title: Acción Católica

text: En Alemania la cuestión religiosa aparece vinculada a las luchas por la unidad nacional. Tras la revolución de 1848 y al tiempo que la Dieta de Fráncfort trata de dar una constitución común a los territorios alemanes, se reúne en Maguncia un congreso de asociaciones católicas, de cuyo impulso nace el movimiento católico en Alemania, al margen de rivalidades políticas, dirigido a la defensa de la Iglesia y a la restauración del orden religioso. De este movimiento surgirá la organización de las jornadas de los católicos (Katholikentag) y la resistencia frente a la opresión del gobierno prusiano del canciller Bismarck durante la década de 1870 (Kulturkampf).


title: Acción Católica

text: En Bélgica se organiza el Congreso de Malinas en 1863, del que nace la Asociación Católica belga frente a la política anticlerical de los gobiernos liberales de los años sesenta.


title: Acción Católica

text: En España el movimiento del asociacionismo católico entra en acción para responder a lo que se percibían como ataques anticlericales del sexenio revolucionario (1868-1874), sin que ni entonces ni durante la Restauración las asociaciones católicas asumieran objetivos comunes, pese a las peticiones en tal sentido del papa León XIII (encíclica "Cum multa", de 8 de diciembre de 1882).


title: Acción Católica

text: En Francia se organizan los primeros comités católicos en los días de la Comuna de París (1871). En 1876 Albert de Mun funda la Asociación Católica de la Juventud Francesa, de cuya matriz nacerán a partir de 1926 los movimientos juveniles especializados de Acción Católica.


title: Acción Católica

text: Por influjo del mismo Congreso de Malinas se crea en Italia en 1865 la primera asociación católica de ámbito «nacional» (aún sin haber completado la unificación), denominada Asociación Católica para la Libertad de la Iglesia. En 1867 se funda la Sociedad de la Juventud Católica, bajo cuya inspiración surge a partir de 1874 la Obra de los Congresos. El enfrentamiento de la Iglesia católica con el Estado italiano liberal por la cuestión romana y la política anticlerical y la prohibición papal de que los católicos participaran en las elecciones como electores o candidatos limitaron la participación de los católicos al ámbito asociativo.


title: Acción Católica

text: Pío X dispuso una reorganización del movimiento católico italiano en su encíclica "Il fermo propósito" (11 de junio de 1905), en la cual se establecían las bases de la constitución de la Acción Católica como actividad organizada de los laicos católicos en orden a «unificar sus fuerzas para situar de nuevo a Jesucristo en la familia, en la escuela en la sociedad». En la concepción de Pío X sin embargo no existía apenas margen para una actividad autónoma de los laicos en el campo propiamente secular, quienes de este modo se convertían en meros ejecutores bajo el control de los obispos, estrechamente sometidos por su parte a las directrices de Roma.


title: Acción Católica

text: Con Benedicto XV se comenzó a delinear la articulación de la Acción Católica Italiana tal como la conocemos actualmente, ya que este pontífice suprimió la dirección general de la misma y la sustituyó por la junta directiva de la Acción Católica.


title: Acción Católica

text: Fue el papa Pío XI quien dio forma definitiva a la Acción Católica en diciembre de 1931, como respuesta a la disolución de sus asociaciones deportivas, universitarias y de sus Juventudes en Italia, decretada por Mussolini. Para evitar la aniquilación del apostolado seglar por el régimen fascista, se definió la Acción Católica como «participación de los laicos en el apostolado jerárquico», concibiéndola como una fuerza activa que agrupara a los fieles bajo la autoridad episcopal para lograr una recristianización de las costumbres y de la vida pública. La Acción Católica aparecía así como una herramienta fundamental en la tarea de instaurar el reino de Cristo en la sociedad y de combatir la influencia del laicismo. Al identificar la Acción Católica con la jerarquía no se buscaba únicamente el control de la iniciativa de los laicos, sino también proteger esta actividad apostólica de los ataques de los regímenes totalitarios que trataban de impedir cualquier movimiento juvenil distinto de los encuadrados en los partidos únicos; de ahí el empeño de Pío XI de incluir garantías para el funcionamiento de la Acción Católica en los concordatos suscritos bajo su pontificado.


title: Acción Católica

text: En 1924 surgió en Bélgica, por iniciativa del sacerdote Joseph Cardijn y a partir de un grupo de jóvenes trabajadores, el primer movimiento de la Acción Católica especializada, es decir, que tenía como objetivo de su actividad un ambiente determinado, un ámbito de vida, concretamente el mundo del trabajo. Nace así la Juventud Obrera Cristiana (JOC), que posteriormente se extendió a Francia y a otros países. Esta idea de que los propios trabajadores se organizaran en un movimiento especializado para ser apóstoles de sus compañeros se enfrentó a no pocos detractores, que acusaban a Cardjin de querer introducir la lucha de clases en el seno de la Iglesia, pero contó con el apoyo decidido de Pío XI, quien llegó a declarar que la Juventud Obrera Cristiana representaba la forma perfecta de la Acción Católica. A partir de la JOC surgirán en Francia y en otros países movimientos especializados de estudiantes y jóvenes del mundo rural, y más tarde los movimientos especializados de adultos. Los diversos movimientos gozaban de amplia autonomía unos de otros, y en cada país se fue desarrollando un modelo propio de Acción Católica. En unos casos marcada más por la especialización de los movimientos de ambientes y en otros por la fórmula de la organización unitaria, dividida en cuatro ramas: varones, mujeres y jóvenes de uno y otro sexo, con una estructura que va de la parroquia a la diócesis y a la agrupación nacional.


title: Acción Católica

text: Durante los años de la dictadura franquista, pero especialmente a partir de 1945, Acción Católica Española (ACE) ejerció el poder mayoritario de la censura de los proyectos creativos en vías de publicación en el Estado español, de modo tal que "la represión literaria de la ACE tuvo como objetivo reproducir y adoctrinar a la sociedad en unos determinados modelos de conducta, los cuales respondían a la ideología aprobada por la Iglesia". No solo emitieron juicio censor contra las obras modernas sino también contra aquellas ya publicadas antes de la guerra. Consideraban las obras de la Edad Media, el Siglo de Oro y la Ilustración aptas de difusión, pero las obras modernistas fueron causa de discrepancias con el Estado franquista, ya que este las entendía patrióticas mientras que el marco ideológico de Acción Católica las estimaba de un profundo sentir anticatólico.


title: Acción Católica

text: El Concilio Vaticano II trató expresamente de la Acción Católica en el número 20 del decreto sobre el apostolado de los laicos, "Apostolicam Actuositatem", donde se enumeran cuatro rasgos distintivos cuya concurrencia identifica a la Acción Católica:


title: Acción Católica

text: La Acción Católica en España se encuentra articulada en una Federación de Movimientos de Acción Católica Española, en la que están representados los movimientos (asociaciones públicas de fieles) que conforman las dos modalidades de la Acción Católica en España: la general y la especializada. La Acción Católica General toma principalmente el ámbito de la parroquia como plataforma de evangelización, mientras que los movimientos especializados desarrollan su labor en los ambientes (mundo de la salud, mundo de los estudiantes y de la cultura, mundo obrero y mundo rural).


title: Acción Católica

text: Los movimientos de Acción Católica Española en la actualidad son: "Azione Cattolica Italiana" Movimientos internos a la Acción Católica Movimientos externos ligados a la Acción Católica


title: Acción Católica

text: La Acción Católica Chile (A.C.C) está compuesta por:


title: Acción Católica

text: La Acción Católica Argentina (A.C.A.) está organizada fundamentalmente sobre la base de tres Áreas:


title: Acción Católica

text: Además cuenta con dos áreas complementarias


title: Acción Católica

text: Si bien dentro de la estructura anterior, existen (al igual que en España) sectores especializados que, si bien se encuentran previstas en el orden nacional, no así en todas las diócesis tales como: sector rural, sector pólítica (la ACA cuenta en este campo incluso con un Instituto de Formación Política).


title: Acción Católica

text: En Nicaragua se destacó en la Acción Católica la Sierva de Dios Madre Albertina Ramírez, la cual fundó primeramente una Asociación de Damas, que siguiendo la inspiración de Dios se transformó en la Congregación de Siervas Misioneras de Cristo Rey de Derecho Diocesano; escuelas y otras obras sociales siguiendo la filosofía de la Acción Católica.


title: Monotipo

text: En grabado, se llama monotipo a una impresión única, sin que se produzcan más ejemplares iguales. Este tipo de grabado es muy cotizado por los coleccionistas, porque se entiende que el artista ha acometido todo el proceso técnico para obtener una sola obra, cuando lo común en grabados es producir múltiples ejemplares.


title: Monotipo

text: Se denomina monotipo, no solo al ejemplar único (tras el cual la plancha se destruye), sino a aquellas impresiones que, por uso de tintas distintas u otras modificaciones, son pruebas únicas o diferenciadas respecto de la edición principal. Así ocurre cuando el artista prueba la plancha con un nuevo color, o sobre un soporte distinto al habitual. Estas se hacen haciendo uso de vidrio o una placa de metal liso o piedra de consistencia grasa, tales como pintura o aceite de tinta de la impresora; lo que provoca que con esta técnica solo se produzca una buena impresión de cada placa preparada. Después, el dibujo se presiona a mano sobre una hoja de papel absorbente o con la ayuda de prensa de grabado. El pigmento que queda en el plato suele ser insuficiente para hacer otra impresión, a menos que sea entintado de nuevo, de modo que en cada impresión difiera de la anterior. Debido a esta autenticidad, los monotipos no puede considerarse una técnica de replicación múltiple, ya que son impresiones en papel catalogadas en la técnica de grabado medio.


title: Monotipo

text: La creación de monotipos es considerada como una técnica que admite innumerables procesos experimentales y plásticos, la cual permite plasmar con libertad creativa y de expresión; que incluso puede utilizarse en la conjugación con otras o como fin en sí misma.


title: Monotipo

text: Con todo, hay que precisar que el monotipo se obtiene de la plancha ya terminada, y no hay que confundirlo con las "pruebas de artista" o "pruebas de estado", que el grabador suele imprimir durante el proceso de grabado para comprobar su buen desarrollo.


title: Monotipo

text: Tradicionalmente se considera pionero en este género a Giovanni Benedetto Castiglione, pintor y grabador genovés del siglo XVII. En el siglo XIX, el poeta inglés William Blake y el artista francés Edgar Degas, experimentaron con la técnica."William Blake propició que tanto estéticamente las estampas fueran más expresivas, creativas e intuitivas, común evidente distanciamiento conceptual entre la idea de copia de lo siglos pasados y la idea de original múltiple."


title: Donald Barthelme

text: Donald Barthelme (Filadelfia, 7 de abril de 1931 - Houston, 23 de julio de 1989) fue un escritor estadounidense, autor de relatos y novelas.


title: Donald Barthelme

text: Trabajó también como reportero para el diario "Houston Post," como redactor jefe de la revista "Location," como director del Museo de Arte Contemporáneo de Houston, Texas (entre 1961 y 1962), y como profesor en varias universidades. Fue cofundador de la revista "Fiction," junto con Mark Mirsky y la ayuda de Max y Marianne Frisch. Fue uno de los impulsores del Programa de Escritura Creativa de la Universidad de Houston.


title: Donald Barthelme

text: Donald Barthelme nació en Filadelfia en 1931, hijo de Donald y Helen (de soltera Bechtold) Barthelme. La familia se trasladó a Texas dos años después, ya que el padre de Barthelme encontró trabajo como profesor de Arquitectura en la Universidad de Houston, en la que posteriormente su hijo estudiaría Periodismo. En 1951, siendo todavía estudiante, el joven Barthelme escribió sus primeros artículos para el diario "Houston Post." Reclutado en 1953, durante la Guerra de Corea, llegó a dicho país el 27 de julio, el preciso día en que se firmaba el alto el fuego que puso final a la contienda. Trabajó durante un corto período de tiempo como editor en el periódico del Ejército de los Estados Unidos antes de regresar a su país natal y a su puesto en el "Houston Post." Tras su regreso, se reincorporó a la universidad y emprendió estudios de Filosofía, pero, aunque continuó asistiendo a clase hasta 1957, no llegó nunca a graduarse.


