title: Senecio carbonensis

text: El Senecio carbonensis es una especie de planta de flor del género "Senecio", dentro de la familia Asteraceae, que se localiza en la región sur de la cordillera de los Andes entre Argentina y Chile.


title: Senecio carbonensis

text: Habita estepas y praderas de altura, y en ambiente de semidesiertos de efímeras. Se trata al parecer, de un microendemismo ya que esta especie solo ha sido encontrada en dos cerros de la misma zona, en el noroeste de la Patagonia Argentina.


title: Senecio carbonensis

text: "Senecio carbonensis" fue descrita por C.Ezcurra, M.Ferreyra & S.Clayton y publicado en "Hickenia" 2(34): 150. 1995.  Ver: "Senecio"


title: Senecio carbonensis

text: "carbonensis": epíteto latíno que hace referencia al Cerro Carbón en Bariloche, lugar donde fue descubierto.


title: Dirck Hals

text: Dirck Hals (Haarlem, 1591-1656) fue un pintor holandés de escenas festivas y de bailes. Se vio influido por su hermano mayor, Frans Hals, sin su habilidad en el dibujo.


title: Dirck Hals

text: Dirck Hals fue el hermano menor de Frans Hals y el tercer hijo del pintor Fransz Hals de Malinas, y su esposa Adriaentgen van Geertenryck de Amberes, a quien en el acta de bautismo se llama Adriana Hals. Dirck tuvo aún otros dos hermanos mayores, los cuales aún nacieron en Amberes: Frans Hals (1580/85–1666), a cuya sombra artística viviría Dirck, y Joost Hals (1584–1626), que igualmente fue un pintor.


title: Dirck Hals

text: La familia Hals emigró hacía los Países Bajos septentrionales, después de que Amberes cayera en manos del Duque de Alba en 1585. La mención del bautismo de Dirck en la iglesia reformada de Haarlem el 19 de marzo de 1591 es la primera mención de su reubicación allí. Recibió su primera instrucción con su hermano mayor de once años Frans Hals, quien fue aceptado en 1610 como miembro de la guilda de san Lucas, esto es, la cofradía de pintores. Sin embargo, le influyeron más Esaias van de Velde y Willem Buytewech. No se sabe mucho del hermano mediano, Joost Hals, más allá de que se llamaba a sí mismo pintor.


title: Dirck Hals

text: Dirck Hals pasó la mayor parte de su vida en Haarlem. Desde 1618 hasta 1624 Dirck sirvió en la 2.ª compañía del tercer pelotón de la compañía de san Jorge, a la que también perteneció su hermano Frans en 1615. Desde 1618 hasta 1626 fue miembro de los "De Wijngaertranken", una compañía retórica a la que también perteneció su hermano Frans. Dirck Hals sólo llegó a ser miembro del gremio de pintores en el año 1627. Entre 1620-1621 se casó con Agneta (Agniesje) Jansdr y entre 1621 y 1635 nacieron sus siete hijos. Su único hijo varón, Anthonie Hals (1621–1691), se independizó como retratista y pintor de obras de género en Ámsterdam, donde se le menciona por vez primera el 21 de junio de 1652.


title: Dirck Hals

text: De 1641 a 1643, y 1648 Dirck Hals vivió en Leiden. El 22 de febrero de 1641 alquiló una casa. Dirck conoció al pintor y marchante de arte de Ámsterdam Pieter Jansz van den Bosch (1613-1663). Dirck Hals falleció en Haarlem y fue enterrado el 17 de mayo de 1656 en la iglesia de Begijnhofkerk.


title: Dirck Hals

text: Dirck Hals pintó sobre todo cuadros-conversación, escenas de género que reflejaban escenas domésticas de la burguesía acomodada, de los ambientes cortesanos y sociedades nobles. Reflejaba sus fiestas, bailes, lo que comen y lo que beben; presta gran atención al detalle a la vestimenta de sus personajes, muchas veces magnífica, y a sus rostros expresivos. De esta manera plasma un ambiente animado y jovial. No obstante, en algunas ocasiones sus ambientes no son acomodados sino que trata el tema del burdel y del hijo pródigo, como ocurre en "La alegre compañía", óleo sobre madera sin fecha que pertenece a un colección particular. También hizo algunos pequeños retratos.


title: Abrotanella diemii

text: Abrotanella diemii es una especie de planta fanerógama de la familia Asteráceas.  Es oriunda de la región sur de la cordillera de los Andes en Argentina en las provincias de Río Negro y del Neuquén. "Abrotanella diemii" fue descrita por Ángel Lulio Cabrera y publicado en "Boletín de la Sociedad Argentina de Botánica" 11(4): 275. 1969. Ver: "Abrotanella"


title: Abrotanella diemii

text: "diemii": epíteto


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Auguste Scheurer-Kestner (Mulhouse, Francia, 13 de febrero de 1833 - Bagnères-de-Luchon 19 de septiembre de 1899) fue un químico, industrial, protestante, y político francés. Pertenecía a una familia protestante de Alsacia. Fue vicepresidente del senado cuando en el verano de 1897 quedó convencido de que Alfred Dreyfus era inocente y el "Caso Dreyfus" era una farsa.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Republicano, opuesto al imperio de Napoleón III, fue elegido diputado de Alto Rin el y se convirtió en senador inamovible el . Veinte años más tarde, fue el último representante de la Alsacia al Parlamento francés.


title: Clau de Mallorca

text: Clau de Mallorca (CLAU, Clave de Mallorca) es un partido democrático, liberal, regionalista, mallorquinista y balearista. En su programa defiende, entre otros puntos, la solidaridad social, la establilidad económica y demográfica, una sociedad abierta, la libertad y la responsabilidad individual, la igualdad de oportunidades, de derechos y deberes de las personas, así como el mantenimiento y el fomento del uso del mallorquín o balear como lengua propia insular, la cultura y las tradiciones propias de las Islas Baleares, la conservación de la naturaleza, la fisonomía particular de cada isla, las instituciones tradicionales, el patrimonio histórico y cultural, a la vez que busca fortalecer, sin estridencias y sin hegemonismos, el sentimiento de unidad de menorquines, ibicencos, formenterenses y mallorquines. Es una de las formas de entender y practicar el regionalismo balear.


title: Menonvillea scapigera

text: La Menonvillea scapigera es una especie de planta de flor del género "Menonvillea", dentro de la familia Brassicaceae, que se localiza en la región sur de la cordillera de los Andes de Argentina en las provincias de Río Negro y de Neuquén.


title: Menonvillea scapigera

text: "Menonvillea scapigera" fue descrito por (Phil.) Rollins y publicado en "Contributions from the Gray Herbarium of Harvard University" 177: 32. 1955.


title: Jesús Torrecilla

text: Escritor español, nacido en Villar del Pedroso (provincia de Cáceres) en 1954. Es profesor de Literatura en UCLA, y vive en los Estados Unidos desde 1986. Vivió en Los Ángeles entre los años 1986 y 1991. Luego vivió en Baton Rouge, Louisiana, entre 1991 y 1997, cuando regresó a Los Ángeles.


title: Jesús Torrecilla

text: Su primera novela, "Tornados", obtuvo el premio de la Editorial Lengua de Trapo en 1998.


title: Tar-Ancalimon

text: Tar-Ancalimon, que significa «El más brillante» en quenya, es un personaje ficticio perteneciente al legendarium del escritor J. R. R. Tolkien. Es un Dúnadan de Númenor, hijo de Tar-Atanamir, nacido en el año 1986 de la Segunda Edad del Sol.


title: Tar-Ancalimon

text: Al contrario que los herederos anteriores que habían recibido el cetro antes de morir el rey, Tar-Ancalimon no lo recibió hasta la muerte de su padre en el año 2221 S. E. Fue el decimocuarto Rey de Númenor y durante su reinado, se produjo la división del pueblo Númenóreano entre los llamados Hombres del Rey, que eran la mayor parte, y los llamados Fieles o "Elendili", que mantuvieron la amistad con los Elfos. Como consecuencia, la mayor parte del pueblo dejó de hablar las lenguas élficas y rara vez se subía al Meneltarma para venerar a Ilúvatar.


title: Tar-Ancalimon

text: Tar-Ancalimon murió en el año 2386 S. E. y su hijo, Tar-Telemmaitë, le sucedió el trono.


title: Sellos de España

text: Los sellos de España son los medios para el franqueo del servicio postal que ha tenido España a lo largo de su historia. Han sido emitidos ininterrumpidamente por la institución Correos y Telégrafos (desde junio de 2001 denominada oficialmente Sociedad Estatal Correos y Telégrafos) y se imprimen en la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre.


title: Sellos de España

text: El primer sello fue emitido en 1850 y reproducía la imagen de la reina gobernante en esa época, Isabel II. Desde entonces España ha contado con una larga, abundante e interesante historia de sellos postales. Un listado completo y detallado de ellos lo ofrece -entre otros- el Catálogo Edifil.


title: Sellos de España

text: Si bien los únicos sellos oficiales para el franqueo de la correspondencia en España son los de Correos y Telégrafos, ha habido dos períodos -la Tercera Guerra Carlista y la Guerra Civil-, en los que se efectuaron emisiones de sellos paralelas a cargo de los bandos sublevados; también ha habido algunos sellos imprimidos por ciertas instituciones regionales en determinados momentos de la historia. Sin embargo, estos sellos sólo han tenido validez limitada.


title: Sellos de España

text: Los sellos de Correos son un elemento de la soberanía nacional y representan parte de la memoria histórica de la sociedad española, al plasmar los acontecimientos históricos, sociales, culturales o políticos más relevantes de cada época; rendir homenaje a diferentes personalidades nacionales; mostrar los principales aspectos geográficos, arquitectónicos, artísticos o turísticos del país, etc. Asimismo, son objeto de estudio, colección y comercio por parte de filatelistas nacionales y de todo el mundo.


title: Sellos de España

text: Los primeros sellos postales fueron emitidos el 1 de enero de 1850 por Correos de España y reproducían la efigie de la reina Isabel II; se trata de cinco sellos con diferentes valores faciales: 6 cuartos de real en color negro, 12 cuartos en color lila, 5 reales en color rojo, 6 reales en color azul y 10 reales en color verde. La efigie de la reina se convierte así en la imagen de la serie básica de Correos en aquella época, y es el único motivo usado en los tres primeros años. En total son 80 sellos, emitidos entre 1850 y 1868, los que presentan su imagen.


title: Sellos de España

text: Para la estampación del 6 CUARTOS se utilizaron dos planchas distintas: la primera con 24 tipos diferentes (6 x 4) en los que las letras "T" y "O" de la palabra CUARTOS están separadas, y la segunda, con 40 tipos (8 x 5), en las que la "T" y la "O" están ligeramente unidas. Curiosamente, de las falsificaciones que se hicieron del 6 CUARTOS, solo queda una sin matasellar (que se sepa) y tiene un altísimo valor, ya que constituye una verdadera rareza.


title: Sellos de España

text: En 1853 aparecen dos sellos de correo interno en Madrid que muestran el escudo de la villa con los valores faciales de 1 cuarto de real (color bronce) y 3 cuartos (color café). Entre 1854 y 1855 se ponen en circulación 15 sellos con diferentes valores faciales que muestran el escudo de España de esa época. En 1867 se emiten dos sellos que sólo presentan una cifra, la referente a su valor nominal: 5 mil escudos en color verde y 10 mil escudos en color castaño.


title: Sellos de España

text: Tras el destronamiento de la reina Isabel II en la Revolución de 1868, se inicia el Sexenio Democrático, con la consiguiente transformación en Correos y en las emisiones postales. Una serie de 13 sellos emitida en 1870 representa una imagen alegórica de España, la «Matrona». Dos años después se emite un minipliego de cuatro sellos que muestran la corona real española, cada uno con un valor de 1 céntimo de peseta; aparecen nuevamente dos sellos con cifras: 2 céntimos de peseta en color gris y 5 céntimos en color verde.


