title: Granelero

text: Pueden transportar cereales, minerales o cargas mixtas ("oil/bulk/ore carrier") (cargas secas y crudo). En el caso del transporte de cargas pesadas, sus bodegas están reforzadas para resistir golpes. Los cementeros y alumineros son un tipo especial de graneleros o "bulk carrier", ya que son muy especializados. Suelen ser pequeños (6000 TPM) y tienen medios propios de carga y descarga mediante tuberías por medios neumáticos.


title: Ayegui

text: Ayegui (en euskera, y cooficialmente, "Aiegi") es un municipio español de la Comunidad Foral de Navarra, situado en la merindad de Estella, en la comarca de Estella Oriental y a 45,5 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en 2017 fue de habitantes (INE).Es uno de los conjuntos monumentales más importante de la Comunidad Foral de Navarra en el que destaca la iglesia románica del siglo XII, el claustro plateresco y la torre herreriana. Se sitúa a pies del Camino de Santiago y cerca de Estella. Los primeros documentos en que se hace referencia a Irache datan del año 958. Su situación al borde del camino de Santiago y la fundación de un hospital jacobeo, el primero de Navarra, por orden del rey del reino de Pamplona-Nájera García Sánchez III, el de Nájera, le dio gran relevancia a principios del siglo XI.


title: Ayegui

text: En el siglo XVI se incorpora a la congregación benedictina de Valladolid con lo que vuelve a retomar parte de su antiguo esplendor, es entonces cuando se construye el claustro y su puerta de acceso desde la iglesia. En el siglo XVII se construyó otro claustro, el llamado nuevo, y la torre.


title: Ayegui

text: Ha tenido diferentes usos en su larga historia, desde hospital jacobeo hasta parador, después de quedar libre en 1985 siendo universidad entre 1569 y 1824 y hospital de sangre durante las Guerras Carlistas para pasar a ser colegio religioso y después de su cierre, parador nacional.Sus fiestas patronales se celebran del 31 de agosto al 4 de septiembre.


title: From Here to Infirmary

text: From Here to Infirmary es el cuarto álbum de estudio de la banda de punk rock Alkaline Trio, lanzado por Vagrant Records el 3 de abril de 2001. Fue grabado en Pachyderm Studio, Cannon Falls, Minneapolis y es el único álbum en el que participó el batería Mike Felumlee. También fue el primer álbum de la banda que logró entrar en las listas estadounidenses, alcanzando el 199º puesto del "Billboard" 200 y el 9º de las listas independientes de álbumes. Fueron extraídos dos sencillos, "Stupid Kid" y "Private Eye", y ambos lograron entrar en la lista UK Singles Chart, con el y puesto respectivamente. Felumlee dejó la banda poco después del lanzamiento del álbum y fue sustituido por Adam Willard, que fue incluido en la gira de la banda y apareció en el videoclip de "Private Eye", antes de que la banda contratara a Derek Grant como batería definitivo.


title: From Here to Infirmary

text: La canción "Armageddon" apareció en la banda sonora del videojuego de 2003 "Tony Hawk's Underground".


title: From Here to Infirmary

text: La acogida de la crítica de "From Here to Infirmary" se mantuvo dividida. Ari Wiznitzer de Allmusic lo consideró un tropiezo en su carrera y "en el catálogo musical de Alkaline Trio", criticando su "ligereza y sonido mainstream", el cual "no se complementa con la poesía malhablada de Matt Skiba y Dan Andriano ni con su áspero sonido de sus comienzos. Además, agregó que era el primer álbum de la banda en el que algunas canciones parecían estar "de relleno". Matt Hendrickson de "Rolling Stone" fue más positivo en su crítica de las cualidades del álbum y aseguró que el álbum "entrega punk pop pegadizo y a codazos, así como un perverso sentido del humor".


title: From Here to Infirmary

text: Según John Dark, de Pitchfork Media, el álbum "tiene algo que no es de la música de Alkaline Trio. No es desafiante, ambicioso ni visionario. No es astuto ni consciente de sí mismo. No es siquiera hábil. Pero es sabroso. Pura comida basura musical: rápido, grasiento y diseñado para un paladar corriente". Dark criticó partes de la música, pero destacó el lirismo de la banda y su capacidad para transformar frases. Finalizó apuntando que From Here to Infirmary permanecerá por lo que es: melodioso, consumible y culpablemente satisfactorio".


title: Muro pantalla

text: Un muro pantalla o pantalla de hormigón "in situ" es un tipo de pantalla, o estructura de contención flexible, empleado habitualmente en ingeniería civil y edificación.


title: Muro pantalla

text: A diferencia de las pantallas de paneles prefabricados de hormigón, este tipo de estructura se realiza en obra. Es decir, en lugar de recurrir a paneles prefabricados, los elementos estructurales de este tipo de pantalla se ejecutan vertiendo hormigón "in situ".


title: Muro pantalla

text: Las dimensiones de los paneles que conforman los muros pantalla son entre 1,5 y 5 m de longitud, y 26 a 150 cm de espesor.


title: Muro pantalla

text: Cada elemento que conforma un muro pantalla trabaja independientemente, y entre ellos presentan juntas que han de ser estancas (evitar el paso de agua a través de las mismas). El cálculo de las pantallas se suele realizar suponiendo que es una viga empotrada que soporta el empuje de tierras.


title: Muro pantalla

text: En general las pantallas suelen construirse por módulos (bataches, damas) de forma continua. La obra puede tener varios módulos de inicio, que serán continuados al día siguiente, y así hasta conseguir cerrar el perímetro.


title: Muro pantalla

text: Hace años se ejecutaba de forma alterna y la forma más continuada posible. Es decir: si el muro pantalla va a constar de 8 paneles, se empezará por el 1º, 3º, 5º y 8, y se procurará que cuando se esté excavando la 7ª zanja, a la vez se estén colocando la armadura y las juntas en el 5º, se esté hormigonando el 3º, y se haya concluido el primer panel. Una vez concluida la primera tanda se procedería con las restantes, finalizando el muro.


title: Muro pantalla

text: El murete guía es un muro que se realiza a ambos lados de la zanja donde se construirá la pantalla. Suelen tener de dimensiones entre 70 y 100 cm de altura, y entre 10 y 50 cm de espesor, y en determinadas situaciones si es imperativo por la falta de espacio y si el tipo de pantalladora lo permite, puede eliminarse el murete guía exterior.


title: Muro pantalla

text: Las funciones del murete guía son:


title: Muro pantalla

text: La longitud de los paneles a excavar es, generalmente de entre 1,5 y 6 m. El orden de ejecución de los paneles depende del sistema de excavación y del tipo de pantalla, ya que pueden ejecutarse por el método primario-secundario (alterno) o continuo. La excavación se puede realizar de tres formas:


title: Muro pantalla

text: La armadura ha de estar previamente montada y suele ser recomendable que también esté soldada. Para su colocación se eleva la armadura con una grúa, y se introduce en el panel. La armadura no puede apoyarse en el fondo de la zanja, dado que flectaría, y al entrar en contacto con las paredes de la excavación perdería el recubrimiento de hormigón lateral. Por ello ha de quedar colgada del murete guía, para lo que suele emplearse algún elemento metálico, y lateralmente se colocan separadores en la armadura para evitar el contacto con el terreno.


title: Muro pantalla

text: Antes de hormigonar, se colocan unos encofrados laterales o juntas entre el panel excavado y el panel que se excavará más adelante.


title: Muro pantalla

text: La misión de estas juntas es crear un machi-hembrado entre las pantallas, crear una superficie limpia y ayudar al guiado de la bivalva en la pantalla siguiente. De no colocarse, habría irregularidades entre los paneles, que darían lugar a filtraciones que podrían resultar anti estéticas, o incluso peligrosas.


title: Muro pantalla

text: Estas juntas suelen ser tubos metálicos (juntas circulares) o semi-circulares y en menor medida las juntas triangulares. Las más usadas son circulares precisamente porque el agua debe recorrer una mayor distancia desde el trasdós al intradós del muro.


title: Muro pantalla

text: Por lo general las juntas circulares se suelen emplear para profundidades mayores de 15-20 metros ya que son fácilmente empalmables entre sí y son más rígidas para recibir el empuje del hormigón. Las juntas semi-circulares son empleadas en pantallas menores ofreciendo numerosas ventajas como la excavación del panel siguiente sin sacar la junta (Así no se contamina con lodos ni terreno excavado y evita entradas de agua en el interior del muro. También nos facilita la ejecución del muro exterior más delgado (y por consiguiente menos espacio perdido) ya que la junta puede ser extraída con los mismos equipos de excavación y no se necesita gatos hidráulicos que ejercerían la presión en el muro guía. Permite también, y esto es importante la excavación de los paneles en esquina en dos unidades en vez de en uno solo, en terrenos como arenas y gravas o disgregados grandes caídas del terreno.


title: Muro pantalla

text: Al hormigonar, la zanja está llena de lodo bentonítico.


title: Muro pantalla

text: Para evitar que el hormigón se contamine al mezclarse con estos, es necesario iniciar el proceso de hormigonado desde abajo hasta arriba, mediante un tubo llamado "tubo tremie pipe". Como la densidad del hormigón es superior a la de los lodos bentoníticos, quedará por debajo del lodo, y éstos se pueden ir extrayendo en superficie.


title: Muro pantalla

text: Una vez que concluye el hormigonado, la parte superior del hormigón está contaminada por los lodos. Por lo tanto, habrá que seguir hormigonando hasta que rebose, extrayendo la parte contaminada de hormigón.


title: Muro pantalla

text: Una vez realizados todos los paneles se construye la viga de coronación, consistente en una viga de hormigón que une la parte superior de todos los paneles. Pero antes de ejecutarla se debe sanear el hormigón de la cabeza en los paneles o pantallas que pudiera estar contaminado por los lodos bentoníticos.


title: Muro pantalla

text: La viga de coronación tiene la misión:


title: Muro pantalla

text: Una vez realizadas todas las operaciones previas, puede procederse a la excavación del recinto (generalmente interior) del muro pantalla.


title: Muro pantalla

text: Si se ha previsto ejecutar elementos de soporte (anclajes o puntales), se van colocando a medida que se realiza la excavación. Los muros pantalla son elementos de contención, por lo que necesitan de un tratamiento superficial para que puedan quedar vistos. Este proceso se denomina "fresado" y consiste en el desbaste del intradós del muro pantalla por medio de "fresadoras" (muelas circulares fresadoras provistas de picas de tugsteno) y que por lo general van acopladas a una excavadora como implemento . Mediante este proceso se le retira una capa contaminada con el propio terreno, lodos bentoniticos y bultos producidos por los desprendimientos. Este proceso le dará un mejor aspecto al muro pantalla y permite que puedan ser aplicados sistemas de impermeabilización. Existen tres tipos de acabados comerciales para el fresado de los muros pantalla: BASTO, RUGOSO Y FINO Para una correcta impermeabilización de los muros pantalla: es recomendable el fresado de la cara interna expuesta al terreno.


title: Cuernavilla

text: Cuernavilla es una fortaleza ficticia creada por el escritor británico J. R. R. Tolkien para las historias de su "legendarium" y que aparece en "El Señor de los Anillos".


title: Cuernavilla

text: Se trata de una gruesa torre de la vieja fortaleza y lugar de refugio en la zona oeste de Rohan, ubicada en las pendientes septentrionales de las Ered Nimrais, a la entrada del Abismo de Helm construida sobre el risco más septentrional de la garganta que constituía el Abismo de Helm y sobre un espolón de roca que surgía de este y que estaba rodeado de altos e infranqueables muros levantados, a principios de la Tercera Edad, por los Hombres de Gondor. Tras estos muros se alzaba la torre principal de la fortaleza.


title: Cuernavilla

text: Entre los rohirrim se la solía llamar Ciudadela del Sur, pero su nombre (Cuernavilla) fue dado por "(...)"los ecos de una trompeta que llamaba a la guerra desde la torre resonaban aún en el Abismo, como si unos ejércitos largamente olvidados salieran de nuevo a combatir de las cavernas y bajo las colinas"..." (J.R.R Tolkien. El Señor de los Anillos. Las dos torres)


title: Cuernavilla

text: Cuernavilla era la pieza central de un enorme sistema de defensas en el Abismo de Helm que incluía el Muro del Bajo y el gran refugio subterráneo de Aglarond, las «cavernas centelleantes».


