title: Defensa antiaérea

text: Mientras este proceso continuaba, los misiles eran cada vez más y más usados, cubriendo los papeles que antes pertenecían a los cañones. Primero sustituyendo a los cañones de largo alcance por misiles del mismo alcance y mucho más eficaces. Los misiles de corto alcance muy pronto siguieron este ejemplo, haciéndose eventualmente tan pequeños que podían ser montados a bordo de vehículos blindados y en el chasis de los tanques. Estos comenzaron a sustituir muchos sistemas en la década de 1960, y en la década de 1990 casi los habían reemplazado por completo en los ejércitos modernos. Incluso en su más pequeña escala, los misiles transportados por la infantería fueron introducidos en la década de 1960.


title: Defensa antiaérea

text: Si el curso actual continúa, los misiles reemplazarán a las armas de fuego por completo en la "primera línea". Estas han sido poco a poco relegadas a papeles especializados, tales como el CIWS, el cual usa un M61 Vulcan de 20 mm que dispara más de 4500 proyectiles por minuto. Pero incluso esta arma de primera clase está siendo sustituida por sistemas de misiles RIM-116, que son más rápidos, más pequeños y pueden corregir su trayectoria durante el vuelo para asegurar el impacto.


title: Defensa antiaérea

text: Oponiéndose al diseño de los sistemas de misiles está el actual desarrollo de aeronaves furtivas. Los misiles de largo alcance dependen de la detección de largo alcance para ser guiados. Los diseños furtivos acortan el alcance de detección de tal forma que las aeronaves a veces ni siquiera son vistas, y cuando sí lo son, es muy tarde para interceptarlas. Los sistemas de detección y rastreo de aeronaves furtivas es un problema mayor para el diseño de antiaéreos.


title: Defensa antiaérea

text: Otro potencial sistema de armas antiaéreas es el uso del láser. Aunque originalmente la intención de utilizarlos viene desde finales de la década de 1960, los más modernos sistemas láser actualmente están alcanzando la "eficiencia experimental". En particular el láser táctico de alta energía puede ser empleado como arma antiaérea y antimisil. Sí los diseños actuales continúan, es razonable sugerir que los láser jugarán un papel mayor en la defensa aérea al comienzo de la próxima década.


title: Defensa antiaérea

text: La mayoría de las Fuerzas Armadas occidentales integran defensa aérea con las demás armas. Esto en contraste con algunos países donde solo se tienen defensas en el ejército, la armada y la fuerza aérea, sino que hay ramas que lidian únicamente con la defensa aérea. También tienen una fuerza estratégica separada a cargo de los MBI.


title: Defensa antiaérea

text: Virtualmente todos los buques de guerra modernos integran sistemas de armamento antiaéreo. Los buques y embarcaciones más pequeñas típicamente tienen ametralladoras o cañones automáticos, que pueden ser mortales para aeronaves que vuelan a bajas alturas sí son conectadas al sistema de radar de control de fuego. Los buques grandes (botes de patrulla, fragatas, destructores y otros) típicamente están equipados con misiles tierra-aire, algunas naves como el crucero Aegis son tan amenazadores para las aeronaves como lo sería cualquier plataforma de defensa en la superficie. En general, las fuerzas navales deben ser tratadas con respeto por las aeronaves, y viceversa. Los grupos de portaaviones están particularmente bien defendidos no solo con armamento, sino que también pueden disponer de patrullas de cazas para interceptar cualquier amenaza aérea.


title: Defensa antiaérea

text: Algunos submarinos modernos están equipados con sistemas de misiles antiaéreos, a causa de que los helicópteros y naves antisubmarinos son amenazas significativas.


title: Defensa antiaérea

text: Típicamente tienen defensas aéreas, desde sus tropas usando lanzamisiles portátiles Stinger, Igla y RBS-70, hasta sistemas de misiles tales como los Angara y Patriot. Muchas veces los sistemas de misiles de gran altura obligan a las aeronaves a volar a bajas alturas, donde los cañones antiaéreos pueden derribarlos. Tanto en los sistemas portátiles como en los grandes, son necesarios sistemas que medien. Estos pueden ser colocados a "nivel de regimiento" y consisten en pelotones de plataformas antiaéreas, sistemas AA integrados como el Tunguska o plataformas de misiles como las Roland o SA-11 Gadfly.


title: Defensa antiaérea

text: La defensa aérea por parte de fuerzas aéreas es prestada típicamente por cazas que cargan misiles aire-aire, los cuales se salen del enfoque de este artículo. No obstante, la mayoría de las fuerzas aéreas escoge, aumentar la defensa de su bases aéreas con misiles tierra-aire, a causa de que éstas son blancos importantes para aeronaves enemigas. Los países que no han dedicado mucho a sus defensas antiaéreas a menudo relegan estas tareas a las fuerzas aéreas. Por ejemplo, la estrategia de defensa aérea de los Estados Unidos es el dominio de las fuerzas aéreas, aun cuando tienen el apoyo de misiles lanzados desde instalaciones.


title: Defensa antiaérea

text: Los más modernos sistemas de defensa antiaérea son móviles. Incluso los sistemas más grandes tienden a ser montados sobre remolques y son diseñados para ser rápidamente dispuestos o desmontados. En el pasado, este no siempre era el caso. Los primeros sistemas de misiles requerían mucha infraestructura que no podía ser movida del todo. Con la diversificación de las defensas antiaéreas se hizo mucho énfasis en la movilidad. La mayoría de los sistemas modernos son autopropulsados o de fácil disposición. Incluso los sistemas que consisten de muchos componentes se benefician de estar montados en una flota de vehículos. En general los adversarios pueden ser identificados, atacados y destruidos desde sistemas móviles ubicados en lugares donde no se espera que estén. Los soviéticos, en especial, se concentraron en la movilidad después de la lección aprendida en Vietnam, la cual ayudaron a ganar. España, como algunos países de la OTAN, tiene un sistema de integración de sistemas para una mejor cooperación entre las diferentes Fuerzas Armadas.


title: Entrez

text: Entrez ("Global Query Cross-Database Search System") permite acceder a la base de datos del National Center for Biotechnology Information (NCBI). NCBI es una parte de la National Library of Medicine (NLM), así como un departamento de National Institutes of Health (NIH) del Gobierno de los Estados Unidos.


title: Entrez

text: Entrez busca en las siguientes bases de datos:Además de utilizar los formularios del motor de búsqueda para consultar los datos en Entrez, el NCBI proporciona las Utilidades de Programación de Entrez (eUtils) para un acceso más directo a los resultados de la consulta. Se accede a las eUtils mediante la publicación de URLs especialmente formadas en el servidor del NCBI, y analizando la respuesta XML. También existía una interfaz SOAP de eUtils que se terminó en julio de 2015.


title: Batalla de Spion Kop

text: La batalla de Spion Kop (del neerlandés "Spion" (espía) "Kop" (colina), llamada en afrikáans: "Slag van Spioenkop") tuvo lugar a unos 38 km (21 millas) al oeste-suroeste de Ladysmith en la cima de Spioenkop a lo largo del río Tugela en Natal, Sudáfrica. La batalla tuvo lugar entre las fuerzas bóeres y británicas del 23 al 24 de enero de 1900 como parte de la Segunda Guerra Anglo-Bóer y su resultado fue una victoria bóer.


title: Batalla de Spion Kop

text: El general "sir" Redvers Buller, condecorado con la Cruz de la Victoria y comandante de las fuerzas británicas en Natal, quedó a la vez eclipsado por el teniente general Louis Botha y por el destino de Ladysmith indeciso. Buller le dio el control de sus fuerzas principales al general "sir" Charles Warren, quien decidió atacar a los bóeres a lo largo de dos frentes. Warren tuvo bajo su mando 11 000 infantes, 2200 caballos y 36 piezas de artillería. Después de diez días de viaje y preparación para alcanzar el Trichardt's Drift en el río Tugela, la batalla por Spion Kop comenzó. Spion Kop, la colina más grande de la región, de unos 430 metros (1,400 pies), fue ocupada por los bóeres, quienes estaban armados con los rifles alemanes Mauser.


title: Batalla de Spion Kop

text: La colina Spion Kop formó un baluarte principal de la línea defensiva de los bóeres que bloqueó el avance de Buller a Ladysmith, donde aproximadamente 13 000 soldados británicos fueron sitiados. El "kop" estaba a solamente 18 km (10 millas) de Ladysmith y su posesión podía permitir a la artillería británica dominar el área circundante. Spion Kop fue, por lo tanto, vista como la «llave a Ladysmith». Los bóeres situaron sus posiciones defensivas no en la cima de las colinas sino en la cuesta posterior, fuera de la vista de las fuerzas enemigas, una táctica desconocida por la ortodoxia militar británica. Esta táctica permitió que los bóeres observaran las fuerzas británicas mientras que mantenían ocultos el número y disposición de sus propias fuerzas.


title: Batalla de Spion Kop

text: Durante la noche del 23 de enero, Warren envió una fuerza bajo el mando del mayor general Edward Woodgate para asegurar Spion Kop. El teniente coronel Alexander Thorneycroft fue seleccionado para encabezar el asalto inicial.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los británicos subieron la colina por la noche y en medio de una densa niebla. Sorprendieron al grupo bóer más pequeño de alrededor de 100 hombres y los ahuyentaron del "kop" a punta de bayoneta. Un pequeño número de zapadores británicos comenzó a atrincherar la posición (mientras casi 1000 soldados permanecían de pie alrededor ociosos) y el mayor general Woodgate comunicaba al general Warren del éxito de la toma de la cima, pero el buen ánimo solo duró hasta que la niebla se disipó.


title: Batalla de Spion Kop

text: Con el alba del nuevo día, los británicos descubrieron que ellos tenían la parte más pequeña e inferior de la cima de Spion Kop, mientras los bóeres ocuparon la tierra más alta en tres lados de la posición británica. Para peor, las trincheras británicas eran totalmente inadecuadas. Los británicos no tenían ningún conocimiento directo de la topografía de la cumbre y la oscuridad y la niebla habían acumulado los problemas. Como máximo las trincheras tenían 40 cm de hondo y proporcionaron una posición defensiva excepcionalmente pobre —la infantería británica en las trincheras no podía ver más allá de la cima de la meseta y los bóeres podían disparar hacia abajo a lo largo de la zanja en forma de media luna desde los picos adyacentes—.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los generales bóeres no estuvieron excesivamente preocupados por las noticias de que los británicos habían tomado el "kop". Sabían que con su artillería en Tabanyama se podía cargar sobre la posición británica y que el fuego de los rifles alcanzaba también a las partes del "kop" todavía no ocupadas por los británicos. Sin embargo, los generales bóeres también sabían que los disparos y la artillería solos no serían suficientes para desalojar a los británicos —y la posición bóer era vulnerable—. Si los británicos establecían inmediatamente posiciones en el pico de Áloe y en la Colina Cónica (dos "kojes" desocupados en el "kop" mismo) podrían traer su artillería atacar Tabanyama, amenazando las posiciones claves de los bóeres. Lo que es más importante, había un riesgo de que los británicos asaltaran los Picos Gemelos ("Drielingkoppe") al final de Spion Kop. Y si los Picos Gemelos caían, los británicos serían capaces de rodear el flanco izquierdo de los bóeres y aniquilar el campamento principal bóer. Los generales bóeres se dieron cuenta de que Spion Kop tendría que ser asaltado y pronto para evitar el desastre.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los bóeres comenzaron a bombardear la posición británica, cañoneando desde la meseta adyacente de Tabanyama a un promedio de 10 asaltos por minuto. Mientras tanto, el comandante Henrik Prinsloo del Comando Carolina se alzó con el desafío de tomar el pico Áloe ("Aloe Knoll") y la Colina Cónica ("Conical Hill") con 88 hombres, mientras que alrededor de 300 burgueses, principalmente del Comando de Pretoria, subieron el "kop" para lanzar un asalto frontal a la posición británica. Los rifles británicos (Lee-Enfield y Lee-Metford) no eran menos mortales que los Mausers bóeres, por lo que el asalto frontal terminó en un rechazo sangriento.


title: Batalla de Spion Kop

text: Una especie de estancamiento se posó ahora sobre el "kop". Los bóeres habían fracasado en desalojar a los británicos del "kop" pero los sobrevivientes de los Comandos Carolina y Pretoria ahora tenían una línea de fuego en el pico Áloe desde donde podían disparar sobre la posición británica, además los británicos estaban ahora bajo el bombardeo sostenido de la artillería bóer. Los británicos habían dejado sin explotar su éxito inicial y la iniciativa ahora pasaba a los bóeres.