title: Sellos de España

text: Con motivo del acceso al trono de Amadeo de Saboya, a finales de 1870, se emitieron 13 sellos con su efigie en los dos años siguientes. Éste abdica a principios de 1873 y se instaura la Primera República: en el tiempo que ésta dura, hasta finales de 1874, circulan 10 sellos que representan una alegoría de la República, otros 10 con una alegoría de la Justicia y 5 con el escudo español vigente. Paralelamente, por obra de los partidarios de Carlos de Borbón y Austria-Este (los carlistas), el pretendiente al trono, se publicó una serie de 8 sellos con la imagen de éste entre 1873 y 1875, válidos en las Vascongadas, Navarra, Cataluña y Valencia.


title: Sellos de España

text: En 1875 España empieza año con la Monarquía borbónica restaurada y con sellos nuevos: la serie básica muestra la efigie del rey Alfonso XII. La última emisión de esta serie, la quinta, se hizo en 1882. A estas sólo se le sumaron un par de sellos con el escudo nacional y la corona real.


title: Sellos de España

text: El 1 de octubre de 1889 se emiten 16 sellos que llevan la imagen del nuevo rey, Alfonso XIII, aún niño y con la parte frontal del cráneo sin pelo, motivo por el cual estos sellos son conocidos como la serie del «Pelón»; en 1901 se ve la serie con una imagen del joven Alfonso XIII vestido con el uniforme de la Academia de Infantería (serie «Cadete»). El 1 de mayo de 1905 son emitidos los primeros sellos conmemorativos de la historia postal española: diez sellos con ocasión del tercer centenario de la publicación de la primera edición de "El Quijote de la Mancha", cada sello tiene un color y un valor facial diferente y muestra un pasaje de la novela, la imagen de Miguel de Cervantes, el escudo nacional vigente y una alegoría alada. En 1907 aparece la serie «Exposición de Industrias de Madrid», que muestra las efigies del rey Alfonso XIII y de la reina Victoria Eugenia.


title: Sellos de España

text: En 1909 la serie básica muestra una imagen del rey ya en plenas funciones, con la mayoría de edad cumplida, en la que se le ve con uniforme en el centro de un círculo rodeado del collar del Toisón de Oro y coronado por la Corona Real (serie «Medallón»). En 1920 se produce la segunda serie conmemorativa: en esta ocasión corresponde al VII Congreso de la Unión Postal Universal celebrado en Madrid ese año; son 13 sellos que muestran una imagen del Palacio de Comunicaciones (sede del congreso) y la efigie del rey. A finales de 1922 se emite el cuarto y último tipo de la serie básica, el busto del rey con uniforme militar portando un fino y largo bigote (serie «Vaquer», por el apellido del grabador, don Enrique Vaquer).


title: Sellos de España

text: La serie conmemorativa «La Cruz Roja Española» de 1926, dedicada a esta institución humanitaria, incluye por primera vez sellos de tres clases de correo: ordinario, urgente y aéreo. Para celebrar los 25 años de Alfonso XIII en el poder (desde la subida al trono recién cumplida su mayoría de edad, el 17 de mayo de 1902), se realiza una sobreimpresión de todos los sellos de la última serie conmemorativa, marcándolos con el nombre del soberano, la fecha de su ascensión al trono por mayoría de edad y la fecha de ese día: 17 de mayo de 1927.


title: Sellos de España

text: En diciembre de 1928 se emite una serie relacionada con la Iglesia católica y en especial con los trabajos de excavación de la catacumba de Pretextato en la Via Appia de Roma: la serie de 32 sellos es conocida como «Pro Catacumbas» y salió a la venta sólo en dos ciudades: Santiago de Compostela y Toledo, aunque el diseño de los sellos era el mismo, en cada ciudad tenía una distribución de colores distinta (las series constaban de 16 sellos para cada ciudad). El diseño muestra las efigies del papa Pío XI revestido con los ornamentos pontificios y coronado con la tiara y del rey Alfonso XIII con uniforme militar, en la parte inferior se encuentra la leyenda en latín "«Pro fide et artibus»" (Por la fe y el arte).


title: Sellos de España

text: El 14 de febrero de 1929 se emite la serie «Exposición General Española – Sevilla, Barcelona» dedicada a la Exposición Iberoamericana de Sevilla y a la Exposición Internacional de Barcelona, celebradas ese año. Los sellos muestran grabados con diversas vistas de ambas ciudades o diseños alusivos. Con motivo de estas exposiciones se emiten en 1930 las series:


title: Sellos de España

text: Al partir Alfonso XIII para el exilio el 14 de abril de 1931, se proclama la Segunda República. Pero por falta de presupuesto, al hallarse el Estado en plena crisis económica, no se emiten nuevos sellos, y se limitaron a realizar una sobreimpresión en los sellos "Vaquer" del rey destronado con las palabras «República Española». A principios del siguiente año aparece la primera serie de la nueva República, «Personajes», serie cuyo motivo sigue existiendo en la actualidad. Hasta 1936 se emiten en la República siete series filatélicas, entre las que destacan las del Monasterio de Montserrat, el III centenario de la muerte de Lope de Vega y el XL aniversario de la Asociación de Prensa de Madrid.


title: Sellos de España

text: El 17 de julio de 1936 estalla la Guerra Civil y los dos bandos beligerantes, los republicanos y los nacionalistas, controlan el poder en sus respectivas zonas de influencia; se inicia así un sistema de gobiernos paralelos, uno por cada bando. Como consecuencia de esto también aparecieron sellos emitidos por ambos bandos; tanto los de uno como los del otro plasmaban en los motivos sus campañas militares, y los utilizaban como una propaganda para su causa.


title: Sellos de España

text: Los sellos del bando republicano, los oficiales, muestran imágenes sobre la Defensa de Madrid, la Fiesta del Trabajo (emitido el 1 de mayo de 1938), el 150° aniversario de la Constitución de los Estados Unidos (como muestra de la amistad con el pueblo estadounidense y que lleva las banderas de ambos países), y las series «Correo submarino» (única en su género), «Homenaje a la 43 División» y «Homenaje al Ejército Popular», así como dos series de 1939 no expendidas, «Aviones y paisajes» y «Correo de campaña», porque fueron tomadas las casas de impresión en Madrid y Barcelona por las fuerzas sublevadas.


title: Sellos de España

text: El bando franquista contó con su propia autoridad emisora que publicó sellos válidos para los territorios capturados. En estos sellos se ve la impronta imperial y militar que caracterizaba a este bando. Entre las emisiones destacan las dedicadas a El Cid, Isabel la Católica, Fernando el Católico y Juan de la Cierva, las series «Pro tuberculosos» (con la cruz de Lorena) y «Monumentos», y las de temática militar «Aniversario del Alzamiento Militar» y «En honor del Ejército y la Marina».


title: Sellos de España

text: Aparte de los sellos de estos dos bandos, existió en ese tiempo un número considerable de medios semioficiales para franquear el correo, consistentes en emisiones de diversas instituciones regionales o locales (partidos políticos, sindicatos, ayuntamientos, consejos regionales, asociaciones) de sellos de diferentes tipos: ordinario, de beneficencia, voluntario, así como enteros postales, aerogramas, timbres fiscales, etc.


title: Sellos de España

text: En los 37 años que se mantuvo en el poder Francisco Franco, fue emitida una cantidad considerable de sellos que mostraban su imagen. En total son 103 sellos de la serie básica, más 41 sellos que reflejan sucesos relacionados con el Caudillo, la guerra o "la victoria". Los primeros sellos con la imagen del dictador aparecieron un mes después del fin de la guerra. En estos se ve un retrato de Franco con traje militar, que mira a la derecha y, en segundo plano, el escudo de España "abreviado". Posteriormente aparecen otros cinco diseños:


title: Sellos de España

text: Entre las series más interesantes de este período están: «Milenario de Castilla» (1944), «Centenario del sello español» (1950), «V centenario de Isabel la Católica» (1951), «V centenario de Fernando el Católico» (1952), «Año Mariano» (1954), «Super Constellation y Nao Santa María» (1955-1956), «IV centenario de la muerte de Carlos I» (1958), «Fiesta Nacional: Tauromaquia» (1960), «I Congreso Internacional de Filatelia CIF» (1960), «Forjadores de América» (1960), «Deportes» (1960), «Navidad» (1960), «IV Centenario de la capitalidad de Madrid» (1961), «Escudos de las Capitales de Provincia Españolas y Colonias» (1962), «Turística» (1964), «XXV años de Paz» (1964), «Castillos» (1966), «Trajes típicos» (1967), «Homenaje al pintor desconocido» (1967), «Centenario de celebridades» (1967), «Literatos españoles» (1970), «Fauna» (1971), «Flora» (1972), «Hispanidad» (1972), «Uniformes militares» (1973), «Códices» (1975), etc.


title: Sellos de España

text: Son dignas de mención las series anuales dedicadas a los personajes más importantes de la pintura española: Goya (1958), Diego Velázquez (1959), Murillo (1960), El Greco (1961), Zurbarán (1962), El Españoleto (1963), Sorolla (1964), Romero de Torres (1965), José María Sert (1966), Fortuny (1968), Alonso Cano (1969), Luis de Morales (1970), Zuloaga (1971), Solana (1972), Vicente López (1973) y Eduardo Rosales (1974).


title: Sellos de España

text: Con la muerte de Franco el 20 de noviembre de 1975, la jefatura de Estado pasa, por decisión explícita de éste, a Juan Carlos de Borbón, proclamado rey dos días después. La primera emisión que aparece en esta nueva etapa de la historia española es la conmemorativa a la proclamación del rey y consiste en cuatro sellos que muestran las efigies del rey Juan Carlos I y de la reina Sofía de Grecia, y la Corona Real.


title: Sellos de España

text: La primera serie básica con la efigie del rey se puso en circulación el 22 de septiembre de 1976, casi un año después de su proclamación. En total han aparecido seis tipos diferentes de serie básica con la efigie de Juan Carlos I: Se siguieron emitiendo algunas de las series del régimen anterior: Turística, Uniformes militares, Hispanidad, Personajes, Fauna hispánica, Centenarios. La serie sobre pintura siguió realizando sellos en los años posteriores, cada año dedicados a un pintor diferente: Luis Eugenio Meléndez (1976), Federico Madrazo (1977), Pablo Picasso (1978) y Juan de Juanes (1979), retomada en 1994 con pinturas de Salvador Dalí y emitida por última vez en 1996 con Francisco de Goya, con cuyas pinturas se había iniciado el ciclo en 1958.


title: Sellos de España

text: Algunas de las serie filatélicas de nueva creación son: «Viajes de SS.MM. los Reyes a Hispanoamérica» (1976), «Automóviles de época» (1977), «Reyes de España» (1978), «América-España» (1978), «Estatutos de Autonomía» (1979), «España exporta» (1980), «Pioneros de la aviación» (1990), «Copa Mundial de Fútbol – España 1982» (1980), «Maestros de la zarzuela» (1982), «Efemérides» (1983), «Fiestas populares» (1984), «Pájaros» (1985), «V centenario del Descubrimiento de América» (1986), «Exposición Universal de Sevilla 1992» (1987), «Artesanía española» (1987), «Barcelona '92» (1988), «Patrimonio de la Humanidad» (1988), «Patrimonio artístico nacional» (1989), «Madrid - capital europea de la Cultura» (1991), «Micología» (1993), «Cine español» (1994), «Cómics» (1996), «Correspondencia epistolar escolar» (1998), «Ciencia» (2000), «Arquitectura» (2001), «Naturaleza» (2002), «Diarios centenarios» (2003), «Flora y fauna» (2007), «Bailes y danzas populares» (2008) y «Juegos y deportes tradicionales» (2008).


title: Sellos de España

text: Hasta 1975, año en que España abandona el Sáhara Español, entre los sellos de España se incluyen como 'dependencias postales' todos los emitidos para las llamadas "colonias" o territorios de ultramar, algunos de los cuales tuvieron la categoría administrativa de 'provincia'. Fueron sellos que también se imprimían -salvo algunas excepciones- en la Fábrica del Sello primero y en la FNMT después. En la siguiente tabla se pueden ver todos los territorios españoles que dispusieron de emisiones postales.


title: Sellos de España

text: Las emisiones de sellos españoles se pueden clasificar en dos criterios diferentes:Para la siguiente relación cronológica de los sellos españoles se utiliza el criterio histórico descrito en el apartado anterior.


title: Sellos de España

text: Con el primer sello español se inició la primera serie filatélica, la denominada serie básica, que representa la efigie del monarca reinante y que se prolonga hasta su muerte o abdicación.


