title: RKO Pictures

text: Junto a Columbia Pictures, RKO se convirtió en uno de los principales estudios de la comedia "screwball". William A. Seiter, relativamente desconocido, dirigió la primera contribución significativa del estudio en el género, "La mujer más rica del mundo (The Richest Girl in the World)" (1934). El drama "Cautivo del deseo (Of Human Bondage)" (1934), dirigida por John Cromwell fue el primer éxito de la actriz Bette Davis. La película "Sueños de juventud (Alice Adams)" de George Stevens y "El delator (The Informer)" de John Ford fueron nominadas al Óscar a la mejor película en 1935. A pesar de eso, el único premio de la academia que obtuvo una producción de RKO fue el de Ford para el mejor director. Victor McLaglen (actor de "El delator") también ganó un Óscar y apareció en una docena más de películas en las siguientes dos décadas. A causa de la ausencia de recursos financieros de los líderes de la industria (MGM, Paramount y Fox), RKO realizó una serie de películas del estil llamado "Art déco, como por ejemplo": "La alegre divorciada (The Gay Divorcee)" (1934) y "Sombrero de copa (Top hat)" (1935). Una de las figuras responsables de este estilo fue Van Nest Polglase, jefe del departamento de diseño en la RKO. RKO, según el historiador James Naremore, era un estudio donde faltaban la estabilidad de los buenos actores, directores y guionistas pero tenía un reparto de artistas y técnicos de efectos visuales. Como resultado de eso, sus películas más importantes contenían un fuerte elemento de fantasía.


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text: Como grupp, las divisiones artesanales del estudio se situaron entre las más fuertes de la industria. El primer diseñador de vestuario reconocido fue Walter Plunkett, que trabajó con la compañía desde el cierre de la era de la FBO hasta finales de 1939. Sidney Saunders, jefe del departamento de pintura del estudio, fue el responsable de los progresos significativos en la calidad de la retroproyección. El 13 de junio de 1935, RKO estrenó "La feria de la vanidad (Becky Sharp)", su primera película rodada totalmente en Technicolor de tres rollos. Aunque los críticos consideraron "Becky Sharp" como un fracaso, la película fue ampliamente alabada por su brillo visual y experiencia técnica. RKO también contrató algunos de los artistas y artesanos más destacados de la industria, el trabajo de los cuales nunca fue visto. Desde los primeros días del estudio hasta diciembre de 1935, Max Steiner, uno de los compositores de música más influyentes de la época, fue la banda sonora para más de 100 películas de RKO. Aparte de eso, Murray Spivak, jefe del departamento de efectes de audio del estudio, consiguió grandes avances en el uso de la tecnología de regrabación, utilizada por primera vez en "King Kong."


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text: En octubre de 1935, el equipo se expandió con Floyd Odlum, un banquero que lideró un conglomerado que compró el 50 per ciento de las partes de RCA. Además, los hermanos Rockefeller, también grandes accionistas, se involucraron cada vez más en el negocio. Aunque RKO perdió Katherine Hepburn como marca, grandes estrellas como Cary Grant y Barbara Stanwyck se unieron a la lista de actores del estudio. Stanwyck no tuvo mucho éxito durante los años que trabajó para la productora. Grant, por contra, se convirtió en tendencia, uno de los primeros hombres líderes de la era sonora en trabajar de manera independiente. Ann Sothern protagonizó siete películas de RKO entre 1935 y 1937, cinco de las cuales actuó al lado de Gene Raymond.


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text: Poco después de la llegada del nuevo jefe de producción, Samuel Briskin, a finales de 1935, RKO llegó a un acuerdo de distribución importante con el animador Walt Disney (Van Beuren, por tanto, cerró sus operaciones de dibujos animados). Desde 1936 hasta 1954, el estudio estrenó sus películas (y cortometrajes) entre las que se encontraba "Blancanieves y los siete enanitos," que se convertiría en la película más taquilleras de los primeros 40 años de la historia del cine. Los logotipos de obertura y cierre en las películas fueron cambiados de «Radio Pictures» a «RKO Radio Pictures» en 1936. En febrero de 1937, Selznick, ahora productor independiente, asumió el estudio de Culver City de RKO y Forty Acres. "Lo que el viento se llevó," su coproducción con MGM, fue grabada en gran parte allí. Además de su estudio central de Hollywood, la producción de RKO también comenzó a trabajar en los alrededores de su rancho de Enico. Aunque la asociación con Disney fue muy exitosa, el producto propio de RKO se consideraba de baja calidad. Briskin marchó a finales de ese año.


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text: Pandro Berman aceptó la posición de jefe de producción de manera no interina. A pesar de marcharse al final de la década, su breve estancia dio lugar a algunas películas más notables de la historia del estudio: "Gunga Din," protagonizada por Cary Grant y Victor McLaglen; "Tú y yo (Love Affair)", por Dunne y Charles Boyer; y "El jorobado de Notre-DameDame" (todas ellas estrenadas en 1939). Charles Laughton, actor que tuvo el papel de Quasimodo en esta última película nombrada, fueron volviendo al estudio de RKO para protagonizar seis películas más. Para Maureen O'Hara, que hizo su debut en la pantalla norteamericana a esta película, fue la primera de las diez películas que hizo para RKO hasta 1952. Después de trabajar con Ginger Rogers por octava ocasión en "La historia de Irene Castle (The Story Of Vernon And Irene Castle)" (1939), Fred Astaire abandonó el estudio.


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text: La estrella de los westerns de serie B de esta época fue George O'Brien. Protagonizó 18 películas para RKO, 16 de ellas fueron grabadas y estrenadas entre 1938 y 1940. "El Santo en Nueva York (The Saint in New York)" (1938) fue una película de detectives de serie B que, gracias a su éxitp, fue la primera de una serie de películas del personaje Simon Templar. La serie cómica "The Wheeler and Woolsey" acabó en 1937. RKO llenó ese vacío publicando películas independientes, como la serie de televisión Dr. Christian y "Locos del aire (The Flying Deuces)", película de Laurel y Hardy. El estudio pronto tuvo su propia estrella de comedias de serie B: Lupe Vélez. Los departamentos técnicos del estudio mantuvo su reputación como líderes de la industria; la unidad de efectos especiales de Vernon Walker se hizo famosa gracias a su sofisticada utilización de la impresora óptica, un arte que llegó a la cima con Ciudadano Kane (1941).


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text: Pan Berman había ido acreditado por primera vez en 1925 como ayudante de dirección en "Midnight Molly" de FBO. Abandonó RKO en diciembre de 1939 después de enfrentarse a la política del presidente del estudio George J. Schaefer, que fue escogido un año antes por los Rockefeller y apoyado por Sarnoff. Schaefer sustituyó a Berman como jefe de producción. Schaefer anunció su filosofía con el eslogan «Películes de calidad a precios económicos». Estaba interesado en contratar productores independientes para poder distribuir sus películas. En 1941, cuando RKO dispuso de las producciones de Samuel Goldwyn, llegó a ser uno de los estudios independientes más prestigiosos de Hollywood. Sus dos primeras películas de Goldwyn lanzadas por el estudio tuvieron un gran éxito: "La loba", dirigida por William Wyler y protagonizada por Bette Davis, obtuvo cuatro nominaciones a los Oscar, mientras que "Bola de fuego" dirigida por Howard Hawks convirtió a Barbara Stanwyck en un éxito de RKO. No obstante, Schaefer aceptó términos tan favorables para Goldwyn que era imposible que el estudio ganase dinero con sus películas. David O. Selznick realizó dos películes para RKO en 1941: "Matrimonio original" de Alfred Hitchcock, que pasó sin pena ni gloria; y "Sospecha" (también de Hitchcock), que le dio el Óscar a Joan Fontaine.


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text: En mayo, después de haber concedido a Orson Welles el control creativo de la película, RKO lanzó "Ciudadano Kane". A pesar de obtener muy buenas críticas y ser considerada como una de las películas más grandes que se han hecho nunca, en aquella época perdió dinero y provocó la ira de la cadena de diarios Hearst a RKO. Al año siguiente, se produjo el fracaso comercial de "El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons)" de Welles que, igual que "Ciudadano Kane", obtuvo más buenas críticas que benificio económico y teniendo además un presupuesto muy elevado. Pasó lo mismo con el documental "It's All True." Las tres producciones combinadas de Welles costaron unos 2 millones de dólares, una cantidad importante para una corporación que había reportado un déficit global de un millón de dólares en 1940 u un beneficio nominal de poco más de 500.000 dólares en 1941. Rogers, después de ganar un Óscar en 1941 por su actuación en "Espejismo de amor", firmó un contrato independiente como el de Cary Grant. El 17 de junio de 1942, Schaefer presentó su renuncia. Salió de un estudio debilitado y con problemas, pero RKO estaba a punto de cambiar. Impulsada por el boom de taquilla de la Segunda Guerra Mundial y guiado por una nueva gestión, RKO volvería a experimentar una fuerte recuperación durante la década siguiente.


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text: A finales de junio de 1942, Odlum había adquirido una participación mayoritaria en la compañía a través de Atlas Corporation, y pudo apartar así a los Rockefellers y Sarnoff. Charles Koerner, antiguo jefe de la cadena de teatro de RKO y aliado de Odlum, ya había sido jefe de producción un tiempo antes de la salida de Schaefer. Cuando Schaefer se fue, Koerner lo sucedió. Al anunciar un nuevo lema, "«Showmanship in Place of Genius: A New Deal at RKO"», Koerner llevó a la empresa una estabilidad que duró hasta su muerte en febrero de 1946. El cambio de fortuna de RKO fue prácticamente inmediato: las ganancias subieron en 736.244 dólares de 1942 a 6,96 millones al años siguiente. Los Rockefeller vendieron sus acciones y, a principios de 1943, RCA liquidó también la última de sus partes en la compañía, el último lazo de David Sarnoff con la empresa que él mismo había concebido. En junio de 1944, RKO creó una sucursal de producción televisiva, "RKO Television Corporation" que se convirtió en el primer gran taller de producción del nuevo medio con "Talk Fast, Mister", un drama de una hora filmado en los estudios RKO-Pathé de Nueva York y emitido el 18 de diciembre de 1944. En colaboración con el empresario mexicano Emilio Azcárraga Vidaurreta, RKO estableció en 1945 los Estudios Churubusco en la Ciudad de México.


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text: Con RKO en un terreno cada vez más seguro, Koerner intentó aumentar la producción con un presupuesto considerable y con películas protagonizadas por grandes estrellas. No obstante, las últimas grandes estrellas que tenían contrato con RKO fueron Grant, que tenía los servicios compartidos con Columbia Pictures; y Maureen O'Hara, compartidos con 20th Century-Fox. Sin estrellas propias, Koerner y sus sucesores acordaron con otros estudios que les prestasen sus propias estrellas o contratar alguno de los artistas crecientes a corto plazo. Así, las películas de RKO desde mediados de los 50 ofrecieron a Bing Crosby, Henry Fonda y otros que estaban fueron de las posibilidades del estudio para contratos prolongados. John Wayne apareció en "La chica y el vaquero (A Lady Takes a Chance)" (1943), prestado por Republic Pictures; que pronto trabajó regularmente con RKO, haciendo nueve películas más para el estudio. Gary Cooper apareció en las películas de RKO que eren producidas por Goldwyn y, posteriormente, el inicio de International Pictures. Claudette Colbert también protagonizó una serie de films de RKO. Ingrid Bergman, a préstamo de Selznick, protagonizó al lado de Bing Crosby la película "Las campanas de Santa María (Bells of St. Mary's)" (1945), una coproducción con el director Leo McCarey. Esta se convirtió en la película más taquillera del año, consiguiendo un beneficio de 3,7 millones de dólares para RKO, el beneficio más grande de la historia de la compañía. Bergman volvió a actuar para coproducciones como "Encadenados" (1946) y "Stromboli terra di Dio" (1950), y en la producción independiente "Juana de Arco" (1948). Randolph Scott también aparició anualmente en un gran lanzamiento de RKO entre 1943 y 1948.


