title: Matías Sandes

text: Participó en varias convocatorias de la Selección Argentina, de 2007 a 2010; y nuevamente en 2017. "Irrumpió como el alero del futuro, pero salvo en las primeras temporadas, no se pudo sostener en el puesto (falta de tiro y movilidad lateral). Sin embargo, tuvo la capacidad para trabajar con el objetivo de destacarse como un ala pivote con dotes de alero. Muy inteligente, gran pasador, fuerte y con muchos recursos en el poste bajo. Pieza valiosa de un Boca que logró ocho títulos, seis nacionales (la LNB 2003, 4 Copas Argentina y un Top 4) y dos internacionales. Hoy es parte de un San Lorenzo que también hace historia: ganó la LNB de 2017. Fue una vez quinteto ideal y dos, el Mejor Sexto Hombre (del 2003 al 2005)" (Julián Mozo, 20 de abril de 2018).


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: El Ashtanga Viniasa Voga es un tipo de yoga popularizado en el siglo XX por Sri K. Pattabhi Jois (1915-2009), quien lo aprendió de su satgurú Krishnamacharia (1888-1989) y dónde es importante el movimiento (viniasa).


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: KrishnaNama le contó a su discípulo Jois, que había aprendido este yoga durante siete años con su maestro Rama Mohan Brahmachari, en los Himalayas. Brahmachari le enseñó de memoria el texto de un antiguo texto sánscrito, el "Yoga karunta", que habría sido escrito por el antiquísimo sabio Vamaná Rishi.


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Krishna Nama Acharia, cuando en 1924 abandonó a su propio gurú, empezó a investigar acerca de este misterioso "Yoga karunta". Después de una gran investigación, encontró una copia (escrita en hojas de parra) en la biblioteca de la Universidad de Calcuta. Desafortunadamente, poco tiempo después de haberlo encontrado, el manuscrito fue completamente comido por hormigas y Krishnamarcharia no pudo preservarlo.


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Según él, el término "karunta" (pronunciado "korunta" en bengalí) significaría ‘grupos’ porque presenta los agrupamientos exactos de "ásanas" (posturas de yoga). Pero ese término "karunta" (o alguno parecido) no aparece en cinco de los diccionarios más exhaustivos:


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Todo estaba incluido en ese texto: "viniasa", "bhanda", "drishti", "ásana" y las seis secuencias completas, tal como se enseña actualmente.


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Este tipo de Yoga trabaja la fuerza y sanación del cuerpo, trabaja la respiración y el sistema nervioso. Tiene una secuencia de posturas diseñada para desarrollar nuestros músculos, incrementar nuestra flexibilidad y mejorar el funcionamiento de nuestros órganos internos.


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Ashtanga Yoga es una forma de yoga dinámico que considera un cuerpo flexible y saludable como la base para desarrollo espiritual; se obtiene con ejercicios dinámicos (asanas), técnicas de respiración (pranayama) y meditación.


title: Ashtanga vinyasa yoga

text: Se diferencia del otros formas de yoga por el uso del vinyasa (movimiento que se sincroniza con la respiración), de la respiración ujjayi (un pranayama), de las bandas (cierres energéticos) y del dristis (miradas) en combinación en la práctica de asanas (posturas). Estos elementos ayudan al practicante a concentrar y aumentar la energía a lo largo de la práctica. Cuando el Ashtanga Yoga espracticado de manera idónea y con una correcta respiración, purifica el cuerpo en todos los ámbitos, físico, mental y emocional. La Primera Serie (de asanas) no sólo cura el cuerpo físico pero también el espíritu, permite desarrollar e intensificar la concentración, controlando y purificando el pensamiento, su práctica regular conduce a la alegría, la paz interior y el equilibrio, así como apoya la auto-transformación y la auto-realización. Patanyali define el ashtanga yoga como el camino hacia la autorrealización del ser.


title: Río Pequeno

text: El término río Pequeño o río Pequeno puede aludir a:


title: Encaste

text: Encaste, en tauromaquia, es como se denomina al resultado obtenido por cruzar el ganado bravo o refrescarlo. Se dice que un toro está encastado cuando sus características corresponden con las típicas de la casta a la que pertenece o de la que desciende. La casta indica el genotipo (conjunto de genes) del animal, es decir la constitución orgánica, la estructura y la funcionalidad de cada ejemplar. Comprende por tanto todos los factores que el toro hereda de sus ascendientes. Se considera de casta al toro de procedencia conocida.


title: Encaste

text: La importancia del encaste en tauromaquia se debe a los factores hereditarios que hacen que el toro de lidia presente las características para ser lidiado. Condiciones que en el toro llegan hasta el siglo XXI y se van logrando a través de la búsqueda de unas características concretas y mediante la selección de aquellos ejemplares que reúnen las condiciones buscadas por el criador del toro de lidia. Este proceso puede durar años y los resultados obtenidos, en cuanto a las características se refiere, son las que conformarán el trapío del toro.


title: Encaste

text: Paquiro en el siglo XIX indicaba la razón de la importancia de la casta:«La casta debe ser buena, no porque todos los toros salgan buenos, sino porque hay más probabilidad en que sea bravo el toro cuyos padres lo fueron que no aquel que no sabemos de quién sea hijo»


title: Encaste

text: La Real Academia define encastar como mejorar la casta de una ganadería por cruce o por refrescamiento (verbo transitivo). En una segunda voz define encastar como procrear, hacer casta (verbo intransitivo).


title: Encaste

text: La misma Real Academia, define casta como ascendencia o linaje. También se usa referido a los irracionales. En zoología, casta se dice de una sociedad animal, conjunto de individuos caracterizados por una misma estructura o función, como las abejas de una colmena.


title: Encaste

text: En el diccionario del español jurídico de la Real Academia Española se define encaste dentro del derecho administrativo como estirpe, variedad o población cerrada de animales de una raza, que ha sido creada a base de aislamiento genético reproductivo durante un mínimo de cinco generaciones. Esta definición viene recogida en el Real decreto 2129/2008, esta disposición fue derogada el 2 de marzo de 2019 y sustituida por la disposición única del Real Decreto 45/2019 del 8 de febrero.


title: Encaste

text: En la actual disposición, en su "artículo 3" "definiciones," indica como encaste, estirpe o variedad: subpoblación cerrada genéticamente estable y uniforme de animales reproductores de una raza concreta, que ha sido creada a base de aislamiento reproductivo, siempre con determinados individuos de esa raza, sin introducción de material genético distinto, al menos por un mínimo de cinco generaciones. El ámbito de aplicación del Real Decreto y de la definición abarca los animales reproductores de especies bovina, porcina, ovina, caprina y equina y sus materiales reproductivos.


title: Encaste

text: Las grandes ganaderías destinadas a criar toros bravos para la lidia —conjunto de suertes que se practica con el toro durante la corrida de toros— se formaron entrado el siglo XVIII. Hasta entonces no ha sido posible seguir la evolución de las mismas en cuanto a los métodos de cría y los resultados obtenidos, pues en muchos casos no se conserva documentación escrita. Sí se conocen sin embargo, los nombres de los ganaderos y los lugares en los que se mantenían reses anteriores al siglo XVIII. Del siglo XVII hay algunas referencias escritas de ganaderos y de alguna ganadería en artículos municipales en Pamplona (Navarra) o Madrid:De las ganaderías mencionadas no se conoce la procedencia de las castas o las razas a las que pertenecían los toros.


title: Encaste

text: A partir del siglo XVIII se conocen más datos sobre la existencia de ganaderías de reses bravas y festejos celebrados a través del Consejo de Castilla sobre vacadas, toradas y toros de muerte que existieron en las provincias castellanas durante esa época. Del mismo siglo se tienen además, datos sobre ganaderías en otras zonas como Navarra, Castilla, Aragón, Andalucía y Cataluña. Hacia el final del siglo XVIII hay constancia sobre la formación de las ganaderías, José Daza es quien en 1776 fija las características de las ganaderías en cada región:«De fines del siglo XVIII poseemos ya noticia cierta sobre la formación de las ganaderías, y en 1776 don José Daza se cree autorizado para fijar las características de las de cada región, con tino y seguridad tales que ha de servirnos como base para caracterizarlas nosotros hoy mismo.»


title: Encaste

text: Todas las ganaderías del toro de lidia que llegan hasta el siglo XXI tienen su origen en una serie de castas (linajes) que se consideran las fundadoras a partir de las cuales, se han ido desarrollando el resto de ganaderías. En España son varias las castas que están consideradas como las primeras o fundacionales, mediante los encastes se fueron desarrollando las diferentes ganaderías descendientes. Según la procedencia geográfica estas castas originarias serían:Las castas de origen andaluz ocupan un lugar importante en el prototipo del toro de lidia dando origen al tipo de toro de lidia andaluz. Con poca mezcla entre las reses y tras un largo proceso de selección se obtuvo lo mejor de las ganaderías del siglo XVIII, dando origen a las ganaderías del Conde de Vistahermosa y a la de Vicente José Vázquez más conocida como Vazqueña. El prototipo los toros andaluces destaca por ser una raza de toros nobles, bravos, alegres y vivaces Suelen ser toros finos, es decir de buenas cualidades, condiciones y características. De pelo variado y sedoso, de menor talla que toros de otras castas; más ágiles y rápidos en la acometida o embestida; más pujantes y lucidos en todas las suertes de la lidia en comparación con los toros originarios de Colmenar. El creador de la casta fue Luis Antonio de Cabrera y Ponce de León - Luna, Regidor Perpetuo de Utrera entre 1745-1752 (Sevilla).El prototipo de la casta Cabrera es de toros altos y constitución tipo galgueña —con pata larga y poca barriga—; duros a la hora aguantar la pelea con el picador y a la hora de embestir; pueden ser recelosos, lo que les hace tardar en acudir cuando se los cita; cuando acuden, lo hacen con actitud defensiva. Cuando la lidia es deficiente desarrollan sentido buscando el cuerpo del torero sin hacer caso de la muleta. La pinta del pelo más común es negra, algunos son cárdenos, berrendos en colorado, colorados y con ojo de perdiz. Fue su sobrino y yerno José Rafael de Cabrera y Angulo el que dio el verdadero impulso y fama a la antigua ganadería de Cabrera, siendo junto a otros ganaderos Utreranos de su época, creadores de la selección del ganado según su comportamiento, realizando ya maneras de tentar a los toros, hoy conocido como la selección de la bravura mediante tienta o tentadero, ya sea de manera tradicional realizándose por acoso y derribo,o en plaza de tientas con baras de olivo. Considerado por el escritor Luis Fernandez Salcedo en su libro de "los trece ganaderos romanticos" como máximo exponente.


title: Encaste

text: A finales del siglo XVII María Tomasa de Angulo y Espinosa, de Arcos de la Frontera (Cádiz), funda una ganadería brava con reses que proceden de Salamanca. Los toros originales, conocidos como "«los de Espinosa»", compitieron con los de la casta Cabrera y Vistahermosa en reputación. A principios del siglo XIX la ganadería pasa a manos de los hermanos Pedro y Juan Zapata Caro, se desconoce si fue a través de una herencia o fue adquirida. Con el tiempo esta ganadería pasó a llamarse «Zapata». Finalmente tras pasar la ganadería por varios herederos familiares y comparadores la ganadería se mantendría en las manos de la familia Hermández Pla, hasta el fatídico año de 1936 en el que estallaría la Guerra Civil Española, siendo sacrificada de raíz toda la ganadería de cual solamente lograrían sobrevivir algunos ejemplares vendidos anteriormente a ganaderías francesas, que pudieron salvarse de la guerra, aunque actualmente no queda casi nada o nada del linaje Espinosa-Zapata.


title: Encaste

text: El prototipo de los toros de Espinosa y Zapata es el de toros duros que aguantan la pelea durante la lidia, bravos y corpulentos. Son característicos los pelos castaño, nevado y salinero.


title: Encaste

text: Fundados a mediados del siglo XVIII con un cruce de vacas andaluzas y toros navarros por Marcelino Bernaldo de Quirós, sacerdote nacido en Rota (Cádiz), más tarde los hermanos Gallardo del Puerto de Santa María (Cádiz), compraron las reses. La ganadería fue sometida a varios procesos de selección y mejoras a lo largo cuarenta años hasta crear una de las ganaderías más destacadas de Andalucía.