title: Sellos de España

text: La primera serie conmemorativa en España fue la del tercer centenario del "Quijote", emitida por Correos y Telégrafos en 1905. Desde entonces se han visto numerosas series con temáticas diversas.


title: Sellos de España

text: La serie «Personajes» fue iniciada en 1931 y sigue emitiéndose hasta nuestros días. Se ha convertido así en la serie más larga y con mayor número de sellos en la historia del sello español. Entre otras series destacables están las siguientes: «Castillos», «Centenarios», «Deportes», «Pintores», etc.


title: Sellos de España

text: Además de los sellos de Correos, en ocasiones de escasez, por ejemplo, se destinaron para uso postal sellos de Telégrafos muy similares a los propios de Correos. De hecho, en algunas emisiones figura la leyenda 'Correos y Telégrafos'. Estos sellos junto con los sellos fiscales entran también en el ámbito de la filatelia española e internacional.


title: Sellos de España

text: Otro tipo de emisiones emitidas por Correos fueron los sellos de beneficencia, los sellos de franquicias militares, etc.


title: Sellos de España

text: Las principales fuentes en donde se puede estudiar la historia de los sellos postales españoles son los catálogos filatélicos. Entre los principales están:


title: Matthew Lillard

text: Matthew Lyn Lillard (Lansing, Míchigan; ) es un director, actor y productor de cine y televisión estadounidense.


title: Matthew Lillard

text: Es conocido por sus papeles como Chip Sutphin en "Serial Mom", Stevo en "SLC Punk", Billy Brubaker en "Summer Catch", Jerry Conlaine en "Without a Paddle" (galardonado como mejor actor en el Festival de Cine de Mar del Plata), Joey en "Home Run Showdown", Jack Rusoe en "Return to Nim's Island" y Shaggy Rogers en las películas de Scooby-Doo. Se ha encargado de proporcionar la voz de Shaggy en la serie de dibujos animados desde el reinicio de "Scooby-Doo! Mystery Incorporated".


title: Matthew Lillard

text: Hizo un giro dramático en la aclamada comedia dramática "Los descendientes" de Alexander Payne.


title: Matthew Lillard

text: Es hijo de Paula y Jeffrey Lillard, y creció en Tustin, California.


title: Matthew Lillard

text: Asistió a la escuela Foothill High en Santa Ana, California y más tarde la Academia Americana de Artes Dramáticas en Pasadena, California, con el también actor Paul Rudd, y más tarde, la escuela de teatro Circle in the Square en Nueva York.


title: Matthew Lillard

text: En la secundaria Lillard fue co -anfitrión de un programa de televisión de corta duración titulado "SK8 -TV". Una vez finalizados sus estudios fue contratado como extra de "" (1991). En 1995 Lillard actuó en la película de suspenso informático "Hackers" como Emmanuel Goldstein, conocido en la trama con el seudónimo de Cereal Killer.


title: Matthew Lillard

text: En 1996 Lillard actuó en la película de terror "Scream" como Stu Macher. También actuó como Stevo en la película independiente "SLC Punk!", y tuvo un papel secundario en "13 fantasmas". En el 2002 fue elegido como Shaggy Rogers en el live-action de "Scooby Doo", un papel que repitió más tarde en la secuela del 2004 "". A pesar de que no se mantuvo el papel de las últimas películas de acción en vivo de la serie, Lillard ha sido Shaggy en producciones de animación desde 2009, tomando oficialmente el papel del anterior actor que hacía la voz de Shaggy, Casey Kasem, quien desafortunadamente falleció.


title: Matthew Lillard

text: En julio y agosto de 2011, Lillard produjo y dirigió su primer largometraje, "Fat Kid Rules the World" en Seattle, basado en el libro de K. L. Going del mismo nombre.


title: Matthew Lillard

text: En 2011, Lillard apareció en la película de Alexander Payne, "Los descendientes".


title: Matthew Lillard

text: En 2012, Lillard fue estrella invitada en la serie de CBS "Mentes criminales" en el episodio "El aprendizaje", dirigida por Rob Bailey.


title: Matthew Lillard

text: En el 2000, Lillard se casó con Heather Helm, con quien tuvo tres hijos. En octubre de 2005, Lillard participó en un torneo de Dungeons & Dragons contra los miembros de la Organización Gaming Club Misiones en el Magic Castle de Hollywood.


title: Matthew Lillard

text: Uno de sus últimos papeles, es en la película Swindle, en el cual trabajo con las estrellas de "iCarly" Jennette McCurdy y Noah Munck, con la estrella de "Victorious" Ariana Grande, y con Ciara Bravo, Noah Crawford y Chris O'Neal.


title: Cercanías San Sebastián

text: La red de Cercanías San Sebastián ("Donostiako Aldiriak" en euskera) es un servicio de trenes interurbanos que da servicio a San Sebastián y a su área metropolitana, explotado por Renfe Operadora bajo la marca Renfe Cercanías. Las estaciones empleadas, sin embargo, pertenecen a Adif. Está compuesta por una sola línea, la , aunque las frecuencias con las que opera hace que se asimile con una línea de ferrocarril metropolitano.


title: Cercanías San Sebastián

text: La red emplea la línea ferroviaria Madrid-Irun-Hendaia durante todo su recorrido. El trazado y funcionamiento de la red de Cercanías compone, junto con las líneas de autobuses de Dbus y Lurraldebus, el Metro de San Sebastián, la red básica de transporte público de Guipúzcoa.


title: Cercanías San Sebastián

text: La red de cercanías de San Sebastián es un proyecto de la Diputación Foral de Guipúzcoa y el Gobierno Vasco que pretende dotar al Valle del Oria, así como a la parte alta del Valle del Urola y a la comarca de Bajo Bidasoa de una red de Cercanías Renfe Renfe para asegurar el transporte ferroviario y la conexión con San Sebastián.La red de cercanías de San Sebastián es un proyecto de la Diputación Foral de Guipúzcoa y el Gobierno Vasco que pretende dotar al Valle del Oria, así como a la parte alta del Valle del Urola y a la comarca de Bidasoaldea de una red de Cercanías Renfe Renfe para asegurar el transporte ferroviario y la conexión con San Sebastián.


title: Cercanías San Sebastián

text: La red se compone las siguientes líneas: La red de "Cercanías de San Sebastián" está diferenciada en 7 zonas distintas, que reciben los números del 1 al 6 en función de su distancia con la estación de Estación de San Sebastián, epicentro de la red. La séptima zona recibe de nuevo el número 2 porque se encuentra a la misma distancia que la otra zona 2. Estos son los diferentes municipios que componen la red y sus respectivas zonas:


title: Cercanías San Sebastián

text: La línea toma la línea ferroviaria 100 de Adif de Madrid—Chamarrín a Irun y Hendaia, entre la estación de Brinkola y la de Irun.


title: Cercanías San Sebastián

text: Los horarios de funcionamiento de los trenes de Cercanías de San Sebastián varían según franjas horarias. Además, no todos los trenes realizan todo el recorrido. En las zonas más alejadas hay menos servicios. Dependiendo de eso, la frecuencia de paso por sentido es de entre 10 y 50 minutos por sentido. No obstante, los trenes regionales se han incorporado a la oferta de la red de Cercanías, lo que permite que, con el billete de Cercanías, el viajero se pueda montar en uno de estos trenes siempre que sea dentro del recorrido de la línea C−1, lo que mejora las frecuencias, si bien es cierto que apenas hay 5 o 6 estaciones en las que paren estos trenes.


title: Cercanías San Sebastián

text: El primer tren sale a las 04:55 desde la estación de Irún hacia la de Bríncola y el último opera entre las estaciones de Zumárraga e Irún, desde las 22:11 hasta las 23:38, respectivamente.


title: Cercanías San Sebastián

text: Aquí aparece una tabla detallada con los horarios en la estación de San Sebastián:


title: Cercanías San Sebastián

text: Los servicios marcados con un * están ofrecidos por trenes CIVIS.


title: Cercanías San Sebastián

text: Todos los trenes cuentan con indicaciones por megafonía y paneles luminosos o pantallas de las estaciones por las que va pasando el tren. Estos paneles luminosos o pantallas también informan de la hora y la temperatura exterior. También disponen de avisos acústicos y luminosos de aviso de cierre de puertas.


title: Cercanías San Sebastián

text: En todas las estaciones se pueden encontrar pantallas y/o paneles informativos sobre los trenes que efectúan parada, además se realizan avisos por megafonía a la llegada de los trenes.


title: Cercanías San Sebastián

text: "Aldiriak" está vinculado a la tarjeta "Mugi", que permite utilizar todos los medios de transporte de la provincia de Guipúzcoa. Además, hay títulos de transporte exclusivos para la red de "aldiriak". Durante el año 2007, Cercanías de San Sebastián alcanzó un pico de 6 millones de viajeros, que al año siguiente descendió de más de 18%.


title: Cercanías San Sebastián

text: Ya en el año 2011, el servicio volvió a repuntar, sobrepasando la barrera de los 7 millones de viajes. Cercanías de San Sebastián es, junto con el Metro de San Sebastián, el principal medio de transporte de Guipúzcoa. Comparten las estaciones de Irún (Irún-Colón para Euskotren), Ventas de Irún (Bentak para Euskotren), Pasajes (Pasaia para Euskotren) y Herrera (Herrera para Euskotren). Sin embargo, todas ellas se encuentran al este de San Sebastián, no habiendo ninguna más allá de Rentería. Por lo tanto, hoy en día, los viajeros que provengan del interior de Guipúzcoa y deseen ir al oeste donostiarra, deben pasar por Rentería. Para solucionarlo, el Gobierno Vasco impulsó, junto con Adif, la creación de un intercambiador en el barrio Riberas de Loyola, entre las líneas y . Actualmente está en fase de estudio.


title: Cercanías San Sebastián

text: Dada la antigüedad de muchas de las estaciones de la red (finales del siglo XIX), algunas de las estaciones no están adaptadas a personas de movilidad reducida o no poseen pasos subterráneos para salvar las vías. Por ello, Adif está poniendo a punto las distintas estaciones de la red para adecuarlas a las necesidades actuales.


title: Cercanías San Sebastián

text: Los trenes que actualmente circulan por la red son trenes Renfe 447, aunque puntualmente se emplean trenes Renfe 446. No obstante, Renfe pretende operar con trenes Renfe Civia. Para ello, se necesitan adecuar los andenes de algunas estaciones. Una vez adecuados, se sustituirán paulatinamente los 447 por Civias.


title: Mantet

text: Mantet en idioma francés y oficialmente, Mentet en catalán, es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales en la región de Languedoc-Rosellón y comarca histórica del Conflent.


title: Mantet

text: A sus habitantes se les conoce por el gentilicio de "mantetois" en francés o "mentetaire,mentetenc", "mentetaira o mentetenca" en catalán.


title: Marquixanes

text: Marquixanes en idioma francés y oficialmente, Marqueixanes en catalán, es una localidad y comuna francesa, situada en el departamento de Pirineos Orientales en la región de Languedoc-Rosellón y comarca histórica del Conflent.


title: Marquixanes

text: A sus habitantes se les conoce por el gentilicio de "marquixanais" en francés o "marquixanencs, marquixanenca" en catalán.


title: Aelita

text: Aelita (en ruso: Аэлита), también conocida como Aelita: Reina de Marte, es una película muda dirigida por Yákov Protazánov en los estudios Mezhrabpom-Rus y estrenada en 1924. Está basada en la novela homónima de Alekséi Nikoláyevich Tolstói.


title: Aelita

text: La historia trata sobre un joven, Los (en ruso, literalmente, alce), que viaja al planeta Marte en un cohete, donde llega para dirigir un levantamiento popular contra el rey, con el apoyo de la reina Aelita, que se ha enamorado de él después de verlo a través de un telescopio.


title: Aelita

text: Probablemente la primera película que trata por completo sobre viajes espaciales, la parte más notable de la película son los escenarios y vestuarios constructivistas marcianos diseñados por Aleksandra Ekster. Su influencia puede verse en varias películas posteriores, incluso en las series de "Flash Gordon" y probablemente en la película "Metrópolis", de Fritz Lang. Muy popular al principio, la película no fue muy favorecida por el Gobierno soviético y por eso ha sido muy difícil de ver hasta después de la Guerra Fría.


