio punto alabeado, enmarcada con moldura y voluta, rematada en los extremos con jarrones. En el interior alberga la imagen de San Juan Bautista niño con un cordero. Corona el conjunto un escudo pétreo de perfiles en forma de volutas, donde se inserta en relieve una tiara papal. La portada presenta el paramento de color almagra, quedando destacados en ladrillo visto y en piedra todos los elementos arquitectónicos, como las columnas laterales y la mayor parte del cuerpo superior.


title: Estación de Encants

text: Encants es una estación de la línea 2 del Metro de Barcelona. La estación está situada debajo de la calle de Valencia, entre los distritos del Ensanche y de San Martín de Barcelona.


title: Estación de Encants

text: La estación de Encants entró en servicio el 20 de septiembre de 1997, con la prolongación de la línea 2 desde Sagrada Família hasta La Pau. El acto inaugural estuvo presidido por el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall y el presidente de la Generalidad de Cataluña, Jordi Pujol.


title: Estación de Sant Martí

text: Sant Martí es una estación de la línea 2 del Metro de Barcelona. La estación está situada debajo de la rambla de Guipúzcoa, en el distrito de San Martín de Barcelona.


title: Estación de Sant Martí

text: La estación de Sant Martí entró en servicio el 20 de septiembre de 1997, con la prolongación de la línea 2 desde Sagrada Família hasta La Pau. El acto inaugural estuvo presidido por el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall y el presidente de la Generalitat de Catalunya, Jordi Pujol.


title: Iberolacerta

text: Iberolacerta es un género de la familia Lacertidae que incluye varias especies de lagartijas autóctonas de la península ibérica y los Alpes. Hasta hace poco tiempo sus especies se incluían en el género "Lacerta".


title: Iberolacerta

text: Los nombres comunes y la distribución de las especies según Lista de reptiles de España.


title: Iberolacerta monticola

text: La lagartija serrana (Iberolacerta monticola) es una especie de lagartija de la familia Lacertidae.


title: Iberolacerta monticola

text: Lagartija de talla mediana, aspecto robusto y cabeza relativamente aplastada, con el dorso de color parduzco o verde brillante con reticulado en negro, vientre blancuzco, azulado o verdoso amarillento, con puntos negros. Ocelos axiales azules.


title: Iberolacerta monticola

text: Endemismo ibérico, se localiza en la cordillera Cantábrica, sierra de Queixa, sierra de Invernadeiro y sierra del Caurel en Orense, zonas bajas de La Coruña, Lugo y Sierra de la Estrella (Portugal) desde el nivel del mar en Galicia hasta casi los 2000 metros en Portugal, aunque su rango altitudinal preferente está entre los 600 y 2000 metros.


title: Iberolacerta monticola

text: Ligada a roquedos de alta montaña, en Galicia llega al nivel del mar en afloramientos rocosos fluviales con vegetación de ribera.


title: Bezprym

text: Bezprym (986-1032), el hijo primogénito del Rey de Polonia, Boleslao I el Bravo y su segunda esposa Judith, hija del Príncipe Géza de Hungría y su esposa Sarolta. Fue privado del trono de Polonia para dárselo a su hermano Miecislao II. Hacia el año 1003 Boleslao mandó a Bezprym a Italia, donde se hizo monje en una de las ermitas de San Romualdo. En 1031, en alianza con Conrado II del Sacro Imperio Romano Germánico y el príncipe rutenio Yaroslav I el Sabio, que contaban con el apoyo de rutenios y alemanes, logró obtener el trono de Polonia. Sin embargo, Miecislao II escapó a Bohemia, ante lo cual Bezprym envió las joyas de la corona polaca al emperador germánico para que estuviesen a salvo. El reinado de Bezprym fue breve, ya que fue asesinado en 1032, y Miecislao II volvió así al trono de Polonia. Se especula con que Bezprym podría haber comenzado la reacción pagana, pero solo unos pocos historiadores respaldan esta teoría.


title: Bezprym

text: Es posible que durante el tiempo que estuvo en Hungría fuera nombrado mandatario del condado de Veszprém y Zala. En este caso, el nombre "Veszprém" procedería de su propio nombre de ascendencia eslava (hallado en fuentes bohemias antiguas). Esta hipótesis propuesta por investigadores húngaros no ha encontrado respaldo contundente entre los historiadores polacos.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Jean-Batiste Rousseau, (París, 6 de abril de 1671- Bruselas 17 de marzo de 1741), fue un poeta y dramaturgo francés. Conoció desde niña a Emilie du Châtelet ya que era amigo de su padre Louis Nicolas Le Tonnelier y le influyó mucho para seguir estudiando y tener un ambiente más culto.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Su padre era un rico artesano zapatero. Recibió una buena educación y parece que se avergonzaba de su origen oscuro.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Al final del reinado de Luis XIV, época en que estaba extendido un espíritu de devoción en la corte de París, Jean-Baptiste Rousseau comenzó componiendo una imitación de un salmo que parece que mostró al Mariscal de Noailles. El poema gustó y le pidieron que compusiera odas religiosas para glorificar al Duque de Borgoña. Al mismo tiempo, Rousseau rimaba en secreto epígramas licenciosos para la orden de los Templarios, donde había sido introducido por el Marqués de La Fare y el abad de Chaulieu. Se dice que componía los salmos sin devoción y los epigramas sin libertinaje.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Su habilidad con los versos llamó la atención de Boileau, que le animó a escribir. Rousseau empezó con obras teatrales. Una comedia de un acto, "Le Café", fracasó en 1694, y tampoco quedó muy contento con otra pieza más ambiciosa, "Le Flatteur" (1696), o con la ópera "Venus et Adonis" (1697). En 1700 lo volvió a intentar con otra comedia, "Le Capricieux", con el mismo resultado. Entonces partió como ayudante de Tallad a Londres, donde alcanzó el éxito en un tiempo en que ello era posible a través de la literatura.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Sus desgracias comenzaron en el Café Laurent, un café frecuentado por literatos y en el que se hacía acompañar por maleantes. Escribió o le atribuyeron una lluvia de versos obscenos y libelos y como resultado acabó expulsado del café.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: En 1701, fue elegido miembro de la Academia de Inscripciones y Bellas Letras. En 1710 se presentó como candidato a la Academia Francesa, pero fue elegido un competidor. Los versos satíricos sobre sus adversarios circulaban por los cafés sin que se supiese a ciencia cierta quien era el autor.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: En 1712, cuando iban a detenerle, se exilió, primero en Suiza durante tres años y, más tarde, en Bruselas, donde falleció.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Rousseau era considerado por sus contemporáneos como el príncipe de los poetas líricos. Cuando murió, Lefranc de Pompignan le dedicó una oda magnífica de la que se ha dicho que era la más bella oda debida a Rousseau. Sin embargo en el siglo XIX la obra de Rousseau estaba casi universalmente despreciada.