title: Cuernavilla

text: En 2758, el rey de Rohan, Helm Manomartillo, y su gente defendieron Cuernavilla contra el poder de los dunlendinos. Sin embargo, la mayor batalla que aquí sucedió fue la Batalla de Cuernavilla, uno de los enfrentamientos decisivos de la Guerra del Anillo.


title: Cuernavilla

text: Aquí el ejército de la Mano Blanca de Saruman el Mago se enfrentó a los defensores rohirrim de Cuernavilla. El ejército lo formaban dunlendinos, orcos, Medio Orcos y Uruk-Hai y, aunque los invasores consiguieron tomar los baluartes del Muro del Bajo y echar abajo las puertas de la propia fortaleza, la caballería rohirrim los expulsó de los altos muros al campo de batalla de la Corriente del Bajo, donde el enemigo se vio atrapado por un segundo ejército de rohirrim al mando de Gandalf y Erkenbrand, Señor del Folde Oeste, apoyado por una ejército de Ucornos enviados por Bárbol. Aquí terminó la cruel batalla y el ejército de Saruman el Mago fue destruido.


title: Cuernavilla

text: En la película, un poco antes de la batalla, llegan tropas élficas comandadas por Haldir, algo que no ocurre en el libro, ya que por la lejanía del bosque de Lórien y Cuernavilla, era imposible que los elfos hubieran llegado antes que los uruk-hai, orcos, medio orcos y dunlendinos.


title: Embalse de Salime

text: El embalse de Salime es un embalse español situado en el occidente del Principado de Asturias, sobre el cauce del río Navia. Fue inaugurado en el año 1955 y tiene una capacidad de 265,60 hm³.


title: Embalse de Salime

text: Constituye el tercer embalse construido en el río Navia, tras los de Arbón y Doiras respectivamente.


title: Embalse de Salime

text: Su presa es de tipo gravedad y tiene 128 metros de altura. Se sitúa en la confluencia de los concejos de Pesoz, Allande y Grandas de Salime. La carretera AS-14 discurre sobre la presa.


title: Embalse de Salime

text: La superficie ocupada por las aguas es de 685 ha, ocupando terrenos de los concejos de Allande, Grandas de Salime e Ibias, en Asturias; y de Negueira de Muñiz, en Lugo, Galicia.


title: Embalse de Salime

text: Su aprovechamiento es fundamentalmente hidroeléctrico, aunque se organizan también actividades lúdicas y recreativas.


title: Embalse de Salime

text: La idea de construir una central hidroeléctrica en la zona comenzó a gestarse a mediados de 1940 en el emplazamiento que previamente había valorado Narciso Hernández Vaquero.


title: Embalse de Salime

text: Sin embargo, no fue hasta los años inmediatamente siguientes al final de la segunda guerra mundial cuando el proyecto, obra del ingeniero de caminos, canales y puertos Enrique Becerril y Antón-Miralles, que contó con la colaboración del arquitecto Joaquín Vaquero Palacios, comenzó a tomar forma.


title: Embalse de Salime

text: Para sufragar los costos de las obras, las sociedades anónimas Hidroeléctrica del Cantábrico y Electra de Viesgo constituyeron en 1945, a partes iguales, la compañía Saltos del Navia en Comunidad, que fue respaldada por el Banco Urquijo, cuya oficina de estudios elaboró los proyectos e informes técnicos.


title: Embalse de Salime

text: En 1946 comenzaron las obras preliminares. Con el fin de dejar seco el lecho donde se levantaría la presa, fue necesario desviar el curso del río Navia, para lo que se excavó un túnel de 30 725 m³ y se revistió con 11 789 m³ de hormigón.


title: Embalse de Salime

text: Además, el cemento para la fabricación de hormigón se producía a pie de obra, para lo que fue necesaria la construcción de varios silos y tolvas, y la búsqueda de una cantera cercana que fuese capaz de abastecer de piedra el enorme volumen necesario.


title: Embalse de Salime

text: El abastecimiento de clinker, yeso y otros materiales que procedían por vía marítima, se realizaba a través de un teleférico de 36 km de longitud que llegaba hasta el puerto de Navia. En su momento, fue el mayor de los teleféricos construidos en España, llegando a contar con ocho estaciones.


title: Embalse de Salime

text: También se construyeron ataguías, almacenes, carreteras, planos inclinados, etc. y cuatro poblados para cobijar a los más de 3500 obreros venidos de otras regiones de España, principalmente de Andalucía.


title: Embalse de Salime

text: El grueso de la obra, la presa y la central, se construyeron entre 1948 y 1953. Fue necesario utilizar 630 000 m³ de hormigón. Se levantó una presa de gravedad con taludes del 5 % aguas arriba y del 72 % aguas abajo, con un radio de 400 metros en su coronación, y con una altura sobre cimientos de 132 metros; lo que en su día la situaba como la mayor presa de España y la segunda de Europa.Constituyó uno de los primeros exponentes del "gigantismo" que presidió muchos proyectos similares en la España de mediados del .


title: Embalse de Salime

text: Su masa es de 80 000 toneladas. En la parte superior, tiene una longitud de 250 metros, en cuyo centro se encuentran los cuatro aliviaderos, con compuertas de 12 metros de largo por 7 de alto, cada una; que constituyen una capacidad de desagüe de 2000 m³ por segundo.


title: Embalse de Salime

text: Está situada 22 km aguas arriba del embalse de Doiras, y para construirla se tuvieron que sobrepasar enormes dificultades. España estaba sumida en las escaseces de su posguerra y sufría el embargo de las potencias vencedoras en la segunda guerra mundial, por su parte afectadas por sus propias posguerra. El proyecto sin embargo se completó en 1955 a pesar de la escasez de medios. Aunque las Naciones Unidas había decretado el embargo al régimen de Franco, la empresa británica English Electric suministró las turbinas y generadores, imprescindibles para la producción de energía eléctrica.


title: Embalse de Salime

text: Una vez construida la presa, pero aún sin terminar su coronación, el 23 de septiembre de 1953 se taponó el túnel de desvío de aguas y comenzó el embalse del río Navia. Dos meses después, el 23 de noviembre, las aguas alcanzaron el nivel del aliviadero provisional acondicionado en los bloques centrales. El 19 de diciembre se acopló a la red eléctrica nacional y comenzó a producir energía el primer grupo generador que se puso en funcionamiento (de hecho el actual nº 4). Otros dos lo hicieron en junio y diciembre de 1954, y el cuarto y último el 31 de marzo de 1955. La inauguración oficial del conjunto se celebró el 24 de agosto de 1955.


title: Embalse de Salime

text: El embalse cambiaría para siempre la fisonomía de la ribera del Navia, aguas arriba de la presa. Fue necesario inundar 1995 fincas, con más de 3000 parcelas, 25 360 árboles maderables, 13 800 frutales y 14 051 pies de vid; lo que supone 685 hectáreas que, además, incluyen laderas sin cultivo, fincas urbanas, ruinas, patios, corrales, ocho puentes, cinco iglesias, varias capillas y cuatro cementerios.


title: Embalse de Salime

text: Además, fueron numerosas las carreteras y caminos que quedaros "cortados" al inundar las aguas del embalse parte de sus trazados, como la antigua C-630, entre Berducedo y Grandas de Salime a través de San Martín del Valledor, Villarpedre y el valle del río del Oro, lo que motivó la construcción de la actual carretera AS-14, a través de la parte superior de la presa, y que la empresa propietaria de la central quedara obligada a mantener un servicio gratuito de barcas que cruzaban el embalse entre los puntos en que las aguas cubrían dicha antigua carretera.


title: Embalse de Salime

text: Algo similar ocurrió entre las localidades lucenses de San Pedro de Ernes y Entralgo; o entre Barcela y Negueira, donde también se establecieron pasos con barcas.


title: Embalse de Salime

text: La central de Salime es una central hidroeléctrica situada bajo el aliviadero de la presa del embalse del mismo nombre.


title: Embalse de Salime

text: Cuenta con cuatro grupos generadores de 32 MW cada uno, que entregan la energía a una tensión de 11 000 voltios, y que fueron puestos en explotación comercial entre 1953 y 1956, lo que se traduce en una potencia total de 128 MW y una energía producida en año medio de 350 GWh.


title: Embalse de Salime

text: Las turbinas son tipo Francis vertical, alimentadas por tuberías de 2,5 metros de diámetro, capaces de evacuar un caudal de 152 m³/s. Evacua la energía eléctrica generada a través de una red de 132 kV.


title: Embalse de Salime

text: Hoy, pertenece a la sociedad "Saltos del Navia C.B.", participada al 50 % por HC Energía y Endesa Generación.


title: Embalse de Salime

text: El arquitecto Joaquín Vaquero Palacios y su hijo, Joaquín Vaquero Turcios, tuvieron tiempo para dotar a las instalaciones de diversos elementos ornamentales y decorativos.


title: Embalse de Salime

text: El primero, se encargó de la fachada principal de la galería por la que se accede al interior de la central, adornándola con varios relieves de hormigón formando un mural que representa el proceso de producción de energía eléctrica.


title: Embalse de Salime

text: Por su parte, Vaquero Turcios diseño un mirador colgante en la margen derecha del río, conocido como "La Boca de la Ballena", desde el que se puede admirar todo el conjunto. Suyos son también los murales que adornan la sala de turbinas. El de mayor tamaño (60 metros de largo por 5 de alto) representa todo el proceso constructivo de la central, recogiendo desde los primeros estudios hasta la distribución de la energía eléctrica, pasando por la primera reunión del consejo de administración o el éxodo de la población de los lugares que serían anegados por las aguas.


title: Embalse de Salime

text: Además, Vaquero Turcios había pensado dibujar los rostros de Picasso, Einstein, Planck y Freud. Sin embargo, la censura de la época truncó esa idea. Con motivo de la restauración en los murales realizada en el año 2001, Vaquero Turcios rescató esa vieja idea, y decidió llevarla a cabo; estando los rostros de los citados personajes presidiendo la sala de turbinas desde entonces.


title: Embalse de Salime

text: Otro proyecto truncado en aquella época, fue el de rematar la coronación del salto con dos grandes figuras escultóricas. Se barajaban dos ideas: por una parte, se pensó en la fuerza del caballo; y por otra, en el oso pardo, como símbolo de potencia y debido a la proximidad de su hábitat. Sin embargo, ninguna idea terminó de convencer a los autores.


title: Museo Judío de Berlín

text: El Museo Judío (en alemán: "Jüdisches Museum Berlin") está ubicado en la ciudad de Berlín, Alemania, y es uno de los mayores museos judíos de Europa. Muestra, a través de obras artísticas y objetos de la vida cotidiana, la historia de los judíos que viven y vivieron en Alemania durante los últimos dos mil años. El edificio que alberga el museo está diseñado por el arquitecto polaco Daniel Libeskind y fue inaugurado en 1999. El inmueble tiene las fachadas metálicas, ventanas con caprichosas formas y orientaciones, y la planta con forma de rayo. La idea principal que transmite el edificio es el vacío que han dejado los judíos berlineses desaparecidos durante el Holocausto. La Torre del Holocausto y el Jardín del Exilio son otras dos construcciones pertenecientes al museo.


title: Museo Judío de Berlín

text: El museo también incluye un archivo, una biblioteca y la Academia W. Michael Blumenthal. Estas instalaciones sirven para transmitir la cultura judía y la historia judeo-alemana.


title: Museo Judío de Berlín

text: Daniel Libeskind (1946 -) es un arquitecto que nació en Polonia y más tarde emigró a los Estados Unidos. Fue también un buen músico, y durante su vida no se vio afectado por el Holocausto nazi. Él es un claro ejemplo del arquitecto que casi no construye y que prefiere escribir libros, teorizar y dar clases, al igual que Bernard Tschumi y Hejduk. Hizo muchos diseños y dibujos, y es un diseñador de primer orden. Estuvo en la Asociación de Arquitectos (AA), donde estuvo Zaha Hadid y los de Coop Himmelb(l)au, entre otros. La IBA fue una Exposición de Arquitectura Construida, celebrada en Berlín, en la que se construyeron edificios modernos junto al Muro de Berlín. Es entonces cuando se crea el concepto de “manzana postmoderna”, con la aparición de construcciones posmodernistas que se oponen a la estructura historicista de muchas calles de Berlín.


