title: José Orlandis

text: Nacido en Mallorca en 1918, se doctoró en Derecho en la Universidad Central de Madrid, y en 1942 obtuvo por oposición la cátedra de Historia General del Derecho Español de la Universidad de Murcia, pero en 1945 se trasladó a Zaragoza, donde llegó a ser Vicedecano. Unos años más tarde, en 1949, fue ordenado sacerdote del Opus Dei. A finales de 1969 se trasladó a Pamplona y comenzó a compatibilizar los deberes docentes en la Universidad de Navarra con las estancias en Zaragoza, pero ya sin actividad docente reglada en esta universidad. En Navarra, fue catedrático y primer decano de la Facultad de Derecho Canónico, y el creador y director, durante muchos años, del Instituto de Historia de la Iglesia.


title: José Orlandis

text: Entre 1969 y 1982, José Orlandis mantuvo una estrecha relación epistolar con el historiador Claudio Sánchez-Albornoz Menduiña, que entonces se encontraba en el exilio en Argentina, y que ocupó altos cargos institucionales tras la guerra civil española, como el de jefe de los Gobiernos republicanos en el exilio desde 1962 a 1970.


title: José Orlandis

text: Orlandis era descendiente de una familia noble de Mallorca, que vino originalmente de la ciudad de Pisa.


title: José Orlandis

text: José Orlandis, además de doctor en Derecho, era doctor en Derecho Canónico por la Pontificia Universidad Lateranense de Roma. Entre otros cargos, ocupó la presidencia de la Academia Aragonesa de Ciencias Sociales y fue vicedecano de la Facultad de Derecho de Zaragoza. Publicó más de una treintena de libros y dos centenares de trabajos sobre temas histórico-jurídicos, de espiritualidad cristiana y otros temas de actualidad. Su labor fue mundialmente, y está considerado como el más importante historiador de la cultura y de las instituciones visigóticas en España, lo que no le impidió ocuparse de otras épocas históricas. También impartió clases en la Universidad de la Santa Cruz (Roma, Italia).


title: José Orlandis

text: A finales de 1992 retornó a su tierra natal, Mallorca, y en 2006, recibió el Premio Ramon Llull de la comunidad autónoma de las Islas Baleares.


title: EA 1941

text: EA 1941 fue la denominación del primer cohete francés propulsado por combustible líquido, desarrollado entre 1931 y 1942 y probado en 1945.


title: EA 1941

text: El desarrollo del primer cohete de combustible líquido francés comenzó en los años 1930 con el desarrollo por parte de Jean-Jacques Barre de un motor de 10 kN alimentado por oxígeno líquido y gasolina. La ocupación alemana no frenó los trabajos. Se realizaron pruebas estáticas del EA 1941 entre 1941 y 1942 en las instalaciones de Larzac.


title: EA 1941

text: El cohete fue diseñado para llevar una carga de 25 kg a una distancia de hasta 100 km. Las pruebas continuaron en La Renardiere tras la liberación del sur de Francia. Durante el quinto lanzamiento de prueba el cohete alcanzó una distancia de 60 km.


title: Dispositivo de punta alar

text: Los dispositivos de punta alar o winglets (sharklets en las nuevas puntas alares de los A320) son dispositivos aerodinámicos utilizados en los extremos de las alas de los nuevos diseños de aviones comerciales. Habitualmente están destinados a mejorar la eficiencia de las aeronaves de ala fija. Generalmente, presentan la forma de una aleta hacia arriba en el extremo del ala pero pueden adoptar distintas geometrías.


title: Dispositivo de punta alar

text: Existen varios tipos de dispositivos de punta alar y, aunque funcionan de diferentes maneras, el efecto deseado es siempre reducir la resistencia aerodinámica de la aeronave alterando el flujo de aire ("vortex") cerca de las puntas alares.


title: Dispositivo de punta alar

text: Los dispositivos de punta alar también mejoran las características de manejo de la aeronave y aumentan la seguridad para las aeronaves que van detrás. Dichos dispositivos incrementan el alargamiento alar efectivo de un ala sin incremento material de la envergadura. Una extensión de la envergadura reduciría la resistencia inducida, pero incrementaría la resistencia parásita y además requeriría aumentar la fuerza y el peso del ala. Llegado un momento, no hay beneficio neto en el hecho de incrementar más la envergadura, además también existen consideraciones operacionales que limitan la envergadura (por ejemplo las dimensiones de las instalaciones en los aeropuertos).


title: Dispositivo de punta alar

text: Los dispositivos de punta alar incrementan la sustentación en el borde marginal del ala (alisando el flujo de aire a través de la parte superior del ala cerca de la punta), generando una componente que se opone a la resistencia inducida causada por los torbellinos de punta de ala y la reduce, mejorando el rendimiento aerodinámico. Esto incrementa la eficiencia en el consumo de combustible en aeronaves propulsadas e incrementa la velocidad de vuelo en planeadores, incrementando en ambos casos el alcance.


title: Dispositivo de punta alar

text: Los "winglets" fueron introducidos por primera vez en una aeronave comercial por Airbus en el A300; eran de tamaño pequeño. En la actualidad se está generalizando el uso de estos dispositivos en aviones de tamaño medio para uso particular o ejecutivo y también en los comerciales para transporte de pasajeros, como el Boeing 737-800, el Boeing 747 y el Airbus A320, entre otros.


title: Dispositivo de punta alar

text: Esos aviones incorporan en la punta de las alas una extensión doblada hacia arriba, casi de forma vertical, cuya función es disminuir la turbulencia que se forma en ese lugar durante el vuelo, con lo cual se mejora el rendimiento aerodinámico. Los "winglets" permiten disminuir, aproximadamente, un 4 % el consumo de combustible en vuelos que superen los 1800 km, ya que permiten reducir la potencia de los motores sin que por eso disminuya la velocidad del avión, además de aumentar el rendimiento de la aeronave a elevados ángulos de ataque.


title: Dispositivo de punta alar

text: Básicamente podríamos decir, que las teorías de la fluidodinámica indican, que a lo largo del ala se forman pequeños torbellinos de viento, debido a la diferencia de presiones entre el extradós y el intradós, a diferente velocidad y altitud. En la punta del ala siempre se produce un desprendimiento de la corriente en forma de torbellino, al pasar la sección transversal del ala a cero. Este desprendimiento aumenta la resistencia aerodinámica del avión, tanto más cuanto mayor sea la intensidad del torbellino.


title: Dispositivo de punta alar

text: Los torbellinos van reduciendo su intensidad a lo largo de la envergadura del ala, al reducirse su sección transversal y, por tanto, la diferencia de presiones. De este modo, cuanto más larga sea el ala, menor será su intensidad. No obstante, las alas no pueden ser demasiado largas, para evitar incrementar en demasía las cargas en la raíz, lo que aumentaría su peso y reduce su capacidad de carga de combustible, pasajeros y rango operativo de la nave.


title: Little Manhattan

text: Little Manhattan ("Pequeño Manhattan" en España y "ABC del amor" en Hispanoamérica) es una película del género de comedia romántica, estrenada en 2005, dirigida y escrita por Mark Levin y su esposa Jennifer Flackett, y protagonizada por Josh Hutcherson, Charlie Ray, Bradley Whitford y Cynthia Nixon.


title: Little Manhattan

text: La película fue filmada en el área del Upper West Side de Manhattan, en la ciudad de Nueva York.


title: Little Manhattan

text: Gabe (Josh Hutcherson), un niño de diez años, decide comenzar a tomar clases de karate. Toma ese curso porque tiene miedo de que un chico de su escuela le golpee. Allí se encuentra con Rosemary Telesco (Charlie Ray), una niña que ha conocido desde la guardería. Sin embargo, después de haber sido nombrado pareja de karate de Rosemary, todo cambia para él ya que comienzan a pasar tiempo juntos y él se enamora completamente de ella. Ella vive con sus padres, de clase alta, al borde del Central Park. Gabe vive con sus padres, a punto de divorciarse, hasta que el trámite del divorcio quede completamente finalizado.


title: Little Manhattan

text: Cuando su relación progresa, Gabe comienza a cuestionar lo que está pasándole y la razón por la que se enamora de Rosemary. Cuando las cosas parecen ir perfecto, el mundo de Gabe de repente se derrumba. Él descubre que Rosemary estará viajando a un campamento dentro de unos días y no regresa hasta el final del verano. Y que ha llegado un nuevo chico a la clase de karate llamado Tim Staples a quien Gabe asocia con Ashton Kutcher; este chico "le ha robado" a su amor.


title: Little Manhattan

text: Luego de esto Rosemary invita a Gabe a un concierto al cual irían ella y su familia. Gabe acepta y en este concierto toma la mano de Rosemary. Luego de un rato ella le suelta la mano, pero al poco tiempo Rosemary la vuelve a tomar.


title: Little Manhattan

text: Al salir del concierto los padres se van y dejan a Rosemary y a Gabe solos. En este momento Gabe besa a Rosemary . La cual responde con un "Tengo que irme" dejando a Gabe solo. Gabe al llegar a su casa se queda en la cama pensando si lo hizo bien


title: Little Manhattan

text: Luego en la próxima clase de karate Gabe se queda analizando si Rosemary gusta de él o no . Él se propone para hacer el examen para poder transformarse en un cinturón amarillo , para así poder estar con Rosemary. Pero se termina rompiendo la mano hasta desmayarse.


title: Little Manhattan

text: Al pasar el tiempo, Gabe intenta acercarse a Rosemary. Pero termina frustrándose y eso hace que se distancien. Al chocarse con lo que realmente es el amor, recibe asesoramiento de su padre cuyo matrimonio ha fracasado a causa de las cosas que no se dijeron. Consciente de que ella estará fuera por mucho tiempo, Gabe va en busca de Rosemary para declararle su amor. Él llega al matrimonio de la tía de Rosemary, ella se le acerca y él aprovecha para declararle su amor. Ella le dice que no es lo suficientemente madura como para estar lista para el amor, pero que está realmente feliz de que viniera. Ella lo invita a bailar y Gabe acepta. A medida que el baile avanza Gabe se da cuenta de que son personas diferentes que van a tomar distintas direcciones.


title: Little Manhattan

text: Cuando vuelve a su casa, encuentra a sus padres riendo sobre experiencias de su luna de miel. Sorprendido al mismo tiempo, cuando su padre le dice que ha "sacado algunas cosas viejas del sótano". Ellos salen a comer juntos como una típica familia feliz.


title: Península de Atasta

text: Se conoce con el nombre de península de Atasta a una porción de tierra alargada que se detiene frente a la Isla del Carmen, en la parte suroeste de la isla de este nombre.


title: Península de Atasta

text: Se sitúa en el suroeste de la república mexicana en el estado de Campeche, colinda con la isla del Carmen con la cual se comunica a través del puente El Zacatal. La llamada península de Atasta está recorrida de oeste a este por la carretera federal 180 que entra al Estado de Campeche en el poblado conocido con el nombre de Campechito y recorre los poblados de Nuevo Progreso, San Antonio Cárdenas, Atasta, Puerto Rico, Punta Xicalango y finalmente Punta Zacatal, en la punta de dicha Península precisamente frente al puerto del Carmen entre las cuales se encuentra la boca de entrada al mencionado puerto.


title: Península de Atasta

text: Atasta pertenece al estado de Campeche y al municipio de Carmen y a través de esta Península se tiene comunicación rápida con el resto de la república mexicana.


title: Península de Atasta

text: Dentro de la penìnsula de Atasta se encuentra la Laguna de Atasta que desemboca a la Laguna de Términos.


title: Copa de los Países Bajos 2006-07

text: La Copa de los Países Bajos 2006-07 comenzó el 26 de agosto de 2006. La final se celebró el 6 de mayo de 2007 en el Estadio del Feyenoord en Róterdam, con el defensor del título, el Ajax Ámsterdam que batió a los penaltis al AZ Alkmaar después de terminar el partido 1-1.