title: Donald Barthelme

text: Con su padre mantuvo las tensos enfrentamientos propios de la relación entre un padre exigente y un hijo rebelde. El padre de Barthelme, a pesar de sus opiniones vanguardistas en arte y arquitectura, no aprobaba los gustos literarios de su hijo. Se ha dicho que el padre es retratado por Barthelme en algunas de sus novelas, concretamente en "The Dead Father" y "The King," en los personajes del rey Arturo y Lanzarote. La ruptura con la familia se puso de manifiesto también en su abandono del catolicismo familiar (su madre era especialmente devota).


title: Donald Barthelme

text: En 1961, Barthelme fue nombrado director del Museo de Arte Contemporáneo de Houston. Ese mismo año publicó su primer relato breve. Su primera publicación en "The New Yorker" data de poco después: «L'Lapse» (1963). La prestigiosa revista continuaría publicando varias de las primeras producciones de Barthelme, incluyendo relatos como «Me and Miss Mandible», la historia de una persona de 35 años de edad que es enviada a una escuela elemental por un error administrativo, y «A Shower of Gold», en la que un escultor acepta participar en el concurso existencialista "Who Am I?" En 1964, Barthelme recopiló sus primeros relatos en el volumen "Vuelve, Dr. Caligari," muy favorablemente recibido por la crítica, que lo consideró un innovador en la forma del relato. Su estilo atrajo a numerosos imitadores, y marcó la evolución del relato breve en Estados Unidos en las siguientes décadas.


title: Donald Barthelme

text: Sus éxitos en el campo del relato breve continuaron con el volumen "Prácticas indecibles, actos antinaturales" ("Unspeakable Practices, Unnatural Acts," 1968). Uno de los relatos más veces recogidos en antologías de este libro, «The Balloon», parece reflejar las intenciones del propio autor en cuanto que artista. El narrador del cuento infla un globo gigantesco e irregular que cubre la mayor parte de Manhattan, causando entre la multitud reacciones sumamente variadas. Los niños juegan sobre él, disfrutándolo de forma literalmente «superficial»; los adultos intentan encontrar en él un significado, pero se ven frustrados por su forma siempre cambiante: las autoridades intentan destruirlo, sin éxito. Sólo en el párrafo final descubre el lector que el narrador ha inflado el globo por razones puramente personales, y que no ve un significado intrínseco en el globo en sí mismo, lo que puede ser interpretado como una metáfora de la naturaleza amorfa e incierta de las ficciones de Barthelme. Otros destacados relatos de esta colección son «The Indian Uprising», que narra el ataque de una tribu comanche a una ciudad moderna, y «Robert Kennedy Saved From Drowning», una serie de viñetas sobre las dificultades para conocer de verdad a un personaje público; el relato se publicó sólo dos meses antes del asesinato de Robert F. Kennedy.


title: Donald Barthelme

text: Barthelme publicaría posteriormente más de un centenar de relatos, aparecidos en los libros "City Life" (1970), "Sadness" (1972), "Amateurs" (1976), "Great Days" (1979), "Overnight to Many Distant Cities" (1983), y el póstumo "Teachings of Don B." (1992). Muchas de ellos serían revisados por el autor para su reedición en las antologías "Sixty Stories" (1981) y "Forty Stories" (1987). Aunque es sobre todo conocido por sus relatos breves, Barthelme es autor también de cuatro novelas, en las que utiliza el mismo estilo fragmentario: "Snow White" (1967), "The Dead Father" (1975), "Paradise" (1986), y "The King" (1990, póstuma).


title: Donald Barthelme

text: Cultivó también otros géneros, como el ensayo, en "Guilty Pleasures" (1974) y "Not-Knowing: The Essays and Interviews of Donald Barthelme." En colaboración con su hija, dio a la imprenta el libro infantil "The Slightly Irregular Fire Engine," que recibió en 1972 el Premio Nacional de Literatura Infantil. Fue también director del International PEN y del Sindicato de Autores, y miembro de la American Academy and Institute of Arts and Letters.


title: Donald Barthelme

text: Ejerció la docencia durante breves períodos en las universidades de Boston, Búfalo y el College of the City of New York. Se casó cuatro veces. Su segunda esposa, Helen Barthelme, escribiría más tarde una biografía de su marido, titulada "Donald Barthelme: The Genesis of a Cool Sound" (2001). Con su tercera esposa, la danesa Birgit, tuvo a una hija llamada Anne, y hacia el final de su vida se casó con Marion, que le daría a su segunda hija, Kate. Marion y Donald continuaron casados hasta que el escritor murió en 1989 de cáncer. Sus hermanos Frederick y Steven son también respetados escritores y profesores en The University of Southern Mississippi. Frederick fue también durante un tiempo el batería de la banda de rock psicodélico Red Krayola.


title: Fimbristylis

text: Fimbristylis es un género de plantas con flores de la familia Cyperaceae. Son especies distribuidas por todo el mundo. Varios continentes tienen especies nativas pero se han extendido ampliamente e introducido en otras regiones. Tienen la apariencia típica del césped con tallo rígido y cono terminal de panículas de espigas. Se encuentran en regiones húmedas y la mayoría en las regiones tropicales y subtropicales. Comprende 797 especies descritas y de estas, solo 312 aceptadas.  Son plantas perennes o anuales, cespitosas o rizomatosas, escapíferas; plantas hermafroditas. Hojas dísticas o polísticas, láminas lineares, angostas; vaina abierta, a veces ligulada. Espiguillas solitarias a numerosas, mayormente cilíndricas u ovoides, en arreglos compuestos de címulas o glomérulos, densos a abiertos, involucrados; escamas varias a numerosas, imbricadas en espiral, raramente dísticas, todas excepto la inferior fértiles, con flósculos perfectos; perianto ausente; estambres 1–3; carpelos 2 o 3, estilo bífido o trífido, fimbriado (raramente liso en la parte proximal), base aplanada o gruesa, tempranamente deciduo. Fruto obovoide-lenticular a triquetro o tumescente, variadamente labrado. El género fue descrito por Martin Vahl y publicado en "Enumeratio Plantarum" . . . 2: 285. 1805. La especie tipo es: "Fimbristylis dichotoma" (L.) Vahl.


title: Clima de Marte

text: El clima de Marte es más extremo que el que podemos encontrar aquí en la Tierra, es mucho más frío y con una variabilidad de temperaturas muy grande.Además, tormentas de polvo a escala planetaria originadas por fuertes vientos lo azotan frecuentemente.


title: Clima de Marte

text: Sobre las temperaturas que reinan en Marte, todavía no se dispone de datos suficientes que permitan conocer su evolución a lo largo del año marciano en las diferentes latitudes y, mucho menos, las particularidades regionales.


title: Clima de Marte

text: La variación diurna de las temperaturas es muy elevada como corresponde a una atmósfera tan tenue. Las máximas diurnas, en el ecuador y en verano, pueden alcanzar los 20 °C o más, mientras las mínimas nocturnas pueden alcanzar fácilmente -80 °C. Ahí ocurre el fenómeno que a la máxima diurna, en el lado solano de un peñasco se registre 20 °C; pero en su sombra, la temperatura fácilmente llegue a los -50 °C.


title: Clima de Marte

text: En los casquetes polares, en invierno las temperaturas pueden bajar hasta -143 °C.


title: Clima de Marte

text: Giancomo Maraldi determinó en 1704 que el casquete polar sur no estaba centrado en el polo rotacional de Marte. Durante la oposición de 1719, G. Maraldi observó ambos casquetes polares y variabilidades temporales en su extensión.


title: Clima de Marte

text: Enormes tormentas de polvo, que persisten durante semanas e incluso meses, oscureciendo todo el planeta pueden surgir de repente, aunque son más frecuentes tras el perihelio del planeta y en el hemisferio Sur, cuando allí es el final de la primavera, están causadas por vientos de más de 150 km/h. Así como en la Tierra un viento de 50 a 60 km/h basta para levantar nubes de polvo, en Marte, dada la ínfima densidad del aire, solo un vendaval de unos 20 km/h puede producir el mismo efecto. Dichas tormentas pueden alcanzar dimensiones planetarias. Tienen su origen en la diferencia de energía del Sol que recibe el planeta en el afelio y en el perihelio. Cuando Marte se encuentra en las cercanías del perihelio de su órbita, la temperatura se eleva en el hemisferio Sur por ser finales de primavera y por el mayor acercamiento al Sol, lo que causa que el suelo pierda su humedad. En ciertas regiones, especialmente entre "Noachis" y "Hellas", se desencadena entonces una violenta tempestad local que, arranca del suelo seco imponentes masas de polvo. Este, al ser muy fino, se eleva a grandes altitudes y, en unas semanas, cubre no solo todo un hemisferio sino incluso casi la totalidad del planeta. El polvo en suspensión en la atmósfera provoca una neblina amarilla que oscurece los accidentes más característicos del planeta. Al interferir la entrada de energía solar, las temperaturas máximas disminuyen, pero a su vez actúa como una manta que impide la disipación del calor, por lo que las temperaturas mínimas aumentan. En consecuencia la oscilación térmica diurna disminuye drásticamente. Así ocurrió en 1971, imposibilitando durante cierto tiempo las observaciones que debían efectuar las cuatro sondas (Mars 2, Mars 3 soviéticas y dos Mariner estadounidense). Esas tormentas de polvo explican los cambios de color que afectan al disco marciano visto desde la Tierra y que tanto habían intrigado a los astrónomos durante más de un siglo.


title: Clima de Marte

text: Durante un año marciano, parte del dióxido de carbono (CO) de la atmósfera, se congela en el hemisferio donde es invierno, o se sublima del polo a la atmósfera cuando es verano. En consecuencia la presión atmosférica tiene una gran variación anual.


title: Clima de Marte

text: Al igual que en la Tierra, el ecuador marciano está inclinado respecto al plano de la órbita un ángulo de 25º,19. Ambos planos se cortan señalando una dirección que se llama punto Aries (Vernal) en la Tierra o punto Vernal de Marte cuando la órbita corta ascendentemente el ecuador del planeta. Ambos puntos se toman como origen de las longitudes solares (aerocéntricas, en honor al dios Ares). La primavera comienza en el hemisferio Norte en el equinoccio de primavera cuando el Sol atraviesa el punto Vernal pasando del hemisferio Sur al Norte (Ls=0 y creciendo). En el caso de Marte esto tiene también un sentido climático. Los días y las noches duran igual y comienza la primavera en el hemisferio Norte. Esta dura hasta que LS=90º solsticio de verano en que el día tiene una duración máxima en el hemisferio Norte y mínima en el Sur.


title: Clima de Marte

text: Análogamente, Ls = 90°, 180°, y 270° indican para el hemisferio Norte el solsticio de verano, equinoccio otoñal, y el solsticio invernal, respectivamente mientras que en el hemisferio Sur es al revés. Por ser la duración del año marciano aproximadamente doble que el terrestre también lo es la duración de las estaciones.


title: Clima de Marte

text: La diferencia entre sus duraciones es mayor porque la excentricidad de la órbita marciana es mucho mayor que la terrestre. He aquí la duración de las cuatro estaciones en Marte: La comparación con las estaciones terrestres muestra que, así como la duración de éstas difiere a lo sumo en 4,5 días, en Marte, debido a la gran excentricidad de la órbita, la diferencia llega a ser primeramente de 51 soles.


title: Clima de Marte

text: Actualmente el hemisferio Norte goza de un clima más benigno que el hemisferio Sur. La razón es evidente: el hemisferio Norte tiene otoños (143 días) e inviernos (154 días) cortos y además cuando el Sol está en el perihelio lo cual dada la excentricidad de la órbita del planeta, hace que sean más benignos. Además la primavera (194 días) y el verano (178 días) son largos, pero estando el Sol en el afelio son más fríos que los del hemisferio Sur. Para el hemisferio Sur la situación es la inversa. Hay pues una compensación parcial entre ambos hemisferios debido a que las estaciones de menos duración tienen lugar estando el planeta en el perihelio y entonces recibe del Sol más luz y calor. Debido a la retrogradación del punto Vernal y al avance del perihelio, la situación se va decantando cada vez más.


