title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: Entre las galerías que circundan el patio por sus lados norte y oeste, se levanta la escalera que comunica con el piso superior. Está construida en piedra cubierta con pintura de color ocre-marrón. El arranque de la escalera se configura con doble arcada de medio punto, con ménsulas en las claves e intradós de casetones, que descansan en el centro sobre fuerte columna, de base circular, cuyo orden lo forma un capitel de contario ornamentado con ovas, dardos y cimacio superior. Los extremos de los dos arcos apean sobre impostas adosadas en los muros perimetrales. Termina el conjunto un entablamento cuya cornisa se encuentra decorada con dados. La escalera presenta baranda de balaustres de piedra. Desemboca en la primera planta en una estructura adintelada soportada por una columna de capitel jónico decorado con ovas, dardos y cimacio superior sobre el que apean dos zapatas de piedra decoradas con cartela central. La columna descansa sobre basamento al que se le adosa tramos de balaustrada en los extremos. Asimismo, empotradas en el muro aparecen zapatas de piedra decoradas con máscaras.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: La caja de escalera se cubre con bovedillas de casetones. Las galerías de la primera planta, situadas en torno al patio central, se cubren con bovedillas y casetones florales, en los ángulos se establecen arcos conopiales sobre ménsulas de piedra.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: Al este del patio principal, y tras salvar dos crujías se accede al patio de servicios.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: En la segunda planta del mismo se conserva parte de una galería de arcos de medio punto, cegados algunos, sobre columnas de orden toscano.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: En el exterior, la fachada principal está situada al norte del edificio; se compone de un alzado de dos plantas compuestas de una sucesión de vanos dispuestos en eje, siendo en planta baja ventanas rectangulares cubiertas de reja en voladizo y en el piso superior balcones con antepecho de balaustres, todos de hierro forjado. Remata la fachada un alero sobre canes.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: La portada que da acceso a su interior se encuentra descentrada hacia el lado derecho de la fachada. Se estructura mediante un vano carpanel con ménsula en la clave sobre impostas, flanqueado por pilastras toscanas que sostienen un entablamento cuyo arquitrabe presenta gotas y friso con triglifos y metopas, éstas ornamentadas con relieves de seis bucráneos ensogados y ornados en sus cuernas con guirnaldas.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: Cubre el acceso una puerta de doble hoja con clavazón y postigo en la hoja derecha.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: La fachada está realizada en piedra mar mórea de color grisáceo.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: En la fachada occidental del inmueble se levanta una nueva galería porticada con alzado de dos plantas. Ambas galerías superpuestas, aparecen cegadas por trasdós de obra, abriéndose algunos vanos adintelados en su interior.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: En planta baja el tercer arco, contando desde la izquierda, se define como portada ya que el vano de acceso que comunica con el patio central del palacio se cubre de bóveda de cañón y cierra en la primera crujía con portón de madera.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: La galería inferior se compone de cinco pilastras toscanas y dos ménsulas en espiral en los extremos, sobre las que apean arcos de medio punto rebajados de trasdós moldurado. En las enjutas de los arcos destaca una rica ornamentación labrada, representando damas de la época entre dos ángeles, mascarones, escudos con leones tenentes sostenidos por puttis y animales fantásticos.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: La galería del cuerpo superior se organiza a través de cinco pilastras toscanas sobre basamentos en las que apean arcos de medio punto. Termina la fachada una línea de canes en los que descansa el alero de la cubierta.


title: Palacio de los Marqueses de Viana

text: Sobre la cubierta de teja se levanta una sencilla espadaña de factura dieciochesca. Tiene forma piramidal y está compuesta de dos cuerpos flanqueados por jarrones.


title: Convento de Nuestra Señora de las Nieves

text: El convento de Nuestra Señora de las Nieves está situado en la calle Almedina, núm. 61 de Torrox (Provincia de Málaga, España). Su valor histórico se configura a partir de la conquista de la Axarquía en Málaga que finaliza en 1487 con la toma de Vélez-Málaga. De este modo, la llegada de la orden de los Mínimos de San Francisco de Paula a Torrox se produce en el siglo XVI con la fundación a las afueras del pueblo, primero de la ermita y luego del convento bajo la advocación de Ntra. Sra. de las Nieves. Esto permite sintetizar la presencia de este inmueble en un arco cronológico amplio, que se extiende desde el siglo XVI hasta la actualidad.


text: El convento, aunque tiene una gran parte de sus estancias perdidas por los diversos usos, es un conjunto edilicio en el que destaca la iglesia y el claustro que, pese a las alteraciones, no ha perdido la traza original y conserva la sencillez decorativa de los arcos y pilares de los comienzos del estilo barroco.


text: La iglesia presenta elementos de dos fases constructivas principales según los estilos mudéjar y barroco. A la primera corresponde la planta de cruz latina, según el estilo mudéjar de finales del siglo XVI y principios del XVII, la cubierta de su única nave, una elegante y bella armadura de artesa con lima-bordón, almizate rectangular y faldones trapezoidales y la cubierta del presbiterio de características semejantes a la de la nave. A la segunda fase la construcción del Camarín de la Virgen de las Nieves y las dos salas aledañas que envuelven la cabecera del templo, según el estilo barroco del siglo XVIII.


text: Este inmueble de trazado bastante regular, presenta dos partes claramente diferenciadas, la iglesia y el convento, situadas a cotas diferentes aunque comunicadas interiormente.


text: La iglesia es de planta de cruz latina y de una sola nave con presbiterio y cabecera plana. Posee dos puertas, la principal está situada a los pies bajo el coro y la segunda en lado norte, ambas son adinteladas y resaltan ligeramente de la línea de fachada con su fábrica de ladrillo y remate de cornisa simple. Como final del eje de la nave se sitúa el camarín, en él se aloja la imagen de Ntra. Sra. de las Nieves, se encuentra sobreelevado, cubierto con bóveda semiesférica sobre pechinas y decorado con pinturas al temple en las que se representan los bustos de San Pedro y San Pablo entre hojarasca y parejas de ángeles con atributos de la pasión. A continuación y rodeando el presbiterio se disponen una serie de estancias y dos deambulatorios previos a ambos lados del camarín desde los cuales se accede al mismo, seguidamente dos capillas que configuran el crucero de planta.


text: La comunicación entre la nave principal, el presbiterio y las capillas laterales se realiza a través de arcos de medio punto sobre pilares adosados con remates de impostas.


text: En el interior del templo destacan las armaduras que cubren la nave central y el presbiterio. La primera es una armadura de artesa con lima-bordón, almizate rectangular y faldones trapezoidales, presenta seis tirantes pareados, con decoración geométrica de lazo, sostenidos por dobles canes con roleos.


text: El coro alto se apoya sobre triple viga y canes similares a los anteriores. El presbiterio posee otra armadura semejante, aunque en ésta los faldones trapezoidales cubren todos sus frentes, además el almizate está decorado con rosetas de seis pétalos.


text: Las cubiertas al exterior se resuelven con faldones de teja árabe, destacando la del presbiterio de mayor altura y la de la nave principal, a dos aguas con faldón doblado a los pies. Como remate de la fachada y constituyéndose en un punto de referencia, se sitúa la espadaña, en esquina con dos vanos abiertos para las campanas.


text: El lado sur está ocupado por el convento que ha llegado hasta nuestros días con bastantes alteraciones, aunque todavía se pueden observar algunas trazas de la primitiva estructura. Esta se caracteriza por su forma cuadrangular en torno a un patio que desarrolla cuatro deambulatorios que sirven de comunicación horizontal a las tres alas del recinto conventual.


text: La comunicación entre las planta baja y alta se realiza mediante una escalera.


text: Destaca la triple arcada del patio, en cada uno de sus frentes y en ambas plantas, con capiteles de molduras simples y escalonadas que dan apoyo a los arcos de medio punto de la planta baja y carpaneles de la superior.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: El puente califal del arroyo Palancar situado en el término municipal de Carcabuey (provincia de Córdoba, España) se ubica dentro del parque natural de las Sierras Subbéticas, sobre el que discurren, solapándose, las vías pecuarias «Vereda del camino de Cabra a Priego» y «Colada de las Palomas a los Mármoles».


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Este puente formaba parte de la infraestructura de la red viaria medieval, en concreto califal, que a su vez perpetuaba en esencia la de época altoimperial romana. Esta última se mantuvo con algunas reordenaciones, pero sin nuevos trazados en la comarca.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Se localiza en el camino que une Cabra y Priego, vía que empieza a tener importancia a partir de principios del siglo X, momento en el que se convierte en el eje primordial de la red comarcal debido a la necesidad de comunicar la cora "Baguh" (Priego) con la capital del califato, "Qurtuba" (Córdoba). Posteriormente, durante la Edad Moderna, se convierte en la ruta alternativa hacia Granada por Alcalá la Real.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Las fuentes indican que con el tiempo, en concreto en 1830, funcionaba como enlace de herradura para la posta de ruedas de Cabra a Alcalá la Real. Los estudios realizados indican que el origen del puente se podría remontar a la década de 930, debido a la técnica utilizada en su construcción, pero se detecta una gran reforma a mediados del siglo XVI, datada esta última por la fábrica utilizada y los paralelos que se han encontrado de ella.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Este puente se caracteriza por tener un solo arco ligeramente peraltado, cabalgado sobre una imposta en voladizo, manteniendo un tablero de rasante plana sin pretiles.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Fundamentalmente de la obra original se conserva el estribo izquierdo completo, así como las hiladas de sillería del estribo derecho, y las impostas atizonadas de ambos. Posteriormente se acometió una gran reforma en la que se reforzaron los estribos originales y se realizó un nuevo arco.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: El estribo izquierdo se apoya sobre un lecho de cimentación formado por sillarejos regulares, mientras que el derecho se asienta directamente sobre el cauce, aprovechando en parte un afloramiento rocoso. Con el tiempo el pie de este estribo se sustituyó así como la primera hilada de sillarejo por un cimiento de mampostería.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: Por encima de ambos estribos se localiza una imposta con sillares dispuestos a tizón, sobre la que se observa directamente el arranque del arco. El estudio de las dovelas de este indica dos módulos distintos de piedra, así como dos lechos de colocación diferentes, cuyo fin era la estabilización de la estructura del puente. En este caso se ha usado arenisca de color amarillo, reutilizando material del puente original, mientras que en esta fase moderna de construcción se utiliza por lo general arenisca, pero de carácter ferruginoso.


title: Puente califal del arroyo Palancar

text: En cuanto a la parte superior del puente, en la actualidad se observa que el tablero tiende a la rasante plana, aunque con ligera pendiente en los extremos, conservando un empedrado de cantos.


title: Casa Vizarrón

text: La Casa Vizarrón también llamada Casa de las Cadenas es una casa palacio situada en la plaza del Polvorista, núm. 10 de El Puerto de Santa María (Provincia de Cádiz, España) que evoca la historia hispanoamericana por la dedicación original con que se erigió a fines del siglo XVII por Juan de Vizarrón Araníbar, caballero de la Orden de Alcántara, dedicado al comercio con Ultramar, que estableció en ella su vivienda familiar y la base de operaciones de su actividad.


title: Casa Vizarrón

text: Pese a las mutilaciones sufridas, es ejemplo de una tipología característica y de gran incidencia en el urbanismo portuense: la de las casas-palacio de cargadores a Indias, notorias por sus dimensiones ya que albergaban usos administrativos y servían de almacenes, además de ser vivienda de sus señores, en las que los materiales nobles y la rica decoración manifestaban la fortuna de sus moradores enriquecidos con el comercio americano.


