title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: De 1716 a 1800 vino la gran época de las fábricas, asentada en la importante expansión de las rutas del Atlántico y el mayor crecimiento de la Armada española por la protección de los barcos que hacían las rutas por las Indias. De 1716 a 1800 se construyeron en España, no sin problemas, un total de 103 navíos de línea con más de 6900 cañones. En 1773 la Armada española disponía de 60 navíos con más de 6000 piezas de artillería. No obstante, se perdieron 49 buques entre 1761 y 1805, sobre todo por combates navales. Esta época fue el gran despegue de los cañones de hierro colado y supuso un renombrado prestigio para las piezas hechas en las fábricas de Liérganes y La Cavada por su ligereza y seguridad. Era de sobra conocida en el mundo la calidad de estos cañones, que a pesar de disponer de poco ornato, tenían una gran virtud: no solían reventar aunque se sometieran a un prolongado fuego y «avisaban» antes con la aparición de grietas o pedazos expulsados, a diferencia de otros cañones que reventaban de improviso con el peligro que suponía para la dotación a su cargo. A este respecto, el marqués de la Ensenada escribiría el 26 de junio de 1748:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Las dos factorías de Liérganes y La Cavada son regidas en esta época por el nieto de Mariana de Brito, Nicolás Xavier de Olivares, que alcanzó los niveles de producción de la época de Jorge de Blande. Es en este tiempo cuando en las fábricas se realizan además las cañerías de las fuentes de Aranjuez y San Ildefonso, importantes por el volumen de fundición. En 1738 el hijo de Nicolás Xavier, Joaquín, se hizo cargo del asiento de los Altos Hornos y alcanza en 1742 el título de Marqués de Villacastel. En esta época fueron asignados privilegios y prerrogativas a los asentistas y operarios de las fábricas, algo que no gustó a los habitantes de las localidades y que fue origen de problemas de convivencia.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Se inaugura un nuevo horno y un reverbero con el que se alcanzan los máximos volúmenes de producción de la historia de las fábricas (1756-59) con 800 piezas de artillería y obra civil y 400 000 piezas de munición. En 1759 muere Joaquín, y las fábricas de Liérganes y La Cavada las posee su hija María Teresa del Pilar, que se casaría con el conde de Murillo.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Con la llegada de Carlos III en 1759 se revocan los privilegios concedidos a los Villacastell, se interviene y expropia la fundición, convirtiéndola en Real Fábrica en 1763, y se nombra director de esta al teniente coronel Vicente Xiner. María Teresa del Pilar y el conde Murillo son compensados con una cantidad importante a pagar por la Corona: más de cinco millones de reales.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La poca autonomía de las Reales Fábricas ya estatales frente a la iniciativa privada, y la excesiva burocracia, introdujo dificultades en su desarrollo, tanto de gestión como de producción e innovación. Los hornos redujeron su volumen de producción y las innovaciones tecnológicas en países como Inglaterra fueron complemento a su deterioro. No abrió su producción a las posibilidades de la demanda civil y privada sino que se limitó ha satisfacer los encargos militares con la excesiva dependencia de la Armada, que a la postre sería su perdición por el colapso de esta. A ello hay que sumar un mal planteamiento financiero en la expropiación, que supuso el pago de unas rentas muy altas a los herederos de la Casa de Villacastell durante ochenta años por encima de los problemas del Erario público


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Las directrices y los experimentos técnicos del Cuerpo de Artillería del Ejército en la fábrica de La Cavada, que incluían nuevas técnicas de fundición en sólido con moldes de barro y posterior torneado, supusieron un fracaso en la calidad de las piezas y un desecho de armamento inútil. Los hechos ocurridos a finales de 1771 en Ferrol, donde reventaron dos cañones fundidos en La Cavada, hicieron someter a todas las piezas fundidas en sólido a varias pruebas de las que se obtuvieron un penoso resultado: el 80 % del casi un millar y medio de cañones reventaron o se agrietaron. Las investigaciones concluyeron que el deterioro de las piezas no se debía al método de fundición, sino a los minerales de hierro utilizados y al método de torneado.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Todo ello provocó un estrangulamiento de la hacienda y obligó a la Marina –cliente principal y casi exclusivo de dichas fábricas– a efectuar masivas importaciones de artillería británica, procedentes del gran complejo siderúrgico escocés de Carron. Desde la Secretaría de Estado de La Marina se veía estos fracasos con preocupación, pues estos incidentes en la principal fábrica de artillería española provocaban que la Armada estuviese desartillada y a medio plazo resultaba insostenible depender del abastecimiento exterior en un producto de tanto valor estratégico, máxime cuando ya se veía venir un enfrentamiento bélico con Inglaterra, con ocasión de la independencia de los Estados Unidos.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Así pues, la producción de cañones que necesitaba la flota española (diez mil piezas de 1764 a 1793, contando también los buques mercantes y corsarios) no se consiguió, llegando únicamente a las 6000 unidades. Se siguió recurriendo a los excedentes en Inglaterra para alcanzar el programa naval de armamento hasta la guerra de España con este país en 1778. En 1790 se construye un sexto horno con la finalidad de cubrir este déficit y ayudar, en principio, a la fortificación de las plazas en las Indias. La Cavada empieza a fundir carronadas, elementos que ya eran utilizados en las marinas inglesas y francesas y que se empiezan a producir tras su prueba en buques españoles. La necesidad de producción con nuevas técnicas también hizo reclutar a fundidores franceses pero ni por esas se llegó a las cantidades requeridas y en 1768 el maestro fundidor principal de la fábrica y responsable de los altos hornos, Francisco Richters, reconoce estar confundido ante los nuevos métodos metalúrgicos introducidos y los fracasos técnicos acumulados.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En 1781 se encomienda al Ministerio de Marina la dirección de la fábrica de La Cavada y se vuelve a los antiguos métodos de fundición de los años de Villacastel de la mano de Antonio Valdés y Fernández Bazán, nuevo director. Se consiguen buenos resultados y se construye en 1783 un cercado de tapia alrededor de todo el complejo y un arco triunfal a modo de portada que daba entrada a la fábrica y que aún se conserva en La Cavada.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: A partir de 1787 se vuelven a fundir en los hornos objetos para la industria privada, como escudos, piezas de maquinaria, caños, herramientas para obras en caminos, etc. Ese mismo año, el ingeniero de la Marina, Fernando Casado de Torres conoce al ingeniero austriaco Wolfgang de Mucha en Viena. Este contacto influirá de forma notable en el devenir de la fábrica de La Cavada durante los siguientes años. Los encuentros que tuvieron Casado de Torre y de Mucha en Austria estuvieron marcados por un carácter secreto que bien podría calificarse de espionaje industrial-militar y que llevó al ofrecimiento de trabajo en el Reino de España. Así, en 1790 y una vez aceptado el ofrecimiento y siguiendo órdenes reales dadas por el ya Ministro de la Marina, Antonio Valdés, el embajador en Venecia Simón de las Casas acompaña a Wolfgang de Mucha en su viaje a España. En La Cavada, y tras reconocer el estado de las instalaciones, se hace cargo de la construcción de un sistema de conducción de maderas por flotación a lo largo del río Miera. Mediante una serie de importantes infraestructuras de canalización y represamiento de su cauce, la madera era transportada hasta la fábrica. Esta empresa consume numerosos recursos económicos y supone un importante esfuerzo de construcción nunca realizado hasta el momento en España. La empresa fue parcialmente completada y únicamente funcionó unos pocos años. Las razones de su abandono fueron variadas pero sobre todo se debieron al alto coste de su desarrollo, la oposición de las gentes, y a las demasiado optimistas previsiones en el volumen de madera transportada. En 1792 se introducen importantes reformas en los hornos de Liérganes.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El declive de la marina española con la derrota en la batalla de Trafalgar afectó a la fábrica, que entró en crisis de sobreproducción y desde los últimos años del su rendimiento cae en picado por tres factores: falta de demanda de la Marina Real, escasez de dinero y falta de carbón.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La Marina de guerra española experimentó una vertiginosa reducción de sus buques debido a los hundimientos en confrontaciones con el Imperio británico. Así, y según José Alcalá-Zamora, en 1796 constaba de 77 navíos de línea, 66 en 1800, 39 en 1806, 21 en 1814, 7 en 1823 y 3 en 1830.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Respecto al último factor, la Corona expidió una Célula que obligaba a que se dieran los montes a los precios acostumbrados, y que a petición de los asentistas se repararan los caminos para hacer llegar el transporte de la madera. El abuso de estos privilegios provocó el recelo de los habitantes y la desaparición de las ferrerías de la zona. En 1754 y con el fin de asegurar el aprovisionamiento de madera, el marqués de Villacastel decide ampliar el área de restricción forestal a cinco leguas de radio, y tal fue la búsqueda desesperada de carbón vegetal que se extrajo madera de los bosques de Espinosa de los Monteros, construyendo en 1796 un resbaladero de troncos en Lunada, un colosal tobogán de 2400 metros de longitud para cuya construcción se emplearon 5000 hayas.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Como ya se indicó antes, estuvo en servicio poco tiempo, ya que para el año 1800 no tenía actividad".


