title: Sátira augusta

text: En la sátira más significativa de Swift, "Los viajes de Gulliver" (1726), se mezclan autobiografía, alegoría, y filosofía. Es una de las sátiras más duras de la historia, bajo la apariencia de una parodia de la literatura de viajes (como la de Defoe, pero más particularmente los cuentos fantásticos y orientales que circulaban por Londres). Gulliver viaja, en primer lugar, a Liliput, un Londres figurativo acosado por un París figurado, con todas las disputas religiosas de los pequeños hombrecillos. Viaja después a una nación idealizada con un rey filósofo en Brobdingnag, donde el propio Londres de Gulliver es resumido en la expresión del rey, "No puedo sino concluir que el grueso de tus compatriotas son la más perniciosa raza de odiosas alimañas que la Naturaleza ha soportado que repten por la superficie de la Tierra." Gulliver se mueve entonces más allá del reino filosófico a la tierra de los Houyhnhnms, una sociedad de caballos regulada por la pura razón, donde la propia humanidad es representada como un grupo de "yahoos" (bárbaros) cubiertos de basura y dominados por los bajos instintos. Swift más tarde añadió un nuevo tercer libro a la sátira, un heterogéneo libro de viajes a Laputa, Balnibarbi, Glubdubdribb, Luggnagg, y Japón. El primer objetivo de la sátira es el empirismo y la Royal Society, cuyos documentos leía Swift. Los "proyectores" de todo tipo viven en la Academia de Lagado, una isla voladora (Londres) que toma todo su alimento de la tierra de debajo (el campo) y ocasionalmente choca, literalmente, con ciudades problemáticas (Dublín). Por su tema, "Los viajes de Gulliver" es una crítica a la vanidad humana, al orgullo. Comienza con el viaje a Liliput (LibroI), representando el mundo tal como es. El Libro II muestra que la nación idealizada de Brobdingnag con un rey filósofo no es lugar para el inglés contemporáneo. El Libro IV representa la tierra de los Houyhnhnms, una sociedad de caballos gobernados por la razón pura, donde la humanidad es representada como un grupo de "yahoos" (bárbaros) cubiertos de basura y dominados por deseos infames. Muestra que, en verdad, el propio deseo por la razón puede ser indeseable, y que los humanos deben luchar por no convertirse en Yahoos ni en Houyhnhnms, pues el Libro III muestra lo que ocurre cuando la razón campa a sus anchas sin ninguna consideración por la moralidad o la utilidad (esto es, la locura, la ruina y el hambre).


title: Sátira augusta

text: Había otros satíricos que trabajaban de forma menos virulenta. Las sátiras de Jonathan Swift destruían la confianza en cualquier institución o método de mejoramiento humano, pero algunos satíricos en su lugar adoptaban una pose de perplejidad y sólo se reían alegremente. Tom Brown, Ned Ward, y Tom D'Urfey eran todos satíricos en prosa y poesía cuyas obras aparecieron en la primera parte del periodo augusto.


title: Sátira augusta

text: La obra más famosa de Tom Brown en esta tendencia fue "Amusements Serious and Comical, Calculated for the Meridian of London" (1700). En poesía, Brown fue importante por su traducción de la obra de Scarron "Le Virgile travesti," así como del escandaloso satírico romano Petronio ("CBEL").


title: Sátira augusta

text: La obra más memorable de Ned Ward fue "The London Spy" (1704–1706). "The London Spy," antes "The Spectator," asumía la posición de un observador e informaba sin comprender plenamente. Por tanto, Ward registra y satiriza la vanidad y el exagerado espectáculo de la vida londinense a través de un vivaz estilo prosístico. Ward es también importante por su historia de clubes secretos de la época augusta. Incluyen "The Secret History of the Calves-Head Club, Complt. or, The Republican Unmask’d" (1706), que buscaba exponer humorísticamente las bobas hazañas de los radicales. También tradujo "The Life &Adventures of Don Quixote de la Mancha, translated into Hudibrastic Verse" en 1711, donde el Hudibrastic, que había nacido en la imitación de Cervantes por Samuel Butler, ahora era el medio adecuado para traducir el original ("CBEL").


title: Sátira augusta

text: La obra de Tom D'Urfey "Wit and Mirth: or Pills to Purge Melancholy" (1719) era otra sátira que intentaba entretener, más que hacer crítica política. D'Urfey (o "Durfey" como fue llamado al nacer) era un tartamudo cuyas payasadas y deseo de ser el blanco de todas las bromas coin tal de que se narraran las bromas hicieron de él un favorito de la corte y la nobleza, y su carrera transcurre en la época de la Restauración y la augusta. "Pills to Purge Melancholy" es una colección de canciones groseras y pegadizas, en su mayor parte canciones de borrachos, con una serie de tonadas populares como "The Famous Fart." Aunque Pope lo satirizó, también escribió, en una carta en 1710, que Durfey tenía un poder del que él carecía, pues, años después de la publicación de "Pills to Purge Melancholy," las canciones de Durfey aún estaban en los labios de miles de personas, mientras que ningún otro poeta disfrutaba de tal popularidad o persistencia. De hecho, diez de las tonadas de Durfey se usaron en la obra de John Gay "The Beggar's Opera," cinco años después de la muerte de Durfey.


title: Sátira augusta

text: El médico de la reina Ana, John Arbuthnot (1667-1735) fue amigo de Swift, y formó parte del club Scribblerus. Su obra "John Bull's Law Case (Historia de John Bull," 1712) fue una sátira política en prosa que era extremadamente popular y generalizó el término "John Bull" para referirse a los ingleses.


title: Sátira augusta

text: Después del éxito de Swift, la sátira paródica resultó atractiva para los autores a lo largo de todo el siglo XVIII. Varios factores llevaron al auge de la escritura y la sátira políticas. El éxito de Robert Walpole, con su dominio de la Cámara de los Comunes fue una causa muy efectiva para una literatura radicalizada y por lo tanto el auge de la sátira paródica. La estructura paródica permitía a un autor atacar a otro sin mencionar directamente su nombre. Por otro lado, semejante sátira permitía al autor criticar sin ofrecer un correctivo. Swift, por ejemplo, no dice directamente a sus lectores lo que deben apreciar o valorar. En su lugar, como hizo Hume más tarde, critica la credibilidad, ingenuidad y simplicidad de otros. La sátira paródica desmonta los casos y planes de la política sin que, necesariamente, aportara una normativa o un conjunto de valores positivo. Por lo tanto, era un método ideal de ataque para los irónicos y conservadores —aquellos incapaces de proponer otros cambios, pero que condenaban los cambios actuales como nada recomendables.


title: Sátira augusta

text: Swift era amigo de Alexander Pope, Robert Harley, John Gay, John Arbuthnot, Thomas Parnell y Henry St. John. Estos hombres juntos formaron el "Scribbleran Club," y su objetivo común era satirizar los "abusos del aprendizaje" de todo tipo. Pope, Gay, Arbuthnot, y Swift escribieron una serie de "Miscellanies," todas con los títulos equivocados (la "tercera parte" era la primera, la "primera parte" la segunda). En ellos había varias piezas críticas, incluyendo la obra de Pope "Peri Bathos" 1727, una sátira de los manuales sobre lo sublime y un manual sobre cómo escribir mala poesía. Pope cogió versos de sus contemporáneos, y especialmente de su rival más duradero, Ambrose Philips, y los recopiló en todo un esquema sobre cómo hacer versos malos, cómo hundirse en poesía. El Scribbleran Club también produjo las "Memoirs of Martinus Scribblerus," que es una autobiografía en broma de un hombre que ha aprendido las peores lecciones del clasicismo. Martinus Scribblerus es una figura quijotesca, un hombre tan leído en latín y griego que insiste en vivir de acuerdo con esa literatura. El resultado no es exactamente una novela, pues es una obra en prosa que sólo sirve como sátira.


title: Sátira augusta

text: La sátira se encontraba presente en todos los géneros durante el periodo augusto. En poesía, todos los miembros literarios del Scribblerus Club produjeron versos satíricos.


title: Sátira augusta

text: Los "Trivia" (1716) de John Gay (1685-1732) y muchos poemas de Pope fueron primero y ante todo, sátiras.


title: Sátira augusta

text: Alexander Pope (1688-1744) escribió numerosas sátiras burlándose de sus adversarios. Destaca en este sentido "La dunciada", extremadamente cruel, con varias ediciones, añadiendo o cambiando en cada versión el objeto de sus ataques (entre otros, Colley Cibber y Addison). En el ámbito de la parodia hay que situar el poema "El rapto del rizo", en el que utiliza la forma heroica para narrar un episodio sin mayor trascendencia: el corte de un rizo de pelo por parte de un galán aristocrático. Algunos fragmentos de obras como los "Ensayos morales" o la "Epístola al Sr. Arbuthnot" muestran el arte satírico de Pope.


title: Sátira augusta

text: De una generación posterior, el poeta Charles Churchill (1731-64) usó el pareado en "La Rosciada", sátira sobre los actores. También es responsable de sátiras políticas. De su obra destaca "Londres" (1738) y "La vanidad de los deseos humanos" (1749).


title: Sátira augusta

text: Más aún, la sátira estuvo presente en el teatro. Muchas obras tenían escenas o personajes satíricos, pero algunas, como la "Beggar's Opera," eran sátiras paródicas al comienzo del periodo (1728), y otras, como la "Tragedy of Tragedies" (1731) de Fielding pertenecen a la siguiente generación. Quizá en principio formó parte de un debate político y religioso. Cada político destacado y acto político tuvo sátiras que lo atacaron. Pocas de estas eran sátiras paródicas, pero también las hubo en el debate político y religioso.


title: João Bernardo Vieira

text: João Bernardo “Nino” Vieira (Bisáu, 27 de abril de 1939 - Guinea-Bisáu, 2 de marzo de 2009) fue un político de Guinea-Bisáu, que ocupó tres veces la presidencia de su país (la primera vez entre 1973 y 1984, la segunda vez entre 1984 y 1999 y la tercera vez desde el 1 de octubre de 2005 hasta su muerte en 2009). También fue primer ministro de su país entre 1978 y 1980.


title: João Bernardo Vieira

text: Electricista de formación, Vieira estaba afiliado al Partido Africano para la Independencia de Guinea y Cabo Verde (PAIGC), de Amílcar Cabral, en 1960 y se convirtió rápidamente en un elemento clave de la guerra de guerrillas del país contra el régimen portugués.


title: João Bernardo Vieira

text: El 14 de noviembre de 1980, Vieira derrocó al gobierno de Luís Cabral en Cabo Verde, llevando al poder al Partido Africano por la Independencia de Guinea y Cabo Verde (PAIGC), partido de Vieira. La constitución fue suspendida y fue instalado un consejo militar de nueve miembros (presidido por el mismo Vieira). Desde entonces, el país se orientó hacia una economía liberal. Los recortes presupuestarios se hicieron a costa del sector social y de la educación.


title: João Bernardo Vieira

text: En junio de 1986 seis políticos fueron ejecutados por fusilamiento tras un fallido golpe de estado contra Vieira.


title: João Bernardo Vieira

text: En febrero de 1993 el régimen de Vieira penalizo la pena de muerte en el país.


title: João Bernardo Vieira

text: En 1994 fueron celebradas las elecciones presidenciales, en las que Viera recibió el 46,20% de los votos contra otros siete candidatos. Vieira quedó primero, pero no logró la cantidad mínima para poder ganar las elecciones. La segunda vuelta se celebró el 3 de agosto de dicho año. Vieira ganó en la segunda vuelta con un 52,02% de los votos contra los 47,98% de Kumba Yalá. Vieira juró como primer presidente democrático de Guinea-Bisáu el 29 de septiembre de 1994.


title: João Bernardo Vieira

text: El descontento con su régimen marcó el inicio de la Guerra Civil Bisaoguineana y el 7 de mayo de 1999, Vieira fue derrocado. Buscó refugio en la embajada portuguesa y luego se exilió en Portugal.


