title: Crónicas Pokémon

text: "Shuukan Pokémon Housoukyoku" ahora ha sido reemplazado por Pokémon Sunday, un programa similar que se transmite los domingos por la noche.


title: Crónicas Pokémon

text: Como las "Crónicas Pokémon" se enfocan en algunos personajes que no intervienen mucho en el anime principal, su reparto varía de episodio en episodio, y muchos personajes diferentes protagonizan roles estelares.


title: Crónicas Pokémon

text: Los episodios Housou originales no tienen apertura musical. En su lugar, abren con Brock y Misty hablando (excepto por los Housous del Equipo Rocket, donde dichos personajes hablan en su lugar). Normalmente, esto resulta en que Misty golpea a Brock con un mazo, abanico o una pistola de agua por ser Brock. Los endings son normalmente de acuerdo al personaje del episodio.


title: Crónicas Pokémon

text: Los Housous Japoneses fueron vistos como episodios "especiales", por ello tienen ese opening poco convencional. Sin embargo, al ser adaptado como una nueva serie completa, se requirió de un opening para el mismo. Mientras que los openings de la serie principal intercambia escenas de los opening japoneses con escenas de los episodios, no había opening japonés para las Crónicas Pokémon. Por esto, todas las escenas del opening, (además del logo de Pokémon al final) son tomadas de los episodios. Hay 42 escenas en 36 segundos. El ending es una repetición del opening en la izquierda de la pantalla, con los créditos pasando en la derecha.


title: Crónicas Pokémon

text: El tema original es una versión modificada del "G/S Pokerap". Sin embargo, hay una parte instrumental en el medio, donde el narrador básicalmente dice sobre qué se tratan las Crónicas:


title: Textos del hinduismo

text: Los textos "rustir" (‘lo que se oye’, lo que escucharon los sabios directamente de los dioses). Los hindus creen que los "sruti" no son creaciones del hombre, no son obras de origen intelectual, sino revelaciones directas de los devas a los hombres. Los "rishís" (sabios o videntes) fueron los intermediarios que captaron esas revelaciones divinas. Estos textos son universales y eternos. No pueden ser interpretados, sino seguidos al pie de la letra.


title: Textos del hinduismo

text: En algún momento posterior de la Historia, se incluyó dentro de este canon a otras decenas de libros:


title: Textos del hinduismo

text: Cada "Veda", a su vez, consta de cuatro partes:


title: Textos del hinduismo

text: Otros textos sagrados son los "smriti" (‘lo recordado’, la tradición):


title: Castillo palacio de Marcilla

text: El castillo palacio de Marcilla (Navarra, España) es una fortaleza de estilo gótico construida en el siglo XV por Mosén Pierres de Peralta. Adquirido por el Gobierno de Navarra en 1976 y restaurado en profundidad en el periodo 2008-2012, actualmente alberga la casa consistorial y otros organismos municipales.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: Además de un papel defensivo, esta fortaleza desempeñó el de mansión palaciega de los marqueses de Falces, descendientes de Pedro de Peralta y Ezpeleta, también conocido como Mosén Pierres de Peralta "el joven". Las obras se debieron iniciar a finales del reinado de Carlos III de Navarra quien contribuyó con materiales y dinero, mil libras fuertes.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: En época de Alonso Carrillo de Peralta, primer marqués de Falces, nieto de  Pedro de Peralta y Ezpeleta, por merced de Fernando el Católico se construía el pórtico renacentista a la vez que se reformaban las partes altas de las torres.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: El castillo fue defendido en 1516 por Ana de Velasco, esposa de Alonso Carrillo de Peralta, quien impidió su demolición, hecho que sucedería a todos los castillos del antiguo Reyno de Navarra, por orden del cardenal Cisneros, tras la ocupación militar de Navarra.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: Fue la residencia de los marqueses de Falces por más de cuatro siglos, hasta que en 1976 lo vendieron al Gobierno de Navarra. Los marqueses habían conservado en su interior la espada "Tizona" del Cid Campeador, hasta 1848, año en que se traslada desde Marcilla a Madrid. Se expuso en préstamo en el Museo del Ejército y en 2007 fue adquirida por instituciones públicas y depositada en el Museo de Burgos. Esta espada había sido entregada en custodia por los Reyes Católicos a Pedro de Peralta y Ezpeleta, por sus servicios prestados a la Corona de Aragón con ocasión del matrimonio de Isabel y Fernando. Sobre la espada juraban los marqueses la transmisión del marquesado entre los muros del Castillo de Marcilla, en Navarra.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: Su construcción forma un monumental bloque de planta cuadrada con un alto pedestal de sillar en talud y el resto de ladrillo. Este ofrece distinto color y textura, lo que indica que se trata de diferentes fases de la obra. Inciden en su papel de fortaleza los fosos que lo rodeaban, en buena parte visibles hoy en día.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: En los cuatro ángulos del cuadrado se elevan unos fuertes torreones, prismáticos, adosándose el suroriental en escorzo; otros torreones más esbeltos interrumpen el centro de los muros, salvo en el muro sur, que fue sustituido por una galería, que demolieron en 1986 los técnicos del Departamento de Cultura del Gobierno de Navarra. De ellos destaca el de la fachada principal, que actúa como torre del homenaje.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: La macicez de esta obra se ve aliviada por una serie de vanos rectangulares que han sido muy modificados a lo largo del tiempo, quedando restos de algunos de medio punto, hoy cegados, y otro apuntado en el lado oeste. Pertenecen al gótico tardío los adornos de arquillos apuntados que culminan los parámetros y la torre central del lado oeste que apoya en canes salientes.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: Por el lado sur se accede al recinto a través de un portal entre dos potentes arcos apuntados, quizá lo más primitivo de la construcción, donde se utiliza un fuerte sillar. Sobre el que da al exterior se abren dos ranuras para sostener el puente levadizo y en su centro un escudo muy perdido, mientras que en la clave del segundo se esculpe otro con un dragón rampante orlado por aspas. Encima de esta entrada se situaba una galería de ladrillo muy transformada, con cuatro arcos sobre pilares en la parte baja, y en la parte superior parejas de arcos suspendidos.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: El castillo tenía en su interior un patio de armas en torno al cual se distribuían las dependencias. En tiempos modernos se fueron añadiendo construcciones más bajas que redujeron este espacio interior, todo lo cual se ha demolido en la actualidad.


title: Castillo palacio de Marcilla

text: En 2009 comenzaron los trabajos de restauración del edificio finalizando las obras para mayo de 2012.


title: Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas

text: La Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas (en alemán, "Schweizerische Lokomotiv- und Maschinenfabrik"), también abreviada como "SLM", era un fabricante suizo de locomotoras con sede en Winterthur. Era muy conocido por fabricar material ferroviario para líneas de montaña.


title: Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas

text: La empresa fue fundada en 1871 en Winterthur por Charles Brown. El primer éxito de la empresa fue con vehículos ferroviarios, y después se expandieron a la producción de tranvías. Para 1890, SLM era la fábrica de material ferroviario más grande de Suiza. Luego, junto con otros constructores como Brown, Boveri & Cie., Maschinenfabrik Oerlikon y la Société Anonyme des Ateliers de Sécheron iniciaron trabajos para la construcción conjunta del primer tren eléctrico de Suiza. A través de este trabajo conjunto se logró la fabricación de locomotoras que obtuvieron bastante fama, como los modelos Ae 3/6 I, Ae 4/7, Re 4/4 I, Ae 4/4, Ae 6/6, Re 4/4 II, BLS Re 4/4, Re 6/6, Re 450, Re 460 y el Re 465. Gracias a esto, algunas de estas locomotoras fueron vendidas a países como Noruega, Finlandia y Hong Kong.


title: Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas

text: La construcción de locomotoras necesitaba partes adicionales como motores, tracciones y bombas. Mediante una fusión con la empresa Sulzer en 1961, estas operaciones se incluyeron dentro de la misma SLM.


title: Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas

text: En 1998, SLM fue renombrada a Sulzer-Winpro y reorganizó su plantilla de empleados, despidiendo durante este proceso a 350 trabajadores. Posteriormente, la fabricación de tranvías fue vendida a la empresa Stadler Rail y la ingeniería de Adtranz a Bombardier Transportation. Luego de que la gerencia decidiera vender por completo la empresa, se fundó la entidad Winpro AG, cuyas áreas de operación eran sistemas y máquinas de automóviles y vehículos ferroviarios. El 7 de septiembre de 2005, Winpro AG fue fusionada completamente con Stadler Rail. A mediados del año 2000, la división de locomotoras de vapor fue separada por completo de la empresa, formando una nueva entidad independiente llamada Damplokomotiv- und Maschinenfabrik (DLM).


title: Fábrica Suiza de Locomotoras y Máquinas

text: A principios de 2004, en un trabajo conjunto de Sulzer, Bombardier Transportation y el Museo Suizo de Transporte, la Fundación del Patrimonio Histórico de SBB tomó custodia del archivo de planos de la SLM. El edificio de la dirección, con un espacio de 300 m², ubicado en Winterthur, posee más de 100.000 planos, además de la colección de fotografías de SLM, prospectos de fabricación, entre otros documentos.


title: A voluntad del cielo

text: A voluntad del cielo es el título del 19°. álbum de estudio grabado por el cantautor español Camilo Sesto. Fue lanzado al mercado bajo el sello discográfico BMG U.S. Latin el 15 de octubre de 1991. Fue realizado y producido por Camilo Sesto y co-producido por Agusto César. Por último, el álbum no tuvo éxito y no figuraba en las ventas nacionales de cualquier país.


title: A voluntad del cielo

text: A menudo se dice que este álbum batió récords de ventas en Estados Unidos. Aunque este último ha alcanzado las listas de Billboard Latin Pop Albums en segundo lugar, nunca llegó a las listas de ventas nacionales. En otras palabras, nunca llegó a estar entre las 200 principales ventas en suelo estadounidense y, por lo tanto, vendió muy poco. Camilo Sesto nunca ha obtenido discos de oro en Estados Unidos. Mientras que el disco de oro se otorga solo por 30.000 copias para un álbum latino en lugar de las 500.000 habituales que se requieren. El éxito que se le ha prestado sigue siendo, por tanto, muy relativo, por no decir inexistente. © MCMXCI. Bertlesmann de México. S.A. de C.V.


title: Haploidía

text: La haploidía es un estado de la célula en el cual su núcleo no contiene dotación cromosómica doble, es decir, tiene sólo un juego de cromosomas. En animales se da solamente en las células sexuales y es resultado de la meiosis. Cuando se fusionan dos gametos se restablece la diploidía.


title: Haploidía

text: Los gametos, espermatozoide y óvulo, sólo tienen un único juego de cromosomas y se dice que son haploides: tienen exactamente la mitad de cromosomas que las células somáticas de esa misma especie. Cuando el óvulo es fecundado por el espermatozoide, se unen las dos series haploides de cromosomas (una del padre y otra de la madre) y se restaura el número Diploide que dará origen al embrión.


title: Mauro Tornaría

text: Mauro Tornaría es un baloncestista uruguayo. Nació en Montevideo. Juega de Ayuda base y su primer equipo fue Olimpia con el cual debutó en 1999, en el que fue capitán y es muy querido por la hinchada. Jugó consecutivamente hasta 2002, en la liga 2003 es contratado por Paysandú BBC siendo vicecampeón de la primera Liga Uruguaya de Básquetbol en el federal de ese año vuelve a defender a Olimpia.  Jugó dos torneos Metropolitanos: en 2004 con Capurro y 2005 con Goes ascendiendo a primera con este último equipo. En el 2004 su equipo queda eliminado en fase de clasificación y es elegido en primer lugar del draft por Malvín. A mediados de la LUB 2007/08, sufrió una lesión que lo radió de las canchas por el resto de la temporada, su baja fue tal al punto que Olimpia Olimpia casi desciende ese mismo año. Tuvo una muy buena participación en la temporada 2008, colocando a Olimpia en cuartos de final y fichando para Tecos de Guadalajara, México. Su ficha fue adquirida por Trouville en 2009. En junio del 2013 vuelve a Olimpia donde se retira en julio del 2016 defendiendo a su club.