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Otra medida fue la prohibición del corte de árboles en los montes correspondientes a la dotación de la Real Fábrica bajo pena de severos castigos a los vecinos. En este sentido José Alcalá-Zamora relata un suceso acontecido en la noche del 27 de mayo de 1784:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Si bien, sobre este hecho José Bonifacio Sánchez opina en su libro "Historia y Guía Geológica y Minera de Cantabria" que la pobreza en la disculpa ante este incidente se debe de relacionar con la idiosincrasia del campesino y la práctica tradicional de quema de monte asociada a la agricultura y la ganadería. Por el contrario, cuenta también el hecho de que existieron gratificaciones por la plantación de árboles que según indicaba Melchor de Jovellanos nadie nunca cobraba:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Independientemente de todo ello, estas prohibiciones en las cortas de leñas y maderas de los montes provocaron quejas de la muchedumbre, que se veía perjudicada en la obtención de recursos para su subsistencia y que a la larga supuso la deforestación de los montes orientales de Cantabria y norte de Burgos, especialmente tras la incorporación de las fábricas a la Corona y la "Ordenanza de la Marina" de 1741.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En 1795 cierra, tras 160 años de actividad, la fábrica de Liérganes y produce las últimas piezas para la guerra contra Francia. El ingeniero de la Marina y director de la fábrica de La Cavada, Fernando Casado de Torres, recibe la orden de buscar la forma de sustituir en La Cavada la fundición con carbón vegetal por el de mineral. Para este fin comienza una serie de experimentos y observaciones a fin de conseguir su utilización y la explotación de las minas de la localidad próxima de Penagos. En 1790 se encuentra en Inglaterra en misión de espionaje industrial y en su correspondencia epistolar vemos que estaba estudiando, en la medida de sus posibilidades los procesos de combustión del carbón, encontrándose con no pocas dificultades:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En otra carta dirigida al embajador de España en Londres le indica que ha pasado de la provincia de Birminghan a Staffordschire en busca de personas con amplios conocimientos en la explotación del carbón que no llegaron a buen fin por sus exorbitantes pretensiones económicas o por su escasa instrucción en el conocimiento de la ingeniería de minas.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El 15 de abril del mismo año se le ordena contratar a uno o dos facultativos acreditados pero que no fuesen ni ingleses ni franceses, para lo que viaja a Alemania y traerá de Westfalia a Francisco Stievenard en 1790, un facultativo con amplios conocimientos en la explotación de minas de carbón que rindió unos excelentes servicios tanto en las minas de Penagos como, posteriormente, en las de Langreo en Asturias. No obstante, la utilización de carbón mineral para la fundición de La Cavada no logra los resultados deseados y se vuelve al carbón vegetal. A partir de 1800, sólo funcionaban dos de los cuatro hornos disponibles, algo causado en gran parte por la escasez de materia prima. Los años previos a la invasión napoleónica supusieron un efímero incremento del número de fundiciones entre 1806 y 1808. No obstante, el rendimiento de la fábrica seguiría siendo escaso.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La invasión francesa ocupó en sus inicios el País Vasco y Navarra. La fábrica de La Cavada y Liérganes se convirtió en un punto estratégico de importancia. Con la llegada del ejército napoleónico a Santander el 23 de junio de 1808, La Cavada no tuvo una ocupación continua debido a la geografía del lugar, aislada y entre montañas y a que los franceses necesitarían de una fuerte guarnición para poner en marcha unas fundiciones con escasa lealtad de sus operarios y una producción inútil para la ya muy reducida flota francesa. Además, la preocupación de las tropas imperiales de Napoleón era ocupar la costa ante la incertidumbre de una invasión inglesa.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La Guerra de la Independencia trajo a la zona tiempos de penuria y hambre ante la dejadez en el cobro de sueldo de los operarios de las fábricas y la incorporación de los jóvenes al ejército. El rendimiento de la fábrica se redujo considerablemente. El apoyo de la fábrica de La Cavada a la causa del rey Fernando VII fue un hecho, prestando material clandestino tanto a la guerrilla como a las tropas regulares. Algunos de los operarios llegaron a instalar una forja y armería en Peña Rocías, en el valle de Soba, que suministró balas de fusil y turquesas para las tropas españolas hasta que fue descubierta.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Si bien el ejército napoleónico se llevó lo que pudo, y en sus incursiones a la fábrica hubo apresamientos y fusilamientos, también es cierto que fueron algunas bandas de guerrilleros los que hicieron mayores excesos, hasta tal punto que las gentes locales se sintieron aliviadas por la captura por parte de las tropas napoleónicas de algunos de ellos, cuyas actividades se podrían considerar más próximas al bandolerismo. En cambio, estuvo también por Liérganes y La Cavada la guerrilla de Juan López Campillo, futuro ídolo de la Guerra de la Independencia.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Pero la verdadera repercusión negativa que tuvo esta contienda para las fábricas fue las penurias sufridas por sus trabajadores, que sin sustento por dejar de cobrar los sueldos en una zona de agricultura pobre, muchos emigraron con sus familias, los más jóvenes se enrolaron en el ejército y aquellos más desafortunados murieron de hambre o enfermedades. Al final de la guerra solo un tercio de los operarios seguía en las fábricas e incluso el personal directivo hubo de escapar u ocultarse. Así, Juan Francisco de Aguirre, director de la fábrica durante esa época, se escondió en Solares hasta su muerte el 26 de febrero de 1811 y el mando de las fábricas quedaron a cargo de Alonso Arias, cuarto jefe en rango, que hizo un ejercicio de gran diplomacia para lidiar entre los ímpetus de las guerrillas y las autoridades invasoras.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Tras la Guerra de la Independencia, en 1818 se comienza una nueva fundición con resultados desastrosos. La llegada del Gobierno liberal y el impulso de los ayuntamientos obstaculizaron las operaciones carboneras de La Cavada, tan denostadas por los aldeanos, pues les impedían el uso libre de los bosques y la creación de tierras agrarias.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Instaurado, de nuevo, el régimen absolutista de Fernando VII, siguió la fábrica su actividad sin conseguir producir a precios competitivos. Vistos los resultados de explotación de la fundición, muchos operarios comenzaron a buscar nuevos trabajos.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El deseo de privatización de la Real Fábrica de La Cavada por el gobierno de Fernando VII no logró atraer el capital extranjero, más interesado en las zonas mineras asturianas. Y si bien un tal José Infante Vallecillo propuso en 1832 la restauración de las instalaciones de Liérganes y La Cavada, no se llegó a un acuerdo dado las concesiones abusivas que exigía, incluyendo tierras laborables en Cuba. En 1831 el catedrático Gregorio González Azaola es nombrado director interino de las instalaciones de La Cavada. Conocedor de las nuevas industrias en Europa apoyadas en la minería del carbón, había viajado en 1826 en busca de avances tecnológicos que pudiesen aplicarse a La Cavada pero la complejidad en las reformas que la fábrica necesitaba hace que de por perdidas las viejas instalaciones reales, sugiriendo que fuesen aprovechadas como fábrica de harina, curtidos o tejidos.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Una inundación del río Miera en la tarde del 19 de agosto de 1834 destruyó parte de las instalaciones y las presas que movían las máquinas de La Cavada, que ya se habían reparado tres años atrás. Ya no se volvieron a reconstruir y desde el Gobierno se pidió al ministro de Marina que «s"e deshiciese con prontitud de una carga tan pesada"».


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Las incursiones de las tropas carlistas saquearon las instalaciones durante todo ese año. Esos dos hechos fueron el punto final de una fábrica que cerró en 1835 y que se estima produjo en sus más de 200 años de actividad 26 000 cañones, centenares de miles de balas de distinto calibre y millares de piezas de orden civil. Tras el abandono de las instalaciones en los años posteriores a 1830, «"los comarcanos se apresuraron a irse llevando todo lo que pudieron de los edificios y talleres, entre otras ideas, probablemente con la ingenua de impedir la restauración de las instalaciones"», debido en parte al enfrentamiento durante años con el Estado sobre el uso y trabajo en los montes. En 1838, ante la amenaza de los carlistas, las últimas piezas de artillería que quedaban almacenadas en La Cavada y que databan de antes de la guerra napoleónica fueron transportadas a Santander. Allí estarían hasta 1847 que, a excepción de algunos cañones que fueron llevados a Algeciras, el resto se subastó para refundición. Se planteó incluso la demolición de los hornos de reverbero para evitar ser usados por los enemigos de los cristinos, algo que nunca ocurrió. En 1840 ya solo quedaban al mantenimiento y custodia de la fábrica un fundidor, nueve empleados y quince soldados sin prácticamente ninguna labor. En 1848 el Ministerio de la Marina vende el denominado Sitio de las Máquinas de Valdelazón, utilizado para las labores de barrenado y pruebas de tiro a Juan de la Pedraja, que construirá una fábrica de tejidos e hilados de algodón con continuidad hasta finales de la década de 1960.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Ya en 1850, Pascual Madoz en su diccionario geográfico-estadístico-histórico describía el lugar de La Cavada indicando que:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En 1881 casi no quedaba rastro ya de la fábrica.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La instalación de las fábricas de Liérganes y La Cavada supusieron la llegada de técnicos provenientes de Flandes con el fin de difundir e instruir a los operarios españoles autóctonos la experiencia que aquellos tenían en el arte de la fundición. Estos grupos de especialistas fueron los que pusieron en marcha entre 1617 y 1628, con el decidido apoyo de la Corona, la fábrica de Liérganes y a cada dificultad o progreso en Europa se procuraba traer el personal más capacitado. De tal forma que incluso todavía en 1679 era preciso conseguir nuevos técnicos flamencos porque «no se había podido conseguir que los naturales de estos reinos se hubiesen aplicado a esta facultad».


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Los maestros flamencos, sabedores del trabajo en las minas, formaban además a prácticos encargados de las labores de localización del mineral y el seguimiento de su explotación para el aprovisionamiento de material para los hornos.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Unas setenta familias vinieron a Liérganes y La Cavada a principios del , principalmente de la zona de Lieja, para poner en marcha las fábricas de artillería y fueron el germen de cinco o seis generaciones de flamencos asentados en la región que trabajaron alrededor de las instalaciones durante los siglos y . Esta comunidad, que se favorecía de un monopolio en las funciones de la fundición, tuvo que sufrir durante 200 años un aislamiento por parte de los aldeanos próximos a las fábricas. Fueron objeto de reticencias, desvíos y malos tratos por parte de las gentes del lugar (posiblemente no tanto por los propios obreros que trabajaban en las fábricas) tratándolos, aún incluso a sus bisnietos, como extranjeros y formando una especie de linaje por casi endogamia forzosa y calificándolos de "rabudos", término despectivo de la época con el que se aludía a los flamencos. Fueron privados de los oficios concejiles y honores sociales. Se les concedió el fuero de Artillería «"por ser conveniente en España»" pero existieron numerosos pleitos debido a la oposición de la población a que dispusiesen de títulos de hidalguía. El privilegio fue concedido por Felipe V en 1718, reiterado en 1784 y nuevamente en el año 1794, cuando se les confirma el derecho a llevar un uniforme militar. Durante años fueron constantes las contiendas entre lugareños y operarios para obtener sutiles ventajas unos y suprimirlas los otros con el apoyo del Estado. Llegaron las ofensas incluso hasta en el momento de los entierros, como recoge un texto de un legajo recuperado en el libro de José Alcalá-Zamora y Queipo de Llano:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Estas injurias podían llegar en algunos casos a la extorsión y así lo denuncia en 1698 un tal Tomás Baldor, en nombre de sus compañeros, cuyos vecinos les tratan «penándoles y entrando en sus habitaciones con violencia y sacándoles prendas para hacerse pago de las penas que les hacían».


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La descendencia de estos técnicos de Flandes, orgullosos de su trabajo, ha llegado hasta nuestros días. Sus apellidos, en su mayoría flamencos, pasaron a castellanizarse en el . En Riotuerto, Liérganes o municipios limítrofes, es fácil encontrar hoy vecinos con algún apellido Arche, Baldor o Valdor, Del Val, Bernó, Cubría, Guate, Lombó, Marqué, Oslé o Uslé, Otí, Rojí, Roqueñí, Sart, etc.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El número de trabajadores variaba dependiendo de la época del año, siendo los meses de fundición el tiempo en que las fábricas requerían más empleados. En noviembre se solía empezar a encender los hornos, que tardaban unos 40 días en prepararse para comenzar la fundición. En verano, el bajo nivel del río Miera obligaba a parar y se aprovechaban estos meses para realizar tareas de limpieza y construcción de nuevos crisoles. Esta eventualidad de la mayoría de los trabajadores y los bajos sueldos obligaban a la realización simultánea de tareas agrícolas. La temporalidad también se reflejaba en los trabajos de minería, transporte y carboneo asociados a la producción de las instalaciones. En muchos casos la obligatoriedad de trabajar en la corta y acarreo de maderas en los montes de Cantabria y Burgos ocasionaba numerosas quejas de los vecinos que veían desatendiendo sus labores agrarias por meses con unos salarios que consideraban escasos.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: No obstante, la localización del complejo fabril en la zona presentó oportunidades de trabajo para las familias de Riotuerto, Liérganes, Entrambasaguas, Miera u otros municipios cercanos, extremadamente miserables y pobres. Estas expectativas supusieron el aumento sensible de población en la Junta de Cudeyo, antigua división comarcal. El crecimiento entre 1636 a 1750 fue de un 40 %, hasta llegar a los 8000 habitantes.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Las condiciones del trabajo tanto en la fábrica como en las minas y los montes eran muy duras, incorporándose mujeres y niños a muchas tareas. A modo de ejemplo, diversos autores hacen referencia a la utilización de las neveras del cercano puerto de Alisas o de la localidad de La Cantolla, en el lugar conocido como Fiñúmiga , para el tratamiento de quemados de la fábrica:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El sueldo, aun siendo bajo en comparación con otras fábricas de España, resultaba superior a la media de la región y suponía un interesante complemento a las tareas agrícolas en una zona «pobre y miserable». José Alcalá-Zamora cuantifica en una media de 4,82 reales de vellón los salarios de los 274 operarios que trabajaban en las fábricas en marzo de 1799. No obstante, las diferencias eran muy grandes, y así los ayudantes de fundición cobraban 800 reales al mes y un director 3000.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Se obtenían otros beneficios, como los retiros a operarios veteranos que cayesen imposibilitados o enfermos, aunque existía a veces la obligación de asistir a las fundiciones mientras hubiera fuerzas. A las viudas o huérfanos de viejos empleados se les otorgaba una pensión a través de limosna. Estos retiros fueron desapareciendo a medida que la situación económica de la fábrica fue empeorando. Mejor suerte tenían aquellos trabajadores fijos y los que disponían de casa dentro del recinto fabril, ya que podían disponer de huerto, adquirir artículos a precios económicos en la «tabernilla» de La Cavada, primas por resultado, carbón, etc. En total la fábrica llegó a dar trabajo a unas mil personas en los tiempos de mayor bonanza.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En la actualidad aún existen restos de las Real Fábrica de La Cavada, aunque la mayor parte de las construcciones fabriles han desaparecido o sus restos han sido reutilizados para nuevas edificaciones.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: En La Cavada se pueden ver restos de los cierres del complejo que pudo llegar hasta la cercana población de Los Prados. Existe un alto muro de mampostería junto a la carretera que lleva al pueblo de Rucandio, en el lugar de Entrambosríos, el cual sirvió también de cerco al recinto (). Esta construcción, que no aparece en los planos originales del Real Sitio, son los restos de un perímetro levantado para guardar la madera que descendía del río Miera desde el puerto de Lunada, malogrado proyecto de Wolfgang de Mucha. A este proyecto también pertenecen unos retenes levantados en el río Miera y la rampa de arrastre de la madera, hoy en estado ruinoso pero perfectamente visibles ().