title: Bandera de Pontevedra

text: La Bandera de Pontevedra es uno de los símbolos de la ciudad de Pontevedra (España).


title: Bandera de Pontevedra

text: Está formada por un diábolo azul, el resto de la bandera es blanca y en el medio lleva el escudo de la ciudad. La bandera se puede ver en todos los edificios dependientes de la administración municipal de la ciudad.


title: Copa de los Países Bajos 2005-06

text: La Copa de los Países Bajos 2005-06 comenzó el 2 de agosto de 2005. La final se celebró el 7 de mayo de 2006 en el estadio del Feyenoord Róterdam entre el Ajax Ámsterdam que batió por 2 a 1 al PSV Eindhoven.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: El Templo de la Cueva de Dambulla (en singalés: "Dam̆būlū Len Vihāraya", en tamil "Tampuḷḷai Poṟkōvil") también conocido como el Templo de Oro de Dambulla, es un lugar Patrimonio de la Humanidad (1991) en Dambulla, en la parte central de Sri Lanka, en el distrito de Matale, Provincial Central de Sri Lanka, a 148 kilómetros al nordeste de Colombo y a 72 kilómetros al norte de Kandy. Fue declarado como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el año 1991.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Es un complejo de cuevas con templos en su interior, en el más grande y mejor conservado de Sri Lanka. La roca sobresale con una altura de 160 m sobre los llanos circundantes. Hay más de 80 cuevas documentadas en los alrededores. La principal atracción son 5 cuevas, que contienen estatuas y pinturas.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Estas pinturas y estatuas están relacionadas con Buda y su vida. Hay total de 153 estatuas de Buda, 3 estatuas de reyes srilanqueses y 4 estatuas de dioses y diosas. Las últimas 4 son estatuas de dioses hinduistas, dios Visnú y dios Ganesha. Los murales, cubren un área de 2100 metros cuadrados. Las pinturas sobre las paredes de las cuevas incluyen la tentación de Buda por el demonio Mara y el primer sermón de Buda.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Los habitantes del Sri Lanka prehistórico vivieron en estas cuevas antes de la llegada de budismo a la isla, pues hay sitios de entierros con esqueletos humanos del año 700 a. C., de hace unos 2700 años, que ha sido desenterrados en esta área de Ibbankatuwa cerca de las cuevas de Dambulla.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Este complejo de templos se remonta al siglo I a. C. Tiene cinco cuevas bajo una enorme roca que queda por encima, con una línea de goteo para mantener seco el interior. En 1938 la arquitectura fue embellecida con columnatas arqueadas y entradas con gabletes. Dentro de las grutas los techos están pintados con intrincados modelos de imágenes peligrosas siguiendo los contornos de la roca. Son imágenes de Buda y bodhisattvas, así como varios dioses y diosas.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: El monasterio de la cueva de Dambulla aún funciona y sigue siendo el edificio antiguo mejor conservado de Sri Lanka. Este complejo se remonta a los siglos III y II a. C, cuando ya estaba establecido como uno de los monasterios más grandes e importantes. Se cree tradicionalmente que Valagamba de Anuradhapura es quien convirtió las cuevas en un templo en el siglo I a. C. Exiliado de Anuradhapura, buscó refugio aquí de los usurpadores del sur de la India durante 15 años. Después de reclamar su capital, el rey construyó un templo como acción de gracias. Muchos otros reyes hicieron añadidos más tarde y para el siglo XI, las cuevas se habían convertido en un gran centro religioso y aún lo son. Nissanka Malla de Polonnaruwa doró las cuevas y añadió alrededor de 70 estatuas de Buda en 1190. Durante el siglo XVIII, las cuevas fueron restauradas y pintadas por el reino de Kandy.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: El templo está compuesta por cinco cuevas de tamaños y magnificencia variados. Las cuevas, construidas en la base de una roca de 150 metros de alta en las épocas Anuradhapura (siglo I a. C. a 993) y Polonnaruwa (1073 a 1250), son con diferencia las más impresionantes de los muchos templos en cuevas que se encuentran en in Sri Lanka. Se accede a lo largo de una suave ladera en la Roca de Dambulla, ofreciendo una vista panorámica de las llanuras circundantes, que incluye la fortaleza en roca Sigiriya, a 19 km. Con el crepúsculo, cientos de golondrinas caen en picado hacia la entrada de la cueva. La más grande de las cuevas mide alrededor de 52m de ete a oeste, y 23m desde la entrada a la parte trasera, esta espectacular cueva tiene 7 metros en su punto más alto. También se representan aquí deidades hindúes, como los reyes Valagamba y Nissankamalla, así como Ananda, el más devoto discípulo de Buda.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: A la primera cueva se la llama "Devaraja lena" (lena en singalés significa cueva), o "Cueva del Rey Divino". Un relato de la fundación del monasterio está documentada en una inscripción Brahmi del siglo I sobre la entrada a la primera cueva. Esta cueva está dominada por la estatua de 14 metros de Buda, labrada en la roca. Ha sido reparada incontables veces en el curso de su historia, y probablemente recibió su última capa de pintura en el siglo XX. A sus pies está el alumno favorito de Buda, Ananda; a su cabeza, Visnú, que se dice que usó sus poderes divinos para crear las cuevas.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: En la segunda cueva, la más grande, además de 16 estatuas en pie y 40 sedentes de Buda, están los dioses Saman y Visnú, que los peregrinos a menudo decoran con guirnaldas, y finalmente estatuas del rey Vattagamani Abhaya, quien honró al monasterio en el s. I a. C., y el rey Nissanka Malla, responsable en el s. XII del dorado de 50 estatuas, como indica una inscripción en piedra cerca de la entrada del monasterio. Esta cueva es, de acuerdo con ello, llamada "Maharaja lena", "Cueva de los Grandes Reyes". La estatua de Buda labrada en la roca en el lado izquierdo de la habitación está escoltada por figuras de madera de "Bodhisattvas Maitreya" y "Avalokiteshvara" o "Natha". Hay también una dagoba y un manantial que gotea su agua, que se dice que tiene poderes curativos, a través de una grieta en el techo. Distintivas pinturas al temple en el techo de la cueva que se remontan al siglo XVIII representan escenas de la vida de Buda, desde el sueño de "Mahamaya" a la tentación del demonio "Mara". Otras pinturas representan eventos importantes de la historia del país.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: La tercera cueva, la "Maha Alut Vihara", el "Gran Monasterio Nuevo" adquirió las pinturas en techo y paredes en el típico estilo Kandy durante el reinado del rey Kirti Sri Rajasinha (1747–1782), el famoso renacentista budista. Además de 50 estatuas de Buda, hay también una estatua del rey.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Dentro de estas habitaciones santuario están representadas muchas épocas de escultura singalesa y arte singalés. Las estatuas de Buda tienen varios tamaños y actitudes - la mayor de 15 metros de largo. Una cueva tiene más de 1.500 pinturas de Buda cubriendo su techo.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: La conservación del complejo de templos de Dambulla se ha concentrado principalmente en conservar sus pinturas murales. Senake Bandaranayake señala que los diseños se limpiaron durante un proyecto de conservación inicial durante los años sesenta que implicó la limpieza de los murales y la aplicación de una capa protectora.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Las posteriores estrategias de conservación en Dambulla (principalmente desde 1982) se han centrado en mantener la integridad del complejo existente que ha permanecido inalterado desde la reconstrucción de la veranda del templo en los años treinta. Esta estrategia fue acordada en el curso de un proyecto de colaboración entre la UNESCO, el Proyecto Triángulo Cultural de Sri Lanka y las Autoridades del Templo de Dambulla que discurrió entre 1982 y 1996.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Como el templo de Dambulla sigue activo como centro ritual, los planes de conservación del proyecto de 1982-1996 se dirigieron a mejorar la infraestructura y la accesibilidad del lugar de acuerdo con su estatus de lugar Patrimonio de la Humanidad declarado por la UNESCO. Esto implicaba la renovación del pavimento cortado a mano dentro del complejo y la instalación de iluminación moderna. Ulteriores inversiones en la infraestructura del templo han implicado la construcción de un museo y otras instalaciones para turistas ubicadas lejos del complejo histórico.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: Inspecciones más recientes de la UNESCO en 2003 han propuesto una expansión a la zona actualmente protegida alrededor del complejo para minimizar el daño a los lugares arqueológicos que lo rodean.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: El proyecto de conservación emprendido entre 1982 y 1996 se centró principalmente en el diseño mural del siglo XVIII que representa alrededor del 80% del total de pinturas conservadas en Dambulla. Para finales de los años noventa, la mayor parte de estos diseños permanecían en un estado de conservación excelente, conservando aún los de los santuarios más grandes (Vihara 3 y Vihara 2) la mayor parte de sus rasgos del siglo XVIII.


title: Templo de Oro de Dambulla

text: La limpieza no se emprendió en el proyecto de 1982-1996 que, en lugar de ello, se centró en la implementación de una serie de medidas paliativas para estabilizar los murales así como para desarrollar una estrategia de conservación a largo plazo para minimizar el daño humano o medioambiental.


title: Marquesado de Estepa

text: El marquesado de Estepa es un título nobiliario español creado por el rey Carlos I en favor de Marcos Centurión y Grimaldi, marqués de Laula, Vivola y Monte de Vay, el 28 de mayo de 1543 por real decreto y el 20 de abril de 1564 por real despacho. En 1729 le fue otorgada la dignidad de Grande de España al VI marqués, Manuel Centurión y Arias Dávila.


title: Marquesado de Estepa

text: Su nombre se refiere al municipio andaluz de Estepa, en la provincia de Sevilla y su jurisdicción abarcaba las localidades de Estepa, Alameda, Aguadulce, Badolatosa, Casariche, Gilena, Herrera, La Roda, Lora de Estepa, Marinaleda–Matarredonda, Miragenil, (que en la actualidad forma parte de Puente Genil) Pedrera y Sierra de Yeguas.


title: Estadio Rat Verlegh

text: El Estadio Rat Verlegh es un estadio multi-uso que está situado en Breda, Países Bajos. Habitualmente es utilizado para los partidos disputados en casa del NAC Breda que durante muchos años ha estado en la Eredivisie. El estadio tiene hasta 19 000 localidades y fue construido en 1996. El Rat Verlegh reemplazó al NAC Stadion.


title: Cooperative Linux

text: Cooperative Linux, abreviado como "coLinux", es un software que permite a Microsoft Windows y a Linux ejecutarse en forma paralela en la misma computadora.


title: Cooperative Linux

text: "coLinux" utiliza el concepto de una máquina virtual cooperativa (CVM). En contraste a máquinas virtuales tradicionales, la CVM comparte los recursos que ya existen en el sistema operativo principal. En las máquinas virtuales, los recursos son virtualizados para cada sistema operativo huésped. La CVM da a ambos sistemas operativos el poder para usar los recursos de forma paralela. La máquina virtual tradicional pone a cada sistema operativo huésped en una "caja de arena".


title: Cooperative Linux

text: El término "cooperativo" es utilizado para describir dos entidades que trabajan en paralelo. Cooperative Linux mantiene los dos Kernels diferentes de sistema operativo en dos grandes corrutinas. Cada núcleo tiene su propio contexto de CPU y de espacio de dirección de memoria, y cada núcleo decide cuando dar el control a su contraparte.


title: Cooperative Linux

text: Sin embargo, mientras ambos núcleos tienen teóricamente el acceso completo al verdadero hardware, el hardware de las computadoras personales modernas no está diseñado para ser controlado por dos sistemas operativos diferentes al mismo tiempo. Por lo tanto el núcleo del SO principal se encarga delcontrol del hardware verdadero y el núcleo del SO huésped usa controladores especiales que se comunican con el SO principal y proporcionan varios dispositivos importantes al SO huésped. El anfitrión puede ser cualquier núcleo de sistema operativo que exporte primitivas básicas que permitan al Driver del Cooperative Linux funcionar simultáneamente en el modo CPL0 (anillo de acceso 0) y asignar memoria.