title: Mauro Tornaría

text: Jugó además 3 Ligas Sudamericanas con Olimpia en 2003, 2004 y 2007 llegando a cuartos de final.


title: Mauro Tornaría

text: Con la selección de baloncesto de Uruguay jugó 4 partidos internacionales. Ante Argentina, uno en Mar del Plata y el otro en Montevideo y dos en Río de Janeiro frente a Brasil.Torneo Sub-23 [[2003 [[Categoría:Baloncestistas de la selección de Uruguay]] [[Categoría:Nacidos en Montevideo]] [[Categoría:Baloncestistas de Uruguay]]


title: Remolino (desambiguación)

text: El término Remolino hace referencia a varios artículos en Wikipedia:


title: Copa de las Regiones de la UEFA

text: La Copa de las Regiones de la UEFA es una competición internacional de fútbol organizada por la UEFA en la que toman parte combinados regionales de Europa integradas por jugadores no profesionales. Fue creada en 1998 y fue la segunda competición UEFA tras la extinta Copa de la UEFA Amateur (disputada por selecciones) en la que participan combinados no profesionales.


title: Copa de las Regiones de la UEFA

text: En "cursiva" se indica la edición que fueron anfitriones.


title: Quercus alnifolia

text: Quercus alnifolia , conocido como roble dorado (λατζιά en dialecto chipriota), es uno de los robles de hoja perenne de Chipre. Su nombre común hace referencia al color del envés de sus hojas. "Quercus alnifolia" pertenece a la flora endémica de la isla y su distribución está limitada al complejo geológico volcánico de los montes de Troodos. En febrero del 2006, el Parlamento de Chipre nombró el roble dorado como "árbol nacional del país".


title: Quercus alnifolia

text: "Quercus alnifolia" pertenece a la Sección "Cerris", como casi todos los robles perennifolios mediterráneos. Se han citado hibridaciones ocasionales con la coscoja ("Quercus coccifera" ssp. "calliprinos").


title: Quercus alnifolia

text: El roble dorado es un arbusto ramoso o árbol de pequeño tamaño que alcanza los 10 m de altura. Debido a su pequeño tamaño (en comparación con otros robles), se han referido a él en ocasiones como "roble enano". La inserción de las hojas es simple, las cuales son de forma obovada o suborbicular, 1,5-6 (-10) cm de largo, 1-5 (-8) cm de ancho, glabras, color verde oscuro brillante por el haz, marrón tomentoso por el envés. Con borde aserrado y nervadura marcada. El peciolo es muy fuerte, 6-10(-12) mm de largo y peloso. Flores unisexuales. Flores masculinas amarillo-verdosas en grupos, péndulas en el extremo de las ramas. Flores femeninas axilares, solitarias o en grupos de 2 a 3. Fruto obovado o subcilíndrico, 2-2,5 cm de largo y de 0,8-1,2 cm de ancho, endocarpo amaderado y cúpula con escamas fuertemente curvadas.


title: Quercus alnifolia

text: Su distribución está restringida a los montes de Troodos, donde crece en sustrato volcánico a una altitud de 400 a 1800 m. Ocupa lugares secos en compañía de "Pinus brutia", o forma densos maquis en hábitats mésicos, caracterizados por suelos profundos.


title: Quercus alnifolia

text: El roble dorado ayuda a la fijación de suelos contra la erosión, debido a su facilidad para colonizar laderas rocosas y pedregosas. En su área de distribución, "Quercus alnifolia" es la frondosa más importante de las que forman agrupaciones boscosas, ya que la mayoría de los bosques de Chipre están formados por coníferas. Estas agrupaciones de Quercus alnifolia en hábitats mésicos, modifican considerablemente las condiciones de humedad del lugar, formando suelos forestales con humus tipo “mull”, favoreciendo la existencia de especies herbáceas esciadófilas.


title: Quercus alnifolia

text: El roble dorado está protegido por la Ley Forestal de Chipre, al igual que su hábitat “Matorral y vegetación de monte bajo de "Q. alnifolia" (9310)” ("Scrub and low forest vegetation of "Quercus alnifolia" (9310)", el cual ha sido declarado “Hábitat prioritario” por la Unión Europea (directiva 92/43/EEC)). Grandes extensiones de bosque han sido propuestas para ser incluidas en la Red Natura 2000 de la Unión Europea. "Quercus alnifolia" fue descrita por Alois Joseph Poech y publicado en "Enum. Pl. Cypr." 12. 1842.


title: Quercus alnifolia

text: Quercus: nombre genérico del latín que designaba igualmente al roble y a la encina.


title: Quercus alnifolia

text: alnifolia: epíteto latino que significa "con las hojas del género "Alnus"".


title: SRY

text: El gen SRY (del inglés "sex-determining region Y"), descubierto en 1990, es un gen de determinación sexual en los mamíferos marsupiales y placentarios localizado en el brazo corto del cromosoma Y. Codifica la proteína TDF ("testis-determining factor"), también conocida como SRY, una de las responsables de que las aproximadamente cuatro mil células germinales de los órganos genitales del embrión empiecen a formar los testículos. La existencia de mutaciones en este gen provoca alteraciones tanto genotípicas como fenotípicas.


title: SRY

text: Mirando una filogenia de los grupos más grandes entre los vertebrados y comparando su sistema de cromosomas sexuales, se encuentra un sistema ZW ancestral para todos los amniotas y retenido en aves; por otra parte se observa un cambio independiente en terios y monotremas a un sistema XY. No obstante la aparición del gen "SRY" se da después de la división entre terios y monotremas, quienes a pesar de tener un cromosoma Y no poseen el gen "SRY" y cuyo mecanismo de determinación sexual parece estar mediado por "DMRT1". El origen del gen "SRY" al parecer fue un evento de duplicación de genes del cromosoma X ligados al gen "SOX3" hace alrededor de 159 millones de años.


title: SRY

text: La determinación sexual primaria parece no tener ningún carácter ambiental o autosomico, y depende casi exclusivamente del contenido cromosómico, es decir, si la persona es XX o XY y en consecuencia de la presencia de genes como "SRY" que inhiben la formación de ovarios y promueve la formación de testículos. El precursor de los ovarios y testículos se forma por la presencia de los genes "LHX9", "SF1" y "WT1" en la cresta genital que se convierte en una gónada bipotencial que se desarrollará en una estructura femenina o masculina dependiendo de la interacción génica y hormonal alrededor de la cuarta semana de formado el embrión.


title: SRY

text: Alrededor de la séptima semana se forman los genitales femeninos y masculinos a partir de los conductos de Müller y los conductos de Wolff, que respectivamente contribuyen en la formación de los oviductos y las bases del aparato genital masculino.  Durante este proceso intervienen la testosterona, la hormona antimulleriana y el gen "SRY" entre otros que provocan la diferenciación del conducto de Wolff en genitales masculinos y provocan la regresión del ducto de Müller. Además la testosterona se convierte en dihidrotestosterona, hormona responsable de la morfogénesis del pene y la glándula prostática. En las hembras la producción de estrógenos junto a la interacción de los genes "WNT4" y "DAX1" lleva a la diferenciación del conducto muller en el tracto reproductor femenino.


title: SRY

text: Los individuos XX pueden tener un fenotipo masculino si ha habido una translocación del gen "SRY" a uno de los cromosomas X, pero son individuos estériles, en parte porque no poseen los loci del cromosoma Y de los factores zoospérmicos para que se desarrollen normalmente los espermatozoides. Las translocaciones o deleciones del gen tienen penetrancia completa una expresividad en su mayoría uniforme.


title: SRY

text: Los individuos XY en donde el gen "SRY" se encuentra mutado, no es funcional o se cambió el marco de lectura genera fenotipos femeninos, es importante mencionar que mutaciones puntuales del "SRY" tienen penetrancia incompleta y una expresividad variable pero en su mayoría exhiben disgenesia gonadal.


title: SRY

text: De igual manera una doble copia de "SRY" eventualmente podría causar una ambigüedad genital por efecto de dosis génica, al igual que aumenta el riesgo de presentar gonadoblastoma.


title: SRY

text: Un estudio publicado por el CSIC en la revista PLOS ONE a finales de abril de 2013 demuestra que la actividad del gen "SRY" requiere estimulación por parte de la variante g del gen "Gadd45" ("Gadd45g"), hasta el punto en que ratones en los que este gen se encuentre bloqueado no desarrollan testículos y sí los órganos sexuales femeninos, resultando así fenotipos de hembra aunque tuviesen cromosoma Y, y por tanto fuesen machos genéticamente.


title: SRY

text: Numeroso experimentos llevados a cabo en ratones en los que se extraía una región de aproximadamente 14KB en donde se encuentra el gen "SRY" y posibles reguladores fue insertado en cigotos XX recién fecundados. Los resultados mostraron que aquellos ratones XX a los que se les insertó el gen "SRY" desarrollaron testículos, pene y demás órganos masculinos, sin embargo, el individuo era estéril pues no producía espermatozoides funcionales. No obstante, los investigadores no esperaban que se desarrollaran espermatozoides funcionales pues en cariotipos de individuos tanto de ratones como de humanos XXY la doble presencia del cromosoma X impide la formación de los mismos. Otros experimentos también en ratones mostraron que genes "SRY" de diferentes cepas de ratones no siempre generaban la formación de testículos por lo que se concluyó que debe haber otros factores importantes en la determinación sexual, de manera que, el gen "SRY" sí es necesario pero no suficiente para el desarrollo completo testicular.


title: Salamina (Magdalena)

text: Salamina es un municipio ubicado al norte del departamento del Magdalena, Colombia a escasos 50 kilómetros de la desembocadura del río Magdalena. Originalmente se llamaba San Miguel de Punta Gorda pero el el Libertador Simón Bolívar le cambio el nombre a Salamina en honor a su homónima en Grecia.


title: Salamina (Magdalena)

text: Con una población estimada en 7089 habitantes, tiene uno de las localidades más antigua del Magdalena: Guaimaro . Su patrona es la Virgen del Tránsito venerada en la iglesia local.


title: Salamina (Magdalena)

text: "Corregimientos:"


title: Salamina (Magdalena)

text: "Veredas:"


title: Salamina (Magdalena)

text: "Caseríos"Detalle de su fundación, Salamina fue fundada el día 15 de septiembre de 1765. Se sabe que en la época del ya extinguido Estado Soberano del Magdalena perteneció al Departamento de Santa Marta.


title: Salamina (Magdalena)

text: Origen de su nombre, desde la fecha precisa de su fundación, Salamina se llamó San Miguel de Punta Gorda. Empero, se sabe que el nombre de “Punta Gorda” lo tuvo hasta el año 1812, fecha en que el Libertador Simón Bolívar llegó a ese pintoresco lugar de la ribera el rio, aguijoneado por uno de sus más grandes y tormentosos amores como fue el que le inspiró la bella francesa llamada Anita Lenoit “La Madamita”. Bolívar verificó esta visita a Punta Gorda, persiguiendo la amorosa aventura. Antes de llegar al Piñón, en donde fue depuesto del cargo, por medio de un concejo de oficiales, al Coronel Pedro Labatiut.


title: Salamina (Magdalena)

text: Reza, pues, la historia; que el nombre de Salamina fue dado en 1812 por el propio Libertador (por exigencia de “La Madamita”) o en su defecto por el ilustrísimo Obispo que lo acompañaba y quien de seguro impartió la bendición en memorables regocijos públicos Dr. José María Estébez, en honor a la Gran Salamina de Grecia.


title: Salamina (Magdalena)

text: Su categoría de municipio, fue la Asamblea Legislativa de Magdalena, en el año de 1865 y por Decreto No 22 quien elevó a Salamina a la categoría de Municipio que aun conserva. Tal providencia fue incluida más tarde en 1868, en la Ley 36, quedando el nuevo Distrito debidamente legalizado.


title: Salamina (Magdalena)

text: El desarrollo social y económico de la cabecera ha estado marcado, históricamente desde principios de siglo, por las actividades agropecuarias, fluvial y comercial, lo cual le representó un auge significativo durante los primeros cincuenta años del anterior siglo. Sin lugar a dudas, a ello contribuyó el efecto de sus fuertes vínculos con el comercio de Barranquilla y su importante y estratégica localización sobre el río Magdalena y el Departamento del Atlántico con relación a las poblaciones del interior del departamento del Magdalena, sobre las cuales debía configurarse un importante mercado regional.