title: Encaste

text: El prototipo de Los Gallardo es el de toros de talla regular, buen trapío; conservan la bravura y el poder hasta el final de la lidia. La capa de pelo más corriente es el berrendo en negro, el negro y el castaño.


title: Encaste

text: Se forma en la segunda mitad del siglo XVIII por Gregorio Vázquez en 1757. La continuó su hijo Vicente José Vázquez en 1780. Fue creada con adquisiciones de ganaderías ya existentes de Utrera (Sevilla) como la del marqués de Casa Ulloa (Vistahermosa), Becker y Cabrera. En 1830, la ganadería original se divide y una parte de ella la adquiere Fernando VII para su vacada —manada de ganado vacuno— de Aranjuez, más tarde sería la ganadería de Veragua. Esta ganadería de Veragua compitió con otras ganaderías en las plazas más importantes de España. La otra parte de la ganadería, con origen vazqueño, fue adquirida por otros ganaderos que le dieron también renombre e importancia.


title: Encaste

text: La pinta o el pelo de los toros vazqueños y de sus descendientes varía según la procedencia de las reses. Los que vienen de la casta Cabrera pueden ser sardos, jaboneros y berrendos en colorado —toro que tiene el pelo a manchas blancas mezcladas con manchas de otro color, en este caso rojo claro— ; son negros, cárdenos (grises) y colorados (rojo claro) los ejemplares que vienen de la casta de Vistahermosa y por último los berrendos en negro todas las reses que vienen de Casa Ulloa.


title: Encaste

text: La sangre y por tanto el linaje del toro vazqueño fue la predominante, con mayor o menor grado de pureza, durante el siglo XIX y se mantuvo presente hasta principios del siglo XX en muchas ganaderías españolas; algunas ganaderías siguen lidiando todavía toros de descendencia Vázquez. La casta vazqueña está considera una de las castas más importantes dentro de los orígenes de las ganaderías.


title: Encaste

text: La ganadería que da origen a la casta de Vistahermosa se forma a principios del siglo XVIII cuando Pedro Luis de Ulloa, conde de Vistahermosa, adquiere en 1770 la ganadería de los hermanos Ribas de Dos Hermanas (Sevilla). Estas reses de los hermanos Ribas no estaban orientadas a ser lidiadas. Para competir con la casta brava Cabrera la ganadería se sometió a un proceso de mejoras mediante la selección de reses, tanto machos como hembras, y a través de las tientas por acoso. El proceso de selección lo realiza el conocedor Curro El Rubio.


title: Encaste

text: El prototipo de los toros del conde de Vistahermosa es el un toro de talla regular, con constitución robusta, cabeza pequeña y cornamenta recogida; con las extremidades finas —proporcionadas—. Pelo negro, algún cárdeno o castaño suave (en tauromaquia: melocotón), con ojos de perdiz. Son toros que conservan la bravura durante toda la lidia, tienen alto poder de acometida o embestida, son insistentes en las suertes—recarga— y se crecen bajo el castigo en el caballo.


title: Encaste

text: Las reses que proceden de la casta de Vistahermosa son las que ha prevalecido con más pureza —referido al toro sin cruzarse— hasta llegar al siglo XXI, mientras que en otras ganaderías la pureza original se han ido diluyendo con el paso del tiempo y los diferentes encastes —resultado de cruzar o refrescar las reses seleccionadas con la misma procedencia de casta— a los que han sido sometidas.


title: Encaste

text: Procedente de las ganaderías de Rioseco y Colmenar. Sobre la fundación de la ganadería Jijón o Jijona hay diferentes opiniones según el autor consultado, José Silva Aramburu pone en duda que fuese José Jijón como el fundador de la casta Jijona que mencionan algunos escritores. José María Cossío comenta que fue Miguel Jijón quien impulsa la ganadería en 1786, sin mencionar a José Jijón.


title: Encaste

text: La ganadería de la familia Jijón, ya era conocida en el siglo XVI, originaria de Villarrubia de los Ojos del Guadiana (Ciudad Real) rivalizó en su época con los toros de casta andaluza. El pelo castaño es la característica del prototipo de "«los jijones»" si bien José Silva Aramburu, hace referencia a la existencia de toros de pinta colorada antes del siglo XVII mezclados con toros de pelo castaño, melocotón y retinto. En Ciudad Real, Colmenar Viejo, ribera del Jarama (Madrid). Coinciden ambos autores en indicar que los toros de casta Jijón son de buena alzada, codiciosos y con poderío (fuerza).


title: Encaste

text: La ganadería castellana, en concreto la de la provincia de Valladolid, en Raso de Portillo, criaba toros excelentes en el siglo XVI. De esta ganadería proceden los toros de Rioseco y Colmenar. Toros negros, listones, resistentes para los picadores, nobles y con poca talla.


title: Encaste

text: Los toros de Colmenar Viejo, conocidos como colmenareños o de la tierra, son los que tienen la historia más larga como reses de lidia. Son toros de gran alzada, fieros, fuertes, cornaleros, bravos, duros a la hora de aguantar la pelea en el ruedo y resistentes; más ágiles que los toros de casta andaluza o los toros de las llanuras de Castilla. De pelo retinto y "colorao" contribuyen a esta dureza del toro las condiciones del entorno: el campo castellano, el clima frío, el terreno montañoso y el estado silvestre con poco contacto con la manada. Más violentos y difíciles de lidiar con unos caracteres codiciosos, complicados para los banderilleros y subalternos, a los que persigue durante la lidia con fijeza. Los toros colmenareños desarrollan sentido con facilidad, buscando el cuerpo del diestro en lugar de buscar la muleta. Si la lidia que se aplica al toro no es la adecuada, o el toro se aburre con los capotazos, estos acaban buscando la defensa pegándose a las tablas. No se debe confundir a un toro pegado a las tablas con un toro que huye. La diferencia está en que el toro que huye lo hace para esquivar la pelea y corre de un sitio a otro por el ruedo, mientras que el toro colmenareño que se refugia en las tablas, desde su posición, puede arrancarse hacia el torero y acude cuando el diestro lo cita, pero sin alejarse de las tablas.


title: Encaste

text: El toro morucho es una variedad originaria de la provincia de Salamanca y de parte de la Sierra de Guadarrama. No son toros con buenas cualidades, codicia y valentía que son característicos de los toros de lidia más puros. Los toros de esta zona salmantina tienen muchos pies, es decir son rápidos a la hora de acudir al engaño o acometer; cuando se les castiga en varas o banderillas huyen, hacen una lidia desigual y con poco lucimiento. Dan buen juego en los festejos sin picadores y en las capeas que celebran los pueblos durante las fiestas populares. Mediante cruces y las mejoras realizadas en las zonas de pastos se logró mejorar la condición de las reses.


title: Encaste

text: La razón de la dureza y la fortaleza del ganado morucho está relacionada con el entorno y el clima en el que estas reses se han ido desarrollando desde su origen. Las bajas temperaturas del campo salmantino durante el invierno las hicieron resistentes al frío, al cansancio y los rigores del periodo estival las fortalecieron ante la escasez de alimentos ocasionada por los periodos de sequía del campo charro.


title: Encaste

text: El prototipo del toro morucho es el de un animal de cabeza descarnada, de poca carne; con cuernos largos, retorcidos con dirección hacia arriba y hacia atrás; ojos saltones y vivos, de temperamento nervioso. Morro blanco o cenizo. Pelo negro listón y bragado. Los que presentan el pelo berrendos en negro, jaboneros y colorados no se consideran moruchos puros aunque conserven otras características de la raza, pues proceden de cruzas con reses vazqueñas.


title: Encaste

text: La casta Morucha de lidia está extinguida desde 1930., no así otra raza Morucha, que no está destinada a la lidia, presente en zonas de Salamanca y Cáceres.


title: Encaste

text: En Albacete hay constancia de la existencia de alguna ganadería de cierta importancia con predominio de cruces con ganado de Jijón.


title: Encaste

text: En Toledo también hay constancia de la existencia de ganaderías, con cruces de ganado vazqueño que anularía las características que pudo tener el ganado original de Toledo.


title: Encaste

text: En tiempos ya modernos, la mayor parte de los toros que se crían en ambas Castillas son los procedentes de las castas andaluzas.


title: Encaste

text: Se forma con toros bravos salvajes del área de Tudela y en Aragón. La primera ganadería de la que se tiene noticia es la del Marqués de Santacara en 1670 en Corella (Navarra). Se tiene constancia de la existencia de toros navarros en el siglo XV en México, cuando Juan Gutiérrez Altamirano, para poblar la hacienda de Atenco, hizo llevar a México vacas y toros procedentes de Navarra creando así la base de la ganadería de Atenco. Hacia la mitad del siglo XVIII en Navarra, existen toros procedentes de vacas criadas en los Pirineos y en diversas regiones españolas. En 1774 se incorporan a la línea de encaste navarro reses procedentes de Francisco Javier Guendulaín en Tudela y las de Joaquín Zalduendo de Caparroso (Navarra). El auténtico toro navarro es de tamaño pequeño, bravo y astuto. La falta de trapío debida al tamaño pequeño de las reses hizo que la casta navarra no conservase toda la pureza de la raza original. Al ser rechazados los toros para la lidia por su talla, se buscó la forma de compensar ese tamaño menor y la falta de trapío de las reses cruzándolas con vacas de razas ibéricas o mediterráneas, es decir con las andaluzas. A pesar de los intentos no se consiguió aumentar el tamaño de los animales


title: Encaste

text: El prototipo del toro de lidia navarro, según lo describe ""Pepe Alegrías"" ("Enciclopedia taurina)", es de talla pequeña, con mucha cabeza, rápido —con muchos pies—, nervioso, bravo y pegajoso en las suertes, embistiendo una y otra vez lo mismo. Con pelo castaño retinto —desigual en el color, como si se le hubiera teñido dos veces—, colorado melocotón y negro. Toros con buena lidia en general, bravo y noble. Duros y resistentes con los picadores, rápidos a la hora de acometer, con derrotes. Su poca talla le hace parecerse más a un becerro que a un toro. Las reses de la ganadería mejicana de Atenco conservaron las mismas características que los toros navarros originales.


title: Encaste

text: Las primeras reses bovinas, llegan a América en las naves de los colonizadores españoles para servirles de alimento y transporte. Unos años más tarde se importan reses vacunas para crear asentamientos ganaderos en México, Colombia, Venezuela, Perú y Ecuador. Tras un proceso de selección se obtienen un gran número de vacas bravas las cuales fueron mejorando con mezclas selectas de otras ganaderías hasta llegar al siglo XXI. José María Cossío, en su obra "El toreo," menciona la existencia en México de ganado criollo autóctono cruzado en varias ocasiones con toros procedentes de Andalucía destinados a ser sementales o para la lidia.


title: Encaste

text: En Perú, las primeras reses empleadas en festejos eran toros salvajes procedentes de manadas criadas en las cordilleras o en los bosques, eran cazadas con lazo y conducidas hasta los lugares de los festejos. En 1538 se celebra la primera corrida de toros para la celebración de la victoria sobre los almagristas. Hay constancia de otros festejos similares en honor de Carlos IV. Con el tiempo se empezaron a formar las primeras ganaderías de reses bravas en las haciendas peruanas y con ellas surgieron las primeras selecciones para la mejora de las mismas.


title: Encaste

text: Las primeras ganaderías de reses bravas creadas en México fueron las ganaderías de Atenco y de Raimundo Quintanar en El Contadero.


title: Encaste

text: El conquistador Juan Gutiérrez Altamirano, primo de Hernán Cortés, creó la hacienda de Atenco con el pueblo de Calimaya, obtenido en 1522 tras la caída de Gran Tenochtitlá, y con otras fincas y terrenos que había adquirido en el valle de Toluca. Para poblar las fincas, importó diferentes tipos de ganado (bovino, ovino y equino) traídos de las Antillas y de España. De Navarra importó doce pares de toros y vacas seleccionados con las que fundaría la ganadería Atenco, ganadería que ha mantenido todas las características originales hasta el XIX.


title: Encaste

text: En 1554 el ganado del valle de Toluca se propagó hasta el punto de causar importantes daños en las tierras de cultivo en las haciendas locales. Los lugareños, atemorizados por las correrías de los toros llevaron las quejas hasta el Virrey Velasco. El después de visitar la hacienda de Altamirano, ordenó al ganadero cercar sus tierras para evitar los graves daños causados por las reses bravas. Se estima que en el valle de Toluca, en 1554, las cabezas de ganado bovino y caballar alcanzaron las ciento cincuenta mil.