title: Cooperative Linux

text: Dan Aloni comenzó originalmente el desarrollo de Linux Cooperativo, que se basó en el trabajo similar de Linux en Modo Usuario. El anuncio del desarrollo se realizó el 25 de enero de 2004. En julio de 2004 se presentó en el Simposio de Linux. La fuente fue liberada bajo la GNU General Public License.


title: Cooperative Linux

text: Linux cooperativo es claramente diferente de las soluciones tradicionales de virtualización como VMware, Plex86, Virtual PC, QEMU y de otros métodos como Xen, que trabajan generalmente haciendo funcionar al sistema operativo huésped en un modo de menor privilegio menos que el kernel del anfitrión.


title: Cooperative Linux

text: Las únicas desventajas del enfoque CPL0 son la estabilidad y la seguridad. Si el huésped es inestable, es posible que bloquee o altere todo el sistema. En cuanto a seguridad, un superusuario de la máquina Cooperativa de Linux puede llegar a superusuario en el sistema anfitrión.


title: We break the dawn

text: «We Break the Dawn»' es una canción de Michelle Williams, lanzada en los Estados Unidos en abril del 2008, como el primer sencillo del tercer álbum de la cantante, Unexpected. El tema fue coescrito por Andrew Frampton, Michelle Williams y Solange Knowles, y fue producida por Wayne Wilkins and Frampton. El tema fue nominado a New Now Next Music Award 2008 por Best R&B Vocal Performance por una artista femenina.


title: We break the dawn

text: El video musical de "We Break the Dawn'" fue dirigido por Phil Griffin un director del Reino Unido, el cual dirigió el video de Amy Winehouse "Rehab". El video musical de We Break The Dawn, fue filmado el miércoles 23 de abril en Los Ángeles California. En el video podemos ver a Michelle acompañada de muchos bailarines danzando en la calle. En el video vemos a una Michelle mucho más sexy, sensual y atrevida que antes, además de que tiene un muy buen fiato con los bailarines. El video musical tuvo su premier en people.com el día 20 de mayo. En Brasil el sencillo ha vendido más de 30 mil copias en forma digital, lo cual le otorgó disco de oro en el país.


title: Trainerilla

text: La trainerilla es una embarcación a remo compuesto por seis remeros y un patrón o timonel. Los remeros manejan cada uno un remo, al igual que el patrón. Se disponen uno detrás de otro; normalmente (aunque esto puede variar) cada remero rema por el costado contrario al del que tiene delante, remando el boga o popa (remero más próximo al patrón) por babor. Es una embarcación de aproximadamente nueve metros de longitud. Es usual llevar pica, que es el instrumento con el cual se realizan las ciabogas.


title: Trainerilla

text: Las regatas se componen de cuatro largos independientemente de la categoría. Cada largo son 875 metros, y entre largo y largo se realiza una virada en boya de 180º, llamada ciaboga. Las tandas oficiales son de cinco botes, es decir, compiten cinco botes a la vez; para cada bote se asignan dos boyas, la de salida y meta, y la de "fuera".


title: Trainerilla

text: La trainerilla está reglamentado por la Federación Española de Remo desde el año 1945, año en que se celebró en el río Nervión el primer Campeonato Nacional, siendo el club con mejor historial en la categoría absoluta de esta especialidad el Club de Remo Orio, con ocho oros igualados a oros con el Club de Remo Kaiku (que además los consiguió consecutivamente desde 1975 hasta 1982), y seguidos de cerca por Pasajes San Juan, con siete triunfos, y por Zumaya, que consiguió desde 1983 hasta 1987 cinco triunfos consecutivos.


title: Trainerilla

text: En los últimos años, sin embargo, los ganadores han sido embarcaciones de Cantabria. En el año 2008 y 2009 se ha impuesto la Sociedad Deportiva de Remo Castreña, seguida por la Sociedad Deportiva de Remo Astillero que se había impuesto en los cuatro años anteriores.


title: Daisuke Namikawa

text: Realizó su debut como director en "Wonderful World", una película de acción en vivo que se estrenó en Japón a principios del verano de 2010. También protagonizó dicha película junto con otros seiyūs, Mamoru Miyano, Tomokazu Sugita, Tomokazu Seki, Rikiya Koyama, Yūka Hirata, Toshiyuki Morikawa, Kōichi Yamadera, Showtaro Morikubo y Yūko Kaida. Ganó el premio en la categoría de "Mejor Actor" por sus papeles secundarios en la cuarta edición de los Seiyū Awards.Videojuegos


title: Calle de Segovia

text: La calle de Segovia es una vía urbana del casco histórico de Madrid (España), en el barrio de Palacio, que discurre en línea recta y dirección este-oeste desde la plaza de Puerta Cerrada al puente de Segovia. Fue una de las principales vías de acceso a la Villa, por lo que conserva en su recorrido edificios y ambientes que relatan diversos capítulos de la historia de la capital de España y sus habitantes.


title: Calle de Segovia

text: La calle se asienta sobre un pronunciado barranco, por el que pasaba el cauce del arroyo de San Pedro (por otros nombres: arroyo de la Fuente de San Pedro, arroyo «Matrice» o arroyo “del Pozacho”). Este barranco constituía, en la Edad Media, una de las vías de entrada más importantes a la ciudad, ya que comunicaba el casco urbano con el antiguo camino de Segovia, que arrancaba una vez sobrepasado el río Manzanares.


title: Calle de Segovia

text: Con el establecimiento de la Corte en Madrid en el año 1561, el rey Felipe II impulsó la ordenación urbanística de la zona, para facilitar el acceso a la villa y, más en concreto, al desaparecido Real Alcázar, la residencia real.


title: Calle de Segovia

text: El proyecto contemplaba la construcción de un puente sobre el río y de una gran avenida que, partiendo de este punto, llegara hasta el centro urbano, a la altura de la Puerta Cerrada, una de las entradas de la antigua muralla medieval.


title: Calle de Segovia

text: De este diseño, sólo pudo llevarse a cabo el puente de Segovia (1582-1584), una estructura de nueve ojos, atribuida al arquitecto Juan de Herrera, que sustituyó al viejo puente Segoviana, levantado en la primera mitad del siglo por orden de Alfonso XI de Castilla.


title: Calle de Segovia

text: Con respecto a la avenida, tan sólo se materializó una mínima parte del proyecto. Fueron derribadas algunas casas y se procedió a nivelar el terreno, lo que permitió la aparición de una vía de acceso a la ciudad, que recibió el nombre de calle Real Nueva. Este topónimo fue sustituido con el tiempo por el de Segovia, dada la vinculación de la calle tanto con el puente como con el camino homónimos. En el plano de Texeira de 1656 aparece rotulada con el nombre de "calle de la Puente".


title: Calle de Segovia

text: En la segunda mitad del siglo , el Anteproyecto de Ensanche de 1857 favoreció el desarrollo de un nuevo caserío en el tramo final de la calle de Segovia, el más próximo al río y el más alejado del primitivo núcleo medieval. Se instala en el número 4 de la calle el "dispensario Azúa" durante la dictadura de Primo de Rivera en el año 1924. Este barrio, integrado en la actualidad por viviendas populares, estuvo dominado en su origen por establecimientos industriales y fabriles.


title: Calle de Segovia

text: Se pueden diferenciar dos tramos en su recorrido determinados por las zonas urbanas que atraviesa. El primero es coincidente con el primitivo casco medieval de Madrid y el segundo con el ensanche acometido en el siglo XIX.


title: Calle de Segovia

text: Este tramo va desde la plaza de Puerta Cerrada hasta la Ronda de Segovia, que confluye con la calle de Segovia perpendicularmente. Discurre por el llamado Madrid de los Austrias, nombre con el que se designa al núcleo fundacional de la ciudad y a la expansión urbanística impulsada por la citada dinastía real.


title: Calle de Segovia

text: Se corresponde con la parte más estrecha de la vía, configurada en esta zona por una calzada con dos carriles, uno en sentido de ida y otro de vuelta. En su punto inicial, cercano a Puerta Cerrada, la calle forma una curva para después enderezarse en línea recta, a partir de la iglesia de San Pedro el Viejo.


title: Calle de Segovia

text: En esta parte, la calle está flanqueada por edificios erigidos, en su mayor parte, a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, así como por diferentes monumentos y recintos de carácter histórico-artístico, datados en épocas anteriores. A continuación se relacionan los conjuntos más destacados, ordenados siguiendo la dirección este-oeste:En el segundo tramo distinguido, que va desde la Ronda de Segovia hasta el puente homónimo, la calle se ensancha notablemente. En esta parte, presenta dos calzadas: una principal, formada por seis carriles (tres por cada sentido), y una vía de servicio lateral, que permite el acceso al barrio surgido en la segunda mitad del siglo XIX.


title: Calle de Segovia

text: Los edificios que delimitan este tramo fueron construidos, en su gran mayoría, en el siglo XX. Se alinean en la cara sur, mientras que, en el lado septentrional, aparece el Parque de Atenas, inaugurado en 1971. Este conjunto ajardinado se levanta sobre el antiguo Campo de la Tela, un solar donde el rey Felipe II promovía la celebración de encuentros caballerescos.


title: Calle de Segovia

text: En el antiguo número 3 de esta calle, en su confluencia con el Pretil de los Consejos, nació, en la primavera de 1809, Larra. El que sería agudo escritor romántico vivió sus primeros años en casa de su abuelo paterno (Antonio Crispín de Larra y Morán de Navia) que, como administrador de la Casa de la Moneda disponía de una de las viviendas para empleados habilitadas en el antiguo emplazamiento de esta institución.


title: Stanley Cohen (sociólogo)

text: Stanley Cohen (n. Johannesburgo, Sudáfrica, 23 de febrero de 1942 - f. 7 de enero de 2013) fue un profesor emérito de sociología en la London School of Economics. Escritor destacado en criminología, fue conocido por acuñar el término «pánico moral» en su estudio de 1972 ("Folk Devils and Moral Panics") para referirse a la reacción social y de los medios británicos frente a los Mods and Rockers, fenómeno de la década de los 1960. Este libro es considerado por criminólogos británicos como el trabajo más influyente en ese campo en los últimos cuarenta años. Cohen sugiere que los medios sobredimensionaron un aspecto del comportamiento que puede ser entendido como un desafío a las normas sociales existentes; sin embargo, la respuesta de los medios y la representación de tal comportamiento en realidad ayudaron a definirlo, comunicarlo y retratarlo como un modelo a ser observado y adoptado por los "outsiders". Luego, el pánico moral de la sociedad representado en los medios promovía más comportamiento socialmente inaceptable.


title: Pedrosa de Tobalina

text: Pedrosa, también conocida como "Pedrosa de Tobalina", es una localidad situada en la provincia de Burgos, comunidad autónoma de Castilla y León (España), comarca de Las Merindades, partido judicial de Villarcayo, ayuntamiento de Valle de Tobalina. El pueblo se divide en dos zonas características, arriba se encuentra en el pueblo desde sus inicios, y abajo (en la carretera) la parte más moderna del pueblo junto a la cascada de Pedrosa de Tobalina y el mirador.


title: Pedrosa de Tobalina

text: En el valle del río Jerea, afluente por la izquierda del Ebro, entre la Sierra de Arcena al norte y la Sierra de Pancorbo al sur.; a 32 km de Villarcayo, cabeza de partido, y a 83 de Burgos.  Cruce de caminos en la carretera autonómica   BU-550  que discurre entre Trespaderne   N-629  y el límite provincial (valle de Mena) con Álava en Arceniega, continuando bajo la denominación   A2604  , desde donde parte hacia el este la también autonómica   BU-532  a Extramiana concluyendo en las proximidades de Barcina del Barco (valle de Tobalina). Autobús de Poza de la Sal a Bilbao.


title: Pedrosa de Tobalina

text: En las elecciones locales de 2007 correspondientes a esta concurre una sola candidatura independiente. Desde 2019 la alcaldesa pedánea es Ainara Rodríguez Vicente de la agrupación Vivir en Tobalina


title: Pedrosa de Tobalina

text: En el censo de 1950 contaba con 105 habitantes, reducidos a 85 en 2004, 96 en 2007. en el 2009 esta localidad ascendió a una población de 134 habitantes.