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: La portada de entrada en honor a Carlos III, declarada Bien de Interés Cultural en 1985, es una de las tres puertas que tenía el recinto junto con la de Ceceñas y la de Liérganes. Fue construida entre 1783 y 1784 por el arquitecto Francisco de Salcines y responde a un estilo neoclásico, con arco de medio punto, pilastras a ambos lados y frontón triangular en el que se lee la inscripción:


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Los sillares se encuentran soldados por coladuras de plomo y hierro.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El puente sobre el río Miera y que daba acceso al recinto del Real Sitio fue levantado en el . La estructura sufrió diferentes daños a causa de las avenidas, en especial las de los años 1801 y 1834. En 1999 el puente fue afectado por una importante transformación con motivo de la ampliación de la carretera a Liérganes.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Actualmente también se pueden apreciar estructuras verticales, llamadas retenes, levantadas en el cauce del Miera y que permitían agrupar la madera que circulaba a favor de la corriente y que era incorporada al río desde el resbaladero de Lunada a 20 km del retén, lugar desde donde llegaba la madera de los montes de Espinosa de los Monteros y Quintanilla. Estos retenes tenían una potente cimentación y el cuerpo estaba construido con cantos y mortero. Existieron al menos cinco retenes en una doble hilera diagonal y que originariamente tendrían un entablado de madera en su parte superior a modo de puente. Entre los pilares se levantaba una celosía de madera que cumplía la función de retener los troncos. Estos eran desalojados a través de una rampa que todavía es observable. El transporte de troncos por el río supuso la ejecución de obras en el cauce del Miera, en el que se barrenaron grandes rocas, se rellenaron pozos y se encauzó el río en algunos tramos. Las medidas de los troncos debían presentar un estándar de siete pies de largo (195 cm) con un extremo menos grueso con el fin de evitar el bloqueo del cauce.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Entre las viviendas se conservan la Casa del Puente, construcción junto al Miera y fuera de la fortificación, que podría haber estado destinada a la guardia, las casas de la calle de Arriba, edificios para el alojamiento de operarios y para caballerizas, un edificio de viviendas junto al antiguo arco de Carlos III y que podría cumplir la función de conserjería u oficinas administrativas, y la Casa Redonda o El Palacio, cuya edificación principal ha desaparecido y sólo se conserva la capilla, ya muy transformada.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Existen asimismo restos de algunos almacenes y hornos, contrafuertes y paramentos sobre el río que servían de estructura defensiva y protegían de las avenidas, túneles, restos de presa y canales.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El 27 de julio de 2006 se inauguró en La Cavada un museo que recoge la actividad llevada a cabo por estas instalaciones en la fundición de cañones que se emplearon en la Armada Real Española y en todo el Imperio. Se pueden observar cañones, las diferentes municiones utilizadas, maquinaria, escudos nobiliarios y diversas maquetas tanto de barcos como de las instalaciones.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Por otra parte, en la población de Liérganes se conservan diversas casonas de los siglos y , como la Casa de los Cañones, y restos del canal y construcciones dedicados al barrenado de cañones en el sitio de Valdelazón. Todo ello recuerdo de una época de auge económico apoyada en la fábrica de artillería.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Las fábricas de cañones de Liérganes y La Cavada fueron durante la Edad Moderna el complejo siderúrgico más importante de España y durante siglos el único lugar donde se produjeron cañones de hierro colado para el sustento del Imperio. Pero quizás el mayor legado histórico venga de la transformación del paisaje de la zona oriental de Cantabria y norte de Burgos donde desapareció la mayor parte de las masas arbóreas, ayudado por los procesos de pradificación asociados a la actividad ganadera pasiega, y de los apellidos provenientes de las familias flamencas que pusieron en marcha y trabajaron durante años las instalaciones y que actualmente llevan multitud de vecinos en aquellos lugares donde se desarrollaron las actividades de la factoría.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: A lo largo de los siglos y , y con independencia de los navíos de guerra de la Armada, miles de cañones de hierro colado fundidos en la Real Fábrica salieron de sus hornos con destino a fortificar y armar las numerosas baterías costeras que España poseía repartidas por todo el mundo. Durante esta época todas las fortificaciones de los puertos en los que el Imperio tenía posesiones recibieron cañones de La Cavada, muchos de los cuales se conservan y se exponen en la actualidad.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Los historiadores señalan que sin la producción de esta fábrica la Marina española no hubiera podido codearse con las de Inglaterra y Francia, ni por ende España haber retenido las colonias americanas hasta su emancipación en el primer cuarto del siglo XIX.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: El 17 de enero de 1985 se declaró la Portalada de Carlos III como Bien de Interés Cultural, y el 13 de abril de 2004 se incorporó a esta figura todo el conjunto histórico del Real Sitio, situado en La Cavada. Estos dos bienes pueden ser observados libremente ya que en buena parte se encuentran en la vía pública. No obstante, hay partes del conjunto del Real Sitio que se hallan en propiedades privadas sin régimen de visitas, como pueden ser los almacenes, las casas de alojamiento para operarios, restos de estructuras hidráulicas, etc.


title: Real Fábrica de Artillería de La Cavada

text: Actualmente, de todas las instalaciones que componían la sociedad Real Fábrica de Artillería de La Cavada, solo este conjunto histórico del núcleo de La Cavada está declarado Bien de Interés Cultural, quedando fuera, por ejemplo, el sitio de Valdelazón, próximo a La Cavada y donde se realizaban el barrenado de las ánimas de los cañones o las pruebas de tiro, así como los muelles de Tijero o la factoría de Liérganes.


title: Idioma gwichʼin

text: La lengua gwichʼin es la lengua atabascana del pueblo indígena de los gwichʼin.


title: Idioma gwichʼin

text: En Yukón y en los territorios septentrionales de Canadá, es utilizada principalmente en las ciudades de Inuvik, Aklavik, Fort McPherson, Old Crow y Tsiigehtchic (antes río Rojo Ártico).


title: Idioma gwichʼin

text: Existen unos 430 hablantes de gwichʼin en Canadá, además de los 1900 que conforman la población gwi’chin.


title: Idioma gwichʼin

text: En Alaska, el gwichʼin se habla en Beaver, Circle, Fort Yukon, Chalkyitsik, Birch Creek, Arctic Village, Eagle y Venetie, Alaska. Hay alrededor de 300 hablantes de una población total gwichʼin en Alaska de 1100.


title: Idioma gwichʼin

text: Es una de las lenguas oficiales en los Territorios del Noroeste, en Canadá, y en Alaska, en los Estados Unidos.


title: Idioma gwichʼin

text: La oclusiva glotal en la palabra "gwichʼin" se escribe comúnmente con el carácter de Unicode U+2019 (comilla simple de cierre, ’); sin embargo, el carácter apropiado para este uso es U+02BC (letra modificadora apóstrofo, ʼ), cuyas propiedades tipográficas son diferentes.


title: Idioma gwichʼin

text: El gwich'in es miembro del subgrupo canadiense de las lenguas atabascanas, de la familia Na-Dené de lenguas. Comparte el subgrupo Han-Kutchin con la Han.


title: Idioma gwichʼin

text: El idioma presenta varios dialectos, entre los que están el Fort Yukon Gwich'in, el Arctic Village Gwich'in, el Western Canada Gwich'in (Takudh, Tukudh, Loucheux) y el Arctic Red River.


title: Idioma gwichʼin

text: Las consonantes del gwich'in en su ortografía estándar son las siguientes (con su trascripción según el AFI entre barras diagonales):


title: José Maranhão

text: José Maranhão (Araruna, 6 de septiembre de 1933 - São Paulo, 9 de febrero de 2021) fue un abogado, político, empresario y emprendedor brasileño. Fue gobernador, y senador del estado de Paraíba, su estado natal.


title: José Maranhão

text: Comienza su carrera política como diputado estatal en 1955 por el Partido Laborista de Brasil (PTB). Volvería a ser elegido por dos mandatos consecutivos. En 1967 se afilia al Movimiento Democrático Brasileño tras la prohibición del PTB, siendo elegido de nuevo diputado estatal, permaneciendo en el cargo hasta 1969.


title: José Maranhão

text: En 1982 es elegido diputado federal, siendo reelecto en 1986 y en 1990. En 1994 es elegido vicegobernador bajo la candidatura de Antônio Mariz. Mariz gana las elecciones pero muere diez meses después de asumir el cargo, pasando al cargo de gobernador el propio Maranhão. Para las elecciones de 1998 se enfrenta a un sector de su partido, el PMDB, sucesor del MDB, encabezado por Ronaldo Cunha Lima que quería presentarse a las elecciones en lugar de Maranhão. Sin embargo, el gobernador consigue finalmente presentarse, obteniendo la victoria cómodamente.


title: José Maranhão

text: En 2002, abandona el puesto de gobernador para presentarse al Senado de Brasil. Cinco años después volvería a la política estatal, presentándose a las elecciones a las gobernadoría. Fue derrotado por Cássio Cunha Lima, hijo de su antiguo enemigo en el PMDB, Ronaldo Cunha Lima.


title: José Maranhão

text: Falleció el 9 de febrero de 2021 a los 87 años de edad tras haber estado internado desde diciembre de 2020 en un hospital de São Paulo como consecuencia del COVID-19.


title: Distrito de Huambos

text: El Distrito de Huambos es uno de los diecinueve que conforman la Provincia de Chota, ubicada en el Departamento de Cajamarca, bajo la administración del Gobierno regional de Cajamarca, en el norte del Perú. Limita por el norte con el río Chotano, por el este, desde Lanchiconga hasta la quebrada llamada Pisgapunchan, desde allí al Naranjo, Sacracocha y al cerro Cuchumalca y Quisquish para llegar al río Chotano; por el sur, con el límite de la hacienda Cutervillo hasta los límites de la hacienda Chancay en la cordillera de San Cristóbal; y por el oeste con la hacienda Huarimarca, hasta el río Sirato.


title: Distrito de Huambos

text: El distrito fue creado a principios de la República, en el gobierno del Libertador Simón Bolívar. Su creación fue ratificada mediante Ley N°12301 del 2 de enero de 1857, en el gobierno del Presidente Ramón Castilla.


title: Distrito de Huambos

text: Está en una aplanada de la cordillera y tiene una extensión de 240,72 km².


title: Distrito de Huambos

text: Tiene como capital al poblado de "Huambos" que se ubica al norte a 38 km de la ciudad de Chota. Su población es de aproximadamente 3.250 habitantes,  Gran parte de su población ha emigrado a las grandes ciudades de la costa y esto ha ocasionado un estanque en su desarrollo como ciudad y en lo comercial, se dedica a la agricultura, criado de ganado vacuno y ovino. Por Huambos atraviesa la carretera que va hacia Cutervo, Chota y otros pueblos aledaños.