title: Jean-Baptiste Rousseau

text: Su versificación es de una corrección extrema, los versos armoniosos y a veces incluso musicales. Pero sus poesías líricas están totalmente desprovistas de sentimiento, y a menudo incluso de pensamiento. Son poesías bellas, frías, mecánicas que intentan disimular su vacuidad bajo el abuso de la mitología y la pompa de una retórica hueca. Asoman el esfuerzo, los salmos no tienen sinceridad y los epítetos naturalidad. Las cantatas son lo que mejor soporta la lectura en la actualidad junto con los epígramas, género para el que Rousseau tenía un verdadero talento, servido por una malicia que le causó las desgracias de la segunda parte de su existencia.


title: Ani Lorak

text: Karolina Miroslavivna Kuiek (en ucraniano, Кароліна Мирославівна Куєк; Kitsman, Óblast de Chernivtsi, 1978) conocida artísticamente como Ani Lorak (en ucraniano, Ані Лорак) es una popular cantante ucraniana. Lorak participó en la pre-selección que se celebró en Ucrania para representar al país en el Festival de la Canción de Eurovisión 2005, pero el rapero GreenJolly fue quien se hizo con el puesto ucraniano para el festival.


title: Ani Lorak

text: En 2008, Lorak volvió a intentar ganar la selección previa y, esta vez sí, consiguió el billete para representar a su país en el Festival de la Canción de Eurovisión 2008 con el tema "Shady Lady", finalizando en segunda posición en la final tras ser derrotada por el ganador ruso Dima Bilán. También logró el segundo puesto en el premio a la mejor canción otorgado por la prensa y ganó el premio artístico por su actuación.


title: Ani Lorak

text: Karolina mostró su deseo de ser cantante a los cuatro años. Actuó en varios concursos de la escuela, y en 1992 ganó el concurso "Pervpysvotsvit", donde conoció a su exproductor Yuriy Falyosa. Con 14 años firmó su primer contrato profesional. Karolina se puso el nombre artístico de "Ani Lorak" (su nombre real leído al revés) en 1995 y participó en el concurso de televisión "Morning Star" en Moscú, Rusia. El cambio de nombre se debió a que en el concurso participaba una cantante rusa que se llamaba igual.


title: Ani Lorak

text: Ani Lorak se mudó a Kiev en 1995. Ani Lorak se dio conocer después de ganar el "Big Apple Music 1996 Competition" en Nueva York, EE. UU.. Fue "descubrimiento del año" en el famoso festival ucraniano "Tavria Games" en 1996. Ese año lanzó su primer álbum "I Want to Fly".


title: Ani Lorak

text: 1997 fue el año de trabajo más duro para Ani, cuando continuó grabando nuevas canciones. Sus dos vídeos "The Model" y "My God" fueron grabados y después fueron banda sonora de la película "The Right to Choose". En la primavera de 1998 se creó su nuevo vídeo "I will be back". En diciembre se lanzó su segundo álbum, "I will be back", que se masterizó en Nueva York. Simultáneamente se grabaron sus dos vídeos musicales "O my love" y "A Stranger's City". En 1999 empezó una extensa gira, actuando en Estados Unidos, Francia, Alemania y Hungría, y sus conciertos tuvieron lugar en todas las grandes ciudades de Ucrania. En ese año recibió el título de Artista Honorífica de Ucrania (Zasluzhena Artystka Ukrainy).


title: Ani Lorak

text: En la primavera de 2000 Ani rodó el anuncio del chocolate "Korona" en el estudio londinense "Astoria". La cantante conoció aquí a los mundialmente famosos compositores británicos Burrie Guard y Josh Phillips. Desde entonces, Ani rodó en Londres nuevas canciones solo de música europea. En 2004 Ani Lorak fue embajadora de las Naciones Unidas en Ucrania sobre VIH/SIDA. Ani Lorak ayudó a las Naciones Unidas en sus actividades en este tema y llamó a todos sus fanes a hacer lo mismo. Ani Lorak tiene su propio restaurante llamado "Angel Lounge" en el centro de Kiev, donde sirven gran variedad de menús, entre ellos, platos favoritos de la cantante.


title: Ani Lorak

text: En octubre de 2009, Lorak fue incluida en el 44º puesto entre las "100 mujeres más influyentes de Ucrania", en un estudio realizado por la revista ucraniana "Focus".


title: Ani Lorak

text: Se casó con el empresario y hotelero turco Murat Nalçacıoğlu el 21 de agosto de 2009 al que conoció de vacaciones en Turquía en 2003. Su hija Sophia nació el 9 de junio de 2011. Anularon su matrimonio y se separaron en enero de 2019.