title: Encaste

text: Ángel Carmona «"Camisero»" en su obra "Consultor Indicador Taurino Universal para profesionales y aficionados en general" indica como 1854 el año en el que se crea la ganadería de Atenco, propiedad entonces de Juan Cervantes, con reses de la hacienda Atenco y sementales navarros de Carriquiri.


title: Encaste

text: En 1795 Raimundo Quintanar formó una ganadería en el potrero denominado "El Contadero", con dos toros andaluces y vacas criollas de México. Tras un intenso proceso de selección de las reses obtuvo toros bravos de características excelentes. Estos toros serían la base, junto con otras de procedencia española, para la nueva ganadería fundada por José Manuel de la Peña, en "El Calzadero". Acrecentó la ganadería de Quintanar y la distribuyó por diversos potreros. Los toros de esta casta tuvieron fama en su época, rivalizando con los de Atenco y Tepeyahualco.


title: Encaste

text: En la zona de la Camarga, delta del Ródano, al sur de Arlés, se han desarrollado vacadas con diversas procedencias. Algunos autores como Silva Aramburu, indican como asiática el posible origen de dichas reses, mientras que José María Cossío afirma que la procedencia sería mediterránea (África, Córcega y España). Ninguno de los dos autores aporta una fecha concreta sobre la primera presencia de las mismas en Francia. En 1869, cuando aumenta la popularidad de las corridas de toros, José Yonnet es el primer ganadero francés en mejorar su ganadería mediante cruces con reses navarras de Carriquiri.


title: Encaste

text: Las vacas camargueñas con el tiempo fueron cruzadas con sementales colmenareños, andaluces, y salmantinos además de los navarros, produciendo reses de cornamenta más regular y más resabios —de malas costumbres adquiridas durante la lidia—.


title: Encaste

text: El prototipo del toro camargués es nervioso, duro, áspero y bravo, adecuado para ser lidiados. Alzada menor del metro treinta centímetros; astas negras, delgadas, largas y muy levantadas, con la forma de lira típica en los toros de la Camarga. Cariavacado, de cuello, grupa y extremidades largas, corpulentas y hondas —distancia larga entre la columna y la barriga, se conocen también como largo de costillas—. Pelo negro lombardo, hocico blanco. Rápidos y maliciosos en la embestida; resistentes, y enérgicos en la lidia, blandos en varas y banderillas


title: Encaste

text: En el suroeste de Francia se cría el ganado llamado marismeño con algunos toros bravos de raza pirenaica como la navarra. De igual alzada que el camargués, pelo colorado con un posible origen de toros con pelo jabonero. En Portugal existía una raza de toro bravo, según explica José María Cossío, suficiente para cubrir los festejos que se pudiesen celebrar en el país luso. Esta raza se ha conservado pura en la ganadería de Cunha, más tarde la ganadería sería conocida como Tabares; la mayor parte, sin embargo, procede de cruces con ganado español, incluso se llevaron a Portugal ganaderías enteras. José Silva Aramburu "«Pepe Alegrías»" afirma, al igual que lo hace José María Cossío, que la mayoría de las ganaderías portuguesas se forman con encastes —mejoras de las castas mediante cruces— de vacas y sementales procedentes de España, predominan las reses procedentes de Vistahermosa, y por tanto las lusas reúnen las características del toro bravo español. Sin embargo A. Vasco Lucas menciona la existencia de toros de lidia en el siglo XV: «En Évora, en los años 1431, 1432 y 1490, así como en Lisboa en 1451, para festejar el matrimonio de Dª Leonor, hermana de D. Alfonso V, con el emperador Federico de Alemania, refiere Ruy de Pina, en su crónica de D. Alfonso V que después de las justas, hubo toros en S. Chistovam…"»


title: Encaste

text: El tipo de toro bravo que se ha ido obteniendo con los encastes ha dado un toro duro, corpulento y poderoso con una lidia muy arriesgada. Sobre este aspecto, José María Cossío, hace mención al sentido —la búsqueda por parte del toro del cuerpo del torero— que desarrolla el toro de lidia portugués:«...el ganado portugués es muy basto, y aun afirman, aunque puede no ser exacto, que aunque se lidie varias veces a la misma res, no se picardea..»Las características del toro portugués corresponden a un toro corpulento, fuerte, veloz en la carrera, ágil para saltar la barrera de la plaza, codicioso sin darle tiempo al torero a reponerse —recolocarse— de la suerte. Del cruce entre las reses andaluzas y las del norte de Portugal se obtienen toros con cuernos de grandes dimensiones y con tendencia mansa. La pinta del pelo más habitual es la leonada, extremidades oscuras, casi negras; ojos de perdiz y perfil de cabeza cóncavo.


title: Encaste

text: J. Sánchez de Neira en 1896, comenta las dificultades de detallar el origen de las primeras castas que formaron las ganaderías portuguesas, al ser un trabajo extenso y complicado, en su obra "Los toros" se limita a enumerar las ganaderías más importantes en el siglo XIX.


title: Encaste

text: Miguel I de Portugal, en 1830, recibió de su tío Fernando VII un regalo de cincuenta vacas y dos sementales procedentes de casta vazqueña. Las reses se mantuvieron separadas del resto de las Reales Manadas que el monarca poseía en Salvaterra de Magos. Cuando fallece Miguel I de Portugal, su hermano Pedro (Pedro IV de Portugal) repartió la ganadería entre sus afines como el Marqués de Belas y el comendador de Damasco Xavier dos Santos. Estos, a su vez, vendieron las reses al Marqués de Ponte de Lima, a Francisco de Paula Leite, a la Casa Cadaval y a Rafael José da Cunha. Rafael José da Cunha introduce, entre 1830 y 1836, ganado de procedencia Vera y Delgado, además del vazqueños y un semental de Saltillo en la vacada que ya posee; creando la ganadería Cunha —en textos antiguos se le denomina Cuña—. Rafael de Cuhna vende poco después las reses al Barón de Junqueira. La mezcla de las reses de origen vazqueño aportó algo de pureza a las ganaderías lusas sin casta.


title: Encaste

text: Rafael Molina "«Lagartijo»", en 1880, adquiere ciento cincuenta vacas, la mayoría procedentes de la ganadería Cunha. Tras un proceso de selección a través de tienta, "«Lagartijo»" funda su ganadería.


title: Encaste

text: Esta vacada de funda en 1893 con vacas de la antigua ganadería de Faustino da Gama y de la de Luis Mazzantini, extinta. En 1895, Luis da Gama compra varias vacas y un semental a la ganadería andaluza de Murube (procedente de casta Vistahermosa). Aumenta la ganadería en 1897 con nuevas adquisiciones. Tras los procesos de selección mediante la tienta, el propio ganadero, fue eliminando las vacas de procedencia portuguesa para ampliar la ganadería en 1898 y 1904 con dos nuevos sementales de Murube. El tipo de toro corresponde al puro de Murube, ligeramente más grandes de tamaño. M. Serrano García Vao "«Dulzuras»" en su obra "Catecismo taurino (1908)", recoge la importancia de la ganadería de Gamma:« Respecto á condiciones de nobleza y bravura, lo poco que se ha visto hace concebir grandes esperanzas, y no dudamos que saldrán bastantes ejemplares que, como el célebre Gaditano, lidiado en Madrid el día 7 de julio citado, den honra y prez á las cintas encarnada, amarilla y azul. Todos los años hace escrupulosas tientas, valiéndose del picador Fernando Campillo y de afamados diestros portugueses y españoles, entre ellos los hermanos Bombita. Puede llegar esta vacada á ser una de las de más renombre.»


title: Encaste

text: José de Pereira Palha Blanco funda la ganadería que lleva su nombre, según indica José María Cossío, con un toro de la ganadería española Miura mezcladas con las vacas portuguesas.


title: Encaste

text: A. Vasco Lucas menciona que la fundación de la ganadería Palha se produce al unir un toro de Concha y Sierra y con vacas de origen portugués y más tarde, se añaden tres sementales de Miura que se cruzan con ciento veinte vacas vazqueñas escogidas de entre quinientas, procedentes de Estevao de Oiveira, Sousa Falcao y del Marqués de Belas.


title: Encaste

text: El área donde se crían las reses, Villafranca de Xira (Portugal), es una zona pantanosa que obliga al ganado a caminar en busca de agua para beber. De estas condiciones surgen toros con patas fuertes, que no se cansan durante la lidia. En 1889 se aportó a la ganadería de Palha un toro de casta Veragua y en 1893 algunas vacas de Rafael Molina "«Lagartijo»" con la intención de reformarla tras la fama de duros que habían adquirido los toros de Palha. Este encaste aportó más nobleza, pero le restó una bravura a los toros que causó el descontento entre los aficionados que acudían a los festejos.


title: Encaste

text: El tipo de toro de Palha es un toro de pelos variados: negros, castaños, cárdenos, jaboneros, berrendos y ensabanados; de tamaño grande y bastos.


title: Río Pequeno (afluente del Grande)

text: El río Pequeno es un río de la provincia de Lugo, Galicia, España.


title: Río Pequeno (afluente del Grande)

text: Nace en el lugar de Cereixido (A Devesa). Su curso transcurre enteramente por el municipio de Ribadeo, desembocando en el río Grande a la altura de Reme, en las coordenadas . Su corriente movió bastantes molinos de los que sólo queda en funcionamiento (sin actividad) el 'muíño do Carboeiro'. A esta altura recibe al arroyo 'Rego da Rata', y todo el recorrido desde el molino hasta el lugar de la Ría de Ribadeo está salpicado de ruinas de otros molinos en un entorno tranquilo y hermoso.


title: Joshua Hassan

text: Joshua Abraham Hassan (Gibraltar, 21 de agosto de 1915 - id. 1 de julio de 1997) fue un político y abogado gibraltareño, por dos veces ministro principal. Su primer mandato duró del 11 de agosto de 1964 al 6 de agosto de 1969, siendo el primer ministro principal del territorio, y el segundo del 25 de junio de 1972 al 8 de diciembre de 1987. Dirigió la Asociación para el Desarrollo de los Derechos Civiles y es considerado una figura clave en defensa de los mismos en Gibraltar y en la consecución de las primeras instituciones de autogobierno de los gibraltareños. El despacho profesional que fundó todavía existe hoy en día, siendo el más importante de Gibraltar.


title: Joshua Hassan

text: Estaba en posesión de la gran cruz de la Orden del Imperio Británico y era caballero comendador de la Orden de San Miguel y San Jorge y teniente de la Real Orden Victoriana.


title: Joshua Hassan

text: Hassan nació en el seno de una familia de judíos sefardíes originaria de Marruecos y Menorca. Estudió para abogado en el Middle Temple y comenzó a ejercer como abogado en Inglaterra y el País de Gales en 1939. Al estallar la Segunda Guerra Mundial se alistó como fusilero voluntario en la Gibraltar Defence Force, quedándose en Gibraltar mientras que muchos de sus paisanos fueron evacuados.


title: Joshua Hassan

text: En septiembre de 1942 un grupo de gibraltareños se unieron para crear una asociación en defensa de los derechos civiles de la población del Peñón. Ello culminaría con la creación de la Asociación para el Desarrollo de los Derechos Civiles ese mismo año, de la que Hassan fue nombrado presidente.


title: Joshua Hassan

text: Hassan fue elegido ministro principal de Gibraltar el 11 de agosto de 1964, época en la que se reaviva el conflicto por la soberanía del Peñón con la entonces dictadura franquista que imperaba en España. Hassan participó en el Comité de Descolonización de la ONU, oponiéndose a las reivindicaciones españolas y alegando que casi la totalidad de la población de Gibraltar deseaba seguir siendo británica.


title: Joshua Hassan

text: En las elecciones de 1969 fue derrotado por Robert Peliza, del IWBP. No obstante, en 1972 volvería a ganar las elecciones y ejerció un segundo mandato, que se extendió hasta 1987 y en el que destacan sucesos como la apertura de la frontera con España (cerrada por el régimen franquista en 1968) o el conflicto sobre el aeropuerto de Gibraltar.


title: Joshua Hassan

text: Hassan se casó en 1945 con la española Daniela Salazar, con la que tuvo dos hijas, pero se divorciaron en 1969. Ese mismo año contrae matrimonio con Marcelle Bensimon, una mujer judía originaria de Marruecos. De este nuevo matrimonio nacieron dos hijas más.


