title: Teatro Apolo (Madrid)

text: El propósito inicial del Apolo era representar comedia española, pero atravesó momentos difíciles en sus comienzos, debida a su relativa lejanía del entonces centro de la ciudad y al excesivo precio de sus entradas (18 reales). A pesar de todo ello, seis años después de su inauguración se convirtió en uno de los teatros más populares del Madrid de la Restauración, gracias al género de la zarzuela.


title: Teatro Apolo (Madrid)

text: Entre los primeros estrenos pueden citarse "Cádiz" (1886), la pieza que abriría y cerraría la existencia del Apolo, de Chueca y Valverde, con libreto de Francisco Javier de Burgos y Sarragoiti, "El dúo de La Africana" (1893) de Fernández Caballero, "El cabo primero"; y en especial las piezas más populares del casticismo madrileño: "La verbena de la Paloma" (1894), "La Revoltosa" (1897), "Agua, azucarillos y aguardiente" (1897). La lista se puede ampliar con " Las Bribonas (1908), "El trust de los tenorios" (1910), "El fresco de Goya" (1912), "El niño judío" (1918) y "Doña Francisquita" (1923).


title: Teatro Apolo (Madrid)

text: Sin embargo, tras varios fracasos empresariales el Apolo madrileño cerró sus puertas el 30 de junio de 1929. El edificio, adquirido por el Banco de Vizcaya, fue derribado para construir la sede en Madrid de dicha empresa financiera. Traspasado al Ayuntamiento de Madrid a finales del siglo XX, se instaló el Área de Gobierno de Hacienda y Administración Pública, con portal en el número 45 de la calle de Alcalá.


title: Jonatán

text: Jonatán (hebreo: יְהוֹנָתָן / יוֹנָתָן : Yehô-nātān «aquél que Yahveh ha dado») fue, de acuerdo a la Biblia, un príncipe del Reino de Israel, hijo del rey Saúl.


title: Jonatán

text: Los libros primero y segundo de Samuel forman parte de la parte de la Biblia denominada Nevi'im (Libros de los Profetas) y cuentan la historia de Jonatán, hijo mayor del rey Saúl y gran amigo de David, quien acabó sucediendo a Saúl como rey. Al igual que su padre destacó por su gran fuerza y agilidad y su destreza con el arco.


title: Jonatán

text: Jonatán aparece por primera vez en la narrativa bíblica como vencedor de Gabaa (un bastión filisteo). Más tarde, realiza un ataque en solitario contra otra guarnición enemiga, demostrando su coraje como guerrero. Sin embargo, toma miel, ignorando que su padre había prohibido tomar alimento aquel día antes de caer la noche. Saúl decide matar a Jonatán, pero desiste ante la protesta de la gente.


title: Jonatán

text: En el capítulo 18 se introduce la historia de David y Jonatán, que sellaron una alianza de amistad, después de que David matara con su honda al gigante filisteo en el capítulo anterior. Saúl tiene celos de la popularidad de David, por lo que huye y pide ayuda a Jonatán. El último encuentro entre David y Jonatán se narra en el capítulo 23: hacen un pacto ante Dios para que Saúl no mate a David para que sea el primero en la línea de sucesión por delante de Jonatán:


title: Jonatán

text: «Y le dijo: No temas, pues no te hallará la mano de Saúl mi padre, y tú reinarás sobre Israel, y yo seré segundo después de ti; y aun Saúl mi padre así lo sabe. Y ambos hicieron pacto delante de Dios; y David se quedó en Hores, y Jonatán se volvió a su casa.»


title: Jonatán

text: Jonatán murió en la batalla del monte Gilboa contra los filisteos. David compuso un lamento en honor a Jonatán y Saúl, donde en una parte dice:


title: Jonatán

text: «Angustia tengo por ti, hermano mío Jonatán, / Que me fuiste muy dulce. / Más maravilloso me fue tu amor / Que el amor de las mujeres.»


title: Jonatán

text: Jonatán está considerado un modelo de lealtad y amistad.


title: Jonatán

text: Algunos autores realizan una interpretación homoerótica, casta o no, de la historia de David y Jonatán. "Saúl" de André Gide retrata a Jonatán como una bella criatura afeminada y delicada, arrebatada histéricamente por la fuerza física de David.


title: Jonatán

text: En el segundo Libro de Crónicas 17, 8 se cita otro personaje llamado Jonatán, sin relación con el anterior. Fue un levita enviado por el rey Josafat a predicar a Judá.


title: Kao

text: Kao (antiguamente transcrito como "Oghao") es una isla formada por un volcán que se encuentra al oeste del grupo Ha'apai, en el reino de Tonga, a 5 km al noreste de Tofua y a 160 km al norte de Tongatapu. Sus coordenadas son: .


title: Kao

text: La isla tiene una forma cónica simétrica que se eleva desde el mar con un ángulo constante de 35º hasta la cima de 1.046 metros de altitud. Es el punto más alto de Tonga. En el pequeño cráter hay un lago de agua fresca. La superficie total es de 11,6 km².


title: Kao

text: No se tienen registros históricos de erupciones, pero se encuentra en una zona de alta actividad volcánica. Fue descubierta en 1774, por el capitán James Cook.


title: Museo Sorolla

text: El Museo Sorolla es un museo estatal español ubicado en un palacete del Paseo del General Martínez Campos de Madrid, emplazamiento que serviría de taller y vivienda a Joaquín Sorolla y Bastida junto a su mujer y tres hijos. El edificio fue construido en 1911 bajo la dirección del arquitecto Enrique María Repullés, que materializó los deseos del pintor de crear un espacio que fusionase el área de trabajo y su vivienda y que además contase con un espacio de jardín. La vivienda conserva el ambiente original de muchos de los espacios, además de alojar una amplia colección de obras de Sorolla, así como también numerosos objetos que reunió como coleccionista durante su vida. Se trata además de una de las casas de artista mejor conservadas de Europa. Desde el 1 de marzo de 1962, el edificio es Monumento Histórico-Artístico Nacional.


title: Museo Sorolla

text: La habilitación del espacio como museo que albergase las obras del pintor surgió como iniciativa de su propia esposa, Clotilde García del Castillo, quien en 1925 dictó testamento legando al Estado español las obras y patrimonio en su poder para así crear un lugar que honrase la memoria de su marido. El 28 de marzo de 1931 se aceptó la donación mediante Real Orden y se clasificó como una Fundación benéfico-docente de carácter particular. El museo fue inaugurado en 1932 y quedó bajo la dirección del hijo del artista, Joaquín Sorolla García. Cuando este falleció en 1948, legó un gran número de obras para la ampliación de los fondos del museo, aceptados por el Estado en 1951.


title: Museo Sorolla

text: El 27 de abril de 1973 el museo fue incorporado al Patronato Nacional de Museos —suprimido en 1985—, lo que conllevó una mayor profesionalización en su administración, con un conservador-director perteneciente al cuerpo facultativo de conservadores de museos al frente de su gestión. Desde 2009 es un Museo Nacional de España, adscrito al Ministerio de Cultura y Deporte con gestión exclusiva de la Dirección General de Bellas Artes.


title: Museo Sorolla

text: La creación de un museo en el edificio que sirvió como vivienda de la familia, fue idea y deseo expreso de Clotilde García del Castillo, mujer de Sorolla, tal como dejó constancia en su testamento de 1925, donde cedía la casa y su colección de obras al Estado español con el fin de perpetuar la memoria de su marido. Fallecido este en 1923 sin dejar testamento, tuvo que procederse a la realización de un inventario de los bienes propiedad del pintor, que se concluiría el 20 de noviembre de 1929, ya fallecida su mujer. No habiéndose materializado los deseos de Clotilde, esta empresa sería retomada y llevada a cabo por sus hijos. De este modo, el legado de la viuda fue aceptado el 28 de marzo de 1931 por una Real Orden publicada en la "Gaceta" del 12 de abril que clasificaba la institución como Fundación benéfico-docente de carácter particular. Ese mismo año, el hijo donaba 56 obras para la constitución del museo, junto a otras cedidas por sus hermanas.


title: Museo Sorolla

text: Paralelamente, el 29 de mayo de ese mismo año se crearía el Patronato que velaría por que los fines de la recién instituida Fundación llegaran a buen puerto. Este estaba compuesta en un primer momento por los hijos de Sorolla; María, Joaquín y Elena; representantes de diversas instituciones estatales; el Jefe del Estado, que ocupaba la presidencia; el Ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes; así como el presidente de la Hispanic Society of America, para la cual el pintor había realizado uno de los proyectos más ambiciosos de toda su producción artística. Entre las labores que realizó esta primera formación del Patronato se encuentra la redacción del Reglamento del Museo, el primero que tuvo, aprobado por Decreto el 24 de marzo de 1932 y publicado en la "Gaceta" del 26 de mayo de ese mismo año. De este modo, el Museo es inaugurado el 11 de junio de 1932, bajo la dirección de Joaquín Sorolla García, hijo del pintor, aunque en este primer momento solo la primera planta permanecía abierta al público.


title: Museo Sorolla

text: La Guerra Civil obligaría al cierre del museo y al cese de las labores del Patronato por un Decreto de 1936, reabriéndose al público en 1941, una vez finalizada la contienda. Tras esta nueva reinauguración, el 26 de julio de 1945 se abrirían al público por primera vez las salas de la primera planta tras una previa rehabilitación. Estas se correspondían con las habitaciones personales del matrimonio y los hijos. Joaquín Sorolla García, el por entonces director del Museo Sorolla, comentaba que precisamente por el carácter íntimo de estas se les había querido dar un "sabor puramente íntimo y familiar", de ahí que se expusieran retratos de la familia, enseres del pintor o medallas ganadas en sus muchas exposiciones.


title: Museo Sorolla

text: Muerto Joaquín Sorolla García el 2 de marzo de 1948 y como expresaba en su testamento, sus propiedades pasaron a la Fundación del Museo y tres años después, por una Orden Ministerial del 16 de julio de 1951, se acepta su legado y se añade al de su madre, sumándose 156 obras más a los fondos de la Fundación. La dirección fue asumida por Francisco Pons-Sorolla, nieto del pintor e hijo de María Sorolla García y Francisco Pons Arnau. Bajo su administración se crearía una sala dedicada a los "dibujos, guaches y acuarelas" del valenciano y se publicaría el primer catálogo del Museo, "Vida y obra de Joaquín Sorolla," por Bernardino de Pantorba.


title: Museo Sorolla

text: En los años 60 el museo sufrió una crisis económica debido a la falta de financiación, lo que llevó a que el 27 de abril del 1973 fuese incorporado al Patronato Nacional de Museos, hoy desaparecido, que conllevaría a una mayor profesionalización en su administración, gestionándose por un conservador-director perteneciente al cuerpo facultativo de conservadores de museos.


title: Museo Sorolla

text: Ya en el año 1980 se propone un proyecto de ampliación del museo con motivo del cincuenta aniversario de su apertura, lo que le proporcionaría nuevas salas de exposición que más tarde tuvieron que ser cerradas para destinarse al almacenaje de la colección. No es hasta el año 1990 que el museo participa en un proyecto internacional por primera vez desde su constitución, la exposición Zorn-Sorolla, inaugurada el 7 de noviembre de 1991 en Suecia y que más tarde sería llevada al propio Museo Sorolla el 4 de marzo de 1992. Tras esta, se hizo patente la necesidad de un nuevo Estatuto Jurídico, aprobado el 30 de julio de 1993 por el Consejo de Ministros. Ello llevó a la división, por una parte, del Museo Sorolla que dependería del Ministerio de Educación y Cultura, y por otra, de la Fundación, que seguiría su camino como Fundación Cultural Privada.


title: Museo Sorolla

text: La casa-museo Sorolla, situada en el Paseo del General Martínez Campos nº 37 en Madrid, fue construida en 1911, materializando los deseos del pintor Joaquín Sorolla y Bastida de crear un espacio que fusionase el área de trabajo y su vivienda, y que además contase con un espacio de jardín.


title: Museo Sorolla

text: Gracias al éxito que el artista valenciano venía cosechando años atrás, el 17 de noviembre de 1905 adquiriría el primer terreno de la casa, que se corresponde con la zona de vivienda y el estudio, así como el jardín trasero. Cuatro años después, en 1909, compraría el terreno aledaño, aportándole espacio adicional para ampliar su estudio y construir el resto del jardín. Esta empresa recaería sobre el arquitecto Enrique María de Repullés y Vargas (1845-1922), que para acometer con esta contaría con la ayuda del propio Sorolla. De este modo, la construcción de la casa comenzaría ya en 1910 y se extendería hasta 1919, aunque se sabe que la familia comenzaría a habitarla ya en 1911.