title: Museo Judío de Berlín

text: En la Exposición de la Deconstrucción de 1982, celebrada en esta ciudad, sirvió a Libeskind para mostrar un trabajo suyo y saltar a la fama. El concurso para el Museo Judío en el Museo de Berlín se celebró en el año 1989, y poco después de celebrarse cayó el Muro de Berlín, comenzando así la reunificación alemana. Este concurso lo ganó Libeskind cuando aún no gozaba de la popularidad que hoy tiene. La construcción del museo comenzó en 1993, y estaba prevista que finalizase en 1995, pero se retrasó y se inauguró en 1999. Libeskind plasma en el edificio la importancia en la historia de Berlín la historia de los judíos. La segunda idea que transmite es la necesidad de integrar física e intelectualmente el significado del Holocausto en la conciencia de Berlín. El arquitecto plasma la idea de que solo a través del reconocimiento de la vida judía puede tener un futuro en la historia de Berlín.


title: Museo Judío de Berlín

text: La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”, la cual es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos. La sensación de vacío es de la que parte el proyecto, y “Entre líneas” es el lema del mismo. Después de que finalizara la construcción del edificio, este estuvo cerrado durante mucho tiempo porque los miembros de la fundación que lo gestiona no se ponían de acuerdo en qué cosas tenía que mostrar el museo. Sin embargo, gracias a la iniciativa popular se abrió al público cuando todavía estaba vacío. La afluencia de visitantes fue enorme y se convirtió en uno de los primeros museos de la historia que se abre para mostrar solo la arquitectura.


title: Museo Judío de Berlín

text: La planta del edificio parte de una línea picuda con forma de rayo. Esta línea quebrada podía haber sido continuada en cualquier dirección porque parece no terminar. Existe otra línea recta oculta en la planta del museo que atraviesa todo el edificio y desde la cual se articula el “rayo”. La forma de picuda que tiene la planta hace que esta línea recta esté interrumpida a trozos. Estas dos son las bases fundamentales del diseño. La maqueta del proyecto tiene tres diferencias con el edificio construido. Una de ellas es que las fachadas de la maqueta están inclinadas de manera similar a las Torres KIO de Madrid, mientras que las del edificio son perpendiculares.


title: Museo Judío de Berlín

text: La segunda diferencia es que en el proyecto había tres pequeñas torres exteriores al edificio principal, las cuales se han agrupado en una. La tercera diferencia es que hay un hueco exterior formado por la maqueta y que está suavizado en el edificio. La entrada principal al Museo Judío estaba originariamente en una pequeña torre situada junto al edificio antiguo del Museo de Berlín. Finalmente, esa construcción se integró en el interior del inmueble antiguo, que es del siglo XVIII. En un plano de situación, Libeskind relacionó el Museo Judío con el edificio del Sindicato del Metal, diseñado por Mendelsohn, colocándolos dentro de una estrella judía (llamada Estrella de David) alargada que se extiende desde el Muro de Berlín hasta el canal de la ciudad.


title: Museo Judío de Berlín

text: En algunos planos del edificio pone de fondo palabras y pentagramas. Dichas palabras son, en ocasiones, un poema donde está repetida la palabra “espíritu”, y otras veces coloca una lista de personas desaparecidas en el Holocausto cuyos apellidos empiezan en “Berlín”. En cuanto a los pentagramas, corresponden a la partitura de la ópera “Moisés y Aarón”, escrita por el compositor Arnold Schönberg. Esta obra musical no está finalizada y su última parte está en silencio. La ausencia del sonido refleja una base del proyecto.


title: Museo Judío de Berlín

text: El edificio tiene una planta subterránea y cuatro sobre el nivel del suelo. Estas últimas son iguales entre sí salvo la superior, que alberga oficinas y tiene una distribución diferente. La entrada al Museo Judío está en una construcción con planta romboidal situada dentro del edificio antiguo del Museo de Berlín. Consiste en una bajada que se realiza por unas escaleras poco iluminadas y con los escalones oblicuos, de manera que transitar por ellos es complicado. Esta bajada conduce al sótano del edificio, el cual está compuesto por unas salas que no están abiertas al público y por tres pasillos rectos que se cruzan formando ángulos no perpendiculares, de manera que la orientación por ellos se complica.


title: Museo Judío de Berlín

text: El suelo de estas travesías está inclinado, y en el techo hay ráfagas de luz artificial que ayudan la orientación. Este es de color negro para dar más contraste a estas luces, las cuales son las únicas que hay. Uno de estos pasillos conduce a la "Torre del Holocausto", otro al "Jardín del Exilio" y el tercero a unas largas escaleras ascendentes que comunican con las plantas del museo.


title: Museo Judío de Berlín

text: La "Torre del Holocausto" es aquella pequeña construcción que originariamente se constituía por tres torres exteriores al edificio principal. Tiene una planta con forma de cuadrilátero puntiagudo y sus fachadas son de hormigón visto. Es ciega y solo tiene un hueco vertical colocado en la parte superior del vértice de sus paredes más agudo. Es por ahí por donde entra la única luz que hay en el interior de la torre, y el acceso a la misma se realiza por un pasillo del sótano.


title: Museo Judío de Berlín

text: El "Jardín del Exilio", cuyo nombre oficial es Josef Hoffmann, es un gran cuadrado situado en el exterior del edificio donde hay 49 pilares de planta cuadrada dispuestos en cuadrícula. El número 49 simboliza el año de fundación de Israel, pues se fundó el año 1948, es decir, durante el 49º. Estos son de hormigón y huecos, rellenados con tierra de Berlín (salvo el central, rellenado con tierra de Jerusalén) y coronados con vegetación. El suelo del Jardín está inclinado con la pendiente siguiendo la diagonal, los pilares son perpendiculares a este suelo, y éstos están cortados paralelamente a su base. De esta manera, es obvio que los pilares también están inclinados. Andar por dentro de este “bosque” de pilares coronados con plantas resulta incómodo por culpa de la inclinación diagonal que hay en el suelo, de tal manera que no coincide con ninguna “calle”. Esta molestia es un objetivo perseguido por el arquitecto.


title: Museo Judío de Berlín

text: La escalera que sale de uno de los pasillos del sótano es recta y está colocada limitando con una de las fachadas del edificio. Cada dos descansillos tiene el acceso a una de las plantas del museo, salvo a la última. Las vigas que se muestran sobre este lugar tienen direcciones caprichosas y una apariencia deconstrutivista, pero son funcionales al servir de arriostramiento. En el interior del edificio hay espacios vacíos, es decir, partes que están cerradas a las cuales no se puede acceder. Es lo que ocurre en aquella línea recta que atraviesa la planta en forma de rayo de todo el museo, solo que en realidad esa recta es un “pasillo” común a las tres primeras plantas y está cortado por culpa de la forma picuda del edificio. Este “pasillo” solo es atravesado por unas pasarelas que conectan las diferentes salas del museo, las cuales están definidas por las fachadas del edificio y por el “pasillo” recto. Estos pasos tienen el pavimento distinto respecto del de las salas, el techo más bajo de lo normal y pintado de negro, el mismo color empleado en las paredes que limitan las salas y el “pasillo”.


title: Museo Judío de Berlín

text: Los diversos ángulos que forma el edificio hacen que los pasos sean oblicuos respecto a las salas que comunican, de manera que la percepción se hace complicada. Las ventanas del Museo Judío tienen todas direcciones y formas muy caprichosas y no siguen ningún orden visible, aunque éstas tienden a ser alargadas. La luz natural penetra en el interior solo cuando los diseños exteriores e interiores de las ventanas coinciden, lo cual no siempre pasa. Realmente, de los 1005 huecos de fachada, solo cinco coinciden completamente. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”. Las ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la luz se refleja en paredes y pavimentos reflectantes. Muchos huecos llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan. El museo muestra objetos de la vida cotidiana de los judíos, tales como cuadros y utensilios de uso común. Algunos de estos objetos estropean el diseño interior, a juicio de muchos, de manera que interrumpen la continuidad del espacio.


title: Museo Judío de Berlín

text: Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica. Esta capa está constituida por paneles de cinc y titanio colocados diagonalmente, no coincidiendo con los forjados y dando la sensación de que las fachadas están inclinadas. Diseñó con sumo cuidado la forma de los huecos de las fachadas, de manera que realizó varios dibujos en los que detallaba sus formas y tamaños. Existen ventanas de un tamaño considerablemente mayor que el resto en la fachada que mira al lado donde está el edificio antiguo, y en la altura de la última planta de la fachada opuesta a la primera. El edificio tiene varias puertas que dan al exterior pero que no son de uso habitual, por lo que se camuflan en la fachada con el mismo tipo de chapa. Hay un patio exterior formado por las fachadas del museo en el que hay un paso en la altura del suelo que comunica los dos lados del edificio. Este es diagonal y es el único que hay en el inmueble con estas características. El pavimento de este patio es muy original porque está hecho con piedras de tres colores y forma figuras que se asemejan a las ráfagas de las ventanas. La gran efectividad que tiene el mensaje publicitario del edificio se refleja en el gran éxito comercial que tiene su tienda de recuerdos, un establecimiento que vende todo tipo de recuerdos del Museo Judío en el Museo de Berlín.


title: Museo Judío de Berlín

text: La nueva exposición permanente titulada "Historia y actualidad judías en Alemania" se inauguró el 23 de agosto de 2020. Con una superficie de más de 3500 metros cuadrados, cuenta la historia de los judíos en Alemania desde sus inicios hasta la actualidad desde una perspectiva judía.


title: Museo Judío de Berlín

text: La exposición está dividida en cinco capítulos históricos, que van desde los inicios de la vida judía en Ashkenaz hasta el movimiento de emancipación de la Ilustración y su fracaso hasta el presente. El nacionalsocialismo y el capítulo posterior a 1945 ocupan el mayor espacio. Aquí, la atención se centra en temas como la restitución y las reparaciones, la relación con Israel y la inmigración rusófona desde 1990. La videoinstalación "Mesubin" (Los reunidos), como "coro final", hace visible la polifonía de la vida judía contemporánea. Ocho salas temáticas se ocupan de los aspectos religiosos del judaísmo y su práctica vivida, de las colecciones familiares del museo y del arte y la música. ¿Qué es lo sagrado en el judaísmo? ¿Cómo se celebra el Shabat? ¿Cuál es el sonido del judaísmo? Además de objetos originales, la exposición presenta una gran variedad de medios audiovisuales, realidad virtual, arte y juegos interactivos.


title: Museo Judío de Berlín

text: Una instalación de vídeo en el edificio Libeskind, la obra "Drummerrsss" del artista israelí Gilad Ratman, producida especialmente para la exposición, constituye el preludio antes de que los visitantes atraviesen los ejes y suban por la llamativa escalera a las salas de exposición. Allí, un punto de bienvenida de diseño escultórico invita a los visitantes a llegar y participar.


title: Museo Judío de Berlín

text: En el recorrido posterior de la exposición, la narración histórica se alterna con la comprensión de la cultura y la religión judías. Además de las clásicas presentaciones de objetos, los visitantes pueden esperar instalaciones artísticas, estaciones prácticas y realidad virtual en dos plantas. Más que nunca, la exposición presenta la riqueza de la propia colección del museo: de los más de 1000 objetos, más del 70% proceden del propio depósito del museo.


title: Museo Judío de Berlín

text: Desde hace 1700 años, la cultura judía en Alemania está estrechamente entrelazada con su entorno. Las fases de pertenencia y vecindad han marcado las relaciones germano-judías tanto como la exclusión, la arbitrariedad y la violencia. A lo largo de los tiempos, los judíos desarrollaron sus tradiciones religiosas y seculares a partir de esta interacción; el judaísmo asquenazí, y más tarde el judaísmo alemán, surgieron de la interacción permanente con el entorno.