title: Clima de Marte

text: En 2.940 años terrestres el perihelio de Marte se alineará al solsticio de invierno. Carl Sagan propuso en 1971, para conciliar la evidente erosión hídrica con la actual escasez de vapor de agua, la teoría del "largo invierno". Con la alineación del perihelio al solsticio de invierno, existirá para el hemisferio Norte, cortos inviernos y muy benignos (por su proximidad al perihelio) y largos veranos. Al revés en el hemisferio Sur. Ello provocaría que el extenso y grueso casquete polar Norte, sea transferido a través de la atmósfera, al casquete polar Sur. En la operación, la mayor parte de los hielos de agua y dióxido de carbono (CO) se encontrarían en forma de vapor en la atmósfera, produciendo un efecto invernadero. Se elevaría la temperatura superficial, aumentaría la presión y durante unos pocos miles de años se interrumpiría el "largo invierno" para dar lugar a una "corta primavera". Al cabo de 27.850 años la situación se invertiría.


title: Clima de Marte

text: Observaciones recientes de la superficie marciana, han mostrado que su clima podría ser mucho más dinámico de lo que se había esperado, con una importante disminución reciente del casquete sur, observado entre 2003 y 2007, que indicaría un calentamiento continuado del clima marciano durante los últimos años. Este efecto se retroalimenta ya que el casquete polar sur de Marte está formado mayoritariamente por dióxido de carbono (CO), de modo que su evaporación aumenta el débil efecto invernadero de la atmósfera marciana y contribuye a incrementar aún más las temperaturas. En un estudio publicado en la revista Nature en 2007 de la radiación reflejada por la superficie de Marte, se indica que entre las décadas de 1970 y 1990 la temperatura media del planeta habría aumentado 0,65 °C. El equipo de Lori Fenton comparó mapas termales obtenidos por la misión Viking de la NASA en los años 70 con mapas obtenidos dos décadas después por la Global Surveyor. Vieron que grandes zonas de la superficie se han oscurecido o iluminado en las últimas tres décadas. Esto parece deberse a un cambio del albedo de la superficie causado por los vientos.


title: Clima de Marte

text: Las variaciones de dióxido de carbono en la atmósfera marciana conforme a su condensación y evaporación en los polos, originan cambios en la presión atmosférica superficial en cada estación, siendo las presiones menores en invierno y mayores en el verano del hemisferio sur.


title: Clima de Marte

text: Tres proyectos separados han detectado la presencia de gas metano en la atmósfera de Marte. Se calcula que este gas es destruido en unos 4 años y que su concentración desigual en la atmósfera sugiere la presencia de una fuente activa de producción. Un análisis adicional revela que la producción total de metano debe ser de unas 150 toneladas por año. El origen del metano puede ser de origen geoquímico, volcánico o biológico, sin embargo, ninguna de estas fuentes se ha detectado, lo cual expande el misterio de su continua producción.


title: Clima de Marte

text: Desde 1964, se comenzó a estudiar directamente la historia geofísica de Marte mediante la sonda Mariner 4. Para unos, Marte albergó en un pasado grandes cantidades de agua y tuvo un pasado cálido, con una atmósfera mucho más densa, el agua fluyendo por la superficie y excavando los grandes canales que surcan su superficie. Al calcular la cantidad de agua que había excavado los canales gigantes, los geólogos de la NASA concluyeron que Marte tuvo ríos que empequeñecían a los mayores terrestres. Como unos caudales tan enormes eran imposibles de mantener, se supuso que las riadas habían sido cortas y catastróficas, causadas por acontecimientos excepcionales como erupciones volcánicas o impactos de meteoritos. La orografía de Marte presenta un hemisferio norte que es una gran depresión y donde los partidarios de Marte húmedo sitúan al Oceanus Borealis, un mar cuyo tamaño sería similar al mar Mediterráneo. El deuterio es un isótopo pesado del hidrógeno, y las moléculas de agua están formadas en una pequeña proporción por deuterio y oxígeno. Su mayor masa le hace más resistente a la evaporación, y por ello se concentra en los residuos líquidos. Al analizar la escasísima agua de la atmósfera marciana, se encontró que el deuterio era cinco veces más abundante que en la Tierra. Esta anomalía, (también registrada en Venus), se interpreta como que los dos planetas tenían mucha agua en el pasado pero que acabaron perdiéndola. Hay dos formas de perder agua: los rayos ultravioleta provenientes de la radiación solar, rompen las moléculas de agua, y el hidrógeno se escapa por la parte alta de la atmósfera y más aún en el caso de Marte un planeta de pequeña masa y baja gravedad. La segunda consiste en que el agua se filtraría por el suelo marciano permaneciendo en el subsuelo, retenido por alguna capa impermeable o formando suelo helado o permafrost, por la baja temperatura reinante en el planeta. Obviamente la primera forma es una pérdida definitiva mientras la segunda no y agua puede detectarse mediante el radar "Marsis" a bordo de la nave europea Mars Express.


title: Clima de Marte

text: Los recientes descubrimientos del robot de la NASA, Opportunity, en Meridiani Planum avalan la hipótesis de un pasado húmedo y más cálido en el planeta.


title: Clima de Marte

text: En un planeta desecado deberían abundar los minerales que son inestables en presencia de agua como el olivino que se altera con gran facilidad en presencia de agua, por lo que haberlo encontrado, brinda soporte adicional a un pasado húmedo y más cálido en Marte.


title: Clima de Marte

text: Se han encontrado arcillas, pero en cantidades limitadas, lo que es compatible con el flujo de agua reducidos en terrenos muy antiguos. Ello supone que la era de los filosilicatos cuando Marte era un planeta húmedo y más cálido, en un ambiente alcalino terminó hace 3500 millones de años. La abundancia del mineral olivino (típico de los basaltos) ha sido tomada como prueba de que el actual clima seco y helado ha prevalecido desde entonces.


title: Clima de Marte

text: La falta de evidencia, hasta el momento, carbonatos en Marte, revela que el dióxido de carbono atmosférico no fue tan abundante para sostener la presencia de agua líquida, en la superficie del planeta, ya que el gas debería haber formado otros minerales como el carbonato, además de las arcillas. Estos hallazgos son sorprendentes y para explicar esto es posible, que si el dióxido de carbono atmosférico fue abundante como para formar carbonatos, los mismos carbonatos fuesen destruidos por el ambiente ácido del propio planeta. También es posible, que el dióxido de carbono nunca existiera en abundancia en la atmósfera temprana de Marte y otro gas de invernadero, sería el causante de la formación de agua. Entre estos podría citarse al dióxido de azufre o al metano que no reaccionan con los minerales. Una tercera posibilidad es que un factor aún desconocido, ayudó a mantener la suficiente presión y temperatura atmosférica para la formación de arcillas en el pasado.


title: Clima de Marte

text: Así pues tendríamos en Marte tres eras. Durante los primeros 1000 millones de años, un Marte calentado por una atmósfera que contenía gases de efecto invernadero suficientes, para que el agua fluyese por la superficie y se formaran arcillas, la era Noeica que sería el anciano reducto de un Marte húmedo y capaz de albergar vida. La segunda era duró de los 3800 a los 3500 millones de años y en ella ocurrió el cambio climático, y la era más reciente y larga que dura casi toda la historia del planeta y que se extiende de los 3500 millones de años a la actualidad con un Marte tal como lo conocemos en la actualidad frío y seco.


title: Clima de Marte

text: Recientemente se ha puesto en duda el mecanismo de formación de los barrancos marcianos y que la mayoría de los científicos achacaron a corrientes de agua en el pasado geológico reciente de Marte. Un mecanismo alternativo es que se trata de formaciones secas causadas por el viento y no por agua. En la superficie lunar donde no hay agua hay barrancos lunares muy similares a los encontrados en Marte. La hipótesis del derrumbamiento seco, en la formación de los barrancos marcianos, tiene su mejor ejemplo en el cráter Dawes de 17 km, en la Luna, barrancos similares a los marcianos en estructura y tamaño. En abril de 2005 la Mars Global Surveyor, que lleva nueve años en órbita alrededor de Marte, detectó la formación de barrancos en dunas marcianas, barrancos que no estaban ahí en julio de 2002. El mecanismo de su formación, que excluye el agua, se debe a que el dióxido de carbono congelado atrapado en los granos de arena durante el invierno, se evapora durante la primavera liberando el gas y causando el derrumbe de la arena.


title: Clima de Marte

text: En resumen, el paradigma de un Marte húmedo en el pasado, que explicaría los accidentes orográficos de Marte, está dejando paso al nuevo paradigma de un Marte seco y frío, donde el agua ha tenido una importancia mucho más limitada.


title: Padaung

text: Las padaung ('mujeres de cuello de jirafa') forman parte del grupo étnico o tribu Kayan, Karen o Karenni, una de las minorías étnicas tibeto-birmanas de Birmania que se compone aproximadamente de 7000 miembros y pertenecen al estado Shan.


title: Padaung

text: Durante la década de 1975, debido al conflicto con el régimen militar de Birmania, muchos miembros de la tribu huyeron a Tailandia. Padeciendo los conflictos al ser una zona fronteriza, estos pueblos estaban dispuestos a sobrevivir con las limosnas que recibían de los turistas que pagaban por observar a dichas mujeres que tienen un adorno de latón en espiral que rodea su cuello. Este, desde la edad de cinco años, va presionando poco a poco la clavícula hacia abajo mediante la adición de anillos, haciendo que parezca que tienen el cuello más largo.


title: Padaung

text: Según estudios antropológicos, se intuye que dicho abalorio les sirve para evitar mordeduras de tigres. Esta teoría no es aceptada en Tailandia porque los tigres no discriminan por género en sus ataques y los hombres de esa tribu no llevaron nunca ninguna protección. Pero es uno de los motivos, ya que las niñas elegidas para llevar los anillos debían ser protegidas especialmente, por nacer los miércoles de Luna llena. También se dice, entre otras conclusiones, que con ese elemento alrededor del cuello se afea a las mujeres y así se evita que sean esclavizadas por otras tribus.


title: Padaung

text: El Gobierno birmano trató de hacer desaparecer esta costumbre, intentando cambiar la imagen de país poco desarrollado. Por ello, muchas mujeres rompieron la tradición, pero viendo que los turistas en los últimos años van buscando a las famosas mujeres de cuello de jirafa y que es un negocio rentable no han permitido que se pierda la tradición.


title: Padaung

text: Lo que en realidad es rentable no es solo la apariencia sino la laboriosidad de las mujeres de la tribu, que elaboran bellísimas telas a telar fabricando chalinas o bordando con punto cruz minúsculo telas que utilizan para confeccionar gorros, carteras, monederos u otros elementos.


title: Cornelis Cort

text: Cornelis Cort (Hoorn o Edam, hacia 1533–Roma, hacia 17 de marzo de 1578) fue un grabador holandés del Renacimiento, famoso por su colaboración con Tiziano. Sus últimos doce años de vida transcurrieron en Italia, donde reprodujo obras de múltiples artistas y fue apodado «"Cornelio Fiammingo"» ("Cornelio el flamenco"). Su producción grabada ronda las 150 imágenes.


title: Cornelis Cort

text: Nació hacia 1533 en Hoorn, territorio holandés entonces bajo dominio de la Corona de España. Otras fuentes creen que nació en otra localidad de la zona: Edam.


title: Cornelis Cort

text: Los primeros grabados de Cort aparecieron en Amberes hacia 1553. Consta que se formó con el grabador Hieronymus Cock en dicha ciudad (1552-53), y años después realizaba planchas para que aquel las publicase. Se cree que previamente se formó en Haarlem con otro grabador, Dirck Coornhert, maestro de Hendrick Goltzius, pero no hay datos concluyentes. Entre los artistas cuyos diseños copió en estos años, se cuentan Michel Coxcie, Frans Floris, Martin van Heemskerck y Bartholomeus Spranger. Con destino a un libro de biografías que se publicaría en 1572, Cort grabó efigies de diversos pintores, siendo las de El Bosco y Rogier van der Weyden las más difundidas. Incluso reprodujo el famoso "Descendimiento" de Van der Weyden ahora en el Museo del Prado, pero seguramente se basó en la copia pintada por Michel Coxcie, que reemplazó al cuadro original en Lovaina.


title: Cornelis Cort

text: En 1565 Cornelis Cort ya estaba en Italia. En 1565-66 trabajó tan estrechamente con Tiziano que el pintor le alojó en su casa. A iniciativa de Tiziano, Cort grabó una docena de pinturas suyas, para lo cual el pintor pidió un "privilegio" de edición válido para quince años.