title: Museo Sorolla

text: El edificio se constituye en torno a dos plantas, a lo que se añade el ya nombrado nivel de jardín. La planta principal o planta noble, dispone de dos accesos, el principal y otro lateral. En esta planta también se localizan los tres estudios del pintor y el salón-comedor, todo iluminado a través de grandes ventanales que llenan las estancias de abundante luz, tal y como el valenciano requería. A través de este nivel se accedía al semisótano, donde se situaban la cocina y otras dependencias entre las que estaba la vivienda de los guardeses. Por su parte, la primera planta se correspondía con la zona más íntima, donde se encontraban los dormitorios tanto de la familia como del personal de la casa. Finalmente el jardín, que se divide en tres espacios diferentes, fue obra del pintor en su diseño y disposición.


title: Museo Sorolla

text: El primer proyecto del artista para su futura casa contaba con una fachada dividida en cuatro partes, tal y como se aprecia en el edificio actual, pero la decoración era más simple y de tendencia neoclásica. Una vez adquiere el segundo terreno, Sorolla desarrollaría un segundo diseño donde las referencias a la arquitectura andaluza son bastante patentes, fruto del encargo de las obras para la "Hispanic Society", lo que le llevaría a emprender viajes por todo el país.


title: Museo Sorolla

text: Para la habilitación del edificio como museo, gran parte de su estructuramiento interno fue reformado, a excepción de parte de la planta baja. De este modo, las salas correspondientes en la actualidad a la I, II y III, en su momento conformaban los tres estudios del pintor. La sala I era utilizada como almacén, la II para la exposición de obras del artista y la sala III era el estudio propiamente dicho. Esta sala comunicaba con la zona familiar, que se corresponde con un salón que comunica con la entrada principal de la casa, hoy salida del museo; una sala que precede a la sala del almuerzo y una escalera que lleva al primer piso, donde actualmente se llevan a cabo las exposiciones temporales (salas de la IV a la VI). Desde esta, a través de otra escalera, se accede a la segunda planta, zona del servicio en un primer momento, luego habitación de Joaquín Sorolla García desde 1941, tras lo cual en 1982 se utilizaría como las oficinas del museo y actualmente, como lugar donde se desarrollan los talleres organizados por la institución.


title: Museo Sorolla

text: Por su parte, los jardines se han conservado fieles a cómo estaban en la época en la que la familia habitaba la vivienda gracias a las restauraciones llevadas a cabo entre 1986 y 1991. Como ya se nombró anteriormente, el estilo andalusí estaría especialmente presente en este espacio. La Alhambra y el Alcázar de Sevilla fueron los monumentos que más inspirarían al pintor en su afán por diseñar el espacio exterior de su vivienda. Para esta empresa, Sorolla se hizo con diferentes elementos como fuentes, azulejos, columnas, estatuas, plantas y árboles, todo proveniente de Andalucía. De este modo, son apreciables algunas características propias de los patios y jardines de esta zona, como la predominante geometría; la presencia del agua o la gran abundancia de colores, que se consigue no solo a través de la vegetación, sino que también por la ornamentación de azulejos que recubren zonas concretas del jardín.


title: Museo Sorolla

text: El 1 de marzo de 1962, el edificio fue declarado Monumento Histórico-Artístico Nacional con la condición de que contuviera la colección del artista.


title: Museo Sorolla

text: Las colecciones del museo están compuestas por obras del propio Sorolla, objetos personales, así como muchos otros que como coleccionista reunió durante su vida. Del mismo modo, entre la colección se encuentran obras de sus familiares más allegados, como sus hijas María y Helena Sorolla, y de su yerno, Francisco Pons Arnau. La mayor parte de esta proviene del legado y las donaciones realizadas por los propios familiares del pintor, como son su mujer y sus tres hijos. Dado que esta institución responde a la tipología de casa-museo, en ella también tienen cabida los aspectos intangibles del espacio, como el uso de las distintas salas, la disposición del mobiliario o el gusto ornamental de la familia, entre otros elementos.


title: Museo Sorolla

text: La colección de pintura es la más representativa del museo con 1294 obras de Sorolla, que abarcan distintos temas y formatos, como son sus famosas "notas de color", pinturas preparatorias que realizaba como estudio previo a la realización de una obra de mayor formato. También cuenta con 164 obras de otros pintores como Aureliano de Beruete, Anders Zorn o Martín Rico Ortega.


title: Museo Sorolla

text: La colección de 4985 dibujos realizados por Sorolla incluye diseños para la fachada del edificio, sus jardines o interiores de la vivienda, además de carboncillos de la vida cotidiana del pintor. Suelen ser apuntes rápidos del natural que toma por entretenimiento o como ideas previas a sus cuadros.


title: Museo Sorolla

text: La colección de escultura está compuesta por 289 obras de diferentes épocas y principalmente de procedencia española que enriquecían la vivienda de la familia. Su origen es desconocido, aunque se tiene constancia de que algunos fueron regalos hechos al propio Sorolla. Destacan piezas de Rodin, Troubetzkoy así como de amigos del artista como Mariano Benlliure, Josep Clarà, Miguel Blay, José Capuz o de su hija, Elena Sorolla.


title: Museo Sorolla

text: La colección de cerámica que alberca la casa-museo Sorolla es un testimonio claro del gusto del pintor por este tipo de elemento. Esta inclinación pudo deberse por los orígenes levantinos del artista, así como por los constantes viajes que realizó al sur de España para la realización de su encargo para la "Hispanic Society", que le llevó utilizar azulejos, platos y jarrones de cerámica en la decoración de su propia vivienda. Además, esta colección ofrece una visión amplia de la cerámica peninsular desde el siglo XV hasta el XX, con obras de coetáneos al pintor como Daniel Zuloaga o Mariano Benlliure.


title: Museo Sorolla

text: La colección consta de 269 piezas entre las que se encuentran joyas de carácter popular procedentes de diferentes regiones de España, siendo la joyería valenciana la que cuenta con una mayor presencia. De igual modo, también incluye piezas de origen bereber fruto de los viajes realizados por la familia.


title: Museo Sorolla

text: Esta colección está constituida principalmente por aquella piezas adquiridas por Sorolla en sus viajes para el encargo de la Hispanic Society y que en su mayoría se corresponden con indumentaria tradicional de distintas regiones de los siglos XIX y XX. También incluye el ajuar doméstico de la familia y otros fragmentos de tejidos antiguos adquiridos por el pintor durante su vida.


title: Museo Sorolla

text: La colección de muebles está constituida por 184 piezas que servían a la familia en su vivienda y que en su mayoría se conservan "in situ". Tal y como marcaban los gustos de la época, esta se caracteriza por su carácter ecléctico, de este modo se pueden encontrar muebles de factura variada que datan del siglo XII, así como otros elementos de corte modernista como son las lámparas que alumbran distintas salas, diseñadas por Louis Confort Tiffany, o la cama con dosel de estilo árabe que se encontraba en el estudio del pintor.


title: Museo Sorolla

text: Además de las ya nombradas, en las colecciones del Museo se encuentran objetos personales de gran valor pertenecientes tanto al pintor como a la familia. Estos responden a distintas naturalezas, de manera que podemos encontrar desde los enseres propios del valenciano, como sus pinceles, paletas o medallas obtenidas en distintas exposiciones nacionales e internacionales, así como una colección de metalistería y otros objetos de vidrio de diversas épocas. Esta colección es la más extensa del Museo, con 7167 fotografías (copias originales en papel, negativos originales o positivos modernos). Esta colección fotográfica se debe, en gran medida, a Antonio García Peris, suegro de Sorolla, quien retrató a los miembros de la familia en múltiples ocasiones. El propio pintor también usaría la fotografía como instrumento de documentación para algunos de sus proyectos, como el encargo de la Hispanic Society. De igual manera, en esta colección pueden encontrarse obras de otros fotógrafos afamados de la época, como Christian Frazen, Ragel, Laurent, Campúa o Kaulak entre otros.


title: Hitman (película)

text: Hitman es una película de acción del 2007, adaptada de la serie de videojuegos "Hitman". Está dirigida por Xavier Gens y protagonizada por Timothy Olyphant, Dougray Scott y Olga Kurylenko. El guion está a cargo de Skip Woods. "Hitman" fue estrenada el 21 de noviembre de 2007.


title: Hitman (película)

text: En febrero de 2003, los fabricantes de Hitman Eidos e IO interactive inician negociaciones con las empresas productoras de Hollywood para adaptar el videojuego a la película. Twentieth Century Fox finalmente adquirió los derechos y contrató al guionista Skip Woods para escribir el guion con el actor Vin Diesel como ejecutivo de producción y protagonista de la película. En diciembre de 2006, Vin Diesel se retiró del rol. En enero de 2007, Timothy Olyphant, fue lanzado en el papel principal con Xavier Gens al timón como director adjunto. En marzo, el actor Dougray Scott fue elegido como el antagonista del Agente 47, con Olga Kurylenko, Robert Knepper, Ulrich Thomsen y Michael Offei completando el elenco. La producción comenzó la semana del 27 de marzo de 2007 en Sofía, Bulgaria y duró 12 semanas. Una segunda unidad también rodo escenas en locaciones que incluyeron Londres, Estambul, San Petersburgo, y Ciudad del Cabo.


title: Hitman (película)

text: El estreno de la película se retrasó unos meses para repetir la filmación de varias escenas. Las nuevas escenas incluyeron una pelea con espadas entre 4 asesinos en un vagón de tren, que sustituyó a la secuencia original sobre el andén de la estación, donde el Agente 47 pelea contra únicamente un asesino. Los informes previos al estreno de la película confirmaron que no solo se estaban haciendo regrabaciones, sino que Fox había despedido a Xavier Gens de su cargo en la dirección y negado que hiciera el corte final. Nicolas de Toth fue contratado a esas alturas para arreglar la edición y eliminar algún material.


title: Hitman (película)

text: El origen de "47" fue cambiado también en esa etapa. Xavier Gens dijo a un entrevistador que si bien no está directamente relacionados con la historia del clon, la escena (la secuencia original de la estación de tren) donde aparece un asesino calvo, con código de barras (Jean-Marc Bellu) tras el Agente 47 (Timothy Olyphant), otro asesino calvo con código de barras, es muy explícita y muestra su [del director] intención de mantenerlo como un clon. El detalle fue probablemente cambiado para permitir el elenco de actores de varias razas en las regrabaciones, lo que hacía imposible que fueran clones (o, al menos, clones de esa misma persona).


title: Hitman (película)

text: La película comienza con un montaje que muestra un grupo de niños rapados recibiendo tatuajes de códigos de barras y recibiendo entrenamiento en armas de fuego y combate cuerpo a cuerpo. En estas escenas, tomadas de la serie Dark Angel, se muestra que los niños son criados para ser asesinos y entrenados para matar.


title: Hitman (película)

text: El agente de la Interpol Mike Whittier (Dougray Scott) descubre al Agente 47 (Timothy Olyphant) en su estudio, donde los dos conversan. La escena retrocede tres meses, mientras 47 está completando un golpe en el líder de una banda llamado Bwana Ovie (Eriq Ebouaney) en Níger. Él recibe una comunicación de su contacto con la Agencia, Diana (Lisa Jacobs), y le dice que va a matar a su próximo objetivo, el Presidente de Rusia Mikhail Belicoff (Ulrich Thomsen), en público. Él completa su misión según lo ordenado, pero antes de que pueda salir de Rusia es contactado por sus empleadores. Le dicen que hay una testigo del asesinato y le ordenan que la intercepte. Cuando el Agente 47 se enfrenta a ella en la calle, se da cuenta de que ella nunca lo había visto antes. A medida que se miran el uno al otro, un civil al lado suyo es asesinado. Al darse cuenta de que le han puesto una trampa, el Agente 47 se aleja tranquilamente de la escena.


title: Hitman (película)

text: Sus empleadores revelan su ubicación a los agentes en el FSB de Rusia, que hacen planes para interceptarlo. Cuando está a punto de ser tomado, Diana personalmente lo llama para avisarle. Ella le dice que Belicoff ordenó el golpe en sí mismo. Después de una dramática huida del hotel, 47 intercepta a Nika (Olga Kurylenko), la mujer que supuestamente fue testigo de su éxito. Le interroga sobre Belicoff y descubre que Belicoff tenía dobles en su lugar. Él deduce que mató al verdadero Belicoff y que un doble tomó su lugar a instancias de una cábala de los radicales rusos que no quieren el cambio político.