title: Ani Lorak

text: En 2005, Ani Lorak se presentó a las actuaciones preliminares que decidían quien sería el representante ucraniano en el Festival de Eurovisión de 2005, que se celebraba precisamente en Kiev, ya que el año anterior la popular cantante ucraniana Ruslana Lyzhychko ganó el festival. Pese a que era la favorita para hacerse con el privilegiado galardón, el rapero GreenJolly se hizo con el puesto gracias a su sencillo "Razom Nas Bahato, Nas Ne Podolaty". El sencillo de Ani, "A Little Shot Of Love", se tuvo que conformar con el segundo puesto.


title: Ani Lorak

text: En 2008 Ani Lorak consiguió su participación en el Festival de la canción de Eurovision cuando a finales de diciembre de 2007, la televisión ucraniana NTU anunció que Ani Lorak sería la representante del país en el festival que se iba a celebrar en Belgrado. El 23 de febrero de 2008, Ani cantó cinco canciones para dirimir cuál de ellas sería la elegida. Finalmente se optó por "Shady Lady", compuesta por el griego Dimitris Kontopoulos.


title: Ani Lorak

text: También grabó una versión en ruso de su sencillo elegido para Eurovisión titulada "S neba v nebo". La estrella ucraniana emprendió una gira promocional de su sencillo y visitó países como Malta, Rusia, Bulgaria, España y Alemania. Ya en el Festival de Eurovisión en Belgrado, Ani cantó "Shady Lady" en la segunda semifinal el 22 de mayo de 2008 y consiguió meterse en la final en la que se enfrentarían Rusia y Ucrania. Finalmente, el ruso Dima Bilán se llevó el premio a la mejor canción y Ani se tuvo que conformar con el segundo puesto. La noche de la final lució para su actuación un traje de Roberto Cavalli estrucutrado de diamantes de Swarovski. Ani Lorak se perfiló como una de las candidatas favoritas para volver a representar a Ucrania en el Festival de la Canción de Eurovision 2010, que se celebró en Noruega, además que fue la presentadora del Festival de Eurovisión Infantil 2009, realizado en Kiev. Se casó con un empresario turco y dio a luz a una niña.


title: Ani Lorak

text: Canciones incluidas en los Álbumes Jochu letatJa vernusAnhel mrij mojihwww.anilorak.comTam, de ty yeMriy Pro Mene (remixes)Ani LorakSmileRozkazhy...15Shady LadySolntse


title: Laguna Pastos Grandes

text: La laguna Pastos Grandes es una laguna salada de Bolivia en el oeste del Departamento de Potosí en proceso de evaporación. Contiene una salmuera con una concentración de 1500 ppm de litio en su centro y también existen importantes depósitos de ulexita en la parte sud.


title: Laguna Pastos Grandes

text: Se encuentra a una altura de 4330 metros sobre el nivel del mar y tiene una superficie de 118 km² en unas dimensiones de 15,30 kilómetros de largo por 10,80 kilómetros de ancho y un perímetro de kilómetros, se caracteriza por tener lagunas sobre todo en el centro y sur donde la evaporación todavía no está presente.


title: Acelerador electrónico

text: El acelerador electrónico es un dispositivo que anula la conexión mecánica que existe entre el pedal del acelerador y la mariposa del colector de admisión en los vehículos equipados con motores de gasolina. Quedando sustituida por una conexión eléctrica a través de una central electrónica, generalmente la misma que se encarga de la gestión del motor (inyección y encendido). En un diésel, es uno de los factores que determina el caudal de gasóleo.


title: Acelerador electrónico

text: Es menos habitual de lo que se piensa, no todos los vehículos con inyección electrónica usan este sistema, aunque se hace cada vez más común. La inyección electrónica controla el momento y la cantidad de cada inyección en función de un programa y según unas variables como cantidad aire que consume o revoluciones. Aunque cada vez menos el acelerador mueve directamente la mariposa de admisión mediante un cable igual que en un carburador. En el caso de un carburador la cantidad de combustible es regulado por la succión que produce el caudal de aire. En una inyección electrónica el caudal de aire se mide con un sensor o varios (caudalímetro, sensor de presión) y el combustible se inyecta de forma que mantenga una relación estequiométrica de aire-combustible. En los diésel, sí que existe válvula de mariposa, pero su funcionamiento y posición es diferente a la de un motor gasolina.


title: Acelerador electrónico

text: Un acelerador electrónico permite un mejor control en la alimentación de aire del motor, consiguiendo mejores aceleraciones, traduciéndose en un accionamiento más rápido que el de un sistema tradicional y una respuesta del motor más adecuada al tipo de conducción que se está realizando. Además, corrige posibles errores de accionamiento del acelerador por parte del conductor.


title: Acelerador electrónico

text: En inglés, hay quien se refiere al sistema acelerador electrónico como «drive by wire», donde «wire» se debe entender por un cable de conexión eléctrico.


title: Acelerador electrónico

text: Es sistema está formado por un potenciómetro colocado en el pedal del acelerador, una centralita electrónica y un cuerpo de mariposa con accionamiento eléctrico.


title: Acelerador electrónico

text: En un acelerador convencional cada posición del pedal corresponde con una única posición de la mariposa. La relación entre el recorrido del pedal y el recorrido de la mariposa determinan el comportamiento del motor. Si se busca un motor que responda bien a bajas revoluciones, se debe conseguir que el recorrido del acelerador corresponda con pequeños recorridos de la mariposa, sobre todo en los primeros grados de apertura. Lo que origina una respuesta del motor pobre cuando la mariposa está muy abierta, al producirse pequeñas variaciones en caudal de aire que entra al motor. Un motor de carácter deportivo necesita recorridos más amplios de la mariposa cuando está muy abierta, empeorando la respuesta del motor a bajas revoluciones.