title: Cornelis Cort

text: Entre los diseños de Tiziano que grabó, están "La Madgalena penitente" (cuadro del que existen varias versiones, como las del Ermitage y el Museo de Capodimonte), el "Prometeo devorado por el águila" ahora en el Museo del Prado (que en realidad representa a Ticio), "La Gloria" del mismo museo y la pareja de cuadros mitológicos "Diana y Calisto" y "Diana y Acteón" (recientemente adquiridos por la National Gallery of Scotland de Edimburgo y la National Gallery de Londres). Tras esta primera etapa con Tiziano, Cort marchó a Roma.


title: Cornelis Cort

text: Tras una breve etapa en Roma y Florencia, en 1570 Cort ya estaba de vuelta en Venecia, donde grabó dos cuadros más de Tiziano: la versión de "Tarquinio y Lucrecia" del Museo Fitzwilliam de Cambridge, y "El martirio de san Lorenzo". En esta última imagen fusionó detalles distintivos de las dos versiones pintadas por Tiziano, la de los Jesuitas de Venecia y la del monasterio de El Escorial. Para este grabado, posiblemente Tiziano le proporcionó una versión reducida o dibujo, ya que Cort no pudo ver el cuadro de El Escorial, enviado años antes a España. Un ejemplar de dicho grabado, impreso en tafetán, fue remitido por Tiziano a Felipe II y se conserva en el dormitorio de dicho monarca en El Escorial.


title: Cornelis Cort

text: Cornelis Cort regresó a Roma, donde prosiguió reproduciendo composiciones de pintores manieristas. Allí tuvo por discípulos a futuros grabadores de prestigio como Cherubino Alberti y Francesco Villamena. Falleció en la «"ciudad eterna"» en 1578.


title: Cornelis Cort

text: En sus doce años de actividad en Italia, grabó no solamente a Tiziano, sino también obras de Rafael Sanzio, Giulio Clovio, Federico Barocci, Girolamo Muziano y otros.


title: Rhynchospora

text: Rhynchospora es un género con unas 400 especies de plantas con flores de la familia Cyperaceae con una distribución cosmopolita. Comprende 784 especies descritas y de estas, solo 354 aceptadas.


title: Rhynchospora

text: Lo distintivo de este género son las una a diez brácteas grandes que tienen en la base de las inflorescencias que parecen, si es una, un pico de pájaro y una estrella sin son más. Las brácteas tienen 3-5 cm de longitud, pero en la "R. nervosa", pueden alcanzar los 22 cm de longitud. Son plantas perennes o anuales; con culmos teretes o triangulares; plantas hermafroditas o andromonoicas. Hojas con láminas lineares, planas, dobladas o acanaladas; vaina abierta o cerrada, sin lígula. Inflorescencias foliosas o bracteado-setáceas; espiguillas fasciculadas o en corimbos compuestos, cimas o capítulos; escamas pocas a numerosas, variadamente imbricadas, 1-acostilladas, las fértiles más grandes; cerdas hasta 12, variadamente apendiculadas; estambres 2 o 3; estilo con estigma simple, linear o coronado con 2 ramas estigmáticas lineares, subiguales, la base del estilo generalmente articulada al ápice del ovario, persistente como un tubérculo en el cuerpo del fruto. Fruto variadamente ornamentado. El género fue descrito por Martin Vahl y publicado en "Enumeratio Plantarum" . . . 2: 229. 1805. La especie tipo es: "Rhynchospora alba" (L.) Vahl.


title: Market San Jorge

text: Market San Jorge fue un supermercado arrendado por Supermercados Peruanos S.A., la segunda cadena de venta al por menor más grande del Perú.


title: Market San Jorge

text: Market San Jorge poseía una sola tienda ubicada en el distrito de La Molina, siendo el dueño es Jorge Higa, el cual arrendó el supermercado a ""Supermercados Peruanos"". En sus inicios era una tienda que se ganó la preferencia del público de La Molina. Pero tras competir contra Metro de Cencosud (con un local ubicado al costado de Market San Jorge), se vio obligado a alquilar el supermercado a Supermercados Peruanos, el cual decidió seguir manteniendo el nombre y los colores que representan a Market San Jorge.


title: Market San Jorge

text: A finales de 2016 Supermercados Peruanos decidieron transformar el local para pasarlo a las filas de Plaza Vea bajo el formato Plaza Vea Super.


title: Trono Ludovisi

text: El Trono Ludovisi, pese a su nombre, no es un trono sino un bloque de mármol blanco, hueco en la parte posterior y esculpido en bajorrelieve en sus tres lados. Su autenticidad es debatida; quienes la aceptan, la sitúan en la Grecia Occidental, en Magna Grecia, datándola en el período cercano a 460 a. C. (basados en el estilo severo que manifiesta), el cual pertenece a la transición entre la época arcaica e inicios de la clásica. El Trono Ludovisi se conserva en el Museo Nacional Romano, Roma, desde que fue comprado por el gobierno italiano en 1894.


title: Trono Ludovisi

text: El relieve central suele interpretarse como Afrodita saliendo del mar, un motivo conocido como Venus Anadiómena. La diosa está vistiéndose con un ropaje diáfano con la asistencia de dos Horas paradas en la costa, que se preparan para cubrirla con un lienzo que sostienen ambas, el cual la oculta de cintura para abajo. Los dos relieves de los lados dan la espalda discretamente al misterio del tema central. Uno muestra a una mujer con un velo agachada, colocando el incienso de un "thymiaterion" que sostiene con su mano izquierda dentro de un quemador de incienso que se encuentra sobre una tarima. En el otro se encuentra una joven desnuda, sentada con una rodilla sobre la otra, mientras toca la flauta doble o "aulos"; una pañoleta sujeta su cabello.


title: Trono Ludovisi

text: El Trono fue encontrado en 1887, en lo que anteriormente era el inmenso terreno de la Villa Ludovisi en Roma, donde habían estado ubicados los jardines de Salustio, siendo trasladado dentro de la Villa Ludovisi, de donde recibe su nombre. Los Ludovisi eran una familia papal que habían sido mecenas y coleccionistas desde comienzos del siglo XVII. Las dificultades financieras obligaron a la venta de la colección Ludovisi al Estado italiano en 1894. Los terrenos de la Villa Ludovisi fueron fraccionados, se trazaron calles y el distrito creció, cambiando totalmente. Existe un debate respecto al propósito originario del objeto, el significado de sus relieves y el lugar donde fue fabricado, pero en 1982 pudo vinculárselo sin lugar a dudas con un templo en Marasa, cerca de Locri, en la región Calabria, un templo jónico de Afrodita cuyo interior fue reconstruido en 480 a. C. Mediante una reconstrucción del Trono, pudo demostrarse que este se ajustaba exactamente entre los bloques que quedaban de la base del templo; además, se sugirió que los candeleros de terracota, o "pinakes", de cultos de Locri Epizefiri, son el único paralelo artístico al Trono.


title: Trono Ludovisi

text: Las únicas otras representaciones de una mujer desnuda perteneciente a este período (c. 460 a. C.) pueden encontrarse en la alfarería de Ática. Las críticas respecto a las anomalías anatómicas y los detalles y dudas sobre la autenticidad del Trono Ludovisi, fueron resumidas por Jerome Eisenberg en un artículo de 1996 en "Minerva"; allí aseveraba, en parte, que la flautista "hetera" era una versión derivada de un "psykter" de finales del siglo VI a. C., realizado por Eufronio, cotizado en 1857 en el Hermitage de la colección Campana. Eisenberg notó que la representación romana de Penélope guardando luto por Odiseo, aunque muy posterior, es la única iconografía en la escultura clásica que muestra a una mujer con sus piernas cruzadas: la Penélope está completamente vestida.


title: Trono Ludovisi

text: La iconografía respecto a la temática del Trono Ludovisi no tiene paralelo en la Antigüedad, por lo que suele ponérsela en duda. Debido a que las asistentes se encuentran paradas sobre una superficie pedregosa, se han ofrecido algunas interpretaciones alternativas. Una es que la figura levantándose coincide con la vestimenta ritual de una diosa ctónica, probablemente Perséfone, surgiendo por una hendidura en la tierra; cabe destacar que Pandora aparece en forma similar en las pinturas de varios jarrones de Ática. Otra interpretación sugiere que la figura sea Hera emergiendo renacida de las aguas del Canato, cerca de Tirinto, como "Hera Parthenos".


title: Trono Ludovisi

text: El Trono Ludovisi tiene un gemelo menos logrado: el Trono de Boston que se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Boston. Este apareció en 1894, poco después de la subasta de la colección Ludovisi, y fue comprado por el "connoisseur" Edward Perry Warren, quien lo donó a la ciudad de Boston. Muchos niegan la autenticidad del Trono de Boston. Una conferencia en el Palazzo Grassi, Venecia, en 1996, comparó a ambos objetos. En la actualidad, el Trono de Boston no es exhibido. En el caso de no ser una falsificación producida alrededor de 1894, podría tratarse de una escultura romana diseñada para ser colocada junto con la griega en algún lugar de los jardines de Salustio.


title: Puff, the Magic Dragon

text: «Puff, the Magic Dragon» es una canción folk estadounidense escrita por Leonard Lipton y Peter Yarrow, popularizada por el grupo Peter, Paul and Mary en un disco lanzado en 1963 bajo el sello discográfico Warner Music. La canción no tardó mucho en empezar a formar parte de la cultura popular estadounidense y británica y posteriormente, en otros países con sus respectivas traducciones.


title: Puff, the Magic Dragon

text: La letra de «Puff, the Magic Dragon» estaba basada en un poema que Leonard Lipton escribió en 1959 cuando tenía 19 años y estudiaba en la Universidad de Cornell, Estados Unidos. A su vez, Lipton lo escribió inspirándose en el texto del poeta estadounidense Ogden Nash titulado "Custard the Dragon", que trataba sobre un pequeño dragón domesticado. Cuando lo tuvo terminado, Lipton pasó el poema a Peter Yarrow, amigo y compañero de la misma universidad, quien se encargó de añadir más estrofas y la música. En 1961, Yarrow contactó y se unió a Paul Stookey y Mary Travers con los cuales formarían el grupo Peter, Paul and Mary. Antes de grabar la canción "Puff, the Magic Dragon", el grupo ya la empezó a tocar en 1961 en sus actuaciones en directo.


title: Puff, the Magic Dragon

text: La letra cuenta una agridulce historia sobre un dragón eterno llamado Puff y su amigo Jackie Paper con quien jugaba cuando era un niño pequeño, pero a medida que Jackie se iba haciendo adulto, iba perdiendo el interés por las aventuras imaginarias típicas de la infancia, dejando a Puff solo y deprimido.


title: Puff, the Magic Dragon

text: En 2007 se publicó un libro con ilustraciones de Eric Puybaret y con una adaptación del final de la historia para tratar de hacerla más alegre. En este nuevo final, cuando Jackie se hace mayor, perdiendo las ganas de seguir jugando con su imaginación, Puff puede encontrar otro compañero de juegos, una niña pequeña que según algunos autores puede que se trate de la hija de Jackie.


title: Puff, the Magic Dragon

text: Algunos sectores han creído que la letra de la canción se refería a fumar marihuana por las referencias de "Paper" (papel), "Dragon"/"draggin" (colocarse) y "Puff" (fumar) —insertado también en la película "Meet the Parents"— empezando a ser un himno para el movimiento hippie. Respecto a estos comentarios, los autores de la canción han negado vehementemente, en repetidas ocasiones, cualquier referencia intencional a las drogas. Peter Yarrow insistió en que "Puff" trata de las dificultades de hacerse mayor y no de las drogas. No obstante, en 2004 Yarrow estuvo presente en la campaña a la presidencia de Estados Unidos de su amigo íntimo John Kerry, quien fue grabado gesticulando una ficticia calada de marihuana cuando Yarrow cantaba Puff.


title: Puff, the Magic Dragon

text: En la película "Good Morning, Vietnam", el personaje de Trinh canta un trozo de la canción.