title: Hitman (película)

text: Como Nika y 47 intentan tomar un tren más en el interior de Rusia, son interceptados por más asesinos de la Agencia. 47 mata a cuatro de ellos antes de herir al Agente Whittier y su pareja. Enfurecido por otro escape, la FSB y el Agente Markov ordenan a la Interpol abandonar el país inmediatamente. Mientras tanto, 47 contacta al Agente Smith de la CIA. Él le ofrece a Smith un trato - matar a Udre Belicoff (Henry Ian Cusick), el hermano de Mikhail, a cambio de un favor de la CIA. Udre es un traficante de armas y un traficante de esclavos que tanto la CIA y la FSB lo han querido muerto durante algún tiempo. Él chantajea a Smith para que acepte la oferta. Smith informa a 47 que Udre había estado planeando algo con un traficante de armas alemán llamado Price. Al interceptarlo, podría llegar 47 a Udre.


title: Hitman (película)

text: 47 y Nika viajan a Estambul, donde 47 secuestra a Price de un restaurante con el fin de hacerse pasar por Price en una reunión con Udre. 47 luego mata a Udre y a sus secuaces en la mansión de Udre fuera de la ciudad. El doble de Belicoff se ve obligado a asistir al funeral de Udre. 47 secuestra a Yuri y le obliga a tener sus propios agentes del FSB tratando de matar a Belicoff mientras este elogia a Udre. Disfrazado de soldado, 47 se las arregla para matar a todos los guardias de Belicoff y se lo lleva a la cámara del arzobispo de la iglesia. Él tiene una conversación con Belicoff que trata de razonar con 47. Él le dice a 47 que el pueblo ruso nunca permitirá que se salga con la suya luego de asesinar al presidente. Él se ofrece a dejar ir a 47 si deja vivo a Belicoff. En vez de eso, 47 lo mata. A continuación, él permite que sea detenido por la Interpol y Mike Whittier.


title: Hitman (película)

text: En este punto, el Agente Smith (James Faulkner) cumple su parte del trato, llevando a los agentes bajo su mando a interceptar el convoy de la Interpol que transporta a 47 al aeropuerto, dándole a 47 la distracción necesaria para escapar. La escena avanza a la conversación entre Whittier y 47 que ocurre en la casa de Whittier. Tras finalizar la conversación, 47 revela el cuerpo del señor Price, afeitado y vestido para parecer 47. Él llega a un acuerdo en el que Whittier seguirá con el plan de 47, admitiendo que el cuerpo en su casa es el verdadero 47. Como 47 se va, se vuelve a Whittier y le dice que espera no volverlo a ver.


title: Hitman (película)

text: La escena cambia a Nika, que es mostrada recogiendo un sobre de un remitente desconocido. En su interior, hay papeles y un mensaje que dice que ahora es dueña de un viñedo (le había dicho a 47 de su sueño de la infancia de tener uno). Mientras tanto, 47 la observa desde lejos, a través del visor de su rifle de francotirador. A continuación, examina el cadáver de otro asesino a sueldo, yaciendo cerca suyo, y le dice: "Te dije que la dejaras en paz. Debiste haberme hecho caso." Luego se vuelve hacia atrás, y se aleja.Hitman fue originalmente programado para ser lanzado el 12 de octubre de 2007 en los Estados Unidos y Canadá, pero el estreno de la película se aplazó hasta el 21 de noviembre de 2007. Hitman inauguró en 2458 salas de cine en los Estados Unidos y Canadá, recaudando 13.180.769 dólares en su primer fin de semana, ocupando el cuarto lugar en la taquilla. El fin de semana siguiente, Hitman abrió en 12 mercados, con los siguientes atractivos: $ 150.355 en 38 teatros en Indonesia, 224.449 dólares en 37 salas de cine en Malasia. y $ 244.329 en 32 teatros en las Filipinas. En Taiwán, la película se estrenó en el cuarto lugar con alrededor de 100.000 dólares. La película también realiza débilmente en el Líbano con 19.321 dólares en 6 salas de cine. A partir del 2 de julio de 2008, la película ha recaudado 39.687.694 dólares en los Estados Unidos y Canadá, y $ 60,245,563 en otros territorios por un total mundial de 99.933.257 dólares. Las ventas de DVD igualdad 27.858.148 dólares solo en los EE. UU., poniendo los beneficios totales de Hitman en torno a 128 millones dólares USD, sin contar derechos de televisión a transmitirse.


title: Hitman (película)

text: La película ha sido casi universalmente criticada por opiniones mayoritariamente negativas. Las quejas más comunes son la trama a menudo confusa, la violencia y frías actuaciones. En la revista de cine global sitio web Rotten Tomatoes, Hitman ha recibido una calificación de 14% sobre la base de 98 comentarios. Sin embargo, el crítico de cine Roger Ebert le dio tres estrellas de cuatro, diciendo que "Hitman se encuentra justo en el umbral entre los videojuegos y el arte. En el lado equivocado de la puerta, pero aun así, le dan crédito". En el sitio web Metacritic, la película ha recibido una Metascore de 35 de los 100 con base en 22 comentarios. En 2009, la revista Time la calificó como una película en su lista de las diez películas de videojuegos.


title: Castillos de Lastours

text: Los castillos de Lastours (en occitano Lastors, en francés Lastours) son cuatro castillos cátaros ubicados en el término municipal de Lastours, departamento del Aude, en la región de Languedoc-Roussillon. Los cuatro castillos se encuentran sobre un contrafuerte rocoso por encima del pueblo de Lastours, aislados por los profundos valles de los ríos Orbeil y Grésilhou. Constituían el cerrojo del Cabardès, de ahí el nombre del castillo principal: Cabaret. Fueron construidos a 300 metros de altura en un mismo eje: Cabaret, Surdespine, la Tour Régine y Quertinheux ligeramente por detrás. El lugar está clasificado como "Monument historique" desde 1905.


title: Castillos de Lastours

text: Los cuatro castillos conforman un conjunto común único, aunque carecen de estructuras comunes. El contexto natural del lugar permitió ahorrar los gastos de una fortaleza de gran tamaño. Los planos se adaptaron a las rocas sobre las que se asientan los castillos. La construcción es a veces heterogénea debido a la superposición de remodelaciones efectuadas a lo largo del tiempo sobre el conjunto.


title: Castillos de Lastours

text: Durante la Edad Media, el lugar pertenece al señorío de Cabaret, mencionado por vez primera en 1067. Sus riquezas provienen especialmente de la explotación de minas de hierro. Probablemente tan sólo tres castillos habían sido construidos en el siglo XI y el emplazamiento evoluciona en el tiempo en razón de las sucesivas destrucciones y reconstrucciones. En esta época se documentan al menos 22 señores de Cabaret.


title: Castillos de Lastours

text: Los castillos vivieron en primera línea los acontecimientos de la cruzada contra los albigenses. Efectivamente, los señores de Cabaret mantuvieron fuertes vínculos con los adeptos al catarismo. Los pueblos que rodean a los castillos acogieron numerosos cátaros. En esta época, la fortaleza pertenecía a Pedro Roger de Cabaret fiel de Ramón Roger Trencavel, junto al que combatió durante el sitio de Carcasona. El lugar sufre a partir de 1209 los asaltos de Simón de Montfort, aunque resiste con éxito dichos envites. Sin embargo, el cruzado Bouchard de Marly, entonces señor del castillo de Saissac, es capturado por Pedro Roger. Se negocia su liberación contra la rendición de Cabaret en 1211.


title: Castillos de Lastours

text: En 1223, los señores de Cabaret recuperan sus tierras y Cabaret se convierte en sede del obispado cátaro del Carcassès. El señor Pedro Roger resistió durante varios años los ataques de Simón de Montfort, pero en 1227, los castillos son nuevamente asediados, ahora por Humberto de Beaujeu. En 1229, Cabaret capitula.


title: Castillos de Lastours

text: Los pueblos y castillos son saqueados, y posteriormente reconstruidos para convertirse en fortalezas reales. Se construye la Tour Régine por orden del rey para afirmar su supremacía. Los castillos se convierten en el centro administrativo y militar de seis comunidades que conforman la castellanía del Cabardès. En el siglo XVI, los castillos son ocupados por los protestantes. Son desalojados por el mariscal de Joyeuse en 1591.


title: Castillos de Lastours

text: Con anterioridad a la cruzada contra los Albigenses, los castillos únicamente son tres, y no se ubican sobre la cima. Los pueblos envuelven los núcleos de los castillos en la misma manera: con casas, forjas y cisternas situadas alrededor de un alta y estrecha torre del homenaje. Se encuentran restos de ese pueblo en la vertiente oeste, dispuesto en semicírculo siguiendo las curvas de nivel alrededor de la residencia señorial.


title: Castillos de Lastours

text: En el siglo XIII, el rey decide la destrucción de las tres torres señoriales y de las viviendas con el objetivo de suprimir cualquier posible refugio a los cátaros. Sin embargo, los castillos son reconstruidos, ahora sobre las crestas, para hacerlos menos accesibles al tiro de la artillería y los arqueros enemigos.


title: Castillos de Lastours

text: Los castillos de Lastours son un importante polo de actividad religiosa cátara durante el siglo XIII. El pueblo que hay a sus pies recibirá numerosas casas de "perfectos" y numerosos obispos cátaros residen en Cabaret: Arnaud Hot, Pierre Isarn y Guiraud Abith. En 1229, la fortaleza es el mascarón de proa de la resistencia cátara en las tierras del Languedoc. Esta época es denominada "Guerra de Cabaret".


title: Castillos de Lastours

text: Los cuatro castillos se ubican en lo alto de la cresta en un eje norte-sur: Cabaret, Tour Régine, Surdespine y Querthineux. Controlan las principales vías de acceso al Cabardès y la Montaña negra.


title: Castillos de Lastours

text: El castillo de Cabaret es la ciudadela principal con un sistema defensivo del género de las barbacanas. Está formado por una torre al norte, un torreón al sur y un cuerpo de residencia en el centro. En conjunto está amurallado con un camino de ronda construido sobre arcadas ciegas en arcos quebrados. El conjunto está construido con aparejo irregular y piedra labrada para ángulos y aperturas.


title: Castillos de Lastours

text: La Tour Régine es la fortaleza más reciente y la de menor tamaño de todo el conjunto. Está formada por una torre rodeada por un conjunto amurallado o cortina, cuyas murallas se han derrumbado. Bajo tierra, la torre contiene la mayor cisterna de los cuatro castillos. Dicha torre posee tres pisos a los que se accede por una escalera. La piedra utilizada, piedra calcárea blanca, es idéntica a la de Cabaret.


title: Castillos de Lastours

text: Es de los cuatro castillos el que cuenta con un peor estado de conservación. Está constituido por una torre cuadrada, una zona de habitación y una cisterna. Una cortina de planta rectangular protege el conjunto. Se caracteriza por la rareza de sus saeteras y por sus cuatro ventanas.


title: Castillos de Lastours

text: El castillo de Quertinheux es el que está situado más al sur de la cresta sobre un espolón rocoso aislado. Está constituido por una torre circular y una cortina poligonal. Un saliente en chicane protege la entrada al castillo. El castillo cae a pico sobre los restos de una iglesia románica destruida.


title: Ruhrstahl X-4

text: El Ruhrstahl X-4 era un misil filoguiado diseñado por Alemania durante la Segunda Guerra Mundial. Los X-4 no llegaron a ser operacionales, así que no entraron en combate. También se desarrolló una variante anti-tanque, llamada "X-7". El X-4 fue la base para el desarrollo de muchos misiles antitanque filo-guiados con base en tierra, como el Malkara.


title: Ruhrstahl X-4

text: Durante 1943, la 8ª Fuerza Aérea de la USAAF efectuó una serie de incursiones contra Alemania, que resultaron en pérdidas desastrosas, lo cual obligó a la Luftwaffe a buscar formas más efectivas de aumentar el poderío aéreo sin pérdidas de cazas ni tripulaciones. Los masivos esfuerzos emprendidos dieron como resultado el desarrollo de cañones automáticos pesados, de misiles aire-aire, de misiles SAM y del X-4.