title: Joshua Hassan

text: Joshua Hassan murió el 1 de julio de 1997 a los 81 años en el Old St. Bernard Hospital de Gibraltar, tras varios días de sentir fuertes dolores de espalda. El entonces ministro principal de Gibraltar, Peter Caruana, afirmó:


title: Río Pequeno (afluente del Miño)

text: El río Pequeno es un río del noroeste de la península ibérica que discurre por la provincia de Lugo, Galicia (España). Es un afluente del río Miño por la derecha, en su curso alto.


title: Río Pequeno (afluente del Miño)

text: El río Pequeno nace en el cordal de Neda, a 700 m de altitud, en el municipio de Pastoriza. Rercorre la llanura luguesa, atravesando además los municipios de Castro de Rey y Cospeito, para después de unos 19 km, entregar sus aguas, en el margen derecho del río Miño, a la altura de la parroquia de Bazar, Castro de Rey.


title: Río Pequeno (afluente del Miño)

text: Sus afluentes, son todos por la izquierda y de poca entidad, como los arroyos Fraga y Vilar.


title: Los Chulis

text: Los Chulis nacen como un proyecto alternativo del músico Enrique Bunbury que utiliza para grabar versiones de temas de otros, ya sea solo o en compañía de otros artistas.


title: Los Chulis

text: Enrique inició el proyecto en el descanso de la grabación de "El Viaje a Ninguna Parte", en la noche del catorce de febrero de 2004, propuso a sus artistas invitados grabar “The ballad of a thin man” de Bob Dylan. Tras la grabación del tema, los presentes firmaron un manifiesto donde se declaraba que Los Chulis distribuirían sus grabaciones gratuitamente en internet.


title: Los Chulis

text: A las pocas semanas se grabó un segundo single “Barquito de nuez” tema que dedicaría a su sobrino que cumplía seis años. Confirmándose así la continuidad de Los Chulis.


title: Los Chulis

text: Los Chulis no es un grupo fijo, siendo Bunbury el motor siempre presente en el proyecto. Algunos de los invitados han sido: Pedro Andreu, Mercedes Ferrer, Copi Corellano, Santi del Campo, Ana Belén Estaje, Rafa Domínguez, Nacho Mastretta, Dani Nel·lo, Jorge Rebenaque, Javi Iñigo, Javier García Vega.


title: Álvaro Frutos

text: Álvaro Frutos Zurita (nacido el 18 de marzo de 1987) es un jugador de baloncesto español. Juega en la posición de base en el Palma Air Europa de LEB Oro.


title: Álvaro Frutos

text: Álvaro Frutos es un base madrileño, que inició su carrera desde en las categorías inferiores del Real Madrid y en 2009 es cedido al Illescas Urban CLM. En la temporada 2005 – 2006 pasó a formar parte de la disciplina del Baloncesto Fuenlabrada SAD, donde ha militado hasta ahora en sus equipos de 1ª. Nacional y Liga EBA, combinando ambas categorías con el Circuito Sub-20.


title: Álvaro Frutos

text: En 2010 la Fundación Adepal Alcázar llegado a un acuerdo con el base Álvaro Frutos Zurita, quien jugará por segunda temporada consecutiva con el cuadro alcazareño, a las órdenes del que ha sido su entrenador durante estas dos últimas temporadas, Javier Juárez. Frutos, fue uno de los hombres que propiciaron el ascenso de categoría la pasada campaña y uno de los bases encargados de la dirección de juego del equipo en su camino hacia la LEB Oro. El base madrileño es uno de los directores de juego de Adepal en LEB Oro, una categoría que ya conoce, no obstante jugó en ella en la 2008-2009 con el CB Illescas.


title: Edgar Bastidas

text: Edgar Bastidas (nacido en Caracas, Venezuela en 1969) es un tenor lírico spinto. Se inició en el canto integrando diferentes coros de la ciudad capital siendo solista de los mismo.


title: Edgar Bastidas

text: Las características más resaltantes son su timbre vocal, la dicción, la potencia y proyección de su voz destacando sus agudos. Recibió una beca para ir a estudiar en la Unión Soviética donde se inicia en la ópera.


title: Edgar Bastidas

text: Estudió en el instituto musical Mijaíl Glinka de la ciudad de Dnipropetrovs'k, en Ucrania, donde realizó estudios de canto con la profesora MaríaE.Markina.


title: Edgar Bastidas

text: En 1990 recibió el primer premio en el Concurso Sergey Prokofiev llevado a cabo en la ciudad Severo-Donesk.


title: Edgar Bastidas

text: Desde 1991 a 1995 estudió en el conservatorio Piotr Ilich Chaikovski de Kiev, en Ucrania, con el profesor VladimirI.Timohin (ex-solista del Teatro Bolshói de Moscú y ex-solista del Teatro de la Ópera y Ballet de Kiev).


title: Edgar Bastidas

text: En el Estudio de la ópera del mismo conservatorio iniciió su carrera como solista, interpretando papeles líderes tales como Lenski en la ópera “Eugenio Oneguin”, Alfredo en “La Traviata”, Almaviva en “El barbero de Sevilla” y Duca di Mantova de “Rigoletto”.


title: Edgar Bastidas

text: Desde 1995 a 1997 es solista permanente en el teatro estatal de Košice (Štátne Divadlo Košice) en Eslovaquia, interpretando así papeles líderes tales como Almaviva, Nemorino, Gringoire y Alfredo.


title: Edgar Bastidas

text: Ha realizado presentaciones con orquestas sinfónicas nacionales europeas, y ha trabajado con los directores Lev Gorvatenko, Ruslan Doroyivsky, Roman Koffman, Boris Velat, Jan Drietomsky y Pablo Castellanos.


title: Edgar Bastidas

text: En septiembre de 2006, por vez primera, participa en su país en la Gala Lírica, coproducida por la Fundación Orquesta Filarmónica Nacional y la Fundación Teatro Teresa Carreño, realizada en homenaje al maestro Pedro Liendo.


title: Edgar Bastidas

text: Ha realizado presentaciones en teatros europeos: Austria, Suiza, República Checa, Eslovaquia y Ucrania, interpretando los roles de Almaviva, Nemorino, Duca di Mantova, Gringoire y Alfredo.


title: Edgar Bastidas

text: Ha interpretado principalmente en óperas de los compositores Rossini, Donizetti, Massenet, Verdi, Gounod, Puccini y Tchaikovsky.


title: Edgar Bastidas

text: También ofrece recitales de canciones clásicas españolas, italianas, francesas y rusas.


title: Morvan

text: El Morvan (del celta «Mar», 'negro' y «Vand», 'montaña') es un macizo montañoso situado en la región de Borgoña-Franco Condado (Francia), entre los departamentos de Yonne, Nièvre, Côte-d'Or y Saône-et-Loire. El punto culminante del macizo es el Haut Folin (901 m). La región está marcada por una red hidrográfica densa, con muchos lagos artificiales y una masa forestal importante. La parte central del Morvan está protegida por una declaración como Parque natural regional desde 1970. Es el macizo montañoso más cercano a la aglomeración parisina.


title: Morvan

text: El gentilicio en francés para los habitantes del Morvan es "morvandiau" en masculino, y "morvandelle" en femenino.


title: Morvan

text: El macizo del Morvan es considerado como la extensión noreste del Macizo Central y cubre una extensión de 513.442 hectáreas.


title: Morvan

text: El norte de la región es una vasta meseta salpicada de colinas que no sobrepasan 600 m. Va bajando progresivamente hacia el norte en ondulaciones que acaban uniéndose con la cuenca parisina: es el Bajo Morvan. Hacia el sur, el relieve se eleva hasta alcanzar 900m de altitud: es el Alto Morvan, que se localiza en la parte inferior de la región, al sur de Montsauche-les-Settons.


title: Morvan

text: Château-Chinon es considerada como la capital del Alto Morvan, y la sede del parque natural regional del Morvan está situada en Saint-Brisson. El Morvan abarca numerosos municipios.


title: Ellora

text: Ellora o Ellorā es una localidad de la India, antiguamente conocida con el sobrenombre de "Elapurā", se encuentra a 30 km de la ciudad de Aurangābād en el distrito homónimo, en el "pradesh" o estado federal de Maharashtra.También se conoce como Elapura en la literatura Rashtrakuta kannada


title: Ellora

text: Ellora es célebre por su arquitectura rupestre, con monasterios y templos budistas (grupo A : grutas 1 a 12 que datan del aproximadamente el año 500 a aproximadamente el 650), hinduistas (grupo B : grutas 13 a 29 establecidas entre los siglos VII y VIII) y jainas (grupo C : grutas 30 a 34 construidas entre los siglos VIII y XIII).


title: Ellora

text: Estas estructuras han sido excavadas en un precipicio de los montes Charanandri, siendo su número total 34, de las cuales 12 son budistas, 17 hinduistas y 5 jainistas. La coexistencia de estas edificaciones demuestra cierto grado de tolerancia interreligiosa en la India hasta la llegada del Islam.


title: Ellora

text: Las grutas budistas son las estructuras más antiguas y consisten principalmente en vihāras y monasterios, algunos de estos son verdaderos santuarios exornados por una imagen del Buda. En este conjunto la joya del lugar es el templo de Kailāsanātha (725-755), se trata de un edificio en forma de templo, completamente excavado en la roca.


title: Ellora

text: En el año 1983, Ellorā ha sido declarado Patrimonio Mundial de la Humanidad por la Unesco.


title: El Molinillo (Canena)

text: El Molinillo situado en el municipio de Canena (Provincia de Jaén, España) es una construcción hidráulica destinada a la molturación de cereal, situada a unos 700 m. al oeste del casco urbano de Canena en el margen izquierdo del arroyo de la Yedra.


title: El Molinillo (Canena)

text: Los restos iniciales podrían datarse en época romana siendo muy mejorada en la época de Carlos V cuando la villa fue comprada por D. Francisco de los Cobos.


title: El Molinillo (Canena)

text: Sus referencias históricas pueden verse en la Historia de Baeza editada por el Excmo. Ayuntamiento en 1985 y en el coleccionable “Jaén, Pueblos y Ciudades”.


title: El Molinillo (Canena)

text: Los restos existentes permiten contemplar varias arcadas del acueducto, el depósito de acumulación de agua y la sala de accionamiento hidráulico y de piedras, si bies esta última, posiblemente de madera, ha desaparecido.


title: El Molinillo (Canena)

text: Es una instalación hidráulica singular por su ubicación al lado de un arroyo cuando lo común era utilizar la fuerza motriz del agua de los ríos.


title: Ermita de la Virgen de los Remedios (Canena)

text: La ermita de la Virgen de los Remedios situada en el término municipal de Canena (Provincia de Jaén, España) es una construcción que se inicia a finales del siglo XV y se concluye en la primera mitad del siglo XVIII gracias a limosnas como se indica en la fachada.


text: Se trata de un templo de planta rectangular con cubierta de medio cañón. Se tiene acceso a través de una puerta con arco de medio punto sobre impostas de bóveda con hornacina avenerada de Santiago Apóstol.


text: La entrada está protegida por un pequeño cancel con tres arcos carpaneles más rebajados de lo habitual apoyados en dos columnas dóricas sobre plintos.


text: La espadaña tardo-barroca de bella factura está coronada por una hermosa cruz de hierro forjado del siglo XVIII.


text: Fue totalmente restaurada en la década de los '80.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: Diabolus in Musica es el séptimo álbum de estudio de la banda estadounidense de thrash metal Slayer. Se lanzó el 9 de junio de 1998, siendo el segundo álbum en que aparece el batería Paul Bostaph. Aunque recibió críticas variadas, el álbum llegó a vender 46.000 copias en su primera semana llegando al puesto 31 en la lista de álbumes "Billboard 200" de Estados Unidos.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: Jeff Hanneman compuso la mayoría de las canciones del álbum, del que se dice que es el más experimental de la banda. El título del álbum es un término en latín que significa "El diablo en la música", un intervalo musical conocido por su disonancia, el tritono. Los temas de las letras del álbum exploran la religión, lo anormal, la muerte, los maníacos, la guerra y los asesinos en serie.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: El guitarrista de la banda, Jeff Hanneman describió el proceso de composición diciendo:


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: Adrien Begrand, redactor de "PopMatters" dijo que Slayer había incluido nuevas características en su sonido como guitarras bajadas de tono, estructuras de guitarra "sucias" y baterías "agitadas". Dijo que Slayer adoptó estas características de la floreciente escena "nu metal". El batería Paul Bostaph dice que es su álbum favorito, ya que cree que es "todo lo experimental que Slayer puede". Esto incluye la incorporación de elementos del "groove metal" y "extraños efectos vocales" como dijo para una entrevista a "High Times". Bostaph volvió a Slayer después de su corto periplo con un proyecto llamado The Truth About Seafood, entrando la banda a grabar cuatro meses después.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: "Diabolus in Musica" es un término en latín que significa "El diablo en la música", conocido como el tritono. Las reglas de la música medieval no permitían esta disonancia en sus composiciones. Según la mitología, este intervalo era considerado sexual y atraería al demonio; El cantante y bajista de Slayer, Tom Araya comentó de forma jocosa que la gente era ejecutada por usar el intervalo en sus composiciones.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: Araya mostró cierta inquietud por las letras que escribió King para la canción "In the Name of God", comentándolo con el guitarrista Hanneman. El punto de vista de King era; "Es como, venga, hombre, estás en Slayer. Eres el anticristo — '¡lo dijiste tú mismo en el primer álbum!' No puedes dejarlo ahí. Esté [él] de acuerdo o no, él no lo escribió — lo escribí yo. Así que tienes que decir, 'Bueno, es sólo una parte de estar en esta banda'. Pero Jeff y yo, a nosotros nos importa una mierda. Si Jeff escribiese algo con lo que yo tuviese problemas, no levantaría ni un puto dedo. Sería como, 'Joder sí, ¡vamos a hacerlo! ¿Vamos a joder a alguien? ¡Bien!'" Jason Hundey, redactor de "allmusic" dijo; "Gracias que las letras no se han desviado como las de "Ain't My Bitch"; en vez de eso se han quedado con temas conocidos como religión, muerte, guerra y asesinos en serie".


