title: Barcenilla de Pisuerga

text: Otras poblaciones próximas en otros municipios: Salinas de Pisuerga (1.3586 km), Mudá (3.7063 km), Bustillo de Santullán (4.4769 km), Villanueva de la Torre (4.4769 km), San Mamés de Zalima (4.4779 km), Barrio de Santa María (4.5961 km),  Verbios (5.5082 km), San Cebrián de Mudá (5.723 km), Renedo de Zalima (5.7425 km), San Martín de Perapertú (6.1875 km), Vergaño (6.1875 km), Barrio de San Pedro (6.1885 km), Villanueva de Pisuerga (6.5792 km), Vado de Cervera (6.7931 km), Valle de Santullán (6.8925 km), Nava de Santullán (7.7368 km), Cenera de Zalima (7.74 km), Arroyo Reolista (7.7759 km), Perapertú (7.8945 km), Matamorisca (8.1517 km), Matabuena (8.3586 km), Foldada (8.4604 km), Villabellaco (8.7759 km), Frontada (8.7802 km), Santa María de Nava (8.9527 km), Quintanilla de la Berzosa (9.1931 km), Vallespinoso de Aguilar (9.6565 km), Cillamayor (9.6879 km), Barruelo de Santullán (9.8643 km), Arroyo de Sosa (9.8698 km)


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.496. El Prior de Piasca, Don Pedro de Población arrienda las tierras de Varguenilla (Barcenilla).


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Finales siglo XV. Se forma la Hermandad de la Santa Letanía o Letanía de Pisuerga, formada por los concejos de Barcenilla, Rueda de Pisuerga y Quintanaluengos. Celebran misa en Rueda y Barcenilla todos juntos y más tarde procesionan juntos hasta San Justo donde celebra otra misa un monje venido de Piasca, Cofradías y Hermandades de Santiago Francia Lorenzo.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.532. Apeo del monasterio de Piasca de sus tierras en Barcenilla.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.537. El obispado de Palencia prohíbe la procesión conjunta de pueblos, no se permite la procesión de la Santa Letanía. Los tres pueblos siguen con la tradición.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.612. Diego de Bedoya compra tierras en Barcenilla. ARCHV. REGISTRO DE EJECUTORIAS, CAJA 2544,15.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.651. Se reforma la Hermandad de la Santa Letanía. Los tres pueblos siguen realizando la procesión conjunta hasta San Justo enfrentados al obispado.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: Año 1.752. La Hermandad de San Jorge sustituye a la Hermandad de la Santa Letanía.


title: Barcenilla de Pisuerga

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad, denominada entonces Barcenilla, se constituye en municipio constitucional que en el censo de 1842 contaba con 18 hogares y 94 vecinos, para posteriormente integrarse en Quintanaluengos.


title: Rueda de Pisuerga

text: Rueda de Pisuerga es una localidad de la provincia de Palencia (Castilla y León, España) que pertenece al municipio de Cervera de Pisuerga.


title: Rueda de Pisuerga

text: Está a una distancia de 8 km de Cervera de Pisuerga, la capital municipal, y a 16 km de Aguilar de Campoo, en la comarca de Montaña Palentina.En su término esta constatada la presencia de un castro prerromano atribuido a los Cántabros en el pago "El Otero" donde se encontró "el signum equitum" estudiado por Antxoka Martínez Velasco. Junto al pago de "el Otero" se encuentra el pago de "Vegallares" donde se encontraron dos tumbas de artesanos del metal y un ajuar de tumba de herrero.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.462. Santa María de Piasca arrienda tierras en Rueda de Pisuerga.


title: Rueda de Pisuerga

text: Final siglo XV. Se crea la Hermandad de la Santa Letanía o Letanía de Pisuerga formada por los concejos de Rueda de Pisuerga, Barcenilla y Quintanaluengos. Se realizan distintas procesiones hasta San Justo, donde se celebra misa y al finalizar se pasa lista.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.499. En el libro de Apeos del monasterio de Santo Toribio de Liébana se describen las tierras y propietarios en Rueda.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.532. En el libro de Apeos del monasterio de Santa María de Piasca se describe las tierras y propietarios en Rueda.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año. 1.587. En el arciprestazgo de Ordejón aparece Rueda con 15 vecinos y 1 pila.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.625. En la toma de posesión de la jurisdicción de Cervera aparece por el concejo de Rueda el regidor Francisco Mantilla.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.651. Se reforma la Hermandad de la Santa Letanía, Juan Blanco por el concejo de Rueda participa en ella.