title: Pedrosa de Tobalina

text: Villa , en el Valle de Tobalina, en el partido de Castilla la Vieja en Burgos, jurisdicción de señorío, ejercida por el Duque de Frías quien nombraba su alcalde ordinario.


title: Pedrosa de Tobalina

text: A la caída del Antiguo Régimen queda agregado al ayuntamiento constitucional de Valle de Tobalina , en el Partido de Villarcayo perteneciente a la región de Castilla la Vieja.


title: Pedrosa de Tobalina

text: El día 16 de septiembre celebran la festividad de Santa Lucía con romería a la que acuden devotos de Tobalina , Losa y Cuesta Urria. Se hacen ofrendas a la santa para curar las enfermedades de la vista.


title: Pedrosa de Tobalina

text: Iglesia parroquial católica de "San Andrés Apóstol", en el Arciprestazgo de Medina de Pomar, diócesis de Burgos. Dependen las siguientes localidades:


title: Madrid de los Austrias

text: Por Madrid de los Austrias, también llamado barrio de los Austrias, se conoce una amplia zona de la capital española, sin entidad administrativa, correspondiente al primitivo trazado medieval de la ciudad y a la expansión urbanística iniciada por los monarcas de la Casa de Austria, a partir de los reinados de Carlos I y, especialmente, de Felipe II, que, en el año 1561, estableció la Corte en Madrid. A efectos turísticos, el nombre se emplea para promocionar los conjuntos monumentales de una gran parte de los barrios administrativos de Sol y Palacio, que representa aproximadamente una cuarta parte de la citada zona. Además de su acepción geográfica, el término Madrid de los Austrias también tiene una acepción histórica. Según esta perspectiva, la expresión se emplea para designar la evolución, preferentemente urbanística, de la ciudad entre los reinados de Carlos I (r. 1516–1556), el primero de los Austrias, y Carlos II (r. 1665–1700), con el que se extinguió la rama española de esta dinastía. También se utiliza con notable frecuencia la denominación Madrid antiguo para designar a esta parte de la ciudad.


title: Madrid de los Austrias

text: Los límites del Madrid de los Austrias difieren significativamente según el punto de vista adoptado, ya sea histórico o turístico.


title: Madrid de los Austrias

text: Durante el reinado de Carlos I, Madrid estaba integrado por dos núcleos principales: el recinto comprendido dentro de la muralla cristiana, de origen medieval, y los arrabales. El casco urbano se extendía, de oeste a este, desde el Palacio Real hasta la Puerta del Sol; y, de norte a sur, desde la plaza de Santo Domingo hasta la plaza de la Cebada.


title: Madrid de los Austrias

text: A partir de 1561, con la capitalidad, la ciudad creció de forma vertiginosa, expandiéndose principalmente hacia el este. El plano de Madrid realizado por Pedro Teixeira en el año 1656, casi un siglo después del establecimiento de la Corte, da una idea precisa de las dimensiones del casco urbano, en tiempos de Felipe IV (r. 1621–1665).


title: Madrid de los Austrias

text: La villa estaba rodeada por una cerca, mandada construir por el citado monarca en el año 1625, levantada, hacia el norte, sobre las actuales calles de Génova, Sagasta, Carranza y Alberto Aguilera (conocidas popularmente como "los bulevares"); hacia el sur, sobre las rondas de Toledo, Valencia y Embajadores; hacia el este, sobre los paseos del Prado y Recoletos; y hacia el oeste, sobre los terraplenes del valle del río Manzanares.


title: Madrid de los Austrias

text: Extramuros, se situaban los jardines, parajes agrestes y recintos palaciegos del Buen Retiro, en la parte oriental de la ciudad; de la Casa de Campo, en la occidental; y del El Pardo, en la noroccidental.


title: Madrid de los Austrias

text: La cerca de Felipe IV sustituyó a una anterior, promovida por Felipe II (r. 1556–1598) y que enseguida quedó obsoleta. Fue erigida para detener el crecimiento desordenado que estaba experimentando la ciudad y actuó como una auténtica barrera urbanística, que limitó la expansión de la urbe hasta el . Fue derribada en 1868.


title: Madrid de los Austrias

text: A grandes rasgos, el espacio comprendido dentro de la cerca de Felipe IV se corresponde en la actualidad con el distrito Centro. Su superficie es de 523,73 hectáreas y comprende los barrios administrativos de Cortes, Embajadores, Justicia, Palacio, Sol y Universidad.


title: Madrid de los Austrias

text: A diferencia de los límites históricos, perfectamente establecidos a través de la cerca de Felipe IV, la zona promocionada turísticamente como Madrid de los Austrias carece de una delimitación precisa. Se circunscribe a un ámbito sensiblemente menor, que comprende parcialmente los barrios administrativos de Sol y Palacio, pertenecientes al distrito Centro de la capital.


title: Madrid de los Austrias

text: Se estaría hablando de las áreas de influencia de las calles Mayor, Arenal, Segovia, carrera de San Francisco, Bailén y Toledo y de las plazas de la Cebada, de la Paja, Mayor, Puerta del Sol y de Oriente, donde se hallan barrios y áreas sin entidad administrativa, como La Latina, Ópera o Las Vistillas.


title: Madrid de los Austrias

text: Aquí se encuentran conjuntos monumentales construidos tanto en los siglos y , cuando reinó en España la dinastía Habsburgo, como en épocas anteriores y posteriores. Por lo general, todos ellos quedan incluidos en los itinerarios turísticos que utilizan la expresión Madrid de los Austrias. Es el caso de las iglesias medievales de san Nicolás de los Servitas y san Pedro el Viejo, de los siglos y , respectivamente, y del Palacio Real, erigido en el .


title: Madrid de los Austrias

text: En orden inverso, existen monumentos promovidos por los Austrias no integrados en las citadas rutas, al situarse fuera de los barrios de Sol y Palacio. Algunos ejemplos son el Salón de Reinos y el Casón del Buen Retiro, que formaron parte del desaparecido Palacio del Buen Retiro, y los jardines homónimos.


title: Madrid de los Austrias

text: También quedan excluidas de esta clasificación turística zonas de menor valor monumental, pero con un gran significado histórico en la época de los Austrias. Es el caso del barrio de las Letras, articulado alrededor de la calle de las Huertas, donde coincidieron algunos de los literatos más destacados del Siglo de Oro español, tales como Félix Lope de Vega, Miguel de Cervantes o Francisco de Quevedo; o de la Casa de Campo, concebida por Felipe II como una finca de recreo y reserva de caza.


title: Madrid de los Austrias

text: En la primera mitad del , antes de su designación como capital, Madrid era una villa de tamaño medio entre las urbes castellanas, con cierta relevancia social e influencia política. Tenía entre 10 000 y 20 000 habitantes y formaba parte del grupo de dieciocho ciudades que disfrutaban del privilegio de tener voz y voto en las Cortes de Castilla.


title: Madrid de los Austrias

text: Había acogido en numerosas ocasiones las Cortes del Reino y, desde la época de los Trastámara, era frecuentada por la monarquía, atraída por su riqueza cinegética. Además, uno de sus templos religiosos, San Jerónimo el Real, fue elegido por la monarquía como escenario oficial del acto de jura de los príncipes de Asturias como herederos de la Corona. El primero en hacerlo fue Felipe II (18 de abril de 1528), que 33 años después fijaría la Corte en Madrid, y la última Isabel II (20 de junio de 1883).


title: Madrid de los Austrias

text: Carlos I (r. 1516–1556), el primer monarca de la Casa de Austria, mostró un interés especial por la villa, tal vez con la intención de establecer de forma definitiva la Corte en Madrid. Así sostiene el cronista Luis Cabrera de Córdoba (1559–1623), en un escrito referido a Felipe II:


title: Madrid de los Austrias

text: El emperador impulsó diferentes obras arquitectónicas y urbanísticas en Madrid. A él se debe la conversión del primitivo castillo de El Pardo en palacio, situado en las afueras del casco urbano. Las obras, dirigidas por el arquitecto Luis de Vega, se iniciaron en 1547 y concluyeron en 1558, durante el reinado de Felipe II. De este proyecto solo se conservan algunos elementos que, como el Patio de los Austrias, quedaron integrados en la estructura definitiva del Palacio Real de El Pardo, fruto de la reconstrucción llevada a cabo en el , tras el incendio de 1604.


title: Madrid de los Austrias

text: Otro de los edificios que el monarca ordenó reformar fue el Real Alcázar de Madrid, un castillo de origen medieval, que fue pasto de las llamas en 1734 y en cuyo solar se levanta en la actualidad el Palacio Real. Duplicó su superficie con diferentes añadidos, entre los que destacan el Patio y las Salas de la Reina y la llamada Torre de Carlos I, a partir de un diseño de Luis de Vega y Alonso de Covarrubias.


title: Madrid de los Austrias

text: Entre los proyectos urbanísticos promovidos por Carlos I, figura la demolición de la Puerta de Guadalaxara, el acceso principal de la antigua muralla cristiana de Madrid, y su sustitución por una más monumental, con tres arcos. Fue levantada hacia 1535 a la altura del número 49 de la actual calle Mayor y el 2 de septiembre de 1582 desapareció en un incendio.


title: Madrid de los Austrias

text: Durante su reinado, se inauguraron algunos templos religiosos, entre ellos el santuario de Nuestra Señora de Atocha, que data de 1523. Fue derribado en 1888, ante su mal estado, y reconstruido como basílica en el .


title: Madrid de los Austrias

text: En 1541, se dispuso la ampliación de la Iglesia de San Ginés, situada en la calle del Arenal, mediante un anejo parroquial en la calle de la Montera, que recibió el nombre de San Luis Obispo. Abrió sus puertas en 1689, en tiempos de Carlos II, y fue incendiado en 1935. Solo se conserva su fachada principal, que fue trasladada e integrada en la estructura de la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen, en la calle del Carmen.


title: Madrid de los Austrias

text: El Convento de San Felipe el Real, de 1547, fue uno de los puntos de encuentro más importantes del Madrid de los Austrias. Su lonja recibió el sobrenombre de "mentidero de la villa", por los rumores que allí se fraguaban. El edificio, destruido en 1838, poseía un relevante claustro renacentista, compuesto por 28 arcos en cada una de sus dos galerías.


title: Madrid de los Austrias

text: Otro templo de la época es la Iglesia de San Sebastián (1554–1575), que tuvo que ser reconstruida tras ser alcanzada por una bomba durante la Guerra Civil.


title: Madrid de los Austrias

text: La Capilla del Obispo es, sin duda, la construcción religiosa de mayor interés arquitectónico llevada a cabo en Madrid, en tiempos de Carlos I. Fue levantada entre 1520 y 1535, como un anejo de la iglesia medieval de San Andrés. Responde a una iniciativa de la familia de los Vargas, una de las más poderosas del Madrid medieval y renacentista. Debe su nombre a Gutierre de Vargas y Carvajal, obispo de Plasencia, su principal impulsor.


title: Madrid de los Austrias

text: En el terreno social, el religioso Antón Martín creó en 1552 el Hospital de Nuestra Señora del Amor de Dios, que estuvo en la calle de Atocha, cerca de la plaza que lleva el nombre de su fundador.


title: Madrid de los Austrias

text: En 1529, Carlos I ordenó que el Real Hospital de la Corte, de carácter itinerante ya que acompañaba a la Corte en sus desplazamientos, quedara establecido de forma fija en Madrid. Su edificio, conocido como Hospital del Buen Suceso, estaba integrado por un recinto hospitalario y una iglesia, que fueron concluidos en 1607. A mediados del , se procedió a su derribo dentro de las obras de ampliación de la Puerta del Sol, donde se encontraba.