title: Casa Vizarrón

text: En la etapa (1723-1733) en que Felipe V e Isabel de Farnesio se establecieron con la corte en Sevilla, la familia Vizarrón gozaba de gran predicamento como atestigua que Juan Antonio Vizarrón y Eguiarreta alcanzase las dignidades de arzobispo de México (1730) y virrey de Nueva España (1734). El haber servido de albergue a los reyes en sus viajes a El Puerto de Santa María se conmemora con las cadenas de hierro existentes en el patio, que la hacen ser también conocida como Casa de las Cadenas.


title: Casa Vizarrón

text: La casa presenta una monumental fachada a la plaza del Polvorista compuesta por siete calles y dos cuerpos más antepecho de azotea.


title: Casa Vizarrón

text: En la portada principal, un gran hueco adintelado y enmarcado por molduras sobre el cual campea el escudo del fundador sostenido por sirenas, queda flanqueado por columnas toscanas, elevadas sobre pódium, que sustentan un entablamento sobre el cual vuela el balcón.


title: Casa Vizarrón

text: En la Calle de las Cadenas se sitúan dos accesos secundarios: una portada sencilla con arco rebajado sin elementos decorativos y otra, más importante, adintelada, con pilastras de sillares de orden rústico sobre esbeltos pedestales, dintel con dovelas en derrame y escultura en la clave.


title: Casa Vizarrón

text: En el interior se abre un gran patio porticado cuyos arcos descansan sobre columnas toscanas de mármol blanco. Por medio de una amplia escalera se accede a la entreplanta y a la planta noble. Esta, destinada en origen a las habitaciones de los señores, apenas conserva su antigua estructura debido a los atajos y tabiques que impuso la adaptación a su actual destino como casa de vecinos.


title: Casa Vizarrón

text: El elemento más destacado es la galería de arcos de medio punto del patio, que presentan las características cadenas colgantes que dan popularmente nombre a la Casa. En el fondo del patio una lápida recuerda las estancias de Felipe V e Isabel Farnesio en los años 1729 y 1730.


title: Jean-Yves Béziau

text: Jean-Yves Béziau (Orleans, 15 de enero de 1965) es un matemático y filósofo francés. Actualmente es investigador en la Universidad Federal de Ceará, Brasil.


title: Jean-Yves Béziau

text: Trabaja en el área de lógica, especialmente lógica universal y lógica paraconsistente. Obtuvo un doctorado en filosofía en la Universidad de São Paulo dirigido por Newton da Costa. También obtuvo un doctorado en ciencias de la computación en la Universidad Paris VII-Denis-Diderot, en el cual fue dirigido por Daniel Adler.


title: El Gallumbar

text: El Gallumbar es un yacimiento arqueológico situado en Antequera (Provincia de Málaga, España) que se adscribe a la tipología de asentamiento rural dedicado a la elaboración de aceite en la antigüedad. Se sitúa a pocos kilómetros al suroeste de la ciudad de Antequera, frente al Cortijo Buenavista sobre una colina suave en el Puerto de la Escarehuela en la Sierra del Torcal.


title: El Gallumbar

text: En él se encuentran todos y cada uno de los elementos necesarios para la obtención de este producto, considerado como un elemento indispensable en la vida romana, de primera necesidad, por lo que Roma desde momentos tempranos lo importaba, en lugar de producirlo en su propio terreno, por razones económicas. Por este motivo, fueron muchas las ánforas que, desde la Bética, partieron en todas las direcciones para satisfacer las necesidades de una población cada vez más romanizada y también para la propia Roma.


title: El Gallumbar

text: En la provincia de Málaga, la comarca de Antequera contó con unas características edafológicas y climáticas inmejorables para la producción a gran escala de este valioso producto. Este hecho conllevó enormes beneficios a los propietarios de estas instalaciones oleícolas, con el consecuente enriquecimiento de la zona.


title: El Gallumbar

text: El Gallumbar es un ejemplo paradigmático de este tipo de instalaciones, que posee un tipo de prensa de tornillo de contrapeso fijo, una modalidad, que junto con la de contrapeso móvil, era de las más utilizadas según el historiador Plinio.


title: El Gallumbar

text: Se trata de uno de los asentamientos rurales más significativos dedicado a la elaboración de aceite, que se datan en época romana. El registro arqueológico de este yacimiento ha permitido la detección de la zona de producción oleícola, así como otras instalaciones de carácter industrial, que se desarrollarían entre el segundo cuarto del siglo I y finales del siglo II d. C.


title: El Gallumbar

text: Según los estudios realizados, en la habitación más occidental excavada, se conserva la cella olearia, con paredes realizadas en opus incertum y un pavimento de pequeños guijarros unidos con argamasa. La función de esta estancia sería la de almacén, aunque en ella también se realizaría un primer tratamiento de la aceituna. Reflejo de este hecho es el nivel de alpechín documentado y la inclinación del pavimento, que correspondería "grosso modo" con la descripción del tabulatum hecho por Columela.


title: El Gallumbar

text: Por otro lado, la zona del molino se ubica en el sector norte de la excavación. El trapetum, con forma circular y realizado mediante piedra granítica, se localiza elevado en el centro de un canal circular realizado con tegulae. En el lateral occidental se documenta un canal paralelo al muro que cierra la habitación por el lado meridional, realizado con ladrillos y lajas regulares, destinado entre otras funciones a la limpieza de dicho trapetum. Mientras que en el extremo suroccidental de esta dependencia se documenta un segundo tabulatum, conformado mediante un área rectangular con ladrillos planos en pendiente como pavimento, donde se acumularía la aceituna molida antes de proceder a su prensado.


title: El Gallumbar

text: Ocupando la parte central de las instalaciones se sitúa la prensa (torcularium), que en este caso se trata del tipo de tornillo de contrapeso fijo y de la cual se constatan una serie de elementos como el lapis pedicinus. Este último consiste en una base horizontal realizada con dos sillares de arenisca, que conforman un área subdividida internamente en cuatro cortes cuadrados sobre los que se apoyan los arbores. Otro de los elementos de esta prensa es el ara, que se encuentra rodeada de un canal que se encarga de transportar el producto resultante del prensado a un depósito de gran capacidad (labrum). Este se encuentra recubierto internamente de opus signinum y se acompaña de otro depósito de menor capacidad, así como de una serie de dolia, donde culminaría el proceso de refinamiento del aceite. Este conjunto se ubica sobre un pavimento de opus spicatum apoyado sobre un suelo de caementicium.


title: Metrocable (Caracas)

text: El MetroCable de Caracas es un sistema de teleférico integrado al Metro de Caracas, concebido de forma tal que los habitantes de los barrios de Caracas, ubicados habitualmente en sectores montañosos, puedan transportarse de manera más rápida y segura a dicha zona de la ciudad. Este funciona como una ruta alimentadora del sistema Metro de Caracas, imitando el estilo del Metrobús.


title: Metrocable (Caracas)

text: En el año 2000, el gobierno nacional plantea la idea de construir una red de teleféricos que funcione como sistema de transporte masivo en los sectores más empobrecidos de la capital, colocándose la piedra fundacional del proyecto, el 29 de noviembre de 2006.


title: Metrocable (Caracas)

text: El 20 de abril de 2007, comienzan las obras civiles de la primera línea del sistema, ubicada en la Parroquia San Agustín, la cual estaría conectada al Metro de Caracas, por medio de la estación Parque Central. El diseño conceptual, lo empezó a desarrollar la empresa "Urban Think Tank", siendo concluido por la empresa "D.A.C Arquitectos Consultores;" quienes a su vez desarrollaron la arquitectura básica y de detalles. La construcción fue desarrollada por la empresa brasileña Odebrecht, en conjunto con la empresa austríaca Doppelmayr.


title: Metrocable (Caracas)

text: En diciembre de 2009, la primera línea del MetroCable de Caracas entraría en fase de pruebas, siendo este, posteriormente, inaugurado, el 20 de enero de 2010, conocida con el nombre de MetroCable San Agustín y estando constituido por cinco estaciones: Parque Central, Hornos de Cal, La Ceiba, El Manguito y San Agustín. Del mismo modo, se realizó el acto de su inauguración oficial entre las estaciones San Agustín y Parque Central, además de transportar a los primeros usuarios del sistema, siendo estos líderes comunitarios que hicieron un recorrido entre las estaciones Hornos de Cal y Parque Central.


title: Metrocable (Caracas)

text: El 10 de diciembre de 2012, se inauguró la segunda línea del MetroCable de Caracas, conocida como MetroCable Mariche. Dicha línea consistió en un tramo entre las estaciones Mariche y Palo Verde II, conectando esta última con la estación Palo Verde del sistema Metro de Caracas.


title: Metrocable (Caracas)

text: Dentro de los proyectos de expansión del sistema, se encuentra en construcción una tercera línea, siendo esta conocida como MetroCable La Dolorita, la cual fue concebida como una extensión de la segunda línea del sistema (MetroCable Mariche), la misma se detalla a continuación: Actualmente, está en estudios la propuesta de una línea de MetroCable en la estación El Valle del Metro de Caracas, la cual tendría dos tramos: uno desde la estación El Valle y el otro desde la estación La Bandera, del mismo sistema.


title: Metrocable (Caracas)

text: También se está evaluando que, por medio de la construcción del Metro de Guarenas-Guatire, se construya otra línea de MetroCable que comunique la estación Caucagüita, de dicho sistema, con el sector Filas de Mariche, ubicado al sureste del Municipio Sucre.


title: Metrocable (Caracas)

text: Las estaciones y tramos del MetroCable de Caracas se detallan a continuación: Se trata de cabinas construidas de aluminio, las cuales funcionan con un sistema de cableado eléctrico, conectadas por diversas torres hechas de acero y concreto armado. Cada cabina tiene iluminación interna, un sistema de comunicación y una capacidad aproximada para 8 personas, y pasando por las estaciones cada 27 segundos, lo que permitiría transportar entre 15 mil y 20 mil personas por día (1.200 personas por hora). Las cabinas que conforman el MetroCable, fueron fabricadas por la empresa CWA y adaptadas al sistema instalado por la empresa Doppelmayr, la misma que instaló y fabricó el sistema del Teleférico de Caracas.


title: Amanda Filipacchi

text: Amanda Filipacchi (nacida en 1967) es una escritora estadounidense conocida por sus originales novelas de humor y enredos sociales. Su obra ha sido traducida a 13 idiomas y ha conseguido renombre en Estados Unidos, así como en el resto del mundo.


title: Amanda Filipacchi

text: Filipacchi empezó a escribir a la edad de 13 años. Estudió en Hamilton College, de donde se graduó anticipadamente con un BA (Bachelor of Arts) en narrativa de ficción.


title: Amanda Filipacchi

text: En 1990, Filipacchi se matriculó en el programa MFA (Master of Fine Arts) de narrativa de ficción de la Universidad de Columbia. Poco después de matricularse, empezó a escribir su novela "Nude Men", que le serviría de tesis para el programa. Curso estudios con Alice Quinn, la editora de ficción y poesía de la revista "The New Yorker". Impresionada por la novela de Filipacchi, Quinn pregunto si tenía contratado algún agente literario y se ofreció a contactar con Melanie Jackson. En 1992, cuando Filipacchi tenía 24 años y antes de graduarse, Jackson vendió "Nude Men" a Nan Graham de la casa editorial Viking Press. La novela fue traducida a 13 idiomas y la crítica, tanto en Estados Unidos como en el extranjero, fue casi unánime en su buena acogida. "Nude Men" fue incluida en una antología titulada "El Mejor Humor Americano de 1994" (publicado por Simon & Schuster en 1994).