title: Batalla de Spion Kop

text: La moral comenzó a ceder en ambos lados cuando el calor extremo, el agotamiento y la sed empezaron a pesar. Por un lado los bóeres en el "kop" podrían ver una gran cantidad de burgueses debajo en las llanuras que rehusaban unirse a la lucha. El sentido de la traición, el fracaso sangriento del asalto frontal, la indisciplina inherente en un ejército civil y la seguridad aparente de la posición británica demostraba demasiado para algunos. Comenzaron a abandonar sus posiciones ganadas con esfuerzo. Por otra parte el bombardeo comenzó a cobrar su tributo entre los británicos. El mayor general Woodgate cayó mortalmente herido. Tres oficiales británicos mayores cayeron en rápida sucesión. Los oficiales y hombres de diferentes unidades fueron entremezclados, y los británicos estaban ahora sin líderes, aturdidos e inmovilizados.


title: Batalla de Spion Kop

text: A media mañana la pregunta para ambos lados era: ¿podrían los oficiales reunir las tropas y prevenir una rendición al por mayor? El coronel Malby Crofton se hizo cargo y pidió refuerzos. Warren había enviado ya dos batallones regulares adicionales y la Infantería Ligera Imperial estaba en su camino hasta la zona de fuego. Warren se negó a lanzar un ataque sobre Tabanyama y prohibió hacer fuego sobre la cima Áloe, creyendo que eran parte de la posición británica. Thornycroft sustituyó ahora a Crofton como comandante en el "kop".


title: Batalla de Spion Kop

text: Winston Churchill era periodista destinado en Sudáfrica y fue comisionado como oficial con el rango de teniente en la Infantería Ligera de Sudáfrica por el general Buller durante la Guerra Bóer después de su fuga de prisión de prisionero de guerra. Churchill actuó como mensajero de y a Spion Kop y el centro de operaciones del general Buller e hizo una declaración sobre la escena que vio: «los cadáveres están aquí y allá. Muchas de las heridas eran de una naturaleza horrible. Las astillas y los fragmentos de los proyectiles los habían rasgado y habían mutilado. Las poco profundas trincheras se ahogaron de muertos y heridos».


title: Batalla de Spion Kop

text: En este punto la situación demostró ser demasiado para los Fusileros de Lancashire, que intentaron rendirse a los bóeres. Thornycroft intervino personalmente y ordenó a sus hombres la retirada. Se sucedieron algunas escaramuzas, pero la línea británica había sido salvada. En este punto crucial, los refuerzos llegaron, atacados y tomaron los Picos Gemelos.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los bóeres quedaron destrozados por la pérdida de los Picos Gemelos y abandonaron el "kop" cuando cayó la oscuridad . Sin saberlo Thornycroft, la batalla estaba ganada, pero sus nervios también quedaron destrozados. Después de dieciséis horas en el "kop" haciendo el trabajo de un general de brigada, ordenó una retirada después de reportar que los soldados no tenían agua y estaban cortos de municiones. Es difícil criticar a Thornycroft por este error. Warren no hizo nada para intervenir y es quien debe cargar sobre sus hombros la culpa por arrebatar un desastroso fracaso de las fauces de una victoria segura.


title: Batalla de Spion Kop

text: Cuando la mañana llegó, los generales bóeres quedaron sorprendidos al ver dos burgueses en la cumbre de Spion Kop, agitando sus sombreros desgarbados en señal de triunfo. Los únicos británicos en el "kop" eran los muertos y los moribundos.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los británicos sufrieron 243 bajas durante la batalla, muchas de los cuales fueron sepultadas en las mismas trincheras en que cayeron. Aproximadamente 1250 británicos fueron o heridos o capturados. Los bóeres sufrieron 335 víctimas graves de las cuales 68 murieron. El comando del comandante Prinsloo sufrió la pérdida de 55 de sus 88 hombres.


title: Batalla de Spion Kop

text: Los británicos se retiraron tras el Tugela, pero los bóeres estaban demasiado debilitados para perseguirlos con éxito. De alguna manera, Buller logró reunir sus tropas. La moral de los británicos fue milagrosamente restaurada. Ladysmith sería tomada por los británicos otro día.


title: Batalla de Spion Kop

text: Aunque el nombre común inglés para la batalla sea "Spion Kop" en todas partes de la Comunidad Británica de Naciones y su literatura histórica, el nombre oficial en afrikáans e inglés para la batalla es "Spioenkop" —"spioen" significa "espía" o "puesto de vigilancia", y "kop" significa "colina" o "saliente"—, que es de uso común en Sudáfrica y es la ortografía inglesa correcta del nombre tomado del afrikáans.


title: Batalla de Spion Kop

text: Otra variante que a veces se encuentra es la combinación "Spionkop", que proviene del neerlandés en lugar del afrikáans —"spion" (y no "spioen") es la palabra neerlandesa para "espía"—. Hasta la década de 1920, el neerlandés era todavía el idioma oficial de los bóeres, sobre todo en su escritura.En inglés:


title: Burroughs B2000

text: La serie de máquinas Burroughs B2000 fue construida en Pasadena (California), y estaba dirigida directamente al mundo de los negocios. La arquitectura fue construida para soportar el lenguaje de programación COBOL de la manera más eficiente posible. Las arquitecturas Burroughs intentaron reducir la separación semántica entre los lenguajes de alto nivel y el hardware sobre los que estos programas se ejecutaban.


title: Burroughs B2000

text: Las máquinas B2000-B4000, conocidas en ese entonces como la Familia de Sistemas Medios, hicieron todo en aritmética de código binario decimal (BCD). La memoria fue direccionada en los límites del BCD en vez de los límites binarios tradicionales. La arquitectura ofreció un conjunto de instrucciones que proveía la operación de tres registros, permitiendo que la operación de COBOL de "sumar A y B dando como resultado C" pudiese ser trasladada directamente en una sola instrucción de máquina. Posteriores versiones, (la serie B2900-B4900), tenían dos nuevos opcodes para soportar el direccionamiento de las unidades de disco duro Memorex: binario a decimal y decimal a binario.


title: Japan Airlines

text: , o JAL, es una compañía aérea con base en Shinagawa, Tokio. Es también la aerolínea de bandera de Japón, que opera desde sus bases ubicadas en el Aeropuerto Internacional de Haneda y Aeropuerto Internacional de Narita más sus bases regionales o secundarias que serían: el Aeropuerto Internacional de Osaka-Itami, Aeropuerto Internacional de Kansai y Aeropuerto Internacional de Chubu. La compañía japonesa JAL posee una aerolínea regional, J-Air.


title: Japan Airlines

text: Es una de las aerolíneas filiales del grupo JAL. Esta aerolínea opera la mayoría de rutas nacionales de largo y medio alcance hasta un vuelo de media hora. Y también opera a una ciudad internacional que es Shanghái. Sus hubs son el aeropuerto internacional de Osaka-Itami y el aeropuerto internacional de Kansai. Tiene una flota moderna con aviones tales como el B737-300/700 de última generación.


title: Japan Airlines

text: Esta aerolínea siempre se ha carcterizado por operar las rutas con costos inferiores al resto de aerolíneas japonesas regionales.


title: Japan Airlines

text: Esta aerolínea tiene base en el Aeroparque de Nagayo y el Aeropuerto Internacional de Osaka. Sus principales destinos son destinos regionales que cuentan con solo aeroparques nacionales. La mayoría de sus destinos consisten en lugares que del área del mar de Japón y en donde no hay estaciones de tren rápidos.


title: Japan Airlines

text: Su flota se compone de aviones canadienses CRJ200 y aviones brasileños E175.


title: Japan Airlines

text: Japan Airlines fue creada el 1 de agosto de 1951 por una disposición del gobierno de Japón, ante la necesidad de contar con un servicio aéreo civil de alcance nacional en medio de la reconstrucción del país tras la Segunda Guerra Mundial. En las primeras semanas JAL realizó vuelo promocionales en un avión Douglas DC-3 alquilado a Philippine Airlines, y el 25 de octubre realizó su primer vuelo comercial nacional con un Martin 2-0-2 alquilado a Northwest Airlines.Es una aerolínea popular en Japón, teniendo su base en Aeropuerto de Naha, en la isla de Okinawa que es un lugar turístico ubicado al sur de Japón.


title: Japan Airlines

text: Pertenece a la alianza Oneworld, unión al cual ingresó en abril de 2007.El aporte de JAL a la alianza es significativo porque agrega 69 nuevas rutas que incluyen Japón y China.La aerolínea nipona estaba en bancarrota, por lo cual American Airlines con la cual tiene código compartido, pretendía adquirirla, para evitar que Delta Airlines se la lleve para su alianza Skyteam.


title: Japan Airlines

text: La flota de Japan Airlines es la siguiente, con una edad media de 10.1 años (a noviembre de 2021):


title: Japan Airlines

text: JAL ha introducido nuevas cabinas de clase a cada parte.


title: Malév

text: Malév (IATA: MA, OACI: MAH, indicativo: Malév), acrónimo de "Magyar Légiközlekedési Vállalat", «Compañía Húngara de Aviación», fue la aerolínea de bandera de Hungría. Tenía su base en el aeropuerto de Budapest y existió desde 1954 hasta 2012.


title: Malév

text: Las primeras compañías húngaras de aviación civil fueron empresas como "Aero Rt." (1910), "Magyar Aeroforgalmi" y "Magyar Légiforgalmi" (Malért, 1922-1944), esta última desaparecida en la Segunda Guerra Mundial. El 29 de marzo de 1946, el gobierno húngaro estableció la nueva aerolínea "Maszovlet", siglas de «Compañía de Transporte Aéreo Húngaro-Soviético», en colaboración con la Unión Soviética. La reapertura del aeropuerto de Budapest en 1950 fue esencial para que la empresa tuviese base de operaciones, con una flota inicial de 15 aviones y 18 destinos limitados al territorio nacional y al bloque del este.


title: Malév

text: La República Popular de Hungría nacionalizó todos sus activos aéreos el 25 de noviembre de 1954 y los agrupó en la «Compañía de Aviación Húngara» ("Magyar Légiközlekedési Vállalat", Malév). La flota de la nueva aerolínea bandera fue actualizada con aviones comerciales soviéticos Iliushin (Il-18) y Túpolev (Tu-134 y Tu-154), gracias a los cuales podía cumplir 33 rutas en 28 países, incluyendo nuevos destinos en Europa Occidental. En 1984, Malév ingresó en la Asociación Internacional de Transporte Aéreo (IATA).


title: Malév

text: Después del establecimiento de la democracia, Malév fue parcialmente privatizada en 1990; el estado mantuvo una participación mayoritaria del 51%, mientras que el 49% restante fue vendido a distintos inversores. La aerolínea Alitalia controló el 30% de la empresa desde 1992 hasta 1997, para después revendérselo al estado a través de un consorcio bancario. Desde entonces el gobierno estuvo buscando sin éxito una privatización total durante más de una década, al mismo tiempo que se producía la renovación de la flota: los Túpolev fueron reemplazados por modelos Boeing y Bombardier.


title: Malév

text: Malév se integró en la alianza Oneworld el 1 de abril de 2007.


title: Malév

text: En 2007 el estado vendió Malév al grupo aéreo AirBridge, controlado por el ruso Boris Abramovic (KrasAir), cuyos objetivos eran reducir la elevada deuda, estimada en 145 millones de euros, e incrementar los pasajeros. Sin embargo, eso no fue posible debido al estallido de la crisis financiera internacional y el alza de los precios del combustible, así como por la quiebra de KrasAir en 2008. La propiedad de Malév fue asumida por el banco VEB, y finalmente tuvo que ser renacionalizada en 2010 por el gobierno de Viktor Orbán, con la esperanza de venderla a otro grupo inversor. Durante todo ese tiempo Malév se benefició de ayudas estatales a través de aportaciones indirectas, subvenciones y exenciones fiscales, denunciadas por la emergente competencia de bajo coste.


title: Malév

text: La Comisión Europea dictaminó el 9 de enero de 2012 que las ayudas estatales recibidas por Malév entre 2007 y 2010 eran ilegales, obligándole a devolver más de 130 millones de euros. Esta sentencia, sumada a la crisis económica que entonces atravesaba el país, significó que el gobierno húngaro dejase de aportar dinero público para salvar la compañía. El 3 de febrero de 2012, Malév anunció su cese de operaciones con una deuda superior a los 200 millones de euros. La liquidación supuso el despido de 2600 empleados y afectó a más del 50% del tráfico aéreo del aeropuerto de Budapest.


title: Malév

text: Hungría no cuenta actualmente con una aerolínea bandera. La más grande del país es la compañía de bajo coste Wizz Air.


title: Malév

text: Malév operó las siguientes aeronaves en su historia:


title: Jean Goujon

text: Jean Goujon (Normandía?, c. 1510 - Bolonia, ca. 1564/1569) fue un escultor y arquitecto francés, una de las figuras más importantes del Renacimiento en el país.