title: João Bernardo Vieira

text: Después de que el presidente Kumba Yalá fuera derrocado en un golpe militar en septiembre de 2003 por el general Veríssimo Correia Seabra, Vieira regresó a la capital Bissau desde Portugal el 7 de abril de 2005. Al descender al principal estadio de fútbol de la ciudad, fue recibido por más de 5.000 simpatizantes. Aunque los partidarios de Vieira habían recogido 30.000 firmas para una petición que lo instaba a postularse para la presidencia, no confirmó de inmediato su intención de hacerlo, diciendo que regresaría "para restablecer sus derechos cívicos y registrarse para votar en el próximas elecciones "y que quería contribuir a la paz y la estabilidad. También dijo que había perdonado a sus enemigos y que esperaba que otros lo perdonaran por cualquier daño que hubiera causado. El 16 de abril, se anunció que tenía la intención de presentarse como candidato en las Elecciones presidenciales de junio de 2005 de Guinea-Bissau. Aunque muchos consideraron que Vieira no era elegible porque había estado viviendo en el exilio y debido a los cargos legales en su contra relacionados con los asesinatos en 1985 de presuntos golpistas, la Corte Suprema lo autorizó para presentarse a las elecciones en mayo de 2005 junto con Yalá. El Tribunal falló por unanimidad a favor de su candidatura alegando que ya había terminado su exilio al regresar en abril y que no se pudieron encontrar registros judiciales de los cargos de asesinato. Su antiguo partido, el PAIGC, respaldó al expresidente interino Malam Bacai Sanhá como su candidato.


title: João Bernardo Vieira

text: En junio de 2005 se celebraron elecciones. Vieira obtuvo un 28,87% de los votos, detrás de su oponente, Malam Bacai Sanhá. En la segunda vuelta, Vieira ganó con un 52,35% de los votos y juró como presidente el 1 de octubre de dicho año.


title: João Bernardo Vieira

text: El 28 de octubre de 2005, Vieira anunció la disolución del gobierno dirigido por su rival, el primer ministro Carlos Gomes Junior, el 2 de noviembre de dicho año, nombrando como primer ministro a Aristides Gomes.


title: João Bernardo Vieira

text: En marzo de 2007, el PAIGC formó una alianza tripartita con el Partido de Renovación Social (PRS) y el Partido Socialdemócrata Unido (PUSD), y los tres partidos buscaron formar un nuevo gobierno. Esto llevó a una votación de censura exitosa contra Aristides Gomes y su renuncia a fines de mes; el 9 de abril, la elección de los tres partidos para el cargo de Primer Ministro, Martinho Ndafa Kabi, fue nombrado Primer Ministro por Vieira. En el gobierno tripartito de Kabi, el ministro del Interior, Baciro Dabo, fue considerado el único aliado cercano de Vieira que fue incluido. [24]Más tarde, después de que el PAIGC se retirara de la alianza tripartita para protestar por las acciones de Kabi, Vieira disolvió la Asamblea Popular Nacional y nombró a Carlos Correia para reemplazar a Kabi como Primer Ministro el 5 de agosto de 2008.


title: João Bernardo Vieira

text: Tras el fallecimiento del general Batista Tagme Na Wai a causa de una Granada la tarde de 1 de marzo de 2009, los milicianos aseguraron que perseguirán a los responsables en un comunicado de radio. Vieira fue alertado por soldados angoleños quienes le ofrecieron ponerse a salvo pero por alguna razón Vieira se negó pero su mujer si fue alojada.  Más tarde, en la madrugada del 2 de marzo de 2009, a pocas semanas antes de su 70 cumpleaños, el presidente Vieira fue asesinado en un ataque por parte de miembros no identificados de las milicias del Partido Africano para la Independencia de Guinea y Cabo Verde siendo acusado de la autoría el general Zamora Induta. La milicia aseguró que Vieira estaba detrás del asesinato de su líder, jefe de Estado Mayor de las fuerzas armadas de Guinea-Bisáu y oponente de Vieira desde la época del régimen de éste, asesinado la tarde anterior.La agencia France-Presse citó a un médico que participó en la autopsia de Vieira diciendo que Vieira fue "salvajemente golpeado antes de que le dispararan varias balas". Según el Autor británico Frederick Forsyth, quien se encontraba en Bissau en el momento del ataque, alegó un relato más detallado del asesinato del presidente. Afirmó que durante una comida con el patólogo forense que investigaba el caso, se le informó que Vieira fue asesinado a golpes por los soldados que empuñaban machetes en su residencia presidencial. Según este relato, Vieira sobrevivió a una explosión y al colapso del techo de la villa presidencial y luego recibió un disparo cuando salió herido, de los escombros del palacio presidencial; sin embargo, permaneció vivo hasta que lo mataron a golpes de machete y disparos. Forsyth atribuyó los sangrientos eventos al odio mutuo entre Vieira y Tagme Na Waie, y los caracterizó a ambos como personas violentas.


title: João Bernardo Vieira

text: El ejército negó que el asesinato de Vieira supusiera una especie de golpe de Estado y dijo que respetarían el orden constitucional, en consecuencia, el presidente de la Asamblea Popular Nacional , Raimundo Pereira, sucedería a Vieira interinamente hasta la elección de Malam Bacai Sanhá quien falleció tres años después de manera natural.


title: João Bernardo Vieira

text: En noviembre de 2020, el presidente Umaro Sissoco Embaló decidió exhumar el cuerpo y trasladarlo a la Fortaleza São José de Amura Embaló mandó enterrar con honores al damnificado presidente trasladando el cuerpo, que, hasta la fecha estaba enterrado en el cementerio municipal de Bissau, el presidente declaró que Viera era patrimonio nacional de la nación y lo trasladó en la Fortaleza São José de Amura junto a los ex presidentes Malam Bacai Sanhá y Kumba Ialá (ambos fallecidos por muerte natural), una decisión que molestó a una de las hijas de Vieira ya que no les consultaron nada sobre la decisión.


title: Eutímides

text: Eutímides era un ceramista ateniense y pintor de vasos, principalmente activo entre 515 y 500 a. C. Fue miembro del antiguo movimiento artístico griego conocido como "grupo pionero" por su exploración del nuevo estilo decorativo conocido como cerámica de figuras rojas. Fue el maestro de otro pintor de vasos de figuras rojas, el Pintor de Cleofrades.


title: Eutímides

text: Eutímides era más minimalista que otros del movimiento, y su tendencia a dibujar relativamente pocas figuras, y sólo rara vez coincide con ellos. Fue admirado para su representación del movimiento humano y los estudios de perspectiva, y pintó figuras que están entre las primeras en mostrar miembros en escorzo.


title: Eutímides

text: Sus obras eran normalmente inscritas con «Eutímides me pintó». Eutímides fue rival del también ateniense Eufronio, y efectivamente una de sus ánforas fue manchada con la burla juguetona de «Eufronio nunca hizo algo así» (""hos oudepote Euphronios""), palabras que han sido interpretadas de manera variada como «nunca Eufronio [podría hacerlo]», o «esto no era uno de Eufronio».


title: Eutímides

text: Solamente seis vasos pintados por Eutímides sobreviven, el más famoso de los cuales es probablemente "Los juerguistas", una ánfora que retrata a tres hombres divirtiéndose. Están presumiblemente borrachos; uno de ellos está bebiendo de una crátera, un vaso normalmente reservado para mezclar vino y agua.


La Escena de la firma de la Constitución de los Estados Unidos es una famosa pintura en óleo dibujada por Howard Chandler Christy, describiendo la firma de la Constitución en la "Convención Constitucional" que se llevó a cabo en Filadelfia. Junto con la pintura de "Washington Crossing the Delaware" (Washington cruzando el Delaware) de Emanuel Leutze, esta pintura es una de las descripciones más famosas sobre la Revolución Estadounidense. Christy creó esta pintura en abril de 1940. Actualmente está en exposición en la Cámara de Representantes en el edificio del Capitolio.


title: Bipin

text: Un casquillo bipin (a veces también llamado 2-pin o enchufe bipin) es un estándar de la Comisión Electrotécnica Internacional (CEI o IEC en inglés) para bombillas. Algunas lámparas tienen los pines más cercanos entre sí para prevenir que sean intercambiadas accidentalmente. A estas también se les llama "Mini-Bipin".


title: Bipin

text: La letra después de la G indica la posición de los pines; la G se refiere al uso de cristal en las lámparas originales. GU habitualmente también indica que la lámpara contiene un mecanismo para el soporte físico por la luminaria: En algunos casos, cada pin tiene diferentes diámetros, siendo más grandes en los extremos, para fijarlas mediante un giro (twist-lock) en su enchufe (la transición de dos diámetros es en ángulo recto); en otras, la base de la lámpara tiene un rebaje donde se fija un resorte o enchufe del enchufe.


title: Bipin

text: Una "q" al final de la designación indica que es una base con cuatro pines, con dos pares bi-pin. Estos se usan en tubos fluorescentes que se conectan en luminarias con balastro permanente.


title: Bipin

text: También hay tubos (halógenos y fluorescentes) con un pin a cada lado, así como fluorescentes de alta potencia con contactos ocultos o tapados que no se incluyen en este artículo.


title: Exequias (pintor)

text: Exequias (Εξηκίας, nombre griego) o Execias (latinización) fue un antiguo pintor y ceramista, que trabajó aproximadamente de 550 a. C. - 525 a. C. en Atenas. La cerámica también era exportada a otras regiones, como Etruria. Exequias trabajó principalmente con la técnica llamada de figuras negras. Fue usada durante un corto periodo de tiempo. Es considerado el mejor o uno de los mejores pintores de figuras negras.


title: Exequias (pintor)

text: Los trabajos de Exequias se distinguen por sus grandes composiciones, dibujo preciso y sutil caracterización, que transcienden las inherentes limitaciones de la técnica de figuras negras. Como ha dicho un historiador del arte griego,  Fue un pintor y ceramista innovador, que experimentó con nuevas formas y concibió técnicas inusuales tales como pintar la totalidad del tondo en rojo coral para realzar el color, como en el "kílix" de Dioniso.


title: Exequias (pintor)

text: Han sobrevivido once obras de Exequias, y aproximadamente 25 vasos y placas le han sido atribuidos. Uno de sus trabajos mejor conocidos es un ánfora, actualmente en los Museos Vaticanos de Roma, que representa a Áyax el Grande y a Aquiles jugando en Troya; tiene inscritas las palabras  Otros trabajos también muestran escenas de la guerra de Troya, como Aquiles matando a Pentesilea, reina de las Amazonas, o Áyax el Grande preparándose paa cometer su suicidio. Otra obra, que aparece casi sin falta en cada texto sobre el arte griego, es un kílix, dentro de la cual está la imagen del dios del vino Dioniso en una nave. Lleva la firma Estos vasos son obras maestras; sin embargo, sólo unas pocas subsisten. Parece improbable que pudiera ganarse la vida con estos pocas piezas de artesanía. Quizás pudo haber producido muchas cerámicas menos cuidadosamente hechas y sin firmar para el consumo general.


title: Exequias (pintor)

text: No se sabe ningún detalle de su vida, por lo cual se concluiría su escasa significancia social (quizás no tan grave como la de Van Gogh) a un contemporáneo. Ha sido deducida su preferencia por los temas sobre Áyax el Grande que era de Salamina.


title: Exequias (pintor)

text: Exequias estaba interesado en la representación de los grandes momentos de la vida, muerte y religión, más que en detalles de mitología. Sus pinturas están cuidadosamente organizadas, mostrando primeros planos de los personajes en momentos simbólicos. Fue el trágico de la pintura de vasos. Su pintura es análoga a lo que en literatura sería llamado alto estilo.


title: Exequias (pintor)

text: El kílix de Dioniso usa la parte interior de una copa de vino como superficie de trabajo como escenario principal. Dioniso era el dios de la inspiración. La pintura retrata el viaje inicial del dios a Atenas en barco. Los piratas se apoderaron del barco y fueron a vender a Dionsio como esclavo. El dios provocó que crecieran vides en el mástil, asustando tanto a los piratas que saltaron por la borda y fueron transformados en delfines.


title: Exequias (pintor)

text: El elemento más importante del tema es que los piratas no fueron asesinados. Fueron sometidos y retozan alrededor del barco. Dioniso piensa en llevar la inspiración divina a Atenas, que, como el resto de las tierras del Egeo, ha sufrido la piratería, el bandidaje y el caos social durante la Edad Oscura griega. En la pintura, el dios se desliza serenamente sobre el cosmos, que crece y vive en su orden, y retoza en él. Las velas blancas llaman la atención al viento, que sopla donde el dios quiere, en este caso a Atenas. El viaje de Dioniso ha sido descrito como un "nostos", un regreso a casa.