title: Amanda Filipacchi

text: La segunda y tercera novelas de Filipacchi, "Vapor" (1999) y "Love Creeps" (2005) también fueron bien acogidas por la crítica, siendo traducidas a varios idiomas.


title: Amanda Filipacchi

text: Sus novelas han sido recibidas positivamente no solo por los medios de comunicación, sino también por varios escritores conocidos, como Bret Easton Ellis, Tama Janowitz, Edmund White, Dale Peck, Alain de Botton, Kathryn Harrison y el director de cine francés, Louis Malle.


title: Amanda Filipacchi

text: Los críticos han descrito la obra de Filipacchi como de ‘humor desenfadado’. A la escritora la han calificado de ‘un talento post-feminista de prodigio’. El diario "The New York Times" la trato de ‘surrealista entranable’. Su trabajo ha sido comparado con el de John Irving, Vladimir Nabokov, Muriel Spark, John Fante, Angela Carter, Lewis Carroll, Woody Allen, and Ann Beattie. El semanario "The Village Voice" declaró a "Love Creeps" entre sus 25 libros favoritos del año.


title: Amanda Filipacchi

text: En 2004 y tras la traducción de la novela "Love Creeps" al neerlandés, Filipacchi fue invitada a ser la única representante estadounidense en el festival literario de Saint Amour, un evento que incluye visitas a 10 ciudades de Bélgica (donde "Nude Men" fue número uno en ventas) y tiene lugar el Día de San Valentín.


title: Amanda Filipacchi

text: Filipacchi nació en París, Francia, y cursó estudios en Francia y Estados Unidos. Desde la edad de 17 años vive en la ciudad de Nueva York. Tiene un diploma MFA (Master of Fine Arts) en narrativa de ficción por la Universidad de la Columbia University.


title: Amanda Filipacchi

text: Actualmente reside en la ciudad de Nueva York.


title: Poblado y necrópolis tardorromana de La Angostura

text: El poblado y necrópolis tardorromana de la Angostura está situado en el término municipal de Antequera (provincia de Málaga, España). La necrópolis se localiza en una antigua terraza del río Guadalhorce, en la margen izquierda del arroyo de la Angostura, un poco antes de que confluya con el Guadalhorce. El poblado, a su vez, se distribuye a lo largo de la margen derecha del arroyo hasta los pies de la Peña de las Angosturas.


text: Su presencia, junto al entorno privilegiado de la Peña de los Enamorados, nos garantiza la ocupación del área desde un Bronce Pleno hasta época medieval.


text: Su excelente estado de conservación, hace de la necrópolis un ejemplo de la variedad tipológica de enterramientos presente en el mundo romano.


text: Esta necrópolis se conoció cuando se realizaban las ampliaciones de una carretera, momento en el que se lleva a cabo una excavación de urgencia sobre un total de catorce sepulturas.


text: Se distinguieron dos tipos de estructuras asociadas cada una de ellas a un tipo de enterramiento:


text: Cronológicamente corresponden a los siglos II-III d. C. y a los siglos IV-V d. C. Por otro lado, el poblado es de grandes dimensiones, pudiéndose apreciar en superficie abundantes restos de estructuras rectangulares realizadas en piedra, distribuidas por el cerrillo que se encuentra al sur del cortijo de la Angostura, junto a grandes sillares y otros elementos constructivos alrededor del mencionado cortijo. El material arqueológico asociado se corresponde con la cronología de la necrópolis.


title: Guardia amarilla

text: La Guardia amarilla o Guardia española era una guardia del rey que se creó en España en el siglo XVI.


title: Guardia amarilla

text: A la muerte de Isabel I de Castilla, "la Católica", Fernando V de Castilla creó en 1504 una guardia de su persona que pasó a las órdenes de su célebre cronista Gonzalo de Ayora, a quien nombró capitán de esa fuerza. Se constituyó entonces dicha guardia con cincuenta individuos reclutados entre los mozos de espuela de caballeros cortesanos y poco después se aumentó su número hasta cien, aunque algunos autores los cifran en ciento cincuenta. Sin duda, por estar armada con alabardas se llamó ya desde un principio a esta guardia de infantería, "guardia de alabarderos".


title: Guardia amarilla

text: Carlos I de España conservó esta guardia de a pie y la de Maceros a caballo y aun parece que la aumentó con una sección de veteranos o de las "Guardias Viejas de Castilla", compuesta de treinta individuos que gobernaban un capitán y un teniente. Y como entonces se le dio a sus uniformes la librea "de color Ambarillo con guardas en carmesí" prevalente en todos los reinos bajo la Corona Imperial para sustituir el que tradicionalmente usaban hasta entonces del colorado y blanco de la Corona Castellano-leonesa, y que sería el que ya vestirían durante toda la dinastía austríaca según consta en contratas que se conservan originales en el archivo de la Real Casa, se designó aquella fuerza con el nombre de "Guardia Amarilla".


title: Guardia amarilla

text: Era esta tropa muy escogida y perfectamente adoctrinada, por lo cual adquirió al poco de formarse gran lustre y reputación. Gozaban, los que a ella pertenecían, de grandes preeminencias y de sueldos elevados en comparación con los que tenían los que militaban en los cuerpos del ejército. En tiempo de Felipe II, había tres secciones de guardia real con grandes emolumentos y ventajas, y sus individuos se reclutaban entre los que tenían permiso a portar armas y no pechar mozos hidalgos y cristianos viejos que tuvieran buena talla y excelentes condiciones personales. Las tres secciones o compañías subsistieron hasta Felipe V y aunque eran de distintas armas, estuvieron siempre bajo las órdenes e inspección de un solo capitán. El 6 de mayo de 1707 Felipe V refundió las tres compañías en una sola con el nombre moderno de alabarderos.


title: Euphorbia bosseri

text: Euphorbia bosseri es una especie fanerógama perteneciente a la familia Euphorbiaceae.  Es endémica de Madagascar donde se encuentra en la Provincia de Toliara. Se hábitat natural son las selvas secas, tropicales o tropicales. Está tratada en peligro de extinción por pérdida de hábitat.


title: Euphorbia bosseri

text: "Euphorbia bosseri" fue descrita por Jacques Désiré Leandri y publicado en "Adansonia" 5: 212, t. 1–2. 1965


title: Euphorbia bosseri

text: Euphorbia: nombre genérico que deriva del médico griego del rey Juba II de Mauritania (52 a 50 a. C. - 23), Euphorbus, en su honor – o en alusión a su gran vientre – ya que usaba médicamente "Euphorbia resinifera". En 1753 Carlos Linneo asignó el nombre a todo el género.


title: Euphorbia bosseri

text: bosseri: epíteto otorgado en honor de Jean Marie Bosser, un botánico Mauriciano quien contribuyó largamente en la flora de Madagascar.


title: T Monocerotis

text: T Monocerotis (T Mon / HD 44990 / HR 2310) es el nombre de una estrella variable cefeida en la constelación de Monoceros, visualmente situada 2º al noroeste de ε Monocerotis. Junto con Eta Aquilae y X Sagittarii es una de las cefeidas consideradas fáciles de encontrar en el cielo nocturno. Se encuentra a 1350 pársecs o 4400 años luz del Sistema Solar.


title: T Monocerotis

text: El brillo de T Monocerotis varía entre magnitud aparente +5,58 y +6,62 en un período de 27,0247 días. Este período ha ido aumentando con el tiempo, siendo antes del año 1900 de 27,0092 días. Su cambio en brillo va acompañado de un cambio en su tipo espectral, desde F7Iab a K1Iab.


title: T Monocerotis

text: T Monocerotis es una cefeida clásica, clase de variables integrada por estrellas pulsantes jóvenes de Población I, normalmente supergigantes con una luminosidad y tamaño considerablemente mayores que el Sol. La temperatura efectiva de T Monocerotis es de aproximadamente 5200 K y su luminosidad es 4985 veces mayor que la luminosidad solar. Su radio medio es 131 veces más grande que el del Sol, equivalente a 0,61 UA. No obstante, debido a las pulsaciones que experimenta, la diferencia entre su radio máximo y mínimo es igual a 33 veces el radio solar. Posee una masa aproximadamente siete veces mayor que la masa solar. Presenta un contenido metálico más alto que el del Sol ([Fe/H] = +0,23). Todos los elementos evaluados, a excepción del manganeso, son «sobreabundantes» en relación a los niveles solares, destacando en este apartado el lantano, cuya abundancia relativa es 3,5 veces mayor.


title: T Monocerotis

text: El estudio del espectro ultravioleta en distintas fases del ciclo, obtenido con el International Ultraviolet Explorer, sugiere la existencia de una acompañante, una estrella de cerca de la secuencia principal de tipo espectral A0V y 10 000 K de temperatura efectiva.


title: Euphorbia brachyphylla

text: Euphorbia brachyphylla es una especie fanerógama perteneciente a la familia Euphorbiaceae.  Es endémica de Madagascar donde se encuentra en la Provincia de Toliara. Se hábitat natural son las áreas rocosas. Está tratada en peligro de extinción por pérdida de hábitat.  "Euphorbia brachyphylla" fue descrita por Marcel Denis y publicado en "Euphorb. Iles Austr. Afr." 80. 1921.


title: Euphorbia brachyphylla


title: Euphorbia brachyphylla

text: brachyphylla: epíteto latino que significa "con pequeñas hojas".


title: Euphorbia bulbispina

text: Euphorbia bulbispina es una especie fanerógama perteneciente a la familia Euphorbiaceae. Es endémica de Madagascar donde se encuentra en la Provincia de Antsiranana. Es un arbusto, con tallo suculento que se encuentra en lugares rocosos y secos; en los inselbergs. Es endémico de Madagascar.


title: Euphorbia bulbispina

text: "Euphorbia bulbispina" fue descrita por Rauh & Razaf. y publicado en "Euphorbia Journal" 7: 31. 1991.


title: Euphorbia bulbispina


title: Euphorbia bulbispina

text: bulbispina: epíteto latino que significa "con bulbos espinosos".


title: Euphorbia bwambensis

text: Euphorbia bwambensis es una especie fanerógama perteneciente a la familia Euphorbiaceae. Es un árbol que alcanza un tamaño de hasta 6,5 m de altura, con ramas caídas ± escasamente ramificadas para formar una corona desordenada y suelta, las ramas son carnosas, de 3 (-5) en ángulo recto, o de alas estrechas, de 1-2,5 cm de ancho; ángulos superficialmente dentados, con dientes de 1-4 cm de distancia; espinosos. Se encuentra en los bosques con "Cynometra"; a una altitud de ± 800 msnm en Uganda y en la República Democrática del Congo. "Euphorbia bwambensis" fue descrita por Susan Carter Holmes y publicado en "Kew Bulletin" 42: 681. 1987. Euphorbia: nombre genérico que deriva del médico griego del rey Juba II de Mauritania (52 a 50 a. C. - 23), Euphorbus, en su honor – o en alusión a su gran vientre – ya que usaba médicamente "Euphorbia resinifera". En 1753 Carlos Linneo asignó el nombre a todo el género.


title: Euphorbia bwambensis

text: bwambensis: epíteto


title: Iglesia de Santa María de la Asunción (Novales)

text: La iglesia de Santa María de la Asunción sita en la localidad de Novales, capital del municipio de Alfoz de Lloredo (Cantabria, España) es un templo católico que data del siglo XVI.


text: Una resolución de 27 de agosto de 2001 (publicada en el BOC de 12 de septiembre) acordó incluir en el Inventario General del Patrimonio Cultural de Cantabria, como Bien Inventariado, el inmueble denominado Iglesia Parroquial de Novales, en Novales, Ayuntamiento de Alfoz de Lloredo.