title: Jean Goujon

text: Sus primeros años de vida son poco conocidos, y es posible que viajase por Italia y en su época de formación permaneciese en Roma. Sus primeras obras conocidas son de 1541, cuando realizó los bajorrelieves del castillo de Écouen —para Anne de Montmorency—, las puertas de la iglesia de Saint-Maclou y la tumba de Louis de Brézé en la catedral de Ruan.


title: Jean Goujon

text: Llegado a París hacia 1542, participó con otros cinco escultores como colaboradores del arquitecto Pierre Lescot, según los dibujos y modelos que se les proporcionaban. En las actas notariales, se le llama «imagier-façonnier» (reja de la Iglesia de Saint-Germain-l'Auxerrois de París) y después, en las obras para el palacio del Louvre, a partir de 1550, «maître sculpteur».


title: Jean Goujon

text: Sus obras más conocidas ejecutadas de acuerdo «les dessins de Pierre Lescot seigneur de Clagny» son: Se le atribuyen generalmente los grabados de la versión francesa del "Songe de Poliphile" de Francesco Colonna (1546) —a partir de los grabados de la edición original (tal vez debido al estudio de Andrea Mantegna)— y los grabados para la traducción de Vitruvio de John Martin (1547). También habría realizó medallas para la reina Catalina de Médicis.


title: Jean Goujon

text: La "Diana apoyada en un ciervo" (ca. 1549), también llamada "Fontaine de Diane", realizada para Diana de Poitiers para el castillo de Anet ha sido atribuida sucesivamente a Benvenuto Cellini, Jean Goujon y Germain Pilon. Todas estas atribuciones se han cuestionado o refutado. Es difícil juzgar el trabajo que fue completado en gran parte por Pierre-Nicolas Beauvallet antes de su instalación en el Museo del Louvre en 1799-1800. Alexandre Lenoir, director del Museo en ese momento, la adjudica a Jean Goujon.


title: Jean Goujon

text: Las figuras de Goujon son ovales, sensuales y fluidas. Sus drapeados revelan un conocimiento de la escultura griega. Siendo su obra difundida por toda Francia gracias a los grabados realizados por artistas de la Escuela de Fontainebleau, la pureza y la gracia de sus modelos influyeron en las artes decorativas. Su reputación conoció, a finales del siglo XVI, un ligero eclipse en favor de tendencias más manieristas, antes de agrandarse de nuevo en el Barroco y el Clasicismo.


title: Jean Goujon

text: Se desconoce la fecha exacta de la muerte de Goujon. De religión protestante, su trabajo en la corte de Francia e incluso su presencia en París se volvió difícil cuando se incrementaron las tensiones religiosas. Una persistente leyenda mantiene que Goujon fue asesinado durante la masacre de San Bartolomé. Si ese fuera el caso, habría sido citado "a posteriori" entre los célebres mártires del drama, lo que no fue el caso. La historia de su trágica muerte, sin embargo, se incluyó en muchas obras de crítica de arte y de divulgación en los siglos XVIII y XIX. Una investigación más reciente ha encontrado su huella entre los refugiados hugonotes en Bolonia en 1562. Habría muerto en Italia entre esa fecha y 1569.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Alfredo Salazar Southwell (Lima, 18 de febrero de 1913-Miraflores, 14 de septiembre de 1937) fue un aviador peruano, considerado héroe de la Aviación Peruana.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Nacido en Lima un 18 de febrero de 1913, sus padres fueron Ricardo Salazar y Salcedo y Bertha H. Southwell Vaslin. Fue hermano del exministro de Fomento Carlos Salazar Southwell, y de Ricardo, Bertha S. de Loayza, Luisa S. de Valle Riestra, Elena S. de Gonzales y María Salazar Southwell.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Realizó sus estudios en el Colegio Anglo-Peruano (actual Colegio San Andrés) de Lima, ingresando en 1920 y obteniendo el Bentinck Prize en el año 1930. Tuvo siempre los mejores récords de asistencia durante su etapa escolar. Se preparó para seguir estudios de ingeniería en la Escuela de Ingenieros, hoy Universidad Nacional de Ingeniería, a la cual ingresó con alto puntaje en 1931.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Al año siguiente, debido a su vocación militar se presenta al entonces Cuerpo de Aviación del Perú (CAP) con el fin de seguir estudios militares. Siendo cadete puso de manifiesto sus principios morales y la disciplina aprendida en el Anglo, por lo que fue nombrado Brigadier en varias oportunidades.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: En 1935 se gradúa como Sub-Alférez y es nombrado profesor e instructor de vuelo de pilotos y cadetes. Al año siguiente asciende al grado de Alférez de Aviación.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: La mañana del 14 de septiembre de 1937, durante un ensayo previo al desfile aéreo por el Día de la Aviación e inauguración del monumento a Jorge Chávez, surcaba los aires de Miraflores con uno de los aviones Potez 39 A.2 cuando de pronto su avión se incendió.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Alfredo Salazar, con mucha serenidad ante el avance del fuego, con graves quemaduras y pensando en evitar una tragedia mayor, ordena a su mecánico, sub oficial Carlos Fajardo a que evacue la nave, arrojándose en paracaídas. Luego de una primera resistencia, ante el firme mandato del héroe, finalmente salta.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: Sin perder más tiempo, Salazar enrumba su nave hacia las afueras de la ciudad, evitando caer en la zona urbana. Cumple su cometido perdiendo la vida cerca la actual Avenida del Ejército, entonces una zona descampada de Miraflores.


title: Alfredo Salazar Southwell

text: En 1953 se inauguró el parque Salazar en malecón de Miraflores, donde hay un monumento en su memoria y una fuente de agua. Este lugar se convirtió en 1996 en el centro comercial Larcomar.


title: Anna Netrebko

text: Anna Yúrievna Netrebko (; Krasnodar, Rusia, Unión Soviética, 18 de septiembre de 1971) es una cantante lírica rusoaustriaca, con tesitura de soprano.


title: Anna Netrebko

text: Comenzó su carrera artística como conserje en el Teatro Mariinski de San Petersburgo (sede de la Ópera Kírov), donde llamó la atención del director de orquesta Valeri Guérguiev y en consecuencia se hizo su mentor musical. Guiada por Guérguiev, debutó en el Mariinski como Susana en "Las bodas de Fígaro". Siguió cantando papeles destacados con la Ópera Kírov, incluyendo Amina en "La sonnambula", Pela en "La flauta mágica", Rosina en "El barbero de Sevilla", y Lucía Di Lammermoor en "Lucia di Lammermoor".


title: Anna Netrebko

text: En 1995, con veinticuatro años, debutó en Estados Unidos, como Ludmila, en la ópera de Mijaíl Glinka "Ruslán y Liudmila" en la Ópera de San Francisco. Después de su exitosa representación, se convirtió en frecuente invitada en San Francisco. También apareció en otras ciudades estadounidenses y es conocida como una aclamada intérprete de papeles operísticos rusos, como Ludmila, Natasha en "Guerra y paz", Louisa en "Compromiso en un monasterio" y Marfa en "La novia del zar".


title: Anna Netrebko

text: El timbre y flexibilidad vocal de Netrebko la capacitan para incursionar en el repertorio belcantista y romántico, bajo la guía de Claudio Abbado y en un principio perfeccionándose con clases de la famosa soprano italiana Renata Scotto, especialista en el "belcanto", cosechó éxitos como Julietta en "I Capuleti e i Montecchi", Gilda en "Rigoletto", Musetta y Mimi en "La bohème" y "Lucia di Lammermoor" en la Ópera de Los Ángeles.


title: Anna Netrebko

text: En 2002, Netrebko debutó en el Metropolitan Opera como Natasha, en el estreno en el Met de "Guerra y paz". El mismo año, cantó su primera "Donna Anna" en el Festival de Salzburgo, dirigida por Nikolaus Harnoncourt.


title: Anna Netrebko

text: Su repertorio en 2003 incluyó interpretaciones de Violetta en "La traviata" en Múnich y Donna Anna en la Royal Opera House, Covent Garden. Ese año vio también el lanzamiento de su primer álbum: "Opera Arias", que se convirtió en uno de los clásicos más vendidos del año. Su segundo álbum, "Sempre Libera", se lanzó al año siguiente. Cantó un "Romeo y Julieta" con Rolando Villazón, con el que también interpretó "L'elisir d'amore" como Adina en 2005. El mismo año, cosechó aplausos de público y crítica una vez más junto a Villazón, como Violetta Valéry en "La traviata" en el Festival de Salzburgo dirigida por Carlo Rizzi.


title: Anna Netrebko

text: Ha cantado "Guerra y paz", dirigida por Valeri Guérguiev, en el Teatro Real de Madrid (2001). Como Natasha y otras heroínas de la ópera rusa, el timbre y físico privilegiado de la soprano evocan a su antecesora, la legendaria Galina Vishnévskaya, musa inspiradora de compositores como Prokófiev, Shostakóvich y Britten.


title: Anna Netrebko

text: La voz de Netrebko se caracteriza por tener la suavidad y biografía de flexibilidad de una soprano lírica y la resonancia y oscuro timbre de una soprano lírico spinto. Maneja una amplia tesitura, siendo capaz de alcanzar el Mi bemol sobreagudo de soprano e incluso fa más agudo. Esto le ha permitido cantar personajes como "Elvira" en "I Puritani" de Bellini y una alabada "Susanna" en "Las bodas de Fígaro" en Salzburgo bajo la dirección de Nikolaus Harnoncourt.


title: Anna Netrebko

text: Actuó junto al tenor Plácido Domingo y Rolando Villazón en julio de 2006, con motivo del Mundial de Alemania. La prensa alemana y austríaca han denominado a la pareja Netrebko-Villazón "la pareja soñada de la ópera" ("Traumpaar").


title: Anna Netrebko

text: En diciembre de 2014, Anna Netrebko entregó un cheque por valor de un millón de rublos ( dólares) para ayudar al Teatro de Ópera y Ballet de Donetsk de la Academia Estatal de Donetsk Anatoli Solovyánenko. La cantante hizo entrega de su donación al presidente del Parlamento de la autoproclamada Unión de Repúblicas Populares de Lugansk y Donetsk, Oleg Tsariov.


title: Anna Netrebko

text: Netrebko cantó el himno de Rusia en la inauguración de los Juegos Olímpicos de invierno de 2014 en Sochi, causando polémicas y una protesta incomprensible y tendenciosa en el Metropolitan Opera de Nueva York, con opositores rusos que protestaron contra ella y Guérguiev la noche de estreno de "Eugenio Oneguin".


title: Anna Netrebko

text: En marzo de 2007 Netrebko anuncia que es embajadora de la organización Aldeas Infantiles SOS en Austria, y será patrocinador de la localidad rusa de Tomilinor.


title: Anna Netrebko

text: Anna Netrebko es hija de un ingeniero y de una geóloga. En marzo de 2006, Netrebko solicitó ser ciudadana austriaca, recibiendo su ciudadanía a finales de julio. De acuerdo con una entrevista en las noticias semanales austriacas, vivirá en Viena y Salzburgo. Esto ha provocado polémica en Rusia.


title: Anna Netrebko

text: En el verano de 2007 finalizó su relación con el barítono italiano Simone Alberghini.


title: Anna Netrebko

text: En abril de 2008, Netrebko anunció su casamiento con el bajo-barítono uruguayo Erwin Schrott, el 5 de septiembre de ese año nació su hijo Tiago, la soprano anunció que el niño padece de una variante de autismo. La pareja se separó en noviembre de 2013.


title: Anna Netrebko

text: En diciembre de 2015 se casó con el tenor azerbaiyano Yusif Eyvázov.


title: Anna Netrebko

text: Netrebko vive en San Petersburgo, Viena y Nueva York.DVD


title: Hassanía

text: El hassanía (autoglotónimo: حسانية) o árabe hasaní, al que sus hablantes llaman también "Kalām Hassān" 'habla de Hassan' y "Klem El Bithan", es una variante lingüística del árabe magrebí hablado en la región del suroeste del Magreb, entre el sur de Marruecos, el suroeste de Argelia, el Sáhara Occidental y Mauritania, y también en zonas de Malí, Níger y Senegal.


title: Hassanía

text: Es un dialecto beduino derivado del árabe hablado por las tribus Beni Hassan, que controlaban la mayor parte de los desiertos y partes de Azawad en el norte de Malí y el sur de Marruecos entre los siglos XV y XVII. El hassanía se extendió como una alternativa al amazig, que fue hablado por las tribus sanhaga, los antiguos habitantes de estas áreas, después del éxodo de la tribu Beni Hassan de la región. Los dialectos magrebíes más cercanos al dialecto hasaní pueden ser el árabe libio, el tunecino y el árabe del valle de Souf en Argelia.