title: Acelerador electrónico

text: En el acelerador electrónico se pueden adoptar infinidad de posiciones de la mariposa teniendo en cuenta las condiciones de funcionamiento del motor. La centralita electrónica conoce en todo momento la posición del pedal del acelerador a través de la variación de la resistencia del potenciómetro. Con este dato y las revoluciones del motor se establece el grado óptimo de apertura de la mariposa.


title: Acelerador electrónico

text: A bajas revoluciones del motor, la mariposa se abrirá lentamente, mientras a altas revoluciones, la apertura se realizará más rápidamente. Se consigue una buena respuesta del motor a cualquier régimen, impidiendo que aparezcan ahogos por un accionamiento muy rápido del acelerador.


title: Acelerador electrónico

text: En la fase de calentamiento del motor se produce una mayor apertura de la mariposa en función de la posición del pedal acelerador. Durante esta fase se intenta empobrecer la mezcla todo lo posible y retrasar el encendido, reduciendo el tiempo de calentamiento del motor, y por tanto, del catalizador. Para que el conductor no perciba la reducción de par que esto supone, la mariposa se abre más rápidamente mejorando la respuesta del motor. Además se consiguen reducir las emisiones contaminantes, sobre todo las de hidrocarburos.


title: Acelerador electrónico

text: Si se acciona rápidamente el acelerador cuando el motor está reteniendo, se producen tirones a causa de la variación tan repentina en el par suministrado y el motor rebota en sus anclajes elásticos. Esta situación tan molesta se evita retrasando al apertura del acelerador para que no se produzca de forma tan brusca. El par motor aparece más lentamente, impidiendo que el motor rebote en sus soportes.El acelerador electrónico no necesita ajustes, ya que la posición de reposo está determinada por unos muelles internos. El recorrido máximo del pedal está regulado por un tornillo sobre el piso del vehículo. Para evitar daños en el potenciómetro del acelerador, no se debe manipular este tornillo a no ser que se tenga experiencia y conocimiento sobre cómo efectuar esta modificación y qué posición más baja del tornillo se puede poner sin dañar el potenciómetro.


title: Estación de Bogatell

text: Bogatell es una estación de la línea 4 del Metro de Barcelona. Está situada bajo la calle Pujades, en el tramo entre las intersecciones con las calles Pamplona y Zamora, en el distrito de San Martín.


title: Estación de Bogatell

text: La estación se inauguró en 1977 como parte de la línea IV y con el nombre de Pedro IV, por su proximidad a la calle homónima. En 1982 con la reorganización de los números de líneas y cambios de nombre de estaciones pasó a ser una estación de la línea 4, y cambió su nombre por el actual de Bogatell.


title: Estación de Llacuna

text: Llacuna es una estación de la línea 4 del Metro de Barcelona. Está situada bajo la calle Pujades, en el tramo entre las intersecciones con las calles Ciutat Granada y Roc Boronat (antes llamada Luchana), en el distrito de San Martín. Recibe su nombre por su proximidad a una calle homónima.


title: Estación de Llacuna

text: La estación se inauguró en 1977 como parte de la línea IV y con el nombre de Luchana. En 1982 con la reorganización de los números de líneas y cambios de nombre de estaciones pasó a ser una estación de la línea 4, y cambió su nombre por el actual de Llacuna.


title: Estación de Poblenou

text: Poblenou es una estación de la línea 4 del Metro de Barcelona. Está situada bajo la calle Pujades, en el tramo entre las calles Lope de Vega y Bilbao, en el barrio del Poblenou, en el distrito de San Martín.


title: Estación de Poblenou

text: La estación se inauguró en 1977 como parte de la línea IV y con el nombre de Pueblo Nuevo. En 1982 con la reorganización de los números de líneas y cambios de nombre de estaciones pasó a ser una estación de la línea 4, y catalanizó su nombre por el de Poblenou.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: Bonifacio IV Paleólogo (21 de diciembre de 1512-6 de junio de 1530) fue marqués de Montferrato entre 1518 y 1530.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: Bonifacio IV fue el penúltimo marqués de Montferrato perteneciente a la dinastía Paleólogo. Sucedió a su padre Guillermo IX, aunque bajo la regencia de su madre, Ana de Alençon, y su tío Juan Jorge Paleólogo. En 1519 Bonifacio recibió la lealtad de los hijos de Oddone de Incisa, herederos del marquesado homónimo, que estaba bajo dominio de Montferrato desde tiempos de Guillermo IX.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: Bonifacio ingresó en la compleja historia de la época cuando el marquesado de Montferrato fue invadido por Francisco II Sforza debido a la alianza del marquesado con Francia, enemigos del Sforza. Bonifacio IV también estuvo presente en la firma del Paz de Cambrai.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: Durante varios años, la política montferrina gradualmente se posicionó cada vez más en favor de los imperiales, hasta el punto de que el emperador Carlos V, le requiere en varias ocasiones en su séquito.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: En 1517, por otra parte, Guillermo IX entregó en matrimonio a su joven hija María, hermana de Bonifacio, a Federico Gonzaga. Pero pronto Federico por algún motivo se arrepintió y decidió repudiar a su esposa, consiguiendo que el propio Papa Clemente VII, procediese a su revisión. Tras la muerte de María, Federico se casó con la otra hermana de Bonifacio, Margarita.


title: Bonifacio IV de Montferrato

text: Bonifacio IV murió a raíz de una caída de su caballo el 6 de junio de 1530, sin hijos que le sucediesen. Así que se hizo cargo del marquesado su tío Juan Jorge.


title: Federico Carlos Sainz de Robles

text: Federico Carlos Sainz de Robles y Correa (Madrid, 3 de septiembre de 1898 - Madrid, 27 de noviembre de 1982) fue un escritor, dramaturgo, historiador, lexicógrafo, crítico literario, historiador de la literatura, folclorista, bibliógrafo y ensayista español. Padre de Federico Carlos Sainz de Robles y Rodríguez, jurista, narrador, crítico e investigador.