title: Rueda de Pisuerga

text: Año 1.752. La cofradía de Nuestra Señora del Camino sustituye a la Hermandad de la Santa Letanía.


title: Rueda de Pisuerga

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional que en el censo de 1842 contaba con 9 hogares y 47 vecinos, para posteriormente integrarse en Quintanaluengos.


title: Carbamazepina

text: La carbamazepina es un fármaco anticonvulsivo y estabilizador del estado de ánimo utilizado, principalmente, para controlar las crisis epilépticas y el trastorno bipolar. Este fármaco es un anticonvulsivante, relacionado químicamente con los antidepresivos tricíclicos. En algunas ocasiones se utiliza para tratar la esquizofrenia y es primera línea en neuralgia del trigémino, aunque también se ha mostrado efectivo en el tratamiento del Trastorno explosivo intermitente (TEI) y de los dolores provocados por las disfunciones de la glándula tiroides. Existen dos fármacos más modernos de la misma familia, oxcarbazepina y acetato de eslicarbazepina, con un mecanismo de acción similar y con un perfil de efectos adversos e interacciones diferente.


title: Carbamazepina

text: La carbamazepina fue descubierta por el químico helvético Walter Schindler del laboratorio J.R. Geigy AG (en la actualidad parte de Novartis) en Basilea, Suiza, en 1953. Schindler logró sintetizar la droga en 1960 antes de que sus efectos antiepilépticos fuesen descubiertos.


title: Carbamazepina

text: Se comercializó inicialmente para tratar la neuralgia del trigémino en 1962 y comenzó a utilizarse como antiepiléptico en el Reino Unido en el año 1965, aprobándose para esta indicación en los Estados Unidos en 1974.


title: Carbamazepina

text: En 1971, los médicos Takezaki y Hanoka fueron los primeros en utilizar la carbamazepina para controlar las crisis maniacas en pacientes refractarios a los antipsicóticos. El doctor Okuma, trabajando de manera independiente, logró también resultados satisfactorios. En aquella época el litio no se encontraba disponible como fármaco en Japón y debido a su experiencia con enfermos de epilepsia, estos investigadores estaban familiarizados con los efectos apaciguadores del ánimo de la carbamazepina. Este fármaco seguiría estudiándose como una alternativa en el tratamiento del trastorno bipolar a lo largo de la década de 1970.


title: Carbamazepina

text: Está considerado como uno de los fármacos de referencia de la segunda generación de agentes anticonvulsivantes, después de fenobarbital.


title: Carbamazepina

text: Derivado tricíclico del iminostilbeno. Es similar de manera estructural a fármacos psicoactivos, como la Imipramina, la clorpromazina y la maprotilina, compartiendo algunas características con la fenitoína, el clonazepam y el fenobarbital.


title: Carbamazepina

text: La absorción de este tipo de medicamento es lenta y variable, pero se absorbe casi por completo en el tracto gastrointestinal. Tiene una alta unión a proteínas (entre el 55% y el 59% en niños y 76% en adultos), por lo que tiene múltiples interacciones medicamentosas. Se metaboliza en el hígado, generando el metabolito carbamazepina-10,11-epóxido, el cual posee una actividad anticonvulsionante, antidepresiva y antineurálgica. Su eliminación se realiza por vía renal (72%). Su inicio de acción varía según el paciente, variando en el caso de anticonvulsivo entre algunos días y varios meses. En el caso de antineurálgico, su inicio varía entre 24 y 72 horas. Genera autoinducción enzimática utilizando a la enzima CYP3A4