title: Aelita

text: Durante el clímax de la película, Gúsev, soldado bolchevique, organiza una revolución proletaria con la ayuda de la reina Aelita. De alguna manera la película es antirrevolucionaria. Gúsev y Los escapan de la tierra debido a su descontento con la vida doméstica; la esposa de Gúsev es demasiado protectora y él anhela la revolución, y Los aparentemente ha matado a su esposa en un arranque de celos. Además, Aelita permite la revolución sólo para poder derrocar al dictador que le impide gobernar. Aelita les ordena a los soldados, después de la revolución, llevar a obreros de esclavos bajo tierra. Los mata a Aelita para detenerla, viéndola como su esposa, despierta, consciente de que las vivencias en Marte eran completamente imaginarias, y regresa a casa para encontrar que su esposa todavía está viva.


title: Aelita

text: La manipulación de Aelita se opone directamente a lo que ella representa para Los, y sirve como un estupendo recordatorio de cómo una revolución puede salir mal. Las implicaciones no tan sutiles de la manipulación de Aelita de la revolución obviamente apuntan a la propia revolución de Lenin. Mientras Natasha (la esposa de Los) se presenta como un símbolo del comunismo y la película tiene una posición comunista, la revolución se lleva a cabo por personajes defectuosos, opuestos a lo que se ama en la vida. De hecho, los puntos de la película de Protazánov no ven la revolución como una herramienta para el desarrollo, sino de reconstrucción. La Revolución Rusa no es el telón para la película, sino la Nueva Política Económica de Lenin, el apacible período de capitalismo que usó para la reconstrucción tras la Primera Guerra Mundial y la Guerra Civil Rusa.


title: Cavour (C 550)

text: El "Cavour" (C 550) es un portaaviones V/STOL de la Marina Militare de Italia que entró en operaciones en junio del 2009. Construido en Génova, realizó su primera prueba de mar el 22 de diciembre de 2006 y fue asignado el 27 de marzo del 2008. El buque, está dotado para operaciones anfibias y ha sido diseñado para desarrollar diversas funciones, si bien predomina su uso aéreo. El desplazamiento es de 27 900 toneladas, pudiendo pasar las 30 000 a plena capacidad operativa militar.


title: Cavour (C 550)

text: El "Cavour" embarcará V/STOL AV8B Harrier Plus y cuando estén disponibles, los nuevos F35 (del programa Joint Strike Fighter). También embarcará helicópteros del tipo medio SH3-D, ligeros NH90 y pesados EH101, así como una plataforma radar (versión AEW de helicóptero) que puede actuar de búsqueda y ayuda (SAR) o de ataque antisubmarino (ASW) o antisuperficie (ASuW).


title: Cavour (C 550)

text: El grupo del vuelo no será fijo sino que vendrá fijado sobre la base de la misión de la nave. Podría ser formado de un compuesto de aproximadamente 24 unidades de media de ala fija y 7 helicópteros.


title: Cavour (C 550)

text: Un grupo de vuelo tipo, sería: AV8B Harrier Plus o cuando estén disponibles F-35B y EH101 o NH90.


title: Cavour (C 550)

text: La primera operación fue en Haití, donde el "Cavour" aporto con ayuda a causa del catastrófico terremoto de enero de 2010.


title: Cavour (C 550)

text: Por primera vez recalo en un puerto fuera de Italia, en el Puerto de La Luz en Las Palmas de Gran Canaria, Gran Canaria. Después de esa parada de reabastecimiento se dirigió hacia Brasil y finalmente recalo en República Dominicana en el puerto de Caucedo con más de 40 casas prefabricadas, ayuda humanitaria y hasta tres quirófanos en su interior.


title: Barrera de hielo de Ross

text: La barrera de hielo de Ross es un gran campo de hielo de la Antártida. Con una superficie de 487 000 km² y de cerca de 800 km de longitud, es casi del mismo tamaño que Turkmenistán. Mide varios cientos de metros de espesor. El frente de hielo a mar abierto tiene más de 600 km de largo, y entre 15 y 50 metros de alto sobre la superficie del agua, casi vertical. El 90 % es hielo en flotación sobre el nivel del océano.


title: Barrera de hielo de Ross

text: La mayoría de la barrera de hielo de Ross se localiza dentro de la Dependencia de Ross reclamada por Nueva Zelanda.


title: Barrera de hielo de Ross

text: Esta barrera de hielo debe su nombre al capitán James Clark Ross, que la descubrió el 28 de enero de 1841. Originalmente se la denominaba barrera de hielo, ya que impedía la navegación hacia el Polo Sur. Ross cartografió la extensión de hielo, que llega hasta 160°O.


title: Barrera de hielo de Ross

text: La barrera de hielo de Ross adquirió su reputación más triste en 1912, cuando se convirtió en el lugar final de descanso del explorador antártico Robert Falcon Scott y su equipo, a la vuelta de su expedición al Polo Sur.


title: Barrera de hielo de Ross

text: El 5 de enero de 1841, un equipo del almirantazgo británico embarcado en los barcos HMS Erebus y HMS Terror, naves de tres mástiles, fue enviado a pasar por el hielo desde el Pacífico cerca de la Antártica a la búsqueda de la posición del Polo Sur magnético. Cuatro días después, encontraron un camino por mar abierto y estaban esperando que tuvieran un camino despejado hacia su destino; pero el 11 de enero la expedición se encontró con una enorme masa de hielo.


title: Barrera de hielo de Ross

text: "Sir" James Clark Ross, el jefe de la expedición, dijo: «Bueno, esto nos da tantas posibilidades de atravesar esta barrera como si fueran los acantilados de Dover». Ross, en 1831, había localizado el Polo Norte magnético y pasó los siguientes dos años en busca de un pasaje marítimo hacia el Polo Sur. Después, su nombre fue dado a este campo de hielo rodeado por el mar luego de darse por vencido.


title: Barrera de hielo de Ross

text: La barrera de hielo de Ross es casi tan grande como la Francia continental y llega hasta la Antártida hacia el sur. Esta masa de hielo tiene aproximadamente 800 km de ancho y 970 km de largo. En algunos lugares, en particular en sus áreas del sur, la barrera de hielo alcanza 750 m de espesor. La barrera de hielo de Ross empuja hacia el mar hielo a razón de entre 1,5 y 3 m al día. Desde el interior del continente hay glaciares que gradualmente le agregan masa. Al mismo tiempo, el agua helada del mar debajo del hielo aumenta el espesor del hielo entre 38 y 51 centímetros. A veces, se generan grietas que pueden causar que la placa de hielo se rompa y se separe; la placa más grande conocida tenía aproximadamente 31000 km², una superficie ligeramente mayor que Bélgica.


title: Barrera de hielo de Ross

text: Durante siglos las áreas al Sur no fueron exploradas. Los antiguos griegos concluyeron que las tierras al Sur debían tener la misma masa para equilibrar las tierras norteñas de Eurasia. Por ello, en la época en que los cartógrafos europeos trazaban mapas, Gerardo Mercator (1512-95) dibujó una gigantesca isla en el área del Polo Sur y la denominó Terra Australis Incognita, a pesar de que, en 1578, el corsario inglés Francis Drake, que había sido llevado al sur por una violenta tormenta, no vio ninguna señal del mítico continente.


title: Barrera de hielo de Ross

text: La primera etapa del videojuego de Capcom "Strider 2" tiene lugar en la barrera de hielo de Ross.


title: Barrera de hielo de Ross

text: Asimismo, en la novela de Clive Cussler "El secreto de la Atlántida" se menciona en repetidas ocasiones la banquisa de Ross.


title: Coilocito

text: El coilocito es un tipo de célula hallada en lesiones precancerosas cervicales. También es común apreciarla microscópicamente en lesiones reaccionales en la mucosa oral, debido a su similitud con la mucosa vaginal, en enfermedades como papilomas o en condiloma acuminado.


title: Coilocito

text: El coilocito es la manifestación clásica de la infección por virus del papiloma humano (VPH) en la célula. Fue descrito por primera vez por Koss y Durfee en 1956. Esta célula también ha sido llamada “célula en balón”.


title: Coilocito

text: El coilocito es una célula epitelial escamosa, más comúnmente superficial e intermedia, aunque también puede verse en células parabasales y metaplásicas.  Esta célula presenta cambios típicos tanto en su núcleo como en su citoplasma, pierde los bordes angulados usuales de la célula escamosa superficial y su forma tiende a ser redondeada y ovoide.  El citoplasma muestra una condensación periférica que le da un aspecto en “asa de alambre”, es opaco, denso y de aspecto céreo, anfofílico, acidofílico o de color rojo/naranja brillante.  Además se observa una gran cavidad o halo con un margen muy bien definido, de forma oval o ligeramente festoneado.  El núcleo de la célula se localiza de manera excéntrica, lo que lo convierte en un halo paranuclear, no perinuclear.  Ocasionalmente puede encontrarse material fagocitado dentro del espacio coilocítico.


title: Hipercromasia

text: En biología celular e histología hipercromasia se define como el aumento de cromatina en las estructuras celulares (citoplasma).En el diagnóstico citológico, la hipercromasia nuclear es una de las características de malignidad de las células, aunque también puede manifestarse en otros contextos, como las enfermedades inflamatorias.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: Jan Davidsz. de Heem (Utrecht, 1606-Amberes, 1684) fue un pintor holandés.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: De Heem fue uno de los grandes pintores holandeses dentro del género del bodegón, combinando una brillante armonía de colores con una exacta representación de los objetos: las flores, en toda su variedad; frutas europeas y tropicales; langostas y ostras; mariposas y polillas; piedra y metal; caracoles y conchas marinas. Algunas de sus obras son una muestra de abundancia; otras, solo una guirnalda o un ramillete. A menudo transmitiría una enseñanza moral o ilustraría un lema: una serpiente acurrucada bajo la hierba; un cráneo en plantas florecientes. Copas de oro o plato y jarras de cerveza sugieren la vanidad de las posesiones terrenales. La salvación se representa de manera alegórica como un cáliz entre los capullos, y la muerte como un crucifijo en una corona de flores o de hojas. A veces de Heem pintó, solo o junto a otros, Vírgenes o retratos en guirnaldas de fruta o flores. Su firma varió: sus iniciales, o Johannes, o el nombre de su padre junto al propio. Ocasionalmente proporcionaba una fecha, especialmente con sus mejores obras.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: De Heem nació en Utrecht donde fue conocido igual que su padre como Johannes van Antwerpen. Estudió con Balthasar van der Ast y vivió en Leiden desde alrededor de 1625 hasta 1629. Entró en el gremio de pintores de Amberes en 1635 o 1636 y se convirtió en "burgher" de esa ciudad en 1637. Permaneció allí hasta 1667, cuando se trasladó de regreso a Utrecht, donde la documentación acredita su presencia desde 1668 hasta 1670. No se sabe cuándo regresó finalmente a Amberes, pero su muerte queda registrada en los libros del gremio de esa ciudad, donde fue enterrado en la iglesia de los dominicos el 10 de febrero de 1684. Una pintura muy temprana, datada de 1628, en la galería de Gotha, lleva la firma plena de Johannes y muestra a un de Heem familiarizado con la técnica del joven Albert Jacob Cuyp. En años posteriores ganó el vigor de su propia originalidad.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: Del centenar o más de sus cuadros en galerías europeas, solo dieciocho están datadas. Las primeras, posteriores a la de Gotha, es una jarra de cerveza con botella, una copa de plata y un limón sobre una mesa de mármol, datada en 1640, en el museo de Ámsterdam. Una obra parecida de 1645, con el añadido de fruta, flores y un paisaje lejano, está en el castillo de Longford. Un cáliz en una corona, con un ramillete radiante entre gavillas de trigo, uvas y flores, es una obra maestra de 1648 en el Belvedere de Viena. Una corona alrededor de una Virgen de tamaño natural, datada en 1650, en el museo de Berlín, muestra que de Heem podía pintar con brillantez y armonía a gran escala.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: En la Alte Pinakothek de Múnich hay una famosa obra de 1653, en la que plantas trepadoras se mezclan bellamente con calabazas, zarzamoras, naranja, mirto y melocotón, y más animada con mariposas, polillas y escarabajos. Un paisaje con un rosal en flor, una jarra con fresas, una selección de frutas, y un busto de mármol de Pan, datado en 1655, está en el Museo del Hermitage de San Petersburgo. Un medallón entrelazado con fruta y flores, una alegoría de la abundancia, está en la galería de Bruselas, inscrita con el monograma de De Heem, la fecha de 1668, y el nombre de un artista oscuro llamado Lambrechts. Todas estas piezas muestran a de Heem en plena posesión de sus habilidades.