title: Federico Carlos Sainz de Robles

text: Estudió humanidades en el Seminario Conciliar de San Dámaso, bachillerato en el Instituto Cardenal Cisneros y Derecho y Filosofía y Letras en la Universidad Central. Fue archivero-bibliotecario-arqueólogo por oposición del ayuntamiento madrileño y cronista de Madrid. En 1918 empezó a escribir en la prensa, en especial crítica teatral y literaria, cuya titularidad ejerció en el diario "Madrid" desde 1952, pero también colaboró en "La Voz", "El Sol", "Abc", "La Vanguardia", "Nuevo Mundo", "La Estafeta Literaria", "Punta Europa", "Villa de Madrid", etc. Trabajó también en el consejo de lecturas de la Editorial Aguilar hasta que fue sustituido por Arturo del Hoyo y entonces pasó al puesto de lidiar con la censura. Fue miembro del CSIC, de la Hispanic Society of America y del Instituto de Estudios Madrileños. Entre 1963 y 1964 dirigió el Teatro Nacional Español. Obtuvo dos veces el Premio Nacional de Teatro (1953 y 1963), dos premios del Ayuntamiento de Madrid (1931 y 1963) y el Premio nacional de Crítica Pardo Bazán (1966). De entre su obra se ha destacado el drama titulado "El alma en tormento". Además de los estudios y ediciones biográficas de Benito Pérez Galdós, Ramón Mesonero Romanos, Emilia Pardo Bazán, Diego Velázquez, Lope de Vega y Jacinto Benavente), destacó por su abundante obra dedicada a la historia local de Madrid. Tiene dedicada una calle en esta capital española.


title: Carlos Enrique López

text: Carlos Enrique López Murillo es un psicólogo, conferencista, pastor y político colombiano. Fue alcalde de Calarcá por el periodo 2008-2011, elegido con el aval del Movimiento MIRA, fundador y Presidente de la Asociación de Concejales Cordilleranos del Quindío (ASOCORDIQ), y primer Concejal en el Quindío que alcanza la Vicepresidencia de la Federación Nacional de Concejos (FENACON).


title: Estación de Gerona (Metro de Barcelona)

text: Gerona ("Girona" en catalán) es una estación de la línea 4 del Metro de Barcelona situada debajo de la calle del Consell de Cent, en el distrito del Eixample de Barcelona.


title: Estación de Gerona (Metro de Barcelona)

text: La estación de Gerona entró en servicio con la apertura al público de la Línea IV del Metro de Barcelona. Inicialmente esta línea constaba de dos tramos: uno que venía funcionando como parte de la Línea III, entre las estaciones de Aragón (actual Paseo de Gracia) y Jaime I, y otro de nueva creación, de Aragón a Plaza Joanich, donde se incluía esta parada.


title: Estación de Gerona (Metro de Barcelona)

text: Con el nombre original de Gerona, fue inaugurada el 5 de febrero de 1973 por el ministro de Obras Públicas, Gonzalo Fernández de la Mora, y el alcalde de Barcelona, José María de Porcioles, entre otras autoridades. La comitiva inauguró en la estación un relieve escultórico de cerámica, obra del artista Ángel Orensanz, inspirado en el paisaje del Ampurdán.


title: Estación de Gerona (Metro de Barcelona)

text: En 1982 la estación tradujo su nombre al catalán y fue renombrada como "Girona", al tiempo que la Línea IV adoptó la numeración arábiga y pasó a llamarse Línea 4.


title: Estación de Gerona (Metro de Barcelona)

text: En 2008 se llevaron a cabo obras para adaptar los accesos a las personas de movilidad reducida, incluyendo la instalación de tres ascensores: uno para comunicar la calle con el vestíbulo de la estación, y dos más para conectar el vestíbulo con cada andén.


title: Pizzería

text: Una pizzería es un local donde se elaboran o consumen pizzas. Aunque son de origen italiano, hoy las pizzerías es un tipo de restaurante que se ha extendido por todo el mundo.


title: Pizzería

text: El término se utiliza para indicar dos tipos de establecimiento:


title: Pizzería

text: Como en otros restaurantes, los camareros sirven en la mesa y toman los pedidos a partir de la carta. La pizza viene ofrecida como un plato más y no es posible elegir una cantidad precisa de pizza sino tan solo la pizza completa. Otros platos característicos de las pizzerías son todos aquellos elaborados a partir de pasta: macarrones, espaguetis, etc. Las bebidas suelen incluir algunos vinos típicamente italianos.


title: Pizzería

text: En honor a su origen las pizzerías están a menudo decoradas como un tradicional restaurante italiano, con manteles de cuadros, farolillos, estampas de Italia, etc.


title: Pizzería

text: La pizzería en porciones es un establecimiento comercial en que se venden porciones de pizza. Solo dispone de un mostrador en el interior del cual el comerciante obtiene las pizzas cortadas en trozos. El cliente tiene la posibilidad de decidir el tipo de pizza entre las presentes así como la cantidad. A menudo, las pizzerías disponen de bancos y mesas para el consumo de pizza y bebidas compradas pero siempre en modalidad de autoservicio. La pizza en porciones es una modalidad de restaurante típicamente italiano.


title: Pizzería

text: La pizza también se vende en otros restaurantes como en los de carne asada o en los salones de kebab.


title: Pizzería

text: Existen cadenas de comida rápida que conjugan la posibilidad de tomar pizza de manera rápida con la facilidad típica de estos locales. En Italia, la cadena más famosa es Spizzico. Sustancialmente, se trata de un replanteamiento de la clásica fórmula de pizzería a porciones italiana.