title: Exequias (pintor)

text: El ánfora mostrada en este artículo presenta a Aquiles y Áyax en un momento de concentración en un juego en medio de una batalla. La naturaleza del juego no es conocida. Algunos lo comparan con el ajedrez o las damas; otros, con los dados. Las posturas de los guerreros muestran que no se están relajados, pero están pendientes del resultado del juego. La guerra es un juego, o de estrategia o de azar. Ambos hombres están envueltos en un juego del que no hicieron las reglas, y están tratando de influir en su resultado a su favor.


title: Exequias (pintor)

text: Otro vaso muestra a Pentesilea en el momento de su masacre. Su cara y brazos están blancos, el símbolo de la feminidad. Mira hacia arriba con el patetismo al hombre que la tiene ahora totalmente a su merced. Está dominada por la naturaleza, pero sus armas, su femineidad y su lanza, han fracasado. Algunos dicen que en ese momento ella y Aqulles son mostrados enamorados, pero demasiado tarde para el amor y la compasión. Esto es un contraste irónico entre lo que lo fue y lo que debe haber sido. Es una declaración sobre mujeres yendo a la guerra, que la sociedad griega consideró fuera de lugar.


title: Exequias (pintor)

text: El suicidio de Áyax retrata un momento no demasiado infrecuente entre militares profesionales. Áyax ha sido ignorado por la promoción en favor de Odiseo y ahora, si no puede ganar el honor sobre el que ha puesto su pensamiento, no vivirá. Los guerreros buscan el honor y la gloria ("kleos") en el campo de batalla matando a otros. Ahora el guerrero cuyo "kleos" ha fallado en el campo de batalla se mata.


title: Exequias (pintor)

text: El escudo decorado con el protector Gorgoneion ha sido colocado a un lado. Áyax es ahora vulnerable. Planta la espada de la destrucción en la tierra, se agacha sobre ella, dirigiendo su espalda al árbol de la vida. En breve caerá sobre la espada.


title: Exequias (pintor)

text: Exequias trata de llenar la superficie entera del vaso con la decoración tan densamente como puede. Y aún, cada uno de los escenarios es cuidadosamente limitado; es decir, parece seguir un principio de orden cósmico.


title: Exequias (pintor)

text: Además al cuadro están subordinados otros. Donde no hay cuadros vivos, usa filas de rosetones, pinchos, espirales y franjas planas. A veces rodea el cuadro vivo principal con simple negro, que aparece de repente, fuera de la oscuridad, por así decirlo.


title: Exequias (pintor)

text: Exequias usa la forma del barco y sus protrusiones como un terreno al que las líneas y las formas de la pintura se ajustan. Cuando se mira directamente el cuadro vivo, un centro de atención aparece: el tablero de juego, la cara de Pentesilea, la ropa estrellada de Dioniso, la espada implantada en la tierra. En la superficie alrededor del vaso, este punto está más cerca del ojo y es visto directamente.


title: Exequias (pintor)

text: Todas las otras líneas principales o son concéntricas alrededor del centro temático o salen como los radios de una rueda: las lanzas de los guerreros, las partes posteriores curvadas de su encorvar formularios, las velas del barco hinchadas por el viento y su fondo curvo, el círculo de delfines, etc.


title: Exequias (pintor)

text: Un segundo diagnóstico de Exequias es que llena los perfiles de sus figuras con líneas cuidadosamente grabadas mostrando un microcosmos del detalle, densa y especialmente en la ropa y la armadura de los personajes. Ningún otro pintor de vasos griego hace eso.


title: Exequias (pintor)

text: El detalle de la ropa es una repetición a una más pequeña escala de los temas encontrados en el vaso como un todo. Uno no puede dejar de maravillarse, por ejemplo, ante los adornos de la cabeza y los hombros del Áyax, mostrado por encima, aún más cuando uno se da cuenta de que el objeto es sólo un recipiente de barro. Debió haber sido de oro incrustrado con niello, que intensifica el misterio de Exequias.


title: Distrito de Altmarkkreis Salzwedel

text: El distrito de Altmarkkreis Salzwedel (en alemán Altmarkkreis Salzwedel) es un Landkreis (distrito) ubicado al noroeste del estado federal de Sachsen-Anhalt (Alemania). Los distritos vecinos al norte son el distrito del estado de Niedersachsen Lüchow-Dannenberg, al este el distrito de Stendal, al sur el Ohrekreis, al oeste el distrito de Niedersachsen (Baja Sajonia) Gifhorn y al noroeste el distrito de Uelzen. La capital del distrito recae sobre la ciudad de Salzwedel.


title: WxDev-C++

text: wxDev-C++ es un entorno de desarrollo integrado libre basado en el popular Dev-C++ para C y C++.


title: WxDev-C++

text: Hay varias características nuevas no encontradas en el Dev-C++ original. Uno de ellas es un diseñador RAD visual que trabaja como el C++Builder para crear aplicaciones wxWidgets y agrega soporte para compiladores de Microsoft. y de GNU (MinGW). La versión 7.4.2 fue liberada en junio de 2012.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Las Rozas de Valdearroyo es un municipio español de la comunidad autónoma de Cantabria. Se encuentra en la comarca de Campoo-Los Valles y limita al norte con el municipio de Campoo de Yuso y con el Embalse del Ebro, al sur con el municipio de Valdeprado del Río, al oeste con el de Campoo de Enmedio y al este con la provincia de Burgos (municipios de Arija y Alfoz de Santa Gadea).


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El topónimo del municipio se puede analizar en dos partes diferenciadas. En primer lugar Valdearroyo, que significa "valle de Arroyo", en referencia a la localidad de Arroyo, que es el pueblo más grande el municipio, aunque no es su capital. Este tipo de topónimo con referencia a un valle son muy habituales en la comarca de Campoo-Los Valles, por ejemplo lo vemos en Valdeolea, Valdeprado del Río o Valderredible.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: En segundo lugar el topónimo Las Rozas deriva de la palabra "roza" que designa en castellano a las zonas que se preparan por primera vez para la agricultura. En el escudo del municipio aparecen dos hoces haciendo una clara referencia a este hecho. Las Rozas es además uno de los pueblos del municipio, donde en la actualidad recae la capitalidad del mismo.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Las referencias al municipio son bastante antiguas. Ya a finales del XVIII los pueblos de Las Rozas de Valdearroyo participaban en las juntas generales de la Merindad de Campoo a través de los diputados de la Hermandad de Campoo de Yuso, de la que formaban parte. Algunos de estos pueblos estaban agrupados en el "Concejo Mayor de Val de Arroyo".


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Con la llegada del régimen constitucional (1822), Las Rozas fue incorporado a la provincia de Santander y en 1835 se instituyó un ayuntamiento denominado Campoo de Yuso, y en el que Las Rozas de Valdearroyo se incluyó hasta 1890 cuando se segregó y constituyó como municipio autónomo, manteniéndose así hasta hoy.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: A finales del siglo XVIII y principios del XIX el municipio vivió un temprano proceso de industrialización basado en la minería y en las industrias de vidrio gracias a las arenas abundantes que se extrajeron del territorio. No obstante a finales del siglo XIX los altos costes de producción y los problemas para colocar la producción en el mercado hicieron a la industria entrar en una crisis que se agravó cuando a principios del siglo XX los proyectos de construcción del embalse del Ebro incluyeron entre las zonas previsibles de ser anegadas, gran parte de las minas y de las zonas de extracción. En torno a 1913 las industrias procedieron a su cierre, mientras que las minas de lignito lo hicieron en 1934.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Las Rozas fue el municipio más afectado por la inundación del embalse del Ebro. Tres pueblos completos quedaron totalmente sumergidos bajo las aguas, concretamente fueron Medianedo, La Magdalena y Quintanilla. Otros muchos fueron sumergidos parcialmente, siendo muchos de ellos reconstruidos a orillas del embalse. Un total de siete iglesias y dos ermitas quedaron sumergidas bajo las aguas. La torre de la iglesia de San Roque, en Villanueva, es visible aún pues aunque fue inundada, quedó muy cerca de la orilla. Una pasarela de madera permite salvar el agua y acceder al campanario, siempre que el nivel del embalse no esté demasiado alto.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: La anegación del embalse dejó un claro reflejo en la arquitectura de los pueblos del municipio, que en la actualidad es una mezcla de antiguas construcciones de piedra siguiendo los estilos tradicionales de la comarca, a los que se unen viviendas construidas con peores materiales y que son fruto de la reconstrucción de viviendas a la que se vieron forzados muchos habitantes tras la construcción del embalse.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Nueve localidades integran el municipio. La mayoría de ellas se encuentran a orillas del Embalse del Ebro. La localidad de Las Rozas es la capital del municipio:


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El municipio se sitúa en la orilla sur del Embalse del Ebro, siendo éste el elemento que más determina su paisaje, caracterizado por la presencia de amplios arenales a orillas del embalse y de pastos y bosques, sobre todos de roble, en las zonas más altas del municipio.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Al igual que el resto de la comarca de Campoo-Los Valles, el municipio tiene un clima con muchos contrastes. Los inviernos son fríos, con frecuentes heladas desde diciembre hasta abril y nevadas abundantes. Los veranos suelen ser calurosos por el día, debido al clima continental, pero frescos por la noche debido a la altura del municipio, que se encuentra por encima de los 800 msnm.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El sector primario, anteriormente con gran peso en el municipio, perdió importancia tras la construcción del embalse, que anegó gran parte de los pastos y tierras de labor, así como muchas de las minas de vidrio existentes en el municipio. Hoy en día el sector primario se restringe a la ganadería de carne, especialmente vacuna y caballar.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: En cuanto al sector secundario, aunque antaño el municipio sufrió una temprana industrialización gracias a la minería, en la actualidad este sector es prácticamente inexistente. La mayoría de los empleados en este sector, trabajan en las vecinas localidades de Reinosa o Arija.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El sector terciario es hoy el principal del municipio, especialmente el relacionado con el turismo rural, la hostelería y los deportes de aventura. Actualmente el embalse del Ebro, antaño gran perjuicio para el municipio, se ha convertido en uno de los mejores atractivos de Las Rozas. Sus paisajes, la observación de numerosa fauna y los deportes acuáticos atraen a muchos visitantes, especialmente en verano.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Porcentualmente, un 13,5 % de la población del municipio se dedica al sector primario, un 22,9 % a la construcción, un 20,8 % a la industria y un 42,7 % al sector servicios.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: La población del municipio ha sufrido un descenso constante desde los años 30 en los que se alcanzó el máximo de habitantes con una cifra que se acercaba a los 3000 habitantes. El descenso de la población se acentuó a partir de los años 50, en paralelo con la anegación del Embalse del Ebro, que inundó varios pueblos y gran parte de los pastos y tierras de labor del municipio. La evolución demográfica del municipio es uno de los mejores ejemplos del éxodo rural a partir de los años 40, acrecentado en este caso por la construcción del pantano. Entre 1930 y 1960 el municipio perdió a casi dos tercios de su población. Desde 1980 el descenso de población se estancó en cifras muy bajas, llegando incluso a vivir un pequeño repunte a partir del año 2000, tendencia que parece haberse revertido en los últimos años. En la actualidad el municipio tiene diez veces menos población de la que llegó a tener a principios del siglo XX. Así, hoy en día es uno de los municipios menos poblados de toda Cantabria, ocupando el puesto 97 de un total de 102 municipios.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Fuente: INE


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: La localidad de Arroyo es la que cuenta con más población y la única del municipio que supera escasamente los 100 hab. El resto de localidades se encuentran por debajo de los 50 hab. La localidad de Quintanilla Polledo está despoblada. Los datos de población que se presentan son del año 2016:


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El municipio se comunica con el resto de Cantabria a través de la carretera autonómica CA-730, siendo esta su principal y única vía de comunicación y que recorre el municipio en dirección este-oeste, paralela a la orilla del embalse del Ebro y comunica Las Rozas con Reinosa y Arija. En invierno las frecuentes nevadas llegan a aislar en algunas ocasiones al municipio.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El transporte público es bastante escaso. Una línea de autobús une el municipio con Reinosa, pero solo los lunes (día de mercado en la capital campurriana). El resto de la semana el taxi es el único medio de transporte público posible.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: El Ferrocarril de la Robla, mítico tren minero que une León con Bilbao atraviesa el municipio y tiene paradas en las localidades de Las Rozas y Llano con un servicio diario en cada sentido.