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: "Diabolus in Musica" se lanzó el 9 de junio de 1998 a través de American Recordings. En la primera semana de lanzamiento el álbum vendió 46.000 copias en Estados Unidos y debutó en el puesto número 31 de la lista Billboard 200. Para el 16 de agosto de 2006 el álbum había vendido 290.000 copias en Estados Unidos.


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: En la reseña de la caja recopilatoria de 2003 "Soundtrack to the Apocalypse", Adrien Begrand de "PopMatters" dijo que era "un álbum único, ya que Slayer adopta muchas de las características de la floreciente escena nu metal (guitarras bajadas de tono, estructuras de guitarra 'sucias', baterías 'agitadas'), y lo incorpora a su sonido característico. Es como si vinieran para enseñarles a las bandas jóvenes cómo deben hacerlo, con canciones como 'Bitter Peace', 'Death's Head' y el terrorífico 'Stain of Mind' quitan de un plumazo cualquier cosa que hayan hecho jóvenes pretendientes como Slipknot".


title: Diabolus in Musica (álbum de Slayer)

text: Sin embargo, no todas las reseñas fueron positivas. En la reseña de 2001 del álbum de Slayer "God Hates Us All", el crítico musical de Blabbermouth.net, Borijov Krgin, describió "Diabolus in Musica" como "un pobre intento de incorporar elementos nuevos al sonido de la banda, cuya presencia elevó un tanto los intentos de la banda y ofreció esperanza de que Slayer podría abstenerse de repetir su material previo una y otra vez para sus futuros lanzamientos". En una reseña de 1999, Ben Ratliff del "New York Times"' decía: "Ocho de las once canciones de "Diabolus in Musica", algunas de las que se tocaron en el concierto, están en el mismo tono gris, y las ideas rítmicas de la banda tienen un cansino parecido también". Rara vez se tocan las canciones en directo después del regreso de Dave Lombardo en 2001.


title: Esta noche fiesta (programa de televisión chileno)

text: Esta Noche... Fiesta fue un programa de televisión chileno emitido entre mayo de 1977 y finales de 1978 por Canal 13, con la dirección televisiva de Gonzalo Bertrán, la dirección musical del maestro Juan Azúa y la animación de César Antonio Santis. Era transmitido en directo desde el restaurante "L'Etoile" del Hotel Sheraton San Cristóbal de Santiago de Chile. Este programa significó el retorno en gloria y majestad de la dupla Bertrán-Santis, al mundo de los estelares tras su bullada salida de Televisión Nacional en septiembre de 1975 luego de realizar el estelar "Kukulina Show".


text: Destacaba por presentar en su escenario a artistas de talla internacional en el mundo latinoamericano, como José Vélez, Fernando de Madariaga, Emilio José o Trigo Limpio. Asimismo, famosos humoristas, como Coco Legrand en su rol del ""Lolo Palanca"". Además, se tenía por costumbre invitar a rostros televisivos de relevancia, no solo del propio canal, como Javier Miranda, sino que de canales de la competencia, como Raquel Argandoña y Juan Guillermo Vivado, de Canal 9.


text: El show fue un éxito de sintonía, siendo junto a "Vamos a ver" de la cadena televisiva Televisión Nacional de Chile, los primeros estelares en pasar a la era del color, en abril de 1978. Sin embargo en el segundo semestre de ese año fue derrotado estrechamente por la emisión en el canal estatal de la miniserie norteamericana "Raíces", por lo que el estelar finalmente fue sacado del aire.


text: El escenario del "Esta noche... fiesta", fue el primero en televisión chilena en mostrar una pareja bailando al son de la música disco, que generaba locura por ese entonces. La pareja en cuestión fue integrada por dos famosos personajes del ambiente artístico chileno de entonces: la entonces modelo Ana María Vélez y la primera voz del internacionalmente famoso conjunto Los Huasos Quincheros, Benjamín Mackenna.


title: Xeyes

text: xeyes es una aplicación gráfica que muestra dos ojos que siguen con la mirada el movimiento del cursor por la pantalla. Tal como explica la página del manual de Unix de X Window System, fue escrito en un principio por Jeremy Huxtable para el sistema NeWS y se presentó en la conferencia SIGGRAPH de 1988. Keith Packard lo portó a X11. Su popularidad proviene del hecho de que se ejecutase por defecto durante el inicio del GUI de muchas instalaciones.


title: Xeyes

text: Muchos programas similares se han desarrollado para otros sistemas como Windows y Java.


title: Río Sor

text: El río Sor es un corto río costero de la península ibérica, situado en Galicia, España. Su nacimiento proviene de dos brazos, uno que nace en la parroquia de Freixo, en Puentes de García Rodríguez y el otro en los montes cercanos a la localidad de Muras, en el municipio del mismo nombre, los dos se unen en Ambosores, en donde el Sor es solo uno, hasta su desembocadura en la ría del Barquero.


title: Río Sor

text: Pertenece a la vertiente cantábrica y traza el límite entre las provincias de La Coruña y Lugo, y tras 49 km desemboca en el mar Cantábrico, en la ría del Barquero. Discurre por los municipios de Puentes de García Rodríguez y Mañón en la provincia de La Coruña y por Muras, Orol y Vicedo en la de Lugo.


title: Río Sor

text: La raíz "sar-", «fluir, discurrir», da nombre en diferentes lenguas indoeuropeas, como en el sánscrito "sará-" «líquido, fluido», "sarít-", «arroyo», griego "oros" y latín "serum", «líquido lechoso». Hidrónimos derivados de esa raíz, se encuentran en la fuente Sar (Santa María del Campo, Burgos); el arroyo Sarrión (Coaña), Sariego (Sariego) y Sarabia (Mieres) todos en Asturias; arroyo de Sara (Rodeiro, Pontevedra), Sarria (Lugo); la fuente de Sora (Langás, Zaragoza); y con la alteración /S/ inicial de la árabe tenemos por ejemplo el río Jarama. También existe el río Sarno en el golfo de Nápoles y el más importante afluente del río Rin, el río Sarre en francés o río Saar (antiguo Saravus) en alemán.


title: Río Sor

text: Justo antes de que su estuario se ensanche para formar la ría, le cruzan tres puentes que permiten el paso entre Mañón y Vicedo: el puente de la carretera provincial AC-862, construido en los años 1980, el puente de la línea de FEVE Ferrol-Gijón, de los años 1960, y el antiguo puente metálico de 1901. Aguas arriba, entre las aldeas de Río Barba y Ribeiras do Sor, existe un puente posiblemente levantado en época medieval sobre uno anterior romano que pertenecía al camino real entre Viveiro y Ortigueira.


title: Castillo de Sabiote

text: El castillo de Sabiote (Provincia de Jaén, España) fue construido en el siglo XIII, aunque debido a la preeminencia defensiva que ocupa el cerro en toda la comarca de La Loma, debió ser un lugar encastillado por todas las civilizaciones, desde tiempo inmemorial.


title: Castillo de Sabiote

text: Ya fue prácticamente rehecho tras la reconquista por Juan de Zuñiga en el siglo XIII. Su aspecto actual de fuertes murallas y aspecto de bastión elegante e imponente y el acabado actual que conserva, no es debido a sus comienzos, sino a la reconstrucción del siglo XVI que mando hacer Don Francisco de los Cobos, secretario de Carlos V, allá por el siglo XVI con el fin de convertirlo en su noble palacio-residencia. Corrió a cargo de Andrés de Vandelvira, y está inspirado en fortificaciones italianas renacentistas, influjo de los viajes de este "señor todopoderoso de La Loma", Don Francisco de los Cobos y Molina, que precisamente conoció a Vandelvira en Italia.


title: Castillo de Sabiote

text: En el castillo se conservó, durante varias décadas, la escultura de Miguel Ángel conocida como el "San Juanito de Úbeda", hasta que fue trasladado a dicha localidad, a la Sacra Capilla del Salvador.


title: Castillo de Sabiote

text: Lamentablemente, el castillo fue expoliado y volado por las tropas napoleónicas durante su ocupación, por lo que interiormente sólo queda el esbozo de lo que fue una destacada obra de arte. El ayuntamiento se encarga de su actual conservación y restauración, a la espera de un proyecto integral de reconstrucción que recupere el aspecto original que tuvo en su día.


title: Aeropuerto Internacional de Malta

text: El Aeropuerto Internacional de Malta (en maltés: "Ajruport Internazzjonali ta' Malta.") es el único aeropuerto de Malta, y se encuentra entre los municipios de Luqa y Gudja. A veces es llamado Aeropuerto de Luqa y en el ámbito internacional, también es conocido como Aeropuerto de La Valeta, ya que se encuentra a escasos 8 kilómetros de La Valeta, la capital maltesa.


title: Robert Emmet

text: Robert Emmet (Dublín, 4 de marzo de 1778-Dublín, 20 de septiembre de 1803) era un nacionalista irlandés cabecilla de la rebelión de 1803, por la que fue detenido, juzgado y ejecutado.


title: Robert Emmet

text: Emmet nació en Dublín, Irlanda en 1778. Su padre sirvió como cirujano al Señor Teniente de Irlanda y a los miembros de la Familia Real británica en su visita a Irlanda, pero a pesar de su posición privilegiada en la sociedad irlandesa Emmet, como muchos de sus contemporáneos, fue atraído a la política revolucionaria republicana.


title: Robert Emmet

text: Inicia su educación en el Trinity College de Dublín, momento en el que se incorpora a la sociedad patriótica denominada Sociedad de irlandeses Unidos. Este grupo inicialmente hacía campaña parlamentaria para la reforma y el fin de la discriminación religiosa contra los católicos (aunque Emmet y muchos irlandeses eran protestantes). Sin embargo, la sociedad fue prohibida tras la declaración de guerra entre los revolucionarios franceses y los británicos en 1793. Es a partir de este año cuando la sociedad se vio obligada a pasar a la clandestinidad y dedicar sus esfuerzos a la consecución de la independencia irlandesa con ayuda francesa. En 1798 se inicia la rebelión pero es frustrada y muchos de sus miembros se ven obligados a huir a Francia.


title: Robert Emmet

text: Thomas Addis Emmet, hermano de Robert Emmet, era un alto funcionario de la sociedad de los irlandeses Unidos y tuvo que huir a Francia para escapar de la persecución por traición. La rebelión de 1798 fue aplastada pero Emmet y otros buscaron exilio en Francia, uniéndose a los grupos de revolucionarios emigrados a París.


title: Robert Emmet

text: En 1802 durante un breve período de calma en las guerras napoleónicas, Emmet se unió a la delegación irlandesa para pedir el apoyo de Napoleón. Sin embargo, la delegación regresó sin éxito.