title: Distrito de Huambos

text: Huambos es también conocido por su fiesta patronal en honor a San Juan Bautista


title: Nelson Rivas

text: Nelson Enrique Rivas López mejor conocido como Tyson Rivas (Pradera, Valle del Cauca, Colombia; 25 de marzo de 1983) es un futbolista colombiano retirado.


title: Nelson Rivas

text: Inició su carrera deportiva en el Deportivo Pasto.


title: Nelson Rivas

text: Sus buenas actuaciones lo llevaron a Deportes Tolima, club en el que ganaría su primer título nacional en 2003.


title: Nelson Rivas

text: Lograría nuevamente el título dos años después en Deportivo Cali en el cual sale campeón con una destacada actuación.


title: Nelson Rivas

text: Fue transferido por una alta suma de dinero a un grande de Argentina y del continente: River Plate, donde por su forma brusca pero no mal intencionada de juego lo llevaron a ganarse el apodo de "El Taison".


title: Nelson Rivas

text: Este hecho que sirvió para que llegara a una de las mejores ligas del mundo, la italiana, donde alternó regularmente en el Inter de Milán, junto al también defensa central colombiano Ivan Ramiro Córdoba. Recientemente con el título de liga italiana que ha obtenido se convierte en el tercer colombiano que sale campeón de una liga europea, junto con Adolfo "el Tren" Valencia e Iván Ramiro Córdoba.


title: Nelson Rivas

text: El 24 de agosto de 2009 Nelson Rivas fue cedido a préstamo al AS Livorno hasta fin de temporada, sin embargo al finalizar el torneo, AS Livorno descendió a segunda división, y retornó al Inter de Milán, dueño de sus derechos deportivos.


title: Nelson Rivas

text: En el primer semestre de 2011, Inter de Milán lo vuelve a ceder, esta vez al fútbol ucraniano en el club FC Dnipro Dnipropetrovsk.


title: Nelson Rivas

text: En 2012 cambia de equipo para ir a jugar en el Montreal Impact de la Major League Soccer donde también juega el defensa italiano Alessandro Nesta.


title: Anguía

text: Anguía fue fundado en la época colonial y tiene una riquísima historia. Anguía adquirió la categoría de distrito en 1933, con ley de creación N.º 7856. La capital está ubicada a 2450 m s. n. m.


title: Distrito de Chadín

text: Chadín es un distrito de la provincia de Chota, ubicada en el departamento de Cajamarca, Perú. Según el censo de 2017, tiene una población de 3449 habitantes.


title: Distrito de Chadín

text: Limita por el norte con el distrito de Chimban, por el este con el distrito de Choropampa, por el sur con la provincia de Celendín y por el oeste con los distritos de Paccha y Tacabamba.


title: Distrito de Chadín

text: El distrito fue creado mediante Ley N° 9607, del 18 de septiembre de 1942, en el gobierno del Presidente Manuel Prado, nombrándose a Xenón Sánchez como alcalde del Consejo Municipal.


title: Distrito de Chadín

text: Tiene como capital al pueblo de Chadín. Se encuentra aproximadamente a 2350 msnm y abarca 21 comunidades campesinas. El clima es relativamente frío, aunque en algunos meses del año se presenta brillo solar intenso.El fervor religioso (católico en su mayoría) de este pueblo se manifiesta en el mes de mayo (25-30) cuando se rinde homenaje a la Santísima Cruz Misionera, con una serie de actividades, siendo la principal el recorrido de la imagen por las principales calles del distrito (28 de Julio, Cevallos Chávez, Gregorio Malca, etc.); del mismo modo se efectúa actividades culturales, agrícolas, deportivas, entre otras.


title: Distrito de Chadín

text: En la comunidad de Limache se encuentra restos de una ciudadela que aún no ha sido determinada los orígenes. Consta de un área de 1Km. a la redonda donde hay vestigios de que se erigió una ciudad de piedra. Las pinturas rupestres que se encuentra en los muros son reflejo que es del paleolítico.


title: Distrito de Chadín

text: En el límite con el distrito de Paccha, exactamente en la comunidad de Santa Rosa por la zona oeste se encuentra una hermosa catarata, la cual se forma de las aguas del río Chirimayo. Tiene una caída aproximada de 150 m, que en época de invierno se manifiesta todo su esplendor, ya que el caudal se incrementa y el agua es cristalina.


title: Distrito de Chadín

text: A pocos kilómetros del distrito se encuentra la naciente de agua "ojo de agua" que abastece de este recurso a todo el pueblo de Chadín.


title: Distrito de Chalamarca

text: El Distrito de Chalamarca está ubicado en el Departamento de Cajamarca, bajo la administración del Gobierno regional de Cajamarca, en el norte del Perú.


title: Distrito de Chalamarca

text: El distrito de Chalamarca fue creado mediante Ley N° 26456 del 23 de mayo de 1995 y publicado el diario Oficial el Peruano el 25 de mayo del mismo año.


title: Distrito de Chalamarca

text: DATOS REFERENCIALES


title: Distrito de Chalamarca

text: El Distrito de Chalamarca es uno de los 19 distritos de la Provincia de Chota, ubicada en el Departamento de Cajamarca, bajo la administración del Gobierno regional de Cajamarca, ubicado en la parte Norte central del Perú. Limita por el norte con el distrito de Tacabamba; por el este con los distritos de Chadín y Paccha; por el sur con el Distrito de Bambamarca, capital de la provincia de Hualgayoc; y, por el oeste con los distritos de Chota y Conchán.


title: Distrito de Chalamarca

text: El pueblo de Chalamarca nace a partir de un pequeño encuentro de algunos mercaderes por allá por los años 1968 – 1969, después de haber funcionado una pequeña plaza mercado en la Hacienda Santa Clara a fines de la década de 1950. Aproximadamente en los años entre 1958 – 1961, los hacendados permitieron la formación de un pequeño mercado en la plazuela de la casa hacienda de Santa Clara, todos los días domingos, punto donde hacían intercambios comerciales con los productos de la parte alta, de la parte baja del actual Distrito de Chalamarca, así mismo algunos de la costa de nuestro país. Fue en los años 1968 - 1969 dónde los hacendados resultaron afectados por los mercaderes y concurrentes a la casa hacienda que hacían algunos desmanes o malograban sus pastizales y jardines, obligaron a los comerciantes pobladores a tener que abandonar la casa hacienda, los pobladores y usuarios acostumbrados ya a los intercambios comerciales se ven en la obligación de continuar pero esta vez se trasladan a la propiedad del Sr. RUBEN CUBAS en la actual comunidad de Chalamarca Bajo, allí funciona por un pequeño periodo, hasta que se traslada a un campo deportivo de Chalamarca, área que fue donado por la HACIENDA SANTA ROSA DE NAMOYOC Chalamarca.  Al funcionar el mercado en la CONGA DE CHALAMARCA, dónde actualmente existe la capital distrital, se hace popular a partir de la década del 1970 teniendo como promotor principal al SR. JOSE FREDESVINDO VASQUEZ ACUÑA, la primera casa lo construyó "DON VINDO" llamado tambo, luego forma un pequeño pueblito construido con paredes de quincha y techos de paja broza y otros materiales (Canchones), es entonces que al darse forma y la permanencia de los pobladores, fundan su fiesta patronal en honor a LA CRUZ DE MAYO que se celebraba los primeros días del mes de mayo de cada año, difundiendo su propia característica representando en diversas actividades costumbristas, estampas ferias y etc. Nuestro distrito debería de llamarse SANTA CLARA, porque en toda parte u otros lugares de nuestro país se le conocía con ese nombre, pero los pobladores ya formados con sus instituciones públicas hacen relevancia el nombre de CHALAMARCA, que hasta unos años atrás se le llamaba la Conga de Chalamarca, el término Chalamarca, para algunos proviene del aymara Chala, que significa cortar paja, monte o arbustos; marca significa “pampa de bagazo”. Debido a que había pequeños bosques (vegetación) que se chalan (cortan) y se guardan para leña, para otros significa siembra de maíz entre otras afirmaciones.


title: Distrito de Chalamarca

text: GESTIONES PARA LA CREACION DEL DISTRITO DE CHALAMARCA.


title: Distrito de Chalamarca

text: Chalamarca, se desprende del antiguo distrito de Paccha y está dividido por el Río Llaucano, la mayor extensión de territorio del distrito de Paccha estaba al lado OESTE del citado río que actualmente lo conforma el Distrito de Chalamarca, pero los pobladores cada día al estar más y más organizados, nació la idea de gestionar para ser elevado a la categoría de CENTRO POBLADO A DISTRITO, puesto que el interés nació de algunas conversaciones e interés también de caracteres políticos, es así que en inicios de la década de 1980, comienza la organización del primer Comité de Gestión, gracias al apoyo de varios moradores que se pueden mencionar a: Don José Fredesvindo Vásquez Acuña (principal promotor), Adriano Rafael, Agustín Bustamante, Gerardo Estela, Benjamín Cieza, Lauro Oblitas, Rosa Uriarte, Santos Chuquimango, Eleodoro Cercado, entre otros. Las Gestiones para lograr el objetivo han llevado varios años, siempre con la fe indesmayable de los pobladores locales y así mismo involucrados las diversas autoridades de sus caseríos, hacen fuerza para cumplir con los requisitos que exigía la Ley de ese entonces en la ciudad de Lima, han pasado mucho personajes importantes como parte de los comités de gestión, se puede mencionar al prof. Gabriel Vásquez Peralta, hijo del reconocido ciudadano fundador de este pueblo don José Fredesvindo Vásquez Acuña, también otros como don Narcizo Cubas Cieza, don Manuel Miranda Huacal, entre otros. Chalamarca había logrado ya hasta el año 1990 con la creación de diversas Instituciones públicas tales como la I.E. 10892 "José Fredesvindo Vásquez Acuña", el puesto de Salud Chalamarca, El Juzgado de Paz, la I.E. José M. Monzón Hernández, la Oficina de Agricultura entre otros, es así que en el año 1995, específicamente el 23 de mayo de ese año fue aprobado la Ley 26456 tras un largo y reñido debate en el congreso de la república y el Jueves 25 de mayo fue publicado dicha Ley en el diario Oficial "EL PERUANO" en la página 131941, desde ese día rige dicha ley punto de nacimiento de nuestro distrito de Chalamarca, entonces se escucha la algarabía, los cohetes en señal de felicidad y los gritos de su gente que gritaban somos distrito, El concejo Municipal del Centro Poblado de Chalamarca, fenecía pero dejando una labor que se recordará todos los tiempos bajo la representación del Prof. Manuel Rafael Heredia de igual manera el Comité de Gestión entregaba la Ley 26456 al pueblo de Chalamarca, que presidía el ciudadano ROGELIO HERRERA DIAZ. Desde allí se celebra en nuestro pueblo el ANIVERSARIO DE NUESTRO DISTRITO DE CHALAMARCA, que juntamente con la fe católica fue unida la fiesta patronal y tradicional que se celebra año tras año y que la fecha fue removida a los primeros días del mes de junio por motivos de la presencia de lluvias en mayo y hoy a través de una ordenanza municipal ejecutada el año 2014 se declara como día central al 7 de junio para celebrarse juntos con el día de la Bandera nuestro mayor símbolo nacional. Actualmente Chalamarca ha logrado un desarrollo considerable gracias a los pobladores que ante una lucha constante, gestiones logradas a nuestro favor hoy somos lo que somos, han pasado ya unos cuantos años pero seguimos en ese desarrollo, uno de esos valores también es la creación del INSTITUTO DE EDUCACION SUPERIOR TECNOLOGICO PUBLICO DE CHALAMARCA creado en el año 2003.


