title: Jepsonia

text: Jepsonia es un género con cuatro especies de plantas de flores de la familia Saxifragaceae.


title: Decámetro cúbico

text: El decámetro cúbico es una unidad de volumen. Se corresponde con el volumen de un cubo de diez metros (un decámetro) de lado. Equivale a un Megalitro (un millón de litros) y es el primer múltiplo del metro cúbico.


title: Decámetro cúbico

text: Su abreviatura es Dm³ o dam³.


title: Festival de la Canción de Eurovisión 2009

text: El LIV Festival de la Canción de Eurovisión fue celebrado en Moscú, Rusia, entre el 12 y el 16 de mayo de 2009. Rusia obtuvo el derecho a ser sede de esta edición del certamen musical europeo después de que Dima Bilán ganara con el tema "Believe" el Festival de la Canción de Eurovisión 2008, realizado en la ciudad serbia de Belgrado.


text: La edición 2009 del Festival de Eurovisión se realizó en el Estadio Olimpiski, el cual tuvo una capacidad de 16.000 espectadores durante sus semifinales y 22.000 expectantes en la gran final. Estuvo a cargo de la Unión Europea de Radiodifusión y la compañía de televisión estatal, Perviy Kanal (o Canal 1 de Rusia). La cantante Alsou y el periodista Ivan Urgant fueron los encargados de presentar la final; las dos semifinales estuvieron a cargo de Andrey Malakhov y Natalya Vodyanova.


text: El formato fue similar al de la edición previa, con dos semifinales realizadas el día 12 y el 14 de mayo de 2008, con 18 y 19 participantes respectivamente, los cuales lucharon por los diez cupos para clasificar a la final del 16 de mayo, en que también participaron los representantes del país anfitrión y del "Big Four" (Alemania, España, Francia y el Reino Unido). Cada país entregó de 1 a 8, 10 y 12 puntos respectivamente a sus 10 participantes favoritos a excepción de sí mismo, tanto en las semifinales donde participaron como en la final. Al igual que en las últimas ediciones previas a este Festival, los telespectadores tuvieron la posibilidad de votar por sus canciones favoritas a través de llamadas telefónicas o sms, aunque el resultado final se vio influenciado por la participación de un jurado profesional. En el caso de las semifinales, se clasificaron las nueve canciones más votadas por los países únicamente por votación popular y un décimo ingresará por la votación del jurado, mientras que en el caso de la final, la votación de cada país estuvo compuesta en un 50% de la elección del público y un 50% de la del jurado nacional.


text: Aunque la organización había previsto batir el récord de 43 participantes impuesto un año antes, este fue imposible de alcanzar. Diversos países dudaron hasta último minuto de su participación; Georgia y Letonia incluso llegaron a confirmar su retiro, citando como razones a la guerra de Osetia del Sur y la crisis económica mundial respectivamente, pero finalmente aceptaron participar. A la retirada de San Marino tras su debut, el retorno de Eslovaquia permitió igualar la cifra récord de la edición anterior. Sin embargo, la cifra descendió definitivamente a 42 cuando Georgia se retiró después de que la UER se pronunciara sobre que su tema seleccionado no cumplía con las reglas del evento.


text: El favorito indiscutible de esta edición se trató del país escandinavo de Noruega, que con la canción pop folk "Fairytale" apenas a horas de terminado el Melodi Grand Prix subió a lo más alto de las casas de apuestas. Otros favoritos menores, más cercanos a pelear el top 5 que la victoria, eran Grecia, Turquía, Azerbaiyán, Reino Unido, Suecia y Malta; estás dos últimas, no pudieron defender esa condición de favoritas y terminaron en la parte baja de la tabla en la final.


text: Por tercer año seguido, la máxima favorita se llevó el festival; la canción "Fairytale", interpretada por Hazel en representación de Noruega, ganó la competencia con un total de 387 votos, la tercera canción noruega en ganar Eurovisión se convirtió en la que alcanzó más puntos en la historia de concurso. 16 países le dieron la máxima calificación, ganó ampliamente la segunda semifinal y prácticamente duplicó la puntuación de su seguidora, la canción "Is it true?" de la islandesa Yohanna, quien igualó la mejor posición de su país y alcanzó por primera vez la victoria aunque en la primera semifinal. El tercer lugar quedó en manos del dúo de Aysel Teymurzadə y Arash Labaf con el tema "Always", representando a Azerbaiyán.


text: Prácticamente apenas terminado el Festival de la Canción de Eurovisión 2008, surgieron las críticas al formato utilizado por el evento, especialmente en Europa Occidental. Aunque ese mismo año se introdujo el uso de un jurado profesional para las semifinales, la final dependió únicamente de la votación popular, ante lo cual varios países manifestaron nuevamente su molestia sobre la influencia de diversos factores extra-musicales (como vecindad, diáspora y motivaciones políticas) en la votación de algunos países. Como respuesta a estas críticas, la Unión Europea de Radiodifusión (UER) encargó una evaluación del proceso de votación que permitiera una reforma de este. Los organizadores del concurso enviaron un cuestionario a las diversas televisoras participantes de la UER respecto al sistema de votación. Dentro de las propuestas destacó la de la polaca Telewizja Polska respecto a la introducción de un jurado internacional que actuara de forma similar al Festival de baile de Eurovisión con el fin de realzar el valor artístico de las canciones y reducir el sesgo político o étnico. La UER estudió también la posibilidad de eliminar el pase directo del "Big Four" (compuesto por Alemania, España, Francia y el Reino Unido) a la final, pero finalmente esta decisión no fue aceptada. Tras las propuestas y diversas evaluaciones, se realizó la reunión del Grupo de Referencia de la UER, entre el 13 y el 14 de septiembre de 2008. Este decidió restablecer un sistema de jurados en la final del concurso, lo cual no se realizaba generalizadamente desde el Festival de la Canción de Eurovisión 1999 cuando se dio paso a la obligatoriedad del llamado "televoto" a través de llamadas telefónicas o mensajes de texto. Sin embargo, el jurado solo tendría un poder de un 50% de decisión, mientras el otro 50% restante se mantendría en manos del televoto. Otra diferencia respecto a los jurados utilizados hasta 1999 es que en esta oportunidad sería un "jurado profesional" compuesto solo por personas relacionadas directamente con el mundo de la música, que tengan la nacionalidad de cada país, que no estén relacionado con ningún artista participante y que además representen una variedad respecto a edades, género y estilos musicales. Para el caso de las semifinales, se mantiene el formato establecido el año anterior.


text: El sistema introducido para este festival fue el siguiente: En esta edición del festival participaron 42 países, uno menos que los participantes la cifra récord marcada en el Festival de la Canción de Eurovisión 2008. Esto debido al retiro de Georgia y San Marino sumado al retorno de Eslovaquia, tras una ausencia de once años.


text: Dentro de los planes iniciales de la organización del evento era romper la marca establecida el año anterior de 43 países participantes, para lo cual era necesaria la continuidad de los países que concursaron en dicha oportunidad como la incorporación de países que no habían participado en esa oportunidad: Austria (desde 2007), Eslovaquia (desde 1998), Italia (desde 1997), Luxemburgo (desde 1993), Marruecos (solo en 1980) y Mónaco (desde 2006). De estos países, Eslovaquia accedió a regresar al concurso, pero el resto se mantendría fuera del concurso. Aunque Italia y Mónaco reconocieron las conversaciones con la UER, finalmente estas no se concretaron. La ORF austríaca manifestó que se mantendría fuera del evento, pese a los cambios realizados en el formato y que fueron exigidos en 2008 para regresar al concurso, mientras Luxemburgo mantuvo su negativa por falta de interés en el evento.


text: Durante este periodo también se habló del posible ingreso de dos nuevos países. Tras años sin una cadena radiodifusora propia, se creó 1 FLTV en Liechtenstein, la cual está calificada para incorporarse a la UER, requisito fundamental para participar en Eurovisión, algo que ha intentado ese pequeño principado en más de una oportunidad en el pasado. Por otro lado, el parcialmente reconocido Kosovo manifestó sus intenciones de participar en el festival una vez que su cadena RTK sea miembro pleno de la UER, aunque enfrenta el rechazo de países como Rusia y Serbia. Sin embargo, a la fecha del plazo final de inscripciones en el concurso, ninguna de las dos cadenas anteriores era miembro de la organización y tampoco solicitaron su participación en el evento.


text: La mayoría de los 43 países participantes en 2008 confirmaron su participación, sin embargo dos situaciones específicas complicaron a diversos competidores. La Guerra de Osetia del Sur de 2008 que enfrentó a Rusia y Georgia provocó la inmediata decisión de estos últimos de retirarse del concurso a realizar en territorio de su enemigo bélico. La cadena georgiana anunció el 28 de agosto de ese año que no participaría "en un país donde se violan los derechos humanos y las leyes internacionales". Dicha actitud fue apoyada por algunos de sus aliados políticos, como Estonia y Lituania que incluso evaluaron un boicot similar al georgiano. Pese a las intenciones iniciales, ambos países finalmente decidieron participar; algunos días antes del cierre del plazo de candidaturas, Georgia anunció su decisión de participar en territorio ruso, tras conversaciones directas con la UER y que se vieron influenciadas por la victoria georgiana en el Festival de Eurovisión Infantil 2008 y que incluyó la votación máxima de 12 puntos por parte de Rusia. El otro evento fue la crisis económica mundial que estalló en 2008 y que afectó a varios países europeos. La reducción en los ingresos de diversas televisoras afectaron las campañas y promociones destinadas a Eurovisión, e incluso obligó a que San Marino y Letonia anunciaran su retiro por la imposibilidad de cancelar la cuota de participación.


text: La lista completa de países participantes fue anunciada por la UER el 12 de enero de 2009, totalizando 43 países por el retiro de San Marino y el regreso de Eslovaquia. Letonia finalmente llegó a un acuerdo con la UER que permitió su participación; pero posteriormente volverían a ser solo 42 los países participantes por la expulsión de Georgia del festival ya que la letra de su canción tenía supuestamente mensajes no deseados en Eurovisión. Una vez confirmados los países participantes, cada uno inició su proceso de selección de representantes. La mayoría utilizó sistemas de elección con participación del público, tanto para elegir al cantante y la canción como solo al artista.


text: El primer artista seleccionado para participar fue Sakis Rouvas, elegido por la cadena ERT como representante de Grecia, el 15 de julio de 2008. El cantante, que obtuvo el tercer lugar en Eurovisión 2004 presentó la canción "This is our night" para Eurovisión, al ser elegida por votación popular entre tres alternativas. Otra artista seleccionado con presentaciones pasadas en Eurovisión fue la maltesa Chiara, elegida para representar a su país por tercera vez (tras un tercer lugar en 1998 y un segundo en 2005). Martina Majerle, seleccionada junto al grupo esloveno Quartissimo, participará por cuarta vez, pues ya formó parte de los coros en las presentaciones de Croacia en 2003, Eslovenia en 2007 y de Montenegro en 2008. Otros cantantes son el bielorruso Petr Elfimov que cantó en los coros de Aleksandra & Konstantin en 2004, y el islandés Friðrik Ómar, quien fue voz líder de Eurobandið en 2008, participa como corista de Yohanna, la representante actual de Islandia.


text: 31 de los originales 43 temas inscritos contienen letras en idioma inglés; de estos, la mayoría está totalmente en inglés y el resto mezclan el inglés con el idioma oficial de cada país. Casos especiales son el de Letonia (cuya canción está en ruso), Rusia (que incluye partes en ucraniano), Suecia (en inglés y francés) y la República Checa (que incorpora frases en romaní)


text: Dentro de los cantantes seleccionados, destacó la participación de grandes figuras de los diversos medios nacionales e incluso algunos de alcance europeo, especialmente entre los países de Europa Occidental que en los últimos años habían enviado artistas de corta trayectoria. En este grupo se encuentran casos como el de Sakis Rouvas, la belga de origen turco Hadise, la francesa Patricia Kaas y el grupo neerlandés De Toppers, además de estrellas originarias de "reality shows" como la española Soraya Arnelas y la ucraniana Anastasia Prijodko, representando esta última al país anfitrión. Nuevos talentos surgieron durante el proceso de selección como el noruego Alexander Rybak que congregó seis veces más votos que su más cercano competidor durante el Melodi Grand Prix. Otras figuras de gran reconocimiento en la música internacional participaron como Andrew Lloyd Webber, quien organizó el proceso de selección del Reino Unido y compuso su canción "It's My Time", Ronan Keating que escribió las letras de "Believe again" (interpretada por Brinck bajo la bandera de Dinamarca) y el sueco-iraní Arash, que cantará junto a la debutante Aysel Teymurzadə el tema representante de Azerbaiyán. La selección del dúo israelí compuesto por Noa y Mira Awad en medio del conflicto de la Franja de Gaza generó gran impacto mediático debido al origen árabe de Awad, quien sería la primera representante israelí en Eurovisión de dicha comunidad.