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text: De la misma manera, muchos directores principales hicieron una o más películas para RKO durante esta época, incluso Alfred Hitchcock, con "Encadenados", Jean Renoir, con "Esta tierra es mía" (1943), protagonizada por Laughton y O'Hara, y "The Woman on the Beach" (1947). y RKO y Orson Welles y se unieron para realizar "El extraño (The Stranger)" (1946), una producción independiente que protagonizó y dirigió él mismo.Welles la calificaría posteriormente como la peor película, pero fue la única que había conseguido ganar beneficio en su primera tirada. En diciembre de 1946, el estudio estrenó "Qué bello es vivir (It's a Wonderful Life)" dirigida por Frank Capra. Esta fue reconocida como una de las películas más grandes de la época dorada de Hollywood, aunque en su momento provocó pérdida por valor de medio millón de dólares para RKO. "El Fugitivo (The Fugitive)" (1947) de John Ford y "Fort Apache" (1948), se estrenó justo antes de que el estudio cambiase de manos. Seguidamente se estrenó "La legión invencible" (1949) y "Caravana de paz (Wagonmaster)" (1950); todas cuatro fueron coproducciones entre RKO y Argosy, la compañía de Ford. De los directores que tenían un contrato a largo término en RKO en la década de 1940, el más conocido fue Edward Dmytryk, que dirigió la película "Los hijos de Hitler (Hitler's Children)" (1943). Filmado con un presupuesto de 205.000 dólares, fue uno de los diez grandes éxitos de Hollywood durante este año. Otra película de temática de guerra de bajo presupuesto dirigida por Dmytryk fue "Tras el sol naciente (Behind the Rising Sun )". Esta fue igual de rentable que el anterior.


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text: Mucho más que otros estudios (que fueron llamados los "Big Five"), RKO se focalizó en las películas de serie B para llenar su calendario. De los 31 estrenos de RKO en 1944, por ejemplo, diez tuvieron un presupuesto inferior a los 200.000 dólares, doce estuvieron en el rango de 200.000 a 500.000 dólares, y tan solo nueve costaron más de esa cantidad. Por contra, la mayoría de las películas de los otros cuatro estudios tuvieron un presupuesto de más de medio millón de dólares. El enfoque en películas de serie B limitaba el riesgo financiero del estudio; mientras que también limitaba el potencial de recompensa, RKO tenía una historia de ganar más beneficios con los films de bajo presupuesto que con sus películas de serie A. Las películas de bajo presupuesto del estudio también ofrecieron oportunidades de formación para nuevos directores. Entre Estos, se encuentran Mark Robson, Robert Wise y Anthony Mann. Robson y Wise realizaron sus primeros trabajos de dirección en conjunto al productor Val Lewton. Su unidad de películes de terror especializada en serie B incluía también al director más experimentado Jacques Tourneur. El trabajo atmosférico y brumoso de la unidad de Lewton, representado en películas como "La mujer pantera" (1942), "Yo anduve con un zombie" (1943) y "El ladrón de cadáveres (The Body Snatcher)" (1945), es actualmente muy reconocido. Richard Dix concluyó su larga carrera con RKO con la producción de "El barco fantasma (The Ghost Ship)" (1934). Tim Holt fue la estrella cowboy de RKO de la época, apareciendo en 46 westerns de serie B y más de cincuenta películas para el estudio. En 1940, Chester Lauck y Norris Goff llevaron a su famosos personajes de cémic "Lum and Abner" de la radio a RKO para realizar una colección de seis películas. La serie de detectives del personaje literario "Falcon" comenzó el 1941. Falcon fue interpretado por primera vez por George Sanders, el cual había aparecido cinco veces como "el santo". Se retiró después de cuatro películas y fue reemplazado por su hermano, Tom Conway. Conway tuvo una carrera de nueve films antesque la serie finalizase en 1946. Johnny Weissmuller protagonizó seis películas de Tarzán para RKO entre 1943 y 1948. Posteriormente fue sustituido por Lex Barker.


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text: Paralelamente, el cine negro se podía permitir presupuestos más bajos y, por tanto, se convirtió en un estilo muy utilizado por el estudio. De hecho, la película "El desconocido del tercer piso" (1940) fue vista como el inicio del período clásico del cine negro. Su cinematógrafo, Nicholas Musuraca, que comenzó en FBO durante los años veinte y se quedó en RKO hasta 1954, fue una figura central en la creación del aspecto del periodo noir. La lista de actores en la década de los 1940 se lleó con actores del género habituales: Robert Mitchum y Robert Ryan. Ambos hivieron más de diez películas cada uno. Gloria Grahame, Jane Greer y Lawrence Tierney también fueron actrices muy recurrentes durante estos años. Además, George Raft protagonizó dos grandes éxitos de este génerp: "Capitán Ángel (Johnny Angel)" (1945) y "Nocturno (Nocturne)" (1946). Tourneur, Musuraca, Mitchum y Greer, junto al grupo de diseño d'D'Agostino, se unieron para hacer "Retorno al pasado (Out of the Past)" (1947), una película que tuvieron un presupuesto bastante más elevado. Actualmente es considerada como una de las mejores películas de género negro. Nicholas Ray comenzó su carrera como director con el noir "Los amantes de la noche (They Live by Night )" (1948), la primera de diversas películas bien recibidas que hizo para RKO.


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text: RKO y la industria cinematográfica en general, tuvieron su añio más rentable en 1946. La producción de Goldwyn lanzada por RKO, "Los mejores años de nuestra vida" fue la película de Hollywood con más éxito de la década. Pero el estatuto jurídico del modelo de negocio imperante en la industria se fueron poniendo en duda cada vez más: la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminarron en "Bigelow v. RKO" que la empresa era responsable de los daños y perjuicios bao los estatutos antimonopolio por haber denegado el acceso en una cámara de cine independiente en las primeras películas: una práctica comuna entre todos los grandes estudios. Con elevados beneficios, Floyd Odlum se fue vendiendo cerca del 40 per cent de sus acciones a la compañía a un grupo de empresas de inversión. Después de la muerte de Koerner, el presidente de "Radio-Keith-Orpheum", N. Peter Rathvon, y el president de RKO Radio Pictures, Ned Depinet, intercambiaron posiciones. Com Depinet trasladándose a las oficinas corporatives de Nueva York y Rathvon, trasladándose a Hollywood y convirtiéndose en jefe de producción. Se estaba buscando un reemplazo para Koerner. El primer día de 1947, el productor y guionista ganador del Óscar, Dore Schary, que había estado trabajando en el estudio prestado por Selznick, asumió ese papel.


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text: RKO apareció en buena forma para explotar sus éxitos recientes, pero el año vino con una serie de contratiempos desagradables para todas las productoras de Hollywood. El gobierno británico impuso un impuesto del 75 por ciento sobre las películas producidas en el exterior; junto a los impuestos de confiscación y las leyes contingentes aprobadas por otros países, provocó un fuerte descenso en los ingresos en el extranjero. El auge de la asistencia durante la postguerra llegó más pronto de lo que se esperaba y la televisión surgió como competidor por la audiencia. A pesar de ello, los beneficios cayeron un 27 por ciento en los estudios de Hollywood entre 1946 y 1947. El fenómeno que se conocería como el Maccarthismo se iba construyendo, y en octubre, el "Comité de Actividades Antiestadounidenses" (HUAC) comenzó a ver el comunismo dentro de la industria cinematográfica. Dos de los mejores talentos de RKO, Dmytryk y el productor Adrian Scott, se negaron a cooperar. Como consecuencia, fueron despedidos por RKO dentro de los términos de la Declaración Waldorf, la promesa de los principales estudios para "eliminar cualquier subversivo". Scott, Dmytryk y ocho personas más que también desafiaron a la HUAC quedaron en la lista negra de la industria. Irónicamente, el gran éxito del estudio de ese año fue "Fuego cruzado", una película realizada entre Scott y Dmytryk. Odlum pensó que era hora de salir del negocio cinematográfico, y puso sus acciones restantes en el mercado. Antes del fin de año, el noticiario de Pathé se vendió a la Warner Bros. Loretta Young ganó el por su actuación en "Un destino de mujer (The Farmer's Daughter)" (1947), una coproducción con Vanguard Films de Selznick. Resultaría ser el último gran premio de la Academia para una película de la RKO.


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text: En mayo de 1948, el magnate de la aviación y productor de películas ocasionales Howard Hughes obtuvo el control de la compañía. Durante el mandato de Hughes, RKO vivió sus peores años, ya que su estilo de gestión suponía una serie de gastos muy elevados. El jefe de producción, Schary, estuvo a punto de abandonar a causa de la interferencia con su nuevo jefe. A las pocas semanas de haberse apoderado, Hughes se despidieron tres cuartas partes de los trabajadores. La producción se cerró prácticamente durante seis meses, ya que Hughes canceló algunas de las películas que Schary había apoyado. EN 1948, las "Big Five" redujeron sus beneficios. Fox, un 11% menos y Loew's/MGM, un 62%. RKO prácticamente desapareció: de 5,1 millones de dólares ganados en 1947 a medio millón en 1948. En otras palabras: un descenso del 90%. La empresa RKO nunca volvería a ofrecer beneficios.


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text: Paralelamente, el arresto y la condena de Robert Mitchum por posesión de marihuana fue ampliament considerada como la muerte profesional de la estrella joven. Hughes sorprendrió a la industria anunciando que su contrato no estaba en peligro. Hughes también decidió saltar a sus competidores para ser el primero en establecer el contrato antimonopolio del gobierno federal contra los grandes estudios, que había ganado una decisión crucial de la Corte Suprema en "Estado Unidos contra Paramount Pictures, Inc". Según el decreto de consentimiento firmado, Hughes acordó disolver la vieja compañía matriz, "Radio-Keith-Orpheum Corp.", y dividió el negocio de distribución de producción y su cadena de exposición en dos corporaciones totalmente independientes: RKO Pictures Corp. y RKO Theaters Corp. Mientras que Hughes retrasó el procedimiento de división hasta diciembre de 1950 y no vendió su stock a la compañía de teatro durante tres años más, su decisión de aceptar fue uno de los pasos cruciales en el colapso del sistema de estudios del Hollywood clásico.


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text: La época d'Hughes en RKO estuvo marcada por una disminución de la producción y una gran cantidad de películas muy caras con poco éxito. A todo esto, el estudio continuó produciendo algunas películas bien recibidas bajo los jefes de producción Sid Rogell y Sam Bischoff, aunque ambos se cansaron de la intromisión de Hughes y dejaron su cargos después de dos años. (Bischoff sería el último hombre que ocupase el cargo con Hughes). Se realizaron películas de cine negro de serie B como "La ventana (The Window)" (1949), que se convirtió en un éxito, y "Nadie puede vencerme (The Set-Up)" (1949), que ganó el "Critic's Prize" en el Festival de Canes. "El enigma de otro mundo (The Thing from Another World)" (1951), un drama de ciencia-ficción coproducido se convirtió en un clásico del género. En 1952, RKO estrenó dos películas dirigidas por Fritz Lang, "Encubridora" y "Encuentro en la noche (Clash by Night)". Esta última fue un proyecto del famoso equipo de producción creado entre Jerry Wald y Norman Krasna.


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text: La compañía también comenzó a desarrollar una estrecha relación con Ida Lupino. Protagonizó dos películas de suspense con Robert Ryan y Nicholas Ray en "La casa en la sombra (On Dangerous Ground)" (1952, a pesar de que el rodaje se había completado dos años antes) y "Beware, My Lovely" (1952), una coproducción entre RKO y la empresa de Lupino, "The Filmakers." Además como dato histórico, Lupino fue la única directora femenina de Hollywood durante el período; de las cinco películas que "The Filmakers" hizo con RKO, Lupino dirigió tres más, incluyendo "El autoestopista (The Hitch-Hiker)" (1953). Acercando por primera vez a muchos cinéfilos del cine asiático, RKO distribuyó Rashomon de Akira Kurosawa A los Estados Unidos dieciséis meses después de su estreno original en 1950 en Japón. Los únicos éxitos durante la década de los cincuenta que surgieron en este periodo fueron "El fabuloso Andersen (Hans Christian Andersen)" (1952) de Goldwyn y "Peter Pan" (1953) de Disney.