title: Robert Emmet

text: Cuando se renovó el conflicto europeo, en mayo de 1803, Emmet regresó a Irlanda y, junto con otros revolucionarios como Thomas Russell y James Hope, se prepara para iniciar una nueva rebelión. Emmet comenzó a fabricar armas y explosivos en una serie de locales de Dublín e incluso innovó un sistema para ocultarlos con una bisagra.


title: Robert Emmet

text: Al contrario que en 1798, los preparativos para el levantamiento se ocultaron con éxito, hasta que una explosión prematura en uno de los sistemas de depósitos de Emmet mataó a un hombre y Emmet se vio obligado a adelantar la fecha de la revuelta antes de que este hecho despertara las sospechas de las autoridades.


title: Robert Emmet

text: Emmet no pudo conseguir la ayuda de los rebeldes de Wicklow liderados por Michael Dwyer y muchos rebeldes de Kildare que habían llegado tuvieron que regresar debido a la escasez de armas de fuego que se les había prometido, pero la rebelión siguió adelante estallando en Dublín en la noche del 23 de julio de 1803.


title: Robert Emmet

text: El hecho de no aprovechar la poca vigilancia del Castillo de Dublín, que se contenía una ligera guardia, el motín se dirigió hacia la zona de la calle Thomas. El Señor Presidente del Tribunal Supremo de Irlanda, Señor Kilwarden, que fue el fiscal principal en el juicio a William Orr en 1797, sino también el juez que concedió el habeas corpus a Wolfe Tone en 1798, fue arrastrado de su transporte y asesinado a machetazos. Emmet personalmente fue testigo de que se desmontó a un soldado de su caballo y se le dio muerte en el suelo, esta visión le llevó a cancelar la rebelión a fin de evitar más derramamiento de sangre.


title: Robert Emmet

text: En su huida se refugió en la casa de John Philpot Curran, otro nacionalista irlandés.


title: Robert Emmet

text: Tras ser detenido es juzgado y acusado de traición. Es condenado a morir en la horca. El 20 de septiembre de 1803 es ahorcado en Dublín..


title: Robert Emmet

text: Emmet se escondió pero el 25 de agosto fue apresado cerca de Harold´s cross cerca del emplazamiento en dónde vivía su amada Sarah Curran.


title: Robert Emmet

text: El 19 de septiembre fue juzgado, reparando la Corona las deficiencias en su caso con el pago de 200 libras y una pensión al abogado defensor Leonard Macnally. Su asistente en el juicio Peter Burrowes no se dejó comprar y abogó el caso lo mejor que podía.


title: Robert Emmet

text: Tras ser condenado, Emmet pronunció un discurso, llamado el "Speech from the Dock", que es especialmente recordado por su cierre de la sentencia y aseguró su fama póstuma entre los republicanos irlandeses ejecutados. Sin embargo, no hay versión definitiva escrita por el mismo Emmet.


title: Robert Emmet

text: Una versión del discurso anterior fue publicado en 1818, en una biografía sobre el padre de Sarah, John Curran, haciendo hincapié en que el epitafio Emmet se escribe en la reivindicación de su carácter, y no específicamente cuando Irlanda ocupe su lugar como nación. Está cerrado:


title: Robert Emmet

text: El 20 de septiembre de Emmet fue ejecutado en la horca y siendo decapitado en Thomas Street. Los restos fueron enterrados en secreto. El paradero de sus restos ha seguido siendo un misterio. Se sospecha que había sido enterrado en secreto en la bóveda de una iglesia anglicana de Dublín. Cuando la bóveda fue inspeccionado en la década de 1950, se encontró un cadáver sin cabeza que no pudo ser identificado, pero se sospecha que son los restos de Emmet. En la década de 1980 la iglesia se transformó en un club nocturno y todos los ataúdes se retiraron de la bóveda.


title: Robert Emmet

text: Aunque la rebelión de Emmet fue un completo fracaso, este se convirtió en una figura heroica en la historia irlandesa. Su discurso desde el banquillo de los acusados es ampliamente citado y recordado, sobre todo entre los nacionalistas irlandeses. El ama de llaves de Emmet, Anne Devlin, también es recordada en la historia irlandesa por soportar la tortura sin dar información a las autoridades. Robert Emmet escribió una carta desde su celda en la cárcel de Kilmainham, Dublín, el 8 de septiembre de 1803. La carta fue dirigida a «Miss Sarah Curran, el Priorato, Rathfarnham», y fue entregada a un funcionario de prisiones, George Dunn, en quien confiaba para estos servicios. Dunn le traicionó y dio la carta a las autoridades del gobierno, una acción que casi le costó la vida a Sarah Curran.


title: Robert Emmet

text: Su intento de ocultarse cerca de Sarah Curran, que le costó la vida, y su partida a su carta lo convirtió en un personaje romántico, que en la época del romanticismo de la época victoriana prolongó su fama.


title: Robert Emmet

text: Su historia se convirtió en el tema de la etapa de los melodramas durante el siglo XIX.


title: Robert Emmet

text: El hermano mayor de Robert Emmet, Thomas Addis Emmet tuvo que emigrar a los Estados Unidos poco después de la ejecución de Robert y eventualmente sirvió como fiscal general del estado de Nueva York.


title: Robert Emmet

text: Descendientes suyos son sus los destacados retratistas de América Móvil Lydia Emmet, Rosina Emmet Sherwood, de Glehn Emmet Jane Ellen y Emmet Rand. Sobrino era el dramaturgo americano Robert Emmet Sherwood.


title: Bryan Colangelo

text: Bryan Colangelo (nacido el 1 de junio de 1965 en Chicago, Illinois, Estados Unidos) también conocido como BC, es el Presidente y General Manager de los Philadelphia 76ers de la NBA. Es el hijo del magnate de Jerry Colangelo. Estudió en la Universidad de Cornell donde consiguió el título en Economía y Administración Aplicadas y fue miembro de la Fraternidad Sigma Chi. Recibió el título del Ejecutivo del Año NBA en los años 2005 y 2007.


title: Bryan Colangelo

text: Colangelo comenzó trabajando en los Phoenix Suns, una franquicia de la cual era propietario su padre. Fue parte de la organización durante 15 años, los últimos 11 como General Manager.


title: Bryan Colangelo

text: Durante su etapa en Phoenix, Colangelo realizó un conjunto de transacciones que fueron aplaudidas en la NBA, incluyendo la elección del draft de Shawn Marion y Amare Stoudemire. Pero además Colangelo fue criticado por el traspaso de Jason Kidd a los New Jersey Nets por Stephon Marbury, pero corrigió su error traspasando a Marbury y a un lesionado Penny Hardaway a los New York Knicks por expiración de contratos, incluyendo en estos a Antonio McDyess. Estas ventas hicieron que este añadido "salary cap" o dinero por el que podían pagar un nuevo contrato, propiciase la compra de Steve Nash que por aquella época militaba en los Dallas Mavericks allá por el verano de 2004. Nash sería nombrado en la temporada 2004-05 y en la 2005-06 jugador MVP de la NBA, y los Suns conseguirían un récord de 62–20 (en cuanto a victorias-derrotas) y se proclamarían como el mejor equipo clasificado en la Conferencia Oeste al finalizar la temporada 2004-05. Debido a esto, Colangelo fue premiado en 2005 como el ejecutivo NBA del año.


title: Bryan Colangelo

text: En verano de 2005, Colangelo traspasó con disgusto al escolta y tirador Joe Johnson a los Atlanta Hawks por dos futuras elecciones en primera ronda y por Boris Diaw, quien luego conseguiría el título al jugador de la NBA con mayor progresión durante el 2006. Colangelo además traspasó a Quentin Richardson a los New York Knicks. A pesar de perder a estos dos jugadores y la lesión de Stoudemire que se perdería gran parte de la temporada (sólo jugando en 3 partidos de liga regular), los Suns de nuevo liderarían en la División del Pacífico, provocando los rumores de que Colangelo podría ganar de forma consecutiva el premio al mejor ejecutivo NBA del año.


title: Bryan Colangelo

text: Además del trabajo realizado con los Suns, cumplió como presidente del Phoenix Arena Sports (PAS), fue propietario de los Arizona Rattlers (Arena Football League) y trabajó en los Phoenix Mercury (WNBA) desde junio de 1991 hasta junio de 2002. Los Rattlers ganaron el campeonato en 1994 y 1997 y los Mercury jugarían las finales en 1998. Bryan ganaría el premio AFL al mejor ejecutivo del año en 1993 por su trabajo con los Rattlers.


title: Bryan Colangelo

text: En 2004, los Suns fueron vendidos a un grupo de inversores liderados por Robert Sarver, aunque Colangelo siguió como presidente y GM (General Manager) después de que los Raptors despidiesen a Rob Babcock, en enero del 2006, empezaron a correr rumores de que Colangelo no duraría mucho más y pronto comenzaría una búsqueda "exhaustiva" para buscar un nuevo GM.


title: Bryan Colangelo

text: El 27 de febrero del 2006 Colangelo dimitió de su empleo en los Suns, y el 28 de febrero los Raptors anunciaron que él sería su nuevo presidente y GM. El 23 de mayo de 2006 Colangelo y los Raptors recibirían la primera elección del Draft de 2006.


title: Bryan Colangelo

text: El 8 de junio de 2006, Colangelo llevó a cabo su primera transferencia desde que llegase a los Raptors intercambiando a Rafael Araújo (1ª ronda, 8º puesto, draft 2004) por Robert Whaley y Kris Humphries con los Utah Jazz. Bryan Colangelo además completó su segunda transferencia mandando al alero Eric Williams, a Matt Bonner y una elección en la segunda ronda del Draft del 2009 a los San Antonio Spurs por el pívot Rasho Nesterovič el 21 de junio de 2006.


title: Bryan Colangelo

text: Su primera gran transferencia como General Manager de los Raptors sucedió cuando intercambiaron a Charlie Villanueva, que estuvo a punto de ganar el trofeo al mejor rookie del año en la NBA; por el base de los Milwaukee Bucks, T.J. Ford.


title: Bryan Colangelo

text: Colangelo ficharía más tarde al joven Italiano Andrea Bargnani (20 años) en la primera elección del Draft del 2006 que se celebró en la ciudad de Nueva York City el 28 de junio de 2006. Además ficharon a varios jugadores que provenían de equipos Europeos, cuyo estado era de agente libre; como fueron Jorge Garbajosa y Anthony Parker.


title: Bryan Colangelo

text: El 16 de julio de 2006, Colangelo consiguió que Bosh firmase una extensión de su contrato que comenzaría a tener efecto a partir de la temporada 2007-08. El contrato sería para tres años con la opción de un cuarto año y este recibiría 64 millones de $ durante estos cuatro años (16 por temporada).


title: Bryan Colangelo

text: Yendo a los playoffs del 2007 los Raptors fueron líderes de la División del Atlántico. Los Raptors consiguieron mejorar mucho su juego ya que el año anterior habían finalizado con un balance muy negativo de victorias derrotas, 27-55. Teniendo gran parte de la culpa Colangelo, que había conseguido realizar nueve transferencias para los Toronto Raptors.


title: Bryan Colangelo

text: Otra de las transacciones de importancia de Colangelo fue la adquisición de Luke Jackson de la D-League. Él declaró que lo hizo para compensar las bajas de Bargnani y Parker por lesión. Otra de los traspasos importantes realizados por Colangelo fue la venta de Fred Jones a Portland por Juan Dixon. Colangelo volvió a ser premiado como el mejor ejecutivo de la NBA del año 2007, en las siguientes semanas los Raptors serían eliminados en primera ronda por los Nets.


title: Bryan Colangelo

text: Acabada la temporada, Colangelo dio dos elecciones en segunda ronda de los años 2009 y 2011 a los Detroit Pistons a cambio de Carlos Delfino. También fichó a Jason Kapono.


title: Bryan Colangelo

text: Más adelante Colangelo montó un campus de jugadores en estado de agentes libres, donde se topó con Jamario Moon que pasaría a ser de la franquicia de Toronto al menos durante los dos siguiente años.


title: Iglesia de Nuestra Señora de la Natividad (Jamilena)

text: La iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Natividad de Jamilena (Provincia de Jaén, España) es un templo cuya construcción comenzó en el siglo XVI por mandato del emperador Carlos V y que en un principio formaba parte del proyecto de remodelación y ampliación de las iglesias calatravas de la . Su nueva planta vendría a ser una importante reforma y ampliación que se hizo a la antigua iglesia medieval, la cual era de dimensiones más reducidas.


