title: McDonaldización

text: 2. Cálculo: América ha crecido para conectar la cantidad de un producto con la calidad de un producto y que "más grande es mejor". El "modelo de McDonalds" es influyente en esta concepción debido a proporcionar mucha comida para no tanto dinero. Mientras que los productos finales alimentan la conexión entre la cantidad y la calidad del producto, también lo hace el proceso de producción de McDonalds. A lo largo de la producción de alimentos, todo está estandarizado y altamente calculado: el tamaño de la empanada de carne, la cantidad de papas fritas por pedido, y el tiempo dedicado a una franquicia. La alta capacidad de cálculo de la franquicia McDonalds también se extiende a académicos. Se piensa que la experiencia académica, en la escuela secundaria y la educación superior, puede ser cuantificada en un solo número, el GPA. Además, la calculabilidad conduce a la idea de que cuanto más largo sea el curriculum vitae o la lista de grados, mejor será el candidato, durante un proceso de solicitud. Además de los académicos que se ven afectados por la McDonaldization en la sociedad, los deportes, especialmente el baloncesto también se han visto afectados. Solía ser que el baloncesto era un juego más relajado y lento, pero a través de la creación de comida rápida y McDonalds, se agregó un reloj de disparo para aumentar no sólo la velocidad del juego, sino también el número De puntos anotados.


title: McDonaldización

text: 3. Previsibilidad: Relacionados con la calculabilidad, los clientes saben qué esperar de un determinado productor de bienes o servicios. Por ejemplo, los clientes saben que cada Big Mac de McDonald's va a ser el mismo que el siguiente; Hay una previsibilidad entendido para el menú, así como la experiencia en general. Para mantener la previsibilidad de cada franquicia, tiene que haber "disciplina, orden, sistematización, formalización, rutina, consistencia y una operación metódica". La previsibilidad de la franquicia de McDonalds también aparece a través de los arcos de oro frente a cada franquicia, así como las secuencias de comandos que los empleados utilizan en los clientes. La Walt Disney Company también tiene regulaciones en vigor, como código de vestimenta para hombres y mujeres, con el fin de aumentar la previsibilidad de cada parque de atracciones o la operación de Disney. La previsibilidad también se ha extendido a secuelas de películas y programas de televisión. Con cada secuela de películas, como Spy Kids 4, o programa de televisión, Law & Order y sus derivados, la trama es predecible y por lo general sigue un modelo preconcebido.


title: McDonaldización

text: 4. Control: Los restaurantes de McDonald's fueron pioneros en la idea de tareas altamente especializadas para todos los empleados para asegurar que todos los trabajadores humanos estén operando exactamente al mismo nivel. Esta es una manera de mantener un sistema complicado funcionando sin problemas; Reglas y regulaciones que hacen posible la eficiencia, la calculabilidad y la previsibilidad. A menudo, se utiliza el uso de tecnología no humana, como computadoras. El alimento de McDonalds ya está "pre-preparado", las patatas ya están cortadas y procesadas, solo necesitan ser fritas y calentadas, y el proceso de preparación de alimentos es monitoreado y rastreado. Las computadoras dicen a los gerentes cuántas hamburguesas se necesitan en la hora del almuerzo y otras horas pico y el tamaño y la forma de los encurtidos, así como la cantidad de ir en una hamburguesa es administrado y control. El aspecto de control de McDonaldization se ha extendido a otras empresas, Sylvan Learning y sistemas operativos de teléfonos, e incluso el nacimiento y la muerte. Cada paso del proceso de aprendizaje en Sylvan, las mesas en forma de U y los manuales de instrucciones, se controla, así como cada paso del proceso de parto, en los hospitales de hoy en día, y el proceso de morir.


title: McDonaldización

text: McDonaldization es rentable, deseable, y en la vanguardia de los avances tecnológicos. Muchos "McDonald's" aspectos de la sociedad son beneficiosos para el avance y la mejora de la vida humana. Algunos afirman que la racionalización conduce a sociedades "más igualitarias". Por ejemplo, los supermercados y las grandes tiendas de abarrotes ofrecen variedad y disponibilidad a diferencia de los mercados de pequeños agricultores de generaciones pasadas. La McDonaldación de la sociedad también permite que las operaciones sean más productivas, mejoren la calidad de algunos productos y produzcan servicios y productos a menor costo. La Internet ha proporcionado innumerables nuevos servicios a personas que antes eran imposibles, como la comprobación de estados de cuenta bancarios sin tener que ir a un banco o ser capaz de comprar cosas en línea sin salir de la casa. Estas cosas son todos efectos positivos de la racionalización y McDonaldization de la sociedad.


title: McDonaldización

text: Sin embargo, McDonaldization también aliena a la gente y crea un desencanto del mundo. La normalización creciente de la sociedad deshumaniza a las personas ya las instituciones. La sensación de "línea de montaje" de los restaurantes de comida rápida está trascendiendo muchas otras facetas de la vida y alejando a la humanidad de experiencias previamente humanas. A través de la implementación de máquinas y computadoras en la sociedad, los seres humanos pueden comenzar a "comportarse como máquinas" y por lo tanto "ser reemplazados por máquinas".


title: Filtro óptico

text: Un filtro óptico es un medio que sólo permite el paso a través de él de luz con ciertas propiedades, suprimiendo o atenuando la luz restante. Los filtros ópticos más comunes son los filtros de color, es decir, aquellos que sólo dejan pasar luz de una determinada longitud de onda. Si se limitan a atenuar la luz uniformemente en todo el rango de frecuencias se denominan filtros de densidad neutra.


title: Filtro óptico

text: Según su procedimiento de acción pueden ser de absorción, si absorben parte de la luz, o bien reflectivos si la reflejan. A este último grupo pertenecen los filtros dicroicos. Los usos de los filtros ópticos incluyen la fotografía, iluminación y numerosos usos científicos. Los filtros de absorción se elaboran depositando sobre la superficie de un sustrato transparente o mezclado en él, una sustancia con propiedades absorbentes de la luz.


title: Filtro óptico

text: Según el rango de frecuencias que dejan sin filtrar, se clasifican en filtros de paso alto o de paso bajo, según si dejan sin filtrar las radiaciones de frecuencia superior o inferior respectivamente a cierto valor, denominada frecuencia de corte. En los filtros de paso de banda se filtran las frecuencias por encima y por debajo de ciertos límites.


title: Filtro óptico

text: La atenuación de la señal filtrada se mide mediante la transmitancia óptica del medio filtrante o su inversa, la absorbancia.


title: Filtro óptico

text: Estos son algunos tipos de filtros ópticos, no obstante muchos filtros corresponden a más de una categoría y comparten características o se pueden englobar dentro de otra clasificación. Así muchos filtros técnicos son a su vez filtros polarizadores o se puede obtener un determinado tipo de filtro mediante diversas técnicas que los englobarían en diversas categorías


title: Filtro óptico

text: El término dicroísmo (del griego dikroos, dos colores) hace referencia a la división de un haz de luz en dos bandas de frecuencia. Un filtro dicroico o interferencial está formado por una lámina transparente que posee un recubrimiento reflectante en una de sus superficies que refleja la luz que se desea filtrar. De este modo se consigue separar la luz en dos haces cromáticos mediante el principio de interferencia. Este tipo de filtros se fabrican depositando en el vacío capas de sustancias reflectivas sobre un sustrato, generalmente de vidrio. Variando el número y grosor de estas capas se puede ajustar el filtro a la frecuencia y ancho de banda deseado con mucha precisión siguiendo los principios del interferómetro de Fabry-Perot.


title: Filtro óptico

text: Aparte de las aplicaciones comunes, otro uso es la emisión de luz fría, con un filtro dicroico que bloquee la luz infrarroja, produciendo una fuente de luz que caliente menos la superficie iluminada. Muchas lámparas halógenas se fabrican con un filtro dicroico que refleja la luz infrarroja de vuelta al filamento. Se emplean prismas dicroicos para dividir la luz blanca en los colores primarios en cámaras de vídeo de gama profesional hacia sensores específicos para cada color, dos prismas dicroicos separan el rojo y azul respectivamente, al conjunto se le denomina prisma tricroico. El sistema se usó en las cámaras de película technicolor, que utilizaban una bobina para cada color (2 o 3 según el sistema).


title: Filtro óptico

text: El proceso inverso se lleva a cabo en los proyectores de vídeo, uniendo los haces de luz procedentes de tres pantallas LCD. En joyería se emplea este efecto para producir irisaciones en la superficie de vidrio con recubrimiento especial. Otra importante aplicación se lleva a cabo en el filtrado espacial.


title: Filtro óptico

text: Estos filtros, al no absorber apenas radiación, se calientan mucho menos que los equivalentes filtros de absorción, lo que los hace más estables para óptica de precisión y adecuados para trabajar con luz intensa o láser potentes. Sin embargo, al reflejar parte de la luz pueden interferir de forma indeseada con ciertos dispositivos ópticos, para los que son preferibles los filtros de absorción.


title: Filtro óptico

text: Una variante del mismo principio, pero con efectos opuestos es la empleada en los recubrimientos antirreflectivos de las lentes.


title: Filtro óptico

text: Los filtros polarizadores permiten únicamente el paso de luz polarizada en cierto plano. También pueden ser absorbentes, si absorben la radiación no polarizada en el ángulo deseado o de división de haz, si dividen la luz en un haz polarizado y otro no polarizado, como los de tipo Glan. Existen minerales que muestran de forma natural propiedades polarizadoras como la turmalina, pero en la práctica se suelen fabricar de materiales absorbentes del tipo del polaroid, un polímero de nitrocelulosa recubierto de cristales microscópicos de iodoquinina, orientados mediante campos eléctricos. También pueden fabricarse por el procedimiento de recubrimiento que se emplea para los filtros dicroicos, obteniéndose así filtros polarizadores dicroicos que dividen la luz en dos haces, ambos polarizados. Otros filtros explotan las propiedades de birrefringencia de ciertas sustancias como la calcita; a este grupo pertenece el prisma Nicol, o los filtros de tipo Glan, de cualidades superiores y usados en aplicaciones científicas.


title: Filtro óptico

text: Éstos filtros se usan en una amplia variedad de ámbitos, prácticos y científicos. Se emplean polarímetros para medir las propiedades ópticas de las sustancias orgánicas. Ciertos tipos de estereogramas son visibles polarizando las imágenes para cada ojo en un plano distinto, se proyectan juntas y con unas gafas especiales con filtros adecuados para cada ojo se separan de nuevo. También se emplean en telecomunicaciones, donde se emplean para separar y multiplexar la señal transmitida por una fibra óptica. Un polarímetro es un instrumento óptico dotado de filtros polarizadores para observar las propiedades de la luz emitida o modificada al pasar por una sustancia. Muchos fenómenos se pueden estudiar empleando polarimetría, como la estructura de ciertas sustancias orgánicas o cristalinas, igualmente, en astronomía, numerosos fenómenos son susceptibles de estudiarse con esta técnica.


title: Filtro óptico

text: Son un tipo de filtros que se utilizan para bloquear la luz infrarroja, dejando pasar la luz visible. Se utilizan a menudo como filtros absorbentes de calor de dispositivos para evitar calentamientos indeseados debido a la luz infrarroja.


title: Filtro óptico

text: Generalmente se fabrican con vidrio tintado.


title: Filtro óptico

text: Su principal ventaja es que filtran la luz del espectro infrarrojo.


title: Filtro óptico

text: Uno de sus inconvenientes es que pueden filtrar la luz de longitud de onda cercana al infrarrojo.


title: Filtro óptico

text: Son un tipo de filtros que absorben la radiación ultravioleta (UV), dejando pasar la luz visible.


title: Filtro óptico

text: Generalmente se fabrican con vidrio transparente para el ojo humano.


title: Filtro óptico

text: Una de las ventajas del filtro UV es que hace que las imágenes se acerquen más a la apariencia visual del ojo humano.


title: Filtro óptico

text: Uno de sus inconvenientes, al igual que los IR, es que en ocasiones filtran la luz con longitud de onda cercana al UV.