title: Salamina (Magdalena)

text: La segunda mitad del presente siglo se inicia con una notoria disminución de las actividades industriales, comerciales motivadas en gran parte por los cambios introducidos en la orientación de la economía nacional, particularmente por efecto del proceso de “sustitución de importaciones”, hecho que significó el retorno a fuertes medidas proteccionistas con la consecuente disminución de las actividades ya especificadas a nivel local. Hoy en día, frente a los cambios de orientación de la economía local y regional y la consecuente adaptación de la estructura económica nacional ante hechos tan significativos como la apertura de mercados e internacionalización, nuestra comarca encuentra un escenario de importantes posibilidades de desarrollo a partir de sus propias potencialidades, que exigen readecuar todas sus bases de infraestructura y disposición territorial para prepararla convenientemente a estos significativos cambios.


title: Salamina (Magdalena)

text: Frente a estas circunstancias, nuestra población “compite” hoy en día por la captación de actividades productivas, comerciales, financieras y de servicios que contribuyan a la generación de su propio desarrollo social y económico y por extensión al de su entorno municipal, departamental y regional. La Administración del Municipio de Salamina no es ajena a estos hechos sociales, económicos y culturales de orden global, por lo que, por vía de la implementación del presente Plan de Desarrollo, espera contribuir a su fortalecimiento urbano.


title: Prima Categoria 1920-21

text: El Campeonato Italiano de Fútbol 1920-21 fue la 20.ª edición del torneo. El ganador fue el Pro Vercelli, que obtuvo su sexto "scudetto". Casale clasificado a las semifinales del Norte.Pro Sesto fue relegado a la Promoción (nivel inferior), y después renunció a todas las actividades deportivas.


title: Prima Categoria 1920-21

text: El partido se volvió a jugar por irregularidades:


title: Prima Categoria 1920-21

text: Stelvio fue relegado a la Promoción (nivel inferior). Mantova clasificado a las semifinales del Norte.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Bologna se consagró campeón de la región de Emilia-Romaña.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Alessandria se clasificó a la fase final.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Estaba previsto un partido desempate, pero tanto el Legnano como el Torino se retiraron del campeonato.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Bologna se clasificó directamente a la segunda ronda porque tanto el Legnano como el Torino se retiraron del campeonato.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Pro Vercelli se clasificó a la Final Nacional.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Pisa se clasificó a la Final Nacional.


title: Prima Categoria 1920-21

text: Pro Vercelli se consagra campeón del Campeonato Italiano de Fútbol.


title: Prima Categoria 1920-21

text: El equipo del Pro Vercelli campeón de Italia 1921:


title: Saichania chulsanensis

text: Saichania chulsanensis es la única especie conocida del género extinto Saichania (mon. “hermoso”) de dinosaurio tireofóro anquilosáurido, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente entre 75 a 70 millones de años, en el Campaniense y Maastrichtiense, en lo que es hoy Asia. "Saichania" está más emparentado con "Pinacosaurus", "Tarchia" y "Talarurus" de Asia que con los norteamericanos "Ankylosaurus" o "Euoplocephalus", aunque todos son parte de la familia Ankylosauridae.


title: Saichania chulsanensis

text: "Saichania" medía más de 5 metros de largo y pesaba más de dos toneladas. Tenía una construcción más robusta que otros miembros de Ankylosauridae. Las vértebras del cuello, la cintura escapular, las costillas y los huesos del pecho estaban fusionados o conectados firmemente. Su cuerpo era plano y bajo, de pie sobre cuatro patas cortas. Las extremidades anteriores eran muy poderosas. La cabeza estaba protegida por baldosas de armadura bulbosa. Podría defenderse de depredadores como "Tarbosaurus" con un garrote de cola. En el torso había osteodermos con quilla. "Saichania" comía plantas en su hábitat desértico con un pico córneo y las procesó en su ancho intestino grueso.


title: Saichania chulsanensis

text: "Saichania" era un poderoso dinosaurio acorazado que llegó a medir 7 metros de largo y 2,2 de alto, con un peso estimado de 2 toneladas. Estaba fuertemente protegido por una armadura que cubría no solo su parte superior, como es usual, sino también la ventral, cosa solo conocida en este dinosaurio. La nariz externa, grande y ovalada, estaba separada por un septum horizontal que le daba una trayectoria curva, característica compartida con el "Pinacosaurus", pudiéndole servir para filtrar, humidificar y calentar el aire.


title: Saichania chulsanensis

text: El cráneo estaba sólidamente construido, con un paladar óseo muy fuerte, cosa muy poco vista en otros animales, este le serviría para acondicionar el aire que respiraba y poder comer plantas muy duras, lo que indicaría que vivo en un ambiente árido y caluroso. También existe evidencia que este animal tendría una glándula de sal en la nariz, cosa común en los animales del desierto. El techo de la cabeza estaba protegido por un número relativamente pobre de escudos, el resto tenía una gran cantidad de éstos, especialmente en el cuello, donde formaban un collar para protegerlo. A los lados presentaba líneas de espinas, que Richen Barsbold las describió como las que aparecen en las pinturas japonesas de Hokusai. Las placas eran de hueso poroso y su interior era hueco, por lo tanto, muy ligero, lo que le permitía moverse con una cierta desenvoltura. Tendones osificados fortalecían su cola que terminaba en una porra bulbosa que tradicionalmente se supuso que fue usada para golpear a sus atacantes; sin embargo, su función original pudo ser distinta ya que era una estructura muy irrigada, simulando una cabeza falsa y así confundir a los depredadores. Esta última teoría está menos aceptada que la primera científicamente. "Saichania" era un gran anquilosaurio. Maryańska estimó su longitud en 7 metros. Otras estimaciones confirmaron aproximadamente esto, indicando una longitud máxima de aproximadamente 6,6 metros de largo. Sin embargo, Gregory S. Paul en 2010 dio una estimación más baja de 5,2 metros, con un peso de dos toneladas. Los hallazgos de mazas de cola de individuos gigantes sugieren tamaños más grandes, pero su referencia a "Saichania" no puede fundamentarse ya que el holotipo, el único espécimen suficientemente descrito, solo consiste en la parte frontal del animal.


title: Saichania chulsanensis

text: "Saichania" compartía la constitución general de anquilosáuridos, siendo un dinosaurio ancho, bajo y fuertemente blindado, con extremidades anteriores cortas. Sin embargo, incluso para un anquilosaurio, "Saichania" es excepcionalmente robusto, su grupa está reforzada por osificaciones y fusiones de la columna vertebral, las costillas, la cintura escapular y los huesos del pecho.


title: Saichania chulsanensis

text: Arbour en 2014 estableció una lista revisada de rasgos distintivos. Los osteodermos del cráneo son bulbosos. La primera y la segunda vértebra del cuello se fusionan en un solo elemento, un sincervical. El lado superior del húmero es muy ancho, equivalente al 70% de la longitud total del hueso. Los ejes de las costillas se expanden mediante osificaciones intercostales, habiéndose convertido el cartílago que conecta las costillas en láminas de hueso. Los medios anillos cervicales, que protegen el cuello, tienen cada uno una banda continua de hueso subyacente y los bordes entre los segmentos de estos anillos están cubiertos por placas de blindaje adicionales que ocultan por completo estas conexiones a la vista.


title: Saichania chulsanensis

text: El cráneo de "Saichania" es ancho, 455 milímetros de largo y 480 milímetros de ancho con el holotipo. La parte superior del hocico está cubierta de osteodermos fuertemente convexos. Estas baldosas de armadura en el hocico comprenden una gran caputegula central . Un gran osteodermo "loreal" cubre gran parte del borde superior y el costado del hocico. La caputegula en el prefrontal es de tamaño moderado y no sobresale mucho hacia los lados. Los osteodermos del borde superior de la cuenca del ojo son continuos y no forman dos picos. Falta un osteodermo adicional en el supraorbitario posterior, como en "Tarchia". Los cuernos escamosos en forma de pirámide en las esquinas traseras del cráneo son anchos, no estrechos como con "Tarchia". Estos cuernos tienen una textura superficial uniforme, no una división en una superficie lisa y rugosa como en "Zaraapelta" . En la mejilla hay grandes cuernos cuadratoyugales triangulares.


title: Saichania chulsanensis

text: El cráneo tenía conductos de aire muy complejos. La entrada principal de cada fosa nasal externa consistía en un espacioso "vestíbulo nasal". En cada vestíbulo de nuevo estaban presentes dos entradas más pequeñas, dispuestas verticalmente. El orificio inferior permitió que el aire entrara en el interior del hueco del núcleo óseo del pico. Este seno premaxilar tenía un pequeño receso en la parte superior, conectado por un canal nervioso a la boca. Maryańska supuso que este receso albergaba un órgano de Jacobson, un órgano olfativo secundario. La sala principal del seno premaxilar estaba conectada por detrás con un seno en el maxilar , que a su vez estaba parcialmente dividido en dos por una pared ósea transversal o tabique. La cavidad nasal era grande, situado directamente debajo del techo del hocico. Estaba dividido en un lado izquierdo y otro derecho por una gruesa pared de hueso vertical. También estaba dividido horizontalmente en dos por las altas alas internas de los premaxilares y el lado superior de una crista maxilloturbinalis . Este último era una estructura en forma de volutas, un hueso cornete que sirve con animales de sangre caliente para condensar y preservar la humedad exhalada. Normalmente, en los dinosaurios estos cornetes no están osificados. Junto con una crista nasoturbinalis , la crista maxilloturbinalisllenó la mitad inferior de la cavidad nasal. Maryańska supuso que estaba conectado con el seno premaxilar subyacente, lo que permitía al animal exhalar aire a través del orificio inferior del vestíbulo nasal. La mitad superior de la cavidad nasal era el tracto respiratorio principal, lo que permitía que el aire entrara a través del orificio superior del vestíbulo nasal. Un paladar duro inusualmente fuertemente osificado estaba presente. Los conductos de aire pueden haber permitido al animal enfriar el aire que respiraba y limitar la pérdida de agua. El paladar duro le permitió comer plantas duras. Todo esto sugería que vivía en un ambiente cálido y árido. Incluso hay alguna evidencia de que el animal pudo haber poseído una glándula de sal al lado de sus fosas nasales, lo que lo habría ayudado aún más en un hábitat desértico.


title: Saichania chulsanensis

text: Los dientes eran pequeños y tenían forma de hoja. Hay veintidós de ellos en cada maxilar, diecisiete en el derecho y dieciséis en el maxilar inferior izquierdo del holotipo. En la parte posterior del cráneo, el cóndilo occipital ovalado apunta oblicuamente hacia abajo, lo que indica que toda la cabeza se anexa. Se encontró un gran aparato de hueso hioides, en 1977 el más completo descubierto para cualquier dinosaurio. Tiene forma de V con las partes centrales que representan el basihyal y el basibranquial, y las ramas son la ceratobranquialia. Este hueso aparentemente sostenía una lengua larga. El esqueleto frontal muestra algunas osificaciones y fusiones excepcionales. Las vértebras frontales del cuello, el atlas y el axis estaban fusionados. Las vértebras cervicales tienen procesos articulares muy largos, cigapófisis, que muestran que deben haber estado presentes discos intervertebrales gruesos y que el cuello era más largo y más flexible de lo que a menudo se supone. La costilla corta y la diapófisis de la primera vértebra dorsal se fusionan con el coracoides, inmovilizando toda la cintura escapular en relación con la columna vertebral. Los coracoides son pequeños pero se curvan bruscamente hacia el interior de abajo, casi encontrándose entre sí. Desde la quinta costilla en adelante, los ejes de las costillas tienen placas intercostales en sus bordes posteriores, láminas de cartílago osificadas, que se superponen al borde frontal de la siguiente costilla. La placa intercostal se coloca en una posición relativamente alta en la quinta costilla; más hacia la parte trasera de la serie desciende gradualmente hacia la parte inferior del vientre. Estas costillas también se articulan en sus extremos inferiores con los huesos del pecho, una condición que es rara en la Ornitischia. Los huesos del pecho están completamente osificados y se conectan para formar una placa esternal que se divide en el frente y se bifurca ampliamente en la parte posterior.  El húmero es muy robusto. Treinta centímetros de largo en el holotipo, tiene un ancho del lado superior de 212 milímetros debido a una esquina interior bien desarrollada y una fuerte cresta deltopectoral en forma de hacha. El cúbito , de veintiún centímetros de longitud, también es robusto pero tiene un olécranon relativamente bajo . El metacarpo es corto, en 1977 era el más corto de todos los anquilosaurios asiáticos conocidos. Los metacarpianos se colocaron verticalmente, estrechamente conectados en un arco. Debajo del primer y segundo metacarpiano se encontraron pequeños huesos sesamoideos en forma de disco.