text: La siguiente tabla muestra el resultado de los procesos de selección de los 43 países inscritos originalmente en el Festival de la Canción de Eurovisión 2009. Los nombres de algunos artistas y temas, al igual que sus idiomas, pueden variar respecto a lo presentado finalmente en el festival.


text: Los miembros del "Big Four" (es decir, Alemania, España, Francia y el Reino Unido) junto al país anfitrión, Rusia, clasificaron directamente para la final. Los 20 semifinalistas se repartieron en seis bombos para el sorteo, de forma que aquellos países que históricamente se entregan más votos se sitúen en un mismo bombo; así, podrán ser repartidos y evitar el sesgo en las votaciones. De este modo, los países de cada bombo se repartieron entre las dos semifinales, mientras que los cinco clasificados directos fueron repartidos también entre las dos semifinales para otorgar el derecho de votación. Los seis bombos estuvieron compuestos de la siguiente forma:


text: Tras el sorteo que se celebró el 30 de enero en Moscú, ambas semifinales quedaron establecidas de la siguiente forma:


text: La elección de la canción de Georgia generó polémica desde sus comienzos. El tema ganador fue "We don't wanna put in" (en inglés, «No queremos aguantar») interpretado por el grupo Stephane & 3G, cuya letra levantó ampollas por su similitud con la frase "We don't wanna Putin" («No queremos a Putin»). Las connotaciones políticas derivarían de la referencia al Presidente del Gobierno de Rusia, Vladímir Putin, uno de los principales dirigentes de dicho país durante la Guerra de Osetia del Sur de 2008, en que Georgia fue invadida por tropas rusas y que finalizó con la retirada de georgianos desde los territorios de Abjasia y Osetia del Sur.


text: Diversos artistas se manifestaron contrarios a la utilización política de la canción, especialmente debido a la prohibición según las reglas del Festival de la Canción de Eurovisión de "composiciones, discursos o gestos de una naturaleza política o similar". Miembros de la televisora georgiana SSM negaron la relación de la letra con algún tipo de referencia política, mientras una protesta fue realizada por jóvenes contra la embajada georgiana en Moscú por la canción.


text: El 10 de marzo de 2009, la UER advirtió a la SSM que la canción "We don't wanna put in" no cumplía con las reglas del concurso y solicitó la modificación de la letra de la canción o cambiar la canción. Al día siguiente, SSM anunció que no cambiaría ni la letra ni la canción y denunció que la UER era presionada por parte de Rusia. Ante ello, Georgia decidió no participar en el Festival de la Canción de Eurovisión 2009, quedando excluida de la primera semifinal.


text: Una modificación menor a la planificación original fue el cambio del derecho de votación de España desde la primera a la segunda semifinal.


text: La primera semifinal del Festival de la Canción de Eurovisión 2009 se realizó el martes 12 de mayo. 19 países participaron en este evento, teniendo cada uno de ellos derecho a voto una vez finalizada la presentación de todos los temas; adicionalmente, Alemania y Reino Unido participarán únicamente como votantes.


text: El show se inició con una presentación de las Hermanas Tolmachovy, ganadoras del Festival de Eurovisión Infantil 2006. Tras este, los dieciocho participantes mostraron sus canciones, dando paso al periodo de votaciones. Mientras el público tiene tiempo para enviar su mensaje de texto o llamada telefónica para votar, se presentó en el escenario el Coro del Ejército Rojo que interpretó, además de canciones típicas de Rusia, el tema "Not gonna get us", junto al dúo femenino t.A.T.u., que obtuvo un tercer lugar en Eurovisión 2003.


text: Los resultados publicados una vez terminada la final, mostraron una reñida votación entre los dos primeros lugares llevándose solo 2 puntos de diferencia. La representante islandesa Yohanna se coronó ganadora con la balada ""Is it true?"" con 174 puntos, siendo la primera victoria en una semifinal por parte del país nórdico mientras que ""Düm Tek Tek"" de Hadise, representante de Turquía, se clasificó en segundo lugar con un total de 172 puntos. El tercer lugar cayó en manos del grupo bosnio Regina, logrando 125 puntos.


text: La repartición de las máximas puntuaciones también fue un punto a destacar en la semifinal ya que 15 de los 21 que se dieron, fueron a dar entre Islandia y Turquía. Hadise obtuvo la cantidad de 8, cantidad que se volvería récord desde la edición de 2008 cuando las semifinales se comenzaron a dividir 2, y que no se igualaría hasta en 2014. Por su parte, Yohanna obtuvo 7 máximas puntuaciones, siendo también una cantidad que no había sido alcanzada hasta que lo lograron 3 países en 2013.


text: El "salvado" de esta semifinal fue Waldo's People, que con el tema finlandés ""Lose Control"" quedaron en 12° lugar, pero fueron escogidos por el jurado, en detrimento de Macedonia (ARY), quien por segundo año seguido se quedaba en la semifinal al quedar en 10° lugar. Montenegro, candidato favorito para clasificar a la final quedó eliminado al obtener el puesto 11°.La segunda semifinal del Festival se realizó el día jueves 14 de mayo. Diecinueve países participaron, cada uno con derecho a voto, al que se sumaron Francia, España y Rusia, clasificados directamente a la final.


text: Esta semifinal se abrió con una presentación de elementos musicales de carnaval, grafitis de matrioskas pintados en el escenario y una orquesta folclórica interpretando algunos temas ganadores de ediciones pasadas de Eurovisión, además de un simpático conjunto de baile compuesto por osos de felpa gigantes. El intervalo entre las presentaciones y la entrega de resultados de las votaciones, tuvo a una compañía de ballet ruso realizando presentaciones extraordinarias.


text: Al igual que en la otra semifinal, esta fue arrasada por los dos primeros lugares aunque en esta ocasión la diferencia entre ellos fue más grande. El máximo favorito Alexander Rybak, representante de Noruega con el tema "Fairytale", consiguió la victoria en esta semifinal tras recibir 201 puntos y 6 máximas puntuaciones, siendo la segunda canción más exitosa de las semifinales, desde que se dividen en 2, siendo solo superada por Måns Zelmerlöw en 2015, quien consiguió 217 puntos en su semifinal. Alexander Rybak fue seguido por el dúo azerí Aysel & Arash, quienes alcanzaron 180 puntos (recibiendo también de 6 países los "12 puntos"). El top 5 lo acompletaron Estonia, Grecia y Moldavia. La final, a realizar el sábado 16 de mayo, contó con veinticinco países participantes: los diez clasificados de cada semifinal, los miembros del "Big Four" y el país anfitrión. Cada uno tuvo derecho a votos, los cuales fueron entregados a través de un orden predefinido.


text: El show se inició con una presentación del Cirque du Soleil y de Dima Bilán interpretando "Believe", tema ganador del Festival de la Canción de Eurovisión 2008, junto al patinador Evgeni Pluchenko. Después de las presentaciones de las 25 canciones finalistas, el público dispuso de 15 minutos más para votar por su canción favorita, como se vino haciendo desde la introducción del televoto.


text: El intervalo de este año estuvo a cargo de la compañía de teatro argentina Fuerzabruta, la cual realizó un espectáculo relacionado con el agua que impresionó por sus impactantes piscinas, colgadas a más de 20 metros de las cabezas del público, además de una piscina que estaba en el Green Room, en una presentación que impresionó y maravilló a los espectadores y a los participantes.


text: Después los 42 países participantes se dispusieron a votar, ya contabilizados los votos, en los cuales hubo un cambio reintroduciéndose el jurado profesional que evaluaría el ensayo del día anterior, pero que solo valdría el 50% y el otro 50% del televoto; Todos los países usaron este sistema excepto Hungría y Noruega, en el primero de ellos un fallo en el sistema provocó que solo se contabilizaran los SMS con el jurado, mientras que un fallo más grave en el sistema noruego provocó que se tuvieran que emitir los votos del jurado en la final; el desglose publicado tiempo después publicó que en caso de que se hubiera podido contabilizar el televoto noruego hubiera clasificado a Bosnia y Herzegovina 8° y Francia 9° en la final. Siendo votadas 10 canciones en 12, 10 y 8-1, solamente se mencionaron las más tres puntuaciones más altas (8, 10 y 12) mientras aparecían automáticamente en la pantalla el resto.


text: Desde el inicio de las votaciones, Noruega empezó a tomar una gran ventaja sobre los demás participantes y aupándose desde el principio a la primera posición. Finalmente, y tal como lo predecían las casas de apuestas y con una gran anticipación de la votación, Alexander Rybak con su canción "Fairytale" logró la tercera victoria por el país escandinavo, alcanzando nada más ni nada menos que 387 puntos, batiendo con creces el récord de puntuación en el festival que tenía la banda finlandesa Lordi del 2006, e igualmente superó los récords de puntuaciones máximas (obtuvo 16, por los 10 del Reino Unido en 1997 y Grecia en 2005) y de margen sobre el segundo lugar (169 puntos de diferencia, superando los 70 del Reino Unido el 1997).


text: El segundo lugar lo obtuvo Yohanna, representante de Islandia, quien logró igualar la mejor participación de su país en el concurso. La cantante que recibió 218 puntos y tres puntuaciones máximas, logró ser una de las sorpresas del festival, que con su gran interpretación superó las expectativas de las apuestas que la mantenían cerca del top 10 pero fuera de este. El tercer lugar fue a dar al país de Azerbaiyán, quien lograría entrar a un top 5 en su segundo año de participación con el tema "Always" del dúo mixto de AySel y Arash con 207 puntos y el 12 de Turquía. Casualmente este país alcanzaría el cuarto lugar y el quinto sería para Reino Unido, ambos países, supieron defender su condición de favoritos, mientras que este último logró su mejor resultado desde el tercer lugar del 2002.El 16 de marzo de 2009, junto con el sorteo de las posiciones de los participantes en las semifinales, se determinó el orden de presentación de los votos por cada país. Al igual que en las ediciones anteriores, cada presentador nacional anunciará las tres puntuaciones más altas (8, 10 y 12 puntos), mientras en pantalla aparecen automáticamente las restantes (1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7 puntos).


text: Noruega fue sorteada para votar en el 17.º lugar; sin embargo, por problemas en el televoto, fue movida hasta la última posición durante la transmisión de la final.


text: Tras la votación, los países que recibieron 12 puntos (máxima puntuación que podía otorgar el jurado) durante la final fueron:


text: El 16 de mayo de 2009, la Unión Europea de Radiodifusión publicó los resultados tanto de los votos totales del público como del jurado.


text: Activistas LGBT, entre ellos el ruso Nikolái Alexéyev, emplearon la celebración del concurso de Eurovisión en Rusia como plataforma para promover los derechos LGBT en Rusia, oponiéndose a la afirmación del alcalde de Moscú, Yury Luzhkov, de que la homosexualidad es «satánica». Alexéyev anunció que la edición de 2009 de la Marcha del orgullo gay de Moscú, la marcha del orgullo gay anual de la ciudad, se celebraría coincidiendo con la final del concurso el 16 de mayo, la víspera del Día internacional contra la homofobia. También solicitó a los concursantes de la final que diesen señales de apoyo a los manifestantes. Los representantes de los Países Bajos, De Toppers, afirmaron que no cantarían si llegaban a la final y la manifestación era reprimida violentamente, aunque finalmente no consiguieran pasar las semifinales. La representante sueca, Malena Ernman, expresó en su blog su simpatía por los manifestantes y su causa, afirmando que se sentiría orgullosa de llamarse gay ese día para apoyar a sus fanes.