title: Filtro óptico

text: Este es un tipo de filtro para usos científicos que se emplea en microscopía de fluorescencia y espectroscopia. Estos filtros seleccionan la longitud de onda de excitación para producir fluorescencia en el espécimen observado bloqueando el resto de la luz procedente de una fuente que suele ser una lámpara de arco de xenón o una lámpara de vapor de mercurio, generalmente luz de onda corta.


title: Filtro óptico

text: Es un tipo de filtro creado por el astrónomo francés Bernard Lyot. Se usa principalmente en astronomía, especialmente astronomía solar. Está formado por una o más láminas birrefringentes, generalmente de cuarzo, siendo cada lámina de la mitad de grosor que la anterior. Debido a la birrefringencia de las placas los componentes de polarización ordinaria y extraordinaria del haz de luz tienen un índice de refracción distinto y por tanto distinta velocidad de fase, por lo que el estado de polarización de la luz se modificará al atravesar el filtro, perdiendo intensidad óptica en el polarizador siguiente. Sin embargo para ciertas longitudes de onda la diferencia en la longitud del recorrido óptico es un múltiplo entero de la longitud de onda por lo que las pérdidas son muy pequeñas. Esta longitud de onda se puede ajustar girando las láminas. Estas franjas de transmisión dependen del número, grosor y orientación de las láminas.


title: Filtro óptico

text: Estos filtros se emplean también para ajustar la longitud de onda de láseres ubicándolos en su resonador óptico.


title: Filtro óptico

text: Este es un filtro usado en investigación científica para filtrar radiaciones electromagnéticas con extrema precisión y mínima pérdida de intensidad de señal. Produce emisiones de una amplitud de banda sumamente estrecha (del orden de 0,001 nanómetros) y puede trabajar en una longitud de onda desde el infrarrojo al ultravioleta. Otra característica de estos filtros es su alto grado de aceptación, de hasta 180º. Estos filtros son instalaciones sumamente complejas que son ajustadas específicamente para cada aplicación científica en que se emplee.


title: Filtro óptico

text: Los hay de tres tipos: filtros de Faraday, de Voight y de absorción-reemisión. Se emplean en diversas aplicaciones científicas en las que haya que filtrar con gran precisión radiación de frecuencia muy concreta; uno de los usos más comunes es en los receptores de los LIDAR.


title: Filtro óptico

text: Un filtro espacial se basa en la óptica de Fourier para filtrar un haz de luz coherente u otra radiación electromagnética. Generalmente se usan para filtrar la salida de un láser suprimiendo las aberraciones debidas a imperfecciones en la óptica que impiden que sea perfectamente convergente, produciendo un haz en el modo transversal del resonador óptico. Se emplea una lente convergente para enfocar el haz que, al no ser perfectamente convergente no se concentrará en un solo punto, sino que en el plano focal creará un punto rodeado de aros concéntricos correspondientes a la transformada de Fourier de la distribución de intensidad energética transversal del haz. La luz del centro corresponde a una onda perfecta en el plano de la transformada, siendo el resto luz con superior frecuencia espacial.


title: Filtro óptico

text: Haciendo pasar este haz central por una abertura cuyo tamaño depende de la longitud de onda de la luz, de la distancia focal de la lente y de la calidad del resonador (generalmente de unos 100 μm) se obtiene un haz gaussiano casi perfecto a costa de reducir la intensidad.


title: Filtro óptico

text: Un filtro Chelsea es un filtro dicromático que permite el paso de frecuencias tanto en el rojo intenso como en el amarillo-verde (690 y 570 nm respectivamente) que corresponden con las bandas de emisión y absorción de la esmeralda. Es por ello que se emplea frecuentemente en gemología para distinguir la esmeralda auténtica de imitaciones. Esto es debido a la fluorescencia roja que emiten éstas al ser iluminadas con luz ultravioleta. Aunque no es capaz de distinguir entre esmeraldas naturales y las sintéticas que se empezaron a introducir en los años 40, este filtro sigue siendo útil para distinguir las variantes sintéticas de aguamarina y topacio azul, las cuales al ser espinelas con contenido en cobalto emiten fluorescencia roja.


title: Filtro óptico

text: Fue descubierto por el físico danés Christian Christiansen. Es un filtro de banda estrecha consistente en un polvo transparente en suspensión en un líquido transparente, ambos con distintos valores de dispersión pero con idéntico índice de refracción a cierta longitud de onda, por lo que la luz de esta longitud de onda puede atravesar el filtro mientras que el resto es dispersada mediante refracción del medio en suspensión. El filtro típico está compuesto de polvo de vidrio sumergido en una mezcla de benceno y disulfuro de carbono. La longitud de onda se puede ajustar variando la proporción de ambos componentes líquidos o variando la temperatura.


title: Filtro óptico

text: Los filtros usados en fotografía y cinematografía consisten en una lámina translúcida que se interpone delante del objetivo. Con ellos se consigue alterar la imagen de diversos modos, corrigiendo el color, modificando la luz o creando distintos efectos visuales. En ocasiones se le da el nombre de filtros a simples láminas transparentes que protegen la lente de la cámara.


title: Filtro óptico

text: Los filtros de color son los más comunes. Se emplean para compensar el tono de la luz en determinadas circunstancias o con determinados tipos de película, como cuando se fotografía con luz de tungsteno (bombillas comunes), de modo que la imagen adquiera un color más natural. En ocasiones, no obstante, se emplean filtros para acentuar el color natural, por ejemplo para intensificar el azul del cielo, o para alterar el color natural con fines creativos. En la fotografía en blanco y negro un filtro de color modifica el contraste atenuando ciertos tonos de color; así se puede hacer más oscuro el cielo azul usando un filtro anaranjado.


title: Filtro óptico

text: En artes gráficas se usan los llamados filtros de sustracción que sólo dejan pasar la luz de tonos básicos con lo que se consigue descomponer una imagen en sus colores primarios como paso previo a una impresión policrómica, si bien la tecnología digital ha hecho esto innecesario en la actualidad.


title: Filtro óptico

text: Otro grupo de filtros fotográficos lo forman los filtros polarizadores que se emplean para eliminar brillos y reflejos e intensificar el contraste en determinadas circunstancias. Estos son giratorios para poder variar el ángulo de polarización de la luz entrante.


title: Filtro óptico

text: Los filtros de efectos se fabrican en una enorme variedad de tipos y crean diversos tipos de efectos visuales, como difuminar la imagen, provocar la difracción de la luz o crear diversas formas geométricas. En este grupo se incluyen también los filtros de degradado que oscurecen ciertas partes de la imagen.


title: Filtro óptico

text: Los filtros de luz ultravioleta reducen la bruma que en ocasiones causa la luz ultravioleta intensa. Por último en fotografía infrarroja se usan filtros que sólo permiten pasar este tipo de luz.


title: Filtro óptico

text: Los filtros usados en iluminación consisten en una lámina transparente teñida de color, lo que en el ámbito de la escenografía y cinematografía se denominan geles. Mediante la absorción de las frecuencias luminosas indeseadas, el filtro colorea la luz de una lámpara o proyector con fines escénicos, decorativos o para corregir el color de las filmaciones en fotografía y cinematografía. En la actualidad consisten en láminas de policarbonato o poliéster que se interponen en el haz de luz. Para aplicaciones ópticas o que requieran mayores prestaciones se emplean filtros de vidrio o, para mayor precisión, filtros dicroicos que son reflectivos, no absorbentes. El vidrio tiene la ventaja de su permanencia sobre los materiales plásticos, ya que éstos, en función de la intensidad luminosa a que están sometidos, van atenuando su color con el uso, sobre todo en colores muy saturados.


title: Filtro óptico

text: En la antigüedad la luz natural o artificial era teñida con distintos materiales. En los edificios religiosos bizantinos y románicos era común el uso de delgadas láminas de alabastro como cerramiento de ventanas. Estas producen una luz tenue y cálida adecuada para la intimidad y el recogimiento religioso. Los vitrales eran conocidos desde la antigua Roma pero no es hasta el gótico cuando su uso se generaliza desarrollándose nuevos colores y perfeccionándose la técnica de emplomado. En los primeros siglos del islam era frecuente el uso del vidrio pintado tanto para ventanas como para lámparas de mezquita principalmente. En China y otros países asiáticos se elaboran desde la antigüedad remota lámparas y faroles de papel pintado y teñido de colores. No obstante, el medio más común usado desde antiguo para filtrar la luz ha sido el empleo de velos y cortinas de diversos tejidos traslúcidos.


title: Filtro óptico

text: Su uso escénico se inicia en el teatro barroco, cuando se colocaban recipientes de vidrio con agua teñida delante de las lámparas u otras fuentes de luz. Posteriormente se empleó gelatina]], lo que dio nombre al dispositivo hasta nuestros días. Con el desarrollo de la iluminación moderna se desarrollaron materiales más aptos para las elevadas temperaturas de los focos, basados en acetato (Geltran, Cinemoid y Roscolene), y que en caso de quemarse no producían llama. Estos tuvieron que ser sustituidos cuando en los años 60 se generaliza el uso de lámparas halógenas, mucho más potentes y que producen más calor. Sin embargo, incluso los filtros modernos tienen una tolerancia al calor limitada por lo que la industria ha intentado producir fuentes de luz que irradien menos calor.


title: Filtro óptico

text: Los geles actuales se venden en rollos de 600 o 1200 mm por 16 m de largo o bien en láminas de 500x600 mm (20x24 pulgadas). El tamaño deriva de los tiempos de la gelatina, ya que esta es la medida de molde de pastelería de la época.


title: Filtro óptico

text: Los colores varían según los fabricantes y se identifican por un código de una letra, que distingue a cada fabricante, seguida de un número que identifica el color. Con frecuencia se obtiene el color deseado mediante combinación de luz de distintos colores, ya que a las instalaciones les es difícil tener acceso a toda la variedad de tonos disponible. Los diversos filtros tienen distintos coeficientes de transmisión o, más precisamente, curvas de transmisión espectral. Cuanto menor sea aquel, más luz absorberá el filtro, produciendo generalmente un color más intensamente definido.


title: Filtro óptico

text: Los filtros de iluminación para corrección de color alteran la temperatura luminosa con un tono más o menos azulado o anaranjado. Otros filtros se emplean para obtener diversos efectos luminosos sin alterar el color de la luz.


title: Filtro óptico

text: Uno de los usos más cotidianos de los filtros ópticos son las gafas de sol. Desde la antigüedad los esquimales fabricaban gafas tallando una estrecha ranura en una pieza de asta de caribú para evitar la ceguera producida por la luz ultravioleta reflejada por la nieve. En la antigua China los jueces usaban gafas de vidrio ahumado para evitar que las partes en los procesos anticipasen su opinión por la expresión de sus ojos.


title: Filtro óptico

text: Desde un punto de vista óptico se pretende que las gafas de sol bloqueen la luz molesta y perjudicial como la luz ultravioleta, en condiciones de luz intensa sin distorsionar la imagen, o incluso realzando la percepción y la nitidez de esta.


title: Filtro óptico

text: Para minimizar la distorsión cromática, que podría ser peligrosa por ejemplo, al conducir, las lentes se suelen fabricar de color gris, verde o marrón. Estas dos últimas son particularmente recomendables ya que además mejoran el contraste de la imagen. Las grises ni mejoran el contraste ni distorsionan el color. Las amarillas y naranjas son las que más mejoran el contraste pero distorsionan los colores, lo mismo les sucede a las rojas que son recomendables en condiciones de escasa luz. Las lentes se fabrican de vidrio, policarbonato, metacrilato o CR-39 (alil diglicol carbonato). Las de vidrio tienen las mejores cualidades ópticas y de resistencia a la rayadura pero son frágiles y pesadas. Muchas gafas de sol se fabrican con filtros polarizadores que eliminan parte de los reflejos de superficies brillantes mejorando la percepción visual.


title: Filtro óptico

text: También se usan gafas protectoras para muchos trabajos y aplicaciones técnicas como la soldadura al arco, donde se emplean gafas y cascos que protegen de la intensa luz y las emisiones ultravioleta que emite el arco eléctrico. También en ámbitos donde se emplea luz láser de cierta potencia como cirugía se emplean gafas que bloquean la longitud de onda del láser para evitar los daños de exposiciones accidentales.