title: Jan Davidsz. de Heem

text: En España se conservan bodegones de su mano en el Museo del Prado, "Mesa", el Palacio Real de Aranjuez y el Museo Thyssen-Bornemisza, que guarda un "Florero con vaso de cristal y frutas".


title: Jan Davidsz. de Heem

text: Entre sus muchos discípulos y seguidores, tanto en Holanda como, quizá en mayor medida en Amberes, se encuentran Alexander Coosemans, Thomas de Klerck, Lenaert Rougghe, Theodoor Aenvanck, Andries Benedetti, Elias van den Broeck, Jacob Marrel, Hendrik Schoock, Willem van Deynum, Carstian Luyckx, Theodoor Smits, Joris van Son, Jacob van Walscapelle, Maria van Oosterwijck o Abraham Mignon.


title: Andigena

text: Andigena es un género de aves piciformes de la familia Ramphastidae. Agrupa a cuatro especies originarias de América del Sur.


title: Andigena

text: Se reconocen las siguientes especies:


title: Jules Méline

text: Jules Méline (20 de mayo de 1838 - 21 de diciembre de 1925) fue un político francés. Ocupó el cargo de Primer Ministro de Francia, entre el 29 de abril de 1896 al 28 de junio de 1898.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: El Teatro de la República es un edificio en el centro de la ciudad de Querétaro, lugar de importantes acontecimientos históricos para México.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: Se inició su construcción en 1845, a iniciativa del gobernador del estado de Querétaro, Héctor Flores. La dirección fue encargada al arquitecto Camilo de San Germán, a quien sustituyó el ingeniero inglés Thomas Surplice.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: Es de sobrias líneas en el exterior y sencilla elegancia en el interior. Fue inaugurado el 2 de mayo de 1852 por el gobernador Ramón María Loreto de la Canal de Samaniego, presentándose la obertura "Iturbide", de Bonifacio Sánchez, y la obra "Por dinero baila el perro y por el pan si se lo dan". Originalmente fue llamado Gran Teatro de Iturbide, luego Teatro Iturbide, y desde 1922 Teatro de la República. En el teatro transcurrió buena parte de la vida social queretana de la segunda mitad del siglo XIX.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: El 16 de septiembre de 1854 se estrena el Himno Nacional Mexicano en las instalaciones del teatro queretano.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: En mayo y junio de 1867 fue lugar del consejo de guerra que enjuició y condenó a Maximiliano I de México, Miramón y Mejía. Realizado el juicio, el teatro volvió a cumplir con el objetivo para el que fue construido: enaltecer el arte. Muchas fueron las compañías que actuaron en su palco escénico.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: El primero de diciembre de 1916 se iniciaron los debates del Congreso Constituyente en la sesión abierta por el presidente del Congreso, Luis Manuel Rojas, a la que concurrió el presidente Venustiano Carranza, quien, al entregar el proyecto de una nueva Constitución, pronunció un importante discurso. El 31 de enero de 1917, el Congreso Constituyente dio por terminadas sus labores y, en ese mismo acto, el presidente y los diputados juraron cumplir la Carta Magna. El 5 de febrero se proclamó oficialmente la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, aún vigente.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: En el año 1921, el jurista José María Truchuelo, gobernador del estado, ordenó ciertos cambios que fueron encomendadas al ingeniero queretano Miguel Montes, tales como la ampliación del escenario, la construcción de los camerinos, la reconstrucción de las localidades altas y la substitución de las viejas puertas de madera por magníficas verjas de hierro, que fueron forjadas por modestos artífices locales. Al inaugurarse estas mejoras en ceremonia verificada el 5 de febrero de 1922, Truchuelo, con el acuerdo de la ciudadanía, sustituyó el nombre de “Teatro Iturbide” por “Teatro de la República”.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: En 1929 se instaló la convención que formó el Partido Nacional Revolucionario (PNR), antecedente del Partido Revolucionario Institucional (PRI).


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: En 1933 fue formulado el primer Plan Sexenal para el primer periodo presidencial de 6 años


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: Desde fines de los noventa es sede de la Orquesta Filarmónica de Querétaro y de selectos eventos culturales y políticos. En 2008 se retiraron de su fachada varias placas conmemorativas, dándole más vistosidad.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: En el primer piso hay una pequeña galería con fotos y escritos de todos los constituyentes. En el escenario están inscritos en letras de oro los estados y sus diputados constituyentes de 1917.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: El 5 de febrero de cada año hay una ceremonia oficial por el aniversario de la Constitución; generalmente asisten el Presidente de México, congresistas, gobernadores y otros altos funcionarios.


title: Teatro de la República (Querétaro)

text: El Teatro de la República está abierto al turista de 10:00 a. m. a 2:00 p. m., de lunes a sábado, con entrada libre.


title: Pieter de Hooch

text: Pieter de Hooch fue un pintor holandés barroco nacido el 20 de diciembre de 1629 en Róterdam, donde también murió en 1684. Su apellido también puede verse escrito como Hoogh y Hooghe. Formó parte de los llamados "maestros clásicos neerlandeses” y considerado uno de los principales maestros de la pintura de género.


title: Pieter de Hooch

text: De Hooch fue hijo de Hendrick Hendricksz de Hooch, de profesión albañil, y Annetge Pieters, comadrona, que se casaron en Róterdam el 19 de enero de 1629. Fue el mayor de cinco hijos y sobrevivió a todos sus hermanos. Según Arnold Houbraken (1660 - 1719) estuvo en Haarlem aproximadamente entre 1645 y 1647, donde fue alumno del pintor paisajista Nicolaes Berchem (1620 - 1686) junto a Jacob Ochtervelt (1634 - 1682). Su trabajo, sin embargo, no muestra ningún parentesco estilístico con el último.


title: Pieter de Hooch

text: Fleischer, por el contrario, apoya la hipótesis de que fuese discípulo en Róterdam de Ludolf de Jongh (1616 - 1679), lo que parece plausible dadas las similitudes de estilo entre las primeras obras de De Hooch y los logros de Ludolf de Jongh.


title: Pieter de Hooch

text: Fue uno de los principales maestros de la pintura de género. Influido por Rembrandt (1606 – 1669), su estilo se caracteriza por el refinamiento lírico de la composición pictórica y por una gran maestría en cuanto a la profundidad espacial. Ejemplo de su arte es "El armario de la ropa blanca" (1663) en el Rijksmuseum de Ámsterdam.


title: Pieter de Hooch

text: La primera fuente que menciona a de Hooch como residente en Delft data de agosto de 1652: él y Hendrick van der Burch, su aprendiz, son mencionados como testigos en la apertura de un testamento. En Delft, trabajó principalmente para un rico comerciante de lino y coleccionista de arte llamado Justus de la Grange, que en 1655 tenía por lo menos once obras del pintor y, a continuación, también llevó a cabo actividades en relación con el comercio de la Grange. Su servicio para el mercader le exigía acompañarle en sus viajes por La Haya, Leiden, y Delft, a donde con el tiempo se trasladó. Es muy probable que de Hooch entregara la mayor parte de sus obras a la Grange durante este periodo a cambio de mantenimiento y otros beneficios, lo que era un arreglo comercial usual para pintores en esta época.


title: Pieter de Hooch

text: En Delft se casó en mayo de 1654 con Jannetje van der Burch, con quien tuvo siete hijos.


title: Pieter de Hooch

text: Se convirtió en miembro de la cofradía de pintores de San Lucas en 1655. Estando en Delft, se cree que aprendió de los pintores Carel Fabritius (1622 - 1654) y Nicolaes Maes (1634 - 1693), que fueron de los primeros miembros de la escuela de Delft. En esta ciudad entró en contacto con Johannes Vermeer (1632 - 1675), con quien compartía su amor a la pintura. A diferencia del maestro de Delft, que prefería representar la humanidad de las escenas íntimas, De Hooch representa con precisión el contexto cultural y social. A este respecto, su obra es un testimonio precioso de la sociedad holandesa del siglo XVII.


title: Pieter de Hooch

text: Alrededor de 1658, el estilo de Pieter de Hooch evolucionó hacia una mayor claridad, y sus representaciones se hicieron más atmosféricas y, gracias a la utilización de la perspectiva, también ganó en profundidad.


title: Pieter de Hooch

text: Se trasladó a Ámsterdam sobre el año 1661, donde bautizó a una de sus hijas -Diewertje- en la Westerkerk ("Iglesia del Oeste") el 15 de abril de 1661.


title: Pieter de Hooch

text: A pesar de los muchos clientes que tuvo, probablemente, vivió sus primeros años en Ámsterdam, en un barrio pobre. Ya en 1668, se trasladó a un barrio mejor, pero nunca fue lo suficientemente rico para comprar una casa propia. Poco se sabe de sus últimos años de vida y a menudo se le confunde con su hijo Pieter Pietersz. de Hooch, que parece haber sido su aprendiz. Fue encerrado en un manicomio por sus problemas mentales. Murió el 24 de marzo de 1684, y fue enterrado en la Iglesia de San Antonio.


title: Pieter de Hooch

text: Las obras de Pieter de Hooch pertenecen al grupo de pinturas de género y, a menudo, alcanzaron precios altos. Generalmente pintó escenas en interiores de las casas urbanas neerlandesas, donde se centra principalmente en la iluminación y la perspectiva. Se limitaba principalmente a los personajes, a los que mostraba pacíficos, y menos al tema. Las pinturas normalmente representaban dos o más salas contiguas, con un tratamiento realista de la perspectiva en sucesivos planos.


title: Pieter de Hooch

text: Al principio de su carrera, de Hooch, al igual que muchos pintores jóvenes en su día, pintó especialmente escenas de soldados y campesinos en establos y tabernas, y paisajes con jinetes y arqueros, pero es obvio que no es tanto por los temas sino por el desarrollo de su tratamiento de la luz, el color y la perspectiva. Después de su llegada a Delft, empezó a realizar las escenas de género con personajes comiendo, bebiendo y tocando música.


title: Pieter de Hooch

text: Después de crear su familia a mediados de la década de 1650, se centró en la representación de escenas domésticas y retratos familiares. Su trabajo mostró la sagaz observación de los detalles triviales de la vida cotidiana y al mismo tiempo funcionando como cuentos morales bien ordenados. Estas pinturas a menudo exhiben un sofisticado y delicado tratamiento de la luz, similar al de Vermeer, que también vivió en Delft, al mismo tiempo que de Hooch. Más tarde, a partir de 1658, Pieter de Hooch realizó principalmente interiores del siglo de oro, con personajes principalmente femeninos. Estas obras, en las que pintó casi sistemáticamente suelos de baldosas, son tan sorprendentemente realistas que permiten observar su evidente dominio de las líneas de perspectiva. La profundidad de la pintura suele estar reforzada por una vista exterior – un patio, un jardín, u otra habitación de la casa - que siempre está tan detallada como el escenario principal de la pintura.


title: Pieter de Hooch

text: Aunque comenzó a pintar para clientes más ricos en Ámsterdam en la década de 1660, vivió en las zonas más pobres de la ciudad. Alrededor de este tiempo, la obra de Hooch adquiere un estilo más tosco y de colores oscuros, y sus escenas domésticas en interiores sencillos de clase media fueron reemplazadas por interiores más opulentos en salas palaciegas y ricas villas campestres. La mayoría de los estudiosos creen que la labor de Hooch después de alrededor de 1670 se hizo más estilizada y su calidad se deterioró. Se ha conjeturado que esto se debió en parte al declive de su salud debido a la angustia que le provocó la muerte de su esposa en 1667 con 38 años, dejándolo con varios hijos pequeños.


title: Pieter de Hooch

text: Las representaciones de interiores pacíficos eran populares en el siglo de oro, lo que puede explicarse por el hecho de que la Guerra de los Ochenta Años (1568 - 1648) acababa de terminar y se aspiraba a la paz y la tranquilidad.


