title: Ala en flecha

text: Cuando una aeronave se aproxima a la velocidad del sonido, empieza a aparecer el fenómeno conocido como "buffer". El aire alcanza velocidades supersónicas en los extremos de las alas y esta zona de velocidad supersónica acaba en una onda de choque oblicua, que es prácticamente perpendicular en la parte superior del ala. Las pérdidas de la onda de choque normal aumentan la resistencia. El choque puede hacerse más oblicuo haciendo que el perfil de la aeronave cambie tan gradualmente como sea posible (alta finura o fineness ratio en inglés).


title: Ala en flecha

text: En lugar de cambiar el perfil es posible actuar indirectamente mediante oscilación del alas o extendiendo las alas con cuerpos anti-choque, los cuales producen efectos mínimos a bajas velocidades. Estos métodos también desplazan el choque en otra dirección (que no es visible en una vista en corte del perfil alar) especialmente con alas en flecha adelante: el choque ocurre cerca del borde de ataque. El barrido atrás junto con la finura suelen ser útiles sólo con alas en flecha invertida.


title: Ala en flecha

text: Para vuelos supersónicos el borde de ataque del ala debe ser muy afilado o en flecha atrás.


title: Ala en flecha

text: Cuando un avión con alas en flecha vuela a gran velocidad, el flujo de aire tiene poco tiempo para reaccionar y simplemente fluye en línea recta de delante a atrás sobre el ala. A velocidades más bajas, el aire sí tiene tiempo para reaccionar, y sufre un empuje a lo largo de la envergadura por el borde de ataque en ángulo, hacia las puntas de las alas. En la raíz de las alas, junto al fuselaje, esto no tiene un efecto perceptible, pero al acercarse a las puntas, el flujo de aire es empujado a lo largo de la envergadura, no solo por el borde de ataque, sino por todo el aire que se mueve a lo largo de la envergadura junto a él. Así, en los extremos, el flujo de aire se mueve a lo largo del ala, en vez de pasar sobre ella, este fenómeno se conoce como flujo de envergadura.


title: Ala en flecha

text: En las alas, la sustentación alar la produce el fluir del aire sobre ella de delante a atrás. Al aumentar el flujo a lo largo de la envergadura, las capas límite sobre la superficie del ala tienen un mayor recorrido, y así, son más gruesas y más susceptibles al tránsito a flujo turbulento o separación del flujo; igualmente, el alargamiento efectivo del ala es menor, y así, hay "fugas" de aire alrededor de los extremos de las alas, reduciendo su eficacia, y la sustentación al despegue. El flujo a lo largo de la envergadura en las alas aflechadas genera un flujo de aire que mueve el punto de estancamiento en el borde de ataque de cualquier sección concreta del ala aún más bajo el borde de ataque, lo que incrementa el ángulo de ataque efectivo de los sectores del ala respecto al adyacente anterior. El resultado es que los sectores del ala aún más atrás actúan en ángulos de ataque cada vez mayores, lo que fomenta una pérdida precoz de esos sectores. Esto hace que en las alas con flecha atrás entren en pérdida los extremos, al ser las puntas lo más posterior, mientras retrasa la entrada en pérdida de los extremos en las alas con flecha adelante, en que las puntas están adelantadas. Normalmente no es un problema, pero como los aviones reducen la velocidad para aterrizar, los extremos pueden en la práctica entrar en la zona de entrada en pérdida incluso a velocidades donde dicha pérdida no debería ocurrir. Tanto en las alas con flecha atrás como con flecha adelante, la parte posterior del ala entra en pérdida antes. Esto produce un momento de encabritamiento o de aumento del ángulo de ataque, y así la sustentación neta -centro de presiones- se desplaza adelante. Si el piloto no lo corrige, el movimiento del morro arriba se acentúa, lo que provoca que entre en pérdida una mayor parte del ala, lo que aumenta el alzamiento del morro, etc. Este problema acabó siendo conocido como "Sabre dance" en referencia a los North American F-86 Sabre que tuvieron accidentes en los aterrizajes como resultado de estos problemas.


title: Ala en flecha

text: Se desarrollaron varias soluciones para este problema. Una fue el agregado de una placa o aleta de metal llamada "wing fence" sobre la superficie superior del ala -extradós- para re-encauzar el flujo atrás (esta solución se usó por ejemplo en el MiG-15), otro diseño similar fue el añadir una muesca en diente de perro en el borde de ataque (Avro Arrow). Otros diseños siguieron ideas más radicales, incluyendo el ala del XF-91 Thunderceptor que se ensanchaba hacia el extremo para dar más sustentación en los extremos, y los británicos se inclinaron por una planta del ala en medialuna "compound sweep" o "ala cimitarra" que tenía una mayor flecha junto a la raíz del ala, aflechamiento que se iba reduciendo a lo largo de la envergadura, al igual que el espesor del ala, utilizada en el Handley Page Victor, uno de los Bombarderos Serie V.


title: Ala en flecha

text: Las soluciones modernas al problema ya no precisan diseños "personalizados" como estos. La adición de slats -ranuras- en el borde de ataque y grandes flaps compuestos dispositivo hipersustentador en las alas ha resuelto ampliamente el problema. En diseños de cazas la adición de extensiones en el borde de ataque, hecha para mejorar la maniobrabilidad, también sirve para añadir sustentación durante el aterrizaje y reducir el problema.


title: Ala en flecha

text: El ala en flecha tiene varios problemas más. Uno es que sea cual sea la longitud del ala, la envergadura real extremo a extremo es más corta que la de cualquier ala que no sea en flecha. La resistencia a baja velocidad está fuertemente relacionada con la relación de aspecto -alargamiento-, la envergadura comparada con la cuerda; un ala en flecha siempre tiene más resistencia a baja velocidad. Otro problema es el par aplicado por el ala al fuselaje, ya que buena parte de la sustentación que produce el ala queda detrás del punto en que la raíz del ala se une al avión. Finalmente, mientras es realmente fácil hacer pasar los "spars" -largueros- principales del ala de un lado al otro del fuselaje en un diseño de ala recta, para usar una única pieza continua de metal, esto no es posible en el ala en flecha porque los "largueros" se encontrarían en ángulo.


title: Ala en flecha

text: El aflechar un ala adelante viene a tener el mismo efecto que atrás en términos de reducción de la resistencia, pero tiene otras ventajas en términos de control a baja velocidad, ya que el problema de entrada en pérdida de los extremos de las alas desaparece. En este caso, el aire a baja velocidad fluye hacia el fuselaje, que actúa como una placa o aleta de ala de gran tamaño. Además, en todos los casos las alas suelen ser más anchas en la raíz, lo que permite que produzcan más sustentación a baja velocidad.


title: Ala en flecha

text: Sin embargo, esta disposición tiene serios problemas de estabilidad. El sector más posterior del ala entra en pérdida antes, produciendo una fuerza de levantamiento del morro que pone al avión aún más en pérdida, igual que con la flecha atrás. Así, las alas con flecha adelante son inestables en forma parecida a los problemas a baja velocidad de las alas con flecha convencional atrás. Sin embargo, y a diferencia de las alas con flecha atrás, los extremos de un ala con un diseño de flecha adelante entrarán en pérdida los últimos, lo que permite mantener el control de alabeo.


title: Ala en flecha

text: Las alas con flecha adelante puede sufrir unos peligrosos efectos de torsión, comparados con la flecha atrás, que pueden anular la ventaja respecto a la entrada en pérdida de los extremos si el ala no es suficientemente rígida. En los diseños con flecha atrás, cuando el avión maniobra con un alto factor de carga, la carga alar y la geometría tuercen el ala de forma que producen una corrección (los extremos se doblan haciendo que el borde de ataque baje), esto reduce el ángulo de ataque en el extremo del ala, lo que reduce la fuerza de torsión sobre el ala, y en cierto modo la entrada en pérdida de los extremos. Sin embargo, el mismo fenómeno en las alas con flecha adelante refuerza el efecto, lo que aumenta el ángulo de ataque e induce la entrada en pérdida del extremo.


title: Ala en flecha

text: A pesar de eso, este diseño proporciona al avión una extraordinaria agilidad y maniobrabilidad; lo utilizó en la Segunda Guerra Mundial el Junkers 287. El Grumman X-29 de 1984 fue un proyecto experimental que permitió probar la mejora de la maniobrabilidad que aportaba esta tecnología. El Su-47 Berkut es otro notable ejemplo de empleo de esta solución técnica. Con las alas en flecha invertida se hacen necesarios los sistemas de vuelo asistidos por ordenador y los sistemas fly by wire.


title: Ala en flecha

text: Si el ángulo de la flecha adelante no es excesivo, la inestabilidad no es tan acusada, y se ha utilizado esta configuración en muy diversos aviones, para desplazar el larguero a una posición adecuada, como en el Junkers Ju 287 o el HFB-320 Hansa Jet y en planeadores biplazas a fin de hacer coincidir el centro de masas -centro de gravedad- y el centro de empuje -centro de presiones- de la aeronave. Esto es necesario para permitir que el nacimiento de las alas spar esté situado tras el asiento trasero del aparato. Un gran aflechamiento, adecuado para aviones rápidos, como los cazas, era imposible hasta la introducción de los sistemas de "fly by wire" -vuelo eléctrico- que pueden reaccionar con suficiente rapidez como para contrarrestar esas inestabilidades. El Grumman X 29 era un proyecto experimental de demostración de tecnología diseñado para probar el concepto del ala con flecha adelante para mejorar la maniobrabilidad. Otro ejemplo notable del uso de esta tecnología es el Su-47 Berkut. Sin embargo, no ha entrado en fase de producción ningún diseño con alas de gran aflechamiento adelante.


title: Paca Gabaldón

text: María Francisca Gabaldón Serer (Barcelona, 10 de mayo de 1949) es una actriz y presentadora española.


title: Paca Gabaldón

text: Sus primeros años de vida transcurrieron en varios países: Turquía, Italia, Argentina, Chile y Perú. A lo largo de estos viajes, inició su formación como artista, con clases de Arte Dramático, dicción y canto. Fue en Perú donde debutó ante una cámara, en la película "Ganarás el pan" de Armando Robles Godoy.


title: Paca Gabaldón

text: Regresó a España en 1967 y, de la mano de Enrique Martí Maqueda —de quien fue pareja durante siete años—, comenzó a trabajar en Televisión española como presentadora, bajo el nombre artístico de Mary Francis. Durante esa etapa presentó programas como "Musical 14,05" (1967), "Musical 67" (1967), con José Luis Barcelona, y "Canciones de la mar" (1967) con Enrique Rubio.


title: Paca Gabaldón

text: Poco después dio el salto al cine, participando en numerosas comedias desenfadadas de Pedro Lazaga: "Novios 68" (1967), "Las secretarias" (1968), "No le busques tres pies al gato" (1968), "Cuidado con las señoras" (1968) y "No desearás a la mujer de tu prójimo" (1968).


title: Paca Gabaldón

text: En los siguientes años, su carrera cinematográfica se desarrolló en papeles secundarios de títulos menores, en los que solía interpretar un prototipo de mujer moderna y seductora: "La tonta del bote" (1970) de Juan de Orduña, "El abominable hombre de la Costa del Sol" (1970) de nuevo con Lazaga, "Ligue Story" (1972) de Alfonso Paso, "La semana del asesino" (1972) de Eloy de la Iglesia, "Me has hecho perder el juicio" (1973) de De Orduña, "" (1974) de Mariano Ozores, "Eva, ¿qué hace ese hombre en tu cama?" (1975) de Tulio Demicheli, o "Redondela" (1987) de Pedro Costa Musté.


title: Paca Gabaldón

text: Entre 1976 y 1977 regresó a televisión para presentar, junto a José Antonio Plaza, el programa "625 líneas", al que seguiría "300 millones" (1978) con Kiko Ledgard.


title: Paca Gabaldón

text: En los años siguientes probó fortuna en el mundo del teatro, y triunfó con obras como "Las troyanas" (1984), "Al derecho y al revés" (1984), "El castigo sin venganza" (1985), "Fuera de quicio" (1987), de José Luis Alonso de Santos, "Entre mujeres" (1988), de Santiago Moncada, o "Lázaro en el laberinto" (1988) de Antonio Buero Vallejo.