title: Las Rozas de Valdearroyo

text: Las siguientes tablas muestran los resultados de las elecciones municipales celebradas en el año 2003 y 2007.


title: Royal United Hospital

text: El Royal United Hospital es un complejo hospitalario perteneciente al sistema público sanitario del Reino Unido (National Health Service). Está situado en el barrio de "Weston" de la ciudad de Bath, Inglaterra, a unos dos kilómetros del centro de la ciudad.


title: Royal United Hospital

text: El Royal United Hospital toma su nombre de la unión del "Bath Casualty Hospital", fundado en 1788 y el "Bath City Dispensary & Infirmary" fundado en 1792. El primero fue fundado para dar respuesta a las serias lesiones que sufrían los obreros de los grandes edificios que se construían por aquel entonces en la ciudad. El "Dispensary & Infirmary", a su vez, se creó como hospital de caridad.


title: Royal United Hospital

text: La institución resultante de la unión abrió sus puertas en 1826, en "Beau Street", en un edificio diseñado por John Pinch. El hospital fue acreditado con el título de ""Royal"" por la Reina Victoria en 1864. Dicho edificio está ocupado en la actualidad por el "Bath Technical College".


title: Royal United Hospital

text: El hospital se mudó a su actual ubicación, "Combe Park", el 11 de diciembre de 1932. En 1959 absorbió el "Ear, Nose & Throat Hospital" y en 1973 al "Bath Eye Infirmary". Se convirtió en hospital público de la red del NHS en 1992.


title: Royal United Hospital

text: El hospital tiene 687 camas y una extensión de 652 acres.


title: La Aguilera

text: «La Aguilera» puede referirse a:


title: Aluminita

text: La aluminita es un sulfato de aluminio hidratado de fórmula química: AlSO(OH)·7(HO).


title: Aluminita

text: Es un mineral monoclínico de color blanco terroso a blanco grisáceo que casi nunca exhibe su forma cristalina, suele formar masas arcillosas. Tiene una fractura terrosa y un brillo mate. Es muy blando, con una dureza de 1 en la escala de Mohs y una densidad relativa de 1,66-1,7. Se forma como producto de oxidación de la pirita y pirita blanca (marcasita) junto con varios silicatos alumínicos y arcillas. Es soluble en ácido clorhídrico.


title: Aluminita

text: Fue descrito por primera vez en 1807 en Halle, Sajonia-Anhalt, Alemania. También se la conoce como "websterita" (por el geólogo inglés Thomas Webster).


title: Aluminita

text: Se encuentra en depósitos de arcillas, margas y lignitos del Terciario y del Cuaternario, en donde se ha formado por la acción de disoluciones de sulfatos a partir de la meteorización de silicatos alumínicos con pirita o marcasita; todo ello a temperaturas moderadas. También puede formarse como un sublimado volcánico. Se ha encontrado también en depósitos de azufre, rara vez en cuevas.


title: Aluminita

text: La aluminita se usa por los obreros de la construcción y mampostería para reducir el tiempo de secado de los morteros de cemento.


title: Destroy

text: El anglicismo Destroy se utiliza a veces dentro del movimiento punk para dos cosas principalmente: primero para nombrar la estética transgresora; o si no para referirse a las actitudes o corrientes violentas, negligentes, autodestructivas o antisociales dentro del mismo. Desde la aparición del straight edge y el punk politizado o socialmente comprometido, este significado tiene también connotaciones referentes a la pasividad ideológica y estereotipación que conlleva vivir de esas formas no constructivas.


title: Destroy

text: En castellano a veces se le llama punk caótico.


title: Destroy

text: El contexto histórico del origen del punk nos sitúa ante una sociedad anglohablante formulada por roles sociales que muchos jóvenes consideraban hipócritas y tensos, basados en las apariencias y en la opinión pública estereotipada. El punk se presentó como una burla a la rigidez de los convencionalismos que ocultaban formas de opresión social y cultural. Se difundió el lema ""no future"", cantado con profusión por Sex Pistols, como ironía sobre la opinión que los punks tenían sobre la sociedad.


title: Destroy

text: El término inglés "punk" tiene un significado despectivo cuyo significado puede variar, aplicándose a objetos (significando "basura") o a personas (significando "vago"', "despreciable", o también "basura", "escoria"). Se utiliza de forma irónica como descripción del sustrato crítico o descontento que contiene esta música. Al utilizarlo como etiqueta propia, los "punks" se desmarcan de la adecuación a los roles y estereotipos sociales.


title: Destroy

text: Debido al carácter de este significado dentro del contexto primigenio del punk, el punk a menudo se ha asociado a actitudes de descuido personal, se ha utilizado como medio de expresión de sentimientos de malestar y odio, y también ha dado cabida a comportamientos neuróticos o autodestructivos.


title: Destroy

text: El Punk-Rock, siempre fue asociado al Caos, pero no como un sinónimo de auto-destrucción, sino en cambio como una revuelta al orden establecido. Contra el orden (control sobre el inviduo) los punks desean el caos (leyes naturales de la cosas). Normalmente la idea de "Caos" va asociada a la ideología anarquista regida por las máximas DIY (Do It Yourself, hazlo tu mismo) y "la libertad de cada uno acaba donde empieza la del de al lado".


title: Destroy

text: En sus inicios, el punk a menudo venía acompañado de chocantes costumbres, además de las musicales, que reúnen una estética transgresora, tremendista, feísta, con visos situacionistas o dadaístas. Parte de esas costumbres transgresoras, las más violentas, se fueron atemperando en los años 1980, y otras siguieron inspirando las expresiones típicas de la subcultura punk y hardcore.


title: Destroy

text: La teoría del No Futuro surge cuando los grupos de jóvenes ven que su futuro es negro, falta de empleo, el alto precio de la vivienda y la falta de oportunidades hacen que estos grupos se rebelen contra todo lo establecido, así como al futuro idealista que se les propone a los jóvenes. Simplemente había gente que se negaba a seguir el estilo de vida propuesto.


title: Destroy

text: También aparece en una canción de los Sex Pistols "God save the queen" La cual dice en el estribillo refiriéndose a la Reina de Inglaterra : "No hay futuro / No hay futuro para ti".


title: Destroy

text: En varias oportunidades Iosu Expósito de la banda de punk vasco Eskorbuto ha dicho que no habría futuro "El tiempo siempre da la razón. Todo estará viejo y nosotros habremos muerto", "No me preocupa la muerte pues ya todo está perdido, no hay futuro para nadie"


title: Destroy

text: Aunque no está de más afirmar que gracias a los Pistols se ha esparcido esta manera de ver el futuro dentro del Movimiento Punk. Lo que también ha traído muchos malentendidos, por lo que en un ejemplar de la revista Rolling Stone, afirmó Johnny Rotten: “(El estribillo de ‘No future…’) fue pensado como un llamado a la acción, no a la resignación. ‘No hay futuro’ a menos que vayas y crees uno, entonces carpe diem, etcétera. No es terminar con todo, no hay futuro, punto final. No, es puntos suspensivos… hay que levantarse y hacer el esfuerzo uno mismo. Nadie va a hacerlo por uno. No esperes que te lo sirvan en bandeja.” Esto demuestra en otras palabras, que muchas veces los seguidores han tergiversado el mensaje bien por comprederlo de una forma totalmente arbitraria, por falta de interés, o bien por otras cuestiones.


title: Santa Tejerina

text: «Santa Tejerina» es un tema compuesto e interpretado por León Gieco. El tema está incluido en el disco "Por favor, perdón y gracias", editado en 2005. La canción aborda la historia de Romina Tejerina, una muchacha jujeña que en 2003 fue víctima de una violación, durante la cual quedó embarazada y que tras dar a luz, asesinó a su bebé. Por este hecho, la mujer fue condenada a catorce años de prisión el 9 de junio de 2005. León Gieco se manifestó en contra de esa condena, por eso compuso este tema, donde "santifica" de manera simbólica a Tejerina.


title: Santa Tejerina

text: La canción trajo algunos problemas judiciales a su autor,quien fue acusado de apología del delito, aunque luego fue absuelto.


title: Menhit

text: Menhit "La que sacrifica", era una diosa de la guerra en la mitología egipcia, originaria de Nubia. Simbolizaba el poder de la luz, o del calor, y el viento del Norte. Protegía al faraón en la fiesta Sed y lo guiaba en las batallas.  Era considerada la esposa de Jnum y la madre de Heka en el nomo III del Antiguo Egipto, principalmente en Esna. En Tinis, Menhit era la compañera de Onuris (Anhur), dioses que procedían de Nubia.


title: Menhit

text: Menhit fue identificada con Tefnut, Sejmet o Hathor, como diosas guerreras; en Esna era una manifestación de Neit, una antigua diosa de guerra. En su aspecto más pacífico se la asociaba con una de "las dos señoras", símbolo de los faraones del Alto y Bajo Egipto; también con la diosa Isis en Heliópolis.


title: Menhit

text: En los antiguos rituales, Menhit protegía al faraón durante la ceremonia Heb Sed.


title: César Miró

text: César Alfredo Miró-Quesada Bahamonde (Lima, 7 de junio de 1907-Ib., 8 de noviembre de 1999) fue un escritor y compositor peruano. Escribió novela, cuento, teatro, ensayo y poesía.


title: César Miró

text: César Miró-Quesada nació el 7 de junio de 1907 en el distrito de Miraflores, en Lima. Sus padres fueron Alfredo Miró-Quesada Carassa y Rosa Mercedes Bahamonde Polo. A pesar de ser miembro de la familia Miró Quesada, por cuestiones personales solo utilizó el apellido "Miró", a diferencia de su hermano, el exministro Fernando Miró Quesada Bahamonde.


title: César Miró

text: Hizo sus estudios escolares en los colegios San Agustín y La Inmaculada de los jesuitas. Solía escaparse de clases del colegio jesuita para ir a la Biblioteca Nacional y sumergirse entre sus libros . A los 15 años de edad publicó el periódico escolar ""Relámpago"" y poco tiempo después publica sus primeros poemas en la revista "Amauta". Fue amigo de José Carlos Mariátegui.


title: César Miró

text: En mayo de 1927 fue detenido junto a Jorge Basadre acusados de urdir un complot contra el presidente Augusto B. Leguía. Fue llevado preso a la isla San Lorenzo, pasaría su cumpleaños y luego de un mes es deportado, al igual que Basadre, a Montevideo. Basadre contaría después que dicho complot nunca existió. En París, en 1929, conoció e hizo amistad con César Vallejo.


title: César Miró

text: En 1932, con Calonge y Castillo, forman el trío "Sudamericano" que después de una gira por Chile se desintegra. En 1936 escribe el vals ""Se va la Paloma"" que con música de Filomeno Ormeño rinde homenaje a la tradicional Procesión de la Virgen del Carmen de los Barrios Altos de Lima.


title: César Miró

text: En Los Ángeles, Estados Unidos, recibió el ofrecimiento para filmar una película describiendo el sentimiento de los latinoamericanos que viven en EE. UU. por retornar a la tierra natal. La película se llamaría "Gitanos en Hollywood" y César Miró estaba a cargo de elaborar el guion, pero cuando ya había empezado a elaborarlo el empresario que iba a financiar la película se desanimó de llevarla a cabo. Para ese entonces, César Miró compone la letra y la música de una canción para la película aquella: «Todos vuelven». Al regresar a Lima en 1943, Jesús Vásquez estrenó la canción.


title: César Miró

text: El tondero «Malabrigo» correría una suerte similar a la de "Todos Vuelven". Cuando con José María Arguedas querían filmar una película que retrate la vida de los pescadores, buscando un puerto adecuado llegaron al puerto de Malabrigo. Esta película tampoco pudo filmarse, la canción al puerto ya estaba compuesta y con música de Alcides Carreño se haría popular.