text: Las autoridades negaron el permiso para la realización de la marcha, justificándolo con que «destruiría la moral de la sociedad», y emitió declaraciones afirmando que serían tratados «con dureza» y que «duras medidas» serían empleadas contra aquellos que se uniesen a la marcha. La marcha fue violentamente reprimida por la policía antidisturbios y más de 80 personas fueron detenidas, incluyendo a Nikolái Alexéyev y Nikolái Bayev, dos de los organizadores, y el activista británico Peter Tatchell.


text: Debido a la retransmisión de un partido de Fernando Verdasco de octavos de final del Masters de Madrid de tenis que arrancaba a las 20:00 horas, Televisión Española no pudo emitir la segunda semifinal en directo. TVE decidió, debido a que Eurovisión no era de interés general como sí lo era el partido de tenis, posponer la retransmisión de la semifinal hasta las 22:05 horas, en vez de las 21:00 horas programadas inicialmente. Por ello, TVE tuvo que emplear un jurado de reserva en lugar del televoto para decidir a quién se entregaban los puntos. La EBU anunció que TVE sería sancionada por esta violación, a su juicio, de las reglas de la competición. Debido a que La 2 tenía que retransmitir el Debate sobre el estado de la nación, España ya había cambiado para retransmitir la segunda semifinal en lugar de la primera, lo que recibió críticas de las delegaciones de Andorra y Portugal, que afirmaron que habrían sido beneficiados por los votos desde España debido a las similitudes culturales.


text: Cabe destacar que, según la ley española y los acuerdos firmados por RTVE, la única alternativa para cumplirlo todo hubiese sido emitir la segunda semifinal de Eurovisión en directo a las 21:00 por La 2, y haber pasado el partido de tenis a la primera cadena. No obstante, esto se descartó desde un principio, ya que el partido no tenía la suficiente importancia como para interrumpir la programación del primer canal del ente público en horario estelar.


title: Leptarrhena

text: Leptarrhena es un género con cuatro especies de plantas de flores de la familia Saxifragaceae.


title: Elio Pecora

text: Elio Pecora (Sant'Arsenio, Salerno, 1936) es un poeta, narrador, ensayista y dramaturgo italiano.


title: Elio Pecora

text: Su infancia y adolescencia transcurrieron en Nápoles. Con treinta años se trasladó a Roma (1966) donde se instaló. Comenzó a trabajar en una librería y se relacionó con el mundo poético y literario romano. Ha colaborado activamente en periódicos y revistas literarias (entre otras publicaciones, ha escrito en "La Voce Repubblicana, La Repubblica-Mercurio, Mondo Operaio, Tempo illustrato, La Stampa-Tuttolibri, Nuovi Argomenti, L'Espresso", etc).


title: Elio Pecora

text: Es autor de una biografía de Dario Bellezza y publicó la obra inédita de otro poeta, gran amigo suyo, Sandro Penna. También se encargó de seleccionar una antología de poesía italiana del siglo XX.


title: La Región (Santander)

text: La Región fue un periódico español, diario independiente de la tarde, distribuido en la ciudad de Santander.


title: La Región (Santander)

text: Fundado y dirigido inicialmente por Víctor de la Serna, comenzó a distribuirse el 3 de abril de 1924 y se caracterizó por su tendencia regionalista. Con motivo de su primer número, Víctor de la Serna dejó escrito su compromiso ante los lectores: "Santander. Solamente esto: Santander. He ahí nuestro programa, el mote de nuestro blasón, la síntesis de nuestro ideario".


title: La Región (Santander)

text: Con la llegada de Epifanio Buján a la dirección dos años más tarde y la caída de la dictadura de Primo de Rivera, "La Región" se orienta más hacia el progresismo. Ya cercana la proclamación de la Segunda República en 1931, el diario muestra tendencias más republicanas. Con la República ya establecida pasó a representar a los sectores izquierdistas de la sociedad. En 1933 se hizo cargo del periódico Luciano Malumbres, presidente del Ateneo Popular por aquel entonces. En 1932 lanzó a la calle dos ediciones con el subtítulo "Diario de las izquierdas". Malumbres fue asesinado mientras se encontraba con unos amigos en el bar "La Zanguina" por un falangista de Castro Urdiales, asesinato que tuvo un hondo impacto en la sociedad santanderina.


title: La Región (Santander)

text: A partir de la muerte de Malumbres, la esposa de este, Matilde Zapata, siguió la obra de Malumbres más radicalmente. El 27 de junio de 1937 dejó de publicarse. Con posterioridad sus instalaciones fueron confiscadas por las fuerzas sublevadas.


title: La Región

text: La Región es el nombre de varios periódicos:


title: Manuel Barbadillo

text: Manuel Barbadillo Nocea (Cazalla de la Sierra, provincia de Sevilla, 1929-Málaga, 2003) fue un pintor español.


title: Manuel Barbadillo

text: Formado artísticamente en Sevilla en el estudio de José Arpa Perea, en el que entra como aprendiz en 1941, en el taller del escultor Emilio García Ortiz, donde dibuja y trabaja el modelado en barro entre 1944-47, y en la Escuela de Artes y Oficios (1951-53), expone por primera vez en una colectiva en el Ateneo de Sevilla de la capital hispalense, coincidiendo con la terminación de sus estudios de Derecho (1953-54).


title: Manuel Barbadillo

text: Desde principios de 1955 hasta marzo de 1957, además de algunos meses entre 1958-59, reside en Marruecos, lugar donde su obra deja de ser figurativa para convertirse en abstracta, en gran parte como consecuencia del fuerte impacto que le produce la civilización del país magrebí. Prolongada hasta 1957-58, la producción figurativa evoluciona, desde los iniciales estudios del natural, primero hacia el impresionismo, y, después, hacia un expresionismo con es-porádicas influencias constructivas que terminará siendo una especie de expresionismo estructurado en el que se subrayan los valores texturales y se asiste a una paulatina eliminación de la perspectiva.


title: Manuel Barbadillo

text: Cuando ya entrado el año 1959 se traslade a Nueva York, ciudad en la que vivirá hasta el otoño de 1962, su obra hace ya varios meses que discurre por la senda de la abstracción informalista, al principio dominada por un expresionismo abstracto de gran variedad cromática que, en poco tiempo, verá drásticamente reducido el color hasta derivar en cuadros muy sobrios, monocromos, densos en materia pictórica y de un acentuado carácter experimental.


title: Manuel Barbadillo

text: Hacia 1960, en correspondencia con el clima artístico de los Estados Unidos, su pintura, agotados los excesos subjetivistas del bienio anterior, entra en una nueva etapa caracterizada por una obra abstracta estructurada, cuyos ecos alcanzan hasta 1963. Esta fase, distinguida por la búsqueda de un lenguaje cada vez más racional y equilibrado, ofrece, junto al contraste entre zonas lisas y texturadas, una creciente esquematización compositiva, finalizando con la presencia dominante de la simetría en las composiciones y el empleo de formas matéricas casi iguales que se repiten cubriendo el lienzo (quizás por influencia del uso del concepto de repetición propio del pop americano). Estas curiosas estructuras de repetición de la pintura de materia que Barbadillo hace en 1962, pueden considerarse, como ha señalado Juan Antonio Aguirre, «el puente de enlace entre sus anteriores obras matéricas y la fase que inmediatamente iniciaría»,


title: Manuel Barbadillo

text: En esta etapa iniciada en 1963 abandonada de manera definitiva la materia, hace una obra abstracta geométrica, generalmente sobre papel o cartulina, de la que lo más destacado es el hallazgo de «una silueta como de media ojiva, que permitiría una estructura menos estática». Además de la eliminación de la materia, el otro avance fundamental de esta etapa, en rigor una fase protomodular, es la correcta comprensión y posterior utilización de la naturaleza binaria de la forma.


title: Manuel Barbadillo

text: El lenguaje binario será la inesperada solución del impasse en que se hallaba el pintor como consecuencia del sistemático empleo de la redundancia formal. A partir de 1964, con la sustitución del concepto de forma por el de módulo, se inicia el periodo más largo y fructífero de su producción, el de la sintaxis modular, dividido en cuatro etapas hasta la actualidad, según el número de módulos empleados:


title: Manuel Barbadillo

text: En la primera, comprendida entre 1964-68, el pintor experimenta con un solo módulo, un módulo cuadrado en forma de cuernecillo o U constituido a partir de dos formas básicas, un cuadrado y un cuarto de círculo. Los aspectos más relevantes de la etapa son el problema del ritmo en la organización del cuadro, la creación de macromódulos (por la fusión de módulos adyacentes cuyas zonas blancas o negras coinciden en color en el lado común) y el cuidado en la forma exterior del módulo a fin de posibilitar los giros y los acoplamientos.


title: Manuel Barbadillo

text: En la segunda etapa (1968-1979), Barbadillo opera con un sistema de cuatro módulos, constituidos por combinaciones de dos formas elementales comunes a los cuatro, esto es, las mismas formas básicas que habían servido para constituir el primer módulo. Aunque el descubrimiento de los tres nuevos módulos tiene lugar después de la primavera de 1968, en realidad la etapa se inicia en el mes de abril de ese año, cuando Barbadillo es invitado a participar en un curso de ordenadores en el Centro de Cálculo de la Universidad de Madrid (CCUM). Su posterior inclusión, desde el primer momento de su creación por Ernesto García Camarero en diciembre del mismo año, en el Seminario de Generación Automática de Formas Plásticas del CCUM, convertirá esta etapa en decisiva, ya que con ella comienza una estrecha relación con la computadora, entendida como herramienta de trabajo, que Barbadillo no abandonará ya nunca.


title: Manuel Barbadillo

text: A pesar de la enriquecedora experiencia del CCUM, alargada por nuestro autor hasta principios de 1972, la etapa se cerró con una crisis personal, que incluso lo mantuvo alejado durante algún tiempo de la máquina. El comienzo de la tercera etapa (1979-84) viene marcado por la solución satisfactoria de la crisis precedente y el renovado interés en las investigaciones formales, gracias en gran parte a la aparición de los ordenadores personales y la consiguiente autonomía del pintor. Durante ella, primeramente los módulos usados hasta entonces se descomponen en las dos formas simples que los constituían, las cuales operan de modo independiente (giran o invierten sus posturas o su color) sin integrarse en módulos. El posterior reagrupamiento de esas dos formas básicas, terminará concretándose en 1984 en un renovado repertorio de cinco módulos, que producirá unas obras con un carácter más orgánico.


title: Manuel Barbadillo

text: La última etapa, desde 1984 hasta la actualidad, comienza con el descubrimiento de dos nuevas formas básicas y cinco nuevos módulos de perfiles idénticos a los anteriores, pero con un círculo del color opuesto en su interior. El sistema modular, por tanto, con el que el pintor ha trabajado hasta el final de su vida, estaba constituido por diez módulos generados a partir de cuatro formas básicas. Fascinado hacia 1963-64 por la lectura del libro "Cibernética y sociedad", de Norbert Wiener, el esencial carácter cibernético de la obra modular de Barbadillo no está tanto en el uso de la máquina, cuanto en el soporte teórico y en la concepción cibernética del mundo que encierra. El primero se manifiesta en el automatismo de los módulos para constituir macromódulos, en la facultad de retroalimentación, cuya consecuencia es la autorregulación, y en la enorme capacidad combinatoria de los módulos. En cuanto a la imagen cibernética del mundo, se fundamenta tanto en la aceptación de la existencia de un universo contingente, como en la admisión de la existencia de enclaves organizados que resisten a la tendencia general a la entropía y potencian a su vez la organización del cosmos.