title: Paca Gabaldón

text: En los últimos años de trayectoria interpretativa ha compaginado apariciones en títulos cinematográficos —"La comunidad" (2000), de Álex de la Iglesia, "Tuno Negro" (2001) o "Alas rotas" (2002), de Carlos Gil— con su presencia en series de televisión de éxito: "El súper" (1996-1999), "Géminis, venganza de amor" (2002-2003), "Paco y Veva" (2004), o "Fago" (2008), sin descuidar el teatro, medio en el que interpretó las obras "Tras las huellas de Bette Davis" (2007) junto a Nati Mistral, y "Testigo de cargo" (2012) de Agatha Christie.


title: Selección de fútbol de Alderney

text: La Selección de fútbol de Alderney es el equipo formado por jugadores de nacionalidad británica nacidas en la isla de Alderney en las Islas del Canal. Esta selección no pertenece a la FIFA así que sus partidos no son reconocidos por ella.


title: Selección de fútbol de Alderney

text: Su estadio nacional es el Arsenal Ground en la ciudad de Mount Hale con una capacidad de 1.500 espectadores.


title: Selección de fútbol de Alderney

text: Último partido: 0-3 , 29 de junio de 2017 Juegos de las Islas 2017 - Disputa de 15º lugar.


title: Eureka (serie de televisión)

text: Eureka (también llamada "Sector 5" en Hispanoamérica) es una serie de televisión estadounidense creada por Andrew Cosby y Jaime Paglia emitida por Syfy. Se estrenó en Estados Unidos el 18 de julio de 2006 y su primera temporada constó de doce episodios. En España, comenzó a emitirse en Sci Fi el 20 de diciembre de 2006 y en Cuatro el 6 de enero de 2007. En Cuba se transmite irregularmente por Tele Rebelde desde 2007, ya que alterna con series como "Hannah Montana" y otras.


title: Eureka (serie de televisión)

text: Cuando la Segunda Guerra Mundial llegó a su fin, el presidente Harry S. Truman, con la ayuda de Albert Einstein y de otros asesores de su entera confianza, encargó un proyecto de alto secreto en una remota área de la costa pacífica, que serviría para proteger y cuidar a los más valiosos intelectuales del país. Un lugar donde los grandes pensadores, los supergenios que trabajan en la nueva generación de avances científicos, puedan vivir y trabajar en un ambiente selecto. Una comunidad creada para rivalizar con el más idílico de los pequeños pueblos americanos, pero con una gran diferencia: este pueblo nunca aparecería en ningún mapa, al menos no en ninguno que no haya sido clasificado por el Pentágono.


title: Eureka (serie de televisión)

text: Durante años, el gobierno ha estado recolocando a estos genios y a sus familias en este pintoresco pueblo llamado Eureka, donde la vida diaria camina siempre sobre la innovación sin precedentes y el caos total. Ninguna persona no autorizada puede saber de la ubicación del pueblo, pero el Oficial Jack Carter termina descubriéndolo cuando sufre un accidente con su coche y termina atrapado en el pueblo, junto a su hija Zoe, una rebelde adolescente cuya meta es lograr que sus padres vuelvan a estar juntos de nuevo.


title: Eureka (serie de televisión)

text: Después de que a uno de los excéntricos habitantes se le descontrole su nueva creación científica, Carter se verá obligado a aceptar el puesto vacante de sheriff del pueblo y esforzarse por restaurar el orden y prometer guardar uno de los secretos mejor guardados del país.


title: Kickers Offenbach

text: El Kickers Offenbach es un club alemán de fútbol, ubicado en la ciudad de Offenbach del Meno en Hessen. El club fue fundado el 27 de mayo de 1901 en el restaurante Rheinischer Hof por futbolistas que pertenecían a clubs locales incluyendo "Melitia", "Teutonia", "Viktoria", "Germania" y "Neptun". Actualmente está jugando en la Regionalliga Südwest, cuarta división del fútbol alemán.


title: Kickers Offenbach

text: En los años 20 y comienzo de los 30 el club fue un equipo de mitad de tabla en la liga local Bezirksliga Main/Hessen. El fútbol alemán fue reorganizado en 1933 bajo el Tercer Reich en dieciséis ligas de primera división, llamadas cada una Gauliga. Los "Kickers" participaron de la Gauliga Südwest, donde el equipo conquistó inmediatamente el título y entró en las finales nacionales por primera vez. Tuvo un pobre desempeño en esa ocasión pero en las temporadas siguientes, de 1940 a 1944, ganó cinco campeonatos divisionales consecutivos.


title: Kickers Offenbach

text: A comienzo de los años 40 la Gauliga Südwest se dividió en la Gauliga Westmark y la Gauliga Hessen-Nassau, donde los "Kickers" jugaron. Su mejor resultado post-temporada fue en 1942 donde el equipo logró avanzar hasta las semi-finales nacionales y fue derrotado en un contundente 0:6 por el "FC Schalke 04". En el año 1944 los ejércitos aliados ocupaban parte de Alemania y la Gauliga Hessen-Nassau no se jugó en la temporada 1944-45.


title: Kickers Offenbach

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, "Offenbach" continuó siendo un equipo fuerte en el Oberliga Süd. En 1949, avanzó otra vez a las semifinales nacionales y fue eliminado por los que a la postre fueron los campeones, el equipo "VfR Mannheim". En 1950 el equipo llegó a la final de la liga nacional y cayó derrotado 1:2 por el "VfB Stuttgart".


title: Kickers Offenbach

text: Los "Kickers" volvieron a disputar una final en 1959 donde cayeron 3:5 con el "Eintracht Francfort". En el período de posguerra y hasta la creación de la Bundesliga, en 1963, el equipo terminó siempre en la mitad superior de la tabla de posiciones. A pesar de esto, el "Kickers Offenbach" no fue uno de los dieciséis equipos elegidos para la estación inaugural de la nueva liga superior. Esta plaza fue adjudicada a su rival el "Francfort".


title: Kickers Offenbach

text: El equipo tuvo que esperar hasta 1968 para ingresar a la 1. Bundesliga, pero descendió esa misma temporada. Luego, retorno inmediatamente a la divisional superior para jugar en la temporada 1970-71. Además de su regreso a la Bundesliga, el club ganaría su único título, la Copa de Alemania de 1970 con una victoria 2:1 sobre el "F. C. Colonia".


title: Kickers Offenbach

text: Sin embargo, el final de la temporada 1971 encontraría al "Kickers Offenbach" en el centro de un escándalo de la Bundesliga. El presidente del club, Horst Canellas, fue a la DFB (Deutsche Fussball Bund o Asociación Alemana de Fútbol) a denunciar que un jugador de otro equipo buscaba una prima en efectivo para “esforzarse” en batir a uno de los rivales del "Offenbach" en la lucha del descenso. No recibiendo ayuda alguna de los funcionarios de la liga, Canellas comenzó a recolectar evidencia de cuan difundida estaba esta práctica. Al final, se encontró a más de cincuenta jugadores, siete clubs, dos equipos y a seis árbitros culpables de intentar influenciar el resultado de algunos juegos a través de sobornos. Sin embargo, Canellas no pudo evitar que su equipo descendiera. El eje del escándalo, el club "Arminia Bielefeld", no sería castigado hasta la temporada siguiente, demasiado tarde para salvar al "Offenbach".


title: Kickers Offenbach

text: El escándalo tuvo un efecto fuertemente negativo para la joven liga y produjo una fuerte caída en la concurrencia de público a los partidos. Como consecuencia del escándalo se produce una evolución del fútbol alemán, eliminando las restricciones salariales y convirtiendo la 2. Bundesliga en una liga profesional. Para los jugadores esto significaba que descender no implicaba perder su estado como profesional pago.


title: Kickers Offenbach

text: Los "Kickers" pasarían los próximos siete años en la segunda división antes de volver a la 1. Bundesliga por apenas una sola estación en 1983-84. En 1985, debido a problemas financieros, el club fue penalizado con la quita de puntos y descendió a la tercera división, la Amateur Oberliga Hessen. A mediados de los 90 descendió hasta la Oberliga Hessen (IV), es decir una cuarta división, para luego subir a tercera nuevamente. El "Offenbach" volvió a la 2. Bundesliga recién en el 2005, dónde siguió dos temporadas para volver a descender después de la tempordada 2007/2008 a la recién fundada 3. Liga.


title: Kickers Offenbach

text: Al equipo le negaron la licencia de la 3. Liga al final de la temporada 2012–13 y fue relegado a la Regionalliga, mientras que el SV Darmstadt 98 tomó su lugar. También tenían una deuda de 9 millones de euros, declarando insolvencia económica y relegados a los niveles más bajos del sistema del fútbol alemán.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: Alberto I de Brandemburgo, Albrecht I de Brandemburgo, también llamado Alberto el Oso, o Albrecht von Ballenstedt (1100-1170), fue uno de los nobles alemanes que más favoreció la colonización de las marcas fronterizas al este de la actual Alemania, lo que se conocía como la Marca Norte del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: Proveniente de la casa de Ascania, fundó en 1157 la Marca de Brandemburgo y fue el primer duque de Brandeburgo. Con él, la región en torno al actual estado de Brandemburgo pasó a formar parte del Imperio.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: Alberto I era el único hijo del conde ascanio Otón "el Rico" y de Eilika Billung de Sajonia. Su lugar de nacimiento no es conocido a ciencia cierta, al igual que el de su entierro tras su muerte, a la poco común edad de 70 años. Pero se supone que su tumba debe estar en el convento de Ballenstedt.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: En 1125/1126 contrajo matrimonio con Sofía de Winzenburg , hermana de la abadesa Beatriz de Quedlinburg, que le dio trece hijos y murió 9 años antes que el conde.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: Alberto el Oso recibió de su padre el condado de Ballenstedt y, como vasallaje, la obligación de defender la Marca del Norte. Tras su irrupción desde la Marca del Norte (Nordmark), en lo que se llamó la expansión al Este (Drang nach Osten), se proclamó primer margrave de Brandeburgo en 1140. En 1138, el rey Conrado III arrebató los "Welfen" al duque de Sajonia, Enrique el Soberbio, y cedió el título a Alberto, aunque este más tarde debió de renunciar en favor del hijo de Enrique, Enrique el León, primo de Federico Barbarroja. Pese a ello, retuvo parte del ducado y lo anexionó a su feudo. En 1140 obtuvo el condado de Weimar-Orlamunde. A su muerte sus dominios se dividieron entre sus numerosos hijos, con lo que se estableció realmente la dinastía de los Ascanios en Sajonia.


title: Alberto I de Brandeburgo

text: En 1125, se casó con Sofía de Winzenburg. Tuvieron trece hijos:


title: Claudio Prieto

text: Claudio Prieto (n. Muñeca de la Peña, Palencia; 24 de noviembre de 1934 - f. Madrid; 5 de abril de 2015) fue un compositor sinfónico.


title: Claudio Prieto

text: Comenzó su andadura musical en los años 50 como instrumentista de diversas plantillas musicales, como la banda municipal del municipio de Guardo. Claudio Prieto marchó a San Lorenzo de El Escorial cuando tenía 16 años, donde comienza su etapa de formación con el musicólogo agustino Padre Samuel Rubio. En 1960, obtiene una beca de intercambio Cultural del Ministerio de Asuntos Exteriores que le permite acudir a los Curso Superiores de Perfeccionamiento que se impartían en la Academia Nacional Santa Cecilia de Roma. Durante los tres años siguientes, tuvo como maestros a Goffredo Petrassi, Bruno Maderna y Boris Porena. Al acabar la formación recibió el "Diploma de Estudios Superiores de Perfeccionamiento de la Academia" y regresó a España. En 1967, participó en los Cursos Internacionales de Darmstadt (Alemania) con los profesores György Ligeti, Karlheinz Stockhausen, Earle Brown, entre otros...


title: Claudio Prieto

text: Su trayectoria profesional se inicia en Madrid con el estreno en el Ateneo de su obra 'Improvisación', para conjunto de cámara. Pero su verdadero lanzamiento llegaría con la pieza 'Solo a Solo', para flauta y guitarra, premiada en 1969 como "Mejor obra española", por Juventudes Musicales y cuya difusión se ha mantenido desde entonces tanto en el ámbito nacional como en el internacional.