title: Puff, the Magic Dragon

text: A lo largo de los años, diversos artistas han creado versiones o traducciones de la canción, entre los cuales destacan:


title: Puff, the Magic Dragon

text: (en inglés)


title: Charles-Antoine Coypel

text: Charles-Antoine Coypel (París, 11 de julio de 1694-ibídem, 14 de junio de 1752) fue un pintor francés de estilo rococó que también abordó la literatura teatral.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Miembro de una célebre dinastía de pintores que cubrió casi un siglo desde mediados del siglo XVII, Charles-Antoine Coypel abordó diversos medios artísticos, y se singularizó también por escribir unas cuarenta piezas teatrales, lo que le valió los elogios de Voltaire.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Hijo del más famoso de los Coypel, Antoine Coypel (1661-1722), se formó con su padre y curiosamente, nunca viajó a Italia, etapa que se consideraba preceptiva para los pintores de cierto nivel.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Ingresó en la "Acádemie Royale" en 1715, con apenas veintún años, gracias al cuadro "Medea y Jasón" (Berlín, palacio de Charlottenburg), y al año siguiente recibió un gran encargo: una serie de 28 cartones para tapices sobre el "Quijote" de Cervantes (Compiègne, Francia, Museo Municipal Antoine Vivenel), que se tejieron lentamente en la fábrica de los Gobelinos hasta 1794, mucho después de su muerte.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Dotado de una amplia cultura, en 1718 inició su actividad como dramaturgo. Escribió numerosas obras de teatro en la década siguiente, pero pocas llegaron a estrenarse, y decepcionado, dejó de escribir. Testimonio de esta decisión es su cuadro "La Pintura expulsa a Talía" (1732; Norfolk, Estados Unidos, Museo Chrysler). Por el contrario, su carrera como pintor fue espectacular.


title: Charles-Antoine Coypel

text: En 1722, Charles-Antoine heredó de su padre el puesto de pintor del Duque de Orléans, Felipe II de Orléans. Posteriormente, se convirtió en pintor predilecto de la reina de Francia, María Leszczynska. En 1727 participó en un concurso de pintura histórica convocado por el duque de Antin, superintendente de los palacios reales. Presentó la obra "Perseo y Andrómeda" (París, Louvre), enfática y aparatosa, que no llegó a ganar, aunque fue admirada y finalmente la compró Luis XV de Francia.


title: Charles-Antoine Coypel

text: En 1747 Coypel pasó a ser primer pintor del rey de Francia, y ese mismo año recibió un encargo de la reina de Polonia: una serie de cartones para tapices de tema teatral. Recibió diversos encargos para el palacio de Versalles, y trabajó también para la amante del rey, Madame de Pompadour.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Su carrera artística culminó con su nombramiento como director de la "Académie Royale". Inspiró la fundación de la "École des Elèves protegés", escuela especial para los estudiantes académicos de máximo nivel.


title: Charles-Antoine Coypel

text: Coypel abordó también la pintura religiosa y escribió textos teóricos sobre arte.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: El Sistema de créditos de BOINC está diseñado para evitar trampas validando los resultados antes de conceder créditos usando para ello la plataforma BOINC. Esto asegura que los usuarios retornan resultados correctos por razones científicas y estadísticas. Los proyectos de computación distribuida delegan el trabajo en su mayor parte, si no completamente, en los voluntarios que ceden ciclos de CPU. Por esta razón, este tipo de proyectos, dependen de unos modelos estadísticos que cambiarán dependiendo del balance de usuarios nuevos, usuarios retirados y usuarios fieles. Estos modelos servirán para una optimización en el envío y recogida de datos por la red formada.El principio del sistema de créditos es la cobblestone, llamado así por Jeff Cobb de SETI@home. El sistema se basa en el concepto de que 100 cobblestones equivalen a un día de trabajo en un ordenador con las siguientes características:


title: Sistema de créditos de BOINC

text: El único punto desfavorable de este sistema es que se necesita resolver la unidad de trabajo para saber cuantos créditos se obtienen por ello. Al enviar la unidad de trabajo resuelta, se piden una cantidad de créditos determinadas que podrán ser los que finalmente se concedan, podrán ser más de los que se concedan o incluso menos.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Para el cálculo final de créditos, BOINC usa la técnica de Benchmark que mide la velocidad de un sistema. En combinación con el tiempo usado para resolver la unidad de trabajo otorga un número de créditos. Actualmente se usan más de una variable para ese cálculo, como la cantidad de memoria RAM, la velocidad de la CPU las diferentes arquitecturas. Las discrepancias entre los créditos otorgados y merecidos suelen ser grandes.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: La mayoría de los proyectos han llegado a un consenso para entregar un número determinado de créditos por cada misma unidad de trabajo. Los proyectos tienen también la libertad para otorgar más o menos créditos dependiendo cuales sean sus intereses. En general, los créditos máximos y mínimos son eliminados para hacer una mejor media.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Los créditos se suman en el mismo proyecto, cuando un ordenador recibe una unidad de trabajo y la devuelve resuelta no obtiene créditos inmediatamente, sino que pide una determinada cantidad de créditos. Luego cada proyecto valida los datos obtenidos con sus respectivos métodos. Una vez validados, se conceden, que pueden ser mayor, menor o igual a los pedidos.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Si la unidad de trabajo es entregada resuelta más tarde del plazo previsto o si la comprobación no valida el resultado, la cantidad de créditos concedida será de 0.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Los usuarios y los equipos suelen comparar el total de créditos acumulados en las listas mundiales. Aunque al haber usuarios veteranos que llevan muchos años, es difícil para los recién llegados alcanzar los primeros puestos en estas listas aun teniendo varios ordenadores.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Para calcular la cantidad de trabajo efectiva por un ordenador, hay un cálculo especial llamado Media de créditos recientes. Este cálculo está diseñado para saber los créditos diarios obtenidos por un usuario o equipo. Hay que tener en cuenta que para hacer este cálculo no se tiene en cuenta varias situaciones como puede ser la caída de un proyecto. Es por ello que este número solo sirve como guía.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Esta medida fue diseñada para ayudar a los científicos a saber cuanta cantidad computacional hay accesible y para incrementar la competitividad entre los nuevos usuarios que pueden acceder a las primeras posiciones de esta lista, donde se refleja lo rápido que se trabaja.


title: Sistema de créditos de BOINC

text: Los proyectos BOINC exportan la información estadística en forma de archivos XML que pueden ser descargados por todo el mundo. Muchas web por todo el mundo han desarrollado sistemas para mostrar estas estadísticas. Muchas de estas páginas muestran las estadísticas en forma de gráfica que puede mostrarse en páginas personales, como por ejemplo, la de un equipo.


title: Schoenoplectus

text: Schoenoplectus es un género de plantas de la familia Cyperaceae con una distribución cosmopolita. El género "Schoenoplectus" está estrechamente relacionado con "Scirpus". Comprende 143 especies descritas y de estas, solo 46 aceptadas.  Son plantas anuales pequeñas, fasciculadas, con raíces fibrosas, o perennes de talla mediana o grande, generalmente rizomatosas. Tallos cespitosos o remotos entre sí, erectos, lisos, trígonos, teretes o acostillados, la base no tuberosa. Hojas inferiores con vainas foliares carentes de láminas o las superiores desarrollando ocasionalmente láminas. Inflorescencia un agregado simple pseudolateral de espiguillas o compuesto; bráctea generalmente 1, erecta, pareciendo una continuación del tallo. Espiguillas bisexuales, escasas o abundantes, sésiles o pediceladas, ovoides u oblongas. Glumas espiraladas, deciduas, ovadas, redondeadas en la parte posterior, con una nervadura media fuerte, la nervadura lateral inconspicua u obsoleta; raquilla persistente. Flores bisexuales; perianto de 2-6 escamas o cerdas o ausentes; estambres (2-)3; estilo 2-fido (Mesoamérica) o 3-fido. Aquenios lenticulares, biconvexos o aplanado-convexos, lisos o transversalmente rugosos. El género fue descrito por (Rchb.) Palla y publicado en "Verhandlungen der Kaiserlich-Königlichen Zoologisch-Botanischen Gesellschaft in Wien" 38: 49. 1888. La especie tipo es: "Schoenoplectus lacustris" (L.) Palla.


title: Protium asperum

text: Protium asperum, caraño hediondo, es una especie de planta con flor en la familia Burseraceae.


title: Protium asperum

text: Se halla en Colombia, Costa Rica, Ecuador, Panamá, Perú y Bolivia.


title: Protium asperum

text: Es un árbol de gran tamaño que exuda del tronco mucha resina de un olor muy peculiar, fuerte y no desagradable.


title: Carlos Castel

text: Carlos Castel (n.Madrid; 10 de junio de 1974) es un actor y presentador español.


title: Carlos Castel

text: Es un actor profesional desde hace 24 años. Nace el 10 de junio de 1974 en Madrid. Su habilidad artística en el dibujo y en las manualidades hace que con solo 14 años prepare su entrada para la Facultad de Bellas Artes. Su carrera artística comienza con 16 años en 1989 protagonizando más de 40 campañas publicitarias. Con 17 años inicia la carrera de Publicidad en Madrid en la especialidad de Arte, que abandona para enfrentarse al servicio militar obligatorio.


title: Carlos Castel

text: Como actor ha trabajado en cine, televisión, doblaje y teatro. En 1993 realiza su primera experiencia como actor junto a los actores Tito Valverde y María Luisa San José. Cuatro años más tarde, en 1997 protagoniza junto a Fernando Guillén la serie "Inquilinos" y en 1998 la serie juvenil "Al salir de clase" de Telecinco, que abandona para protagonizar en 1999 la serie rival "Nada es para siempre", de Antena 3 TV que finalizará en 2001. Ese mismo año es requerido para encabezar junto a Mariano Peña y Remedios Cervantes el primer reparto de "Arrayán" de Canal Sur.. Posteriormente realizará apariciones en "Hospital Central", "Paraíso", "El Comisario", etc...  En paralelo ha sabido compaginar a la perfección su faceta de actor con la de comunicador y presentador de televisión: ""Peque Prix"", "Sorpresa sorpresa", "Combo Club", "Un domingo cualquiera", "Con tus propias manos", "Desafío Ben 10", cabe destacar el programa "KOMBAI&CO" con más de 2 años de emisión en las mañanas de fin de semana de Telecinco... Sin abandonar sus interpretaciones en teatro y en doblaje.


title: Carlos Castel

text: A 2016 centra su carrera profesional como Gestor Cultural y director de Grandes Eventos.


title: Carlos Castel

text: Es presidente y socio fundador de "AECU" (Asociación de Emprendedores Culturales y Creativos) (2010-2020)


title: Carlos Castel

text: CEO de la productora audiovisual "UNIVERSALMIX" (2003-2020), socia de "EGEDA".


title: Carlos Castel

text: Director de la compañía teatral "CLIP ARTES ESCÉNICAS" (2003-2020), socia de "ESCENOCAM".


title: Carlos Castel

text: Director de la compañía teatral "TELÓN CORTO" (2005-2020), compañía residente de Madrid y socia de "ARTEMAD".


title: Carlos Castel

text: Forma parte del Consejo de Administración de "AISGE" (2002-2020) y del Patronato de la "FUNDACIÓN AISGE" (2014-2018).


title: Carlos Castel

text: Es vocal de la Junta directiva de la "Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión de España". (2013-2020).


title: Reserva de caza de Sonsaz

text: La reserva de caza de Sonsaz es una reserva cinegética y faunística creada en 1973 en la sierra de Ayllón y entre las provincias españolas de Guadalajara y Madrid. Tiene una extensión de 68.106 ha y sus límites se marcan al norte con la frontera de Guadalajara con la provincia de Segovia desde la peña Cebollera Vieja, por el pico del Lobo y el de la Buitrera, hasta el collado de Puerto Infantes; al este siguiendo los cursos del río Lillas y del río Sorbe hasta el azud Pozo de los Ramos; al sur desde aquel hasta el pantano del Vado y desde este hasta la presa del Atazar, y al oeste siguiendo el curso del río Riato hasta el alto del Porrejón y de este por el cordal de la Cebollera, siguiendo la divisoria de aguas entre el río Lozoya y el Jarama, hasta la peña Cebollera.


title: Reserva de caza de Sonsaz

text: Predomina en la reserva la caza menor de la perdiz roja, conejos y liebres, y la caza mayor del jabalí y, sobre todo, el corzo, el más abundante en todo Sonsaz y cuyo número de cabezas ha crecido exponencialmente desde la creación de la reserva, y para los cuales se organizan batidas controladas concedidas por concurso público.