title: Saichania chulsanensis

text: El holotipo conserva la armadura frontal en articulación. El cuello está protegido por dos medios anillos cervicales, cada uno formado por seis segmentos rectangulares colocados uno al lado del otro, dos en la parte superior, dos en los lados superiores y dos en los lados inferiores. Cada segmento tiene una quilla paralela al eje longitudinal del cuerpo. La quilla de los segmentos laterales inferiores es la más grande. Los segmentos están conectados a una banda ósea continua subyacente, principalmente mediante una fusión amplia en el borde frontal, pero también mediante una banda estrecha en la parte posterior. Las costuras entre los segmentos están cubiertas por una zona rectangular de pequeños osteodermos ovalados. Entre el segmento lateral superior e inferior está presente un osteodermo central más grande, formando una roseta. El semicírculo delantero es más pequeño que el trasero.


title: Saichania chulsanensis

text: Una fila central de osteodermos cónicos simétricos se coloca en la parte posterior. A ambos lados de esta serie mediana, está presente una fila paralela de osteodermos grandes y delgados, con quillas moderadamente altas, con los ápices apuntando hacia atrás. Los lados verticales de la grupa están cubiertos por tres filas de osteodermos cónicos: el borde superior está equipado con grandes placas y vértices apuntando hacia la parte posterior; en el lado medio hay una fila similar de platos aún más grandes; el borde inferior tiene una hilera de placas más pequeñas, sus quillas al contrario dirigidas hacia el frente. En general, las quillas son afiladas y las placas más estrechas tienen quillas más altas y colocadas de forma más asimétrica. Algunos osteodermos tienen forma de conos puros. Los osteodermos más grandes también se ordenan en filas transversales pero no se fusionan en bandas, pequeños huesecillos conecta los elementos más grandes. En la parte inferior del pecho también están presentes los osteodermos.


title: Saichania chulsanensis

text: En 1970 y 1971, una expedición polaco-mongola encontró restos de anquilosáuridos en el desierto de Gobi cerca de Chulsan o Khulsan. Los fósiles de "Saichania" fueron encontrados en la Formación Barun Goyot, en los bajios Nemeng de Khulsan, Omnogov, Mongolia. Los restos encontrados inicialmente fueron descritos por Teresa Maryańska en 1977, junto con "Tarchia kielanae". El holotipo de "S. chulsanensis" consta de un cráneo, una mandíbula, una parte anterior del esqueleto postcraneal articulado y una armadura. Además, en el mismo lugar se hallaron parte de otro cráneo y una armadura. En Khermeen Tsav se encontraron un cráneo, mandíbula y un esqueleto postcraneal casi completo.


title: Saichania chulsanensis

text: La especie tipo "Saichania chulsanensis" fue nombrada y descrita por la paleontóloga polaca Teresa Maryańska en 1977, junto con la especie relacionada "Tarchia kielanae". El nombre genérico significa "la hermosa" en mongol, en referencia al estado prístino de conservación del "espécimen tipo". El nombre específico se refiere a la procedencia cercana a Chulsa.


title: Saichania chulsanensis

text: El holotipo de "Saichania chulsanensis", espécimen GI SPS 100/151 , fue encontrado en una capa de la Formación Barun Goyot , que data del Campaniano tardío , de unos setenta y tres millones de años. Consiste en un cráneo y la parte anterior del esqueleto postcraneal, siete vértebras del cuello, diez vértebras traseras, la cintura escapular izquierda, la extremidad anterior izquierda, los dos medios anillos cervicales y una armadura extensa en posición de vida. El holotipo está en gran parte articulado. Los especímenes referidos incluyen ZPAL MgD-I / 114 que consiste en un techo de cráneo fragmentario no descrito y armadura asociada, y un esqueleto no descrito, casi completo con cráneo, espécimen PIN 3142/251.


title: Saichania chulsanensis

text: Posteriormente, también el espécimen juvenil MPC-D 100/1305 fue referido y descrito extensamente en 2011, pareciendo por primera vez proporcionar información completa sobre el esqueleto postcraneal. Sin embargo, en 2014 Victoria Megan Arbour concluyó que los descriptores habían sido engañados por el esqueleto que se había completado con un molde de cráneo de GI SPS 100/151, y que el resto del fósil pertenecía a algún otro anquilosaurio, posiblemente "Pinacosaurus" . Por otro lado, Arbour agregó al número de posibles especímenes de "Saichania" refiriéndose al "PIN 3142/250", un cráneo visto anteriormente como un ejemplar de "Tarchia". Esto implicaría que "Saichania", que anteriormente se pensaba que ocurría únicamente en la Formación Barun Goyot en Khulsan, también se conoce de la Formación Nemegt en Khermeen Tsav. "Saichania" sería entonces el único anquilosaurio definitivamente conocido del Nemegt, su aparición abarcaría así el tiempo de la transición Campaniano-Maastrichtiano y el período temprano de Maastrichtiense en Nemegt. Arbor también consideró a los taxones chinos "Tianzhenosaurus youngi" de Pang & Cheng de 1998 y "Shanxia tianzhenensis" de Barrett, You, Upchurch & Burton en 1998 como sinónimos más modernos de "Saichania". La remisión de PIN 3142/250 a "Saichania" fue impugnado por Penkalski & Tumanova, quienes consideraron que este espécimen era referible a una nueva especie de "Tarchia" , "T. teresae". "Saichania" vivía en un hábitat desértico, con dunas de arena intercaladas con oasis. Otros dinosaurios presentes en Barun goyot incluyen "Lamaceratops", "Bagaceratops" y "Tylocephale". Aún no se han encontrado grandes terópodos. En Nemegt inferiot estuvo presente el gigantesco depredador "Tarbosaurus" Un estudio realizado por William Gallagher en 1998 mostró mediante una tomografía computarizada que el espécimen "``PIN 3142/250" tenía un orificio de punción curado de un diente tiranosáurido por encima de la cuenca del ojo derecho.


title: Saichania chulsanensis

text: Arbour señaló que "Saichania", "Tarchia" y "Zaraapelta" compartían el mismo hábitat. Asumió que esta abundancia relativa de especies dev anquilosáuridos había sido causada por ser los principales herbívoros en el área, por lo que había suficiente cosecha disponible para alimentar a tres poblaciones, aunque sus nichos relativos no estaban claros. Las diferencias en la ornamentación de la cabeza habrían servido para el reconocimiento de especies. No vio indicios de dimorfismo sexual.


title: Saichania chulsanensis

text: Maryańska clasificó a "Saichania" como miembro de los Ankylosauridae, emparentados con "Pinacosaurus" y observó que estos dos dinosaurios difieren de todos los demás en la estructura de sus cavidades nasales. Maryańska proporcionó un diagnóstico diferencial que mostró que los dos géneros eran distintos en función de las diferencias morfológicas observadas en los huesos del cráneo y la caja cerebral. Los análisis cladísticos posteriores recuperaron una posición en Ankylosaurinae, a menudo cerca de "Tarchia" , lo que no es sorprendente dado que la Unidad Taxonómica Operativa de este último se basaba típicamente en el espécimen PIN 3142/250, ahora denominado "Saichania". Sin embargo, incluso si "Tarchia" solo se basa solo en su holotipo, todavía está estrechamente relacionada con "Saichania". El siguiente cladograma se basa en un análisis filogenético de 2015 de Ankylosaurinae realizado por Arbor y Currie.


title: Saichania chulsanensis

text: Aparece en la serie Dino Rey como el tercer dinosaurio que consigue la Pandilla Alpha, al que nombran Tanke.


title: Lipán M3

text: El Lipán M3 es un vehículo aéreo no tripulado (VANT) para vigilancia, reconocimiento aéreo e inteligencia desarrollado en su totalidad por personal del Ejército Argentino quien viene investigando y desarrollando este tipo de aviones desde 1996 y es el primer desarrollo en todo Latinoamérica.


title: Lipán M3

text: Es parte del primer "Sistema Aéreo Táctico No Tripulado" y las primeras unidades han sido destinadas durante el mes de diciembre de 2007 al Destacamento de Inteligencia de Combate 601 del Ejército Argentino.


title: Lipán M3

text: El 10 de julio de 2008 se realizó, en el Aeródromo de Aviación de Ejército en Campo de Mayo, el primer vuelo nocturno del Lipán M3. La prueba fue llevada a cabo por personal del Departamento de Investigaciones, Desarrollo y Producción y del Destacamento de Inteligencia de Combate 601.


title: Lipán M3

text: Desde 2010 el Ejército Argentino cuenta con cuatro Lipán M3.


title: Lipán M3

text: El Lipán M3 despega y aterriza de forma manual, y sólo es autónomo para mantener la altitud y la velocidad.


title: Lipán M3

text: Pueden obtenerse datos e información sobre las características geográficas de las zonas exploradas y de las condiciones meteorológicas. Asimismo dispone de dispositivos de transmisión de señales de video de alta resolución, telemetría y datos de posicionamiento global.


title: Lipán M3

text: Con un alcance de 40 km y autonomía de 5 horas, puede alcanzar una velocidad máxima de 170 km/h, transportar 20 kg y alcanzar los 2000 m de altura (envergadura de 4,6 m; longitud de 3,55 m y peso de 60 kg). Despega a control remoto pero una vez en el aire se le programa una ruta con hasta 1000 puntos de referencia para volar de forma autónoma. Está equipado con cámaras varifocales y un sistema de visión infrarrojo, las cuales son multiplexadas para poder salir del transmisor de video y recibir en la estación de control terrestre las imágenes. Estas señales son recibidas por una antena direccional que se orienta manualmente según el movimiento del avión.


title: Lipán M3

text: El Centro INTI-Electrónica e Informática y el Ejército Argentino desarrollan en forma conjunta un software para el seguimiento automático de antena para aeronaves no tripuladas Lipán.


title: Lipán M3

text: Se está desarrollando el XM4 que es una variante más avanzada y que ya se han provisto las primeras seis unidades para su experimentación, en diferentes regiones geográficas de la Argentina. Este modelo posee mayor autonomía (duplicaría la del Lipán M3), alcanza mayor altura y principalmente posee la capacidad de operación en modo totalmente automático, aterrizando y despegando según su programación.


title: Lipán M3

text: Asimismo, la Armada Argentina está trabajando en el proyecto Guardián, cuyas prestaciones alcanzarían una velocidad de 120 km/h, una altura máxima de 1000 m y con un rango funcionamiento de 50 km.


title: Julián Marchena

text: Julián Marchena Valle-Riestra (San José, 14 de marzo de 1897 - 5 de mayo de 1985) fue un destacado poeta costarricense. Muchas de las poesías de sus obras; como "Vuelo supremo", "Viajar, viajar"; "Lo efímero" y "Romance de las carretas"; ya forman parte de la memoria colectiva de Costa Rica. Al igual que las "Concherías" de Aquileo J. Echeverría, "Alas en fuga", su único libro, forma parte de del repertorio de textos clásicos que son de amplio conocimiento en su país.


title: Julián Marchena

text: Julián Marchena nació en San José, 14 de marzo de 1897, se graduó como contador en el Liceo de Costa Rica, posteriormente estudió derecho durante cinco años pero nunca se graduó como abogado. Se casó primero con Victoria Meza Murillo y en segunda ocasión contrajo nupcias con María Segreda Víquez. De 1938 a 1967 y de 1974 a 1979 fungió como Director de la Biblioteca Nacional y fue miembro de la Academia Costarricense de la Lengua.