title: Museo Judío de Berlín

text: Este proceso histórico, el exterminio de los judíos europeos en el Holocausto, el nuevo comienzo de la vida judía en Alemania después de 1945 y los temas del presente se presentan en nuestra exposición permanente. Los destinos personales ilustran las diferentes reacciones a los desafíos históricos y políticos. Los objetos ponen de manifiesto la naturaleza polifacética de la historia: los significados sorprendentes a veces sólo se hacen evidentes al examinarlos más de cerca. Las preguntas actuales dejan claro que a menudo se puede justificar más de una respuesta.


title: Museo Judío de Berlín

text: La exposición fue diseñada por la empresa conjunta chezweitz GmbH / Hella Rolfes Architekten BDA.


title: Museo Judío de Berlín

text: La anterior exposición permanente "Zwei Jahrtausende deutsch-jüdischer Geschichte" (Dos miles de años de historia judeo-alemana)" estuvo expuesta desde septiembre de 2001 hasta diciembre de 2017.


title: Museo Judío de Berlín

text: La anterior exposición permanente ofreció una visión de Alemania desde la perspectiva de su minoría judía. Comenzó con las ciudades medievales de SchUM a orillas del Rin, Speyer, Worms y Mainz. Los visitantes vivieron el periodo barroco a través de Glikl bas Judah Leib (1646-1724, alias Glückl von Hameln) y su diario, que ilustraba su vida como comerciante judía en Hamburgo. El siglo XVIII se vivió a través de la herencia intelectual y personal del filósofo Moses Mendelssohn (1729-1786). Estas opiniones se complementaron con la descripción de la vida judía en los tribunales y en el país. El panorama de la emancipación del siglo XIX estuvo marcado por el optimismo, los logros sociales y políticos y el aumento de la prosperidad. Pero también los reveses y decepciones para las comunidades judías de la época fueron tematizados. Las experiencias de los soldados judíos alemanes de la Primera Guerra Mundial fueron a principios de la representación del siglo XX. En la sección sobre el nacionalsocialismo, los visitantes vieron cómo los judíos alemanes reaccionaron ante su creciente discriminación y cómo esto condujo, por ejemplo, a la fundación de nuevas escuelas y servicios sociales judíos. La exclusión y aniquilación de los judíos, sin embargo, pronto puso fin a estas iniciativas. Después de la Shoah, 250.000 sobrevivientes se encontraron en campamentos de desplazados, donde esperaban la oportunidad de emigrar. Al mismo tiempo, surgieron nuevas pequeñas comunidades judías en Oriente y Occidente. Al final de la exposición, dos grandes procesos nazis de la posguerra fueron tematizados: el Proceso de Auschwitz de Frankfurt (1963-1965) y el Proceso de Majdanek en Düsseldorf (1975-1981). La gira de la exposición terminó con una instalación de audio en la que los judíos que crecieron en Alemania relatan su infancia y juventud después de 1945. Ellos marcaron el comienzo de un nuevo capítulo en la vida judía en Alemania.


title: Museo Judío de Berlín

text: Las exposiciones temporales se dedican a toda una variedad de temas de las más diversas épocas, que se presentan en diferentes géneros. Especialmente notables son las exposiciones: How German is it? 30 Artists' Notion of Home (2011–2012), Kosher & Co: On Food and Religion (2009–2010), Looting and Restitution: Jewish-Owned Cultural Artifacts from 1933 to the Present (2008–2009), Typical: Clichés about Jews and Others (2008), Home and Exile (2006–2007), Chrismukkah: Stories of Christmas and Hanukkah (2005–2006), "10+5=God" (2004), and Counterpoint: The Architecture of Daniel Libeskind (2003).


title: Museo Judío de Berlín

text: 10.000 rostros, troquelados en acero, están distribuidos sobre el suelo del "Vacío de la Memoria", el único espacio vacío en el edificio de Libeskind en el que se puede entrar. El artista israelí Menashe Kadishman dedica su obra no solo a los judíos asesinados durante la Shoah, sino también a todas las víctimas de la violencia y la guerra. Los visitantes están invitados a pasear sobre las planchas con los rostros y a escuchar los sonidos que producen las hojas de metal al pisarse y restregarse unas con otras.


title: Museo Judío de Berlín

text: El Centro de Aprendizaje Rafael Roth estuvo ubicado en el sótano del Museo Judío de Berlín hasta marzo de 2017. Aquí, la historia judía fue presentada en forma multimedia e interactiva en 17 estaciones de computación para visitantes individuales y grupos. Bajo las palabras clave "Things", "Stories", "Faces", los visitantes conocieron los aspectos más destacados de la colección y pudieron sumergirse en exposiciones virtuales de mayor envergadura, por ejemplo, sobre la historia de Albert Einstein o sobre la inmigración de Europa del Este entre 1880 y 1924, y las entrevistas en vídeo ofrecieron una visión de la vida judía actual en Alemania. El juego de ordenador Sansanvis Park fue desarrollado especialmente para los niños. El nombre de la institución se debe al empresario inmobiliario berlinés y mecenas Rafael Roth (1933-2013).


title: Museo Judío de Berlín

text: En el transcurso de la planificación de una nueva exposición permanente, el Museo Judío decidió interrumpir el Centro de Aprendizaje con su equipo técnico después de más de 15 años de éxito.


title: Museo Judío de Berlín

text: Con la inauguración de la Academia en 2012 se agregó a nuestra gama de actividades museísticas el programa de la misma. Partiendo del cometido de nuestro museo, que consiste en dedicarse a la historia y la cultura judías en Alemania, los programas de la Academia también se ocupan de las perspectivas de otras minorías religiosas y étnicas. Ya el director fundador, W. Michael Blumenthal, en cuyo honor fue nombrado el edificio de la Academia, deseaba promocionar el Museo Judío de Berlín como una casa que no solo tiene el cometido de presentar temas históricos, religiosos y sociales en exposiciones, sino también seguir y debatir con atención los cambios políticos y sociales desde un punto de vista judío. La


title: Museo Judío de Berlín

text: atención no se centra únicamente en la relación entre la población mayoritaria y cada una de las minorías, sino, particularmente, en el intercambio y la interconexión de las minorías entre sí.


title: Museo Judío de Berlín

text: Así surgió un programa de eventos que sondea las características teológicas, políticas y seculares que el judaísmo y otras culturas tienen en común, así como sus contrastes y diferencias. Con un programa variado, compuesto por lecturas, conferencias, talleres y mesas redondas, la Academia ofrece una plataforma para el análisis de temas sociopolíticos de gran actualidad.


title: James Wilson (House M. D.)

text: El Dr. James Evan Wilson es un personaje de ficción de la serie de televisión "House M. D.", emitida por la cadena Fox. Es interpretado por el actor estadounidense Robert Sean Leonard. James Wilson está especializado en oncología y es el único amigo verdadero de Gregory House, el protagonista de la serie.


title: James Wilson (House M. D.)

text: El Dr. James Wilson es el jefe de oncología del Hospital Princeton-Plainsboro. Estudió en la universidad McGill. Es el mejor y único amigo de House, por lo que solo él se atreve a hablarle con sinceridad y discutirle de tú a tú y además valora mucho la relación de amistad con él. Por lo general no participa en el diagnóstico de los casos, a no ser que aparezca algo de su rama. Wilson suele ser, la mayoría de las veces, quien le ofrece casos irresolubles a House. El personaje ha puesto a prueba a House en varias ocasiones, como en la tercera temporada, cuando propuso la idea de que House aguantara un período de tiempo sin tomar vicodina. Se ha divorciado tres veces y no tiene hijos. En su despacho, llaman la atención los carteles de las películas ""Touch of Evil"" de Orson Welles y Vértigo de Alfred Hitchcock, que tiene en la pared.


title: James Wilson (House M. D.)

text: Conoció a House durante una convención médica. House le pagó la fianza de la cárcel pues lo habían detenido por agredir a una persona en un bar. House dice que lo hizo porque "la convención era muy aburrida", y necesitaba a alguien con quien ir a beber.


title: James Wilson (House M. D.)

text: Vivió en casa de House durante algunos capítulos, debido a una infidelidad por parte de su mujer. Durante este tiempo, House se dedicó a "hacerle cosas horribles" para que reaccionara al divorcio de su mujer. Luego se marchó y House descubrió que estaba viviendo en casa de una paciente con cáncer.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la primera temporada, Wilson pierde su empleo por votar en contra del despido de House a quien le dice que solo hay dos cosas que valora: la amistad de ambos y su trabajo. Después de la salida del empresario Edward Vogler, Wilson regresa al hospital.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la tercera temporada se ve implicado en el caso del policía que persigue a House, el detective Michael Tritter.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la cuarta temporada inicia un noviazgo junto a Amber Volakis, exempleada de House, quien muere al final de la temporada en un accidente de autobús.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En el primer capítulo de la quinta temporada ("Dying Changes Everythings"), muy afligido por la muerte de Amber, Wilson decide renunciar a su trabajo y a su amistad con House, pues afirma que se ha dejado manipular por él y que en realidad no sabe si alguna vez fueron verdaderos amigos. Al final del capítulo y tras varios intentos de House porque se quede, Wilson toma sus cosas y se marcha, para luego mudarse a Nueva Jersey, aunque después, en el cuarto capítulo de la misma temporada, House y él hacen un viaje juntos en coche al funeral del padre de House. Wilson dice que ha sido lo más divertido desde que murió su exnovia y vuelven a hacerse amigos.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la sexta temporada aparece Sam Carr, una doctora especializada en radiología, que es la primera exmujer de Wilson. En la séptima temporada volverán a comenzar una relación. Tras intentar ayudar a Sam en los ajustes de dosis de radiología de su hospital, Wilson cree que le ha mentido porque hay errores en las dosis, y lo achaca a su bondad por intentar salvar a los pacientes, tratándoles con dosis superiores a las estimadas. Sin embargo, ella lo niega. James se le declara y se lo comenta de nuevo; Sam se enoja porque cree que no hay confianza entre ellos y termina su relación. En el capítulo 12 de la séptima temporada (You must remember this) se descubre que Wilson es alérgico a la Ambrosia y al diente de león.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la octava temporada Wilson es diagnosticado de cáncer, lo cual lleva a House a replantearse su amistad y lo importante que es Wilson en su vida, a tal punto que en el último capítulo, "desaparecen" en motocicleta, lo cual marca el fin de la serie. Interesante es que tanto en el primer capítulo "Pilot - Everybody Lies" (Piloto - Todo el mundo miente), como en el último "Everybody Dies" (Todo el mundo muere); el primer y el último diálogos son protagonizados por House y Wilson.


title: James Wilson (House M. D.)

text: Wilson es un "enamorado" de la necesidad. Se deduce que sus matrimonios han sido fruto de ese rasgo de Wilson, lo que le ha llevado a una vida bastante inestable. Este hecho ha provocado que se ocupe más de House que de sus matrimonios, o incluso de acostarse con una de sus pacientes terminales. En la sexta temporada, Wilson trata a un paciente con doble dosis de quimioterapia, que cura su cáncer pero acaba con su hígado. Wilson se siente culpable, y esto lo lleva a donar parte de su propio hígado.


title: James Wilson (House M. D.)

text: Muchos consideran extraña la amistad con House, ya que, aparentemente, la personalidad de Wilson es contraria a la de House: amable y profesional. En cierto momento, se revela que Wilson tiene la necesidad de complacer a todos porque años antes abandonó a su hermano cuando lo necesitaba, debido a lo cual su hermano acabó internado. En el capítulo 75 "Mirror, Mirror", se muestra que realmente Wilson es el que lleva las riendas de la amistad, cuando el paciente lo toma como la figura de autoridad, en vez de a House, al contrario de todos los demás, Cuddy incluida.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la sexta temporada, mientras está viviendo con House y con Sam (su primera exmujer, y novia actual) se descubrirá su faceta más neurótica, ya que está un poco obsesionado con el orden y la limpieza. Por ejemplo, la leche no se podía poner en la puerta del frigorífico o había que usar posavasos, para no manchar la mesa.


title: James Wilson (House M. D.)