title: Torneo de Portoroz

text: El Torneo de Portoroz es un torneo de tenis de la WTA llevado a cabo en dicha ciudad eslovena. Se realiza desde el año 2005, sobre pista dura al aire libre, a finales del mes de julio.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: La iglesia de madera de Hopperstad es una "stavkirke" medieval de Vikøyri, municipio de Vik, provincia de Sogn og Fjordane, en Noruega. Fue construida hacia el año 1130.  Fue reconstruida en gran parte en el siglo XIX en un intento por recuperar su apariencia primitiva. Desde entonces es propiedad de la Sociedad para la Conservación de Monumentos Antiguos Noruegos.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Las pruebas dendrocronológicas realizadas en 1997 a partir de siete diferentes partes de la iglesia dieron datos de edades entre 1034 y 1116. En 1982, una reparación en la parte norte del corredor junto al coro descubrió una huella de un poste de una antigua iglesia de postes de se hallaba en el mismo lugar de la iglesia actual. Aparentemente, la iglesia permaneció en su forma original hasta el siglo XVII. Entonces, la nave fue alargada hacia el occidente, y se construyó un campanario en la parte nueva. El agrandamiento ocurrió también por el oriente, el sur, y sobre todo por el norte. Esas obras fueron finalizadas hacia el siglo XVIII. No hay ninguna imagen del interior de la iglesia en esta época. La pila bautismal fue colocada bajo el baldaquín medieval y las paredes fueron pintadas con escenas bíblicas en colores claros.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: En 1851 apareció una nueva ley que establecía que las iglesias debían tener lugar para al menos un tercio de la población de la parroquia. La ley implicaba que varias iglesias eran demasiado pequeñas. En algunos casos, los templos fueron agrandados, en otros, se construyó una nueva iglesia y las viejas construcciones fueron derribadas. En Vik, se construyó una nueva iglesia de mampostería en 1877; el municipio contaba además de la iglesia de Hopperstad, con la antigua iglesia de Hove, de piedra, pero los recursos eran insuficientes para mantener a las tres. La Sociedad para Conservación de Monumentos Antiguos Noruegos ofreció comprar la "stavkirke" al municipio. Como el precio fijado era muy elevado (1200 coronas), se acordó que la Sociedad la compraría por 600 coronas, y las partes más recientes serían desmontadas y vendidas. Una vez que éstas piezas de madera fueron vendidas a particulares por 800 coronas, la Sociedad se hizo cargo de la iglesia.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Hubo primero la intención de trasladar la iglesia de Hopperstad al Nygårdsparken de Bergen, pero tras una discusión se decidió restaurarla en su emplazamiento original. Para la restauración y la reconstrucción se contrató al arquitecto Peter Blix. Las obras duraron entre 1885 y 1891.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: La remodelación del siglo XVII fue la causante de que se conservara bastante poco del exterior original de la iglesia. Éste fue reconstruido con la iglesia de Borgund como modelo. Como esta última iglesia, Hopperstad tiene su techo es un escalonamiento séxtuplo, si bien la división entre el techo del deambulatorio de la nave y el del corredor exterior no es muy evidente.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Se le colocó un ábside con chapitel en el oriente, una torre central de tres cuerpos sobre el caballete del techo y un corredor alrededor de toda la planta, intentando reconstruir la apariencia que tenía el templo en sus orígenes. El techo fue adornado con dragones similares a los de Borgund. Las partes auténticas de la antigua iglesia son las grandes vigas del piso, las soleras, los tablones de los muros y los postes ("stav") esquineros, así como una parte de la armadura del techo.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: La iglesia tiene tres portales. En el lado norte del coro hay un pequeño portal decorado con sencillos motivos animales. En el costado sur hay un portal de columnas que no destaca por su originalidad, además de una claraboya en la pared que fue utilizada en las confesiones. El portal sur habría sido utilizado por las mujeres que acudían a la iglesia por primera vez tras haber dado a luz y que eran consideradas impuras hasta que acudiesen a los servicios religiosos.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: El portal principal, en el occidente, contiene motivos de dragones, que se entrelazan y se muerden en el cuello entre sí. Este portal es de alta calidad y es posible que haya sido esculpido por un maestro que se dedicó a la decoración de varias "stavkirke", pues existen claras similitudes con el portal occidental de la iglesia de Borgund.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: En el interior hay 18 postes circulares que tienen la función de columnas, con capiteles románicos y enlazados entre sí por medio de arcadas de madera de arco de medio punto. Seis postes en cada lado a lo largo de la nave y tres a lo ancho. Los postes tienen 8 m de altura y reposan en una gran viga que forma un marco de cuadro lados. La iglesia de Hoppertad mantiene gran similitud en su interior con la iglesia de Urnes, y quizás ambas fueron construidas por la misma época. Se ha especulado si los motivos en los fustes y capiteles son “traducciones” de la arquitectura en piedra del siglo XII.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Originalmente, la iglesia no tenía los actuales cepos y cruces de san Andrés a la mitad de la altura de la sala central de la nave. El coro se hallaba separado de la nave por una pantalla de madera, que fue abierta en algún momento para que la feligresía pudiese seguir lo que sucedía en el altar.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Las pieza más suntuosa es un ciborio o baldaquín en el altar lateral del norte, consagrado a la Virgen María y datado en el siglo XIV. Se ha sugerido que había un baldaquín similar en el altar del lado sur. Hay cuatro esculturas en el baldaquín. En lo más alto, una cabeza de Cristo, en la cima de la columna izquierda una figura femenina con corona, y en lado derecho una figura masculina, también coronada y bajo ésta, la cabeza de un monje.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: La parte inferior del baldaquín está pintado con ocho escenas relacionadas con el nacimiento de Jesús: la Anunciación, el nacimiento de cristo, el mensaje de los ángeles a los pastores, la visión de la estrella de Belén por los pastores, la adoración de los magos, la purificación de María y la presentación del niño Jesús en el templo, la huida a Egipto, y la masacre de los inocentes. Peter Blix intentó retirar todo el inventario del siglo XVII. Algunos de sus asistentes, sin embargo, contratados posiblemente por la Sociedad, retiraron sin el consentimiento del arquitecto toda la pintura de los muros, alcanzándose a salvar únicamente el baldaquín.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Sin embargo, algo quedó del inventario del siglo XVII. El retablo, de 1621, es de estilo renacentista, y contiene escritos del catecismo. Hay también un pupitre de lectura del mismo siglo.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: Se conservan también un par de lápidas, una de ellas perteneció a la tumba del párroco Iver Eriksson Leganger (1629-1702). En una tabla oval de 1688 puede leerse una inscripción que menciona al reinado de Cristián V. Hay también un retrato femenino de ca 1650, sin que se haya determinado a quien perteneció.


title: Iglesia de madera de Hopperstad

text: En el Museo de Bergen se resguarda una Madonna de entre 1230 y 1235, esculpida en madera de encino, que supuestamente procede de la iglesia de Hove, vecina de Hopperstad. Ha habido sin embargo especulaciones de que estuvo originalmente bajo el ciborio de la "stavkirke" y posteriormente fue trasladada a la iglesia de Hove. La escultura es una de las obras maestras de los inicios del arte gótico que se han conservado en Noruega. Se sugiere una influencia inglesa de la escultura, o inclusive que procede de Inglaterra.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: La iglesia de madera de Torpo es una stavkirke que data de finales del siglo XII. Se sitúa en la localidad de Torpo en el municipio de Ål, en Noruega.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Es clasificada como una stavkirke de Tipo B del grupo de Borgund. Sólo queda en pie la nave, pues el coro, el ábside y el corredor exterior desaparecieron. Las obras pictóricas de su interior son una valiosa muestra de la pintura en tabla del arte gótico.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En el mismo emplazamiento hubo muy posiblemente una iglesia más antigua. Cuando el coro de la actual iglesia fue derribado en 1880 se encontró un fragmento de un tablón tallado en estilo Urnes, que pudo haber pertenecido al portal de una iglesia anterior.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: La iglesia actual de Torpo fue construida alrededor de 1195 (la madera data de 1192 de acuerdo a la dendrocronología, y se presume que la construcción es un poco posterior). Es el edificio más antiguo de todo el valle de Hallingdal. La fuente más antigua que la menciona es un escrito de 1310. Algunas partes del edificio pueden ser 50 o 100 años más viejas que el resto de la iglesia.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En 1723 la iglesia pasó a manos privadas, pero en 1875 la adquirió el municipio. En un primer momento, hubo planes de agrandarla hacia el este, pero en 1879 se decidió modernizar el inmueble con una nueva galería y otros implementos. La Sociedad para la Conservación de Monumentos Antiguos Noruegos protestó por ese intento de vandalización, por lo que las autoridades municipales optaron por construir una nueva iglesia de mayores dimensiones. Mientras se edificaba la nueva iglesia, en el verano de 1880, el coro de la stavkirke se derrumbó. El otoño de ese mismo año, la Sociedad compró la nave por 280 coronas con la intención de conservarla en su emplazamiento original.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: De la iglesia original sólo se conservó la nave después de que el coro y el ábside fueron derribados en 1880. Mucho tiempo atrás había desaparecido el corredor que rodeaba a todo el edificio.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: La iglesia de Torpo es una stavkirke de tipo B, es decir, su nave se divide en una sala central de techo elevado y un deambulatorio de techo bajo, que rodea a aquella. En el aspecto arquitectónico, Torpo conserva bastante parecido con la derribada iglesia de madera de Ål y con las stavkirke de la región de Sogn, por lo que en ocasiones se le ha llegado a incluir en las atavkirke del grupo Borgund. Los 14 postes de la sala central forman columnas, decoradas con capiteles románicos y se interconectan entre sí a través de cepos y tirantes en forma de cruces de San Andrés estilizadas.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En la pared occidental de la nave hay rastros de que originalmente hubo un primer coro de anchura menor que la nave. Este coro fue sustituido desde la Edad Media por uno casi cuadrado, tan ancho como la nave. Este último, que tenía un ábside en el oriente, fue derribado en 1880.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Alrededor de todo su perímetro, la iglesia tuvo originalmente un corredor externo con arcaturas enanas, como el de la iglesia de Borgund. Este corredor se mantuvo incluso después de que el coro fue agrandado, pero fue demolido definitivamente en el siglo XIX.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: El techo tiene un escalonamiento triple y estuvo originalmente revestido con tejuelas de madera, que a principios del siglo XIX fueron reemplazadas con lutita. Una torre central cuadrada sobrepuesta al caballete de la nave es rematada en un chapitel piramidal de ocho lados. En la pared de la sala central hay pequeñas claraboyas redondas, que originalmente eran las únicas entradas de luz además de los portales. Las ventanas son estructuras posteriores a la reforma protestante y quizás la más antigua sea la del techo del deambulatorio de la nave.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Cuando la Sociedad para la Conservación de Monumentos Antiguos se hizo responsable de la iglesia, se retiró todo el inventario que databa de la época de la reforma o de fechas posteriores, y sólo se conservaron las bancas medievales situadas a lo largo de los muros del deambulatorio.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En el muro oriental aún queda lo que fue la entrada al coro, enmarcada en un gran arco de medio punto a todo lo ancho de la nave. En los postes esquineros parece haber rastros de un antiguo altar lateral.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En el piso de la sala central está tallado el bosquejo de una persona tendida con los pies hacia el oriente y la cabeza hacia el occidente. Se ha sugerido que podría tratarse de la indicación de una tumba.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En la porción oriental de la nave se construyó hacia finales del siglo XIII un lectorio con un baldaquín abovedado de madera a todo lo ancho de la sala central. En la bóveda, en forma de tonel, así como en el muro de fondo de la parte superior del baldaquín, se conservan en buen estado pinturas de la Edad Media realizadas al temple. En el muro de fondo, sobre una decoración floral y de bandas diagonales, se hallan las representaciones de la Iglesia, con la bandera de la cruz y un cáliz, la Virgen María, Juan y una alegoría de la Sinagoga, y sobre ellos flotan ángeles con incensarios.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: La bóveda es de una importante riqueza pictórica, con un Cristo pantocrátor en el centro, de apariencia bizantina, rodeado por los símbolos de los evangelistas. A ambos lados del cristo, hay frisos con los 12 apóstoles y debajo de éstos, también a ambos lados, escenas del martirio de Santa Margarita de Antioquía. En uno de ellos aparece Olibrio, pretendiente de Margarita y artífice de su muerte, siendo llevado por el Demonio.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: El de Torpo es uno de los pocos baldaquines pictóricos entre todas las stavkirke que han perdurado hasta la actualidad, y es uno de los mejores ejemplos de la pintura románica en tabla en toda Europa.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: En una pieza que una vez estuvo en la pared del coro, está tallada una inscripción rúnica que dice: “Torolf hizo esta iglesia”, y menciona varios nombres más. Torolf tal vez haya sido el maestro de obra y los demás hombres sus ayudantes. Este Torolf fue quizás también el maestro de la destruida iglesia de Ål, donde se halla la misma inscripción que en Torpo, aunque con diferentes nombres de los probables asistentes. De ser real, Torolf sería uno de los pocos nombres que se conocen de los constructores de stavkirke, y habría sido un experto que probablemente viajó por Noruega y recibió la asistencia de carpinteros locales, pues ningún nombre, salvo el de él, es común a Torpo y a Ål.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Sin embargo, hay otra inscripción en un poste del lado sur de la sala central que reza “Tormod S.sson de Torpo me hizo”. Hay también varias inscripciones menores en diferentes puntos de la iglesia.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Anteriormente hubo al norte de la iglesia un pequeño campanario independiente, cuya existencia se sabe por un dibujo a lápiz de 1855 del arquitecto Georg Andreas Bull. Fue derribado en 1880, cuando se construyó la nueva iglesia de piedra. Se cree que los restos de su base de madera se hallan bajo el piso de la nueva iglesia.


