title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: Al início de los años 30, María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza comenzó su carrera periodística en Madrid, con especial éxito cuando fue a La Habana para entrevistarse con el dictador Fulgencio Batista. Ella tuvo una serie de artículos publicados en dos diarios españoles: "Blanco y Negro" y "ABC". También fue, según su propio relato, como periodista corresponsal a Marruecos, después de haber estado involucrada en varias aventuras.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: En 1937, María Pia de Braganza escribió su primer libro "La hora de Alfonso XIII", publicado en La Habana, Cuba, por UCAR - García y Compañía. Esta obra, escrita en español y publicada bajo el seudónimo de "Hilda de Toledano", es una defensa del rey Alfonso XIII de España, quien se encontraba en el exilio en ese momento.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: En 1954, María Pía de Braganza escribió "Un beso y nada más: confidencia consciente de una pecadora inconsciente", publicado en Madrid, España, por la Editorial Plenitud. Esta obra también fue escrita en español y publicada bajo el seudónimo de "Hilda de Toledano". Es una novela, pero se inspira principalmente en ciertos incidentes en la vida de la propia autora.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: En 1957, María Pía de Braganza escribió "Mémoires d'une Infante vivante" ("Memorias de una Infanta viviente"), publicada en París, Francia, por Del Duca. Esta obra, escrita en francés y publicada bajo el nombre de "Maria Pia de Saxe-Cobourg Bragance" es una autobiografía. Esto marca el primer intento de María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza por recibir el reconocimiento público general de que ella era la hija bastarda del rey Carlos I de Portugal. En el libro, sin embargo, María Pía de Braganza no hizo ningún reclamo a sus derechos dinásticos. En cambio, María Pía de Braganza sugirió que la legítima heredera al trono portugués debería ser la princesa Isabel de Orleans, la hija mayor de Enrique, conde de París, e Isabel de Orleans y Braganza, princesa del Brasil.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: Durante varias décadas, María Pia de Braganza afirmó ser una hija bastarda del rey Carlos I de Portugal y haber sido reconocido por el propio rey como una hija "legitimada", pero que esto le habría dado "todos los honores, privilegios, prerrogativas, obligaciones y los derechos debidos a los Iinfantes legítimos de Portugal", justo en el tratamiento de Su Alteza Real y el título de infanta. Sin embargo, no lo hizo, hasta 1957, cualquier reclamación en cuanto a ser la legítima reina de Portugal, sucediendo al rey Manuel II, el hijo del rey Carlos I (y se supone que medio hermano de María Pía de Braganza), que murió sin hijos en 1932.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: El 15 de julio de 1957, un grupo de monárquicos portugueses, liderados por João da Costa do Cabedo, hizo una petición a María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza, pidiéndole que hiciese la reclamación del trono de Portugal.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: En 1958, pasó por Portugal, donde fue recibida por el presidente de la República Portuguesa, Francisco Craveiro Lopes. El presidente del Consejo de Ministros de Portugal, António de Oliveira Salazar, sin embargo, se negó a reunirse con ella. En las elecciones presidenciales de ese año María Pia de Braganza no apoyó la candidatura del general Humberto Delgado, pero apoyó ampliamente a Delgado después que este se exiliara en Brasil. A partir de entonces, María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha comenzó a utilizar el título de duquesa de Braganza. Tuvo el apoyo de una pequeña minoría de monárquicos activistas que se oponían a Salazar. La mayoría de los monárquicos apoyaban a Eduardo Nuño de Braganza, que también utiliza el título de "duque de Braganza" y fue ampliamente reconocido como tal, tanto en Portugal como en toda Europa por otras casas reales. Eduardo Nuño animó los monárquicos en su apoyo a Salazar, con la esperanza de que así podrían venir a restaurar la monarquía en Portugal como Francisco Franco hizo en España, en 1947, para poner a referéndum la ley de sucesión en el jefatura de Estado.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza murió en Verona, Italia, el 6 de mayo de 1995. Fue sepultada junto a su segundo marido, el general Blais, en el Cementerio Monumental de Verona.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: En 2015 se iniciaron dos peticiones públicas junto al pueblo portugués con la solicitud formal al Gobierno de Portugal para solicitar la autorización de repatriación de Italia para el Panteón Real de la dinastía de Braganza, en Portugal, de los restos de la reina María Pía de Saboya y de la nieta María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza, ya que, en la vida, ambos expresaron un fuerte deseo de ser enterrados con los demás miembros de su familia.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: Rosario Poidimani (Siracusa, 25 de agosto de 1941) es el hijo adoptado de María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza. Es pretendiente al trono portugués por la abdicación de su madre adoptiva. La ceremonia de abdicación se realizó en abril de 1987 en Lisboa y obtuvo un amplio espacio en los medios de comunicación.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: Rosario Poidimani también reclama ser descendiente del emperador Luis III del Sacro Imperio.


title: María Pía de Sajonia-Coburgo Braganza

text: Durante su vida, Doña María Pía de Braganza reclamó los siguientes títulos nobiliarios: Luego de abdicar reservó para sí misma los títulos:


title: Feliciano Saldías

text: Feliciano Saldías alias Cachano (Talcahuano, 16 de mayo de 1978) es un compositor y músico chileno, exvocalista del grupo de rock penquista Machuca, y actual vocalista y músico de Zurdaka. Además tiene un proyecto solista llamado Feliciano.


title: Feliciano Saldías

text: Su carrera musical comienza a los escasos 6 años de edad, aprendiendo canto y guitarra. Un año después, apoyado por sus hermanos, ingresa a un conservatorio para estudiar piano hasta 1986, a la edad de ocho años. Durante su infancia y adolescencia participa en distintos festivales de voz, y en 1993 forma su primera banda de rock llamada "Procesión". Entre 1996 y 1998 forma una banda llamada "Gurka", la primera con proyecciones más profesionales. En 1999 se integra como vocalista a Machuca, reconocida banda de rock a nivel local; y en 2000, a Zurdaka, banda en la que finalmente se establece, dejando definitivamente Machuca en 2002, el mismo año que comienza en paralelo su carrera como solista.


title: Feliciano Saldías

text: En 2003 Feliciano ingresa al reality show Protagonistas de la Música de Canal 13, donde consigue el tercer lugar. Esta instancia le permite darse a conocer a nivel nacional, y lo lleva a tocar junto con Los Jaivas, mediante una invitación por sus 40 años de trayectoria.


title: Alegoría de la caverna

text: La alegoría de la caverna, también conocida como el mito de la caverna —aunque en realidad solamente es una alegoría de intenciones pedagógico-filosóficas, no un mito pues no aparece reflejado como tal en los escritos de Platón ni en ninguna otra obra antigua (ni siquiera entre los mitógrafos)—, se considera la alegoría más célebre de la historia de la filosofía junto con la del carro alado. Su importancia se debe tanto a la utilidad de la narración para explicar los aspectos más importantes del pensamiento platónico como a la riqueza de sus sugerencias filosóficas.


title: Alegoría de la caverna

text: Se trata de una explicación metafórica, realizada por el filósofo griego Platón al principio del VII libro de la "República", sobre la situación en que se encuentra el ser humano respecto del conocimiento. En ella, Platón explica su teoría de cómo se puede captar la existencia de los dos mundos: el mundo sensible (conocido a través de los sentidos) y el mundo inteligible (que es materia de puro conocimiento, sin intervención de los sentidos).


title: Alegoría de la caverna

text: Platón describió, en su alegoría de la caverna, un espacio cavernoso en el que se encuentran un grupo de hombres prisioneros desde su nacimiento, con cadenas que les sujetan el cuello y las piernas de forma que únicamente pueden mirar hacia la pared del fondo de la caverna sin poder nunca girar la cabeza. Justo detrás de ellos se encuentra un muro con un pasillo y seguidamente, y por orden de cercanía respecto de los hombres, una hoguera y la entrada de la cueva que da al exterior. Por el pasillo del muro circulan hombres portando todo tipo de objetos cuyas sombras, gracias a la iluminación de la hoguera, se proyectan en la pared que los prisioneros pueden ver.


title: Alegoría de la caverna

text: Estos hombres encadenados consideran como verdad las sombras de los objetos. Debido a las circunstancias de su prisión se hallan condenados a tomar únicamente por ciertas todas y cada una de las sombras proyectadas ya que no pueden conocer nada de lo que acontece a sus espaldas.


title: Alegoría de la caverna

text: Continúa la narración contando lo que ocurriría si uno de estos hombres fuese liberado y obligado a volverse hacia la luz de la hoguera, contemplando, de este modo, una nueva realidad. Una realidad más profunda y completa ya que esta es causa y fundamento de la primera que está compuesta solo de apariencias sensibles. Una vez que ha asumido el hombre esta nueva situación, es obligado nuevamente a encaminarse hacia fuera de la caverna a través de una áspera y escarpada subida, apreciando una nueva realidad exterior (hombres, árboles, lagos, astros, etc. identificados con el mundo inteligible) fundamento de las anteriores realidades, para que a continuación vuelva a ser obligado a ver directamente "el Sol y lo que le es propio", metáfora que encarna la idea de bien.


title: Alegoría de la caverna

text: La alegoría acaba al hacer entrar, de nuevo, al prisionero al interior de la caverna para "liberar" a sus antiguos compañeros de cadenas, lo que haría que estos se rieran de él. El motivo de la burla sería afirmar que sus ojos se han estropeado al verse ahora cegado por el paso de la claridad del sol a la oscuridad de la cueva. Cuando este prisionero intenta desatar y hacer subir a sus antiguos compañeros hacia la luz, Platón nos dice que estos son capaces de matarlo y que efectivamente lo harán cuando tengan la oportunidad, con lo que se entrevé una alusión al esfuerzo de Sócrates por ayudar a los hombres a llegar a la verdad y a su fracaso al ser condenado a muerte.


title: Alegoría de la caverna

text: La interpretación de la alegoría de la caverna hay que buscarla muy al final del libro VI y en el libro VII de la "República" de Platón, una interpretación que es puramente epistemológica, no en vano comienza la historia con estas palabras:


title: Alegoría de la caverna

text: Pero bajo su sentido epistemológico esconde connotaciones propias de la metafísica platónica, así como de su política dado que la "República" es un tratado político.


title: Alegoría de la caverna

text: Nada más terminar la narración del mito nos cuenta Platón, por boca de Sócrates, qué representa cada una de las imágenes que se exponen en él. Corresponde a las sombras y a los hombres que las producen en el mundo que percibimos por los sentidos o mundo sensible; y la hoguera al Sol que todo lo ilumina y nos permite ver. La ascensión al exterior de la cueva figura el ascenso al mundo inteligible, mundo en el que se encuentra la idea de Bien representada por el Sol.


title: Alegoría de la caverna

text: Ambos mundos son reales, pero el inteligible posee más entidad siendo fundamento de todo lo sensible. Pertenecen a este mundo las esencias o ideas y, de entre ellas, la idea de Bien es fundamento de todas las demás ideas y por ende de lo sensible.


title: Alegoría de la caverna

text: Pero, con todo, esta explicación que nos da Platón no es más que una nota al margen de lo que esta alegoría pretende dar a entender. Eso sí, es necesaria para entender el camino del alma hacia el mundo inteligible.


title: Alegoría de la caverna

text: Se trata de la parte central de la narración, pero antes de exponerla es preciso contextualizar la epistemología de Platón. Tanto Heráclito como Parménides habían comenzado dos caminos opuestos para avanzar hacia el conocimiento de la realidad, el primero atendiendo a lo mudable, el segundo a lo eterno e imperecedero: y fue el propio Parménides el que puso nombre a ambos: vía de la opinión y vía de la verdad, respectivamente. Platón, dialéctico él, conjugará ambas vías, si bien dando más importancia y validez a la parmenidea. A estos autores hay que mirar para entender lo que se esconde tras el mito de la caverna.