title: Carbamazepina

text: No se conoce con exactitud su mecanismo de acción, aunque se sabe que bloquea los canales de sodio dependientes de potencial, interactuando con su forma inactivada, lo que explica que actúe de forma selectiva sobre aquellas neuronas que sufren descargas epilépticas, en las que se incrementa el número de estos canales inactivados. Como anticonvulsivo, se supone que provoca una depresión del núcleo ventral anterior del tálamo. Como antineurálgico, se cree que actúa sobre el sistema nervioso central, disminuyendo la trasmisión sináptica, la cual da lugar a la descarga neuronal.  Como antimaniaco, su efecto está relacionado con la disminución de las concentraciones de AMPc, el cual aumenta con este trastorno. además también actúa sobre los canales de calcio dependientes disminuyendo la conductancia de sodio y calcio


title: Carbamazepina

text: El uso concomitante de simeticona y carbamazepina puede llevar a toxicidad de la segunda.


title: Carbamazepina

text: Su metabolismo aumenta con la presencia de Fenobarbital, Fenitoína y Valproato, ya que estos inducen a CYP3A4 (citocromo P450), que es una enzima hepática que interactúa con carbamazepina.


title: Carbamazepina

text: Favorece la Biotransformación de Fenitoína.


title: Carbamazepina

text: Reduce la concentración plasmática y el efecto terapéutico de Haloperidol.


title: Carbamazepina

text: Su metabolismo es inhibido por Dextropropoxifeno, Eritromicina, Cimetidina, Fluoxetina, e Isoniacida.


title: Carbamazepina

text: Visión borrosa, cefalea continua, escuchar o percibir los sonidos a una frecuencia menor o mayor que la normal, mareo, aumento de la frecuencia de crisis convulsivas, falta de apetito, somnolencia y debilidad se han observado en menor número; hiponatremia, bradicardia, respiración dificultosa, disartria, rigidez, temblor, alucinaciones visuales, heces pálidas, hemorragias o hematomas, fiebre, adenopatías, linfadenopatías y parestesias. El metabolismo oxidativo de carbamazepina por epoxidacion genera intermedios electrófilos que se unen a macromoléculas como proteínas, ADN, ARN, causando daños a nivel celular.


title: Carbamazepina

text: Varía según el peso y la altura del paciente, amnesia, relajante muscular, alucinaciones con ojos cerrados, alucinaciones auditivas, tendencia al suicidio, ideas paranoides.


title: Carbamazepina

text: La carbamazepina es uno de los compuestos detectados frecuentemente en las aguas residuales y superficiales, siendo difícil su eliminación en las plantas de tratamiento de aguas residuales, lo que hace posible su permanencia en el ciclo del agua, pudiendo provocar su acumulación en los peces, alteraciones en el comportamiento y fisiología de los insectos, así como inhibición del crecimiento en plantas acuáticas y algas. Su eliminación puede lograrse eficazmente mediante diversos mecanismos:


title: Freelang

text: El sitio FREELANG permite la consulta en línea y la descarga de diccionarios bilingües para Windows. Fue fundado en 1997 por Beaumont.


title: Freelang

text: FREELANG es gratis pero tiene copyright de los autores, no por que sea distribuido gratis tiene que ser de Licencia de Documentación Libre GNU, es un diccionario que puede ser colaborativo.


title: Iván Mayo

text: Iván Mayo Román (Quillota, 23 de junio de 1910-Santiago, 22 de enero de 1979) fue un futbolista chileno que destacó entre las décadas de 1920 y 1930 en clubes como San Luis de Quillota, Colo-Colo, y Vélez Sarsfield de Argentina. Se le recuerda por ser el primer chileno que brilló en el fútbol argentino.


title: Iván Mayo

text: Hijo del inmigrante español Liborio Mayo y la argentina María Ester Román, cursa sus estudios en el Instituto Quillota, donde destaca en deportes como el boxeo, el básquetbol y sobre todo, el fútbol, ganándose su apodo de "Chincolito".


title: Iván Mayo

text: En 1925 ingresa al club San Luis de Quillota y con 15 años integra el primer equipo. Se consagra como delantero estrella, acompañado de figuras como Carlos Hill y Oscar Alfaro, seleccionados nacionales en 1926 y 1928, respectivamente.