title: Iglesia de madera de Torpo

text: Al noroeste de la stavkirke se situaba un solar llamado antiguamente Torpo, que pertenecía a los sacerdotes de la iglesia. Ahí se levanta una vieja casa de madera llamada "Kyrkjestugu" (cabaña de la iglesia), utilizada como residencia de los párrocos. En 1880 fue vendida a un particular y trasladada a algún lugar del poblado, pero a finales de la década de 1970 fue comprada por la Sociedad para la Conservación de Monumentos Antiguos y llevada de vuelta a su emplazamiento original.


title: Alexander Becker

text: Alexander Becker (* 1818 - † 1901) fue un botánico y entomólogo alemán.


title: Alexander Becker

text: En 1871 realiza un viaje de estudios a lo largo del Volga, describiendo la historia natural de cada región. Recolectó mucha flora rusa endémica.


title: Takao Saito

text: Este mangaka no debe ser confundido con Takao Saito quien es un director de fotografía de muchas películas de Akira Kurosawa.


title: Takao Saito

text: Saito fue hijo de barbero. Durante su estadía en la escuela primaria y secundaria, fue el mejor de la clase con respecto a las peleas y dibujos. Después de graduarse de escuela Junior High School en Osaka, se decidió convertirse en un mangaka, influenciado por las películas del momento como "King Kong" y War of the Worlds".


title: Takao Saito

text: Takao debutó profesionalmente con su trabajo llamado "空気男爵" en 1955. En el año 1958, se trasladó a Tokio. Allí comenzó a crear cómics junto con otros siete artistas (松本正彦、佐藤まさあき、石川フミヤス、桜井昌一 (Shoichi Sakurai)、山森ススム、K・元美津). Desde abril de 1960, él empezó a trabajar en la empresa Producción Saito, donde tenía cerca de 19 empleados. En el año 1971, empezó su verdadera carrera profesional. En 1976, Takao ganó el premio Shōgakukan en la categoría seinen/general por el su trabajo Golgo 13.


title: Takao Saito

text: Falleció el 24 de septiembre de 2021, a causa de un cáncer de páncreas.


title: Over the Hills and Far Away

text: Over the Hills And Far Away es un EP de la banda de Power metal sinfónico Nightwish lanzado en el año 2001 por el sello discográfico Spinefarm Records y Drakkar Entertainment. En Estados Unidos fue puesto a la venta en 2004 por Century Media. El bajista de la banda Sami Vänskä en aquel entonces fue despedido por el líder Tuomas Holopainen debido a diferencias musicales. Luego él fue sustituido por el actual vocalista y bajista Marco Hietala. El tema original no pertenece a esta banda, sino al famoso guitarrista Gary Moore, el cual se basó en una canción típica del S XVII.


title: Over the Hills and Far Away

text: Aparte de este cover por Nightwish, también ha habido otro hecho por Thyrfing.Esta edición es idéntica a la versión de Century Media Records. Se encuentra a la venta en Europa, fuera de Finlandia.


title: Over the Hills and Far Away

text: La edición realizada por Drakkar Records contiene pocas pistas adicionales (track 5 al 10) del show en vivo desde Tampere (Finlandia) el 29 de diciembre de 2000. Estas pistas adicionales se pueden encontrar también en el DVD "From Wishes to Eternity"


title: Over the Hills and Far Away

text: Realizado en 2007Invitados


title: Juliette Récamier

text: Juliette o Julie Récamier, de nombre completo Jeanne Françoise Julie Adélaïde Récamier (Lyon, 3 de diciembre de 1777-París, 11 de mayo de 1849) (71 años), fue la organizadora de un famoso salón literario en el París postrevolucionario y napoleónico.


title: Juliette Récamier

text: Hija del influyente notario de Lyon, Jean Bernard y de Marie Julie Matton, contrajo matrimonio en 1793, con 15 años de edad con el cuarentón financiero lionés Jacques Récamier, con importantes negocios con España. Más tarde, se afirmaría que era hija ilegítima de Récamier, protegida por "sus padres Jean y Marie Julie, teniendo la joven Julie o Juliette una "relación paterno-filial platónica" con su supuesto padre el banquero Jacques.


title: Juliette Récamier

text: El alquiler por su marido del Castillo de Clichy y sus parques y jardines anexos, sería seguido por la compra de un magnífico palacete en la rue Moint Blanc de París que había pertenecido al padre de la también famosa organizadora de salones Madame de Stäel, once años mayor que ella, con quien la uniría una amistad perdurable durante más de una veintena de años y plasmada en un cuantioso epistolario.


title: Juliette Récamier

text: Filósofos como Benjamin Constant, Pierre-Simon Ballanche, Charles Augustin Sainte-Beuve, Prosper Brugière de Barante, (10 de junio de 1782–22 de noviembre de 1866) historiador en misiones en Alemania, Polonia y España, embajador en Turín después de julio de 1830 y en San Petersburgo en 1835, Gran Cruz de la Legión de Honor poco antes de la caída de los Nuevos Borbones Franceses de febrero de 1848, o el escritor Alphonse de Lamartine son algunos de los admiradores de su belleza, su espiritualidad, su saber escuchar, su sencillez, su maestría en el baile, etcétera.


title: Juliette Récamier

text: Después del golpe de Estado conocido como "18 Brumario" que colocó a Napoleón Bonaparte a la cabeza del Triunvirato Gobernante, entusiastas del comer y el beber como Jean Anthelme Brillat-Savarin, honrado con la denominación de un nuevo queso francés normando-borgoñón poco más de 100 años después de su muerte, al que se juntan otros personajes como Luciano Bonaparte, padre de Charles Luciano, el ornitólogo distinguido de las aves norteamericanas, pero él conocido como Príncipe de Canino.


title: Juliette Récamier

text: El suizo Fredéric Cesar de La Harpe, doctor en Derecho por la Universidad Alemana de Tübingen en 1774, preceptor en 1782 hasta 1795 (13 años) del futuro zar Alejandro I de Rusia hasta diciembre de 1794 por interés de la abuela, la Zarina Catalina II de Rusia y luego por petición del propio joven Zarevich Alexander, y de su hermano Konstantin en San Petersburgo. Generador de la Independencia inicial del Cantón de Vaud y luego de la República Helvética. Viajero a Rusia otra vez para asesorar al Zar Alejandro I después del asesinato en marzo de 1801 del zar Pablo I de Rusia. Reconocimiento de la Independencia del Cantón de Vaud por los aliados europeos a partir de 1814, incluida Rusia, cantón-república del que es consejero entre 1814 y 1828.


title: Juliette Récamier

text: También el padre del matemático Camille Jordan, Després, Teresa Cabarrús, también llamada en el París revolucionario "Madame Tallien" y "Notre-Dame de Thermidor", divorciada por su marido, un marqués francés en 1792, amante luego casada del revolucionario del Terror Francés Jean-Lambert Tallien y , entre otros, del famoso banquero y vizconde Paul François Jean Nicolas Barras, condenada a muerte en la época del temible Robespierre, que sería pintada por el pintor neoclasicista François Gérard en 1804, era hija del banquero español Francisco Cabarrús y Lalanne, pintado por el aragonés Francisco de Goya en 1788.


title: Juliette Récamier

text: Otro visitante importante era el Duque de Orleans, Luis Felipe José de Orleans, padre del rey Luis Felipe de Francia.


title: Juliette Récamier

text: Otros visitantes eran los Príncipes de Beaujolais y de Montpensier, el general-mariscal Bernadotte, rey Carlos XIV Juan de Suecia entre 1818 y 1844 por convenciones pactadas suecas y europeas al haber muerto Carlos XIII de Suecia sin herederos, y que intercede como general francés ante Napoleón en 1802 por la detención del "padre" de Juliette, el notario Jean Bernard. Además la princesa rusa Dolgorouki, abuela de la famosa espiritista y teósofa rusa Madame Blavatsky, Madame Visconti, la desterrada por Napoleón Anne Louise Germaine Necker, también conocida como Madame de Stäel.


title: Juliette Récamier

text: Pero la enemiga de Napoleón, a quien no le hacía ni caso la bella y virtuosa Juliette, hacia su marido, desemboca en el hundimiento de varias casas de Banca socias de Jacques operando en España y hace que deba vender el palacete de la Rue Mont Blanc con sólo 29 años de edad (1806).


title: Juliette Récamier

text: Además Georgiana Spencer, también llamada Duquesa de Devonshire en Inglaterra, que toma al casar el título de su marido, así como Lord Holland y Lady Holland.


title: Juliette Récamier

text: Es con Madame de Stäel en su famoso Castillo de Coppet en Suiza, donde Juliette residirá 5 meses en 1807, Castillo hoy visitable de cuyo patronato forman parte los duques-príncipes de Broglie.


title: Juliette Récamier

text: Otra visitante frecuente es la Condesa de Boigne, y el escritor René de Chateaubriand, visitante de España cuando acompaña las campañas peninsulares de su padre, a quien Juliette amaría luego durante más de 20 años hasta su muerte.


title: Juliette Récamier

text: Napoleón, que asegura en 1809 que "miraría como enemigo personal a todo aquel que frecuentara la casa de Madame Récamier" la destierra a no menos de 200 km de París en 1811. Retirada a Châlons-sur-Marne durante 8 meses frecuenta la compañía de sus vecinos como los Duques de la Rochefoucauld y del Montmoréncy, Duque de Laval.


title: Juliette Récamier

text: En 1813 Juliette se encuentra en Roma donde recibe flores todos los días del escultor Antonio Canova, y mueve al Reino de Nápoles "ocupado" como Nuevo Rey por el General de acciones militares en España, Joachim Murat y su esposa la Nueva Reina Carolina Bonaparte, hermana de Napoleón, de Luciano, del reciente nuevo rey en España José I Bonaparte, pero ya en connivencia con los ingleses para agredir a su cuñado corso y conservar su nuevo trono.


title: Juliette Récamier

text: Carolina, prendada del encanto personal de Juliette la agasaja como regente de Nápoles mientras su marido Joachim prepara la guerra contra el hermano de Caroline, su cuñado, Emperador de Francia.


title: Juliette Récamier

text: El 31 de marzo de 1814 capitulaba París su rendición y el 20 de abril Napoleón abdicaba en Fontainebleau, subiendo al trono de Francia Luis XVIII.