title: Hassanía

text: Es considerado uno de los dialectos árabes más populares, debido al aislamiento en el que las tribus árabes de Beni Hassan continuaron viviendo en las profundidades del Sahara. Dado el hecho de que el Imperio otomano no llegó a conquistar Marruecos y Mauritania, y debido a que el colonialismo francés y español estuvieron realmente establecidos por sólo 50 años, hubo pocas influencias externas. Excluyendo algunas expresiones provenientes del amazig y el senegalés, el dialecto hasaní es una de las variantes contemporáneas más cercanas al árabe clásico.


title: Hassanía

text: Lingüísticamente, el hassanía es uno de los dialectos árabes beduinos (nómadas o rurales), que se puede distinguir de los dialectos urbanos; los dos tipos se distinguen por varias características fonéticas y morfológicas. El hassanía comparte puntos en común con los dialectos beduinos de Oriente Medio, pero también con los del Magreb como:También pertenece a la familia de dialectos árabes occidentales (que incluye en particular las diferentes formas del árabe magrebí), que se distinguen de otros dialectos árabes (orientales) en varios aspectos.


title: Hassanía

text: A pesar de la extensión del área geográfica sobre la que se habla, presenta una gran unidad. Así, los hablantes del sur de Marruecos no tienen ninguna dificultad para comunicarse con los de Mauritania. Si hay diferencias, es principalmente a nivel de léxico (principalmente préstamos de lenguas extranjeras: español en el Sáhara Occidental y francés en Mauritania) y algunas características fonéticas. Sin embargo, no se puede decir lo mismo de la relación entre el hassanía y otros dialectos árabes vecinos. Esto, de hecho, lo anotaron los primeros colonos en sus manuales y léxicos destinados a soldados y misioneros.


title: Hassanía

text: El mismo problema surge para los hablantes del árabe marroquí, que no pueden comunicarse fácilmente con los habitantes del Sáhara Occidental. Debido a su ubicación geográfica, el hassanía se ha convertido en lo que se podría llamar un dialecto "fosilizado", cuya evolución ha seguido un curso diferente al de otros dialectos árabes. Esta evolución se refleja en la estructura lingüística de la variante, especialmente en la morfología y las reglas de formación de las palabras.


title: Hassanía

text: El nombre del dialecto tiene su origen en la denominación de los Beni Hassan, tribus árabes que han impregnado su idioma en numerosos pueblos de la región y cuya autoridad se extendía sobre casi toda Mauritania y el Sáhara Occidental en los siglos XV y XVI. Si bien es un dialecto claramente occidental, el hassanía es relativamente distante de las otras variantes magrebíes del árabe. Su ubicación lo expuso a la influencia de las lenguas zenaga y wolof.


title: Hassanía

text: El hassanía tiene varios subdialectos, que difieren básicamente en sus reglas fonéticas. A su vez, pertenece al "continuum" lingüístico de dialectos orales árabes. Más de un 90 % del vocabulario tiene un origen árabe. No obstante, existen además palabras de idiomas africanos, del castellano y del francés en este dialecto. Tradicionalmente, la poesía en hassanía se ha pasado de boca en boca durante siglos y se considera, según Laroussi Haidar de la Universidad de Granada, a veces más original que la del árabe clásico. En la actualidad ha reemplazado casi totalmente a las lenguas bereberes nativas de la región, sin embargo, mantiene de estas el acento y estilo de palabras propias de los dialectos bereberes de la región, así como un buen número de terminaciones.


title: Hassanía

text: Hay aproximadamente diez millones de hablantes de hassanía, distribuidos de la siguiente manera:El sistema fonológico del hassanía es tan innovador como conservador. Todos los fonemas del árabe clásico están representados en el dialecto, pero también hay muchos fonemas nuevos. Como en otros dialectos beduinos, el clásico /q/ corresponde principalmente al dialectal /ɡ/, /dˤ/ y /ðˤ/ se ha fusionado con /ðˤ/, y los interdentales /θ/ y /ð/ se han conservado. Al igual que la mayoría de las variedades árabes magrebíes, la letra ج /d͡ʒ/ se pronuncia /ʒ/.


title: Hassanía

text: Sin embargo, a veces hay una doble correspondencia de un sonido clásico y su contraparte dialectal. Así, la /q/ clásica está representada por /ɡ/ en /ɡbaðˤ/ 'tomar' pero por /q/ en /mqass/ 'tijeras'. De manera similar, /dˤ/ se convierte en /ðˤ/ en /ðˤəħk/ 'risa', pero /dˤ/ en /mrˤədˤ/ 'estar enfermo'. Algunas raíces consonantes incluso tienen una doble apariencia: /θaqiːl/ 'pesado (mentalmente)' vs. /θɡiːl/ 'pesado (materialmente)'. Algunas de las formas "clasificatorias" se explican fácilmente como préstamos recientes del lenguaje literario (como /qaː.nuːn/ 'ley') o de dialectos sedentarios en el caso de conceptos pertenecientes al modo de vida sedentario (como /mqass/ 'tijeras'). Para otros, no hay una explicación obvia (como en /mrˤədˤ/ 'estar enfermo'). La etimológica /ðˤ/ aparece constantemente como /ðˤ/, nunca como /dˤ/.


title: Hassanía

text: No obstante, el estado fonémico de /q/ y /dˤ/ así como de /ɡ/ y /ðˤ/ parece muy estable, a diferencia de muchas otras variedades árabes. De manera similar, la /ʔ/ clásica en la mayoría de los contextos ha desaparecido o se ha convertido en /w/ o /j/ (/ahl/ 'familia' en lugar de /ʔahl/, /wak.kad/ 'insistir' en lugar de /ʔak.kad/ y /jaː.məs/ 'ayer' en lugar de /ʔams/). En algunos términos literarios, sin embargo, se conserva claramente: /mət.ʔal.lam/ 'sufrimiento (participio)' (clásico /mu.ta.ʔal.lim/).


title: Hassanía

text: El hassanía ha innovado muchas consonantes mediante la difusión de la distinción enfático / no enfático. Además de lo mencionado anteriormente, /rˤ/ y /lˤ/ tienen un estado fonémico claro y /bˤ fˤ ɡˤ mˤ nˤ/ uno más marginal. Un fonema enfático adicional /zˤ/ se adquiere de la lengua bereber vecina Zenaga, junto con una serie palatina completa /c ɟ ɲ/ de las lenguas nigercongolesas. Algunos hablantes hacen la distinción /p/ - /b/ a través de préstamos del francés (y del español en el Sahara Occidental). Con todo, el número de fonemas consonantes en hassanía es 33 (o 39 contando los casos marginales).


title: Hassanía

text: En el nivel fonético, las consonantes clásicas /f/ y /θ/ generalmente se pronuncian como sonoras [v] (de aquí en adelante marcadas /v/) y [θ̬]. Sin embargo, este último todavía se pronuncia de manera diferente a /ð/, la distinción probablemente esté en la cantidad de aire expulsado. En posiciones geminadas y de final de palabra, ambos fonemas son sordos, para algunos hablantes /θ/ aparentemente en todas las posiciones. La fricativa uvular /ʁ/ también se realiza sorda en una posición geminada, aunque no fricativa sino oclusiva: [qː]. En otras posiciones, la /ʁ/ etimológica parece estar en libre variación con /q/ (etimológica /q/, sin embargo, varía solo con /ɡ/).


title: Hassanía

text: Las vocales pueden ser largas y cortas. Las vocales largas son las mismas que en árabe clásico /aː iː uː/, y las cortas amplían esto en uno: /a i u ə/. Los diptongos clásicos /aj/ y /aw/ pueden pronunciarse de muchas formas diferentes, siendo las variantes más habituales [eːʲ] y [oːʷ], respectivamente. Aun así, las pronunciaciones como [aj] y [aw], así como [eː] y [oː], son posibles, aunque menos comunes.


title: Hassanía

text: Como en la mayoría de los dialectos árabes magrebíes, las vocales cortas etimológicas generalmente se eliminan en sílabas abiertas (excepto por la terminación del sustantivo femenino /-a/): */tak.tu.biː/> /tə.ktbi/ 'tú (f.) escribes', */ka.ta.ba/> */ka.tab/> /ktəb/ 'él escribió'. En las sílabas cerradas restantes, la /a/ dialectal corresponde generalmente a la /a/ clásica, mientras que la /i/ y /u/ clásicas se han fusionado en /ə/. Sin embargo, sorprendentemente, la /j/ morfológica está representada por [i] y /w/ por [u] en una posición pre-consonante inicial de palabra: /u.ɡəft/ 'me levanté' (raíz "wgf"; cf. /ktəbt/ 'escribí', raíz "ktb"), /i.naɡ.ɡaz/ 'desciende' (prefijo de sujeto "i"-; cf. /jə.ktəb/ 'escribe', prefijo de sujeto "jə"-). En algunos contextos, esta vocal inicial incluso se alarga, lo que demuestra claramente su estado fonológico de vocal: /uːɡ.vu/ 'se levantaron'. Además, las vocales cortas /ai/ en sílabas abiertas se encuentran en préstamos bereberes, como /a.raː.ɡaːʒ/ 'hombre', /i.vuː.kaːn/ 'terneros de 1 a 2 años de edad' y /u/ en forma pasiva: /u.ɡaː.bəl/ 'se encontró'.


title: Hassanía

text: Los sustantivos definidos están determinados por la presencia del artículo "ël", el cual está separado de estos. Ejemplos: "ël bagra" 'la vaca', "ël ktaab" 'el libro'. Este artículo se puede reducir a una sola consonante -"I" en ataque silábico y se adjunta al sustantivo. La -"I" final del determinante definido "ël" se asimila a las consonantes dentales iniciales de los sustantivos que determina, dando una consonante hermanada. Ejemplos: "ël salaam" > "ëssalaam" 'el saludo', "ël raajil" > "ërraajil" 'el hombre'. La asimilación se realiza a favor de la consonante inicial del sustantivo. El género existe en hassanía. Todos los sustantivos que terminan en singular con el sonido [a] son femeninos. Ejemplos: "xaayib" > "xaayiba" 'ausente', "muslim" > "muslima" 'musulmán'. Sin embargo, también hay varios sustantivos que son femeninos pero que no terminan en -"a".


title: Hassanía

text: Los determinantes posesivos se añaden como sufijo al sustantivo. Los morfemas pronominales posesivos son -"i" (1.ª p. sing.), -"ak" (2.ª p. sing. m.), -"ik" (2.ª p. sing. f.), -"u" (3.ª p. sing. m.), -"hë" (3.ª p. sing. f.), -"në" (1.ª p. pl.), -"kum" (2.ª p. pl.) y -"hum" (3.ª p. pl.). Ejemplo: "ktaabnë" 'nuestro libro' ("ktaab" 'libro' + -"në"). Los determinantes demostrativos concuerdan en género y número con el sustantivo que determina. Ejemplos: "zë ërraajil" 'este hombre', "zi ël mra" 'esta mujer', "haazu ërrajjaalë" 'estos hombres', "haazu lë’ laayaat" 'estas mujeres'. Los numerales, que concuerdan en género y número con el sustantivo que determinan, se pueden escribir delante o detrás de este. Sin embargo, el número cardinal 2 se escribe con el sufijo -"eyn". Ejemplos: "ktaab waahid" 'un libro', "xëms ktuub" 'cinco libros', "ktaab lëwwël" 'primer libro', "raajil waahid" 'un hombre', "mra wahdë" 'una mujer', "ktaabeyn" 'dos libros'.


title: Hassanía

text: Los adjetivos se escriben después del sustantivo. Los pronombres personales independientes son "aanë" (1.ª p. sing.), "ntë" (2.ª p. sing. m.) y "ti" (2.ª p. sing. f.). Las principales modalidades del verbo son: aspecto, tiempo y persona. La marca de aspecto se coloca en el verbo.


title: Hassanía

text: El hassanía se escribe normalmente con el alfabeto árabe. Sin embargo, los hablantes en Senegal escriben el árabe hassanía en alfabeto latino, según lo establecido por el Decreto 2005-980, 21 de octubre de 2005. Muchos hablantes de árabe hassanía educados también practican la alternancia de código. En el Sáhara Occidental es común que se produzca este code-switching entre el árabe hassanía, el árabe estándar moderno y el español, ya que España había controlado previamente esta región; en el resto de las tierras de habla hasanía, el francés es el segundo idioma hablado por la población.


title: Hassanía

text: "Ëwwël mën saʼaadët linsaan: graaytu".


title: Hassanía

text: La primera felicidad del hombre: aprender.


title: Hassanía

text: "Wë li gra yëḥraar wë yënḥallu ʼayniih".


title: Hassanía

text: El que aprende despierta y abre los ojos.