title: Claudio Prieto

text: Prieto conoce y domina cuantos elementos componen el lenguaje musical clásico y contemporáneo. Ha trabajado todo el abanico de formaciones instrumentales, desde las solistas, hasta la conjunción de coro y orquesta, pasando por los tríos, los cuartetos o las orquestales.


title: Claudio Prieto

text: Varias


title: Claudio Prieto

text: Obras solistas:


title: Claudio Prieto

text: Sus obras han participado en numerosas ocasiones en la Tribuna Internacional de Compositores de la Unesco. La versión coreográfica del "Fandango de Soler", fue seleccionada por Radio Nacional de España (RNE) para la XX Temporada de Conciertos de la Unión Europea de Radiodifusión (UER), y ha sido interpretada en diversos países.


title: Claudio Prieto

text: Sus composiciones han sido en Europa, América y Japón, por diferentes orquestas, como la Orquesta Nacional de España, las Orquestas Sinfónicas de RTVE Bilbao, Málaga y Tenerife, la Orquesta Ciutat de Barcelona y la Ciutat de Palma y extranjeras como la Sinfónica de Chicago, la Sinfónica de Hamburgo, la Sinfónica de Londres, la Orquesta Nacional de Santa de Cecilia de Roma, la Sinfónica de la RAI, la Rundfuk Sinfonieorchestrer Berlín, entre otras.


title: Claudio Prieto

text: Carrera no compositora


title: Claudio Prieto

text: Con motivo del 80 aniversario del compositor, la Fundación Botín de Santander celebró un concierto en noviembre de 2014.


title: Claudio Prieto

text: La noticia del fallecimiento fue anunciada por la Orquesta y Coro de RTVE en su perfil de Facebook: El concierto de la OSRTVE del 10 de abril de 2015 se inició con un emotivo minuto de silencio por su pérdida y se dedicó a su memoria.


title: Fernando Gomes

text: Fernando Mendes Soares Gomes (Oporto, Portugal, 22 de noviembre de 1956), conocido como Gomes, es un exfutbolista portugués que jugaba como delantero. Llegó a ser internacional con la selección de fútbol de Portugal.


title: Fernando Gomes

text: Formado en los equipos juveniles del F. C. Oporto, marcó dos goles en su debut con el primer equipo contra el Grupo Desportivo da Companhia União Fabril en 1974. Excepto por un breve periodo de dos años con el Real Sporting de Gijón —de 1980 a 1982—, cuando la mayoría de los jugadores claves dejaron el club en apoyo a Jorge Pinto da Costa, estuvo en todos los momentos importantes del renacimiento del club: la final de la Recopa de Europa que se perdió contra la Juventus de Turín en 1984 y el triunfo en la Copa de Europa en 1987 contra el Bayern de Múnich, que supuso el primer título del Oporto en esta competición. Aunque no pudo participar en la final tras de romperse una pierna pocos días antes, marcó cinco goles en la campaña, incluyendo el importante segundo gol en Kiev contra el Dinamo. Se recuperó a tiempo para participar en la Supercopa de Europa, contra el Ajax de Ámsterdam, y en la Copa Intercontinental contra el C. A. Peñarol, capitaneando el equipo.


title: Fernando Gomes

text: Además, también ganó cinco Ligas portuguesas, tres Copas de Portugal y tres Supercopas. Dejó el equipo en 1989 para disputar dos temporadas militando en el Sporting de Lisboa. Con treinta y cuatro años, aún marcó veintidós goles, acabando su carrera con 318 goles en 405 partidos. Fue galardonado con la Bota de Oro, otorgado al máximo goleador de las ligas europeas, en los años 1983 y 1985. También fue elegido futbolista del año en Portugal en 1983.


title: Fernando Gomes

text: Debutó con la selección portuguesa el 26 de abril de 1975 en un partido contra Francia. Participó en la Eurocopa 1984 y en el Mundial 1986, y llegó a jugar un total de cuarenta y siete partidos en los que marcó trece goles. Vistió por última vez la camiseta nacional durante la fase clasificatoria del Mundial 1990, en un encuentro ante Luxemburgo disputado el 16 de noviembre de 1988 en el que logró el tanto que dio la victoria por 1-0 al combinado luso.


title: Fernando Gomes

text: "Datos actualizados al "'fin de la carrera deportiva."


title: Río Lèze

text: El río Lèze (en occitano "Lèsa") es un río del sur de Francia, un afluente por la izquierda del río Ariège en el que desemboca cerca de Labarthe-sur-Lèze (Alto Garona), a 180 m sobre el nivel del mar. Nace a unos 800 m sobre el nivel del mar, en el macizo pirenaico de Plantaurel, en el departamento de Ariège. Su longitud es de 70,3 km y drena una pequeña cuenca de 351 km².


title: Río Lèze

text: No hay grandes poblaciones en su curso.


title: Río Lèze

text: Se recuerdan los desbordamientos del 22 al 24 de junio de 1875, que se consideran los mayores de la historia local. También se desbordó en junio del año 2000.


title: Leyes de Toro

text: Las Leyes de Toro de 1505 son el resultado de la actividad legislativa de los Reyes Católicos, fijada tras la muerte de la reina Isabel con ocasión de la reunión de las Cortes en la ciudad de Toro en 1505 (Cortes de Toro), en un conjunto de 83 leyes promulgadas el 7 de marzo de ese mismo año en nombre de la reina Juana I de Castilla.


title: Leyes de Toro

text: La iniciativa de esta tarea legislativa había partido del testamento de Isabel la Católica, a partir del cual se creó una comisión de letrados entre los que estaban el obispo de Córdoba y los doctores Díaz de Montalvo (que previamente había recopilado el Ordenamiento de Montalvo de 1484), Lorenzo Galíndez de Carvajal y Juan López Palacios Rubio.


title: Leyes de Toro

text: La reina titular de la Corona de Castilla y León en ese momento era Juana (que pasó a la historia como "la loca"), hija de los Reyes Católicos Isabel, recientemente fallecida —26 de noviembre de 1504—, y Fernando —cuyo único título en ese momento era el de rey de Aragón—), pero se encontraba en Flandes, donde el 15 de septiembre de 1505 dio a luz a una hija. El gobierno de la Corona, según el testamento de Isabel la Católica, era ejercido por Fernando. Antes de la llegada de Juana a Castilla y León, en la Concordia de Salamanca (24 de noviembre de 1505) se acordó la continuidad del gobierno de la Corona por Fernando, reconociendo como reyes tanto a Juana como a su marido, Felipe "el hermoso". Desde la Concordia de Villafáfila (27 de junio de 1506) quedó Felipe como gobernante único al ser declarada incapaz Juana y consentir Fernando en retirarse a la Corona de Aragón; pero al poco tiempo murió (25 de septiembre de 1506), y Fernando el Católico retomó el gobierno en la Corona de Castilla y León como regente en nombre de su hija.


title: Leyes de Toro

text: La interpretación jurídica de las Leyes de Toro suele hacerse en el sentido de que ordenan la aplicación y recogen y actualizan el corpus legislativo de la Corona de Castilla y León durante toda la Edad Media. Heredero del gótico Fuero Juzgo ("Liber Iudiciorum") y la recepción del Derecho Romano justinianeo ("Ius Commune" o derecho común) a partir de la Baja Edad Media, especialmente el "Código de las Siete Partidas" de Alfonso X el Sabio y el "Ordenamiento de Alcalá"; al mismo tiempo que lo coordinaba con los fueros municipales y los privilegios nobiliarios y eclesiásticos, aclarando las contradicciones existentes entre todos ellos.


title: Leyes de Toro

text: Se componen de 83 preceptos o leyes, sobre diversas cuestiones, especialmente de Derecho Civil, derecho sucesorio, derecho matrimonial, Derecho Procesal, derechos reales y de obligación y, finalmente, materias de Derecho Penal.


title: Leyes de Toro

text: Posiblemente la mayor trascendencia de las Leyes de Toro sea la regulación del mayorazgo, cuyo significado social fue garantizar el predominio social de las familias de la alta nobleza vencedoras de las guerras civiles castellanas durante todo el Antiguo Régimen.


title: Leyes de Toro

text: Las Leyes de Toro fueron la base de las siguientes recopilaciones legislativas (Nueva Recopilación y Novísima Recopilación), que a su vez estuvieron vigentes hasta la promulgación del Código Civil, en 1889.


title: Leyes de Toro

text: La Leyes de Toro derogan la Pragmática de Madrid.


title: Leyes de Toro

text: Su importancia e interés han suscitado la atención y el estudio de los más célebres jurisconsultos de España.


title: Leyes de Toro

text: Algunas de las Leyes de Toro, como la 41 sobre usucapión de títulos nobiliarios, siguen vigentes hoy en día, según la jurisprudencia del Tribunal Supremo.


title: TFT LCD

text: Las pantallas de cristal líquido normales, como las de las calculadoras, presentan elementos de imagen excitados en forma directa –se puede aplicar una tensión a través de un segmento sin que interfiera con otros segmentos de la pantalla. Esto no es posible en pantallas grandes con un gran número de píxeles, puesto que se requerirían millones de conexiones -conexiones en la parte superior e inferior para cada uno de los tres colores (rojo, verde y azul) de cada píxel. Para evitar esto, los píxeles son direccionados en filas y columnas, lo que reduce el número de conexiones de millones a miles. Si todos los píxeles de una fila son excitados mediante una tensión positiva y todos los píxeles de una columna son excitados con una tensión negativa, entonces el píxel que se encuentra en la intersección tiene el voltaje aplicado más elevado y es conmutado. El inconveniente de esta solución es que todos los píxeles de la misma columna reciben una fracción de la tensión aplicada, como ocurre con todos los píxeles de la misma fila, así a pesar de que no sean conmutados completamente, tienden a oscurecerse. La solución al problema es proporcionar a cada píxel su propio transistor conmutador, esto permite controlar a cada píxel por separado. La baja corriente de fuga del transistor implica que la tensión aplicada al píxel no se pierde durante las actualizaciones de refresco de la imagen en la pantalla. Cada píxel es un pequeño condensador con una capa transparente de óxido de indio y estaño en el frontal, una capa transparente en la parte posterior, y entre medio una capa aislante de cristal líquido.


title: TFT LCD

text: La distribución de los circuitos en un TFT-LCD es muy similar a la utilizada en la memoria DRAM. Sin embargo, en vez de realizar los transistores usando obleas de silicio, estos son fabricados depositando una película delgada de silicio sobre un panel de vidrio. Los transistores ocupan sólo una pequeña fracción del área de cada píxel y la película de silicio de la superficie remanente es eliminada permitiendo que la luz pase a través de ella. La capa del silicio para TFT-LCD se deposita generalmente usando el proceso denominado PECVD (Plasma Enhanced Chemical Vapor Deposition) de un precursor de gas silano (SiH4) para producir una película amorfa de silicio. El silicio policristalino también se utiliza en algunas pantallas donde se requieren TFTs con un rendimiento más alto, típicamente en pantallas donde se requiere una resolución muy alta o en aquellas donde se desea realizar algún procesamiento de datos en sí mismo. Ambos tipos de TFTs, los de silicio amorfo y los de silicio policristalino presentan una prestación muy pobre frente a los transistores fabricados a partir de cristales de silicio simples, normalmente durante la construcción quedan residuos que posteriormente con el tiempo pueden presentar píxeles apagados y se pueden propagar en líneas horizontales y verticales de manera progresiva.