title: Julián Marchena

text: Publicó poemas de manera aislada, no fue hasta 1941 cuando estos fueron recopilados en un solo libro llamado Alas en Fuga. Dicho libro fue reeditado en 1965 y se le agregaron algunos poemas nuevos. En 1963 se le otorgó el Premio Magón, máximo premio que otorga el Gobierno de Costa Rica en reconocimiento a la labor cultural de una persona.


title: Julián Marchena

text: Julián Marchena falleció en San José, el 5 de mayo de 1985 a los 88 años de edad.Este libro es de clara tendencia modernista. Sus poemas, aunque están muy finamente construidas, son de fácil interpretación. Por lo general, sus poesías están repletas de sonoridad, armonía, imágenes plásticas y numerosas metáforas. Sin embargo, prescinde de la retórica altisonante, de lo exótico y de lo mitológico. En la forma, Marchena respeta las fórmulas clásicas de la poesía y, en contenido, trata temas como el amor, el dolor y la libertad.


title: Deeper and Deeper

text: «Deeper and Deeper» es una canción interpretada por la cantante estadounidense Madonna, incluida en su quinto álbum de estudio "Erotica" (1992). Las compañías Maverick, Sire y Warner Bros. Records la publicaron el 17 de noviembre de 1992 como el segundo sencillo del álbum y figuró posteriormente en el grandes éxitos "GHV2" (2001). Compuesta y producida por Madonna y Shep Pettibone —con escritura adicional de Anthony Shimkin—, es un tema de "dance pop" con influencias de la música disco, el "house" y el sonido Filadelfia, y cuenta con instrumentos como la guitarra acústica y sonidos de castañuelas en el puente. La letra trata sobre el deseo sexual, aunque se ha argumentado que en realidad habla de un hombre que acepta su homosexualidad.


title: Deeper and Deeper

text: Recibió reseñas positivas de los críticos, quienes destacaron la influencia de la música disco en el tema y lo consideraron uno de los mejores y más infravalorados trabajos de Madonna. Desde el punto de vista comercial, alcanzó la primera posición en Italia y la séptima en la lista "Billboard" Hot 100 de Estados Unidos. También llegó a los diez primeros lugares en Canadá, Nueva Zelanda y Reino Unido. El vídeo musical, dirigido por Bobby Woods, fue visto como un homenaje al artista estadounidense Andy Warhol y al director italiano Luchino Visconti; en él, Madonna interpreta a un personaje basado en Edie Sedgwick que va a una discoteca para encontrarse con sus amigos y su novio. Ha interpretado «Deeper and Deeper» en tres de , la última de las cuales fue el Rebel Heart Tour de 2015-2016.


title: Deeper and Deeper

text: En abril de 1992, Madonna fundó Maverick, su propia compañía de entretenimiento. Consistía en un sello discográfico (Maverick Records), una productora de cine (Maverick Films) y divisiones asociadas a la publicación de música, radiodifusión, edición de libros y publicidad. El acuerdo fue una empresa conjunta con Time Warner, que pagó a Madonna un adelanto de 60 millones USD y le concedió un 20 % de regalías de sus negocios musicales, una de las tasas más altas de la industria, igualada en ese momento solo por la de Michael Jackson, establecida un año antes con Sony. Madonna mencionó que imaginó a la compañía como un «grupo de reflexión artística» y lo comparó con un cruce entre Bauhaus, el «innovador» instituto de artes alemán formado en Weimar en 1919, y The Factory, el estudio de artistas y asistentes de Andy Warhol con sede en Nueva York. Los dos primeros proyectos de la empresa fueron "Erotica", su quinto álbum de estudio, y un "coffee table book" con fotografías de desnudos de Madonna titulado "Sex".


title: Deeper and Deeper

text: Para "Erotica", Madonna trabajó principalmente con Shep Pettibone, con quien había colaborado durante la década de 1980 en varias remezclas de sus sencillos, en la composición y producción de «Vogue» y en el álbum recopilatorio "The Immaculate Collection" (1990). Pettibone construyó la base musical de las canciones de "Erotica" al estilo de sus remezclas, mientras Madonna compuso las letras y las melodías. Según el artículo «Erotica Diaries» publicado en la revista "Icon", antes de viajar a Chicago —donde Madonna se encontraba filmando "A League of Their Own"— Pettibone grabó una cinta con tres maquetas, que contaron con la aprobación de la intérprete. Cuando finalizó la filmación, se reunió con el productor en Nueva York y empezaron a trabajar en las maquetas en los meses de octubre y noviembre de 1991. Las primeras canciones que crearon fueron «Erotica», «Bye Bye Baby» y «Deeper and Deeper». Anthony Shimkin, asistente de Pettibone que también participó en la composición, mencionó que la cantante tenía un libro «lleno de letras e ideas de melodías» y se sentía «muy motivada».


title: Deeper and Deeper

text: Al principio, a Madonna no le gustó el primer grupo de temas que había grabado, pues quería que "Erotica" tuviese un sonido «crudo», como si estuviese grabado en un callejón en Harlem, y no una producción llamativa que impregnara su sonido. Sumado a ello, tampoco le agradaba la producción de «Deeper and Deeper». Pettibone mencionó que trataron diferentes puentes y cambios, pero al final Madonna decidió que quería que a la mitad se escuchara una guitarra flamenca. El productor recordó que no estaba de acuerdo «con la idea de tomar una canción "house" [de sonido] Philly y ponerle "La isla bonita" en el medio. Pero eso es lo que ella quería, así que eso es lo que obtuvo». Pettibone también decidió añadir castañuelas para «realmente llevarlo allí [...] no es lo que normalmente piensas al momento de hacer una canción disco. Pero fue un proceso creativo y muy divertido». Según Shimkin, mientras estaban grabando las voces de fondo Pettibone empezó a tararear el verso de «Vogue» (1990) "You got to just let your body move to the music/You got to just let your body go with the flow" («Solo deja que tu cuerpo se mueva con la música/Solo deja que tu cuerpo siga la corriente»); a Madonna le gustó cómo se escuchaba y decidió incluirla en la canción.


title: Deeper and Deeper

text: «Deeper and Deeper» fue compuesta y producida por Madonna y Pettibone, con escritura adicional de Shimkin, y la grabación tuvo lugar en los Sound Work Studios de Astoria, en Nueva York, el 16 de junio de 1992. Entre los músicos que participaron se incluyen Pettibone como secuenciador, tecladista y programador, en conjunto con Shimkin; Paul Pesco en las guitarras y Dennis Mitchell, Robin Hancock y George Karras en ingeniería y mezcla. Donna De Lory y Niki Haris colaboraron en los coros. De Lory recordó que «[Niki y yo] volamos hasta Nueva York para trabajar en el disco de Madonna. Habíamos cantando antes con ella, así que la nuestra era una relación realmente cómoda. Y, ¡Dios mío, esta canción! Todo lo que queríamos era cantar "Sweeter and sweeter and sweeter!"». Es una canción de "dance pop" con influencias de la música disco, el "house" y el sonido Filadelfia, cuya letra trata sobre el deseo sexual, aunque según el texto del autor Dan Cadan en el folleto del álbum "GHV2" (2001), en realidad habla de un joven que acepta su homosexualidad. Para Sebas E. Alonso, de Jenesaispop, se trata de «una confesión decadente sobre la inevitabilidad de caer en las redes del amor».


title: Deeper and Deeper

text: Comienza con Madonna repitiendo las palabras "Deeper and deeper and deeper and deeper" («Más y más y más profundo») antes de dar inicio al estribillo "I can't help falling in love, I fall deeper and deeper the further I go" («No puedo evitar enamorarme, caigo más y más profundo mientras más lejos voy»). La línea del primer verso "When you know the notes to sing, you can sing most anything " («Cuando sabes las notas para cantar, puedes cantar casi cualquier cosa») es una referencia al tema «Do-Re-Mi» del musical de 1959 "The Sound of Music". A lo largo del tema se puede encontrar «una yuxtaposición de sintetizadores giratorios de disco, ritmos "house" y [de estilo] Philly», así como castañuelas y una guitarra flamenca en el puente. Según la partitura publicada en Total Sheet Music por Alfred Publishing Co., Inc., se establece en un compás de , con un "tempo dance" moderado de 120 pulsaciones por minuto, y sigue una progresión armónica de "do" menor/"sol"—"fa" sostenido/"sol"—"sol"—"sol"—"sol". Hacia el final, Madonna recita una frase de su sencillo anterior «Vogue», en lo que el académico Georges-Claude Guilbert, autor de "Madonna as Postmodern Myth", llamó «el último giro posmoderno».


title: Deeper and Deeper

text: Las compañías Maverick, Sire y Warner Bros. Records publicaron «Deeper and Deeper» como el segundo sencillo de "Erotica", después de la canción que da título al álbum. La primera fecha de lanzamiento fue el 10 de noviembre de 1992, cuando salió a la venta un LP con el sencillo. Una semana después, en países de Europa y en Australia, se editó el vinilo de 7" que incluía la edición de la radio, de 4:51 de duración, y una versión instrumental. El maxi CD, que contenía varias remezclas y la edición de la radio, estuvo disponible en Estados Unidos el 8 de diciembre de ese año y dos días después en Europa y Australia. En Japón, un EP con doce remezclas —seis del tema, cinco de «Erotica» y una del siguiente sencillo, «Bad Girl»— se lanzó al mercado el 10 de abril de 1993. En 2001, la edición de la radio figuró en el grandes éxitos "GHV2".


title: Deeper and Deeper

text: «Deeper and Deeper» recibió numerosos elogios por parte de la crítica especializada. J. Randy Taraborrelli, en su , comentó que era «un cambio de ritmo de la canción titular. Un "groove house" directo en la tradición de los clubes más "funky" de Nueva York». De manera similar, Joel Lynch de "Billboard" sostuvo que «si "Erotica" fue una audaz partida sonora, el segundo sencillo, "Deeper and Deeper", la encontró en un territorio más familiar del "dance", disco y "house"». Stephen Thomas Erlewine de Allmusic dijo que era uno de los «mejores y más logrados» trabajos de la intérprete. Arion Berger, de "Rolling Stone", lo etiquetó como «uno de los momentos de "disco puro" del álbum» y añadió que «no necesita resonancia emocional para que funcione». Sal Cinquemani de "Slant Magazine" opinó que se trataba de «un producto de su tiempo y un clásico atemporal de Madge (Madonna)». En su reseña al recopilatorio "GHV2", el mismo autor declaró que «suena tan bien hoy como hace casi una década». En 2015, concluyó que «con un catálogo tan amplio y profundo como el de Madonna, es fácil que joyas como "Deeper and Deeper" se pierdan en la historia». En 2011, el personal de la revista lo consideró uno de los 100 mejores sencillos de la década de 1990 y aseguró que se encontraba «entre los mejores logros de Madonna». Por último, en un "ranking" que ordenó todos los 78 sencillos de la artista hasta 2018, Ed Gonzalez lo incluyó en la sexta posición y lo describió como un «ardiente y conmovedor cuento de hadas sobre el anhelo» y «una aguda destilación del glamur decadente de "Erotica" y la eterna ambición rubia de Madonna».


title: Deeper and Deeper

text: Samuel R. Murrian de la revista "Parade" destacó el solo de guitarra en el puente como «la salsa secreta de este triunfo de música disco». Justin Chadwick, del portal Albumism, afirmó que era una «sublime y eufórica rebanada de disco "house" que todavía suena fresca dos décadas y media después». En la revista colombiana "Shock", José Plata lo calificó como un «legendario sencillo en el que se habla de un amor tan profundo como intenso». En 2008, Sebas E. Alonso de Jenesaispop la incluyó en el puesto treinta y seis de su lista de las cuarenta mejores canciones de Madonna y comentó que era «más petarda que el "Believe" de Cher». Diez años después, el mismo autor lo ubicó en el puesto veintitrés de los 60 mejores de la artista, en conmemoración por su 60.º cumpleaños; al respecto, declaró que aunque «no cumplió muy bien su cometido de reconducir la promo de "Erotica" tras el escándalo de "Sex", sí ha pasado a la historia como una de las canciones favoritas de sus seguidores por mucho que los "streamings" no acompañen». Joe Morgan del sitio Gay Star News, la llamó «pegajosa, fascinante y uno de sus mejores himnos "dance"». En el conteo de las 100 mejores canciones de la artista, «Deeper and Deeper» figuró en la séptima posición; Louis Virtel, creador del artículo para el sitio NewNowNext, la consideró «jubilosa y energética», así como «un homenaje a sus días de discoteca, y sigue siendo la mejor amiga de un DJ en muchos bares gay modernos». Mayer Nissim, del periódico en línea "PinkNews", la llamó «una fusión contundente y bombeante de "house" y pop (impulsada por Shep Pettibone) que es mitad discoteca y mitad dormitorio y, aún así, encuentra espacio para un descarado guiño lírico y melódico a "Vogue"».