title: Ruhrstahl X-4

text: Los trabajos con el X-4 empezaron en junio de 1943 bajo la dirección del Dr. Max Kramer en Ruhrstahl. La idea era construir un misil que pudiera ser lanzado fuera del alcance de las ametralladoras de los bombarderos aliados, mientras era guiado para asegurar su impacto en el blanco elegido.


title: Ruhrstahl X-4

text: Fuente: Página Luft'46 acerca del Misil X-4


title: Ruhrstahl X-4

text: EL X-4 alcanzó estas especificaciones y más: su motor cohete BMW 109-448 llevaba al misil a velocidades superiores a 1152 km/h, manteniendo alejado al avión lanzador a más de 4 km (lo típico era 1,5 a 3,5 km), en tanto que las armas defensivas tenían un alcance máximo de 1 km.


title: Ruhrstahl X-4

text: El cohete utilizaba una mezcla hipergólica de S-Stoff (ácido nítrico con un 5% de cloruro férrico) y R-Stoff (una mezcla de aminas orgánicas al 50% de dietilaminobenceno y 50% de trietilamina llamada Tonka 250) como propelente, desarrollando 1,4 kN de empuje. No había espacio para una bomba de combustible, así que el combustible era bombeado al motor por medio de pistones dentro de largos tubos, y éstos estaban enrollados para hacerlos calzar con la estructura. El S-Stoff era corrosivo, así que disolvía todos los metales en los que se depositaba y era muy peligroso para manipularlo. Los alemanes planeaban reemplazar este motor por uno de combustible sólido tan pronto fuera posible.


title: Ruhrstahl X-4

text: El misil se estabilizaba girando alrededor de su eje longitudinal a una velocidad de 60 rpm. Esto significaba que cualquier asimetría en el empuje del motor o inexactitudes en las aletas de control podían ser manejadas mientras el misil volaba. Las señales iban al misil por dos cables que estaban unidos al cuerpo de misil y corregían la dirección mediante movimientos de las superficies de control de las aletas. Un giróscopo mantenía estabilizado el misil y traducía las variaciones al joystick del piloto, permitiendo las guiñadas y cabeceos aunque el misil rotara. Se agregaron luces a dos de las aletas de la parte media del fuselaje y eran usadas para ver el misil a través del humo de su cohete.


title: Ruhrstahl X-4

text: La cabeza de combate consistía en un dispositivo de fragmentación de 20 kg con un radio letal de 8 m. Se piensa que el piloto podía maniobrar el misil en términos de virajes y cabeceo, pero en los rangos máximos el piloto no podía juzgar finamente. Por esta razón, el misil tenía una espoleta de proximidad conocida como Kranich, un sistema acústico sintonizado en el sonido de los motores de los B-17 en vuelo.


title: Ruhrstahl X-4

text: Cuando se aproximaban a alta velocidad desde atrás, el efecto Doppler podía subir a una alta frecuencia, pero si pasaba de largo, la frecuencia caería a cero haciendo estallar la carga explosiva. Realizó su primer vuelo el 11 de agosto de 1944 utilizando un Focke-Wulf Fw 190 como plataforma de lanzamiento. En evaluaciones posteriores se usaron Junkers Ju 88 y Messerschmitt Me 262. Sin embargo, no fueron lanzados desde este último. El X-4 estaba diseñado para ser disparado desde cazas monoplazas, pero el problema de guiar el misil y a la vez pilotar el avión resultó insalvable. Así que el X-4 fue redirigido a aviones multiplazas, como el Ju 88, mientras que el cohete R4M fue usado en monoplazas.


title: Ruhrstahl X-4

text: El X-4 estaba diseñado para ser construido por mano de obra no cualificada. Para principios de 1945, la fábrica de Ruhrstahl Brackwede había producido más de 1000 chasis (aproximadamente 1300), y estaban esperando los motores cuando la fábrica que los producía (la fábrica de BMW Stargard) fue bombardeada. Es posible que varios X-4 fuesen usados en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial. No obstante, jamás fue entregado a la Luftwaffe.


title: José Tomás

text: José Tomás Román Martín (Galapagar, Comunidad de Madrid, 20 de agosto de 1975) es un torero español conocido como José Tomás en los carteles taurinos.


title: José Tomás

text: Su rodaje como novillero se dio en México, donde tuvo que marchar por las pocas oportunidades que tenía en España. Tomó la alternativa en 1995 y, ya como matador de toros, triunfó en la mayoría de las plazas más importantes, como Las Ventas de Madrid, donde ha abierto en siete ocasiones su Puerta Grande.


title: José Tomás

text: En poco tiempo, se convirtió en una de las máximas figuras de su época, rivalizando con otros diestros como Enrique Ponce, El Juli, Morante de la Puebla y desplegando una tauromaquia basada en el valor, la quietud, la cercanía con el toro y unas excelentes aptitudes para el toreo al natural.


title: José Tomás

text: Torero controvertido y caracterizado por un gran hermetismo, decidió retirarse sin dar explicaciones en 2002 para reaparecer con éxito en 2007 en la Monumental de Barcelona, considerada su plaza talismán. Desde entonces, ha habido gran expectación en cada una de sus escasas apariciones, que se han saldado con numerosos triunfos no exentos de espectaculares cogidas.


title: José Tomás

text: Hijo de Isabel y José Tomás, es el mayor de cuatro hermanos. Su afición por la tauromaquia se la inculcó su abuelo Celestino Román, con él y con un amigo de su abuelo asistía desde niño a las corridas de toros en el coso madrileño de Las Ventas.


title: José Tomás

text: Comenzó a torear muy joven en España: mató su primera becerra a los 11 años, su primera actuación en público se produjo el 25 de julio de 1989 en Colmenarejo y se vistió de luces por primera vez en una novillada en Valdemorillo el 7 de febrero de 1991, en las fiestas locales organizadas por el alcalde José Partida. Conoció muy pronto la dureza de la profesión, y hasta que decidió dedicarse a ella, durante algunos años la compaginó con la práctica del fútbol en el equipo de Galapagar.


title: José Tomás

text: Sobrino-nieto del ganadero Victorino Martín, fue su hijo quien presentó a la familia a Antonio Corbacho, ex novillero y banderillero, que fue el encargado de guiar a José Tomás en sus primeros años, formándole en lo taurino y en lo físico, y transmitiéndole una enseñanza ética que influiría mucho en el torero. Debutó con picadores en Benidorm el 24 de julio de 1993 durante el transcurso de un certamen de novilleros que retransmitió Antena 3. Cortó dos orejas y se clasificó para la final, pero como apenas disfrutó de más oportunidades ese año tuvo que marchar a México para poder torear con regularidad sin tener que pagar por hacerlo. En principio iba para participar en tres novilladas y, como triunfó, se quedó casi toda la temporada, toreando en 26 festejos en total, lo que le permitió formarse como torero.


title: José Tomás

text: En 1995 se puso en manos de Santiago López y Emilio Miranda, pareja mucho más conocedora de los entresijos del mundo taurino en España que su anterior apoderado. Ese año José Tomás toreó en 54 novilladas, incluyendo una salida a hombros por la puerta grande en Madrid el 24 de septiembre de 1995.


title: José Tomás

text: Recibió la alternativa el 10 de diciembre de 1995 en la Plaza México de manos de Jorge Gutiérrez en sustitución de David Silveti, quien fue elegido por José para ser su padrino en un festejo que también marcaría la despedida del diestro mexicano, pero que se vio imposibilitado a torear por orden médica; y con Manuel Mejía como testigo. Dio una vuelta al ruedo en su primer toro, "Mariachi", de la ganadería de Xajay y fue cogido por el segundo, aunque las heridas recibidas no fueron de gran importancia. Aún en tierras mexicanas, el 18 de enero de 1996 sufrió una grave cornada en la plaza de Autlán de la Grana (Jalisco) que le provocó una gran hemorragia, teniendo que recibir varias transfusiones.


title: José Tomás

text: Recuperado del percance, y sin apenas rodaje por otras plazas, confirmó su alternativa en Madrid el 14 de mayo de 1996, de manos de José Ortega Cano y en presencia de Jesulín de Ubrique. Fue ovacionado por la faena que le hizo al toro "Jumito", de Jandilla, que le cedió Ortega Cano y le cortó la oreja al que cerró la tarde.


title: José Tomás

text: Salió a hombros por primera vez como matador de toros el 8 de junio en la Plaza de toros de Granada, la misma en la que se había producido su debut en España el 7 de abril. Esa tarde de junio compartió cartel por primera vez con Enrique Ponce, con quien mantendría una fuerte rivalidad durante las temporadas siguientes.


title: José Tomás

text: Su primera temporada, que normalmente se caracteriza por la dificultad que tienen los toreros para hacerse un hueco en el escalafón, estuvo marcada por su deseo de dar prioridad a la calidad frente a la cantidad, y terminó con un total de 35 corridas, rechazando actuar en plazas portátiles y estando presente en ferias como las de Madrid (dos corridas), Córdoba, Granada, Algeciras, Pamplona (donde llegó de sustituto y le cortó una oreja a un toro de Cebada Gago), Ávila (dos orejas), Santander, Linares, Valladolid (dos corridas en las que cortó tres orejas y una oreja), Logroño (dos corridas), Valencia (una oreja) y Zaragoza (dos corridas, cortando una oreja en la segunda de ellas).


title: José Tomás

text: Diversas crónicas a lo largo del año lo presentaron como un diestro distinto, que practicaba un toreo que poco tenía que ver con el de la mayoría de sus compañeros.


title: José Tomás

text: José Tomás se consagró rápidamente como una de las máximas figuras del toreo, siendo especialmente apreciado por la afición madrileña, gracias a tardes como la del 27 de mayo de 1997 en Las Ventas, en la que le cortó las dos orejas a un toro de Alcurrucén, merced a una faena basada en la mano izquierda sobre la que el crítico Joaquín Vidal escribió:


title: José Tomás

text: En la temporada siguiente cortó una oreja en la corrida goyesca del 2 de mayo, otra el día de San Isidro, y salió por la puerta grande tras la corrida de la Prensa del 28 de mayo al desorejar a un toro de El Torreón, recibiendo grandes elogios de toda la prensa taurina.


title: José Tomás

text: En 1999 se proclamó triunfador por tercer año consecutivo de la Feria de San Isidro. En la primera de sus tres comparecencias, el 18 de mayo, salió por la puerta grande tras cortar una oreja a cada uno de sus toros y Vidal escribió:


title: José Tomás

text: El 26 de mayo, con una oreja como único trofeo, no repitió salida a hombros, pero la importancia de su faena es recogida en El Cossío del siguiente modo:


title: José Tomás

text: En su tercera tarde fue cogido sin grandes consecuencias y tuvo una actuación discreta, aunque volvió a torear en Madrid el 17 de junio en la Corrida de la Beneficencia, saliendo una vez más por la puerta grande al cortar tres orejas.


title: José Tomás

text: Al margen de Madrid, durante el año 1997 se anunció su presencia en muchas de las principales plazas de España y Francia y, aunque en las primeras ferias de la temporada no participó en las corridas más importantes, finalmente acabó compartiendo cartel con los toreros más prestigiosos del momento, como Joselito y Enrique Ponce.


title: José Tomás

text: Además del gran triunfo conseguido en Madrid, en la primera parte de la temporada tuvo destacadas actuaciones en sitios como Algeciras (oreja y oreja), Valencia (oreja y oreja), Toledo (tres orejas) y Granada (oreja y oreja). No obstante, no pudo aprovechar del todo su tirón, pues una cornada recibida a los pocos días en la misma plaza durante la Corrida de la Prensa hizo que estuviese parado buena parte del mes de junio. Durante el verano tuvo algunas flojas actuaciones pero, a pesar de su irregularidad con la espada, también logró triunfos en Badajoz (dos orejas), Alicante (cuatro orejas), Santander (dos orejas), Pontevedra (dos orejas), Gijón (dos orejas), Málaga (oreja y oreja), Palencia (oreja y oreja) y Guadalajara (dos orejas). Tuvo un buen final de temporada, exceptuando algunas tardes, como dos apariciones en Zaragoza que minaron mucho su ánimo. Fue el año de su carrera en el que más toreó: 79 corridas.