title: Alegoría de la caverna

text: Según Platón, a cada tipo de realidad le corresponde un tipo de conocimiento apropiado, y estos a su vez se subdividen en otros dos tipos distintos, cada cual más cierto cuanto mejor aprehenden lo inteligible. Así, para conocer el mundo sensible disponemos de la opinión, que siendo conocimiento es un saber que puede contener error, y que viene a coincidir con la vía abierta por Heráclito. Por otra parte, para conocer el mundo inteligible contamos con la ciencia que nos proporciona un conocimiento cierto de la realidad, camino propuesto por Parménides. La opinión o doxa, como ya ha sido dicho, se divide a su vez en dos subtipos de conocimiento: la imaginación o eikasia; y la creencia o pistis. A su vez, para el conocimiento del mundo inteligible, la ciencia o episteme se divide a su vez en pensamiento o diánoia que capta las esencias y la razón o noesis que capta la idea de bien.


title: Alegoría de la caverna

text: De este modo, el conocimiento adquirido por la contemplación de las sombras se identificaría con la fiabilidad del conocimiento que proporciona la imaginación, similar a tomar con una certeza más allá de lo deseable a imágenes reflejadas en espejos, o a imágenes pintadas o esculpidas, o incluso a la misma alegoría de la caverna. La visión de los hombres que caminan por la cueva mostrando objetos y la hoguera misma con la creencia, similar a tomar con una certeza más allá de lo deseable el conocimiento adquirido por la mera observación de la naturaleza en la que todo es mutable. La contemplación del mundo exterior a la cueva representa al pensamiento, el paso al conocimiento del mundo inteligible en el que se encuentran las esencias u oὒσία, un conocimiento que deja de ser una opinión con posibilidad de error, para ser un conocimiento cierto, acorde con la realidad ya que todas las cosas sensibles son imágenes de sus propias esencias. Y por fin, el conocimiento adquirido con la contemplación del sol representa el conocimiento que se obtiene con la contemplación de la idea de bien o razón. Se trata de un conocimiento que supera al mismo pensamiento tanto en cuanto que el que lo posee conoce todas las esencias del mundo inteligible porque se fundan en ella y, a través de ellas, todas las realidades del mundo sensible, mientras que el que solo usa del pensamiento, solo conoce las esencias que va descubriendo en su pensar.


title: Alegoría de la caverna

text: Dado que la "República" es un tratado político, cabría esperar que tras la alegoría se escondiera una mayor referencia a la teoría política de Platón que a la epistemología y a la educación o paideia, pero no es así aunque algo de política tenga.


title: Alegoría de la caverna

text: La importancia que Platón concede a la educación en vistas a una correcta organización de la polis hace que dedique una muy importante cantidad de páginas a este tema en la "República". Platón llega incluso a diseñar en ella un programa de estudios para tal fin basado en los grados del conocimiento descritos anteriormente.


title: Alegoría de la caverna

text: Es el proceso de formación y educación del rey-filósofo lo que está encarnando en todo ese periplo a través de los grados del conocimiento que realiza el protagonista de la historia. Una formación a cargo de los más sabios que han de iniciar todos los ciudadanos y que completarán en la medida que estén capacitados para el conocimiento.


title: Alegoría de la caverna

text: Pero, como alegoría que es, no tiene perfecta correspondencia con el pensamiento de Platón. Por ejemplo, el personaje es continuamente obligado a ascender en los grados de conocimiento porque, como dice el propio Platón al terminar de narrar la alegoría, el saber es costoso y no suele hacerse de buena gana, mientras que más adelante, ya terminado el mito, Platón señala que no es deseable usar la fuerza para que los niños aprendan.


title: Alegoría de la caverna

text: En la política platónica no hay tal obligación externa encaminada a que los hombres asciendan en los grados de conocimiento, nadie ha de ser arrastrado tal y como narra la alegoría. Si acaso, la única obligación de la que habla Platón en su política es de una obligación moral de todos los ciudadanos para que asuman con responsabilidad el deber de educarse lo mejor que puedan conforme a su capacidad por amor del mejor bien de la polis. Un bien que consiste en ser dirigida rectamente, es decir, conforme a razón.


title: Alegoría de la caverna

text: Los propios alumnos, guiados por maestros mediante el uso de la dialéctica, irán alcanzando por sí solos los distintos grados de conocimiento hasta el límite que la capacidad de cada uno de ellos determine.


title: Alegoría de la caverna

text: Las connotaciones políticas que este mito tiene son secundarias o indirectas. De todas las obligaciones a la que es sometido el prisionero de la alegoría, la única que realmente se mantiene en la teoría política platónica es la de que tanto el personaje de ella como el sabio han de ser obligados igualmente a abandonar la contemplación del mundo inteligible (el sol y la idea de bien respectivamente) para dirigir a sus conciudadanos debido a que ese regreso para asumir el gobierno de la polis aleja al sabio de la mayor felicidad: el seguir contemplando la idea de bien. Esta obligación es más interna que externa, su fuerza reside en la responsabilidad que tiene el sabio de cara a la polis para que esta alcance su bien, esto es, para que todos los habitantes se guíen conforme a la razón al ser dirigidos por el sabio.


title: Alegoría de la caverna

text: Con todo, Platón es consciente de que muy pocos son capaces de llegar al más alto grado de conocimiento. Ello le llevará a proponer que también han de desempeñar la función de gobernar, en un gobierno que es temporal y rotatorio, los que más hayan accedido al mundo inteligible por medio del pensamiento. El motivo de la rotación es limitar en el tiempo la función de gobernar para no hacer más gravosa aun la obligación de desatender el estudio y contemplación de las esencias al hacerla perdurar excesivamente en el tiempo.


title: Alegoría de la caverna

text: Como a casi todo texto alegórico, a la alegoría de la caverna no le faltan interpretaciones que han sido dadas al margen de la que le dio su autor en la Academia. El motivo principal que lo causa es el hecho de que casi toda la obra de Platón conservada es de carácter exotérico, es decir, destinada a los no miembros de la Academia y por tanto accesible al gran público. Esto determinó que Platón dotara a su obra de una extraordinaria belleza literaria por las imágenes propuestas, pero con poca precisión conceptual en muchas de sus partes. El quedarse solo en la lectura de la alegoría sin atender a las explicaciones que de él nos dio su autor ha dado lugar a todo tipo de interpretaciones.


El Grupo Parlamentario de Esquerra Republicana-Izquierda Unida-Iniciativa per Catalunya Verds (GER-IU-ICV) fue un grupo parlamentario del Congreso de los Diputados de España durante la IX Legislatura (2008-2011). Estaba formado por tres diputados de Esquerra Republicana de Catalunya y los dos diputados obtenidos por la coalición Izquierda Unida-Iniciativa per Catalunya Verds (un diputado para cada formación).


title: Grupo Parlamentario de Esquerra Republicana-Izquierda Unida-Iniciativa per Catalunya Verds

text: La constitución del grupo parlamentario se acogió a la reglamentación que permite formar un grupo si se cuenta con cinco o más diputados pertenecientes a candidaturas que, en conjunto, han obtenido más de un 5% de los votos en las elecciones.


text: Tras el revés electoral sufrido por Izquierda Unida y Esquerra, ninguno de los dos podía revalidar el grupo parlamentario de la anterior legislatura, por lo que proyectaron constituir un grupo parlamentario conjunto. Sin embargo, ni aun así superaban la barrera reglamentaria del 5%, por lo que el BNG se incorporó al grupo, expresando sin embargo su intención de pasar, una vez constituido el grupo, al Grupo Parlamentario Mixto, hecho que se produjo el 17 de abril de 2008.


text: Joan Ridao era el portavoz del grupo y Gaspar Llamazares el portavoz adjunto.


title: Arado

text: El arado (del latín "aratrum") es un apero de labranza utilizado en la agricultura para abrir surcos en la tierra y remover el suelo antes de sembrar. Arar aumenta la porosidad, lo que favorece el crecimiento de las plantas, aunque al remover el suelo se pierde agua por evaporación y algo de suelo por erosión, y las eventuales lluvias lavan los nutrientes y abonos que puedan haberse aplicado al suelo, generando pérdidas. Debido a estas limitaciones, hacia principios del siglo XXI se fue difundiendo la siembra directa, el cultivo de las plantas sin labranza del suelo.


title: Arado

text: Se puede considerar al arado como la evolución del pico y de la azada. Su uso se documenta en Mesopotamia desde el 4º milenio a.C. En su origen el arado era traccionado por personas y posteriormente por animales (principalmente bueyes o mulas y en algunas zonas por caballos). En un principio consistió en una sola pieza de madera (básicamente una rama con la forma más o menos adecuada) que en su evolución llegó a contar de hasta cinco piezas, aunque en su forma básica estaba compuesto de tres elementos esenciales:


title: Arado

text: Las diferentes tipologías de los arados se conforman alrededor de estos tres elementos esenciales. Estos elementos no fueron siempre independientes, sino que o bien la esteva y dental formaban una única pieza a la que se fijaba un timón recto, o bien dental y timón constituían una sola pieza con forma de gancho ("cama") a la que se le unía la esteva.


title: Arado

text: En este grupo de arados la esteva y el dental forman una única pieza, en algunas zonas denominada "cabeza", a la que se fija directamente un timón recto. Este tipo es conocido como "body ard" en inglés y "manche-sep" en francés, y su área de distribución se corresponde con la Europa atlántica o septentrional (islas británicas, norte de Francia, Escandinavia, Alemania y norte de España). Este modelo desembocó en el llamado arado cuadrangular debido al rectángulo formado por esteva, dental y timón, además de una cuarta pieza de sujeción llamada "telera". En España este modelo es el característico de la zona húmeda del norte (Navarra, País Vasco, Asturias) representado por el "arado asturiano" conocido como "llabiegu" y Galicia, salvo Cantabria, donde el arado "de cama" o "castellano" es el más frecuente y apenas quedan vestigios del cuadrangular.


title: Arado

text: En este grupo de arados el dental y el timón forman una única pieza denominada "cama" o "camba" que es necesariamente curva para generar el ángulo entre el timón horizontal y el dental oblicuo. Se divide en dos tipos: Los arados, según las diferentes costumbres locales, pueden ser tirados por caballos, bueyes o mulas. En los países de tierra arenosa y desmenuzable, los asnos tiran muchas veces de un arado ligero. Esta yunta era muy común en Calabria y Sicilia; ya que los asnos de aquellas tierras son tan fuertes como los buenos mulos de mediana talla: por otra parte, es tan fértil el terreno en estas comarcas, que necesitan poco cultivo para producir abundantes cosechas. Lo mismo podría decirse de los burros de las provincias meridionales de España.


title: Arado

text: En muchos parajes de la campiña de Roma la mayor parte de las tierras se labraban con búfalos una vez domados y acostumbrados al yugo. No hay otra yunta que le iguale para dar un buen cultivo a las tierras. Jamás los desanima un trabajo penoso y difícil y jamás rehúsan tirar, a menos que sean superiores a sus fuerzas los obstáculos que tienen que vencer. Los manejaban con riendas atadas a un anillo que atraviesa la ternilla de sus narices y de este modo conducían también los bueyes, sea para el arado, sea para el tiro de las carretas.


title: Arado

text: Antiguamente, no se empleaban los caballos para el cultivo de las tierras: todas las labores y todos los trabajos relativos a la agricultura se hacían con bueyes. Los caballos y mulos hacen la labor con más prontitud y por esto sin duda los han preferido para los trabajos del campo. El buey por el contrario, como tiene el paso más lento, no acaba tan pronto la labor pero en recompensa el cultivo hecho con ellos es más uniforme y esta ventaja indemniza del tiempo que gasta de más. La lentitud de su marcha permite al labrador manejar su arado como quiere sin fatigarse mucho; de modo que la reja penetra en la tierra a la profundidad que se desea, sin verse en la precisión de examinar continuamente si el surco va derecho o si prosigue en la misma profundidad, como debe atender cuando tiran del arado caballos o mulos porque la velocidad de su marcha, por lo común poco uniforme, da al juego trasero del arado unas sacudidas que descomponen la dirección de la reja, volviéndola de lado o levantándola, lo cual disminuye su introducción.


title: Arado

text: En los terrenos fuertes, difíciles y desiguales era preferible una yunta de bueyes a otra de caballos, porque el buey está más dotado para resistir un trabajo penoso que el caballo y porque este se fatigaría mucho antes. Es más fácil hacer con bueyes el cultivo que exigen estas tierras porque además de ser más fuertes para el tiro que los caballos, son también más sufridos en el trabajo por penoso que sea. Cuando es bien franca una tierra y uniforme el caballo tira bastante bien sin incomodarse, pero si esta es una tierra arcillosa, por poco resbaladiza que sea, sus pies no tienen firmeza y tira con negligencia y a empujones. Lo mismo sucede con los mulos, que no siempre se manejan como se quiere: especialmente cuando son falsos y reacios, como se verifica algunas veces.