title: Pierres y Magalona

text: Pierres de Provenza y la linda Magalona es el nombre de una novela caballeresca escrita por el canónigo Bernardo de Treviez.


title: Pierres y Magalona

text: Era ya muy leída en tiempos de Francesco Petrarca y fue publicada en español enlibro de Burgos y Sevilla en 1519. Esta versión está basada en un texto francés del siglo XV muy difundido por toda Europa. La versión española se reimprimió continuamente hasta el siglo XVIII, de forma que llegó a transformarse en libro de cordel. La novela narra las aventuras y los amores de Pierres, heredero del conde de Provenza y Magalona, la hija del rey de Nápoles.


title: Wei (estrella)

text: Wei (ε Scorpii / ε Sco / 26 Scorpii / HD 151680) es la cuarta estrella más brillante de la constelación del Escorpión, siendo su magnitud aparente +2,29. Es superada en brillo por Antares (α Scorpii), Shaula (λ Scorpii) y Sargas (θ Scorpii). El nombre de "Wěi", «la cola», originariamente era el nombre de una constelación china que incluía a μ, μ, ζ, ζ, η, θ, ι, κ, υ y λ Scorpii.


title: Wei (estrella)

text: Distante 65 años años luz del sistema solar, Wei se halla más cerca que muchas otras estrellas de la constelación asociadas entre sí. Es una gigante naranja de tipo espectral K1III y 4400 K de temperatura efectiva, cuya luminosidad (incluida la radiación emitida en el infrarrojo) es 72 veces mayor que la del Sol. Con un radio entre 13 y 15 veces mayor que el radio solar, su tamaño es discreto comparado al de otras estrellas gigantes como Aldebarán (α Tauri), cuyo radio es 3 veces más grande.


title: Wei (estrella)

text: Con una incierta masa entre 1 y 1,5 masas solares, la edad de Wei puede ser comparable a la del Sol. Aunque no se conoce con certeza su estado evolutivo, la opción más probable es que esté aumentando en brillo con un núcleo inerte de helio; sin embargo, una pequeña variación observada en su brillo (en torno al 10 % del mismo), sugiere que el incremento en luminosidad puede deberse a la existencia de un núcleo inerte de carbono y oxígeno. Tiene una metalicidad en torno al 70 % de la solar y su velocidad de rotación proyectada (1,7 km/s) da como resultado un período de rotación de hasta 1,3 años.


title: Wei (estrella)

text: La velocidad a la que Wei se mueve respecto al Sol, 63 km/s, es tres o cuatro veces mayor que la de las estrellas cercanas del disco galáctico, lo que indica que Wei es una visitante proveniente del disco más antiguo y grueso que constituye la transición con el halo galáctico.


title: Wei

text: Wei hace referencia a varios artículos:


title: Rebecca West

text: Rebecca West (Londres, 21 de diciembre de 1892 — ibídem, 15 de marzo de 1983), nombre de la rebelde heroína de la obra de Ibsen "Rosmersholm", fue el pseudónimo con el que se dio a conocer la escritora, periodista, crítica y feminista inglesa Cecily Isabel Fairfield.


title: Rebecca West

text: Hija de Isabel Campbell Mackenzie (escocesa), pianista, y Charles Fairfield (irlandés), periodista y mujeriego, que abandonó a su familia en 1901 para montar una fábrica de productos farmacéuticos en Sierra Leona y que, solo y arruinado, murió en Liverpool en 1906. Su familia —era la menor de tres hermanas— se trasladó a Edimburgo, donde Cicely comenzó sus estudios, pero que tuvo que abandonar en 1907, al enfermar de tuberculosis. A partir de entonces gran parte de su formación fue autodidacta.


title: Rebecca West

text: En septiembre de 1912, Rebecca West inició una íntima amistad con el escritor H. G. Wells (paradójicamente, a raíz de una crítica corrosiva escrita contra él); ambos escritores se hicieron amantes a finales de 1913. De esa relación nació Anthony West, el 4 de agosto de 1914. Aunque su romance sólo duró diez años, su amistad duró hasta la muerte de Wells en 1946. En 1930, con 37 años, Rebecca West se casó con el banquero Henry Maxwell Andrews, con el que permaneció hasta su muerte en 1968, año en que ella regresó a Europa, instalándose en Londres.


title: Rebecca West

text: Delicada de salud desde 1970, murió con noventa años tras una larga enfermedad, el 15 de marzo de 1983.


title: Rebecca West

text: Tras asistir a la Academia de Arte Dramático entre 1910-1911 (periodo en el que adoptó el seudónimo de "Rebecca West"), Cicely comenzó su carrera como columnista de un semanario sufragista, a partir de 1911; con anterioridad había firmado con su nombre una carta dirigida al diario "The Scotsman", publicada el 16 de octubre de 1907, con el título "Las reclamaciones electorales de la mujer". Su colaboración con la líder feminista Dora Marsden, se truncó en 1914, y concentró su trabajo periodístico en el "Daily News" y el periódico socialista "The Clarion". Como portavoz de los ideales tanto socialistas como feministas, la West llegó a colaborar en publicaciones como "The New Yorker", "The New Republic", "Sunday Telegraph" y "New York Herald Tribune"; y como corresponsal en "The Bookman".


title: Rebecca West

text: En julio de 1914 se publicó su novella "Indissoluble Matrimony" (disponible en español desde 2010) en las páginas del primer número de la revista vorticista "Blast", una publicación de vanguardia en la que compartió protagonismo como escritores como Ford Madox Ford y Ezra Pound. Tras esta breve incursión, su siguiente obra fue "El regreso del soldado" (1918), donde analiza los efectos de la neurosis de guerra en los soldados que volvieron del frente tras servir en la Primera Guerra Mundial. "El juez" (1922) refleja su militancia feminista y aborda temas tan conflictivos en la época como la violación o las circunstancias sociales de las madres solteras.


title: Rebecca West

text: Una de sus principales obras ensayísticas, "Cordero blanco, halcón gris" (1941), es un estudio sobre Yugoslavia y una crítica del nazismo. "El significado de la traición" (1947) es una inteligente compilación de los reportajes que escribió para la revista "New Yorker" sobre los juicios por traición de los británicos tras la Segunda Guerra Mundial (1939-1945).


title: Rebecca West

text: Partidaria del Frente Popular del gobierno en España durante la Guerra Civil Española, West creó el "Comité de Ayuda a Personas sin Hogar" para mujeres y niños españoles, junto a Emma Goldman, Sybil Thorndyke, Fenner Brockway y CEM Joad. Sus críticas al comunismo tras la conclusión de la Segunda Guerra Mundial, hicieron que algunos observadores la acusaran de macartista, acusaciones que ella misma refutó.


title: Embriogénesis vegetal

text: La embriogénesis vegetal es el conjunto de procesos fisiológicos que conducen a la transformación de una sola célula, el cigoto, en un individuo multicelular más complejo, el embrión, contenido en la semilla madura. Requiere de fina regulación de multitud de elementos de desarrollo que conducen a la elaboración de morfologías básicas (morfogénesis), el establecimiento de estructuras funcionalmente organizadas (organogénesis) y la diferenciación tisular. Además, debe generar las estructuras elementales de crecimiento activo en los sistemas modulares que son las plantas, esto es, los meristemos, así como las funciones necesarias para la ulterior supervivencia del embrión, como son la quiescencia y la germinación.


title: Embriogénesis vegetal

text: Durante la embriogénesis la planta tiene que superar varias etapas. Una es establecer el plan corporal básico del esporófito, el cual es reestructurado cuando se rompe la dormancia. Para establecer este plan, inicialmente se dan divisiones radiales que forman tres sistemas tisulares básicos, el dermal, el basal y el vascular. Luego se procede a las divisiones axiales que forman el eje apical (tallo)-basal(raíz). Lo segundo es reservar tejido meristemático para la formación de estructuras postembrionarias y, por último, debe establecer las reservas alimenticias para el embrión hasta que se vuelva autótrofo.


title: Embriogénesis vegetal

text: Las algas pardas son un sistema modelo que se utiliza porque a diferencia de las angiospermas tiene fertilización externa y no cuenta con las múltiples capas de tejido. Con la primera división asimétrica del embrión de las algas pardas se establece la polaridad, esta división produce una célula más pequeña que forma el rizoide que es el homólogo a la raíz y es la estructura que ancla el resto de la planta, la otra célula es más grande y genera el tallus que es el cuerpo principal del esporófito. El punto de entrada del esperma establece la polaridad de la planta, por lo tanto esta entrada fija dónde será el rizoide terminal del eje apical-basal, el cual es perpendicular al plano de la primera división de la planta. La F-Auxina se acumula en el rizoide terminal. Sin embargo, la fijación de la polaridad puede ser anulada por la gravedad o la luz, estímulo que establecería una nueva posición para la división celular. Después del establecimiento de la polaridad, vesículas secretoras se mueven hacia el rizoide terminal del cigoto, las cuales contienen material para que el rizoide se comience a desarrollar y se forme una pared celular con una composición diferente de macromoléculas. Mantener la polaridad original depende de información en la pared celular.


title: Embriogénesis vegetal

text: En angiospermas, el establecimiento del plan corporal también comienza con una división asimétrica. La primera división da lugar a una célula basal y una terminal, la célula terminal da lugar al embrión y la célula basal, que es la que se forma más cerca del micrópilo, da origen al suspensor, el cual servirá como conducto de nutrientes. La hipófisis se da en la interfase entre el suspensor y el embrión.


title: Embriogénesis vegetal

text: Como organismo modelo los fisiólogos vegetales han empleado a la pequeña crucífera "Arabidopsis thaliana", cuya embriogénesis ha sido profusamente estudiada y compartimentalizada en estadios conceptuales:


title: Embriogénesis vegetal

text: El meristema apical del tallo y el meristema apical de la raíz son cúmulos de células madre que continúan en la planta postembrionaria y dan lugar a la mayoría del cuerpo del esporófito. El meristema de la raíz se origina parcialmente de la hipófisis en algunas especies. El resto de las estructuras del esporófito se originan del embrión. Evidencia genética ha demostrado que la formación del meristema de la raíz y del tallo son regulados de manera independiente.


title: Embriogénesis vegetal

text: Si bien la morfología del embrión vegetal es notablemente simple, el sustento molecular que lo permite es complejo. La expresión genética en embriones es amplia: se ha estimado que los RNAs embrionarios de "Nicotiana tabacum", la planta de tabaco, es de unos 20.000 genes un número equivalente al expresado en tejidos diferenciados como son hojas o anteras. No obstante, se ha estudiado qué genes se expresan de mayor medida durante la embriogénesis, y corresponden a los codificantes para proteínas de almacenamiento de la semilla. No obstante, existe, evidentemente, una expresión diferencial temporal y espacialmente durante el desarrollo del embrión, que generan, por ejemplo, la polaridad en el desarrollo.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: La batalla de Montjuic tuvo lugar el 26 de enero de 1641, seis meses más tarde del alzamiento campesino conocido como Corpus de Sangre el (7 de junio de 1640), contra los soldados de los Habsburgo alojados en Cataluña. La batalla inició la guerra de los Segadores, que duró diecinueve años.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Tras la proclama de Pau Claris el 17 de enero de 1641, y a causa del regreso de las tropas de Felipe IV para retomar el poder en Cataluña tras las revueltas de los segadores, Pau Claris decide nombrar el 23 de enero de 1641 al rey de Francia, Luis XIII de Borbón, nuevo Conde de Barcelona (Luis I, 1641-1643), con lo que Cataluña pasa a estar bajo la completa autoridad del monarca francés, que ve en ello una opción única para prosperar en su lucha contra los Habsburgo (Felipe IV).


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Las tropas imperiales atacaron Barcelona con una primera embestida contra la montaña de Montjuic, pero la milicia gremial de la ciudad junto con los contingentes franceses, formados estos por los regimientos Enghien, Espenan y Serignan más otros 1000 jinetes que regresaban de Tarragona, consiguieron repeler el ataque. Las tropas francesas apoyadas por las milicias catalanas pasaron a la ofensiva y los tercios comenzaron la retirada. Con ello, este territorio entra también en la guerra de los Treinta Años. Cataluña seguirá hasta 1652, fecha de la finalización de la contienda en este territorio, bajo la Corona Francesa de Luis XIV, Conde de Barcelona con el nombre de Luis II (1643-1652), aunque bajo la Regencia del Cardenal Mazarino, pues el monarca contaba con 5 años de edad.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Durante la primavera de 1640, Francesc de Tamarit fue encarcelado, acusado de no facilitar las levas y los alojamientos. Los campesinos rebelados entraron en Barcelona el 22 de mayo y le pusieron en libertad. El 7 de junio del mismo año, durante la sublevación de Cataluña, grupos de segadores entraron de nuevo en la ciudad y el virrey de Cataluña, Dalmau III de Queralt, fue asesinado.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: En septiembre, el ejército de Felipe IV, formado por 22.000 infantes y 3.500 caballos y comandado por el Marqués de los Vélez, ocupó Tortosa. En diciembre, después de la batalla de Cambrils, Fajardo avanzó hacia Barcelona. Luego de que Roger de Bossost, el barón de Espenan, rindiese la ciudad de Tarragona y pactase la retirada de las tropas francesas (1200 infantes y 800 caballos), los sublevados fueron derrotados por las tropas reales en Martorell, encontrándose éstas a las puertas de Barcelona.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: El ejército enviado por Felipe IV había salido a campaña con 23 000 hombres, 3100 caballos y 24 piezas con 250 artilleros (Melo IV, 20):


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Vanguardia al mando de Torrecusa con:  un batallón de caballería (Duque de San Jorge) con 500 caballos, 3 regimientos de infantería (Guardias Reales o Conde-Duque de Olivares) (Coronel Fernando de Ribera), De los Vélez (Coronel Gonzalo Fajardo), el del Maestre de Campo Martín de los Arcos (español), conde de Oropesa, 2 Tercios españoles (Castilla, Provincia de Guipúzcoa) y el Tercio Irlandés de Tyrconnel (nombrado Tyron o Tirol en las crónicas españolas o catalanas).


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Batalla al mando del marqués de los Vélez:  100 caballeros al mando del capitán de lanzas españolas Alonso Gaytan como escolta del Marqués, Un Trozo de caballería al mando de D. Álvaro de Quiñones con caballería de las Órdenes (600 hombres) y otro al mando del comisario general de caballería ligera Filangieri, 1 Tercio Viejo (Pedro de La Saca), los regimientos de infantería del Duque de Medinaceli (Teniente Coronel Martín de Azlor), Duque de Infantado (Tte. Coronel Iñigo de Mendoza), Gran Prior de Castilla (Tte. Coronel Diego Guardiola), Marqués de Morata (Tte. Coronel Luis Gerónimo de Contreras), Duque de Pastrana (Tte. Coronel Pedro de Cañaveral) y de Sesa), y dos Tercios españoles comandados por D. Alonso de Calatayud y D. Diego de Toledo.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Retaguardia con las 24 piezas de artillería, el hospital y el bagaje:  Un tercio de los Presidios de Portugal (Maestre de Campo Tomas Mesia de Acevedo), un Tercio Viejo de Fernando de Tejada, un Tercio Valón (Maestre de Campo De Isinguien), un Tercio portugués (Maestre de Campo Simón Mascarenhas) y algunas compañías sueltas italianas. 500 caballos de las Órdenes al mando de Rodrigo de Herrera, Comisario General, y algunas compañías sueltas a los lados del bagaje.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Guarnecían Montjuic 9 compañías de milicianos, parte del Tercio de Santa Eulalia, el capitán Cabañas con 200 miqueletes y 300 soldados viejos franceses (Melo V, 79 o 14 compañías según Parets) con 8 pedreros de bronce para tirar balas de mosquetería (Parets, MHE nº22, Cap. 90 p.53).


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Durante la batalla acudieron a Montjuic toda la caballería de Barcelona (600 o 900 caballos, entre ellos la compañía de Borell) y 2000 peones. (Diario de las Guerras de Cataluña en MHE nº22 p. 352)


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: La caballería francesa, dirigida por Henri Robert de Serignan, se desplegó en la llanura para atacar las posiciones españolas. Aubigny se situó en la montaña de Montjuic con franceses y catalanes, mientras Miquel Torrelles dirigiría la Coronelía de Barcelona y el resto de las fuerzas catalanas para defender la ciudad. En la ermita de Santa Madrona se encontraron las tropas de Gallert y Valencia.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Pedro Fajardo optó por atacar Barcelona rápidamente para evitar los posibles refuerzos que pudieran llegar desde el interior, atacando por Montjuïc, donde el ejército se habría de apostar y abastecerse por mar. Con esto evitaba los peligros que le podían aguardar en la sierra de Collserola, y eludir un ataque directo dirigido por el duque de San Giorgio contra el portal de Sant Antoni con el grueso de la caballería y la artillería y una parte de la infantería.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: El asalto a Montjuic partió de tres puntos: los tercios de Mascarenhas y el irlandés de Tyconnel (Bartolomé Berto, conde de Tyconnel) desde el Llobregat; los tercios de Diego de Cárdenas Lusón desde Sants y, finalmente, desde la Cruz Cubierta, los dos tercios mandados por el marqués de Mortara. Este último se dirigió a la ermita de Santa Madrona para cortar el camino entre la ciudad y Montjuic, donde se retiraron los catalanes para instalarse en el camino atrincherado de Montjuic para proteger las municiones y los refuerzos.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: El resto del ejército con la caballería de las Órdenes se quedó al pie de la montaña (Marimón).


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Cuando las primeras tropas reales llegaron a la cima de la montaña, muchos catalanes huyeron excepto una compañía que hizo frente al ataque, diezmando a los atacantes y eliminando a los oficiales.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Defendían Montjuic tan solo unos 600 infantes además de la caballería según la Crónica, bastantes más según Melo.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Henri Robert de Serignan enfrentó con la caballería (algo menos de 500 soldados que formaban parte de las compañías de José d'Ardena i Sabastida, José Galceran de Pinós y de Perapertusa, el capitán Borell; catalanas, de Emmanuel d'Aux mixta y las francesas de los Messieurs de Fonteralles, Bridoire, Guidane, Chevallier de Sage, de Halle) a los atacantes en la muralla para flanquearlos por la Cruz Cubierta. Este ataque fue respondido por una carga de la caballería realista, que provocó la retirada catalana al interior de la fortificación, pero con el coste de quedarse sin munición, de manera que quedaron al alcance del fuego proveniente de las murallas y, a continuación, fueron cargados por los coraceros franceses.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: A las tres de la tarde, los españoles intentaron un nuevo ataque en masa, pero la falta de escalas para subir a las murallas y el fuego catalán provocaron su retirada hasta Sants.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Las bajas no se conocen con exactitud, puesto que varían según la fuente: más de 300 muertos y otros tantos heridos (Marimón) o más de 1.500 infantes muertos y de caballería incontables según la Crònica Exemplaria. Los franco-catalanes capturaron 11 (Melo V, 153) o 13 banderas (Crònica) de las 19 que perdió el ejército. En cuanto a las bajas catalanas fueron 32 muertos; 10 o 12 de ellos de la compañía de la Coronela de los «Esteves» (Compañía de los basters, llauners, armers y courers) y otros tantos infantes heridos y 10 muertos y 12 heridos en la caballería (Crònica).


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: A la mañana siguiente, el ejército real abandonó Sants y huyó hacia Martorell, abandonando las piezas de artillería, para luego marchar hasta Tarragona. Al cabo de 7 días el ejército llegó a Tarragona con 16 000 hombres y 2500 caballos.


title: Batalla de Montjuic (1641)

text: Pau Claris murió un mes después de la batalla, y las nuevas autoridades no pudieron parar los excesos de los lugartenientes franceses. La inevitable intervención francesa convirtió a Cataluña en un frente más de la guerra de los Treinta Años, que enfrentó a la monarquía española de los Habsburgo y a la monarquía francesa por la lucha de la hegemonía en Europa.


title: Submarinos Clase Daphné

text: la Clase Daphné , conocida en España como Clase Delfín o Serie S-60, era una clase de submarinos basada en el proyecto Psyché-Daphné realizado por la DCN para la marina nacional francesa. De esta misma clase existieron en el mundo 19 unidades en las armadas de Francia, España, Pakistán, Portugal y Sudáfrica con algunas pequeñas diferencias de equipamiento entre sí.


title: Submarinos Clase Daphné

text: Su profundidad máxima de inmersión se sitúa en 300 m, con un tiempo máximo de inmersión de 206 horas por oxígeno más 56 horas por consumo eléctrico, permitiendo una autonomía por víveres de hasta 30 días.


title: Submarinos Clase Daphné

text: Cuenta con dos periscopios y puede disparar torpedos de los tipos E-14, E-15, L-3, F-17, E-18, L-5, siendo su gran talón de Aquiles la imposibilidad de portar recargas para los mismos.


title: Submarinos Clase Daphné

text: Está diseñado para misiones de tipo:


title: Submarinos Clase Daphné

text: El programa de defensa de los S60 fue aprobado por la Junta de Defensa nacional el 17 de noviembre de 1964 que comprendía los dos primeros buques, luego ampliado a dos más y financiados por ley 85/65 de 17 de noviembre. Con un coste inicial de 700 millones de pesetas los dos primeros, el tercero de la serie subió a 1040 millones de pesetas (1964).


title: Submarinos Clase Daphné

text: Los nombres y los numerales de las unidades de la serie les fueron asignados por orden ministerial 218/73 de 29 de marzo. Recibieron nombres de animales marinos: "Delfín", "Tonina", "Marsopa" y "Narval", lo cual tenía un cierto precedente en los fugaces Clase Foca y Clase Tiburón, si bien, salvo excepciones (los citados anteriormente y los "Peral", "Monturiol", "Cosme García", "García de los Reyes", "Mola" y "Sanjurjo"), los submarinos de la Armada solían identificarse hasta entonces únicamente por sus numerales.


title: Submarinos Clase Daphné

text: Estos submarinos fueron sometidos entre 1984 y 1988, durante su primera gran carena, a una modernización que comprendía fundamentalmente el sistema de armas, para poder lanzar torpedos filoguiados y el sistema de dsm (detección submarina). La modernización les dio un aspecto algo diferente a la proa de los submarinos, cambiándoles el bulbo de proa (apodada jocosamente nariz).


title: Submarinos Clase Daphné

text: Fueron dados de baja entre 2003 y 2006, permaneciendo el S-61 "Delfín" como buque museo en la ciudad de Torrevieja (Alicante), localidad que lo apadrinó para la Armada tras su botadura y le entregara su primera bandera de combate, el S-64 "Narval" inició en diciembre su desguace, permaneciendo en espera de su destino definitivo el S-62 "Tonina".


title: Submarinos Clase Daphné

text: La empresa cartagenera Astesa se adjudicó en mayo de 2013 por 90 000 euros el "Marsopa" (S-63), subastado públicamente por la junta delegada de enajenaciones y liquidadora de material de la Armada en Cartagena, para su desguace y venta como chatarra, previo tratamiento de los residuos.


title: Submarinos Clase Daphné

text: En 2020 se estaba estudiando que el S-62 "Tonina" podría acabar de buque museo en Cartagena.


title: Capilla de la Santa Cruz de Arriba (Lucena del Puerto)

text: La Capilla de la Santa Cruz de Arriba es un templo cristiano de la localidad onubense de Lucena del Puerto.


text: Construida en distintas fases. Su pequeña y recogida fachada, tras una verga de hierro forjado que separa la capilla de la calle, de estilo regionalista con amplias molduras de ladrillos vistos formando un arco de medio punto enmarcando la puerta de entrada y que se ve enriquecido por unos azulejos de estilo sevillano en tonos azul y blanco con motivos de la pasión, (concretamente los misterios del "Vía Crucis" o estaciones de la Cruz).


text: En su parte superior destaca un gran medallón también en azulejos sevillanos y en tonos azul y blanco que muestra "El Cordero de Dios" emblema de la hermandad, portado por dos ángeles . Con una cornisa ricamente decorada, la capilla es coronada con un campanario en forma de cúpula formado por tejas de cerámica en color azul y blanco sobre cuatro columnas de ladrillos, que sostienen una estructura de arcos de medio punto y rodeado por un balconcillo y que termina en su parte superior con una cruz de hierro forjado, el interior de dicha cúpula que da forma al campanario, y que alberga tres campanas, está decorado por azulejos sevillanos de color azul y blanco que supone una constante en toda la fachada.