title: José Tomás

text: De sus actuaciones en 1998 fuera de Madrid caben destacar las salidas a hombros de plazas como las de Barcelona (dos orejas), Cáceres (dos orejas), Granada (dos orejas), Toledo (cuatro orejas), Badajoz (dos orejas), Segovia (oreja y oreja), Algeciras (dos orejas), Pamplona (dos orejas), Pontevedra (dos orejas), y Bayona (oreja y oreja); el rabo que cortó en Leganés ante Joselito, Rivera Ordóñez y Ponce, y la racha de triunfos que comenzó a finales de agosto, con dos actuaciones en Málaga (tres orejas y dos orejas), otras dos en Almería (oreja y dos orejas), San Sebastián de los Reyes (dos orejas), Linares (cuatro orejas y dos rabos), la corrida goyesca de Ronda (dos orejas) y Palencia (dos orejas y rabo). Sin embargo, tuvo un bajón en el final de la temporada, en el que el mundo taurino estaba más pendiente de la irrupción de El Juli. A lo largo del año hizo 72 paseíllos, 22 de ellos junto a Enrique Ponce.


title: José Tomás

text: José Tomás estaba en tan solo tres temporadas en lo más alto del panorama taurino, pero había terminado 1998 en carteles de menor nivel que en la primera parte del año. Disgustado con cómo estaba haciendo las cosas el equipo de apoderamiento que tenía desde su etapa de novillero, rompió su relación con ellos en el mes de noviembre. Rechazó una oferta de los hermanos Lozano, empresarios de Las Ventas, en lo que estaba siendo el comienzo de sus disputas con las grandes empresas, y nombró como nuevo apoderado a Enrique Martín Arranz, empresario independiente que tenía muchos enemigos en el mundo del toro.


title: José Tomás

text: A diferencia de campañas anteriores, José Tomás viajó a América a finales de 1998, toreando un par de ocasiones en la Plaza de Acho y en la Plaza México, siendo sus actuaciones relativamente discretas. Pese a haberse formado en México, el diestro no tenía allí el mismo tirón que otros toreros como Enrique Ponce y El Juli. Ya en 1999, estos dos matadores compartieron cartel a lo largo de la temporada en 56 ocasiones, llegando a hablarse de la existencia de un pacto para dejar fuera de los carteles principales de las ferias a José Tomás, quien llegó a declarar al diario ABC que Ponce no quería torear con él. Ambas cosas fueron desmentidas, pero en cualquier caso la batalla que se estaba produciendo en los despachos acabó con que Ponce y José Tomás solo se enfrentasen a lo largo del año en 9 tardes.


title: José Tomás

text: El Domingo de Resurrección de este año, en compañía de Curro Romero y Espartaco, se produjo el debut de José Tomás en la Real Maestranza de Sevilla, donde cortó una oreja en una de las dos tardes que toreó en la Feria de Abril. Sus grandes actuaciones a lo largo de esa temporada no se limitaron a la plaza de Las Ventas, ya que lidió en tres ocasiones en la Plaza de toros Monumental de Barcelona, con gran afluencia de público, cortando un total de once orejas y, además, salió a hombros de otras muchas plazas, como las de Alicante (oreja y oreja), León (dos orejas), Algeciras (dos orejas y rabo), Santander (dos orejas), Huelva (tres orejas), El Puerto de Santa María (dos orejas en dos tardes), La Coruña (dos orejas, oreja y oreja), El Escorial (cuatro orejas y rabo), San Sebastián (dos orejas), Gijón (dos orejas), Dax (oreja y oreja), Bayona (tres orejas), Almería (cuatro orejas), San Sebastián de los Reyes (cuatro orejas, y cuatro orejas y rabo en dos tardes), Ronda (dos orejas en la corrida goyesca), Salamanca (cuatro orejas) y Valladolid (cuatro orejas). Cabe decir, en lo negativo, que no estuvo bien en Pamplona ni en Nimes, donde fue abroncado. Sumó 65 festejos, cortando en total 105 orejas y 5 rabos.


title: José Tomás

text: A finales de 1998, diversos toreros, entre los que se encontraba José Tomás, comenzaron a hacer presión para que sus derechos de imagen fuesen negociados por ellos directamente con las televisiones y no por los empresarios de las plazas. El tema volvió a plantearse durante el invierno de 1999 a 2000, pero se quedaron solos en la lucha Joselito y José Tomás, ambos apoderados por Martín Arranz.


title: José Tomás

text: En 1999, aunque fue televisado en alguna ocasión, José Tomás ya había renunciado a torear en Bilbao porque se televisaban las corridas. Decidió seguir la misma estrategia el año siguiente y las empresas fuertes optaron por cumplir los contratos de televisión antes que contar con él para la confección de los carteles y, así, el diestro estuvo ausente de las ferias de Valencia, Sevilla, Madrid y Pamplona.


title: José Tomás

text: Por otro lado, en el mes de julio su jefe de prensa anunció que el diestro no haría declaraciones a los medios de comunicación, decisión que le valió la enemistad de muchos profesionales y que se ha mantenido, con contadas excepciones, hasta la actualidad.


title: José Tomás

text: En cuanto a sus apariciones en los ruedos, una grave cornada recibida a principios de la temporada en la Plaza de toros de la Misericordia de Zaragoza, la única plaza española de primera categoría junto a la de Vista Alegre de Bilbao en la que no ha logrado salir a hombros, le mantuvo en reposo durante casi un mes. Reapareció el 7 de mayo cortando dos orejas en la Monumental de Barcelona, de donde volvería a salir a hombros tres veces más a lo largo del año (tres orejas, cinco orejas, y cuatro orejas y rabo). José Tomás siguió mostrando un toreo de alto nivel y una importante regularidad en sus actuaciones, merced a lo cual se sucedieron otros triunfos como los obtenidos en Jerez (tres orejas), Vistalegre (dos orejas), Córdoba (dos orejas), Nimes (dos orejas), Alicante (dos orejas), Granada (tres orejas), León (dos orejas), Burgos (dos orejas), Santander (oreja y oreja), Huelva (oreja y oreja), El Puerto de Santa María (cuatro orejas y dos orejas en dos tardes), Gijón (tres orejas), Béziers (dos orejas), San Sebastián (oreja y oreja), Bayona (oreja y oreja), Málaga (dos orejas en dos tardes), Dax (dos orejas y tres orejas en dos tardes), Almería (dos orejas, y oreja y oreja en dos actuaciones), Murcia (dos orejas), Albacete (dos orejas) y Valladolid (dos orejas).


title: José Tomás

text: Al final de la temporada sorprendió que se dejara un toro vivo en la feria de Salamanca, toda vez que se desentendió del mismo en vez de optar por el descabello cuando se encontraba agonizante y ya había sonado el segundo aviso. Aunque le cortó una oreja a su segundo toro, no dejó de sentir el ambiente hostil del público el resto de la tarde. Además, fue un año accidentado para el diestro, pues al incidente de Zaragoza habría que sumar las cogidas que tuvo en el verano en Algeciras y Linares, por las que se perdió algunas corridas que tenía contratadas, y la cornada que sufrió en Salamanca al día siguiente de su polémica, que le obligó a cortar la temporada.


title: José Tomás

text: No obstante, el fenómeno conocido como tomismo o tomatosis continuó creciendo y, aunque el torero estuviera ausente de los grandes acontecimientos, los aficionados siguieron acudiendo en gran número a verle torear, algo que en esta temporada hizo un total de 55 tardes, 37 de ellas junto a Joselito, en las que cortó 95 orejas y un rabo.


title: José Tomás

text: Al finalizar la tensa temporada anterior, José Tomás quiso alejarse de la presión del mundo de los toros, y se compró un chalet en Estepona, donde continúa residiendo en la actualidad, y donde conoció a su novia y se le pudo ver con un aspecto descuidado durante el invierno.


title: José Tomás

text: En 2001 flexibilizó su postura en el tema televisivo y regresó a Sevilla y a Madrid, toreando tres tardes en la primera, una de ellas con la presencia de cámaras, y dos en la segunda, una de ellas también televisada. Sin embargo, no apareció en los carteles de las otras ferias que se televisaban: Fallas, Pamplona y Bilbao.


title: José Tomás

text: El diestro manifestó su deseo de torear menos corridas durante ese año y no arrancó la temporada hasta el 15 de abril, domingo de Resurrección, jornada en la que salió a hombros por la puerta del Príncipe de La Maestranza de Sevilla después de cortar tres orejas, conquistando así otra de las plazas más exigentes. Por octava vez consecutiva, el 22 de abril se ganó abrir la puerta grande de la Monumental de Barcelona tras cortar dos orejas, aunque su triunfo no fue rotundo y se negó a salir a hombros. En su tercera comparecencia de la temporada, seis días después en Sevilla, en plena Feria de Abril, volvió a cortar tres orejas, para dos días después repetir actuación en la misma plaza, cortando otra oreja pero resultando herido.


title: José Tomás

text: Muy diferente fue su paso por Las Ventas. En su primera tarde no triunfó, y en la segunda, el 1 de junio, cosechó el mayor fracaso de su carrera al dejarse vivo un toro de Adolfo Martín, recibiendo una sonora bronca de la afición que en tantas ocasiones le había ovacionado y siendo despedido con lanzamiento de almohadillas. Después de mostrarse por debajo de las condiciones de su oponente, y tras numerosos pinchazos y descabellos, José Tomás se apartó del toro esperando a que sonasen los tres avisos, actitud por la que la Comunidad de Madrid le abrió un expediente sancionador.


title: José Tomás

text: Sí logró triunfos en la primera mitad de la temporada en las plazas de Jerez (dos orejas), Barcelona (donde de nuevo logró dos orejas), Ávila (oreja y oreja), Granada (dos tardes en las que cortó oreja y oreja, y tres orejas), León (cuatro orejas) y Badajoz (oreja y oreja). El 25 de julio en Santander se lesionó gravemente el brazo derecho, lo que le mantuvo alejado de los ruedos hasta el 29 de agosto, día en que reapareció en Linares adjudicándose el trofeo «Manolete». Antes de finalizar la temporada con 36 corridas y 52 orejas, consiguió triunfar en la corrida goyesca de Ronda (cuatro orejas), Murcia (dos orejas), Valladolid (oreja y oreja) y Barcelona (dos orejas).


title: José Tomás

text: Después de dos temporadas sin hacerlo, toreó en importantes plazas americanas, obteniendo pocos trofeos y sin estar presente en la Plaza México.


title: José Tomás

text: José Tomás comenzó mal la temporada, pues tuvo discretas actuaciones en las ferias de Castellón, Valencia, donde no toreaba desde 1998, y Sevilla.


title: José Tomás

text: Sin embargo, su paso por la Feria de San Isidro le reconcilió con la afición madrileña. Salió por la puerta grande en la primera de sus apariciones tras cortarle las dos orejas a un toro de Martelilla y tuvo una buena actuación en la segunda.


title: José Tomás

text: Otros triunfos los lograría en las plazas de Jerez (oreja y oreja), Valladolid (dos orejas) y Toledo (dos orejas), Valladolid (dos orejas) y Granada (dos orejas), El Puerto de Santa María (dos orejas), Málaga (oreja y oreja), Ciudad Real (oreja y oreja), Cuenca (dos orejas), San Sebastián de los Reyes (dos orejas), Linares (dos orejas), Almería (dos orejas), Palencia (oreja y oreja), Valladolid (dos orejas) y Salamanca (tres orejas).


title: José Tomás

text: Sin embargo, la temporada fue irregular para José Tomás. Una grave cogida sufrida en Badajoz le obligó a estar un mes sin torear y, desde el entorno del torero, se comentaba el cansancio que tenía por tantos percances, así como su hartazgo ante la presión mediática. Además, con media entrada de público, había escuchado pitos en su segunda actuación en la Monumental de Barcelona, una de las plazas donde más triunfos había logrado.


title: José Tomás

text: Notó la presión del público en más ocasiones, como en Murcia, donde escuchó una fuerte bronca el 16 de septiembre, en la que sería su última comparecencia, pues dos días después se anunciaría de forma inesperada que no torearía en España el año siguiente y las corridas que tenía pensado celebrar en México finalmente no llegaron a producirse. El balance de la temporada fue inferior al de las campañas anteriores, al cortar 44 orejas en 49 corridas.