text: Es un templo de planta basilical con tres naves de tres tramos, torre a los pies y ábside poligonal. La fábrica se cubre a tres aguas, y la fachada principal se encuentra orientada al mediodía.


text: Se ubica en el muro Sur una portalada de ingreso, cobijada por un soportal: Es de estilo clasicista en arco de medio punto, con dovelas rehundidas y hornacina sobre entablamento, en la que se contempla una Imagen en piedra e influencias del maestro Gregorio Fernández, de la Virgen de la Asunción. Junto a ella se halla la fecha de construcción: año de 1574. Otros elementos, anteriores a esta fecha, nos remontan a una planimetría realizada hacia 1544, siguiendo trazas de Juan de Vega.


text: Al interior, las naves a igual altura conforman una planta de salón muy espaciosa, con pilares cilíndricos y fasciculados, de tradición gótica, y bóveda de terceletes y combados. Contiene un soberbio retablo de mediados del siglo XVII, con extraordinarias esculturas de los apóstoles, con influencia de Gregorio Fernández en las entrecalles, y relieves de factura más popular en las calles laterales. Hacia 1621, Pedro de Cubas, en el primer tramo de la nave de la Epístola, realiza la capilla de Nuestra Señora del Rosario, lugar donde en la actualidad se encuentran su altar y retablo. Este, al igual que otros dos retablos salomónicos, pertenecen al siglo XVIII y resultan de gran interés tanto por su imaginería como por su estructura.


text: Dentro de los bienes pertenecientes a esta parroquial cabe destacar un arca de madera taraceada.


title: Euphorbia borenensis

text: Euphorbia borenensis es una especie fanerógama perteneciente a la familia Euphorbiaceae. Es endémica de Etiopía y Kenia. Es una planta poco ramificada, erecta, arbusto suculento, a veces escandente que alcanza un tamaño de hasta 3 m de altura, las ramas 4-en ángulo, de 1-2 cm de diámetro; ángulos rectos o ligeramente dentados en la base de la planta, con los dientes de ± 1 cm , espinosa. Se encuentra en rocas de piedra caliza, lava, laderas de granito con "Acacia-Commiphora" o bosques "Acacias, Terminalia"; a una altitud de 400-1560 metros.


title: Euphorbia borenensis

text: Es muy similar a "Euphorbia heterospina" y "Euphorbia heterochroma. "Euphorbia borenensis" fue descrita por Michael George Gilbert y publicado en "Kew Bulletin" 42: 391. 1987. Euphorbia: nombre genérico que deriva del médico griego del rey Juba II de Mauritania (52 a 50 a. C. - 23), Euphorbus, en su honor – o en alusión a su gran vientre – ya que usaba médicamente "Euphorbia resinifera". En 1753 Carlos Linneo asignó el nombre a todo el género.


title: Euphorbia borenensis

text: borenensis: epíteto


title: Iglesia de Nuestra Señora de las Virtudes (La Puebla de Cazalla)

text: La iglesia Parroquial de Nuestra Señora de las Virtudes situada la Plaza del Cardenal Spínola de La Puebla de Cazalla (Provincia de Sevilla, España) supone por sus características un exponente del devenir histórico del municipio, ya que su origen se remonta al siglo XVI, cuando Juan Téllez de Girón, duque de Osuna, manda construirla bajo esta advocación, al pasar la fortaleza y Castillo de Cazalla al dominio de la casa ducal de Osuna y decidir este repoblarla.


text: Por su ubicación, sobre los restos del castillo, en la zona más alta del escarpe, ha sido siempre el principal elemento de referencia del perfil urbano del núcleo desde el entorno medio y lejano, y un elemento determinante de la trama urbana, configurándose en torno a ella el sector más cualificado del pueblo.


text: La reconstrucción del inmueble, entre 1821 y 1834, debida al arquitecto Tiburcio Pérez Cuervo, arquitecto madrileño de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, según la estética neoclásica, por encargo del entonces décimo duque de Osuna, Francisco de Borja Téllez Girón, la hacen ejemplar entre los templos parroquiales de la provincia de Sevilla.


text: El origen de este edificio se remonta a principios del siglo XVI, cuando don Juan Téllez Girón, promete construir una iglesia con el nombre de Nuestra Señora de las Virtudes, una vez que el castillo y fortaleza de Cazalla pasan al dominio de la casa ducal de Osuna y esta decide repoblar la zona.


text: En 1809, como consecuencia del mal estado de conservación, se produjo el desplome de la techumbre de la nave central y del evangelio, por lo que los enseres pasaron al Convento de los Mínimos que funcionó como parroquia muchos años. Durante la invasión napoleónica, el templo se utilizó como cuartel, quedando todos los muros llenos de troneras, lo que motivará que una vez terminada la guerra, el décimo duque de Osuna, don Francisco Borja Téllez Girón, ordene en el año 1813, su derribo y el levantamiento de un templo nuevo desde los cimientos.


text: El proyecto del nuevo templo se debe al arquitecto madrileño, Tiburcio Pérez Cuervo. Los planos se aprobaron definitivamente en 1821 por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y las obras comenzaron el 1824, construyéndose la nueva iglesia en el mismo lugar en el que estaba la anterior y aprovechándose los materiales de ésta.


text: En 1834 el duque de Osuna dejó de financiar las obras, paralizándose la construcción una vez alcanzada la altura de las cornisas y quedando solamente cubiertas las naves laterales, lo que hizo que el pueblo se movilizara consiguiendo que en 1848 el Ministerio de Gracia y Justicia aprobase el expediente de obras.


text: En 1861 es elaborado un nuevo proyecto por el arquitecto diocesano, Manuel Portillo Navarrete, las obras se reanudaron en 1866, prolongándose durante bastante tiempo, ya que hasta el año 1886 no se bendice la iglesia. Será a principios del siglo XX cuando finalicen, pero en 1936, con motivo de la guerra civil, la iglesia es saqueada e incendiada, perdiéndose totalmente la techumbre además de la mayoría de los bienes muebles.


text: Se trata de un templo de planta central, de cruz griega, siendo los brazos de la cabecera y de los pies algo más profundos que los laterales. El amplio espacio central se cubre mediante una gran bóveda vaída que alberga un espacio de planta octogonal, a este se adosan cuatro pequeñas capillas de planta semicircular que permiten recuperar la planta cuadrada principal.


text: Los brazos del crucero se cubren con bóveda de cañón y a ambos lados de los mismos se disponen otras pequeñas capillas que recuperan el ancho del cuadrado original. El brazo de los pies se estructura en tres naves con dos tramos, la central se cubre con bóveda vaída y se dispone en el primero el coro, los laterales se cubren con bóvedas de aristas.


text: La cabecera es de planta rectangular, se cubre con bóveda de cañón y en ella se encuentra ubicado el Retablo Mayor el cual fue realizado con cerámica vidriada en 1945 por Enrique Orce, según el estilo neorrenacentista. Se compone de banco, dos cuerpos y ático, y se articula mediante tres calles separadas por columnas de orden compuesto en el primer cuerpo y pareadas en la calle central. En el segundo cuerpo las calles se articulan por medio de pilastras, teniendo la central además columnas abalaustradas.


text: En el primer cuerpo en la calle del Evangelio, se representa por medio de un paño cerámico la escena de La Sagrada Familia y en el de la Epístola, La Huida a Egipto. En la calle central se encuentra un camarín donde se ubica la imagen de la Virgen de las Virtudes , obra del escultor León Ortega de 1.948. El segundo cuerpo presenta en sus tres calles unas hornacinas enmarcadas por formas arquitectónicas, da paso al ático donde se representa el tema de La Adoración de los Pastores. El ático se remata por una Cruz de madera y pináculos.


text: En el testero del brazo del crucero del lado del Evangelio está situado el Retablo de Nuestra Señora del Rosario, de madera, tallado, dorado y de autor anónimo, realizado en el siglo XVIII según el estilo barroco. Consta de predella, un solo cuerpo y ático, se articula por medio de cinco calles, siendo la central más ancha que las laterales y separadas por estípites. En la zona central se encuentra una hornacina con la imagen de la Virgen del Rosario, realizada a mediados del siglo XX, por Castillo Lastrucci.


text: A ambos lados de la cabecera se disponen dos cuerpos que albergan una sala utilizada como salón parroquial, presentan dos tramos de distintas longitudes cubiertos con bóvedas de aristas y sobre ellos se dispone una segunda planta con dependencias ocupadas anteriormente por la vivienda del sacristán y actualmente sin uso.


text: Entre estos dos cuerpos del fondo y tras la capilla mayor, se encuentra la torre, a la que se accede por una escalera que presenta un curioso arranque a la imperial que permite el acceso a las dependencias situadas en la primera planta.


text: Hacia el exterior la volumetría del templo refleja de forma nítida esta disposición interior. Sobre el conjunto destaca claramente la bóveda central en torno a la cual y a una altura ligeramente menor, se aprecian los cuatro brazos principales, y entre estos, a modo de contrafuertes, se elevan los muros de las pequeñas capillas semicirculares que se levantan bastante por encima de la altura real de estas, y por último, a un nivel ya inferior, aparece el conjunto de las naves y capillas laterales de los brazos de la cruz. Esta disposición de volúmenes en gradiente se recoge mediante la disposición de antepechos de las cubiertas planas que permiten dar una unidad a las líneas de cornisa. Todo este conjunto se remata en la cabecera por el contrapunto de la torre, situada de forma central y que contribuye a enfatizar el edificio en su entorno.


title: Catedral de Querétaro

text: El Antiguo Oratorio de San Felipe Neri hoy designado como La catedral de Querétaro (a petición del historiador Francisco Benegas y Galván), fue construido por la Congregación del Oratorio de San Felipe Neri. Está ubicado en el centro de la ciudad de Santiago de Querétaro.


title: Catedral de Querétaro

text: El edificio se levantó entre los años de 1786 y 1804, por la Orden de San Felipe Neri, a petición del padre Martín de San Cayetano. Fue bendecido por el padre Miguel Hidalgo, el 19 de septiembre de 1805.


title: Catedral de Querétaro

text: Abandonado por la orden del lugar, el obispo e historiador Francisco Banegas y Galván pidió a la Santa Sede la donación del templo para la creación de la catedral y el seminario, lo cual fue autorizado y en 1921 el templo fue declarado catedral por el Papa Benedicto XV, siendo consagrada en 1931


title: Catedral de Querétaro

text: Una de las últimas obras levantadas durante el virreinato, por lo cual es muestra de la transición entre dos estilos: del barroco al neoclásico. Ocupa el acabado del exterior material de cantera y tezontle.


title: Catedral de Querétaro

text: Es de una sola nave, con cúpula y crucero. Cuenta con una sola torre en la parte superior derecha, inacabada.


title: Catedral de Querétaro

text: La fachada del templo es la más acabada de Querétaro. Cuenta con dos cuerpos. En ella se muestran esculturas y relieves con diferentes significados:


title: Catedral de Querétaro

text: En el primer cuerpo, enmarcan la entrada principal, con arco de forma polígonal, seis esbeltas columnas exentas sobre pedestal sesgado, terminando en capiteles corintios. Tres a cada lado de la puerta. A los lados de esta, en la parte baja, dos pequeñas estatuas, una de un libro con un rosario y la otra de un águila, que representan al evangelio según San Juan.


title: Catedral de Querétaro

text: Sobre el arco de la puerta, se aprecia un grande y detallado bajorrelieve que representa a San Felipe Neri.


title: Catedral de Querétaro

text: El segundo cuerpo, contrasta con el primero, ya que cuenta con cuetro pares de columnas, que terminan también en capiteles corintios, dos a cada lado, entre los cuales se encuentran medallones con bajorrelieves. La parte central la ocupa la ventana del coro, de arco moldurado. Las columnas sostienen una cornisa sobre la que se levanta un semi arco, que contiene medallones con imágenes. Sobre éste a su vez se recarga una copete con medallón y imagen tallada. La cúpula mide 59 metros de altura.