title: Hassanía

text: "Wël li bëyn ël gaari wël maahu gaari huwwë li bëyn, ëʼmë wë ëŝŝaayiv".


title: Hassanía

text: Él sabe lo que es aparente y lo que está oculto.


title: René Pape

text: René Pape (nacido el 4 de septiembre de 1964 en Dresde, Alemania) es un cantante de ópera, con registro vocal de bajo. Está considerado uno de los más completos exponentes del registro actualmente, en la tradición de los bajos y bajo-barítono alemanes como fueron Hans Hotter, Gottlob Frick o Ludwig Weber y sus antecesores coterráneos Kurt Böhme y Theo Adam.


title: René Pape

text: De padres separados, su abuela le inculcó el amor por la música. Pape recibió su educación musical en el célebre Dresdner Kreuzchor -Coro de la Cruz - de Dresde y en el Conservatorio de la misma ciudad.


title: René Pape

text: Debutó en la Staatsoper Unter den Linden en 1988, y consiguió reconocimiento internacional en 1995, cuando Sir Georg Solti lo eligió como Sarastro en su producción de "La flauta mágica".


title: René Pape

text: En 1991 interpreta la parte del bajo en el Réquiem de Mozart, en misa oficiada en la Catedral de San Esteban de Viena, junto a Arleen Augér, Cecilia Bartoli y el tenor Vinson Cole, bajo la dirección de Sir Georg Solti.


title: René Pape

text: 1995 también fue el año de su debut en el Metropolitan Opera, donde ha vuelto cada año desde entonces. Su repertorio incluye virtualmente todos los grandes papeles en alemán para bajo, así como Ramfis en "Aida", Felipe II en "Don Carlo", Mefistófeles en "Fausto", y el rol titular de "Boris Godunov".


title: René Pape

text: Pape debutó en el cine en la película de Kenneth Branagh La flauta mágica, producida en 2006.


title: René Pape

text: Pape es especialmente reconocido por sus interpretaciones del repertorio wagneriano. Debutó en 1994 en el Festival de Bayreuth, donde interpretó en cuatro temporadas el papel de Fasolt en "El Oro del Rin" bajo la batuta de James Levine. Desavenencias con la dirección del Festival en aquel momento le hicieron desistir de seguir acudiendo, regresando dos décadas después, en 2017, como el Rey Marke en "Tristán e Isolda" bajo la dirección de Christian Thielemann, papel que repitió en 2018. Don Fernando, Rocco, Capuleti, Brander, Escamillo, Galitzky, Frère Laurent, Méphistophélès , Don Alfonso, Sarastro, Sprecher, Don Giovanni, Leporello, Masetto, Figaro, Boris Godunov, Bonzo, Angelotti, Don Basilio, Old Hebrew, Orest, Gremin, Il Re, Ramfis, Filippo II, Massimiliano, Procida, Banquo, Fasolt, Nachtwächter, Veit Pogner, Hunding, König Heinrich, Gurnemanz, Landgraf Hermann, König Marke


title: Río Mojotoro

text: El río Mojotoro es un curso de agua en la provincia de Salta, Argentina. Es límite natural norte de la Municipalidad de la ciudad de Salta, la capital provincial; pasa a pocos cientos de metros de la Universidad Nacional de Salta. Su cuenca hidrográfica es de 835 km², y es parte de la cuenca superior del río Bermejo.


title: Río Mojotoro

text: El río Mojotoro nace de la confluencia del río La Caldera (a su vez formado por los ríos: Angostura, Santa Rufina, San Alejo) con el Vaqueros, en el departamento La Caldera. Atraviesa todo el valle de Siancas, comenzando por un estrecho valle tectónico de oeste a este.


title: Río Mojotoro

text: De su unión con el río Las Pavas se forma el río Lavayén, el cual a su vez se une al río Grande para formar el río San Francisco, el más importante de la provincia de Jujuy y principal afluente del río Bermejo.


title: The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert

text: "Royal Albert Hall" Concert


text: The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert es un álbum en directo del músico estadounidense Bob Dylan publicado por la compañía discográfica Columbia Records en octubre de 1998.


text: El álbum, que supone la segunda entrega de la colección "The Bootleg Series" tras la publicación siete años antes de la caja recopilatoria "The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991", recoge el concierto de Dylan en el Free Trade Hall de Mánchester, Inglaterra, durante su gira mundial de 1966.


text: La lista de canciones incluye dos sets, con la primera mitad del concierto integrada por canciones en acústico e interpretadas por Dylan solo en el escenario, y la segunda mitad con canciones eléctricas interpretadas con la banda The Hawks. Inmerso en un cambio musical entre su primera etapa "folk" y la conversión hacia un sonido eléctrico, Dylan obtuvo el respaldo del público durante el set acústico y críticas y abucheos durante el segundo set.


text: Tras su publicación, el álbum debutó en el puesto 31 en la lista estadounidense "Billboard 200" el 24 de octubre de 1998 y fue certificado como disco de oro por la RIAA el 11 de noviembre. En el Reino Unido alcanzó el puesto 19 en la lista de discos más vendidos.


text: Tras una gira por Norteamérica desde mediados de 1965 hasta el invierno de 1966, Dylan se embarcó en una gira de seis semanas durante la primavera del 66 con el respaldo de la banda The Hawks que comenzó en Australia y finalizó en Londres. El paso de Dylan a la música eléctrica, y su aparente desconexión con la tradicional música "folk", continuó generando controversia, hasta el punto de ser calificado por el público británico como «un vendido».


text: La parte eléctrica del concierto vio la luz por primera vez a finales de 1970 o comienzos de 1971 en bootlegs de formato vinilo y con un título variable según la edición. El 3 de junio de 1971, el crítico Dave Marsh realizó una reseña en la revista "Creem" sobre las grabaciones y escribió:


text: El mismo mes, el crítico Jon Landau realizó otra crítica del concierto:


text: Los primeros "bootlegs" atribuyeron la grabación a uno de los conciertos ofrecidos en el Royal Albert Hall de Londres, grabados junto al concierto de Liverpool y supervisados por el productor Bob Johnston. Aun así, la legendaria confrontación de Dylan con un seguidor que le gritó «¡Judas!» al comienzo de «Like a Rolling Stone» tuvo en el Free Trade Hall de Mánchester el 17 de marzo de 1966. Tras el grito, Dylan respondió al público diciendo: "«I don't believe you, you are a liar»" (en español: "«No te creo, eres un mentiroso»"), gritando fuera de micrófono a la banda: "«Play it fucking loud»" (en español: "Tocar jodidamente alto"), y tocando la última canción del concierto, «Like a Rolling Stone».


text: Una canción interpretada en el Royal Albert Hall el 26 de mayo de 1966, «Visions of Johanna», fue previamente publicada en el recopilatorio "Biograph" de 1985. Extractos de otras interpretaciones procedentes de la gira británica se incluyen en el documental televisivo de Martin Scorsese "No Direction Home", estrenado siete años después del álbum.


text: El 29 de julio de 1966, dos meses después de finalizar la gira, Dylan sufrió un accidente de moto. Como resultado de su larga recuperación, Dylan canceló los conciertos pendientes que tenía para 1966, aunque continuó colaborando con The Hawks y grabando demos en el sótano de «Big Pink», un chalé alquilado por miembros del grupo en Woodstock, Nueva York, que vieron la luz en 1974 en el álbum "The Basement Tapes". Dylan no volvió a salir de gira hasta 1974 y apareció en breves ocasiones sobre un escenario durante los ocho años siguientes.


title: Perusio: Virelais, Ballades, Caccia

text: Perusio: Virelais, Ballades, Caccia (1996), es un álbum grabado por la formación Huelgas Ensemble dirigida por Paul van Nevel y que contiene diversas obras de Matteo da Perugia.


title: Perusio: Virelais, Ballades, Caccia

text: Referencia: Sony Vivarte 62928


title: Perusio: Virelais, Ballades, Caccia

text: Grabación: noviembre de 1996 en Haarlem (Países Bajos).


title: Polar Air

text: Polar Air Cargo (Polar) es una aerolínea Estadounidense especializada en el transporte aéreo de carga. Sus destinos son America, Asia y Europa.


title: Polar Air

text: Su flota consta de aviones Boeing 747-8, Boeing 747-400 y Boeing 767-300


title: Polar Air

text: Polar es una empresa de Atlas Air Worldwide Holdings, Inc., con sede en Purchase, Nueva York.


title: Polar Air

text: Polar fue creada en 1993 como un joint venture entre Southern Air Transport y GE Capital Aviation Services (GECAS). Después de varios años de continuas pérdidas financieras, la compañía fue adquirida por GECAS.


title: Polar Air

text: En noviembre de 2001, Polar fue adquirida por AAWW, una filial de Atlas Air, Inc. (Atlas).


title: Polar Air

text: En junio de 2021, la flota consiste de las siguientes aeronaves, con una edad media de 15 años:


title: PRO ELECTRON

text: PRO ELECTRON es una organización sin ánimo de lucro, que funciona como una agencia de la EECA ("European Electronic Component Manufacturers Association"), y con la finalidad de proporcionar un sistema europeo de designación y registro para componentes electrónicos activos, como tubos termoiónicos, semiconductores, LCD, sensores, etc, de forma concisa y sin ambigüedad.


title: PRO ELECTRON

text: En los años treinta, cierto número de fabricantes introdujo un código común para las válvulas de los receptores de radio. A esto siguió, en los cincuenta, un código similar para los dispositivos semiconductores. Como el número de fabricantes adheridos a este sistema llegó a ser considerable, en 1966 se decidió crear una organización separada para gestionar el registro y asignación de los números de dispositivo. Así nació PRO ELECTRON como una organización paneuropea, con sede en Bruselas. En 1983, PRO ELECTRON se unió a la EECA.


title: PRO ELECTRON

text: Son registrables los siguientes dispositivos:


title: PRO ELECTRON

text: El tipo básico consiste en dos letras seguidas por un número de serie.


title: PRO ELECTRON

text: 1. La primera letra indica el material de la parte activa del dispositivo:


title: PRO ELECTRON

text: 2. La segunda letra indica la función primordial para la que fue diseñado el dispositivo: 3. Número de serie de cuatro dígitos, asignado por PRO ELECTRON y carente de otro significado, o bien una letra y un´número de serie de tres dígitos, asignado por PRO ELECTRON y carente de otro significado.


title: PRO ELECTRON

text: La tercera letra carece de significado especial, salvo los siguientes casos:


title: PRO ELECTRON

text: 4. Versión, una o dos letras, que no tienen significado especial, salvo las siguientes:


title: PRO ELECTRON

text: 5. Sufijos. Subclasificación para aquellos dispositivos disponibles en gran número de versiones.


title: PRO ELECTRON

text: Diodos Zener: Una letra, tras un guion, y un número. La letra indica la tolerancia nominal de la tensión Zener:


title: PRO ELECTRON

text: El número indica la tensión zener nominal. Se utiliza la uve (V) como separador decimal. Ejemplo: BZY74-C6V3 es un diodo zener de 6'3 V y 5% de tolerancia.


title: PRO ELECTRON

text: Diodos supresores de transitorios. Como los zener, pero carecen de la letra indicadora de tolerancia. Una B final indica un dispositivo bidireccional.


title: PRO ELECTRON

text: Tiristores y rectificadores. Un número, tras un guion, indica la menor entre la tensión inversa de pico repetitivo y la tensión directa de pico repetitivo en estado de bloqueo. Le sigue la R, para indicar el montaje inverso, cuando es aplicable. En los transistores de potencia de alta frecuencia, el número indica la tensión de alimentación.


title: PRO ELECTRON

text: El tipo básico consiste en tres letras seguidas por un número de serie. Se aplica a circuitos monolíticoa, multichip e híbridos de capa fina.


title: PRO ELECTRON

text: 1. Las dos primeras letras identifican la familia. Son reservadas por los fabricantes para los dispositivos correspondientes a una familia.


title: PRO ELECTRON

text: En el caso de dispositivos "solitarios", es decir, que no forman parte de una familia, la primera letra tiene el siguiente significado: Y la segunda letra carece de significado, excepto H, que indica dispositivos híbridos.


title: PRO ELECTRON

text: 2. La tercera letra indica el margen de temperatura ambiente operativa:


title: PRO ELECTRON

text: 3. Número de serie asignado por PRO ELECTRON o código alfanumérico de series ya existentes de los fabricantes.


title: PRO ELECTRON

text: 4. Letra de versión identifica variaciones menores dentro de un mismo producto y el tipo de cápsula.


title: PRO ELECTRON

text: El tipo de cápsula se identifica como sigue: Aunque también se pueden marcar como dispositivos semiconductores o circuitos integrados, el código para sensores consta de dos o tres letras seguidas por un número de serie.