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text: José Tomás fue fiel a su hermetismo y apenas se dejó ver en actos públicos durante los cuatro años y nueve meses que duró su retiro. Tras numerosas especulaciones y peticiones de regreso, el 1 de marzo de 2007 anunció su reaparición en la Plaza de toros Monumental de Barcelona, hecho que levantó una inusitada expectación.


title: José Tomás

text: El día 17 de junio de 2007, con el coso barcelonés lleno por primera vez desde 1985, el diestro madrileño sembró una faena memorable, en opinión de los críticos y aficionados, cortando tres orejas y saliendo a hombros por la puerta grande. Al respecto, la crónica de "El Mundo" señaló que "«José Tomás estuvo a la altura, a su altura. Trae a los ruedos la emoción intrínseca a su toreo»" y la crónica de "El País" describía así uno de los rasgos fundamentales de su toreo:


title: José Tomás

text: José Tomás, apoderado por Salvador Boix, escritor, músico y amigo personal del torero, hizo quince paseíllos más a lo largo de la temporada en España y Francia, cuatro de ellos en plazas de primera categoría y los restantes en plazas de segunda. Son a destacar, en cuanto a trofeos obtenidos, sus actuaciones en Algeciras (dos orejas), Dax (tres orejas), San Sebastián (tres orejas), Málaga (oreja y oreja), Almería (dos orejas), Linares (dos orejas), Salamanca (tres orejas), Murcia (cuatro orejas) y Nimes (tres orejas).


title: José Tomás

text: Cortó un total de 32 orejas en un regreso que, además de centrar la actualidad taurina y motivar columnas de escritores muy diversos, fue seguido con especial atención por los medios informativos generalistas, que realizaron reportajes sobre la figura del torero y difundieron ampliamente imágenes como las espectaculares cogidas que sufrió en Málaga y en Linares el día del LX Aniversario de la muerte de Manolete.


title: José Tomás

text: Hizo campaña americana, en la que lo más destacable lo logró el 4 de noviembre, al salir a hombros por primera vez como matador de la Plaza México, la misma en la que había tomado la alternativa doce años antes. La corrida fue televisada (aunque no en España) y la prensa mexicana elogió su faena, pero también fue muy crítica, dos semanas más tarde, con los toros elegidos para su presentación en Guadalajara, por su pequeñez y falta de fuerza. Ya en 2008 salió a hombros en Aguascalientes tras cortar dos orejas.


title: José Tomás

text: En 2008 José Tomás siguió la tónica de la temporada anterior, llenando casi siempre las plazas en las veinte corridas que toreó y alternando en muy pocas ocasiones con los matadores situados en los primeros puestos del escalafón.


title: José Tomás

text: Un año más estuvo ausente de plazas importantes como las de Sevilla, Pamplona, Bilbao y Zaragoza. Sí se produjo su regreso a la Monumental de las Ventas, donde el 5 de junio, después de treinta y seis años sin que un torero cortase cuatro orejas en esa plaza ante dos astados, consiguió tales trofeos con toros de Victoriano del Río. Con esta actuación acalló algunas de las críticas que estaba recibiendo en su reaparición, relacionadas con la escasa presencia de los toros que estaba lidiando y su ausencia de las plazas de mayor responsabilidad y, así, los medios informativos fueron unánimes al destacar la importancia de su faena. Un ejemplo está en la crónica de "ABC", que contaba así su regreso:


title: José Tomás

text: Diez días después hizo de nuevo el paseíllo en Madrid, cortando tres orejas pero sin poder salir por la puerta grande por tener que ser atendido en la enfermería de las tres cornadas que recibió. Con 42 orejas y 2 rabos cortados, cerró la temporada indultando en Barcelona al toro "Idílico", de Núñez del Cuvillo. Antes había logrado también salir a hombros de las plazas de Castellón (dos orejas), Málaga (tres orejas), Jerez (tres orejas), Granada (tres orejas y rabo), Córdoba (dos orejas), Pontevedra (tres orejas), de nuevo en Málaga (tres orejas), Cuenca (tres orejas), Linares (dos orejas), Salamanca (dos orejas) y Murcia (dos orejas).


title: José Tomás

text: Un año más marchó a América, saliendo a hombros en la Plaza México (oreja y oreja), León (oreja y dos orejas) y Bogotá (oreja y oreja), con un sonado fracaso en Guadalajara, donde salió abroncado ante la paupérrima presencia de los toros impuestos por el diestro de Galapagar.


title: José Tomás

text: En el año 2009 José Tomás mostró una gran regularidad. Toreó 22 corridas, haciendo méritos para salir a hombros en 16 de ellas y yéndose sin cortar ningún apéndice en tan solo 2. En total logró 54 orejas, consiguiendo la relación "orejas cortadas/número de festejos" más alta de su carrera. Destacó también el hecho de que, a diferencia de lo sucedido en temporadas anteriores, no sufrió ninguna cornada.


title: José Tomás

text: Comenzó saliendo a hombros en sus siete primeras comparecencias: Castellón (oreja y oreja), Valencia (oreja y oreja), Málaga (oreja y oreja), Jerez (cuatro orejas), Córdoba (tres orejas), Nimes (tres orejas) y Granada (tres orejas y rabo). A estos triunfos se le sumarían los conseguidos posteriormente en Badajoz (cuatro orejas), Huelva (cuatro orejas), Gijón (tres orejas), Málaga (tres orejas), Almería (dos orejas), Linares (cuatro orejas) y Murcia (dos orejas).


title: José Tomás

text: Una fecha significativa fue la del 5 de julio, en la que, por primera vez en su carrera, se encerró con seis toros. Fue en la Plaza de toros Monumental de Barcelona y cortó un total de cinco orejas. Un año más, cerró la temporada en la misma plaza, cortando otras cuatro orejas.


title: José Tomás

text: Tras cortar dos orejas en las tempraneras ferias de Olivenza y Castellón, y cortar la primera oreja de la historia de la nueva plaza de toros de Arnedo, el Arnedo Arena, el 24 de abril de 2010, José Tomás sufrió una de las peores cornadas de su carrera en la Feria de San Marcos de Aguascalientes, México. El suceso ocurrió en el último tercio de la faena cuando, al dar un pase de muleta, un toro de la ganadería de Pepe Garfias le asestó uno de sus pitones en la pierna izquierda propinándole una herida de 15 centímetros de profundidad, la cual le ocasionó una hemorragia al atravesar la vena femoral y la arteria ilíaca, debiendo recibir siete litros de sangre. El torero se vio obligado a cortar la temporada debido al déficit neurológico y motor que presentaba su miembro inferior izquierdo.


title: José Tomás

text: José Tomás es uno de los toreros más importantes de finales del siglo XX e inicios del siglo XXI. Desde sus primeros años fue considerado un torero de corte clásico y, ya en agosto de 1998, José Carlos Arévalo, director de la revista "6Toros6", trazó una línea histórica que marcaba la evolución de la tauromaquia y que pasaba por José Gómez "Joselito", Belmonte, Chicuelo, Manolete y Paco Ojeda, considerando que terminaba el siglo con José Tomás, "«un torero que lo resume y a la par anuncia el toreo por venir»", y que había conseguido con menos de tres años de alternativa sintetizar los hallazgos técnicos de los anteriores.


title: José Tomás

text: Ha sido uno de los toreros preferidos por los aficionados y, antes de su retirada en 2002, diversos expertos ya hablaban de él como un torero de época o una figura de leyenda, llegando a compararlo con diestros como su ídolo Manolete y como Juan Belmonte. En su reaparición en 2007, que fue tratada incluso por diarios internacionales como "The New York Times", "The Wall Street Journal", "Le Monde", "The Times" e "Il Corriere della Sera", entre otros, fueron varios los medios que hablaron del «regreso del mito», uno de los calificativos que ha recibido entre otros como «quinto evangelista», «torero de otra galaxia» o «mesías del toreo».


title: José Tomás

text: Fenómeno de masas en el año de su reaparición, la expectación que ha generado trasciende al ámbito taurino y de sus actos se ha dicho que tienen connotaciones sociales y políticas, como el hecho de que reapareciese en Barcelona, ciudad declarada antitaurina en 2004, donde consiguió que volviesen a llenarse los tendidos, circunstancia que se ha repetido en casi todas sus apariciones desde su regreso. Por ello y porque ha conseguido que se hable de toros en medios no especializados, diversos analistas han señalado el bien que ha supuesto su vuelta para la tauromaquia.


title: José Tomás

text: En cuanto a la rivalidad con otros toreros de su tiempo, se ha escrito mucho acerca de la existente con Enrique Ponce, a lo que han contribuido las polémicas declaraciones que han pronunciado en alguna ocasión ambos toreros y la lucha en los despachos llevada a cabo por sus apoderados. El balance de trofeos en las 65 ocasiones que han toreado juntos es ligeramente favorable a José Tomás: 88 orejas y 3 rabos frente a 72 orejas y 2 rabos de Ponce. Sin embargo, a la hora de comparar su tauromaquia, las opiniones de críticos y escritores son muy diversas, y van desde quien sostiene que "«la tauromaquia de Enrique Ponce es inferior en cada suerte a la de José Tomás»", hasta quien ha opinado que "«la tauromaquia de José Tomás consiste en salir a ceporrazo por tarde y dejarse engatillar la muleta un pase sí y otro también frente a la limpieza, buen gusto, despaciosidad, regularidad en el triunfo y conocimiento exacto de la técnica del toreo que pone en juego desde hace más de tres lustros el fenómeno de Chiva en todas las plazas del universo taurino»".


title: José Tomás

text: José Tomás ha sido considerado un torero distinto, capaz de combinar en sus actuaciones estilo, compromiso, toreo hondo y regularidad.


title: José Tomás

text: Aunque no existe unanimidad a la hora de valorar la forma de torear de José Tomás, se trata de un torero que ha despertado admiración, tanto entre los aficionados como entre sus propios compañeros de profesión, por su valor, una de sus principales cualidades. El propio diestro ha manifestado que entiende el toreo como algo en lo que hay que arriesgar al máximo, y por ello se caracteriza por su entrega y por no rectificar el terreno que pisa y cree que debe ocupar, muy próximo al toro, lo que, en ocasiones, hace que sea cogido por su oponente.


title: José Tomás

text: Con el capote ha sabido imprimir intensidad a sus lances, como la chicuelina o la verónica, con la que ha demostrado que su toreo no solo está basado en el valor, sino que cuenta con grandes cualidades artísticas. Acostumbra asimismo a hacer quites por gaoneras, uno de los lances fundamentales de su tauromaquia, en las que transmite gran emoción por su hieratismo a pies juntos y la enorme proximidad del toro al pasar, por embarcarle en un viaje muy hacia los adentros del cuerpo, que expone muy de frente al citar.


title: José Tomás

text: Es frecuente que abra la faena de muleta con una serie de estatuarios, marcados por otros de sus sellos personales, la verticalidad y la quietud. Entre medias destaca su toreo al natural, ejecutado con gran pureza, y que constituye la base de su faena. Sus naturales de frente a pies juntos resultan de una emoción y belleza sublimes. En el toreo con la derecha es menos brillante pero muy eficaz y notable. Los pases de pecho, sobre todo los ejecutados a pies juntos, son de gran personalidad. Tiene pases de la firma para rematar sus series, de mano baja, muy plásticos. De manera complementaria, también practica el toreo de adorno, con pases como el trincherazo y, en ocasiones, torea por alto o da algún molinete. Como homenaje a Manolete, suele terminar con frecuencia sus faenas con manoletinas muy ajustadas.


title: José Tomás

text: No es un gran estoqueador, y de hecho ha perdido muchos triunfos por la espada, pero aun así ha sabido ejecutar la suerte de matar con el valor y la técnica necesarios para provocar la muerte del toro con eficacia.


title: José Tomás

text: José Tomás ha despertado pasiones a favor y en contra. Su forma de torear ha sido objeto de numerosos elogios, pero su figura es controvertida y ha sufrido asimismo críticas de diversa índole.


title: José Tomás

text: Antes de su retirada en 2002, algunos medios de comunicación señalaban con frecuencia errores técnicos del diestro relacionados con aspectos como su colocación y los enganchones que sufría, acusándole de torpeza, de no ponerse en el mismo sitio que en sus primeros años, de no tener ambición, de estar obsesionado con el toreo vertical... En defensa del torero, el escritor Carlos Abella señala que estos mismos medios obviaban detalles técnicos cuando hablaban de otros rivales de José Tomás y apunta que era objeto de una campaña de descrédito motivada por sus exigencias a las empresarios y su escasa complacencia con los medios, donde intervinieron también los enemigos que tenía su apoderado Martín Arranz entre las empresas y otros apoderados.