title: Pieter de Hooch

text: En las pinturas con mujeres trabajando, Pieter de Hooch idealizó la vida doméstica holandesa, las virtudes simples, la eficaz administración del hogar y la buena educación de los niños. Así, Jacob Cats (1577 - 1660) se refirió a la pintura "Tarea maternal", que representa una madre despiojando a su hija, en un poema: «Kam, kam u menigmaal, en niet het haar alleen, maar ook dat binnen schuilt, tot aan het innig been» («Peine, peine usted muchas veces, no sólo el cabello, si no también dentro del escondrijo, hasta el interior del hueso»), lo que significa que no solo tiene que tratar y limpiar su cabello, sino también su alma.


title: Pieter de Hooch

text: Pieter de Hooch utilizó una paleta de colores cálidos con bastante rojo y muchos tonos de rojo-marrón.


title: Pieter de Hooch

text: El nombre de Pieter de Hooch es citado a menudo asociado al de Vermeer. No está claro cuál de los dos influyó al otro, y probablemente la influencia fue recíproca. Las obras de ambos, aunque a menudo se centran en mujeres realizando tareas domésticas, son muy diferentes. Las pinturas de Pieter de Hooch casi siempre contienen una vista secundaria del exterior, mientras que Vermeer se limita a representar una ventana que permite la entrada de luz desde la izquierda. Vermeer prefería representar la humanidad de las escenas íntimas, y las pintaba con una extrema dulzura, lo que hace que las mujeres representadas muestren un particular encanto, vivo, y casi accesible. De Hooch, por el contrario, se centra sobre todo en la precisión del contexto cultural y social y, como tal, su trabajo es un valioso testimonio sobre la sociedad holandesa del siglo XVII.


title: Pieter de Hooch

text: Otros pintores que se citan también entre las influencias de De Hooch son: Jan Steen (1625/6 - 1679), su contemporáneo - sin embargo, lo que los diferencia es que los interiores de De Hooch están siempre impecablemente limpios y bien cuidados - y, para su primer período, Rembrandt (1606 - 1669), Carel Fabritius y Nicolaes Maes y, posteriormente, Gerard ter Borch (1617 - 1681) también.


title: Pieter de Hooch

text: En la actualidad se atribuyen 84 pinturas a Pieter de Hooch:


title: Reid Miles

text: Reid Miles (Chicago, 4 de julio de 1927 – Los Ángeles, 2 de febrero de 1993) fue un diseñador gráfico y fotógrafo estadounidense reconocido por su trabajo con la discográfica de "jazz" Blue Note.


title: Reid Miles

text: Tras la separación de sus padres y empujados por la Gran Depresión, Miles se mudó con su madre y su hermana menor a Long Beach, California en 1929, donde residió hasta enlistarse en la Marina al finalizar la secundaria. Después de terminado su servicio, regresó a Los Ángeles para estudiar en el Instituto de Arte Chouinard. Una vez finalizados sus estudios, se trasladó a Nueva York con el objetivo de buscar trabajo.


title: Reid Miles

text: Trabajó en Nueva York en la primera mitad de los años 1950 para el pintor y diseñador gráfico John Hermansader y la revista "Esquire""." Uno de los clientes de Hermansader hacia 1951 era el sello Blue Note, para el cual trabajaba como diseñador en el momento en que trabajaban discos de 10". En 1955, el sello cambió de formato hacia los LPs de 12" y, contratado por el fotógrafo y cofundador Francis Wolff, Miles se incorporó a Blue Note como director de arte para diseñar las portadas de los álbumes. En los años 1950, colaboró cercanamente con el artista Andy Warhol, para el cual llegó a posar desnudo para uno de sus famosos retratos. Uno de los trabajos más destacados de esta dupla es el álbum The Congregation de Johnny Griffin. En sus quince años de trabajo, Miles diseñó arriba de las quinientas portadas, dejando una marca indeleble en el diseño del siglo XX. Frecuentemente incorporaba el trabajo de sesiones fotográficas con Wolff y, posteriormente, fotos propias.


title: Reid Miles

text: Blue Note fue conocida por las inusuales y llamativas portadas de Miles, destacadas por el uso de fotografías en blanco y negro tintadas, el uso creativo de fuentes sans-serif y el frecuente uso de bandas rectangulares de colores o blancas inspiradas en los diseños de la Bauhaus.


title: Reid Miles

text: Miles no estaba particularmente interesado en el jazz, profesando un mayor interés por la música clásica. Para crear las portadas, Miles usaba las descripciones de las sesiones que le brindaba el productor y cofundador del sellor, Alfred Lion. Blue Note le envió numerosas copias de los discos en los que trabajaba, pero generalmente eran regaladas a amistades o vendidas en tiendas de discos usados.


title: Reid Miles

text: El retiro de Lion de Blue Note en 1967 coincide con el fin de la conexión de Miles con el sello. Tras desvincularse, se mudó permanentemente a Los Ángeles donde ganó fama por producir la famosa publicidad de Coca Cola que imitaba el trabajo del pintor Norman Rockwell, por el cual fue pagado $1.000.000 al año. Miles continuó trabajando en su estudio de Los Ángeles para varios clientes hasta su muerte en 1993, generada por un infarto producido en una discusión producida por el juicio al que lo condujo remover un auto estacionado ilegalmente en su entrada.


title: Fluido extracelular

text: El líquido extracelular (ECF, del inglés "Extracellular fluid") denota todo el líquido corporal fuera de las células de cualquier organismo multicelular. El agua corporal total en adultos sanos es aproximadamente el 60% (rango 45 a 75%) del peso corporal total; las mujeres y los obesos suelen tener un porcentaje menor que los hombres delgados. El líquido extracelular constituye aproximadamente un tercio del líquido corporal, los dos tercios restantes son líquido intracelular dentro de las células. El componente principal del líquido extracelular es el líquido intersticial que rodea las células.


title: Fluido extracelular

text: El líquido extracelular es el entorno interno de todos los animales multicelulares, y en aquellos animales con un sistema circulatorio sanguíneo, una proporción de este líquido es el plasma sanguíneo. El plasma y el líquido intersticial son los dos componentes que constituyen al menos el 97% de la ECF. La linfa constituye un pequeño porcentaje del líquido intersticial. La pequeña porción restante de la ECF incluye el líquido transcelular (aproximadamente 2.5%). También se puede ver que el ECF tiene dos componentes: plasma y linfa como sistema de administración, y líquido intersticial para el intercambio de agua y solutos con las células.


title: Fluido extracelular

text: El líquido extracelular, en particular el líquido intersticial, constituye el medio interno del cuerpo que baña todas las células del cuerpo. Por lo tanto, la composición de ECF es crucial para sus funciones normales y se mantiene mediante una serie de mecanismos homeostáticos que implican retroalimentación negativa. La homeostasis regula, entre otros, las concentraciones de pH, sodio, potasio y calcio en el ECF. El volumen de fluidos corporales, glucosa en sangre, oxígeno y niveles de dióxido de carbono también se mantienen estrechamente homeostáticamente.


title: Fluido extracelular

text: El volumen de líquido extracelular en un hombre adulto joven de 70 kg (154 lbs) es el 20% del peso corporal, aproximadamente catorce litros. Once litros es líquido intersticial y los tres litros restantes son plasma.


title: Fluido extracelular

text: El componente principal del líquido extracelular (ECF) es el líquido intersticial, o líquido tisular, que rodea las células del cuerpo. El otro componente principal de la ECF es el líquido intravascular del sistema circulatorio llamado plasma sanguíneo. El pequeño porcentaje restante de ECF incluye el líquido transcelular. Estos componentes a menudo se denominan compartimientos de fluidos. El volumen de líquido extracelular en un hombre adulto joven de 70 kg, es el 20% del peso corporal, aproximadamente catorce litros.


title: Fluido extracelular

text: El líquido intersticial es esencialmente comparable al plasma. El líquido intersticial y el plasma constituyen aproximadamente el 97% del ECF, y un pequeño porcentaje de esto es la linfa.


title: Fluido extracelular

text: El fluido intersticial es el fluido corporal entre los vasos sanguíneos y las células, que contiene nutrientes de los capilares por difusión y retiene los productos de desecho que las células descargan debido al metabolismo. Once litros de ECF es líquido intersticial y los tres litros restantes son plasma. El plasma y el líquido intersticial son muy similares porque el agua, los iones y los solutos pequeños se intercambian continuamente entre ellos a través de las paredes de los capilares, a través de poros y hendiduras capilares.


title: Fluido extracelular

text: El líquido intersticial consiste en un disolvente de agua que contiene azúcares, sales, ácidos grasos, aminoácidos, coenzimas, hormonas, neurotransmisores, glóbulos blancos y productos de desecho celular. Esta solución representa el 26% del agua en el cuerpo humano. La composición del líquido intersticial depende de los intercambios entre las células en el tejido biológico y la sangre. Esto significa que el fluido tisular tiene una composición diferente en diferentes tejidos y en diferentes áreas del cuerpo.


title: Fluido extracelular

text: El plasma que se filtra a través de los capilares sanguíneos hacia el líquido intersticial no contiene glóbulos rojos ni plaquetas, ya que son demasiado grandes para pasar, pero puede contener algunos glóbulos blancos para ayudar al sistema inmunitario.


title: Fluido extracelular

text: Una vez que el líquido extracelular se acumula en pequeños vasos (capilares linfáticos) se considera linfa, y los vasos que lo llevan de regreso a la sangre se denominan vasos linfáticos. El sistema linfático devuelve proteínas y exceso de líquido intersticial a la circulación.


title: Fluido extracelular

text: La composición iónica del líquido intersticial y el plasma sanguíneo varía debido al efecto Gibbs-Donnan. Esto causa una ligera diferencia en la concentración de cationes y aniones entre los dos compartimientos de fluido.


title: Fluido extracelular

text: El líquido transcelular se forma a partir de las actividades de transporte de las células y es el componente más pequeño del líquido extracelular. Estos fluidos están contenidos dentro de espacios epiteliales revestidos. Ejemplos de este líquido son líquido cefalorraquídeo, humor acuoso en el ojo, líquido seroso en las membranas serosas que recubren las cavidades corporales, perilinfa y endolinfa en el oído interno y líquido articular. Debido a las diferentes ubicaciones del líquido transcelular, la composición cambia dramáticamente. Algunos de los electrolitos presentes en el líquido transcelular son iones de sodio, iones de cloruro e iones de bicarbonato.


title: Fluido extracelular

text: El fluido extracelular proporciona el medio para el intercambio de sustancias entre el ECF y las células, y esto puede tener lugar mediante la disolución, mezcla y transporte en el medio fluido. Las sustancias en el ECF incluyen gases disueltos, nutrientes y electrolitos, todos necesarios para mantener la vida. El ECF también contiene materiales secretados por las células en forma soluble, pero que se fusionan rápidamente en fibras (p. Ej., Colágeno, fibras reticulares y elásticas) o precipitan en forma sólida o semisólida (por ejemplo, proteoglicanos que forman la mayor parte del cartílago y los componentes). de hueso). Estas y muchas otras sustancias se producen, especialmente en asociación con diversos proteoglicanos para formar la matriz extracelular o la sustancia de "relleno" entre las células de todo el cuerpo. Estas sustancias se encuentran en el espacio extracelular y, por lo tanto, están todas bañadas o empapadas en ECF, sin ser parte del ECF.


title: Fluido extracelular

text: El ambiente interno se estabiliza en el proceso de homeostasis. Los mecanismos homeostáticos complejos operan para regular y mantener estable la composición del ECF. Las células individuales también pueden regular su composición interna mediante diversos mecanismos.


title: Fluido extracelular

text: Hay una diferencia significativa entre las concentraciones de iones de sodio y potasio dentro y fuera de la célula. La concentración de iones de sodio es considerablemente mayor en el líquido extracelular que en el líquido intracelular. Lo contrario es cierto para las concentraciones de iones de potasio dentro y fuera de la célula. Estas diferencias hacen que todas las membranas celulares estén cargadas eléctricamente, con la carga positiva en el exterior de las células y la carga negativa en el interior. En una neurona en reposo (que no conduce un impulso), el potencial de membrana se conoce como potencial de reposo, y entre los dos lados de la membrana es de aproximadamente -70 mV.