title: PRO ELECTRON

text: 1- Primera letra, siempre es la K


title: PRO ELECTRON

text: 2-Segunda letra. Identifica el tipo de sensor: 3. Número de serie. Consta de uno a cuatro dígitos, para los dispositivos estándar. Los sensores industriales llavan una letra y de uno a cuatro dígitos. El número de serie no tiene otro significado.


title: PRO ELECTRON

text: 4.Versión Consiste en una o varias letras indicando alguna característica, como, por ejemplo, el margen de sensibilidad.


title: Brigitte Fassbaender

text: Brigitte Fassbaender (nacida el 3 de julio, de 1939 en Berlín), es una cantante de ópera alemana con registro de mezzosoprano.


title: Brigitte Fassbaender

text: Brigitte Fassbaender estudió canto con su padre, el famoso barítono Willi Domgraf-Fassbaender, en el Conservatorio de Nuremberg donde después de la Segunda Guerra Mundial se habían mudado con su madre, la actriz Sabine Peters. Se unió a la Ópera estatal de Baviera en Múnich en 1961, donde su primer papel protagonista fue Nicklausse en "Los cuentos de Hoffmann".


title: Brigitte Fassbaender

text: Cantó por primera vez Octavian "(Der Rosenkavalier)" en Múnich en 1967, y fue el papel que lanzó su carrera internacional en 1971 en Covent Garden, y con el que debutó en el Metropolitan Opera en 1974. Además de sus éxitos operísticos, se destaca como recitalista de lieder. Interpretó a Orlofsky en una película de 1984 de la opereta "Die Fledermaus" de Johann Strauss (hijo).


title: Brigitte Fassbaender

text: Dotada de un físico seductor con grandes ojos oscuros y silueta esbelta, Fassbaender estuvo en el cenit de su carrera en la década de 1970, cuando cantó Carmen, Octavian y Brangäne sobre los escenarios de todo el mundo. Su voz era amplia, densa, rica en armónicos, extensa y flexible. En sus interpretaciones destacaba la expresión, muchas veces ardiente aunque podía ser lánguida en los lieder que lo requerían. Su timbre tenía atractivas irisaciones y bonitos claroscuros. Destacaba en los matices y por su personalidad interpretativa de cantante y actriz.


title: Brigitte Fassbaender

text: Durante años ha impartido clases magistrales y ha sido directora de ópera en la Opera Estatal de Braunschweig, Alemania y "Intendantin" (directora artística) del Teatro del Tirol en Innsbruck, Austria durante varias temporadas, donde representó varias producciones de ópera.


title: Brigitte Fassbaender

text: Ha efectuado muchas grabaciones, tanto de óperas como de lieder (incluyendo el "Viaje de invierno" y "El canto del cisne" de Franz Schubert, oratorios como el "Oratorio de Navidad" y la "Pasión según San Mateo" de Johann Sebastian Bach, "El Mesías" de Georg Friedrich Händel, y ha aparecido en producciones de ópera para televisión, ahora disponibles en DVD, en la que se puede comprobar sus interpretaciones de Octavian y de Orlofsky bajo la batuta de su frecuente colaborador Carlos Kleiber.


title: Brigitte Fassbaender

text: Recibió el título honorífico bávaro de "Kammersaengerin" o "cantante de corte".


title: José Luis Villar Iglesias

text: José Luis de Villar Iglesias (La Línea de la Concepción (Cádiz) el 15 de agosto de 1960) político andaluz. Vinculado a la política desde muy joven gracias a un clima político favorable en el seno de su familia, pues su padre fue Senador en las Cortes Constituyentes, se integra en 1978 en el Partido Socialista de Andalucía-Partido Andaluz, origen del posterior Partido Andalucista, en el que militó hasta su disolución en septiembre de 2015. Ocupó en su partido diversos cargos orgánicos de responsabilidad, entre los que destacan la Presidencia de las Juventudes Andalucistas, la Secretaría Provincial de Sevilla y diversos puestos en el Comité Nacional del Partido durante varios años, entre ellos la Secretaría Nacional de Comunicación e Imagen.


title: José Luis Villar Iglesias

text: Es licenciado en Derecho. Especialidad Derecho Público. Universidades Autónoma de Madrid (cursos 1º y 2º) y de Sevilla (cursos 3º, 4º y 5º). También es licenciado en Historia. Universidad de Sevilla. Premio Real Maestranza de Caballería y Premio Excmo. Ayuntamiento de Sevilla al mejor expediente académico de la promoción de 2000 de la Facultad de Geografía e Historia. Ha realizado los Cursos de Doctorado (Programa “Política, Sociedad y Economía en el Antiguo y Nuevo Régimen”): La sociedad agraria en el Antiguo y Nuevo Régimen: relaciones sociales, formas de explotación y control político; Fiscalidad y finanzas (siglos XIII-XVII); Minorías étnico-religiosas: judíos y mudéjares; La nobleza castellana a fines de la Edad Media; Andalucía y Extremadura durante la Edad Media: los vestigios materiales. Obtuvo el Doctorado en Historia por la Universidad de Sevilla con su Tesis "Al-Andalus y las fuentes del oro" leída en enero de 2016 y calificada con sobresaliente "cum laude".


title: José Luis Villar Iglesias

text: Incorporado al Ilustre Colegio de Abogados de Sevilla en noviembre de 1985, es también funcionario por oposición del Cuerpo Superior de Administradores-Administración General de la Junta de Andalucía, por Orden de 26 de noviembre de 1992.


title: José Luis Villar Iglesias

text: Fue Concejal del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla desde 1987 a 1999, ocupando los siguientes cargos: Delegado de Participación Ciudadana (1991-1993), Presidente de la Junta Municipal del Distrito de la Macarena (1991-1995), Teniente de Alcalde Adjunto a la Alcaldía (1993-1995), 5º Teniente de Alcalde Delegado de Participación Ciudadana y Juventud (1995-1999), Vicepresidente del Consejo de Administración de LIPASAM (1996-1999), miembro del Consejo de Administración de EMASESA (1995-1999). Fue Diputado Provincial de Sevilla desde 1996 a 1998. Además ha ocupado la vocalía del Consejo Asesor de RTVE en Andalucía entre 1990 y 1994. En el Gobierno Autónomo de Andalucía, fue Secretario General de Relaciones con el Parlamento de la Consejería de Relaciones Institucionales de la Junta de Andalucía desde 2002 a 2004. Antes de abandonar la política institucional en 2007, fue director del Grupo Andalucista en la Diputación Provincial de Sevilla de diciembre de 2004 a junio de 2007 y Primer Secretario de la Agrupación Andalucista de Sevilla de abril de 2005 a junio de 2007. Formó parte de la Mesa del XVII Congreso Nacional del Partido Andalucista, que el 12 de septiembre de 2015 acordó su disolución.


title: José Luis Villar Iglesias

text: Los almohades. Su patrimonio arquitectónico y arqueológico en el sur de al-Andalus. (Coordinador). Edita: Consejería de Relaciones Institucionales de la Junta de Andalucía. Sevilla, 2004. ISBN 84-688-5960-5.


title: José Luis Villar Iglesias

text: Revolución liberal y propaganda. El catecismo de doctrina civil de Andrés de Moya. Sevilla, 2004.


title: José Luis Villar Iglesias

text: Al Ándalus y las fuentes del oro. Almuzara. Córdoba, 2017. ISBN 978-84-16776-70-2


title: Tratado de Brétigny

text: El tratado de Brétigny (, también conocido como tratado de Calais, se concluyó el , en el château de Brétigny, una aldea en la comuna de Sours cerca de Chartres, entre los plenipotenciarios del rey Eduardo III de Inglaterra y los de Carlos V, hijo del rey Juan II el Bueno. El , los reyes Juan II y Eduardo III, acompañados de sus primogénitos, ratificaron este acuerdo en Calais permitiendo una tregua de nueve años en la Guerra de los Cien Años.


title: Tratado de Brétigny

text: Por el tratado de Brétigny, el rey Juan II el Bueno recuperó su libertad pero cedió a Inglaterra numerosos territorios, entre ellos Aquitania.


title: Tratado de Brétigny

text: La paz de Brétigny puso fin al primer periodo (1337-1360) de la Guerra de los Cien Años. Los términos del tratado fueron en general favorables a Inglaterra: Eduardo III renunció al trono de Francia a cambio de una Gran Aquitania entre el Loira, los Pirineos y el Macizo Central, así como Calais y sus alrededores; también impuso un rescate de tres millones de escudos por la libertad de Juan II de Francia, capturado, con uno de sus hijos, Felipe II de Borgoña, en la batalla de Poitiers en 1356, y quien posteriormente volvió a su prisión inglesa poco antes de morir para no hacer frente al pago de su enorme rescate.


title: Tratado de Brétigny

text: El tratado de Brétigny permitió al sucesor francés en el trono, Carlos V de Francia, dedicarse, ya con el reino en paz, a una amplia tarea de reconstrucción. La segunda fase de la guerra de los Cien Años comenzaría cuatro años más tarde con la batalla de Cocherel, librada el 16 de mayo de 1364 por una fuerza aliada del reino de Navarra y el reino de Inglaterra contra el Reino de Francia.


title: Bocadillo de calamares

text: El bocadillo de calamares o bocata de calamares es una especialidad culinaria muy frecuente en España consistente en calamares rebozados en harina y fritos en aceite que suele ser de oliva, o bien la versión más sofisticada que es todo lo anterior más una salsa de tomate picante y mayonesa con ajo similar a la de las patatas bravas. Se suele servir caliente, recién hecho. Este tipo de bocadillo es originario y muy popular en Madrid y puede encontrarse en la mayoría de los bares de la capital española, siendo muy típico de la Plaza Mayor de Madrid y uno de los olores característicos de dicha plaza. En Zaragoza es tradicional la versión sofisticada del bocadillo de calamares, con la salsa picante (tomate, mayonesa y ajo), y se le denomina bocadillo de calamares "bravos", que se sirve en todos los bares de la calle "Cinco de marzo’’.


title: Bocadillo de calamares

text: Se suele cortar los calamares en rodajas con forma de anillo de un centímetro de grosor, y se rebozan con harina y levadura química. Tras esta preparación inicial se fríen en aceite hirviendo ligeramente hasta que queden dorados. En Zaragoza se le añadiría la salsa a base de tomate picante, mayonesa y ajo. Por otra parte se suele rebanar el pan. Era costumbre servirse con un pan lleno de miga. Recientemente se suelen usar las baguettes elaboradas en el propio establecimiento a partir de pasta previamente congelada que generalmente se suele cortar por un lado dándole en cada local un toque característico.


title: Bocadillo de calamares

text: A veces se le añade al plato de calamar frito un poco de limón exprimido para dar sabor, y también es común agregarle mayonesa. Se suele acompañar con una caña de cerveza muy fría. Los calamares suelen ser servidos en un pan que se abre sólo en un lado y se rellena con las piezas fritas.


title: Bocadillo de calamares

text: El "bocadillo de rabas" es muy popular en el norte de España, donde las costas proporcionan el calamar fresco. La forma de preparación es similar a la versión madrileña y pueden encontrarse en diversos bares y restaurantes de Cantabria, así como del País Vasco. En Madrid, existen hasta "Rutas del Bocadillo de Calamares" que permiten descubrir variantes del bocadillo.


title: Cicuta (desambiguación)

text: Cicuta puede estar refiriéndose a:


title: Ministerio de Energía (Chile)

text: El Ministerio de Energía de Chile (MinEnergía) es uno de los ministerios de Estado del país. Esta entidad nació a partir de la entrada en vigencia de la Ley N.º 20.402, del 1 de febrero de 2010, obteniendo la autonomía al separarse del Ministerio de Minería. Actualmente su titular es el ingeniero comercial Juan Carlos Jobet —quien a su vez ejerce como ministro de Minería—, mientras que el subsecretario respectivo es Francisco Javier López; actuando bajo el segundo gobierno de Sebastián Piñera.


title: Ministerio de Energía (Chile)

text: Sus funciones son elaborar y coordinar los planes, políticas y normas para el buen funcionamiento y desarrollo del sector, velar por su cumplimiento y asesorar al gobierno en todas aquellas materias relacionadas con la energía.


title: Ministerio de Energía (Chile)

text: El sector energía comprende todas las actividades de estudio, exploración, explotación, generación, transmisión, transporte, almacenamiento, distribución, consumo, uso eficiente, importación y exportación, y cualquiera otra que concierna a la electricidad, carbón, gas, petróleo y derivados, energía nuclear, geotérmica y solar, y demás fuentes energéticas.