title: Manuel Barbadillo

text: Autor de varios textos imprescindibles para acercarse a su obra —entre los que sobresale, por la armoniosa unión de rigor analítico y hermosura poética, el titulado "Tambores y computadoras" (1983)—, Barbadillo ha sido miembro hasta su desaparición de la Computer Arts Society, ha formado parte del Consejo Artístico de la Gesellschaft für Computer Grafik und Computer Kunst, de Múnich, ha expuesto individualmente en Sevilla, Tánger, Tetuán, Melilla, Málaga, Madrid, Barcelona, Bilbao, Buenos Aires, Caracas, Filadelfia, Berlín y Nueva York, así como en gran número de exposiciones colectivas en España, Estados Unidos, Canadá, Bélgica, Francia, Brasil, Croacia, Reino Unido, Austria, México y Japón. Su obra está representada en numerosas colecciones públicas y privadas de Europa y América, y en España, entre otras, en el Centro de Arte Reina Sofía y en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.


title: Lithophragma

text: Lithophragma es un género con doce especies de plantas de flores de la familia Saxifragaceae. Son nativs del oeste de Norteamérica.


title: Lithophragma

text: Tiene las flores con los pétalos de color blanco brillante, lobulados o dentados. Cada pétalo parece 3-5 pétalos, cuando se observa, los lóbulos se funden en la base formando un solo pétalo. La mayoría de las especies se reproducen por bulbos en lugar de semillas. "L. maximum" está incluida como especie en peligro de extinción.


title: Filtro mangas

text: Un filtro mangas es un dispositivo para la separación de partículas sólidas en suspensión de una corriente gaseosa. No elimina la contaminación por compuestos volátiles.


title: Filtro mangas

text: Los filtros mangas se utilizan sobre todo en instalaciones industriales como una alternativa a los precipitadores electrostáticos.


title: Filtro mangas

text: Los filtros de mangas son filtros de auto limpieza continua que utilizan elementos filtrantes tipo mangas autos soportados, capaces de retener partículas submicrónicas transportadas por la corriente de aire o gas. La cualidad principal de estos equipos es la enorme simplicidad de diseño y trabajo y la gran versatilidad en su utilización.


title: Filtro mangas

text: Una unidad de filtro de manga consiste de uno o más compartimientos aislados conteniendo hileras de  mangas de tela, en la forma de tubos redondos o mangas. El polvo transportado por la masa de aire pasa, por aspiración o depresión, a lo largo del área de las  mangas  y luego radialmente a través de la tela, reteniendo estas últimas por su parte exterior  las partículas de polvo. El aire filtrado, una vez en el interior de las mangas, pasa a la cámara superior de aire limpio (pleno) a través de las boquillas del vénturi y de allí al exterior por medio del aspirador (ventilador). Un manómetro indica la presión diferencial entre la cámara de aire limpio y la cámara de aire sucio, totalmente separadas entre sí por la placa perforada (placa espejo) en la cual se instala el conjunto jaulas-mangas, únicamente conectadas a través del tejido filtrante. El filtro es operado cíclicamente, alternando entre períodos de filtrado relativamente largo y períodos cortos de limpieza. Durante la limpieza, el polvo que se ha acumulado sobre las  mangas  es eliminado del área de la tela y depositado en una tolva para su disposición posterior.


title: Filtro mangas

text: Los filtros de manga recolectan partículas de tamaños que van desde las submicras hasta varios cientos de micras de diámetro, con eficiencias generalmente en exceso al 99 o 99.9%. La capa de polvo o dusk cake formada sobre la tela es la razón principal de esta alta eficiencia. La torta de polvo es una barrera con poros tortuosos que atrapan a las partículas a medida que viajan por la torta. En algunas configuraciones pueden acomodarse rutinariamente temperaturas de gas hasta , con picos hasta cerca de . La mayor parte de la energía utilizada para operar el sistema aparece como caída de presión a través de las mangas, y de las partes y conductos asociados. Los valores típicos de la caída de presión del sistema varía desde cerca de 5 hasta 6 pulgadas columna de agua. Los filtros de mangas se utilizan donde se requiere una alta eficiencia de recolección de partículas. Se imponen limitaciones por las características del gas (la temperatura, humedad y corrosividad) y por las características de las partículas (principalmente la adhesividad), que afectan a la tela o a su operación y que no pueden ser tomadas en cuenta económicamente.


title: Filtro mangas

text: El funcionamiento de las filtros mangas está determinado entre otros factores, por la tela seleccionada, la frecuencia y el método de limpieza y las características de las partículas. El parámetro de diseño más importante es la relación aire-tela (la cantidad de gas en pies cúbicos por minuto que penetra un pie cuadrado de tela) y el parámetro de operación de interés por lo general es la caída de presión a través del sistema de filtro. La característica de operación principal de los filtros mangas que los distingue de otros filtros de gas es la capacidad de renovar la superficie de filtración periódicamente por medio de limpiezas y no ser desechados después de que se acumule una capa significante de polvo sobre la superficie como los filtros de horno comunes: high efficiency particulate air filters - HEPA (filtros de aire de alta eficiencia para particulados), los high efficiency air filters - HEAF (filtros de aire de alta eficiencia), y los filtros de aire por inducción automotriceses.


title: Filtro mangas

text: Se trata de un filtro que consta de diversas mangas tejidas dispuestas sobre cestas metálicas. El polvo se acumula en su parte interna. El material del tejido debe adaptarse al uso deseado y las condiciones existentes como la temperatura o la presencia de compuestos corrosivos. El tamaño de los poros limita el tamaño mínimo de las partículas retenidas.


title: Filtro mangas

text: Por control de diferencia de presión se puede determinar el grado de colmatación de los poros. De forma periódica o al superar un límite determinado se limpian aplicando una fuerte corriente de aire comprimido desde dispositivos de presión ("Shock Blower") en el sentido contrario al habitual. De esta forma se elimina la capa de polvo acumulada que se recoge con embudos dispuestos debajo del filtro y se regenera el equipo.


title: Filtro mangas

text: Sin embargo las mangas son piezas de desgaste que deben sustituirse cada cierto tiempo.


title: Filtro mangas

text: El polvo acumulado debe tratarse adecuadamente. En algunos casos como la fabricación de cemento puede ser devuelto al proceso de fabricación.


title: 4.ª División de Infantería (Estados Unidos)

text: La 4.ª División de Infantería (en inglés "4th Infantry Division") es una división del Ejército de los Estados Unidos, cuya base principal actual se encuentra en Fort Hood, Texas, aunque cuenta con dos brigadas de maniobra estacionadas en Fort Carson, Colorado. Está considerada como la división estadounidense más avanzada tecnológicamente en temas militares.


text: La división tiene dos apodos, el primero, "Ivy" (es decir, hiedra), es un juego sobre las palabras del número romano IV o 4. Las hojas de hiedra también simbolizan la tenacidad y la fidelidad que es la base de la divisa de la División: "Firme y leal". El segundo apodo, "Iron Horse" (caballo de hierro), ha sido adoptado recientemente para indicar la velocidad y el poder de la División.


text: La División fue creada en 1917, para participar en la campaña del Frente Occidental en Francia durante la Primera Guerra Mundial, tomando parte igualmente en distintas batallas de la Segunda Guerra Mundial, destacando por el Desembarco de Normandía, en la "Playa de Utah". Con posterioridad, la División ha tomado parte en la Guerra de Vietnam y en las operaciones en Irak hasta la fecha: Guerra del Golfo, Invasión de Irak en 2003 y Guerra de Irak.


text: La 4.ª División de Infantería fue organizada en la base militar de Camp Greene, en Carolina del Norte, el 10 de diciembre de 1917, siendo su primer jefe del mayor general George H. Cameron. Adoptó como insignia distintiva propia las cuatro hojas de hiedra, haciendo un juego de palabras con el numeral romano de la División, IV, y la palabra en inglés "ivy", que significa "hiedra". La División tomó igualmente como divisa "Firme y Leal".


text: La División fue organizada formando parte de la acumulación de medios militares organizada por el Ejército de los Estados Unidos como consecuencia de la declaración de guerra efectuada por los Estados Unidos a las Potencias Centrales en la Primera Guerra Mundial, el 6 de abril de 1917, lo que hizo que el país pasase a formar parte del bloque de los Aliados en dicha guerra, junto al Reino Unido y Francia, además de otros países menores.


text: En el momento de su creación, la División estaba formada por unos 32 000 soldados, y poseía la siguiente estructura:


text: Trasladada a Europa e integrada en la Fuerza Expedicionaria Estadounidense, la 4.ª División de Infantería tomó parte en 1918 en la batalla del saliente de Saint-Mihiel, al sur de las fortificaciones de Verdún, formando parte del Primer Ejército de Estados Unidos.


text: En dicha batalla, el general John J. Pershing, que estaba al frente de la Fuerza Expedicionaria Estadounidense, insistió y consiguió ante los mandos Aliados en llevar a cabo el ataque contra los alemanes en solitario, a partir de los medios y organización del Ejército de los Estados Unidos. El objetivo del ataque asignado a las tropas estadounidenses era el de reducir el llamado saliente de Saint-Mihiel, un saliente en la línea del frente ocupado por los alemanes.


text: Para ello, la 4.ª División, que fue asignada al V Cuerpo de Ejército, ocupaba la cara occidental del saliente. El plan de batalla era que el V Cuerpo empujase a los alemanes hacia el sudeste, hasta encontrarse con el IV Cuerpo de Ejército, que lo haría hacia el noroeste, atrapando así en un cerco a las tropas alemanas que defendían el saliente en el sector de Saint-Mihiel.


text: El 59.º Regimiento de Infantería pasó pues a ocupar un sector de frente antes defendido por el Ejército francés, desplegándose a lo largo de un frente de 9 kilómetros. El 12 de septiembre de 1918, el 59.º Regimiento envió sus primeras patrullas de descubierta. La 4.ª División atacó el 14 de septiembre, llevando al frente a la 8.ª Brigada, que tomó la ciudad de Manheulles. A todo lo largo de la línea del frente, las fuerzas estadounidenses avanzaron, logrando su objetivo de eliminar el saliente de Saint-Mihiel.


text: El 26 de septiembre de 1918 dio comienzo la última gran batalla de la Primera Guerra Mundial, la ofensiva de Meuse-Argonne. Desplazándose bajo el manto de la oscuridad de la noche para mantener el secreto, los estadounidense se habían movido en su sector del frente tras finalizar su misión en el área de Saint-Mihiel. Tres cuerpos de ejército estadounidenses quedaron asignados al sector estadounidense del frente. El III Cuerpo sostuvo el ala derecha del frente, con el V Cuerpo a su izquierda. La 4.ª División fue asignada para esta batalla al III Cuerpo. El sector del III Cuerpo tenía a la 33.ª División en su ala derecha, la 80.ª División ocupaba el centro, a la vez que a la 4.ª División le fue asignado el ala izquierda, en contacto con la 79.ª División del V Cuerpo a su izquierda.


text: La 7.ª Brigada subió a la línea de frente, ocupando unas trincheras alrededor de la Colina 304. La División planeaba enviar una de las brigadas al ataque, para luego hacer seguir a la siguiente, una vez agotado el impulso de la primera, con la finalidad de seguir presionando en el avance. El ataque del 26 de septiembre fue realizado en un frente estrecho. La 7.ª Brigada avanzó y, tras tomar un alto número de prisioneros alemanes, alcanzó la segunda línea de defensa germana a las 09:00, en las cercanías de la ciudad de Cuisy. Los alemanes presentaron una defensa encarnizada, pero el 39.º Regimiento de Infantería logró derrotarles y avanzó hacia Septsarges. Durante este primer día de ofensiva, la 7.ª Brigada había capturado a 1700 prisioneros, y más de 40 piezas de artillería. El Cuartel General de la División fue igualmente desplazado hacia adelante, hasta Cuisy.


text: El 27 de septiembre se reemprendió el ataque, con un fuego de barrera de artillería. El 39.º de Infantería avanzó a cubierto de la barrera de artillería hasta que se vio bloqueado por fuego de ametralladora lanzado contra ellos desde una zona boscosa, el "Bois des Ogons". La 8.ª Brigada avanzó a su vez el 29 de septiembre para relevar en la línea de frente al 39.º Regimiento. La 8.ª Brigada avanzó por el "Bois de Brieulles", pero topó con un fuego de ametralladora cada vez más intenso procedente del "Bois des Ogons". Durante los siguientes cuatro días se hicieron muy escasos progresos, como consecuencia del terrible estado en que se hallaban los caminos, lo que obstaculizaba enormemente tanto la recepción de suministros como la de refuerzos para proseguir el avance. Hacia el 3 de octubre, la primera fase de la ofensiva del Mosa-Argonne estaba concluida.