title: Deeper and Deeper

text: Para Phil Sutcliffe de "Q", «puede ser confundida con un homenaje a Kylie». Tony Power de "Blender" y el personal de la revista mexicana "Expansión" la citaron como una de las mejores canciones de "Erotica". Samuel Murrian de "Instinct" sostuvo que es «igual de buena o mejor que "Vogue"». Del portal Medium, Richard LeBeau opinó que se trataba de «cinco minutos y medio de felicidad pura que marcan otra colaboración magistral entre Madonna y Shep Pettibone». Para Guillermo Alonso, de la edición española de "Vanity Fair", se trató del «número más abiertamente gay de su carrera. [...] Pocas veces ha estado más energética y pocas veces ha parido un estribillo más irresistible». En el "ranking" de los mejores sencillos de la artista, Jude Rogers de "The Guardian" lo describió como «una elegante excursión post-"Vogue" al R&B de los 90». En una lista similar sobre los sencillos de la intérprete, Chuck Arnold de "Entertainment Weekly" lo ubicó en el puesto veinticinco y Charlotte Robinson de PopMatters definió el tema como «una gran canción pop sobre la importancia de escuchar los consejos de mamá y papá». Por último, Taylor Dougherty de "Pop Crush" la incluyó en la segunda posición de su conteo de las diez canciones más infravaloradas de Madonna; expresó que era el momento más fuerte de "Erotica", así como una de las «mejores épicas "dance" con infusión de música disco de a principios de los '90», y uno de los mejores temas de la artista que «no recibe el crédito que merece». Esta opinión fue compartida por Robbie Daw, del portal Idolator, quien la ubicó en la primera posición del conteo de las «diez mejores canciones de Madonna que la radio olvidó». Una reseña negativa provino de Deborah Walker, del "Sun-Sentinel", quien opinó que la canción «nunca consigue despegar del todo» y calificó el "sample" de «Vogue» como «perezoso».


title: Deeper and Deeper

text: En Estados Unidos, «Deeper and Deeper» debutó en el puesto número 38 del "Billboard" Hot 100 en la edición del 5 de diciembre; fue ascendiendo poco a poco y finalmente alcanzó el séptimo lugar el 30 de enero de 1993, en el que permaneció un total de diecisiete semanas. En las listas Top 40 Radio Monitor y Top Singles Sales —componentes del Hot 100— llegó a los puestos octavo y decimoquinto, respectivamente. También lideró los conteos Maxi-Singles Sales y Dance Music Club Play; en este último se convirtió en el decimocuarto sencillo número uno de Madonna. «Deeper and Deeper» alcanzó la segunda posición del Mainstream Top 40 y la decimocuarta de la lista Rhythmic. Para fin de año, ocupó los lugares decimoséptimo en el Dance Music Club Play, vigésimo octavo en el Dance Music Maxi-Singles Sales, quincuagésimo tercero en el "ranking" radial y sexagésimo sexto en el Hot 100. En Canadá, ingresó en el septuagésimo sexto puesto del conteo "RPM" Top 100 Hit Tracks el 12 de diciembre de 1992 y dos meses después, el 13 de febrero de 1993, alcanzó el segundo, por detrás de «I Will Always Love You» de Whitney Houston. Asimismo, llegó a lo más alto en la sección "dance" de "RPM" y al puesto veintiuno en la lista de adulto contemporáneo. Para fin de año se ubicó en el trigésimo cuarto de la lista principal y en el trigésimo primero de la de música "dance". La buena recepción del sencillo en dicho país continuó en la lista "The Record", donde llegó al primer puesto en la edición del 18 de enero de 1993.


title: Deeper and Deeper

text: En la lista oficial de Australia estuvo tres semanas seguidas en la undécima posición; la Australian Recording Industry Association (ARIA) lo certificó con un disco de oro por la venta de 35 000 copias. El 20 de diciembre de 1992, debutó en el puesto veintisiete en Nueva Zelanda y alcanzó la novena posición catorce días después. En los mercados europeos el recibimiento comercial fue más variado, aunque en general favorable. En Italia llegó a la cima y fue el decimocuarto sencillo más exitoso de 1993 a nivel nacional, mientras que en Finlandia se ubicó en el cuarto lugar. En Reino Unido debutó en la décima posición de la lista oficial el 12 de diciembre y, una semana después, ascendió a la sexta; en total, el tema pasó nueve semanas en la lista. Para agosto de 2008 se habían vendido 136 854 copias del sencillo en ese país, según la Official Charts Company. En otros países como Irlanda, Dinamarca y Bélgica ocupó los lugares séptimo, octavo y décimo, respectivamente; y estuvo entre los treinta primeros en Alemania, Austria, Francia, Islandia, Países Bajos, Suecia y Suiza. Como resultado de su rendimiento en las listas europeas, el 9 de enero de 1993 la canción alcanzó la novena posición en el Eurochart Hot 100 Singles, que se basa en el desempeño comercial de más de quince países del continente. Además, ingresó a los "rankings" European Dance Radio, donde llegó al segundo puesto —por detrás de «I Will Always Love You». Alcanzó el cuarto lugar del EHR Top 40 y el octavo del Adult Contemporary Europe.


title: Deeper and Deeper

text: El vídeo musical de «Deeper and Deeper» se filmó el 7 y 8 de noviembre de 1992 en los Ren-Mar Studios y en el club nocturno The Roxbury en Los Ángeles (California), bajo la dirección de Bobby Woods. Madonna personifica a la protegida de Andy Warhol, Edie Sedgwick. Woods recordó que «[Madonna] quería hacer un vídeo al estilo de Andy Warhol/Edie Sedgwick. Ella creía, y creo que esto es cierto, que había una similitud entre Estados Unidos en los felices años 20 y en los años 70 de la música disco». Contó con la participación de la directora Sofia Coppola, la actriz y amiga de Madonna Debi Mazar, el director de pornografía gay Chi Chi LaRue, el actor pornográfico Joey Stefano, el empresario Seymour Stein, la estilista Ingrid Casares y el actor alemán Udo Kier. Madonna también invitó al excolaborador de Warhol Joe Dallesandro a que participara, pero este rechazó la propuesta. Según el director, las escenas de baile fueron «100 % espontáneas. [...] Llenamos la discoteca con gente, pusimos la canción y simplemente comenzaron a bailar».


title: Deeper and Deeper

text: Descrito como «un pastiche de imágenes setenteras», con escenas a color y en blanco y negro, comienza con el personaje de Kier en un cuarto oscuro, hablando en alemán con subtítulos en inglés: «Nuestros ídolos y demonios tendrán la decisión de perseguirnos hasta que nosotros lo permitamos. ¡Dejémoslos ir!». Seguido de esto, Madonna llega a una discoteca en un Mercedes-Benz W-111 convertible y busca a su amante, también interpretado por Kier. Mientras está en la discoteca, deja unos globos amarrados a la barra, los cuales comienzan a perderse o a ser reventados. Luego se intercalan tomas de la artista reuniéndose y bailando con sus amigos, una escena en la que es fotografiada, y otra donde ella y sus amigas ven a un hombre (Stefano) bailando en ropa interior. Al final, el hombre del inicio (Kier) corta el último de sus globos.


title: Deeper and Deeper

text: En su libro "The Resistance: Ten Years of Pop Culture that Shook the World", Armond White declaró que «en el gran "Deeper and Deeper", Madonna combina el historicismo con su conciencia de arte pop. Vuelve a la era de la decadencia generalizada, tipificada a través de la disco y el cénit publicitario de Andy Warhol». Georges-Claude Guilbert dijo que «recrea la atmósfera de las cintas "underground" de Warhol y Morrissey, particularmente "Flesh" (1968) y "Trash" (1970)». Además, describió la apariencia de la cantante como una mezcla entre Isadora Duncan, Dita Parlo e Ingrid Thulin en "La caída de los dioses" (1969). Guilbert también notó influencias de Luchino Visconti y John Travolta en la cinta "Saturday Night Fever" (1977). Destacó la escena en la que Madonna y sus amigas comen bananas mientras miran a Stefano bailar como una referencia a la portada del álbum "The Velvet Underground & Nico" (1967), diseñada por Warhol. Concluyó que, al incluir a Stefano y a La Rue, Madonna estaba «consolidando su estatus como ícono gay».


title: Deeper and Deeper

text: Chris Williams, de "Los Angeles Times", sostuvo que «la extraña mezcla de cursilería "kitsch" setentera y malevolencia de drogadicción es intrigante en la superficie, pero, en el fondo, sumamente profunda». Por su parte, el autor italiano Francesco Falconi, en "Loco por Madonna. La Reina del Pop", sostuvo que no fue «una de las decisiones más acertadas de la artista, para ser sinceros, aunque sea un homenaje explícito a la fotografía de Andy Warhol». En 2013, Louis Virtel de NewNowNext lo colocó en la vigésimo novena posición de sus 55 mejores vídeos, y en 2015 la revista "Out" lo incluyó en el decimonoveno lugar de los «20 vídeos con más estilo» de la cantante. Por último, Eric Diaz, del portal Nerdist, lo nombró su duodécimo mejor vídeo y recalcó que «captura perfectamente la alegría eufórica de perderse en el ritmo de la pista de baile». Se puede encontrar en el DVD "" (2009).


title: Deeper and Deeper

text: Madonna incluyó «Deeper and Deeper» en el repertorio de sus giras The Girlie Show (1993), Re-Invention (2004) y Rebel Heart Tour (2015-2016). En la primera, la interpretó después de «Express Yourself» (1989), del álbum "Like a Prayer". El escenario estaba decorado con cortinas de mylar y bolas de discoteca que resplandecían. Madonna, acompañada de Haris y De Lory, lucía una peluca afro rubia, blusa colorida de los años 1970 y pantalones azules acampanados. Al comienzo de la actuación, un hombre del público se subía al escenario intentando bailar con la cantante y luego se quitaba sus pantalones de broches, solo para revelar que era uno de los bailarines del espectáculo. Según Georges-Claude Guilbert, para la interpretación Madonna se inspiró en Marlene Dietrich en el filme "La Venus Rubia" (1932). En su reseña del concierto en la ciudad de Nueva York, Jon Pareles del "New York Times" opinó que el número formó parte del «núcleo del espectáculo», que incluyó «canciones de liberación». El espectáculo en Sídney (Australia), realizado el 19 de noviembre de 1993, fue grabado y la actuación figuró en el vídeo "The Girlie Show - Live Down Under" (1994).


title: Deeper and Deeper

text: Once años después, Madonna incluyó «Deeper and Deeper» en el repertorio del Re-Invention World Tour. En esta ocasión figuró en el tercer segmento del espectáculo, «Circo-Cabaret». Presentado en una versión acústica y "lounge", apareció en el escenario vestida con un traje al estilo circo, que consistía en pantalones cortos negros, un "bustier" de rayas blancas y rojas, vincha y tacones rojos. La actuación obtuvo reseñas positivas: "The Washington Times" escribió que «[Madonna] mostró matices vocales que no sabíamos que tenía», y Elizabeth Smith del "New York Times" expresó: «¿Quién sabía que su éxito "dance" "Deeper and Deeper" tenía tanta resonancia erótica/romántica?».