title: Distrito de Chalamarca

text: Tiene una extensión de 179,74 km². Presenta una topografía diversa desde accidentado hasta llano (Valle de Santa Clara y Namoyoc), presentando una variación de climas desde cálido hasta frío seco, puesto que su territorio abarca desde la Yunga Fluvial (a orillas del río Llaucano, C.P. de Chilcapampa, Huangamarquilla, La Colpa y El Naranjo) hasta la Puna (C.P. de Bella Andina, Alto Verde, Nuevo San Juan y El Mirador). Es un distrito característico de la Sierra Norte del Perú, con cielo claro y limpio, cálidos en la mayor parte del año; notándose muy definida la estación lluviosa entre los meses de octubre y mayo. Posee campiñas verdosas, fértiles valles así como sus mesetas y laderas hacia el sur.


title: Distrito de Chalamarca

text: En el 2005 contaba con 11 617 habitantes; se estima que ya sobrepasa los 16 000 habitantes.


title: Distrito de Chalamarca

text: Tiene como capital a la ciudad de "Chalamarca", ubicada al noreste de la ciudad de Chota. el acceso principal es por vía carrozable desde la ciudad de Chota en un recorrido de 40,5 km y se demora en llegar 2 horas en camioneta pick up por la ruta que va desde Chota hacia los distritos de Paccha, Chadín y Choropampa. Está ubicada a 03º11'03" de Latitud Sur, 87º12'10" de Longitud Oeste.


title: Jacques Stella

text: Jacques Stella (Lyon, 1596 - París, 29 de abril de 1657) fue un pintor del clasicismo francés.


title: Jacques Stella

text: A edad temprana se trasladó a Florencia, donde trabajó al servicio del duque Cosme II de Médicis junto al grabador Jacques Callot. Tras la muerte del duque en 1621, se instaló en Roma, donde se movió en un círculo de artistas de nivel medio, elaborando pinturas de formatos reducidos, algunas sobre piedras como onyx y lapislázuli. Tuvo encargos del papa Urbano VIII.


title: Jacques Stella

text: De nuevo en su país, tuvo el apoyo del cardenal Richelieu, cuyo palacio decoró.


title: Jacques Stella

text: Sus obras se caracterizan por elegantes figuras de modelado escultórico bajo influencia de Poussin, con un colorido sobrio.


title: Jacques Stella

text: A su muerte sin hijos, su taller pasó al mando de sus sobrinos, los Bouzonnet, que adoptaron su apellido ("Bouzonnet-Stella"). Su sobrina Claudia, más conocida como "Claudine", reprodujo en grabado varios de sus diseños. Debido a intermediarios poco escrupulosos, muchas de sus obras (pinturas, dibujos y grabados) fueron vendidas bajo la atribución a Poussin.


title: Jacques Stella

text: Un pequeño "Autorretrato" de Jacques Stella pintado sobre cobre, se conserva en el Palacio Real de Madrid. En la misma ciudad, se conserva un "Descanso en la huida a Egipto" en el Museo del Prado, pero usualmente no se exhibe por limitaciones de espacio.


title: Distrito de Chiguirip

text: El distrito de Chiguirip es uno de los diecinueve que conforman la provincia de Chota, ubicada en el departamento de Cajamarca en el Norte del Perú. Limita por el Norte y el Oeste con la provincia de Cutervo y el distrito de Tacabamba; por el Este con el distrito de Conchán; por el Sur con la provincia de Chota y el distrito de Lajas.


title: Distrito de Chiguirip

text: El territorio actual de Chiguirip, en la era preinca formaba parte de la cultura chavín, y al transcurrir de los tiempos cuando el incanato es sometido a la colonización española, esta zona fue una hacienda de propiedad del español Diego Niño-Ladrón de Guevara, quien tenía su casa habitación en el lugar que hoy lleva el nombre de Sacus, el hacendado poseía las tierras y tenía dominio sobre las personas que habitaban su propiedad; con el paso del tiempo desaparece el nombre de Ladrón de Guevara sin encontrar datos si este personaje murió en estas tierras o viajó para radicarse en otro lugar, lo cierto es que las personas que vivieron en las propiedades de este hacendado español se propusieron a fundar su centro poblado con el nombre de villa de Chiguirip que perteneció al distrito de Tacabamba. La villa de Chiguirip con sus tierras agrícolas y sus casas rústicas y dispersas tenían la soledad silenciosa de las pequeñas aldeas; pero a fines del siglo XIX tras finalizada la guerra con Chile, surgieron personajes de espíritu progresista tales como Dámaso Villegas, José María Arnao, Domingo Toro, José María Guevara -llamado El Colegial, todos ellos naturales de esta hacienda realizaron la gestión para que la estancia Villa de Chiguirip se eleve a la categoría de Distrito.  Durante el Gobierno de Don Nicolás de Piérola, el sueño anhelado se consigue, ya que un 25 de octubre de 1896 el Congreso de la República eleva al Poder Ejecutivo la Ley donde Chiguirip quedaría reconocido como distrito, y finalmente el 31 de octubre de 1896 se concreta el reconocimiento como Distrito pasando a depender directamente a la Provincia de Chota, departamento de Cajamarca (Editado por Joel Mejia Pérez) - 06DIC2014


title: Distrito de Chiguirip

text: Tiene una extensión de 51,44 km². Chiguirip La población del distrito de Chiguirip, está determinada por 15 poblados más el cercado de Chiguirip. A continuación se detalla.La Municipalidad Distrital de Chiguirip es una entidad pública con autonomía política, económica y administrativa en los asuntos de su competencia, enmarcada bajo los lineamientos de la Ley N° 27972 - Ley Orgánica de Municipalidades; esta representada por el alcalde, la misma que cuenta con 05 regidores cuya función es la legislación; todos ellos elegidos a través del voto popular y democrático. Para el periodo 2015-2018 estos representantes son:


title: Distrito de Chiguirip

text: Juez de Paz de única nominación: Percy Shoel Vílchez Toro


title: Distrito de Choropampa

text: El Distrito de Choropampa , ubicada en el Departamento de Cajamarca, bajo la administración del Gobierno regional de Cajamarca, en el norte del Perú. Limita por el norte con el Distrito de Chimban; por el este con los distritos de Camporredondo y Ocalli de la provincia de Luya; por el sur con los distritos de Cortegana (Celendín) y Chadín; y por el oeste con el Distrito de Tacabamba.


title: Distrito de Choropampa

text: El distrito fue creado mediante Ley N° 25366 del 12 de diciembre de 1991, en el gobierno del Presidente Alberto Fujimori.


title: Distrito de Choropampa

text: Tiene como capital al pueblo de "Choropampa".. Se encuentra aproximadamente a 2 230 msnm.


title: Distrito de Choropampa

text: alcalde2015:Edison Rafael Cieza REGIDORES


title: Distrito de Choropampa

text: Se caracteriza por su producción agrícola de frutas y café.La producción en este distrito es una suma exquisita, debido a que Choropampa cuenta con climas calientes y fríos es decir si nos ubicamos por el marañon nuestra producción es más frutales como el café, papaya , arroz, yuca.uva si subimos hacia el medio de la ciudad de se encuentra cualquier abundancia de todos los productos como maíz, para, cebada, trigo, etc. Pero si se sigue subiendo pocos metro más a la parte superior Choropampa se representa por su zona de bosques y frío pues ahí se siembra olluco, mashua, papa, etc, es decir aquí en la parte de arriba ya no crece el café pero es muy hermoso y muy variado su clima.


title: Distrito de Choropampa

text: ATRACTIVOS TURÍSTICOS: Gruta La Chichera: Se encuentra a media hora del caserío de Lamparero y al noroeste de la capital distrital. Sus antros se hallan en un picacho donde se levanta un llano de bosques, con dos orificios de entrada; en el interior se encuentra una pequeña planicie a modo de plazuela en cuyas aberturas hay una salida hacia donde existen tumbas y sarcófagos de nuestros antepasados. Ciudadela de Campanorco: en el caserío de Mangalpa, importante complejo arqueológico al noreste y a hora y media caminando. Cañón “El Tapón”: en el Centro Poblado Palco La Capilla, a dos horas al noreste de la ciudad capital del distrito. Formación geológica consistente en dos cerros de gran altura cuyas cimas se unen y fluye entre ambos la quebrada Chalín. Las cataratas “Manrghate”: De aguas termales en el C.P. Palco La Capilla, a hora y media y al este de la ciudad de Choropampa. Pinturas rupestres Pintarrume: A diez minutos del Río Marañón y hacia el Norte de Choropampa. “La Silla de piedra del Mirador: A hora y media y al sur de la ciudad capital de distrito, desde donde el gran Cápac Ricús (Caparico) acechaba a sus víctimas Los Blancos españoles que habían invadido sus dominios. El cerro “El Yunque”: Al Este y a dos horas y media de la ciudad de Choropampa, desde donde se divisa la gran serpiente que fue convertida en cerro antes que cruzara el Marañón. Ahora se conoce como el cerro “La Culebra o Serpiente de Oro”. El Río Marañón y sus pródigas playas rivereñas llenas de árboles frutales, a cuatro horas al Norte de la capital de distrito enlaces YouTube


title: Nicolas Chaperon

text: Nicolas Chaperon o Chapron (Châteaudun, 1612 - Lyon, 1656) fue un pintor, diseñador y grabador del clasicismo francés, dentro de la corriente llamada "aticismo".


title: Nicolas Chaperon

text: Fue bautizado el 19 de octubre de 1612 en la parroquia de San Pedro de Châteaudun, siendo su padre Jehan Chaperon, y su madre Marie Brissard.


title: Nicolas Chaperon

text: Fue alumno de Simon Vouet y viajó a Roma de 1642 con Poussin. En 1649 grabó una serie completa (52 planchas) sobre los frescos de Rafael en las "Loggias Vaticanas". Se cuenta que la realizó a petición de Poussin, quien respondía así a una sugerencia del rey de Francia. Estos grabados sirvieron de aprendizaje y ejemplo a los artistas franceses que no podían viajar a Roma para estudiar las pinturas originales.


title: Nicolas Chaperon

text: Se cita por última vez a Chaperon en Roma, en el año 1651. En 1653-1655 los cónsules de Lyon quisieron adornar el ayuntamiento de su localidad y pidieron a Chaperon que regresase de Roma, pero éste no pudo realizar el trabajo. Algunas fuentes dicen que había fallecido antes de recibir el encargo, pero otras fuentes puntualizan que llegó a Lyon y que falleció allí poco después, en 1656.


title: Distrito de Cochabamba (Chota)

text: El Distrito de Cochabamba es uno de los diecinueve que conforman la Provincia de Chota, ubicada en el Departamento de Cajamarca, bajo la administración del Gobierno regional de Cajamarca, en el norte del Perú. Limita por el norte con la Provincia de Cutervo; por el este con el Distrito de Lajas; por el sur con el Distrito de Chancaybaños (Provincia de Santa Cruz); y por el oeste con el Distrito de Huambos.


title: Distrito de Cochabamba (Chota)

text: El distrito fue creado mediante Ley del 2 de enero de 1857, en el gobierno del Presidente Ramón Castilla.


title: Distrito de Cochabamba (Chota)

text: Tiene como capital al pueblo de "Cochabamba", que es conocido como la ciudad del eterno verano. Además cuenta con un valle muy caluroso, el único de la provincia de Chota. Es conocido el aguardiente de caña.Se caracteriza por su producción agrícola de frutas y café. Cuenta Con Los Tres Niveles de Educación Inicial,Pimaria y un colegio (Anaximandro Vega Mateola) en el pueblo de Cochambamba, donde estudiaron importantes hombres.


title: Yauyucan

text: La localidad de Yauyucán se encuentra a 3000 MSNM y tiene entre sus principales caseríos a: La Palma, puchuden yanacu alto, yanayacu bajo, san Pablo,  laypampa,caxamarca, sigues y chilal


title: Yauyucan

text: Corpus Christi en el mes de enero


title: Racionalidad procedimental

text: La racionalidad procedimental es una propuesta de modelo de racionalidad acotada que describe como los agentes económicos con información incompleta e incertidumbre recurren procedimientos o rutinas basadas en la experiencia previa en lugar de al cálculo maximizador de la teoría neoclásica.