title: José Tomás

text: Ha sido criticado por falta de técnica, puesto que en sus faenas han sido frecuentes los enganchones, los desarmes y los pases sucios en su concepción y ejecución. Además, esta sería la causa de las múltiples cogidas que ha sufrido, un asunto por el que se le ha acusado de tremendismo, de torear de manera suicida y de cometer muchos errores. El riesgo que asume en sus actuaciones ha llevado a algunos aficionados a declarar que lo pasan mal viéndolo torear. Incluso hay quien llegó a decir que salía al ruedo para que lo matase un toro, comentario calificado por el propio torero de "«barbaridad»".


title: José Tomás

text: José Tomás no torea en la Feria del Pilar desde 1997, en la Feria de Bilbao desde 1998, en la de San Fermín desde 1999, y en Sevilla desde 2002. Esta ausencia de algunos de los grandes acontecimientos taurinos ha sido también criticada y, por ello, se le ha acusado de no ejercer como un líder del toreo, pese a tener aptitudes para serlo. Muchas de estas ausencias se han explicado desde el entorno del torero por su negativa a ser televisado, pero por otro lado se ha señalado la contradicción de que sí se dejase televisar en México en 2007. Además, se han recordado hechos como su negativa a torear junto a César Rincón y Enrique Ponce en Bilbao en 1998, tres días después de una mala tarde en la misma plaza, justificado según el torero por una lesión que arrastraba, si bien sí que toreó al día siguiente en Málaga.


title: José Tomás

text: Nunca ha lidiado toros de Victorino, Miura, Dolores Aguirre, Palha o Cuadri, por citar algunas de las denominadas 'ganaderías duras'. Acusado de enfrentarse a toros pequeños, de escasa presencia y casta, especialmente desde su reaparición en 2007, un ejemplo de lo que se ha hablado acerca de este tema está en unas declaraciones que realizó Victorino Martín: "«No quiero que mate mis toros, no sea que le pase algo y no quiero que suceda nada. [...] Me gusta como torero, sé que está todo el mundo loco con él...»".


title: José Tomás

text: Otra de las exigencias del torero a las empresas que también ha sido objeto de críticas es su deseo de no abrir ni cerrar cartel. De hecho, solo ha estado anunciado en primer lugar a lo largo de su carrera en tres ocasiones: en Algeciras en 1999 y en tres mano a mano con El Juli (Ávila, 2007), con Morante de la Puebla (El Puerto de Santa María, 2008) y con Joselito Adame (México, 2016). Además, desde su reaparición ha participado en algunas corridas en las que no estaban presentes las principales figuras del escalafón. Algunos críticos han afirmado que José Tomás rehúye la competencia, mientras que otros opinan que esta situación se debe realmente a los altos honorarios del torero, que obligan a muchos empresarios a contratar a toreros de bajo coste para cerrar los carteles.


title: José Tomás

text: En este mismo sentido, y en relación a la política empresarial tutelada por el diestro de Galapagar, a la hora de seleccionar dónde torea, con quién comparte cartel y qué ganaderías escoge para sus contadas comparecencias, ha despertado la crítica de buena parte del sector. Como se vio, una vez más, tras el anuncio de José Tomás de torear, en 2019, en la Plaza de toros de Granada.


title: José Tomás

text: Al margen de su actividad taurina, José Tomás ha llamado la atención por su personalidad, sobre la que se han escrito artículos y obras como «Reflexiones sobre José Tomás», donde participaron personalidades del mundo de la cultura como Vicente Amigo, Albert Boadella y Joaquín Sabina.


title: José Tomás

text: Hombre callado e introvertido, es muy celoso de su privacidad y apenas tiene trato con los medios de comunicación, a los que casi nunca concede entrevistas ni permite que se televisen sus corridas. Se muestra distante con sus admiradores, aunque sin negarse tajantemente a firmar autógrafos y dejarse fotografiar. Su relación con la gente del mundo del toro es también escasa y, de hecho, desde su reaparición en 2007 está apoderado por el músico y escritor Salvador Boix, ajeno hasta entonces al negocio de los toros.


title: José Tomás

text: En los momentos previos al inicio de las corridas, también da muestras de su singular personalidad, sobre la que se ha dicho que es misteriosa, hermética y serena. A diferencia de otros toreros, no acude a la capilla ni se santigua antes del paseíllo. Prefiere apartarse de sus compañeros y de los periodistas presentes en el patio de cuadrillas, y ceremonias como la de liarse el capote las realiza sin ayuda de nadie.


title: José Tomás

text: Ha dado muestras de su preocupación por las injusticias, comprometiéndose con distintas causas, realizando diversas corridas benéficas y creando en 2009 una fundación que lleva su nombre.


title: José Tomás

text: Personas cercanas a él dicen que se caracteriza por su ansia de libertad, su independencia y su carácter solitario y reflexivo. Sin embargo, mientras que, para algunos, detrás de su actitud hay un hombre con una gran vida interior, para otros se trata simplemente de una campaña de marketing que buscaría atraer más al público.


title: José Tomás

text: En las siguientes tablas se recogen aspectos como el número de corridas toreadas por José Tomás, así como la posición que alcanzó en el escalafón de matadores de toros de cada año, los trofeos obtenidos (separados por la categoría de la plaza), los toreros con los que ha alternado en más ocasiones, las plazas en las que más ha toreado y las ganaderías que más ha lidiado.


title: José Tomás

text: Los datos se refieren exclusivamente a las corridas celebradas en España, Francia y Portugal.


title: José Tomás

text: "Última actualización: 7 de noviembre de 2010".


title: Trees Lounge

text: Trees Lounge es una película independiente estadounidense de 1996 de comedia dramática y se trata del primer largometraje escrito y dirigido por Steve Buscemi. La película está protagonizada por Buscemi como Tommy Basilio, un hombre desempleado y abandonado por su novia que pasa sus días bebiendo y buscando el sentido de su vida en el «Trees Lounge», un bar local, acompañado de otros excéntricos asiduos al lugar. El resto del reparto está compuesto por Chloë Sevigny, Mark Boone Junior, Elizabeth Bracco, Eszter Balint, Anthony LaPaglia y Michael Buscemi.


title: Trees Lounge

text: La trama está parcialmente inspirada en la juventud de Buscemi y su vida en la localidad de Valley Stream, donde por un tiempo trabajó como vendedor de helados y solía frecuentar bares. Aunque Buscemi aseguró que no es un filme autobiográfico, admitió que se trata de una historia personal y que de los personajes que ha interpretado, este es el más parecido a sí mismo. "Trees Lounge" ha sido descrita como una comedia negra o «sombría» debido a la inclusión del humor negro en una historia sobre el alcoholismo y las tendencias autodestructivas de sus personajes. La escritura del guion estuvo fuertemente influenciada por el trabajo del cineasta John Cassavetes y la experiencia de Buscemi bajo la dirección de Jim Jarmusch y Alexandre Rockwell, como también la realización del cortometraje "What Happened to Pete" (1992), ayudó al director en la producción de su primer largometraje.


title: Trees Lounge

text: Después de trabajar en el guion durante años y conseguir la financiación necesaria, el director filmó la cinta en Valley Stream, como también en los distritos de Queens y Brooklyn. El estreno tuvo lugar en el Festival de Cannes de 1996, donde el filme compitió por el premio Caméra d'or. Asimismo, iba a obtener candidaturas para los Premios Independent Spirit y los Premios Chlotrudis. Tras su llegada a algunos cines estadounidenses, tuvo una repercusión tibia en la taquilla, debido a la falta de distribución y promoción, y más tarde iba a ser catalogada como «la película menos anunciada de los noventa» por "Slant Magazine".


title: Trees Lounge

text: Sin embargo, "Trees Lounge" iba a ser mejor recibida por la crítica cinematográfica, que destacó la descripción genuina de los personajes de cuello azul, el retrato de Buscemi sobre la vida de un alcohólico, las actuaciones en general y la notoria influencia de Cassavetes. Además, el creador de la serie de televisión "Los Soprano", David Chase, citó al filme como de gran influencia para la serie; las directoras de "casting" de "Trees Lounge" y varios de sus actores iban a aparecer en la serie, además del propio Buscemi que no solo iba a actuar sino también a dirigir algunos episodios.


title: Trees Lounge

text: Tommy Basilio es un alcohólico y visitante regular de un bar local de Valley Stream, el Trees Lounge, que es abandonado por su novia y pierde su trabajo como mecánico. Después de la muerte de su tío Al mientras conducía su camión de helados, Tommy asiste a su velatorio, donde se entrega a la cocaína con su hermano y primos. Tommy los lleva al Trees Lounge para continuar bebiendo, pero se desata una pelea entre su primo y Mike, otro cliente habitual. Después de comprar cerveza en una tienda nocturna, Mike y Tommy hablan de como el segundo le robó dinero a Rob, el dueño del taller en donde trabajaba. Mencionan que Rob está saliendo con a la exnovia de Tommy, Theresa, que podría o no ser la madre de su hijo.


title: Trees Lounge

text: Mike resulta ser el dueño de la empresa de mudanzas al otro lado de la calle del Trees Lounge. Tommy le pide trabajo, pero Mike dice que no necesita un mecánico. Entonces Tommy comienza a hacer el recorrido del tío Al en el camión de helados y en principio no tiene éxito con las ventas. Debbie, la sobrina de Theresa de diecisiete años de edad, empieza a acompañar a Tommy en su recorrido. La esposa e hija de Mike lo abandonan debido a sus problemas con la bebida y le dicen que planean mudarse al norte del estado. Debbie y su amiga Kelly van al Trees Lounge pero no pueden demostrar que tienen la edad legal para beber alcohol. Debbie afirma que su «novio» Tommy confirmará su edad. Más tarde, Mike, Tommy y las dos chicas están en la casa de Mike bebiendo, pero son expulsados cuando la esposa de Mike llama.


title: Trees Lounge

text: Tommy y Debbie pasan la noche juntos, aunque entre ellos no pasa nada más que un beso estando ebrios. A la mañana siguiente, Tommy se encuentra con el padre de Debbie, Jerry, que la había estado buscando toda la noche. Cuando Jerry descubre que su hija había estado con Tommy, lo ataca con un bate de béisbol y destroza el camión de helados. Después de que Theresa tiene a su bebé, Tommy intenta intenta hacer las paces pero no lo logra. Cuando Tommy regresa al Trees Lounge, se entera de que un anciano asiduo al bar llamado Bill ha sido llevado al hospital en estado grave. La camarera y otros clientes habituales mencionan que alguien debería visitar a Bill en el hospital, pero se olvidan de él mientras siguen bebiendo. Tommy se ubica en el asiento habitual de Bill y mira el vaso de cerveza, dándose cuenta de en qué se ha convertido.


title: Trees Lounge

text: Con la intención de crear un proyecto propio, personal y sin preocuparse por sus posibilidades comerciales, Buscemi comenzó a escribir la historia en 1989 inspirándose, según él, en lo que podría haberle sucedido si se hubiese quedado en Long Island, en vez de mudarse a Manhattan para dedicarse a la actuación. Fue su antiguo compañero de comedia en vivo, Mark Boone Junior, quien le sugirió la idea de que la trama estuviese ambientada en Long Island. Durante un par de días en 1993 dirigió el cortometraje "What Happened to Pete", financiado por él mismo y también ambientado en un bar. Posteriormente, asistió a un curso de escritura de guiones durante un fin de semana para familiarizarse con la estructura básica de un guion. Buscemi recordó que se bloqueó en la escritura del guion porque «era bueno escribiendo diálogos pero terrible en el relato, en la estructura de la trama». La trama de "Trees Lounge" comenzó a tomar forma después de que Buscemi asistió a una retrospectiva de películas de John Cassavetes en el MoMA. Inspirado en los filmes de Cassavetes, Buscemi comenzó a escribir los diálogos. Además de basarse en hechos de su propia vida —condujo un camión de helados al igual que el protagonista del filme—, otras de las características de su personaje principal iban a estar basadas en conocidos de Buscemi. Inicialmente, el actor y director imaginó "Trees Lounge" como un filme con un reparto coral e historias paralelas, similar al estilo de Robert Altman, hasta que se dio cuenta de que su personaje debía ser el protagonista. Después de abandonar el proyecto y retomarlo en reiteradas ocasiones, y pasando por varias reescrituras a través de los años, la versión definitiva del guion se escribió en siete meses.