title: Deeper and Deeper

text: En el Rebel Heart Tour de 2015-16, cantó «Deeper and Deeper» en su versión original remezclada con elementos de música "house". La coreografía incluyó danza en línea y, en cierto punto, un bailarín cargó a la cantante en su espalda mientras que la pantalla de fondo mostraba una rocola. El vestuario estuvo inspirado en el "rockabilly" y fue creado por las casas de moda Prada y Miu Miu. La crítica otorgó a la presentación comentarios favorables. Rob Sheffield de "Rolling Stone" se refirió a ella como «uno de los puntos culminantes de la gira», mientras que Daryl Deino de Inquisitr admitió que «a pesar de que [Madonna] mostró unos impresionantes pasos de baile, fue su canto poderoso lo que realmente hizo que la actuación cobrase vida». Una de las actuaciones de esta gira se incluyó en el quinto álbum en vivo de Madonna, "Rebel Heart Tour", publicado en 2017. Mark Pistel versionó el tema para "Virgin Voices: A Tribute To Madonna, Vol. 2" (2000), y en 2012 el trío John DiMartino Romantic Jazz grabó la canción para su álbum "Forbidden Love - Tribute To Madonna".Créditos adaptados de las notas del álbum "Erotica".


title: 109 Virginis

text: 109 Virginis (109 Vir / HD 130109 / HR 5511) es una estrella en la constelación de Virgo situada cerca del límite con Serpens. Aún careciendo de denominación de Bayer es la séptima estrella más brillante de su constelación, con magnitud aparente +3,71. Se encuentra a 129 años luz del Sistema Solar.


title: 109 Virginis

text: 109 Virginis es una estrella blanca de la secuencia principal de tipo espectral A0V con una temperatura superficial de 9683 K. Sus características son muy similares a las de Vega (α Lyrae), siendo su luminosidad 52 veces mayor que la del Sol y su radio 2,7 veces mayor que el radio solar. La diferente distancia que nos separa de una y otra —109 Virginis está cinco veces más alejada que Vega— hace que esta última sea mucho más brillante. Su elevada velocidad de rotación de al menos 290 km/s es mucho mayor que la del Sol, de tan solo 2 km/s. Por otra parte, muestra un contenido metálico —entendiendo por metales aquellos elementos más pesados que el helio— muy inferior al del Sol, con un índice de metalicidad [Fe/H] = -0,80. Tiene una masa 2,58 veces mayor que la del Sol. Con una edad aproximada de 295 millones de años, ha recorrido ya el 68% de su trayecto dentro de la secuencia principal.


title: 109 Virginis

text: Aunque catalogada como una posible estrella variable (NSV 6794) con una oscilación en su brillo de magnitud +3,70 a +3,75, recientes estudios indican que no se aprecia variación significativa desde 1979.


title: Aminoácidos ramificados

text: Los aminoácidos ramificados básicos y esenciales (llamados también aminoácidos de cadena ramificada en inglés se denominan BCAA de Branched-Chain Amino Acids) se refiere a un tipo de aminoácidos que posee un compuesto alifático que son no lineales (su nombre proviene de esta característica ramificada). Entre ellos se encuentran la leucina, la isoleucina y la valina. (Se trata de los aminoácidos más hidrófobos) y se ingieren mediante una dieta adecuada. La combinación de estos tres aminoácidos esenciales compone casi la tercera parte de los músculos esqueléticos en el cuerpo humano y desempeñan un papel muy importante en la síntesis de proteínas. Los aminoácidos de cadena ramificada se emplean frecuentemente en los tratamientos de los pacientes que han sufrido quemaduras, así como en los suplementos dietéticos de los atletas que practican musculación.


title: Aminoácidos ramificados

text: Una de las principales funciones de este tipo de aminoácidos es la síntesis proteica. La oxidación de los BCAA tiene como función proporcionar energía metabólica a los músculos así como a otros órganos solicitantes de ella, así como de ser precursores de la síntesis de los aminoácidos siendo un favorecedor de la síntesis de la alanina y la glutamina en los estados catabólicos. El catabolismo desgasta el músculo esquelético generando un balance de nitrógeno negativo en los tejidos. Los BCAA detienen la proteólisis tanto en sujetos vivos como en muestras de laboratorio. Este tipo de aminoácidos es captado con 'avidez' por el músculo provocando ciertos efectos ergogénicos, principalmente deteniendo el efecto catabólico y favoreciendo la síntesis proteica. El contenido de aminoácidos de cadena ramificada crece durante las primeras fases del ejercicio y posteriormente van disminuyendo. La razón o velocidad de disminución depende directamente de la intensidad del ejercicio Suelen incrementar los niveles de serotonina cuando el cerebro recibe niveles elevados de triptófano (un aminoácido precursor de la serotonina).


title: Aminoácidos ramificados

text: La ingesta de aminoácidos, incluidos los BCAA, se absorben por el intestino delgado vía las células epiteliales mediante transportadores específicos de aminoácidos y son transportados al hígado por el torrente sanguíneo de la vena porta. Los BCAA se emplean en el organismo como reguladores de la síntesis y degradación (proteólisis) de proteínas y son precursores clave en la síntesis de la glutamina y alanina. Además la oxidación de los BCAA genera energía anaeróbica en los músculos. La oxidación de los BCAA es controlada a corto plazo por los productos sintetizados en la transaminación de la leucina y a largo plazo por muchas condiciones fisiológicas y patológicas tales como la diabetes, el cáncer, la sepsis y la infección.


title: Aminoácidos ramificados

text: Se suele ingerir como suplemento dietético (Frecuentemente como suplemento de musculación) con el objetivo de evitar el sobreentrenamiento en los atletas de levantamiento de pesos y de musculación. Su efecto en la disminución de la fatiga deportiva es una fuente de debate en la actualidad y existen estudios científicos con resultados contradictorios. Se aplica como suplemento dietético en pacientes que han tenido una operación quirúrgica o que sufren de cáncer debido a los procesos de catábolisis de proteínas que puedan sufrir sus organismos. Se ha empleado como terapia en pacientes que sufren de discinesia. Se ha empleado en la industria cárnica como suplemento alimenticio de ciertos animales y poder obtener carnes de calidad.


title: Aminoácidos ramificados

text: El uso como suplemento en deportes anaeróbicos suele hacerse en tomas con protocolos de dos tomas, generalmente media hora antes y después del ejercicio. Algunos autores mencionan dos tomas, pero media hora antes y 'durante el ejercicio'. Otros han investigado el efecto de las tomas en periodos anteriores al descanso nocturno pudiendo comprobar que no hay efectos en el crecimiento muscular. Los aminoácidos de cadena ramificada se distribuyen de muchas formas, en píldoras, en polvo, etc. Y existen una gran variedad de dosificaciones que van desde uno hasta cuarenta gramos por día. Los compuestos comercializados suelen tener un ratio de 2:1:1 (leucina:valina:isoleucina). Algunas recomendaciones mencionan una dosis de 1,500–6,000 mg/día de leucina y 800–3,000 mg/día tanto de isoleucina y valina. Se aconseja tomar los aminoácidos ramificados junto con suplementos de proteína o con carne magra, así como con múltiples vitaminas (dentro del grupo B) y minerales. Unos 5-20 gramos por día (en forma de tabletas/cápsulas) en dosis divididas durante el día (algunas de ellas durante el ejercicio) o tras el ejercicio en forma de líquido (de 1 a 7 gramos de BCAA por litro de bebida deportiva).


title: Aminoácidos ramificados

text: Se está investigando relación de l-leucina l-valina l-isoleucina con la aparición de varicocele en deportistas y otros efectos no deseados. Consumir grandes cantidades de BCAA durante el ejercicio puede hacer disminuir la absorción de agua en el intestino lo que puede inducir a problemas gastrointestinales.Se recomienda tomar grandes cantidades de agua durante el día,de 2 a 3 litros para evitar dichos problemas.


title: Aminoácidos ramificados

text: El ser humano no puede producir valina, leucina e isoleucina, por lo cual son considerados aminoácidos esenciales que debe ser ingeridos a partir de los alimentos. Otros organismos si pueden producir aminácidos ramificados, por ejemplo las bacterias lácticas. En este caso la ruta de biosíntesis parte del piruvato y el primer paso está catalizado por el enzima acetohidroxiácido sintasa.


title: Aminoácidos ramificados

text: La degradación de aminoácidos de cadena ramificada ocurre por intermedio del complejo deshidrogenasa de alfa-cetoácidos de cadena ramificada (por sus siglas en inglés, BCKDH).


title: Suede (álbum)

text: Suede es el álbum debut de Suede. Fue lanzado en 1993 por la disquera Nude Records. Fue un disco que, junto a Modern Life Is Rubbish de Blur, His 'n' Hers de Pulp y Definitely Maybe de Oasis ayudó a propulsar la "revolución" del pop británico de los 90. Este disco se convirtió en el disco debut que más rápido se vendió en la historia británica, llegando al número uno de las listas inmediatamente después de su lanzamiento y ganando el Mercury Music Prize en 1993.


title: Suede (álbum)

text: La sexualmente ambigua tapa del disco provocó controversia en la prensa, llevando al cantante de Suede, Brett Anderson a decir: «No estoy realmente interesado en ser controvertido. Si hubiésemos querido crear controversia tendríamos que haber nombrado al álbum "I Fuck Dogs"».


title: Suede (álbum)

text: En 1998 los lectores de Q Magazine votaron a este disco en el puesto número 60 de los 100 mejores discos de todos los tiempos.


title: Suede (álbum)

text: Este disco está incluido en el libro "1001 álbumes que hay que escuchar antes de morir".


title: Suede (álbum)