title: Arado

text: En los países de cerros o de montañas, la dificultad de cultivar las tierras hace que los caballos no sean muy a propósito para el tiro de los arados porque no resistirían un género de trabajo que apuraría sus fuerzas y los pondría bien pronto en el estado de no poder servir. Mejor resistirían la fatiga los mulos en semejantes países y durarían más tiempo. No obstante, los bueyes son mejores aún, porque hacen el cultivo más cómodamente y resisten más tiempo los diferentes trabajos.


title: Arado

text: Los accidentes a que están expuestos los animales que se emplean en el cultivo de las tierras, la facilidad mayor o menor de sustentarlos y el provecho que se puede sacar de ellos cuando no están en estado de servir debe influir en la elección que se haga, porque pueden disminuir los gastos del cultivo. La yunta o canga de dos asnos es sin contradicción la menos dispendiosa porque su manutención cuesta menos al cultivador y tiene menos accidentes que temer, pero no se puede servir de ellos para labrar indiferentemente cualquier terreno, ni puede emplearlos en otras tierras que en las francas y arenosas, pues de lo contrario solo arañarían la superficie.


title: Arado

text: La yunta de bueyes es más ventajosa para un labrador que la canga de caballos o de mulos:


title: Arado

text: Los arrendatarios que conocen bien sus intereses en esta parte, tienen cuidado de cambiar sus caballos o mulos cada tres o cuatro años para no perder totalmente el precio que costaron, conservándolos todo el tiempo que puedan servir para la labor.


title: Arado

text: En cada país uncen los animales al arado de distinto modo: siguiendo la costumbre, sin considerar si es buena o es mala. En algunos ponen los caballos o mulos unos detrás de otros; en otros de dos en dos y cuando no hay más que tres animales de tiro, los colocan o uno detrás de otro o dos de frente, y el tercero de guía delante de los otros dos que están en el yugo. Lo más común es uncir los bueyes de dos en dos, porque los hacen tirar con la cabeza y entonces el timón reposa sobre el yugo, que está atado a sus cuernos. En algunos parajes los colocan uno detrás de otro y entonces, siendo inútil el yugo, ponen una collera en el pescuezo del animal y atan a ella los tirantes del pértigo o del balancín. Aunque los hagan tirar dos a dos, no por esto los ponen siempre bajo el yugo. En Italia los hacían comúnmente tirar como a los caballos: esto es, poniéndoles al pescuezo una collera, para atar a ella los tirantes.


title: Arado

text: Es preciso cuando se uncen los animales a los arados, disponerlos de modo que tiren todos igualmente en cuanto sea posible, porque cuando se reparte bien la fuerza que es preciso hacer, es menor para cada uno de los animales. Al contrario, si es mayor para uno que para otro, el que se convida más tiene por consiguiente mayor fatiga y no puede sostener el trabajo tanto tiempo. Cuando se uncen de dos en dos, es necesario que tiren con igualdad y al mismo tiempo, si son de la misma fuerza y aun cuando haya uno más débil, tira lo que puede y más que si estuviera detrás de otro porque está obligado a seguir a su compañero. Cuando están, por el contrario, unos detrás de otros, el del timón hace siempre mayor fuerza y se fatiga incesantemente: mientras los otros tiran con negligencia y hacen algún esfuerzo de tiempo en tiempo solamente, cuando el gañán los aviva con el látigo.


title: Arado

text: Cuando el tiro de un arado es de cuatro caballos, por ejemplo, se debe cuidar de poner al timón después de mediodía los que estuvieron por la mañana de guías; de este modo se dividirá el trabajo igualmente y no se cansarán los unos más que los otros. Para poder hacer esto, es preciso acostumbrarlos desde que se comienza a ponerlos al tiro a que estén tanto en el timón como en las guías a fin de que no contraigan el hábito de estar siempre dispuestos del mismo modo. Esta precaución es esencial, sobre todo en los mulos cuyo humor reacio no se presta siempre a lo que se exige de ellos. Si en un tiro de cuatro caballos, hay dos de poca edad y de mucho vigor, se deben poner al timón en el primer medio día para domarlos un poco pues si los pusiese de guías cuando entran de refresco y descansados por poco estimulados que fuesen se enardecerían: los del timón tendrían que hacer fuerza para sujetarlos y la labor no saldría igual porque el conductor no podría gobernar bien su arado.


title: Arado

text: Cuando los animales están bien acostumbrados a tirar del arado, se conducen fácilmente cuatro de ellos uncidos de dos en dos; en cuyo caso, los dos primeros, advertidos por un latigazo, avivan el paso y dan la vuelta sin dificultad cuando llegan al fin del surco. Si no estuviesen bien ejercitados serían indispensables dos hombres para conducir un arado: el uno en las esteras para gobernarlo y el otro al lado de los dos primeros, para arrearlos y hacerlos volver a tiempo.


title: Arado

text: En un tiro numeroso, no estando todos los animales igualmente ejercitados en tirar del arado y habiendo entre ellos algunos nuevos y muy vivos, sería arriesgado uncirlos solos. Es preciso cuidar mucho de no poner al tiro de un arado únicamente animales muy nuevos pues sin que los aguijoneasen mucho se dejarían arrebatar de un ardor fogoso: costaría mucha dificultad gobernar el arado como es debido y la labor hecha con precipitación saldría desigual. Para acostumbrar a la labor los caballos, mulos o bueyes nuevos, se uncirán con otros que estén bien acostumbrados a tirar del arado, los cuales moderarán con su paso arreglado la excesiva vivacidad de los primeros, que sería difícil refrenar si estuvieran uncidos con otros del mismo humor. A esto llaman los labradores «ponerles una buena madrina».


title: Arado

text: Las rejas de los arados de la antigüedad, desde los sumerios y egipcios, pasando por griegos y romanos hasta bien entrada la Edad Media eran piezas puntiagudas que solo penetraban superficialmente en el suelo. Realizaban más bien una escarificación superficial del suelo, removiéndolo solo lo indispensable para poder ser sembrado. En algunos casos, como en Sumeria, el arado era una máquina combinada con la sembradora, un arado-sembrador, con el cual se araba y sembraba simultáneamente. Al principio, las rejas eran de madera dura, pero a medida que se fue pasando a la Edad del Bronce y luego a la del Hierro, fueron metálicas.


title: Arado

text: En la época de los antiguos romanos, que eran infatigables aradores, Columela estimaba que se necesitaban dos jornadas para arar un "iugerum" (yugada, en Roma 0,252ha) al dar la primera reja (primera arada), una jornada para la segunda reja y tres cuartos de jornadas para la tercera y la cuarta reja o sea un total de 4,5 jornadas por "iugerum" (180h/ha). Si bien los restantes pueblos antiguos no fueron tan entusiastas aradores como los romanos, la arada con los arados antiguos no dejaba de ser una de las labores de mayor insumo de trabajo de los campesinos, junto con la siega. Durante la Edad Media se dieron dos innovaciones importantes. En primer lugar, la vertedera que invierte la gleba o pan de tierra. Al mismo tiempo, también cambió la reja que dejó de ser una aguda pieza escarificadora para convertirse en una hoja plana de borde afilado que corta horizontalmente el pan de tierra. Esto también hizo necesario agregar la cuchilla, una hoja plana afilada que corta verticalmente el suelo. En Europa, el arado de reja y vertedera comenzó a difundirse hacia el sigloXI. Fue un nuevo arado que introdujo un profundo cambio en la labranza. Al invertir la gleba se enterraban las malezas y demás materia orgánica favoreciendo la formación de humus. Se lograba, además, un suelo más suelto y profundo que después de ser rastreado mediante una rastra de dientes ofrecía una “cama de siembra” más mullida y refinada.


title: Arado

text: La otra innovación fue el avantrén, dos ruedas y un eje que las une sobre el cual se apoya el timón del arado. Alivia el trabajo del labrador pues ayuda a mantener el arado en dirección correcta neutralizando las fuerzas laterales y controla mejor la profundidad de labor.


title: Arado

text: Aparte de estas innovaciones del arado hubo otras que mejoraron la tracción a sangre. La principal fue la collera o pechera para los caballos que comenzó a difundirse a partir del sigloXV. Si bien los bueyes siguieron siendo los animales de tiro preferidos por los agricultores hasta el sigloXIX, la pechera permitió el tiro pesado a los caballos, que antes solo se realizaba dificultosamente. A la mayor difusión del caballo, en suelos pedregosos, también contribuyó la introducción de la herradura clavada con clavos a los cascos a partir del sigloX.


title: Arado

text: Un perfeccionamiento posterior fue el arado de Rotherham construido en Inglaterra en 1730 por el neerlandés Joseph Foljambe, consistente en un sensible mejoramiento del conjunto reja-vertedera, mediante el reemplazo de la madera por hierro, logrando un arado sensiblemente más liviano y menos pesado para tirar. Robert Ransome (1753-1830) descubrió en 1803 que enfriando rápidamente una parte del hierro fundido, esta se endurecía mucho más que el resto. Aplicado el descubrimiento a la parte inferior de las rejas, su parte cortante, lograba piezas con un filo más duradero. En 1837 John Deere fabricó su arado de reja y vertedera de acero pulido, que facilitó sensiblemente el trabajo de los arados de fundición de hierro que, debido a su mayor resistencia al rozamiento, se atascaban con frecuencia en los suelos duros de Illinois (Estados Unidos). Arar con arado de manceras o estevas fue un trabajo pesado para el campesino. Aparte de caminar detrás del arado empuñando las manceras para manejarlo, debía sostener las riendas para conducir los animales y llevar un látigo o picana para azuzarlos. Lo que esto implica se comprenderá mejor si se tiene en cuenta que con un arado de una reja de 12 pulgadas es necesario caminar 33km para arar una hectárea, y 28km con una reja de 14 pulgadas. Por ello, el arado de asiento o arado sulky, en el cual el arador va sentado sobre el arado, fue un apreciable adelanto que permitió hacer menos penoso el trabajo. Introducido a fines del sigloXIX, principalmente en países de agricultura extensiva, constaba de tres ruedas (de surco, de rastrojo y de cola) que sostenían un bastidor compuesto por el timón y otros elementos. Generalmente eran de un cuerpo (una reja), si bien se llegaron a fabricar también arados de dos cuerpos. Con un arado de asiento de un cuerpo se necesitaban entre 10 y 20 horas para arar una hectárea.


title: Arado

text: El arado utilizado tanto en la tracción mediante locomóviles como en la de tractores es similar al arado de asiento, pero con más cuerpos dada la mayor fuerza de disponible. La mecanización de la arada comenzó a mediados del siglo XIX con el arado a vapor desarrollado en Gran Bretaña. Con el comienzo de la difusión del tractor a partir del siglo XX se fue reemplazando gradualmente la tracción a sangre por la mecánica substituyendo aquella casi en forma total.


title: Arado

text: Las partes esenciales del arado de reja y vertedera son la reja que efectúa el corte horizontal del suelo formando y elevando la gleba y la vertedera que la rebate e invierte, y en parte la disgrega. La parte de la vertedera contigua a la reja se denomina frente y su extremo superior ala. El corte vertical de raíces, tallos, demás residuos superficiales y parte del suelo es efectuado por la cuchilla que penetra al suelo a una profundidad algo menor que la reja. En los arados de tracción mecánica es un disco que gira por delante de la reja. La costanera, dental, suela o resguardador aseguran el apoyo lateral contra la pared del surco dejada por el corte de la gleba y sobre la solera, la parte inferior no arada del suelo. La parte posterior de la costanera se denomina talón y suele ser reforzado previendo su desgaste mayor. El conjunto de reja, vertedera y costanera se halla firmemente unido mediante tornillos y tuercas a la cama o paleta y se denomina cuerpo del arado. Mediante la cama, el cuerpo del arado se une al timón que en el otro extremo se halla unido a la barra de tracción. La barra de unión de los timones, mantiene la separación correcta de estos en sus extremos traseros. A su vez, la barra de tracción se halla unida mediante tornillos a la barra de enganche que se engancha al tractor. La barra de tracción tiene numerosas perforaciones que le permiten cambiar la posición de la barra de enganche, lo que debe hacerse de acuerdo a la trocha y la posición del tractor. El conjunto de timones, barra de unión de estos, la barra de tracción y planchuelas entre estos, que aseguran la rigidez del conjunto, constituyen el bastidor del arado.