title: Madrid de los Austrias

text: En cuanto a las residencias palaciegas, cabe mencionar la de Alonso Gutiérrez de Madrid, tesorero del emperador, cuya estructura fue aprovechada, durante el reinado de Felipe II, para la fundación del Monasterio de las Descalzas Reales. Recientes intervenciones en este edificio han puesto al descubierto elementos originales del patio principal del citado palacio.


title: Madrid de los Austrias

text: El Palacio de los condes de Paredes de Nava o Casa de San Isidro, donde tiene sus instalaciones el Museo de los Orígenes, se encuentra en la plaza de San Andrés. Fue construido en el solar de un antiguo edificio donde, según la tradición, vivió Iván de Vargas, quien, en el , dio alojamiento y trabajo a san Isidro. Data de la primera mitad del .


title: Madrid de los Austrias

text: Por su parte, la Casa de Cisneros data del año 1537 y está construida en estilo plateresco. Situada entre la calle del Sacramento y la plaza de la Villa, su primer propietario fue Benito Jiménez de Cisneros, sobrino del cardenal Cisneros (1436–1517), de quien toma su nombre.


title: Madrid de los Austrias

text: En 1561, Felipe II (r. 1556–1598) estableció la Corte en Madrid. Tal designación provocó un aumento de la población vertiginoso: de los 10 000 - 20 000 habitantes que podía haber en la villa antes de la capitalidad se pasó a 35 000 - 45 000 en el año 1575 y a más de 100 000 a finales del .


title: Madrid de los Austrias

text: Para hacer frente a este crecimiento demográfico, el Concejo de Madrid, respaldado por la Corona, elaboró un proyecto de ordenación urbanística, consistente en la alineación y ensanchamiento de calles, el derribo de la antigua muralla medieval, la adecuación de la plaza del Arrabal (antecedente de la actual plaza Mayor) y la construcción de edificios públicos como hospitales, hospicios, orfanatos, instalaciones de abastos y templos religiosos.


title: Madrid de los Austrias

text: Felipe II puso al frente de este plan al arquitecto Juan Bautista de Toledo. Sin embargo, la falta de medios y lentitud burocrática del consistorio y el desinterés mostrado por la Corona en la aportación de recursos ralentizaron su desarrollo. La consecuencia fue un crecimiento urbano rápido y desordenado, que se realizó preferentemente hacia el este del centro histórico, dada la accidentada orografía de la parte occidental, orientada a los barrancos y terraplenes del valle del río Manzanares.


title: Madrid de los Austrias

text: Los nuevos edificios se construyeron siguiendo la dirección de los caminos que partían de la villa y, a su alrededor, surgió un entramado de calles estrechas, aunque dispuestas hipodámicamente. El que conducía hasta Alcalá de Henares (hoy calle de Alcalá) vertebró el crecimiento urbano hacia el este, al igual que el camino que llevaba a San Jerónimo el Real, sobre el que se originó la carrera de San Jerónimo. Por el sudeste, la expansión tomó como eje principal el camino del santuario de Nuestra Señora de Atocha (actual calle de Atocha).


title: Madrid de los Austrias

text: Hacia el sur, las nuevas casas se alinearon alrededor del camino de Toledo (calle de Toledo) y, por el norte, la referencia urbanística estuvo marcada por los caminos de Hortaleza y de Fuencarral (con sus respectivas calles homónimas), si bien hay que tener en cuenta que, en estos dos lados de la ciudad, el crecimiento fue más moderado.


title: Madrid de los Austrias

text: Antes de la capitalidad, en 1535, la superficie de Madrid era de 72 hectáreas, cifra que aumentó hasta 134 en 1565, solo cuatro años después de establecerse la Corte en la villa. A finales del reinado de Felipe II, el casco urbano ocupaba 282 hectáreas y tenía unos 7590 inmuebles, tres veces más que en 1563 (2250), al poco tiempo de la designación de Madrid como capital.


title: Madrid de los Austrias

text: La intensa actividad inmobiliaria de este periodo no fue suficiente para satisfacer la demanda de viviendas, por parte de cortesanos y sirvientes de la Corona. Tal situación llevó al monarca a promulgar el edicto conocido como Regalía de Aposento, mediante el cual los propietarios de inmuebles de más de una planta estaban obligados a ceder una de ellas a una familia cortesana.


title: Madrid de los Austrias

text: Este decreto favoreció el desarrollo de las llamadas "casas a la malicia", un tipo de vivienda con el que sus propietarios intentaban evitar el cumplimiento de la norma, mediante diferentes soluciones (una única planta, compartimentación excesiva de los interiores, ocultación a la vía pública del piso superior...).


title: Madrid de los Austrias

text: En 1590, la Corona y el Concejo crearon la Junta de Policía y Ornato, organismo presidido por el arquitecto Francisco de Mora, con el que se intentó poner fin a los desarreglos urbanísticos provocados por la rápida expansión de la ciudad. La correcta alineación de las calles, mediante la supresión de los recovecos existentes entre los inmuebles, fue uno de sus objetivos.


title: Madrid de los Austrias

text: Felipe II promovió la realización de diferentes infraestructuras urbanas, caso del Puente de Segovia, la calle Real Nueva (actual calle de Segovia) y la plaza Mayor. Los proyectos inicialmente previstos para estas tres obras no pudieron llevarse a cabo plenamente, adoptándose soluciones menos ambiciosas, ante las limitaciones presupuestarias.


title: Madrid de los Austrias

text: Las dos primeras se enmarcaban dentro del mismo plan, consistente en la creación de una gran avenida, de aire monumental, que, salvando el río Manzanares por el oeste, conectase el antiguo camino de Segovia con el Real Alcázar. Finalmente, solo pudo ejecutarse el puente (1582–1584), atribuido a Juan de Herrera, mientras que la avenida quedó reducida a unas nivelaciones del terreno sobre el barranco del arroyo de San Pedro y al derribo de varios edificios, que dieron origen a la calle de Segovia, terminada en 1577.


title: Madrid de los Austrias

text: Con respecto a la plaza Mayor, levantada sobre la antigua plaza del Arrabal, el centro comercial de la villa en aquel entonces, el monarca encargó su diseño a Juan de Herrera en el año 1580. Durante su reinado, se demolieron los edificios primitivos y dieron comienzo las obras de la Casa de la Panadería (1590), proyectada por Diego Sillero. Fue su sucesor, Felipe III, quien dio el impulso definitivo al recinto.


title: Madrid de los Austrias

text: Felipe II continuó con las reformas y ampliaciones del Real Alcázar, iniciadas por su padre, con la edificación de la Torre Dorada, obra de Juan Bautista de Toledo, y la decoración de las distintas dependencias. También ordenó la construcción, en las inmediaciones del palacio, de la Casa del Tesoro, las Caballerizas Reales y la Armería Real. Todos estos conjuntos han desaparecido.


title: Madrid de los Austrias

text: Pero tal vez su proyecto más personal fuese la Casa de Campo, paraje que convirtió en un recinto palaciego y ajardinado para su recreo. Se debe a un diseño de Juan Bautista de Toledo, que siguió el modelo de "naturaleza urbanizada", acorde con el gusto renacentista de la época, a modo de conexión con el Monte de El Pardo. De este proyecto solo se conservan partes del trazado de los jardines y algunos restos del palacete.


title: Madrid de los Austrias

text: Asimismo, fueron levantados distintos edificios religiosos y civiles. El Monasterio de las Descalzas Reales fue fundado en 1559 por Juana de Austria, hermana del monarca, y en 1561 comenzaron las obras del Convento de la Victoria, que, como aquel, también estuvo muy vinculado con la Corona.


title: Madrid de los Austrias

text: En 1583 abrió su puertas el corral de comedias del Teatro del Príncipe (en cuyo solar se levanta ahora el Teatro Español), institución clave en el Siglo de Oro español. En 1590, fue inaugurado el Colegio de María de Córdoba y Aragón (actual Palacio del Senado), que toma su nombre de una dama de la reina Ana de Austria, principal impulsora del proyecto.


title: Madrid de los Austrias

text: Entre los palacios nobiliarios, hay que destacar la Casa de las Siete Chimeneas (1574–1577), actual sede del Ministerio de Cultura, situada en la plaza del Rey. Su primer propietario fue Pedro de Ledesma, secretario de Antonio Pérez.


title: Madrid de los Austrias

text: En la calle de Atocha se encontraban las casas de Antonio Pérez y en la plaza de la Paja se halla el Palacio de los Vargas, cuya fachada fue transformada en el , adoptándose una solución historicista, a modo de continuación de la contigua Capilla del Obispo.


title: Madrid de los Austrias

text: En 1601, pocos años después de subir al trono Felipe III (r. 1598–1621), Madrid perdió la capitalidad a favor de Valladolid. Consiguió recuperarla cinco años después, tras el pago a la Corona de 250 000 ducados y el compromiso por parte del Concejo de abastecer de agua potable al Real Alcázar, entre otras infraestructuras.


title: Madrid de los Austrias

text: Con tal fin, el consistorio realizó los denominados viajes de agua (conducciones desde manantiales cercanos a la villa), entre los cuales cabe destacar el de Amaniel (1614–1616). De ellos también se beneficiaron algunos conventos y palacios, además de los propios vecinos, a través de las fuentes públicas. En 1617 fue creada la llamada Junta de Fuentes, organismo encargado de su mantenimiento y conservación.


title: Madrid de los Austrias

text: Bajo el reinado de Felipe III, se proyectaron numerosos edificios religiosos y civiles, algunos de los cuales fueron inaugurados en la época de Felipe IV. Es el caso de la Colegiata de San Isidro; de la nueva fachada del Real Alcázar (1610–1636), obra de Juan Gómez de Mora, que perduró hasta el incendio del palacio en 1734; y del Convento de los Padres Capuchinos, en El Pardo, fundado por el rey en 1612, cuyo edificio definitivo no pudo comenzarse hasta 1638.


title: Madrid de los Austrias

text: Las nuevas edificaciones se construyeron con mayor calidad arquitectónica que en los periodos anteriores, al tiempo que se impuso un estilo propio, típicamente madrileño, de aire clasicista y de clara influencia herreriana, aunque también se observan rasgos prebarrocos.


title: Madrid de los Austrias

text: Además, se establecieron arquetipos arquitectónicos, que, en relación con las casas palaciegas, quedaron definidos en un trazado de planta rectangular, dos o más alturas de órdenes, portadas manieristas, cubiertas abuhardilladas de pizarra y torres cuadrangulares, por lo general dos, con chapiteles rematados en punta, en la línea escurialense.


title: Madrid de los Austrias

text: Este esquema, uno de los que mejor definen la arquitectura madrileña de los Austrias y de periodos posteriores, empezó a gestarse en tiempos de Felipe III, con ejemplos tan notables como las Casas de la Panadería y de la Carnicería, en la plaza Mayor; el Palacio del marqués de Camarasa, ubicado en la calle Mayor y sede actual de diferentes dependencias municipales; el proyecto de reconstrucción del Palacio Real de El Pardo, incendiado el 13 de marzo de 1604; y la ya citada fachada del Real Alcázar. No obstante, fue con Felipe IV cuando alcanzó su máxima expresión.


title: Madrid de los Austrias

text: Por su parte, el Palacio de los Consejos (también llamado del duque de Uceda) puede ser considerado un precedente en lo que respecta a la organización del espacio y fachadas, si bien carece de las torres de inspiración herreriana. Fue diseñado por Francisco de Mora, quien contó con la colaboración de Alonso de Trujillo, al frente las obras entre 1608 y 1613.


title: Madrid de los Austrias

text: En cuanto a los templos religiosos, la mayoría de las construcciones utilizó como referencia el modelo jesuítico, de planta de cruz latina, que tiene su origen en la Iglesia del Gesú (Roma, Italia). La Colegiata de San Isidro, que, como se ha referido, fue diseñada en tiempos de Felipe III y terminada con Felipe IV, responde a esta pauta.