title: Iván Mayo

text: Viaja al Perú como refuerzo del club Santiago Football Club en 1928. Tras sus campañas en San Luis de Quillota, ficha por Colo-Colo en 1931, donde sigue su carrera en ascenso, siendo compañero de grandes como Guillermo Subiabre.


title: Iván Mayo

text: En 1933 parte a Argentina, a firmar por Racing Club, pero recibe una oferta y ficha por Vélez Sarsfield. En el "Fortín" juega 108 partidos y marca 46 goles, logrando ser nombrado Capitán del equipo, plagado de estrellas de la talla de Victorio Luis Spinetto y Agustín Cosso. Fue portada de la revista El Gráfico en dos ocasiones, siendo la primera la edición N°737 del 26 de agosto de 1933, y la segunda, la edición N°823 del 20 de abril de 1935, lo que demuestra el respeto que por él se tenía en el fútbol argentino. Sin embargo en 1938 fue gravemente lesionado por el defensa uruguayo Avelino Padilla, de River Plate, lo que truncó para siempre su carrera.


title: Iván Mayo

text: Volvió a Chile y jugó por Santiago Morning e Iberia, logrando con este último el ascenso a Primera División en 1945.


title: Iván Mayo

text: Retirado del fútbol, vuelve a Quillota y se desempeña como administrador del Estadio Municipal. Fallece el 22 de enero de 1979, en el Hospital de Santiago de Chile, tras un accidente de tránsito que lo dejó en un estado de debilidad.


title: Iván Mayo

text: ¿Cómo jugaba Chincolito?


title: Iván Mayo

text: En la ciudad de Villa Alemana existe un club que como homenaje, lleva su nombre, Club Deportivo Iván Mayo de Villa Alemana, club que militó en la Segunda División y Tercera División de Chile.


title: Quieto

text: Tito Fulvio Junio Quieto (en latín: "Titus Fulvius Iunius Quietus"; f. 261), más conocido en la historiografía romana como Quieto, fue un junto a su padre Macriano el Viejo y su hermano Macriano el Joven contra el emperador Galieno (r. 253–268). Su primera aparición data del final del reinado de Valeriano (r. 253-260), cuando supuestamente servía como tribuno militar. En 260, cuando este último fue capturado por el Sapor I (r. 240-270) en la batalla de Edesa, Macriano el Viejo fue elegido por el ejército para convertirse en emperador, pero decidió proclamar a sus hijos el 17 de septiembre. Se acuñaron monedas a su nombre y fueron nombrados cónsules. Si bien se quedó en Oriente para consolidar su poder, pronto fue asesinado por el palmirense Odenato, los habitantes de Emesa o incluso por su general Balista.


title: Quieto

text: Quieto era el hijo más joven de Macriano el Viejo y hermano de Macriano el Joven; la "Historia Augusta" menciona a un cierto descendiente, llamado Cornelio Macer, cuya existencia es cuestionada. Los orígenes de su familia, incluida la identidad de su madre, son inciertos. Su padre pudo haberse casado con una mujer de origen noble, quizás llamada Junia. Según la "Historia Augusta", comenzó su carrera en el reinado del emperador Valeriano (r. 253-260) como tribuno militar. En 260, Valeriano fue capturado por el Sapor I (r. 240-270) en la batalla de Edesa y, ante la amenaza todavía inminente de los persas, el ejército decidió nombrar a un nuevo emperador; en ese momento Galieno (r. 253-268), hijo de Valeriano, ya era emperador. Se le ofreció la púrpura imperial a Macriano el Viejo, pero este decidió entregarselas a sus hijos el 17 de septiembre. Macriano el Viejo era el jefe financiero de Valeriano, lo que le permitió acuñar monedas a su nombre, mientras que el prefecto del pretorio Balista derrotó a los invasores, lo que ayudó a legitimar la usurpación. Además, Macriano el Joven y su hermano Quieto fueron nombrados cónsules.