title: Fluido extracelular

text: Este potencial es creado por las bombas de sodio-potasio en la membrana celular, que bombean iones de sodio fuera de la célula, hacia el ECF, a cambio de iones de potasio que ingresan a la célula desde el ECF. El mantenimiento de esta diferencia en la concentración de iones entre el interior de la célula y el exterior es fundamental para mantener estables los volúmenes celulares normales y también para permitir que algunas células generen potenciales de acción.


title: Fluido extracelular

text: En varios tipos de células, los canales iónicos activados por voltaje en la membrana celular pueden abrirse temporalmente bajo circunstancias específicas durante unos pocos microsegundos a la vez. Esto permite una breve entrada de iones de sodio en la célula (impulsada por el gradiente de concentración de iones de sodio que existe entre el exterior y el interior de la célula). Esto hace que la membrana celular se despolarice temporalmente (pierda su carga eléctrica) formando la base de los potenciales de acción.


title: Fluido extracelular

text: Los iones de sodio en el ECF también juegan un papel importante en el movimiento del agua de un compartimento del cuerpo al otro. Cuando se segregan las lágrimas, o se forma saliva, los iones de sodio se bombean desde el ECF hacia los conductos en los que se forman y recolectan estos fluidos. El contenido de agua de estas soluciones resulta del hecho de que el agua sigue los iones de sodio (y los aniones que lo acompañan) osmóticamente. El mismo principio se aplica a la formación de muchos otros fluidos corporales.


title: Fluido extracelular

text: Los iones de calcio tienen una gran propensión a unirse a las proteínas. Esto cambia la distribución de las cargas eléctricas en la proteína, con la consecuencia de que se altera la estructura 3D (o terciaria) de la proteína. La forma normal y, por lo tanto, la función de muchas de las proteínas extracelulares, así como las porciones extracelulares de las proteínas de la membrana celular dependen de una concentración de calcio ionizado muy precisa en el ECF. Las proteínas que son particularmente sensibles a los cambios en la concentración de calcio ionizado por ECF son varios de los factores de coagulación en el plasma sanguíneo, que no funcionan en ausencia de iones de calcio, pero se vuelven completamente funcionales con la adición de la concentración correcta de sales de calcio. Los canales de iones de sodio dependientes de voltaje en las membranas celulares de los nervios y los músculos tienen una sensibilidad aún mayor a los cambios en la concentración de calcio ionizado ECF. Disminuciones relativamente pequeñas en los niveles de calcio ionizado en plasma (hipocalcemia) hacen que estos canales pierdan sodio en las células nerviosas o los axones, haciéndolos hiper excitables, causando espasmos musculares espontáneos (tetania) y parestesia (la sensación de "alfileres y agujas") de las extremidades y alrededor de la boca. Cuando el calcio ionizado en plasma se eleva por encima de lo normal (hipercalcemia), más calcio se une a estos canales de sodio que tienen el efecto contrario, causando letargo, debilidad muscular, anorexia, estreñimiento y emociones inestables.


title: Fluido extracelular

text: La estructura terciaria de las proteínas también se ve afectada por el pH de la solución de baño. Además, el pH del ECF afecta la proporción de la cantidad total de calcio en el plasma que ocurre en la forma libre o ionizada, en oposición a la fracción que se une a los iones de proteínas y fosfatos. Por lo tanto, un cambio en el pH del ECF altera la concentración de calcio ionizado del ECF. Dado que el pH del ECF depende directamente de la presión parcial de dióxido de carbono en el ECF, la hiperventilación, que reduce la presión parcial de dióxido de carbono en el ECF, produce síntomas que son casi indistinguibles de las bajas concentraciones de calcio ionizado en plasma.


title: Fluido extracelular

text: El sistema circulatorio "agita" constantemente el líquido extracelular, lo que garantiza que el ambiente acuoso que baña las células del cuerpo es prácticamente idéntico en todo el cuerpo. Esto significa que los nutrientes pueden secretarse en el ECF en un lugar (por ejemplo, el intestino, el hígado o las células grasas) y, en aproximadamente un minuto, se distribuirán uniformemente por todo el cuerpo. Las hormonas se propagan de manera similar rápida y uniforme a todas las células del cuerpo, independientemente de dónde se secretan en la sangre. El oxígeno captado por los pulmones del aire alveolar también se distribuye uniformemente a la presión parcial correcta a todas las células del cuerpo. Los productos de desecho también se extienden de manera uniforme a todo el ECF, y se eliminan de esta circulación general en puntos específicos (u órganos), una vez más, asegurando que generalmente no hay acumulación localizada de compuestos no deseados o excesos de sustancias esenciales (por ejemplo, sodio iones, o cualquiera de los otros componentes de la ECF). La única excepción significativa a este principio general es el plasma en las venas, donde las concentraciones de sustancias disueltas en las venas individuales difieren, en diversos grados, de las del resto del ECF. Sin embargo, este plasma está confinado dentro de las paredes impermeables de los tubos venosos y, por lo tanto, no afecta el líquido intersticial en el que viven las células del cuerpo. Cuando la sangre de todas las venas del cuerpo se mezcla en el corazón y los pulmones, las diferentes composiciones se cancelan (por ejemplo, la sangre ácida de los músculos activos es neutralizada por la sangre alcalina producida homeostáticamente por los riñones). Desde la aurícula izquierda hacia adelante, a todos los órganos del cuerpo, se restablecen los valores normales y homeostáticamente regulados de todos los componentes del ECF.


title: Fluido extracelular

text: El plasma sanguíneo arterial, el líquido intersticial y la linfa interactúan a nivel de los capilares sanguíneos. Los capilares son permeables y el agua puede entrar y salir libremente. En el extremo arteriolar del capilar, la presión sanguínea es mayor que la presión hidrostática en los tejidos. Por lo tanto, el agua se filtrará del capilar hacia el líquido intersticial. Los poros a través de los cuales se mueve esta agua son lo suficientemente grandes como para permitir que todas las moléculas más pequeñas (hasta el tamaño de proteínas pequeñas como la insulina) también se muevan libremente a través de la pared capilar. Esto significa que sus concentraciones a través de la pared capilar se igualan y, por lo tanto, no tienen efecto osmótico (debido a la presión osmótica causada por estas pequeñas moléculas e iones, llamada presión osmótica cristaloide para distinguirla del efecto osmótico de las moléculas más grandes que no pueden moverse la membrana capilar: es la misma en ambos lados de la pared capilar).


title: Fluido extracelular

text: El movimiento del agua fuera del capilar en el extremo arteriolar hace que aumente la concentración de las sustancias que no pueden cruzar la pared capilar a medida que la sangre se mueve hacia el extremo venular del capilar. Las sustancias más importantes que se limitan al tubo capilar son la albúmina plasmática, las globulinas plasmáticas y el fibrinógeno. Ellos, y particularmente la albúmina plasmática, debido a su abundancia molecular en el plasma, son responsables de la llamada presión osmótica "oncótica" o "coloide" que atrae el agua hacia el capilar, especialmente en el extremo venular.


title: Fluido extracelular

text: El efecto neto de todos estos procesos es que el agua sale y regresa al capilar, mientras que las sustancias cristaloides en los capilares y los fluidos intersticiales se equilibran. Dado que el flujo de la sangre renueva constante y rápidamente el fluido capilar, su composición domina la concentración de equilibrio que se logra en el lecho capilar. Esto asegura que el ambiente acuoso de las células del cuerpo esté siempre cerca de su entorno ideal (establecido por los homeostatos del cuerpo).


title: Fluido extracelular

text: Una pequeña proporción de la solución que se escapa de los capilares no regresa al capilar por las fuerzas osmóticas coloides. Esto equivale a entre 2-4 litros por día para el cuerpo en general. Esta agua es recolectada por el sistema linfático y finalmente se descarga en la vena subclavia izquierda, donde se mezcla con la sangre venosa que proviene del brazo izquierdo, en su camino hacia el corazón. La linfa fluye a través de los capilares linfáticos hacia los ganglios linfáticos donde las bacterias y los restos de tejido se eliminan de la linfa, mientras que se agregan varios tipos de glóbulos blancos (principalmente linfocitos) al líquido. Además, la linfa que drena el intestino delgado contiene gotas de grasa llamadas quilomicrones después de la ingestión de una comida grasosa. Esta linfa se llama quilo que tiene una apariencia lechosa e imparte el nombre lácteos (en referencia a la apariencia lechosa de su contenido) a los vasos linfáticos del intestino delgado.


title: Fluido extracelular

text: El líquido extracelular puede ser guiado mecánicamente en esta circulación por las vesículas entre otras estructuras. Colectivamente, esto forma el intersticio, que puede considerarse una estructura biológica recientemente identificada en el cuerpo. Sin embargo, existe cierto debate sobre si el intersticio es un órgano.


title: Fluido extracelular

text: En el siguiente recuadro se resumen los principales constituyentes del líquido extracelular humano y sus principales características físicas, sus valores y rangos normales, y los límites mínimos y máximos que una persona puede tolerar durante un período corto de tiempo sin que se produzca la muerte. Los valores que se salen de estos límites suelen ser el resultado de una enfermedad.


title: Daşoguz

text: Daşoguz (turcomano: "Daşoguz", ruso: "Дашогуз") anteriormente conocida como Tashauz, es una ciudad del norte de Turkmenistán y es la capital de la provincia de Daşoguz.


title: Daşoguz

text: Fue fundada en el siglo XIX por los rusos como fortaleza.


title: Daşoguz

text: Está conectada con Asjabad por vía aérea con Turkmenistan Airlines.


title: Daşoguz

text: Según esrtimación 2010 contaba con una población de 245.872 habitantes.


title: Puerto Rico en el Festival de la OTI

text: Puerto Rico concurrió ininterrumpidamente al Festival de la OTI desde 1972 en su primera edición celebrada en Madrid. En esa primera participación quedó en cuarta posición con la canción "Por ti" de Chucho Avellanet, compuesta por Guillermo Venegas Lloveras.  La televisión puertorriqueña (Telemundo) ha ganado dos veces el festival. La primera ocasión fue en 1974, cuando en Acapulco alcanza el primer lugar de la mano de Nydia Caro, quien triunfa con el tema coescrito por la propia cantante junto a Ricardo Ceratto, ""Hoy canto por cantar"". Este tema tendría una enorme repercusión mediática a nivel internacional, al ser considerada como una canción anti protesta.


title: Puerto Rico en el Festival de la OTI

text: El segundo triunfo puertorriqueño tuvo lugar seis años después, cuando en el Teatro General San Martín de Buenos Aires, Rafael José alcanza el primer lugar en la OTI 1980 con el tema ""Contigo mujer"", compuesto por Laureano Brizuela y Ednita Nazario.


title: Puerto Rico en el Festival de la OTI

text: Además, Telemundo fue organizador de la edición de 1975 del festival, en atención a su primer lugar registrado el año anterior. Se utilizaron los propios estudios del canal, con una escenografía en que primaba el color rojo con el logo de la OTI en azul y bajo esto una franja en la que aparecía escrito "Puerto Rico", mientras la orquesta y coro se ubicaban a un costado. Dicha edición fue presentada por las ex misses Beba Franco y Marisol Malaret junto a los animadores Eddie Miró y Gilbert Mamery. Cabe destacar que durante la transmisión internacional, hubo variados problemas de transmisión, que impidieron que se pudiera ver a plenitud la interpretación española en varios países de Centroamérica.


title: Revuelta de Mitilene

text: La revuelta de Mitilene fue un incidente acaecido durante la guerra del Peloponeso, en el que la ciudad de Mitilene trató de hacerse con la isla de Lesbos y de rebelarse contra Atenas. En el el gobierno de Mitilene planeó una rebelión conjunta con Esparta, Beocia y otras ciudades de Lesbos. Mitilene comenzó los preparativos fortificando la ciudad y reuniendo suministros para una guerra prolongada. Sin embargo, dichas medidas fueron interrumpidas por la flota ateniense, que había sido advertida de la rebelión. Aunque Mitilene envió representantes a Atenas para negociar un acuerdo, al mismo tiempo y en secreto despachó una embajada a Esparta con el propósito de pedir ayuda.


title: Revuelta de Mitilene

text: El intento de alcanzar un acuerdo con Atenas fracasó, dado que ésta no deseaba que Mitilene subyugara a su aliada, la ciudad de Metimna, y la flota ateniense bloqueó por mar a Mitilene. Aunque Esparta aceptó proporcionar su ayuda a Mitilene y construyó una flota, se acobardó ante una muestra del poderío ateniense, por lo que no realizó ninguna acción contra Atenas durante el primer año de la contienda. Mientras tanto, arribaron a Lesbos 1000 hoplitas atenienses, lo que permitió completar el asedio por tierra. Pese a que Esparta envió finalmente su flota a Mitilene en el verano de , el avance de ésta fue tan cauteloso y tuvo tantos retrasos que cuando llegó a las cercanías de Lesbos recibió la noticia de que Mitilene se había rendido.


title: Revuelta de Mitilene

text: Tras la rendición de Mitilene, en Atenas se encendió un gran debate en cuanto al destino de sus habitantes. Una facción, liderada por Cleón, abogaba por la ejecución de todos los hombres de Mitilene y el encarcelamiento de los niños y de las mujeres; mientras que otra facción, liderada por Diódoto (hijo de Éucrates), prefería un tratamiento más moderado, donde se debería ejecutar sólo a los cabecillas. La asamblea ateniense titubeó: ordenó la ejecución masiva de todos los hombres, pero al día siguiente revocó la sentencia. Al final, se perdonó a la ciudad entera, aunque 1000 supuestos cabecillas fueron ejecutados sin juicio.


title: Revuelta de Mitilene

text: El gobierno oligárquico de Mitilene había considerado rebelarse contra Atenas incluso antes del estallido de la guerra del Peloponeso. Sin embargo, cuando se acercaron a Esparta en la década de 430 a. C., no fueron aceptados en la Liga del Peloponeso. Sin el necesario apoyo de Esparta, que con su ayuda podía hacer viable la rebelión, el plan de Mitilene se quedó en nada. No obstante, en el año 428 a. C. los líderes mitileneos juzgaron que era el momento propicio para rebelarse, y tanto Esparta como Beocia participaron en los planes de la rebelión. La principal motivación para la revuelta fue que los mitileneos deseaban tomar el control de toda la isla de Lesbos; a Atenas no le gustaba la creación de subunidades dentro de su imperio y seguramente no hubiera permitido que Lesbos se unificara. Además, el estatus de privilegio de Mitilene, que comandaba su propia flota y era un Estado independiente dentro del Imperio ateniense, aventuraba que en el futuro Atenas habría de enfrentarse a Mitilene y someterla como un Estado tributario, tal como había hecho con la mayoría de sus aliados. Por lo tanto, los mitileneos comenzaron a reforzar sus fortificaciones y adquirieron mercenarios y suministros en la zona del mar Negro. Sin embargo, la noticia de los preparativos llegó a oídos de los atenienses gracias a varios de los enemigos de Mitilene en la región (Metimna y Ténedos) y a un grupo de ciudadanos mitileneos que representaban los intereses de Atenas en la ciudad (probablemente miembros de la facción democrática del lugar).


title: Revuelta de Mitilene

text: Los atenienses, que aún sufrían la plaga y se encontraban bajo una gran presión financiera debido a la prolongación inesperada de la guerra, en un principio intentaron negociar para así evitar verse envueltos en otra contienda militar en Lesbos. Sin embargo, cuando Mitilene se negó a abandonar sus planes para unificar Lesbos y sus preparativos para la guerra, Atenas se resignó ante la necesidad de una respuesta militar y despachó una flota rumbo a Mitilene; diez trirremes mitileneos, que se desempeñaban dentro de la marina de guerra, fueron recluidos en Atenas junto con sus tripulaciones. El plan inicial era que la escuadra llegara durante un festival religioso, por lo que todos los habitantes de Mitilene se hallarían fuera de la ciudad, facilitando la conquista de las fortificaciones por las tropas atenienses. No obstante, puesto que el plan se trazó en una asamblea abierta, resultó imposible mantenerlo en secreto, y Mitilene recibió una advertencia sobre el acercamiento de los navíos. El día del festival, la población permaneció en la ciudad y se redobló la guardia en los puntos más débiles de la muralla. Los atenienses, que se encontraron con la ciudad bien defendida, ordenaron a los mitileneos que rindiesen su flota y derribaran las murallas. Mitilene rechazó estas exigencias e incluso envió a su contingente naval a combatir contra la de Atenas en las afueras del puerto. Pero cuando los atenienses obtuvieron una pronta victoria y los navíos mitileneos se replegaban hacia el puerto, la ciudad aceptó velozmente negociar un armisticio y despachar representantes a Atenas. No obstante, la intención del gobierno de Mitilene no era llegar a un acuerdo con Atenas, sino más bien ganar tiempo para que sus negociaciones con Esparta y Beocia dieran sus frutos. Mientras los representantes se encaminaban hacia Atenas, se despachó un segundo grupo rumbo a Esparta para obtener su apoyo en la rebelión.


title: Revuelta de Mitilene

text: Las negociaciones en Atenas fueron breves e infructuosas. Los mitileneos ofrecieron mantenerse leales a cambio de que los atenienses retiraran de Lesbos su flota. Dentro de la propuesta se hallaba implícito el hecho de que Atenas abandonara Metimna, algo que los atenienses no podían efectuar, ya que el no proteger a una ciudad sujeta a su imperio ante un ataque minaría su autoridad al frente del mismo. En consecuencia, Atenas rechazó la oferta de Mitilene.


title: Revuelta de Mitilene

text: Cuando los embajadores regresaron a Lesbos y dieron a conocer el resultado de las negociaciones, todas las ciudades de la isla salvo Metimna declararon abiertamente la guerra a Atenas. Mitilene reunió un ejército y avanzó para atacar el campamento ateniense. Pese a que el resultado de la batalla le fue levemente favorable, los mitileneos no quisieron forzar su ventaja y se retiraron detrás de sus fortificaciones antes de que cayera la noche. Por su parte, los atenienses, animados por la falta de iniciativa de sus enemigos, convocaron a las tropas de sus aliados y, a su llegada, construyeron dos campamentos fortificados, uno a cada lado del puerto de Mitilene. Desde aquellas posiciones, impusieron un bloqueo naval sobre la ciudad, mientras que Mitilene y sus aliados siguieron controlando todo el territorio situado fuera de las fortificaciones atenienses.


title: Revuelta de Mitilene

text: Inmediatamente después del ataque de los mitileneos contra el campamento ateniense, un trirreme con embajadores de Esparta y Beocia logró esquivar el bloqueo y entrar en Mitilene. Una vez allí, los emisarios convencieron a los habitantes de la ciudad de que enviaran a un segundo grupo de embajadores para solicitar la intervención de Esparta (los espartanos y beocios habían partido antes de la revuelta y desde hacía tiempo se les había imposibilitado la entrada a la ciudad). Esta segunda delegación de negociadores de Mitilene llegó a su destino menos de una semana después que el primero, en julio, pero ninguno consiguió la ayuda inmediata por parte de Esparta; sus ciudadanos delegaron la decisión sobre Mitilene a la Liga del Peloponeso en su totalidad, la cual se reuniría en Olimpia un tiempo más tarde, ese mismo verano. Durante la reunión, los embajadores mitileneos pronunciaron un discurso justificando su revuelta, enfatizaron la debilidad de Atenas e hicieron hincapié en la importancia de atacar a los atenienses del imperio, del cual extraían sus recursos. Tras dicha exposición, los espartanos y sus aliados aceptaron mediante una votación incluir a los habitantes de Lesbos dentro de su alianza y atacar a Atenas con urgencia, respaldando la revuelta.


title: Revuelta de Mitilene

text: Los planes trazados en Olimpia determinaron que todos los Estados aliados enviaran sus contingentes al istmo de Corinto para unirse y preparar el avance hacia Atenas. El contingente espartano fue el primero en llegar y se dispuso a recorrer el istmo lentamente con navíos del golfo de Corinto para así poder atacar en forma simultánea por tierra y por mar. No obstante, mientras que los espartanos se dedicaban con entusiasmo a dicha labor, el resto de los aliados se demoró en enviar a sus contingentes; el período de cosecha había iniciado y los aliados estaban cansados del constante servicio militar (ya habían sido llamados al servicio ese mismo verano para una invasión del Ática que comenzó en mayo y se prolongó todo un mes). Entretanto, conscientes de que el alistamiento de tropas peloponesias se debía en parte a la afirmación de los mitileneos de que Atenas se hallaba sumamente debilitada, los atenienses prepararon una flota de 100 navíos para realizar ataques en las costas del Peloponeso. La preparación del contingente naval requirió la toma de medidas extremas, puesto que los recursos del Estado ya eran muy escasos; debido a que no había suficientes "thetes" (ciudadanos pobres) disponibles para servir como tripulación de los navíos, se reclutó como remeros a "zeugitai" (propietarios de tierras que normalmente combatían como hoplitas) y a metecos (extranjeros que residían en Atenas).La flota ateniense efectuó incursiones a voluntad contra las costas peloponesias, y los espartanos, a quienes se les había prometido que los cuarenta navíos en Mitilene y otros cuarenta que habían circunnavegado el Peloponeso a comienzos del verano constituían la totalidad de las fuerzas navales que Atenas podía reunir, llegaron a la conclusión de que se los había engañado y cancelaron sus planes de lanzar un ataque durante ese verano.


title: Revuelta de Mitilene

text: Mientras las tropas espartanas llevaban a cabo sus preparativos en el istmo de Corinto, Mitilene y sus aliados atacaron Metimna por tierra, esperando que les fuera entregada a traición. Sin embargo, la traición prometida no ocurrió, y tras lanzar una ofensiva contra la ciudad que no tuvo el éxito esperado, se retiraron hacia Antisa, Pirra y Ereso.


title: Revuelta de Mitilene

text: Los mitileneos regresaron a casa, deteniéndose durante el camino para reforzar las fortificaciones de varios de sus aliados cerca de Metimna. Una vez que los mitileneos hubieron desaparecido, las tropas de Metimna avanzaron sobre una de estas ciudades, Antisa, pero fueron derrotadas por los defensores y sus mercenarios en un combate fuera de las murallas de la ciudad. Un gran número de metimneos y sus auxiliares murieron a manos de los antiseos, y los supervivientes emprendieron la retirada a su ciudad.


title: Revuelta de Mitilene

text: En este momento, los atenienses se dieron cuenta de que su ejército en Lesbos era insuficiente para lidiar con Mitilene, por lo que otros 1000 hoplitas fueron despachados a la isla, bajo el mando del estratego Paques, hijo de Epicuro. Gracias al incremento en el número de sus tropas, los atenienses en Lesbos lograron hacerse con el control de las tierras que rodeaban Mitilene y construyeron una muralla circunvalando la ciudad por los tres lados de la ciudad que miraban a tierra, completando así el bloqueo contra ésta. Además Mitilene contaba con fuertes construidos en algunas posiciones con buenas defensas naturales, y es presumible que los atenienses no temieran un ataque por la espalda de los aliados de Mitilene.


title: Revuelta de Mitilene

text: Refiere Tucídides que el invierno empezaba, y sobre la base de la secuencia de los hechos, se ha calculado que la construcción del muro de circunvalación les tomó unas cuatro semanas.


title: Revuelta de Mitilene

text: A fin de pagar los gastos por el asedio durante su crítica situación financiera, Atenas se vio obligada a recurrir a dos medidas extremas. En primer lugar, impuso el pago de una "eisphora", o impuesto directo, a sus propios ciudadanos. Los antiguos griegos eran sumamente reacios a tomar este tipo de medidas, las cuales consideraban un abuso sobre sus libertades personales, y es posible que esta haya sido la primera ocasión en que se haya obligado el pago de este impuesto en Atenas. El segundo mandato consistió en anunciar un aumento del tributo exigible a sus Estados sujetos, y se enviaron doce naves para cobrar el nuevo gravamen varios meses antes de la fecha habitual; esto desató claras situaciones de descontento, y uno de los generales que comandaba uno de los trirremes fue asesinado mientras intentaba cobrar el tributo en Caria.