text: Todas las canciones compuestas por Anderson/Butler


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: La iglesia de San Andrés es un templo católico situado en el n.º 1 de la plaza de San Andrés de Madrid (España), en el céntrico barrio de La Latina. Se trata de una de las parroquias más antiguas de la ciudad.  En este templo tiene su sede la Hermandad de las Tres Caídas.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Poco se puede decir con certeza de la primitiva iglesia, existente ya a finales del siglo XII y levantada acaso en un solar ocupado anteriormente por la primitiva iglesia cristiana del Madrid islámico, ya que la jurisdicción de San Andrés se extendía por lo que fue el antiguo barrio mudéjar, posterior morería. Este templo fue muy frecuentado por san Isidro Labrador y santa María de la Cabeza, feligreses de la parroquia en la que el santo fue enterrado. Junto a él se alzaba la casa de su amo Iván de Vargas, sobre la que se levantó luego el palacio de los marqueses de Paredes, ahora reconstruido y convertido en museo de titularidad municipal. En él se encontraba el pozo, protagonista de uno de los milagros del santo, y una pequeña capilla en el lugar donde se decía que había vivido San Isidro.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Para el historiador y arqueólogo Elías Tormo, sin embargo, el emplazamiento de la primitiva iglesia estuvo ocupado antes por una mezquita situada junto a la torre albarrana en lo que luego fue palacio de los Laso de Castilla, residencia de los Reyes Católicos y del cardenal Cisneros cuando se encontraban en Madrid. En tiempos de los Reyes Católicos fue reformada la iglesia en estilo gótico, abriéndose a la vez un paso alto de comunicación con el palacio. En el siglo XVI se le adosó la capilla del Obispo, luego templo independiente, a la que se trasladó en 1535 el cuerpo del santo por orden del obispo Gutierre de Vargas Carvajal, lo que dio lugar a discordias entre ambas capellanías, hasta que veinticuatro años después el cuerpo retornó a su emplazamiento original. En 1656 el viejo templo sufrió un desplome, reconstruyéndose modestamente a la vez que se construía la capilla de San Isidro, cambiando su orientación. La nueva iglesia de San Andrés se adornó con un retablo de Alonso Cano, aunque se simplificó el proyecto inicial que incluía la urna de San Isidro. Las esculturas pertenecían a Manuel Pereira, a quien correspondía también la estatua de San Andrés en piedra situada en la hornacina de su única puerta (actualmente en el jardín lo que queda de ella). La iglesia fue incendiada en 1936 y sobre el solar de la primitiva cabecera gótica se construyó posteriormente la casa rectoral. La actual iglesia ocupa lo que fue capilla de San Isidro y un tramo de la reconstruida en el siglo XVII.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Tras la canonización de San Isidro en el año 1622, y viendo la modestia del templo en que estaban depositados sus restos, se barajó la posibilidad de construir uno nuevo o bien de adosarle capilla que fuese digna del patrón de Madrid. Optándose por esta solución, ya en 1629 el arquitecto de Su Majestad Juan Gómez de Mora presentó los planos de un primer proyecto de capilla de tres tramos paralelos a la nave de la iglesia gótica. En 1642 se convocó nuevo concurso, al que se presentaron varios de los más destacados arquitectos de la Corte, entre ellos el propio Gómez de Mora, fray Lorenzo de San Nicolás y el hermano Francisco Bautista, siendo elegidas las trazas aportadas por Pedro de la Torre. En su proyecto Pedro de la Torre modificaba la orientación de la capilla, que discurriría ahora perpendicular a la cabecera de la iglesia, lo que iba a permitir construir una capilla mayor que la propia iglesia a la que se adosaba. Conforme a su educación arquitectónica clásica, no comportaba novedades estructurales, tratándose de un simple cubo rematado por una cúpula del tipo encamonado, por influencia quizá del hermano Bautista. Pero su interior se preveía fastuosamente ornamentado, siguiendo el modelo de Juan Bautista Crescenci en el Panteón Real de El Escorial. Parece que fue ésta la razón principal para la elección del proyecto de Pedro de la Torre, quien inmediatamente comenzó su construcción, pero las dificultades económicas del momento hicieron que se avanzase poco y en 1650 apenas se había pasado de los cimientos.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: En 1657 la obra se reinició, ocupándose de la dirección José de Villarreal, discípulo de Gómez de Mora, quien pudo aprovechar algunas ideas del primitivo proyecto de su maestro, y fue proseguida hasta su terminación en 1669 por Juan de Lobera y Sebastián Herrera Barnuevo, quien proyectó un monumental retablo baldaquino para el arca con las reliquias del santo, realizado finalmente, con mayor modestia, por Lobera. La decoración interior, juzgada en la época como una maravilla, de mármoles y jaspes, se completaba con una imaginativa decoración de estucos obra de los flamencos Carlos Blondei y Francisco de la Viña. En los muros y altares colgaban cuadros (escenas de la vida de San Isidro) de Francisco Rizi y Juan Carreño de Miranda, con otros de Alonso del Arco y Francisco Caro dedicados a la Virgen. También ofrecían novedad en Madrid las puertas, con sus columnas avanzadas, adornadas con una imagen en piedra de San Isidro de Pereira y otra de la Virgen imitada de Alonso Cano.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Tras la expulsión de los jesuitas en 1767, el arca de San Isidro (sustituida por una imagen del santo de Isidro Carnicero) fue trasladada a la que había sido iglesia del Colegio Imperial, transformada en Colegiata de San Isidro, y con ella se llevaron diez esculturas de santos labradores ejecutadas por Pereira. Fue incendiada en 1936 al inicio de la guerra civil, perdiéndose todas sus obras de arte y salvándose únicamente el exterior, excepto la imagen del santo de Pereira. Se reconstruyó su interior (1986-90) por los arquitectos J. Vellés, M. Casariego y F. Posada, quienes decidieron realizar una reconstrucción exacta, lo más fiel posible al desaparecido original, mediante un riguroso proceso de investigación. Los basamentos, de la altura de un hombre, fueron realizados en las ricas piedras originales. Las columnas y entablamento, a mucha mayor altura, en madera con panes de oro y yeso estucado imitando los mármoles. El tambor y la cúpula, a una altura inmensa, con una pintura al agua realizada con desvanecidos y de una forma efectista.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: El recorrido comienza con la figura de Antonio Ponz que en su obra "Viaje de España", se dedica a describir minuciosamente y “sin artificio” los edificios más importantes de la Villa de Madrid. Hay que tener en cuenta que, cuando lleva a cabo su estudio a fines del siglo XVIII, la Ilustración está en boga, lo que repercute en todos los ámbitos culturales, entre otros en el campo artístico, que tiene su reflejo en el Neoclasicismo, despreciando todas las formas barrocas, por su recargamiento excesivo y por un supuesto concepto anticlásico. Todo tiene que ser claro y racional, por tanto, cualquier tipo de artificio se critica duramente y se desecha. Este hecho se observa en su descripción de la capilla de San Isidro, a la que no da mayor importancia, salvo por las esculturas y cuadros de su interior, de Manuel Pereira y Francisco Rizzi, respectivamente. Todo lo demás lo tacha de recargado y superfluo, aunque no deja, por ello, de dar cierto valor a la solidez del edificio. Resulta curiosa esta mentalidad “ilustrada”, por supuesto, elitista, que pretende modernizar la sociedad, culturizarla y liberarla de prejuicios, pero que realmente solo consigue añadir otros nuevos, puesto que se basa en parámetros de valoración muy estrictos y todo lo que pueda desviarse, se rechaza, sin tener en cuenta el contexto histórico, y en este caso, las tendencias artísticas, catalogando de segunda, e incluso de tercera fila, obras de suma importancia para la historia del arte de nuestro país.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Algo similar ocurre con Eugenio Llaguno y Amirola, cuando trata este edificio, puesto que su obra está muy próxima cronológicamente a la de Ponz. Tiene, sin embargo, algunos aspectos positivos porque da el nombre de dos arquitectos implicados en su construcción y luego en su decoración, José de Villarreal y Sebastián Herrera Barnuevo. Afirma, que a la muerte de Barnuevo, la plaza de maestro mayor recae en la figura de Gaspar de la Peña. Está aportando datos para el estudio de la capilla, lo que parece significar que la tiene en más alta estima que Ponz, aunque sólo da los nombres de aquellos que intervinieron, que desde su punto de vista, sí son dignos de mención. Por otro lado, el hecho de dar mayor información, también podría deberse al hecho de que se ha preocupado más por la investigación. No hay que olvidar, sin embargo, que Llaguno es un personaje de su tiempo y, por tanto, también menosprecia el recargamiento decorativo, que no hace otra cosa que ocultar y deslucir la obra arquitectónica, a la que también da cierta importancia. Al igual que Ponz, en Llaguno lo más destacable de la capilla son los cuadros de Carreño y Rizzi.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Ambas figuras son importantes puesto que fueron los primeros, junto con Ceán Bermúdez, en hacer un estudio sobre las obras artísticas españolas, por lo que son considerados padres de nuestra historiografía. Es de destacar su preocupación por recopilar datos y por dar una valoración personal, que aunque totalmente contraria a la línea de pensamiento actual, sirvió para arrojar cierta luz sobre obras de las que, hasta entonces, apenas se tenía información.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: José Antonio Álvarez de Baena aporta nuevos datos en su obra "Compendio Histórico, de las grandezas de la coronada Villa de Madrid, corte de la monarquía de España", publicada en 1786. Habla del gasto de la fábrica, fijando la cifra en 11 millones de reales. Asimismo dice como unos años después de 1642, al arruinarse la iglesia de San Andrés, «se determinó labrar la capilla al bendito labrador a costa del Rey y de la Villa». Este autor es el primero en determinar una fecha para la colocación de la primera piedra, datando este momento el 12 de abril de 1657. También fecha el año de conclusión en 1669.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Figura muy importante para nuestro estudio es sin duda Pascual Madoz, quien durante los años 1846 al 1850 trabaja en el "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", en cuyo tomo número X establece en 11.960.000 reales el costo total de la capilla, y niega así la cifra de 11 millones establecida muchos años atrás por Álvarez Baena, indica además que no sólo el Rey y la Villa fueron los contribuyentes a sufragar estos dispendios, sino que, además, los virreyes de México, Nueva Granada y Perú contribuyeron con cuantiosas sumas. Madoz aporta nuevos datos y ofrece un estudio más exhaustivo de la capilla, en la obra "Madrid, Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicaría, Partido y Villa de 1848", donde comienza hablando de la localización de la capilla en el lado del Evangelio de la iglesia de San Andrés. Da la fecha de la colocación de la primera piedra el 12 de abril de 1657, asistiendo el rey Felipe IV con su segunda esposa Mariana de Austria y el patriarca de las Indias don Alonso Pérez de Guzmán. Afirma que la obra la lleva a cabo José de Villarreal, bajo las trazas de fray Diego de Madrid, que al morir es sucedido por Sebastián Herrera Barnuevo, que según el propio Madoz «no tenía en arquitectura tan buen gusto como en pintura y escultura».


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Aunque no lo especifica, muchos de los datos que maneja son extraídos de Álvarez Baena, si bien autores posteriores demostrarán que son inexactos. Pasa a realizar una descripción minuciosa tanto del exterior como del interior del edificio. En su crítica de la obra la califica de excesiva en su decoración, pero de buena construcción y dan gran importancia a los cuadros de Juan Carreño y Francisco Rizi. Esta consideración está directamente influenciada por Ponz y los autores de la España monumental, que no dice quiénes son. A pesar de caer en errores en cuanto al contexto de la construcción, es importante su aportación pues es uno de los primeros en intentar hacer un análisis más detenido, hablando de nombres, fechas, gastos, etc., y evita caer en el prejuicio de que como es una obra barroca de la segunda mitad del siglo XVII, carece de significación y, por tanto, no es necesario su estudio, como había ocurrido con Ponz y Llaguno. Sin embargo, cae en la consideración negativa al hablar de la decoración. Además su obra influye en autores posteriores.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Esta influencia de Pascual Madoz se ve reflejada en Mesonero Romanos, quien en su obra "El antiguo Madrid. Paseos histórico-anecdóticos por las calles y casas de esta villa", del año 1861, hace un resumen de lo expuesto anteriormente por Madoz, limitándose a resumir y copiar a éste, ya que en ocasiones dice exactamente lo mismo. Habla de los gastos de la construcción, de los reyes y personajes que intervinieron en su patronazgo. Cita al mismo Fray Diego de Madrid y también a Villarreal y Barnuevo. Por otro lado, ni siquiera a la hora de valorar el edificio tiene una opinión propia, pues la efusiva descripción que hace, también la toma de Madoz. Es sorprendente como un autor hace suyas las investigaciones de otro, sin mencionarlo siquiera.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Procede mencionar el trabajo de Ciria Higinio, «La parroquia de San Andrés», artículo publicado en la revista "La Semana Católica" en los meses mayo y junio de 1897. Este trabajo es estudiado y mencionado por historiadores posteriores.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: En 1918 aparece un artículo de importancia para el análisis historiográfico de la capilla. Dentro del Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, Francisco Macho Ortega escribirá un capítulo titulado «La capilla de San Isidro en la parroquia de San Andrés de Madrid». En este documento, Macho Ortega trata de aclarar las noticias falsas e inexactas publicadas hasta el momento, trabajando para ello con los Archivos Municipales de Madrid. Macho Ortega corrige a Álvarez de Baena, quien argumenta que fue en 1642 cuando se pensó edificar la capilla. Para rebatir este hecho, se basa en una Cédula Real de Felipe IV, la cual establece claramente que dicho momento fue en el año 1628. Asimismo Macho incluye el nombre de Pedro de Pedroso como persona que establece condiciones para la traza de Gómez de Mora, la cual una vez aprobada es entregada al maestro de obras Bartolomé Díaz Arias el 2 de marzo de 1630, legalizando el contrato ante el notario Francisco Martínez de Orellana.


title: Iglesia de San Andrés (Madrid)

text: Se hace referencia a la falta de recursos que ocasionaron la paralización de las obras durante 11 años. Es importante el aporte que se refiere a la creación de una Junta por parte del Ayuntamiento, que hace que en 1641 se retome con afán la continuación del proyecto constructivo. Es ahora cuando se habla del encargo de una nueva traza, a Pedro de la Torre. Mediante una labor que profundiza en el estudio de las fuentes primarias, vuelve a contradecir a Baena, Ponz y Madoz, concretamente en el año en el que las obras se retoman. Para ello se basa en el Libro de Acuerdos que establecen el año 1643 como fecha de inicio y no 1657, año que habían planteado anteriores historiadores. Este error se debe a que en estos años apenas se avanzó en las obras, siendo el año 1657 momento de gran impulso gracias a la Cédula Real expedida en Madrid el 28 de octubre de 1657 y a la contribución de casi todas las aldeas y ciudades de la nación, además de las colonias americanas. Se expone nuevamente uno de los errores de Álvarez Baena, quien atribuye al Rey y a la Villa de Madrid la construcción de la capilla, cuando toda la nación e incluso las posesiones de ultramar tomaron parte activa en ella.