title: Juliette Récamier

text: Las fogosas aproximaciones del politólogo suizo Benjamin Constant, Henri-Benjamin Constant de Rebecque, ya casi cincuentón, a Juliette, siempre rechazadas con cierta elegancia y finura señorial suficientemente altivas como para ir saliendo del machismo y acoso de Benjamin y las aproximaciones amorosas del ya casi héroe del siglo por la Guerra en España y por la decisiva Batalla de Waterloo, no lejos de Bruselas, Bélgica, todavía por pelearse, Arthur Wellesley, Duque de Wellington, (Dublín, Irlanda, 1 de mayo de 1769 — 14 de septiembre de 1852), bien entrado en la cuarentena, debieron de provocar un cambio radical en Benjamin Constant quien estuvo "los cien días" con el recién vuelto Napoleón en su Consejo de Estado y en la Redacción del "Acta Adicional a las Constituciones del Imperio".


title: Juliette Récamier

text: Los múltiples desciframientos desde entonces del comportamiento de Constant por despecho del coqueteo de Madame Récamier con el gran héroe irlandés Arthur Wellesley pueden formar parte de un tratado de Psiquiatría o de Psicología del Comportamiento Humano.


title: Juliette Récamier

text: Nada podría pagar los desvelos posteriores de Juliette, exitosos, en evitar el hundimiento político y proscripción de Benjamin Constant a nivel europeo, que parecía asegurado.


title: Juliette Récamier

text: No otro que el famoso escritor de sus conquistas amorosas post matrimoniales, con regalos de ropas y dineros de ellas, René de Chateaubriand, antiguo visitante de España con su padre militar napoleónico, podía remover los deseos de amor de la ya otoñal, (con 42 años), Madame Récamier, hacia 1819, pese a todo más joven que Chateaubriand, y a quien el introvertido y silencioso filósofo poeta lyonés Pierre Simon de Balanche amaría en silencio otros 30 años más.


title: Juliette Récamier

text: Sería ella quien conseguiría para Chateaubriand la Embajada en Berlín, que pronto sería seguida por la de Londres hasta su encumbramiento como Ministro de Asuntos Exteriores, en donde le escribía: "La gloria y la felicidad de Francia datan de mi entrada en el Ministerio". Mucho más tarde, René sería embajador en Roma.


title: Juliette Récamier

text: Jóvenes poetas de 20 años, como el lyonés Jean Jacques Ampère, hijo de André Marie Ampêre, bebía los vientos amorosos por esta reina de corazones sublimados y domados de deseo.


title: Juliette Récamier

text: Su mayor amiga, Madame de Stäel, o sea Anne Louise Germaine Necker, poderosa e influyente de familia de antepasados banqueros y de matrimonios con poderosos financieros bancarios, había muerto el 14 de julio de 1817, con unos 52 años de edad. Los fracasos financieros del supuesto marido de Juliette aconsejan que mueva a la Abbaye-aux-Bois, en un tercer piso incómodo e insuficiente con escaleras a prueba de infarto para burgueses y hombres influyentes ricos que no por eso dejaron de venir a su casa para restañar odios políticos y afrentas personales.


title: Juliette Récamier

text: De noviembre de 1823 a mayo de 1825 Juliette viaja por Italia, reencontrándose allí otra vez, como en 1822 con la británica Duquesa de Devonshire, que morirá a los pocos meses en Italia.


title: Juliette Récamier

text: Realojada después de vivir siete años en un tercer piso al primero, para mayor comodidad de sus rodillas y tobillos y de los de sus invitados, era Chateaubriand quien llevaba la batuta de hablar u oír en los admitidos a sus reuniones pese a haber perdido sus poderes administrativos y gubernamentales.


title: Juliette Récamier

text: Saint-Beuve, Alphonse de Lamartine, Jean Jacques Ampère, el duque de Broglie, el duque de La Rochefoucauld , Pierre Simon de Balanche, el pintor Gérard, el conde de Saint Aulaire, Víctor Cousin, el novelista Honoré de Balzac, el pintor y crítico de Arte Etienne-Jean Delécluze, el comprometido político y escritor Saint-Marc Girardin, Mathieu de Montmoréncy, el Príncipe Augusto de Prusia y otros más jóvenes, como la escritora George Sand, seudónimo de Amandine-Aurore-Lucille Dupin, baronesa Dudevant, el viajero y escritor antifundamentalista Edgar Quinet, Gustave Drouineau, el pensador derechista y proestadounidense Alexis de Tocqueville, Alexis Henri Charles de Clérel, vizconde de Tocqueville, Ozanam, la poetisa bretona Elise Mercoeur, el duque de Noailles, Charles Brifaut, amigo de la pintora y retratista famosa Élisabeth Louise Vigée o también Elizabeth Louise Vigée Le Brun, oían con respeto las opiniones de la Vieja Guardia Viva de Juliette sobre la que presidía el vanidoso y egoísta René de Chateaubriand, siempre escaso de dinero por su forma de vivir.


title: Juliette Récamier

text: Chateaubriand, paralizado de medio cuerpo por hemiplejia se cambiaría a vivir a la Rue du Bac en 1838 y ya septuagenario para que Madame Récamier pudiera cuidarlo mejor al estar así más próximo a su residencia semifrailuna de l'Abbaye. Madame Récamier, la hermosa mujer de principio de siglo, casi ciega, moraba a menudo en la casa de los Duques de Noailles viendo cómo René, el casquivano y castigador mujeriego se extinguía poco a poco como ella.


title: Juliette Récamier

text: El silencioso y enamorado filósofo-poeta Ballanche moriría algo después que la esposa de René, siendo enterrado en el nicho de Montmartre de la familia de Juliette por decisión suya.


title: Juliette Récamier

text: Al enviudar René se rumoreaba que había ofertado matrimonio a su admirada Juliette, pero quizá Juliette rechazara convertirse en sirvienta y enfermera perdiendo su libertad de viuda antes deseada y amada siempre, siempre, durante más de medio siglo, durante la Revolución, el Directorio, el Consulado, el Imperio y los reinados de los reyes restaurados por alianzas europeas, Luis XVIII, Carlos X y Luis Felipe I de Orleans.


title: Juliette Récamier

text: Chateaubriand moriría el mismo año de las revoluciones europeas de 1848, que exiliaron a muchos, mientras Juliette, aunque no podía verle, oía su respiración fatigosa antes del óbito. El 11 de mayo de 1849 fue el turno de Juliette a causa de una epidemia de cólera en la zona de París y alrededores.


title: Juliette Récamier

text: Son famosos sus retratos a cargo de algunos de los mejores artistas de su época: el pintor áulico Jacques-Louis David (del año 1800, cuando ella tenía 23 años) y François Gérard (de 1802, cuando tenía 25 años).


title: Ariel Garcé

text: Ariel Hernán Garcé (Tandil, Argentina, 14 de julio de 1979) es un exfutbolista argentino que se desempeñaba como defensor. Llegó al punto máximo de su carrera en el año 2010, cuando integró el plantel de la Selección Argentina que viajó a Sudáfrica para disputar la Copa Mundial.


title: Ariel Garcé

text: Ariel Hernan Garce, nombre real en cuestión es Garz, surgió de la cantera del club River Plate. Es un defensor capaz de desempeñarse tanto el puesto de lateral derecho, volante central y marcador central. Debutó en el año 1999 y alternó en primera hasta conseguir la titularidad en el año 2002. En este club se consagró campeón del Torneo Clausura 2002 dirigido por Ramón Díaz y del , guiado técnicamente por Manuel Pellegrini.


title: Ariel Garcé

text: A mediados del año 2003 fue vendido al Club Monarcas Morelia de México, donde solamente jugó una temporada. En 2004 retornó a Argentina para volver a jugar en River Plate por pedido del entonces director técnico Leonardo Astrada, con quien logró ganar el . Ese mismo año, firmó un contrato para jugar para el Club Atlético Colón de Santa Fe. Más tarde en 2005 fue transferido a Olimpo de Bahía Blanca, donde fue positivo de dopaje de marihuana.


title: Ariel Garcé

text: En junio de 2006, nuevamente por medio de Leonardo Astrada, firmó para Rosario Central. En 2007 firmó nuevamente para Colón. Por motivos fuera del fútbol y conductas no aceptadas, retirar la Virgen del Estadio de Colón. La dirigencia de Colón tomo medidas y terminó con su contrato.


title: Ariel Garcé

text: En 2012 firma con Argentinos Juniors pero en mayo de 2013 es desafectado del club por decisión de la dirigencia.


title: Ariel Garcé

text: En agosto de 2013, luego de haber estado en agentes libres, firma con Atlético de Rafaela.


title: Ariel Garcé

text: Su último trabajo fue el de ayudante de campo de Eduardo Coudet en Rosario Central.


title: Ariel Garcé

text: Fue convocado por el técnico Marcelo Bielsa en el año 2003 para jugar encuentros amistosos con la Selección Argentina junto con otros futbolistas que se desempeñaban en el medio local.


title: Ariel Garcé

text: El 11 de mayo de 2010 su nombre apareció en la lista provisoria de jugadores convocados por el técnico Diego Armando Maradona para disputar la Copa del Mundo en Sudáfrica, y el 19 del mismo mes se supo que integraría el plantel argentino en el Mundial. El público futbolero argentino se vio sorprendido por su convocatoria, y varios lo tomaron en broma: durante la despedida de la selección en el Estadio Monumental se vieron banderas que decían "Garcé, traé alfajores" en clara alusión a la costumbre argentina de traer alfajores cuando se vuelve de las vacaciones. Durante el Mundial, fue, junto con los arqueros suplentes Diego Pozo y Mariano Andújar, uno de los pocos jugadores que no disputaron ningún encuentro.


title: Dyslocosaurus polyonychius

text: Dyslocosaurus polyonychius (gr. “lagarto de un mal lugar con muchos dedos”) es la única especie conocida del género extinto Dyslocosaurus de dinosaurio saurópodo diplodócido, que vivió a finales del período Jurásico, hace aproximadamente 150 y 147 millones de años, en el Kimmeridgiense y el Titoniense, en lo que hoy es Norteamérica.  "Dyslocosaurus" fue un saurópodo similar al "Diplodocus", pero de menor tamaño. Alcanzó los 18 metros de largo, 4,5 de alto y un peso de 6 toneladas. Se caracterizaba por poseer 4 dedos, posiblemente cinco, con garras, mientras que los diplodócidos generalmente tienen tres dedos con garras. "Dyslocosaurus" es considerado perteneciente a la familia Diplodocidae, pero según algunos científicos se lo debe colocar con los Dicraeosauridae El holotipo en el que se basa el género, AC 663, es parte de la colección del Museo de Historia Natural Amherst College. Fue recogido por el profesor Frederic Brewster Loomis . Sin embargo, la única información disponible con respecto a su procedencia es la que figura en la etiqueta: " Lance Creek ", un condado en el este de Wyoming. El mismo Loomis pensó que provenía de la Formación Lance, que data del Maastrichtiense del Cretácico Superior. En 1963, el ejemplar llamó la atención de John Stanton McIntosh, quien en 1992, junto con William Coombs y Dale Russell, decidió crear un nuevo género y especie para él. La especie tipo es "Dyslocosaurus polyonychius". El nombre del género se deriva de griego dys, "malo", "pobre", y del latín, "lugar", una referencia a la escasez de datos con respecto a la localidad tipo del fósil. El nombre específico se deriva de polys en griegos , "muchos ", y ónix ," garra ". Los descriptores interpretaron los restos, que consisten en algunos huesos de las extremidades, como los de un dinosaurio diplodócido. De esto concluyeron que de hecho data del Período Jurásico Superior, como la mayoría de los diplodócidos. La especie sería única al tener cuatro, o tal vez cinco, garras en el pie, mientras que otros diplodócidos solo tienen tres, de ahí el nombre específico. Una especie similar a "Dyslocosaurus" habría hecho las huellas de la Icnoespecies "Brontopodus birdi" del Cretácico Inferior, que también presenta cuatro garras. En 1998 Paul Sereno y Jeffrey A. Wilson dieron una interpretación alternativa, el espécimen vendría de la Formación Lance después de todo, pero sería una quimera, en este caso, una mezcla de huesos de miembros de titanosaurios y falanges de terópodos. En su revisión taxonómica de Diplodocidae, Tschopp "et al" en 2015 observó que una falange pedal incluido en CA 663 no es al parecer de la misma persona que el resto de la CA 663 dadas las diferencias en la preservación y la coloración entre los huesos individuales, generando dudas sobre si "Dyslocosaurus" tenía más de tres garras en los pies. Aunque fragmentario, "Dyslocosaurus" se recuperó como miembro de Dicraeosauridae, lo que posiblemente lo convierte en el segundo registro de un dicraeosáurido de América del Norte, el otro es "Suuwassea".