text: En la octava temporada, se descubre que James Wilson padece de cáncer, al igual que todos los pacientes que trató a lo largo de toda la serie, House al enterarse de esto comienza a convencerlo de que se aplique la quimioterapia. Pero eso no funciona y él decide vivir sus últimos cinco meses de vida al máximo, cometiendo las peores locuras junto con Gregory.


title: Serchs

text: Serchs (oficialmente y en catalán, "Cercs") es un municipio español perteneciente a la provincia de Barcelona, en Cataluña. Está localizado al norte de la ciudad de Berga, en la comarca del Bergadá, y se extiende desde los Rasos de Peguera hasta las cimas de Vallcebre, a la derecha del río Llobregat y a la orilla del embalse de Serchs. El nombre de la villa procede del término "quercus" (roble en latín). A mediados del siglo XIX se denominaba Serchs y Blancaflor.


title: Serchs

text: Formado antiguamente por un grupo de casas diseminadas y conocidas con el nombre de Pont de Rabentí. Es a partir de finales del siglo XIX cuando empezó a crecer espectacularmente debido al auge de la industria textil y a la explotación del carbón, que hizo aparecer en los años 1910/1920 las colonias de casas cerca de las minas, como Sant Corneli y Sant Josep. A mitad del siglo XX se empezó a construir la Rodonella. Sant Jordi es el núcleo más nuevo, se inauguró en 1976 cuando Sant Salvador de la Vedella quedó anegado por la construcción del pantano de La Baells.


title: Serchs

text: La principal vía de comunicación de Serchs es la autovía C-16. Sobre el desdoblamiento de la autovía a partir de Berga y hasta el túnel de Cadí, se están estudiando varios proyectos. La orografía de la zona hace difícil definir un trazado aceptable. Hay una importante movilización de la gente del municipio de Serchs, que se opone a un posible trazado que pase por el margen este del río Llobregat. Este posible trazado dejaría a Serchs olvidado fuera de la actual C-16 y la nueva carretera. Proponen un trazado que respeta la calidad de vida de la villa, y que pasaría por el lado oeste del río. Posiblemente recuperando en Serchs un futuro que actualmente no es nada halagüeño, puesto que si se alejara la carretera también alejaría la vida.A 2 km de San Jorge y al pie del Eje del Llobregat está el vecindario de La Rodonella (650 mi 173 h). El nombre le vino de una masía homónima que hay en este lugar (La Masía La Rodonella).


title: Serchs

text: La central térmica de Serchs se cerró el 31 de diciembre de 2011.


title: Helm

text: Helm es un personaje ficticio que pertenece al legendarium creado por el escritor británico J. R. R. Tolkien y cuya historia es narrada en los apéndices de la novela "El Señor de los Anillos". Apodado "Mano de hierro" o "Mano de martillo", es el noveno rey que ocupó el trono de Rohan y el último del primer linaje de reyes. Es hijo de Gram, quien murió en el año 2741 de la Tercera Edad del Sol.


title: Helm

text: Durante su reinado se ganó su sobrenombre "Mano de Martillo", cuando mató de un puñetazo a Freca, un dunlendino con sangre rohírrica que decía ser descendiente del rey Fréawine. Freca planeaba casar a su hijo Wulf con la hija de Helm. Marchó a Edoras con una gran compañía de guardias, con intención de intimidar al viejo rey y lograr que este aceptara su propuesta. Sin embargo Helm se negó, se intercambiaron insultos y Helm lanzó un puñetazo a Freca en el rostro, que para sorpresa de todos lo mató instantáneamente.


title: Helm

text: Pero esta acción no tuvo nada de valorable ni de sabia, pues cuatro años después, Wulf conquistó Rohan invadiendo Edoras con el apoyo de los habitantes de las Tierras Pardas y de los corsarios que habían llegado navegando a través del Isen, y se proclamó rey de Rohan, mientras Helm se atrincheró en Cuernavilla (una fortaleza que está ubicada en el desfiladero conocido luego como el Abismo de Helm). Gondor no pudo ayudar puesto que estaban enfrentándose a los corsarios de Umbar que invadían sus territorios por el sur.


title: Helm

text: Una vez en Cuernavilla sobrevino un largo invierno, y ante el duro asedio dunlendino los recursos escaseaban y el pueblo llegó a desesperarse. Helm empezó a hacer incursiones solo contra el enemigo. Vestido de blanco y bajo el amparo de las tormentas asesinó con sus manos desnudas a mucho dunlendinos, eran tan feroces estos ataques a los campamentos dunlendinos que empezaron a pensar que como no cargaba armas, era inmune a estas. Antes de cada incursión soplaba el gran cuerno de Cuernavilla y los dunlendinos aprendieron a temerle a este sonido.


title: Helm

text: Una noche el cuerno sonó, Helm salió, pero nunca regresó, cuando el sol salió encontraron al rey congelado, de pie. Aun después de muerto se creía que su espíritu perseguía a sus enemigos, aterrorizándolos hasta la muerte. El montículo donde fue enterrado en Edoras estaba recubierto de simbelmynë, flores que semejaban la nieve donde murió.


title: Helm

text: La leyenda del regreso de Helm aún era recordada por los dunlendinos y orcos 300 años después, durante el asedio de Cuernavilla en la Guerra del Anillo. Se dice que antes del contraataque de Théoden y Aragorn se sopló el cuerno de la ciudadela, que resonó por todas las cuevas del Bajo y parecía no extinguirse. El atronador sonido aterrorizaba todos los enemigos de Rohan que, a pesar de la ventaja numérica, perdieron la batalla.


title: Helm

text: Fue sucedido por su sobrino Fréaláf "Hildeson" que se convirtió en el primero del segundo linaje de reyes en 2759 T. E., ya que sus hijos Haleth y Hama murieron en la invasión dunlendina.


title: Helm

text: Durante la elaboración del apéndice A de "El Señor de los Anillos", J. R. R. Tolkien redactó tres textos sobre la casa de Eorl, el linaje de los reyes de Rohan. En el primero, escrito rápidamente, tan solo aparece un esbozo breve de la historia de Helm, donde Tolkien cuenta como se refugió en Cuernavilla durante el Largo Invierno, la muerte de sus hijos al perderse en la nieve y la derrota de Wulf a manos de Fréaláf. No obstante, en este esbozo no se hace una mención específica a la invasión de Rohan por parte de Wulf y éste se convierte en rey tras la muerte de Helm gracias a la ayuda de los hombres de las Tierras Brunas. En el segundo y tercer textos, Tolkien no hizo cambios en la historia de Helm y finalmente la compuso "ab initio" al pasar la sección sobre la casa de Eorl a máquina.


title: Freca

text: Freca (? - 2754 T. E.) es un personaje ficticio que pertenece al legendarium creado por el escritor británico J. R. R. Tolkien y cuya historia es narrada en los apéndices de la novela "El Señor de los Anillos". Es un hombre rico de origen rohir y dunlendino, presuntamente emparentado con la casa de Eorl como descendiente del rey Fréawine, consejero eventual del rey de Rohan en los tiempos de Helm. Su aspecto físico se caracterizaba por el cabello negro y su "ancha cintura". Sus tierras se ubicaban a ambos lados del río Adorn, el cual marcaba el límite oeste de Rohan.


title: Freca

text: Freca tenía intenciones de que su hijo Wulf se casara con la hija del rey Helm. Con este objetivo, marchó a Edoras (capital de Rohan) con una gran hueste de hombres, a solicitar el permiso del rey. La petición no fue vista con buenos ojos por el rey y se inició una disputa en la que Freca insultó y amenazó al Helm. Terminada la reunión salieron fuera y el propio Helm le asestó un terrible puñetazo dándole muerte de manera inmediata, gracias a lo cual ganó el apodo de Helm "Mano de Hierro". Acto seguido proclamó a al hijo de Freca y al resto de sus parientes enemigos del rey.


title: Freca

text: Cuatro años más tarde Wulf, hijo de Freca, marchó nuevamente hacia Edoras al mando de una gran hueste de dunlendinos en busca de venganza, y la obtuvo, apropiándose del trono de Rohan.


title: Badly Drawn Boy

text: Damon Gough (Dunstable, Berdfordshire, Inglaterra; 2 de octubre de 1969), conocido por el nombre artístico Badly Drawn Boy, es un cantautor indie británico.


title: Badly Drawn Boy

text: Escogió su nombre artístico a partir un personaje de la serie de dibujos animados "Sam and his Magic Ball," que vio en la televisión en una fiesta en Trafford, Gran Mánchester, en 1995. Desde entonces ha lanzado seis álbumes de estudio, dos bandas sonoras, una compilación y seis EP.


title: Badly Drawn Boy

text: Gough nació en Dunstable, Bedfordshire, aunque creció en el área de Breightmet en Bolton, Gran Mánchester, Inglaterra. Cita al cantautor estadounidense Bruce Springsteen como su héroe musical. Su carrera discográfica comenzó en septiembre de 1997 con el lanzamiento en vinilo de cinco pistas "EP1" que se distribuyó entre amigos y familiares. En abril de 1998, Gough lanzó su segundo EP, "EP2", cuya pista "I Love You All" se transfirió más tarde a una caja musical lanzada junto con el EP. Su tercer EP, "EP3", fue lanzado en noviembre de 1998 en formatos de CD y vinilo, y fue el primer lanzamiento de lo que se convirtió en una colaboración duradera con XL Recordings. En el mismo año colaboró con la banda Unkle para su primer álbum "Psyence Fiction" y con Doves con la grabación en vivo de la canción "Road Movie".


title: Badly Drawn Boy

text: Su primer álbum de estudio, "The Hour of Bewilderbeast," fue lanzado en junio de 2000. El álbum fue clamado por la crítica y ganó el Premio Mercury. Se vendieron 300.000 copias. Después de un pequeño descanso, en 2002, Damon volvió con la banda sonora de la película "About a Boy", una adaptación de la novela homónima de Nick Hornby. Su tercer álbum, "Have You Fed the Fish?", introdujo más guitarras y una serie de arreglos musicales que lo convertían quizás en una obra más comercial. Una larga gira americana acompañó la edición de este LP.


title: Badly Drawn Boy

text: Después de su permanencia en EE.UU, Gough añoró tanto su casa que grabó su siguiente disco en Stockport, Mánchester, "One Plus One Is One" se convirtió además en un retrato de su vida personal. En el disco habla de la muerte de un gran amigo y de la pérdida de su abuelo en el desembarco de Normandía. Lanzado en 2004, no tuvo un gran éxito comercial y Gough decidió romper el contrato que mantenía con XL Recordings.


title: Badly Drawn Boy

text: Dos años más tarde lanzó "Born in the U.K." El álbum fue promocionado inicialmente con una gira pequeña por el Reino Unido cuyos beneficios fueron donados a Intermón-Oxfam. En 2009 lanzó el álbum "Is There Nothing We Can Do", otra banda sonora, esta vez de la película "Fattest Man In Britain", dirigida por David Blair, y que se estrenó ese mismo mes. El álbum fue lanzado en su propio sello BDB Records. Su séptimo álbum, "It's What I'm Thinking Pt.1 - Photographing Snowflakes", el primero de una trilogía planeada de álbumes que se lanzarán bajo el título "It's What I'm Thinking", fue lanzado en octubre de 2010.


title: Badly Drawn Boy

text: En 2011, un retrato de Gough pintado por el artista británico Joe Simpson se exhibió por el Reino Unido, incluida una exposición individual en el Royal Albert Hall.


title: Badly Drawn Boy

text: En marzo de 2012, lanzó otra banda sonora, para "Being Flynn", dirigida por Paul Weitz, quien había trabajado anteriormente con Gough en el álbum de la banda sonora "About a Boy".


title: Badly Drawn Boy

text: En julio de 2015, para conmemorar el decimoquinto aniversario del lanzamiento de "The Hour of the Bewilderbeast", Gough realizó una breve gira por el Reino Unido.


title: Arma letal

text: Un arma letal, a veces también llamada arma peligrosa o arma mortal, es un objeto que puede infligir heridas mortales o graves lesiones corporales. Por definición estatutaria, ciertos elementos, especialmente las armas de fuego, están designados como "armas mortales per se", lo que significa que se consideran armas mortales sin importar cómo se utilicen, del latín "por sí mismas". Además, las leyes sobre armas mortales suelen contener disposiciones que abarcan otros instrumentos destinados a ser utilizados para infligir daños.


title: Arma letal

text: El uso o posesión de un arma letal durante la perpetración de un delito suele ser un factor de agravamiento de la pena. El agravante de la pena por arma letal se basa en la creencia de que la perpetración de ese delito en particular es inherentemente más peligrosa.


title: Arma letal

text: En algunas jurisdicciones se hace una distinción entre las armas letales y los artefactos destructivos, como explosivos, bombas incendiarias o de gas venenoso, granadas, minas terrestres, cohetes, misiles o artefactos similares, incluidos los componentes no ensamblados con los que se pueden fabricar dichos artefactos.


title: Arma letal

text: Un arma letal per se generalmente se define como un arma de fuego y puede incluir cuchillos de cierta longitud (generalmente de tres pulgadas o más, dependiendo de la jurisdicción). Los estatutos enumeran armas como navajas automáticas, cuchillos de gravedad, cuchillo balístico, estiletes, espadas, dagas, porras, puños de acero, nunchaku (palos de pelea), shuriken (estrellas arrojadizas), entre otras.


title: Arma letal

text: Cualquier objeto diseñado, hecho o adaptado con el propósito de infligir la muerte o lesiones físicas graves puede ser considerado un arma letal. Por ejemplo, un zapato utilizado para patear puede ser considerado un arma peligrosa.


title: Maurice Pialat

text: Maurice Pialat (Cunlhat, Auvernia, 31 de agosto de 1925 – París, 11 de enero de 2003) fue un director, guionista y actor francés.


title: Maurice Pialat

text: El padre de Maurice Pialat era un comerciante de madera, vino y carbón, que al arruinarse trasladó a su familia del Cunlhat natal a Courbevoie. El niño sería sobre todo educado por su abuela, en Villeneuve-Saint-Georges.


title: Maurice Pialat

text: Pialat estudió Artes Decorativas y Bellas Artes durante la Segunda Guerra Mundial, pues quería ser pintor; y expuso en el Salón de los menores de 30 años tras la Liberación. Pero abandonó la pintura, para hacer pequeños trabajos.


title: Maurice Pialat

text: En la década de 1950, se inició en el teatro para dedicarse el resto de su vida al cine. Compró una cámara, e hizo varios cortos, como aficionado ("Isabelle aux Dombes", "Drôles de bobines", de 1957, o "L'Ombre familière", de 1958). Estos suscitaron el interés del productor Pierre Braunberger, quien le produjo su primer corto profesional, "L'Amour existe" (1960). Pialat realizó, en 1962, "Janine", que muestra el deambular de dos amigos en las calles de París.


title: Maurice Pialat

text: En 1962, viajó a Turquía para rodar media docena de cortos. Y, por entonces, rodó asimismo en Arabia Saudita. En 1964, participó como técnico en el mediometraje de Henry Zaphiratos, "Des enfants sages".


title: Maurice Pialat

text: Por contraste con sus contemporáneos de la Nouvelle Vague, Maurice Pialat tuvo que esperar a 1968 para poder hacer su primer largometraje, "L'Enfance nue", que se estrenó en enero de 1969. Inicialmente, Pialat quiso rodar un documental sobre los niños de la asistencia pública, pero luego convirtió el proyecto en una obra de imaginación, donde muestra a un niño de diez años, separado de su familia, que finalmente acaba en un reformatorio.


title: Maurice Pialat

text: En 1971, la segunda cadena de la ORTF le ofreció la dirección de una serie, "La Maison des bois", sobre la vida de unos niños desplazados a la Isla de Francia en la Primera Guerra.


title: Maurice Pialat

text: Pialat enseguida pudo concluir su segundo largometraje "Nous ne vieillirons pas ensemble", basado en un libro propio; esta vez rodaba con dos actores conocidos, Jean Yanne y Marlène Jobert. La película tuvo una gran resonancia en la crítica y en el público. Después realizó "La Gueule ouverte" (1974) que mostraba la agonía de una madre de familia, víctima de un cáncer; dada la temática elegida, el fracaso comercial fue el esperado.


title: Maurice Pialat

text: Enseguida, logró otro gran éxito con "Passe ton bac d'abord" (1978), que muestra la vida de un grupo de adolescentes en Lens (Pas-de-Calais). Para un gran crítico como Serge Daney, este film junto con "L'Enfance nue" y "La Gueule ouverte" formarían el trío más bello de su producción.


title: Maurice Pialat

text: La película siguiente, "Loulou" (1979), narraba la historia de una mujer, Nelly (Isabelle Huppert), que abandonaba a su pareja y la vida burguesa para vivir con un individuo que no trabajaba, Loulou (Gérard Depardieu). De nuevo tuvo gran aceptación.


title: Maurice Pialat

text: La actriz Sandrine Bonnaire se reveló en "À nos amours" (1983), tenía entonces 17 años, y Pialat hacía de su padre en el filme (ella rodaría enseguida "Sous le soleil de Satan"); ambos obtuvieron un gran éxito. En el rodaje, Pialat conoció además a Sylvie Danton, que trabajaba en la producción, y sería su pareja y luego su mujer.


title: Maurice Pialat

text: En 1985, Pialat realiza con éxito "Police", con Sophie Marceau, Richard Anconina y Gérard Depardieu (por segunda vez); tenía breves secuencias con Sandrine Bonnaire. Se hizo amigo de Gérard Depardieu, y de hecho trabajó Pialat con él de continuo: en "Loulou", "Police", "Sous le soleil de Satan" y "Le Garçu".


title: Maurice Pialat

text: Maurice Pialat recibió la palma de oro de Cannes, en 1987 por "Bajo el sol de Satán", aunque parte de la sala quería que el premio fuese para Wim Wenders; él dijo públicamente: "si no me queréis, yo tampoco os quiero"; pero tuvo éxito de nuevo. Era la adaptación neblinosa de la novela homónima de Georges Bernanos, "Sous le soleil de Satan", sobre la agonía del cura Donissan; no hay que olvidar que las dos referencias para Pialat fueron Jean Renoir y Robert Bresson, y que éste había rodado dos películas de Bernanos, "El diario de un cura rural", en 1951, y "Mouchette", en 1967. La película es un verdadero Pialat, y una obra de gran calado que mezcla rapidez y lentitud, como procede en la adaptación de una novela (inusual en él), en la que actúa de nuevo, destacadamente, el propio director.


title: Maurice Pialat

text: En 1991, Maurice Pialat realizó un extenso "Van Gogh", donde narra los últimos días del pintor y cuenta sus relaciones con Théo Van Gogh y con su médico; el filme fue muy bien recibido.


title: Maurice Pialat

text: Su último film, "Le Garçu", de 1995, tuvo peor acogida; en él trabajó su hijo Antoine, con cuatro años; había nacido el 27 de enero de 1991 de su unión con Sylvie (Maurice Pialat tenía 66 años por entonces).


title: Maurice Pialat

text: Pialat murió en París a los 77 años de edad (2003), de una enfermedad renal.


title: Maurice Pialat

text: Su mujer, Sylvie Pialat mostró al público, en 2013, sus pinturas en una exposición en el instituto Lumière de Lyon. Fue presentado como pintor expresionista por la crítica.Una serie de sus cuadros, figurativos, se muestran hoy en documentales que acompañan las ediciones en DVD de sus filmes.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El Club social y deportivo Libertad es un club de fútbol Uruguayo, de la ciudad de San Carlos, en departamento de Maldonado. Fue fundado en 1922 y juega en la Liga Calchaquí.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El "Club Atlético Libertad" fue fundado el 1 de marzo de 1931 como "Club Atlético Penado 14". En el año 1945 cambió su nombre al actual, aunque muchos de sus allegados, particularmente los de mayor edad, aún prefieren la denominación de "Penado 14" o simplemente " A lo largo de su historia ha sido uno de los principales animadores del fútbol de Maldonado. A mediados del siglo XX obtuvo varios títulos, pero su "época dorada" vendría en los años 1990 y 2000. En 1998 obtiene en forma invicta la Copa El País (que en ese momento estaba "relegada" por el Torneo Mayor), título que repetiría en 2006 y también en forma invicta. El título de 1998 le sirvió para ascender al Torneo Mayor, donde obtendría las dos últimas ediciones de ese torneo. La obtención de ese último torneo le permitió ser sede del primer y único Torneo Sudamericano de Clubes Campeones del Interior. Libertad obtuvo este torneo internacional, y de esa manera se convirtió en el primer y único equipo del interior del Uruguay en obtener un torneo internacional.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: En 1931, se funda el Club con el nombre de Club Atlético Penado 14 en la casa ubicada en la esquina de las calles 25 de Agosto y Pan de Azúcar (hoy llamada Juan De Dios Curbelo). El nombre del Club se le debe al Sr. Silvestre Bueno (quien también fue uno de los Fundadores). Lo propuso y fue aceptado por unanimidad. Su primer Presidente fue el Sr. Álvaro Pérez quien también fuera el nervio motor de la Institución durante los primeros pasos de la misma.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: Los Estatutos del Club son aprobados el 25 de mayo de 1936. Con el paso del tiempo se hace necesario cambiar el nombre del Club para poder obtener la Personería Jurídica y de esa manera adquirir el Campo de Juego en propiedad. Nuevamente el Sr. Silvestre Bueno es quien propone el nuevo nombre y es aceptado por unanimidad. Esto se materializa un 3 de junio de 1945 por Asamblea General Extraordinaria y pasa a llamarse Club Atlético Libertad.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: La Personería Jurídica se obtiene el 13 de noviembre de 1945. Ese mismo año adquiere el predio en el que ya venía jugando de local en los Campeonatos de la Liga y que por otra parte es donde hoy se encuentra ubicado el Estadio “Álvaro Pérez”. Al año siguiente, se diseña el Escudo del Club por parte de dos jugadores de Libertad y de puro corazón albiceleste. Ellos son Carlos Fernández Rapetti y Rúben Píriz Pérez.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El 25 de agosto de 1953 se comienzan los trabajos de mejoramiento del Campo de Juego, construcción de graderías, vestuarios y gabinetes higiénicos, tarea que se prolonga hasta 1960. El 19 de abril de 1960 en Asamblea General Extraordinaria, por moción del Sr. Florencio Sánchez, el campo de juego y las instalaciones del mismo, pasan a llamarse Estadio “Álvaro Pérez” en memoria al forjador y primer Presidente del Club.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El 28 de mayo de 1964, se inaugura la Iluminación Artificial del Estadio “Álvaro Pérez”. Con el trabajo de dirigentes, socios y simpatizantes se construyeron las 4 torres y se realizó la instalación eléctrica. Es aún hoy, el único escenario de fútbol de la ciudad que cuenta con iluminación artificial apta para el desempeño de partidos oficiales de carácter nocturno. En 1966, se adquiere terreno lindero al Estadio. También se construyen cabinas para la Prensa.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: Ya en 1973, se adquiere otro predio lindero al Estadio y se construye la playa de estacionamiento para vehículos y se modernizan los vestuarios. El 1 de mayo de 1975 se concreta el Primer Reencuentro Albiceleste que se realizaría anualmente con motivo de reunir a la familia albiceleste. Un 21 de agosto de 1975 se adquiere en propiedad la actual Sede Social sita en la calle Esc. Alejo Fernández Cháves N° 1002 esquina Ituzaingó, la que se inaugura oficialmente el 17 de enero de 1976.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: Durante el año 1981 se celebra el 50 Aniversario del Club y entre muchas actividades se destaca el descubrimiento de una Placa de Granito en el Estadio como homenaje a sus Fundadores. También se denominan las Tribunas del Estadio con los siguientes nombres: Concepción García (Tribuna Oeste) y Florencio Sánchez (Tribuna Este). A su vez, en la Necrópolis local se descubre una Estela de Mármol en recuerdo de Fundadores, Dirigentes, Defensores y Asociados desaparecidos.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: Un 20 de noviembre de 1987 se inaugura la Primera Etapa de remodelación de la actual Sede Social mientras que en 1991 se inaugura la Segunda Etapa. En 1993, se denomina con el nombre de Lucilio “Chilo” Bonilla el Palco Oficial del Estadio “Álvaro Pérez”. Al año siguiente, se crean dos Marchas del Club por dos albicelestes: Eddy Ricci y Artigas Silveira. Mientras en 1995 se crea la Tarjeta Social “Libertad Card”. Con la venida del año 2000, se construye un Mini Gimnasio en el Estadio “Álvaro Pérez”.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El 1 de abril de 2001, se recibe de parte del Socio Beltrán Hernández y Sra. la Donación del terreno ubicado en la esquina de las calles Carlos Alberto Cal y Concepción "Lito" García, frente al Estadio “Álvaro Pérez”. Mientras que en el marco del Primer Campeonato Sudamericano de Clubes Campeones del Interior se inaugura un 16 de noviembre de 2001 una Policlínica inserta en el propio Estadio del Club que lleva el nombre de un hombre albiceleste que se brindó a la sociedad de brazos abiertos como el “Dr. Carlos Suárez Nasser”. El 1° de marzo de 2006, se comienzan los festejos por los 75 años del Club, donde entre muchas actividades se resalta el descubrimiento en el Estadio, de una figura recordatoria por los 75 años.


title: Club Atlético Libertad (San Carlos)

text: El 3 de junio de 2007, se colocó en el lugar donde se fundara el Club A Penado 14 y fuera su Primera Sede una Placa que recuerda ese momento. El 25 de junio de 2010, se firmó Convenio con el Ministerio de Transporte y Obras Públicas para realizar en predio donado por el Socio Beltrán Hernández y Sra, la primera etapa de un Gimnasio.


title: Fósil viviente

text: Fósil viviente es una expresión utilizada para calificar especies no extintas que han evolucionado de manera lenta y conservan rasgos de sus antepasados más antiguos. Para definir a una especie bajo este término, tiene que existir un registro fósil continuo.


title: Fósil viviente

text: Los fósiles vivientes exhiben equilibrio en escalas de tiempo geológicamente largas. La literatura popular puede afirmar que el "fósil viviente" no ha experimentado evolución desde tiempo distante, prácticamente sin evolución molecular ni cambios morfológicos. Las investigaciones han desacreditado repetidamente tales afirmaciones. Este término ha caído en desuso entre paleontólogos y biólogos evolutivos.


title: Fósil viviente

text: Es de notar el hecho de que la expresión "fósil viviente" es un término informal o casi coloquial, y no científico, pues un "fósil viviente" no es una especie exacta a la de los fósiles. Pese a todo se utiliza para designar:Según la evolución biológica las especies evolucionan por la necesidad de adaptarse a un medio que cambia lentamente, el mecanismo para lograrlo es la selección natural. Esta explicación es aceptada a niveles educativos y científicos; sin embargo su aceptación acarrea una especie "original" de las que evolucionaron las actuales, la especie principal desaparece, entre otras cosas porque las nuevas especies la desplazan de su nicho ecológico .


title: Fósil viviente

text: La comunidad científica ha buscado durante décadas un eslabón que conecta la especie original con las actuales. Hoy en día se tiene más la idea de un árbol de la que salen multitud de ramas, como puntualizan Juan Luis Arsuaga e Ignacio Martínez en su libro "La especie elegida". Así no se puede concebir que "Homo sapiens", "Homo neandertalensis" y "Homo erectus" coexistieran, al menos durante un período de tiempo; porque la última de estas especies es la progenitora (eslabón) de las otras dos.


title: Fósil viviente

text: Sin embargo la constatación de que una especie puede ser la progenitora de otra y al mismo tiempo seguir adaptada a su hábitat la dio el celacanto. A finales de 1938 un pescador pudo capturar en la Sudáfrica índica un pez tan grande que debía ser llevado por dos personas al mismo tiempo. La noticia llegó a los científicos sudafricanos que no podían creer que se trataba del animal del Devónico y el Carbonífero, al que se le considera precursor de los anfibios y reptiles del Triásico y Jurásico. Los rasgos del celacanto de "fósil viviente" incluyen una articulación intercraneal que le permite agrandar la boca para tragar presas de gran tamaño, un conducto llamado notocordio, relleno de un líquido aceitoso, que hace las funciones de médula ósea, gruesas escamas que solo se habían visto en peces ya extinguidos y un órgano facial electro sensor situado en su hocico.


title: Fósil viviente

text: El Pejelagarto se considera un fósil viviente que abarca siete especies, sus cambios han sido mínimos desde hace 100 millones de años, esas especies prosperan incluso en las aguas más inhóspitas y sus huevos no son comestibles para muchas especies, incluida la humana. Sus parientes habitaban en casi todos los continentes, pero las que hoy existen habitan solo en agua dulce en Norteamérica.


title: Fósil viviente

text: No obstante, en el reino vegetal existen abundantes casos de fósiles vivientes, pero no tan famoso como el del celacanto. En muchas islas se conservan especies muy abundantes en épocas anteriores y desaparecidas posteriormente, excepto en esos lugares por su particular aislamiento.


title: Fósil viviente

text: El término Fósil viviente se alude a Charles Darwin en 1859, según sus ideales, creía que debían existir especies vivas que se parecen a sus antepasados de hace millones de años. Su explicación fue que los Fósiles vivientes ocuparon pequeñas partes del mundo, escapando a la competencia, y por lo tanto no evolucionaron. Esa idea nunca la llegó a comprobar por falta de evidencia científica y sus contemporáneos veían ese término como un idea vaga sin ningún fundamento.


title: Fósil viviente

text: El fósil viviente muestra a la evolución nuevos ecosistemas, donde la especie original pudo cambiar de medio o se mantuvo en el mismo, pero sin evolucionar, mientras que sus sucesoras se desplazaron o se adaptaron por medio de la evolución.


title: Fósil viviente

text: Los cambios superficiales mínimos en los fósiles vivientes se declaran erróneamente como ausencia de evolución, pero son ejemplos de selección estabilizadora, que es un proceso evolutivo, y quizás el proceso dominante de la evolución morfológica.


title: Fósil viviente

text: Algunos ejemplos de "fósiles vivientes" incluyen:


title: Fósil viviente

text: El término fue acuñado por vez primera por Charles Darwin en su obra "The Origin of Species" ("El origen de las especies"), cuando disertaba sobre el "Ornithorhynchus" ("platypus") y el "Lepidosiren" (el pez de pulmones de Sudamérica). Escribió en la página 49: Hay numerosas (ambiguas) definiciones en cuanto a los fósiles vivientes:


title: Lodo bentonítico

text: El lodo bentonítico es una mezcla de bentonita con agua.


title: Lodo bentonítico

text: La bentonita es un tipo de arcilla montmorillonítica de muy alto límite líquido. Esto implica que a pesar de que se le añada mucha agua, la mezcla no pierde estabilidad o consistencia.


title: Lodo bentonítico

text: Los lodos bentoníticos tienen una propiedad muy importante que los hace muy útiles en construcción: cuando un lodo bentonítico es amasado sin que se produzca variación de agua, pierde resistencia (cohesión entre partículas sólidas) comportándose como un fluido. Sin embargo, en poco tiempo, vuelve a adquirir esta resistencia cohesiva una vez que entra en reposo. A esta propiedad se le llama tixotropía.


title: Lodo bentonítico

text: El lodo de perforación es una suspensión acuosa de una arcilla especial: la bentonita, este lodo se coloca en las paredes del terreno durante la excavación y sirve para evitar o reducir los derrumbes del terreno. Es necesario controlar algunas características del lodo durante su utilización. Tales como: la densidad, la viscosidad y el contenido de arena, ya que el lodo se carga de las partículas de arena procedentes del suelo.


title: Lodo bentonítico

text: En ingeniería geotécnica, el fluido de perforación, también llamado lodo de perforación, se utiliza para ayudar a perforar pozos en la tierra. A menudo se utilizan durante la perforación de pozos de petróleo y gas natural y en plataformas de perforación de exploración, los fluidos de perforación también se utilizan para perforaciones mucho más simples, como pozos de agua. Una de las funciones del lodo de perforación es sacar del pozo los trozos del suelo que ha cortado la broca.


title: Lodo bentonítico

text: Las tres categorías principales de fluidos de perforación son: lodos a base de agua (WB), que se pueden dispersar y no dispersar; lodos no acuosos, generalmente llamados lodos a base de aceite (OB); y fluido de perforación gaseoso, en el que se puede utilizar una amplia gama de gases. Junto con sus formativos, estos se utilizan junto con los aditivos adecuados de polímero y arcilla para perforar diversas formaciones de petróleo y gas.


title: Lodo bentonítico

text: Las funciones principales de los fluidos de perforación incluyen proporcionar presión hidrostática para evitar que los fluidos de formación entren en el pozo, mantener la broca fresca y limpia durante la perforación, realizar cortes de perforación y suspender los cortes de perforación mientras la perforación está en pausa y cuando el conjunto de perforación se introduce y sale del agujero. El fluido de perforación utilizado para un trabajo en particular se selecciona para evitar daños en la formación y limitar la corrosión.


title: Lodo bentonítico

text: La principal aplicación de lodo bentonítico está vinculada a las excavaciones. Cuando se está excavando una zanja (perforación en terrenos de baja consistencia y posible desprendimiento, normalmente para la ejecución de muros o pilotes), el lodo bentonítico evita que se produzcan desprendimientos en la misma. Esto sucede en la ejecución de los muros pantalla.


title: Lodo bentonítico

text: Durante la excavación de la zanja, el lodo va llenándola: al estar en continuo movimiento, tiene poca consistencia, y se comporta como un fluido. Sin embargo, cuando se deja de remover, la viscosidad de los lodos bentoníticos aumenta, adquiriendo la resistencia necesaria como para evitar que las paredes de la excavación caigan, quedando constreñidas (véase tixotropía).


title: Lodo bentonítico

text: Además, en terrenos flojos en los que se producirían desprendimientos, los lodos bentoníticos se introducen por los poros del terreno, formando el "cake", que es una mezcla de la arena o grava del terreno, con la arcilla de la bentonita. Este "cake" le confiere al terreno de las paredes de la excavación una mayor cohesión.


title: Lodo bentonítico

text: Cuando el lodo bentonítico se emplea en excavaciones, suele servir para extraer los detritus del terreno. Esto se consigue recirculándolo constantemente, mediante lo cual se realiza una limpieza del mismo al eliminar los restos de detritus que contenga al extraerlo de la zanja. En los inicios de la perforación en México, se determinaba el nombre “lodos” a los fluidos preparados para el control de pozos de perforación, en la actualidad se ha vuelto todo una profesión, la cual es denominada FLUIDOS DE CONTROL, ya que es todo un proceso elaborar estos fluidos, con los aditivos correctos para realizar una o todas las funciones que se requieran.


title: Lodo bentonítico

text: El tiempo necesario de preparación de la bentonita, antes de su aplicación, es de 24 horas.


title: Trevijano

text: Trevijano es una localidad del municipio de Soto en Cameros, en la comunidad autónoma de La Rioja (España). Antiguo pueblo de ganaderos trashumantes, sufrió un retroceso demográfico que casi le hizo desaparecer a finales de los años 1970, pero revivió en los 30 años posteriores gracias a residentes, veraneantes y al turismo.


title: Trevijano

text: El territorio está en la zona media del valle del río Leza, casi en su totalidad en la margen izquierda. Se sitúa dentro de la Rioja Media, al norte del Camero Viejo. Junto con los montes Rodalillo y Laturce, son las últimas estribaciones de la Sierra de Cameros, perteneciente al Sistema Ibérico, antes de llegar a la depresión del Ebro.


title: Trevijano

text: Limita al norte con Leza de Río Leza y con Clavijo, al este con Lagunilla del Jubera (despoblado de Villanueva de San Prudencio), al oeste con Nalda y al sur con Soto en Cameros y con la aldea de Luezas, perteneciente al mismo municipio.


title: Trevijano

text: El pueblo se asienta a 1012 msnm en un collado alargado, entre la cima de Cuernosierra (o Cornosierra, a 1212 msnm) y la pequeña meseta de El Plano (1026 msnm), situada junto al cauce del río Leza pero a 360 m de altura sobre él.


title: Trevijano

text: El terreno sube bruscamente desde el río Leza hasta media ladera, entre 200 y 400 metros de altura, formando un cañón de laderas muy empinadas y desfiladeros verticales de roca caliza, ascendiendo más suavemente a partir de ahí hasta llegar a las cimas, redondeadas y con afloramientos rocosos.


title: Trevijano

text: El punto más bajo está en el cauce de este río, a 575 msnm, y el más alto en las inmediaciones de Peña de Aldera, a 1230 msnm.


title: Trevijano

text: El material original tiene su origen en el cretácico inferior y jurásico, salvo una parte al norte de origen neógeno. Pese a la naturaleza de la roca, no hay grandes manifestaciones kársticas como las dolinasde Zenzano y Leza de Río Leza, salvo alguna gruta de pequeño tamaño usada antaño de refugio para el ganado.


title: Trevijano

text: El suelo es rocoso, calizo y por lo general no muy profundo, y excepto la dehesa y el cañón la mayor parte forma antiguos bancales abandonados. Según la clasificación de suelos WRB de la FAO predominan los cambisoles cálcicos y kastanozems cálcicos (xerochrept y haploxeroll en la Soil Taxonomy norteamericana).


title: Trevijano

text: El río Leza atraviesa el término de sur a norte, aunque discurre seco la mayor parte del año entre Soto en Cameros y las Fuentes del Restauro. El agua se filtra en el Pozo de la Olla y vuelve a aparecer 5 kilómetros río abajo. Su caudal varía entre los 4,00 m³/s en mayo y los 0,47 m³/s en octubre, con un total anual de 52 hm³ y una media de 1,66 m³/s.


title: Trevijano

text: El resto de los ríos son barrancos y arroyos tributarios de éste, de poca entidad y aprovechamiento salvo el barranco Trevijano, varias de cuyas fuentes son captadas y transportada el agua hasta el depósito ubicado junto al pueblo, en las eras de San Andrés, para el abastecimiento del mismo.


title: Trevijano

text: La población residente en el pueblo se puede dividir entre los que descienden del pueblo (la minoría), y los que han ido llegando de fuera, atraídos por la tranquilidad del medio rural; además, otros descendientes del pueblo veranean en él, multiplicando esos meses por 3 o 4 los residentes.


title: Trevijano

text: Con un máximo de población a mediados del siglo XIX, fue perdiendo poco a poco habitantes hasta finales de los años 1950, pero entre 1950 y 1979 se fue el 95 % de los residentes, sobre todo a Logroño. Sin embargo, desde 1970 se han ido instalando nuevos vecinos que han aumentado el censo levemente.


title: Trevijano

text: En la tabla se muestran los datos del censo del antiguo municipio de Trevijano. Tras su desaparición al anexionarse en al municipio de Soto en 1970 se dejan de tener datos demográficos hasta el año 2000, en el que el INE vuelve a hacer públicos los datos del censo de las entidades menores.


title: Trevijano

text: De norte a sur, el pueblo se distribuye así: Además, fuera del pueblo hay una caseta en el término de Valdelacanal, las ermitas del Cristo (o del Monte) y del Cúpulo, y varios corrales en diverso estado de conservación, en los términos de Zorralamuela, Tajugueras, el Congosto y Las Hoyas.


title: Trevijano

text: El clima dominante es el mediterráneo continentalizado, con una precipitación anual de 600 mm (con el máximo en primavera, 200 mm) y temperatura media de 11 °C, 12 días de nieve y 80 de lluvia al año, y una evapotranspiración potencial de 750 mm anuales. Esto provoca un déficit hídrico en verano y otoño, y el marcado estiaje de los ríos y arroyos de la zona.


title: Trevijano

text: Estos valores dependen de la altura y orientación; en las orientaciones al norte las precipitaciones son mayores, lo que propicia que los cultivos no necesitados de riegos abundantes fueran cultivados en secano y con buenos resultados.


Trevijano


title: Trevijano

text: Pese a no estar claro el origen del topónimo, existen tres teorías principales. Una lo haría derivar de Treviñano, o lugar perteneciente al señor de Treviño, pero es bastante infundado. Otra, basada en la denominación Trevillano recogida en el año 1082, lo haría derivar de Tri-villam (lugar formado por tres villas), pero no parece clara la razón de este nombre. La más probable es que deriva de Trevilianus, una villa o "fundus" de alguien llamado Trevilius (nombre claramente romano).


title: Trevijano

text: Esta última teoría haría que su origen como lugar habitado se situase antes de las invasiones visigoda y musulmana.


title: Trevijano

text: Aunque no hay restos anteriores a los dólmenes, es de suponer que estas sierras están habitadas, por lo menos de forma esporádica, desde hace cientos de miles de años, tal como atestiguan los cercanos yacimientos de la sierra de Atapuerca. El primer vestigio de presencia humana son los monumentos megalíticos, que dan fe de una presencia dilatada en el tiempo (5000 – 1500 a. C.).


title: Trevijano

text: En San Román de Cameros hay restos de un poblado berón, y varias villas romanas documentadas en la zona. Según el origen del topónimo, el pueblo tendría su origen en esta época.


title: Trevijano

text: No se conoce nada de las dominaciones visigoda y musulmana, pero es de suponer que si se conservó el nombre es porque nunca quedó totalmente despoblado, quedando sus habitantes sometidos al señor de turno. Con la reconquista del valle del Leza por Sancho Garcés I de Navarra en el año 923, queda en manos del reino de Nájera-Pamplona, pasando en el 1076 al de Castilla. En el año 1040 García Sánchez III incluye la zona en el Señorío de Cameros, adjudicándoselo a Fortún Ochoa, de la familia Fortún (emparentada con los Banu Qasi y la dinastía Íñiga). Aparece por vez primera de forma documentada en una carta del monasterio de San Prudencio del año 1067, aunque un documento de un monje del monasterio de San Martín de finales del siglo XI menciona una donación del rey García III en el año 1048. En 1334 se ejecuta en Agoncillo al último señor de Cameros del linaje Fortún, siendo adjudicado en 1366 a Juan Ramírez de Arellano; bajo esta nueva familia permanece más de 400 años, pasando solamente Trevijano al marquesado de Valverde hasta la abolición de los señoríos en el siglo XIX.


title: Trevijano

text: Con el avance de la reconquista, se instauró en toda la sierra el sistema trashumante organizado a través del Concejo de la Mesta, que provocó un auge económico tanto a nivel local como a toda Castilla gracias al comercio de la lana. Esto posibilitó la construcción de las torres fuertes y de la iglesia en los siglos XV a XVII.


title: Trevijano

text: Una serie de factores sociales, políticos y económicos hizo que durante los siglos XVII y XVIII fuese decayendo la trashumancia, y en Trevijano se substituyó casi totalmente por una economía de subsistencia. A partir de mediados del siglo XVIII, las mejoras agrícolas y sanitarias se suman al declive económico, propiciando un importante aumento de población y la sobreexplotación del territorio, con el cultivo de zonas anteriormente usadas para pastoreo y de bosques adehesados, abancalando cualquier terreno con perspectiva de cultivo, llegando a ocupar más de la mitad del término.


title: Trevijano

text: Según los distintos censos, en 1594 el pueblo tenía 250 almas (habitantes); en 1842 había crecido hasta los 504 habitantes, bajando hasta los 339 en 1897 (INE).


title: Trevijano

text: A consecuencia de la crisis trashumante y del posterior aumento de la población, durante el siglo XIX y hasta 1936 hubo una lenta pero constante e importante emigración a América, fundamentalmente a Argentina. A partir de ese año se paró bastante el flujo en parte por el nuevo régimen y en parte por las noticias que daban los ya emigrados, comentando que la situación allá no era tan buena como se decía en la propaganda de las compañías navieras.


title: Trevijano

text: Durante este periodo, se mantuvo la ganadería ovina, pero en menor cantidad debido a la menor mano de obra, a la escasez de pastos en invierno y al mayor terreno cultivado. Para solventarlo, se implantaron acuerdos con otros municipios que, a la postre, fueron los que provocaron el último y más sangrante éxodo. En Nalda se acordó poder pastar “de sol a sol” (mientras fuera de día), a Luezas se podía entrar a pastar en años alternos, en Clavijo se toleraba aunque no existían acuerdos y con Leza de Río Leza y Ribafrecha se estableció una mancomunidad de pastos. Por último, en Soto en Cameros se prohibió que los de Trevijano entrasen a pastorear, creando varios conflictos por las multas impuestas.


title: Trevijano

text: Hacia 1950 los municipios de Soto, Clavijo y Nalda, animados por el ICONA, decidieron aprovechar esos terrenos que ellos no usaban, y los comenzaron a repoblar de pinos. Además, se les unió en 1955 Leza, por lo que en menos de seis años Trevijano vio reducidos sus pastizales habituales a la mitad, y con el riesgo de fuertes multas impuestas al rebaño que se metía en el pinar, que rodeaba literalmente su término municipal.


title: Trevijano

text: Los trabajos de repoblación dieron unos años de trabajo a la juventud, pero a la vez generaron un clima de inseguridad por el futuro de la ganadería del pueblo, y entre 1956 y 1968 la casi totalidad de las familias se trasladaron a zonas industriales españolas, en auge y demandantes de mano de obra por el desarrollismo del régimen franquista, fundamentalmente a Logroño, pues garantizaban una vida y un trabajo menos duros que los de su lugar de origen. El proceso fue mayor y más rápido ya que no requería la inversión de un viaje a América, y el retorno en caso de arrepentirse era sencillo. En otros pueblos de la sierra tuvieron éxodos similares aunque en pocos de esta envergadura y rapidez.


title: Trevijano

text: Hacia 1970, cuando el pueblo se encontraba ya diezmado, surgió un movimiento que lo salvaría del abandono total. Una serie de jóvenes, por la cercanía con el valle, al rápido y masivo abandono, y a su pintoresca situación, lo eligió para irse a vivir, formando una comunidad más abierta y tolerante que la sociedad de la época; los naturales del pueblo, reticentes en un principio aunque sin producirse demasiados roces, los denominaron “los hippies”, llegando a ser unas veinte personas hacia 1975. A partir de 1977, los descendientes del pueblo que vivían en el valle comenzaron a regresar para pasar las vacaciones y los fines de semana, una vez ya establecidos y con hijos.


title: Trevijano

text: Tras perder la independencia municipal en un proceso no demasiado claro, es cuando los tres grupos, veraneantes, residentes foráneos y nativos, comienzan a mejorar las infraestructuras (agua, luz, pavimentación, etc.), y para tener más fuerza forman la Asociación de Amigos de Trevijano en el año 1985. Esta asociación ha sido el eje que ha unido a los trevijanos, y además de organizar las fiestas anuales y otros actos sociales y culturales, ha sido el habitual interlocutor con el ayuntamiento y otras instituciones, con el fin de seguir mejorando el pueblo entre todas. Su mayor hito fue la organización del VIII Día del Camero Viejo en el año 1996, aunque también produjo unos años de tensas relaciones con el ayuntamiento, normalizadas en 2003.


title: Trevijano

text: Desde entonces, en el pueblo se han ido rehabilitando casas y arreglando calles y, aunque hay algunos aspectos a mejorar, el conjunto ha cambiado sustancialmente y seguirá mejorando en el futuro. ↑


title: Trevijano

text: A nivel municipal existe un coto de caza gestionado por el ayuntamiento, y los cazadores están agrupados en la Sociedad de Cazadores de Soto en Cameros, Treguajantes, Luezas y Trevijano.


title: Trevijano

text: La única actividad de entidad es la artesana, pues hay varios talleres que se dedican a la encuadernación, a la cerámica, a la carpintería, a las almazuelas y a realizar telas, todo de forma manual. En el año 2006 se constituye una nueva empresa dedicada a la elaboración de empedrados decorativos y otros trabajos de bioconstrucción, y existe otra empresa del ramo de la construcción.


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text: Como servicios cabe citar la casa rural “Casa Cañon del rio Leza", anteriormente llamada, " Maestro Ciruela ”, sucesora de “Casa Daría” tras cambiar de propietarios. Casa de alquiler completo con una capacidad para 6 personas y 2 más en cama supletoria. Regentada por José Miguel González y María José Zaldivar. Una pareja muy enamorada.