title: Ministerio de Energía (Chile)

text: La administración interna del Ministerio corresponderá al Subsecretario de Energía, quien es el Jefe Superior del Servicio y coordinará la acción de los servicios públicos del sector. Ocupa el cargo de Subsecretaria de Energía en la actualidad Francisco Javier López Díaz. El Ministerio de Energía tiene como organismos relacionados:


title: Arquidamo II

text: Arquidamo II fue un rey de Esparta que reinó aproximadamente del 469 a. C. al 427 a. C. Era de la dinastía Euripóntida. Su padre fue Zeuxidamo (llamado Cinisco por muchos espartanos), que murió antes que su padre, Leotíquidas II, tras haber tenido a su hijo, Arquidamo.


title: Arquidamo II

text: Leotíquidas, tras haber perdido a Zeuxidamo, fue llevado a él, contrajo segundas nupcias con Eurídama, hermana de Menio e hija de Diactóridas. Ella no tuvo hijos varones, solamente una hija llamada Lampito, a quien dio en matrimonio a su nieto Arquidamo. Ascendió al trono después de que su abuelo, Leotíquidas II, fuera desterrado hacia el 476 a. C. tras ser acusado de soborno.


title: Arquidamo II

text: Arquidamo fue uno de los dos reyes de Esparta en los años precedentes a la guerra del Peloponeso. Su frialdad y presencia de ánimo se dijo que habían salvado al estado espartano de la destrucción con motivo del gran terremoto de 464 a. C., pero esta historia debe ser considerada por lo menos dudosa.


title: Arquidamo II

text: Invadió el Ática a la cabeza de las fuerzas peloponesias en el verano de 431, 430 y 428, y en 429 condujo las operaciones contra Platea. Murió probablemente en 427 a. C., desde luego antes del verano de 426 a. C., cuando encontramos a su hijo Agis II en el trono.


title: Arquidamo II

text: Tradicionalmente se ha dado su nombre, guerra arquidámica, a la primera fase de la guerra del Peloponeso, desde su estallido, en 431 a. C., hasta la paz de Nicias, en 421 a. C.


title: Jorge V de Georgia

text: Jorge V conocido como "el Ilustre" o "el Brillante" "(Birtsqinvali)", fue desde 1314 hasta 1346. Nació hacia 1285 y era el hijo más joven de Demetrio II de Georgia y de Natalia de Samtskhe.


title: Jorge V de Georgia

text: En 1299 antes de ser depuesto el rey David VIII, asoció a su hermano Jorge V. La deposición solo duró unos meses, hasta que el depuesto, que tenía el apoyo popular, volvió a ser reconocido rey para evitar luchas.


title: Jorge V de Georgia

text: David VIII fue depuesto otra vez en 1301, y el IlKan nombró a un hermano de David VIII, Vakhtang III, como rey. En 1308 el hijo de David ascendió el trono con el nombre de Jorge VI de Georgia bajo la regencia de su tío Jorge. Durante este tiempo David VIII se rebeló, pero murió en 1310.


title: Jorge V de Georgia

text: En 1313 el hijo de David, Jorge VI, falleció; tras un tiempo de vacilaciones el Ilkan aceptó como rey a Jorge V. Este se mostró fiel a los mongoles, pero también intenta reconstruir su país. En 1318 recibe el acuerdo de los mongoles para unificar Georgia en un único reino. Inmediatamente ocupó Samtskhe (de donde habían sido señores sus abuelos y tíos por línea materna), donde ejerció como "mthavar Bèka". También sometió a algunos "eristhavi" o "mthavars" que se oponían a la unidad del país o al poder real.


title: Jorge V de Georgia

text: Después recuperó Gori, ocupada por los osetios, que se habían establecido en Shida Kartli. También restauró los señoríos de los valles del Ksani y Liakhvi. Donó a los pueblos de las montañas un código de leyes llamado "Dzeglis Deba". En 1330 sometió el reino de Imericia, a cuyo rey Bagrat I donó el mthavar de Chorapan en compensación.


title: Jorge V de Georgia

text: Hacia 1330 estalló la guerra civil entre la Horda de oro y el Ilkanato y Jorge V aprovechó para expulsar a los diez mil soldados mongoles que estaban estacionados en el país. Después se alió con la Horda de oro y con Egipto. Estableció una nueva moneda de plata conocida como "giorgauli tetri", que sustituyó a la moneda de plata de los mongoles.


title: Jorge V de Georgia

text: Murió en 1346.


title: Jorge V de Georgia

text: La identidad de su esposa no se conoce. La "Crónica georgiana" del siglo XVIII informa que Jorge V se casó con una hija del emperador griego Miguel Comneno. Sin embargo, la dinastía reinante del Imperio bizantino en el siglo XIV eran los Paleologos , no los Comnenos. El matrimonio de una hija de Miguel IX Paleólogo y su esposa Rita de Armenia con un gobernante georgiano no está registrado en fuentes bizantinas. Tampoco lo está la existencia de hijas ilegítimas de Miguel IX. Sin embargo, los Comnenos gobernaron en el Imperio de Trebisonda. Un Miguel Comnenos fue Emperador de 1344 a 1349, pero su único hijo atestiguado fue Juan III de Trebisonda; si Juan III tenía hermanos es desconocido.


title: Jorge V de Georgia

text: La Crónica informa que solo hay un hijo conocido de Jorge V, David IX de Georgia.


title: Santiago City

text: Santiago City (estilizado como Stgo City) fue una telenovela chilena, producida y emitida por Megavisión en 1997. Escrita por Jorge Abelleira y dirigida por Helvio Soto y su hijo Hugo Soto Orellana. Contó con las actuaciones protagónicas de Ana María Gazmuri, Juan Falcón, Sonia Mena y Sonia Viveros. La baja audiencia de la telenovela llevó a que Megavisión la retirara de sus pantallas a poco menos de un mes de su estreno.


title: Santiago City

text: La ciudad de Santiago se presenta imponente para dos jóvenes provenientes de diferentes ciudades del país. Gloria Vergara (Ana María Gazmuri), de personalidad muy fuerte y que sabe que la ciudad no será un obstáculo, y Andrés (Juan Falcón), un estudiante de pedagogía. Ambos se conocen mientras esperan ser atendidos en una agencia de empleos.


title: Santiago City

text: Gloria, quien creía que obtendría un puesto como relacionadora pública, logra conseguir un trabajo como empleada doméstica en la casa de una solitaria millonaria, Victoria Valderrama (Sonia Mena). Su nueva patrona es de modales severos y autoritarios, no tiene hijos, sólo un sobrino (Pablo Krögh) casado con una ambiciosa mujer mayor, Beatriz Aldana (Sonia Viveros).


title: Santiago City

text: La casona es la única que sobrevive en una calle repleta de nuevos edificios. En el de al lado, el otro chico provinciano (Juan Falcón) encuentra trabajo como ayudante de Ringo (Daniel Alcaíno), un divertido conserje. Entre los residentes están los hermanos Adrián (Andrés Gómez), Gala (Carmen Burgos) y Paulo (Nicolás Zárate), quienes tratan de escapar de la férrea disciplina que les impone su padre, el médico Daniel (Luis Wigdorsky). También está la estupenda Nancy (Paola Camaggi), una estudiante que tiene enamorado a todos los vecinos, pero pese a ello, le cuesta encontrar el amor y vive con sus abuelos: Matilde (María Cánepa) y Rigoberto (César Arredondo). Otra vecina es Natalia Betancourt (Irene Llano), una bella chica que luce sus atributos causando la ira de Pepe (Tennyson Ferrada), su padre y la admiración de sus vecinos. Y los recién llegados Luis Manuel (Alberto Zeiss) y Víctor (Christian González), los jóvenes emprendedores que han instalado una oficina de servicios telefónicos que atiende todo tipo de consulta.


title: Santiago City

text: En una época en que la tendencia de las teleseries chilenas era el folclorismo y costumbrismo, con muchos exteriores e historias ambientadas en pequeñas localidades de regiones, el proyecto de hacer una teleserie ambientada en Santiago le pareció descabellado a muchos. "Santiago City" fue muy criticada por mostrar una ciudad "en la que nadie quiere vivir", como consignó un comentarista de televisión de la época.


title: Santiago City

text: Los 5 puntos de rating que obtuvo —frente a los más de 30 de "Playa Salvaje" de Canal 13 y los 20 de "Tic Tac" en TVN— hicieron que fuera abruptamente sacada de pantalla con apenas tres semanas de emisión. Mega anunció que las grabaciones continuarían y que se transmitiría de manera íntegra en otro horario, pero esta promesa jamás se cumplió.


title: Santiago City

text: Hasta 2014 era considerada la teleserie menos vista en la historia de la televisión chilena, cuando fue destronada por "Caleta del sol" que obtuvo 3,9 puntos. Tras 20 años de su fugaz transmisión, en octubre de 2017, el programa "Mucho gusto" emitió la escena final de la telenovela en el contexto de un nuevo aniversario del canal.


title: Estado de Melekeok

text: Melekeok es uno de los 16 estados de Palaos un país de Oceanía.


title: Estado de Melekeok

text: Está ubicado en la costa este de la isla más grande de Palaos, Babeldaob, específicamente entre los estados de Ngchesar al sur y Ngiwal al norte. Tiene un área de 11 km² y una población de 391 habitantes.


title: Estado de Melekeok

text: Su capital es la ciudad de Melekeok. En el estado se ubican otras seis villas: Ertong (20 hab.), Ngeburch (34 hab.), Ngeremecheluch (38 hab.), Ngermelech (5 hab.), Ngerubesang (12 hab.) y Ngeruling (21 hab.).


title: Estado de Melekeok

text: Melekeok tiene el cuerpo de agua dulce más grande de Micronesia, el lago Ngardok (4,93 km²), que tiene una pequeña población de cocodrilos marinos.


title: Estado de Melekeok

text: Las costas del estado consisten en largas playas y bosques de manglares; el interior está formado por pantanos, colinas empinadas y onduladas cubiertas de escasa vegetación en el interior, y espesos bosques a lo largo de los flancos orientales de la divisoria Rael Kedam.


title: Estado de Melekeok

text: El Estado de Melekeok está formado por ocho pueblos habitados: Ngeburch, Ngeruling, Ngermelech, Melekeok, Ngerubesang, Ngeremecheluch, Ertong, Ngerulmud. El capitolio del estado se encuentra en el asentamiento de Ngerulmud. El complejo del Capitolio de la República de Palaos está situado en una colina, al noroeste del pueblo de Melekeok.


title: Estado de Melekeok

text: El estado de Melekeok, con una población inferior a 300 habitantes, tiene un jefe ejecutivo elegido, el gobernador. El estado también tiene una legislatura elegida cada cuatro años. La población del estado elige a uno de los miembros de la Cámara de Delegados de Palaos. La ciudad de Ngerulmud con 271 habitantes que también se encuentra dentro de este estado es desde el 7 de octubre de 2006 la nueva capital de Palaos, reemplazando a Koror para tal fin se construyó un nuevo Capitolio con un costo de 50 millones de dólares estadounidenses, en parte financiado por ayuda internacional.


title: Estado de Melekeok

text: Según el censo de 2005, en el Estado de Melekeok residían 391 personas, distribuidas en siete pueblos, siendo Melekeok el más grande. La nueva capital, Ngerulmud, no se había establecido en el momento del censo.El Ministerio de Educación gestiona diversas escuelas públicas.


title: Estado de Melekeok

text: La escuela primaria de Melkeok consta de un edificio de dos plantas.


title: Estado de Melekeok

text: La Escuela Secundaria de Palau, en el estado de Koror, es la única escuela secundaria pública del país, por lo que los niños de esta comunidad acuden a ella.


title: Estado de Melekeok

text: Aparte de sus bellezas naturales y el Capitolio existen diversos lugares de interés registrados:


title: Pote

text: El pote es un recipiente tradicional en la cocina del Norte de España, indicado para cocer alimentos durante periodos de tiempo prolongados, generalmente estofados o guisos. Da nombre a platos como el pote gallego o el pote asturiano.


title: Pote

text: El uso habitual del pote es colocado en una fuente de calor procedente de la chimenea o en un fuego abierto denominado hogar o lar en castellano ("llar" o "llariega/tsariega" en asturiano, y "lareira" en portugués y gallego). Se solía colgar de las llares ("gamayeres" en asturiano), aunque también podía ponerse de pie sobre sus tres patas metálicas. El pote, con o sin tapadera, sodía ser de hierro fundido, lo que daba un sabor característico a lo que en él se cocinara, como ocurre con otro recipiente similar, el caldero.


title: Pote

text: Existen precedentes cerámicos del pote, vasijas con aspecto de olla que, como aquel, se alzan sobre tres patas (trípode), para instalarse en equilibrio sobre ascuas o brasas.


title: Pote

text: El uso de calderos de cobre y hierro fue sustituido desde comienzos del siglo por los potes de hierro fundido, aunque algunos ya se fabricaban en España a finales del siglo . La influencia de calderas y potes en el quehacer culinario se refleja en los diversos potajes y guisos tradicionales.