title: Catedral de Querétaro

text: Decorado al gusto neoclásico, con altares de cantera, muy austero. Destaca el altar principal con el grupo escultórico de los apóstoles Juan, Pablo y Santiago. Obra de Mariano Arce.


title: Catedral de Querétaro

text: El edificio se conoce como Palacio de Conín, y alberga a la Secretaría de Desarrollo Urbano y Obras Públicas del Poder Ejecutivo del Estado.


title: Isoodon

text: Isoodon un género de marsupiales peramelemorfos de la familia Peramelidae que incluye cuatro especies conocidas vulgarmente como bandicuts hociquicortos.


title: Isoodon

text: Se han descrito las siguientes especies:


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La iglesia de Santiago Apóstol es un templo cristiano católico situado en la ciudad andaluza de Málaga (España). Su estilo un exponente de dos momentos artísticos de vital importancia, el gótico-mudéjar de los comienzos, con una clara simbiosis entre el arte de los reconquistadores cristianos y de la población islámica, y la eclosión del barroco de comienzos del siglo XVIII, que produce en este edificio una fuerte renovación edilicia correspondiente con la nueva mentalidad. En esta iglesia fue bautizado el artista Pablo Picasso el 10 de noviembre de 1881.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: El valor histórico se encuentra fuertemente ligado con la historia de la ciudad, ya que tras la reconquista cristiana, en 1487, se inicia su construcción, siendo la primera de las cuatro parroquias erigidas por los Reyes Católicos (junto con la iglesia de san Juan, la iglesia del Sagrario y la iglesia de los Santos Mártires), una por collación, existentes en la Edad Media a intramuros de la ciudad islámica. Ejerció como Catedral hasta la finalización del templo catedralicio.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: Tiene también un importante valor urbanístico por sus connotaciones para comprender la evolución urbanística de este sector de la ciudad de Málaga, lugar por donde entraron los Reyes Católicos tras la toma de la ciudad en 1487, pues en el tramo final de la calle Granada aún puede reconocerse en su aspecto serpenteante, y en el adarve próximo a la iglesia, la herencia urbanística de la cultura islámica.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La lectura del inmueble, dentro del entramado urbano que genera, propicia la identificación de una prolija tipología de edificios de los siglos XVIII y XIX que marcan un amplio abanico de contrastes y aglutinan en torno a sí una volumetría equiparable a la de la propia iglesia.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En enero de 2016, comenzó un proceso de restauración para devolver el interior de la iglesia a su estado original, recuperando el blanco primigenio de los muros, una gran luminosidad e incluso la cripta, volviendo a abrirse al público el 2 de julio de 2017.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En ella fueron enterrados los escultores barrocos Fernando Ortiz y José Micael y Alfaro.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La parroquia de Santiago, de Málaga, es un interesante edificio que conserva los rasgos de dos momentos históricos y estilísticos de especial importancia para la ciudad de Málaga. Se funda en el comienzo del proceso de cristianización de la ciudad, como una perfecta simbiosis cultural entre los estilos mudéjar y gótico, siendo la primera de las vicarías inscritas con un beneficio y una sacristía, dentro del programa de erecciones llevadas a cabo por el arzobispo de Sevilla, Diego de Deza, iniciándose la construcción hacia 1509, durando las obras de esta primera etapa hasta 1545.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: Ambos estilos definen claramente la imagen del templo. El gótico se plasma en su cabecera y en el interior de la capilla mayor, así como en el trazado del arco conopial de acceso a la nave central. La huella mudéjar se aprecia fundamentalmente en la hermosa torre campanario, ubicada a los pies, exenta del templo, de ladrillo visto, con bóveda de estrella en el acceso y decoración de paños de sebka al exterior; caracteriza y singulariza la visión externa de esta parte de la ciudad y se ha convertido en el elemento más representativo del inmueble.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: También pervive de esta época la armadura de par y nudillo de la nave, oculta bajo la bóveda barroca pero perfectamente conservada, y la primitiva portada de acceso, situada en el muro lateral izquierdo, realizada en ladrillo y con decoración de cerámica vidriada en las enjutas en forma de estrellas de ocho puntas.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La reforma barroca realizada en el siglo XVIII para la adaptación del edificio a los nuevos tiempos, conlleva el enmascaramiento de la estructura primitiva, por ello se cubre la armadura de madera de la nave central con una gran bóveda de cañón y una excelente decoración de yeserías.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En la capilla mayor se sustituye la bóveda nervada por una cúpula semiesférica sobre pechinas, y los pilares cuadrangulares se transforman en columnas apilastradas corintias; se añaden varias capillas, como la del Pilar o la del Sagrario, y se abren dos nuevas puertas a los lados de la primitiva, ambas de medio punto, entre sencillas pilastras acanaladas.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La Iglesia es de planta basilical, de tres naves más dos de contrafuertes, separadas por gruesos arcos de medio punto, que apoyan sobre pilares corintios y cuyos fustes albergan una serie de hornacinas en donde se disponían esculturas de Pedro de Mena. La nave central se cubre con bóveda de cañón y la capilla mayor por una cúpula semiesférica sobre pechinas, con una amplia y complicada ornamentación vegetal de yeserías.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En el testero de la cabecera, bajo las pechinas, se insertan dos bellos relieves de escayola en tondo, con la figura de Santiago en uno de ellos, rodeado de formas sinuosas, acantos, rocallas y presidida por querubines, presidiendo se encuentra el Retablo Mayor, dedicado al titular de la Iglesia, de estilo barroco y realizado en el siglo XVIII en madera, pan, oro y pigmentos, mediante la técnica de ensamble, policromado y tallado, en cuya hornacina central se encuentra la imagen de Santiago Apóstol.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En el testero opuesto, a los pies, se eleva el coro sobre dos fustes acanalados que apoyan en ménsulas y se proyecta hacía las tres naves mediante tribunas de perfil muy movido.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: Las naves laterales, de menor altura que la central, se cubren con bóvedas de cañón, de amplios arcos fajones y lunetos con yeserías que apoyan sobre columnas pareadas adosadas a los pilares. En los muros se abren capillas de diferente profundidad, en donde se disponen algunos camarines que no se manifiestan al exterior.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La nave del Evangelio se cierra por la cabecera con la capilla del Pilar, en el lugar que ocupaba la antigua Sacristía y contiene una profusa e interesante decoración de yeserías debidas al maestro Felipe de Unzurrunzaga, quien también intervino en la decoración general de la Iglesia.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: La nave de la Epístola se cierra con la capilla del Sagrario, cubierta por una bóveda semiesférica sobre pechinas, de profusa decoración en estuco, con rocallas, relieves de los padres de la Iglesia y bustos de los Evangelistas.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En 2009, concluyó la restauración de su fachada que sacó a la luz los dibujos de arquitectura simulada realizados en el siglo XVIII en la misma que habían sido tapados posteriormente por el encalado de los muros. También fueron recuperados los vanos de 4 ventanas que habían sido tapiados a principios del siglo XX, dando una mayor iluminación interior al templo.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: Posee además unos fuertes valores etnográficos, debido a las cofradías que se han ido instalando entre sus muros, que la han dotado de bienes muebles de singular valor artístico. Entre ellas destaca la popularmente conocida como «El Rico», cofradía surgida en el siglo XVIII, que cuenta desde esta fecha con la liberación de un preso todos los años, o la del Cristo de Medinaceli, de gran devoción popular, que aglutina en torno a ella numerosas visitas de fieles todos los primeros viernes de mes del año, o la devoción que sugiere la Virgen de las Ánimas del cuadro pintado por Juan Niño de Guevara, al que muchísimos fieles acuden para rezar y dejar sus ofrendas de aceite.


title: Iglesia de Santiago Apóstol (Málaga)

text: En las capillas de la nave de la Epístola, reciben culto las imágenes de la Hermandad Sacramental de Jesús de la Sentencia, la Virgen del Rosario y el Cristo de Medinaceli. En las de la nave del Evangelio, las imágenes devocionales de Jesús «el Rico», la Virgen del Amor y la pintura de la Virgen de las Ánimas. En su interior también contiene una imagen similar a la Virgen de la Sierra de Cabra desde 1928, ya que en Málaga hay una filial de dicha virgen.


title: Microperoryctes

text: Microperoryctes es un género de marsupiales peramelemorfos de la familia Peramelidae que incluye cinco especies autóctonas de Nueva Guinea, conocidas vulgarmente como bandicuts.


title: U 2511 (1944)

text: El U-2511, fue un Submarino alemán del tipo XXI, primero de su clase en ser asignado en misión de combate. El "U-2511", fue uno de los 119 submarinos del tipo XXI, denominados también "elektroboote" o submarino "E" (por su enorme carga de baterías que le proporcionaban una alta velocidad en inmersión), que Alemania construyó antes del colapso producido tras la rendición de sus tropas.


title: U 2511 (1944)

text: Entre septiembre de 1944 y marzo de 1945 estuvo destinado en la 31.U-Flottille de Hamburgo como Ausbildungsboot (entrenamiento). A partir de marzo de 1945 y hasta la rendición el mayo del mismo año, fue destinado a la 11.U-Flottille de Bergen como Frontboot (submarino de combate).


title: U 2511 (1944)

text: Entre julio de 1944 y mayo de 1945 el U-2511 estuvo comandado por el Kapitänleutnant (más tarde Korvettenkapitän) Adalbert Schnee (de la promoción de 1934).


title: U 2511 (1944)

text: Una patrulla de combate realizada, ningún buque atacado ni hundido. Ver detalles de la misión en su apartado del artículo sobre el Tipo XXI.


title: U 2511 (1944)

text: Zarpa de Kiel el 17 de marzo de 1945 y llega a Horten el 23 del mismo mes. Zarpa de Horten el 3 de abril de 1945 y llega a Bergen el 8 del mismo mes.  Zarpa de Bergen el 17 de abril de 1945 y regresa el 20 del mismo mes.  Zarpa de Bergen el 3 de mayo de 1945. Esta sería la primera patrulla de guerra realizada por un Tipo XXI, con la misión de dirigirse hacia el Caribe. El día 4 tras recibir la orden de regresar a la base el "U-2511" avistaría a un grupo naval aliado formado por el crucero británico HMS "Norfolk" y varios destructores al Norte de las Faroes. El submarino, que estaba navegando en inmersión con el schnorkel, lo arriaría y aumentaría su velocidad hasta los 16 nudos, simulando un ataque desde unos 500 metros y escapando del enemigo sin siquiera ser detectado, regresando a Bergen el 6 de mayo de 1945.


title: U 2511 (1944)

text: El "U-2511" sería rendido en Bergen el 9 de mayo de 1945, zarpando hacia Inglaterra el día 30 de mayo.


title: U 2511 (1944)

text: Este submarino fue uno de los 116 U-Boot hundidos por la Royal Navy en la operación Deadlight. A primeros de enero de 1946 el "U2511" fue remolcado desde Lisahally (Irlanda del Norte) por el remolcador HMS "Enchanter", y posteriormente, fue hundido a cañonazos el 7 de enero de 1946 por la Fragata HMS "Sole Bay" al Noroeste de Malin Head (55º33'N 07º38'W).


title: Cicindela campestris

text: La cicindela campestre (Cicindela campestris) es una especie de coleóptero de la familia Carabidae, subfamilia Cicindelinae. Tiene una longitud de 12 a 15 milímetros.