title: Racionalidad procedimental

text: Se ha comprobado que la gran mayoría de las decisiones de los consumidores son espontáneas y se basan en rutinas o en elecciones que no atienden a más de uno o dos criterios. Así las economías domésticas no exploran todas las opciones posibles, salvo sólo algunas significativas. Así en ciertos productos la posibilidad de escoger entre diferentes colores es irrelevante frente a la calidad del material en que está fabricado.


title: Racionalidad procedimental

text: La racionalidad procedimental ha sido incorporada como un principio básico de la teoría económica postkeynesiana, retomando un presupuesto básico de escuelas heterodoxas de economía como los institucionalistas, los sraffianos o ricardianos, la economía marxista, los estructuralistas del desarrollo o los behaviouristas.


title: El testigo (A tanu)

text: Película prohibida por más de una década por su crítica abierta del sistema comunista de posguerra en Hungría, El testigo de Péter Bacsó ha llegado a ser una película de culto en su tierra de origen. Conocida como la mejor sátira sobre el comunismo, “"El testigo"” se ha convertido en una obra clásica de la filmografía húngara. Su repercusión también se dio en el extranjero cuando finalmente fue lanzada fuera de Hungría, incluso con su amplia aceptación durante el Festival de Cannes de 1981. ' “"El testigo"” ocurre durante la era de Rákosi, cuando el comunismo magiar tomaba como modelo cercano al régimen de Stalin. La película sigue la vida del encargado ordinario de un dique, József Pelikán, quien es procesado por matar ilegalmente su cerdo (en ese tiempo, las políticas de racionalización y colectivización de los recursos, exigían la denuncia y control sobre los alimentos). Llevado a la cárcel por su delito, y en medio de absurdas idas y venidas burocráticas, Pelikán pasa por diversos cargos de relativa importancia, reservados generalmente para los miembros destacados del partido. Pelikán no termina de asimilar su cambio de suerte, por no mencionar sus nuevos trabajos. Incluso su benefactor, el misterioso camarada Virág, es renuente a revelar la verdadera razón en el trato preferencial a Pelikán. Así, comienza para el personaje la divertida aventura dentro de la burocracia comunista. Un error después de otro, llevan a Pelikán cada vez más alto en los cargos dentro de la estructura, mientras él no entiende nada el motivo de sus continuas promociones. Hasta un día, cuando él es llamado para devolver el "favor", atestiguando en falso contra un amigo y sacando a la luz el absurdo de las relaciones y la promoción de los cargos en una sistema autoritario.


title: El testigo (A tanu)

text: La presentación de la nueva naranja húngara está lista; nada puede fallar, va a ser un éxito. Pero un niño se la come aprovechando que nadie mira. Lo único que queda a mano es un limón. ¿Cómo saldrá el camarada Pelikán de ésta? "- ¿Qué es esto?" "- Una naranja" "- Una... naranja?" "Sí... la nueva naranja húngara. Un poco más amarilla, un poco más ácida, pero es nuestra."


title: Puerto Celeiro Viveiro

text: El Puerto Celeiro Viveiro es un equipo español de fútbol sala fundado en 1988. Actualmente juega en Primera Nacional "A". El club fue fundado en Cillero parroquia perteneciente al municipio de Vivero (Lugo) España. Con el nombre "Club del Mar A Mariña FS", posteriormente pasaría a llamarse CEFIRE FS. Cuyo nombre puede verse hoy en el escudo del Club, ya que esta empresa es propiedad del fundador del equipo y presidente actual. El equipo pasa a jugar en Burela (Lugo) ya que su principal patrocinador CEFIRE SL. se encontraba en esta localidad. Luego de su ascenso a division de honor tuvo que trasladarse a la ciudad de Vivero (Lugo) porque el estadio de Burela (Lugo) no tenía la capacidad mínima exigida por la LNFS. El traslado solo se efectuó tras su aprobación en la asamblea de socios. El club solo se mantuvo una temporada en división de honor, pero se afincaría definitivamente en Vivero (Lugo). Mantiene una gran rivalidad con el "Burela Pescados Rubén", antiguo filial del equipo. Al finalizar la temporada 2006/2007 el club descendió de manera administrativa, por decisión de su directiva, por no verse esta capaz de hacer frente en términos económicos a la siguiente temporada.


title: Puerto Celeiro Viveiro

text: Entrenador: Francisco Ramón Gómez Otero – QUICO OTERO


title: Paul Shirley

text: Paul Murphy Shirley (nacido el 23 de diciembre de 1977) en Redwood City, California) es un exbaloncestista estadounidense. Con 2,08 de estatura, jugaba en el puesto de pívot.


title: Paul Shirley

text: Shirley se crio en un pequeño pueblo de Kansas y jugó allí en el instituto. Estudió ingeniería mecánica en Iowa State University, dónde coincidió en el equipo de "the Cyclones" con algunos jugadores NBA como Marcus Fizer o Jamaal Tinsley.


title: Paul Shirley

text: Como jugador profesional destaca por ser un trotamundos del baloncesto, ya que llegó a jugar en 12 equipos de 5 países diferentes en cuatro años, y ha jugado en 15 equipos distintos durante su carrera.


title: Paul Shirley

text: En su país de origen, Shirley es más conocido por escribir un diario personal en línea mientras jugaba con los Phoenix Suns en la temporada 2004-2005. Después de la eliminación de su equipo en los playoffs los Suns decidieron no renovarle su contrato, ya que había tenido muy poco protagonismo jugando como duodécimo hombre. Es también el autor de un blog para ESPN.com titulado ""My So-Called Career"" ("Mi carrera, por llamarlo así").


title: Paul Shirley

text: Los primeros dos blogs de Shirley destacaron por sus ingeniosos, cultos, francos y a veces sarcásticos comentarios sobre equipos, jugadores, aficionados, medios de comunicación, animadoras y el juego del baloncesto en general, así como sobre otros temas no relacionados con el deporte.


title: Paul Shirley

text: Su popularidad es debida a su estilo ingenioso y atípico. Shirley utiliza un vocabulario muy rico, critica abiertamente a los aficionados y al público en general, y hasta el patriotismo de su país. En uno de sus artículos, dijo de sus compatriotas: "Suelo llevarme mejor con los jugadores extranjeros. Suelen ser más receptivos a una conversación inteligente”.


title: Paul Shirley

text: Paul Shirley también ha escrito un libro sobre su vida como jugador de baloncesto, titulado ""Can I Keep My Jersey?"" ("Puedo quedarme mi camiseta?"), y que se publicó en mayo de 2007.


title: Paul Shirley

text: Escribe sobre la NBA en el diario El País una columna titulada "Historias de un tío alto".


title: Nicolas de Largillière

text: Nicolas de Largillière (20 de octubre de 1656 - 20 de marzo de 1746) fue un pintor clasicista francés, nacido en París.


title: Nicolas de Largillière

text: Tuvo una formación flamenca. Estableció pronto una reputación como retratista, de colores brillantes. Ocasionalmente produjo pinturas históricas, religiosas, paisajes y bodegones; su maestría técnica le permitía jugar con los objetos, los colores y la luz.


title: Nicolas de Largillière

text: Sus retratos están cargados de una vitalidad y sensibilidad que hacen de él uno de los pintores más grandes del reinado de Luis XV y la Regencia.


title: Nicolas de Largillière

text: Olvidado a la sombra de su amigo y rival Hyacinthe Rigaud, quien era el pintor de moda que atraía a la alta aristocracia, Largillière merece ser recordado como uno de los grandes pintores del arte francés.


title: La Souterraine

text: Su población en el censo de 1999 era de 5.320 habitantes. La superficie de la comuna es de 37,07 km². La densidad de población era, pues, de 144 hab/ km². Es la única población de su aglomeración urbana ("agglomération urbaine").


title: La Souterraine

text: Forma parte del Camino de Santiago (Via Lemovicensis).


title: La Souterraine

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Pays Sostranien", de la que es la mayor comuna por población.


title: La Souterraine

text: Se encuentra junto a la carretera N145 (actualmente autovía), y a menos de 10 km de la autopista A20. Dispone de estación de ferrocarril.


title: Guillermo Marín

text: Guillermo Marín Cayré (n. Madrid; 12 de agosto de 1905 – † 31 de mayo de 1988) fue un actor español de cine y de teatro.


title: Guillermo Marín

text: Comienza su carrera artística en el teatro con la Compañía de Ricardo Calvo, con cuya hija, Pepita Calvo Velázquez, terminaría contrayendo matrimonio. Su trayectoria sobre los escenarios se prolonga hasta casi el momento de su muerte, llegando a recibir el Premio Nacional de Teatro en dos ocasiones: 1970 y 1982.


title: Guillermo Marín

text: Formó parte de las Compañías de Ricardo Puga, Matilde Moreno, Pepe Romeu, Emilio Portes, Manuel Herrera, José Tamayo, y de los teatros nacionales María Guerrero y Español, llegando a formar la suya propia. Su último trabajo sobre las tablas fue en 1983 interpretando "Casandra", de Benito Pérez Galdós.


title: Guillermo Marín

text: Es el actor que más veces interpretó el personaje de Don Juan Tenorio de Zorrilla y protagonizó obras de Calderón de la Barca, Lope de Vega, Shakespeare, Pirandello, Noel Coward, Brecht, Camus, Samuel Beckett, J.B. Priestley, Antonio Buero Vallejo, Miguel Mihura, Valle-Inclán, José María Pemán, Jardiel Poncela, Alfonso Paso, Joaquín Calvo Sotelo, Juan José Alonso Millán, García Lorca, Pérez Galdós y Víctor Ruiz Iriarte, entre otros.


title: Guillermo Marín

text: Participó también en el Festival de Teatro de Mérida, con las obras "Julio César" (1955 y 1976), de William Shakespeare, "La Orestíada" (1960), de Esquilo y "Edipo rey" (1960), de Sófocles.


title: Guillermo Marín

text: En cine debuta en 1943 con "El escándalo". Durante los años cuarenta y primeros cincuenta se convierte en una figura habitual en las pantallas españolas, y trabaja a las órdenes de directores como Edgar Neville, José Luis Sáenz de Heredia o Juan de Orduña.


title: Guillermo Marín

text: A partir de la década de los sesenta declina su actividad cinematográfica, potenciando por el contrario sus apariciones con memorables interpretaciones en el espacio de teatro televisado "Estudio 1".


title: Aislamiento temporal

text: El Aislamiento temporal es una técnica utilizada por los padres y los maestros en respuesta a comportamientos no deseados entre los niños. Esta técnica implica el retiro del niño del ambiente y las actividades en las que ocurrió el comportamiento inapropiado o no deseado para colocarlo en un lugar específico durante un tiempo determinado, para que esté quieto y reflexione sobre su comportamiento.


title: Aislamiento temporal

text: Este tiempo de reflexión es una técnica disciplinaria efectiva que no utiliza el castigo físico. Los profesionales han informado que al evitar el castigo físico es posible prevenir que los niños aprendan que la violencia física o el dolor físico es apropiado para el logro de los resultados deseados.


title: Aislamiento temporal

text: Los niños aprenden a evitar ese "tiempo de reflexión" no incurriendo en los comportamientos que dieron lugar a tal medida disciplinaria o que producen tal advertencia.


title: Aislamiento temporal

text: ¿Cómo utilizar el "aislamiento temporal"?


title: Saint-Agnant-de-Versillat

text: Su población en el censo de 1999 era de 1.100 habitantes.


title: Saint-Agnant-de-Versillat


title: Saint-Agnant-de-Versillat

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Pays Sostranien".


title: Saint-Maurice-la-Souterraine

text: Su población en el censo de 1999 era de 1.048 habitantes.