title: Quieto

text: Su reinado fue reconocido en Oriente y en Egipto, ya que sus monedas se emitieron en Alejandría. Poco después, Macriano el Viejo y Macriano el Joven marcharon hacia Occidente para enfrentarse a Galieno, mientras Quieto y Balista se quedaron en Oriente para consolidar su autoridad. En otoño de 261, los macrianos fueron derrotados en Ilírico, y Quieto perdió su poder en Oriente y Odenato de Palmira empezó a hacerse prominente. En consecuencia, Balista y Quieto huyeron a Emesa, donde presuntamente fueron asesinados por los lugareños; en otra versión, fueron rodeados y asesinados por Odenato. En una tercera versión, considerada improbable porque estaba basada en el relato de la "Historia Augusta", Balista mató a Quieto y se declaró emperador solo para ser asesinado.


title: Quieto

text: Cuando Quieto y Macriano fueron proclamados emperadores, se acuñaron a su nombre áureos y antoninianos de mil millones y ases. Sus monedas fueron acuñadas en Alejandría y en dos casas de moneda de Oriente, una principal, cuyas monedas tenían un estilo más elaborado, y la otra con monedas de un estilo más tosco. Se desconoce la ubicación exacta de la ceca de Oriente, pero se especula que pudo encontrarse entre Antioquía y Emesa. Algunas monedas llevan en el reverso las leyendas "fides militum" («soldados fieles»), "fortuna redux" («Fortuna que vuelve»), "marti propugnatori" («proponentes de Marte»), "soli invicto" (para Sol invicto), "victoria augg" (Victoria de los augustos), en honor al ejército y proclamando la confianza en la victoria. En otros, se proclama el comienzo de un nuevo y próspero reinado en el Imperio romano: "romae aeternae" (de la eterna Roma), "spes publica" (esperanza pública), "aequitas augg" (Equidad de los augustos), "indugentiae aug" (indulgencias de agosto) y "pietas aug" (piedad de los augustos).


title: Elgin Baylor

text: Elgin Gay Baylor (Washington D.C., 16 de septiembre de 1934-Los Ángeles, California; 22 de marzo de 2021) fue un jugador de baloncesto estadounidense. Con 1,96 metros de altura, jugaba en la posición de alero y desarrolló toda su carrera en los Minneapolis/Los Angeles Lakers.


title: Elgin Baylor

text: Baylor fue elegido en el mejor quinteto de la NBA en diez temporadas, aunque nunca fue nombrado jugador más valioso. También jugó 11 ediciones del All Star. En 1977 ingresó en el Salón de la Fama del Baloncesto, y en 1996 fue elegido uno de los .


title: Elgin Baylor

text: Su carrera universitaria se inició, gracias a una beca, en el College de Idaho, pero una serie de problemas hicieron que al año siguiente recalara en la Universidad de Seattle, a la cual llevó a la final de la NCAA en 1958, que perdieron ante Kentucky. Fue elegido en el quinteto ideal del campeonato ese mismo año.


title: Elgin Baylor

text: Durante sus tres años como universitario, consiguió un destacado promedio de 31,3 puntos por partido.


title: Elgin Baylor

text: Los Lakers usaron la primera elección del Draft de la NBA de 1958 para seleccionarle un año antes de que acabara su carrera. El equipo llevaba varios años sin levantar cabeza desde la retirada del gran George Mikan, y firmó un contrato por 20.000 dólares, una cifra astronómica para la época. Y no defraudó, ya que en su primera temporada consiguió acabar como cuarto máximo anotador de la liga con 24,9 puntos por partido, tercero en rebotes (15 por partido) y octavo en asistencias (4,1 por partido). Fue elegido Rookie del Año y su equipo llegó a las finales de esa temporada, donde cayeron ante los Boston Celtics. Durante toda su carrera, ayudó a los Lakers a llegar a 8 finales de la NBA, aunque nunca consiguió el anillo de campeón.


title: Elgin Baylor

text: En 1960 consiguió lo que era un récord hasta entonces, ya que anotó , siendo más tarde superado. El que sin embargo mantiene, desde las finales de 1962, es el de en un partido de una final de la NBA. Además, tiene el cuarto mejor promedio de puntos de toda la historia, con 27,3 por partido.