title: Arado

text: La profundidad de trabajo en los arado de arrastre se regula accionando sobre la rueda de surco y la nivelación horizontal del bastidor mediante la rueda de rastrojo que va sobre la parte no labrada de la parcela. Antiguamente, en los arados de asiento y en los primeros de tracción mecánica, esta regulación se efectuaba mediante palancas que accionaba el operario; actualmente se hace hidráulicamente desde el tractor. La rueda de cola, más pequeña que las anteriores, se apoya en el ángulo suelo – pared del último surco que deja el arado. Suele ser algo inclinada contrarrestando las fuerzas laterales que origina la arada. En arados equipados con ruedas con neumáticos, estas suelen ser de igual tamaño.


title: Arado

text: Para poner el arado en situación de trabajo es necesario bajar (“clavar” o “enterrar”) las rejas hasta la profundidad de trabajo. Para ello la rueda de rastrojo o la de surco poseían un mecanismo denominado “automático” que realizaba este movimiento al mover una palanca. La operación inversa, elevar (“desclavar”) o sea poner el arado en posición de transporte, se realizaba mediante un nuevo tirón de la palanca. Actualmente esta operación se efectúa hidráulicamente.


title: Arado

text: Arado convencional, como el descrito anteriormente, de varios cuerpos. La cantidad de cuerpos depende de la potencia del tractor que lo arrastra. Vuelca la gleba hacia la derecha, visto en sentido de la marcha del arado. El arado reversible tiene un doble juego de cuerpos, uno que voltea la gleba hacia la derecha y el otro que lo hace hacia la izquierda. Esto permite una arada en ida y vuelta, evitando las amelgas. Se emplea principalmente en terrenos con pendiente o irregulares en los que no se puede arar en amelgas. El arado báscula es de tracción funicular. Era el empleado en la arada a vapor del siglo XIX. Al igual que el arado reversible tiene dos juegos de cuerpos que le permiten trabajar en ida y vuelta.


title: Arado

text: Arado de desfonde, para trabajar a más de 30cm de profundidad, cuando hay que remover horizontes profundos del suelo. Dada la elevada tracción que requiere es de una o dos rejas como máximo.


title: Arado

text: Arado de discos: utiliza discos en lugar de rejas y vertederas.,


title: Arado

text: Arado-rastra, una combinación de arado de discos con rastra de discos.


title: Arado

text: El rotocultor o fresadora desmenuza y refina la tierra dejándola lista para la siembra. Se utiliza principalmente en horticultura y jardinería.


title: Arado

text: Arado cincel: realiza una labranza vertical hasta unos 30cm de profundidad, sin inversión de la gleba.


title: Arado

text: El descompactador también realiza una labranza vertical y además resquebraja un suelo excesivamente compactado.


title: Arado

text: El arado de subsuelo o subsolador realiza una labranza vertical a mayor profundidad que el arado cincel, con la finalidad de modificar la estructura del subsuelo. Una variante del mismo es el arado-topo.


title: Arado

text: Hay tres tipos de arados de acuerdo a su forma de enganche al tractor:


title: Arado

text: A los anteriores hay que agregar el motoarado o sea un arado automotriz o autopropulsado. No va enganchado debido a que posee propulsión propia. Tuvo alguna difusión a principios del siglo XX, especialmente en Alemania perfeccionado por Robert Stock (1858-1912) quién comenzó a fabricarlos en 1911. Los motoarados dejaron de fabricarse en Alemania durante la década de 1920, desplazados por el tractor.


title: Arado

text: El sistema de labranza es la disposición de los recorridos que realiza el arado. Pueden distinguirse cuatro sistemas: en amelgas, en ida y vuelta, en redondo y en contorno.


title: Arado

text: Una amelga o melga es una franja o faja de terreno. Cada recorrido arando a lo largo de la amelga se denomina carrera. En los extremos de la amelga quedan las cabeceras, la parte no arada necesaria para el giro la máquina para retomar la siguiente carrera. El ancho de la cabecera debe ser, como mínimo, igual al radio de giro del conjunto tractor-arado. Una vez finalizada la arada de las amelgas se aran las cabeceras a fin de dejar uniformemente arada la parcela.


title: Arado

text: Recordando que el arado convencional vuelca la gleba hacia la derecha, pueden distinguirse dos formas de labranza en amelgas: alomando y hendiendo. Se dice que se ara alomando cuando al iniciar una amelga, en la segunda carrera se vuelca la tierra hacia la primera. De esta forma, las dos carreras iniciales forman el contrasurco, un pequeño camellón. En otras palabras, al arar alomando la amelga arada se comienza por su parte central.


title: Arado

text: Arar hendiendo consiste en iniciar la segunda carrera alejada de la primera y la tercera a continuación de la primera y así sucesivamente. O sea que la amelga se comienza por sus extremos y termina en su parte central con el surco muerto, un surco doble formado por los surcos adyacentes de las dos últimas carreras, que generalmente se tapa mediante una carrera adicional.


title: Arado

text: La arada en ida y vuelta requiere un arado reversible. Las cabeceras, al igual que en el caso anterior, deben tener al menos el ancho igual al radio de giro de las máquinas. Con este sistema de labranza no quedan surcos muertos ni contrasurcos. El trabajo en redondo consiste en dar vueltas paralelas a los lados de la parcela, comenzando por los bordes (perímetro), en sentido contrario a las agujas del reloj. Al girar en cada ángulo es necesario que el arado salga de la posición de trabajo, de modo que quedan franjas diagonales sin arar que por extensión -aunque erróneamente- también se llaman cabeceras. Estas se aran al final, como en los sistemas anteriores. En la arada, el trabajo en redondo solo se suele realizar en parcelas grandes.


title: Arado

text: La arada en contorno sigue las curvas de nivel cuando el terreno se halla delimitado por las mismas, de modo que los recorridos del arado en lugar de ser rectos como en los sistemas anteriores, son curvas de radios muy variables. Este sistema de labranza se emplea cuando es necesario prevenir la erosión hídrica. Para la arada en contorno son preferibles los arados reversibles pues con ellos se logra voltear la gleba siembre pendiente arriba.


title: Arado

text: La capacidad de trabajo de la mayoría de las máquinas agrícolas depende en primer lugar de su ancho de trabajo y en menor medida de la velocidad de trabajo. Las rejas de los arados de reja y vertedera se fabrican habitualmente en anchos de 12, 14 y 16 pulgadas (30 a 40cm), o sea que —por ejemplo— un arado de 5 cuerpos con rejas de 14 pulgadas tiene un ancho de trabajo de 1,78m. La velocidad de trabajo se halla entre 4 y 9km/h, con lo que el arado ejemplificado puede arar aproximadamente una hectárea por hora.


title: Arado

text: La fuerza requerida depende de la textura del suelo, la humedad del mismo, la profundidad de trabajo y la velocidad. Los suelos arcillosos y arcillo-limosos son los que más resistencia ofrecen (suelos “pesados”) y los arenosos (“suelos livianos” o “ligeros”) los de menor resistencia. Esta resistencia se mide mediante el coeficiente de labranza, o sea la fuerza necesaria para vencerla, y se expresa en N/cm² (cm² se refiere a la sección transversal arada). En suelos livianos se halla entre 2 a 3N/cm² y en suelos pesados entre 5 y 9N/cm². Los valores intermedios corresponden a suelos francos.


title: Arado

text: La fuerza necesaria disminuye al incrementarse la humedad del suelo, pero solo se puede arar mientras el suelo tiene una consistencia friable o desmenuzable; si por el contenido de humedad pasa a un estado plástico o semibarroso no se puede labrar por razones agronómicas. Un incremento de la humedad en un 1% puede reducir el coeficiente de labranza hasta un 10%. Con sequía, suele ser muy difícil y hasta imposible arar, no solo por el elevado requerimiento de energía, sino también por no operar adecuadamente el arado de reja y vertedera.


title: Arado

text: La profundidad de trabajo depende del espesor de la capa arable y se halla, generalmente, entre 15 y 20cm; en otros países puede llegar hasta los 30cm como máximo. Aradas reiteradas a lo largo de los años a la misma profundidad pueden originar un “piso de arado”, una capa compacta y endurecida debajo de la solera del arado que dificulta la infiltración del agua y la penetración de las raíces de las plantas.


title: Arado

text: La energía requerida crece con el cuadrado de la velocidad de trabajo, debido principalmente a que con el aumento de la velocidad se incrementa la disgregación de la gleba. Dada la cantidad de factores que inciden sobre la energía requerida por un arado de reja y vertedera, solo pueden darse orientaciones muy generales sobre su cuantía. Para una profundidad de trabajo de 20 cm la energía requerida se halla entre 15 y 25kWh/ha en suelos livianos y entre 40 y 70kWh/ha en suelos pesados. A estos requerimientos de energía hay que sumar la necesitada por el tractor para desplazarse. La arada con arados de reja y vertedera es la labor que más energía insume en los cultivos.


title: Jaime el Barbudo

text: Jaime José Cayetano Alfonso Juan, popularmente conocido como Jaime el Barbudo (Crevillente, 26 de octubre de 1783-Murcia, 5 de julio de 1824), fue un bandolero español de principios del siglo XIX.


title: Jaime el Barbudo

text: De pequeño se desempeñaba como pastor al cuidado del ganado de su familia en los cerros de su pueblo natal, Crevillente, y sólo fue a los 25 años y tras formar su propia familia una vez casado, cuando acontecería el suceso que sería determinante en su posterior vida: se encontraba Jaime al cuidado de una finca en Catral, cuando por defender esta tierra tuvo un encontronazo con el bandolero "El Zurdo", al que mató de un trabucazo. Era el año 1806. Cuando el resto de la banda de "El Zurdo" juró matarle como venganza, Jaime tuvo que huir a las montañas para proteger a su familia y convertirse él mismo en bandolero. Nacía así el bandolero más famoso de las tierras alicantinas y murcianas del levante español.


title: Jaime el Barbudo

text: Durante la invasión napoleónica de la Península (1808-1814), luchó contra los franceses en el reino de Murcia, dando muestras de heroicidad. Al final de la guerra, Jaime el Barbudo volvería a sus actividades delictivas.


title: Jaime el Barbudo

text: Durante el Trienio Liberal (1820-1823), Jaime se declaró enemigo de los liberales y colaboró con los Cien Mil Hijos de San Luis. El mismísimo barón Isidore Taylor, ayudante de campo del general Jean-François Louis d'Orsay, pidió que le acompañara como escolta cuando tuvo que pasar por la zona del Levante. Como recuerdo de este viaje, Jaime le regaló al Barón su famoso trabuco, el mismo que el Barón exhibiría con orgullo durante décadas en su mansión.


title: Jaime el Barbudo

text: Con la proclamación como rey absoluto de Fernando VII en 1823, el bandolero se convirtió en un verdadero héroe. Pero una vez más, volvería a cometer nuevos excesos. Durante los últimos años de su vida se puso en contacto con "El Ángel Exterminador", un grupo ultracatólico de Murcia que, finalmente, le traicionó. Fue detenido en Murcia en 1824 y ejecutado el 5 de julio de ese mismo año en la plaza de Santo Domingo de esta misma ciudad. Aunque su muerte fue a causa de la horca, se sabe que su cuerpo fue mutilado y sus trozos expuestos en diversos puntos de la provincia de Murcia y Alicante.


title: Jaime el Barbudo

text: La popular figura del bandolero Jaime inspiró el drama en verso del socialista utópico español Sixto Cámara "Jaime el barbudo", de 1853, y la novela histórica de Ramón López Soler "Jaime el Barbudo, o sea, la sierra de Crevillente" (1832).


title: Albert Ayler

text: Albert Ayler (Cleveland Heights, de Ohio, 13 de julio de 1936 – 25 de noviembre de 1970) fue un músico estadounidense de jazz de vanguardia, saxofonista tenor, cantante y compositor; también tocaba el saxo alto.


title: Albert Ayler

text: Nacido en Cleveland Heights, Ohio, Ayler recibió sus primeras lecciones de saxo alto de su padre Edward, con quien tocó duetos en la iglesia de su ciudad. Fue al Instituto de Juan Adams, en el lado este de Cleveland, graduándose en 1954 a la edad de dieciocho años. Más adelante, estudió en la academia de música en Cleveland con Benny Molinero, saxofonista de jazz. También tocó el oboe mientras estaba en el instituto. Siendo adolescente tocaba ya con tanta habilidad que lo conocían en los alrededores de Cleveland con el sobrenombre de "pequeño pájaro," rememorando al virtuoso saxofonista Charlie Parker, que fue apodado "bird" (pájaro).


title: Albert Ayler

text: En 1952, a la edad de 16, Ayler comenzó a tocar en bares con el músico de blues, cantante y especializado en harmónica, Little Walter, pasando dos vacaciones de verano con la banda de Walter. Después de graduarse en el instituto, Ayler se unió al ejército de Estados Unidos, donde conoció y tocó junto a otros músicos alistados, incluyendo el saxofonista Stanley Turrentine. También tocó en la banda del regimiento. En 1959 lo destinaron a Francia, donde estuvo expuesto más a fondo en la música marcial, que sería una influencia base en su trabajo posterior. Después de su marcha del ejército, Ayler recae alrededor Los Ángeles y Cleveland intentando encontrar trabajo, pero su estilo, cada vez más iconoclasta, que se había movido lejos de la armonía tradicional, no fue bienvenido por los más tradicionalistas.


title: Albert Ayler

text: Marchó a Suecia en 1962, donde comenzaría a grabar discos, liderando grupos suecos y daneses en sesiones para radio y uniéndose a la banda de Cecil Taylor en el invierno de 1962-1963. El álbum "My Name is Albert Ayler" es una sesión estándar grabada por una radio de Copenhague con músicos locales, entre los cuales estaban Niels-Henning Ørsted Pedersen y el batería Ronnie Gardiner, y con Ayler tocando como saxo tenor y soprano en canciones como "Summertime".


title: Albert Ayler

text: Ayler volvió a los EE. UU. y se instaló en Nueva York, formando un trío influyente con el contrabajista Gary Peacock y el baterista Sunny Murray, y grabando el disco "Spiritual Unity", 30 minutos de improvisación de intenso free-jazz. Arropado por varios líderes del jazz neoyorquino (como Eric Dolphy que, según se dice, lo calificó como el mejor intérprete que había visto en su vida), Ayler empezó a encontrar respeto y audiencia. También comenzó a influir en la nueva generación de músicos de jazz que se estaba gestando, así como en veteranos músicos, como John Coltrane. En 1964, dio una gira de conciertos por Europa, con su trío habitual, pero ampliándolo con el trompetista Don Cherry. De la gira, se grabaría el disco "The Hilversum Session".


title: Albert Ayler

text: El trío de Ayler creó un sonido definitivo de free-jazz. Sin embargo, el trío todavía era reconocible en la tradición del jazz. Las series de grupos siguientes de Ayler, con su hermano, el trompetista Donald Ayler, serían una salida radical. Comenzando con el álbum "Bells", un concierto en vivo en Nueva York con Donald Ayler, Charles Tyler, Lewis Worrell y Sunny Murray, Ayler dio una vuelta a los funcionamientos del jazz con un sonido salvaje y único.


title: Albert Ayler

text: El nuevo sonido fue consolidado con la grabación en estudio del álbum "Spirits Rejoice", e interpretado por el mismo grupo en Judson Hall, Nueva York. Ayler, en una entrevista en 1970, llama a su último estilo musical "música de la energía," poniéndolo en contraste con el "bebop" interpretado por Coltrane e inicialmente por Ayler mismo. Este posicionamiento continuó con "The Village Concerts" y también con Ayler en los libros temáticos. Para entonces, Ayler se había establecido como una etiqueta e icono del free-jazz.


title: Muhammad al-Shafra

text: Muhammad Ibn Alí Ibn Faray al-Qirbiliäni (Crevillente, segunda mitad del s. XIII - Granada, 1360), más conocido como Muhammad al-Shafra (de "Shafra", bisturí en árabe), fue un médico-cirujano andalusí.


title: Muhammad al-Shafra

text: Nació en la localidad alicantina de Crevillente (denominada "Qirbilyän" cuando pertenecía al Reino de Murcia, de ahí su apodo "al-Qirbiliäni") en la segunda mitad del siglo XIII (su año de nacimiento no se ha podido determinar de una forma exacta, aunque se estima cercano a 1270). Hijo del médico herbolario del pueblo, aprendió desde la infancia las bases de la curación y tratamiento por medio de las plantas de forma empírica.


title: Muhammad al-Shafra

text: Posteriormente se trasladó a Valencia para formarse en la teoría y la práctica de la medicina, cirugía y tratamiento de lesiones y fracturas, donde estudió con el médico Abd Al.lah Ibn Siräy. A requerimientos del rais de Crevillente regresó a ejercer el oficio de médico en su pueblo que, tras la conquista del Reino de Murcia por los castellanos hacia 1245 tuvo un estatus jurídico especial hasta 1318, convirtiéndose en el principal núcleo de población musulmán semiindependiente del este de España.


title: Muhammad al-Shafra

text: Su fama fue aumentando por toda la España musulmana, siendo solicitados sus servicios médicos por las principales familias de la nobleza y la realeza musulmana, debido a lo cual, y al creciente dominio cristiano, se trasladó a Granada. Después entró al servicio del sultán Naser, de Wadi As (Guadix), al que curó de una grave enfermedad y, según algunos autores (Casiri, Renaud) creó un jardín botánico en esta ciudad al servicio del sultán.


title: Muhammad al-Shafra

text: A los cuarenta o cuarenta y cinco años, y debido al clima de inestabilidad política y militar de la España musulmana, se trasladó al norte de África, instalándose en la ciudad marroquí de Fez. Allí redactó varios manuscritos de medicina y cirugía, destacando el ""Kitab al Istiqsa"", un tratado sobre los tumores. De su obra se conservan tres manuscritos en la Real Biblioteca de Fez.


title: Muhammad al-Shafra

text: Con más de ochenta años de edad, famoso y respetado, al-Shafra sintió añoranza por su tierra, por lo que regresó a la Península a finales de 1359, deteniéndose en Granada, donde murió el 6 de febrero de 1360.


title: Batalla de Marmarajá

text: La Batalla de Marmarajá, o Combate de Marmarajá, fue un enfrentamiento bélico entre las tropas de Buenos Aires comandadas por el capitán Manuel Dorrego y las tropas orientales lideradas por el oficial Fernando Otorgués, efectuada en las cercanías del arroyo Marmarajá acaecida el 6 de octubre de 1814 al pie del cerro de ese nombre (que quiere decir “cerro frío”).


title: Batalla de Marmarajá

text: En septiembre de 1814 una fuerza militar del Directorio Unitario dirigida por el general Carlos María de Alvear desembarcó en Colonia y comenzó a operar en la Provincia Oriental.


title: Batalla de Marmarajá

text: El plan de Alvear para derrotar a Artigas, consistía en avanzar rápidamente hasta el centro de la Banda Oriental, con un ejército poderoso ocupando los pasos del río Negro e interceptando las comunicaciones entre Artigas y Otorgués, tratando de evitar que se unieran. Estas operaciones serían complementadas por los coroneles Juan José Viamonte, Eusebio Valdenegro, Blas Pico, que ocuparían los pasos del río Uruguay impidiendo las comunicaciones de Artigas con el coronel Blas Basualdo, jefe de los Blandengues. Una vez interpuesto entre las posiciones orientales, batiría a cada uno por separado. En primer lugar atacaría a Otorgués en el Sur, luego a Artigas y a Rivera en el Norte, para finalizar haciendo atacar a Blas Basualdo por Valdenegro al oeste del Río Uruguay.


title: Batalla de Marmarajá

text: Cumpliendo su plan de operaciones Alvear inició su avance hacia el noreste, pero con lentitud por faltas de elementos de movilidad. El día 13 llegó a orillas del arroyo Porongos, al sur del río Yí, sin haber podido montar la infantería. Para procurarse el informe adelantó un batallón de reconocimiento de Dragones hasta el Paso de los Toros, el cual ocupó tras un breve combate.


title: Batalla de Marmarajá

text: Las posiciones de las fuerzas artiguistas eran las siguientes, según los informes de inteligencia de las fuerzas de Alvear, Artigas tenía su Cuartel General en los Campos de Arerunguá, Lavalleja estaba en los alrededores de Minas, Otorgués en el arroyo Marmarajá y Rivera en el Paso del Cuello. A partir de este momento se fraccionaron las fuerzas en tres divisiones, según detalles de maniobra contenida en un oficio elevado al gobierno por Alvear desde su campamento en Paso de los Toros. El coronel Rafael Hortiguera debía dirigirse con 600 hombres con toda rapidez hacia Salsipuedes en persecución de Artigas.


title: Batalla de Marmarajá

text: El coronel Manuel Dorrego debía marchar también con rapidez siguiendo las Cuchillas de Durazno y luego la Cuchilla Grande (a fin de evitar el cruce de ríos y arroyos crecidos o desbordados) y situarse entre las nacientes de los ríos Yí y Cebollatí para batir a Otorgués en caso que intentara atravesar ese punto para unirse con Artigas. Alvear con otro destacamento de 600 hombres se dirigió a Porongos y luego a Florida para atacar a Otorgués y presionarlo hacia la zona ocupada por Manuel Dorrego. La Infantería, que se encontraba en Pando la envió para Montevideo, según órdenes que envía el mayor Ballestero. Alvear creyó terminar esta campaña en 15 días si se obraba con rapidez pero la realidad era muy diferente.


title: Batalla de Marmarajá

text: A mediados de ese mes, el oficial oriental Fernando Otorgués se encontraba operando en el este, sobre las serranías de Minas, conformando una fuerza de 8.000 hombres, mientras que el Directorio dispuso a Manuel Dorrego en persecución de éstas para ubicarlas y batirlas.


title: Batalla de Marmarajá

text: El día 5 de octubre el capitán Manuel Mármol de las fuerzas del 2º Regimiento tomó prisioneros a los capitanes Rodríguez y Miguel Gadea y a 31 soldados, así como también a una Compañía de Morenos, obteniendo como resultado 2 oficiales prisioneros y 50 soldados, mientras que por su parte el teniente de Granaderos a Caballo, Manuel Suárez atacó y apresó al capitán Mieres con 26 soldados.


title: Batalla de Marmarajá

text: Otorgues se encontraba acampado en las faldas del cerro Marmaraja a orillas del arroyo homónimo, donde fue atacado por sorpresa por las fuerzas de Dorrego que contabilizaban 3.000 hombres, las cuales avanzaron en la madrugada del día 6 y en rápida acción dispersaron a las divisiones del ejército de Vanguardia, produciéndole a una de ellas 28 muertos y 43 prisioneros.


title: Batalla de Marmarajá

text: Cayó en poder de Dorrego toda la artillería del ejército, caballos, carruajes, dinero y hasta el propio sombrero, uniformes y espada de Otorgues. Entre los prisioneros también se contabilizaron la propia familia del caudillo Otorgués. El ejército oriental de Vanguardia comandado por Otorgues se puso en retirada perseguido por las fuerzas de Dorrego.


title: Los Crudos

text: Los Crudos es una banda de "hardcore punk", oriunda del barrio de Pilsen, en Chicago, Illinois, activos entre 1991 y 1998, volviendo intermitentemente desde 2006. Contando solo con miembros latinos, la banda abrió el camino para las posteriores bandas punk hispanohablantes en los Estados Unidos, y ayudó a aumentar la presencia de latinos en el punk. Expresan una crítica anarquista de los problemas que afectan a América Latina y la comunidad latina, como el imperialismo estadounidense, el racismo, la xenófobia y la desigualdad económica. Han sido descritos como "uno de los mejores grupos de punk de los 90s" y "uno de los mejores grupos de hardcore... de todos". Paul Kennedy los describe como "muy populares tanto en las escenas crustys como la emo/straight edge en América del Norte."


title: Los Crudos

text: Los Crudos se formó en 1991, por el vocalista Martin Sorrondeguy y el guitarrista José Casas, quienes se mantuvieron en los cambios de formación constantes en la banda. Todas las letras estuvieron escritas en español, a excepción de la canción "We're That Spic Band", escrita en respuesta a un miembro del público que les llamó "banda spic", término despectivo para referirse a los latinos. Todas sus letras fueron explicitamente políticas, aludiendo a problemas de clase, brutalidad policiaca, homofobia y racismo, especialmente en las propagandas electorales contra los inmigrantes en California. En los conciertos, Sorrondeguy solía explicar extensamente el significado de las canciones entre las canciones, en parte para dejar las barreras del idioma (a veces el público no estaba contento con esto). La música era ruidosa, rápida y energética, con tres notas musicales o menos. "We Are That Spic Band" y "Asesinos" (sobre los jóvenes desaparecidos en las dictaduras militares latinoamericanas) han sido sus canciones más recordadas.


title: Los Crudos

text: Los primeros shows fueron en Pilsen, Chicago, el barrio latino donde los miembros vivian/viven; según Martin: "Una de las principales razones para cantar en español fue comunicarse directamente con los niños de nuestro vecindario". En Pilsen, la banda también trabajó estrechamente con agencias comunitarias como Project Vida, organizaciones de prevención del sida, y Project Hablo, un grupo en contra de la violencia doméstica.


title: Los Crudos

text: Los Crudos se basan en la ética "hazlo tu mismo", en la organización de sus grabaciones, lanzamientos, conciertos, tours y poleras serigrafiadas. Estuvieron en México (1994), Latinoamérica, Europa, Japón y varias veces por los Estados Unidos. Las grabaciones se difundieron por los sellos independientes Flat Earth Records, Ebullition Records y Lengua Armada Discos (propiedad de Martin) principalmente. La última formación rítmica de la banda incluyó a Juan Jiménez (bajo) y Ebro Virumbrales (batería, también miembro de Charles Bronson y MK-ULTRA).


title: Los Crudos

text: El último show de Los Crudos de los años noventa fue en octubre de 1998, en el barrio que empezaron en Pilsen. Después del quiebre, Sorrondeguy formó la banda queercore Limp Wrist, y lanzó un documental sobre Chicano/Latino punk "Beyond The Screams: A U.S. Latino Hardcore Punk Documentary". También ha sido parte de bandas como Harto y Tragatelo. El guitarrista José siguió en la banda punk I Attack. El baterista Ebro se convirtió en vocal de la banda Punch in the Face..


title: Los Crudos

text: La banda anunció una reunión para junio del 2006, en el festival "Southkore" (primer y más grande festival norteamericano Latino punk), en Chicago's Little Village, ante más de 400 personas. En 2008, tocaron en el "Chaos in Tejas" en Austin, TX y en Los Ángeles, CA. En 2013, comenzaron la "Gira del Sur", pasando por Chicago, Perú, Uruguay, Brasil, Chile y Argentina. En 2016, Los Crudos tocaron en el medio oeste, y luego en un tour por Reino Unido y ciudades escandinavas.


title: Iveco Eurostar

text: El Iveco Eurostar es un modelo de camión producido por Iveco, diseñado para transporte pesado y para recorrer largas distancias.


title: Iveco Eurostar

text: En 1993 la gama de camiones Iveco se renueva totalmente: el modelo Eurocargo es presentado en 1991 y el Eurotech en 1992. Posteriormente se lanzó el modelo Eurotrakker, diseñado para el sector de la construcción, y el modelo Eurostar, que es el heredero del modelo Iveco Turbostar, que tuvo buena aceptación en el mercado.


title: Iveco Eurostar

text: El modelo EuroStar fue equipado inicialmente con tres tipos diferentes de motorizaciones: un motor 6 cilindros de 9.495cc que otorgaba 375 caballos a 2100 r.p.m, otro motor de 6 cilindros de 13.798cc que otorgaba 420 caballos , montado también en el Eurotech y, además de éstos, un motor de 8 cilindros en V, que otorgaba 514 caballos a 1800 r.p.m, este último derivo de una modernización notable del V8 que equipó el Turbostar 190-48. Sin embargo, en 1995, en la planta de Iveco de Turín se desarrolló un nuevo motor de 6 cilindros en línea de 13.798cc que suministraba 469 caballos a 1800 r.p.m.


title: Iveco Eurostar

text: Los modelos Eurotech E38 y Eurostar E38 y E47 fueron equipados con una caja de cambios automática, denominada "EuroTronic". La misma fue desarrollada por Iveco junto a ZF.


title: Iveco Eurostar

text: Entre 1998 y 1999, Iveco introdujo los motores "cursor", que cumplían con las normas Euro 2 y sucesivamente Euro 3. En 2002 se desarrolla el Stralis, equipándolo con el motor "Cursor".


title: Iveco Eurostar

text: A partir de los motores "cursor" que equiparon al Eurostar se desarrollaron dos nuevas motorizaciones, ambas se denominaron "Cursor 10" (10.308 cc), y otorgaban 400 y 430 caballos; poco tiempo después se desarrolla el "Cursor 13", que otorgaba 460 caballos, bajo la norma Euro 2 y 480 caballos, bajo la norma Euro 3.


title: Ciriaco Duarte

text: Ciriaco Duarte (Encarnación; 8 de agosto de 1908 - Asunción; 27 de septiembre de 1996) fue un líder sindicalista y anarquista paraguayo. También fue escritor y periodista.


title: Ciriaco Duarte

text: En 1928 ingresó en las filas del Centro Obrero de Encarnación, filial del Centro Obrero Regional del Paraguay (CORP) de orientación anarcosindicalista donde hizo sus primeros pasos en el sindicalismo.


title: Ciriaco Duarte

text: Durante la gran huelga de albañiles en 1931, en Asunción, es detenido y confinado en la prisión de Isla Margarita, en el Alto Paraguay. Logró salir de prisión pero debido a su intensa labor como sindicalista, fue a la cárcel nuevamente. Cuando empezó la Guerra del Chaco, Ciriaco Duarte fue al frente y combatió durante un año y medio.


title: Ciriaco Duarte

text: Al retornar de la Guerra, integra nuevamente la vida sindical, que se encontraba en estado de abandono debido al conflicto bélico. Participó del último intento organizativo anarquista formando el Consejo Regional de Coordinación Obrera (CROCO). En 1942, integró el Departamento Nacional del Trabajo (DNT) junto a los febreristas, pero pocos meses después fue obligado a renunciar.


title: Ciriaco Duarte

text: Dirigió varios periódicos de la clase obrera como "El obrero gráfico" (1940), "Emancipación" (1941), "Cultura Socialista" (1945), "El Sol" (1948). En 1967 se exilia en Argentina, instalándose en Buenos Aires, donde edita "Carta Cultural". También colaboró con "Reconstruir" periódico clausurado por la dictadura militar de 1976.


title: Ciriaco Duarte

text: Falleció en 26 de septiembre de 1996 en Asunción, dejando detrás de él años de lucha por los derechos de los trabajadores, y también un libro sobre la historia del sindicalismo en Paraguay, titulado: "El sindicalismo libre en el Paraguay".


title: Lista 99

text: Agrupación por el Gobierno del Pueblo, conocida además por su distintivo electoral Lista 99, es un sector político uruguayo que transitó por diversos partidos.


title: Lista 99

text: Nacido en el seno del Partido Colorado; a inicios de la década de 1960. Originalmente, iban a constituirse en lista 515 en el seno del Batllismo; pero, como consecuencia de diferencias de Zelmar Michelini y Hugo Batalla con el líder de la Lista 15, Luis Batlle Berres acerca de las causas de la histórica derrota colorada en las elecciones de 1958 (ganadas con amplia ventaja por el partido blanco), se separan del Batllismo y crean este sector, con clara orientación socialdemócrata.


title: Lista 99

text: Postularon candidatos propios al Consejo Nacional de Gobierno en 1962 y a la Presidencia en 1966. Contaron con el apoyo de destacados políticos y también técnicos como el contador y economista Luis Faroppa.


title: Lista 99

text: En 1971, acompañan la fundación del Frente Amplio, no sin antes ser abandonado por Aquiles Lanza y Renán Rodríguez, quienes optaron por permanecer en el Partido Colorado. Para dicha instancia se coaligan con el movimiento Pregón, y presentan conjuntamente la plancha 9988, encabezada por Zelmar Michelini, Alba Roballo, Enrique Martínez Moreno y Enrique Rodríguez Fabregat. Así, Michelini es electo senador y Batalla diputado, ambos por la novel coalición de izquierdas.


title: Lista 99

text: En 1984, con la salida democrática, la Lista 99 encabezada por Batalla aparece ante la opinión pública como un interesante grupo de izquierda moderada, obteniendo así una excelente votación, que le reporta la mayor bancada de toda su historia: tres senadores y once diputados. Esto, y el discurso moderado de Batalla frente a una escena política no exenta de polarización, hizo que la opinión pública viese en Batalla a un posible sucesor de Seregni como líder del Frente Amplio, mientras otros reclamaban su desvinculación de la coalición de izquierdas para emprender un nuevo camino propio.


title: Lista 99

text: En 1989, junto con el Partido Demócrata Cristiano se separan del Frente Amplio para formar el Nuevo Espacio, al que también se suma la Unión Cívica; obtienen dos senadores y ocho diputados, más una banca en diputados para el PDC.


title: Lista 99

text: En 1994 hay una triple división:


title: Lista 99

text: Las elecciones de 1994 marcan un momento muy particular para la lista 99: por un lado, su líder Hugo Batalla alcanza nada menos que la Vicepresidencia de la República; pero al mismo tiempo, la votación del sector es desastrosa, obteniendo apenas una banca en diputados para Yamandú Fau.


title: Lista 99

text: Poco después, en una ceremonia en la Casa del Partido Colorado, la lista 99 retorna oficialmente al Partido Colorado. Tiempo después, Batalla fallece, quedando el liderazgo sectorial en manos de Fau.


title: Lista 99

text: Hacia 1999, este sector político aparecía desdibujado en la opinión pública.


title: Lista 99

text: Durante 2008, Yamandú Fau reactivó el uso de este número, adhiriendo al movimiento Vamos Uruguay; y en mayo de 2009, realizaron un acto con motivo de los 47 años de la lista.


title: Lista 99

text: En 2014, la lista 99 proclamó al abogado Luis Lozano como precandidato a la presidencia en las elecciones internas.


title: Lista 99

text: En marzo de 2019 se reactiva la lista 99 para apoyar la precandidatura de Julio María Sanguinetti en las elecciones internas.


title: Machuca (banda)

text: Machuca es un grupo musical chileno de "rock" oriundo de la ciudad de Concepción, fundado el año 1991 por los músicos Giancarlo Canessa, Francisco "El Pollo" Muñoz, Claudio "Basura" Infante y Felipe "Basurita" Infante. Fue una banda de gran relevancia para la música local, y que ha alcanzado reconocimiento a nivel nacional. Su sonido inicial "hardcore punk" ha sido influenciado por bandas como Sex Pistols, Black Sabbath y Ramones.


title: Machuca (banda)

text: En 2000, el vocalista Giancarlo Canessa deja la banda, siendo reemplazado por Feliciano Saldías, al tiempo que la banda va dejando un poco su sonido más "punk", pasando a un "rock" más puro, aunque siempre con carácter duro y contraestatario. En 2001 entra a la agrupación el baterista José Burdiles, pero al año siguiente abandonan, junto con Feliciano, definitivamente la banda, para dedicarse de lleno a su otra agrupación, Zurdaka.


title: Álvarez de Toledo

text: Álvarez de Toledo puede referirse a:


title: Fundación Cajamurcia

text: La Fundación Caja de Ahorros de Murcia, conocida comercialmente como Fundación Cajamurcia, es una fundación española con sede en la ciudad de Murcia. Su actividad consiste en el mantenimiento y difusión del patrimonio y la obra social y cultural de la entidad. Es la sucesora de la antigua "Caja de Ahorros de Murcia", una caja de ahorros cuyo nombre comercial era "Caja Murcia" y que fue fundada el 23 de septiembre de 1964 por la Diputación Provincial de Murcia.