title: TFT LCD

text: TN+Film ("Twisted Nematic + Film", Torsión Nemática + Película) o TN, es el tipo de visualización más común, atribuible a su coste de producción bajo y amplio desarrollo. El tiempo de respuesta de un píxel en los paneles TN modernos, es lo suficientemente rápido para evitar rastros de sombras y efecto fantasma (problemas de refresco), que eran un problema de los monitores LCDs de tecnología pasiva. Los tiempos de respuesta rápidos han sido la virtud más importante de esta tecnología, aunque en la mayoría de los casos este número no refleja el rendimiento a través de las transiciones de los posibles colores. Los tiempos de respuesta tradicionales fueron dados acuerdo a un estándar ISO como la transición desde el negro hacia el blanco y no reflejaron la velocidad de las transiciones de los tonos grises (una transición mucho más común para cristales líquidos en la práctica). El uso moderno de tecnologías RTC (Response Time Compensation - Overdrive) han permitido que los fabricantes reduzcan el tiempo de las transiciones de gris (G2G) significativamente, mientras que el tiempo de respuesta ISO queda casi igual. Los tiempos de respuesta son dados ahora en las cifras de G2G, con 4ms y 2ms como valores comunes para los modelos fundamentados en la tecnología TN+film. Esta estrategia de mercadotecnia, combinado con el coste relativamente más bajo de la producción para pantallas TN, ha resultado en el dominio de TN en el mercado del consumidor. Una de las desventajas de las pantallas basadas en TN es su escaso ángulo de visión, especialmente en la dirección vertical, siendo la mayoría incapaces de mostrar los 16,7 millones de colores (color verdadero de 24 bits) disponibles de las tarjetas de gráficas modernas. Estos paneles especiales, con 6 bits por canal de color en lugar de 8, puede acercarse al color de 24 bits usando un método de tramado que combina píxeles adyacentes para simular el tono deseado. También pueden usar FRC (Frame Rate Control, control de tasa de tramas), el menos conspicuo de los dos. El FRC cicla muchas veces rápidamente sobre los píxeles para simular un tono en particular. Estos métodos de simulación de color son perceptibles para la mayoría de las personas y angustiosos para otros. FRC tiende a ser más notable en los tonos más oscuros. El motivo de tramado tiene la tendencia de hacer visibles los píxeles del LCD. En general, la reproducción de color y el ángulo de visión de los paneles de tipo TN son pobres. Los defectos en la amplitud de color (a menudo referenciados como unos porcentajes de la gama de colores de 1953 de la NTSC) también pueden atribuirse a la tecnología de retroiluminación. Para las pantallas con retroiluminación por CCFL (lámparas fluorescentes de cátodo frío) son comunes gamas de color del 40% a 76% respecto de la gama de color de NTSC, mientras que las pantallas retroiluminadas por LED blanco pueden extenderse al 100% de la gama de color de NTSC - una diferencia poco perceptible al ojo humano.


title: TFT LCD

text: IPS ("In-Plane Switching", Alternancia en el plano) fue desarrollado por Hitachi en 1996 para superar los pobres ángulos de visión y reproducción de color de los paneles TN. La mayoría también soporta 8 bits de color reales. Estas mejoras vinieron con una pérdida de tiempo de repuesta, que estaba inicialmente en el orden de los 50ms. Los paneles de IPS eran también sumamente costosos.


title: TFT LCD

text: IPS desde entonces ha sido reemplazado por S-IPS (Super-IPS, Hitachi en 1998), que tiene todos los beneficios de la tecnología de IPS más un tiempo de refresco de píxel mejorado. Aunque la reproducción de color se acerca a la de los CRTs, el contraste es relativamente pobre. La tecnología S-IPS es ampliamente usada en los paneles de 20" y más. LG y Philips permanecen como dos de los fabricantes principales de paneles basados en S-IPS.


title: TFT LCD

text: Fringe Field Switching es una técnica para lograr un mayor ángulo de visión y de transmisión de pantallas IPS.


title: TFT LCD

text: Otro contra de la tecnología IPS es que puede verse afectada por un problema de trasluz, debido a sus características. Deja pasar más luz en las zonas oscuras del que debería, por lo que en algunos ángulos de visión agudos, sobre todo verticales, puede verse que las zonas negras dejan de serlo, transformándose en un brillo que el mismo monitor genera. Se creó un filtro de polarización para solucionarlo, que es incorporado en los IPS de elevado coste.


title: TFT LCD

text: MVA (Alineación Vertical Multidominio) fue desarrollado en 1998 por Fujitsu originalmente como un punto intermedio entre TN e IPS. Consiguió una respuesta de píxel rápida (en su momento), amplios ángulos de visión, y el contraste alto, en desmedro de la luminosidad y la reproducción de color. Los paneles de MVA modernos pueden brindar amplios ángulos de visión (sólo superados por la tecnología S-IPS), buena profundidad de negro, buena reproducción y profundidad de color, y rápidos tiempos de respuesta gracias al uso de tecnologías RTC. Hay varias tecnologías "de siguiente generación" basadas en MVA, incluyendo P-MVA y A-MVA de AU Optronics, como así también S-MVA de Chi Mei Optoelectronics. Los analistas predijeron que MVA sería la tecnología a seguir, pero sin embargo TN ha dominado el mercado. Un factor contribuyente era el mayor costo de MVA, conjuntamente con un tiempo de respuesta más lento (que aumenta considerablemente cuando se dan cambios pequeños en la luminosidad). Los paneles de MVA más económicos también pueden usar tramado y FRC.


title: TFT LCD

text: PVA (Alineación Vertical por Patrones) y S-PVA (Super Alineación Vertical por Patrones) son las versiones alternativas de la tecnología de MVA ofrecidas por Samsung. Desarrollado por separado, padece del mismo problema que el MVA, pero a cambio ofrece contrastes muy altos como 3000: 1. Los paneles PVA económicos también usan tramado y FRC. Todos los paneles S-PVA son de 8 bits de color reales y no usan ningún método de simulación de color. PVA y S-PVA pueden brindar una buena profundidad de negro, amplios ángulos de visión y S-PVA puede ofrecer además tiempos de respuesta rápidos gracias a modernas tecnologías de RTC.


title: TFT LCD

text: PLS (Plane Line Switching) y S-PLS Es una tecnología actualmente en desarrollo por Samsung que permite ángulos de visión totales. Se puede considerar una mejora del panel IPS consistente en mejores ángulos, mejor calidad de imagen, mejor brillo y un precio más bajo. Los primeros monitores con esta tecnología son los modelos S27A850 y S24A850 de Samsung, salidos a finales de 2011.


title: TFT LCD

text: Los dispositivos de visualización exteriores como un LCD TFT usan generalmente una conexión analógica VGA, mientras que la mayoría de los nuevos modelos disponen de una interfaz digital, como DVI o HDMI.  Dentro de un dispositivo de visualización externo hay una tarjeta controladora para convertir VGA, DVI, HDMI, CVBS, etc. a la resolución nativa digital RGB que el panel de pantalla pueda usar. En un portátil, el chip de gráficos producirá directamente una señal adecuada para la conexión del TFT incorporado. El mecanismo de control de la luz de fondo se incluye normalmente en la misma tarjeta controladora.


title: TFT LCD

text: La interfaz de bajo nivel de STN, DSTN o paneles de pantalla TFT usan tanto TTL 5V como TTL 3,3V que transmiten reloj de píxeles, sincronización horizontal, sincronización vertical, rojo digital, verde digital y azul digital en paralelo. Algunos modelos también tienen señales de pantalla activa, dirección de barrido horizontal y vertical.


title: TFT LCD

text: Las nuevas y grandes pantallas TFT (> 15 ") suelen utilizar señalización LVDS o TMDS que transmiten los mismos contenidos que la interfaz paralela, pero pondrá la señal de control y datos RGB en un determinado número de líneas de transmisión en serie que son sincronizadas con un reloj a la tasa datos de píxeles.


title: TFT LCD

text: La intensidad de la luz de fondo se controla normalmente por variación de unos pocos voltios CC que es transformado a alto voltaje (1,3 kilovoltios) usando un convertidor AC-DC y enviado a la luz de fondo. También puede ser controlado por medio de un potenciómetro o, puede ser fijo. En algunos modelos usan una señal PWM para el control de la intensidad.  El panel de la pantalla sólo aceptará una señal de vídeo en la resolución determinada por el panel de matriz de píxeles que es determinado en el momento de fabricación. Algunos paneles de pantalla ignorarán los bits de color LSB para simplificar los interfaces de conexión (8bit -> 6bit/color) si tienen una resolución de color menor.


title: TFT LCD

text: Para poder usar entradas analógicas como VGA, la controladora de pantalla necesita realizar una conversión ADC a alta velocidad. Con entradas digitales como DVI o HDMI es necesario un simple reordenado de bits antes de poder enviar la señal a un reescalador, necesario si la resolución del panel no coincide con la señal de entrada.


title: TFT LCD

text: Los cristales líquidos del interior de la pantalla son extremadamente tóxicos. No deben ser ingeridos, o tocados por la piel o la ropa. Si se producen derrames debido a que la pantalla se agrieta o hace añicos, lávese inmediatamente con agua y jabón.


title: TFT LCD

text: Debido al alto coste de construcción de las fábricas de TFT, son pocos los principales proveedores de paneles OEM para grandes paneles. Las principales proveedoras de paneles de cristal son: Los paneles LCD TFT son habitualmente clasificados en las fábricas en tres categorías, en relación con el número de píxeles muertos, luz de fondo y la uniformidad de la luz de fondo y la calidad de los productos en general. Además, puede haber un máximo de ± 2ms de diferencia de tiempo de respuesta entre los paneles individuales que llegaron a la misma línea de montaje en el mismo día. Las pantallas con menor calidad se venden a los vendedores sin nombre o utilizando un «valor» de los monitores TFT (a menudo marcadas con la letra V detrás del tipo de número), las que se encuentran en medio se orientan a los juegos o a la oficina en casa (a veces marcadas con la letra S), y las mejores pantallas suelen estar reservadas para un uso «profesional» (marcado con la letra P o S después de su tipo de número).


title: TFT LCD

text: El mercado del CRT fue desplazado por las pantallas TFT, LCD y LED, las cuales han sido sustitutas en monitores y televisores. Para comienzos de 2012, es prácticamente imposible encontrar monitores de un tamaño inferior a 17", además de haber pasado de formato 4:3 a formato panorámico 16:10 y posteriormente al formato cinematográfico 16:9. Las conexiones digitales desplazaron el analógico VGA para abrir paso al DVI, DVI-D, HDMI y al DisplayPort. Pese a ello, VGA continua integrándose en algunos monitores, televisores y tarjetas gráficas dado que se sigue utilizando de forma minoritaria.


title: TFT LCD

text: El inconveniente actual es que la tecnología aún no permite alcanzar la calidad de imagen (existe una sensación de arenilla borrosa o pixelado en los TFT, LCD y LED) y velocidad de respuesta de los viejos CRT (2 ms). Aunque a favor hay una interesante cantidad de mejoras, como son un menor daño a la vista (mirar un CRT es comparable a observar una bombilla incandescente), resoluciones de imagen superiores (como FULL HD 1080p/1080i, XHD de 2560x1600 o incluso 4K) y lo que siempre clamó a su éxito, un peso y volumen considerablemente pequeños. Además de un consumo reducido, en especial si utiliza retroiluminación LED.


title: Biblioredes

text: Biblioredes es un programa del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural de Chile, inaugurado en noviembre de 2002 por el entonces presidente, Ricardo Lagos Escobar. A través de este servicio más de 400 bibliotecas públicas y 17 Laboratorios Regionales de capacitación, integran una red de acceso comunitario gratuito a Internet. Forma parte de la Agenda Digital del Gobierno de Chile y en su financiamiento han contribuido el Estado y las municipalidades de Chile, así como la Fundación Bill & Melinda Gates.


title: Biblioredes

text: Su oferta de servicios básicos está formada por: acceso público a computadores conectados a Internet; capacitación comunitaria en computación, con énfasis en la alfabetización digital; y promoción de la generación de contenido local chileno en formato de páginas web, que son publicadas por los usuarios de las bibliotecas a través del portal contenidoslocales.cl.


title: Biblioredes

text: Hasta diciembre de 2009, más de 1000000 de personas habían accedido a Internet a través de BiblioRedes, habiendo realizado casi 8,5 millones de sesiones de acceso. Al mismo tiempo, 290000 personas habían recibido capacitación básica en computación en las bibliotecas públicas, y casi 4000 páginas web con contenidos locales habían sido publicadas.


title: Biblioredes

text: En mayo del año 2006 fue galardonado con el premio Stockholm Challenge, en la categoría cultura.


title: Coop57

text: Coop57 es una cooperativa de servicios financieros destinada a conceder préstamos a proyectos de la economía social. La cooperativa se inició en 1995 en Barcelona. En 2005 se inició un modelo de crecimiento en red y se pasó a una organización horizontal de lo que se denominó secciones territoriales de Coop57, donde la clave del éxito era que el propio tejido social y los movimientos sociales del propio territorio fueran capaces de autogestionar Coop57 en su territorio. La primera sección territorial se creó en Aragón. Posteriormente este modelo se replicó en Madrid (2006), Andalucía (2008), Galicia (2009), País Vasco (2015) y Asturias (2019).