text: En el interior, el objeto sagrado que da nombre a la capilla, la Santa Cruz, realizada en 1957, obra de orfebrería sevillana, está ejecutada en metal con fondos de terciopelo rojo mientras que su peana es obra de los talleres de Villarreal. En el crucero aparece el "Agnus Dei", completándose la ornamentación con el cáliz y las palomas que aparecen en los pies. El sudario, de tisú de plata bordado en oro está bordado en oro por las Hermanas Oblatas de Huelva y está sujeto por palomas.


title: Anouvong

text: Anouvong, Saya-Sethathirath III o Chao Anu (1767 - 1829, Bangkok, Tailandia) fue el gobernante del reino laosiano de Vientián desde el año 1804 hasta 1829.


title: Anouvong

text: En su juventud peleó junto a Siam en contra de Birmania, ganando por sus proezas militares el respeto del pueblo siamés. Fue elegido por ellos mismos para ser el rey de Vientián, emprendiendo así, importantes obras públicas y cultivando mejores relaciones con Vietnam.


title: Anouvong

text: Tuvo también el respaldo de los siameses para designar a su hijo como el jerarca del reino de Champasak en Laos, dando inicio a los planes de una rebelión por la independencia de los Lao. Su ejército estuvo cerca de llegar a Bangkok, pero la insurrección fue reprimida y Vientián fue saqueada y después arrasada. Anouvong huyó hacia los bosques pero fue finalmente capturado, castigado y ejecutado.


title: Las Cabillas

text: Las Cabillas es uno de los sectores que componen la ciudad de Cabimas en el estado Zulia (Venezuela). El sector las Cabillas, toma su nombre de una de sus calles principales. Pertenece a la Parroquia La Rosa.


title: Las Cabillas

text: Las Cabillas se encuentra entre los sectores Concordia al norte (carretera J), los Médanos al este (av Intercomunal), la Gloria o Churuguara al sur (carretera K) y campo Hollywood y las Cúpulas al oeste (calle Paraíso y av Hollywood).


title: Las Cabillas

text: Las Cabillas cuenta entre sus calles principales Las Cabillas, Churuguara y Paraíso, las cuales todas comienzan en el distribuidor Nuevo Juan. La Churuguara tiene algunos reductores de velocidad, la Paraíso es la que pasa por detrás de Campo Hollywood. Del lado de las carreteras J y K tiene algunos centros comerciales y locales, por dentro es una zona residencial. Las Cabillas como otros sectores de Cabimas tiene pozos petroleros al lado de las casas.


title: Las Cabillas

text: La línea El Lucero pasa por toda la calle Churuguara y la carretera K, la línea Corito pasa por la Av Hollywood y la carretera K. Las Cabillas cuenta con 3 estaciones de servicio, una entre la av Intercomunal y la carretera J, otra entre la J y la calle las Cabillas y otra entre las Cabillas y la av Intercomunal. Cabilla:Barra de acero de sección circular,  con superficie estriada, que se obtiene por  laminación en caliente de palanquillas. Se utiliza  fundamentalmente como refuerzo en las construcciones de concreto armado.


title: Robert C. Schnitzer

text: Robert C. Schnitzer (8 de septiembre de 1906 - 2 de enero de 2008) fue un actor, productor, educador y administrador de teatro estadounidense.


title: Robert C. Schnitzer

text: Schnitzer, residente en Weston (Connecticut), participó activamente en la "Westport-Weston Consejo de las Artes" y más tarde, el "Centro de Artes Westport".


title: Robert C. Schnitzer

text: Nacido en la ciudad de Nueva York, asistió a la "Escuela Horace Mann" y "Columbia College", y más tarde sirvió en las facultades de Vassar, Smith, Columbia, y la Universidad de Míchigan. Schnitzer y su fallecida esposa, Marcella Cisney, una actriz, organizó seminarios y lecturas de juego operado en el decenio de 1980.


title: Robert C. Schnitzer

text: Schnitzer falleció el 2 de enero de 2008 en un asilo de ancianos en Stamford, a los 101 años de edad. En el momento de su muerte, era el miembro más antiguo de la Sociedad Philolexian de la Universidad de Columbia.


title: Sonsaz

text: El término Sonsaz puede referirse a:


title: Núria Camón

text: Núria Camón Farell (Tarrasa, Barcelona; ) es una exjugadora de hockey española que ocupaba la posición de centrocampista y que ha representado a España en tres Juegos Olímpicos consecutivos, los de 2000, 2004 y 2008. También fue miembro del equipo que terminó cuarto en el Mundial de hockey hierba de Madrid 2006, donde fue premiada con el título de Mejor Jugadora del Torneo. Actualmente compite en la liga española defendiendo los colores del Reial Club de Polo.


title: Campo Hollywood

text: Campo Hollywood es uno de los sectores que conforman la ciudad de Cabimas en el estado Zulia (Venezuela), pertenece a la parroquia La Rosa. Campo Hollywood, toma su nombre de la avenida que le pasa por el frente.


title: Campo Hollywood

text: Campo Hollywood se encuentra entre los sectores Campo Blanco al norte (av Lagoven), Las Cabillas al este y sur (calle Paraíso) y Las Cúpulas al oeste (Av Hollywood).


title: Campo Hollywood

text: Campo Hollywood es uno de los campos petroleros que aún hay en Cabimas, sus casas son de concreto y de 2 plantas como las de la Urbanización La Rosa, pero en mucho mejor estado. También hay 3 edificios que cuentan con 6 apartamentos cada uno (Exceptuando el primer edificio que cuenta con 16 apartamentos individuales) allí solo viven trabajadores de PDVSA y fue construido como residencia para los trabajadores petroleros de sus empresas predecesoras (Lagoven, Creole Petroleum Corporation). Es un campo cerrado con una cerca y con garita y vigilante en la entrada, lo que lo hace más seguro. Tiene un parque en el frente con grama para trotar y parque infantil.


title: Campo Hollywood

text: Las calles de Campo Hollywood tienen reductores de velocidad por haber sido diseñada como zona residencial, se encuentran en buen estado. Sólo autos particulares entran en Campo Hollywood. La av Hollywood tiene una pasarela para conectarla con Las Cúpulas sin tener que atravesarla.


title: Tsougriá

text: Tsougriá (en griego: Τσουγκριά), también conocido como Tsoungkriá es una isla griega y un asentamiento abandonado en la parte occidental de las Espóradas. Es parte administrativa de la municipalidad de Scíathos y está situado al sureste de esa isla.


title: Tsougriá

text: La isla más cercana es Scíathos, que se halla al noroeste.


title: Daniel Riolobos

text: Daniel Riolobos, cuyo nombre real era Pedro Nicasio Riolobos (Godoy Cruz, Mendoza, 14 de diciembre de 1932 - México, 17 de junio de 1992), fue un intérprete y cantante argentino de boleros y baladas románticas.


title: Daniel Riolobos

text: Cantó por primera vez en la radio a los cinco años, vislumbrándose ya su calidad de voz. Se dedicó al estudio del canto, aunque su verdadera pasión era el fútbol, llegando a jugar en primera división en Independiente Rivadavia, hasta que una serie de lesiones lo hicieron desistir.


title: Daniel Riolobos

text: Siendo muy joven se trasladó a Buenos Aires donde conoció al pianista Roberto Inglez, quien lo llevó a recorrer Latinoamérica desde la década de 1950. Estuvo en Chile, donde comenzó a presentarse como crooner de la orquesta dirigida por Inglez hasta que reemplazó al chileno Lucho Gatica. Gracias al éxito obtenido, se lanzó como solista en Venezuela, Cuba, Puerto Rico, USA y México, país donde se radicó en 1958. En Cuba aún se lo recuerda por su interpretación del tema ""Vete de mí"" del argentino Virgilio Expósito.


title: Daniel Riolobos

text: En enero de 1959, viajó a México para actuar en el Teatro Lírico y a partir de allí comenzaría a afianzarse, de la mano de Agustín Lara y de Lucho Gatica. Con Gatica solía encontrarse en los escenarios, como sucedió, por ejemplo, en un certamen en 1963; en esa oportunidad, Riolobos se llevó el premio Azteca al Mejor Cantante Internacional y el chileno terminó detrás de él.


title: Daniel Riolobos

text: En 1967, la revista argentina Gente publicó una extensa entrevista que le realizó el periodista Santo Biasatti, en la que lamenta que se cumpla el refrán que dice "nadie es profeta en su tierra" aludiendo al poco reconocimiento de parte de sus compatriotas. A partir de ese año se presentaba casi todas las semanas en el canal 13 TV de Buenos Aires en el programa "Sábados Circulares" conducido por Nicolás "Pipo" Mancera. Fue más valorado en el exterior que en su propio país, sin embargo, después de haber recibido varios premios internacionales fue reconocido en Argentina al imponerse en el 2° Festival Buenos Aires de la Canción de 1968 con la canción "No es un juego el amor", de Eladia Blázquez.Rubro Música Popular - Cantante Melódico  Rubro Música Popular - Cantante MelódicoDijo de él Sammy Davis Jr: ""Si yo tuviera la voz de Daniel, no tendría que hacer payasadas cuando actúo...""' Un gran número de personas, incluidos muchos cantantes, sigue considerándolo como "la mejor voz expresiva" de la canción melódica y del bolero en particular.


title: Daniel Riolobos

text: Falleció el 17 de junio de 1992 a los 59 años a causa de un problema cardíaco.


title: Silvia Bonastre

text: Sílvia Bonastre Peremateu (nacida el 29 de noviembre de 1981 en Tarrasa, Barcelona) es una exjugadora española de medio campo de hockey hierba, que representó a España en los Juegos Olímpicos de Atenas 2004 y Pekín 2008. También fue componente del equipo que terminó cuarto en el mundial de Madrid celebrado el 2006, bajo la dirección de Pablo Usoz. Es hermana de la también jugadora internacional Berta Bonastre y prima de Carlota Petchamé.


title: Milt Dunnell

text: Milt Dunnell (Ontario, Canadá, 24 de diciembre de 1905 - † íd., 3 de enero de 2008), fue un periodista deportivo que trabajó en el conocido periódico canadiense "Toronto Star".


title: Milt Dunnell

text: Dunnell entró en el periodismo en la década de 1920 con el ""Stratford Beacon Herald"", para más tarde convertirse en editor de los deportes. Se incorporó a la estrella como un "sportswriter" en 1942, convirtiéndose en editor de deportes en 1949. Escribió sobre casi todos los deportes durante su carrera, que duró más de cincuenta años, aunque su productividad se redujo ligeramente en los años posteriores. En la década de 1990, llegó a escribir casi tres columnas por semana hasta la edad de 94 años. Después pasó retirado 8 años y falleció el 3 de enero del 2008 a los 102 años recién cumplidos.


title: Juan Darthés

text: Juan Darthés, seudónimo de Juan Rafael Pacífico (São Paulo; 28 de octubre de 1964)es un actor y cantante de tango brasileño que realizó su carrera en Argentina. Entre sus participaciones más destacadas en televisión se encuentran las tiras, "Pasiones", "Una voz en el teléfono", "El precio del poder", "Por siempre mujercitas", "Gasoleros", "Primicias", "Ilusiones compartidas", "099 Central", "Soy Gitano", "Culpable de este amor", "Se dice amor", "Patito feo", "Dulce amor", "Camino al amor", "Los ricos no piden permiso" y "Simona", su última tira televisiva.


title: Juan Darthés

text: Es hijo de la actriz Leyla Dartel (Leyla Dabul, actuó en varias películas argentinas y una coproducción germanoargentina, "Cerro Guanaco", de los años '50) y del cantante de tangos y actor porteño Oscar Fuentes (Juan Pacífico, 1930-2014).


title: Juan Darthés

text: Pasó su infancia y juventud en Temperley, al sur del Gran Buenos Aires.


title: Juan Darthés

text: Es egresado de la Escuela Municipal de Arte Dramático de Buenos Aires.


title: Juan Darthés

text: Su apellido artístico, Darthés, es una conjugación de los apellidos artísticos de su madre (Dartel) y de su padre (Fuentes).