text: Sin embargo, gracias a los denodados esfuerzos del personal encargado de los trenes de suministro y de municiones, hacia el 3 de octubre ya se había logrado hacer acopio del suficiente material de guerra como para proseguir el ataque. Según el plan de avance, la División debería luchar y seguir su avance por las muchas zonas boscosas que rodean la ciudad de Brieulles, hasta alcanzar la captura de dicha ciudad. La mañana del 4 de octubre, la 8.ª Brigada emergió de sus trincheras y avanzó a través de un terreno cubierto por una espesa capa de niebla. Sin embargo, tras escampar la niebla repentinamente, los alemanes quedaron alertados y abrieron fuego, especialmente en las zonas derecha e izquierda del avance. El 58.º Regimiento de Infantería tuvo que echar mano de las máscaras antigás, ya que los proyectiles lanzados por los alemanes contenían gases, aunque finalmente lograron alcanzar una zona a cubierto en el "Bois de Fays". A lo largo de los siguientes cuatro días no se pudo avanzar la línea, mientras que los estadounidenses debieron soportar un constante bombardeo, así como la presencia de patrullas nocturnas alemanas que intentaban infiltrarse en sus líneas. El siguiente movimiento se produjo el 9 de octubre, con la orden de ataque a la 7.ª Brigada, retirándose a la 8.ª Brigada a retaguardia. El 39.º Regimiento de Infantería fue designado como la unidad que encabezaría el nuevo asalto. La orden de ataque se dio justo al caer la noche. Con dificultades, los hombres avanzaron tropezando en la oscuridad, entorpecidos por las máscaras de gas y por el fuego enemigo, con lo que se pudo hacer muy pocos progresos. El 39.º Regimiento fue entonces retirado, para volver a atacar a las 07:00 del 10 de octubre. El 2.º Batallón del 39.º sufrió en el ataque importantes bajas. Muchos de los oficiales del 39.º resultaron muertos o heridos, incluyendo a todos los comandantes.


text: Se ordenó pues un nuevo ataque el 10 de octubre al 39.º Regimiento, y a las 17:30 h su 2º Batallón combatía en el "Bois de Peut de Faux". Los hombres se enterraron durante la noche. A primera hora de la mañana del 11 de octubre, todo el personal de mando del 39.º Regimiento había sido víctima de los gases, por lo que se ordenó al teniente coronel Troy Middleton, del 47.º Regimiento de Infantería, que tomase el mando del 39.º Regimiento. Atacando en la mañana del 11 de octubre, la 7.ª Brigada se abrió camino a través del "Bois de Foret". Las órdenes para el 12 de octubre eran que debían limpiar completamente las últimas bolsas de resistencia alemana en el "Bois de Foret". Enviaron patrullas al lado del norte de la Colina 299. El 13 de octubre, las unidades de la 4.ª División fueron relevadas por el 4º. Regimiento de Infantería, perteneciente a la 3.ª División de Infantería.


text: El 10 de octubre el mayor general John L. Hines fue seleccionado para asumir el mando del III Cuerpo de Ejército, y el mayor general George H. Cameron fue devuelto a la 4.ª División como su nuevo comandante. La 4.ª División fue retirada del frente el 19 de octubre. Durante sus 24 días de combate la División había pagado un alto precio, con 244 oficiales y 7168 soldados muertos o heridos. Habían avanzado la línea de frente más de 13 kilómetros y habían capturado a 2731 prisioneros enemigos. La División fue trasladada a Lucey para pasar a formar parte del Segundo Ejército. El 22 de octubre, el mayor general Cameron recibió la orden de regresar a Estados Unidos para entrenar a nuevos reclutas. El mando de la unidad pasó temporalmente a manos den general de brigada Benjamin A. Poore, anterior comandante de la 7.ª Brigada, hasta la llegada del mayor general Mark L. Hersey que tomó el mando el 31 de octubre.


text: El armisticio que puso fin a la guerra fue firmado el 11 de noviembre de 1918. Las últimas víctimas en la División fueron sufridas por el 13.º Regimiento de Artillería de Campaña a las 14:00 h del mismo 11 de noviembre.


text: Las bajas totales de la 4.ª División de Infantería en la Primera Guerra Mundial fueron de 2611 muertos y 9895 heridos en combate.


text: Según los términos del armisticio, Alemania debía evacuar todo el territorio situado al oeste de río Rin, incluyendo Renania. Tropas estadounidenses debían trasladarse al centro de dicha zona antes ocupada por los alemanes, y avanzar hacia Coblenza y sus puentes sobre el Rin, ocupando una cabeza de puente en la orilla oriental del río. La 4.ª División avanzó pues hacia Alemania, cubriendo 330 millas en 15 días, pasando a situar el cuartel general de la División en Bad Bertrich y cubriendo un área muy dispersa. La División creó un centro de entrenamiento para sus hombres, así como organizó actividades deportivas y educativas. En abril de 1919 la División fue trasladada a una nueva zona de ocupación más alejada hacia al norte, también sobre el Rin.


text: En julio la División regresó a Francia, para finalmente regresar en barco a los Estados Unidos el 31 de julio de 1919. El 21 de septiembre de 1921, la 4.ª División fue desactivada en Fort Lewis, Washington, D.C., en el marco de la Ley de Reorganización del Ejército de 1920.


text: Ante el estallido de la Segunda Guerra Mundial, aunque en un primer momento los Estados Unidos permanecieron neutrales, se dio inicio a un proceso de expansión de las fuerzas armadas. En el marco de dicho proceso, la 4.ª División de Infantería fue reactivada el 1 de junio de 1940 en Fort Benning, Georgia, quedando bajo el mando del mayor general Walter E. Prosser y siendo reorganizada como una división de infantería motorizada el 1 de agosto siguiente. Por otra parte, la 4.ª División de Infantería formó, con la 2.ª División Blindada, el I Cuerpo de Ejército Blindado.


text: La División fue trasladada a Dry Prong, en el estado de Luisiana, para su entrenaimento, siendo enviada al Reino Unido a principios de 1944.


text: Desde allí tomó parte el 6 de junio de 1944 en el Desembarco en Normandía, haciéndolo en la Playa de Utah, con el 8.º Regimiento de Infantería, la primera unidad terrestre de los Aliados en desembarcar en las playas de Normandía el Día D.


text: Tras relevar a la 82.ª División Aerotransportada en Sainte-Mère-Église, para posteriormente dedicarse a la limpieza de la península de Cotentin y tomar luego parte en los combates para la toma del puerto de Cherburgo el 25 de junio (batalla de Cherburgo).


text: Después de la participación en la lucha cerca de Périers, el 6-12 de julio, la división se abrió camino por el flanco izquierdo del VII Ejército alemán, empujando a los restos de las unidades de la "Wehrmacht" hacia Avranches.


text: En el mes de agosto la unidad fue enviada hacia adelante para colaborar en la Liberación de París junto con la 2.ª División Blindada de la Francia Libre, colaborando en labores secundarias en la recuperación de París.


text: Tras la retirada alemana y el avance de los Aliados, la División fue enviada a Bélgica, en la zona de Houffalize, para luego atacar la Línea Sigfrido en la zona de Eifel el 14 de septiembre, e hicieron varias penetraciones en la misma. Luego siguió un lento avance en el interior de Alemania en octubre, el 6 de noviembre la división entró en el bosque de Hürtgen, donde tuvo lugar la Batalla del Bosque de Hürtgen, donde la división fue empeñada en duros combates hasta principios de diciembre.


text: Debido al cansancio de la unidad, fue trasladada a un sector teóricamente más tranquilo, a Luxemburgo, donde se encontró metida de lleno en la ofensiva invernal alemana en las Ardenas (la Batalla de las Ardenas), iniciada el 16 de diciembre de 1944. Aunque sus líneas fueran duramente golpeadas por los alemanes, la División logró frenarles en Dickweiler y Osweiler, es más, contraatacando en enero a través del río Sauer, invadió posiciones alemanas en Fouhren y Vianden.


text: Tras verse detenida en el río Prüm en febrero debido a la fuerte resistencia enemiga, la División finalmente lo atravesó el 28 de febrero en las proximidades de Olzheim, pasando a través del río Kyll el 7 de marzo. Después de un breve descanso, la 4.ª División atravesó el río Rin el 29 de marzo en Worms, para tomar y asegurar Würzburg; para el 3 de abril había establecido una cabeza de puente al otro lado del río Meno en Ochsenfurt. Avanzando rápidamente hacia el sudeste a través de Baviera, la división alcanzó Miesbach, junto al río Isar el 2 de mayo de 1945, cuando fue relevado, para inmediatamente, por el fin de la guerra, pasar a quedar destinada como fuerza militar de ocupación en Alemania.


text: Durante toda la guerra, la 4.ª División de Infantería sufrió las siguientes bajas:


text: La División regresó a Estados Unidos en julio de 1945, siendo destinada a Camp Butner, en Carolina del Norte, iniciándose preparativos para su despliegue en el océano Pacífico para continuar la guerra con el Japón. No llegó a ser enviado allí, ya que la guerra finalizó con anterioridad, y en la inmediata posguerra la División fue desactivada, concretamente el 5 de marzo de 1946. Sin embargo, fue reactivada como una división de entrenamiento, el 15 de julio de 1947, en Fort Ord, California.


text: El 1 de octubre de 1950 volvió a ser calificada de nuevo como unidad de combate, pasando a entrenarse en Fort Benning, Georgia. En mayo de 1951 fue transferida a Alemania como una de las cuatro divisiones que el Ejército de los Estados Unidos puso a disposición de la Organización del Tratado del Atlántico Norte en esos primeros años de la Guerra fría. El cuartel general de la División se hallaba en Fráncfort del Meno.


text: Tras una estancia de cinco años en Alemania, la División fue enviada de nuevo a Fort Lewis (Washington, D.C.) en mayo de 1956. Dos de las unidades de la División, el 66.º Regimiento Blindado y la 4.ª Compañía de Señales, fueron enviados para tomar parte en la Guerra de Corea.


text: La 4.ª División de Infantería fue desplegada de "Fort Lewis" a "Camp Holloway", en Pleiku, Vietnam el 25 de septiembre de 1966, participando en la Guerra de Vietnam durante más de cuatro años, hasta regresar a "Fort Carson", Colorado el 8 de diciembre de 1970.


text: Dos brigadas operaron en la zona central de las tierras altas de Vietnam, en el sector del II Cuerpo de Ejército, pero su tercera Brigada, incluyendo el batallón blindado de la División, fue enviada a Tây Ninh, en el noroeste de provincia de Saigón para participar en la "Operación Attleboro" (de septiembre hasta noviembre de 1966), y en la posterior "Operación Junction City" (de febrero a mayo de 1967), ambos en la Zona de guerra C. Después casi un año de combates, los batallones de la tercera Brigada oficialmente pasaron a formar parte de la 25.ª División de Infantería, recibiendo a cambio los batallones de la tercera Brigada Posteriormente la División se desplegó en la provincia de Quang Ngai como parte de la "Task Force Oregon", junto con la 23.ª División de Infantería.


text: Durante todo su servicio en Vietnam, la División participó en operaciones de combate en la zona de las tierras altas centro-occidentales, a lo largo de la frontera entre Camboya y Vietnam. La división sostuvo intensos combates contra fuerzas regulares del Ejército de Vietnam del Norte en las montañas que rodean Kontum durante el otoño de 1967.


text: La tercera Brigada de la división fue retirada de Vietnam en abril de 1970, para ser desactivada en "Fort Lewis". En mayo el resto de la división participó en operaciones fronterizas durante la Campaña de Camboya. La 4.ª División regresó de Vietnam en diciembre, reuniéndose de nuevo en "Fort Carson" por su antigua tercera Brigada, llegada desde Hawái, donde esto había sido desplegado de nuevo como la parte de la 25.ª División de Infantería. Un batallón permaneció en Vietnam como un destacamento separado de la División hasta enero de 1972.


text: Tras entrar en estado de alerta el 19 de enero de 2003, la 4.ª División de Infantería se preparó en la primavera de 2003 para tomar parte en la Invasión de Irak en 2003, encabezando un avance desde Turquía hacia el norte de Irak. Sin embargo, la Asamblea Nacional de Turquía rechazó conceder la autorización necesaria para la operación, y el equipo de la división permaneció almacenado al exterior en la cubierta de los barcos de transporte durante todo el período en que se efectuó la realización de los preparativos para la guerra.


text: Llegados a Kuwait tras que la invasión ya hubiese comenzado, quedaron afectados por múltiples alertas de los misiles Scud lanzados contra los campamentos de Wolf y Udairi, en las que tuvieron que instalarse en búnkeres como medida de protección ante posibles ataques de guerra química. La División no había podido ser desplegada a tiempo para el comienzo de la invasión, pero se unió más tarde a la continuación del avance en abril de 2003 hacia Tikrit y Mosul, para más tarde se hizo una parte principal de fuerzas de ocupación durante el período de la posguerra.


text: Acuartelada en el propio palacio de Saddam Hussein, 4.ª División de Infantería se desplegó en el área del norte del Triángulo suní en las cercanías de Tikrit. La 4.ª División de Infantería fue utilizada en muchos lugares del norte de Irak, de Kirkuk a la frontera iraní, extendida por todas partes Irak del Norte de Kirkuk a la frontera iraní, pero también en el sur, como en la base de la Fuerza aérea de los Estados Unidos en Balad, ya que la tercera Brigada tenía su cuartel general en dicha base.


text: La 4.ª División de Infantería fue también quien desarmó la zona del norte de Irak en julio-agosto de 2003. El 13 de diciembre de ese mismo año, la primera Brigada de la 4.ª División capturó a Saddam Hussein, el anterior presidente de Irak. La división finalmente regresó de Irak en la primavera de 2004, siendo relevada por la 1.ª División de Infantería.


text: En este período, la División sufrió 81 bajas en combate.


text: El segundo despliegue de la división en Irak se inició a finales de 2005, sustituyendo en sus cuarteles a la 3.ª División de Infantería, que había estado llevando a cabo operaciones de seguridad en el Cuartel General de la "División multinacional" en Bagdad. La 4.ª División asumió sus nuevas responsabilidades el 7 de enero de 2006, respecto de cuatro provincias en Irak central y del sur: Bagdad, Karbala, Najaf y Babil. El 7 de enero de 2006, también asumió la responsabilidad de entrenar a las nuevas fuerzas de seguridad iraquíes y conducir operaciones de seguridad en las cuatro provincias.


text: Durante este segundo despliegue, la 3.ª Brigada de la 4.ª División de Infantería fue asignada para llevar a cabo operaciones de seguridad integrada en la "Task Force Band of Brothers", inicialmente llevados a cabo por la 101.ª División Aerotransportada.


text: En este mismo despliegue, en mayo de 2007 la División había sufrido ya 227 muertos en combate.


text: A su regreso de Irak, la 4.ª División inmediatamente comenzó la reorganización hacia el nuevo sistema de estructuración del Ejército de los Estados Unidos, la llamada "brigada modular".


title: En un mundo libre

text: En un mundo libre (en inglés "It's a Free World...") es una película dramática dirigida por Ken Loach y escrita por Paul Laverty. Se visualizó por primera vez el 1 de septiembre de 2007 en el Festival de Cine de Venecia, y fue estrenada a todos los públicos el 28 de septiembre de 2007 en Italia. En España llegó a los cines dos meses más tarde, el 22 de febrero de 2008.


title: En un mundo libre

text: Tuvo una recaudación de 5.519.591€ internacional($6,645,036).


title: En un mundo libre

text: "Es un mundo libre" tiene un total de 8 nominaciones y 4 premios. En el Festival de Cine de Venecia consiguió 4 nominaciones, de los cuales 3 se convirtieron en premio para el director, Ken Loach, o para Paul Laverty. También ganó el Premio a Mejor Película en el Festival Europeo de Sevilla de Cine.


title: En un mundo libre

text: Angie (Kierston Wareing) y su compañera de piso, Rose (Juliet Ellis) deciden crear una Empresa de Trabajo Temporal exclusivamente para inmigrantes en la Inglaterra moderna. Enseguida se darán cuenta de las duras condiciones que tienen este colectivo y a pesar de que existe una ley que les ampara, no se cumple.


title: En un mundo libre

text: Angie es despedida de una empresa de selección de trabajadores temporales tras ser acosada sexualmente por uno de sus superiores. Decide dejar de trabajar para otros y, junto con su compañera de piso, y con la ayuda del gerente del bar que frecuenta, monta su propia empresa de Trabajo Temporal de forma ilegal hasta que pueda afrontar la legalización de la empresa.


title: En un mundo libre

text: Gracias a sus conocimientos, contactos y su fuerte carácter consigue reunir a varios trabajadores extranjeros dispuestos a trabajar por horas o días, y colocarles en varias empresas de la construcción o manufactureras. Su dedicación es absoluta.


title: En un mundo libre

text: Mientras tanto su hijo Jamie se siente abandonado por ella y empieza a crear problemas en clase. Los padres de Angie están preocupados porque ella apenas le dedica tiempo y atención a su hijo y él no va a recibir la educación adecuada.


title: En un mundo libre

text: Mientras su empresa se va consolidando Angie se tiene que enfrentar a diferentes conflictos éticos, como el trato con empresarios que le proponen tratos fuera de la ley, o no cumplen con lo pactado, si aceptar trabajadores ilegales, la delgada línea que separa ayudar a los inmigrantes con explotarlos, la implicación emocional con sus trabajadores, hasta donde está dispuesta a llegar para tener éxito profesional, o la relación con su hijo y sus padres.


title: En un mundo libre

text: Ken Loach afronta varios temas en la película. El principal es la precariedad laboral. Según sus palabras el origen de la película está en un documental que hizo en los años 90 llamado "The Flickering Game". Según él se ha perdido la seguridad en el trabajo, hecho que ha cambiado la vida de las personas. "El resultado de una decisión política contra la que se podría luchar. Por desgracia, nadie se opone." Sobre la protagonista comenta "es el producto de la contrarrevolución thatcheriana, que ha hecho hincapié en los negocios y éxitos empresariales, que ha premiado a los que se han abierto camino a codazos."


title: En un mundo libre

text: Paralelamente, el director aborda el papel de los inmigrantes en las sociedades occidentales. Pone de manifiesto la paradoja de que "la gente afirma que la economía no podría sobrevivir sin esta fuerza de trabajo precario; y por otro, a la derecha le gustaría expulsar a todas estas personas del Reino Unido."


title: Micranthes

text: Micranthes es un género de plantas fanerógamas pertenecioente a la familia Saxifragaceae. Anteriormente estaba incluida en el género "Saxifraga" hasta que recientes evidencias de DNA mostraron que los miembros del género "Micranthes" están más estrechamente relacionados con "Boykinia" y "Heuchera" que con otros miembros de "Saxifraga".


title: Micranthes

text: Todos los miembros son herbáceos, con prominencia de las hojas basales. Se encudentra en regiones árticas y alpinas.


title: Micranthes

text: El género fue descrito por Adrian Hardy Haworth y publicado en "Synopsis plantarum succulentarum"... 320–321. 1812.


title: Mitella

text: Mitella es un género de plantas de flores de la familia Saxifragaceae. Son nativas de las regiones templadas del hemisferio norte.


title: Mitella

text: Son plantas perennes que crecen desde un rizoma y tiene hojas acorazonadas cerca de la base y erectos racimos o espigas de inflorescencias con flores de cinco pétalos. El fruto es una cápsula parecida a una mitra.


title: Rodgersia

text: Rodgersia es un género de plantas de flores de la familia Saxifragaceae.


title: Rodgersia

text: Son plantas herbáceas perennes.


title: Saxifragopsis

text: Saxifragopsis es un género con una especie de plantas (Saxifragopsis fragarioides) de la familia Saxifragaceae.


title: Suksdorfia

text: Suksdorfia es un género con tres especies de plantas de flores de la familia Saxifragaceae.  El género fue descrito por Asa Gray y publicado en "Proceedings of the American Academy of Arts and Sciences" 15(1): 41–42. 1879. La especie tipo es: "Suksdorfia violaceae" "Suksdorfia": nombre genérico otorgado en honor del botánico Wilhelm Nikolaus Suksdorf (1850-1932).


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Jacinto Esteban Suárez (n. Madrid; 9 de octubre de 1943) es un actor, dramaturgo, poeta y profesor español. Madrileño de nacimiento, ha desarrollado la mayor parte de su carrera en Málaga, ciudad en la que reside desde 1968.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Jacinto Esteban Suárez nace en Madrid el 9 de octubre de 1943, en el seno de una familia obrera y cursa allí sus primeros estudios. La falta de recursos hace que deba trabajar desde muy joven, aunque no renuncia a su formación ni a su sueño de ser actor.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Así en 1957 ingresa como actor meritorio en el Teatro de la Zarzuela con la compañía Amadeo Vives bajo la dirección de José Tamayo y Lola Rodríguez de Aragón donde actúa en sus primeras representaciones como "Bohemios" con Alfredo Kraus y Carlos Munguía; "El Rey que rabio" con Estrella Alsina y Gloria Aizpuro; "La verbena de la Paloma" con Miguel Ligero y Selica Pérez Carpio; "El baile y La boda de Luis Alonsov" con Antonio Gades. Al año siguiente continúa con José Tamayo en el Teatro Español, ahora con la compañía Lope de Vega donde actúa en "La Orestiada" de Esquilo con Irene López Heredia, Luis Prendes y Antonio Ferrandiz y en "Don Juan Tenorio" de Zorrilla junto a Carlos Lemos, Berta Riaza y Fernando Guillén.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En estos años también forma parte de los Teatros de Cámara y Ensayo bajo la dirección de Modesto Higueras y Euquerio Olmos, del Teatro Español Universitario, dirigido por Ángel Fäcio y del Teatro Infantil en el Teatro Eslava con Eloy G. de la Iglesia. De esa época son representaciones como "El Mago de Oz"; "Alicia en el País de las Maravillas"; "El parque se cierra a las ocho", de Martín Iniesta; "La Cornada", representada en el Teatro Lara con Carlos Larrañaga y Maruja Asquerino y dirigida por Adolfo Marsillach; "Un tranvía llamado deseo", con Asunción Sancho, Julieta Serrano o Wolf RubinsKi a las órdenes de Alberto González Vergel.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En TVE forma parte del elenco junto a Margarita Lozano del "Edipo Rey" que realizó Juan Guerrero Zamora en los primeros estudios del Paseo de la Habana.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: La carrera artística de Jacinto Esteban supera ya los 60 años y continúa sumando representaciones.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Tras estas primeras incursiones en la escena madrileña a finales de los años 50 consigue ingresar en la escuela de arte dramático de Madrid en 1961, donde recibe clases de Mercedes Prendes, Fernández de Córdoba o Manuel Dicenta entre otros. Por desgracia pronto se ve obligado a abandonar sus estudios ante la necesidad de trabajar. Así participa como actor modelo en "Escuela TVE. Arte Dramático" bajo la dirección de su profesor Manuel Dicenta, lo que le permite entrar como actor de reparto en el Teatro Bellas Artes de Madrid representando durante 1962 "El Cardenal de España" de Montherlant, con Carlos Lemos, Luisa Sala, "Divinas Palabras" de Valle Inclán con Nati Mistral y Manuel Dicenta y "La dama del alba" de Alejandro Casona, con Asunción Sancho, Antonio Vico, Milagros Leal, Rafael Arcos o Genma Cuervo y de nuevo bajo la dirección de Tamayo.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1963 cambia al Teatro Eslava representando "Anatol", con Carlos Estrada y María Dolores Pradera y la dirección de Miguel Narros, y "Yerma" de Federico García Lorca con Asunción Sancho y José Bódalo. También "Las salvajes en Puente San Gil" de Martín Recuerda con Viki Lagos y Esperanza Alonso y "La Perrichola" de Juan Ignacio Luca de Tena y Fernando Moraleda con Nati Mistral, Rafael Alonso, Guadalupe Muñoz Sanpedro y Pedro Osinaga y bajo la dirección de Luís Escobar. Con esta última sale de gira en 1964, debutando en el Calderón de Barcelona y en el Sarah Bernardt de París con la compañía de Nati Mistral, dentro del Festival Internacional del Teatro de las Naciones.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Durante 1965 y 1966 reside en Barcelona, donde va a protagonizar la serie para Televisión Española "Nuestro amigo el libro", bajo la dirección de Eloy de la Iglesia. En esos años encabeza el reparto de "El mago de Oz" en el Palacio de la Música de Barcelona junto a Silvia Tortosa y también interviene en "El asfalto" de la serie "Historias para no dormir" bajo la dirección y realización de Narciso Ibáñez Serrador y en "Las salvajes en Puente San Gil", película dirigida por Antonio Rivas.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Es a finales de este último año cuando decide formar compañía representando en provincias "Mayores con reparos" de Alonso Millán, con Argentina Cases y la dirección de Manuel Sánchez Morón.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: El año 1968 supone un punto y seguido en su vida, ya que traslada su residencia a la ciudad de Málaga. Allí regenta El Corral, un mesón dedicado a la cultura, donde acuden intelectuales y artistas de todo tipo, organizándose tertulias, conferencias, recitales y exposiciones. Por El Corral pasó gente como José Infante, Pablo García Baena, Gloria Fuertes, Pepe Bornoy, Mari Pepa Estrada, Bernabé Fernández Canivel, Rafael Pérez Estrada, Carlos Ruiz Padilla, Fernando Núñez…


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Durante la década de 1970, Suárez funda y dirige los grupos Teatro Ensayo Popular (T.E.P.) y Carrito de Tespis, este último para niños. Con ambas compañías representa diferentes espectáculos, ejerciendo de director e intérprete: "Picasso Málaga 71"de José Infante, representada en Málaga y Madrid. "El agua en las manos" y "Neroncín" de Manuel Alonso Alcalde o "Ejercicio", con más de cincuenta personas en escena y de la que es autor y director son algunas de las primeras representaciones con su propia compañía teatral. Ya en 1979 estrena como autor y director "Tres y una cuatro"con Concha Galán y Andrés García Lorca con la que hace temporada en Melilla, Málaga y Valencia.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Con Carrito de Tespis se acerca al público infantil con "El león miedoso" y "El león engañado" de Lauro Olmo y Pilar Enciso o "Pluf el fantasmita" de María Clara Machado, haciendo gira provincial patrocinado por Diputación de Málaga.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Sin descuidar ninguna de sus ocupaciones funda con un grupo de intelectuales la Asociación Culturas Andaluzas y se hace cargo de la vocalía de cultura. También pone en funcionamiento y regenta un nuevo local para las Artes "La Bodega del Chinitas".


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Esteban dirige las Jornadas Municipales de Cultura de Málaga en 1980 en el Recinto Eduardo Ocón. Al año siguiente continúa su colaboración con el Ayuntamiento de Málaga y dirige de nuevo las jornadas, celebradas esta vez en el Patio del Colegio de San Agustín. En esta ocasión adaptando y dirigiendo "La Hidalga del Valle" de Calderón de la Barca con figurines de Pepe Aguilera y llenando la escena de flamenco, rondallas, procesiones, comparserías, ballets clásico y popular y con más de ochenta personas en escena.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1982 es contratado para interpretar el personaje de José Zorrilla en "La Fiesta del Madrid Romántico" en la plaza Mayor de Madrid, dirigido por Antonio Girau. Por ello permanece una temporada larga en la capital, alternando televisión y teatro. Estrena "Los locos del Romanticismo" con Miguel Ariza, Olimpia Torrero, Nacho Martínez, Ángel Rodríguez, Mariano Venancio y el Maestro Campoleón en diferentes lugares de restauración y Paradores Nacionales, mostrando su versatilidad como autor, director e intérprete. Pasó a formar parte, como actor, de la Compañía Nacional de Cenas Medievales.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1983 comienza su colaboración con el ayuntamiento de Benalmádena, creando y dirigiendo las Jornadas Municipales de Teatro con compañías tanto locales como foráneas. Entre 1984 y 1991 recupera, adapta y dirige "El Paso" de Benalmádena Pueblo con más de doscientas personas en escena. Durante esos años pronuncia multitud de conferencias sobre el teatro en Málaga y la provincia.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1985 estrena en el Teatro Alameda de Málaga, como autor y director, el musical "Café de Chinitas", con destacados actores y cantaores de la época como Mari Paz Redoli, Sebastián Camps, María La Faraona, Pepito Vargas, Juan Bonela o José Soleá agotando localidades antes de levantar el telón en sus catorce representaciones y haciendo gira en la provincia posteriormente.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Ese año también estrena y dirige en el Teatro Alameda "La verdadera historia del Herrero del Antifaz" de Enrique del Pino y monta y dirige diferentes espectáculos de temática medieval en localidades de la provincia como Marbella y Alaurín el Grande con motivo del V Centenario de la toma de Málaga por los Reyes Católicos. Para ello colabora con la Compañía Nacional de Cenas Medievales y trae a la provincia a actores como Paloma Terrón, Miguel Ariza, Ángel Rodríguez, Emilio Torrero con gran éxito de crítica y público.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Para cerrar 1985 llegan algunos reconocimientos en forma de premios. Jacinto recibe el primer Premio a la Comunicación Gloria Bendita por "Café de Chinitas" así como el Premio Radiofónico Niña de Benalmádena. Durante esos años forma parte de la directiva del Carnaval de Málaga llevando el área de cultura y crea el Entierro del Boquerón. También fue Escudo de Oro del Carnaval de Málaga.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Desde 1987 a 1991 es director del Área de Cultura y Juventud del Ayuntamiento de Benalmádena, llevando a su vez el gabinete de prensa del mismo. Monta y dirige el Teatro Municipal de Benalmádena y crea el Entierro de la Lagartija para los carnavales benalmadienses. Crea, monta y dirige los Festivales de Teatro, Música y Danza de Benalmádena, con espectáculos tanto nacionales como foráneos siendo invitados especiales los Ballets del Tropicana cubanos. Pone en escena dirigiendo con la compañía local "La Zapatera Prodigiosa" lorquiana y como autor y director "Fiesta en la Plaza" e "Historia de un Pueblo. Benalmádena" con cinco escenarios funcionando al mismo tiempo y más de setenta personas en escena en el Castillo de Bil- Bil.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1988 es invitado a pronunciar una ponencia en el Seminario Internacional del Carnaval en Cádiz y en 1989 es pregonero oficial del Carnaval de Málaga. También repone "Café de Chinitas" en el Castillo de Bil-Bil, dentro de los IV Festivales de Teatro, Música y Danza, encabezando el reparto Paquita Rico, Chiquito de la Calzada, Miguel de los Reyes, Teresa Cortes, Pepe Lara o Miguel Ariza. Al piano Rafael Ibarbia y un total de más de 70 personas en escena.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1990 colabora en el XXV "Certamen Maja Internacional". Se decide a finalizar los estudios de Arte Dramático en la Escuela Superior de Arte Dramático y Danza de Málaga durante el curso académico 1990-1991, consiguiendo la licenciatura en Artes Escénicas y realizando el CAP en la Universidad de Málaga. Durante el periodo 1991-2002 va a colaborar en diferentes medios de comunicación (Málaga TV, Onda Cero Radio, etc) como guionista, presentador y director. Destacan varios programas culturales como "El balcón de la cultura, El personaje y su obra y La tertulia que presenta y dirige en Málaga TV."


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1991 dirige e interpreta "Los llantos de Dios" de Manuel Sánches Morón con Gloria León y Leo Vilar en la Parroquia de Casabermeja (Málaga). Se utilizaron en la representación dalmáticas del siglo XVII, y hubo una procesión y repique de campanas hasta el popular Cementerio, celebrándose un acto por la Paz aquel uno de noviembre, con encendido de lamparillas para los difuntos y la inauguración de una exposición, de Víctor Puyuelo, en la capilla con un protocolo especial. Se brindó con una chocolatada y bizcochos en el Santo lugar.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1993 sale a la luz su primer libro de poemas, "Vida y caos", presentado en el Círculo de Bellas Artes Nuevo Siglo. Ya en 1994 continúa su acercamiento a la poesía, participando en las publicaciones poéticas sevillanas "Cuadernos de Roldán". Participa como poeta en el calendario que edita en Sevilla el V Conde de Casa Padilla junto a Pablo García Baena, María Victoria Atencia, Luis Antonio de Villena, Vicente Núñez, Pérez Estrada y Gloria Fuertes, entre otros.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1995 repone con un nuevo montaje "En el Café de Chinitas", en el Teatro Alameda de Málaga, con Carmen Dueñas y Rafael Acejo y música de los maestros Campoleón y Juan José Soto, haciendo gira por diferentes puntos de Andalucía. Sigue escribiendo guiones y prepara obras teatrales para su estreno.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1996 estrena el espectáculo "Miguel de Molina" con Rafael Acejo y Victor Puyuelo en el Teatro Alameda como autor, empresario y director e inicia su gira por España.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Es pregonero del Carnaval de Benalmádena en 1997, año en que termina el libro de poemas "Fandango" y "Cantos de amor y de paz". Publica "Lourditas la Measalves" en el II tomo de la colección “Narradores malagueños”, editado por el Centro Cultural Generación del 27 y otras publicaciones. Ya en 1998, se reponen "Los llantos de Dios" en el Círculo de Bellas Artes y en la Parroquia de La Trinidad de Málaga y


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En el verano de 1998 el "Miguel de Molina" de Jacinto se representa en el Teatro Marvillas de Madrid, con gran éxito y presencia en los medios. Tras Madrid la gira continuará por la Comunidad Valenciana, Cataluña, Castilla y León y Castilla-La Mancha, Andalucía...


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 1999 inicia estudios de Postgrado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Miguel Hernández de Altea (Alicante) cursando un Máster en Dirección y Gestión Cultural, por lo que ese año decide limitar su actividad profesional a "La tertulia" de Málaga TV.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2001 se celebra el quinto aniversario del estreno de "Miguel de Molina" en el Teatro Alameda y se presenta el compacto con las canciones del espectáculo. También estrena "Flores para un cumpleaños", de Pedro de la Horra en el Teatro Cánovas pasando posteriormente al Alameda y saliendo de gira también.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Ese año también finaliza el Máster de Dirección y Gestión Cultural en la Facultad de las Artes de la Universidad Miguel Hernández de Altea (Alicante), funda la Compañía de Artes Escénicas Mayores de Málaga (CAEMM) y repone de nuevo "En el Café de Chinitas" en el Teatro Alameda.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2002 y 2003 continua las giras "Miguel de Molina" y "Flores para un cumpleaños" y dirige el taller de teatro de la Compañía de Artes Escénicas Mayores de Málaga, bajo el patrocinio del Área de Bienestar Social del Ayuntamiento de Málaga representando "Maribel y la extraña familia" de Miguel Mihura. También estrena como autor y director "El tribunal de la rápida", y de nuevo "En el Café de Chinitas" en el Teatro Alameda de Málaga, esta vez con la CAEMM y la colaboración de Emi Bonilla. A final de año volverá al Alameda con “Jondo” de nuevo con el CAEMM.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2003 también se estrena "Las Señoritas del Limonar" también como autor y director y también en el Teatro Alameda. En esta ocasión cuenta con Víctor Puyuelo, Pepe Salas, Antonio Souza y Graciela, pasando al recinto Eduardo Ocón en festivales de verano y saliendo posteriormente de gira por España.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Para finalizar 2003 monta y dirige el encuentro MUS-E de la Fundación Yehudi Menuhin, dando clases y montando un ballet infantil de creación propia basado en "La zapatera prodigiosa", de Federico García Lorca, junto al profesorado de danza y artes plásticas en el colegio Lex Flavia. Ese año también imparte dos cursillos sobre teatro en Villafáfila y Cádiz patrocinadas por el Ministerio de Cultura.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2004 inaugura como director la Escuela Malagueña de Flamenco, Dramaturgia y Folclore, que es apadrinada por Marifé de Triana y Fosforito, e imparte allí disciplinas escénicas. Con más de trescientos alumnos, decide volcar toda su actividad profesional en ella representando "Tiempo de Cervantes", "Lope de Rueda y su tiempo", "Alma ausente", "Café cantante", "Variedades" o "Hablando de las Raices".


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2005 se le concede el "Botijo de Oro a las Bellas Artes" de la Asociación Cultural Literario-Flamenca "Calle del Agua", en reconocimiento a su trayectoria artística y su labor en pro de la Cultura Malagueña.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: El 16 de diciembre de 2006 y con la empresa Enrique y Alain Cornejo, repone en el Teatro Muñoz Seca de Madrid "Café de Chinitas" con Charo Reina, Máximo Valverde, Toni River, Eva Santamaría y Carlos Vargas, bajo la dirección de Ramón Ballesteros, donde permanece en cartel hasta marzo de 2007 para salir de gira y regresar a Madrid el 11 de octubre, y permanecer de nuevo en cartel hasta enero de 2008 terminando temporada posterior en el Teatro del Arenal.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Durante 2007 también ha repuesto "Jondo" en el Corralón de Santa Sofía de Málaga, con sesenta personas en escena, entre ellas alumnos y alumnas de la Escuela Malagueña de Flemenco, Dramaturgia y Folclore lo que le permite formar y compartir experiencias celebrando como ya es habitual anualmente las Charlas "Hablando de las Raíces".


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2008 Jacinto Esteban estuvo centrado en su labor como director de la Escuela Malagueña de Flamenco, Dramaturgia y Folclore, lo que le permitió formar y compartir experiencias con sus alumnos. También organizó las IV Charlas Hablando de las Raíces y preparó la reposición de "Jondo" en el Teatro Alameda de Málaga.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: El 2008 también fue el año del Centenario de Miguel de Molina por lo que se organizaron actos, conferencias y representaciones sobre el Musical biográfico con salidas patrocinadas por la diputación provincial. Entre los conferenciantes podíamos citar a Eugenio Chicano o Luís Aguilé. El Miguel de Molina de Jacinto Esteban también volvió al Teatro Alameda del 26 al 30 de marzo.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Las representaciones de Miguel de Molina continuaron con Teatro Ensayo Popular hasta las navidades de 2011. A partir de esa fecha se hizo cargo de las mismas la compañía valenciana Zorongo Teatro con Salvador Arroyo y Didac Moreno, la cual, continuó recorriendo escenarios y recibiendo premios: mejor interpretación, mejor dirección, mejor montaje, mejor vestuario… Así, hasta la temporada de 2018 en la que celebró los 20 años en cartel en el Teatro Alameda de Málaga.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Esteban ha colaborado durante muchos años con las diferentes actividades culturales de las Bodegas El Pimpi. Allí ha participado y ha dirigido mesas redondas, conferencias, recitales, teatro, cursos de verano de la Universidad de Málaga y volvió a representar con carácter de estreno como intérprete y director "Picasso Málaga 71" de José Infante con Belén Caballero y Eduardo Banderas. El 18 de abril de 2014 se le ofrece un homenaje dentro de "Los lunes Culturales" que dirigía el poeta y académico José Infante y a él acudieron autoridades, intelectuales y artistas de diferentes puntos del País y de la Sociedad Malagueña. Se le impuso el Pin de Plata por su labor cultural y artística.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2014 también estrena "Némesis" de Manuel Sánchez Morón como director e intérprete, un personaje dramático y sensible al que le acompañan Mercedes Verdugo y José Manuel Pérez.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Continuando con sus deberes de dirección en la Escuela Malagueña de Flamenco, ya había dejado de impartir las clases de Artes Escénicas, coincide que abre sus puertas el Museum Jorge Rando. En el verano de 2015 comienza una serie de actividades en el patio del museo que preside el Centenario Mandarino. Con idea original, dirección e interpretación, monta "Versos y canciones para las noches de estío". Eran los versos de los poetas de la Generación del 27, en boca de destacados actores del lugar, mezclándose con los invitados y escogidos poetas de la más rabiosa actualidad, junto con músicas y canciones en vivo de las diferentes épocas representadas. Era un lujoso cabaret poético que ha creado escuela y que se sigue representando anualmente en los meses de verano con diferentes personajes, textos y canciones.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Posteriormente, en el mismo patio del museo, repone "Picasso Málaga 71", "Los llantos de Dios" y "Némesis" y estrena y dirige con éxito de crítica y público "Teresa" de José Infante y Jesús Baena con motivo del V Centenario de Teresa de Jesús. En esta ocasión cuenta con Rosa Castro, Auxi González y Mercedes Verdugo y la colaboración de la Schola Gregoriana Malacitana.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En 2016 la Delegación de Cultura de la Diputación de Málaga, publica su libro "Nombres amigos para una vida incompleta. Obras / Viajes" a través del CEDMA. Un amplio volumen consistente en un extenso recordatorio biográfico sobre su vida y obra. En él Jacinto Esteban también describe ampliamente sus numerosos viajes ya que ha sido un viajero incansable a lo largo de su vida.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: También en 2016 dirige e interpreta "El contrabajo" de Patrick Swland, un monólogo dramático y desgarrado rodeado en directo por el sonido de once instrumentos orquestados bajo la dirección musical de Jorge Muñoz. Un espectáculo sobrecogedor con un éxito memorable de crítica y público.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En el 2017 recibe el "Trofeo Museum Jorge Rando" por su aportación a la Literatura Española. El "Café de Chinitas" vuelve de nuevo al Teatro Muñoz Seca de Madrid con Tony River, Blanca Villa, Eva Santamaría, Carlos Vargas, la colaboración de Juan Carlos Naya y el piano de Armando Pelayo.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En febrero de 2018 estrena como autor y director "La Measalves. Otra amante del Rey", monólogo musical trágico cómico, interpretado por Rosa Castro con la guitarra y dirección musical de Chapi Pineda en el Teatro Alameda de Málaga permaneciendo durante seis semanas en cartel con notable éxito de crítica y público. Actualmente en gira de bolos. En otoño, se le rinde un Homenaje poético en las tertulias de Isabel Romero en la popular taberna malagueña de "El Mentidero" logrando ser un entrañable acontecimiento social.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: Después de numerosos recitales y charlas poéticas, en junio de 2019 de nuevo se repone "En el Café de Chinitas" con galas de estreno en el Teatro Principal de Valencia, en homenaje a la Casa del Artista valenciana y patrocinado por la Comunidad Valenciana.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En el mes de septiembre de 2019 dimite de la Escuela Malagueña de Flamenco, Dramaturgia y Folclore.para centrarse en otros proyectos. Entre ellos destaca la fundación La Casa del Artista y las Bellas Artes de Málaga, la cual preside en la actualidad, junto a un grupo de intelectuales y artistas. En diciembre se le concede, dentro de los XIV Premios Épsilon que convoca Central Ciudadana de Málaga, el Premio ALFA a la persona por su trayectoria artística.


title: Jacinto Esteban Suárez

text: En la actualidad continúa activo, dando charlas, recitales, escribiendo... El día 22 de febrero se le brindó un homenaje al que asistieron numerosos amigos y personalidades de la Cultura. Se celebró en el TEST, (Teatro Estudio Turia) que regenta y dirige Juan Manuel Hurtado.


title: Sullivantia

text: Sullivantia es un género con ocho especies de plantas de floresde la familia Saxifragaceae.


title: Tanakaea radicans

text: Tanakaea es un género monotípico de plantas perteneciente a la familia Saxifragaceae. Su única especie, Tanakaea radicans, es originaria de Asia. Es una hierba que alcanza un tamaño de 6.5-12.5 cm de altura. Con rizomas transversalmente alargados, de 2 mm de diam. Hojas basales; con pecíolo 1.1-6.5 cm, oscuros vellosos marrón, envés pálido, verde brillante adaxialmente, ovadas a ampliamente elípticas de 1.1-3 × 0.8-2.9 cm, subcoriáceas, ambas superficies marrón glandular peludas (a veces con puntas de pelos glandulares), base redondeada o subcordada, margen serrado, ápice agudo. Inflorescencia cimosa, densa, 2.8-3.5 cm. Flores blanquecinas, pequeñas, apétalas. Sépalos estrechamente ovados a lanceolados, 1.5-1.9 × 0.4-0.6 mm, glabros, ápice agudo. Filamentos de 3.3-3.5 mm. Carpelos de 4 mm, connados proximalmente. El fruto en cápsula de 4 mm; carpelos divergentes. Fl. Abril-octubre. Tiene un número de cromosomas de 2n = 14. Se encuentra en las rocas sombreadas y húmedas, en el S de Sichuan (Emei Xian, Xian Nanchuan, Pingshan Xian) de China y en Japón. "Tanakaea radicans" fue descrita por Franch. & Sav. y publicado en "Enumeratio Plantarum in Japonia Sponte Crescentium" ... 2(2): 352. 1878.  "Tanakaea": nombre genérico dedicado a Yoshio Tanaka (1838 - 1916), botánico japonés.


title: Tanakaea radicans

text: "radicans": epíteto latino que significa "echar raíces".


title: Tellima

text: Tellima es un género con 25 especies de plantas de flores de la familia Saxifragaceae.


title: Lloviendo piedras

text: Lloviendo piedras (en inglés, "Raining Stones") es una película dirigida por Ken Loach.


title: Lloviendo piedras

text: Bob (Bruce Jones) es un padre de familia que pasa de los 40 años y se queda sin trabajo. Vive con su familia en un barrio pobre al norte de Inglaterra. A pesar de todas las penurias, intentará, como buen católico, que su hija Coleen (Gemma Phoenix) lleve el mejor vestido el día de su Primera comunión. La cinta participó en la selección oficial del Festival de Cannes de 1993.


title: Tiarella

text: Tiarella es un género de plantas con flores con especies silvestres y de jardín de la familia (Saxifragaceae). Tiene unas sesenta especies.Hay muchos híbridos conocidos y cultivados.


title: Joyas del Reich

text: Las joyas del Reich o joyas imperiales (en alemán: "Reichskleinodien"), también insignias imperiales ("Reichsinsignien") o tesoro imperial ("Reichsschatz"), son las joyas de los reyes de los pueblos germánicos y emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico. Estas incluyen la Corona Imperial, la Lanza Sagrada y la Espada Imperial, como las más importantes. En la actualidad se hallan en el Palacio Imperial de Hofburg de Viena.


title: Joyas del Reich

text: Las joyas imperiales incluyen las únicas coronas de la Edad Media que permanecen casi completamente intactas.


title: Joyas del Reich

text: Para este periodo y hasta la Alta Edad Media, el concepto de Imperial resulta inadecuado, ya que la idea de Imperio en relación con las joyas sería posterior. Los nombres dados a cada objeto ligados al sustantivo imperial son debidos al inventario del Castillo de Trifels que se redactó a partir del año 1246, donde aparece de nuevo el término "Keizer".


title: Joyas del Reich

text: Por lo tanto, queda claro que en este momento la referencia a la persona y al despacho del gobernador es decisivo para la presentación de las candidaturas. Además, la existencia del tesoro imperial de la época de Carlos IV no era estable. Las piezas se añadían, cambiaban o se reponían unas piezas por otras. Sin embargo, la historiografía añade a las joyas o tesoro el término "Imperial" por razones prácticas.


title: Literatura daguestana

text: La literatura daguestana o literatura del Cáucaso se encuentra escrita en las diversas lenguas del grupo daguestánico en la rama caucásica, el ingusetio de parte del Daguestán (RSFSR), el andi (25.000 hablantes) del valle del Koisú en el bajo Andi, el ávaro de parte del Daguestán, el dargwa o darguinski del Daguestán central, el bats (2.000 hablantes) de la provincia georgiana de "Truchetie", etc.; pero también parte de esta literatura está escrita en ruso, árabe, parsi y turco.