title: Ramón Elías

text: Ramón Elías (Asunción, 10 de noviembre de 1929 - General Delgado, 28 de febrero de 1981) fue un artista e investigador paraguayo de la mitología guaraní.


title: Ramón Elías

text: Ramón Elías, nació en Asunción el 10 de noviembre de 1929. Hijo de don José Elías, de origen árabe y de doña Francisca Fernández, de nacionalidad paraguaya. Realizó sus estudios primarios en Concepción. Completó sus estudios secundarios en la capital, Asunción.


title: Ramón Elías

text: Desde pequeño, demostró especial interés por los deportes, en especial el basquetbol, siendo un gran propulsor de esta modalidad deportiva en Capiatá, cuyo seleccionado lo tuvo como protagonista en varios encuentros deportivos.


title: Ramón Elías

text: Contrajo nupcias el 25 de setiembre de 1954 con Elsa Águeda, hija de Salvador Céspedes Valdéz y Petrona Gamarra Gaona. Tuvieron seis hijos: Felipe, Melva, Oscar Ramón, Elva Mercedes, Felipe Segundo y Elsa Concepción.


title: Ramón Elías

text: Ramón Elías demostró especial inclinación hacia la pintura, dedicándose a ella con mucho fervor. Obtuvo una beca para estudiar arte en la Escuela de Bellas Artes de Asunción.


title: Ramón Elías

text: Más tarde se dedicó a la restauración de obras antiguas, haciendo de la investigación y la recopilación de estas obras, una de sus principales actividades. Se notaba en sus trabajos una natural habilidad, destreza y amor hacia esa labor.


title: Ramón Elías

text: Fue profesor de dibujo y arte geométrico en el Colegio Nacional de Capiatá desde el año 1967 hasta el 1972. Durante este periodo creó el escudo de la Municipalidad de Capiatá.


title: Ramón Elías

text: Experimentando diferentes técnicas y combinaciones de materiales, Ramón Elías se dedicó varios años a la creación de máscaras indígenas, que por su belleza y misterioso encanto, eran admiradas por turistas que visitaban el Paraguay. Sus máscaras fueron expuestas en la Dirección de Turismo de su país en mayo de 1966. Más tarde, fueron exhibidas en Buenos Aires, Argentina, en una muestra llevada a cabo en la Casa Paraguaya.


title: Ramón Elías

text: Su curiosidad y espíritu investigador, lo llevaron a recorrer el interior del país en la búsqueda de antigüedades que adquiría y restauraba para comercializarlas posteriormente. En ese trajín, Elías estableció contacto con personas ancianas, poseedoras de memorias históricas y en conocimiento de un mundo ancestral poblado de mágicos personajes.


title: Ramón Elías

text: Fue entonces que se sumergió en el mundo misterioso de los mitos y se dedicó de lleno a interpretarlos y darle vida a través de la creación de fantásticas esculturas, combinando innumerables materiales. Don Ramón Elías es considerado el creador de las imágenes de los mitos paraguayos, que anteriormente existían sólo en la literatura popular.


title: Ramón Elías

text: Durante veinte años, Elías trabajó con mucha dedicación a la difusión de la cultura a través de la restauración de objetos y la creación de las figuras de la mitología.


title: Ramón Elías

text: El 28 de febrero de 1981 se encontraba viajando con su esposa hacia Encarnación, con el objeto de presentar sus fantásticas imágenes mitológicas, esculpidas en gran tamaño. Esto sería en el marco de los Corsos de las Fiestas del Carnaval.


title: Ramón Elías

text: Un trágico accidente automovilístico cegó tempranamente su vida en la Ruta I Mariscal Francisco Solano López, a la altura de la localidad de San Luis.


title: Ramón Elías

text: En ese lugar, como lo establece la tradición paraguaya, se yergue hermosa y solemne una cruz de bronce, delimitada por gruesas cadena de hierro y anchas columnas. En ella se puede leer el siguiente texto: “Ramón Elías 1929 – 1981”.


title: Ramón Elías

text: Fue su esposa y compañera, Doña Elsa de Elías, la que continuó con el proyecto soñado por Ramón: el Museo Mitológico, construido con sacrificio y años de dedicación. Este artista pudo disfrutar de su magistral creación por escaso tiempo: un año y unos cuantos meses.


title: Ramón Elías

text: El Museo Mitológico Ramón Elías está ubicado en la ciudad de Capiatá, a 19 km de Asunción, sobre la Ruta Mariscal Estigarribia. Este museo, al tiempo de evocar la memoria histórica de los antepasados del Paraguay, es un llamado a mantener vigente en la cultura del pueblo, la mágica presencia de los mitos que forman parte del acervo cultural de este país.


title: Ramón Elías

text: Era evidente el interés y la pasión que demostraba Elías por las fantásticas figuras de la mitología paraguaya. Dedicaba sus días a la investigación y recolección de todo lo relacionado con objetos antiguos y sus respectivas historias. Así logró recopilar piezas de gran valor histórico y cultural del Paraguay. En su recorrido, visitaba antiguas casonas, galpones abandonados y colmados de objetos repletos de historias que contar.


title: Ramón Elías

text: Fue así que este gran artista tuvo la visión de crear un espacio para alojar a todos estos objetos de origen guaranístico, franciscano, jesuítico y aquellos coloniales que fueron testigos de las cuantas guerras internacionales que afrontó el Paraguay.


title: Ramón Elías

text: Construyó el museo con antiguos tejuelones, pesados maderamenes y aberturas que sobrevivieron el paso del tiempo. Él mismo fue el diseñador y director de la construcción y ambientación del museo, alojando en él a sus fantásticas creaciones mitológicas, en perfecta armonía con los objetos y muebles antiguos.


title: Ramón Elías

text: El Museo Mitológico Ramón Elías abrió sus puertas al público en el año 1979.


title: Ramón Elías

text: A escasos metros del asfalto que conforma la Ruta Mariscal José Félix Estigarribia, se yerguen pesados portones que enmarcan al Museo, rodeado de amplios y antiguos corredores y un verde y poblado jardín. Antiguas cerámicas cubren los corredores y unas bisagras de madera con las puertas que presentan tallados indígenas, adornan el acceso principal.


title: Ramón Elías

text: Ingresar a este lugar es establecer un contacto con el misterio que ocultan los objetos del pasado. La iluminación, las gruesas paredes y los pisos ancestrales dan el marco ideal para admirar las bellas piezas antiguas y los mágicos “Monstruos” representados.


title: Ramón Elías

text: El museo cuenta con tres amplias salas: una dedicada a los seres de la mitología paraguaya, otra que expone objetos y muebles litúrgicos pertenecientes a los primeros franciscanos y jesuitas que realizaron en el Paraguay su labor evangelizadora, allí se encuentran figuras de santos talladas en madera, altares, sillones e instrumentos antiguos.


title: Ramón Elías

text: Otra sala presenta la recopilación de Ramón Elías, de fotografías y objetos bélicos utilizados en las guerras internacionales por las que pasó el Paraguay: la Guerra contra la Triple Alianza y la Guerra del Chaco.


title: Ramón Elías

text: Todos los seres mitológicos de la cultura popular paraguaya se hallan representados en el Museo. Cada uno con su historia, mezcla de fantasía y creencia del pueblo. Explicación de aquellos misterios que la mente no puede resolver y que la memoria colectiva ha convertido en fantástica literatura.


title: Ramón Elías

text: Unas urnas guaraníticas sirven de marco para la presentación de las prominentes figuras de la mitología Guaraní. A los costados, se yerguen las figuras de Tau y Keraná, Ao Ao, Jasy Jateré, Pombero, Kuarahy Ra’y, Paje, Malavisión, Luisón, Mbói Jagua, Jaguaru, Kurupí, Moñái, Mbói Tu'i, Teju Jagua y Plata yvyguy, avivados por el espíritu de quienes creyeron en ellos con profunda convicción.


title: Ramón Elías

text: El Museo Mitológico Ramón Elías cumple un papel de fundamental importancia en la trasmisión de la cultura y la identidad guaraní de los paraguayos. Elías ha plasmado en su obra el retrato del tiempo y de los personajes y objetos que fueron protagonistas de la historia de la zona guaranítica y que folklóricamente es asociado a Paraguay. Él supo revalorizar la visión indígena en figuras que nos cuentan del pasado y que se mantienen vivas en la cultura popular, que marca la idiosincrasia de todo un pueblo.


title: Juan II de Montferrato

text: Juan II Paleólogo (5 de febrero de 1321 – 19 de marzo de 1372) fue el marqués de Montferrato desde 1338 hasta su muerte.


title: Juan II de Montferrato

text: Juan era el hijo mayor de Teodoro I de Montferrato, quien le asoció en el gobierno del marquesado en 1336, y de su esposa Argentina Spinola. Tuvo una gran fortuna ampliando las fronteras de sus territorios a costa de sus vecinos. Con la ayuda de su primo Otón IV de Brunswick-Grubenhagen, Juan pudo luchar contra los angevinos de Nápoles, que tenían muchas posesiones en Piamonte y Saboya. El 9 de octubre de 1338 fue nombrado gobernador de Asti. El 22 de abril de 1345, en la batalla de Gamenario, derrotó al vicario angevino Reforza d'Angoult. Con la aprobación tácita de Luchino Visconti, Juan ocupó Alba, Bra, Valenza y, en 1348, Cuneo. Su influencia creció aún más en 1355 cuando acompañó al emperador Carlos IV a través de Italia. Por aquel tiempo logró que le otorgasen el señorío de las ciudades de Cherasco, Novara, y Pavía.


title: Juan II de Montferrato

text: Juan II de Montferrato, señor de Asti (1339-40, 1356-60, 1361-72), Señor de Novara (1356-58), Vicario Imperial (1355), se casó con Cecile de Comminges (1337), hija de Bernardo VII de Cominges y de Laura de Montfort. la princesa Cecilia estuvo casada en primeras nupcias con el conde Amanieu d'Astarac y, tras enviudar en 1331, se volvió a casar con Juan II de Monferrato.


title: Juan II de Montferrato

text: En segundas nupcias se casó con la , Isabel, en Montpellier el 4 de septiembre de 1358. Por este matrimonio perdió el apoyo del emperador y tuvo que hacer frente a los ataques de las tropas imperiales y las milanesas de los Visconti. El conflicto finalizó con la restitución de los territorios conquistados por Juan alrededor de Pavía a cambio de las posesiones milanesas en el área de Asti. Juan perdió muchos vasallos que se aliaron con los Visconti.


title: Juan II de Montferrato

text: En su testamento de 1372, Juan dejó la tutela de sus hijos a su primo Otón y a Amadeo VI de Saboya. Con su esposa Isabel tuvo cuatro hijos, tres de los cuales le sucedieron en el gobierno de Montferrato, y una hija:


title: Juan II de Montferrato

text: Juan murió poco después de firmar su testamento, y fue enterrado en Chivasso.


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: El Campeonato Descentralizado 2006, la máxima categoría del fútbol peruano, tuvo como participantes a 12 equipos. Se inició el 3 de febrero y finalizó el 27 de diciembre. Otorgó 3 cupos para la Copa Libertadores 2007 y 2 para la Copa Sudamericana 2007. Se jugó en dos torneos, Apertura y Clausura, de dos ruedas cada uno, en la modalidad de "todos contra todos".


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: Alianza Lima se coronó campeón del Apertura, mientras que Cienciano hizo lo propio en el Clausura. Ambos equipo se enfrentaron a fin de año para definir al Campeón Nacional, resultando ganador el equipo "aliancista", que de esta manera sumó su vigésimo tercer título.