title: Coop57

text: Los recursos económicos de Coop57 proceden de sus socios. La función esencial de Coop57 es la intermediación financiera. Es decir, captar ahorro para canalizarlo a la financiación de proyectos de economía social y solidaria. Coop57 no es un banco, sino una cooperativa de servicios y, por lo tanto, todas las personas o entidades que se relacionan con Coop57 lo hacen desde la posición de socio o socia de la cooperativa, formando parte de su estructura de propiedad y participando de forma democrática y asamblearia de las decisiones y rumbo de la cooperativa.


title: Coop57

text: Existen dos tipos de socios:


title: Organización de Combate Judía

text: La Żydowska Organizacja Bojowa (en español: Organización Judía de Combate, en yidis: יידישע קאַמף אָרגאַניזאַציע, en hebreo: הארגון היהודי הלוחם ), también conocida por su acrónimo ŻOB, fue uno de los principales movimientos de resistencia judío en el gueto de Varsovia durante la Segunda Guerra Mundial, que fue fundamental en dirigir la Sublevación del Gueto de Varsovia (la otra organización de lucha judía en el gueto eran los combatientes de ŻZW). La organización participó en otras actividades de la resistencia, incluyendo el Levantamiento de Varsovia.


title: Organización de Combate Judía

text: Las semillas del ŻOB fueron plantadas el 22 de julio de 1942, cuando los nazis publicaron un decreto con respecto a los judíos del gueto de Varsovia: «Todas las personas judías que viven en Varsovia, independientemente de la edad y el sexo, [serían] reasentadas (repobladas) en el Este». Así comenzaron las deportaciones masivas de los judíos, que duraron hasta el 12 de septiembre de 1942. En total deportaron a unos 300 000 judíos, muchos de ellos enviados al campo de exterminio de Treblinka. Las deportaciones y su posterior genocidio disminuyeron la comunidad judía de Varsovia (que originalmente estaba conformada por 500 000 individuos y era una de las más prósperas de Polonia) a 55 000-60 000 habitantes.


title: Organización de Combate Judía

text: Los grupos juveniles hebreos, el principal instrumento en la formación del ŻOB, habían anticipado las intenciones alemanas del Tercer Reich de aniquilar a los judíos del gueto de Varsovia y comenzaron a cambiar su posición de un foco educativo y cultural, a la autodefensa y a la lucha armada eventual.


title: Organización de Combate Judía

text: La más vieja generación creyó ingenuamente lo que decían los informes alemanes (cuyos eufemismos ocultaban la intención del exterminio), en cambio los grupos de la juventud tomaron estos informes seriamente y no tenían ninguna ilusión sobre las intenciones verdaderas de los nazis. Un documento, publicado tres meses antes del comienzo de las deportaciones, por la agrupación Hashomer Hatzair declaró: «Sabemos que el sistema de Hitler del asesinato, la matanza y el robo conduce constantemente a un callejón sin salida y a la destrucción total de los judíos».


title: Organización de Combate Judía

text: A causa de su capacidad de ver la situación objetivamente, un número importante de los grupos de juventud de izquierda sionista, como Hashomer Hatzair, propuso la creación de una organización de defensa propia en una reunión de Varsovia con líderes judíos en marzo de 1942. La oferta fue rechazada en principio por el Bund (movimiento judío comunista no-sionista) que creyó que una organización de lucha fallaría sin la ayuda de los grupos de la resistencia polaca que rechazaban proporcionar cualquier ayuda a tal organización. Los otros dirigentes del "Judeenrat" (consejo de dirigentes judíos) rechazaron la noción de resistencia armada argumentando que no había ninguna prueba de una amenaza de deportación. Además ellos indicaron que cualquier resistencia armada provocaría a los nazis a tomar represalias colectivas contra la comunidad judía.


title: Organización de Combate Judía

text: Las facciones políticas subterráneas se reunieron secretamente el 23 de julio de 1942, pero no pudieron alcanzar un consenso. El 28 de julio de 1942, representantes de las organizaciones sionistas Hashomer Hatzair, Habonim Dror y Bnei Akiva se reunieron por separado de los partidos políticos y establecieron el ŻOB. Icchak Cukierman, uno de los líderes del ŻOB, describió las condiciones que rodeaban la creación de esta organización: «En esa reunión [los grupos de la juventud] decidíamos establecer la organización de lucha judía. Apenas nosotros mismos sin los partidos [políticos] ni el apoyo del Judenraat».


title: Organización de Combate Judía

text: Los representantes del ŻOB fueron enviados al lado «ario» de Varsovia, en un esfuerzo de procurar los lazos y de establecer conexiones con los grupos polacos de la resistencia antifascista como el Armia Krajowa (AK), que pudo ayudar en la lucha armada judía. Con pocas excepciones, el ŻOB por el momento no podía asegurar conseguirse cualquier arma de fuego y los grupos de polacos eran renuentes a perder sus pequeños recursos que tenían dándolos a los judíos inexperimentados. El General Rowecki, comandante del AK, divulgó lo siguiente: «Los judíos de todas las clases de grupos… están pidiendo ayuda a nosotros como si nuestros depósitos estuvieran llenos». La cuestión de la ayuda del AK al ŻOB no fue más a fondo - y no en el favor del ŻOB - por el hecho de que el ŻOB era un grupo izquierdista, con muchas condolencias a la Unión Soviética. El AK creyó que la Unión Soviética y los grupos comunistas eran sus obstáculos y los enemigos siguientes de la independencia polaca después de los nazis, así que la orientación izquierdista de los grupos constitutivos del ŻOB lastimaron su causa a los ojos de mucha gente del AK.


title: Organización de Combate Judía

text: El ŻOB comenzó a publicar la propaganda que llamaba a que los judíos tomen las armas y no se dejen aniquilar. Una letra del ŻOB fechó cuatro meses después que el final de las deportaciones exigió a todo judío que debe ir al tren [de la deportación] para su traslado a los campos de concentración y exterminio. La letra se cerró con la resolución severa: «Ahora nuestro lema debe ser: ¡dejad a cada uno ser listo y morir como un hombre! ¡no seamos asesinados como ovejas al matadero!».


title: Organización de Combate Judía

text: A pesar de una carencia seria de armas, el ŻOB pudo herir seriamente al jefe de la policía judía (un colaboracionista de los nazis). Los judíos que vivían en el gueto de Varsovia miraron a la policía judía, que estaba formada por judíos pero supervisada por los alemanes, con desprecio y repugnancia, tachándolos de traidores y asesinos al servicio del Nazismo. El ŻOB los consideraba colaboradores y publicaron decretos proclamando que ejecutarían a cualquier persona que ayudara a los nazis.


title: Organización de Combate Judía

text: Durante las deportaciones, los nazis habían tenido éxito en capturar a un número de funcionarios importantes de ŻOB, dejando a la organización en un estado caótico. La estabilización vino cuando otros grupos de la juventud sionista tales como Gordonia y Hanoar Hatzioni se ensamblaron al ŻOB. El acontecimiento más crítico de consolidar el ŻOB vino cuando los no-sionistas del Bund, los comunistas y un número de partidos políticos se congregaron juntos bajo la bandera de ŻOB con Mordechaj Anielewicz (el jefe anterior del Hashomer Hatzair) como nuevo líder.


title: Organización de Combate Judía

text: El ŻOB inmediatamente intentó ejecutar a cualquier individuo que había colaborado con los nazis durante las deportaciones. Entre esos individuos estaba el Dr. Alfred Nossig, hombre venerado en la comunidad que se había convertido en un informador de los nazis. Aunque las ejecuciones fueron motivadas por la venganza, tenían el efecto secundario de silenciar a cualquier individuo que hubiera colaborado con los alemanes.


title: Organización de Combate Judía

text: El 18 de enero de 1943, los nazis comenzaron una segunda ola de deportaciones. Los primeros judíos que los alemanes enviaron incluyeron un número de combatientes de ŻOB que se habían arrastrado intencionalmente en la columna de deportados. Conducido por Mordechaj Anielewicz esperaron la señal apropiada, después caminaron en la formación y lucharon contra los nazis a punta de pistolas. La columna se dispersó y las noticias de la acción del ŻOB se propagó rápidamente a través del gueto. Durante esta deportación pequeña, los nazis deportaron solamente a cerca de 5000 a 6000 judíos aproximadamente, que posteriormente terminaron asesinados.


title: Organización de Combate Judía

text: Las deportaciones duraron cuatro días durante los cuales los alemanes resolvieron otros actos de la resistencia del ŻOB. Cuando salieron del gueto el 22 de enero de 1943, los judíos restantes lo miraron como una victoria, no obstante, Israel Gutman, un miembro del ŻOB que se convirtió posteriormente en uno de los autores principales de la Varsovia judía escribió: «no [era] sabido por parte de la mayoría de los judíos que los alemanes se habían propuesto liquidar el gueto entero por medio de las deportaciones de enero». Sin embargo, Gutman concluye que «las deportaciones [de enero]… tenían una influencia decisiva en los meses pasados del gueto».


title: Organización de Combate Judía

text: Hasta ese momento la popularidad de los movimientos juveniles en el gueto no era demasiado grande, ya que la gente en general confiaba en los ancianos dirigentes del Judenrat. Sin embargo, cuando a mediados de 1942 el líder del consejo Adam Czerniaków se suicidó (por negarse a entregar una lista a los nazis que contenía los miles de nombres de los niños que debían ser deportados y masacrados), los judíos de Varsovia perdieron toda esperanza, por lo que inevitablemente lograron descubrir en las organizaciones juveniles, como el ŻOB y el ŻZW, un nuevo modo de actuar frente al genocidio: la rebelión armada.


title: Organización de Combate Judía

text: La deportación final comenzó por la víspera del Pésaj, el 19 de abril de 1943. Las calles del gueto estaban vacías; la mayor parte de los 30 000 judíos restantes se ocultaban en búnkeres cuidadosamente preparados incluyendo a sus jefaturas situadas en Ulica Mila 18, muchos de los cuales no tenían electricidad y agua corriente, no obstante no ofrecían ninguna ruta del escape.


title: Organización de Combate Judía

text: Cuando los soldados alemanes marcharon en el gueto, recibieron una feroz resistencia armada de los combatientes que atacaban desde las ventanas abiertas en apartamentos desocupados. Los defensores de la guerra de guerrillas utilizada en el gueto tenían la ventaja estratégica, no solo de la sorpresa, sino también de poder mirar abajo de sus enemigos. Esta ventaja fue perdida cuando los alemanes comenzaron sistemáticamente a quemar todos los edificios del gueto, lo cual forzaba a los combatientes a salir de sus posiciones y buscar refugio en los búnkeres subterráneos. Los fuegos de arriba consumieron mucho del oxígeno disponible bajo tierra, convirtiendo a los búnkeres en trampas de la muerte que sofocaban a los que en ellos luchaban. Una a una las posiciones de la resistencia fueron cayendo sin que los judíos dejaran de combatir hasta el último hombre. Mordechaj Anielewicz, el último combatiente, quien pensó por un momento en escapar, decidió quedarse con sus compañeros hasta morir en el búnker Mila 18. Los nazis tardaron dos semanas en sofocar la sublevación, el mismo tiempo que les llevó ocupar toda Polonia hacía casi cuatro años.


title: Organización de Combate Judía

text: Para el 16 de mayo de 1943, el general nazi Jürgen Stroop, que había estado a cargo de la deportación final, declaró oficialmente lo que él llamó el "Grossaktion" (el final de la rebelión judía). Para celebrar lo realizado hizo volar la gran sinagoga de Varsovia. El gueto fue destruido y la sublevación fue suprimida.


title: Organización de Combate Judía

text: Incluso después de la destrucción del gueto, una pequeña cantidad de judíos podía todavía ser encontrada en las búnkeres subterráneos, en ambos lados de la pared del gueto. De hecho, durante los meses posteriores, unos 20 000 judíos huyeron al lado ario. Algunos judíos que escaparon a la destrucción final del gueto, incluyendo los miembros y los líderes Kazik Ratajzer, Zivia Lubetkin, Icchak Cukierman y Marek Edelman del grupo de la juventud, participaron en la sublevación de Varsovia en 1944 contra los nazis.