text: El trazado de la iglesia y las primeras obras corrieron a cargo del arquitecto Francisco del Castillo "El Mozo", discípulo del arquitecto italiano Jacopo Vignola. La iglesia fue terminada en el siglo XVII por Juan Sequero de la Matilla.


text: La iglesia parroquial de Jamilena es un templo que sigue muy bien el modelo propuesto por Vignola para las iglesias jesuíticas, es decir nave única con capillas hornacinas a los lados.


text: En el altar mayor de esta iglesia podemos encontrar un magnífico retablo del escultor Francisco Palma Burgos.


text: Igualmente, es de destacar la capilla de Nuestro Padre Jesús Nazareno, donde encontramos un magnífico lienzo de un nazareno pintado hacia 1883, copia de otro anterior realizado hacia 1667 y desparecido durante la Guerra Civil Española.


title: God Hates Us All

text: God Hates Us All ("Dios nos odia a todos") es el octavo álbum de estudio de la banda estadounidense de thrash metal Slayer, que salió a la venta el 11 de septiembre de 2001. Aunque recibió críticas diversas, entró en el Billboard 200 en el puesto número 28. Grabado en tres meses en The Warehouse Studio de Canadá, "God Hates Us All" incluye «Disciple», canción nominada a un premio Grammy en 2002. Este álbum significó el último con Paul Bostaph como batería de la banda hasta Repentless en 2015.


title: God Hates Us All

text: El guitarrista Kerry King fue quien escribió alrededor del 80 % de las letras del álbum, adoptando un estilo diferente al de álbumes previos incluyendo temas como la religión, el asesinato, la venganza y el autocontrol. A la vez que restringía las letras a temas con los que cualquiera podía identificarse, King quería explorar en materias de mayor profundidad y realismo. Además, la banda experimentó musicalmente, utilizando guitarras de siete cuerdas en dos de las canciones y una afinación en si en otras dos.


title: God Hates Us All

text: La edición del álbum tuvo que retrasarse más de lo debido a causa de problemas con la portada del disco (por lo que se tuvieron que elaborar fundas para cubrirlo al ponerlo a la venta), también por dificultades de última hora con las mezclas y por el cambio de la distribuidora del sello discográfico de la banda.


title: God Hates Us All

text: Slayer comenzó a escribir las letras para su nuevo álbum después de una extensa época de giras, que terminó antes de su aparición en el Ozzfest de 1999. Aun así, cada tres o cuatro meses la banda se vio distraída por sus compromisos con el Ozzfest, y su gira mundial "Tattoo the Earth" con Slipknot. El guitarrista Jeff Hanneman después admitió: "Ese fue nuestro último descanso. Después reunimos toda nuestra mierda". El productor de la banda, Rick Rubin, estaba demasiado ocupado para trabajar con Slayer y se sentía "quemado", incapaz de crear música intensa. Araya y King pensaban de forma similar respecto a Rubin, y King remarcó que "quería trabajar con alguien metido en la escena heavy, y Rubin ya no lo está. Quería a alguien que supiera qué es lo que se lleva, lo que se vende, las nuevas técnicas, y me mantuviera pegado al suelo". Rubin recomendó dos productores, aunque el primero de ellos no iba a funcionar en cuanto a personalidad, según Hanneman. La banda le dio al segundo candidato, Matt Hyde, una oportunidad con la producción de la canción "Bloodline", que aparece en la película "Dracula 2000". Quedaron contentos con el resultado del trabajo de Hyde y le contrataron para producir el álbum completo.


title: God Hates Us All

text: La primera idea fue comenzar las sesiones de grabación de "God Hates Us All" en un estudio de Hollywood; pero la banda decidió ir a Vancouver, Canadá debido al precio de las horas de estudio. Hyde recomendó un estudio a la banda, The Warehouse Studio (cuyo dueño es Bryan Adams), ya que había trabajado ya allí. El estudio fue alterado para "hacerles sentir como en casa"; en detrimento del modo como estaba montado para "el cantante canadiense pop de peso ligero", en palabras de King. Estos cambios consistieron en dibujar una silueta de un cuerpo con tiza en el suelo y añadir quemadores de incienso, velas, luces tenues, calaveras y pornografía en las paredes. También se colgaron dos pancartas con dos dedos centrales, y en la primera puerta del estudio pusieron una calavera de los Misfits con "cómete una bolsita" escrito. El vocalista Tom Araya dijo que "esa era básicamente la actitud de Slayer en el estudio. Teníamos una cabeza de demonio roja encima de un altavoz. Una calavera en otra de ellas. Ese tipo de mierda fue lo que pusimos. Cosas espeluznantes para hacerte sentir como en casa".


title: God Hates Us All

text: Hyde usó la estación de trabajo de audio digital Pro Tools durante el proceso de ingeniería, producción, y mezcla de audio del álbum. Los miembros de Slayer querían mantener al mínimo los efectos digitales, para sólo incluir un poco de delay y distorsión. Al igual que en sus grabaciones previas, la batería fue lo primero en grabarse. El batería Paul Bostaph sigue una simple regla que en su momento sugirió Rubin cuando grababan con él: "La toma perfecta es aquella en que parece que todo se va a desmoronar pero no ocurre". En las pistas "Warzone" y "Here Comes The Pain", Slayer usó guitarras de siete cuerdas por primera vez. Mientras King estaba en la sede de B.C. Rich (fabricantes de su guitarra adaptada, el KKV), decidió tomar prestada una guitarra de siete cuerdas. Después de componer una canción, King pidió una pensando que "no tiene sentido tener que afinar una nada más que para una canción", así que escribió otra, a lo que comentó "no tienes que ser muy bueno para escribir un riff de siete cuerdas". Cuatro de las canciones están bajo una afinación en "si" y el resto en "do" sostenido.


title: God Hates Us All

text: En "God Hates Us All" se exploran temas como la religión, el asesinato, la venganza y el autocontrol. King escribió la mayoría de las letras, que basó en temas "de la calle" con los que cualquiera se puede relacionar, mejor que satan y "la habitual de dragones y mazmorras" de los álbumes anteriores de la banda. King le dijo a "Guitar World":


title: God Hates Us All

text: En el documental "", Araya comentó "Dios no odia... [pero] es un jodido buen título".


title: God Hates Us All

text: La canción "Threshold" trata sobre alcanzar tu límite en una situación cuando estás a punto de reventar, a punto de explotar cuando "se meten bajo tu piel", y "Cast Down" trata sobre un ángel caído que se mete en drogas. "God Send Death" se basa en una criatura que en el pasado mataba, mientras que "Deviance" trata sobre matar gente por placer; ambas canciones las escribió Hanneman. Después de haber leído varios libros sobre asesinos en serie, Hanneman pensó sobre sus letras llegando a la conclusión de que sólo podría matar si alguien realmente "le jodiera", incapaz de matar a alguien que no conoce solo por el poder. Después dijo que estaba intentando entrar en la mente de la persona; "¿porqué eso les pone? Sin estar enfadados, sólo matando porque les pone. Sólo quería entrar en esa perspectiva".


title: God Hates Us All

text: Mientras los otros miembros iban a los bares de la zona, Araya pasaba sus horas libres leyendo libros sobre asesinos en serie, incluyendo "Happy Like Murderers: The Story of Fred and Rosemary West" de Gordon Burn. Araya estaba buscando inspiración, buscando sonar convincente mientras cantaba los temas, evitando que sonara como una pose. Araya cantó las letras de forma más "salida de madre" que en álbumes anteriores, ya que el estilo de escribir las letras de King es más "bronca". Para el crítico de "Kerrang!" Jason Arnopp, las letras están "están tan llenas de tacos y lenguaje abusivo que suena como si D12 y la familia Soprano se hubieran juntado para hacer una maratón de tacos".


title: God Hates Us All

text: Originalmente estaba pensado que "God Hates Us All" se llamase "Soundtrack to the Apocalypse". Pero Araya sugirió que ese título sería mejor para una caja recopilatoria, que efectivamente se lanzó en 2003. La frase "God Hates Us All" («Dios nos odia a todos») viene de la canción «Disciple», en la que la frase se repite en el coro. Las letras hacen referencia a la permisividad de Dios hacia actos como el suicidio y el terrorismo, mientras aparentemente "no hace nada para evitarlo". Un miembro de la banda de heavy metal Pantera sugirió usar "God Hates Us All" como diseño de una camiseta después de que King les tocara la canción. King aceptó, aunque pensó que tendría más impacto como el título del álbum.


title: God Hates Us All

text: La portada original del álbum muestra una Biblia llena de clavos, de sangre y con "Slayer" quemado en la portada, mientras que el libreto contiene versículos de la Biblia tachados con rotulador negro. La idea fue de la compañía discográfica de la banda, aunque King deseaba haber tenido más tiempo para hacer una portada más elaborada. King pensó que la idea "representaba a una discográfica que no tenía ni puta idea de qué hacer", y dijo que el resultado "parecía como si un escolar hubiera desfigurado la Biblia, algo de dibujos animados". El concepto de portada de King era que pareciera que un sociópata había desfigurado la Biblia. "Mi idea era poner clavos [clavados en la portada de la Biblia] en forma de pentagrama, pero sin dibujar el pentagrama. Y en el libro en sí, hacer que los agujeros hechos por los clavos apuntaran a palabras claves. Como si fuera tan sociópata que supiera dónde estaba cada palabra en el libro y cada clavo apuntara a cada una de ellas". Se creó una funda que tapaba la portada del álbum para su venta en tiendas.


title: God Hates Us All

text: También existen versiones del álbum que contienen una hoja con otra portada distinta que tapa a la anterior. Esta portada tiene un diseño simple que incluye un fondo blanco y cuatro cruces de color marrón, que forman una cruz grande.


title: God Hates Us All

text: "God Hates Us All" estaba previsto que se lanzase el 10 de julio; pero, por problemas de las mezclas, la portada, y la misma discográfica —American Recordings— cambiando de distribuidor, el lanzamiento se retrasó hasta el 11 de septiembre de 2001. El lanzamiento ocasionó una involuntaria conexión con los atentados del 11 de septiembre de 2001, siendo la segunda vez que Slayer causaba controversia con uno de sus lanzamientos —el videoclip de "Seasons in the Abyss" fue filmado en Egipto y lanzado justo antes de la guerra del Golfo—. En la semana del lanzamiento, "God Hates Us All" debutó en el número 28 de la lista Billboard 200, y vendió 51.000 copias. Entró en el número 9 de la lista de álbumes de Canadá, y debutó en el número 18 en la lista de álbumes de internet. Hasta la fecha el álbum ha vendido 304.000 copias en Estados Unidos.


title: God Hates Us All

text: "God Hates us All" recibió reseñas diversas de los críticos. Jason Arnopp de "Kerrang!" describió el álbum como "fácilmente la colección más convincente de Slayer desde "Seasons in the Abyss"", concediéndole cinco estrellas de un máximo de cinco. Rob Kemp de "Rolling Stone" escribió que "es el álbum más brutal de Slayer desde el inmortal "Reign in Blood" de 1986", describiendo la música como "galopantes salvas de doble bajo y batería" que "en un instante cambian a apalizantes dobles tiempos, a silenciosos power chords y solos de jolgorio con la precisión de la Fórmula 1". Kemp otorgó tres estrellas y media de las cinco posibles. El editor de Allmusic Jason Birchmeier comentó que "en casi veinte años de evolución, Slayer han abandonado las extravagancias y accesibilidad de sus trabajos de finales de los años 1980 y principios de los años 1990 y han vuelto a perfeccionar la crudeza de sus primeros años. Un álbum casi impecable", y que la ejecución de Araya posiblemente lo hace "el álbum más agotador de Slayer".


title: God Hates Us All

text: Sin embargo, no todos los críticos se impresionaron con el álbum. El crítico de Blabbermouth.net, Borivoj Krgin desdeñosamente etiquetó el álbum como "otro fallido intento de la banda de tomar iniciativas y reinventarse a sí mismos". Krgin describió a King como "el más débil y menos inventivo de los dos compositores" (King y Hanneman), sintiendo que el álbum seguía "una familiar dirección que casi siempre suena cansada y forzada" como resultado de que King fuese el compositor principal del álbum. Krgin también critica a Araya, llamando al vocalista "un caparazón hueco en sí mismo, alardeando con un estilo de cantar monótono, falto de creatividad y a veces inaudible". Krgin otorgó al álbum seis estrellas de diez, terminando su reseña diciendo "las ventas de Slayer están disminuyendo rápidamente ("Diabolus In Musica" ha vendido menos de 300.000 copias en Estados Unidos comparado con los habituales 600.000–700.000), lo que es una señal de que la banda necesita un serio cambio de dirección".