title: Elgin Baylor

text: Se retiró a mitad de la temporada 1971-72 debido a una lesión de rodilla, lo cual condujo a dos grandes ironías del destino: el primer partido de los Lakers sin Baylor, supuso el inicio de una racha de 33 partidos ganados consecutivamente, de todos los tiempos en la NBA (y en el deporte profesional estadounidense), y, además, al final de esa misma temporada, estando ya retirado, su equipo logró por fin conseguir el campeonato que a él se le negó durante toda su carrera.


title: Elgin Baylor

text: En 1974 asumió el cargo de entrenador asistente de los New Orleans Jazz, pasando más adelante a ser el entrenador jefe. Se mantuvo en el puesto hasta 1979.


title: Elgin Baylor

text: En 1986 fue nombrado Vicepresidente del equipo de Los Angeles Clippers, cargo que ostentó hasta octubre de 2008. Fue nombrado ejecutivo del año de la NBA en 2006.


title: Elgin Baylor

text: Falleció el 22 de marzo del 2021 en su casa en Los Ángeles, California, por causas naturales a los 86 años de edad.


title: Isla del Cabo Bretón

text: La isla de Cabo Bretón ; , es una extensa isla de Nueva Escocia, en la costa atlántica de Canadá.


title: Isla del Cabo Bretón

text: Los primeros residentes en la isla del Cabo Bretón probablemente fueron nativos marítimos arcaicos, antepasados de los micmacs. Estos pueblos y su progenie habitaron la isla (conocida como "Unama'ki") durante varios miles de años y continúan viviendo allí hasta el día de hoy. Su estilo de vida tradicional se centraba en la caza y en la pesca debido a las desfavorables condiciones agrícolas de su hogar marítimo. Sin embargo, ese estilo de vida centrado en el océano los convirtió en uno de los primeros pueblos indígenas en descubrir a los exploradores y marineros europeos que pescaban en el estuario de San Lorenzo. Según los informes, John Cabot habría visitado la isla en 1497. Sin embargo, los relatos y mapas europeos del período son de muy baja calidad para asegurarse de si Cabot visitó Terranova o la isla de Cabo Bretón por primera vez. Este descubrimiento es conmemorado por el sendero Cabot Trail y por el sitio histórico y el parque provincial de Cabot's Landing (Cabot's Landing Historic Site & Provincial Park), cerca del pueblo de Dingwall.


title: Isla del Cabo Bretón

text: Los micmacs locales comenzaron a comerciar con los pescadores europeos cuando los pescadores comenzaron a desembarcar en sus territorios ya en la década de 1520. Alrededor de 1521-1522, los portugueses bajo João Álvares Fagundes establecieron una colonia de pescadores en la isla. Alrededor de doscientos colonos vivían en una aldea, cuyo nombre se desconoce, ubicada según algunos historiadores en lo que ahora es Ingonish en la península noreste de la isla. Esos pescadores comerciaban con la población local pero no mantenían un asentamiento permanente. El destino de esa colonia portuguesa es desconocido, pero se menciona hasta 1570.


title: Isla del Cabo Bretón

text: A partir del siglo XVII cambió de manos en varias ocasiones, fruto de sucesivas tomas en conflictos bélicos por los ingleses, y cesiones posteriores a Francia por acuerdos de paz.Quedaría ratificada la posesión inglesa por el Tratado de París (1763) al recibir Gran Bretaña todos los territorios franceses en el Canadá.


title: Isla del Cabo Bretón

text: La isla tiene una superficie de , por lo que es la y la . La isla del Cabo Bretón está compuesta principalmente por costas rocosas, tierras de cultivo onduladas, valles glaciares, promontorios áridos, montañas, bosques y mesetas. La evidencia geológica sugiere que al menos parte de la isla estuvo unida a las actuales Escocia y Noruega, ahora separadas por millones de años de tectónica de placas. La parte norte de la isla está dominada por las Cape Breton Highlands [Tierras Altas del Cabo Bretón]], comúnmente acortadas simplemente como las "Highlands" [Tierras Altas], que son una extensión de la cadena montañosa de los Apalaches. Las Highlands comprenden las porciones norteñas de los condados de Inverness y de Victoria. En 1936, el gobierno federal estableció el parque nacional Cape Breton Highlands, que protege en el tercio norte de las Highlands. La carretera escénica de Cabot Trail también rodea el perímetro costero de la meseta. Entre las características hidrológicas de la isla destaca el sistema del lago Bras d'Or, un fiordo de agua salada en el corazón de la isla, y los lagos de agua dulce de Ainslie, del sistema del río Margaree y del río Mira. Son innumerables los ríos y arroyos más pequeños que desembocan en el estuario del lago Bras d'Or y en las costas del golfo de San Lorenzo y el Atlántico. La isla del Cabo Bretón está unida al continente por la Canso Causeway, que se completó en 1955, permitiendo el tráfico directo por carretera y ferrocarril hacia y desde la isla, pero que requiere que el tráfico marítimo pase por el canal de Canso en el extremo oriental del pedraplén.