title: Organización de Combate Judía

text: Mientras que muchos miembros y líderes de los grupos de la juventud fallecieron en el gueto de Varsovia, los movimientos de juventud que ellos mismos iniciaron siguen siendo vivos y prósperos por todo el mundo. Uno puede todavía encontrar a los grupos Hashomer Hatzair y Habonim Dror de la juventud izquierdista sionista en países como la Argentina, Australia, Chile, Estados Unidos, Israel, Italia, México, Reino Unido, Sudáfrica y Uruguay, recordando siempre la valentía de aquellos rebeldes. El grupo derechista Betar de la juventud (que había participado en la rebelión del gueto con el ŻZW) goza también de una gran fama en el pueblo judío, especialmente en Europa occidental y los Estados Unidos, mientras que Bnei Akiva es el movimiento de juventud sionista religiosa más grande del mundo, con otras ramas en muchos países.


title: Música y matemáticas

text: Aunque se sabe que los antiguos chinos, egipcios y mesopotámicos estudiaron los principios matemáticos del sonido, son los pitagóricos de la Grecia antigua quienes fueron los primeros investigadores de la expresión de las escalas musicales en términos de proporcionalidades ["ratio"] numéricas, particularmente de proporciones de números enteros pequeños. Su doctrina principal era que “toda la naturaleza consiste en armonía que brota de números”.


title: Música y matemáticas

text: Desde el tiempo de Platón, la armonía ha sido considerada una rama fundamental de la física, ahora conocida como acústica musical. Tempranos teóricos indues y chinos muestran acercamientos similares: todos quisieron mostrar que las leyes matemáticas de armonía y ritmos no eran sólo fundamentales para nuestro entendimiento del mundo sino para el bienestar del ser humano. Confucio, como Pitágoras, consideraban los números bajos :1, 2, 3, y 4 como la fuente de toda perfección.


title: Música y matemáticas

text: Hoy en día, las matemáticas tienen que ver más aún con acústica que con composición, y el uso de matemáticas en composición está históricamente limitada a las operaciones más simples de medir y contar. El intento de estructurar y comunicar nuevas formas de componer y de escuchar la música ha llevado a las aplicaciones musicales de teoría de conjuntos, álgebra abstracta y teoría de números. Algunos compositores han incorporado la proporción áurea y los números de Fibonacci en su trabajo. La matemática es una de las bases de la música puesto que está presente en diversas áreas de ésta y es evidente en las afinaciones, disposición de notas, acordes y armonías, ritmo, tiempo, y nomenclatura. Además la música moderna proporciona un grado de concentración mayor especialmente en el estudio de las matemáticas Sin los límites de la estructura rítmica - un arreglo fundamental igual y regular de la repetitividad del pulso musical, acento musical, frase y duración - la música sería imposible. En inglés antiguo la palabra "rima" ("rhyme"), derivada de "ritmo" ("rhythm"), fue asociada y confundida con "número" de "rin" ("rim" - "number") - y el uso moderno musical de términos como "métrica" y "medida" también reflejan la importancia histórica de la música, al igual que la astronomía, en el desarrollo del conteo, aritmética y la medición exacta del tiempo y (frecuencia) período que son fundamentales a la física.


title: Música y matemáticas

text: La forma musical es el plano por el cual la música se extiende. El término "plano" ("plan") también es usado en la Arquitectura, al cual frecuentemente la forma musical es comparada. Como el arquitecto, el compositor debe tomar en cuenta la función para que el trabajo se intenciona y los medios al alcance, economía y él hace uso de repetición y orden. Las formas comunes de forma conocidas como "binaria" y "forma terciaria" (doble y triple) nuevamente demuestran la importancia de valores enteros pequeños en la comprensión de la música.


title: Música y matemáticas

text: El sonido es para el ser humano la forma en la que el oído percibe cierto tipo de vibraciones transmitidas por el aire (diferencias de presión atmosférica). El oído humano es capaz de percibir ondas que vibran a una frecuencia de entre 20 y 20.000 hercios (veces por segundo).


title: Música y matemáticas

text: Las notas musicales se caracterizan por la frecuencia del armónico predominante al ser ésta tocada por un instrumento musical. El sonido produce notas musicales mediante el uso de las matemáticas que intervienen en la física. Por ejemplo, la nota LA corresponde a una frecuencia de 440 Hz, es decir 440 oscilaciones en cada segundo.


title: Música y matemáticas

text: Una escala musical es un conjunto discreto de alturas que es utilizado para hacer o describir música. La escala más importante en la tradición occidental es la escala diatónica, pero muchas otras han sido utilizadas y propuestas en varias épocas históricas y partes del mundo. Cada tono corresponde a una frecuencia particular, expresada en hertz (Hz), a veces denominada ciclos por segundo (c.p.s.). Actualmente el tono estandarizado para afinar es el La 440 acordado en la Organización Internacional de Normalización (ISO) en 1955. Una escala tiene un intervalo de repetición, normalmente la octava. La octava se refiere a una frecuencia exactamente el doble de la afinación dada. La relación sería de 2:1 siendo esta la mayor consonancia.


title: Música y matemáticas

text: Otras relaciones simples como 3:4, o 2:3 corresponden a intervalos justos, por ejemplo DO-FA o DO-SOL. Por el contrario, las relaciones complicadas dan lugar a disonancias como por ejemplo un intervalo de 7ª DO-SI. Las disonancias dan la sensación de movimiento y "piden" ser resueltas en una consonancia que, al contrario, transmite reposo o conclusión.


title: Música y matemáticas

text: Cuando se expresa como anchura de banda de frecuencia, una octava La-La va de 110 Hz a 220 Hz (tramo=110 Hz). La siguiente octava se extenderá de 220 Hz a 440 Hz (tramo=220 Hz). La tercera octava abarca desde 440 Hz hasta 880 Hz (tramo=440 Hz) y así sucesivamente. Cada octava sucesiva abarca el doble de la gama de frecuencias de la octava anterior.


title: Música y matemáticas

text: Debido a que a menudo nos interesan las relaciones entre las afinaciones (conocidas como intervalos) más que las afinaciones precisas en sí mismas al describir una escala, es habitual referirse a todas las afinaciones de la escala en términos de su relación con una afinación en particular, a la que se le da el valor de una (a menudo escrita 1/1), generalmente una nota que funciona como la tónica de la escala. Para la comparación del tamaño del intervalo, a menudo se utilizan cent.


title: Música y matemáticas

text: El primer Congreso Internacional de Música y Matemática, celebrado en Puerto Vallarta, México, del 26 al 29 de noviembre de 2014, fue convocado por la Universidad de Guadalajara, la Universidad Nacional Autónoma de México y el Instituto Nacional de Bellas Artes de México, y estuvo presidido por Guerino Mazzola, de la Universidad de Minnesota. Véase: http://icmm.cucei.udg.mx


title: Río Ariège

text: El río Ariège (en catalán: "Arieja"; en occitano, "Arièja") es un río de Andorra y Francia, afluente por la derecha del Garona, en el que desemboca cerca de Portet-sur-Garonne (Alto Garona). Nace a unos 2150 m sobre el nivel del mar, en el lago de Font-Nègre (en catalán: "Fontnegra"), en los Pirineos, en el departamento de Pirineos Orientales. Tiene una longitud de 163,5 km y una cuenca de 4120 km².


title: Río Ariège

text: A poco de su nacimiento marca la frontera entre Andorra y Francia, tras lo cual pasa al departamento de su nombre, que atraviesa de sur a norte. Después entra en Alto Garona, donde desemboca en el río homónimo. Las poblaciones más importantes de su curso son Ax-les-Thermes, Foix y Pamiers. Alcanza su máximo caudal con la fusión de las nieves.


title: Fanny Carrión

text: Fanny Carrión de Fierro es una escritora, crítica literaria, ensayista y profesora universitaria ecuatoriana. Recibió el Doctorado en Literatura de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador (Quito, 1981), así como una Maestría de la Universidad de California en Berkeley, y una Licenciatura en Educación de la Universidad Central del Ecuador.


title: Fanny Carrión

text: La doctora Fanny Carrión de Fierro ha publicado varios libros y antologías de literatura, incluyendo las siguientes obras:


title: Fanny Carrión

text: La doctora Fanny Carrión de Fierro ha publicado varios libros y ensayos sobre crítica literaria, incluyendo los siguientes: Ha escrito y publicado ensayos y artículos sobre varios temas, incluyendo temas políticos, culturales y sociales. Estos incluyen ensayos sobre derechos de la mujer, derechos humanos, derechos de los niños, el movimiento indígena, y lingüística.


title: Fanny Carrión

text: En las elecciones en el Ecuador de octubre de 2006, escribió y publicó electrónicamente un ensayo titulado "Hacia el Quinto Poder", sobre la importancia de la participación de la sociedad civil para consolidar la democracia (https://web.archive.org/web/20070929155757/http://www.votebien.ec/carta027.htm).


title: Fanny Carrión

text: La doctora Fanny Carrión de Fierro ha sido profesora universitaria en varias Universidades del Ecuador y Estados Unidos. En la actualidad, es profesora en la Pontificia Universidad Católica del Ecuador. Anteriormente, ha sido profesora visitante y Académica Fulbright en la universidad Keene State College, de New Hampshire; y profesora visitante en la Universidad de Willamette (en Oregón), así como profesora en otras universidades del Ecuador (Universidad San Francisco de Quito, Universidad Internacional, entre otras).


title: Fanny Carrión

text: Ha participado en la Directiva de la Asociación de Profesores de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, en Quito. También ha sido miembro de directivas de varias organizaciones no gubernamentales de desarrollo social. Miembro del Grupo América (grupo cultural y literario ecuatoriano), y de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, Sección Literatura.


title: Venetian Snares

text: Aaron Funk (Winnipeg; 11 de enero de 1975), conocido profesionalmente como Venetian Snares, es un productor e intérprete de música electrónica de Winnipeg, Manitoba, Canadá.


title: Venetian Snares

text: Su fama se debe principalmente a que compone IDM, breakcore y glitch, a menudo en compases poco usuales, además de sus grabaciones prolíficas, con discos editados a través de sellos discográficos como History of the Future, Isolate/DySLeXiC ResPonSe, Addict, Sublight, Low-Res, Hymen, y muy especialmente Planet Mu.


title: Venetian Snares

text: Sus primeros pasos en la música fueron a temprana edad, época en la que tomó clases de piano por un par de años, pero las dejó por falta de interés.  Más tarde participaría en un par de grupos punk locales, pero su carrera musical comienza a tomar forma hacia 1992 aproximadamente, cuando decide tomar la experimentación en la composición de forma seria.


title: Venetian Snares

text: En una primera etapa, su composición se basaba en reproducir sonidos grabados en boomboxes, los sonidos eran principalmente percusiones con cestos de basura y objetos que Funk encontraba en la calle durante sus recorridos en bicicleta por la ciudad.  Luego vino la etapa de componer música en trackers, su primer "tracker" fue OctaMED en un Amiga 500, que le permitió un mayor nivel de libertad y precisión. En algún punto del año 2000, comenzó a utilizar un PC y se cambió a las versiones para Windows de OctaMED y MED Soundstudio. En la actualidad, trabaja principalmente con el software llamado Renoise. Existe un video disponible en YouTube subido por el mismo Funk, que muestra un tema del disco Cavalcade of Glee and Dadaist Happy Hardcore Pom Poms llamado "Vache" reproducido a través de dicho software.


title: Venetian Snares

text: Bajo el pseudónimo de Venetian Snares grabó sus primeras producciones a través de cassettes de edición casera a finales de los '90; su primer trabajo para un sello discográfico (un vinilo de 12") fue Greg Hates Car Culture, en el desaparecido sello History of the Future.  Este álbum llegó a manos de Mike Paradinas, dueño del sello Planet Mu, quién fascinado por su sonido, invitó a Funk a editar sus siguientes discos bajo este sello. El primer disco lanzado bajo el sello Planet Mu, Making Orange Things, da a conocer el nombre de Funk en la escena electrónica, ganando más adeptos y consolidando su carrera.