title: Trees Lounge

text: En un principio intimidado ante la idea de dirigir, Buscemi tardó unos tres años en conseguir financiación hasta que el estudio LIVE Entertainment acordara hacerlo. El director recordó que «siempre había condiciones» y que se pretendía que la historia tuviese «un final más positivo». Se intentó atraer la atención de compañías de cine independiente tanto en Estados Unidos como en Europa, hasta que el guion llegó a las manos del productor Brad Wyman, quien iba a gestionar su realización con LIVE Entertainment, una productora dedicada al mercado del VHS. El estudio aceptó financiar el proyecto, pero tuvo reparos con respecto a la escena final, al considerarla poco esperanzadora; como resultado, Buscemi modificó el final del guion y añadió una escena, aunque finalmente esta no iba a estar incluida en el "final cut" de la cinta. El presupuesto total fue de 1,3 millones de dólares.


title: Trees Lounge

text: El proceso de "casting" estuvo a cargo de Georgianne Walken y Sheila Jaffe, contratadas por Buscemi en referencia al trabajo previo de Walken y Jaffe en la cinta "In the Soup" (1992). El reparto estuvo formado por actores allegados al director, como Mark Boone Junior, Seymour Cassel —antiguo colaborador de Cassavetes—, su hermano Michael Buscemi o su padre y su hijo que aparecieron en papeles breves. Asimismo, el director recordó con respecto a la presencia de los actores más reconocidos: «Tratamos de trabajar con ellos menos de un día o dos. Pero les gustó el guion y querían ser parte de él». Aún contando con actores como Mimi Rogers, Samuel L. Jackson o Anthony LaPaglia, el estudio no estaba del todo conforme con el "casting". Los papeles secundarios con más minutos en pantalla eran los de Mark Boone Junior, Elizabeth Bracco, Eszter Balint y Michael Buscemi; el director especuló con que si hubiese permitido que actores más conocidos ocuparan esos roles, el proyecto hubiese sido financiado antes. Fue gracias a una edición de la revista "Interview" con Chloë Sevigny en la portada que el cabecilla del estudio aceptó la inclusión de dicha actriz en el reparto, dado que su debut en el cine, "Kids", todavía no se había estrenado. A su vez, la actriz aceptó el papel en "Trees Lounge" porque quería trabajar con Buscemi. Originalmente, el actor John Costelloe iba a interpretar uno de los papeles, pero debió descartar el proyecto y fue reemplazado por Kevin Corrigan. Buscemi también quería a Stanley Tucci como actor, pero Tucci estaba ocupado filmando "Big Night", su debut como director.


title: Trees Lounge

text: El nombre del filme fue tomado de un bar del mismo nombre ubicado en Valley Stream (Long Island), donde Buscemi había pasado parte de su infancia y su adolescencia. Antes de comenzar el rodaje, el bar original se vendió: «Cuando sacaron el cartel de neón, lo compré y lo guardé detrás del "garage" de mis padres. Para la película encontramos un bar en Queens, tomamos el cartel de Trees Lounge y lo colocamos en el frente», recordó el director. «Pensaron que estaba loco y se reían de mí por pagar doscientos dólares por ese cartel de neón que iban a tirar», agregó. El bar utilizado para el rodaje fue The Assembly Bar, ubicado en Glendale (Queens). La filmación se llevó a cabo durante veinticuatro días, entre agosto y septiembre de 1995, en Valley Stream, Brooklyn y Queens. Para las escenas del bar, Buscemi reconoció la influencia del filme "Fat City" (1972), dirigido por John Huston, mientras que John Cassavetes influenció la escritura en «la manera en que no juzga a sus personajes sino que simplemente los presenta». Su experiencia actuando bajo la dirección de Jim Jarmusch y Alexandre Rockwell lo ayudaron a tener en cuenta el aspecto visual. Además, sus dificultades a la hora de dirigir el cortometraje antecesor a "Trees Lounge" sirvieron de lección para su largometraje debut. El uso de cámaras estáticas en vez de "travellings" fue una decisión creativa implementada por Buscemi y la directora de fotografía Lisa Rinzler. El montaje del filme se realizó durante cuatro meses de manera intermitente debido a que Buscemi se encontraba trabajando en "Escape from L.A."


title: Trees Lounge

text: "Trees Lounge" está catalogada dentro del género de comedia dramática. Debido a los elementos de humor negro introducidos en una trama trágica relacionada al alcoholismo, la película también ha sido descrita como una comedia negra o —según el periódico "Sun-Sentinel"— como una «comedia sombría». La historia desarrolla las conductas autodestructivas de sus personajes sin dejar de lado el humor. Acerca del guion escrito por Steve Buscemi, su autor recordó: «La gente lo leía y me decía que no lo entendía, que era muy oscuro. Al principio, mucha gente parecía no entender el humor. Y eso era algo que siempre supe que estaría en la película. Está muy lejos del modelo de Hollywood». La intención de Buscemi era realizar una cinta semificticia y especulativa e incluir «personajes que normalmente no ves en películas», pero comentó que «es un filme muy personal, pero no es autobiográfico». No obstante, el actor y director admitió: «El personaje que interpreto es lo más cercano a mí mismo que haya hecho. Supongo que es mi lado oscuro real».


title: Trees Lounge

text: La película se estrenó el 11 de mayo en la sección Quincena de Realizadores del Festival Internacional de Cine de Cannes de 1996. El 11 de octubre del mismo año se estrenó en dos cines de Estados Unidos, recaudando 39 830 dólares. Asimismo, se iba a proyectar en unas cuarenta salas de cine arte. La distribución en los cines estuvo a cargo de Live Entertainment y Orion Classics. Aunque se invirtió en su promoción durante el primer fin de semana de estreno, posteriormente los anuncios se limitaron únicamente a una página de un periódico. La recaudación total en Estados Unidos fue de 749 741 dólares. Una década más tarde, "Slant Magazine" iba a comentar que «"Trees Lounge" tiene que ser —gravemente— la película menos anunciada de los noventa». A pesar de los resultados en la taquilla, Buscemi afirmó: «Para mí es una película exitosa, porque hice la película que quería». En 1998 LIVE Entertainment editó la cinta en VHS. Al año siguiente, el estudio lanzó el filme en DVD y en 2002 Lionsgate Films lanzó una nueva edición.


title: Trees Lounge

text: En 2008 el Calandra Institute organizó en Nueva York un festival de «nuevo cine italoestadounidense» donde se presentaron más de treinta filmes, incluyendo "Trees Lounge".


title: Trees Lounge

text: El filme alcanzó un porcentaje de aprobación del 81 % en el sitio agregador de reseñas Rotten Tomatoes, basado en 26 críticas. Por su parte, Metacritic calificó "Trees Lounge" con un puntaje de 76 sobre 100, basado en 24 reseñas. El crítico Roger Ebert calificó la cinta con tres estrellas y media sobre cuatro y afirmó: «Steve Buscemi sabe sobre alcoholismo a fondo y su película es el más certero retrato del alcohólico de bar que jamás haya visto». Del mismo modo, Owen Gleiberman de "Entertainment Weekly" comentó que "Trees Lounge" es «uno de los retratos más vividos de un alcohólico que jamás se haya hecho» y que la dirección de Buscemi combina «la espontaneidad que John Cassavetes siempre intentó conseguir (y pocas veces logró) con la exuberancia comunitaria de Robert Altman». Además añadió que se trata de «el mejor papel» en la carrera de Buscemi. Emanuel Levy también notó la influencia del cine de Cassavetes y elogió el conocimiento «a fondo» que Buscemi tiene sobre los personajes, sosteniendo que «transmite la naturaleza de las vidas sin rumbo». Agregó además que «ni los elementos cómicos ni melodramáticos están planteados de forma manipuladora». En una reseña de la BBC, David Wood destacó el desempeño de los actores —en particular el de Mark Boone Junior— y definió el filme como un «estudio "cassavetiano" sobre personajes de cuello azul». El crítico concluyó: «Filmada con precisión sin complicaciones y un buen ojo para lo ligeramente surrealista, "Trees Lounge" es un buen augurio para los futuros esfuerzos de Buscemi y sigue siendo una de las películas independientes más entrañables de los últimos años».


title: Trees Lounge

text: Concordando con otros críticos, las reseñas de la revista "Time Out" resaltó el guion, las actuaciones del reparto y el desarrollo de los personajes de clase trabajadora, que «recuerda al Cassavetes "vintage" por su autenticidad sociológica y emocional». Escribiendo para "The Washington Post", Desson Howe comentó que «en el océano de taquillazos de Hollywood y comedias predecibles, "Trees Lounge" definitivamente es un pez de fondo misántropo» y que «la película es vigorizante, sombría y divertida, suponiendo que puedas apreciar el humor en una historia llena de maleantes, lujuriosos y perdedores». Marjorie Baumgarten de "The Austin Chronicle" agregó que «lo más claro es la influencia de John Cassavetes en la forma en que "Trees Lounge" permite que sus personajes divaguen hacia el autodescubrimiento, oscilando entre la simpatía y la repugnancia en partes iguales». Para Stephen Holden de "The New York Times" «su diálogo, en parte improvisado, captura el tono, la actitud y el ritmo diario de la vida de los trabajadores suburbanos con una precisión y profundidad que rara vez se ve en una película». Otros medios compararon "Trees Lounge" con la serie de televisión "Cheers" y el filme "Barfly" de Charles Bukowski. La revista "ShortList" elaboró una lista de las mejores veinte películas sobre bares y describió el de "Trees Lounge" como «una versión más "grunge" del bar ejemplificado en "Cheers"». El periódico "Hartford Courant", sostuvo que "Trees Lounge" «ofrece más personajes femeninos interesantes que la mayoría de las películas de Hollywood».


title: Trees Lounge

text: Una reseña menos entusiasta publicada por la revista "Empire" indicó que «si bien la idea parece prometedora, el guion de Buscemi nunca se eleva por encima de lo mediocre y los personajes nunca llegan a ser totalmente interesantes». Jonathan Rosenbaum del "Chicago Reader" coincidió con que «estos personajes son tipos agradables, pero no mucho más». La crítica Barbara Shulgasser del "San Francisco Chronicle" afirmó que «en vez de escribir para sí mismo el papel protagonista heroico —tradicionalmente obsesionado con la apariencia— que siempre se le negará, Buscemi se ha identificado con otro perdedor» y que «al final, esto no es muy interesante». Aunque reconoció el buen trabajo de los actores —especialmente el de Buscemi y Boone Junior—, John Petrakis de "Chicago Tribune" criticó el argumento del filme, comentando que «la niebla existencial es tan densa que ahoga a la audiencia y a los actores». El crítico agregó: «Buscemi hace todo lo posible para que nos interesemos por este grupo de borrachos, pero aunque apunta a "The Iceman Cometh", se acerca mucho más a "Barfly". No es una tragedia, solo una ronda interminable de nihilismo».


title: Trees Lounge

text: "Trees Lounge" sirvió de inspiración a David Chase a la hora de crear la serie de televisión "Los Soprano". Aunque no conocía a Georgianne Walken y Sheila Jaffe, las directoras de "casting" de "Trees Lounge", Chase las seleccionó para trabajar en su serie porque quería un reparto similar al que el dúo había reunido en el filme. Así, algunos de los actores presentes en la película iban a aparecer en la serie: Michael Imperioli, John Ventimiglia, Elizabeth Bracco y Suzanne Shepherd, además del propio Steve Buscemi como Tony Blundetto. Otros actores de "Trees Lounge" que aparecieron en algunos episodios de la serie fueron Joe Lisi (en tres episodios como Dick Barone), Steven Randazzo («46 Long») y Michael Buscemi («Meadowlands»). Fueron Walken y Jaffe quienes seleccionaron a James Gandolfini —desconocido por Chase— como el protagonista de la serie. El director de "Trees Lounge" también recibió propuestas para dirigir en la primera y segunda temporada de "Los Soprano", pero finalmente estuvo disponible para dirigir en la tercera temporada. Chase incluso llegó a tener en cuenta a Buscemi para el rol de Tony Soprano. Otros dos actores del filme, Anthony LaPaglia y Daniel Baldwin, también fueron tenidos en cuenta para el papel de Tony. «Amo esa película. Estuvo tan bien dirigida y tan simple, sin ser Barroco ni nada de eso», declaró Chase, quien además admitió sentirse intimidado al ofrecerle un papel en la serie a Buscemi.


title: Samuel (profeta)

text: Según el Primer Libro de Samuel, el profeta pertenecía a la Tribu de Leví.


title: Samuel (profeta)

text: Su padre Elcana y su madre Ana la cual era estéril, y Dios le dio un hijo a Ana (Samuel) y quien dedicó al servicio de Dios en el templo de Silo al cuidado del sacerdote Elí.