title: Pote

text: Como plato popular destaca en la gastronomía del norte de España, en especial en Galicia (el 'pote' o caldo gallego) y en la cocina asturiana (el pote asturiano), en un conjunto de platos de origen humilde, pero luego recuperados por la nueva cocina tradicional. En la matanza, el pote da nombre a los recipientes conocidos como "maestro potero" o "maestro palero".


title: Pote

text: En alfarería, el pote es un vaso de barro de varios tamaños, primitivamente usado para beber o almacenar aplicándosele un precinto; también se designan así vasijas con forma de tiesto usado en la jardinería doméstica e industrial.


title: Pablo de Céspedes

text: Pablo de Céspedes (c. 1538/1548-Córdoba, 26 de julio de 1608), racionero de la catedral de Córdoba, fue un clérigo, pintor, escultor, arquitecto, tratadista de arte, humanista y poeta español.


title: Pablo de Céspedes

text: La primera y fundamental fuente de información sobre la vida y obra de Pablo de Céspedes la proporciona Francisco Pacheco, pintor y amigo del cordobés, al que el suegro de Velázquez dedicó un retrato glosado en el incompleto "Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones" y numerosas menciones en el "Arte de la pintura", imprescindibles para el conocimiento del pensamiento artístico de Céspedes. En 1649, el mismo año en que se publicó el "Arte de la pintura", salió en Roma "Le vite de'pittori, scultori et architetti" de Giovanni Baglione con un elogio dedicado a Céspedes. Otras noticias se encuentran en la correspondencia de Pedro de Valencia y en la biografía que le dedicó Antonio Palomino, donde daba noticia de algunos trabajos ahora perdidos pero que él había llegado a ver, especialmente el discurso de la antigüedad de la mezquita-catedral de Córdoba, cuyo origen encontraba en el templo dedicado por los romanos al dios Jano.


title: Pablo de Céspedes

text: Según afirma Pacheco en el "Libro de descripción de verdaderos retratos" y repite Palomino, Céspedes fue natural de Córdoba y se crio con su tío Pedro de Céspedes, de quien heredó el título de racionero de su catedral. Si, como dicen ambos transcribiendo el texto de su epitafio en la catedral cordobesa, murió «en su Patria a 26 de Julio el año 1608 siendo de 60 años», hubo de nacer hacia 1548. Ceán Bermúdez, sin embargo, adelantó el año de su nacimiento a 1538 en razón del año de su matriculación en la Universidad de Alcalá, que él creía en 1556, y lo decía nacido en Córdoba, en casa del racionero Francisco López Aponte, tío abuelo de Pablo de Céspedes y hermano del racionero Pedro de Céspedes. Según Ceán, el padre de Pablo de Céspedes, Alonso de Céspedes, era hijo de otro Alonso de Céspedes, noble y natural de Ocaña, y de Francisca de Mora, en tanto su madre, Olaya Arroyo, habría nacido en Alcolea de Torote (actual provincia de Guadalajara). Como el testamento de López Arponte, fechado el 11 de julio de 1547, destinaba una partida de diez mil maravedíes a la educación de Pablo de Céspedes, habría que descartar el de 1548 como año de su nacimiento, en opinión de la profesora María Ángeles Raya que, conforme al mismo testamento, lo cree nacido en Alcolea de Torote, en el arzobispado de Toledo.


title: Pablo de Céspedes

text: La ausencia de documentación impide conocer con precisión sus primeros años de vida. Según la biografía que le dedicó Pacheco en el "Libro de descripción de los verdaderos retratos", se crio con su tío «hasta que tuvo edad de estudiar, i visto su grande ingenio lo envió a Alcalá de Henares» donde pasó algunos años estudiando primero con otro Pedro de Céspedes, pariente suyo, y luego con Ambrosio de Morales, quien le tuvo en mucha estima y le confiaba las lecciones cuando debía ausentarse. Su paso por la Universidad de Alcalá, en la que aparece registrado como estudiante de arte y teología, se ha podido confirmar documentalmente, no así el año de su ingreso, para Ceán, 1556, ni el tiempo que pasó en ella. Se desconoce también cualquier dato relativo a su formación artística; Pacheco cuenta que desde pequeño se inclinó a la pintura, «de suerte que no avia pared segura que no debuxasse, sin perdonar las planas donde escribía». Las primeras noticias de su dedicación a la pintura proceden de Italia, donde, según Pacheco, se hospedó en la casa del obispo de Zamora, natural de Córdoba, y pasó siete años sin maestro de pintura pero en compañía de Cesare Arbasia, estudiando los dos «con tan grande ahínco, que les amanecía todos los días en este exercicio».  Como en su "Discurso de la comparación de la antigua y moderna pintura y escultura" indica que la Piedad de Miguel Ángel ("Nuestra Señora de las Fiebres") se encontraba en el coro de la Basílica de San Pedro, a donde se llevó en 1568, Francesc Quílez opina que no pudo llegar a Roma mucho antes de esa fecha. Para Jonathan Brown, teniendo en cuenta que Giovanni Baglione indica que Céspedes se encontraba en Roma en tiempos del papa Gregorio XIII, que comenzó su pontificado en 1572, y que se le documenta de vuelta en Córdoba en septiembre de 1577, los siete años que, dice Pacheco, pasó en «aquella famosa Atenas» pudieron comenzar en 1570 o poco antes. Hay constancia documental de que en 1572 se inscribió en la cofradía de San Giuseppe di Terrasanta, de la que Federico Zuccaro era regente perpetuo, y en 1575 fue designado capellán de esa misma institución. En Roma se inscribió en la Academia de San Lucas, donde aparece registrado un «Paolo Cespedez spagniolo Pittore», y trató con pintores y eruditos. Por el "Discurso de la comparación de la antigua y moderna pintura" consta que tuvo trato con Tommaso Cavalieri, en cuya casa decía haber visto un mosaico con unos peces, excelente obra, y un vaso de barro de gran tamaño pintado «el vientre de follajes y alrededor del cuello [...] Troya en figura de una grave matrona y puestos por orden aquellos héroes que asistieron en aquella guerra, con unas letras griegas en que cada uno tenía su nombre», según recordaba en la carta más tarde dirigida a Pacheco. El encuentro con Cavalieri pudo facilitárselo su gran amigo Benito Arias Montano, pero también y más probablemente Juan Verzosa, fallecido en Roma en 1574, a quien Céspedes dedicó un epigrama latino.


title: Pablo de Céspedes

text: Por Pacheco se sabe que tuvo trató con Federico Zuccaro y que admiró las obras de Miguel Ángel y de Rafael, en los que estudió el dibujo como parte principal de la pintura, aunque en el color, añadía Pacheco, prefirió seguir el estilo de Antonio Allegri da Correggio. Es seguro un viaje de Céspedes a Parma, acreditado por su conocimiento directo de la "Piedad" pintada por Correggio para la iglesia de San Juan Evangelista, que en el "Discurso de la comparación" pone como ejemplo de expresividad en las figuras. También en Roma practicó la escultura en cera y ganó fama con una cabeza en mármol de Séneca. Aprendió además la técnica de pintura al fresco, poco practicada en España, con la que, según Baglione, decoró al modo de Polidoro da Caravaggio la fachada de un palacio situado en Via del Corso, y pintó el túmulo del marqués de Saluzzo en la basílica de Santa María en Aracoeli y las bóvedas y muros de la capilla Bonfili, en los que Baglione le atribuye la "Creación del mundo con Adán y Eva", cuyo paisaje habría pintado Cesare Arbasia, la "Natividad" y los profetas de las pilastras además de los evangelistas de la bóveda y las escenas de la vida de la Virgen de los lunetos. También Céspedes y Arbasia pintaron al fresco la "Anunciación" que daba nombre a la capilla, sustituida u oculta a comienzos del siglo XIX por el "Descendimiento de la Cruz" de Daniele Volterra, que ocupa ahora la pared del altar. De su estancia italiana quedan únicamente estos frescos de la capilla Bonfili en la iglesia de la Trinità dei Monti, la primera de las obras del racionero que se ha conservado.


title: Pablo de Céspedes

text: Volvió a España, según Pacheco, en 1575 y dos años después, el 7 de agosto de 1577, tomó posesión de la prebenda que en la catedral de Córdoba disfrutaba su tío Pedro de Céspedes. Francisco M. Tubino, en el estudio que dedicó a Pablo de Céspedes, premiado por la Academia de San Fernando en 1866, escribe que «el día 8 de Agosto de 1577 Gonzalo Estaquero, prebendado cordobés y procurador de Pablo de Céspedes, presentóse al Cabildo Catedral; y con ayuda del notario eclesiástico Nicolás Rodríguez, exhibió las bulas en que se concedía a su representado la ración que tenía y disfrutaba Pedro de Céspedes». Al encontrar conformes las bulas, el cabildo abrió expediente de limpieza de sangre y envió al canónigo Muñoz a Ocaña y Alcolea de Torote para que averiguase los antecedentes familiares del aspirante y si se le podía dar posesión del cargo. En el mismo expediente declaró su tío, el racionero Pedro de Céspedes, quien afirmó que su sobrino había nacido en su propia casa, que era también la de su tío Francisco López de Aponte, y encontrándose todo correcto se le dio posesión del beneficio. A pesar de ello y de haber recibido la ordenación sacerdotal, posiblemente después del segundo viaje a Italia en 1583, Pacheco afirma que no dijo misa en su vida.


title: Pablo de Céspedes

text: En Córdoba se reencontró con Ambrosio de Morales, a quien se había pedido un informe sobre la autenticidad de las reliquias de los mártires cordobeses halladas en 1575. Céspedes lo ayudó en la corrección del cuaderno para el rezo litúrgico de los santos mártires como debía ser observado en la catedral y en la preparación del tercer volumen de su "Crónica general de España". También por estas fechas debió de iniciar una relación epistolar con el letrado Juan Fernández Franco, que desde la villa de Montoro, donde residía al servicio de los marqueses del Carpio, había adquirido renombre como experto conocedor de los restos epigráficos dejados por Roma en la Bética. Según Ceán, debatió con él acerca de la antigüedad del templo sobre el que se había levantado la mezquita, que él creía era el originalmente dedicado a Jano por los romanos, contra la opinión de Fernández Franco, aunque lo único que se ha conservado de esa correspondencia es una carta de Fernández Franco a Céspedes fechada en Bujalance en 1601, en la que se ocupaba de una inscripción hallada en Cabra cuya transcripción le había facilitado el racionero. Debió al mismo tiempo de hacerse cargo de algunos trabajos de pintura para la catedral, en su doble faceta de pintor y humanista, aunque también aquí escasean las noticias. La más significativa de ellas es de julio de 1579, cuando recibió licencia del cabildo para ocuparse de la pintura del velo del retablo mayor de la catedral. La obra estaba ya terminada el 8 de abril del año siguiente según se desprende de otra acta del cabildo en la que se lee, al informar de las cuentas: «El velo que se hizo nuevo para el altar mayor, costó el lienzo y los colores nueve mil maravedís, porque la pintura la hizo de balde el Sr. Racionero Pablo de Céspedes». Al margen de estos trabajos, el cabildo le tuvo ocupado en funciones diversas: en julio de 1580 fue nombrado su contador, con otros tres compañeros, y en octubre se le comisionó para tratar con el corregidor de las condiciones en que se encontraba la Casa de Expósitos. A finales de ese año, según Tubino, se le encomendó el expediente de limpieza de sangre de Juan Rubio de Herrera, quien tenía su residencia en Roma, al que se había entregado una prebenda en el cabildo cordobés a pesar de tener algunos familiares penitenciados por las inquisiciones de Madrid y Granada. Por este motivo, en octubre de 1582 obtuvo permiso del cabildo para ausentarse y viajó a Roma por segunda vez, permaneciendo en ella ocho meses.


title: Pablo de Céspedes

text: En agosto de 1585 viajó por primera vez a Sevilla donde permaneció hasta enero de 1587. Pasó luego al Monasterio de Guadalupe, donde dejó algunas pinturas estudiadas por Alfonso E. Pérez Sánchez y recibió la visita de Federico Zuccaro. Desde ese momento y hasta 1603 debieron de ser frecuentes los viajes a la capital andaluza, en uno de los cuales, siendo su huésped, lo retrató Francisco Pacheco según contaba él mismo en el "Libro de descripción de los verdaderos retratos". Ceán supone que pudo tener casa y sirvientes en la ciudad teniendo en cuenta uno de sus comentarios en el "Discurso de la comparación", en el que explicaba a Pedro de Valencia que había estado en posesión de una «figurita egypcia de piedra negra, toda labrada de hieroglíficos», y añadía: «hase perdido en la peste de Sevilla, porque murió de ella un criado mío, que la tenía a su cargo con otras cosas».