title: Venetian Snares

text: Además de programas informáticos o cajas de ritmos en la creación musical, Funk utiliza percusión convencional e incluso instrumentos acústicos, como el violín o la viola, los cuales tuvo que aprender a tocar para la grabación de su álbum Rossz csillag alatt született, de 2004, el cual aúna las estructuras breakcore típicas de Venetian Snares con música clásica contemporánea. Funk continúa editando discos de manera prolífica en diversos sellos hasta la fecha.


title: Venetian Snares

text: En entrevistas pasadas con Funk se ha notado su interés temprano en el punk rock y el death metal, además de la influencia de su madre que escuchaba aquellos géneros cuando Funk era un niño.


title: Venetian Snares

text: Las carátulas para cuatro de sus discos han sido ilustradas por el controvertido artista británico Trevor Brown.  En el típico estilo de Brown, estas portadas contienen aerógrafos de jóvenes niñas en escenas sexuales o violentas impactantes.  Otros discos, como contraste, contienen ilustraciones inocentes y hasta banales, tales como fotos de gatos, pájaros, juguetes de niños o incluso jugadores de bádminton.


title: Octava italiana

text: La octava italiana u octava aguda, creada por Salvador Bermúdez de Castro y por ello llamada a veces bermudina, es una estrofa que se compone de ocho versos de arte mayor, que suelen ser endecasílabos, eneasílabos o decasílabos, y con rima consonante, según el esquema (11-,11A,11A,11B';11-,11C,11C,11B'). El cuarto y el octavo verso son agudos.


title: Ácido barbitúrico

text: El ácido barbitúrico (ácido de Bárbara) es un compuesto orgánico basado en la estructura de la pirimidina. Fue descubierto por el químico alemán Adolf von Baeyer en 1864 por combinación de la urea y el ácido malónico en una reacción de condensación.


title: Ácido barbitúrico

text: Posteriormente el ácido malónico ha sido reemplazado por el malonato de etilo.


title: Ácido barbitúrico

text: Еl ácido barbitúrico es el cabeza de serie de una numerosa clase de compuestos conocidos como barbitúricos que tienen propiedades depresoras del sistema nervioso central. Aunque el ácido barbitúrico en sí mismo no tiene actividad farmacológica.


title: Ácido barbitúrico

text: El ácido barbitúrico se forma biológicamente por la oxidación del uracilo por acción de la enzima uracilo deshidrogenasa (EC 1.17.99.4)


title: Agustín de Zárate

text: Agustín de Zárate (Valladolid, 1514 - 1585), administrador, cronista, e historiador español.


title: Agustín de Zárate

text: Durante quince años fue contador del Consejo de Castilla y en 1543 fue nombrado contador de mercedes para el Virreinato del Perú y Tierra Firme. Llegó a América, al Virreinato del Perú, en 1544 en la expedición del primer virrey, Blasco Núñez de Vela. Estando en este puesto la Audiencia de Lima le nombró como negociador entre los encomenderos, que estaban al mando de Gonzalo Pizarro y el virrey. En plenas negociaciones fue apresado por Gonzalo Pizarro.


title: Agustín de Zárate

text: En 1545 volvió a la Península donde hizo frente a una acusación de traición. En la corte y por encargo del príncipe, el futuro Felipe II, escribió una historia y descubrimiento del Perú, que narraba tanto la conquista por parte española como acontecimientos anteriores, teniendo como límite cronológico la muerte de Gonzalo Pizarro.


title: Agustín de Zárate

text: En 1555 recibe un nuevo destino dentro de la administración fiscal y se establece en Guadalcanal (Sevilla) para asegurar el orden en el beneficio del mineral y la recaudación de los derechos estatales de las importantes minas de plata que se acababan de descubrir en esa localidad.


title: Agustín de Zárate

text: La obra "Historia del descubrimiento y conquista del Perú", fue impresa en 1555 en Amberes, donde se encontraba ejerciendo la gobernación de la Hacienda de los Países Bajos, cargo que le proporcionó el emperador Carlos I como recompensa de sus buenos servicios en América.


title: Agustín de Zárate

text: La obra fue impresa con el título de "Historia del descubrimiento y conquista de la provincia del Perú". Fue reimpresa en Venecia en 1563 y en Sevilla en 1577. Además, fue traducida al francés, al alemán, al inglés y al italiano. De gran calidad literaria, la obra no deja de hacer patente la concepción personal del autor en la narración de unos hechos en los cuales, en muchos de ellos, él tomó parte en.


title: American College of Cardiology

text: El Colegio Estadounidense de Cardiología (ACC, por sus siglas en inglés) es una organización médica sin ánimo de lucro fundada en los Estados Unidos en 1949 para educar, investigar e influir en las políticas de salud pública. La organización está establecida en 39 estados de ese país y en Puerto Rico.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Jerónimo de Mendieta (Vitoria, 1525 - Ciudad de México, 9 de mayo de 1604) fue un religioso franciscano e historiador español, autor de la "Historia eclesiástica indiana", que elaboró la crónica de la evangelización del Virreinato de la Nueva España. Esta obra solo pudo publicarse en 1870, casi tres siglos después de haber sido escrita.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Jerónimo de Mendieta nació en Vitoria, Álava, País Vasco (España), en 1525. Con veinte años de edad, en 1545, ingresó en la orden franciscana. En 1554 se trasladó a México, entonces Virreinato de la Nueva España, donde ejerció labores de evangelización.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Volvió a la península en 1570 y regresó a América tres años más tarde, para no pisar más Europa. Desde su vuelta a México hasta 1597 escribió la obra que lo ha hecho famoso, la "Historia eclesiástica indiana", que es una crónica de la evangelización en la Nueva España.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Esta obra estuvo perdida por siglos, sin embargo, una parte importante de su contenido fue publicado en diversas obras como la “Monarquía Indiana” de fray Juan de Torquemada. Tuvieron que pasar casi doscientos años, hasta 1870, con México independiente, para ser publicada tras su descubrimiento en un archivo en Madrid. Su primera edición vio la luz gracias a Joaquín García Icazbalceta.


title: Jerónimo de Mendieta

text: La política religiosa que realizó la Corona castellana en los territorios que se conquistaban a los Aztecas y otros pueblos americanos consistía, hasta la fundación del Consejo de Indias, en establecer centros católicos en los núcleos poblacionales que los españoles iban fundando u ocupando.


title: Jerónimo de Mendieta

text: El Consejo de Indias hace que se depure el modo como iba expandiéndose la evangelización y el servicio a los "cristianos" llegados de Europa. Se establecen diócesis bien dotadas y ricas en los centros de poder con mayor presencia de colonizadores, mientras que en las tierras por evangelizar se crean las llamadas "diócesis de misión". El Consejo tiene que recordar, en 1568, que se debe guardar, por parte de los religiosos, el debido "orden y pobreza". Esto, junto con la preferencia a favor del clero regular sobre el secular, es materia del relato de Jerónimo de Mendieta en su carta al rey Felipe II, donde plantea los problemas religiosos y políticos que observaba en la Nueva España.


title: Jerónimo de Mendieta

text: La "Historia eclesiástica indiana" narra la llegada de los españoles al Caribe, describe la situación cultural de los pueblos que allí encontraron y ofrece una cronología de la evangelización.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Aunque tardó tres siglos en salir a la luz, su contenido transcendió, ya que Mendieta había confiado el manuscrito a fray Juan de Torquemada, quien hizo una edición parcial bajo el título "Monarquía indiana", en la que había suprimido los pasajes conflictivos.


title: Jerónimo de Mendieta

text: La intención primera de cristianizar que fue un de los objetivos morales que Mendieta reconocía, y señalaba que para muchos de aquellos primeros conquistadores había sido el más relevante, si bien quedó rápidamente oculto por el afán de amasar riqueza que traían los nuevos colonos que iban llegando de la metrópoli. Mendieta veía en esto una perturbación y un estorbo para lo que él consideraba la labor fundamental, el salvar las almas de los indios que no conocían la luz de Cristo.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Jerónimo de Mendieta describe la evangelización como la entrega de unos hombres empeñados en abrir las puertas del Cielo a las almas de los salvajes. Unos misioneros que recorrían, sin recursos y solitarios, vastos y abstrusos territorios, llenos de peligros desconocidos, siempre en busca de convertir a los indios. Describe así una época dorada donde la fe cristiana se expandía sin la imposición de la espada.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Si bien es cierto que a los evangelizadores no les faltaban valor y arrestos para cruzar selvas y montañas en busca de almas que salvar, convirtiéndolas al cristianismo, sin más recursos que ellos mismos, también es verdad que los apoyaba la estructura política que se había creado en el virreinato. Los beneficios que daba la conversión al catolicismo, y la transculturización religiosa (que perdura en ciertos lugares), con la que se adaptaban las nuevas formas pero se mantenía el antiguo fondo, hacen que la evangelización no sea siempre tan efectiva como la narra fray Jerónimo.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Parece que la pretensión de Mendieta era detener, en la medida de lo posible, el rumbo que estaba adquiriendo la Conquista y el establecimiento del régimen virreinal, donde se pasaba muchas veces de enseñar al indio a explotarlo, y donde las encomiendas se convertían en sistemas de producción basados prácticamente en una forma de esclavitud, y no en focos de educación cristiana; Mendieta añoraba los tiempos en que los religiosos tenían el poder y el peso para defender a los creyentes, los nuevos y débiles creyentes que eran los indios.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Mendieta propone y pide la limitación de las encomiendas, y un mayor poder para los frailes en contra del poder civil que representaban los alcaldes mayores y los funcionarios de la Real Hacienda, a la vez que apostaba por un cambio en el sistema tributario hacia un régimen más austero y difícil de cumplir.


title: Jerónimo de Mendieta

text: La visión que tiene Jerónimo de Mendieta de los indígenas es totalmente patriarcal. Ve al indio como un ser indefenso, lleno de valores cristianos naturales, que necesita ser protegido. La defensa del indio le trajo a Mendiata muchos problemas y enemigos. Sus cartas al rey y al Consejo de Indias, en que denuncia abusos y atropellos, fueron en parte la base para cambios importantes en la legislación (como las denuncias de Las Casas y otros).


title: Jerónimo de Mendieta

text: Mendieta, siguiendo las doctrinas de San Francisco, hace de la pobreza la máxima expresión del cristianismo, y enfrenta esta filosofía a la que, en ese tiempo, imperaba en la iglesia, la de la Contrarreforma, que esgrimía una capacidad material suficiente a favor de la jerarquía eclesiástica para hacer frente y contrarrestar la separación protestante. Pero a la vez, para defender ese objetivo de la defensa del pobre, del humilde, se alinea con la directriz contrarreformista que pide poder político para la Iglesia, una Iglesia que debe controlarlo todo.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Jerónimo de Mendieta relata en su obra cómo ven el mundo los indios, cómo pintan a los hombres y de qué modo influye la cristianización en ellos. Así dice Lo consideraban "El mentiroso" y que no le creeian lo que decía y daba a entender y expresar pero su gente lo envidiaba de sus estudios.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Cuenta cómo recopila los códices indígenas fray Andrés de Olmos, y éste hace un epílogo acerca de los mismos, y lo manda a la península con los estudios de Olmos sobre la cultura autóctona.


title: Jerónimo de Mendieta

text: Deja clara la visión de indefensión en que creía que se hallaban los indios, y llega a decir:


title: Río Gobelas

text: El río Gobelas o Gobela es un río de Vizcaya, España. Nace en Barrica y desemboca en la dársena de Udondo en la Margen Derecha de la Ría del Nervión-Ibaizabal (la Ría de Bilbao), en Lejona, cerca de Axpe, Erandio, después de 9 km.


title: Río Gobelas

text: Es un río muy contaminado, debido a la abundancia de industria en su entorno, y a que atraviesa zonas muy pobladas.


title: Río Gobelas

text: Nace en el monte Gana, en Barrika. En su cabecera recibe el nombre de arroyo Ganabarri, hasta que en la vega de Urko, en Sopelana, recibe las aguas de los arroyos Lemosa y Saitu.


title: Río Gobelas

text: En Guecho recibe a los arroyos Martiartu y Bolue. En la desembocadura de este último se encuentra el humedal de Bolue, uno de los espacios naturales de más interés faunístico de la localidad.


title: Río Gobelas

text: Su último tramo adquiere forma de ría. Desde el siglo XIX, confluye en Leioa con el río Udondo, para desembocar poco después en la ría del Ibaizabal-Nervión.