title: César Miró

text: Julio Villanueva del diario El Comercio del 7 de junio de 1997, lo entrevistó con motivo de cumplir 90 años de edad. Allí señaló que las malas lenguas decían que se había recortado el apellido como un acto de rebeldía contra su familia propietaria del diario, lo cual no era cierto. En Estados Unidos solían llamarlo "Míster Quesada" por lo cual cansado de esta situación se hizo llamar solamente César Miró y así firmaría sus artículos en El Comercio.


title: César Miró

text: En México solía cantar "Todos Vuelven" con amigos peruanos que terminaban llorando. No se explicaba como pudo tocar el sentimiento de nostalgia por la tierra lejana, sobre todo del Perú, sin proponérselo.


title: César Miró

text: La versiones más populares de Todos vuelven fueron las de Jesús Vásquez y Los Chalanes del Perú en los cuarenta y la de Los Morochucos en los sesenta. Rubén Blades hizo también un arreglo de ritmo salsa para "Todos Vuelven" que no fue de su agrado porque consideraba una pérdida del sentido poético. Blades, en visita en Lima, le dijo que lo disculpara por haberle hecho algunos cambios a la letra y el ritmo, César Miró le dijo que no se preocupara que ya después el pueblo cambiaría lo que Blades había hecho.


title: César Miró

text: El pianista y compositor peruano Alfonso de Silva le dedicó a Miró su último poema antes de fallecer en 1937: "Me perdono a mí mismo el haber sido solo un intento de Eternidad... Tú eres casi tan bueno como el intento mío de haber sido" (tomado de la revista Caretas, 19 de diciembre de 2002).


title: César Miró

text: Fue recopilador y prologuista de la primera edición de las "Poesías Completas (1918-1938)" de César Vallejo, publicada por la Edición Losada -en su colección Poetas de España y América- de Buenos Aires, en mayo de 1949 (la segunda edición se editó en junio de 1953 a pesar de las objeciones de la viuda de Vallejo, Georgette de Vallejo).


title: César Miró

text: Gran comunicador, trabajó en periódicos, radio y televisión demostrando su gran calidad, llegando a ser Director de Radio Nacional del Perú.


title: César Miró

text: Fue Presidente Vitalicio de la APDAYC, miembro de la Academia Peruana de la Lengua y de la Sociedad Bolivariana. También fue embajador del Perú en la Unesco


title: César Miró

text: Falleció el 8 de noviembre de 1999, a las 6 p.m., contando con 92 años de edad. Su velorio fue en privado, por lo que tal vez muchos no pudieron despedirse de él.


title: Idioma kikapú

text: El kikapú es la lengua de la tribu indígena kikapú, que cuenta con ramas en los estados de Oklahoma y Arizona (Estados Unidos) y en los estados de Coahuila y Sonora en (México). La variante hablada en Estados Unidos recibe el nombre de "idioma fox". Cuenta con pocos millares de hablantes en ambos países de América del Norte, aunque en México era hablado por menos de doscientas personas en 1995 en el municipio de Múzquiz.


title: Idioma kikapú

text: El idioma kikapú es la única lengua álgica que sobrevive en México. Sus hablantes sostienen que no pueden dejar de hablarla en tanto que es un don de su dios principal, Kitzihiata. La mayor parte de los hablantes de esta lengua hablan el inglés y, en el caso de la banda de la tribu que vive en territorio mexicano, se da un fenómeno de trilingüismo de kikapú, inglés y español. Por el tamaño de su comunidad lingüística, el kikapú es una lengua en peligro de extinción.


title: Idioma kikapú

text: El idioma kikapú es una lengua perteneciente a las lenguas algonquianas centrales de la rama de lenguas algonquianas, ésta a su vez pertenece a las lenguas álgicas.


title: Idioma kikapú

text: Esta lengua, junto con todas las lenguas indígenas de México y el español, fueron elevadas a "lenguas nacionales" gracias a la Ley General de Derechos Lingüísticos de los Pueblos Indígenas promulgada en el año 2003.


title: Idioma kikapú

text: Este cuadro muestras las vocales empleadas en la lengua kikapú. El inventario consonántico del fox-kikapú es el siguiente: El único crupo consonántico formado por obstruyentes es ; además de este existen otros grupos que involucran a las aproximantes /j, w/.


title: Idioma kikapú

text: El idioma kikapú posee cuatro tonos: alto, bajo, ascendente y descendente.Los tonos ascendente y descendente ocurren sólo en vocales largas.


title: Idioma kikapú

text: Las lenguas fox, sauk y kikapú son filogenéticamente muy cercanas. El siguiente cuadro compara los numerales en estas tres lenguas:


title: Ciclo de instrucción

text: Un ciclo de instrucción (también llamado ciclo de "fetch-and-execute" o ciclo de "fetch-decode-execute" en inglés) es el período que tarda la unidad central de proceso (CPU) en ejecutar una instrucción de lenguaje máquina.


title: Ciclo de instrucción

text: Comprende una secuencia de acciones determinada que debe llevar a cabo la CPU para ejecutar cada instrucción en un programa. Cada instrucción del juego de instrucciones de una CPU, puede requerir diferente número de ciclos de instrucción para su ejecución. Un ciclo de instrucción está formado por uno o más ciclos máquina.


title: Ciclo de instrucción

text: Para que cualquier sistema de proceso de datos basado en microprocesador (por ejemplo un ordenador) o microcontrolador (por ejemplo un reproductor de MP3) realice una tarea (programa) primero se debe buscar cada instrucción en la memoria principal y luego ejecutarla.


title: Ciclo de instrucción

text: Habitualmente son cuatro los cuales son:


title: Ciclo de instrucción

text: Se vuelca el valor del contador de programa sobre el bus de direcciones. Entonces la CPU pasa la instrucción de la memoria principal a través del bus de datos al Registro de Dirección de Memoria (MAR). A continuación el valor del MAR es colocado en el Registro de Instrucción Actual (CIR), un circuito que guarda la instrucción temporalmente de manera que pueda ser decodificada y ejecutada.


title: Ciclo de instrucción

text: El decodificador de instrucción interpreta e implementa la instrucción. El registro de instrucción (IR) mantiene la instrucción en curso mientras el contador de programa (PC, "program counter") guarda la dirección de memoria de la siguiente instrucción a ser ejecutada.También se lee la dirección efectiva de la memoria principal si la instrucción tiene una dirección indirecta, y se recogen los datos requeridos de la memoria principal para ser procesados y colocados en los registros de datos.


title: Ciclo de instrucción

text: A partir del registro de instrucción, los datos que forman la instrucción son decodificados por la unidad de control. Ésta interpreta la información como una secuencia de señales de control que son enviadas a las unidades funcionales relevantes de la CPU para realizar la operación requerida por la instrucción poder terminarla y seguir así.


title: Ciclo de instrucción

text: El resultado generado por la operación es almacenado en la memoria principal o enviado a un dispositivo de salida dependiendo de la instrucción. Basándose en los resultados de la operación, el contador de programa se incrementa para apuntar a la siguiente instrucción o se actualiza con una dirección diferente donde la próxima instrucción será recogida.


title: Ciclo de instrucción

text: Los pasos 1 y 2 del ciclo de instrucción se conocen como ciclo de búsqueda. El ciclo de búsqueda procesa la instrucción a partir de la palabra de instrucción.


title: Ciclo de instrucción

text: Los pasos 3 y 4 del ciclo de instrucción se conocen como ciclo de ejecución. Estos pasos cambiarán con cada tipo de instrucción.


title: Ciclo de instrucción

text: El primer paso del ciclo de ejecución es el proceso de memoria, en que los datos se transfieren entre la CPU y el módulo de entrada/salida (I/O). A continuación se produce el proceso de datos, que usa operaciones aritméticas así como lógicas en referencia a los datos. Después tiene lugar el paso de alteraciones centrales, que son una secuencia de operaciones, por ejemplo una operación de salto. El último paso es una operación combinada de todos los otros pasos.


title: Campo de concentración de Miranda de Ebro

text: El campo de concentración de Miranda de Ebro fue un campo de concentración franquista ubicado en la ciudad de Miranda de Ebro, Provincia de Burgos (España). Se creó en 1937, con el asesoramiento de las SS nazis, para albergar a presos republicanos y se mantuvo abierto hasta 1947, siendo el último en clausurarse en España.


text: Mientras que en la mayor parte de la provincia de Burgos el resultado de las elecciones del 16 de febrero de 1936 fue favorable para las fuerzas conservadoras, el pueblo mirandés se mantuvo fiel a las candidaturas del Frente Popular. Esto provocó que, iniciada la Guerra Civil, la llegada a la ciudad de las tropas franquistas fuese más violenta y que se implantasen, además del campo de concentración, otros servicios para el ejército franquista: hospital de heridos de guerra, alojamiento a las tropas de Mussolini, etc.


text: La captura de prisioneros republicanos en el norte de España fue muy considerable en poco tiempo, lo que motivó el hacinamiento de los presos en condiciones inhumanas. Para paliar el problema, el BOE del 5 de julio de 1937 ordenó al gobernador de Burgos la construcción de cuatro campos de concentración en la provincia. En Miranda de Ebro se instaló uno de ellos gracias a su privilegiada situación geográfica cercana al frente enemigo y a sus excelentes comunicaciones tanto por ferrocarril como por carretera.


text: Se eligió un solar de 42.000 m² perteneciente a la empresa Sulfatos Españoles SA, situado entre las instalaciones ferroviarias y el río Bayas. La construcción del campo la llevaron a cabo los propios ciudadanos mirandeses de manera forzosa. En apenas dos meses el campo ya estaba activo, pero sus condiciones eran lamentables.


text: La capacidad del campo era de 1500 prisioneros, pero pronto se superó este límite debido a la llegada de más presos de otros campos del norte. Las pésimas condiciones hicieron que en el invierno de 1937 se derrumbase un barracón hiriendo a más de 150 personas. Al año siguiente se pidieron fondos para la construcción de nuevos barracones.


text: A consecuencia del incremento de los fondos destinados al mantenimiento y ampliación del recinto a medida que continuaban llegando detenidos, el Ayuntamiento de Miranda de Ebro (es decir, los propios vecinos, al igual que ocurría en muchas otras localidades situadas en la zona franquista) era obligado a afrontar parte de los gastos generados en el campo. Algunas de estas partidas eran sorprendentes. Así, el 7 de agosto de 1937, el pleno municipal rechazó pagar un coche nuevo para el jefe del campo de concentración. Una semana después, el alcalde, Enrique Tobalina, era destituido por las autoridades militares. El 21 de agosto el pleno facultó al nuevo alcalde (designado a dedo) «para que, de acuerdo con la Comandancia Militar, vea el medio más fácil de adquirir el coche que se desea».


text: A los prisioneros republicanos se les otorgaba una labor tras clasificarlos entre:A los "criminales" comunes se les enviaba a prisión, y en caso de saturación se les otorgaba la libertad. Tanto a los "desafectos con responsabilidad" como a los "sin responsabilidad" se les ordenaban trabajos forzados. A los "no hostiles" se les reclutaba en el bando nacional. Los prisioneros eran obligados a cantar y alabar a Franco, mientras que las creencias republicanas eran ridiculizadas.


text: Por el campo de concentración de Miranda de Ebro llegaron a pasar cerca de 65.000 prisioneros republicanos. Tal y como era usual en los campos y cárceles franquistas durante la guerra y posguerra, se practicaban "sacas" de presos (generalmente por la noche) para ser fusilados.


text: El 27 de junio de 1940 llegó a Miranda el primer grupo de prisioneros foráneos afectados por la Segunda Guerra Mundial, formado por 105 marineros belgas que huían de la invasión nazi de su país. En el año 1941 apenas quedaban españoles (republicanos) en el campo; la mayoría fueron trasladados a otros centros o liberados. El campo de Miranda se convirtió entonces en un centro para extranjeros.


text: La influencia que la Gestapo tuvo en Miranda de Ebro fue muy importante, sobre todo a partir de la visita a España del líder nazi Heinrich Himmler en 1940. Su visita tenía dos objetivos principales: repatriar a los alemanes presos en España, así como detener a posibles espías del bando aliado. El campo fue dirigido durante un tiempo por Paul Winzer, un alto cargo nazi. Lo cierto es que desde 1941 hasta 1943 (momento en que Franco se comenzó a distanciar de los nazis e italianos al ver cómo se estaba desarrollando la II Guerra Mundial) la Gestapo interrogó a los prisioneros, organizó el centro e incluso decidían los destinos de los presos. Ya en enero de 1941 se entregaba a catorce belgas a las autoridades alemanas, y entre junio y julio a otros veinte cautivos. A finales de año, 107 checoslovacos fueron trasladados a Irún y entregados a los nazis, a pesar de las protestas del representante del gobierno checo en el exilio, que consideraba «evidente» la próxima ejecución de sus compatriotas. También se producían entregas de súbditos franceses al gobierno colaboracionista de Vichy, por lo que estos irían optando paulatinamente por ocultar su nacionalidad y hacerse pasar por «canadienses», lo que explica la creciente presencia en los campos de prisioneros de estos últimos.


text: En las navidades de 1942 a 1943 se inició una huelga de hambre por parte de un grupo de medio centenar de internados polacos que reclamaba su liberación. Al inicio de 1943 había más de 3500 prisioneros extranjeros (la capacidad máxima teórica del campo era de 1500 hombres), aunque, a raíz de la derrota alemana en Stalingrado y el vuelco que esto supuso en la guerra europea a favor de los aliados, la dictadura franquista optó por ir acelerando las liberaciones en Miranda a partir de abril: ese mes se pasó de 3076 extranjeros recluidos a 2172. En junio se repatriaba, tras cinco y seis años de cautiverio, a los últimos veintisiete brigadistas internacionales de la Guerra Civil que quedaban allí.


text: Cabe destacar la presencia de franceses que intentaban huir de la amenaza nazi y que, tras pasar los Pirineos con ayuda del bando republicano, eran detenidos e internados en campos españoles. También hubo un nutrido grupo de judíos que escapaban del holocausto.


text: Las condiciones de vida en el campo, según diversos informes internacionales, eran «deplorables». No había cristales en las ventanas ni calefacción, los internos dormían en el suelo y estaban infestados de piojos. La alimentación era «insuficiente y de calidad ínfima», y los castigos corporales eran habituales. Los distintos gobiernos democráticos europeos, varios de ellos desde el exilio, emitieron protestas formales; ha quedado constancia de una de las respuestas de la Administración franquista, escrita a lápiz por un alto cargo del Ministerio de Asuntos Exteriores español: «Archívese con el debido desprecio».


text: Con la liberación del sur de Francia en el verano de 1944, numerosos aduaneros alemanes y miembros del ejército nazi desertaron al ver el avance del bando aliado por Europa. Al igual que ya hicieron los aliados en los años precedentes, cruzaron los Pirineos para buscar refugio en la España franquista. Algunos consiguieron establecerse en España o huir a Latinoamérica, pero la mayoría de los concentrados en Miranda fueron repatriados a Alemania.


text: Los primeros contingentes nazis llegaron al campo entre julio y agosto, habilitándose una instalación especial para albergarlos, separados de los prisioneros aliados y de origen judío. Los internos alemanes gozaban de trato de favor, pudiendo utilizar una piscina y estando exentos de participar en las actividades obligatorias (formaciones, izada y arriada de bandera...). Las autoridades franquistas dieron protección a , como Walter Kutschmann (que pasó por Miranda de Ebro), facilitándoles identidades falsas, la huida a países sudamericanos con pasaporte español e incluso su instalación y residencia definitiva en España.


text: El campo de concentración de Miranda de Ebro se clausuró en enero de 1947, siendo el último de los que se habían habilitado durante la Guerra Civil española. Los presos fueron trasladados al campo de trabajo de Nanclares de la Oca (en el término municipal de Iruña de Oca), en Álava. Hay constancia documental de la muerte entre sus alambradas de 143 prisioneros españoles y 14 internacionales, aunque las cifras reales se estiman muy superiores. Entre 1949 y 1953, las instalaciones albergaron un centro de instrucción de reclutas hasta que en 1954 fue derribado.


text: Sobre los terrenos del campo, donde hoy día se sitúan diferentes empresas químicas, sólo queda un viejo depósito de agua, algún muro, los restos del lavadero y una caseta de guardia y una placa en recuerdo de los prisioneros. Entre 2005 y 2006 se consolidaron unas viejas ruinas correspondientes al lavadero del campo y al puesto de guardia que sufrían riesgo de desplome.


title: David McCallum

text: David Keith McCallum (Glasgow, Escocia, 19 de septiembre de 1933) es un prolífico actor británico e hijo de un concertino, David McCallum, Sr. Es más conocido por su papel como "Illya Kuryakin", un agente ruso en la popular serie de los sesenta "The Man from U.N.C.L.E." ("El Agente de C.I.P.O.L." en su versión en castellano), y por su papel del doctor Donald "Ducky" Mallard en "NCIS".


title: David McCallum

text: Nació en Glasgow, Escocia, siendo el segundo de dos hijos. Empezó su carrera como actor con pequeños papeles en las películas británicas de los cincuenta. "The Man from U.N.C.L.E." (El Agente de C.I.P.O.L.), previsto para el lucimiento de Robert Vaughn, imprevisiblemente convirtió a McCallum en un sex symbol, su corte de pelo al estilo Beatle rubio, daba un toque moderno que contrastaba con la apariencia más tradicional de Vaughn. La adoración al personaje llevó a la grabación de un tema, "Love Ya, Ilya", realizado por Alma Cogan bajo el nombre de "Angela and the Fans" ("I wish, I wish, I wish, I wish, I wish that Ilya loved me"), que fue un éxito de la radio no convencional en Gran Bretaña en 1966.


title: David McCallum

text: Aunque McCallum llegó a ser un rostro familiar en la televisión, nunca alcanzó el mismo nivel de popularidad que con su papel de Kuryakin. Sus más conocidos papeles fueron en "Sapphire & Steel" (dando réplica a Joanna Lumley), protagonizó la versión de los 70 de "El Hombre Invisible", y como Judas Iscariote en La historia más grande jamás contada. En los 60 grabó varios álbumes para Capitol Records con el productor David Axelrod, como "A Bit More of Me" (1966) y "It's Happening Now!" (1967). La más conocida de sus piezas es posiblemente "The Edge", que fue grabada por Dr. Dre como la introducción y melodía de "The Next Episode". Existe alguna controversia sobre el papel de McCallum en estas grabaciones, puesto que no canta en las canciones (son instrumentales) ni fueron escritas por él.


title: David McCallum

text: McCallum coprotagonizó con Charles Bronson la película "La gran evasión" en 1963. Él presentó a su esposa Jill Ireland a Bronson en el set de rodaje, y después ella lo abandonó y se casó con Bronson. McCallum se casó con Katherine Carpenter en septiembre de 1967, y tienen dos hijos: Peter y Sophie. Desde agosto de 2014, junto con John Leyton,son los únicos supervivientes de las estrellas de esa película, entre las que se encontraban Steve McQueen, Gordon Jackson, James Garner y Richard Attenborough .


title: David McCallum

text: McCallum comenzó una nueva etapa en Australia cuando apareció en "Run For Your Wife" durante 1987-1988, y la producción recorrió el país. Otros miembros del reparto eran Jack Smethurst, Eric Sykes y Katy Manning.


title: David McCallum

text: Desde 2003 interpreta al Dr. Donald "Ducky" Mallard en la serie de la CBS "NCIS". En una broma, cuando al Agente Jethro Gibbs le preguntan: "¿A quién se parece Ducky cuando era más joven?", Gibbs contesta simplemente: "Ilya Kuryakin".


title: David McCallum

text: De acuerdo con las escenas adicionales que aparecen en el DVD de 2006 de la 1ª temporada, McCallum decide convertirse en un experto forense para interpretar mejor su papel del Doctor "Ducky" ("Patito") Mallard; incluso aparece en convenciones de examinador médico. Donald P. Bellisario dijo que los conocimientos de McCallum eran tan extensos que (en el momento de la entrevista) consideró seriamente hacer de él asesor técnico de la serie.


title: David McCallum

text: Estuvo casado con la actriz Jill Ireland desde 1957 hasta 1967. Tuvieron 3 hijos: Paul, Jason (adoptado) y Valentine. Está casado con Katherine Carpenter desde 1967. Tienen un hijo, Peter, y una hija, Sophie. David y Katherine McCallum viven en Nueva York.


title: Psiax

text: Psiax ("fl." "c." 525 – 510 a. C.) fue un pintor de cerámica de la Antigua Grecia. Desempeñó un importante papel en la transición de la cerámica de figuras negras a la cerámica de figuras rojas. Antiguamente llamado «el pintor de Menon», después fue llamado Psiax por su firma en una ánfora de figuras rojas (Philadelphia, U. PA, Mus., 5349). Firmó dos figuras rojas de alabastro y ambas llevaban la firma del alfarero Hilinos (Karlsruhe, Bad. Landesmus., 242 (B 120) and Odessa, A. Mus.).


title: Oda (Ehime)

text: El fue un pueblo del Distrito de Kamiukena en la de la Prefectura de Ehime. Actualmente es parte del Pueblo de Uchiko, por lo que cambió de Distrito al Distrito de Kita en la de la Prefectura.


title: Oda (Ehime)

text: Limitaba con el Pueblo de Uchiko del Distrito de Kita, la Villa de Hirota (actualmente parte del Pueblo de Tobe) del Distrito de Iyo, la Villa de Kawabe (actualmente parte de la Ciudad de Oozu) del Distrito de Kita, el Pueblo de Nomura (en la actualidad es parte de la Ciudad de Seiyo) del extinto Distrito de Higashiuwa; el Pueblo de Kuma y las villas de Mikawa y Yanadani, las tres del Distrito de Kamiukena y en la actualidad forman el Pueblo de Kumakogen.


title: Oda (Ehime)

text: Corresponde a la cuenca del curso superior del , que es uno de los afluentes del . Se encuentra en una zona montañosa, cuyas alturas varían entre los 900 m en la zona occidental a los 1,500 en la zona oriental.


title: Oda (Ehime)

text: El centro del pueblo corresponde al distrito , que tras la fusión de los pueblos de Uchiko, Ikazaki y Oda pasó a llamarse distrito Oda.


title: Altozano

text: Altozano puede referirse a:


title: C'eravamo tanto amati

text: C'eravamo tanto amati (títulos en español: "Una mujer y tres hombres" y "Nos habíamos querido tanto") es una película italiana de , dirigida por Ettore Scola, con Stefania Sandrelli, Vittorio Gassman, Nino Manfredi, Stefano Satta Flores y Aldo Fabrizi.


title: C'eravamo tanto amati

text: La película gira en torno a la conducta de tres amigos después de haberse conocido en una de las batallas de la Segunda Guerra Mundial. Se les ve en plena nieve luchando contra blindados nazis con metralletas en mano y sin uniforme, sin duda partisanos antifascistas (con un Mussolini ya caído).


title: This Is the New Shit

text: «This is the New Shit» es el segundo sencillo del quinto álbum de estudio de Marilyn Manson titulado "The Golden Age of Grotesque" que se lanzó el año 2003. Fue producido por Tim Skold y Marilyn Manson, y figura también en la banda sonora de "The Matrix Reloaded". La versión del Vídeo tuvo que ser censurada por ser una canción cuyo título contiene la palabra «shit», por esto el nombre de la canción fue cambiada a "This is The New *Hit". En Estados Unidos tuvo menor éxito que su antecesora, "mOBSCENE"


title: This Is the New Shit

text: El vídeo fue dirigido por Manson y "The Cronenweths"; éste es el segundo vídeo clip en vivo del grupo luego de "Disposable Teens" (2000) y fue filmado durante la gira "The Grotesk Burlesk" por Europa. Consiste en diversas tomas de la banda preparándose para salir al escenario, rodeados de modelos, maquillaje y champaña, junto con la posterior presentación en vivo, en donde Manson finaliza su actuación vistiendo la máscara de Mickey Mouse, la que en realidad fue utilizada durante "The Beautiful People" en la gira, y que así mismo fue utilizada en fotos promocionales de "The Golden Age of Grotesque" en una colaboración artística con Gottfried Helnwein. El vídeo también incluye algunos efectos especiales, como la repetición de ciertas tomas en "fast motion", la ampliación por computadora del público, haciéndolos ver como si fuesen cientos de miles de personas y ciertas tomas de Manson en altura, con un vitral de fondo.


El Aeropuerto Josep Tarradellas Barcelona-El Prat es un aeropuerto español de la red Aena. Se encuentra 15 kilómetros al suroeste del centro de Barcelona, España, y a 3 kilómetros del Puerto de Barcelona, entre los términos municipales de El Prat de Llobregat, Viladecans y San Baudilio de Llobregat a una altura de cuatro metros sobre el nivel promedio del mar. Dispone de dos terminales de pasajeros, una terminal corporativa y un centro de carga aérea. Es el primer aeropuerto en extensión y tráfico de Cataluña y el segundo aeropuerto con mayor tráfico de España detrás del Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas. En el año 2012 logró situarse en el tercer puesto del ranking europeo y en el primero de España en cuanto a pasajeros de vuelos directos.


title: Aeropuerto Josep Tarradellas Barcelona-El Prat

text: En 2016 el tráfico total ascendió a 44 154 693 pasajeros, que supone un crecimiento del 11,2 % respecto al año anterior y superando por primera vez la barrera de los cuarenta millones de pasajeros anuales. En agosto de 2013 fue, por primera vez, el aeropuerto español con mayor tráfico de pasajeros en un mismo mes y, en los meses de julio y agosto de 2014, superó por primera vez los cuatro millones de pasajeros en un mismo mes. El aeropuerto ha sido ganador varias veces consecutivas de galardones SkyTrax. La principal aerolínea de Barcelona, con mayor número de pasajeros y operativa en la T1 es Vueling.


text: Desde su construcción hasta el 6 de junio de 2011 fue conocido de manera oficial como Aeropuerto de Barcelona, pero tras la solicitud del Ayuntamiento de El Prat de Llobregat en 2008 para cambiar el nombre de la infraestructura como reacción al cambio de nombre del aeropuerto de Madrid, este aeropuerto cambió su denominación a Aeropuerto Barcelona-El Prat el 18 de junio de 2011.


text: El 21 de diciembre de 2018 el Consejo de Ministros del gobierno español aprobó el cambio de nombre del aeropuerto, renombrándolo como Aeropuerto Josep Tarradellas Barcelona-El Prat en homenaje al expresidente de la Generalidad de Cataluña. El cambio de denominación se hizo efectivo el 1 de marzo de 2019, fecha en la cual se publicó en el Boletín Oficial del Estado (BOE).


text: El aeropuerto también es conocido por nombres que tuvo anteriormente, como "Aeropuerto de El Prat" o "La Volatería", pero que no son oficiales en la actualidad.


text: El aeropuerto tiene tres pistas de despegue y aterrizaje. Dos en paralelo denominadas 07L/25R y 07R/25L, y una cruzada denominada 02/20. Dispone de dos terminales: T1 (inaugurada el 16 de junio de 2009) y la T2, que es la suma de las anteriores A, B y C. Las dos terminales suman un total de 268 mostradores de facturación y 64 pasarelas de embarque. Las operaciones en el aeropuerto están restringidas exclusivamente a vuelos instrumentales, estando prohibidos los vuelos VFR (Vuelo en reglas visuales) excepto los vuelos sanitarios, de emergencias y gubernamentales. La principal aerolínea es Vueling. En 2012 el Plan Barcelona incluyó, entre otras cosas, la construcción de una nueva terminal "T1" situada entre las antiguas pistas y una nueva pista paralela, ambas ya inauguradas. Estas reformas tenían como objetivo adecuar el aeropuerto al crecimiento de tráfico acontecido en los anteriores años y permitiendo su crecimiento, pasando de los 30 millones de pasajeros en 2006 a ser capaz de gestionar hasta 55 millones una vez finalice la ampliación. Otros proyectos del Plan Barcelona siguen en ejecución en junio de 2011.


text: El aeropuerto es objeto de una discusión política entre Generalidad de Cataluña y Gobierno de España acerca de su gestión y control, que ha involucrado a AENA (gestor del aeropuerto) y a varias líneas aéreas, Iberia y Vueling principalmente (principales usuarios). Parte de la polémica es acerca de los beneficios que el aeropuerto genera, que se utilizan en inversiones y mantenimiento en otros aeropuertos de la red de AENA y en inversiones del gobierno en otras áreas económicas.


text: Con los datos de los últimos años, con más de 43 millones de pasajeros en 2016 y el aumento de unos 3 millones de pasajeros/año, se llegaría al colapso de 55 millones en 2023 o antes, lo que hace necesaria la ampliación de la T1 con una terminal satélite alrededor de la torre de control, entre las pistas, como se prevé en el Plan Barcelona de 1999.


text: Otras opciones más económicas serían la conexión con el AVE y regionales al Aeropuerto de Gerona, y en menor medida, Reus, para desviar el tráfico "low-cost" hacia allí.


text: El primer campo de aviación de Barcelona se situó en el Remolar (Viladecans) en 1916 en terrenos de una granja avícola llamada La Volatería, de la que tomó su nombre. Dos años más tarde un nuevo campo de aviación fue abierto en el Prat de Llobregat a unos cientos de metros del anterior emplazamiento. El primer avión en aterrizar fue un Latécoère Salmson 300 de la línea de Pierre-Georges Latécoère, que llegó de Toulouse con destino final Casablanca. El aeropuerto fue utilizado como sede del Aeroclub de Cataluña y como base para la flota de Zeppelines e hidroaviones de la Armada y del Ejército de Tierra Español. Los servicios comerciales regulares comenzaron en 1927 con la línea de Iberia que lo unía con el Aeropuerto de Cuatro Vientos de Carabanchel Alto. Esta línea fue la primera línea de Iberia.


text: En los años 40 se decidió ampliar el aeropuerto, para lo que entre 1941 y 1946 se realizaron una serie de obras para unir los dos aeródromos. En 1948 se construyó la pista 07-25 y operó el primer vuelo intercontinental operado por la aerolínea Pan American a Nueva York con aviones Lockheed Constellation. Entre 1948 y 1952 se construyó una segunda pista perpendicular a la anterior, así como calles de rodaje y una terminal para atender a los pasajeros. En 1963 se alcanzó el millón de pasajeros anuales y dos años más tarde se volvió a ampliar la pista principal y se le añadió una calle de rodaje con calles de salida rápida. Ese mismo año también se construyó una torre de control y una nueva plataforma de estacionamiento de aeronaves. En 1968 se abrió una nueva terminal que actualmente es el ala más vieja de la terminal T2B.


text: El día 3 de agosto de 1970 la compañía aérea Pan American inauguró una línea regular entre Barcelona-El Prat, Lisboa y Nueva York operada con un Boeing 747SP. El 4 de noviembre de 1974 la aerolínea Iberia inició el servicio de puente aéreo entre Barcelona-El Prat y Madrid-Barajas. Pocos años más tarde, en 1976, se construyó una terminal específica para esta ruta, una terminal exclusiva para carga, un servicio anexo de correos y una plataforma de estacionamiento para aviones de carga aérea. En el año 1977 el aeropuerto supera los 5 millones de pasajeros anuales.


text: Desde finales de los setenta hasta principios de los noventa el aeropuerto estuvo estancado tanto en tráfico como inversiones hasta que la preparación para los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992 impulsó una nueva reforma que consistió en la modernización y ampliación de la terminal existente en aquel momento (terminal B) y la construcción de las otras dos (terminales A y C) que ya incorporaban pasarelas de acceso directo al avión. Esta reforma fue diseñada por el arquitecto Ricardo Bofill Levi. En 1996 se inaugura la nueva torre de control también diseñada por Ricardo Bofill Levi.


text: Debido a la fuerte bajada del tráfico aéreo que se sufrió después de 1999 y la crisis del sector aéreo en 2001, se desviaron a Barcelona-El Prat muchas operaciones chárter que se realizaban en los aeropuertos de Gerona y Reus, lo cual ayudó al aeropuerto a aguantar la crisis.


text: Hasta el 6 de junio de 2011, el aeropuerto se llamaba oficialmente Aeropuerto de Barcelona, en la que el Ministerio de Fomento ante las presiones del Ayuntamiento de El Prat de Llobregat decide cambiar el nombre oficial por el de Aeropuerto de Barcelona-El Prat. No obstante, el cambio no se ha aplicado a la información aeronáutica del aeropuerto, donde al menos hasta el 30 de junio de 2011 seguirá siendo "Aeropuerto de Barcelona" para fines técnicos y de navegación aérea.


text: Desde el 1 de febrero de 2014, la compañía Emirates opera la ruta Barcelona-Dubái con el Airbus A380, siendo el Aeropuerto de Barcelona el primer aeropuerto español en disponer de una ruta permanente operada con el avión comercial más grande del mundo.


text: En septiembre de 2016 Norwegian anunció la creación de una base de largo radio desde Barcelona, basando dos Boeing 787 que realizarán vuelos a partir de junio de 2017 a las ciudades norteamericanas de Fort Lauderdale, Los Ángeles, Newark y Oakland. Además, en ese mismo mes, American Airlines anunció un nuevo vuelo directo a Chicago para la temporada de verano de 2017.


text: El 17 de marzo de 2017, se creó una aerolínea de la marca de IAG llamada LEVEL, una aerolínea "low-cost" que conecta Barcelona y Los Ángeles, San Francisco, Punta Cana y Buenos Aires con vuelos directos.La T1 (anteriormente conocida como Terminal Sur) es la terminal más grande del aeropuerto, con 545 000 m². Fue inaugurada el 16 de junio de 2009 por el presidente del gobierno José Luis Rodríguez Zapatero, por el presidente de la Generalidad de Cataluña José Montilla y por el ministro de Fomento José Blanco. El objetivo de esta nueva terminal fue paliar el déficit de espacio del que adolecía el aeropuerto debido al continuo aumento de pasajeros en los últimos años y la agudeza por la sobreocupación del espacio interior de la terminal por establecimientos comerciales. La nueva terminal fue diseñada por Ricardo Bofill Levi, el mismo arquitecto que ya diseñara reformas anteriores. Con esta terminal se aumentó la capacidad del aeropuerto hasta los 55 millones de pasajeros anuales, pudiéndose operar 90 vuelos por hora en lugar de los 62 anteriores. Por esta terminal pasan hasta 100 000 pasajeros diarios.


text: Tiene 101 puertas repartidas entre A, B, C, D y E. Las A y D están en el dique Norte, las B en el central, y las C y E en el Sur. Todas las puertas A, B y C se corresponden a la Zona Schengen y las puertas D y E son No-Schengen. Las C están dedicadas a vuelos regionales, y las A están destinadas al puente aéreo Barcelona-Madrid, ya sean de Vueling, Iberia o Air Europa. Tiene puertas especiales más grandes para vuelos Shengen.


text: También la terminal cuenta con 6 salas vip, 1 centro balneario, un centro de negocios, gimnasio, peluquería, una capilla, un oratorio, duchas y habitaciones para dormir (Air Rooms).


text: Esta terminal es un proyecto con una primera previsión de entrada en funcionamiento en el 2012, que sin embargo todavía no se ha construido. Dicha instalación permitirá contar con una capacidad adicional de 15 millones de pasajeros anuales, llevando a 70 millones de pasajeros el conjunto del aeropuerto. La futura terminal estará construida al norte de la nueva torre de control con la forma de la "volta catalana" o bóveda catalana en castellano. El edificio estará conectado con la T1 a través de un tren subterráneo. El exministro de Fomento, Íñigo de la Serna, ha visitado Barcelona para anunciar que estará en marcha antes del 2027 finales. Con la nueva infraestructura la capacidad de El Prat pasa de los 55 millones establecidos como límite actualmente a 70 y se antoja urgente teniendo en cuenta la progresión de los últimos años que ya ha situado la cifra de usuarios en más de 47 millones de personas durante 2017. Además de una ampliación de la pista más próxima al mar (25L/07L) unos 500 metros y también forma parte de este proyecto la construcción de la nueva estación del AVE en el aeropuerto de Gerona-Costa Brava, algunos vuelos se desviarán a Gerona y así reducir el tráfico en Barcelona, hasta que la terminal satélite este construida, posteriormente serviria como un segundo aeropuerto Barcelona, como lo hacen con Gatwick para Heathrow, Londres. La nueva estación de Alta Velocidad estará en la línea que conecta Francia-Barcelona-Madrid.


text: La T2 hace referencia a las terminales históricas. Fue reformada por Ricardo Bofill Levi. El objetivo fue ampliar el aeropuerto ante la llegada de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992. Esta terminal está dividida en A,B y C. Alberga las puertas de embarque M, R, S, U, W e Y.


text: En asterisco (*), las capitales de país.


text: Se conoce como Plan Barcelona a la reforma llevada a cabo en el Aeropuerto de El Prat promovida por AENA (Operador del aeropuerto) que se aprobó en 1999 y cuyas obras se iniciaron en 2003. Conformado por más de 100 sub-proyectos distintos, sus principales actuaciones son:Uno de los objetivos básicos de toda la actuación es tratar de conseguir que durante el proceso de construcción se produzcan las mínimas interferencias en las normales operaciones del aeropuerto. Dentro del programa de modernización de las instalaciones antiguas, en el primer trimestre de 2003 entró en servicio el módulo internacional M5. Antes habían entrado en servicio el módulo para la aviación regional M0, más de 5000 plazas de aparcamiento y más de 1500 metros cuadrados de nueva oferta comercial en la T2.


text: El coste total del proyecto es de más de 3200 millones de euros. El Plan Barcelona es la tercera gran operación de transformación del aeropuerto de El Prat, después de las de 1968 y 1992 y es una de las mayores operaciones de infraestructura Aeropuertuaria en Europa y en el mundo entero. Prácticamente se está construyendo, con un exquisito respeto al entorno, un nuevo aeropuerto. Más allá de la operación estrictamente Aeropuertuaria, se van construyendo el Parque Industrial, el Centro de Carga y la City, desarrollando una auténtica ciudad de servicios a los pasajeros y los agentes relacionados con la industria aeropuertuaria, aeronáutica y logística.


text: Para garantizar el crecimiento del aeropuerto, Aena ya ha planificado la futura ampliación, que pasa por la construcción de un nuevo edificio satélite conectado bajo tierra con la T1 y que permitirá alcanzar los 70 millones de pasajeros anuales y ampliar la pista 25L/07R 500 metros hacía La Ricarda sacrificandola un poco pero ampliandola también un poco más de lo destruido.


text: Para acceder a la terminal T1 se puede hacerse a través de un ramal de la C-31 o bien mediante viales internos que conectan con los carreteras de la T2. La C-32B conecta la terminal T2 con el ramal principal de la autopista C-32 pero también con la autovía de Castelldefels, la C-31


text: El Aeropuerto de El Prat está conectado con las principales estaciones de ferrocarril de Barcelona a través de la línea R2 Nord de Cercanías de Cataluña. Con una frecuencia de 30 minutos, los trenes circulando a través de un ramal de la línea 2, que lo conecta con la estación de Sants y la de Paseo de Gracia donde se puede hacer un transbordo con los servicios del metro de Barcelona y otras líneas de cercanías, regionales, larga distancia y alta velocidad.


text: La estación del aeropuerto está situada en frente de la terminal T2B y se conecta con ella gracias a una pasarela cubierta que atraviesa la carretera y sale en el interior de la terminal. Una vez dentro, es fácil acceder al resto de terminales de la T2. Para poder conectar con la T1, hay un servicio gratuito de autobuses que conecta las dos terminales.


text: El 21 de enero de 2015, la ministra de Fomento Ana Pastor, anunció que en 2018 entrará en funcionamiento un tren que unirá la terminal T1 del aeropuerto con la Estación de Sants y con el Paseo de Gracia de Barcelona.


text: El Aeropuerto de Barcelona-El Prat dispone de varias estaciones de autobuses donde efectúan parada líneas de autobuses urbanos, interurbanos e internacionales. Existen 3 paradas de taxi en la terminal T1, dos en la zona de Llegadas (planta 0) y otra situada en el corredor Madrid-Barcelona. En la T2 hay una parada enfrente a las terminales T2A, T2B y T2C.


text: La L9 del Metro de Barcelona finaliza su recorrido en el aeropuerto con tres paradas, una para la T2, otra en la terminal de carga (terminada pero no abierta), y la última en la T1, conectando el aeropuerto con El Prat de Llobregat, L'Hospitalet de Llobregat y los barrios barceloneses del sur (Zona Universitaria). En el futuro, por las mismas vías de la L9 circularan también los trenes de la L2, que conectarán el aeropuerto con el centro de Barcelona. La L9 entró en servicio el 12 de febrero de 2016, en cambio el proyecto de la L2 está actualmente paralizado.


text: Terminal 1 Terminal 2


text: En el aeropuerto nunca ha habido un accidente reseñable, pero si ha estado involucrado de manera indirecta en los siguientes episodios:


text: Los aeropuertos más cercanos son:


title: Dedun

text: Dedun, Dedún, Deduén o Dedwen, fue un dios del sur de Egipto, adorado en Nubia al menos desde 2400 a. de C.


title: Dedun

text: Hay escasa información sobre su naturaleza original, aunque se sabe que empezó representado como hombre joven procedente del sur y como halcón. A partir del Imperio Nuevo, fue representado como un león.


title: Dedun

text: En el Imperio Medio de Egipto, durante el dominio egipcio sobre Kush, fue el dios del incienso, asociado a los ritos funerarios y protector de las gobernantes difuntos (de Nubia). Su función principal era la quema del incienso en los nacimientos reales para alejar a los genios maléficos.


title: Dedun

text: La quema de incienso, procedente de Nubia, se convirtió en algo muy importante en las estancias del rey para purificar el aire y ahuyentar a los malos espíritus. Puesto que el incienso era, en esa época, un material de lujo extremadamente costoso, aportó una gran prosperidad a Nubia, y Dedun se convirtió en esa región en el dios de la prosperidad y la abundancia (buena fortuna).


title: Dedun

text: Algunos documentos hablan de un gran incendio en un complejo de templos compartido por diversos dioses, que pudo haber comenzado en un templo de Dedun, de ahí que se le asocie con el intento de destrucción de otros dioses.


title: Dedun

text: En los últimos tiempos, fue considerado la personificación del Sur, como Ha lo fue del Oeste, Sopedu del Este y Sobek del Norte.


title: Dedun

text: Aparece en el mito de la Diosa Lejana, acompañando a Shu en busca de Sejmet para hacerla entrar en razón. También forma parte de la pequeña Eneada.


title: Dedun

text: En los "Textos de las Pirámides" aparece como Señor de Nubia y Señor de Punt, pero no hay constancia de que fuera adorado al norte de Asuán. Era protector de la fortaleza de Semna. Tutmosis III, de la dinastía XVIII, mandó construir templos en su honor en el-Lesiya y en Uronarti, en el desierto de Nubia. Una pequeña capilla en su honor ha sido salvada de las aguas del lago Nasser e instalada en la nueva Kalabsha.


title: Epicteto (pintor)

text: Epicteto fue un pintor de vasos ateniense que floreció del 520 a. C. al 490 a. C. Pionero de la cerámica de la técnica de figuras rojas, aunque produjo varias copas bilingües. Su firma se ha encontrado sobre casi la mitad de más de cien vasos atribuidos a él. Su nombre se traduce como "recién adquirido" que es más probablemente una referencia a su estatus de esclavo.


title: Impulse Tracker

text: Impulse Tracker es un "tracker" para MS-DOS, creado en 1995 por Jeffrey Lim (alias "Pulse").


title: Impulse Tracker

text: Este programa fue creado con el propósito de continuar el Scream Tracker añadiendo y mejorando algunas características. Este programa también reproduce a la perfección archivos .MOD, .MTM y .669, que son formatos usados por otros programa tracker anteriores.


title: Impulse Tracker

text: Por otra parte también ofrece gran compatibilidad con su contemporáneo competidor el FastTracker 2, pudiendo reproducir sus archivos .XM. De hecho con la salida de "Fast Tracker 2" se incorporaron muchos de sus conceptos al programa como pueden ser el concepto de instrumento, uso de muestras (samples) de 16 bits, etc.


title: Impulse Tracker

text: Como curiosidad el programa está hecho íntegramente en ensamblador y usa modo texto con redefiniendo algunos caracteres, perdiéndose así algunos usados para el idioma español en la zona donde se suelen poner los comentarios.


title: Impulse Tracker

text: El programa era distribuido como freeware, aunque luego aparte se vendía un par de drivers para poder tener unos características especiales como pueden ser:


title: Impulse Tracker

text: La última versión "v2.14 Patch #5" (v2.15 según el archivo UPDATE.TXT) fue lanzada el 8 de abril de 1999, tras lo cual el autor anunció que no continuaría con el desarrollo del programa debido a la difusión de copias pirata del driver para grabar archivos WAV en estéreo.


title: Impulse Tracker

text: Como ya se ha dicho el propósito inicial fue la mejora del "Scream Tracker" al que se incorporaron conceptos del "Fast Tracker" además de tener otras características propias han sido muy difícil de emular por otros programas posteriores que intentan ser compatibles con sus archivos.


title: Impulse Tracker

text: Posteriormente en las últimas versiones y parches, se añadieron:


title: Impulse Tracker

text: Las "New Note Actions" (Acción ante nueva nota) es una nueva forma de controlar que sucede cuando está sonando en un canal una nota de un instrumento y aparece otra nota en ese mismo canal. Normalmente el comportamiento de este tipo de programas ante tal acontecimiento consistía en cortar el sonido que existía en ese canal y reemplazarlo por el creado por la nota nueva.


title: Impulse Tracker

text: Sin embargo con este nuevo concepto, sólo cuando se usan instrumentos, se puede controlar el comportamiento de la nota que estaba sonando en ese momento, pudiéndose definir un comportamiento general y otro comportamiento en caso de que se encuentre con un caso específico si se trata de la misma nota, pertenece al mismo instrumento o se trata de la misma muestra de sonido. Las acciones posibles son:


title: Impulse Tracker

text: Para los caso "Continue", "Off" y "Fade" el programa crea un canal virtual. Los neófitos en este tipo de control suelen tener al principio problemas sobre todo con "Continue" y "Off" ya que si se define un "loop" en la muestra de sonido y la envolvente de volumen no acaba apagándose entonces la nota se queda sonando, a veces a un volumen imperceptible, sin posibilidad de cortarla.


title: Impulse Tracker

text: A partir de la versión "2.14 Patch 3" se implementan los controladores que soportan filtros resonantes usando las extensiones MMX de los procesadores (excepto en el controlador para grabar en WAV).


title: Impulse Tracker

text: Estos filtros provienen de las macros MIDI que sirven para cortar la amplitud de las ondas y la resonancia de las muestras de sonido.


title: Impulse Tracker

text: También se puede crear un envolvente para aplicar estos filtros a los instrumentos pero esto originalmente solo se ha visto en los archivos de ejemplo (en el archivo "JEFF93.IT", "Drifting Ownwards" de Jeffrey Lim) que incluye el programa, usando la pestaña Pitch. Pero al pulsar sobre el lugar donde en teoría se define este tipo de envolvente solo deja cambiar la frecuencia, haciendo más difícil el uso de esos envolventes, necesitándose cargar el instrumento de dicho archivo de ejemplo.


title: Impulse Tracker

text: Tras la finalización del desarrollo del programa por parte de su autor y evolución en los sistemas operativos, se crearon varios proyectos (varios abandonados) para continuar el desarrollo de este programa y añadir mejoras, como puede que se pueda usar en otros sistemas operativos. Una de sus principales metas de estos programas es la de poder reproducir y editar el formato .IT como lo hacía el original.El formato .IT es el usado nativamente por el Impulse Tracker y existe una serie de reproductores y editores que intentan reproducir estos archivos con mayor o menor éxito.


title: Gummersbach

text: Gummersbach es una ciudad del estado de Renania del Norte-Westfalia, Alemania, formando parte del distrito de Alto Bergisch. Está situada a 50 km al este de Colonia. Desde los años 20 los ciudadanos de Gummersbach llaman a su ciudad: "La pequeña París".


title: Gummersbach

text: Gummersbach aparece mencionada por primera vez en documentos oficiales en 1109, en dicho documento, la localidad aparece nombrada como Gummeresbracht.


title: Gummersbach

text: El escudo fue otorgado el 27 de julio de 1892.


title: Gummersbach

text: Todo vino marcado por el desarrollo rápido de la localidad durante el siglo XIX, cuando incrementó su población rápidamente debido a la metalurgia y la industria textil.