title: Madrid de los Austrias

text: Mención especial merece el Real Monasterio de la Encarnación (1611–1616), fundado por Margarita de Austria, esposa del rey. Su fachada, obra de Juan Gómez de Mora (aunque posiblemente proyectada por su tío, Francisco de Mora), fue una de las más imitadas en la arquitectura castellana del y buena parte del .


title: Madrid de los Austrias

text: Un ejemplo es el Monasterio de la Inmaculada Concepción, en Loeches (Madrid), que, como aquel, presenta fachada rectangular con pórtico, pilastras a ambos lados y frontón en la parte superior.


title: Madrid de los Austrias

text: La lista de edificios religiosos levantados durante el reinado de Felipe III es amplia. El Convento de San Ildefonso de las Trinitarias Descalzas (o, sencillamente, de las Trinitarias), del año 1609, se encuentra en el Barrio de las Letras y en él fue enterrado Miguel de Cervantes. Del Convento del Santísimo Sacramento, fundado en 1615 por Cristóbal Gómez de Sandoval y de la Cerda, valido del rey, solo se conserva su iglesia (actual Catedral Arzobispal Castrense), levantada en tiempos de Carlos II.


title: Madrid de los Austrias

text: El Monasterio del Corpus Christi o de las Carboneras y la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen fueron empezados en 1607 y 1611, respectivamente, y ambos se deben a Miguel de Soria. La Iglesia de San Antonio de los Alemanes, de 1606, es una de las más singulares del primer tercio del , por su planta oval. Su interior está decorado al fresco por Lucas Jordán, Juan Carreño de Miranda y Francisco Rizi.


title: Madrid de los Austrias

text: Las iglesias de San Ildefonso (1619) y de Santos Justo y Pastor (hacia 1620) se encuentran entre las últimas fundaciones religiosas llevadas a cabo antes de la muerte del monarca en 1621. La primera, destruida completamente durante la guerra civil española, fue reconstruida en la década de 1950.


title: Madrid de los Austrias

text: Pero, sin duda, el proyecto urbanístico más importante llevado a cabo por el monarca fue la plaza Mayor. En 1619, Felipe III finalizó las obras, que había iniciado su antecesor, con un nuevo diseño, firmado y desarrollado por Juan Gómez de Mora. Este arquitecto fue también responsable de la Casa de la Panadería, que preside el conjunto, si bien su aspecto actual corresponde a la reconstrucción realizada por Tomás Román, tras el incendio acaecido en 1672.


title: Madrid de los Austrias

text: Además de este recinto, se procedió a adecuar otras plazas, como la de la Cebada y la desaparecida de Valnadú, esta última resultado de la demolición en el año 1567 de la puerta homónima, en la época de Felipe II. Otro de sus logros urbanísticos fue la reorganización del territorio en las riberas del río Manzanares y en el Real Camino de Valladolid, mediante la eliminación de las compartimentaciones internas y la estructuración de los plantíos.


title: Madrid de los Austrias

text: En el terreno de la escultura, destaca la estatua ecuestre del propio rey, traída desde Italia como obsequio del Gran Duque de Florencia. Realizada en bronce, fue comenzada por Juan de Bolonia y terminada por su discípulo, Pietro Tacca, en 1616.


title: Madrid de los Austrias

text: Estuvo emplazada en la Casa de Campo, recinto que fue objeto de una especial atención por parte del monarca con la construcción de nuevas salas en el palacete (del Mosaico y de las Burlas) y la instalación de diferentes fuentes y adornos en los jardines. En 1848, la escultura fue trasladada al centro de la plaza Mayor, donde actualmente se exhibe, por orden de Isabel II.


title: Madrid de los Austrias

text: Felipe IV (r. 1621–1665) accedió al trono a la edad de dieciséis años, tras la inesperada muerte de su padre. Tradicionalmente ha sido considerado como un mecenas de las letras y de las artes, principalmente de la pintura. Durante su reinado, Madrid se convirtió en uno de los principales focos culturales de Europa y en el escenario donde se fraguaron muchas de las grandes creaciones del Siglo de Oro español. Además, la ciudad albergó la mayor parte de la colección pictórica del monarca, una de las más importantes de la historia del coleccionismo español.


title: Madrid de los Austrias

text: En el ámbito de la arquitectura, se levantaron numerosos edificios civiles y religiosos, al tiempo que se construyó una nueva residencia regia en el entorno del Prado de los Jerónimos, en el lado oriental del casco urbano. El Palacio del Buen Retiro desplazó hacia el este buena parte de la actividad política, social y cultural de la villa, que hasta entonces gravitaba únicamente sobre el Real Alcázar, situado en el extremo occidental.


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text: Felipe IV fue el mayor coleccionista de arte de su época, afición que, por influencia e imitación, se hizo extensiva a muchas familias nobiliarias instaladas en la Corte. Su interés por la pintura atrajo hacia Madrid a artistas que, como Zurbarán, Rubens o Velázquez, trabajaron en la decoración de los palacios reales. Mención especial merece la figura de Velázquez, que estuvo bajo el mecenazgo del monarca a lo largo de casi cuarenta años.


title: Madrid de los Austrias

text: Los regalos, compras y encargos realizados por el rey incrementaron los fondos de la Corona en más de 800 cuadros, entre los que figuraban varias obras maestras de la pintura europea de los siglos , y . La mayoría de ellos se encuentran en la actualidad en el Museo del Prado.


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text: El epicentro de la colección de Felipe IV fue el Real Alcázar, edificio al que también se hicieron llegar los cuadros adquiridos por Felipe III, que estaban reunidos, en su mayoría, en el Palacio Real de El Pardo. El traslado se realizó entre 1622 y 1625.


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text: Los proyectos arquitectónicos surgidos a iniciativa del monarca también contaron con relevantes pinacotecas. Es el caso de la Torre de la Parada, donde se exhibían lienzos de Vicente Carducho, Rubens y Velázquez, del Palacio de la Zarzuela y del Palacio del Buen Retiro.


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text: La decoración del Salón del Reino, una de las dependencias más suntuosas de este último conjunto, fue ideada por Velázquez, quien combinó trabajos de su propia autoría (entre ellos "La rendición de Breda" y "El príncipe Baltasar Carlos a caballo") con obras de otros artistas, como Zurbarán, Jusepe Leonardo y Juan Bautista Maíno, entre otros.


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text: A lo largo del , se fue desarrollando la llamada escuela madrileña de pintura, que aglutinó a varias generaciones de artistas, entre los que destacan, ya dentro del reinado de Carlos II, Juan Carreño de Miranda y Claudio Coello.


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text: En líneas generales, la arquitectura palaciega del reinado de Felipe IV siguió el modelo post-escurialense, de rasgos barrocos contenidos, que comenzó a forjarse con Felipe III. Este estándar aparecía en estado puro en el desaparecido Palacio del Buen Retiro, cuyo origen fue el llamado Cuarto Real, un anexo del Monasterio de los Jerónimos, que, desde tiempos de los Reyes Católicos, era frecuentado por la realeza para su descanso y retiro.


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text: Siguiendo una iniciativa del conde-duque de Olivares, en 1632 Felipe IV ordenó al arquitecto Alonso Carbonel la ampliación del recinto y su conversión en residencia veraniega. El palacio fue concebido como un lugar de recreo, función que quedó remarcada mediante una configuración articulada alrededor de dos grandes patios, diseñados a modo de plazas urbanas. La Plaza Principal estaba reservada a la Familia Real, mientras que la Plaza Grande, de mayores dimensiones, era utilizada para la celebración de fiestas, actos lúdico-culturales y eventos taurinos.


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text: La primera fase, correspondiente al núcleo central (Plaza Principal), se concluyó en 1633, solo un año después de realizarse el encargo. Por su parte, las obras de la Plaza Grande, el Picadero, el Salón de Baile, el Coliseo y los jardines se prolongaron, a lo largo de diferentes etapas, hasta 1640.


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text: El recinto palaciego sufrió graves desperfectos durante la Guerra de la Independencia y, finalmente, fue demolido en la época de Isabel II, ante la imposibilidad de recuperación. Solo se conservan el Salón de Reinos y el Salón de Baile (o Casón del Buen Retiro), si bien con importantes transformaciones en relación con el diseño original.


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text: En lo que respecta a los jardines, el Parque de El Retiro es heredero del trazado llevado a cabo en la época de Felipe IV, aunque su fisonomía actual responde a múltiples remodelaciones ejecutadas en periodos posteriores, principalmente en los siglos y . Entre los elementos primitivos que aún se mantienen, cabe citar algunos complejos hidráulicos, como el Estanque Grande y la Ría Chica.


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text: Además del Buen Retiro, el monarca mostró una especial predilección por el Real Sitio de El Pardo, donde mandó construir el Palacio de la Zarzuela, actual residencia de la Familia Real, y ampliar la Torre de la Parada, a partir de un diseño de Juan Gómez de Mora. Este último edificio fue erigido como pabellón de caza por Felipe II y resultó completamente destruido en el .


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text: La arquitectura civil tiene en el Palacio de Santa Cruz y en la Casa de la Villa, ambos proyectados por Juan Gómez de Mora en el año 1629, dos notables exponentes.


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text: El primero albergó la Sala de Alcaldes de Casa y Corte y la Cárcel de Corte y, en la actualidad, acoge al Ministerio de Asuntos Exteriores. Se estructura alrededor de dos patios cuadrangulares simétricos, unidos mediante un eje central que sirve de distribuidor y acceso al edificio. La horizontalidad de su fachada principal, que da a la Plaza de la Provincia, queda rota por los torreones laterales de inspiración herreriana y la portada con dos niveles de triple vano. Fue terminado en 1636 y ha sido objeto de numerosas reformas en siglos posteriores.


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text: Por su parte, la Casa de la Villa fue diseñada como sede del gobierno municipal y Cárcel de Villa. Sus obras comenzaron en 1644, quince años después de realizarse el proyecto, y finalizaron en 1696. Junto a Gómez de Mora, colaboraron José de Villarreal, a quien se debe el patio central, Teodoro Ardemans y José del Olmo.


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text: Entre las residencias nobiliarias, figuran el Palacio del duque de Abrantes, construido por Juan Maza entre 1653 y 1655 y transformado sustancialmente en el , y el Palacio de la Moncloa. Este último fue erigido en el año 1642, a iniciativa de Melchor Antonio Portocarrero y Lasso de la Vega, conde de Monclova y virrey del Perú, su primer propietario. La estructura actual corresponde a la reconstrucción y ampliación llevadas a cabo en el , tras los daños sufridos durante la Guerra Civil.


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text: La arquitectura religiosa del reinado de Felipe IV presenta dos fases, coincidentes con los procesos evolutivos que se dieron en el arte barroco español a lo largo del .


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text: En la primera mitad, se mantuvo la austeridad geométrica y espacial, arrastrada del estilo herreriano, con escasos y calculados motivos ornamentales, salvo en los interiores, que, en clara contraposición, aparecían profusamente decorados. En la segunda mitad del siglo, el gusto por las formas favoreció un progresivo alejamiento del clasicismo y la incorporación de motivos naturalistas en las fachadas.


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text: Dentro de la primera corriente, que puede ser denominada como barroco clasicista, se encuentran la Colegiata de San Isidro, la Ermita de San Antonio de los Portugueses y el Convento de San Plácido.


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text: La Colegiata de San Isidro (1622–1664) fue fundada como iglesia del antiguo Colegio Imperial, situado dentro del mismo complejo. El templo se debe a un proyecto del hermano jesuita Pedro Sánchez de hacia 1620, iniciándose su construcción en 1622. A su muerte, en 1633, se hará cargo de la obra el hermano Francisco Bautista junto con Melchor de Bueras. Es de planta de cruz latina y destaca por su fachada monumental, realizada en piedra de granito y flanqueada por dos torres en los lados. Fue la catedral provisional de Madrid desde 1885 hasta 1993.


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text: La Ermita de San Antonio de los Portugueses estuvo ubicada en una isla artificial, en medio de un estanque lobulado, dentro de los Jardines del Buen Retiro. Fue edificada entre 1635 y 1637 por Alonso Carbonel y derribada en 1761, para levantar, sobre su solar, la Real Fábrica de Porcelana de la China, igualmente desaparecida. Su torre cuadrangular, rematada con chapitel herreriano, y su suntuosa portada, configurada por cuatro grandes columnas de mármol blanco y capiteles de mármol negro, eran sus elementos más notables.


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text: El edificio actual del Convento de San Plácido, obra de Lorenzo de San Nicolás, data de 1641. La decoración interior es la parte más sobresaliente y en él se conserva un "Cristo yacente" de Gregorio Fernández.


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text: Conforme fue avanzando el , los exteriores sobrios fueron perdiendo vigencia y se impuso un estilo plenamente barroco, sin apenas concesiones al clasicismo. Esta evolución puede apreciarse en la ya citada Casa de la Villa, que, dado su prolongado proceso de construcción (el diseño se hizo en 1629 y el edificio se terminó en 1696), fue incorporando diferentes elementos ornamentales en su fachada clasicista, acordes con las nuevas tendencias.


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text: La Capilla de San Isidro ejemplifica el apogeo del barroco. Fue construida como un anejo de la iglesia de origen medieval de San Andrés para albergar los restos mortales de san Isidro. La primera piedra se puso en 1642, a partir de un proyecto de Pedro de la Torre. En 1657, José de Villarreal realizó un segundo proyecto, cuyas obras fueron inauguradas por Felipe IV y su esposa Mariana de Austria en un acto institucional. Fue terminada en 1699.


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text: Junto a la basílica neoclásica de San Francisco el Grande (), se halla la Capilla del santo Cristo de los Dolores para la Venerable Orden Tercera de San Francisco (1662–1668), realizada por el arquitecto Francisco Bautista. En su interior sobresale la decoración barroca, con especial mención al baldaquino, hecho en maderas, jaspes y mármoles, donde se guarda la talla del Cristo de los Dolores.


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text: El Convento de Nuestra Señora de la Concepción o de las Góngoras es otro ejemplo del barroco madrileño. Debe su nombre a Juan Jiménez de Góngora, ministro del Consejo de Castilla, quien procedió a su creación, por encargo directo del rey, como ofrenda por el nacimiento de su hijo Carlos (a la postre Carlos II). Fue inaugurado en 1665 y ampliado en 1669, según un proyecto de Manuel del Olmo.


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text: Dentro del capítulo de arquitectura religiosa, también hay que destacar la reconstrucción de la iglesia medieval de San Ginés, llevada a cabo, a partir de 1645, por el arquitecto Juan Ruiz. Es de planta de cruz latina, de tres naves, con crucero y cúpula.


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text: Las numerosas fundaciones religiosas llevadas a cabo con Felipe IV generaron una importante actividad escultórica, destinada a la realización de tallas y retablos. Hacia 1646 se estableció en la Corte Manuel Pereira, a quien se debe el retablo de la Iglesia de San Andrés, desaparecido durante la Guerra Civil, y la , considerada una de sus obras maestras, que se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.


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text: Fuera del ámbito religioso, la producción escultórica se desarrolló a través de dos vías: la ornamentación de calles y plazas, mediante la construcción de fuentes artísticas (es el caso de la Fuente de Orfeo, diseñada por Juan Gómez de Mora y terminada en 1629), y los encargos reales, entre los que sobresale la estatua ecuestre de Felipe IV (1634–1640).


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text: Se trata de las primera escultura a caballo del mundo en la que este se sostiene únicamente sobre sus patas traseras. Es obra de Pietro Tacca, quien trabajó sobre unos bocetos hechos por Velázquez y, según la tradición, contó con el asesoramiento científico de Galileo Galilei. Conocida como el "caballo de bronce", estuvo inialmente en el Palacio del Buen Retiro y, en tiempos de Isabel II, fue trasladada a la plaza de Oriente, su actual ubicación.


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text: En el terreno urbanístico, Felipe IV ordenó la construcción de una cerca alrededor del casco urbano, mediante la cual quedaron establecidos los nuevos límites de la villa, tras los procesos expansivos de los periodos anteriores. Desde la fundación de Madrid en el , había sido costumbre cercar el caserío, bien con una finalidad defensiva (murallas musulmana y cristiana), bien para el control fiscal de los abastos e inmigración (cerca medieval de los arrabales y Cerca de Felipe II).


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text: La Cerca de Felipe IV provocó varios efectos en el desarrollo urbano: por un lado, impidió la expansión horizontal de Madrid hasta bien entrado el , cuando fue demolida y pudieron acometerse los primeros ensanches; y, por otro, favoreció un cierto crecimiento vertical, dando lugar a las corralas, viviendas dispuestas en varias alturas y organizadas en corredera, alrededor de un gran patio común.


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text: De la citada cerca, realizada en ladrillo y mampostería, aún se mantienen en pie algunos restos, como los situados en la Ronda de Segovia, en los alrededores de la Puerta de Toledo.


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text: El Puente de Toledo es otro de los proyectos urbanísticos impulsados por el rey. Su función era enlazar directamente el casco urbano con el camino de Toledo, salvando el río Manzanares por la parte suroccidental de la ciudad. Fue construido por José de Villarreal entre 1649 y 1660, a partir de un proyecto de Juan Gómez de Mora.


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text: El puente quedó destruido en una riada y en 1671, durante el reinado de Carlos II, se levantó uno nuevo, que también desapareció por los mismos motivos. La estructura definitiva que ha llegado a la actualidad corresponde al primer tercio del y es obra de Pedro de Ribera.


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text: Con la llegada al trono de Carlos II (r. 1665–1700), se frenó el ritmo constructor del reinado anterior, sobre todo en lo que respecta a las edificaciones civiles. Entre éstas, tan solo cabe mencionar la Puerta de Felipe IV (1680), que, pese a su nombre, fue erigida en honor de María Luisa de Orleáns, primera esposa de Carlos II. Trazada por Melchor Bueras, estuvo inicialmente emplazada en la Carrera de San Jerónimo, hasta su traslado, a mediados del , a la calle de Alfonso XII, donde sirve de acceso al Parque de El Retiro.


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text: En cuanto a las fundaciones religiosas, se levantaron algunos templos de interés artístico, que abandonaron definitivamente el aspecto austero de la primera mitad del e incorporaron plenamente las tendencias barrocas.


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text: Es el caso de la Iglesia de Nuestra Señora de Montserrat, que forma parte del convento homónimo. Fue trazada en el año 1668 por el arquitecto Sebastián Herrera Barnuevo, si bien su proyecto fue transformado por Gaspar de la Peña, Juan de Torija, Pedro de la Torre, Francisco Aspur y Pedro de Ribera, que intervinieron, en diferentes fases, hasta la conclusión del conjunto en 1720. El edificio destaca por su exterior profusamente ornamentado, en especial la torre que flanquea uno de sus lados, con abundantes motivos naturalistas en su parte superior y alrededor de los vanos.


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text: El gusto por las formas también está presente en la Iglesia de las Calatravas (1670–1678), situada en la calle de Alcalá. Se debe a un diseño de fray Lorenzo de San Nicolás, terminado por Isidro Martínez y Gregorio Garrote. Presenta planta de cruz latina y, en su crucero, se alza una cúpula con tambor de ocho vanos, cuatro abiertos y cuatro cegados. La capilla mayor está adornada con un retablo de José Benito de Churriguera, realizado en tiempos de Felipe V.


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text: Del Monasterio del santísimo Sacramento, fundado por Cristóbal Gómez de Sandoval en la época de Felipe IV, solo se conserva su iglesia, actual Catedral Arzobispal Castrense. El templo se construyó con Carlos II, entre 1671 y 1744, a partir de un proyecto firmado por Francisco Bautista, Manuel del Olmo y Bartolomé Hurtado García.


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text: Su fachada, labrada en sillares de granito, se estructura en tres niveles horizontales y está rematada por un frontón circular. La decoración exterior consiste en diferentes molduras que recorren los vanos, con motivos naturales, y en un relieve dedicado a san Benito y san Bernardo, instalado en el nivel intermedio.


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text: Pese a las corrientes barrocas del momento, el Convento de las Comendadoras de Santiago se aproxima más al arquetipo arquitectónico de la primera mitad del reinado de Felipe IV, caracterizado por su sobriedad. El edificio, que empezó a construirse en 1667, destaca por su iglesia, de planta de cruz griega, fachada inspirada en el modelo del Real Monasterio de la Encarnación y torres con chapiteles herrerianos en los lados.


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text: Las rutas turísticas que utilizan la expresión Madrid de los Austrias recorren la zona de mayor concentración monumental del espacio urbano comprendido dentro de la Cerca de Felipe IV, localizada en una parte de los barrios administrativos de Sol y Palacio.


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text: En estos itinerarios prevalecen criterios de proximidad geográfica por encima de los estrictamente históricos y así, junto a los conjuntos monumentales de los siglos y , cuando reinó en España la Casa de Austria, son promocionados los construidos en otras épocas, por su cercanía con aquellos.


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text: La calle Mayor, que en la actualidad se extiende desde la Puerta del Sol hasta la Cuesta de la Vega, constaba de cuatro tramos diferenciados en los siglos y , cada uno con una denominación distinta.


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text: Con tal nombre solo se conocía la parte extramuros, comprendida entre la Puerta del Sol y la plaza del Comandante Las Morenas. Desde aquí hasta la calle de los Milaneses, era designada como Puerta de Guadalaxara (por estar allí ese acceso de la antigua muralla cristiana). Hasta la plaza de la Villa, se utilizaba la expresión de Platerías, dada la abundancia de comercios de este tipo; y hasta la Cuesta de la Vega, era designada como calle de la Almudena, por la desaparecida iglesia del mismo nombre, fundada sobre una primitiva mezquita.


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text: La calle Mayor fue una de las más importantes del Madrid de los Austrias, al comunicar la zona del Real Alcázar con la Puerta del Sol y, desde aquí, con los caminos de Alcalá de Henares y de los Jerónimos, dos de las principales salidas de la ciudad.


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text: Configurada por edificios entre tres y cuatro alturas, con soportales, destacó por su intensa actividad mercantil. En su entorno se instalaron los gremios artesanales especializados en artículos de lujo, tales como joyeros, plateros, sederos, bordadores de encajes y zapateros, entre otros.


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text: Además de constituir un relevante foco comercial, fue el lugar de residencia de diferentes familias nobiliarias durante el . Aún se conservan los palacios del marqués de Camarasa, de los Consejos y del duque de Abrantes, este último con profundas transformaciones en relación con su aspecto original, fruto de las dos remodelaciones llevadas a cabo en el , en las cuales se cambió su fachada principal y se demolieron sus dos torres laterales, de inspiración herreriana. Entre los palacios desaparecidos, figura el del conde de Oñate.


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text: La calle también tuvo un fuerte carácter institucional. En su tramo intermedio, enfrentada a la plaza de la Villa, estuvo la Parroquia del Salvador, donde el Concejo de Madrid celebraba sus juntas hasta la construcción de la Casa de la Villa. También fue escenario de numerosos actos públicos, como desfiles y procesiones. Con el fin de que la Familia Real pudiera contemplar los mismos, el arquitecto Juan de Villanueva incorporó en la fachada septentrional de la Casa de la Villa, que da a la calle Mayor, la llamada galería de columnas toscanas (1789).


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text: En la calle Mayor tuvieron lugar distintos episodios históricos. En 1578 fue muerto a estoque Juan Escobedo, secretario del Consejo de Hacienda durante el reinado de Felipe II, y en 1622 fue asesinado Juan de Tassis y Peralta, conde de Villamediana. El 31 de mayo de 1906 se produjo un atentado fallido contra el rey Alfonso XIII y su esposa, Victoria Eugenia de Battenberg, durante el desfile celebrado el día de su boda. En la confluencia de las calles Mayor y Sacramento, se encuentra situado un monumento conmemorativo, que recuerda a las víctimas del suceso.