title: Río Gobelas

text: Recibe además aguas pluviales recogidas por los sistemas artificiales de colectores de las calles de Sopela, Berango, Guecho y Leioa. Su cauce se encuentra soterrado en parte de su recorrido.


title: Río Gobelas

text: Durante siglos desembocaba más cerca del Abra, entre Arriluze y Portugalete, contribuyendo a formar una barra de arena en la boca de la ría, que cambiaba de altura y posición dependiendo de las mareas, en parte de lo que actualmente es el barrio de Las Arenas de Guecho. Esta barra disminuía el calado de partes de la ría, y dificultaba sensiblemente el paso de grandes barcos. Por eso, ya en el siglo XVII se daban instrucciones a los barcos para soltar lastre en la parte derecha de la ría, con el fin de afianzar el lecho. En el siglo XVII las Juntas encauzaron el río hacía la zona de la Avanzada y construyeron un puente sobre el mismo para comunicar los arenales de Areta, y consecuentemente la villa de Portugalete, y el municipio.


title: Río Gobelas

text: A mediados del siglo XIX, Máximo de Aguirre, propietario de los arenales de Las Arenas y Lamiaco, promovió las obras que cambiaron de nuevo el curso del río, desviándolo por un tramo llano y paralelo al del Nervión, hasta encontrarse con el arroyo Udondo, y encauzando su actual desembocadura, en Lejona, cerca del límite con Erandio.


title: Río Gobelas

text: Tras la demolición del Puente del Arenal o de Isabel II en Bilbao en 1876, se utilizó uno de los arcos de hierro de dicho puente para la reconstrucción del llamado Puente de Udondo, sobre la desembocadura del Udondo-Gobela en la ría de Ibaizabal-Nervión. Hacia la mitad del siglo XX, la carretera de Bilbao a Las Arenas se ensanchó, y a este puente se le adosó otro de hormigón pretensado que lo oculta a la vista desde el interior, pero la estructura de fundición queda visible desde la Ría, manteniéndose hoy como uno de los más antiguos puentes de fundición de España.


title: Jeremy Rifkin

text: Jeremy Rifkin (1945, Denver, Colorado) es un sociólogo, economista, escritor, orador, asesor político y activista estadounidense.


title: Jeremy Rifkin

text: Rifkin investiga el impacto de los cambios científicos y tecnológicos en la economía, la fuerza de trabajo, la sociedad y el medio ambiente. Uno de sus libros de más éxito y reconocimiento es el que se titula "El fin del trabajo", del año 1995.


title: Jeremy Rifkin

text: Rifkin es licenciado en Economía por la Escuela Wharton de Finanzas y Comercio de la Universidad de Pensilvania y maestro en Relaciones Internacionales por la Fletcher School of Law and Diplomacy de la Universidad Tufts.


title: Jeremy Rifkin

text: Es profesor de la Escuela Wharton de Finanzas y Comercio y presidente de la Foundation on Economic Trends, con sede en Washington, una fundación que estudia las tendencias económicas y que él mismo fundó en 1977.


title: Jeremy Rifkin

text: Rifkin nació en Denver, Colorado, siendo sus padres Vivette Ravel Rifkin y Milton Rifkin, un fabricante de bolsas de plástico. Creció en el lado suroeste de Chicago. Fue presidente de su clase en la Escuela Wharton de la Universidad de Pensilvania; recibió el premio general de la Asociación de Antiguos Alumnos de la escuela de Merit.


title: Jeremy Rifkin

text: En 1966, mientras caminaba por el campus universitario, Rifkin fue testigo de como un grupo de estudiantes que protestaban ante la administración universitaria por la guerra de Vietnam era golpeado con brutalidad. Luego de este episodio, decide organizar una manifestación en favor de la libertad de expresión, así como involucrarse activamente en el movimiento pacifista.


title: Jeremy Rifkin

text: El 16 de diciembre de 1973, Rifkin organizó una masiva protesta en contra de las compañías petroleras en la conmemoración del 200 aniversario de la Fiesta del Té de Boston, en el puerto de Boston. Miles se unieron a la protesta, los activistas arrojaron barriles de petróleo vacíos en el puerto de Boston. La protesta se produjo a raíz del aumento de los precios de la gasolina en el otoño de 1973, tras el embargo petrolero de la OPEP; para diciembre, el precio del barril de crudo pasó de 3 a 11.65 dólares en el mercado mundial. Esa tarde fue llamada "Boston Oil Party" por la prensa.


title: Jeremy Rifkin

text: En 1977, con Ted Howard, fundó la Fundación de Tendencias Económicas, la cual está activa en asuntos nacionales e internacionales de políticas públicas relacionadas con el medio ambiente, la economía y el cambio climático. FOET examina las nuevas tendencias y sus impactos en el medio ambiente, la economía, la cultura y la sociedad, y se involucra en un litigio, la educación pública, la creación de coaliciones y de las organizaciones de base las actividades para alcanzar sus objetivos. Rifkin se convirtió en uno de los primeros grandes críticos de la industria biotecnológica naciente con la publicación, en 1977, de su libro "¿Quién debe jugar a ser Dios?".


title: Jeremy Rifkin

text: La obra de Rifkin titulada "Entropy" (1980) analiza cómo la entropía se aplica a la energía nuclear y la solar, la decadencia urbana, la actividad militar, la educación, la agricultura, la salud, la economía y la política. Esta percepción sobre nuestra sociedad fue llamada por la prensa «una comprensiva cosmovisión», así como «un sucesor apropiado de... "Primavera silenciosa" (de Rachel Carson), "El círculo que se cierra" (de Barry Commoner), "Los límites del crecimiento" (del MIT), y "Lo pequeño es hermoso: economía como si la gente importara" (de Ernst Friedrich Schumacher)» por el "Minneapolis Tribune".


title: Jeremy Rifkin

text: En 1988, Rifkin reunió a científicos del clima y ambientalistas de 35 países en Washington DC, para la primera reunión de la llamada Global Greenhouse Network. Y ese mismo año, Rifkin dictó una serie de conferencias en Hollywood sobre el calentamiento global y el medio ambiente, con el objetivo de organizar una gran campaña. Poco después, se formaron dos organizaciones ambientalistas en Hollywood: Earth Communications Office (ECO); Environmental Media Association (EMA).


title: Jeremy Rifkin

text: En 1992, Rifkin lanzó la Campaña Más Allá del Bife, una coalición de seis grupos ecologistas como Greenpeace, Rainforest Action Network, y Public Citizen, con el objetivo de fomentar una reducción del 50% en el consumo de carne de vacuno, con el argumento de que las emisiones de metano del ganado tiene un efecto calienta 23 a 50 veces mayor que el dióxido de carbono.


title: Jeremy Rifkin

text: A partir de 1994, Rifkin fue profesor en el programa de educación ejecutiva de la Escuela Wharton de la Universidad de Pensilvania, donde se instruye a los directores ejecutivos y de gestión empresarial de alto nivel de todo el mundo sobre las nuevas tendencias en la ciencia y la tecnología.


title: Jeremy Rifkin

text: Su libro de 1995, "El fin del trabajo", se acreditará por alguna de ayudar a dar forma al debate mundial en la automatización, el desplazamiento de la tecnología, la reducción de las empresas y el futuro de los puestos de trabajo. Al informar sobre la creciente controversia sobre la automatización y la tecnología de desplazamiento en 2011, "The Economist" señaló que Jeremy Rifkin llamó la atención sobre la parte posterior tendencia en 1995 con la publicación de su libro "El fin del trabajo". "The Economist" preguntó: «¿Qué pasa... cuando las máquinas son lo suficientemente inteligentes para convertirse en trabajadores? En otras palabras, cuando el capital se convierte en mano de obra». "The Economist" señaló que «esto es lo que Jeremy Rifkin, un crítico social, conducía en su libro "El fin del trabajo", publicado en 1995... El Sr. Rifkin argumenta proféticamente que la sociedad estaba entrando en una nueva fase, una en sería necesario que cada vez menos trabajadores para producir todos los bienes y servicios consumidos. "En próximos años", escribió, "las tecnologías de software más sofisticadas van a llevar la civilización cada vez más a un mundo casi sin trabajo. El proceso ya ha comenzado"».


title: Jeremy Rifkin

text: Su libro de 1998, "El siglo de la biotecnología", se ocupa de cuestiones que acompañan a la nueva era del comercio genético. En su reseña del libro, la revista "Nature" observó que «Rifkin hace su mejor trabajo en llamar la atención sobre el creciente inventario de los peligros reales y potenciales y los acertijos éticos planteados por las tecnologías genéticas... En un momento en que las instituciones científicas están luchando con la comprensión pública de la ciencia, no hay mucho que se puede aprender del éxito de Rifkin como comunicador público de las tendencias científicas y tecnológicas».


title: Jeremy Rifkin

text: Después de la publicación de La economía del hidrógeno, Rifkin trabajó tanto en los EE. UU. y Europa para avanzar en la causa política de hidrógeno generado renovables. En los EE. UU., Rifkin fue instrumental en la fundación de la Coalición de hidrógeno verde, que consta de trece organizaciones ambientalistas y políticos que están comprometidos con la construcción de una economía basada en el hidrógeno renovable. Su libro de 2004 "The European Dream" fue un éxito de ventas internacional y ganador del Premio 2005 Corine Internacional del Libro en Alemania para el mejor libro de economía del año.


title: Jeremy Rifkin

text: Rifkin es el principal arquitecto del plan Tercera Revolución Industrial a largo plazo la sostenibilidad económica para hacer frente al triple reto de la crisis económica global, la seguridad energética y el cambio climático. La Tercera Revolución Industrial fue aprobado formalmente por el Parlamento Europeo en 2007 y ahora está siendo implementado por diversos organismos de la Comisión Europea. Rifkin ha dado una conferencia antes de que muchas compañías de Fortune 500, así como cientos de gobiernos, organizaciones de la sociedad civil y las universidades en los últimos treinta cinco años.


title: Jeremy Rifkin

text: Rifkin es el fundador y presidente de la Tercera Revolución Industrial Negocio Global CEO Roundtable, que comprende más de cien de las mayores empresas del mundo líderes en energías renovables, empresas constructoras, estudios de arquitectura, empresas inmobiliarias, empresas de empresas de energía y servicios públicos de TI, y el transporte y la logística empresas. Equipo de desarrollo económico global de Rifkin está trabajando con las ciudades, las regiones y los gobiernos nacionales para elaborar planes maestros para la transición de sus economías en las infraestructuras de la Tercera Revolución Industrial post-carbono. En 2009, Rifkin y su equipo desarrollaron planes maestros Tercera Revolución Industrial para las ciudades de San Antonio, Texas, y en Roma, Italia, para la transición de sus economías en los primeros puestos las zonas urbanas de carbono en el mundo.


title: Jeremy Rifkin

text: En 2011, Rifkin publicó "La Tercera Revolución Industrial. Cómo el poder lateral va a transformar la energía, la economía y el mundo". El libro fue parte de la lista de los más vendidos del periódico "The New York Times" y ha sido traducido a quince idiomas. En 2013, se vendieron 100.000 copias sólo en China.


title: Jeremy Rifkin

text: En 2011, Tercera Revolución Industrial visión de Rifkin y el plan de desarrollo económico fue abrazado por la Organización de las Naciones Unidas para el Desarrollo Industrial. Citando al Dr. Kandeh K. Yumkella, Director General de la ONU y presidente de la Energía, «una estrategia de provocación para la transformación del sistema energético global. Este libro puede ayudar a enmarcar las soluciones sociales y económicas de los 1,5 mil millones de personas más pobres que carecen de acceso a agua limpia, servicios confiables y eficientes de energía». Hablando junto a Sr. Rifkin, en una conferencia de prensa conjunta en la conferencia bianual ONUDI en 2011, Director General Yumkella dijo: «Creemos que estamos en el comienzo de una Tercera Revolución Industrial y quiero que todos los países miembros de la ONUDI para escuchar el mensaje y la pregunta clave: ¿cómo se aplica esto a nuestras economías, ¿cómo podemos ser parte de esta revolución y, por supuesto, ¿cómo compartir el conocimiento, el capital social y las inversiones en todo el mundo para hacer esta revolución realmente suceda?».