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: Los dos peores equipos de la temporada, Unión Huaral y José Gálvez, descendieron a la Segunda División. Este último tuvo que enfrentarse en un partido extra al Sport Boys, ya que ambos finalizaron con igual cantidad de puntos en la penúltima ubicación. El equipo "rosado" ganó por penales, mandando al conjunto "chimbotano" a la Segunda División.


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: El Torneo Apertura fue el primer torneo de la temporada 2006 del Campeonato Descentralizado de fútbol. Se inició el viernes 3 de febrero y finalizó el domingo 25 de junio. Se jugó con la modalidad "todos contra todos" en dos ruedas, resultando campeón Alianza Lima, equipo que, además, obtuvo un cupo para la Copa Libertadores del siguiente año.


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: Las filas corresponden a los encuentros de local de cada uno de los equipos, mientras que las columnas corresponden a los encuentros de visitante. Los resultados en color azul corresponden a victoria del equipo local, rojo a victoria visitante y blanco a empate.


title: Campeonato Descentralizado 2006

text: El Torneo Clausura fue el segundo torneo de la temporada 2006 del Campeonato Descentralizado de fútbol. Al igual que el Apertura, se jugó con la modalidad "todos contra todos" en dos ruedas. Se inició el sábado 15 de julio y finalizó el miércoles 20 de diciembre con el "play-off" que disputaron Cienciano y Universitario, equipos que terminaron igualados en el primer puesto. El encuentro lo ganó el equipo "cusqueño", que de esta forma obtuvo un cupo para la Copa Libertadores 2007 y el derecho a enfrentar al campeón del Apertura por el Título Nacional.Muestra los puntos que obtuvo cada equipo a lo largo de la temporada (Apertura + Clausura). Sirve para determinar el descenso a Segunda División y la clasificación a torneos internacionales. Respecto a esto último, el equipo con mayor puntaje (sin contar a los campeones de cada torneo) obtiene un cupo para la Libertadores, mientras que los dos siguientes obtienen uno para la Sudamericana.Los equipos campeones de cada torneo se enfrentaron en partidos de ida y vuelta para definir al campeón de la temporada 2006.


title: Closer (álbum de Joy Division)

text: Closer es el segundo y último álbum de estudio de la banda británica Joy Division. Fue lanzado en 1980 y es considerado como uno de los discos más importantes del movimiento post-punk. El álbum fue originalmente programado para ser lanzado el 8 de mayo de 1980, pero llegó a las tiendas en julio de ese mismo año, poco después del suicidio del cantante y líder de la banda Ian Curtis. El disco fue publicado originalmente por Factory Records y alcanzó el puesto número 6 en el UK Albums Chart.


title: Closer (álbum de Joy Division)

text: El álbum fue producido por Martin Hannett y tiene un sonido mucho más sombrío que su antecesor "Unknown Pleasures", donde los sintetizadores y efectos de estudio toman un papel protagónico. Las canciones, en su mayoría, tienen una desesperada y profunda atmósfera fúnebre, lo que está reflejado en la portada diseñada por Peter Saville, a pesar de que la hizo sin haber escuchado ninguna canción del álbum.


title: Closer (álbum de Joy Division)

text: En 2003, en una edición especial, la revista "Rolling Stone" posicionó el álbum en el puesto 157 de su lista de los .


title: Panteón de los Cerebros

text: Panteón de los Cerebros es el nombre con el que fue conocido el "Instituto de Investigación Cerebral" inaugurado en Moscú en 1927 y que fue clausurado en 1930.


title: Panteón de los Cerebros

text: Idea original del neurofisiólogo Vladímir Béjterev (1857-1927), estuvo dirigido por el neurólogo alemán Oskar Vogt (1870-1959), una de cuyas principales labores fue la de analizar el cerebro de Lenin, tarea que dio, entre otras, con la conclusión de que tenía especialmente desarrolladas las capacidades asociativas por mor de un engrosamiento particular de la tercera capa de la corteza cerebral. Esta explicación materialista de lo psíquico (frente a la metafísica) era el principal objetivo del Instituto. Así, se analizaron igualmente los cerebros de varios revolucionarios y personalidades socialistas, y, en general, de distintas personalidades del ámbito soviético.


title: Panteón de los Cerebros

text: De esta labor investigadora tomó Trotsky la idea de considerar el "hombre nuevo comunista", un tipo biológica y socialmente superior, un "superhombre" con un alto nivel intelectual. La consiguiente política cerebral en la Unión Soviética dio como fruto el Panteón de los Cerebros, con el objeto de ser laboratorio de investigación, museo y cementerio ilustre del bolchevismo.


title: Panteón de los Cerebros

text: Entre los cerebros que hoy en día se siguen conservando en sus instalaciones están los de las siguientes personalidades: Lenin, Stalin, Clara Zetkin, Andrei Biely, Máximo Gorki, Iván Pávlov, Konstantin Stanislavski, Sergéi Eisenstein y Andréi Sájarov.


title: Panteón de los Cerebros

text: Michael Hagner, "En el Valhalla del cerebro", "Mente y Cerebro", 28, 2008, págs. 35-39. Página dedicada al célebre panteón En ruso.


title: Período Protodinástico

text: Período Protodinástico puede referirse a:


title: Precondición libre más débil

text: La Precondición libre más débil (en inglés, ""weakest liberal precondition"", wlp) es una extensión del concepto de la precondición más débil de E. W. Dijkstra para probar en programas de ordenador.


title: Precondición libre más débil

text: Mientras wp garantiza que la terminación, wlp no lo hace.


title: Katharina Schratt

text: Katharina Schratt (*11 de septiembre de 1853, Baden bei Wien, Austria - 17 de abril de 1940, Viena) fue una actriz austríaca que se convirtió en la "Emperatriz de Austria sin corona", amante y confindente del Emperador Francisco José. Era la única hija de un oficial proveedor, y tenía dos hermanos. Ya a la edad de 6 años estaba interesada en el teatro. Los esfuerzos de sus padres para desanimarla en su carrera aumentaron su ambición. Cuando tenía 18 años, se presentó como parte de la compañía del Hoftheater en Berlín, donde pudo alcanzar considerables éxitos después de poco tiempo. De todos modos, ella solamente se quedó unos pocos meses en Alemania, con el objetivo de participar en el teatro de la ciudad de Viena.


title: Katharina Schratt

text: Schratt se casó con el aristócrata húngaro Nikolaus Kiss de Ittebe en 1879, y le dio un hijo, Anton, en 1880. Después de aparecer en Nueva York, volvió permanentemente a Hofburgtheater de Viena como una de las actrices más populares de Austria, hasta que se retiró en 1900.


title: Katharina Schratt

text: Como actriz, la interpretación de Katharina en la Exhibición Industrial de Viena en 1885 atrajo la atención del emperador Francisco José I, y fue invitada para actuar por visitar a Alejandro III, el Zar ruso.


title: Katharina Schratt

text: La esposa de Francisco José, la emperatriz Isabel, en realidad promocionó la relación entre la actriz y el emperador. La amistad continuó, con pocas interrupciones hasta la muerte del emperador en noviembre de 1916.


title: Katharina Schratt

text: Schratt fue galardonada con un estilo de vida generoso, incluyendo una mansión en Gloriettegasse, cerca del Palacio de Schönbrunn, en Viena, y un palacio en Kärntner Ring.


title: Katharina Schratt

text: Katharina Schratt se retiró a este último después de la muerte del emperador, donde vivió completamente retraída. Muchos años después, Schratt se tornó profundamente religiosa. Y luego de su muerte en 1940 a la edad de 87 años, fue enterrada en el Cementerio Hietzing en Viena.


title: Sociedad Deportiva San Pedro

text: La Sociedad Deportiva San Pedro es un club de fútbol con sede en la localidad de Sestao, Vizcaya (España). Fundado en 1923, su primer equipo se encuentra actualmente en División de Honor de Vizcaya.


title: Sociedad Deportiva San Pedro

text: A lo largo de sus 97 años de historia, han pasado innumerables jugadores por todas sus categorías, donde cabe destacar a jugadores como Manu Sarabia, exjugador del Athetic club de Bilbao e internacional con España, quien dio sus primeros pasos en este club de la margen izquierda. Lo mismo que Manuel Etura, nacido en esta localidad Bizkaina en los años treinta. También se curtiò en sus categorías inferiores Primitivo Soto "Primi", un referente futbolístico de esta localidad. Durante su larga trayectoria deportiva, "el Sanpe"(diminutivo con el que es conocido entre sus aficionados) ha competido en las distintas categorías regionales de Bizkaia. En la temporada 95/96 consigue el ascenso a 3ª División, un hito histórico para el club hasta esa fecha. Durante 7 temporadas el equipo milita en la categoría, realizando grandes temporadas, cabe destacar la temporada 97/98 donde logran una meritoria 5ª posición. En la temporada 2002/2003 el club pierde la categoría y regresa a División de Honor, pero ese paso fue efímero ya que a la temporada siguiente el equipo regresaría a 3ª División, logrando el ascenso en un emocionante play-off ante el Berío Guipuzkoano y el Ariznabarra Alavès. En esta segunda etapa en la categoría se permaneció 4 temporadas, siendo la 2007/2008 donde se consuma el descenso de 3ª división. En esta última década, la trayectoria del club se ha realizado por las categorías regionales del fútbol Bizkaino , incluidos 4 temporadas en regional Preferente. Tras varios intentos fallidos, en la temporada 2015/2016 el club consigue el ansiado ascenso a División de Honor en la última jornada ante el Uritarra K.T en un vibrante encuentro. El club permanece dos temporadas en División de Honor, quedando Subcampeón en la temporada del regreso a la élite regional (2016/2017), y jugando la promoción de ascenso a tercera división ante el Hernani y el Ariznabarra quedándose los tres equipos sin el premio del ascenso. En la segunda temporada (2017/2018), se consigue el ascenso a categoría Nacional cuajando una excelente temporada y volviendo una década después a 3ª División. Tras una temporada de altibajos, no se consigue el objetivo de mantenerse, volviendo un año después, nuevamente, a División de Honor Regional. Hoy en día el club cuenta con 230 niños aproximadamente en las categorías inferiores de fútbol base, repartidos en 11 equipos: Pre-benjamines (1 equipo), Benjamines (2 equipos), Alevines (2 equipos), Infantiles (2 equipos), Cadetes (2 equipos) y Juveniles (2 equipos). Los equipos del fútbol base desarrollan sus partidos y entrenamientos en las instalaciones Municipales de Galindo 1 (100X62m), cuya superficie es de hierba artificial, al mismo tiempo el equipo senior entrena en la instalaciones Municipales de Galindo 2 (100x60m) cuya superficie es de hierba natural, y desarrolla sus partidos como local en el Campo Municipal de Las Llanas (102x64m) con capacidad para 4.367 espectadores.


title: Sociedad Deportiva San Pedro

text: Cuando se fundó la Sociedad, se acordó escoger como colores representativos los del club ganador del Campeonato de España de 1923, cuya final, Barcelona-Real Unión, fue para el once catalán. Desde entonces, la entidad Sestaoarra ha hecho del azulgrana una de sus señas de identidad.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Tomáš Ujfaluši (Rýmařov, República Checa, 24 de marzo de 1978) es un exfutbolista checo. Jugó de defensa y su último equipo fue el Sparta de Praga de la Liga de Fútbol de la República Checa.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Comenzó su carrera en el Sigma Olomouc de su país natal, desde el que fue traspasado al Hamburgo alemán. Allí consiguió una Copa de la Liga en 2003. Al año siguiente firmó para la Fiorentina, donde jugó a gran nivel durante cuatro temporadas, al punto que en 2016, con motivo de la celebración de los 90 años de la institución "viola", fue premiado como el mejor defensor en la historia del club.