title: God Hates Us All

text: La canción «Disciple» recibió una nominación al premio Grammy por en la edición número 44, siendo la primera nominación conseguida por la banda. Los miembros de la banda no mostraron interés ni por la nominación ni por la ceremonia, y aunque no esperaban ganar, pensaron que "molaba" estar nominados. La ceremonia tuvo lugar el 27 de febrero de 2002 y Tool les arrebataron el premio con su canción "Schism".


title: God Hates Us All

text: Antes de las navidades de 2001, Bostaph sufrió una herida en el codo que le dificultaba tocar la batería, por lo que decidió abandonar la banda. Su antepenúltimo concierto con Slayer se grabó para el álbum "War at the Warfield". Hasta la fecha, Bostaph no ha visto el concierto; ha comparado la experiencia con "cuando rompes con una novia" y quieres seguir adelante con tu vida. Bostaph no lamenta el tiempo pasado con la banda, y describe el período como el punto álgido de su carrera. Sin batería, la banda no podía terminar su gira de "God Hates Us All". King contactó con el batería original de la banda Dave Lombardo casi diez años después de su marcha, y le pidió tocar hasta el fin de la gira. Lombardo aceptó la oferta y tocó en los veintiún conciertos restantes de la gira, pero sin ser miembro oficial de la banda.


title: God Hates Us All

text: Después de la gira, la banda siguió buscando un baterista, montando audiciones vía maquetas en casete y correo postal. Los seguidores interesados mandaron sus grabaciones de vídeo interpretando las canciones "Disciple", "God Send Death", "Stain of Mind", "Angel of Death", "Postmortem/Raining Blood", "South of Heaven", "War Ensemble", y "Seasons in the Abyss"; junto a sus currículos. La banda escuchó cientos de demos haciendo dos montones, uno de "buenos" y otro de "malos", siendo mucho más amplio el de los malos. Aquellos que gustaron a la banda fueron invitados a audicionar en Dallas, San Francisco o Peoria, Illinois; aunque muchos solicitantes no pudieron asistir por el coste del viaje. La banda escuchó a dos o tres baterías al día, quedándose como mejor opción con un batería que había sido recomendado por Lombardo. Aun así, finalmente la banda volvió a Lombardo después de decidir que ninguno de los audicionados valía; Lombardo volvió con Slayer y tocó en festivales para promocionar "God Hates Us All", para después grabar la batería del álbum de 2006 "Christ Illusion".


title: Casa consistorial de Baeza

text: La Casa consistorial de Baeza (Jaén, España) es la principal edificación de la "calle Cardenal Benavides" o, según denominación tradicional, "Prado de la Cárcel" lo que revela su función original como palacio del corregidor y cárcel de su justicia. Frente a ella se halla la casa en que habitó con su madre el poeta Antonio Machado. Forma parte del conjunto monumental renacentista de Baeza, que junto con el de Úbeda fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 2003.


title: Casa consistorial de Baeza

text: La fachada plateresca consta de dos cuerpos separados por imposta y se remata con una destacada cornisa:


title: Casa consistorial de Baeza

text: En su interior destacan las yeserías renacentistas del vestíbulo y el artesonado renacentista polícromo del salón de plenos, trasladado a esta ubicación desde el coro bajo del convento de San Antonio en el ejido.


title: Casa consistorial de Baeza

text: El edificio en su conjunto ha sido profundamente remodelado con ocasión de su última restauración finalizada en 2011.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: La iglesia de San Andrés es un templo religioso de culto católico bajo la advocación de San Andrés en Baeza (Provincia de Jaén, España). Es una de las tres parroquias que sobreviven hoy en la ciudad, siendo las otras dos El Salvador y San Pablo. Forma parte del conjunto monumental renacentista de Baeza, que junto con el de Úbeda, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 2003.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: La iglesia parroquial de San Andrés es una muestra más del empeño constructor del Obispo de Jaén, Suárez de la Fuente del Sauce, y del estilo de la época: el plateresco. En el siglo XVIII, y hasta su extinción efectiva en 1851, se convirtió en sede de la colegiata de Sta María del Alcázar, que había fundado el obispo Rodrigo Fernández de Narváez a principios del siglo XV.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: Su portada sur es la propiamente plateresca, por ello su arco de entrada es de medio punto y hay una abundante decoración de candeleros, cuernos de la abundancia y grutescos. Sobre el arco, un nicho con la imagen de San Andrés flanqueado por los escudos del Obispo Suárez.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: La torre tiene una crestería calada con gárgolas y flamencos.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: Su interior (reconstruido en parte) presenta:  En el arco anterior al presbiterio están pintados los escudos de los infanzones que recibieron repartimiento en la ciudad a raíz de la incorporación de esta al reino de Castilla en 1227. Originalmente estos escudos se encontraban en la colegiata de Santa María del Alcázar.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: La Iglesia guarda apreciables esculturas, así como una serie de tablas góticas procedentes de la colegiata. Alberga también buenas piezas de orfebrería.


title: Iglesia de San Andrés (Baeza)

text: Una parte destacada del patrimonio artístico parroquial está conformada por las imágenes de las cinco hermandades de semana santa que residen en la parroquia: son anónimos tanto el cristo de La Sangre como las dolorosas de La Fervorosa y El Rescate; mientras que el cristo de la Hermandad de la Oración en el Huerto parece ser obra de Pedro de Zayas, y las imágenes cristíferas de El Rescate y El Resucitado junto con el ángel confortador de la citada hermandad de la Oración en el Huerto, pertenecen a la gubia de Amadeo Ruiz Olmos.


title: Ilich Ramírez

text: Ilich Ramírez Sánchez, más conocido como Carlos, el Chacal (Michelena, 12 de octubre de 1949), es un guerrillero y terrorista venezolano que fue miembro del Frente Popular para la Liberación de Palestina (FPLP) y, posteriormente, de un grupo propio. Actualmente purga una condena de cadena perpetua en Francia por el homicidio de dos agentes de la DST ("Direction de la Surveillance du Territoire"). Si bien es considerado un terrorista por Francia, Israel y los Estados Unidos, otros Estados tales como la antigua Libia gadafista, Argelia, Irán, Siria y Palestina lo consideran un héroe de la causa antisionista. Durante muchos años fue uno de los fugitivos internacionales más buscados. Su apodo el Chacal fue acuñado por el diario británico "The Guardian" después de que un corresponsal suyo informó que entre las pertenencias del fugitivo estaba un ejemplar de la novela de 1971, "El día del Chacal", de Frederick Forsyth.


title: Ilich Ramírez

text: Ramírez proviene de una familia acaudalada de Caracas, hijo de José Altagracia Ramírez Navas —quien fuera militante activo del Partido Comunista de Venezuela (PCV)— y de Elba María Sánchez —ama de casa de firme convicción católica—. Los tres hijos de la familia fueron llamados Ilich, Vladimir y Lenín en honor al líder comunista de la Unión Soviética. Bajo estas convicciones políticas crecieron los hijos de la pudiente familia Ramírez Sánchez.


title: Ilich Ramírez

text: Luego de varias permanencias en Jamaica, México y Bogotá, Ilich se radica en Caracas con su padre en una urbanización obrera llamada Propatria. A principios de la década de los sesenta, estudió bachillerato en el Liceo 'Fermín Toro' de Caracas, donde se ubicó políticamente cercano a las juventudes comunistas del PCV, sin embargo, nunca militó en esta organización, ni participó en la lucha armada de Venezuela. Posteriormente, ingresó a la Universidad Rusa de la Amistad de los Pueblos Patricio Lumumba, en Moscú.


title: Ilich Ramírez

text: A principios de la década de los setenta, Ilich fue expulsado de Moscú por excesivos desórdenes en la Universidad Patrice Lumumba, motivados por la continua celebración de fiestas con mujeres y licor a la que estaba acostumbrado . Se trasladó a Jordania donde logró, con base en los contactos realizados en Moscú, obtener un cupo para ingresar en un campo de entrenamiento en acciones militares, en el año de 1970. De inmediato es rescatado por su antiguo amigo Antonio Dages-Bouvier, quien en realidad era un exoficial de Inteligencia del Ejército libanés, de nombre Fouad Awad, quien lo vinculó al Frente Popular para la Liberación de Palestina (FPLP), en el Cuartel General del Líbano. Desde ese momento, Ilich pasa a formar parte de la red de agentes operativos de esta organización antisionista y se une a la lucha por la causa palestina. En julio de 1973, viaja a París para encargarse como jefe, del llamado Comando Boudia, organización de enlace del FPLP, con otros grupos prorrevolucionarios como "Rote Armee Fraktion" o las Células Revolucionarias de Alemania, el Ejército Rojo Japonés, etc. Esta actividad le llevó a desplazarse entre París y Londres, tras objetivos israelíes.


title: Ilich Ramírez

text: Su primera acción conocida es el intento de homicidio, el 30 de diciembre de 1973, de Joseph Edward Sieff, dueño de las tiendas Marks & Spencer y presidente de la Federación Sionista de Inglaterra.


title: Ilich Ramírez

text: En junio de 1974, quedó bajo las órdenes del libanés Michal Moukharbal, quien dirigía directamente las células armadas de George Habash, fundador del FPLP. El 3 de agosto de 1974, el comando colocó tres coches bomba en las redacciones de varios periódicos parisinos. En septiembre de ese mismo año, Ilich organiza un asalto y toma de rehenes en la embajada de Francia en La Haya, Países Bajos, acción que finalmente fue desarrollada por tres militantes japoneses.


title: Ilich Ramírez

text: El 27 de junio de 1975, Ramírez se encontraba compartiendo con varios estudiantes sudamericanos un apartamento de la Rue Toulliers, bajo el nombre falso de «Carlos Martínez», de nacionalidad peruana, cuando un grupo de policías franceses, de la DST ("Direction de Surveillance de Territoire") que estaba investigando una red criminal de árabes, detuvo e interrogó a Moukharbal, quien los convenció de que el jefe de la red era Ilich Ramírez y prometió llevarlos al apartamento donde se guardaban armas de la organización. Tres funcionarios de la DST se trasladaron con el libanés hasta el apartamento para verificar si el supuesto peruano de nombre Carlos estaba en ese lugar. El grupo donde se encontraba Ramírez departía en el apartamento tocando cuatro, instrumento tradicional venezolano, e ingiriendo licor. Una vez adentro, Moukhabal acusó a Ramírez de ser portador de un maletín de armas y papeles del FPLP. De inmediato, Ilich desenfundó una pistola y disparó, ocasionando la muerte a dos de los policías y al libanés y quedando el tercer policía herido de gravedad. Por este triple homicidio fue condenado a cadena perpetua por el Tribunal de París, el 24 de diciembre de 1997.


title: Ilich Ramírez

text: Tras este suceso, desapareció en Yemen del Sur, donde el Comando Boudia se reorganiza hasta la incursión en la sede oficial de la Organización de Países Exportadores de Petróleo (OPEP) en Viena el 21 de diciembre de 1975, hecho que le dio repercusión mundial. Ilich Ramírez lideró el comando de asalto, secundado por Hans-Joachim Klein y Gabriele Krocher Tiedemann. Tomaron a 42 rehenes, incluyendo a todos los ministros de petróleo de los países miembros, entre ellos su compatriota Valentín Hernández Acosta. El secuestro terminó al día siguiente con el viaje de los secuestradores y rehenes a Argelia. Por muchos años estuvo entre los fugitivos más buscados a nivel internacional. En la actualidad cumple cadena perpetua en la prisión de La Santé de París por el asesinato de los dos agentes franceses del DST —contraespionaje— y de un presunto informante. Su captura se fecha a 15 de agosto de 1994, en Jartum, Sudán.


title: Ilich Ramírez

text: Ramírez se dio el nombre de guerra de «Carlos» —«Carlos Martínez Torres» de pasaporte— cuando se hizo miembro del FPLP. Más tarde el periódico británico "The Guardian" le asignaría el apodo «el Chacal», después de que fuera encontrado entre sus pertenencias un ejemplar de la novela "El día del Chacal", de Frederick Forsyth.