title: Cicindela campestris

text: Es frecuente en los caminos de bosques, en los linderos y en las superficies arenosas. Comienza a volar en primavera pero no llega a cubrir grandes distancias por el aire. Al igual que sus parientes depredadores se alimenta de cualquier otro insecto.


title: Cicindela campestris

text: Las larvas también son depredadoras. En las pendientes de barro y lodo practican un orificio de varios centímetros en cuya entrada esperan a sus presas. Su área de distribución abarca toda Europa, Siberia y norte de África.


title: Aceite de Macasar

text: El aceite de Macasar se obtiene de las semillas del árbol kusum (Schleichera trijuga); el aceite se utiliza para la limpieza del cabello (para cabellos secos y quebradizos), para cocinar (ocasionalmente) y para iluminación. El aceite contiene una proporción elevada de cianolípidos, que lo hacen tóxico. La extracción del aceite se lleva a cabo de forma artesanal en ghanis. Durante la época victoriana fue muy usado por los hombres como acondicionador del cabello. Debido a que los respaldos de las sillas y butacas acababan manchados con este aceite, se inventó el antimacasar, un pañito de croché.


title: La Chapelle-en-Juger

text: La Chapelle-en-Juger, también denominado La Chapelle-Enjuger, era una comuna francesa situada en el departamento de Mancha, de la región de Normandía, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Thèreval al fusionarse con la comuna de Hébécrevon.


title: La Chapelle-en-Juger

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de La Chapelle-en-Juger se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Autopista Panamericana

text: La Autopista Ingeniero Pascual Palazzo, también conocida como Autopista Panamericana es un tramo de la Ruta Nacional 9 comprendido entre las localidades bonaerenses de Florida y Pilar. Es una de las principales arterias de acceso a la ciudad de Buenos Aires.


title: Autopista Panamericana

text: Tiene comienzo en el intercambiador Acceso Norte de la Avenida General Paz. En el kilómetro 20 se escinde la Ruta Nacional A003, conocido como Ramal Tigre, que lleva como destino la localidad homónima. En el kilómetro 32 se separa el ramal correspondiente a la Ruta Nacional 9 al cual se lo conoce como Ramal Escobar. El tronco central de la autopista continúa hasta el kilómetro 75 en campana, donde finaliza y da continuación a la Autopista Buenos Aires-Rosario hacia la ciudad de Rosario.


title: Autopista Panamericana

text: Su denominación conmemora a Pascual Palazzo, renombrado ingeniero argentino, y hace alusión también a la Carretera Panamericana, una interconexión de rutas que une el continente americano desde Alaska hasta Argentina.


title: Autopista Panamericana

text: En 1943 la Dirección Nacional de Vialidad presentó un plan de accesos a la Ciudad de Buenos Aires. con base en dicho plan a fines de la década de 1940 se comenzó a construir lo que hoy día se conoce como Acceso Norte a la Ciudad de Buenos Aires. Esta autopista se construyó sobre una traza nueva y para su construcción se dividió en nueve tramos:La Dirección Nacional de Vialidad licitó la construcción de los puentes independientemente de la pavimentación de los tramos de autopista.


title: Autopista Panamericana

text: Antes de la construcción de esta autopista, la Ruta Nacional 9 no contaba con un puente sobre el Río Reconquista, por lo que los automovilistas debían transitar por la localidad de San Fernando para poder cruzar dicho río por las rutas nacionales 197 o 202.


title: Autopista Panamericana

text: De acuerdo con la Ley de Reforma del Estado 23696 sancionada el 17 de agosto de 1989, la Dirección Nacional de Vialidad debía concesionar el mantenimiento de la red troncal vial nacional. Luego de que el Estado Nacional concesionara los Corredores Viales, que eran los caminos de mayor caudal de tráfico durante el año 1990, el 30 de diciembre de 1992 procedió a concesionar la Red de Accesos a Buenos Aires en cuatro concursos públicos diferentes. En uno de ellos se encontraba la Avenida General Paz y el Acceso Norte en sus tres ramales: el ramal a Tigre (Ruta Nacional A003), el que conduce al Pilar (Ruta Nacional 8) y el ramal a Campana hasta la intersección con el camino que conduce al Puerto de Campana.


title: Autopista Panamericana

text: El 27 de septiembre de 1993 la empresa Autopistas del Sol firmó el contrato de concesión y el 8 de agosto de 1994 se hizo cargo de la zona de camino. Según lo indicado en el contrato, la concesionaria tuvo que realizar las obras de ensanche de la autopista troncal, incluyendo una autopista de 8 km entre la Avenida General Paz y el Camino de Cintura sin peaje, antes de habilitar las estaciones de cobro. De esta manera entre 1994 y 1996 la empresa ejecutó obras por 424 millones de dólares.


title: Archivero

text: Un archivero o archivólogo o archivista es una persona con titulación de educación superior o educación media dedicada o especializada en la organización y mantenimiento de un archivo, o también en el cultivo de la disciplina de la Archivística. Es un documentalista o gestor de documentos de archivos.


title: Archivero

text: Profesionalmente, un archivero puede depender de una administración pública (un ente público, una universidad, etcétera) o de una empresa, fundación o universidad privada. Su tarea principal consiste en elaborar y aplicar el cuadro de clasificación de la documentación del organismo, institución o entidad para que se aplique tanto en los archivos de gestión u oficina como en el archivo definitivo, y controlar su seguimiento y actualización. Lleva a cabo, además, los instrumentos de descripción necesarios para facilitar la búsqueda y recuperación de documentación por parte de los usuarios que tienen acceso al archivo (guías, inventarios y catálogos).


title: Archivero

text: La archivística es la ciencia o disciplina de los archivos y centros de documentación, así como la archivología y la teoría de la archivística. Tradicionalmente, ha sido una ciencia auxiliar de la historia, y se ha independizado buscando su objeto de estudio propio dentro de las ciencias de la información y la documentación, manteniendo su conexión evidente con la historia, ya que el tratamiento y la gestión de la información documental histórica (en distintos soportes) proporcionan fuentes de vital importancia para la historia y la historiografía, por lo que en muchos casos, los técnicos superiores en archivo suelen ser historiadores especializados en archivística.


title: Archivero

text: Existe en Francia un archivista muy importante llamado Pierre Daunou.


title: Archivero

text: En España existen diversas titulaciones oficiales que capacitan para la profesión de archivero, tales como:


title: Archivero

text: Según el Diccionario de Términos Archivísticos: La Archivística sería la disciplina que estudia los Archivos, la Archivonomía el conjunto de métodos, leyes o normas de Archivística y la Archivología su epistemología.


title: Archivero

text: La historia del archivero en México se relaciona con la historia del Archivo General de la Nación ya que nos menciona como fue que se empezaron a crear los primero archivos en México. En 1770 el segundo conde de Revillagigedo, Juan Vicente Güemas Pacheco y Padilla, mediante el ministerio de Gracia y Justicia de España envía un proyecto para la creación del Archivo General de la Nueva España puesto que era necesario y urgente para tener una mejor organización de la Secretaría de Cámara del Virreinato. Dicho archivo reunió los papeles de la antigua Secretaría de Cámara y los restos de las dependencias para así tener un mejor cuidado en los papeles (AGN, 2002). Los únicos que siguieron guardando sus archivos fueron las oficinas de Gobierno debido a su puntual planeación y la Secretaría del Virreinato se conservó en su palacio, aunque era una manera de mantener de manera confidencial dichos archivos dio lugar numerosas pérdidas de documentos debido a que no existían normas jurídicas en los archivos de la administración. Después de la independencia Ignacio María de Aguirre y Juan de Dios Uribe fueron comisionados a repartir la documentación tomando en cuenta los diferentes ramos que abarcaban y se mandó a los recién creados ministerios.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: El Convento de Madre de Dios de Monteagudo situado en el 41 de la calle en Antequera (Málaga, España) debe su origen al establecimiento de la comunidad de religiosas agustinas en la ciudad en 1520. El edificio actual es en su mayor parte de mediados del siglo XVIII, cuando el incendio del anterior inmueble obligó a su reconstrucción.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: El convento de las agustinas de Antequera se dedicó a la devoción de Nuestra Señora de Monteagudo a principios del siglo XVII cuando recibió la donación de una imagen de dicha advocación, originaria de Scherpenheuvel o Montaigu en los Países Bajos, difundida por la infanta Isabel Clara Eugenia, gobernadora de esos territorios, como símbolo del triunfo del cristianismo sobre el protestantismo.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: Destruido en el incendio de 1745 buena parte del convento levantado en el siglo XVI, se llevó a cabo entre 1747 y 1761 la reestructuración del inmueble actual siguiendo el proyecto del arquitecto Cristóbal García.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: La zona conventual, caracterizada por una gran sobriedad, contiene un jardín y un patio trasero y organiza sus dependencias en torno a un claustro. Puede considerarse preexistente a las reformas dieciochescas, aunque ciertamente dentro del perímetro histórico que interesa cautelar se han producido nuevas construcciones sin valores patrimoniales.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: Al convento se entra traspasando una portada de ladrillo aplantillado con frontón roto, que alberga una vitrina de cristal en la que se dispone una pequeña imagen de Santa Rita. El espacio del compás constituye un ámbito de especial carácter, destacando el tratamiento de los paños murarios y el tramo cubierto que precede a la puerta de acceso a clausura, decorada con yeserías manieristas que enmarcan los lienzos de formato apaisado de Jesús Nazareno y la Virgen de Monteagudo con adorantes.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: El claustro, centrado por una fuente barroca de caliza roja de El Torcal, presenta en sus cuatro frentes arquerías de rosca de ladrillo sobre columnas toscanas, también de caliza roja local. En la planta superior se desarrollan galerías abiertas con pilares ochavados de ladrillo aplantillado con arquitrabe de madera. Elemento singular es el acceso al coro alto de la iglesia, al que se llega por medio de una escalera, con peldaños de mamperlanes de madera y amplia huella, que parte de la galería superior.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: La iglesia constituye un espléndido y rico ejemplar del barroco andaluz, desarrollando en su interior un singular programa tanto estructural como decorativo de progenie rococó. Posee una sola nave con coro alto y bajo a los pies, cuatro tramos y presbiterio cuadrangular junto al que se abre la sacristía. Los tramos, con muros cóncavos hacia el interior, se demarcan por pilastras toscanas cajeadas muy estilizadas, sobre las que voltean fajones de perfil trilobulado.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: La capilla mayor está cubierta con cúpula gallonada sobre pechinas, en las que yeserías con motivos de rocalla y angelitos, enmarcan escudos con coronas. La cúpula-linterna se eleva en tres casquetes de tamaño decreciente con anillos mixtilíneos en los que se van intercalando claraboyas de diversos formatos con nervaduras, angelitos, macollas de hojarasca, placas recortadas, etc.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: En el centro del testero del presbiterio se dispone el camarín de la imagen titular, la Virgen de Monteagudo. Es de pequeñas dimensiones y planta hexagonal y apreciable desde el exterior al quedar colgante sobre la calle. Sobre la puerta de comunicación con la sacristía hay una pequeña tribuna sobre placa decorada con un mascarón de estética rococó.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: El arco triunfal, trilobulado al igual que los fajones, ostenta en la clave un gran escudo rodeado de yeserías vegetales. Adosado al pilar del arco triunfal está el púlpito, de hierro forjado con tornavoz de madera dorada y policromada, datable en el último tercio del siglo XVIII.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: En el lado del Evangelio, junto al coro, hay una pequeña capilla-comulgatorio, de planta cuadrada y cubierta de cúpula sobre pechinas con decoración de yeserías. A su lado, se conforma un retablo a base de urnas de distintos tamaños en las que se albergan las esculturas de Santa Ana y la Virgen María, San Nicolás de Tolentino, San Antonio y la Virgen del Pilar.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: En el segundo tramo de este lado de la iglesia abre la puerta que comunica con la calle que  se protege por cancel. Siguiendo hacia el presbiterio se  hallan el retablo de san Agustín, el de la Virgen de Valvanera y el de la Inmaculada.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: En el lado de la Epístola, contiguo al coro, destaca el retablo de la Virgen del Rosario. Le siguen, en dirección al presbiterio, los retablos dedicados a Santa Rita de Casia, al Cristo de las Limpias y Dolorosa y a San José.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: Al exterior sorprende la altura de los muros de ladrillo sobre los que aún emergen los volúmenes de la cubrición de la cúpula de la capilla mayor, de forma octogonal y coronamiento con chapitel a ocho vertientes de tejas curvas, y la torre que, situada a los pies de la nave del Evangelio, constituye un muy interesante ejemplar de torre barroca andaluza. De planta cuadrada, tiene cuatro cuerpos de los cuales los dos bajos, que alcanzan la altura del buque de la iglesia, sirven de basamento a los superiores en donde se alojan las campanas. Sobre una base estrangulada se elevan estos últimos cuerpos, produciendo el efecto óptico de que fuesen de mayor anchura en un desafío a las leyes de la gravedad. Se remata con un agudo chapitel de gran pendiente.