title: Pizzería

text: Algunas cadenas de pizzerías combinan la posibilidad de consumir pizzas en el local con la venta a domicilio. La venta a distancia se basa en un servicio rápido de pizza caliente y otros complementos (bebida, aperitivos, etc.) apoyado por importantes campañas promocionales que incluyen regalos o descuentos. El pedido se realiza por teléfono y en un plazo razonable, un repartidor entrega los alimentos en el domicilio. Las cadenas más populares son: en México Domino's Pizza, pizza pizza, Full Pizza, Pizza Hut; en España Telepizza y en Colombia Jeno´s Pizza.


title: Face Value (álbum)

text: Face Value es el álbum debut del cantante y baterista británico Phil Collins, voz líder de la banda Genesis, publicado en 1981 con el sello Virgin en el Reino Unido e Irlanda, y con Atlantic internacionalmente. El disco incluye el primer hit "In the Air Tonight", cuyo oscuro estado de ánimo está inspirado por las consecuencias del primer matrimonio con su esposa Andrea.


title: Face Value (álbum)

text: Phil Collins se hizo conocido siendo baterista de la banda de rock progresivo Genesis de 1971 hasta 1996. Cuando Peter Gabriel dejó la banda en 1975 al no encontrar un cantante idóneo, voltearon donde Collins y le pidieron que probara cantar algunas canciones sin dejar su responsabilidad en la batería. De esta forma Collins se mantuvo en Genesis hasta mediados de los 90s cuando se marchó de la banda. Su primer disco como solista fue el álbum "Face Value" (1981) disco muy íntimo cuyas canciones no estaban destinadas a ver la luz.


title: Face Value (álbum)

text: Para 1979, Genesis ya había acabado la gira del disco "...And Then There Were Three..." (1978) y para ese momento Phil Collins estaba teniendo problemas personales. Su primer matrimonio estaba acabándose principalmente por la "adicción al trabajo" que tenía Collins. Aparte de Genesis, Phil Collins trabaja con su banda de jazz fusión Brand X, trabajaba como músico de estudio con gente como Peter Gabriel, Robert Fripp, etc. En resumen su esposa no aguantó más la falta de atención y lo dejó mudándose a Canadá para luego pedirle el divorcio. Teniendo su casa vacía y tiempo libre empezó a componer y grabar unos demos que los hizo, según él, de puro aburrimiento y que no pretendía en ningún momento grabar un disco comercial con ellos. En 1981 y después de lanzar el disco Duke (1980) con Genesis, lanzaría recién el álbum Face Value.


title: Face Value (álbum)

text: De esa mala experiencia personal nació el tiempo para grabar los demos que luego se convertirían en las canciones del disco y aparte la temática del álbum se inspiró en lo que vivió en esos años. La frustración de sentirse solo, perder a sus hijos, en general el disco tiene una sensación de depresión y perdida en prácticamente todas de sus canciones. Face Value es un disco catártico, emocional y por encima de todo sincero en lo que expresa. Pocos artistas son capaces de mostrarse de forma tan abierta al público y a sus fanes y más aún cuando se viene de la era del rock progresivo, género acostumbrado a ser más racional que emocional.


title: Face Value (álbum)

text: De esa catarsis que mencionó salieron canciones como "In the Air Tonight", una de las canciones más conocidas del disco y de la carrera de Phil Collins. La canción, según Collins, salió de casualidad cuando jugaba con una Caja de ritmos y empezó a improvisar una letra mientras tocaba algunos acordes en un teclado. La decisión de usar una caja de ritmos fue criticada en su época por tratarse de uno de los mejores bateristas que el rock progresivo había dado. Uno al escuchar la canción puede sentir mucho la rabia y frustración que sentía en el momento y la letra representa el reclamo que una persona le hace a otra sacando en cara traiciones y mentiras.


title: Face Value (álbum)

text: Rabia pura.


title: Face Value (álbum)

text: Face Value también es relevante por las opciones musicales que tomó Phil Collins a la hora de componerlo. Aun así, habiendo tocado rock progresivo por 10 años, aparte de tocar jazz fusión, su mayor influencia escondida fue el llamado género "Motown", iniciado en los 60s en EE. UU. con artistas como los Jackson 5, Diana Ross & The Supremes, etc. Es por eso que para los arreglos llamó a la sección de vientos de la banda de funk Earth, Wind & Fire. Para ese entonces que un músico inglés vaya por esos rumbos fue algo un poco incomprendido pero que al final se volvió parte del estilo de la carrera solista de Phil Collins y que le dio muchos frutos. De esa combinación de influencias salieron canciones como I Missed Again, tema de ritmo movido pero con un trasfondo de negatividad que rodea al disco.


title: Face Value (álbum)

text: Durante las grabaciones de los demos que luego se volvieron las canciones del disco, Collins aprendió a tocar lo que sería su segundo instrumento preferido, el piano. Algo que casi nunca ha hecho en su carrera ha sido cantar y tocar batería a la vez, no porque no pueda sino porque, según Collins, visualmente es desordenado dentro del escenario, pero fue diferente en el caso del piano. Phil Collins grabó la voz, la batería y además el piano en cada canción. The Roof is Leaking es una canción que muestra su evolución como músico.


title: Face Value (álbum)

text: Nunca ha escondido el hecho que le gusta componer e interpretar canciones románticas que atraen más a un público adulto que un público joven, es por eso que Phil Collins siempre ha sido popular en las radios orientados a adultos. If Leaving Me is Easy es la balada más triste del álbum. La forma en que canta la canción deja en evidencia el dolor que sentía en el momento. En la letra canta acerca de las esperanzas que su expareja vuelva con él y la incredulidad de que lo suyo haya acabado.


title: Face Value (álbum)

text: El momento alegre es con el instrumental Hand in Hand. Dentro de tanta negatividad algo de luz tenía que haber y en este track Collins muestra que no se ha olvidado de su gusto por el ritmo sumándole un sonido orquestal que lo hace sobresalir.