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text: A principios de 1952, Hughes entró en un pleito por parte del guionista Paul Jarrico, que había sido atrapado en la última ronda de audiencias HUAC-Hughes por la que había sido despedido y se sustrajo su nombre de los créditos de un reciente lanzamiento. Posteriormente, el propietario del estudio ordenó a 100 empleados de RKO "abandonarles" mientras establecía una "oficina de seguridad" para supervisar un sistema de veto ideológico. Hughes declaró que "no se utilizará el trabajo de los simpatizantes comunistas". A medida que se fueron quitando más créditos, algunos de la industria comenzaron a cuestionar si la búsqueda de subversivos de Hughes servía principalmente como una buena razón para reducir aún más los gastos de producción.


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text: En septiembre, Hughes y su presidente corporativo, Ned E. Depinet, vendió su stock de estudio de RKO a un sindicato de Chicago sin experiencia en el negocio del cine. El reino caótico del sindicato duró hasta febrero del 1953, año en el que Hughes volvió a adquirir el control y las acciones. La pérdida neta del estudio en 1952 fue más de 10 millones de dólares. Durante los diferentes problemas, Samuel Goldwyn dejaron de utilizar la distribución de sus películas con RKO después de 11 años de colaboración. El rancho de Encino cerraron definitivamente en 1953 y la propiedad fue vendida. En noviembre, Hughes finalmente cumplió sus obligaciones, vendiendo los Teatros de RKO. Albert A. List compró el control de la empresa y le cambió el nombre de "List Industries". Hughes pronto se encontró con cinco demandas diferentes por parte de accionistas minoritarios de RKO que le acusaban de malversación en sus tratos con el grupo de Chicago y una amplia variedad de actos de mala administración.


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text: Con la intención de prevenir los problemas legales inminentes, a principios de 1954, Hughes se ofreció a comprar todos las otras acciones de RKO. Convencido que el estudio se hundía, Walt Disney rompió su acuerdo con RKO y creó su propia firma de distribución, Buena Vista Pictures. A final de año, a un coste de 23,5 millones de dólares, Hughes había conseguido casi el control total de RKO Pictures, y así se convirtió en el primer propietario único de un estudio desde los días pioneros de Hollywood. Virtual, pero no muy real. Floyd Odlum se reincorporó para bloquear a Hughes de adquirir el 95 por ciento de propiedad de RKO, que era el que necesitaba para amortizar las pérdidas de la compañía contra sus ingresos en otros sitios. Con las negociaciones estancadas entre ambos, en julio de 1955, Hughes vendió RKO Pictures a la Compañía "General Tire" por 25 millones de dólares. Para Hughes, este fue el final en el negocio del cine. La historiadora Betty Lasky describe la relación de Hughes con RKO como una "violación sistemática de siete años".


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text: Al tomar el control del estudio, "General Tire" restauró los lazos que tenía RKO con la radiodifusión. En 1943, "General Tire" había comprado la Yankee Network, una red de radio regional de Nueva Inglaterra. En 1950, adquirió el sistema de radiodifusión regional de la Costa Oeste de Don Lee. Dos años más tarde adquirió el Servicio de Radiodifusión de Bamberger, de la que era propietaria de WOR TV y las estaciones de radio de Nueva York. Esta última adquisición dio a "General Tire" el control de la Mutual Broadcasting System, una de las principales redes de radio de América. "General Tire" entonces fusionó sus intereses de transmisión en una nueva división, el General Teleradio.


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text: Thomas O'Neil, hijo del fundador de General Tire, William O'Neil, y presidente del grupo de radiodifusión, vio que las nuevas televisiones de la empresa necesitaban programación. Con la compra de RKO, la biblioteca del estudio era suya, y los derechos de las 742 películas a las que RKO mantuvo un título claro se pusieron a la venta rápidamente. C&C Television Corp., filial del fabricante de bebidas Cantrell & Cochrane, ganó la licitación en diciembre de 1955. Pronto ofreció las películas a estaciones independientes en un paquete llamado "MovieTime USA". RKO Teleradio Pictures, la nueva empresa creada a partir de la fusión del General Teleradio y el estudio RKO, mantuvo los derechos de difusión en las ciudades donde tenía televisiones. En 1956, las películas clásicas de RKO estaban siendo emitidas en la televisión, cosa que permitió a muchas personas ver películas como Ciudadano Kane por primera vez. Los 15,2 millones de dólares que RKO ganó gracias al acuerdo, convenció a otros grandes estudios que sus películas tenían un potencial de beneficios, un punto de inflexión en la forma en que Hollywood hacía negocios.


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text: Los nuevos propietarios de RKO supusieron un esfuerzo para reactivar el estudio. Para conseguirlo contrataron al productor veterano William Dozier para liderar la producción. Durante la primera mitad de 1956, las instalaciones de producción fueron muy ocupados. "RKO Teleradio Pictures" lanzó las últimas dos películas norteamericanas de Fritz Lang, "Mientras Nueva York duerme" y "Más allá de la duda" (ambas de 1956). A pesar de ello, los años de mala gestión habían expulsado a muchos directores, productores y estrellas. El estudio también e realizó un último conjunto de películas de serie B como "La perla del sur del Pacífico (Pearl of the South Pacific)" (1955) y "El conquistador de Mongolia" (1956). Esta última fue protagonizada por John Wayne, cosa que la convirtió en el éxito más grande producido por el estudio durante la década. Aunque, los 4,5 millones de dólares en la taquilla norteamericana no llegaron a cubrir sus costes de 6 millones de dólares que había supuesto su presupuesto.


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text: Después de un año y medio sin tener ningún éxito notable, "General Tire" cerró la producción de RKO el 31 de enero de 1957. Las instalaciones de Hollywood y Culver City se vendieron más tarde el mismo año por 6,15 millones de dólares a Desilu Productions, propiedad de Desi Arnaz y Lucille Ball, que había sido contratada por RKO desde 1935 hasta 1942. En 1967, Desilu fue adquirida por "Gulf and Western Industries" y se unió a la otra productora de G + W, Paramount Pictures. Aparte, el exestudio de RKO Hollywood se convirtió en parte de Paramount Television, y que, actualmente, trabaja bajo el nombre de CBS Television Studios. El estudio renovado de Culver City, actualmente, tienen propietario y opera como instalación de producción independiente. "Forty Acres", la unidad secundaria de Culver City, fue cerrada a mediados de los años setenta. En 1959, List Industries, el ex RKO Theaters Corp., fue adquirida por Glen Alden Corp. Después de la adquisición del grupo de teatro Stanley Warner en 1967 de Glen Alden, las dos cadenas se unieron y crearon la RKO-Stanley Warner Theaters. En 1971, Cinerama compró el circuito de exposición de Glen Alden.


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text: Con el cierre de la producción, RKO también cerró sus intercambios de distribución. A partir de 1957, las películas fueron publicadas a través de otras empresas, principalmente a través de Universal-International, actualmente conocida como Universal Studios. La última película de RKO, "Verboten!," una coproducción con Globe Enterprises del director Samuel Fuller, fue lanzada por Columbia Pictures en marzo de 1959. Ese mismo año, "Pictures" quedó desposeída de la identidad corporativa; el grupo de empresas de la operación de difusión de "General Tire" y los pocos activos de películas fueron renombrados RKO General. El 5 de julio de 1957, RKO Japan, Ltd. se vendió a Disney Productions y British Commonwealth Film Corporation.


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text: A partir de la década de los cincuenta hasta finales de la década de los 80, una de las principales emisoras de radio y televisión de los Estados Unidos fue RKO General. En 1952, la empresa unió sus intereses de difusión en una división llamada General Teleradio. Con la adquisición del estudio de cine de RKO por parte de la empresa fabricante de neumáticos ("General Tire"), se cambió el nombre a RKO Teleradio Pictures. En 1959, después de la ruptura del estudio cinematográfico, se dio a la división del estudio. Como resultado de esta ruptura nació RKO General, estudio que funcionaría durante tres décadas. Además de sus actividades de radiodifusión, RKO General fue también la compañía propietaria de muchos otros negocios, incluyendo el embotellamiento de bebidas, de empresas hoteleras y, durante 17 años, de Frontier Airlines.


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text: La línea de radio general de RKO incluyó algunas de las cadenas de música populares más valoradas e influyentes del país. En mayo de 1965, "KHJ (AM)" de Los Ángeles introdujo el "top 40" de Boss Radio. El estilo de programación de esta cadena pronto fue adoptada por muchas de las otras estaciones de RKO e imitada por radiodifusores que no formaban parte de RKO. La estación de FM de RKO en Nueva York fue pionera en numerosos formados radiofónicos. En 1983 se convirtió en una de las primeras grandes estaciones a programar regularmente música rap. En 1979, RKO General creó la RKO Radio Network, que se convirtió en la primera red de radiodifusión enlazada por vía satélite.


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text: Las cadenas de televisión de la compañía, mayoritariamente las que no estaban afiliadas a la red, fueron conocidas por transmitir películas clásicas (producciones RKO y muchas más) bajo la pancarta de "Million Dollar Movie." En junio de 1962, RKO General y Zenith Electronics iniciaron lo que se convirtió en el primer proyecto de servicio de subscripción: a principios de 1969, las películas de televisión y otros espectáculos en vivo eren emitidos son publicidad. No obstante, el legado más relevante de RKO General fueron las licencias de películas que tenía la empresa.


title: RKO Pictures

text: Comenzando con "Llámame Mr. Charly (Carbon Copy)" (1981), RKO General se involucró en la coproducción de una serie de largometrajes y proyectos televisivos a través de una filial creada tres años antes, RKO Pictures Inc. En colaboración con Universal Studios, RKO estrenó cinco películas en los tres años posteriores. Aunque el estudio trabajó frecuentemente con famosos, estas tuvieron poco éxito. Algunos ejemplos son Burt Reynolds y Dolly Parton en "La casa más divertida de Texas (The Best Little Whorehouse in Texas)", Jack Nicholson en "La frontera (The Border)", y Nastassja Kinski a "El beso de la pantera (Cat People)". Con "Plenty" (1985), una película protagonizada por Meryl Streep, RKO comenzó a realizar proyectos sin colaboradores. A este le siguieron películas como el thriller erótico "La calle de de la media luna" (1986) y el drama "La colina de la hamburguesa" (1987). La producción acabó cuando GenCorp experimentó una reorganización masiva después de un intento de adquisición hostil. Con RKO General desmantelando su negocio de difusión, RKO Pictures Inc., junto a la marca registrada original de RKO, los derechos de remake y otros activos se pusieron a la venta. Después de una oferta del mismo equipo directivo de RKO Pictures, los administradores hicieron un trato con Wesray Capital Corporation para comprar RKO a Entertainment Acquisition Co., entidad de compra creada recientemente. La venta se completó a finales de 1987, y Wesray vinculó RKO con sus parques de atracciones Six Flags para formar RKO/Six Flags Entertainment Inc.


title: RKO Pictures

text: En 1989, RKO Pictures, que no había producido ninguna película mientras estaba bajo control de Wesray, se volvió a disparar. Dina Merrill y su marido, la productora Ted Hartley, adquirieron un interés mayoritario y se fusionaron la compañía con su Pabellón de Comunicaciones. Después de un breve período como RKO/Pavilion, el negocio se reorganizó como RKO Pictures LLC. Con la producción inaugural de RKO bajo la propiedad de Hartley y Merrill, "False Identity" (1990), la compañía entró en el negocio de la distribución. En 1992 se estrenó "Leyes de gravedad (Laws of Gravity)", una producción independiente, dirigida por Nick Gomez. El siguiente lanzamiento signifitivo de RKO sería "Mi gran amigo Joe (Mighty Joe Young)" (1998), un remake de una película de RKO de 1949 que era a su vez un remake de King Kong. A principios de los 2000, la compañía participó como coproductora en películas de televisión. En 2003, RKO coprodujo una versión escénica en Broadway de la película "En alas de la danza" bajo el título "Never Gonna Dance".