title: Fundación Cajamurcia

text: En 2010, Caja Murcia segregó su negocio bancario en favor del SIP Banco Mare Nostrum (BMN), formado junto a Caixa Penedès, Caja Granada y Sa Nostra.


title: Fundación Cajamurcia

text: El 30 de junio de 2014, la Asamblea General de Caja Murcia aprobó la liquidación de la Caja de Ahorros de Murcia y su transformación en una fundación ordinaria.


title: Fundación Cajamurcia

text: La marca Caja Murcia (sustituida posteriormente por la marca BMN-Cajamurcia) fue utilizada por Banco Mare Nostrum (BMN) para rotular sus oficinas en la Región de Murcia, la Comunidad Valenciana y Castilla-La Mancha a modo de reseña histórica. Tras la integración tecnológica de Banco Mare Nostrum (BMN) en Bankia, todas las oficinas de Banco Mare Nostrum (BMN) pasaron a operar con la imagen de Bankia.


title: Fundación Cajamurcia

text: La fundación poseía parte del accionariado de Banco Mare Nostrum (a 31 de diciembre de 2016, un 6,35%). Tras la fusión por absorción de Banco Mare Nostrum (BMN) por Bankia en 2018, los accionistas de Banco Mare Nostrum (entre ellos, Fundación Cajamurcia) pasaron a convertirse en accionistas de Bankia. En concreto, Fundación Cajamurcia pasaría a tener un 0,419% de Bankia.


title: Fundación Cajamurcia

text: Los orígenes de Caja Murcia se remontan a la "Caja de Ahorros Provincial de Murcia", una caja de ahorros fundada el 23 de septiembre de 1964 por la Diputación provincial de Murcia. Su razón social, al igual que el de otras cajas de ahorro, era el de crear una sociedad de ahorro sin ánimo de lucro que impulsara el crédito y la economía de su zona.


title: Fundación Cajamurcia

text: El 24 de febrero de 1988, la caja firmó un acuerdo de fusión por absorción con la Caja Rural de Murcia, pasando a ser tras la fusión la mayor entidad financiera de la región por volumen de activos. En el mismo año, modificó su nombre por el de "Caja de Ahorros de Murcia".


title: Fundación Cajamurcia

text: En 2009, tenía 22.574 millones de euros en activos y ese mismo año obtuvo 120,2 millones de euros de beneficio neto.


title: Fundación Cajamurcia

text: En 2010, la reestructuración del sistema financiero en España, fruto del estallido de la burbuja inmobiliaria, llevó a las cajas de ahorros—las más expuestas al ladrillo y por tanto las más perjudicadas por dicha situación— a plantear la fusión de varias entidades para poder hacer frente a las exigencias de capital y saneamiento que pedía el gobierno.


title: Fundación Cajamurcia

text: En 2010, llegó a un acuerdo con Caixa Penedès, Caja Granada y Sa Nostra para formar las cuatro cajas un Sistema Institucional de Protección. El SIP, con sede en Madrid, fue llamado Banco Mare Nostrum (BMN).


title: Fundación Cajamurcia

text: Caja Murcia, así como las otras cajas, segregaron todo su negocio bancario (sucursales, clientes, cuentas, depósitos...) en dicho banco, de forma que las cajas sólo se quedaron con el patrimonio correspondiente a la obra social. A cambio de dicha cesión, cada caja obtuvo una participación accionarial en BMN, de forma que los dividendos por beneficio del banco permitirían a las cajas seguir financiando la obra social. En el momento de su formación, Caja Murcia lideraba el SIP con el 41% del capital social de BMN, por lo que en ese momento era la entidad que más poder de decisión tenía sobre el banco.


title: Fundación Cajamurcia

text: Adicionalmente, Caja Murcia firmó un acuerdo por el cual BMN tenía derecho a utilizar su logotipo y marca así como el de las otras cajas de ahorros que dieron origen al banco en sus oficinas, a pesar de que dichas cajas ya no eran las propietarias ni las que operaban dichas sucursales. Así, la marca "Cajamurcia" se usaría en las oficinas de BMN del área de Murcia, Castilla-La Mancha y Comunidad Valenciana. El resto de oficinas de la antigua Caja Murcia en otras comunidades autónomas cambiaron su denominación por la marca territorial de BMN correspondiente a cada comunidad. A pesar de la diferenciación por marcas locales, estas no tenían distinción jurídica ya que realmente todos eran distintos nombres para un mismo banco y no existían ninguna diferencia entre una y otra.


title: Fundación Cajamurcia

text: En marzo de 2013, los problemas financieros de Banco Mare Nostrum llevaron al Fondo de Reestructuración Ordenada Bancaria (FROB) a inyectar 730 millones de euros en el banco en forma de nuevas acciones. Con la inyección de capital, el organismo público pasó a ser el accionista de referencia de BMN con el 75% del capital social, por lo que el porcentaje de participación y decisión de las cajas de ahorros que fundaron el banco se vio notablemente mermado.


title: Fundación Cajamurcia

text: En consecuencia a lo dispuesto por la ley de cajas aprobada por el Gobierno de España en 2013, Caja Murcia y todas las cajas de ahorros que ya no tuviesen actividad financiera directa debían aprobar su transformación en una fundación especial que gestionase la obra social tal y como venían haciendo hasta entonces.


title: Fundación Cajamurcia

text: Así, el 30 de junio de 2014, la Asamblea General de Caja Murcia aprobó la liquidación de la Caja de Ahorros de Murcia y su transformación en una fundación ordinaria con la denominación "Fundación Caja de Ahorros de Murcia".


title: Fundación Cajamurcia

text: El 11 de diciembre de 2017, los Patronatos de la Fundación Cajamurcia (la fundación encargada de la obra social de la antigua caja) y de la Fundación Caja de Ahorros de Murcia (la fundación resultante de la transformación de la antigua caja) acordaron la fusión de las mismas, quedando como fundación absorbente la Fundación Caja de Ahorros de Murcia (con nombre comercial Fundación Cajamurcia).


title: Sierra de brazo radial

text: La sierra de brazo radial es una herramienta de corte que consiste en una sierra circular montada en un brazo deslizante horizontal. Inventada en 1923, la sierra de brazo radial fue la principal herramienta usada para cortar largas piezas de madera a la longitud deseada, hasta la llegada de la sierra de inglete en la década de 1970.


title: Sierra de brazo radial

text: Además de hacer cortes transversales a la longitud de la pieza, la sierra de brazo radial puede ser configurada como una sierra especial para cortar ranuras, juntas de rebaje y juntas a media madera. Además, algunas sierras de brazo radial se pueden girar paralelamente a la defensa principal para obtener un corte longitudinal (según la veta de la madera).


title: Sierra de brazo radial

text: A diferencia de la mayoría de las máquinas para carpintería, la sierra de brazo radial tiene una génesis clara: fue inventada por Raymond De Walt, nativo de Bridgeton, Nueva Jersey. De Walt presentó solicitudes de patente en 1923 y le fueron otorgadas en 1925 (US-1,528,536). De Walt y otros patentaron sucesivamente numerosas variaciones sobre el original, pero el diseño inicial (vendido bajo el apodo Maravilloso Trabajador - Wonder Worker) permaneció como el más exitoso: una sierra circular accionada directamente por un motor eléctrico sostenido en un yugo que se desliza a lo largo de un brazo horizontal a cierta distancia por encima de la superficie de una mesa horizontal.


title: Sierra de brazo radial

text: A principios de la década de 2000, la sierra de brazo radial ya había casi desaparecido. En un artículo del 7 de julio de 2010 "Is the Radial Arm Saw on its Last Legs?," (¿Está la sierra de brazo radial en sus últimas patas?), Tom McKenna, editor jefe de Fine Woodworking, opinaba que sí, por las siguientes razones:La desaparición de la sierra de brazo radial se puede observar en la falta de oferta de estos productos por los minoristas de herramientas. En mayo de 2014, Sears ofrecía solo un modelo de sierra de brazo radial en su catálogo en línea, Amazon daba sólo dos (uno de los cuales era el modelo Sears), y Grizzly, Jet y Tool Zone no disponían de ninguno. A partir de mayo de 2018: en el sitio web de Craftsman, la sierra de brazo radial Sears Craftsman de 10 pulgadas aparece como "ya no está disponible", y Amazon solo incluye un modelo de 10 pulgadas.


title: Sierra de brazo radial

text: Las sierras de brazo radial de tamaño industrial (con diámetros de hoja de 305 a 560 mm [12 a 22 pulgadas]) todavía se fabrican en los Estados Unidos por Original Saw Company en Britt, Iowa, quien ha comprado los derechos de la sierra de brazo radial "The Original" de DeWalt. Así pues, parece que la sierra de brazo radial de 250 mm (10 pulgadas) para el hogar / taller pequeño ha desaparecido después de haber sido fabricada durante poco más de 95 años.


title: El tiempo es veloz

text: El tiempo es veloz es el tercer álbum solista de David Lebón, lanzado en 1982 por SG - Interdisc.


title: El tiempo es veloz

text: Luego de la separación de Serú Girán, Lebón trabajaría en un nuevo disco como solista (su anterior incursión solista había sido "Nayla", de 1980). Con la excepción de tres participaciones de Diego Rapoport en teclados, el disco fue íntegramente grabado por Lebón, en una muestra de su capacidad como multiinstrumentista, haciéndose cargo de la guitarra, el bajo, la batería, los teclados e instrumentos adicionales como la cítara y las tumbadoras, además de cantar.


title: El tiempo es veloz

text: El LP fue gestado en una época convulsa en Argentina, en tiempos de la Guerra de las Malvinas, y fue el comienzo de su definitiva etapa como solista, la ilustración de tapa (llamada "los Héctors") fue creada por el "Flaco" Spinetta.  "El tiempo es veloz" es uno de los mejores y más conocidos discos de Lebón, aunque fue editado en CD recién en 2004, por Universal Music Argentina, propietaria del catálogo de la desaparecida Interdisc.


title: El tiempo es veloz

text: El tema "El tiempo es veloz" fue grabado por Mercedes Sosa a mediados de los 90.


title: El tiempo es veloz

text: El tiempo es veloz, tu vida esencial el cuerpo es mis manos me ayudan a estar contigo, quizás nadie entienda vos me tratás como sí fuera algo más que un ser.


title: El tiempo es veloz

text: Te acuerdas de ayer, era tan normal la vida era vida y el amor no era paz, que extraño, ahora me siento diferente pienso que todavía quedan tantas cosas para dar.


title: El tiempo es veloz

text: No ves que poco va todo creciendo hacia arriba y el sol siempre saldrá mientras que alguien le queden ganas de amar.


title: El tiempo es veloz

text: Perdona mi amor por tanto hablar es que quiero ayudar al mundo cambiar, que loco, si realmente se pudiera y todo el mundo se pusiera alguna vez a realizar.


title: Edmundo Hernández-Vela

text: Edmundo Hernández-Vela Salgado desde 2009 es Profesor Emérito de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), cofundador en octubre de 1970 del Centro de Relaciones Internacionales (CRI) de la FCPS de la UNAM. Es conocido por sus aportes al campo de las relaciones internacionales, destacando la publicación de "Diccionario de Política Internacional" que, en su séptima edición (noviembre de 2013), se convirtió en la "Enciclopedia de Relaciones Internacionales", ambos publicados por Porrúa, que son vectores de la Escuela Mexicana de Política Internacional y Relaciones Internacionales que enarbola e impulsa desde la creación del CRI.


title: Edmundo Hernández-Vela

text: Realizó estudios en Medicina, graduándose como médico cirujano en 1963, como reumatólogo en 1964 y como anatomista en 1965. Asimismo, efectuó aportaciones en el campo de la medicina como el desarrollo de un Método de laboratorio (Ra-test) para el diagnóstico de la artritis reumatoide con un 96% de certeza, el cual, como tesis profesional sería acreedor a la Mención Honorífica y a la instrucción del Dr. Clemente Robles de que se aplicara en todo el sistema de salud del país; la creación del Servicio de Reumatología del Hospital Colonia de los Ferrocarriles Nacionales de México; y su importante participación en la fundación de las Sociedades Panamericanas de Anatomía y de Reumatología.


title: Edmundo Hernández-Vela

text: En el campo de las Relaciones Internacionales, obtuvo su título de licenciado en Ciencias Diplomáticas por la entonces [Escuela Nacional de Ciencias Políticas y Sociales (Universidad Nacional Autónoma de México) en 1967, integrándose a las fructíferas gestiones que llevarían a la transformación de dicha escuela nacional en Facultad; destaca asimismo por sus incansables esfuerzos en la construcción transdisciplinaria y consolidación científica de las Relaciones Internacionales, como lo testimonian, además de la Enciclopedia de Relaciones Internacionales, su obra de vida, los más de 10 libros, 30 capítulos de libro y 120 artículos que ha publicado.


title: Edmundo Hernández-Vela

text: Gracias al Programa de Formación de Profesores de la UNAM, gana en 1965 su primer concurso de oposición como Anatomista y profesor de Anatomía; y en 1968 es enviado a Ginebra, donde en 1968 obtiene la diplomatura en Instituciones Internacionales por la Universidad de Ginebra, Suiza; y el doctorado en Ciencia Política con mención en Relaciones Internacionales, por el Instituto Universitario de Altos Estudios Internacionales y la Universidad de Ginebra.


title: Raffaele Farina

text: Raffaele Farina SDB (Buonalbergo, 24 de septiembre de 1933) es un cardenal salesiano de Italia, archivero del Archivo Secreto Vaticano y prefecto de la Biblioteca Vaticana, fue elevado a cardenal en el 2007 por Benedicto XVI.


title: Raffaele Farina

text: Raffaele Farina entró a la Congregación de San Francisco de Sales de Don Bosco, más conocida como los Salesianos, a la edad de dieciséis años. profesó los votos el 25 de septiembre de 1949, y prometió sus votos perpetuos el mismo día pero del año 1954. Una de sus hermanas también es Salesiana. Farina empezó sus estudios de Teología en la Universidad Pontificia Salesiana en Turín también en 1954, obteniendo su licenciatura en 1958. Fue ordenado sacerdote por el Obispo Michele Alberto Arduino S.D.B., el 1 de julio de 1958.


title: Raffaele Farina

text: Más tarde, Farina estudió historia eclesiástica en la Pontificia Universidad Gregoriana en Roma, y recibió su doctorado en 1965. Durante los siguientes tres años, trabajó en su especialidad en la Fundación Alemana "Humboldt" en Friburgo de Brisgovia y Bonn. De 1968 a 1972, fue profesor de historia de la Iglesia y de Metodología en la Facultad de Teología de la Universidad Pontificia Salesiana; sirvió como decano de la misma facultad hasta 1974, y fue rector de la universidad durante dos periodos (1977-1983 y 1992-1997).


title: Raffaele Farina

text: Farina fue nombrado "regolatore" del XXI capítulo general de su congregación en 1978. Desde 1982 a 1986, fue secretario del Comité Pontificio de Ciencia Histórica, y subsecretario del Consejo Pontificio de Cultura en la Curia Romana en el mismo año. Nombrado prefecto de la Biblioteca Vaticana por Juan Pablo II el 25 de mayo de 1997.


title: Raffaele Farina

text: El 15 de noviembre del 2006, Farina fue nombrado Obispo Titular del "Opitergium" por el papa Benedicto XVI. Recibió su consagración episcopal el 16 de diciembre de Tarcisio Bertone, un compañero Salesiano, junto con James Stafford y el Cardenal Tauran sirviendo como asistentes, este acto se celebró en la Basílica de San Pedro.


title: Raffaele Farina

text: Más tarde Farina fue nombrado Archivero del Archivo Secreto Vaticano y Bibliotecario de la Biblioteca Vaticana el 25 de junio del 2007, reemplazando al Cardenal Tauran, que fue nombrado presidente del Concilio Pontificio para el Diálogo Interreligioso. Su Diócesis titular fue también elevada "pro hac vice" al nivel de archidiócesis en la misma fecha.


title: Raffaele Farina

text: En papa Benedicto XVI le nombró Cardenal Diácono en "San Giovanni della Pigna" en el consistorio el 24 de noviembre de 2007. Farina sería elegido para participar en cualquier futuro Cónclave hasta que cumpla ochenta años, el 24 de septiembre del 2013.


title: Raffaele Farina

text: El Cardenal Farina actualmente pertenece a la Pontificia Comisión de Ciencias Históricas y a la Pontificia Academia de las Ciencias. Habla fluidamente alemán, español, japonés y francés.


title: Ammonoidea

text: Los ammonoideos (Ammonoidea), o más conocidos como amonites, son una subclase de moluscos cefalópodos extintos que existieron en los mares desde el Devónico Medio (hace unos 400 millones de años) hasta finales del Cretácico (hace 66 millones de años).Gracias a su rápida evolución y distribución mundial son excelentes fósiles guía para la datación de rocas y han posibilitado la elaboración de sucesiones de biozonas de gran precisión bioestratigráfica.


title: Ammonoidea

text: La región anterior es la que se sitúa hacia la abertura de la concha, la región posterior es la contraria a la abertura. La región ventral se considera la parte externa de las vueltas de espira de la concha, mientras que la región dorsal es la parte interior. La concha de un amonites adulto podía llegar a ser del tamaño de la rueda de un camión.


title: Ammonoidea

text: Al ser conocidos solo por sus restos fósiles, poco se sabe de las partes blandas del organismo: se supone que eran parecidos a los actuales nautilos, con una corona de tentáculos en la cabeza que asoman por la abertura de la concha. El cuerpo blando se alojaba en la cámara de habitación, la cámara final y de mayor tamaño de la concha.


title: Ammonoidea

text: Poseían una concha fina de aragonito, planiespiralada y con una ornamentación muy marcada, constituida por costillas bien definidas. Dicha concha se divide en dos zonas: el "fragmocono", que es la parte tabicada de la concha donde se almacenan los gases que controlan la flotación del animal; y la "cámara interior", que es donde se alojaban las partes blandas.


title: Ammonoidea

text: En el interior del "fragmocono" se encuentran los "septos", que tabican esta parte de la concha, tienen su concavidad dirigida hacia la región anterior. Los amonites eran pues organismos opistocélicos. Los septos poseen un orificio, llamado "gollete sifonal", orientado hacia la región posterior que permite la comunicación con el resto de septos a través del sifón. La intersección de los septos con la pared externa del fragmocono dibuja en ella la llamada "sutura".


title: Ammonoidea

text: Existen varios tipos de suturas:


title: Ammonoidea

text: La ventaja directa de la complicación de la sutura está relacionada con el aumento de resistencia de la concha. Cuanto más contacto hay entre el tabique y la pared del fragmocono, más resistente será este.


title: Ammonoidea

text: Esta ventaja no fue aprovechada por los ammonoideos para poder descender a mayores profundidades, sino que vino acompañada por una disminución del grosor de la concha, perdiendo así peso pero no resistencia y ganando efectividad natatoria. El que no aparecieran especies que pudiesen bajar a mayores profundidades está relacionado con la presión interna del sifón, ya que era menor que la del fluido del exterior, por lo que este sifón explotaría si profundizaran.


title: Ammonoidea

text: Para definir la morfología de la concha debemos fijarnos en la sección de la espiral, que puede ser lanceolada, semicircular o circular, y en el grado de abrazamiento de las espiras, que puede ser oxicono, serpenticono o platicono.


title: Ammonoidea

text: Las costillas se encuentran tanto en el fragmocono como en la cámara de habitación, mientras que solo hay suturas en el fragmocono. La ornamentación puede llegar a ser muy compleja. Deberían ser estructuras que facilitasen el camuflaje y diesen resistencia a la concha (costillas anchas) o bien disminuyesen el rozamiento de la concha (costillas finas).


title: Ammonoidea

text: Es un ligero engrosamiento de la parte ventral. Se trata de una estructura que funcionaría a modo de quilla de barco, lo que mejoraría la natación.


title: Ammonoidea

text: No todos los amonites poseen carena, y cuando la tienen se puede dar el caso de que el sifón se encuentre o no dentro de ella. Si el sifón pasa por la carena, no suele conservarse en el molde interno; pero sí se conserva si el sifón no pasa por ella. Como el sifón no alcanza la cámara de habitación en ninguno de los casos, la carena, si existe, se observara siempre en la cámara de habitación.


title: Ammonoidea

text: Son estructuras que bordean el orificio de la cámara de habitación. En los nautilos, cuando existen, son muy sencillas; en los ammonoideos en cambio son más complejas.


title: Ammonoidea

text: Posiblemente sean diferenciadores sexuales, siendo exclusivos de los machos. También actuarían como protectores de las partes blandas y ayudarían al alcance del equilibrio hidrostático.


title: Ammonoidea

text: El apticus o ápticus ("aptychus") es una estructura calcificada exclusiva de los amonites. Con una función análoga al opérculo de los gasterópodos, se situaba cerca de la abertura de la concha y servía de «puerta» o «tapa», protegiendo las partes blandas del individuo una vez cerrada. Está compuesto por un par de piezas simétricas de calcita, que tienen la apariencia de las valvas de un bivalvo, de las que se diferencia porque las estrías de crecimiento se encuentran en la parte cóncava. En algunos amonites los apticus se encuentran dentro de las cámaras de habitación, en cuyo caso se podrían interpretar como estructuras masticadoras de individuos malacófagos (comedores de organismos con concha).


title: Ammonoidea

text: Son difíciles de encontrar al lado de la concha de los amonites al que pertenecieron debido a que la concha seguiría flotando una vez muerto el organismo, mientras que el apticus se desprendería al descomponerse las partes blandas. Por esta razón se clasifican independientemente como parataxones, porque no se puede saber a qué género de amonites pertenecen. Algo más frecuente es el hallazgo de ejemplares cuyo apticus ocupaba una posición dentro de la cámara, como es el caso que se ilustra en la imagen.


title: Ammonoidea

text: Para estudiar el ambiente que habitaban las diferentes especies de amonites hay que estudiar las posiciones del centro de gravedad y de flotación de la concha, ya que estos determinan la forma de desplazamiento:


title: Ammonoidea

text: Gracias a estas características, medibles en las conchas fósiles, se puede determinar si se trataba de buenos o malos nadadores, lo que los restringe a un medio marino determinado: los malos nadadores vivirían principalmente en los fondos marinos y cerca de la costa, mientras que los buenos nadadores vivirían en mar abierto.


title: Coral (desambiguación)

text: Coral puede referirse a:


title: The Gutter Twins

text: The Gutter Twins es una banda de rock estadounidense formada por Mark Lanegan y Greg Dulli. Publicaron su primer disco en marzo de 2008, tras generar bastante expectación debido a las trayectorias previas de ambos músicos en la escena de rock alternativo de las décadas de 1990 y 2000. Justo tras la aparición de su primer LP, Saturnalia (2008), la banda comenzó una gira mundial en la que pretenden visitar varios continentes.


title: Consuelo Dávila

text: Consuelo Dávila Pérez es una académica e investigadora mexicana. Se encuentra adscrita al Centro de Relaciones Internacionales de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México.


title: Consuelo Dávila

text: Tiene estudios de Licenciatura en Relaciones Internacionales por la FCPyS-UNAM. Realizó estudios de Posgrado en el Instituto de Estudios Políticos de París, Francia. Se ha desempeñado como profesora de carrera adscrita al Centro de Relaciones Internacionales en el área de Política Exterior de México.


title: Consuelo Dávila

text: Ha fungido como coordinadora de la Coordinación de Investigación del CRI. Cuenta con publicaciones sobre el Movimiento de Países No Alineados y Política Exterior de México.


title: Consuelo Dávila

text: En 2013 fue elegida presidenta de la Asociación Mexicana de Estudios Internacionales (AMEI) para 2014 y 2015. Fue coordinadora de la Coordinación de Extensión Universitaria de la FCPyS-UNAM y actualmente es la Jefa de la División de Estudios Profesionales de la misma Facultad.


title: Juan Jorge de Brandeburgo

text: Juan Jorge de Brandeburgo (en alemán, "Johann Georg von Brandenburg;" Cölln"," 11 de septiembre de 1525-ibidem, 18 de enero de 1598) fue príncipe elector de Brandeburgo (1571-1598) y regente de Prusia. Hijo del elector Joaquín II de Brandeburgo y de su primera esposa, Magdalena de Sajonia, fue miembro de la Casa de Hohenzollern.