title: Convento de Madre de Dios de Monteagudo

text: La portada, sobre el muro de ladrillo, destaca por la riqueza de sus mármoles polícromos. Fechada en 1751, se compone de arco de medio punto, entre dos pilastras cajeadas corintias con altos pedestales, con puntas de diamante en las enjutas y, sobre el entablamento, una gran cartela con el anagrama de la Orden envuelto en hojarasca. En el cuerpo superior, un frontón partido y enrollado flanquea el ático compuesto por una gran placa recortada que encierra un escudo agustiniano. A la izquierda de la portada se abre una hornacina de pared de carácter votivo en la que se guarda un lienzo del siglo XVIII con el tema de la Huida a Egipto.


title: Iglesia de San Martín de Tours (Cigüenza)

text: "Para ver otras iglesias bajo la misma advocación, véase Iglesia de San Martín."


text: La iglesia de San Martín de Tours sita en el municipio de Alfoz de Lloredo, (Cantabria, España) es un templo católico que fue construido a mediados del siglo XVIII en estilo barroco.


text: El indiano Juan Antonio de Tagle-Bracho, nacido en esta localidad de Cigüenza y que marchó a Perú, dio la orden en 1743 de que se emprendiera la construcción de este templo. Tagle Bracho fue Prior del Consulado de Lima. Nombrado Caballero de Calatrava, fue el primer conde de la Casa Tagle de Trasierra. Este indiano remitió desde Perú fondos para que se construyera un gran templo en su localidad natal. La construcción es obra del maestro de cantería Francisco Rubín de Colombres.


text: Fue declarada Bien de Interés Cultural en el año 1992.


text: Es un edificio barroco en el que se notan las influencias del barroco colonial, en concreto del peruano. Toma como modelo la iglesia de las Capuchinas de Lima. Está construida en piedra de sillería. Tiene planta de cruz latina y una sola nave. Sobre el crucero hay una cúpula sobre pechinas. Destaca de esta iglesia su fachada occidental, con dos grandes torres cuadradas que enmarcan una portalada. Las torres están rematadas por pirámides de piedra, con balaustrada y pináculos. La portada principal tiene un arco, frontón partido y dos óculos o vanos circulares. Y toda ella queda bajo otro gran arco de medio punto. En la fachada sur hay otra portalada de estilo semejante.


text: Se remata con un ábside cuadrangular en el que hay dos sacristías o capillas. Tanto el ábside como la nave están cubiertas con bóveda de crucería, con terceletes y combados. En su interior tienen tres retablos rococó, de finales del siglo XVIII, sin policromar. Hay también un retrato sobre lienzo del fundador.


title: Grevilleoideae

text: Grevilleoideae es una subfamilia de plantas de la familia Proteaceae.


title: Grevilleoideae

text: Las especies en Grevilleoideae crecen como árboles, arbustos o subarbustos. Todas ellas son muy variables, por lo que es imposible proporcionar una clave de identificación de diagnóstico simple para la subfamilia. Una común y bastante característica para el diagnóstico es la aparición de flores en parejas que comparten un común las brácteas. Sin embargo, algunos taxones de Grevilleoideae no tienen esta propiedad, pues aparecen con flores solitarias o inflorescencias de flores no pareadas. En la mayoría de los taxones las flores se producen en cabezas densamente pobladas o picos, y el fruto es un folículo.


title: Grevilleoideae

text: Grevilleoideae es una subfamilia que se encuentra esencialmente en el hemisferio sur. El principal centro de diversidad es Australia, con alrededor de 700 de 950 especies que habitan allí. Hay pocos taxones de Grevilleoideae; sorprendentemente, en Sudáfrica, casi todos los taxones de Proteaceae que existen pertenecen a la subfamilia Proteoideae.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: El Edificio Panamericana Plaza (originalmente conocido como Torre Lloyd's) es una torre de oficinas, ubicada en la intersección de las calles Tronador y Vedia del barrio de Saavedra, en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina. El edificio posee una superficie total de 11.900 m² y una altura de 94 metros.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: Al inicio el edificio poseía un cartel publicitario del banco Lloyds TSB, luego de que dicha empresa dejara el país, el cartel fue contratado por la compañía de telefonía celular Personal.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: El edificio cuenta con una ubicación privilegiada por estar ubicado a escasos 50 metros de la intersección entre la Avenida General Paz y la Autopista Panamericana, estando ubicado por tanto en un eje de transporte automotor muy importante.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: A unos escasos 200 metros de este edificio se encuentra el DOT Baires Shopping.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: Debido a que se encuentra cerca de la Avenida General Paz, la Autopista Panamericana y la Lugones, el transporte automotor permite un fácil y rápido acceso.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: A unas 10 cuadras (1000 metros) del edificio se encuentra la estación de trenes Estación Luis María Saavedra perteneciente al Ramal Retiro-Mitre del Ferrocarril General Bartolomé Mitre.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: En las inmediaciones del edificio se encuentran numerosas líneas de colectivos que recorren la zona.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: Algunas líneas de colectivos que pasan por la zona de la estación:El edificio se encuentra en uno de los límites del barrio, dentro de una zona residencial, con la excepción del propio edificio, el DOT Baires Shopping y la Fábrica Philips ubicada a escasos 50 metros del edificio.


title: Edificio Panamericana Plaza

text: El edificio fue utilizado como locación para el capítulo 7 de la segunda temporada de la serie Los simuladores simulando ser la sede del FBI en Washington D.C.


El Centro de Ocio y Deportes Tercer Depósito del Canal de Isabel II es un complejo de instalaciones deportivas y zonas ajardinadas construido sobre la cubierta del Tercer Depósito del Canal de Isabel II, que se encuentra entre la avenida de Filipinas, la calle de Santander y el paseo de San Francisco de Sales, en el distrito de Chamberí de Madrid.


title: Centro de Ocio y Deportes Tercer Depósito del Canal de Isabel II

text: En el Plan General de Ordenación Urbana de la ciudad de Madrid se proyectó la construcción de una zona verde para el uso y disfrute de los vecinos del barrio de Chamberí, ampliando así el ya existente Parque de Santander. Sin embargo en la licencia de obra que obtuvo el 18 de marzo de 2003 la Comunidad de Madrid para la construcción del complejo se incluía la construcción de instalaciones destinadas a la práctica de golf con un centenar de puestos de tiro, hoyos y unas redes para contener a las pelotas de treinta metros de altura. Además se preveía la construcción de varios pabellones y el resto de instalaciones que actualmente existen, reduciendo el área prevista para zonas verdes.


text: El 16 de octubre de 2006, la Dirección General de Gestión Urbanística ordenó “la suspensión inmediata” de las obras hasta que la Comunidad de Madrid obtuviera una licencia legal, pues la original sólo contemplaba la construcción de un "parque público". Además desde el Ayuntamiento, el entonces alcalde Alberto Ruiz-Gallardón se oponía a que donde él y su antecesor, José María Álvarez del Manzano, habían prometido un gran parque público se hiciese un campo de recreo dedicado al pádel y al golf. De hecho ya habían llegado a poner la primera piedra del futuro parque. Por ello, negó la modificación de los permisos justificando su rechazo en que las torres de treinta metros construidas para sostener las redes que circundaban la zona de prácticas, amén de otros elementos, estaban fuera del planeamiento urbanístico.


text: Aguirre respondió declarando su proyecto de "indudable y excepcional interés público", pues declaró que al parque público autorizado por Gallardón cuando este era presidente regional le había añadido "nuevas y avanzadas instalaciones para el desarrollo de deportes que cuentan con numerosos aficionados en la Comunidad de Madrid, como son el pádel y el golf". Ante esta situación, el Consejo de Gobierno el 18 de enero de 2007 declaró de interés general el proyecto, consiguiendo que se reanudasen las obras aún a no disponer de la licencia municipal pertinente.


text: Sin embargo será a raíz de un recurso interpuesto por una asociación vecinal de Chamberí cuando la Justicia se pronuncie sobre el tema. Esta asociación interpuso un recurso al Consejo de Gobierno del 18 de enero de 2007 en el que se declaraba el proyecto de interés cultural para esquivar la necesidad de licencia. De esta manera, en enero del 2003, el Tribunal Superior de Justicia de Madrid se pronuncia a favor de los querellantes al manifestar que la Comunidad de Madrid levantó el campo de golf de manera ilegal, sin las licencias necesarias y violando el Plan General de Ordenación Urbana (PGOU) de la ciudad. En enero de 2013 el Tribunal Supremo no acepta a trámite el recurso de casación interpuesto por la Comunidad de Madrid, en sentencia firme, dando por zanjada la vía judicial y reafirmando los hechos de la sentencia anterior. Además, el ente es condenado a costas judiciales.


text: Las instalaciones, que finalmente ya habían sido inauguradas el 28 de marzo de 2007 por la entonces presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperanza Aguirre, después de haber gastado 50 millones de euros en el proyecto; según informó un portavoz del Ejecutivo, este intentaría buscar la vía de resolver el trámite administrativo anulado por la Justicia. En diciembre de 2017 se concretó la demolición de las instalaciones para la práctica de golf —que se llevará a cabo a lo largo de 2018—, al tramitar la Dirección General de Control de la Edificación del Área de Desarrollo Urbano Sostenible del Ayuntamiento de Madrid la licencia para acometer las obras requeridas.


text: Las instalaciones deportivas con las que cuenta son:


text: Por otra parte el renovado Parque de Santander se ha agrandado hasta los 60.000 metros cuadrados. Cuenta con zonas ajardinadas y con árboles como pinos, olivos, manzanos y granados entre otros, con paseos y pérgolas. Cuenta con dos áreas de juegos infantiles, dos zonas para jugar a la petanca, una zona deportiva para mayores; así como dos zonas de mesas de juego de ajedrez. Destaca un estanque con un fondo policromado y un conjunto de fuentes que van cambiando continuamente su caudal.


title: Banksieae

text: Banksieae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros. Una tribu de cuatro géneros casi totalmente confinada a Australia, con una especie que se extiende a Nueva Guinea y las islas Aru.


title: Embothrieae

text: Embothrieae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros.


title: Grevilleeae

text: Grevilleeae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros.


title: Grevilleeae

text: Una tribu con tres géneros, "Hakea" que se limita a Australia, otro "Grevillea" que se extiende a Sulawesi, Nueva Guinea y Nueva Caledonia, y el tercero "Finschia" que se encuentra al oeste del Pacífico.