title: Saint-Maurice-la-Souterraine


title: Saint-Maurice-la-Souterraine

text: Se encuentra junto a la carretera N145 (actualmente autovía), y a menos de 5 km de la autopista A20.


title: Saint-Priest-la-Feuille

text: Saint-Priest-la-Feuille es una comuna francesa situada en el departamento de Creuse, en la región Nueva Aquitania.


title: Saint-Priest-la-Feuille

text: Forma parte de uno de los itinerarios del Camino de Santiago, la Via Lemovicensis, que se inicia en Vézelay.


title: Noth

text: Su población en el censo de 1999 era de 459 habitantes.


title: Noth


title: Noth

text: En sus proximidades se encuentra el "Etang de la Grande Cazine".


title: Saint-Germain-Beaupré

text: Su población en el censo de 1999 era de 382 habitantes.


title: Saint-Germain-Beaupré

text: Forma parte del Camino de Santiago (Via Lemovicensis).


title: Saint-Germain-Beaupré


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia, o pintura histórica, es un género pictórico que se inspira en escenas con eventos de la historia cristiana, de la historia antigua (mesopotámica, egipcia, griega, romana...), de la mitología o de los acontecimientos históricos recientes. Igualmente, se incluye en este género la alegoría y aquellos cuadros que toman su narración no de la historia sino de la literatura. Es decir, se le llama «histórica» no porque represente exclusivamente acontecimientos históricos sino porque narra una historia.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia se consideró tradicionalmente como el género más importante. Esta preeminencia se explica dentro de un concepto determinado del arte en general: no se valora tanto que el arte imite a la vida, sino que propone ejemplos nobles y verosímiles. No se narra lo que los hombres hacen sino lo que pueden llegar a hacer. Por ello se defiende la superioridad de aquellas obras artísticas en las que lo narrado se considera elevado o noble.


title: Pintura de historia

text: Ya el renacentista Alberti, en su obra "De Pictura", Libro II, señaló que «la relevancia de un cuadro no se mide por su tamaño, sino por lo que cuenta, por su historia». La idea proviene de la Grecia clásica, en la que se valoraba más la tragedia, esto es, la representación de una acción noble ejecutada por dioses o héroes, que la comedia, que se entendía como las acciones cotidianas de personas vulgares. En este sentido, Aristóteles, en su "Poética", acaba dando prevalencia a la ficción poética, pues narra lo que podría suceder, lo que es posible, verosímil o necesario, más que lo realmente sucedido, que sería el campo del historiador. Ahora bien, teniendo presente que no se trata de que esa ficción sea pura invención o fantasía sino que el mito es fabulación, estilización o idealización a partir de ejemplos humanos posibles históricamente. Cuando Aristóteles valora por encima de todo a la tragedia es porque, de entre todas las acciones humanas posibles, las que imita son las mejores y más nobles.


title: Pintura de historia

text: Es por ello que, cuando en 1667 André Félibien (historiógrafo, arquitecto y teórico del clasicismo francés) jerarquiza los géneros pictóricos, reserva el primer lugar a la pintura de historia, a la que considera el "grand genre". Durante los siglos XVII al XIX, este género fue la piedra de toque de todo pintor, en el que debía esforzarse por destacar, y que le valía el reconocimiento a través de premios (como el Premio de Roma), el favor del gran público e incluso el ingreso en las academias de pintura. Además de lo elevado del mensaje que transmitían, existían razones técnicas. En efecto, este tipo de cuadro exigía al artista un gran dominio de otros géneros como el retrato o el paisaje, y debía tener cierta cultura, con conocimientos en particular de literatura e historia.


title: Pintura de historia

text: Ciertamente, esta posición comenzó a decaer desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX, en provecho de otro géneros como el retrato, las escenas de género y el paisaje. Poco a poco se empezó a valorar más la representación de lo que el arte clásico consideraba «comedia»: lo cotidiano, las historias menores de gente vulgar. No por casualidad, las representaciones que hizo Hogarth de sus contemporáneos fueron llamadas por este "comic history painting" «pintura de historia cómica».


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia se caracteriza, en cuanto a su contenido, por ser una pintura narrativa: la escena representada cuenta una historia. Expresa así una interpretación de la vida o transmite un mensaje moral o intelectual por medio de un dibujo


title: Pintura de historia

text: Suelen ser cuadros de gran formato, grandes dimensiones. Hay una concentración de unos pocos personajes principales en medio de otros personajes menores en confusa multitud. Y todo ello enmarcado, generalmente en el fondo y los lugares menos destacados del cuadro, en estructuras arquitectónicas propias de la época que se representa.


title: Pintura de historia

text: Los colores suelen ser sobrios. Se da importancia al cuidado en los accesorios, en los detalles de las vestimentas o los objetos relacionados con el tema a tratar. No obstante, el acontecimiento, si es adecuado, no necesita haber ocurrido exactamente como se representa, y los artistas con frecuencia se toman grandes libertades con los hechos históricos a la hora de retratar el mensaje deseado. Esto no fue siempre así, pues en un principio los artistas vestían a sus personajes con traje clásico, con independencia de cuándo hubieran ocurrido los hechos que se relatan. Cuando, en 1770, Benjamin West se propuso representar "La muerte del General Wolfe" en traje contemporáneo, diversas personas le dijeron con firmeza que usara vestimenta clásica. Pero él representó la escena con la ropa del momento en que ocurrió el acontecimiento. Aunque el rey Jorge III rechazó comprar la obra, West tuvo éxito tanto al superar las objeciones de sus críticos como a la de inaugurar un estilo más adecuado desde el punto de vista histórico en semejantes pinturas. 69420 Dentro de la pintura de historia cabe diferenciar clases de cuadros por el origen del tema representado, ya que el ejemplo noble que propone podía provenir de la historia, tanto clásica como contemporánea al autor; la mitología, o la religión cristiana. Igualmente, pueden representarse acontecimientos del pasado cercano, literarios o alegóricos.


title: Pintura de historia

text: Los acontecimientos históricos elegidos serían iconográficos, no solo representaban acontecimientos importantes, sino algunos de particular significación en la sociedad del pintor. Así, por ejemplo, la firma de la declaración de independencia de los Estados Unidos es un tema propio de la pintura de historia estadounidense. Se observa un predominio de las representaciones de reyes y de batallas. Dentro de la pintura de historia religiosa se encuentran episodios del Antiguo Testamento, de los Evangelios, así como vidas de Jesús, la Virgen y de la heroica leyenda dorada de los santos. Las figuras religiosas representan las ideas, los preceptos y las fuentes de inspiración, de manera que podían llegar a ser pretextos de una expresión dialéctica o satírica del tema. Las representaciones de santos se suelen hacer con sus atributos, es decir, acompañadas las figuras con ciertos objetos simbólicos que permiten identificar a cuál de los numerosos personajes del santoral cristiano se está refiriendo la pintura. Esto exige cierta cultura por parte del espectador, que en muchos casos sigue conservándose, como las llaves para identificar a San Pedro o santa Catalina y la rueda. Pero en la mayoría de los supuestos, es necesario un estudio más profundo o recurrir a diccionarios u obras modernas de Historia del Arte para hallar la clave y saber, por ejemplo, que un santo representado con la piel colgando es san Bartolomé por haber sido despellejado en su martirio.


title: Pintura de historia

text: La mitología, en particular la grecorromana fue fuente de inspiración de numerosas obras. Muchas veces los dioses y las diosas de la mitología antigua representaban diferentes aspectos del psiquismo humano. Cabe observar que también en este caso se recurre a representaciones de los dioses clásicos con atributos para identificarlos, siendo en este sentido ejemplar la reiterada representación del dios Zeus/Júpiter como un hombre con barba y un rayo.


title: Pintura de historia

text: La alegoría tenía igualmente un sentido moralizante, representando muchas veces virtudes humanas como la Justicia o la Fortaleza. En este subgénero los hechos se representan de forma simbólica, más que narrativa. Una mujer con espada y balanza es una representación de la «Justicia». Como ocurre con los santos y sus atributos, las alegorías plantean el problema de exigir al espectador una cierta cultura que le permita hallar en el cuadro las claves para identificar lo que se estaba representando. Gran parte de esta cultura clásica se ha perdido para el espectador actual, por lo que como ocurre con los santos y sus atributos, debe recurrir a otras obras para identificar lo que se está representando en el lienzo a través de los objetos simbólicos. Como en el resto de la pintura histórica, las dimensiones son considerables. Los personajes están revestidos de trajes intemporales, pero a menudo en un estado de desnudez o semidesnudez. Ejemplos de esta pintura alegórica son la "La Fortaleza" de Botticelli (1470) en el renacimiento o "La Riqueza", de Vouet (segundo cuarto del siglo XVII) en el barroco.


title: Pintura de historia

text: Una variante que combina la historia propiamente dicha con la alegoría se encuentra en la «historia alegórica». En principio, el cuadro representa un acontecimiento ocurrido realmente, pero introduce en el cuadro elementos simbólicos propios de la alegoría. Ejemplo de este tipo de historia alegórica son "El desembarco de María de Médicis en el puerto de Marsella" o "La libertad guiando al pueblo". En el primero de ellos, obra de Rubens, se puede ver el hecho histórico de la llegada a Francia de María de Médici, ya casada por poderes con el rey Enrique IV; pero hay elementos en el mar que son puramente alegóricos, como sirenas o ninfas, Neptuno y las nereidas.


title: Pintura de historia

text: Los relatos literarios que se narraban en las pinturas de historia solían ser de la antigüedad grecorromana o, ya en el renacimiento, nuevos clásicos como la "Jerusalén liberada" de Torquato Tasso o la "Divina Comedia" de Dante.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia religiosa es el género que predominó durante toda la Edad Media Occidental. Pero en el Renacimiento se dio paso a otros sub-géneros dentro de esta pintura narrativa, surgiendo temas de historia no religiosa. Entre los que se atrevieron a adentrarse en este nuevo campo estuvieron Sandro Botticelli (aparte de sus cuadros mitológicos o morales, la "Historia de Nastaglio degli Onesti"), Paolo Uccello ("La batalla de San Romano"), Leonardo da Vinci ("La batalla de Anghiari") y la cumbre del "cinquecento", las "Estancias de Rafael" en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia seguirá siendo desarrollada en el barroco, poniendo a los grandes pintores al servicio de las grandes monarquías, siendo impresionante la nómina que trabajó para la Monarquía Hispánica: Rubens, Velázquez, Lucas Jordán... En los siglos XVII y XVIII se vivió el máximo esplendor de los subgéneros de la pintura religiosa, mitológica y alegórica. Dentro de los artistas especialmente conocidos por trabajar la pintura de historia en esta época se encuentra Charles Le Brun.


title: Pintura de historia

text: Durante el neoclasicismo, y lo que con más amplitud temporal se denomina pintura académica o academicismo, la pintura de historia tuvo un tratamiento muy destacado. El pintor que puede considerarse máximo exponente de este movimiento fue sin duda el francés Jacques-Louis David, que ya tuvo gran repercusión pública antes de la Revolución francesa con temas de la antigüedad grecorromana como "El juramento de los Horacios", "Belisario" o "Los lictores llevando a Bruto los cuerpos de sus hijos"; luego, durante la Revolución, representó temas históricos contemporáneos como la "Muerte de Marat"; y después pasó a ser el pintor áulico de Napoleón Bonaparte ("La coronación de Napoleón").


title: Pintura de historia

text: Frecuentemente, en particular después del desarrollo del neoclasicismo, durante la Revolución francesa y el siglo XIX, la pintura de historia se concentró en la representación de héroes, generalmente masculinos, desnudos; sin embargo, esta tendencia fue atenuándose en el XIX.


title: Pintura de historia

text: Durante el romanticismo, Eugène Delacroix continuó con el tratamiento de este género, en obras como "La matanza de Chios" o "La libertad guiando al pueblo". De hecho, "La balsa de la Medusa", de Gericault, el manifiesto de la pintura romántica, puede considerarse también una pintura de historia.