title: Face Value (álbum)

text: Publicado el 9 de febrero de 1981, Face Value se convirtió en un éxito inmediato, alcanzando el número uno en el Reino Unido, Canadá y otros países europeos, mientras que en horas pico en el top ten en los Estados Unidos. "In the Air Tonight" se convirtió en el mayor éxito del álbum, alcanzando el número dos en el Reino Unido, número uno en los otros tres países, y convirtiéndose en un éxito de los veinte en los Estados Unidos. Otras canciones como " I Missed Again "que se encuentra un modesto éxito, alcanzando el número catorce en el Reino Unido y el número diecinueve en los EE. UU., mientras que el tercer sencillo," if Leaving Me Is Easy ", alcanzó el número diecisiete en el Reino Unido, pero no fue estrenada en Estados Unidos. Las ventas del álbum llegó a cinco millones solo en los Estados Unidos y fue cinco veces disco de platino en el Reino Unido y diez veces platino en Canadá. No hubo gira en solitario de este álbum y Collins no tocaría en vivo como solista hasta 1982.


title: Face Value (álbum)

text: Todas las canciones escritas por Phil Collins, excepto donde se indique. Muchas canciones fueron omitidas en el disco, por ejemplo: William Allmusic Ruhlmann hizo un comentario de Collins acerca de "Face Value": "Collins demuestra que fue un cantante apasionado (y el batería especial) con un regalo para ambas sentidas baladas y roqueros gruñendo". Steve Pond de la revista Rolling Stone lo calificó tres de las cinco estrellas. Explicó que "Collins mantiene el tono de voz de fluido que ha desarrollado últimamente en el grupo Génesis, sin embargo, ignora el grupo de alto soplado presunciones a favor de algún básica pop y R&B lecciones". También hizo un llamado el álbum "La música pop de confusión personal". Sin embargo, afirmó que "el corazón roto del cantante es muy clara en el disco, y abundan los errores musicales".


title: Kurt Huber

text: Kurt Huber (Coira, Suiza, 25 de octubre de 1893-Múnich, Alemania, 13 de julio de 1943) fue un profesor alemán de musicología y psicología en la Universidad de Múnich; investigador sobre la canción popular y miembro del grupo de resistencia antinazi Rosa Blanca.


title: Kurt Huber

text: Su carrera científica se vio dificultada por la situación política: había ido ganando prestigio por sus publicaciones sobre psicología musical, estética musical y teoría de las vocales, por lo que recibió en 1937 un nombramiento en Berlín, donde se encargó de crear el Archivo de Música Popular. Sin embargo, se le prohibió dar clases en la Universidad porque se negó a componer canciones para la Agrupación de Estudiantes Nacionalsocialistas. Por ello retornó a Múnich.


title: Kurt Huber

text: Allí entraron en contacto con él, en diciembre de 1942, Hans Scholl y Alexander Schmorell. Junto con ellos redactó el quinto manifiesto de la Rosa Blanca: "Manifiesto a todos los alemanes". Kurt Huber fue redactor en solitario del sexto manifiesto, que se dirigía contra la política de guerra del Tercer Reich; durante su distribución en la Universidad de Múnich, Sophie Scholl fue arrestada el 18 de febrero de 1943, al ser descubierta por un bedel, que informó a la Gestapo. De acuerdo con la sentencia del juez Roland Freisler, los hermanos Scholl fueron ejecutados el 22 de febrero, junto con Christoph Probst; la condena a muerte de Kurt Huber, Willi Graf y Alexander Schmorell se produjo en un segundo proceso judicial el 19 de abril donde fue humillado públicamente por Freisler (ver Josef Wirmer).


title: Kurt Huber

text: Clara, la esposa de Huber rogó al compositor Carl Orff que usara sus influencias para salvarlo pero este se negó aduciendo que lo "arruinaría". Tiempo después, la viuda recibió una carta del músico pidiendo perdón.


title: Kurt Huber

text: Kurt Huber y Alexander Schmorell fueron guillotinados el 13 de julio de 1943, Willi Graf, el 12 de octubre de ese mismo año.


title: Kurt Huber

text: Otros dos miembros de la agrupación, Hans Conrad Leipelt y Marie-Luise Jahn fueron arrestados por recaudar dinero para mantener a la viuda de Huber. Leipelt fue sentenciado y decapitado el 29 de enero de 1945.


title: Lenguas tirsénicas

text: La familia tirsénica o tirrénica, derivada del nombre "Tyrrhenoi" es una hipotética familia de lenguas propuesta por el lingüista Helmut Rix (1998), que argumentó que el etrusco, el rético y el lemnio son lenguas emparentadas con un cierto número de cognados identificables. Rix supone que el proto-tirsénico pudo haber existido alrededor del año 1000 a. C.


title: Lenguas tirsénicas

text: También se ha propuesto que la familia tirsénica podría formar parte de una macrofamilia de lenguas más grande llamada macrofamilia egea que incluiría también el idioma minoico y el eteochipriota. Si se prueba que estas otras lenguas están relacionadas con el etrusco y el rético, podrían constituir una evidencia de una expansión de pueblos pelásgicos desde las islas del mar Egeo y Creta a través de Grecia y la península italiana hasta los Alpes. Esta propuesta no tiene todavía amplia aceptación, y de hecho existen intentos de relacionar el etecretense y el etechipritoa con las lenguas nostráticas.


title: Lenguas tirsénicas

text: Previamente se había propuesto que las lenguas tirrénicas estaban relacionadas con las lenguas anatolias pertenecientes a la familia indoeuropea (Steinbauer 1999; Palmer 1965) pero dicha propuesta no tuvo aceptación general (a pesar de que Palmer probó que algunas inscripciones en Lineal A podían interpretarse desde el luvita).


title: Lenguas tirsénicas

text: Rix asume que el proto-tirsénico pudo hablarse hacia el 1000 a. C. Algunos de los cognados putativos entre el etrusco y el rético son:


title: Lenguas tirsénicas

text: Otro conjunto de congandos entre el lemnio y el etrusco son:


title: Lenguas tirsénicas

text: Estrabón en su Geografía (V,2) citando a Antíclides atribuye a los pelasgos de Lemnos e Imbros una fundación compartida en Etruria.