title: Tomáš Ujfaluši

text: En 2008 fichó por el Atlético de Madrid, con el que consiguió una Europa League y una Supercopa de Europa en 2010. En 2011 fichó por el Galatasaray de Turquía y obtuvo dos Ligas y una Copa en dos temporadas.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Fue internacional checo y disputó el Mundial en 2006 y dos Eurocopas, en 2004 y 2008. En la Euro 2004 disputada en Portugal, la alcanzó las semifinales y finalizó el torneo en tercer lugar.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Ujfaluši, cuya familia es de origen húngaro, inició su carrera profesional en el Sigma Olomouc en 1996, tras haber jugado en las categorías juveniles del TJ Rymarov. Tras cuatro temporadas en las que jugó 82 partidos y marcó 3 tantos fue transferido al Hamburgo en diciembre del año 2000 por 50 millones de coronas checas -aproximadamente 2 millones de euros-. Allí jugó otras tres temporadas y media. Después de jugar en la Eurocopa de Portugal fue vendido a la Fiorentina por una cantidad comprendida entre 6 y 7 millones de euros. Allí llegó a ser el segundo capitán del conjunto toscano. Aunque su posición habitual con su selección era la de central, en el equipo italiano jugó habitualmente de lateral derecho.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Su contrato con el club italiano terminó en junio de 2008 y fichó por el Atlético de Madrid, club que no tuvo que pagar por su adquisición. Ujfaluši firmó un contrato por tres temporadas. El fichaje vino acompañado por la polémica, ya que el Sevilla FC también anduvo detrás del jugador, con el que llegó a firmar un precontrato. La polémica vino precedida de varios desencuentros entre los clubes. El 24 de septiembre de 2009 el Juzgado número 2 de lo Social de Sevilla le condenó a pagar a la entidad nervionense 875.000€ más intereses.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Tras una primera temporada en el equipo colchonero en la que ayudó al equipo a clasificarse por segundo año consecutivo a la Liga de Campeones llegó la segunda temporada en la que levantó su primer título como atlético y el primer título internacional de su carrera. El 12 de mayo de 2010 se proclamó campeón de la Europa League, competición a la que había accedido el club tras su eliminación de la Liga de Campeones, derrotando en la final al Fulham por dos goles a uno. La siguiente temporada, 2010-11, no pudo comenzar mejor pues el 27 de agosto de 2010 consiguió su segundo título como atlético al ganar la Supercopa de Europa al Inter de Milán por dos goles a cero. En el Atlético de Madrid jugó de defensa, alternando las posiciones de central y lateral derecho. El 20 de junio de 2011, fichó por el Galatasaray turco poniendo punto final a su etapa como jugador rojiblanco.


title: Tomáš Ujfaluši

text: El 11 de septiembre de 2011 debutó con el Galatasaray en la derrota por dos a cero ante el Belediyespor en el partido correspondiente a la primera jornada de Liga. El 5 de marzo de 2012 anotó su primer gol con el Galatasaray SK en la victoria por cero a cuatro ante el Sivasspor en el partido correspondiente a la vigesimonovena jornada de Liga. El 12 de mayo se proclamó campeón de la Superliga de Turquía al empatar a cero el último partido frente al Fenerbahçe que marchaba segundo. En este partido, Ujfaluši fue expulsado en el minuto 80 por doble amonestación y dejó a su equipo con 10 que también se enfrentaba a 10 jugadores pues el Fenerbahçe también había sufrido una expulsión en el minuto 65.


title: Tomáš Ujfaluši

text: La temporada 2012-13 comenzó con la consecución de la Supercopa de Turquía al vencer al Fenerbahce, campeón de Copa en 2012, por dos a tres. Durante esa temporada, el Galatasaray se proclamó de nuevo campeón de Liga. La participación de Ujfalusi en la obtención del título fue escasa pues una lesión sólo le permitió disputar dos partidos. Tras una temporada en la que apenas jugó con el equipo turco debido a la lesión, durante el verano de 2013 fichó por el Sparta de Praga de la Liga de Fútbol de la República Checa. Debutó con el equipo checo el 24 de septiembre de 2013 en la Copa de la República Checa frente al Zlín. Ujfaluši fue titular y su equipó venció al rival por cero a uno.


title: Tomáš Ujfaluši

text: El problema debido a su lesión de rodilla no se solucionó del todo y apenas pudo disputar partidos con el equipo checo. Tras consultarlo con el médido la única solución era una nueva operación pero Ujfaluši prefirió no realizarla y retirarse del fútbol.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Fue internacional con la en 78 ocasiones desde que debutó contra el 28 de febrero de 2001.


title: Tomáš Ujfaluši

text: Marcó dos goles y fue titular en la Eurocopa de Portugal. En la Copa del Mundo de 2006 Ujfaluši jugó dos partidos disputando 154 minutos. Volvió a ser titular habitual en la Eurocopa de Austria y Suiza y fue nombrado mejor jugador del partido inaugural ante . También fue nombrado tercer mejor jugador checo del año 2008.


title: Tomáš Ujfaluši

text: El 8 de abril de 2009 fue expulsado de la Selección nacional tras pasar una noche de fiesta junto a otros compañeros de la selección y unas prostitutas, después de haber perdido un partido para la clasificación del Mundial de Sudáfrica de 2010 ante . Fue capitán de la selección checa desde el 27 de mayo de 2008 hasta el momento de su expulsión.


title: Mexico (Misuri)

text: Mexico es una ciudad ubicada en el condado de Audrain en el estado estadounidense de Misuri. En el Censo de 2010 tenía una población de 11543 habitantes y una densidad poblacional de 360,11 personas por km².


title: Mexico (Misuri)

text: Mexico se encuentra ubicada en las coordenadas . Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, Mexico tiene una superficie total de 32.05 km², de la cual 31.09 km² corresponden a tierra firme y (3%) 0.96 km² es agua.


title: Mexico (Misuri)

text: Según el censo de 2010, había 11543 personas residiendo en México. La densidad de población era de 360,11 hab./km². De los 11543 habitantes, Mexico estaba compuesto por el 86.05% blancos, el 8.32% eran afroamericanos, el 0.39% eran amerindios, el 0.76% eran asiáticos, el 0.05% eran isleños del Pacífico, el 2.07% eran de otras razas y el 2.36% pertenecían a dos o más razas. Del total de la población el 4.11% eran hispanos o latinos de cualquier raza.


title: Matacandil

text: Matacandil puede referirse a:


title: Menacer

text: El Menacer es una pistola de luz inalámbrica creada por Sega para la consola Sega Mega Drive en 1992, como respuesta a la Super Scope de Nintendo. El Menacer está constituido por tres secciones desmontables. La sección principal si se usa sola es una pistola, la segunda sección es una culata que puede ser añadida para un mejor apoyo. La tercera sección es un punto de mira que se acopla en la parte superior del arma. Usar este punto de mira es algo impráctico, pues uno no puede ver con eficacia a lo que se apunta.


title: Menacer

text: El Menacer está alimentado por 6 pilas de tamaño AAA. La consola recibe la señal del Menacer mediante un receptor de infrarrojos situado en la parte superior del televisor. El receptor se conecta en la consola en el segundo puerto de mandos. El Menacer fue anunciado como el arma más ligero y más preciso. Se vendió en Norteamérica por unos 100 dólares, y en Europa.


title: Menacer

text: El Menacer venía con un cartucho exclusivo (Menacer 6-Games), desarrollado por Radica Games, que incluía 6 juegos: "Pest Control", "Space Station Defender", "Whack Ball", "Front Line", "Rockman's Zone", y "Ready, Aim Tomatoes!" (los últimos personajes estrella de la franquicia de Sega ToeJam and Earl). Mientras que en la mayoría de los juegos se usaba el Menacer para destruir enemigos u objetos, "Whack Ball" utilizó el Menacer como si fuera un ratón. El Menacer es completamente compatible con juegos de Mega CD, a pesar de que Konami desarrolló para sus juegos dos diseños de armas ligeras denominadas Konami Justifier.


title: Menacer

text: Sega y sus desarrolladores no realizaron ningún juego para Menacer. Los únicos juegos de Mega Drive compatibles fueron: el cartucho de 6 juegos que venía incluido, el "Body Count" y el "". Todos los demás juegos fueron para Sega 32X o Mega CD.


title: Iglesia de madera de Vang

text: La iglesia de madera de Vang (noruego: "Vang stavkirke", polaco: "Świątynia Wang", alemán: "Stabkirche Wang") es una stavkirke originalmente construida en Vang, en la región de Valdres, Noruega, hacia 1200. Actualmente se localiza en Karpacz, Polonia, tras haber sido trasladada en el siglo XIX a esa localidad, entonces parte de Prusia.


title: Iglesia de madera de Vang

text: Aunque la iglesia actual conserva parte de la madera original, es en gran medida una obra reconstruida y remodelada, con algunos elementos extravagantes del siglo XIX.


title: Iglesia de madera de Vang

text: Es actualmente una iglesia luterana, y también una importante atracción turística de la región.


title: Iglesia de madera de Vang

text: Según la tradición, la iglesia fue trasladada a Vang desde otra localidad en algún momento. Varios investigadores apoyan la tesis de que la iglesia había sido ampliamente remodelada durante la Edad Media, aunque quizás en una fecha tan lejana como 1600. El investigador Arne Berg ha concluido que el templo en un principio tuvo en un principio grandes similitudes con el tipo de stavkirke de la región de Sogn, con una nave que consistía de una sala de techo elevado y un deambulatorio rodeando a aquella. Con la primera reconstrucción se perdió el escalonamiento del techo de la nave, y el nuevo techo fue común tanto para la sala central como para el deambulatorio, aunque permanecieron los postes centrales originales, ya sin función de soporte. Berg data la iglesia en una fecha cercana a 1200, lo que coincide con la fecha inscrita en el chapitel.


title: Iglesia de madera de Vang

text: El investigador Arne Berg ha concluido que la iglesia fue construida hacia 1200 y en algún momento fue reconstruida, probablemente desde la edad media, pero quizás en una fecha bastante más tardía, cercana a 1600.  Desde 1832, el gobierno local planeó la demolición de la vieja stavkirke, ya que resultaba demasiado pequeña y ruinosa para la época, y sería sustituida por un nuevo templo de piedra. El célebre pintor Johan Christian Dahl, quien valoraba a las stavkirke como monumentos históricos, fue un fuerte defensor de la iglesia de Vang. Sin embargo, en 1839, cuando el pintor regresó a Vang, ya se había levantado la nueva iglesia a un costado de la stavkirke, y la demolición de ésta parecía inminente.


title: Iglesia de madera de Vang

text: J.C. Dahl inició entonces la defensa a ultranza de la iglesia de madera. Propuso desmontarla y reconstruirla como capilla real en el parque del Palacio Real de Cristianía, o como una iglesia museo en las cercanías del Salón de Haakon IV en Bergen. Ninguna de estas dos propuestas tuvo éxito. El conde Herman Wedel Jarlsberg se mostró dispuesto a aceptarla en su propiedad de Bogstad, pero murió sin haber concluido sus planes.


title: Iglesia de madera de Vang

text: Dahl no encontró otra opción que comprar la iglesia por sus propios medios. En una subasta el 18 de enero de 1841, representado en la puja por el párroco de Vang, el pintor pudo obtener la adjudicación, pagando en gran parte en especie. Recibió ciertas críticas por haber adquirido un bien como producto de una especulación.


title: Iglesia de madera de Vang

text: El rey Federico Guillermo IV de Prusia, monarca que conocía personalmente a Dahl, aceptó, tras intercambiar correspondencia con el artista noruego, obtener la propiedad de la iglesia y costear su traslado y reconstrucción en Potsdam.


title: Iglesia de madera de Vang

text: Para las mediciones, los planos y la dirección del desmontado, Dahl eligió, posiblemente con el consentimiento de rey prusiano, al joven arquitecto alemán Franz Wilhelm Schiertz. Éste había realizado ya una obra documental sobre las stavkirke noruegas, una obra pionera en el sentido de proyectar un programa de conservación de tales templos. Sus dibujos y su catálogo de las piezas de la iglesia de Vang son hoy un importante legado que permite conocer el aspecto de la iglesia antes de ser trasladada a Alemania. Todas las piezas fueron marcadas y empacadas para su transporte. En septiembre, la madera se embarcó en Laerdalsøyri, donde una galera noruega se encargó de llevarla por mar hasta Stettin, en un viaje que duró dos meses.