title: RKO Pictures

text: En 2003, además, RKO Pictures inició una batalla legal con "Wall Street Financial Associates" (WSFA). Hartley y Merrill afirmaron que los propietarios de WSFA les indujeron fraudulentemente a firmar un contrato de adquisición para comprar RKO con la intención tan solo de desmontarla. WSFA solicitó una orden preliminar que prohibía a los propietarios mayoritarios de RKO a vender sus intereses de la compañía a terceros. La moción de WSFA fue denegada e julio de 2003, liberando a RKO para tratar con otro comprador, InternetStudios.com. En 2004, la venta prevista disminuyó cuando internetStudios.com cerró. La participación de la compañía en la nueva producción cinematográfica continuó centrándose en sus derechos de remake como, por ejemplo "Una casa patas arriba (Are We Done Yet?)"." En 2009 se estrenó "Más allá de la duda (Beyond a Reasonable Doubt)", una nueva versión de una película de RKO que había sido dirigida por Fritz Lang y recibió una calificación de 7% en "Rotten Tomatoes". Dos años antes, RKO había anunciado el lanzamiento de una división de terror, "Roseblood Movie Company". Una versión escénica de "Sombrero de copa" se estrewnó en el Reino Unido durante el segundo semestre de 2011. Las producciones de películas más recientes de RKO son "El último concierto (A Late Quartet)" (2012), que recibió bnuenas críticas y el "flop", "Barely Lethal".


title: RKO Pictures

text: Como titular de los derechos de autor, RKO Pictures LLC es propietaria de todas las marcas comerciales y logotipos conectados con RKO Radio Pictures Inc., así como los derechos sobre historias, guiones (con 800 a 900 guiones que no se llegaron a producir), remakes, secuelas y precuelas conectado con la biblioteca RKO. así mismo, los derechos de televisión, vídeo y distribución teatral están en manos de los Estados Unidos y Canadá. Aparte, en 1971 los derechos de vídeo de la mayoría de la biblioteca del cine de RKO se vendieron en una subasta después que los titulares fueran a la fallida. Los derechos subastados se dividieron entre United Artists y Marian B. Inc. (MBI). En 1984, MBI creó una subsidiaria, Marian Pictures Inc. (MBP), en la cual transfirió su parte de los derechos de RKO. Dos años más tarde, las filiales de GenCorp, RKO General y RKO Pictures, recompraron los derechos controlados por MBP.


title: RKO Pictures

text: Mientras tanto, los artistas nacionales habían sido adquiridos por MGM. En 1986, la considerable biblioteca de MGM/UA, incluidos sus derechos de RKO, va ser comprada por Turner Broadcasting System para su nueva división Turner Entertainment. Cuando Turner anunció planes para colorear diez de las películas de RKO, GenCorp se resistió, reclamando infracciones de derechos de autor, que llevaron a ambas partes a presentar demandas judiciales. Durante el breve episodio de Wesray en RKO Pictures, Turner adquirió muchos de los derechos de distribución que habían vuelto a RKO a través de MBP, así como los derechos de teatro y los derechos de televisión originalmente retenidos de C&C para las ciudades donde estaban en las estaciones de RKO. Los nuevos propietarios de RKO también permitieron a Turner avanzar con la colorización de la biblioteca. A principios de 1989, Turner declaró que sería, ni más ni menos, "Ciidadano Kane." Después de la revisión del contrato creativo de Welles con RKO, este plan fue abandonado. En octubre de 1996, Turner Broadcasting se fusionó con Time Warner (ahora WarnerMedia), lo que, actualmente, controla la distribución de la mayor parte de la biblioteca de RKO a América del Norte.


title: RKO Pictures

text: La propiedad de los principales derechos en Europa por la distribución de televisión y vídeo de la biblioteca de RKO se divide por países: en el Reino Unido, muchos de los derechos de RKO son actualmente a cargo de Universal Studios. En 1981, la RAI (radiotelevisione Italiana), el servicio de radiodifusión pública, adquirió los derechos italianos en la biblioteca RKO, que ahora comparte con Fininvest de Silvio Berlusconi. A Francia, los derechos son ejercidos por Ariès. En 1969, los derechos alemanes fueron adquiridos por KirchGruppe en nombre de su división KirchMedia, que quebró en 2002. "EOS Entertaintment's Beta Film" compró muchos de los derechos de KirchMedia en 2004, y su distribución es ahora distribuida por Kineos, creada el 2005 como una empresa conjunta Beta Film-KirchMedia. Las películas de Disney originalmente distribuidas por RKO, actualmente, son propiedad y están totalmente controladas por The Walt Disney Company. Los derechos de otras producciones independientes distribuidas por el estudio, así como algunas coproducciones notables, están en nuevas manos. La mayoría de las películas de Samuel Goldwyn son administradas por Warner Bros. a América del Norte y Miramax en el ámbito internacional. "Que bello es vivir", coproducida por la Liberty Films de Frank Capra, y "Las campanas de Santa María", coproducida por Rainbow Productions de Leo McCarey, son propiedad de Viacom, a través de su adquisición indirecta de Republic Pictures, la anterior National Telefilm Associates. "Notorius", una coproducción entre RKO y Vanguard Films de David Selznick, ahora es propiedad de Disney, mientras que los derechos de vídeo en casa están controlados actualmente por MGM. "El extranjero", de William Goetz, ha sido de dominio público desde 1973. Durante la primera mitad de la década de 1930 se publicaron 18 películas producidas por la misma RKO, incluida la "Dixiana", junto a diversas producciones posteriores, incluyendo versiones destacadas como "The Animal Kingdom", "Ave del Paraíso", "Cautivos del deseo", "Tú y yo", "El jorobado de Notre-Dame", y "Sabían lo que querían," también acabaron en dominio público. A finales de la década de 1950, Hughes compró "Jet Pilot" y "El conquistador de Mongolia" de RKO Teleradio; el 1979, Universal adquirió los derechos de esta última.


title: RKO Pictures

text: La mayor parte de las películas publicadas por RKO Pictures entre 1929 y 1957 tienen una identificación inicial que muestra la famosa marca comercial del estudio, el mundo y la torre de radio, llamada "Transmissor". Se inspiró en una torre de 200 metros construida en Colorado por un amplificador eléctrico gigante, o la bobina Tesla, creada por el inventor Nikola Tesla. Orson Welles se refirió al diseño como su "favorito entre los viejos estudios, no solo porque era a menudo un portento fiable... Nos recuerda que escuchamos". La identificación de cierre del estudio, un triángulo que redeaba un reyo, también fue una marca conocida. En lugar del transmisor (torre de radio), muchas de las películas de Disney y Goldwyn lanzadas por el estudio aparecieron originalmente con versiones coloreadas del identificador de cierre de RKO como parte de la secuencia principal del título. Durante décadas, los reestrenos de estas películas tenían Disney/Buena Vista y MGM/Goldwyn en sustitución de las insignias RKO, pero en muchas ediciones de Blu-ray y DVD recientes se han retaurado las identificaciones originales.


title: Vartan Malakian

text: Vartan Malakian (armenio: Վարդան Մալաքյան) (Mosul, Irak, 14 de febrero de 1947) es un artista, pintor, además de ser el padre de Daron Malakian, guitarrista y cofundador de System of a Down. Es descendiente de armenios.


title: Vartan Malakian

text: Desde muy pequeño, a la edad de 7 años, descubrió su pasión por la pintura. A los dieciocho años llevó a cabo su primera exposición en la embajada de Checoslovaquia. En 1975 emigró a Estados Unidos en Hollywood, California, debido al régimen de ese entonces, liderado por Saddam Hussein. En 1981 enseñó danza en una escuela de Glendale. En 1993 abrió la galería de arte Arka. Allí vendió más de 100 creaciones artísticas propias. Actualmente reside en Los Ángeles, California, junto a su esposa Zepur Malakian.


title: Vartan Malakian

text: Vartan Malakian, contribuyó en los diseños artísticos de los discos Hypnotize y Mezmerize de System of a Down. También hizo algunos trabajos artísticos en la guitarra Ibanez Iceman de su hijo.


title: Vartan Malakian

text: Página oficial de System of a Down


title: Vartan Malakian

text: Página oficial de Vartan Malakian


title: Cianuración

text: La cianuración es un tratamiento termoquímico que se da a los aceros. Cuando se quiere obtener una superficie dura y resistente al desgaste, se debe efectuar un baño de cianuro fundido. La cianuración se puede considerar como un tratamiento intermedio entre la cementación y la nitruración ya que el endurecimiento se consigue por la acción combinada del carbono y el nitrógeno a una temperatura determinada.


title: Cianuración

text: La Cianuración se efectúa a una temperatura justamente por encima de la temperatura crítica del corazón de la pieza, se introduce la pieza en una solución que generalmente consta de cianuro de sodio con cloruro de sodio y carbonato de sodio, el enfriamiento se da directamente por inmersión al salir del baño de cianuro, con esto se obtiene una profundidad de superficie templada uniforme de unos 0.25 mm en un tiempo de una hora.


title: Proyecto Edén

text: El Proyecto Edén, (en inglés: Eden Project) es una atracción turística construida en una mina de arcilla caolinita rehabilitada; ubicada a 2 km de la ciudad de St Blazey en el Condado de Cornualles, Inglaterra. El complejo está dominado por dos enormes recintos que consisten en cúpulas geodésicas contiguas que albergan miles de especies de plantas y cada recinto emula un bioma natural. Las cúpulas consisten en cientos de celdas infladas de tetrafluoroetileno (ETFE) hexagonales y pentagonales sostenidas por soportes tubulares de acero. El mayor de los dos biomas simula un ambiente de selva tropical (y es la selva tropical interior más grande del mundo) y el segundo bioma simula un ambiente de clima mediterráneo. La atracción también tiene un jardín botánico exterior que alberga muchas plantas y vida silvestre nativa de Cornualles y el Reino Unido en general.


title: Proyecto Edén

text: El proyecto fue concebido por Tim Smit y diseñado por Nicholas Grimshaw y la firma de ingeniería estructural Anthony Hunt Associates (ahora parte de Sinclair Knight Merz). La firma Davis Langdon (subsidiaria de AECOM) llevó a cabo la gestión del proyecto, las firmas Sir Robert McAlpine y Alfred McAlpine hicieron la construcción, la empresa MERO diseñó y construyó las estructuras de acero del bioma y el grupo Arup proveyó los servicios de ingeniería, consultoría económica, ingeniería ambiental e ingeniería del transporte. Land Use Consultants dirigió el plan maestro y el diseño del paisaje. El proyecto tardó dos años y medio en construirse y se abrió al público el 17 de marzo de 2001.


title: Proyecto Edén

text: Desde 2002, el Proyecto ha sido la sede de un festival de música, llamado "Eden Sessions". Entre los artistas que se han presentado en este evento se encuentran Amy Winehouse, James Morrison, Muse, Lily Allen, Snow Patrol, Pulp, Brian Wilson y The Magic Numbers. El "Eden Sessions 2020" se pospuso un año debido al cierre del Proyecto Edén por la Pandemia de COVID-19. El reparto del "Eden Sessions 2021" esta encabezado por Diana Ross, Lionel Richie , The Script y My Chemical Romance. En el 2005 el Proyecto fue uno de los escenarios para el concierto Live 8. Adicionalmente el Proyecto Edén fue una de las locaciones donde se filmó la cinta Die Another Day de la franquicia cinematográfica James Bond. El lugar se inauguró el 17 de marzo de 2001, después de dos años y medio de construcción en una antigua cantera de caolín. Incluye dos invernaderos, cada uno de los cuales alberga un bioma diferente:


title: Proyecto Edén

text: Las cinco cúpulas de estructura geodésica albergan un conjunto excepcional de especies vegetales organizadas a lo largo de un curso paisajista.  El proyecto, financiado por una fundación sin ánimo de lucro, hace hincapié en la conservación de los recursos y la contribución de la diversidad vegetal a la vida humana. La contribución educativa del proyecto permitió a la fundación obtener la etiqueta GiftAid que permite a la organización recuperar los impuestos del Estado británico. Estos impuestos que representan alrededor de un 30% del importe de las subvenciones. Todas las tecnologías relacionadas con el cultivo de las plantas que se realizan y desarrollan en el "Proyecto Eden" se hacen en colaboración con distintos centros de investigación.


title: Proyecto Edén

text: Los diseñadores del "Proyecto Eden" refutan el calificativo de parque temático. El parque se creó inicialmente para demostrar la capacidad de utilizar la naturaleza para regenerar un lugar deteriorado por la actividad humana. El parque implica sin embargo todos los ingredientes de un parque temático: Zona de tránsito señalizado, vestíbulo de atracciones, edificio de exposición, salas de proyección, recientemente construye en el 2006, el "Core" implica una armadura de madera de láminas claveteadas inspirada en el método de crecimiento vegetal, tal como se puede observar en el exterior de una piña donde las hojas leñosas se superponen, y una tienda que cierra la visita en el paso obligado.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Arnaldo Orfila Reynal (La Plata, Argentina, 9 de julio de 1897 — ciudad de México, 13 de enero de 1998) fue un editor, académico y químico mexicano de origen argentino. Director del Fondo de Cultura Económica (FCE) y de su filial en Argentina.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Arnaldo Orfila fue Doctor en Ciencias Químicas por la Universidad Nacional de La Plata, fue delegado al Congreso Internacional de Estudiantes realizado en la ciudad de México en septiembre de 1921 y militante del Partido Socialista Argentino de 1930 a 1948. En 1938 fundó la Universidad Popular Alejandro Korn, de la cual fue director hasta 1947.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: De 1945 a 1947 se desempeñó como director de la primera filial del FCE en Buenos Aires, Argentina. Después de trasladarse a la ciudad de México, dirigió la editorial de 1948 a 1965.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: En 1957 fungió como organizador de la editorial Eudeba.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: En marzo de 1966 fundó con un grupo de intelectuales la editorial Siglo XXI, después de que el régimen de Díaz Ordaz lo hubiera despedido del FCE por la publicación de Los hijos de Sánchez de Oscar Lewis. Además, fue el artífice de numerosas revistas, entre ellas, "Atenea", "Valoraciones", "El Iniciador" y "Camada".


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Su labor editorial fue premiada en 1980 por el gobierno mexicano con el Orden del Águila Azteca; en 1983 con la Medalla Félix Varela y en 1988 con la Orden Carlos Manuel de Céspedes, ambas por el gobierno cubano. En 1984 recibió el Premio Juan Pablos de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana, así como un homenaje del municipio de Buenos Aires. En 1985 el gobierno francés lo reconoció con la Legión de Honor. En 1992, la Sociedad Alfonsina Internacional le otorgó el Premio Internacional Alfonso Reyes.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Murió a los cien años de edad.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Bajo su gestión, la editorial publicó 891 títulos nuevos y se crearon seis nuevas colecciones: Breviarios; Lengua y Estudios Literarios; Arte Universal; Vida y pensamiento de México; Psicología, Psiquiatría y Psicoanálisis; y la Colección Popular. Se inició, además, la publicación del Boletín Bibliográfico.


title: Arnaldo Orfila Reynal

text: Con este aumento considerable en su catálogo, el Fondo de Cultura Económica comenzó a hacer sentir su presencia en la vida cultural de México y de Iberoamérica. En particular, esto pudo palparse con la fundación, el 10 de septiembre de 1954, de su primera librería en la ciudad de México, la “Librería Daniel Cosío Villegas”; con el establecimiento ese mismo año de una sucursal más, ahora en Santiago de Chile, desde donde arrancó la distribución de los libros del catálogo a todo el país, y con la llegada del FCE a Europa al inaugurarse en 1963 otra de sus filiales en Madrid, España.


title: Todo es posible en domingo

text: Todo es posible en domingo es un programa de TVE, que se emitió durante 26 tardes de domingo en el año 1974, que vino a rellenar el hueco dejado por un programa de corte similar titulado "Tarde para todos".


title: Todo es posible en domingo

text: Se trataba de un espacio de variedades, de cuatro horas de duración y con diferentes contenidos: entrevistas, concursos, humor, actuaciones musicales, etc. Estaba dirigido por Pedro Amalio López -siendo ayudante de realización Hugo Stuven - y presentado por Juan Antonio Fernández Abajo (deportes), Marisa Medina (música), Kiko Ledgard (concursos) y Tico Medina (entrevistas).


title: Todo es posible en domingo

text: Entre sus colaboradores habituales se encontraban Paco Costas, aconsejando sobre un adecuado comportamiento en la conducción, María Luisa Seco en el espacio infantil "Zoo loco", Fernando Jiménez del Oso, para tratar de misterios, el Doctor Rosado, en temas de salud y el humor de Tip y Coll.


title: Academia Florimontana

text: La Academia Florimontana fue una academia literaria fundada en 1606/1607 en Annecy (Saboya), por San Francisco de Sales, Honoré d'Urfé y por Antonio Favra.


title: Academia Florimontana

text: Solo duró lo que sus fundadores (desaparecido en 1610), pero de su seno salió uno de los que fundaron la Academia Francesa. Fue reactivada en 1851.


title: David Doblas

text: David Jesús Doblas Portilla (Santander, 6 de agosto de 1981), es un baloncestista español que juega en el Bambitious Nara de Japón. Con 2.06 de estatura, juega en la posición de pívot.


title: David Doblas

text: Se forma en las categorías inferiores del Saski Baskonia, coincidiendo con Ricardo Uriz y José Manuel Calderón. Con únicamente 18 años es cedido por el equipo vitoriano al Melilla Baloncesto y luego al Rosalía de Castro. Sus dos siguientes equipos serían el CB Granada, donde demuestra un gran pundonor, y el CB Algeciras de la liga LEB. Con 24 ficha por el San Sebastián Gipuzkoa Basket Club, equipo que marcaría su carrera deportiva, ya que se convertiría en un jugador franquicia y capitán en el equipo donostiarra durante 10 años, en los que se ha conseguido dos ascensos de Liga LEB a Liga ACB. En la temporada 2007-2008 tuvo un breve paréntesis en su estancia en San Sebastián, ya que fichó por el Menorca Bàsquet, pero únicamente jugó durante 5 partidos en el equipo menorquín, volviendo al San Sebastián Gipuzkoa Basket Club.


title: David Doblas

text: En la temporada 2015-2016 jugó para el equipo griego del Doxa Lefkadas B.C. y la siguiente la disputó en las filas del Club Estudiantes Concordia argentino.


title: David Doblas

text: En agosto de 2018 ficha por el equipo japonés del Levanga Hokkaido.


title: Antolín Monescillo

text: Antolín Monescillo y Viso (Corral de Calatrava, 2 de septiembre de 1811 – Toledo, 11 de agosto de 1897) fue un cardenal español, arzobispo primado de Toledo. Fue anteriormente vicario general de Estepa, canónigo de Granada, maestrescuela de Toledo, diputado y senador, obispo electo de las órdenes militares de Calahorra y la Calzada, obispo de Jaén, prelado conciliar del concilio Vaticano I y arzobispo de Valencia.


title: Antolín Monescillo

text: Hijo de Nicasio Monescillo y María Viso, modestos labradores de Corral de Calatrava, pequeña localidad de la provincia de Ciudad Real, donde nació el 2 de septiembre de 1811 siendo bautizado al día siguiente y confirmado el 29 de diciembre de 1816 por monseñor Luis Gregorio López Castrillo, obispo titular de Lorima.


title: Antolín Monescillo

text: Todavía en su pueblo comienza a estudiar latinidad, siendo su profesor el dómine Celestino Novalvos, profesor secularizado de la Orden de los Camilos, quien a su vez, en vista de sus cualidades, lo pone bajo la protección de Lorenzo Hernández Alba, deán de Toledo y paisano de Monescillo. A los doce años comenzó sus estudios en Toledo y los continuó con gran aprovechamiento hasta obtener los grados de licenciado en Cánones y doctor en Teología.


title: Antolín Monescillo

text: Su carrera académica fue brillante, como dicen sus informes: asistía a clase “con puntualidad, aplicación y aprovechamiento”, poseía “en todos (los) conceptos instrucción sólida, apoyada en la verdadera doctrina”. Las calificaciones obtenidas confirman estos informes: Sobresaliente en los exámenes de Bachillerato (4 de junio de 1835), Licenciatura (20, 28 y 29 de octubre de 1839) y Doctorado en Teología (29 de noviembre de 1840).


title: Antolín Monescillo

text: De su estancia como catedrático en Teología Pastoral en Toledo hay que destacar su amistad con el poeta Zorrilla, siendo posiblemente Monescillo quien persuadiera al poeta a dejar sus estudios jurídicos para dedicarse por completo a la poesía. Otro de sus grandes amigos seglares y posiblemente el más influyente en Monescillo es León Carbonero y Sol, fundador, propietario y director de la revista La Cruz y, acaso el más notable publicista del catolicismo español de la segunda mitad del siglo XIX. Del grupo de Monescillo es el también publicista eclesiástico Juan González, chantre de la catedral de Valladolid. Ellos constituyen uno de los más importantes focos del naciente periodismo católico español, siendo Monescillo el decano del periodismo católico.


title: Antolín Monescillo

text: A partir de 1833 comienza a recibir las Órdenes Sagradas. El 25 de septiembre de este año, al admitirle el título de Congrua, era ya tonsurado. El domingo de la Trinidad del año siguiente le fueron conferidas las Órdenes Menores por el obispo de Oaxaca (México) monseñor Abella, en el Convento de las Capuchinas de Madrid. Juan José Bonel y Orbe, que por entonces ocupaba la sede cordobesa le ordena de Epístola el 4 de abril y de Evangelio el 19 de septiembre de 1835, siendo ordenado de sacerdote en 1836, a la edad de 25 años, celebrando su Primera Misa en la Iglesia de Santa Cruz de Madrid.


title: Antolín Monescillo

text: Por su amor al estudio y viva inteligencia, se granjea el aprecio de sus profesores, que quisieron tenerle a su lado, y así, desempeñó varias cátedras en el Seminario de Toledo, hasta que en 1835 obtuvo por oposición un curato de dicho arzobispado, aprobando “con una de las principales censuras”.


title: Antolín Monescillo

text: Dotado de una vasta cultura y maestro del habla castellana, fue el cardenal Monescillo un orador de primer orden y un escritor notable. Desde su juventud publicó en los periódicos gran número de bien documentados artículos en defensa de la religión, que halló en él uno de sus más celosos propagadores. Sus pastorales son modelos en su género, y otro tanto se puede decir de sus Sermones y Panegíricos, reunidos en seis tomos. Publicó un vasto número de escritos, por ello incluimos al final, para no ir citando a cada año varios libros, una bibliografía de forma cronológica, aunque si aparecerán citadas de forma algunas de sus obras debido a su importancia literaria o pastoral.


title: Antolín Monescillo

text: Como se ha dicho, pronto se dio a conocer por sus cualidades periodísticas, colaborando en publicaciones, como "El Católico" o "El Pensamiento Español", pero en 1842 Monescillo funda junto a Juan González el diario "La Cruz", en el cual colaboran el marqués de Berriozábal, Roca y Cornet, Manuel de Jesús Rodríguez (figura importante de la Nunciatura), Crespo (primero, obispo auxiliar de Toledo, y luego, de Mondoñedo) y el gran García Cuesta, futuro cardenal de Santiago. Poco después colaboran con Pedro de la Hoz en el recién fundado diario "La Esperanza". Es en este grupo donde se fragua y perfila la vocación de publicista de Monescillo que, con el paso del tiempo y su brillante carrera eclesiástica se convertirá en el portavoz oficioso del episcopado español ante el Trono. Pero su carrera periodística se vio interrumpida en 1842 a consecuencia de los disturbios que ocasionaron su exilio y el de otros sacerdotes toledanos.


title: Antolín Monescillo

text: Desde 1836 se hallaba vacante la sede de Toledo, el 30 de enero fallecía el cardenal Inguanzo y la reina María Cristina había presentado para sucederle a D. Pedro González Vallejo, el cual no era del agrado de Roma. Tal era el desagrado que cuando muere en 1842 aún no había entrado en la diócesis y a su muerte se quiso nombrar sin más, Vicario Capitular al que había sido su provisor, Golfanguer, como si se tratase de una normal y legitima sede vacante. Pero un grupo de sacerdotes se oponía a esta lesión de los derechos de la Santa Sede y firmaron una Representación a la Reina que fue redactada por Monescillo. La respuesta oficial no se hizo esperar: fueron detenidos cuarenta de los firmantes. Monescillo, aconsejado por sus amigos, huye a Madrid, ocultándose por buhardillas, escapando de un sitio para otro a fin de no comprometer a nadie, pasando auténtica hambre, pero aun encontró tiempo y modo para seguir escribiendo artículos. Pero la situación no podía prolongarse, y decidió presentarse espontáneamente a las autoridades, siendo desterrado eligió como residencia San Sebastián. Posiblemente pensaba huir a Francia, como así realizará. El exilio le adherirá poco a poco a toda la facción antiliberal y conservadora de la Iglesia española, y a corto plazo le permitió estudiar y ponerse en contacto con la cultura católica francesa.


title: Antolín Monescillo

text: Con la mayoría de edad de Isabel II y la entrega por parte de esta del poder a los moderados, bajo el gobierno de Narváez, y en vista de los buenos informes que se dan del desterrado, Monescillo entra de nuevo en España. Vuelto de Francia, continúa sus tareas literarias y periodísticas.


title: Antolín Monescillo

text: El 13 de marzo de 1849 fue nombrado “Vicario General y Juez Eclesiástico Ordinario de la Villa de Estepa (Sevilla) y su Estado, "vere nullius nec intra límites alicuius Dioecesis", con territorio propio separado, inmediatamente sujeto a la Sede Apostólica”. Aquí es donde comienza su preparación, propiamente dicha, como pastor y hombre de gobierno, pues en la práctica era un cargo casi episcopal. Contaba treinta y seis años y junto a su cargo y al desempeño del oficio de Examinador Sinodal en varias diócesis, es nombrado caballero de la Orden de Carlos III, con fecha del 2 de julio de 1849 y comunicado a Monescillo el 16 de agosto del mismo.


title: Antolín Monescillo

text: Al quedar suprimido este Vicariato sevillano en 1852 por el Concordato de 1851 fue nombrado canónigo de Granada, pasando el 5 de septiembre de 1853 por permuta su canonjía granadina con el canónigo de Toledo Rafael Aguilar a la Catedral de Toledo, donde fue promovido el 6 de abril de 1858 a maestreescuela por Cirilo de Alameda y Brea, arzobispo de Toledo, donde quiso dedicarse de nuevo al profesorado y volvió a ocupar la cátedra de Teología en el Seminario conciliar de Toledo.


title: Antolín Monescillo

text: En este periodo de formación y docencia del que sería arzobispo de Valencia el papa Pío IX promulga el 8 de diciembre de 1854 el dogma de la Inmaculada Concepción de María, donde se encuentra una expresión adecuada de veneración a dicho dogma en Valencia con la composición de la Felicitación Sabatina por Juan García, el 5 de marzo de 1859, en la capilla del Seminario, a los pies del célebre lienzo de la Patrona, obra de Ribalta.


title: Antolín Monescillo

text: En 1861 es preconizado obispo de Calahorra y La Calzada por el papa Pío IX, recibiendo la consagración episcopal el 6 de octubre de 1861 en las Salesas Reales de Madrid, de manos del cardenal Cirilo Alameda, arzobispo de Toledo. Los consagrantes fueron: Francisco Landeira, obispo de Cartagena, y Clemente de Jesús Munguía, obispo de Michoacán (México), siendo apadrinado por el Marqués de Estepa y actuando como testigos dos compañeros del cabildo toledano. A partir de este momento Monescillo irá convirtiéndose en uno de los principales dirigentes de la Iglesia Católica española de la segunda mitad del siglo XIX.


title: Antolín Monescillo

text: Toma posesión por poderes de la diócesis el 12 de octubre del mismo, entrando en la diócesis cuatro días después. En esta etapa la diócesis de Calahorra le toca a Monescillo vivir el mayor acontecimiento por el que pasaría la diócesis, aunque tiene un matiz negativo y doloroso, pues está vinculado a la desmembración pendiente de ejecución ordenada por el Concordato de 1851, que dispone en su artículo 5º la conveniencia de trasladas la sede a Logroño y que se cree la diócesis de Vitoria a base principalmente de territorio calagurritano.


title: Antolín Monescillo

text: Al poco de llegar a Calahorra, comienza su actividad pastoral escrita. El 1 de noviembre de 1861 firma su pastoral de ingreso en la diócesis; y junto a los saludos y bendiciones de rigor, ofrece su adhesión a la Exposición que Costa y Borrás escribió en contra de los desvíos antirreligiosos de la prensa.


title: Antolín Monescillo

text: El primero de enero de 1862, publica su pastoral sobre La Tolerancia, pastoral en la que se realiza un ataque afilado y duro contra los Gobiernos centralistas de O'Donnell, que tratan de sobrevivir y dar continuidad a la situación permitiendo una mayor holgura de expresión al liberalismo progresista y al librepensamiento. En este documento se alude al periódico Irurac-bat, citando algunos párrafos del mismo, incursos en la condena de esta pastoral. El periódico Irurac-bat se apresuró a presentar sus disculpas con total sumisión e integridad católica. Y muy probablemente se refería a este incidente un despacho del nuncio Barili al cardenal Antonelli en el que se estimaba que Monescillo había molestado a algunos de sus diocesanos por cierta imprudente provocación.


title: Antolín Monescillo

text: Las pruebas de sus magnos y elocuentes dotes de orador se irán desarrollando en este obispado, pues es requerido en solemnes ocasiones en este periodo episcopal y como muestra de su buen hacer dos de sus intervenciones merecieron pasar por la imprenta.


title: Antolín Monescillo

text: En el año 1865 es promovido a la sede episcopal de Jaén, entrando en ella a la edad de 54 años el día 27 de junio del mismo, esta va a ser una época en la que va a luchar en varios campos, aunque especialmente en el sexenio y en el Concilio Vaticano I. Esta va a ser para el recién electo obispo de Jaén una dura etapa de actividad sin descanso, y a consecuencia de esta actividad va a ser noticia dentro y fuera de España. En una palabra: éste es el “Obispo de Jaén”. Sin más. Basta esta generalidad para que todos los españoles y bastantes extranjeros sepan que se habla de Antolín Monescillo y Viso.


title: Antolín Monescillo

text: El nuevo obispo de Jaén se puso manos a la obra en dos frentes: el clero y el pueblo, pues como informa al Nuncio: “Muy pronto, esta provincia, no movida ni excitada hasta hoy, dará muestras de que vive en ella la fe”


title: Antolín Monescillo

text: Se trabajó con el clero comienza por el Cabildo, ya que a los pocos meses de la toma de posesión consiguió de la Reina el tratamiento de Excelencia para el Cabildo, además de tener frecuentes deferencias con ellos: haciéndoles pequeños regalos, presidiendo algunas de sus sesiones y preocupándose de su situación económica en los años difíciles del Sexenio revolucionario y a comienzos de la Restauración, interponiendo en ocasiones su influencia ante los políticos de Madrid.


title: Antolín Monescillo

text: Nuestro prelado se dedica pastoralmente a emanar cartas pastorales con el fin de lograr un clero que fuese ejemplar en su ministerio, de recta formación y a la altura de lo que las circunstancias requerían, para que viviese modestamente y poder así iluminar cristianamente las conciencias.


title: Antolín Monescillo

text: Llevaba más de la mitad del territorio diocesano recorrido en Visitas Pastorales en octubre de 1866, tan solo 15 meses más tarde de su toma de posesión, Visitas que se prolongarán a su vuelta del Concilio Vaticano I, al igual que bajo la Interinidad y la I República, gracias a estas Visitas Pastorales se contribuye a mantener la fe del pueblo, pues la fe popular fue uno de los objetos de trabajo llevados a cabo por el prelado de Jaén.


title: Antolín Monescillo

text: Otra de sus preocupaciones, como sucederá en Valencia, fue el Seminario. En esta diócesis había dos seminario: el de la capital y el de Baeza, este último bien dotado, sobre todo en cuanto a biblioteca.


title: Antolín Monescillo

text: El Seminario de Baeza no pudo resistir la penuria que asoló a la Iglesia española durante el Sexenio: al no haber fondos para las cátedras de 5.º y 6.º de Teología, sus alumnos pasaron al de Jaén, y el de Jaén resistió a base de becas y de una reducción de alumnos, siendo pues éste el más beneficiado de los esfuerzos llevados a cabo por Monescillo, pues el Seminario de Baeza cerró parcialmente.


title: Antolín Monescillo

text: En el año 1868, como se indicó anteriormente se llega al Sexenio, siendo este un periodo revolucionario, en el cual se inician persecuciones y abusos a la Iglesia. En Madrid, Barcelona, Salamanca y en otros muchos lugares se procedió al cierre de iglesias, a la quema de edificios religiosos, al saqueo y a la destrucción de objetos. Se embargaron los fondos de la sociedad de San Vicente de Paúl.


title: Antolín Monescillo

text: Monescillo encaja la Revolución de 1868 con un comportamiento equilibrado y cauto, teniendo por consigna “al Cesar lo que es del Cesar”, consigna que se encargó de extender al clero y a los fieles de la diócesis.


title: Antolín Monescillo

text: En este convulso ambiente es elegido diputado por Ciudad Real de las Cortes Constituyentes de 1869 convocadas por el Gobierno provisional. Acepta esta delicada investidura con el propósito de defender la unidad católica, aislándose completamente de las luchas políticas, ajenas a su carácter y al ejercicio de su sagrado ministerio.


title: Antolín Monescillo

text: Durante los periodos de preparación de la nueva Constitución de 1869, se habla de una inminencia por decretar la libertad de cultos, debido a la recepción de sumas económicas por parte del protestantismo extranjero. Para protestar contra esto, varios prelados asisten a las cortes, a la vez que se forma la Asociación de Católicos, presidida por el marqués de Viluma, el cual logra reunir tres millones y medio de firmas a favor de la unidad católica. Dichas firmas son presentadas por los prelados en las Cortes el 6 de abril, pero fue en vano, pues en la sesión del 26 de mayo fue sancionada la libertad de culto. Por toda la geografía española se realizaron desagravios públicos y voces elocuentes como la de Monescillo y la del canónigo magistral de Vitoria, Don Vicente Manterola, que se enfrentaron a la parte contraria defendida por Castelar.


title: Antolín Monescillo

text: Al llegar la discusión de la totalidad del proyecto constitucional Monescillo creyó necesario tomar parte en ella, y lo hizo en las sesiones del 13 y 14 de abril de 1869 en los términos siguientes:


title: Antolín Monescillo

text: La actuación de Monescillo en el Congreso a favor de la unidad católica fue muy comentada, y muy especialmente la primera parte de su discurso, que tuvo una amplia y favorable resonancia en la prensa española de todos los bandos.


title: Antolín Monescillo

text: En esta época de revolución político-religiosa, Monescillo marcha en agosto de 1869 a Roma para participar en el Concilio Vaticano I junto con Muñoz Garnica, perito conciliar nombrado por el Papa, y un familiar. Tras un periodo de descanso en su pueblo natal, reemprende el viaje a Roma el 11 de noviembre, llegando a destino el 27 del mismo.


title: Antolín Monescillo

text: Las Actas del Concilio dejan constancia de su asistencia a las tres primeras Sesiones Públicas y del permiso para ausentarse que le fue concedido el 5 de abril “tum ob valetudinis incommoda, tum ob Ecclesiae suae necessitates”. Así, entre agosto de 1869 y abril de 1870 desarrolla toda su actividad conciliar, siendo uno de los prelados españoles que desplegó mayor actividad en las sesiones conciliares, como nos narra García Gil, arzobispo de Zaragoza. Aparte de ser uno de los prelados que más se movió dentro de la ciudad de Roma, junto a Caixal, obispo de Urgel, para organizar las actuaciones españolas en el aula conciliar.


title: Antolín Monescillo

text: Fue elegido para la Diputación De Fide, una Diputación, en palabras del obispo de Salamanca, que estaba compuesta “entre lo más selecto de todos ellos (los padres conciliares), puesto que en ella se tratan las cuestiones de fe, que son las más arduas y difíciles, y por consiguiente de altísima importancia”.


title: Antolín Monescillo

text: Tuvo un discurso al debatirse la cuestión del esquema De parvo Catechismo presentado por el Concilio, pues propugna la adopción de un texto único para la enseñanza catequética en la Iglesia universal. Su discurso fue una disertación docta y discreta desarrollando en ella toda una lección de teología tomista, defendiendo los derechos del Papa y trazando una historia de la catequesis española, aparte de enfrentarse como contrapunto a la autoexaltación a la que acababan de entregarse algunos franceses en el Concilio, en plena casa materna de la Iglesia, en la cual las únicas exaltaciones que deben oírse son las glorias de la misma Iglesia.  Estando aun en Roma Monescillo es proclamado rey de España Amadeo de Saboya, al cual estos años de Interinidad la vida en España se le hace imposible y renuncia a la Corona española al mediodía del 11 de febrero de 1873 volviendo a Italia, para que ese mismo día fuese declarada la I República.


title: Antolín Monescillo

text: La actividad de Monescillo como hombre público a la vuelta de Roma, a finales de abril de 1870 continua, siendo nombrado senador por Vizcaya en 1871 durante el periodo de Interinidad de Amadeo de Saboya, nombramiento que acepta y que a su vez interpreta como un encargo de enaltecer la enseña de Dios, Patria, Rey y Fueros.


title: Antolín Monescillo

text: Convoca un Sínodo diocesano que cuenta con la adversidad de las condiciones políticas que imperaban en España durante esta época. El Sínodo se celebra entre el 15 y el 17 de mayo de 1872, siendo el primero desde el celebrado en Jaén desde 1624. La intención del Sínodo fue la de intentar aplicar en la diócesis jienense los principios del Syllabus y del Concilio Vaticano I. Atendiendo más en concreto a la situación española e intentando responder a las nuevas situaciones creadas por la legislación eclesiástica emanada en el periodo del Sexenio. Sobre todo se preocupa de lo tocante a la libertad de cultos, los matrimonios civiles y los cementerios.


title: Antolín Monescillo

text: La proclamación de la I República en 1873 fue muy bien recibida por un amplio sector de la sociedad española, pensando que el nuevo sistema de gobierno resolvería todos sus problemas, dando una significación a la República tales como orden, progreso, libertad y justicia. Pero he aquí que el gobierno republicano fue incapaz de resolver nada y al caer el gobierno de Pi y Maragall, el movimiento cantonalista y disgregador se extendió por toda España, como ocurre en Valencia y Alcoy.


title: Antolín Monescillo

text: Monescillo se enfrenta al Ministro de Gracia y Justicia republicano en 1873 debido a la supresión de la jurisdicción de las Órdenes Militares, cuya validez era puesta en tela de juicio por el Gobierno. En relación con este asunto tomó providencias contra los que se negaran a aceptar lo ordenado en el motu proprio Quo gravius. Otro enfrentamiento con el Gobierno fue el mantenido con Ruiz Zorrilla, jefe del Gobierno, debido al intento de someter a la censura de la autoridad civil todas las pastorales, edictos y demás disposiciones que emanaran los prelados españoles a la vez que se procedía a la incautación de los archivos eclesiásticos.  En este periodo los ataques a la unidad española fueron feroces y el anticlericalismo llega a cotas impensables. Salmerón avergonzado por como se desarrollaban los hechos abandona la presidencia de la República en la que solo pudo mantenerse durante cuarenta días. Aquello pues, no podía acabar de otra manera: Castelar, queriendo poner orden para salvar la República recibe el 2 de enero de 1874 el golpe de estado del general Pavía, el cual toma el palacio de las Cortes haciendo huir a los diputados republicanos al oír los primeros disparos y acabando así la I República. A estos hechos sigue un gobierno provisional que nada pudo remediar, a la vez que tuvo que luchar con los carlistas que triunfaban en Bilbao y Cuenca.


title: Antolín Monescillo

text: En el campamento militar de Sagunto (Valencia), el general Martínez Campos proclama rey de España el 29 de diciembre de 1874 a Alfonso XII, hijo de Isabel II. El nuevo rey desembarca después en Barcelona y visita Valencia, ciudad esta en la cual se le tributa una triunfal recepción, para posteriormente ser reconocido en Madrid, asumiendo la presidencia del gobierno Cánovas del Castillo, el cual se apresura a arreglar lo más pronto posible la mala situación religiosa creada en los años anteriores: envió embajador ante la Santa Sede y derogó la ley del matrimonio civil.


title: Antolín Monescillo

text: Llegamos con ello a la Restauración, periodo en el cual se organiza la vida política en dos partidos políticos: el conservador y el liberal, los cuales se irán turnando en el poder de forma pacífica y periódica. Ambos tenían la misma política económica y las diferencias entre ellos eran pocas, solo que los liberales se distinguieron por su anticlericalismo, haciendo suyas todas las insolencias, burlas e insultos que se hicieron a la Iglesia.


title: Antolín Monescillo

text: En este periodo se reconoce la confesionalidad del Estado español con una simple tolerancia a los otros cultos. Sin embargo, el malestar no desapareció del todo. En 1876 la Restauración era ya un hecho que parecía duradero, se trataba de una democracia puramente formal, aunque con una decisiva influencia caciquista, especialmente de los gobernadores civiles, falsificadores magistrales de los resultados electorales. Cánovas del Castillo logra aprobar una Constitución que duraría 50 años, pero muchos de los problemas de fondo quedaban por resolver, como es el caso de los carlistas, los republicanos y especialmente el problema obrero, que con el paso de los años la Iglesia valenciana irá paliando, como se verá en el desarrollo de los acontecimientos del pontificado de Monescillo. En 1877 fue propuesto por el Gobierno conservador para la sede arzobispal de Valencia, de la que toma posesión el 5 de octubre del mismo año, haciéndosele un solemne recibimiento. En esta diócesis durará mucho tiempo el recuerdo del prelado, que supo ganarse el afecto y respeto de todos en una época difícil y llena de dificultades.


title: Antolín Monescillo

text: Pero ¿cuál era el clima que reinaba en Valencia a la llegada de Monescillo? retrocedamos 5 años atrás en la vida política de Valencia.


title: Antolín Monescillo

text: Con la caída del gobierno de la I República de Pi y Maragall en 1873 el movimiento cantonalista y disgregador se extendió por las dos ciudades más importantes de la archidiócesis: la capital Valencia y Alcoy.


title: Antolín Monescillo

text: El 19 de julio de 1873 se constituyó en el Paraninfo de la Universidad la Junta Revolucionaria con el objeto de satisfacer las aspiraciones modernistas y progresistas fracasadas de la I República, y el 22 del mismo a las puertas de la casa Vestuario, ante un gentío enloquecido se declara el Cantó Valencià.


title: Antolín Monescillo

text: Nicolás Salmerón, en contra de sus convicciones recurre al ejército para la pacificación de Valencia y el día 25 de julio se declara el sitio a la ciudad de Valencia. La población alarmada y atemorizada se refugia en sus casas, en templos parroquiales y una muchedumbre corre a refugiarse a pueblos cercanos, especialmente al Cabanyal y a Alboraia. Por su parte la Junta Revolucionaria se instalará en el Aula Capitular de la Catedral.


title: Antolín Monescillo

text: Pero a lo largo de una semana la insurrección no se había apaciguado, por lo que el General Martínez Campos da la orden de bombardear la ciudad, sembrando así el pánico entre los insurrectos. Los cabecillas más destacados abandonan Valencia huyendo en barco a Cartagena, quedando en quince días destruida la expectativa independentista.


title: Antolín Monescillo

text: Con la llegada de la Restauración y la organización de la vida política en dos partidos políticos y el sistema de alternancia en el poder de forma pacífica y periódica, como ya se dijo se llega en Valencia a las elecciones generales de 1876, 1879 y 1884, las cuales fueron ganadas, todas ellas por los conservadores. A los liberales les correspondían las elecciones de 1886. Por su parte la Iglesia valenciana, representada por el arzobispo Monescillo, exhortaba a los fieles a no votar por los candidatos librecultistas, citando a su favor las enseñanzas de Pío IX contenidas en el Syllabus, en las que se rechaza la libertad de culto. Pero esto no impidió que los liberales salieran triunfadores y que los anticlericales publicaran sus panfletos, revistas, sainetes, en los que se realizaba todo tipo de mofa a los Dogmas, a los religiosos y sacerdotes; plasmando magistralmente Blasco Ibáñez estos hechos en su novela Cañas y Barro, el cual a sus veintitrés años (1889) era ya un agitador consumado, considerado en el campo político como un espíritu diabólico, debido a su marcado anticlericalismo, con facilidad de palabra para arrastrar a las clases medias y a los estamentos populares contra la monarquía y la Iglesia. Los sacerdotes veían en el republicano Blasco Ibáñez la encarnación del mal, pues eran atacados con dureza y sin piedad, siendo su huella muy profunda en Valencia y en los pueblos periféricos.


title: Antolín Monescillo

text: En este clima revuelto dedica Monescillo los primeros meses de su pontificado a recopilar toda la información posible sobre el estado de la archidiócesis y fiel a su táctica comienza a trabajar con el clero, dedicando grandes atenciones al Cabildo, como ya hiciera en Jaén; preocupándose de que al Cabildo le fueran concedidas distinciones exteriores: el título de Excelencia a la Corporación, insignias especiales a los capitulares, etc. Pero no solo se dedica a los gestos externos, pues se dedica a reformar los Estatutos y el Reglamento, en los que introduciría más tarde algunos cambios, a petición y a favor de los Beneficiados. Hechos estos que hacen suponer la fidelidad que obtendría de los canónigos, aunque hay indicios que hacen suponer que al final del pontificado de Monescillo algún sector se distancia del prelado. Con respecto a los sacerdotes de la diócesis, actúa según el estilo adoptado en Jaén: realiza concursos de curatos, escribe circulares, entre otras iniciativas.


title: Antolín Monescillo

text: Su primera gran tarea pastoral en la archidiócesis valentina en el transcurso de 1878, consiste en el inicio de la visita pastoral a las parroquias de la capital y del colegio mayor de la Presentación, que no había sido visitado desde hacia 120 años. Trasladándose posteriormente a Alcoy, por ser la ciudad más importante de la archidiócesis, en la cual también se desarrolló en afán independentista de 1873.


title: Antolín Monescillo

text: El 15 de mayo de 1878, de común acuerdo con los obispos sufragáneos, presenta en las Cortes una Suplica y Observaciones sobre el proyecto de Bases para las Leyes de Instrucción Pública. En ellas, Monescillo defiende una mayor influencia del principio religioso y la intervención del episcopado en la redacción de las leyes y reglamentos que dieran lugar dichas Bases.  Durante este periodo, nuestro arzobispo promueve la iniciativa de enviar al Papa escritos colectivos, por provincias eclesiásticas, que luego se transformarían en el mensaje del episcopado español a León XIII. Esta iniciativa de Monescillo tuvo una buena acogida en la Nunciatura y en la Secretaria de Estado de la Santa Sede, pues en estos escritos se mostraba la reacción compacta y favorable de los obispos ante la importante intervención papal en los asuntos de importante gravedad que se iban sucediendo en España. Dos fueron las intervenciones colectivas del episcopado español en el siglo XIX, a raíz de graves problemas en la vida político – religiosa: la primera intervención tuvo lugar el 1 de enero de 1870, cuando los prelados residentes en Roma protestaron contra la introducción del matrimonio civil y la segunda fue el 6 de enero de 1883, en cuya intervención enviaban los obispos españoles su adhesión a la encíclica publicada por León XIII Cum multa.


title: Antolín Monescillo

text: Sin embargo, la encíclica Cum multa sirvió para poco, porque las disensiones entre los católicos españoles no solo no terminaron tras la intervención del papa, sino que se agudizaron. Las implicaciones de los intereses políticos en los asuntos eclesiales eran tan frecuentes e intensas que difícilmente se podían apagar las pasiones y escindir los campos.


title: Antolín Monescillo

text: Los católicos liberales, escasos y desorganizados, carecían de apoyo eclesial, y tuvieron que enfrentarse durante decenios con el bloque monolítico del carlismo – tradicionalismo – integrismo, que con sensibles variaciones ideológicas y políticas ha estado presente en la historia de la España hasta nuestros días. Mientras el catolicismo liberal fracasaba en España, aunque el sector más cerrado e intransigente del área confesional consiguió afianzarse en el terreno de la lucha política.


title: Antolín Monescillo

text: La intervención de León XIII fue, con todo, importante y significativa porque por primera vez en la historia de la Iglesia española contemporánea, un pontífice levantó la voz, de forma solemne, para denunciar una situación deplorable de los católicos, del clero y de los obispos: la falta de unidad, por la que tanto luchaba Monescillo. Esta unidad no se logró, de ahí el fracaso de la encíclica.


title: Antolín Monescillo

text: Con respecto al Seminario Central, Monescillo nada más llegar a Valencia se entrevista con el provincial de los jesuitas, el padre Vigordá, para ofrecerles tres cosas: que escogiesen un templo en la ciudad para ejercer allí sus ministerios, que fundasen una residencia en el palacio del santo Duque en la ciudad de Gandía, y finalmente, que se hiciesen cargo de la dirección del Seminario. Lo único que consiguió el prelado, y tras muchas dificultades, fue lo segundo. El clero valentino y algunos jesuitas se oponen al protagonismo que el nuevo arzobispo quería dar en la ciudad a los jesuitas. Así el arzobispo abandona el proyecto, presionado también por algunos canónigos que no veían con buenos ojos las intromisiones de los religiosos en la institución del Seminario. Los jesuitas que comenzaron a trabajar en él en 1877 se van retirando discretamente hasta desaparecer por completo en 1879. Con la retirada de los jesuitas del Seminario se demuestra que las relaciones entre ellos y el clero, con el prelado a la cabeza, se habían deteriorado: junto a los recelos personales existen razones políticas que ensombrecieron estas relaciones, pues los jesuitas atribuyen el fracaso del Seminario a la remoción de su rector Luis Badal, amigo de estos y conocido carlista. Entre Badal y Monescillo no faltaron las tensiones, si bien el prelado lo nombró miembro de la comisión preparatoria de la peregrinación romana de 1882 y le propuso en varias ocasiones para el episcopado.


title: Antolín Monescillo

text: La salida de los jesuitas del Seminario coincide que el 4 de agosto de 1879 se promulga la encíclica Aeterni Patris en la cual León XIII apostaba por una renovación de la educación de los futuros pastores con el impulso del estudio del tomismo. En esta labor de difusión del tomismo Monescillo colabora activamente desde Valencia, gracias en cierta medida al buen hacer del presbítero y profesor del Seminario Niceto Alonso Perujo. En diez años se culminaron en Valencia importantes obras dentro de ese empeño católico por la restauración e implantación del tomismo, las tres siguientes a cargo de Niceto Alonso: una nueva edición latina anotada de la Summa Theologica de Santo Tomás, su complemento Lexicon philosophico-theologicum y el Diccionario de ciencias eclesiásticas, que dirigió junto con Juan Pérez Angulo, también profesor del Seminario.


title: Antolín Monescillo

text: A excepción de estas iniciativas científicas de Alonso Perujo son muy escasos los vestigios de un resurgir tomista entre el clero valentino. Es cierto que desde el curso 1879 – 80 las lecciones filosóficas y teológicas se adaptan a las enseñanzas de santo Tomás de Aquino, aunque, en realidad, el tomismo se enseñaba en el Seminario Conciliar de Valencia desde su restauración en 1845, cuando fue introducida en el mismo la Facultad de Teología, suprimida de la Universidad civil. Todas las tesis y proposiciones a defender por los candidatos a grados estaban inspiradas en la doctrina de santo Tomás y en los libros de la Summa.


title: Antolín Monescillo

text: El empeño del profesor y sacerdote Alonso Perujo sirvió únicamente para asentar unas bases, pues no hubo continuidad ni se consiguió formar una escuela, aunque Monescillo insistió sobre la línea tomista impuesta por León XIII, prueba de ello será la reafirmación que realizará en el Concilio provincial de 1889 sobre la necesidad de enseñar y explicar la doctrina del Doctor Angélico en el Seminario, tal y como versaba la encíclica Aeterni Patris. También en el Seminario valenciano se cuidaba mucho la formación clásica, indicio de esta preocupación formativa son las ediciones de escritores latinos que se hacen para uso de los seminaristas, como es el caso de la Nueva edición de clásicos latinos compilada por F. Genovés Burguet, obras en su mayoría patrocinadas por Monescillo. Junto a la formación tomista y clásica de los seminaristas el Seminario contaba con uno de los mejores Gabinetes de Química, la biblioteca era excelente y los edificios en general estaban bien acondicionados.


title: Antolín Monescillo

text: La noche del 3 al 4 de junio de 1880 se inaugura en la capilla de la comunión de la parroquia de San Bartolomé la Adoración Nocturna, fundada en París en 1848; rápidamente se extiende el movimiento por la capital, creando nuevos turnos que en pocos años alcanzan a ser más de 30, situados en las principales parroquias e iglesias. Junto a los turnos de la Adoración Nocturna se fomenta también la celebración de vigilias extraordinarias en fechas litúrgicas señaladas, surgiendo las XL Horas, que alcanzarán también gran difusión, propiciada desde Roma por el papa León XIII.


title: Antolín Monescillo

text: En febrero de 1883, Gregorio Gea Miquel con la ayuda de varios compañeros funda el Patronato de la Juventud Obrera, que empleó como albergue de seminaristas pobres y escuela nocturna de doctrina cristiana para aprendices de los distintos oficios. Gea presentó la naciente institución al arzobispo, aprobando sus estatutos el 29 de mayo de 1884. En este mismo año, nuestro prelado concede la autorización para abrir una casa a la hoy  Beata Juana María Condesa Lluch, con el fin de dar la necesaria asistencia espiritual, intelectual y material a las obreras y la atención a los pobres. Recibiendo en 1892 la aprobación diocesana del Instituto, naciendo en este periodo la Congregación de las Esclavas de María Inmaculada, periodo en el que la mujer comenzaba a introducirse en la vida laboral española.


title: Antolín Monescillo

text: Además de conceder el permiso para la fundación del Patronato de la Juventud Obrera y de la apertura del Instituto a las Esclavas de María Inmaculada, Antolín Monescillo protege como arzobispo la fundación y expansión de congregaciones religiosas tales como las Terciarias Capuchinas de la Sagrada Familia y los Terciarios Capuchinos de Nuestra Señora de los Dolores y de las Hermanas de la Doctrina Cristiana, congregación dedicada a la enseñanza de la doctrina cristiana a la juventud y atender a los enfermos.


title: Antolín Monescillo

text: Además de propiciar la creación de nuevas congraciones y obras de carácter social y educativo a favor de los más pobres y desfavorecidos, Monescillo intentó, al igual que hizo con el Cabildo y el clero, ganarse las simpatías del pueblo valenciano cultivando de modo especial todo lo relacionado con la devoción a la Virgen de los Desamparados, ya que su capilla era, junto con la catedral, el centro de la religiosidad de los valencianos. Con dicho propósito alcanzó, tanto para la catedral como para la basílica de la Virgen de los Desamparados honores y privilegios. Pío IX concede cien días de indulgencias a los fieles que invocasen a la Inmaculada venerada en la catedral, templo al que León XIII, a instancias de Monescillo, otorgó el título de basílica; con respecto a la Virgen de los Desamparados, consiguió una reforma de sus celebraciones litúrgicas; además de dotar a la capilla con un órgano, considerado por aquel entonces, el mejor de España. A instancia suya, el papa León XIII, declaró patrona de Valencia y de su reino a la Virgen de los Desamparados, aunque esto fue el reconocimiento oficial de una situación de hecho.


title: Antolín Monescillo

text: A este capítulo de congraciarse con el pueblo valenciano, hay que citar todo lo que el arzobispo realizó en pro de cuatro ilustres personalidades de la diócesis: su intento fallido de pedir a Roma que su predecesor en la cátedra, santo Tomas de Villanueva, fuese declarado Doctor de la Iglesia. En el transcurso de 1881 celebró solemnemente el III centenario de san Luis Bertrán. Con respecto a sor Inés de Benigánim introdujo en Roma el proceso de beatificación. Finalmente, dedicó un gran interés por la causa de beatificación de la fundadora de las Adoratrices, la que fuera vizcondesa de Jorbalán, sor María Micaela del Santísimo Sacramento, fallecida en Valencia durante el cólera de 1865, designando un tribunal diocesano para recabar información sobre sus virtudes en 1889, y dos años después trasladando sus restos mortales al convento de las Adoratrices.


title: Antolín Monescillo

text: Todas estas iniciativas tenían, como se ha dicho, una evidente finalidad pastoral y formaron parte de la actuación de Monescillo en el terreno pastoral, que durante estos primeros años de pontificado, como se ha visto, fueron muchas y muy variadas, pero ya en los sucesivos años, bien por enfermedad, bien por vejez, su agenda pastoral va reduciéndose sustancialmente.


title: Antolín Monescillo

text: El papa León XIII, sin duda conmovido y asombrado por el activismo tomista desplegado desde la diócesis valentina, ayudado por el sacerdote Niceto Alonso, decidió premiar al arzobispo Monescillo creándole cardenal, en el consistorio del 10 de noviembre de 1884, con el título de San Agustín In urbe, habiéndole impuesto la birreta cardenalicia el rey Alfonso XII. Hasta el año 1885 mantuvo el arzobispo un ritmo intenso de visitas, pero a sus setenta y cuatro años y debido a un sobresalto que se llevó en Carlet, donde estuvo a punto de ahogarse debido a la crecida inesperada del río, se ve obligado a reducir su actividad pastoral, terminando de esta forma la primera etapa de su pontificado, durante la cual pudo recorrer y predicar con su habitual brillantez en la inmensa mayoría de los pueblos.


title: Antolín Monescillo

text: En 1885 otra peste se cebó sobre la ciudad de Valencia, causando cerca de cinco mil muertos, provocada por las deficiencias sanitarias de las aguas y la crisis alimenticia provocada por la mala cosecha del arroz. En estos años, 1886–87, de escasez terrible que asolaba a la región valentina, nuestro prelado no solo consiguió con su elocuencia despertar la caridad de los ricos, sino que, predicando con el ejemplo, empeñó sus alhajas y hasta su paga para atender al socorro de los desvalidos, como ya hiciera en Jaén cuando vendió su propio automóvil.  El ya cardenal arzobispo de Valencia, convoca un Concilio provincial que se celebra en octubre de 1889. Este sería el III Concilio provincial y a su vez, el primero que se celebra desde la época de Martín Pérez de Ayala en 1565. Durante los meses previos va nombrando a quienes serían los consultores, peritos, etc., intentándose rodear de los mejores. Como muestra citaremos que el 18 de septiembre nombra consultor conciliar al franciscano Luis Amigó y Ferrer, fundador de dos congregaciones religiosas, posterior Administrador Apostólico de Solsona y obispo de la misma, posteriormente obispo de Segorbe y cuyo proceso de beatificación a día de hoy está abierto.


title: Antolín Monescillo

text: En este III Concilio provincial de Valencia se ordena que en cada diócesis se establezca, en el menor tiempo posible un colegio, donde los hijos de familias pobres o menos acomodadas pudieran, abonando una módica pensión, morar en calidad de internos y seguir su vocación apartados del mundo. Esta disposición conciliar fue fácil de acatar en Valencia, pues la institución Colegio de San José de Vocaciones eclesiásticas cumplía con esta misión desde el año 1884, cuando el Seminario contaba con 1000 alumnos externos además del internado. Monescillo insiste, como se dijo, en la necesidad de explicar en el Seminario la doctrina del Doctor Angélico según la encíclica Aeterni Patris.


title: Antolín Monescillo

text: Junto a esta reforma educativa y estructural del Seminario, el Concilio provincial trató un tema candente de esos años: el integrismo, que amenazaba con crear una Iglesia separada, aunque posteriormente en los Decretos solo se tocó de pasada, al tratar otros asuntos; junto al tema del integrismo incipiente se dictan normas disciplinares, se realiza una reforma de las costumbres y una impugnación de errores. Enviados los Decretos conciliares a Roma fueron aprobados y publicados en 1891 con unas mínimas correcciones de detalle.