title: Pintura de historia

text: Otro desarrollo del siglo XIX fue la mezcla de este género con lo que se conoció como la pintura de género: la representación de escenas de la vida cotidiana. Grandes representaciones de acontecimientos de gran importancia pública quedaban completados con escenas que representaban incidentes más personales en las vidas de los grandes, o la vida cotidiana en ambientaciones históricas. Los artistas que los representaban a menudo conectaban el cambio con los mensajes morales que los acontecimientos públicos transmitían; ellos afirmaban que los mensajes morales eran también instructivos para la vida cotidiana, y de hecho, eran incluso superiores porque más gente sería capaz de aplicar la lección implícita en una representación de la vida familiar que en una de una muerte heroica en el campo de batalla.


title: Pintura de historia

text: De igual forma, lo cotidiano pasó a tratarse como pintura de historia. Así, supuso una auténtica subversión del género el "Entierro en Ornans" de Courbet: un acontecimiento menor fue tratado como una gran pintura de historia a través del enorme formato, la abigarrada multitud en la que destacan unos pocos personajes principales y la sobriedad en el cromatismo.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia a menudo se cayó en el historicismo, con la copia de estilos y autores antiguos. A finales de siglo, evolucionó hasta un estilo llamado "pompier" y dio lugar, como reacción, al nacimiento del modernismo. Como la pintura de historia era la favorita de la academia, fue el objetivo contra el que lucharon los movimientos de vanguardia de la pintura contemporánea. Los impresionistas rechazaron todos los temas históricos. En otros países, como Inglaterra y su Hermandad Prerrafaelita, no se abandonaron del todo, pero variaron los temas, centrándose más en la literatura nacional y el mito. No obstante, aún en algunos cuadros aislados de los movimientos pictóricos de fin de siglo pueden verse ejemplos en que el estilo, las dimensiones o el tratamiento del tema recuerdan a la pintura de historia, como "Un baño en Asnieres" de Seurat, cuyo formato remite claramente a la pintura de historia.


title: Pintura de historia

text: Con la llegada del siglo XX, era posible ver pinturas que emergían de las academias nacionales oficiales representando a Nausicaa al mismo tiempo en que otros pintores estaban abandonando los talleres para pintar en la luz natural disponible y centrarse sólo en temas humildes y en la sensación pura. En definitiva, los temas cotidianos o los paisajes, que pasan a ser los preferidos por los pintores más renovadores desde mediados del siglo XIX (realistas o impresionistas), relegaron el género a un segundo plano en la historia del arte. Las vanguardias sólo revisitarán el género de forma esporádica, aunque en ocasiones de forma genial, como hizo Pablo Ruiz Picasso en el "Guernica". Un tratamiento más sistemático fue el de los muralistas mexicanos (José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera).


title: Pintura de historia

text: Este género puede remontarse a los encargos de Felipe II en el Monasterio de El Escorial ("fresco de la Batalla de la Higueruela", que es posiblemente el más extenso en superficie) y a los de Felipe IV para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.


title: Pintura de historia

text: En la época barroca, Siglo de Oro de la pintura española, destacó la obra de Velázquez, con trabajos como "La rendición de Breda", también llamado "Las lanzas".


title: Pintura de historia

text: A caballo entre el siglo XVIII y XIX trabajó Francisco de Goya, que también cultivó la pintura de historia, enlazando con el sentido tradicional de lo épico. Los dos impresionantes ejemplos suyos ("El dos de mayo de 1808" y "El tres de mayo de 1808"), así como la serie de grabados "Los desastres de la guerra", son considerados por muchos críticos como un hito sin continuidad, que ocultó la validez del tratamiento posterior que darían al género los mejores pintores españoles del siglo XIX: Vicente López, José Madrazo, Eduardo Rosales, Mariano Fortuny y muchos otros (José Aparicio, Salvador Martínez Cubells, José Moreno Carbonero, Dióscoro Puebla, José Casado del Alisal, etc.). En la segunda mitad del siglo XIX estos pintores españoles cultivaron la «pintura de historia» con obras como "La muerte de Viriato", de Madrazo o el "Cincinato" de Juan Antonio Ribera. Fue especialmente demandada en los encargos de instituciones y los concursos académicos, siendo sin duda el género más destacado a lo largo de todo el siglo XIX. En concreto, las becas para las jóvenes promesas que iban a estudiar a la Academia de España en Roma dieron lugar a una emulación para representar en lienzos de grandes dimensiones episodios gloriosos o espectaculares de la historia española. Con su difusión pública se quería construir una visión de historia nacional española ("véase La construcción de la historia nacional")


title: Pintura de historia

text: Este género, junto con estos pintores de estilo realista (se ha utilizado el término realismo retrospectivo para definir esta pintura de historia) o académico, sufrió una minusvaloración prolongada desde el triunfo de las vanguardias artísticas en el primer tercio del siglo XX. No alcanzaban altas cotizaciones en el mercado de arte ni se favorecía su exhibición pública, a pesar de pertenecer los más importantes a los fondos del Museo del Prado. Quedaron relegados desde 1972 a la "sección de arte del siglo XIX", físicamente separada del edificio principal (el del Paseo del Prado, obra de Juan de Villanueva) y fueron alojados en el más discreto Casón del Buen Retiro, de donde se retiró la mayor parte de ellos en 1981 cuando se recuperó el "Guernica". La ampliación del museo inaugurada en noviembre de 2007, sobre el adyacente claustro del Monasterio de los Jerónimos (el polémico "Cubo de Moneo") significó un impulso para su revalorización, al incluirles en un lugar especial de las nuevas salas, eligiéndose como cuadro simbólico para la publicidad "El Fusilamiento de Torrijos".


title: Pintura de historia

text: Finalmente, cabe señalar que española es también, por su autoría y tema, una de las más destacadas obras de la pintura histórica del siglo XX: el ya mencionado "Guernica" de Picasso. Como Goya, forma parte de una tradición moderna de lo épico, aunque con un planteamiento anticlásico. En el siglo XXI la pintura histórica viene de la mano del polifacético artista catalán Augusto Ferrer-Dalmau que plasma en sus lienzos la reciente y pasada historia militar española


title: Bazelat

text: Su población en el censo de 1999 era de 285 habitantes.


title: Bazelat

text: Está integrada en la "Communauté de communes du Pays Sostranien".


title: Vareilles (Creuse)

text: Su población en el censo de 1999 era de 266 habitantes. La superficie de la comuna es de 17,68 km²; la densidad es 15,05 hab/km².


title: Vareilles (Creuse)


title: Saint-Léger-Bridereix

text: Su población en el censo de 1999 era de 174 habitantes.


title: Saint-Léger-Bridereix


title: Racionalidad limitada

text: La racionalidad acotada o racionalidad limitada es un modelo de racionalidad humana propuesta para modelizar en ciencias sociales, especialmente en economía, la forma concreta de actuación de los agentes sociales.


title: Racionalidad limitada

text: Herbert Simon, en "Models of Man" ('Modelos del hombre'), señala que la mayoría de las personas son sólo parcialmente racionales y que, de hecho, actúan según impulsos emocionales no totalmente racionales en muchas de sus acciones (Simon pone a Albert Einstein como ejemplo de racionalidad acotada, en sus intentos por perseguir áreas de trabajo abandonadas por otros científicos).


title: Racionalidad limitada

text: Simon apunta que la racionalidad personal está de hecho limitada por tres dimensiones: 1) la información disponible, 2) la limitación cognoscitiva de la mente individual y 3) el tiempo disponible para tomar la decisión.


title: Racionalidad limitada

text: En otro trabajo Simon señala, que


title: Racionalidad limitada

text: Simon, a quien se atribuye el término, describe un cierto número de aspectos en los cuales la concepción "clásica" de racionalidad puede hacerse más realista para describir la conducta económica real de los seres humanos. Los aspectos que señala Simon incluyen:Además la racionalidad acotada sugiere que los agentes económicos usan métodos heurísticos para tomar decisiones más que reglas rígidas de optimización. De acuerdo con Simon, esta manera de proceder se debe a la complejidad de la situación o a la incapacidad de procesar y computar todas las alternativas cuando los costes de deliberación son altos.


title: Racionalidad limitada

text: El «Premio Nobel» de Economía Daniel Kahneman propuso un modelo de racionalidad acotada para superar las limitaciones del agente perfectamente racional de la teoría económica neoclásica convencional.


title: Moulay Rachid

text: Príncipe Mulay Rashid (en árabe: الأمير مولاي رشيد) también conocido como Príncipe Mulay Rashid Ben al-Hassán nació en Rabat, Marruecos el 20 de junio de 1970, de la Dinastía alauí. Quinto de los cinco hijos del rey Hassan II y segundo de los varones. Su madre es Lalla Latifa Hammou, la segunda esposa de su padre.


title: Moulay Rachid

text: En su etapa principesca, el Príncipe "Moulay" Rachid, que gozaba de mayor consideración entre los elementos conservadores de Palacio. A falta de descendencia en 1999, Príncipe "Moulay" Rachid se convirtió automáticamente en el nuevo príncipe heredero.


title: Moulay Rachid

text: Después de estudios primarios y secundarios en el Colegio Real, al cabo de los cuales obtuvo en junio de 1989, el Bachillerato con distinción, Su Alteza Real ingresa en la Universidad Mohamed V para cursar Estudios Superiores en Derecho.


title: Moulay Rachid

text: Como sus institutrices eran todas españolas, todos los hermanos hablan correctamente el castellano.


title: Moulay Rachid

text: En mayo de 1993, obtiene bien con mención "Muy Bien" su Licenciatura en Derecho (opción Derecho Público), simultáneamente con su Título en Derecho comparado en la Facultad de Ciencias Jurídicas, Económicas y Sociales de Rabat.


title: Moulay Rachid

text: "La cuestión Bosnia" era el tema de la memoria que Su Alteza Real el Príncipe presentó en sesión públicamente el 29 de junio de 1995. Su Alteza Real el Príncipe "Moulay" Rachid es admitido a las pruebas escritas del primer Certificado de Estudios Superiores en Ciencias Políticas Generales, con mención "muy bien".


title: Moulay Rachid

text: Con el fin de completar su formación y vivir la práctica de cerca de los principios y normas del Derecho aprendido en la Facultad, Su Alteza Real efectúa, en noviembre de 1993, un período de prácticas en la sede de la Organización de las Naciones Unidas (O.N.U.), en Nueva York, en el marco de la preparación de una tesis de Doctorado en Derecho sobre la ONU.


title: Moulay Rachid

text: En julio de 1994, el Príncipe "Moulay" Rachid asciende al grado de Coronel-Comandante de la Marina Real. Y en julio del año 2000 es ascendido al grado militar de Brigadier General.


title: Moulay Rachid

text: Paralelamente a sus estudios, Su Alteza Real el Príncipe "Moulay" Rachid se interesa, desde su juventud, por las actividades culturales, sociales, deportivas y económicas.


title: Moulay Rachid

text: Participó también, al lado de su difunto padre el Rey Hasán II y de Sus Altezas Reales los Príncipes y las Princesas, en numerosas actividades oficiales.


title: Moulay Rachid

text: Además del árabe, el príncipe habla inglés, francés y español.


title: Moulay Rachid

text: El domingo 15 de junio de 2014, se organizó el acto de compromiso con su prima segunda, Oum Kalthum Boufarès (n. en 1987). Su padre, "Moulay" El Mamoun Boufarès fue ministro del Interior y su abuela paterna, "Lalla" Khadija, era hermana del rey Mohamed V. Oum Kalthum nació en Marrakech en 1987 y estudió en Francia. La boda tuvo lugar los días 13, 14 y 15 de noviembre.


title: Moulay Rachid

text: Su primer hijo en común, un varón, nació el 23 de junio de 2016. Su nombre es "Moulay" Ahmed.


title: Moulay Rachid

text: S.A.R. el Príncipe "Moulay" Rachid es Presidente de: