title: Miguel Sánchez de Llerena

text: Las rentas que recibía de las productivas encomiendas, unido a su parte del oro sustraído del "Templo del Sol", lo convirtieron en un rico conquistador. Pero en aquellas tierras la riqueza no representaba descanso pues, en ocasiones, había que defenderla de los indígenas o de otros españoles que se alzaban contra la Corona.


title: Miguel Sánchez de Llerena

text: Para combatir los problemas defensivos que se presentaron, Miguel se alistó para atajar el levantamiento de Álvaro de Oyón en Popayán y la amenaza del tirano Lope de Aguirre en la ciudad de Barquisimeto (Venezuela). Aunque el dinero le sobraba, echaba en falta el sabor de la aventura, y en 1569 se unió a la aciaga expedición que organizó Jiménez de Quesada para buscar el mítico Dorado..


title: Miguel Sánchez de Llerena

text: En su larga vida en Tunja, ocupó varios cargos edilicios en el Cabildo de la ciudad, entre ellos alcalde y regidor. Cuando sintió que los años le pesaban, dado que al parecer no tuvo familia, devolvió sus encomiendas a la Corona y falleció después de 1596 en la ciudad que había ayudado a fundar.


title: Miguel Sánchez de Llerena

text: Aunque no está probado que se trate del mismo personaje, en el registro de la iglesia Mayor de Nuestra señora de la Granada, en Llerena, se menciona que Miguel Sánchez es hijo de María Sánchez y Hernan Mateos, y que nació en abril de 1518. En el archivo de Indias se indica que embarcó en la Nao Maestre rumbo a las Indias en donde decía tener mujer e hijos. Descendientes de don Miguel dan fe de que contrajo matrimonio con Catalina Rodríguez Gil Melgarejo y con ella tuvo 5 hijos: Isabel, Lucía de la Concepción, Miguel, Francisco y Juan.. Para el año 2016 los descendientes de don Miguel Sánchez, cuya última generación son los hijos, nietos y bisnietos de Antonio José Sánchez Naranjo e Isabel Medina Escobar de Sánchez viven en Colombia, principalmente en la ciudad de Bogotá.


title: Miguel Sánchez de Llerena

text: En el Archivo de Indias de la Capital Andaluza, consta en el Legajo un segundo viaje desde Llerena hasta al Antiguo Reino de la Nueva Granada, el 13 de abril de 1564 casado dónde se despacho por cédula de Su Majestad (A.G.I. Contratación, leg.5.537, folio III-137 vto) [Luis J. Garra in Villa\ Llerena en el Siglo XVI- La Emigración a Indias \ Junta de Extremadura ISBN 978-8486474-13-3, 1991]


title: Protea angolensis

text: Protea angolensis es una especie de arbusto perteneciente a la familia Proteaceae, nativa de Zimbabue y Mozambique. Es un arbusto o pequeño árbol que crece en claros de herbazales. Las hojas son coriáceas y glaucas. Las inflorescencias son cabezas florales solitarias con brácteas de color verde pálido o rojo brillante o rosa. Las flores son de color blanco o rosa oscuro. El fruto es una nuez.


title: Protea angolensis

text: "Protea angolensis" fue descrito por Friedrich Welwitsch y publicado en "Apontamentos Phytogeographicos" 586. 1859. Protea: nombre genérico que fue creado en 1735 por "Carlos Linneo" en honor al dios de la mitología griega "Proteo" que podía cambiar de forma a voluntad, dado que las proteas tienen muchas formas diferentes.


title: Protea angolensis

text: angolensis: epíteto geográfico que alude a su localización en Angola.


title: El Empalme (Bocas del Toro)

text: El Empalme es un corregimiento del distrito de Changuinola en la provincia de Bocas del Toro, República de Panamá. Este corregimiento fue creado por ley en 2003 y se encuentra a 2 kilómetros de Changuinola. La localidad tiene 18.653 habitantes (2010).


title: El Empalme (Bocas del Toro)

text: En el corregimiento se encuentra el famoso parque de pelota, el estadio Calvin Byron en donde juegan las selecciones juveniles y mayores de Bocas del Toro. Aparte también existen otras instalaciones deportivas como lo son el Gimnasio de Pandeportes.


title: El Empalme (Bocas del Toro)

text: También cuenta con dos escuelas, un colegio básico y tres sedes regionales universitarias. Además con un puesto policial y un cuartel de bomberos.


title: El Empalme (Bocas del Toro)

text: Los barrios más populares del corregimiento son: Barriada el Mayor, Barrio Dulce, Coibita, Luzón, Las Lomas y algunas fincas como Finca 13, Finca 15. La población indígena se concentra más en los lugares de Finca 13 y Finca 15 por la producción del banano en el área. También hay mestizos.


title: Rial iraní

text: El rial (ریال en persa; código ISO 4217 IRR; en inglés, Rls) es la moneda oficial de Irán. Se divide en 100 dinares pero, debido al bajo valor del rial, la fracción no se usa.


title: Rial iraní

text: Aunque desde 1932 dejó de ser oficial el "tomán" (diez riales), hoy en día sigue siendo una moneda de cuenta para denominar cantidades de dinero. Normalmente los precios están marcados en tomanes (1.000 tomanes = 10.000 riales).


title: Rial iraní

text: No existe un símbolo oficial para el rial, sin embargo la Agencia de Normalización iraní creó un símbolo para las máquinas de escribir: ﷼ (normas ISIRI 2900 y 3342).


title: Rial iraní

text: El rial se introdujo en 1798 como una octava parte del tomán iraní. En 1825, el rial dejó de ser emitido dejando paso al qirán iraní, de 1.000 dinares. En 1932, el rial sustituyó al qirán con paridad de 1:1, aunque se dividía en 100 nuevos dinares. Antes de la decimalización del sistema monetario en 1932, estas monedas se siguieron usando.


title: Rial iraní

text: En 1932, el cambio del rial con la libra esterlina era de £1 = 59,75 riales. Éste cambió a 80,25 en 1936, 64,350 en 1939, 68,8 en 1940, 141 en 1941 y 129 en 1942. En 1945, Irán cambió su paridad al dólar estadounidense.


title: Rial iraní

text: En 1979, 1 rial equivalía a menos de 1 centavo estadounidense. El valor de la moneda iraní disminuyó precipitadamente tras la revolución islámica debido a la fuga de divisas del país.


title: Rial iraní

text: Hasta 2002, el tipo de cambio de Irán se basaba en un "sistema de capas", en el que el Estado y las empresas públicas se beneficiaban de una tasa de cambio predefinida (1750 IRR = 1 USD), mientras que el sector privado tenía que pagar la tasa real de cambio del mercado (8.000 IRR = 1 USD). Sin embargo, en marzo de 2002 este sistema estratificado se sustituyó por uno unificado que dictaba la tasa de cambio del mercado.


title: Rial iraní

text: Debido al Alto valor del rial desde finales de los años 1980 se ha propuesto un cambio de moneda. La propuesta de una nueva emisión se ha mantenido viva, y como resultado se han emitido billetes de mayores denominaciones durante 2003. Los opositores a una nueva redenominación son más cautelosos debido a los posibles efectos de la inflación.


title: Rial iraní

text: El 12 de abril de 2007, la Comisión Económica del Parlamento iraní anunció la preparación de un nuevo estatuto para el cambio de la moneda, argumentando que una redenominación ayudaría a reducir la inflación como en Turquía, pero luego el Banco Central de la República Islámica de Irán imprimió cheques especiales con la misma función que los billetes, en denominaciones de 500.000 y 1.000.000 de riales, para facilitar las transacciones comerciales con sumas de alto valor. En 2008, un directivo del Banco Central de Irán planeó quitarle hasta cuatro ceros, y luego renombrarla como "tomán".


title: Rial iraní

text: A raíz de la crisis de las armas nucleares y el pago de multas por parte del gobierno iraní, el rial desplomó su valor. Para el 4 de octubre de 2012 hacían falta 36.000 riales para cambiar por un dólar.


title: Rial iraní

text: Las primeras monedas acuñadas fueron emisiones de plata de ⅛, ¼, ½ y 1 rial.


title: Rial iraní

text: Las primeras monedas del segundo rial se acuñaron en denominaciones 1, 2, 5, 10 y 25 dinares, y ½, 1, 2 y 5 riales. Las monedas de ½ rial a 5 riales estaban acuñadas en plata. También se acuñaron monedas de oro denominadas en "pahlavi", que inicialmente valían 100 riales. En 1944, las acuñaciones de plata redujeron su tamaño. Ese mismo año también cesó la producción de monedas inferiores a los 25 dinares. En 1945 se introdujeron monedas de 10 riales de plata, y en 1953 se dejó de utilizar plata en la fabricación de monedas, siendo en esta época la moneda de 50 dinares la más pequeña del cono monetario. En 1972 se introdujeron monedas de 20 riales.


title: Rial iraní

text: Tras la Revolución iraní, se cambiaron los diseños de las monedas, sustituyendo el retrato del Sha de Persia. Los tamaños y composiciones no cambiaron. En 1980 solo se acuñaron monedas de 50 dinares, y un año más tarde se añadieron denominaciones de 50 riales.


title: Rial iraní

text: En 1997, se introdujo una nueva serie de monedas en la que se redujeron los tamaños de las monedas de 1, 5, 10 y 50 riales, y se añadieron las de 100 riales. Un año más tarde se introdujo una moneda de 250 riales bimetálica.


title: Rial iraní

text: En el 2004, los tamaños de las monedas de 50, 100 y 250 riales se redujeron y se cambió su composición; además, se añadieron nuevas monedas bimetálicas de 500 riales.


title: Rial iraní

text: En el 2007, se redujo el tamaño y se cambió la composición de las monedas de 250 y 500 riales.


title: Rial iraní

text: Con las sucesivas devaluaciones que ha sufrido el rial, en 2009 se introdujeron nuevas monedas en denominaciones de 250, 500 y 1.000 riales.


title: Rial iraní

text: En 1932, los primeros billetes eran emitidos por el "Bank Melli Iran" en denominaciones de 5, 10, 20, 50, 100 y 500 riales. Los billetes de 1.000 riales se introdujeron en 1935, seguidos de los billetes de 200 riales en 1951 y los de 5.000 y 10.000 riales en 1952. En la década de los años 40 se añadieron denominaciones de 5 riales, y en los años 60 los de 10 riales. En 1961 se creó el Banco Central de la República Islámica de Irán que asumió las competencias para emitir dinero.


title: Rial iraní

text: En 1979, después de la Revolución Islámica, se añadieron diseños y sellos encima del retrato del Sha. La primera emisión regular de billetes de la República Islámica aparecieron en las denominaciones de 100, 200, 500, 1.000, 5.000 y 10.000 riales. Los billetes de 2.000 riales fueron introducidos en 1986.


title: Rial iraní

text: Las primeras impresiones de billetes de más de 10.000 riales se hicieron en 1989, y en 1992 el Banco Central solicitó permiso de las autoridades del gobierno y clericales para imprimir los billetes de 20.000, 50.000 y 100.000 riales.


title: Rial iraní

text: Actualmente los billetes en circulación son de las siguientes denominaciones: 100, 200, 500, 1.000, 2.000, 5.000, 10.000, 20.000, 50.000 y 100.000 riales con los del ayatolá Ruhollah Jomeini.


title: Rial iraní

text: En la actualidad los billetes de mayor denominación son los de 50.000 riales. Para poder permitir el pago de cantidades mayores el Banco Central puede imprimir cheques o bonos (en persa: چک مسافرتی) especiales con dichas cantidades. Estos cheques tienen valor de un año, sin embargo muchos comercios no los aceptan. Hay dos tipos: los conocidos como "Iran cheque", que pueden cambiarse en cualquier banco, y los que tienen que cambiarse en la institución emisora. Se emiten en denominaciones de 200.000, 500.000, 1.000.000, 2.000.000 y 5.000.000 riales.


title: Ziziphus joazeiro

text: Ziziphus joazeiro, jua, es una especie de planta con flor de la familia de las Rhamnaceae, símbolo de la caatinga del nordeste brasileño; muy adaptada a clima caluroso, semihúmedos a semiáridos.; también se encuentra en Bolivia y Paraguay Es un árbol perennifolio, de hasta 12 m de altura y tronco de 3 a 5 dm de diámetro, es un árbol que en su ambiente natural de la sabana es de tamaño mediano, con ramas torcidas protegidas por espinas. Sin embargo, la especie se adapta bien a la mayoría de los lugares húmedos, donde se convierte en un elegante árbol de unos 15 metros de altura. Sus hojas se parecen a las hojas de canela, excepto por el ligero tono verde y más consistencia membranosa. Sus flores son pequeñas, de color crema, dando lugar a frutas esféricas, pequeñas, de color amarillento, dulce, con una semilla dentro. "Ziziphus joazeiro" fue descrita por Carl Friedrich Philipp von Martius y publicado en "Reise Bras. 581., en el año 1828. "Ziziphus": nombre genérico que deriva, según una fuente, del nombre persa "zizfum o zizafun" , aunque la razón de su aplicación es desconocida, y otra fuente dice que viene de "zizouf", el nombre árabe de "Ziziphus lotus", un árbol caducifolio arbustivo del Mediterráneo. Plinio el Viejo aparentemente utiliza el nombre en latín de "Zizyphus" para el azufaifo.


title: Cueva del Reguerillo

text: La cueva del Reguerillo es la cavidad más importante de la comunidad autónoma española de Madrid, tanto en aspectos científicos como espeleo-deportivos. Declarada Monumento de interés nacional en 1944, actualmente se encuentra cerrada por la Dirección General de Patrimonio de la Comunidad de Madrid, para la realización de estudios arqueológicos y paleontológicos.


title: Cueva del Reguerillo

text: Lamentablemente, el fácil acceso a la cueva y la cercanía con la ciudad de Madrid ha hecho de la cavidad el centro de recreo de numerosos grupos, que sin los conocimientos espeleológicos y el respeto necesarios con nuestro patrimonio cárstico, la han llenado de basura y plagado sus paredes y techos de pintadas y grafitis.


title: Cueva del Reguerillo

text: Entre 1955 y 1981 se suceden las exploraciones (C.E. del Club Alpino Español en 1955, G.U.M en 1956, Centro de Estudios Hidrográficos del MOPU entre 1965-67, G.E. Estrella Polar en 1969, El G.E.I.S. (Grupo de Exploraciones e Investigaciones Subterráneas) y STD (Grupo de Espeleología de Standard Eléctrica, S.A.) en 1971, el equipo N.S.S. 1972-73 y el S.E.C.E.I. entre 1980- 81) fruto de las cuales, y gracias a las tareas de desobstrucción realizadas en diversos pasos clave, se consigue reconocer la totalidad de la cavidad y topografiarla en su mayor parte.


title: Cueva del Reguerillo

text: Especialmente reseñadas son las excavaciones paleontológicas que fueron dirigidas por Trinidad de Torres entre 1970-1974. Fruto de éstas aparecen numerosas zonas con restos de Ursus spelacus, clasificándose como un yacimiento de habitación alóctona, puesto que se trata de una acumulación de huesos y material detrítico (arcilla de descalcificación) que, fluyendo hacia zonas deprimidas de la cavidad, llega a colmatar totalmente ciertos conductos.


title: Cueva del Reguerillo

text: La cavidad se encuentra cerrada con rejas y candados en todas sus bocas desde noviembre de 2006, sancionándose a los infractores con fuertes multas.


title: Cueva del Reguerillo

text: Las razones para su cierre son las siguientes:Debido a estas cuatro razones, el Ayuntamiento de Patones junto con Patrimonio Nacional (esta última es quien tiene la titularidad de la cavidad), decidieron cerrar la Cueva del Reguerillo. La Federación Madrileña de Espeleología se presentó en estos diálogos entre ambas instituciones, queriendo aportar sus conocimientos para mejorar en lo posible la situación. La pretensión de la federación, era la de conseguir que durante un año la cavidad estuviese cerrada totalmente con el fin de que la colonia de murciélagos pudiera recuperarse lo más posible. Pasado este primer año, la cavidad quedaría a disposición de aquellos que la quisiesen visitar teniendo que solicitarlo a la Federación, quien tramitaría el permiso para hacerlo. Todos los clubes federados no tendrían ninguna dificultad en realizar la visita. Y para quienes no tienen un conocimiento básico de espeleología, se realizarían visitas guiadas con el fin de evitar que continúe el deterioro y que proliferasen los accidentes tontos y absurdos que hasta ahora se han dado y que han requerido muchas veces la intervención de grupos de socorro. Es posible que hubiese algunas zonas restringidas si Patrimonio se arranca de nuevo a continuar las excavaciones, pero serían zonas delimitadas y concretas.


title: Cueva del Reguerillo

text: Actualmente las excavaciones por parte de Patrimonio continúan y no se sabe cuándo se reabrirá, aunque sea parcialmente o previo permisos.


title: Cueva del Reguerillo

text: La cueva está situada en el término municipal del pueblo de Patones. Para llegar a ella debemos llegar al pueblo desde Torrelaguna, y atravesarlo para continuar por la carretera M-102, hacia la presa del Pontón de la Oliva, y luego hacia la Presa del Atazar. Unos 300 metros después de haber pasado los tubos del Canal de Isabel II parte a la derecha una pista forestal ascendente. Los coches se deben dejar en el espacio para coches que hay ahí mismo, puesto que el acceso a la pista está prohibido y se multan a los coches que suben por ella.


title: Cueva del Reguerillo

text: Subiendo a pie por la pista, unos 50 metros antes de pasar de nuevo sobre los tubos, la entrada natural de la cavidad se encuentra en un alto a la izquierda del camino. Veremos una senda ascendente que sale del camino, e incluso los carteles que hay en la entrada son visibles desde el mismo.


title: Cueva del Reguerillo

text: El acceso a la entrada artificial se puede hacer bien por encima de la montaña, o bien subiendo desde la presa del Pontón de la Oliva por una senda empinada a la izquierda de la presa.


title: Cueva del Reguerillo

text: Aunque no presenta grandes dificultades técnicas no es en absoluto conveniente adentrarse en la Cueva del Reguerillo sin los suficientes conocimientos técnicos y sin el material adecuado: son numerosos los accidentes ocurridos entre gente sin experiencia. El recorrido por esta cavidad puede hacerse tan complicado como son sus laberínticos, tortuosos y estrechos pasadizos inferiores, por lo que en algunos puntos pueden presentarse problemas de orientación, que en ningún caso deberán ser de importancia si se actúa con cierta lógica, se lleva el material de iluminación adecuado y se sigue con detalle el plano topográfico. Por ello las recomendaciones van dirigidas fundamentalmente a los iniciados en este deporte, y en concreto a todos aquellos que, sin material de iluminación adecuado ni un mínimo de conocimientos técnicos, se adentran en la cavidad. Para estos casos se recomienda que sean acompañados de personas experimentadas, y en el supuesto que así no fuera, sería conveniente llevar carburo de repuesto y agua para evitar males mayores. Se debe procurar entrar en grupos no muy numerosos, para no alterar aún más el bastante ya deteriorado ecosistema de la cueva, así como no ensuciar la cavidad por el vertido de basuras, pilas y demás desperdicios (amén de las pintadas), desechos que a veces se encuentran en los rincones más insospechados de la cueva.


title: Cueva del Reguerillo

text: La Cueva del Reguerillo presenta tres niveles o pisos bien diferenciados, siendo el 2º y 3º los de mayor recorrido, prodigándose especialmente en el último las gateras, pasos estrechos y zonas laberínticas. Puesto que se trata de una compleja cavidad en la que es posible realizar diversos recorridos, la descripción que aquí se presenta corresponde con el itinerario clásico, consistente en entrar por la boca superior y recorrer el 1 er piso, bajar al 2º piso y continuar hasta la diaclasa de entrada al piso (denominada 1.ª entrada al Tercer piso), seguir en este por la zona más cómoda, y retornar de nuevo al 2º piso bien por la Directísima o la Rampa de Arcilla, completando el recorrido saliendo por la entrada artificial.


title: Cueva del Reguerillo

text: Tras la entrada, un estrecho paso con unos barrotes de hierro atravesados en la parte izquierda del Vestíbulo, da acceso a una larga y amplia galería, en la que son numerosas las formaciones y las zonas embarradas o encharcadas. Se trata del 1^er piso. Por él se avanza cómodamente destacando las numerosas formaciones que pueden verse. A la mitad, se encuentran numerosos aportes de agua provenientes de la excedencia de un depósito del Canal de Isabel II que genera zonas muy bellamente decoradas, con cortinas de agua que terminan desembocando en una zona inundada conocida como El Lago, el cual puede pasarse bien si se llevan botas de media caña o si se ataca por el lateral derecho. Prosiguiendo el avance, se llega a una zona con altos techos y nos encontramos a la derecha un pozo hundido de unos 6 metros de profundidad. Se llega después a una gran sala que generalmente se encuentra absolutamente embarrada. Pasando un ancho pórtico de algo más de 1,50 metros de alto, entramos en otra sala de donde parten dos caminos. El primero de ellos sigue la galería por la derecha y lleva a la Sala del Confesionario primero y después al llamado Balcón del Misterio, desde donde a cierta altura, se puede contemplar el hundimiento (P6 anteriormente comentado) y la Galería del Primer Piso.


title: Cueva del Reguerillo

text: El otro camino parte de la zona alta de la Sala a la izquierda y toma una gatera que tras un pronunciado destrepe que se hace sin dificultad, nos lleva a una pequeña gatera conseguida por desobstrucción. Antes de pasar, a la izquierda, sale una rampa que asciende hacia algunas salas y donde es preciso tener cuidado con los resbalones. Continuando el recorrido, se desemboca en una sala circular, en donde la continuación se hace por el Paso del Tablón, resalte de unos 3 m que se supera en travesía por la pared izquierda, y en el que es recomendable la instalación de un pasamanos por lo resbaladizo de la roca (antiguamente había una tabla que ayudaba en el paso y de ahí le viene el nombre). Más adelante las dimensiones de la galería se reducen rápidamente, accediéndose a un estrecho conducto inclinado y de forma oval, el Pretubo, que acaba desfondándose en el denominado Tubo. Esta es posiblemente la mayor dificultad presente en la cavidad.


title: Cueva del Reguerillo

text: Se trata de un pequeño pozo de unos 6 m que se estrecha a su base a modo de embudo, y para el que es necesario el uso de cuerda (descenso en rapel), si bien, aunque no es en modo alguno aconsejable, este paso también puede realizarse en oposición con gran pericia y extremando la precaución. De esta forma se accede al 2º Piso.


title: Cueva del Reguerillo

text: Después del Tubo se inicia una serie de cortos pasajes por los que se llega a una gran galería que es el eje principal de la cavidad y en la que se gira hacia la izquierda. Después de esto, la siguiente dificultad que aparece es el Tobogán (la Culada o jaboncillo), resbaladiza colada de unos 2 m de altura y que se supera por el lado izquierdo. Una vez pasado el Dormitorio, en donde la galería tiene unos 2 metros de altura y una anchura entre 3 y 4 metros, se llega a la 1.ª entrada al Tercer Piso, situada a la derecha de nuestro camino. Por una estrecha diaclasa se realizan dos remontadas en oposición de unos 4 m de altura total. En la primera remontada, puede encontrarse a mano izquierda a unos dos metros de altura un spit para colocar una cuerda. Un poquito más arriba y más dentro, a la derecha, hay otro spit. Si se encuentra dificultad para realizar el paso, es posible acometerlo como un paso de hombros (técnica que consiste en que un espeleólogo se sube a los hombros de otro). De esta manera, el que se encuentra arriba puede colocar fácilmente la cuerda.


title: Cueva del Reguerillo

text: Llegados a la repisa, uno se encuentra dos chimeneas que llevan al mismo sitio y que es preciso trepar en oposición siendo mejor utilizar la que se encuentra más al fondo. En su parte alta hay colocado otro spit, por lo que solo tiene dificultad el primero, ya que puede instalar una cuerda que facilita mucho el paso a los demás. Una vez superados estos complicados pasos, se continúa por un estrecho meandro de 2,5 m de altura hasta llegar a la Gran Sala, en la que, por una resbaladiza bajada con barro, se accede finalmente a la Gran Galería del Tercer Piso.


title: Cueva del Reguerillo

text: Cómodamente se prosigue, tomando en las bifurcaciones el camino de la izquierda. Más tarde el techo de la galería baja a una altura alrededor de 1,50 metros. Pronto se llega a un punto donde el conducto principal gira a la derecha, haciéndose impenetrable de frente. Lamentándolo mucho, existen numerosas pintadas, tales como flechas y nombres, que nos ayudarán a reconocer el camino. Desde esta zona, por un conducto que gira en ascenso a la derecha se llega a la Directísima, estrecha, larga y resbaladiza diaclasa por la que se remonta, no sin gran esfuerzo, al nivel inmediato superior (hay un spit en la parte más complicada en donde podría colocarse un pedal o estribo). El que vaya de primero, que sepa que el ascenso le resultará bastante penoso y costoso hasta que casi llegando al final, al empezar a ceder la inclinación, en la pared de la derecha puede colocar una cuerda que ayude al resto del grupo. También es posible subir por la Rampa de Arcilla, a la que se accede por un pasadizo a la derecha antes de llegar a la Directísima.


title: Cueva del Reguerillo

text: Tras atravesar la red de pequeños conductos entrelazados (El laberinto), en donde hay numerosos pasos estrechos y gateras (flechas marcadas con pintura), se llega por fin de nuevo al 2º piso en la Gran Vía. En realidad, El Laberinto constituye el sector de enlace entre el segundo y el tercer Piso. El paso por el Laberinto es de los más complicados de la cavidad, porque aquí la orientación con el mapa se pierde con facilidad. Es importante, que a la hora de atacar este trecho, ha de llevarse, permanentemente, un orientación base de 25° oeste.


title: Cueva del Reguerillo

text: Nada más terminar la laboriosa Directísima, en la parte final, se encuentra un pozo de aproximadamente 1,75 metros de profundidad, que es preferible bajar y remontar por el lado opuesto. Pasado el pozo, tras dejar una galería a la derecha y otra justo enfrente a la izquierda, llegamos a un nuevo cruce en el que la pared impide seguir de frente. Giramos a la derecha. A mano izquierda, se presenta un resalte de aproximadamente 1,80 metros de altura que se pasa sin gran dificultad. A la izquierda del resalte se ve una oquedad en la piedra, que no es una columna, pero deja al descubierto el otro lado por ambos laterales. El resalte tiene dos partes. Tras la primera, se abre una galería estrecha hacia la derecha, que es por donde hemos de progresar. Nada más entrar hay un pequeño socavón que se pasa sin dificultad. La galería es estrecha pero alta y se puede caminar de pie. Todo de frente la galería se colapsa con barro. Pero antes de llegar, aparece cruzada por otra diaclasa que hacia la izquierda es muy pendiente. Nosotros giramos hacia la derecha por la diaclasa que es muy estrecha y en la que hay que avanzar de lado pero de pie. Pasamos una grieta que se abre a la izquierda y una chimenea que se eleva por la derecha. Seguimos avanzando y nos encontramos a la altura de la cabeza un asa de piedra justo a la izquierda. Un poco más adelante, la diaclasa se colapsa. A la izquierda y como a 0,75 m del suelo, se abre un pequeño pórtico. Al agacharse nos encontramos con una galería paralela a la que nosotros llevamos. Parece posible progresar por la derecha, pero nuestro camino gira hacia la izquierda. Siguiendo en esta dirección agachados descubrimos en el frente una pequeña gatera y una galería que se abre hacia la derecha. Seguimos de frente unos tres m y llegamos a otro cruce. En él giramos a la izquierda. Se trata de una pequeña subida de 6 m de longitud, resbaladiza que desemboca en una pequeña gatera. Pasando por ella, abre a una salita. Al fondo de la sala, a la derecha, se descubre una pequeña remontada. Da paso a una gatera ascendente a la izquierda, y por esta se accede a una estrecha diaclasa donde es posible progresar de pie, valiéndose un poco de la técnica de oposición debido a una ligera pendiente del suelo. Llegamos a otra pequeña salita donde a la derecha se descubren unas formaciones que se asemejan a tres mandíbulas seguidas. A mano izquierda hay otra gatera bajo una formación con forma de bandera pero sin formar del todo, de mucha anchura. Está justo enfrente de las mandíbulas. Avanzamos por esa gatera y hay que bajar una pequeña pendiente hasta llegar a un laminador estrecho por el que hay que reptar. Según se pasa el laminador hay que tomar el camino de frente por una estrecha diaclasa, pasando un pequeño resalte que está justo enfrente del laminador por el que acabamos de acceder. Pasado este estrecho paso, tenemos una galería estrecha a mano derecha y otra a la izquierda. De frente, aparece una tercera vía que es la que tomamos. Avanzamos hasta otra pequeña salita con formaciones de origen freático. Siguiendo la sala por la derecha llegamos a otro laminador estrecho. Se pasa con los pies por delante. Al final aparece otro laminador aún más pequeño que los anteriores. Se pasa con la cabeza por delante y boca arriba. Según se sale del laminador, nos encontramos con otro laminador más a un metro de distancia del anterior. Llegamos así a una sala un poco más grande. En ella hay banderas gordas y se observan al fondo, a izquierda y derecha, sendas galerías. La de la izquierda es la más ancha, pero nosotros hemos de progresar por la derecha, donde se abren otras dos galerías. Una de ellas es ascendente y estrecha. Por la otra, un poco más grande se llega a la Gran Vía.


title: Cueva del Reguerillo

text: Si decidimos no atacar el Tercer Piso, podemos seguir por la misma Galería por la que llegábamos a la primera entrada al tercer piso y continuamos de frente.


title: Cueva del Reguerillo

text: Cada vez el techo baja más y nos obliga a ir de rodillas un largo trecho. En medio de él, nos encontramos con las Piernas de Sofía, un par de columnas que dejamos a la derecha de nuestro camino. Un poco más adelante, llegamos a la salida del Laberinto, que nos aparece por la derecha y siguiendo de frente, ya cómodamente de pie, llegamos a la Sala del Perro que Fuma.


title: Cueva del Reguerillo

text: Por fin en la Gran Vía se continúa sin dificultad. Al poco dejamos a la derecha la Sala del Perro que Fuma pero nosotros continuamos de frente. Entre bloques, al fondo en la parte derecha, pasamos un paso algo complicado en el que debajo de la piedra por la que pasamos se abre un desnivel considerable con el que hay que tener cuidado. En esta zona denominada México, seguimos avanzando ayudados por el mapa. Tras esta zona se llega a otra más compleja por la cantidad de galerías que entrecruzan en la que se inicia a mano derecha el acceso a la Galería G.E.I.S.


title: Cueva del Reguerillo

text: La galería se estrecha y pronto se llega al Estribo, resalte de unos 2 m no tan fácil de superar como dicen las guías, y que se puede evitar si se torna una gatera ascendente que se sitúa a su derecha, dando la vuelta por detrás.


title: Cueva del Reguerillo

text: Inmediatamente después del Estribo se toma la galería de la izquierda, por la que se continúa sin dificultad significativa hacia la Galería de los Osos, dejando diversos conductos laterales a ambos lados. Tras pasar el Órgano se llega a una oxidada puerta metálica tras la que se encuentra la salida o entrada artificial al 2º piso, cuyas coordenadas son .


title: Cueva del Reguerillo

text: Tomando la Galería G.E.I.S., que pertenece al Tercer Piso pero que se encuentra desvinculado del mismo, es posible acceder también al exterior. Por un estrechísimo conducto denominada "Gatera de la Claustrofobia" que desemboca en un pozo de 6 m, que es necesario equipar, se llega a la propiamente dicha Galería G.E.I.S., que discurre por debajo del 2º piso. Por un conjunto de estrecheces (que fueron desobstruidas), aún más extremas que la propia claustrofobia, se accede a una galería que desemboca en una sala abovedada de unos 6 metros de altura en cuya pared (hay que escalar) hay una entrada muy estrecha (que fue desobstruida) para llegar a una galería de techo bajo que va ascendiendo de unos 15 metros de larga que da al exterior en forma de balconada con vistas al río Lozoya. Existen evidencias de ocupación humana o animal por el pulido de la roca caliza en los lugares de asentamiento y en los puntos de acceso para subir a la cueva.


title: Parque nacional Volcán Barú

text: El Parque nacional Volcán Barú es un área natural protegida ubicada en la provincia de Chiriquí, en Panamá.


title: Parque nacional Volcán Barú

text: Situado sobre la cordillera de Talamanca y posee una extensión territorial de 14,322 hectáreas, el punto más alto del parque es el Volcán Barú con una altura 3.475 msnm. Además es el punto máximo del país.


title: Parque nacional Volcán Barú

text: El parque nacional Volcán Barú fue creado mediante el Decreto N.º 40 del 24 de junio de 1976, en él se establece la creación del parque en la Provincia de Chiriquí.


title: Parque nacional Volcán Barú

text: En cuanto a su fauna, en esta área se han censado alrededor de 250 especies de aves, entre ellas el quetzal, el aguilillo blanco y negro y colibrí ventrinegro, además se encuentran especies endémicas como la reinita carinegra, el zeledonia, el pinzón musliamarillo y la pava negra.


title: Joseph Joachim

text: Joseph Joachim (Kittsee, 28 de junio de 1831 – Berlín, 15 de agosto de 1907) fue un director de orquesta, violinista, compositor y profesor húngaro. Está considerado como uno de los violinistas más influyentes de todos los tiempos.


title: Joseph Joachim

text: Su nieta fue la soprano francesa Irène Joachim.


title: Joseph Joachim

text: Joseph Joachim nació en Kittsee (Kopčaño / Köpcsény), cerca de Bratislava y Eisenstadt, actualmente en el estado austríaco de Burgenland, de Julius y Fanny Joachim, que eran judíos húngaros, siendo el séptimo de ocho hijos.


title: Joseph Joachim

text: El año 1833 su familia se trasladó a Pest, donde estudió violín con Stanislaus Serwaczynski, concertino de la ópera de Pest (Serwaczynski se trasladó después a Lublin, Polonia, donde fue profesor de Wieniawski). En 1839, Joachim prosiguió sus estudios en Viena (durante un tiempo con Miska Hauser y Georg Hellmesberger (padre); finalmente —y de manera significativa— con Joseph Böhm). Bajo la protección de su prima, Fanny Wittgenstein (abuela del filósofo Ludwig Wittgenstein) fue a vivir y a estudiar a Leipzig, donde se convirtió en protegido de Felix Mendelssohn. En su primera actuación pública con la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig tocó el concierto de Heinrich Wilhelm Ernst. La interpretación del "Concierto para violín" de Beethoven en Londres, en 1844, cuando sólo tenía 12 años, y bajo la dirección de Mendelssohn, supuso un gran éxito y ayudó a situar esta obra en el repertorio. A pesar de que su segunda gira de conciertos resultó menos exitosa, Joachim se convirtió en un ídolo en Inglaterra.


title: Joseph Joachim

text: Después de la muerte de Mendelssohn, Joachim permaneció algún tiempo en Leipzig, enseñando en el Conservatorio y tocando en el primer atril de la Orquesta del Gewandhaus con Ferdinand David. En 1848, Franz Liszt estableció su residencia en Weimar, determinado a restablecer la reputación de la ciudad como la Atenas de Alemania. Reunió un círculo de jóvenes vanguardistas, opuestos al conservador círculo de Leipzig. Joachim participó en el proyecto. Sirvió a Listz como concertino, y durante unos años abrazó de forma entusiasta la nueva "música psicológica", como él la denominaba. En 1852 se trasladó a Hanover, mientras que, a la vez, se separaba de los ideales musicales de la Nueva Escuela Alemana (Liszt, Wagner, Berlioz y sus seguidores, como les definió el periodista Franz Brendel) haciendo causa común con Robert Schumann, Clara Schumann y Johannes Brahms. Su ruptura con Liszt se confirmó en agosto de 1857, cuando Joachim escribió a su mentor: "No simpatizo en absoluto con vuestra música; contradice todo aquello que desde mi tierna juventud constituyó mi alimento intelectual procedente del espíritu de nuestros grandes maestros."


title: Joseph Joachim

text: La estancia de Joachim en Hanover fue la más prolífica en cuanto a la composición. Durante este periodo a menudo tocaba con Clara Schumann y con Brahms, tanto en privado como en público. En 1860, Brahms y Joachim escribieron juntos un manifiesto contra la música progresista de la Nueva Escuela Alemana, en reacción al polémico Neue Zeitschrift für Musik. El manifiesto se considera generalmente como un error de los autores, y fue acogido con ridículo y hostilidad.


title: Joseph Joachim

text: El 10 de mayo de 1863 Joachim se casó con Amalie Weiss. En 1865 abandonó su puesto al servicio del Rey de Hanover en protesta, cuando este se negó a promocionar a uno de los miembros de la orquesta debido a su origen judío. En 1866 se trasladó en Berlín, donde fue director fundador de la Real Academia de Música. También fundó una orquesta y, en 1869, el "Cuarteto de Cuerda Joachim", que rápidamente consiguió la reputación de ser el mejor de Europa.


title: Joseph Joachim

text: En 1884, Joachim y su mujer se separaron, porque aquel estaba convencido de que ella había tenido una relación amorosa con Fritz Simrock, editor de Brahms. Brahms, convencido de que las sospechas de Joachim no tenían base, escribió una carta de apoyo a Amalie, que ella más tarde utilizaría como prueba a su favor en el proceso de divorcio comenzado por Joachim. Esto causó un enfriamiento de la amistad entre Brahms y Joachim, que no se restauró hasta unos años después, cuando Brahms compuso el "Doble concierto en la menor para violín y violonchelo, Op. 102", como una ofrenda de paz a su viejo amigo.


title: Joseph Joachim

text: El 17 de agosto de 1903, en Berlín, grabó un disco de dos caras para la compañía Gramophone (G&T), que permanece como una fascinante y valiosa fuente de información sobre el estilo de interpretación violinística del siglo XIX. Fue el primer violinista, que se sepa, que hizo una grabación fonográfica. Joachim permaneció en Berlín hasta su muerte, por actinomicosis, en 1907.


title: Joseph Joachim

text: Entre los hitos más notables que consiguió Joachim destaca la recuperación para el repertorio de las "Sonatas y partitas para violín solo BWV 1001-1006" de Johann Sebastian Bach, y especialmente el "Concierto para violín en re mayor, Op. 61" de Ludwig van Beethoven. Fue de los primeros en interpretar el "Concierto para violín n.º 2 de Mendelssohn", que estudió con el mismo compositor. Jugó un papel muy destacado en la carrera de Johannes Brahms, siendo un incansable defensor de sus obras a pesar de las vicisitudes de su amistad. Dirigió el estreno inglés de la "Sinfonía n.º 1 en do menor de Brahms".


title: Joseph Joachim

text: Un cierto número de colegas contemporáneos, como por ejemplo Robert Schumann, Johannes Brahms, Max Bruch y Antonín Dvořák, compusieron conciertos para violín pensando en él, muchos de los cuales han pasado a formar parte del repertorio estándar. No obstante, el repertorio de solista de Joachim permaneció relativamente reducido. A pesar de su gran amistad con Brahms, solo interpretó su "Concierto para violín en re mayor, Op. 77" seis veces en toda su vida. Nunca interpretó el "Concierto para violín en re menor", que Robert Schumann había escrito especialmente para él, o el "Concierto para violín en la menor, Op. 53" de Antonin Dvořák. La obra más extraña que le fue dedicada fue la 'F-A-E' Sonata, una colaboración entre Schumann, Brahms y Albert Dietrich, basada en las iniciales del lema de Joachim, "Frei aber Einsam" (libre pero solo). A pesar de que esta sonata se interpreta poco de manera completa, su tercer movimiento, el "Scherzo en do menor", compuesto por Brahms, se interpreta a menudo.


title: Joseph Joachim

text: Las obras del mismo Joachim no son tan bien conocidas. Tuvo reputación de ser un compositor de un corto pero distinguido catálogo de obras. Entre las mismas hay un cierto número para violín (incluyendo tres conciertos) y oberturas para "Hamlet" y "Enrique IV" de Shakespeare. También compuso cadencias para conciertos de otros compositores, incluyendo las de Beethoven y Brahms. Su obra más conocida es su "Concierto Húngaro, núm. 2, en re menor, Op 11".


title: Joseph Joachim

text: El poeta británico, Robert Bridges, escribió un soneto sobre Joachim en su volumen de poesía "The Growth of Love". También compuso cadencias para algunos de los conciertos para violín más conocidos, e hizo una transcripción virtuosística para violín y piano de las "Danzas húngaras de Brahms". Además, en 1855 hizo una versión para gran orquesta del "Gran dúo en do mayor para dos pianos", (D. 812), de Schubert, que muchos eruditos de la época consideraron, quizás incorrectamente, un esbozo a piano de una sinfonía perdida. Editó numerosas obras musicales, muchas en colaboración con Andreas Moser.


title: Joseph Joachim

text: "Grabaciones de Joseph Joachim (1903)"


title: Joseph Joachim

text: "Grabaciones de composiciones de Joachim"


title: Eberhard Schlotter

text: Eberhard Schlotter (Hildesheim, 3 de junio de 1921 - Altea, 8 de septiembre de 2014) fue un dibujante, profesor y grabador alemán.


title: Eberhard Schlotter

text: Schlotter nació en el seno de una familia de artistas. Era hijo mayor del escultor y profesor de arte Heinrich Schlotter (1886-1964) y de Irene Noak (1898-1987). Sus hermanos, el renombrado escultor Gotthelf Schlotter (1922-2007), Georg y Jeanne Irene, eran artistas.


title: Eberhard Schlotter

text: Desde su infancia, Eberhard se sintió atraído por las artes. En 1934 apareció su primer dibujo a pluma en un periódico. Fue alumno libre de Wilhem Maiggater en la escuela de Artes y Oficios y en la Escuela Industrial de Hildesheim. Maiggater le enseñó los rudimentos del grabado con aguja de acero y diamante y la técnica del grabado al aguafuerte. Pronto dio a luz su primer grabado y realizó su primera exposición individual. En 1939 empezó sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Múnich. En 1941 participó como artista más joven en la Gran Exposición de Arte Alemán de Múnich. Sus obras disgustaron a los representantes del Partido Nazi.


title: Eberhard Schlotter

text: Movilizado, Schlotter luchó en el frente del Este entre 1941 y 1945. Gravemente herido en 1944, conoció en el hospital a su futura mujer, la entonces enfermera Dorothea von der Leyden, con la que contrajo matrimonio el 6 de agosto de ese mismo año. Prisionero por parte del Ejército de los Estados Unidos, en 1945 fue liberado tras pasar varios meses en Cherbourg y Le Mans. En Múnich prosiguió sus estudios de arte. En 1947 nació su hija Sibyla.


title: Eberhard Schlotter

text: En 1955 conoció al novelista Arno Schmidt, de lo cual resultaron numerosos retratos del novelista y pinturas del pueblo en el que vivía, Bargfeld. En los años setenta conoce a Alfredo Gómez Gil, de cuyas obras será principal ilustrador, y a Camilo José Cela. Instalado desde 1956 en Altea (Alicante), su Fundación tiene sede en esa ciudad española, donde tiene su estudio, y en la alemana de Celle.


title: Eberhard Schlotter

text: Fue profesor en la Escuela de Artes Plásticas de Hamburgo y catedrático de la Universidad Johannes Gutenberg de Maguncia. En 1972 fue designado miembro correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Schlotter estaba considerado como uno de los mejores grabadores del momento en el panorama internacional y el gran maestro de aguafuerte.


title: Eberhard Schlotter

text: Ilustró libros en Francia, Italia y Alemania. En España destacan los siguientes trabajos:


title: Departamento de Economía y Conocimiento de la Generalidad de Cataluña

text: El Departamento de Economía y Conocimiento (en catalán y oficialmente: "Departament d'Economia i Coneixement ") es una de las consejerías del Gobierno de la Generalidad de Cataluña. El actual consejero es Pere Aragonès i Garcia, de Esquerra Republicana de Catalunya, desde el 29 de mayo de 2018.


text: Anteriormente se denominó Departamento de Economía y Finanzas, desde su creación y hasta el 27 de diciembre de 2010, con el inicio de la IX Legislatura.


text: De acuerdo con el Decreto 200/2010, de 27 de diciembre de 2010, al Departamento de Economía y Conocimiento corresponde el ejercicio de las atribuciones propias de la administración de la Generalidad de Cataluña en los ámbitos siguientes:Estructura orgánica durante la IX Legislatura, con sus correspondientes Secretarías Sectoriales:


title: Zeyheria tuberculosa

text: Zeyheria tuberculosa, tajibo cabeza de mono, es una especie de planta con flor en la familia Bignoniaceae.


title: Zeyheria tuberculosa

text: Es endémica de Brasil. Está amenazada por pérdida de hábitat. Es de madera de alta calidad, y usado como árbol urbano.


title: Zeyheria tuberculosa

text: Es un árbol de media altura, no más de 26 m, ramas tetragonales, hasta algo corchosas, glabras; hojas (3-)5 foliadas, 4-18 cm x 2-10 cm, muy pubescente y verde oliva en el envés, y en haz mucho menos y grisácea; flores diminutas, muy oscuras en contraste con sus hojas claras, compuestas, digitadas, pubescentes; florece de noviembre a enero.


title: Back at the Funny Farm

text: Back at the Funny Farm es un álbum pirata "(bootleg)" lanzado en 2003, de un concierto del grupo de rock progresivo Jethro Tull que tuvo lugar en San Sebastián, el 30 de octubre de 2000.


title: Back at the Funny Farm

text: Del mismo se realizó una edición limitada de 500 copias.


La Muestra Internacional de Cine de São Paulo (en portugués "Mostra Internacional de Cinema de São Paulo") es un festival de cine realizado anualmente en la ciudad de São Paulo, Brasil.


title: Muestra Internacional de Cine de São Paulo

text: Es un evento cultural sin fines de lucro, realizado por la ABMIC (Asociación Brasileña Muestra Internacional de Cine). El Estado de São Paulo y la ciudad establecen el mes de octubre como mes oficial de la Muestra.


text: Su creación data de 1977, cuando el crítico de cine Leon Cakoff quiso celebrar los treinta años de la fundación del Museo de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand.


text: La primera edición de la Muestra Internacional de Cine tuvo dieciséis largometrajes y siete cortos (de 17 países), presentados en 40 funciones en el Gran Auditorio del MASP e inauguró la modalidad del voto del público para elegir la mejor película, ritual que nunca más fue abandonado. El vencedor del Premio del Público fue "Lúcio Flávio, o passageiro da agonia", de Héctor Babenco. En su momento el Jornal do Brasil llegó a escribir que la Muestra era el único lugar de Brasil en el que las personas tenían el derecho de votar.


text: En aquella época, Brasil se encontraba bajo la dictadura militar, lo que hizo que las primeras siete ediciones realizadas por el Departamento de Cine del MASP, dirigido por Cakoff, tuviesen muchas dificultades debido a la censura impuesta por el régimen. Desligada del museo en 1984, la muestra desafió a la censura iniciando un proceso legal contra la Estado, reivindicando el derecho de presentar los filmes seleccionados directamente al público, sin censura previa, como ocurría hasta entoncese.


text: La muestra ganó el proceso legal, pero a pesar de estar en el último año de la dictadura (1984), su programación pública fue suspendida en la primera semana de su octava edición. La interrupción duró cuatro días, tiempo suficiente para que los censuradores del Ministerio de Justicia, a cargo de Ibrahim Abi-Ackel, vieran todos los filmes de la programación del festival. La truculencia mostrada tuvo repercusión internacional y se generó un quiebre recién para la edición siguiente, a pesar del proceso de redemocratización por el que Brasil estaba atravesando con el fin de la dictadura.


text: A partir de 1985, la muestra dejó de pasar por censura previa debido a un documento oficial firmado por el entonces ministro de Justicia Fernando Lyra, a pedido de los propios organizadores del evento. La medida de ley se extendió a todo el territorio brasileño, aislando a partir de ese momento a otros festivales que incorporaban, de forma pasiva, la censura previa en sus reglamentos. La victoria en la Justicia hizo que la novena Muestra Internacional de Cine, realizada entre el 15 y el 31 de octubre de 1985, se llevara a cabo sin censura.


text: La 29.ª Muestra Internacional de Cine de São Paulo tuvo en su programa una selección compuesta por 359 largometrajes y 62 cortos, totalizando 1.159 funciones de cine, repartidas en 20 salas diferentes.


text: La 30.ª Muestra Internacional de Cine de São Paulo tuvo en su programa una selección compuesta por 292 largmetrajes y 99 cortos. La cantidad de espectadores fue de 220 mil.


text: La 31.ª Muestra Internacional de Cine de São Paulo fue realizada del 19 de octubre al 1 de noviembre de 2007.


title: Génesis Rodríguez

text: Génesis Rodríguez (Miami, Florida; 29 de julio de 1987) es una actriz estadounidense de origen venezolana y cubana conocida por sus papeles en las telenovelas de Telemundo "Prisionera", "Dame chocolate" y "Doña Bárbara".


title: Génesis Rodríguez

text: Rodríguez nació el 29 de julio de 1987 en Miami, Florida. Su madre, Carolina Pérez, es una modelo cubana, y su padre es el cantante venezolano José Luis Rodríguez, "El Puma". Ella habla inglés y español con fluidez. Rodríguez tiene dos medio hermanas paternas mayores fruto del primer matrimonio de su padre, las actrices y cantantes venezolanas, Liliana Rodríguez y Lilibeth Rodríguez. Cuando tenía apenas 2 años y medio de edad, entró en el Carrollton School of the Sacred Heart en Miami, Florida, tomando clases de verano en el Instituto de Teatro y Cine Lee Strasberg.


title: Génesis Rodríguez

text: Ha participado en producciones de la escuela dramática y, a temprana edad, decidió seguir la carrera de actriz. Como adolescente, estudió actuación, danza y preparación vocal, a nivel local y nacional. Cuando los padres de Rodríguez observaron su determinación por el arte, la inscribieron en programas de formación más intensos. Fue a Nueva York y se matriculó en clases de verano en el Instituto de Teatro y Cine Lee Strasberg. A su regreso a Miami, continuó la instrucción privada y obtuvo un papel recurrente en la serie estadounidense "Days of our Lives", de noviembre de 2005 hasta enero de 2006. También fue invitada especial en la repetición de la serie de televisión de Bravo "Top Chef". Además de la televisión estadounidense, Rodríguez ha explorado los papeles en español e interpretó dos principales como Rosita Amado y Violeta Hurtado en la serie "Dame chocolate", que se transmitió por la cadena Telemundo.


title: Génesis Rodríguez

text: Llegó a Hollywood con la película "Hours", la última película en la que actuó el actor Paul Walker antes de su muerte.


title: Zona Este de São Paulo

text: Zona Este de São Paulo es la denominacióna genérica que se le da al área de la ciudad de São Paulo situada al este del río Tamanduateí. Sin embargo, oficialmente, se clasifican las siguientes zonas:


title: Plaza Marcos Sastre

text: La Plaza Marcos Sastre se encuentra en el barrio de Villa Urquiza en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.


title: Plaza Marcos Sastre

text: Recibe el nombre de Marcos Sastre (Montevideo, 1809 - Buenos Aires, 15 de febrero), quiera fuera un escritor argentino de origen uruguayo, hombre de acendrado amor a la cultura y la libertad. Fundador en 1837, junto con Juan B. Alberdi, Juan María Gutiérrez y Esteban Echeverría el Salón Literario.


title: Plaza Marcos Sastre

text: La plaza se encuentra en el cruce de la Avenida Monroe y las calles Miller, Valdenegro y Franklin D. Roosevelt.


title: Plaza Marcos Sastre

text: Desde el año 1875 hasta el 23 de marzo de 1898 funcionó en el terreno ocupado en parte por la actual plaza Marcos Sastre, un cementerio.En 1898 por razones de salubridad se lo clausuró a través de una ordenanza. El 28 de noviembre de 1919 el Honorable Concejo Deliberante, mediante otra ordenanza, dispuso que el predio fuera convertido en plaza pública y que los restos allí depositados fueran retirados en un plazo de noventa días.


title: José Migliore

text: José Migliore (San Isidro, Argentina; 17 de marzo de 1930) fue un piloto de automovilismo argentino.


title: José Migliore

text: En 1959 debuta en la categoría Standard de Turismo con Peugeot. Hace su debut en las pistas en la ciudad de Santa Fe, entrando 3º detrás de los "cucos" de la categoría, precisamente Alberto Rodríguez Larreta y Oscar Marcolongo, quienes en esa oportunidad corrieron con Borgward. En 1959 se anota en el Gran Premio organizado por el ACA de 3981 km y termina séptimo.


title: José Migliore

text: En el Gran Premio de 1960 compite nuevamente con Peugeot, logrando nuevamente el objetivo finalizar. En 1961 también finaliza, arribando en el sexto puesto de su categoría.


title: José Migliore

text: El Gran Premio de 1962 le daría su primer gran logro en este tipo de competencias, arribando cuarto en la general detrás de Ewy Rosqvist-Ursula Wirth en su Mercedes Benz 220 SE, Boris Garafulic Stipicic y Atilio Viale del Carril (ambos con Volvo 122 S). Además, José Migliore gana en la Categoría "E" dejando fuera de carrera a los Volvo de su categoría con el Peugeot 403. Ese mismo año se clasifica campeón argentino en la Clase 3 del Turismo con su 403.


title: José Migliore

text: Este triunfo es clave para la formación del equipo oficial Peugeot para el Gran Premio del 63, integrado por "Larry", Ricardo Bonanno, Rolf Juchet y Oscar Cabalén. Ese año no puede completar el Gran Premio, lo que no impide que se consagre subcampeón en la categoría.


title: José Migliore

text: Debido a problemas societarios en IAFA (la empresa que armaba los automóviles Peugeot bajo licencia en Argentina), la marca francesa no presenta equipo oficial para correr el Gran Premio Standard de 1964. El inicio del GP debió postergarse una semana por una huelga en la aduana, eso provocó que el campeón finlandés de rally, Rauno Aaltonen, quien había sido inscrito por el equipo "Siam-Di Tella" con un MG-Magnette 1622, deba regresar a Europa para cumplir con compromisos asumidos con anterioridad. Su lugar fue ocupado por Migliore, siendo esa la única participación en un Gran Premio de Turismo con un vehículo que no fuera de los de la marca del león.


title: José Migliore

text: En 1965, ya con SAFRAR constituida en la Argentina se presentan por primera vez a un Gran Premio a los Peugeot 404 negros con su techo y la tapa del baúl blancos que representaban al equipo oficial de la marca. Fue 1-2-3 de este equipo: 1º a Ernesto Santamarina, 2º a Julio Otamendi y 4º a José Migliore todos con pingüinos, además fue esa la primera vez que un auto nacional se llevaba el Gran Premio.


title: José Migliore

text: La edición 1966 del Gran Premio alcanza los 417 inscritos y los autos estaban divididos solo cuatro categorías, siendo la mayor para vehículos de 1601 cm³ de cilindrada en adelante. Como consecuencia de ello Peugeot 404 con sus modestos 1618 cm³ compartían la clasificación con los siguientes vehículos: Ford Mustang V8, Chrysler Valiant I, II y III, Chevrolet 400 Super, Simca Emi Sul 6M V8, Bergantín 6 cilindros, y un BMW 1800 Tisa de Carlos Ballbé. ese auto en particular se decía que tenía 175 HP a 7300 RPM y una velocidad de punta de 216 km/h; con 2 carburadores Weber de 45 mm. de doble cuerpo, caja de 5 marchas, frenos a disco adelante, diferencial autoblocante y amortiguadores especiales Koni se enfrentaba a los Peugeot 404 que con sus 120 HP a 6300 RPM y una velocidad de máxima de 185 km/h salían a dar batalla. Pese a un comienzo accidentado, al finalizar el Gran Premio el ganador absoluto es Oscar Cabalén con un Ford Mustang, seguido por “Pepe” Migliore en su Peugeot 404, que les reporta el primer puesto en la categoría de automóviles de producción nacional.


title: José Migliore

text: En 1967, Pepe cosechó triunfos en los siguientes eventos: San Juan - Coquimbo - San Juan; Moto Club Córdoba; y en los 1000 km de la Ciudad de Buenos Aires.


title: José Migliore

text: En 1969 comienza una nueva era. Con el Gran Premio orientado hacia el sur, los equipos oficiales dejaron lugar a los equipos de las concesionarias con el apoyo de las fábricas. Así fue que Peugeot presentó a Dorrego Competición como equipo oficial integrado con José Migliore, Eduardo Casá, Ricardo Bonanno, Osvaldo "Cocho" López y Guillermo Condomí Alcorta. Ese mismo año se encuentra vencedor en la competencia denominada Vuelta de la Manzana.


title: José Migliore

text: Para el GP de 1970 nuevamente el Gran Premio rumbea hacia el norte, incluyendo algunas etapas por los vecinos países de Bolivia y Paraguay. Este año Pepe corre con un Peugeot 504 y se corona campeón argentino de Turismo por segunda vez en su historial, en esta ocasión en la Clase 4. Para lograr ese cometido también se valió de repetir la actuación del año anterior en la Vuelta de la Manzana. En ese torneo alternaron como navegantes de Migliore Realdo Crocenzi y Oscar Rako.


title: José Migliore

text: También en ese año participa junto a "Larry" en una carrera maratón "Londres-México" en uno de los tres autos oficiales inscritos por SAFRAR Argentina en el Peugeot 404 número 63. Por un problema mecánico debieron abandonar a los pocos kilómetros de haber largado la etapa sudamericana desde Río de Janeiro.


title: José Migliore

text: En 1971 la situación del país no permitió la organización del Gran Premio, sin embargo Pepe logra su tercer campeonato corriendo nuevamente con Peugeot 504 en la Clase 3 de Turismo (Turismo Nacional Clase C), llevando como navegante a Rako.


title: José Migliore

text: Nuevamente en 1972 el Gran Premio pone proa al sur y su denominación es la de Gran Premio de Turismo Nacional. Luego de un buen comienzo, Pepe se ve retrasado en carrera, arribando finalmente en el 4º puesto de la general. Ese año obtiene el subcampeonato de la categoría.


title: José Migliore

text: Más adelante siguió compitiendo esporádicamente en los años 70 y 80, en TN y rally, generalmente con Peugeot 504. En los comienzos de la década del 80 compitió en el Club Argentino de Pilotos con un Datsun 280.


José Migliore


title: Zona Norte de São Paulo

text: Zona Norte de São Paulo es la denominacióna genérica que se le da al área de la ciudad de São Paulo situada al norte del río Tietê. Oficialmente, se distinguen las siguientes zonas:


title: Árbol urbano

text: Un árbol urbano es aquel espécimen o colección de ellos creciendo dentro de una localidad urbana o suburbana. En un sentido amplio, incluye cualquier clase de vegetal leñoso creciendo en asentamientos humanos. En un sentido más estricto (encajando en parque forestal) describe áreas donde los ecosistemas carecen de sobrevivientes silvestres o remanentes. Se consideran árboles urbanos, aquellos que estando ubicados a la intemperie y siendo primordialmente de utilidad pública, inciden en el ambiente de una ciudad, ya sea integrados a ésta en calle, o en zonas de interfase urbano/forestal (Novelo,2009).


title: Árbol urbano

text: El cuidado y manejo del árbol urbano se llama forestación urbana.


title: Árbol urbano

text: Los árboles juegan un rol importante en la ecología de los hábitats humanos de muchas maneras: filtran aire, agua, luz solar, ruidos; enfrían el ambiente; dan sombra a animales y a otros vegetales, y área recreacional para los habitantes. Moderan el clima urbano, reducen vientos y tormentas, proveen de sombra a viviendas y comercios, ayudando a conservar energía. Son críticos en enfriar la isla de calor urbana, y sombrear reduciendo los potencialmente peligrosos días de reducción del ozono, que azotan las megaciudades en los meses de verano picos.


title: Árbol urbano

text: En muchos países hay un crecimiento del entendimiento de la importancia de la ecología en la forestación urbana. Surgen numerosos proyectos para restaurar y preservar los ecosistemas, desde la simple eliminación de las hojas caídas, a la eliminación de vegetales invasores, y a la reintroducción de especies nativas originales.


title: Árbol urbano

text: Los beneficios del arbolado urbano son muchos: embellecimiento, reducción de los efectos de la isla de calor, reducción de las escorrentías y escurrimientos, reducción de la contaminación atmosférica (química, física, biológica), reducción de costos de energía por perfeccionar el sombreado de edificios y de calles, mejora del valor de la propiedad, atenúa la amenaza a la fauna y flora silvestres, y en general mitiga todos los impactos urbanos ambientales.


title: Árbol urbano

text: La presencia abundante de arbolado reduce el estrés, beneficiando la salud psicofísica del habitante urbano. El sombreado agradable de calles y parques atrae a la socialización y al juego. Nuevamente, la planificación y el involucrarse de la comunidad son importantes para obtener resultados positivos.


title: Árbol urbano

text: Los árboles dan sitios de anidación y alimento a aves y otros animales. La gente aprecia el avistaje, alimentación, safaris fotográficos, pintura artística, y vida silvestre. La combinación del arbolado y la vida silvestre ayudan a mantener su conexión con la naturaleza. Los beneficios económicos de los árboles son conocidos desde hace mucho tiempo. Recientemente, la mayoría de esos beneficios han sido cuantificados. La cuantificación de los beneficios económicos del árbol ayuda a justificar las erogaciones públicas y privadas en su mantención. Uno de los ejemplos más obvios de su utilidad económica es la decisión de plantar árboles en el Oeste y Norte (o Sur, dependiendo del hemisferio) de los edificios. Las sombras acondicionan el edificio durante el verano, pero permiten que el Sol lo caliente luego de que las hojas caen. Todas las acciones físicas de los árboles – la sombra (regulación lumínica), control de humedad, control de vientos, control de la erosión, mejoramiento de la calidad visual, barrera de ruidos, absorción de precipitaciones y polución – conllevan beneficios económicos.


title: Árbol urbano

text: Ya que las ciudades se esfuerzan por cumplir con los estándares en calidad atmosférica, las maneras en que los árboles contribuyen con la limpieza del aire no deben ser pasadas por alto. Los contaminantes más importantes en la atmósfera urbana son el ozono (O), óxidos de nitrógeno (NO), óxidos de azufre (SO) y otros tipos de polución en menor escala. El smog es producido por reacciones químicas entre NO y compuestos orgánicos volátiles (COVs) en presencia de luz solar. Las altas temperaturas aumentan la velocidad de estas reacciones. Las emisiones vehiculares e industriales, los vapores de gasolina y los solventes químicos son las principales fuentes de NO y COVs. Las partículas contaminantes de menos de 10 o 25 micrómetros de tamaño (PM10 y PM25) están formadas por gotas microscópicas de sólidos o líquidos, las cuales se adhieren a los tejidos pulmonares ocasionando serios problemas de salud. La polución comienza en su mayoría como humo, el cual causa graves problemas a personas con enfermedades cardíacas y respiratorias e irritación a personas saludables. Los árboles son una solución importante, efectiva y económica tendiente a reducir la polución y mejorar la calidad del aire.


title: Árbol urbano

text: Con una sana y extensa forestación urbana la calidad del aire puede ser mejorada drásticamente. Los árboles ayudan a disminuir la temperatura del aire y el efecto de la isla de calor en áreas urbanas. Esta disminución en la temperatura no solo reduce el consumo de energía, sino que también mejora la calidad atmosférica ya que la formación de ozono requiere de altas temperaturas.


title: Árbol urbano

text: La reducción de temperatura por parte de la sombra de los árboles en playas de estacionamiento (aparcaderos) disminuye la cantidad de emisiones evaporativas en autos estacionados. Estacionamientos sin sombra de árboles pueden apreciarse como islas de calor en miniatura, donde las temperaturas pueden ser incluso mayores que en las áreas circundantes. Áreas arboladas pueden reducir significativamente la temperatura del aire. A pesar de que la principal masa de emisiones de hidrocarburos proviene de los caños de escape de vehículos, el 16% de esas emisiones proviene de la evaporación que ocurre en los sistemas de distribución de combustible cuando los vehículos están detenidos y los motores aun calientes. Esas emisiones evaporativas y los gases de combustión de los primeros minutos de operación de un motor son altamente perjudiciales para el microclima local. Los componentes volátiles del asfalto se evaporan más lentamente en estacionamientos con sombra y calles. La sombra no solo reduce las emisiones sino que también aumenta la durabilidad del asfalto y por ende la necesidad de mantenimiento. Menos mantenimiento implica menos asfalto caliente (humos y vapores) y menos maquinaria operando (emisiones de hidrocarburos). El mismo principio se aplica al techado sobre la base de asfalto.


title: Árbol urbano

text: Los árboles también reducen la contaminación fijando activamente las partículas de polución del aire. Los estomas, poros en la superficie de las hojas, captan gases contaminantes que luego son absorbidos al agua del interior de la hoja. Algunas especies de árboles son más susceptibles a la absorción de polución, lo cual puede afectar el desarrollo normal de la planta. Idealmente, los árboles deberían seleccionarse de acuerdo a una alta capacidad de absorción de contaminantes y a una alta resistencia a los efectos negativos que ocasionan.


title: Árbol urbano

text: Un estudio realizado en 1991 a través de la región de Chicago determinó que los árboles remueven aproximadamente 17 toneladas de monóxido de carbono (CO), 93 toneladas de dióxido de azufre (SO), 98 toneladas de dióxido de nitrógeno (NO) y 210 toneladas de ozono (O).


title: Árbol urbano

text: Quienes trabajan con parques urbanos en ocasiones se encuentran interesados en conocer la cantidad de carbono que es fijado del aire y almacenado en el arbolado como madera en relación con la cantidad de dióxido de carbono (CO) que es liberado a la atmósfera durante el trabajo de la maquinaria necesaria para mantener los árboles, la cual está impulsada por combustibles fósiles.


title: Árbol urbano

text: Sumado a la absorción de gases nocivos, los árboles también funcionan como filtros interceptando partículas del aire y reduciendo la cantidad de partículas dañinas de importancia, siendo capturadas por la superficie del árbol y su follaje. Esas partículas permanecen temporalmente en la superficie de los árboles hasta que son lavadas por el agua de lluvia, arrastradas por fuertes vientos o hasta que caen al suelo dentro de una gota de transpiración de la hoja. Ya que los árboles son un reservorio temporal de partículas dañinas, si no existiesen, esas partículas temporalmente retenidas permanecerían en el aire dañando la salud humana. Aumentar la superficie arbolada aumenta la retención de partículas aéreas y por ende mejora la calidad del aire.


title: Árbol urbano

text: Un aspecto importante a considerar cuando se valoran los efectos de los árboles en la calidad del aire urbano es que emiten algunos compuestos orgánicos volátiles biogénicos (COVBs). Estos compuestos químicos (principalmente isopreno y monoterpenos) forman los aceites esenciales, resinas y otros compuestos orgánicos que las plantas utilizan para atraer agentes polinizadores y repeler predadores. Como se mencionó anteriormente, los COVBs reaccionan con NO formando ozono. Esto significa que los COVBs emitidos por los árboles contribuyen a la producción de ozono. Si bien esa contribución debe ser considerada pequeña, las emisiones de COVBs pueden exacerbar el problema del smog.


title: Árbol urbano

text: No todas las especies de árboles, sin embargo, emiten altas cantidades de COVBs. Las especies que mayor cantidad de isopreno emiten y que deben ser plantadas con atención son:


title: Árbol urbano

text: Árboles que están bien adaptados al entorno y se encuentran saludables no deben ser retirados ni reemplazados solo porque emiten COVBs. La cantidad de emisiones de hidrocarburos que pueden producirse por el mantenimiento de un árbol que emite pocas cantidades de COVBs puede ser más perjudicial que las grandes emisiones de COVBs de alguna especie de la lista anterior.


title: Árbol urbano

text: Los árboles no deben ser catalogados como contaminantes ya que sus beneficios en la calidad del aire son mucho mayores que los daños que puedan ocasionar las emisiones de COVBs aumentando la concentración de ozono. Las emisiones de COVBs crecen exponencialmente con la temperatura. Por ende, mayores emisiones ocurrirán a mayores temperaturas. En climas desérticos, los árboles nativos adaptados a condiciones hostiles emiten cantidades de COVBs significativamente menores que árboles de climas húmedos. Como se discutió anteriormente, la producción de ozono también depende de la temperatura. Así, la mejor manera de reducir la producción de ozono y de COVBs es reducir las temperaturas urbanas y el efecto de la isla de calor. Como se sugirió anteriormente, la mejor manera de reducir la temperatura urbana es aumentar la cubierta vegetal y particularmente la cantidad de árboles.


title: Árbol urbano

text: Los efectos del arbolado urbano en la producción de ozono fueron descubiertos recientemente por la comunidad científica, aunque investigaciones extensas y concluyentes aún no han sido realizadas. Se realizaron algunos estudios cuantificando los efectos de las emisiones de COVBs en la formación de ozono, pero no se determinó concluyentemente la contribución del arbolado urbano en esa producción. Importantes preguntas continúan sin respuesta. Por ahora, se desconoce si existen suficientes reacciones químicas entre las emisiones de COVBs y NO que produzcan cantidades nocivas de ozono en los medioambientes urbanos. Es necesario e importante para las ciudades estar atentas a que estas investigaciones continúan y las conclusiones no deben ser expuestas hasta que no hayan sido recolectadas las evidencias pertinentes. Nuevos estudios e investigaciones podrán resolver estos interrogantes.


title: Palacio de las Industrias

text: El Palacio de las Industrias (en portugués "Palácio das Indústrias") es un palacio localizado en la Zona Central de la ciudad de São Paulo, Brasil.


title: Palacio de las Industrias

text: El palacio fue planificado por Domiziano Rossi, del estudio de Ramos de Azevedo, en la década de 1920. Fue sede de la Asamblea Legisilativa, de la Secretaría de Seguridad Pública y también del Gobierno de la Ciudad de São Paulo.


title: Plaza de las Naciones Unidas

text: La Plaza de las Naciones Unidas se encuentra en el barrio de Recoleta en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina. El terreno de la plaza es muy extenso y posee amplias zonas verdes.


title: Plaza de las Naciones Unidas

text: Los límites de la plaza son la Avenida Figueroa Alcorta, las vías de ferrocarril, la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires, la cual se encuentra en la Avenida Figueroa Alcorta 2263 y el Canal 7 de televisión cuyo domicilio es Avenida Figueroa Alcorta 2977.


title: Plaza de las Naciones Unidas

text: La plaza contiene el monumento Floralis Genérica en la Avenida Figueroa Alcorta con el cruce con la calle Austria.


title: Plaza de las Naciones Unidas

text: Existen en la plaza además de este monumento otros de menor tamaño, como uno donado en el año 2000. No está permitido el ingreso de mascotas.


title: Monasterio de Santa Teresa de Jesús (Lazcano)

text: El monasterio de Santa Teresa de Jesús es un edificio religioso habitado por una comunidad de monjes benedictinos en la localidad de Lazkao/Lazcano (Guipúzcoa, País Vasco, España). Construido en estilo barroco en la segunda mitad del siglo XVII y habitado en origen por monjas de la orden del Carmelo Descalzo, el Monasterio forma parte del casco histórico de Lazcano y está declarado Bien Cultural del País Vasco con la categoría de Conjunto Monumental, junto con el Monasterio de Santa Ana (de monjas cistercienses), el Palacio de los Lazcano y la Iglesia parroquial de San Miguel Arcángel.


text: El Monasterio fue fundado en 1640 por María de Lazcano, señora de la casa de Lazcano, para acoger una comunidad de monjas Carmelitas Descalzas. En 1835 fue afectado por la Desamortización de Mendizábal y quedó deshabitado aunque en propiedad del Marquesado de Santillana, situación que se prolongó hasta 1916. Ese año, tomó posesión del edificio la comunidad benedictina del monasterio vascofrancés de N. D. de Belloc, en Urt (Laburdi), que había sido expropiado por el Gobierno republicano. Se daba la particularidad de que en Belloc, fundado en 1875, había varios monjes guipuzcoanos.


text: En 1943 comenzó la desfiliación de Belloc con la conversión en priorato independiente. Finalmente, en 1967, Santa Teresa de Lazcano adquirió el rango de abadía. El primer abad fue el R. P. Mauro Elizondo, natural de Oyarzun.


text: En la actualidad, los benedictinos lazkaotarras, además de la vida religiosa propiamente monacal, desarrollan una intensa actividad cultural. Publican una revista, totalmente en euskera, "Jaunaren Deia", con proyección sobre toda Vasconia. Desde el punto de vista historiográfico es de destacar su Archivo de Documentación contemporánea, iniciado en 1968 por el benedictino Juan José Agirre. Entre otros títulos, comprende la colección completa del diario "Euzkadi" (Bilbao y Barcelona), las colecciones completas de "Bizkaitarra" y "Guipuzkoarra", los boletines "Euzko-Deia" hasta 1974, la colección completa de "Euzko-Lurra" y otras revistas vasco-americanas, la colección completa de "Zutik", etc. También es valiosa la biblioteca, que cuenta con obras desde el siglo XVI. Sobrepasa los 70.000 ejemplares.


title: Equipos de medición de electrónica

text: Los equipos de medición de electrónica son el conjunto de equipos que se utilizan para realizar mediciones de dispositivos eléctricos o electrónicos. Pueden servir para crear estímulos, para capturar respuestas, para enrutar la señal, etc.


title: Medidores de figura de ruido

text: Los medidores de figura de ruido son unos equipos electrónicos diseñados para medir la figura de ruido de un dispositivo bajo prueba. Necesitan un generador de ruido para montar el circuito de prueba. Basan el cálculo de la figura de ruido en el factor Y, que es el cociente del resultado de la potencia a la salida del dispositivo prueba con el generador de ruido a su entrada o sin él.


title: Medidores de figura de ruido

text: Los medidores de figura de ruido (del inglés noise figura, por lo que algunos lo traducen como "figura de ruido"), son equipos electrónicos diseñados para medir la cifra de ruido de un amplificador, mezclador u otro dispositivo similar. Necesitan un generador de ruido para montar el circuito de prueba. Basan el cálculo de la cifra de ruido en el factor Y, que es el cociente del resultado de la potencia a la salida del dispositivo prueba con el generador de ruido a su entrada o sin él.


title: Peter Klashorst

text: Peter Klashorst es un pintor, escultor y fotógrafo holandés, nacido el 11 de febrero de 1957 en Santpoort (Holanda).


title: Peter Klashorst

text: Klashorst asombra al mundo artístico de forma periódica con su estilo, pero llegó a los titulares de los periódicos holandeses por su estilo de vida "libertino". Pintó y fotografió a varias mujeres jóvenes en África (con las cuales ya ha tenido tres hijos). En el año 2000, en Senegal, país predominantemente musulmán, esto le llevó a acabar bajo custodia de la policía. Fue acusado de solicitar servicios de prostitución, incitación al libertinaje y la producción de imágenes obscenas, porque había pintado a varias mujeres locales desnudas. Sobornando a funcionarios, logró comprar su libertad y escapó a Gambia. Pasó mucho tiempo en Nairobi, Mombasa (Kenia) y Bangkok (Tailandia).


title: Peter Klashorst

text: La mayoría de sus fotografías y pinturas se parecen a las de Paul Gauguin y a menudo hacen un comentario social a través de la forma de representar a la gente.


title: Peter Klashorst

text: En 2005 se publicó "Rey Klashorst", una biografía autorizada, escrita por Robert Vuijsje. También se publicó otra biografía más extensa sobre su arte, ideas y vida en el 25 aniversario de Peter Klashorst como pintor en 2007. También se montó una exhibición con sus pinturas, fotografías, dibujos y objetos.


title: Louis Édouard Bureau

text: Louis Édouard Bureau (* 25 de mayo de 1830 Nantes - 14 de diciembre de 1918, París) fue un médico y botánico francés.


title: Louis Édouard Bureau

text: Comenzó sus estudios médicos en Nantes, en 1848, donde fue director del "Muséum de Nantes". Completa su carrera de medicina en París en 1852. En 1872, obtiene un puesto como naturalista asistente en el "Muséum national d'histoire naturelle" en el Laboratorio de Adolphe Brongniart, reemplazando a Edmond Tulasne.


title: Louis Édouard Bureau

text: En 1874, es ratificado en un nuevo puesto gerencial sobre taxonomía. A comienzos de 1875, es director de los herbarios del museo. Fue profesor en el museo de 1874 hasta su retiro en 1905, siendo sucedido por Paul Henri Lecomte.


title: Louis Édouard Bureau

text: Bureau fue uno de los fundadores de la "Sociedad Entomológica de Francia", siendo su presidente en 1875, 1883, 1902 y 1905.


title: Louis Édouard Bureau

text: En 1895 es elegido para la "Academia de Medicina de Francia". De 1895 a 1917, fue miembro del "Comité de trabajos históricos y científicos".


title: Louis Édouard Bureau

text: Fue contribuyente significativo con el "Dictionnaire de Botanique" de Henri Ernest Baillon. Escribe los capítulos de Moraceae, incluyendo a las Artocarpeae (tribu de las "Artocarpus altilis"); del volumen XVII (1873) de "Prodromus systematis naturalis regni vegetabilis" ("Sistema natural preliminar para el Reino vegetal") de Augustin Pyramus de Candolle


title: Louis Édouard Bureau

text: Junto con Karl Moritz Schumann, escribe sobre la sección Bignoniaceae del Volumen VIII de Carl Friedrich Philipp von Martius " Flora brasiliensis".


title: Louis Édouard Bureau

text: Bureau se interesó particularmente en paleobotánica, haciendo importantes incrementos de los asuntos paleontológicos del museo.


title: Louis Édouard Bureau

text: Entre 1910-1914 publica dos volúmenes sobre fósiles de la cuenca del Loire y en 1911, publica un trabajo específicamente sobre la flora del Devónico de allí.


title: Bureau

text: Bureau (castellanizado como Buró) puede referirse a:


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: El monasterio de Santa Ana, también conocido como Monasterio (o Convento) de Bernardas Recoletas, es un edificio religioso habitado por una comunidad de monjas cistercienses de la Congregación de San Bernardo o de Castilla en la localidad de Lazkao/Lazcano (Guipúzcoa, País Vasco, España). Construido en estilo barroco entre los siglos XVII y XVIII, el monasterio está declarado Bien Cultural del País Vasco y forma parte del casco histórico de Lazcano, también declarado Conjunto Monumental (además de este monasterio, junto con el monasterio de Santa Teresa de Jesús (Benedictinos), el palacio de los Lazcano y la iglesia parroquial de San Miguel Arcángel).


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: Este cenobio bernardo fue fundado por María de Lazcano, señora de la casa de Lazcano, en 1646, tras el fallecimiento de su esposo, el almirante Antonio Oquendo, y de su hijo Felipe, y años después de fundar a escasa distancia el monasterio de Santa Teresa, de monjas Carmelitas Descalzas. La primera comunidad, formada por cinco monjas recoletas bernardas, procedentes de Valladolid, se instalaron provisionalmente en casas particulares. A ellas se sumó en 1658, la misma fundadora, María de Lazcano, hasta su fallecimiento en 1664. Las obras de construcción del monasterio propiamente dicho arrancaron en 1650 y evolucionaron con parsimonia. Para 1706 estaban concluidos el claustro y el coro, y en 1716 se daba por finalizada la iglesia. La comunidad de monjas bernardas tomó posesión del edificio e inició vida religiosa en él el 8 de noviembre de 1716, día en que tuvo lugar la solemne inauguración.


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: El monasterio de Santa Ana de Lazcano fue declarado Bien Cultural del País Vasco como parte del Conjunto Monumental de la población en 1994. El de Lazcano es quizá el conjunto palaciego-conventual-eclesiástico de la época barroca más importante del País Vasco. En la actualidad, las monjas cistercienses conservan una fértil huerta y viven del trabajo en un taller de confección y de la encuadernación de libros. Regentan también una pequeña hospedería.


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: El elemento más destacado de este convento de clausura, de austera fisonomía exterior, es la iglesia, única parte del mismo que puede contemplarse al estar abierto al culto seglar. Su fachada, asomada a un cuidado jardín, está levantada en piedra sillar bien labrada y horizontalmente se organiza en dos cuerpos más un frontón de remate. El primer cuerpo es un volumen enteramente rectilíneo en el que la puerta adintelada aparece flanqueada por sendos pares de pilastras sin capitel que apenas se despegan del muro. Separado por un sencillo entablamento se levanta el segundo cuerpo, que también está dividido en tres áreas, algo más adelantada la central que las laterales. La calle central presenta una hornacina enmarcada por escultura clasicista con decoración a base de bolas y pináculos; la misma acoge una talla en piedra de San Bernardo. El frontón que remata la fachada lleva decoración de bolas en sus vértices laterales y una cruz en el central rematada también por bolas. En su interior aparece un tímpano curvo en cuyo centro se encuentra el escudo de la Casa de Lazcano.


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: I


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: Sobre este fondo de austeridad destaca el mobiliario, concretamente los tres retablos de la cabecera, el mayor y los colaterales, ejecutados entre 1714 y 1716 por Fermín Larráinzar, maestro carpintero y arquitecto de Pamplona. Su labor fue sufragada por José de Soraburu, oidor del Tribunal de la Cámara de Comptos del Reino de Navarra y Tesorero General de la guerra de esa provincia y de la de Guipúzcoa. El dorado, por su parte, fue labor efectuada por Francisco de Aguirre, dorador y estofador residente en la misma villa de Lazkao. Se impone en estos muebles el desarrollo arquitectónico, destacando, además de los soportes empleados, el temario decorativo, toda vez que la escultura no resulta ser de excesiva calidad.


title: Monasterio de Santa Ana (Lazcano)

text: El retablo mayor es de tipo hexástilo, típico de la época, formado por el banco (apoyado en un sotabanco), un único cuerpo con tres calles y un ático semicircular con el Crucifijo. Las calles laterales acogen tallas de San Benito, fundador de la Orden Benedictina, con hábito negro, y San Bernardo de Claraval, principal impulsor de la Orden Cisterciense, con hábito blanco. En la calle central, presidiendo el mueble, la talla de Santa Ana con la Virgen Niña. Los retablos laterales, gemelos, constan de un cuerpo principal entre columnas de orden corintio y ático; están dedicados a dos familias santas: la de la Virgen María, con ella niña acompañada por sus padres San Joaquín y Santa Ana, y la de Jesús, con él niño y acompañado por San José y Santa María.


title: Ciudad iberorromana de Basti

text: La Ciudad iberorromana de Basti se sitúa sobre el denominado Cerro Cepero, apenas a tres kilómetros de Baza, provincia de Granada, Andalucía, España.


title: Ciudad iberorromana de Basti

text: Esta fue una de las principales ciudades fortificadas ibéricas de todo el país, hasta el punto de darle nombre a una extensa región, la Bastetania, que abarcaba las actuales provincias de Murcia y Almería y parte de las provincias de Granada, Jaén y Albacete, según citan las fuentes de autores grecolatinos contemporáneos. Posiblemente fundada en torno a los siglos VIII-VII a. C., alcanzó su mayor esplendor entre los siglos V a. C. y I d C. Ocupada también por visigodos y bizantinos, se abandonó a principios de la Edad Media, desplazándose sus habitantes hasta el lugar de la Baza actual.


title: Ciudad iberorromana de Basti

text: En Basti encontramos la necrópolis de Cerro del Santuario, ésta es una de las dos necrópolis ibéricas localizadas junto a la ciudad iberorromana de Basti (la otra necrópolis es Cerro Largo). En ella se encontró en 1971 la Dama de Baza, uno de los mejores ejemplos de la estatuaria funeraria ibérica e incluso de todo el arte ibero.


title: Iglesia Mayor de Baza

text: La Colegiata de Nuestra Señora Santa María de la Encarnación, Concatedral de Baza o Iglesia Mayor es un templo católico de la localidad española de Baza, en la provincia de Granada. De estilo renacentista, fue edificado en el siglo y se construyó sobre los restos de la mezquita aljama musulmana. Inicialmente, se abrió al culto cristiano tras su sacralización manteniendo su estructura como mezquita. Hasta el Concordato de 1851 tuvo rango de concatedral de la diócesis accitana, que entonces era denominada "de Guadix-Baza".


title: Iglesia Mayor de Baza

text: En 1529 se inicia su construcción en estilo gótico pero un terremoto, que asoló la ciudad en 1531, la derribó en su mayor parte, permaneciendo en pie su cabecera conformada por capillas absidiales con arcos apuntados y pilastras góticas.


title: Iglesia Mayor de Baza

text: En 1531, el Cabildo bastetano encargó su reconstrucción, ya con proyecto renacentista, a Alonso de Covarrubias y al maestro cantero Rodrigo de Gibaja, que culminaría la obra en 1549. Consta de tres plantas cubiertas por bóvedas de crucería y girola.


title: Iglesia Mayor de Baza

text: La torre, situada al pie del templo, presenta cinco tramos, de los que los tres últimos corresponden a una restauración realizada en la segunda mitad del siglo , tras otro fuerte terremoto.


title: Iglesia de Santiago (Baza)

text: La iglesia de Santiago, sita en Baza (Provincia de Granada, España), fue construida sobre la mezquita del arrabal de Marzuela en los inicios del siglo XVI y sometida a importantes reformas en el siglo XVII.


title: Iglesia de Santiago (Baza)

text: Este templo es considerado como uno de los mejores ejemplos de iglesia mudéjar de toda la provincia granadina. Consta de tres naves y coro alto a los pies. La nave central se cubre con una magnífica armadura mudéjar mientras que las laterales lo hacen mediante bóvedas de crucería y yesería.


title: Iglesia de Santiago (Baza)

text: Su capilla mayor se separa de la nave central mediante un arco toral apuntado sobre pilastras góticas de sillería, destacando sobremanera en ella su cubierta solucionada por una impresionante armadura mudéjar octogonal de lazo profusamente decorada, con angelotes tallados y policromía de "candelieri", apoyada sobre pechinas aveneradas.


title: Palustre

text: Palustre puede hacer referencia a:


title: Recusación

text: La recusación es dentro del derecho procesal, una forma de apartamiento de un juez de un proceso, cuando una parte considera que su imparcialidad se encuentra en duda. Es un acto procesal por el cual se impugna legítimamente su actuación y responde como mecanismo para garantizar la imparcialidad e independencia de los jueces en la correcta administración de justicia. Se encuentra relacionado con el derecho a la defensa en juicio y el principio acusatorio.


title: Recusación

text: La independencia es un atributo de la personalidad del juez y se refiere a su posición con respecto a los otros poderes y dentro del mismo ámbito judicial, determina que sólo esté sometido a la ley y a la constitución.


title: Recusación

text: La imparcialidad más refiere a que el juez no se dejará llevar por interés/es subjetivos o prejuicios por fuera de la correcta aplicación de la ley y la solución justa para el caso concreto.


title: Recusación

text: En el ámbito del Derecho Procesal Penal Argentino, dichas causas están expresadas en el Artículo 55 y subsiguientes del CPPN  . Establece que las partes, sus defensores o mandatarios, podrán recusar al juez sólo cuando exista uno de los motivos enumerados en dicho artículo los cuales son: El interesado en oponerla deberá presentarla bajo pena de inadmisibilidad por escrito que indique los motivos en que se basa y los elementos de prueba. Podrá ser interpuesta, durante la instrucción, antes de su clausura; en el juicio, durante el término de citación; y cuando se trate de recursos, en el primer escrito que se presente, o durante el plazo para interponer adhesiones.


title: Recusación

text: Sin embargo, en caso de causal sobreviniente o de ulterior integración del tribunal, la recusación podrá interponerse dentro de las cuarenta y ocho (48) horas de producida o de ser aquella notificada, respectivamente.


title: Recusación

text: Si el juez admitiere la recusación remitirá la causa, por decreto fundado, al que deba reemplazarlo; este proseguirá su curso inmediato, sin perjuicio de elevar los antecedentes pertinentes al tribunal correspondiente, si estimare que la recusación no tiene fundamento. El tribunal resolverá la incidencia sin trámite.


title: Recusación

text: En caso contrario, se remitirá el escrito de recusación con su informe al tribunal competente que, previa audiencia en que se recibirá la prueba e informarán las partes, resolverá el incidente dentro de las cuarenta y ocho (48) horas sin recurso alguno.


title: Recusación

text: Aceptada la recusación, el juez recusado no podrá realizar en el proceso ningún acto, bajo pena de nulidad. Aunque posteriormente desaparezcan los motivos que determinaron aquellas, la intervención de los nuevos magistrados será definitiva.


title: Recusación

text: En el fallo “Llerena, horacio luis s/ abuso de armas y lesiones“, por primera vez la Corte Suprema declaró que viola la garantía constitucional de imparcialidad del juez una norma procesal que establece que aquel juez que ejerce funciones instructorias, recolección de prueba e investigación sea quien prosiga en el debate oral, juzgue y sentencie al imputado. Esto suele suceder en los delitos correccionales que su pena no excede los tres años.


title: Recusación

text: La defensa de Llerena recusó a la jueza, al cierre de la etapa instructoria, porque no podría asegurar su parcialidad si ya había dictado resoluciones desfavorables.


title: Recusación

text: La jueza no aceptó lo actuado, pero la Corte desestimó su pedido porque si bien no se encuentra previsto entre las causales previstas en el artículo 55 CPPN se pone en tela de juicio un sistema de enjuiciamiento, lo cual reviste trascendencia institucional.


title: Recusación

text: No debe ser confundida con una agresión a la honorabilidad.


title: Recusación

text: La Corte Suprema finalmente hace lugar a la queja y declara admisible el recurso extraordinario.


title: Recusación

text: En el Derecho de Estados Unidos y de Australia, se conoce como recusación sin causa ("peremptory challenge", impugnación perentoria) a la potestad de abogados y fiscales para rechazar a un cierto número de miembros del jurado popular sin aducir ninguna razón. Este método para la desinsaculación del jurado se realiza después de que el juez impugne a aquellos miembros que, razonadamente, no podrán llegar a un veredicto justo.


title: Recusación

text: En todo caso, el juez puede limitar estas ""peremptory challenges"" si reconoce intenciones injustas por parte de la acusación o la defensa, como evitar que haya miembros de determinados grupos sociales dentro del jurado (véase Caso Batson contra Kentucky).


title: Amusing the Amazing

text: Amusing the Amazing es el primer trabajo en forma de EP de la banda de stoner rock Slo Burn editado en 1997.


title: Amusing the Amazing

text: Contiene 4 canciones, aunque posteriormente se reeditaron, en el 2001, junto con las demos no editadas del grupo en un CD publicado por el sello australiano Red Ant Entertaiment.


title: Amusing the Amazing

text: Cuentan en la producción con Chris Goss, viejo conocido de García, que ya había trabajado con Kyuss.


title: Amusing the Amazing

text: Lo que García sabía era que tanto el sonido como los miembros de su nuevo proyecto sería inevitablemente comparado con su anterior grupo. Siendo quizás el más perjudicado Chris Hale a la guitarra, en lugar del afamado Josh Homme, aunque hace un buen trabajo en el disco.


title: Amusing the Amazing

text: En cuanto al sonido presente en el EP sigue la línea marcada por Kyuss, siendo una prolongación de los mismos, como buena muestra de ello es la canción "Pilot the Dune". Ese sonido que ha sido etiquetado como stoner rock con guitarras desérticas, sonido denso, riffs feroces, y esa inconfundible voz de unos de los principales exponentes del mencionado estilo.


title: Amusing the Amazing

text: Todas las canciones fueron escritas entre el grupo y Chris Goss.Estas son las demos que aparecieron en la reedición junto a las 4 anteriores:


title: Amusing the Amazing

text: Aunque también circula una edición con una canción adicional “Son of God” en directo.


title: Ermita de la Virgen del Plu (Marcilla)

text: La Ermita de la Virgen del Plu se encuentra en el centro del casco viejo de Marcilla (Navarra, España). Se data de su existencia desde el año 1474, fecha en que fue ampliada. El edificio fue reconstruido en el Siglo XVII, y ha sufrido diversas transformaciones hasta la actualidad.


title: Ermita de la Virgen del Plu (Marcilla)

text: Presenta una planta de cruz latina con nave de tres tramos y cabecera semicircular que se cubre con una bóveda de medio cañón con lunetos, excepto en el crucero que se ha modificado para incorporar una linterna y la cabecera que lo hace con un cuarto de esfera moderno. Los arcos fajones se decoran con temas geométricos de óvalos y rectángulos de estirpe serliana y descansan en dobles pilastras sobre las que discurre una cornisa que perfila el perímetro del templo.


title: Ermita de la Virgen del Plu (Marcilla)

text: Si en el interior el material, el ladrillo, aparece enlucido, al exterior queda a la vista, en perfecta armonía con las casas que la rodean. La entrada, moderna, se abre a los pies y presenta un arco de medio punto protegido por un pórtico cubierto por medio cañón con lunetos.


title: Ermita de la Virgen del Plu (Marcilla)

text: En su interior se encuentran la imagen de la Virgen del Plú (gótica), así como una talla románica, ambas muy restauradas y de las que apenas queda nada de las imágenes antiguas.


title: Ermita de la Virgen del Plu (Marcilla)

text: Paramentos y techumbres del recinto están decorados al acrílico por José Antonio Pérez Fabo, entre los años 1985-2003. El cálido cromatismo de los motivos alegóricos, dota al conjunto de una luminosidad especialmente atractiva y moderna.


title: Spangenhelm

text: Spangenhelm se refiere al término germánico con el cual nos referimos a un tipo de casco de combate muy popular y extendido en la Alta Edad Media. "Spangen" hace referencia a las tiras de metal que moldean la estructura para el casco. Las tiras conectan tres a seis placas de acero o bronce. El marco toma un diseño cónico que se curva con la forma de la cabeza. El frontal del casco podría tener añadido un protector para la nariz. Los Spangenhelms más antiguos presentan unas solapas para proteger las mejillas, hechas de metal o cuero. Los spangenhelms pueden disponer igualmente de una correa para proteger el cuello. Algunos modelos tienen una protección del ojo en una forma que se parece a la de marcos de monóculo modernos. Otros incluyen una careta completa con los correspondientes huecos para los ojos.


title: Spangenhelm

text: El spangenhelm se originó en Asia Central, siendo de tipo sármata. Llegó a Europa a través de lo que ahora es Rusia del sur y Ucrania. Antes del siglo VI era el diseño de casco más común en Europa y de uso popular en todo el Medio Oriente. Siguió empleándose por lo menos hasta el siglo IX. Fue un elemento común de los ejércitos hunos y ostrogodos.


title: Spangenhelm

text: El spangenhelm era una defensa relativamente fácil de elaborar. La debilidad del diseño era su parcial protección de la cabeza y su construcción articulada. Fue reemplazado por el casque.


title: Bergius

text: Bergius puede referirse:


title: Just a Job to Do

text: "Just A Job To Do" (en castellano "Simplemente un trabajo por hacer") es una canción del grupo británico Genesis. Aparece como la séptima canción del álbum epónimo Genesis de 1983.


title: Just a Job to Do

text: La primera vez que se oye la canción, se la suele asociar con una historia de espionaje o algo similar, pero en realidad trata sobre un tema completamente diferente. Mike Rutherford (quien escribió las letras) reveló que "Just A Job To Do", está inspirada sorprendentemente en lo mismo que inspiró a Peter Gabriel para escribir la canción "We Do What We're Told", en su álbum "So".


title: Just a Job to Do

text: En síntesis, trata sobre el experimento de Stanley Milgram, acerca el comportamiento a la obediencia, que se realizara a principio de la década de 1960 en New Haven, Connecticut. Aunque Rutherford nunca menciona específicamente el nombre de Milgram, pero lo describe perfectamente.


title: Just a Job to Do

text: En sí misma, "Just A Job To Do" es una canción pop rápida con un coro atrapante y una sección rítmica similar a "Land of Confusion", una canción que aparecería en su próximo álbum, Invisible Touch. Nunca ha sido interpretada en vivo en ninguna gira del grupo, quedando su existencia relegada únicamente a este álbum, ya que tampoco ha aparecido en ningún álbum compilatorio de la banda.


title: Lafargue

text: Lafargue (también denominada Chamoise) es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Saint-Louis-du-Nord.


title: Lafargue

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Lafargue son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Pocketwatch

text: Pocketwatch es un demo del músico estadounidense Dave Grohl bajo el pseudónimo "Late!". Nunca salió publicado oficialmente, fuera de las copias que distribuyó él mismo entre sus amigos. Este trabajo es considerado una gran rareza del grunge por su difícil adquisición.


title: Pocketwatch

text: Fue un pequeño proyecto que sacó Dave Grohl, exbaterista de Nirvana, previo a la formación de Foo Fighters. En este proyecto Dave se encargó de grabar las voces, guitarras, bajo y baterías en todos los temas.Al igual como lo hizo con el primer álbum de su banda Foo Fighters.


title: Pocketwatch

text: Varios de estos temas terminarían en varios discos de Foo Fighters, hasta en los lados B del primer Álbum y algún que otro tema también en un lado B de Nirvana,sin embargo este casete (que se podía ordenar por correo) pasaría básicamente desapercibido a lo largo de los años llegando a convertirse en uno de esos Santos Griales del rock n' roll de los 90.


title: Pocketwatch

text: El nombre del proyecto tiene una historia graciosa, Dave Grohl no quería que la gente viera su nombre en el casete sino que pensaran que era una banda, razón por la cual buscó un seudónimo que sonara como que era una banda, una vez decidido esto pensó: "seria graciosisimo que cuando me presentara en los conciertos pudiera decir: 'Sorry, we're Late!' (Lo siento, llegamos tarde!)" (Realizando una forma de chiste en relación con el nombre de la banda que sería 'late!') Así surgió el Nombre.