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text: Lope de Vega (1562–1635) nació en el número 50 de la calle y Calderón de la Barca (1600–1681) murió en el número 61, en la denominada "casa estrecha", donde residía con su hija adoptiva, María Calderón "la Calderona", actriz de teatro y amante de Felipe IV.


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text: Junto a los conjuntos monumentales de la época de los Austrias, señalados anteriormente, la calle Mayor posee atractivos turísticos de periodos posteriores. Es el caso del edificio de la Compañía Colonial, de estilo modernista; de la farmacia de la Reina Madre, fundada en 1913, sobre un antiguo establecimiento que proveía medicamentos a la reina Isabel de Farnesio (1692–1766), de quien toma su nombre; y de la pastelería El Riojano, inaugurada en 1855 y prototipo del comercio tradicional del .


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text: En el entorno de la calle Mayor, se hallan las plazas Mayor y de la Villa, ubicadas junto a su cara meridional. En esta parte se levanta también el Mercado de San Miguel (1913–1916), que mantiene intacta su estructura original de hierro.


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text: Cerca de su tramo final, se encuentran la Catedral Arzobispal Castrense y la Iglesia de San Nicolás de los Servitas, una de las más antiguas de la ciudad. Esta última aparece citada en el Fuero de Madrid de 1202 y su elemento de mayor interés arquitectónico es su torre mudéjar, con arquerías ciegas, que data probablemente del . Aquí estuvo enterrado el arquitecto Juan de Herrera en el año 1597.


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text: En las proximidades de este templo, se halla el Cuartel de San Nicolás, edificio del , que sirvió de residencia a los condes de Chinchón y más tarde al marqués de Tolosa.


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text: La plaza de la Villa fue uno de los núcleos más transitados del Madrid medieval, por su ubicación a medio camino entre la Puerta de Guadalaxara y la de la Vega, situadas en los extremos oriental y occidental, respectivamente, de la desaparecida muralla cristiana.


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text: En el , el rey Enrique IV de Castilla (1425–1474) impulsó su urbanización, coincidiendo con la otorgación del título de Muy Noble y Muy Leal a la ciudad, al tiempo que cambió su nombre primitivo, "plaza del Salvador", por el actual.


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text: La cara occidental de la plaza está presidida por la Casa de la Villa, proyectada en el primer tercio del . En el lado oriental se encuentra el conjunto formado por la Casa y Torre de los Lujanes, uno de los edificios civiles más antiguos que se conservan en Madrid, y la Casa de Álvaro de Luján (1494). En el meridional se alza la Casa de Cisneros.


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text: La Casa y Torre de los Lujanes data del . Es de estilo gótico–mudéjar y en su portada principal hay instalados varios escudos de la familia de los Lujanes, su primera propietaria. Según la tradición, en el torreón estuvo alojado el rey Francisco I de Francia (1494–1547), hecho prisionero en la batalla de Pavía (1525).


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text: La Casa de Cisneros fue levantada en el año 1537. Toma su nombre de Benito Jiménez de Cisneros, su promotor y sobrino del cardenal Cisneros (1436–1517). La fachada que da la plaza es una construcción historicista de principios del , realizada por Luis Bellido y González, mientras que la situada en la calle de Sacramento es la original plateresca. Está unida con Casa de la Villa mediante un pasadizo, obra del citado arquitecto, que salva la calle de Madrid.


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text: En el centro del recinto se alza el Monumento a Álvaro de Bazán, erigido en 1888 a iniciativa municipal. La estatua, realizada en bronce, se debe a Mariano Benlliure.


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text: La plaza Mayor es uno de los proyectos urbanísticos que mejor definen al Madrid de los Austrias. Se asienta sobre la antigua plaza del Arrabal, llamada así por su situación extramuros, entre los arrabales de San Martín y de Santa Cruz, justo en la encrucijada donde partían los caminos de Toledo y del Santuario de Nuestra Señora de Atocha.


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text: Durante el , la plaza del Arrabal fue el centro comercial de la villa, donde se celebraban los mercados más importantes. Esta función desapareció en el , cuando Felipe II encargó a Juan de Herrera la primera ordenación urbanística del enclave y, definitivamente, con el diseño de Juan Gómez de Mora, llevado a cabo durante el reinado de Felipe III, el principal impulsor de la plaza Mayor.


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text: La plaza fue concebida como un espacio cortesano y escenario de los principales actos públicos, tanto los de carácter civil como los religiosos. Ha sufrido tres grandes incendios a lo largo de la historia, el último de los cuales, acaecido en 1790, dio lugar a su última gran remodelación, realizada por el arquitecto Juan de Villanueva.


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text: Éste transformó el trazado original, reduciendo el número de plantas de los edificios circundantes, de cinco a tres, con objeto de homogoneizar la altura de todo el conjunto a partir de la referencia marcada por la Casa de la Panadería. También cerró completamente el perímetro del recinto, a partir de un sistema de accesos dispuestos en grandes arcadas, que sustituyó a las vías abiertas del diseño primitivo.


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text: La plaza está porticada y tiene planta rectangular. Sus lados septentrional y meridional, de 129 m de largo cada uno, están presididos por las Casas de la Panadería y de la Carnicería, respectivamente. Los otros dos tienen una longitud de 94 m. En su parte central se encuentra la estatua ecuestre de Felipe III (1616), orientada al oeste.


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text: La construcción de la plaza Mayor significó la ordenación urbanística de su entorno más inmediato. La Cava de San Miguel, vía que bordea la plaza por su cara occidental, fue una de las zonas más afectadas, junto con la calle de Toledo, que arranca en el lado meridional.


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text: En la Cava de San Miguel fue necesario reconstruir la práctica totalidad del caserío existente en la acera impar, para salvar el desnivel existente. Se elevó la altura de los inmuebles aquí situados hasta un total de ocho plantas, algo insólito en las viviendas de la época, si bien, durante la remodelación de Juan de Villanueva, fueron suprimidas dos.


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text: En esta reforma se levantó el Arco de Cuchilleros, uno de los nueve accesos de la plaza Mayor, que comunica ésta con la Cava de San Miguel y la calle de Cuchilleros, atravesando los bajos de los citados edificios.


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text: También se intervino sobre el tramo inicial de la calle de Toledo, con la realización del llamado Portal de Cofreros, conjunto de viviendas de tres y cuatro plantas, que presentan soportales adintelados en su parte inferior. Fueron proyectados por Juan Gómez de Mora en el , pero su aspecto actual se debe al proyecto ideado por Villanueva en el .


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text: Más allá de los establecimiento turísticos de la zona, pueden mencionarse la Posada del Peine, con sus orígenes en 1610, situada en la confluencia de las calles del Marqués Viudo de Pontejos y de las Postas, y el restaurante Sobrino de Botín relacionado con la antigua Casa Botín de la plaza de Herradores.


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text: Las calles de San Justo y Sacramento, junto con la plaza del Cordón, conforman un único eje viario, mediante el cual se comunica, siguiendo la dirección sudeste-noroeste, la plaza de Puerta Cerrada con las calles Mayor y Pretil de los Consejos. Esta zona destaca por su elevada concentración de palacios y casas nobiliarias, que reflejan la función residencial desarrollada en los siglos , y .


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text: La calle de San Justo tuvo además un fuerte componente religioso. En ella se encontraba la iglesia medieval de los Santos Justo y Pastor, anterior al , que desapareció en 1690 en un incendio. Sobre su solar, el arquitecto Santiago Bonavía construyó la Basílica Pontificia de San Miguel (1739–1745), un templo de clara influencia italiana, en el que sobresale su fachada convexa, única en el barroco madrileño.


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text: Junto a este edificio se halla el Palacio Arzobispal, también barroco, promovido por el cardenal-infante Luis Antonio de Borbón y Farnesio y el cardenal Francisco Antonio de Lorenzana, en el .


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text: En el tramo final de esta vía, se sitúa la Casa de Iván de Vargas, donde, según la tradición, vivió el patrono que dio trabajo y cobijo a san Isidro. Se desconoce el origen exacto del edificio, aunque se sabe que fue reformado entre los siglos y . El Ayuntamiento de Madrid procedió a su demolición en 2002, ante su mal estado de conservación, y está prevista la inauguración de una réplica en 2010.


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text: La plaza del Cordón actúa como línea divisoria entre las calles de San Justo y Sacramento. Este pequeño recinto está presidido, en su lado meridional, por el Palacio del Cordón (1692), del que toma su nombre; y, en el septentrional, por la fachada plateresca de la Casa de Cisneros (1537), que también da la plaza de la Villa, por su cara norte.


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text: En lo que respecta a la calle de Sacramento, hay que mencionar tres construcciones de interés histórico-artístico: los jardines del Palacio del marqués de Camarasa, cuya fachada principal se encuentra en la calle Mayor; el Palacio del conde O'Reilly, proyectado por Pedro Hernández en 1725; y la Catedral Arzobispal Castrense, mencionada anteriormente, que formaba parte del desaparecido Convento del santísimo Sacramento, al que la calle debe su topónimo.


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text: Este convento fue fundado en 1615 por Cristóbal Gómez de Sandoval y de la Cerda, duque de Uceda y valido de Felipe III, como un anexo del Palacio de los Consejos (en la calle Mayor), donde residía. En los años setenta del fue derribado y su solar lo ocupa actualmente un bloque de viviendas.


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text: Los jardines conventuales son los únicos restos que se conservan. Se extienden sobre un terraplén artificial, situado en la parte posterior del citado edificio, que da a la plaza de la Cruz Verde.


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text: En las inmediaciones de la calle de San Justo, hacia el norte, se encuentran las plazas del conde de Barajas, donde estuvo el palacio homónimo, y del conde de Miranda. En esta última tiene su acceso principal el Monasterio del Corpus Christi (o de las Carboneras), fundado en 1607 por Beatriz Ramírez de Mendoza, condesa de Castellar. Es una de las pocas construcciones del Madrid de los Austrias que no ha sido objeto de grandes reformas o transformaciones posteriores.


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text: Junto a este edificio, se halla la Casa-Palacio de los condes de Miranda, del . Presenta tres alturas y sigue el modelo imperante en la época de reservar la planta intermedia a la residencia nobiliaria y la baja a los servicios domésticos y a las estancias de los criados.


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text: La plaza de la Provincia se encuentra al sudeste de la plaza Mayor. En sus caras septentrional y occidental está porticada, mediante soportales adintelados, mientras que, hacia el este, el recinto queda abierto a través de la contigua plaza de Santa Cruz y el tramo inicial de la calle de Atocha.


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text: El Palacio de Santa Cruz, que se eleva sobre su lado meridional, define el conjunto. Su fachada principal, inspirada en la arquitectura clásica italiana y española, destaca por la simetría de su composición y por el bicromatismo de los materiales de construcción, procedente de los tonos rojizos del ladrillo empleado en los lienzos y de los grisáceos de la piedra de granito, instalada en la portada y en las dovelas que recorren los vanos y las esquinas de las torres laterales.


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text: En uno de los extremos de la plaza, se ubica la Fuente de Orfeo, reproducción de finales del de la estructura original del . Ésta fue diseñada por el arquitecto Juan Gómez de Mora y esculpida por Gaspar Ordóñez en 1629. Se demolió en 1865, si bien el grupo escultórico que preside la fuente, en el que se representa al personaje mitológico de Orfeo, se conserva en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid. En sus inmediaciones, se encuentra un monumento que recuerda el ingreso de España en la Unión Europea en el año 1986.


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text: Por su parte, la plaza de Santa Cruz es un espacio rectangular, que aparece porticado únicamente por su frente occidental. Se extiende sobre el solar de la desaparecida Iglesia de Santa Cruz, de la que toma su denominación. Este templo, fundado en el para conmemorar el triunfo de Alfonso VIII de Castilla en la Batalla de las Navas de Tolosa y derribado en 1868, fue uno de los más importantes del Madrid medieval, dado su emplazamiento en uno de los arrabales de mayor expansión demográfica. Su torre, conocida, a partir del , como Atalaya de la Corte, medía 144 pies de altura y era una de las más altas de la villa.