title: Helicieae

text: Helicieae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros.


title: Helicieae

text: Tres géneros son endémicos de Australia, el cuarto se extiende de Australia a través de Malasia al sur de la India, Sri Lanka, el sudeste asiático y el sur de Japón.


title: Knightieae

text: Knightieae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros.


title: Knightieae

text: Una tribu de 4 géneros que se extiende desde el noreste de Queensland, a Nueva Zelanda y Nueva Caledonia. En Australia, dos géneros son endémicos.


title: Macadamieae

text: Macadamieae es una tribu de plantas de la familia Proteaceae que tiene los siguientes géneros.


title: Macadamieae

text: Una tribu de 6 subtribus y 17 géneros, que se extiende desde el sur de África y Madagascar por el sur y el este de Asia, Malasia, Australia, Nueva Caledonia, de clima templado y la región andina de América del Sur hasta las regiones tropicales y subtropicales de América. En Australia, hay 5 subtribus con 7 géneros, de los cuales 5 géneros son endémicos.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: La Fortaleza de Santa Teresa es una antigua fortificación de Uruguay ubicada en el departamento de Rocha, a 305 kilómetros de Montevideo y a 36 kilómetros de la localidad internacional de Chuy, en la frontera con Brasil. Apenas dos kilómetros la separan del Océano Atlántico. La Ruta 9, el antiguo "Camino de la Angostura", transcurre a escasos metros de la fortaleza, separándola de la Laguna Negra, que dista 2 km al oeste. La fortaleza forma parte del parque nacional de Santa Teresa, creado para protegerla. Era parte de la antigua línea castillos —Tratado de Madrid (1750)— y tenía la función de proteger el desfiladero de Angostura, vecino al monte de Castillos Grande, cerca de veinte kilómetros al sur de la Laguna Merín.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: La región se caracteriza por las vastas extensiones de dunas sobre la costa, así como por una sucesión de humedales ubicados al oeste y norte. Esporádicamente estos esteros se interrumpen con elevaciones no muy pronunciadas, que suelen destacarse en contraste el paisaje plano. La fortaleza fue estratégicamente ubicada sobre una elevación rocosa a 58 m sobre el nivel del mar, junto al Camino de la Angostura, único paso entre los esteros y el mar.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: La actual Fortaleza de Santa Teresa fue construida por la corona española, aunque su fundación y nombre se deben a Portugal. En el breve período de octubre de 1765 a 1775 se construyeron tres fortificaciones.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: La firma del Tratado de El Pardo (1761) anulaba en la práctica el Tratado de Madrid (1750), por lo que el gobernador y capitán general de la capitanía de Río de Janeiro, Gomes Freire de Andrade, conde de Bobadela, se anticipó a las consecuencias del mismo para la región sur, que conocía bien. Ordenó al gobernador de la Colonia del Río Grande de São Pedro, coronel Elói Madureira, el envío inmediato de tropas de Laguna hacia la Línea de Castillos Grande. Las tropas fueron al mando del teniente coronel Tomás Luis de Osorio, comandante de las tropas de Caballería del Regimiento dos Dragones y del Fuerte Jesús, María, José de Río Pardo.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Reuniendo poco más de mil hombres, la estrategia portuguesa era la de construir rápidamente una línea defensiva fortificada, al sur del Fuerte de San Miguel en el Arroyo Chuí, para detener la invasión española en progreso, después de la conquista de la Colonia del Sacramento en octubre de 1762 por el gobernador de Buenos Aires, Pedro de Ceballos, al frente de cerca de tres mil hombres reunidos en Maldonado.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Osorio hizo construir una fortificación de campaña en diciembre de 1762, guarneciéndola con cerca de 400 soldados y artillándola con algunas piezas de pequeño calibre. El lugar elegido fue el desfiladero de Angostura cerca del monte de Castillos Grande, cerrando el camino terrestre junto al litoral, que iba desde la Colonia del Sacramento hacia la villa de Río Grande.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: "Diseño: Ingeniero Gómez de Mello (Portugués)."


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Consistió en una trinchera cavada en la pendiente de un cerro del lugar, conocido como Castillo Chico, que fue completada con un cerco de troncos de palo a pique. La madera fue transportada desde la zona del Fuerte de San Miguel, distante unos 30 km, tarea titánica para la época, ya que debían vadearse innumerables pantanos y arroyos.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: El 6 de octubre de 1762 “se colocó la piedra fundamental al pie de los cimientos, cantándose misa con todo el fausto militar”, informa Osorio al superior, dándole el nombre de Santa Teresa a la futura fortificación por ser santa de la particular devoción de Bobadela.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Terminada la guerra, el coronel Osorio volvió a su país. Sometido a un Consejo de Guerra, acusado de no haber defendido adecuadamente el lugar, fue hallado culpable y ahorcado en Lisboa por orden del conde de Oeiras, más tarde marqués de Pombal. Poco después la esposa de Osorio aportó pruebas que obligaron a Pombal a fijar un edicto en las esquinas de Lisboa, manifestando que la ejecución de Osorio no transmitía infamia a sus descendientes.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: "Diseño: Ingeniero Francisco Rodríguez Cardozo (español)."


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: En guerra España y Portugal, el general español Pedro de Cevallos la tomó por capitulación el 19 de abril de 1763, capturando a Osorio, quien con poco más de 100 hombres de la guarnición fueron trasladados a Maldonado. Cevallos ordenó la construcción de otra fortificación, orientada contra el Brasil portugués, siendo su autor el ingeniero Francisco Rodríguez Cardozo. Se emplearon materiales utilizados en la anterior, a los que se agregaron algunas piedras de granito, del trabajo realizado por cuatro picapedreros portugueses. Luego Ceballos prosiguió su marcha hacia São Pedro do Rio Grande, en el mismo mes de tomó el Fuerte de San Miguel, vecino al arroyo Chuí.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: El Tratado de San Ildefonso (1777) ratificó la posesión española de la Fortaleza de Santa Teresa y del Fuerte de San Miguel.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: "Diseño: Ingeniero Bartolomé Howel (francés)."


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Es la actual Fortaleza de Santa Teresa, diseñada por el ingeniero francés Bartolomé Howel (Havelle). Existieron luego otros proyectos de mejoras, que no se llevaron a cabo, y que de haberse realizado hubieran dado a la construcción un rango arquitectónico mayor del actual. Ante la inminencia de una invasión británica, en 1775 el ingeniero Bernardo Lecocq efectuó obras de refuerzo de la estructura del fuerte. Otras reparaciones fueron efectuadas en 1797.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: En 1776, un año después de culminada la construcción de la Fortaleza de Santa Teresa, Portugal vuelve a amenazar las fronteras de España en estas partes de América. El gobernador Juan José de Vértiz y Salcedo, se trasladó desde Buenos Aires hasta la fortaleza para organizar la defensa, a la espera del general Pedro de Cevallos y su ejército, con el fin de llevar a cabo el contraataque. A su llegada, reciben noticias de la firma del tratado de paz de San Ildefonso, suspendiéndose todas las acciones. Cevallos recibió el grado de Capitán General y fue designado Primer Virrey del Río de la Plata.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: A partir de ese momento la fortaleza estuvo en poder de uno u otro bando hasta que, a partir del año 1828 y con el surgimiento de la República Oriental del Uruguay, pasó a ser propiedad de este estado de manera definitiva. Por el Tratado del 15 de mayo de 1852, que estableció la demarcación fronteriza en la desembocadura del Arroyo Chuí, los dos fuertes (San Miguel y Santa Teresa) permanecieron en territorio uruguayo.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: En agosto de 1977 el "Plan Político de las Fuerzas Armadas" fue elaborado en un cónclave celebrado en Santa Teresa y posteriormente fue rechazado en el Plebiscito constitucional de Uruguay de 1980


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Uruguay empezó a constituirse, y el naciente estado, durante casi más de un siglo, no contó con recursos para conservar monumentos históricos. De esta manera, se inició la decadencia de la Fortaleza de Santa Teresa. De todas formas, cumplió su rol de atalaya en la frontera durante las presidencias de Fructuoso Rivera y Manuel Oribe, entre los años 1830 y 1843.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Durante la llamada Guerra Grande, a mediados del siglo XIX, allí se refugiaron las fuerzas de Manuel Oribe, pero después la estructura permaneció abandonada. En 1895 fue reocupada como presidio.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Sin embargo, el abandono total le sobrevino, agravado por el saqueo de las piedras y por la constante amenaza de las dunas que empezaron a cubrirla a fines del siglo XIX. Sirvió entonces, para abrigo del ganado y murciélagos; estos últimos inspiraron al expresidente Dr. Baltasar Brum a escribir una composición literaria.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: En el año 1921, siendo el Dr. Baltasar Brum Presidente de la República, el historiador y arqueólogo Horacio Arredondo concibió y propuso su restauración al gobierno. La aprobación llegaría para el año 1928, la que sería ampliada a efectos de conservar el Fuerte de San Miguel y la Fortaleza del Cerro en Montevideo.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Desde entonces y completada su reconstrucción desde la década de 1940, la fortaleza se ha convertido en un museo y lugar turístico muy visitado, siendo uno de los pocos bastiones de la época colonial en América que aún pervive.


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: La siguiente leyenda fue escrita por Baltasar Brum en 1930 donde relata la formación de los cerros haciendo hincapié en el origen del Cerro Verde (la versión original y completa se encuentra en La Fortaleza de Santa Teresa).


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: “ El Corazón de piedra de la sirena”


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: Según cuenta la leyenda: "“los espíritus elementales que poblaban los mares y las tierras, cuando triunfó allá el cristianismo emigraron a nuestro continente en busca de tranquilidad, pero fueron descubiertos y perdieron la libertad. Amantes de la belleza y de la paz rehusaron combatir con los dioses humanos, entonces en una gran asamblea decidieron la mutación general en formas recordatorias de sus pasiones. Los terrestres se refugiaron en las flores, árboles, piñas, insectos, los marinos en los cabos, puntas, arrecifes, algas, delfines, lobos."


title: Fortaleza de Santa Teresa

text: "Cinco sirenas Caaibaté, Maci, Manipeya, Cuñataí, Alúa que vivían en los mares se transformaron en el Cerro Verde, y las puntas de la Fortaleza, Moza, Chato, del Barco o del Naufragio y Árido. Caaibaté, era una sirena amada por el sur y el norte, correspondiendo al primero y desdeñando al segundo. Metamorfoseada en el Cerro Verde sufre el eterno rigor del norte, amante despechado, que con el auxilio del levante y el poniente, proveedores de arena le aísla de la tierra, intentando cubrirla con sus dunas. Lo evita el sur, al hacer circular con la caricia de su soplo la savia emanada del corazón de la sirena para dar vida a la vegetación de primoroso verdor que lo recubre en una defensa triunfal del amor sobre el odio”."


title: Miss Machine

text: Miss Machine es un álbum de The Dillinger Escape Plan, publicado el 20 de julio de 2004. El grupo ha publicado tres singles extraídos de este álbum, todos ellos con sus respectivos videos: "Panasonic Youth", "Setting Fire to Sleeping Giants" y "Unretrofied".


title: Miss Machine

text: Este es el primer disco de The Dillinger Escape Plan con el vocalista Greg Puciato, tras la salida del grupo del vocalista original Dimitri Minakakis. Era el disco más experimental que habían hecho hasta la fecha, mostrando influencias de Mike Patton y de la música industrial. Era a su vez su disco más accesible, introduciendo tempos más lentos, voces cantadas y estructuras más convencionales.