Federico Carlos Sainz de Robles y Rodríguez (Madrid, 1 de diciembre de 1927 - Madrid, 5 de noviembre de 2005), fue un jurista, narrador y crítico español, hijo del escritor Federico Carlos Sainz de Robles.


title: Federico Carlos Sainz de Robles y Rodríguez

text: Estudió en el Colegio del Pilar. Tras licenciarse y doctorarse en derecho por la Universidad de Madrid, ingresó en la carrera judicial por oposición en 1952, siendo destinado al Juzgado de Primera Instancia de Arenys de Mar. En 1956, ingresó en el cuerpo de secretarios de la Administración de Justicia y en 1962 fue nombrado magistrado de la Sala de lo Contencioso-Administrativo de la Audiencia Territorial de Valladolid. En 1974 solicitó la excedencia para trabajar como abogado en Valladolid y tres años después se reincorporó a la carrera judicial y fue destinado a la Sala de lo Contencioso-Administrativo de la Audiencia Provincial de Santa Cruz de Tenerife.


text: Ascendió a la categoría de magistrado del Tribunal Supremo en 1979 y el 24 de octubre de 1980 fue designado por los vocales del primer Consejo General del Poder Judicial para ocupar la presidencia del mismo y del propio Tribunal Supremo, cesando de ambos cargos el 29 de octubre de 1985 al concluir el período de su mandato.


text: A partir de 1986 ejerció como magistrado en la Sala Tercera del Supremo y el 6 de mayo de ese mismo año decidió abandonar de nuevo la carrera judicial para presentarse como candidato por Madrid a las elecciones generales del 22 de junio por el Partido Reformista Democrático, que lideraba Roca Junyent, pero no resultó elegido. Desde entonces ejerció como abogado y en 1989 fue nombrado presidente de la comisión creada por la Asociación de la Prensa de Madrid para redactar un código de conducta para la profesión periodística.


text: Casado con Celia Santa Cecilia y con cinco hijos, fue enterrado en la Sacramental de San Justo.


title: Amilly

text: Amilly puede referirse a:


title: Anna Tatangelo

text: Anna Tatangelo (Sora, 9 de enero, de 1987) es una cantautora italiana de pop. Hasta la fecha ha vendido alrededor de 1.000.000 copias en todo el mundo.


title: Anna Tatangelo

text: Gana el Festival de la Canción de San Remo en el 2002, con solo 15 años, en la categoría Jóvenes con el tema "Doppiamente Fragili" "("Doblemente Frágiles")" escrita en parte por Marco Del Freo. Debido a su corta edad, la casa discográfica decide no publicar de inmediato un álbum. También en 2002 hace un dueto con Gigi D'Alessio con la canción "Un Nuovo Bacio" "("Un Nuevo Beso")", que dos años después Gigi D'Alessio cantaría a dueto con Ana Torroja (en su versión en español) y que posteriormente, en el 2012 cantaría una nueva versión en español junto a Anna Tatangelo en un concierto llevado a cabo en la Ciudad de México.


title: Anna Tatangelo

text: Regresa a Sanremo en el 2003 con "Volere Volare" "("Querer Volar")" junto a Federico Stragà. La canción solo llega al puesto número 17.


title: Anna Tatangelo

text: En el otoño del mismo año se publica el primer álbum "Attimo x Attimo" "(Momento x Momento)". Entre las canciones, está "Attimo x Attimo" que fue escrita para la cantante italiana Mia Martini que no llegó a cantarla a causa de su muerte.


title: Anna Tatangelo

text: En el 2004 Anna es elegida en pareja con Gigi D'Alessio por Walt Disney para interpretar el tema de Aladin "Il mondo è mio" "(El mundo es mio)".Posteriormente de una amplia actividad de conciertos, Anna debuta como presentadora para Video Italia.


title: Anna Tatangelo

text: En 2005 regresa a Sanremo con el tema "Ragazza di Periferia" "("Muchacha de las Afueras")" escrita en parte por D'Alessio. Después del festival sale su segundo álbum con el mismo título.


title: Anna Tatangelo

text: En el 2006, por cuarta vez en cinco años, toma parte en el Festival de Sanremo donde gana en la categoría Mujeres con la canción "Essere Una Donna" "("Ser Una Mujer")". Después del festival sale de nuevo el álbum "Ragazza di Periferia" con la canción de Sanremo y el inédito "Colpo Di Fulmine" ("flechazo de amor"). Después viene un gran debutó discográfico en Sudamérica y Francia y varios discos de oro y platino por las 130.000 copias vendidas de su álbum "Ragazza di Periferia". En este año se hace pública su relación con Gigi D'Alessio, lo cual no es bien aceptado por la prensa debido a la diferencia de edad que existe entre ambos (20 años). En septiembre de 2007 regresa a la música. En Miss Italia presenta su nuevo sencillo "Averti Qui" "("Tenerte Aquí")". En noviembre sale su tercer álbum, "Mai Dire Mai (Nunca Digas Nunca)"" el cual contiene 2 temas escritos por ella misma "Averti Qui" y "Lo so che finirà" "(Sé que acabará)".


title: Anna Tatangelo

text: Entre octubre y noviembre del 2007 participa en un importante tour en Estados Unidos y Canadá.