title: Isla del Cabo Bretón

text: La isla, administrativamente, está dividida en cuatro condados: Cape Breton, Inverness, Richmond y Victoria.


title: Isla del Cabo Bretón

text: El clima se caracteriza por los veranos suaves, a menudo agradablemente cálidos, e inviernos fríos, aunque la proximidad al océano Atlántico y a la corriente del Golfo modera el frío extremo del invierno que se encuentra en el continente, especialmente en el lado este que se enfrenta al Atlántico. La precipitación es abundante durante todo el año, con totales anuales de hasta 60 pulgadas en el lado este frente a las tormentas del Atlántico. En invierno se dan nevadas considerables, especialmente en las tierras altas.


title: Viaje a la Luna

text: Le Voyage dans la Lune (titulada Viaje a la Luna en español) es una película francesa de 1902, en blanco y negro, muda y de ciencia ficción dirigida por Georges Méliès. El guion, escrito por el director y por su hermano mayor Gaston Méliès, inspirada en una amplia variedad de fuentes entre las que destacan "De la Tierra a la Luna", de Julio Verne, y "Los primeros hombres en la Luna", de H. G. Wells. La película dura 14 minutos con 12 segundos si se proyecta a una velocidad de 16 fotogramas por segundo, y algo más de ocho proyectada a 25f/s. Narra la aventura de un grupo de astrónomos que viaja a la Luna en una cápsula impulsada por cañones, explora la superficie del satélite, escapa de un grupo subterráneo de selenitas (habitantes lunares) y regresa a la Tierra con un selenita cautivo.


title: Viaje a la Luna

text: La película, con un costo de 10000 francos de la época, revolucionó el cine debido a su longitud inusual, sus lujosos valores de producción, sus efectos especiales innovadores y su énfasis en la narración de historias que influyeron notablemente en otros cineastas y, en última instancia, en el desarrollo de la película narrativa en su conjunto. El cine empezó a realizar historias ficcionadas tras su éxito abandonando un tipo de cine más cercado al documental de los hermanos Lumiére. Para la posterioridad quedó la imagen de la cara de la Luna recibiendo el impacto de un cohete espacial disparado por una bala de cañón como uno de los planos más conocidos de la historia del cine.


title: Viaje a la Luna

text: La película es calificada como el primer éxito mundial en taquilla, si bien su creador no se benefició del éxito en algunos lugares como en el caso de en Estados Unidos, pero técnicos que trabajaban para Thomas Alva Edison lograron piratear las copias del filme y las distribuyeron por todo el país. Esto motivaría a Georges Méliès a hacer dos copias diferentes en sucesivas cintas. "Le Voyage dans la Lune" sigue siendo una película muy popular actualmente y se ha comercializado en formato doméstico, bien incluida dentro de packs o con diferentes versiones de la misma (blanco y negro, pintada a color o narrada). También se han hecho exposiciones en museos o proyecciones especiales de la película.


title: Viaje a la Luna

text: La crítica de cine contemporánea la reconoce como la más importante de las creaciones cinematográficas de Méliès. Es, por ello, que ha aparecido en algunas listas de las mejores películas o las más importantes de la historia del cine. Además es, en cierto modo, el primer filme de ciencia ficción de la historia del cine. También ha sido motivo de estudio por varios historiadores del cine o analistas además de varios documentales, incluso sobre su restauraciones como "El viaje extraordinario".


title: Viaje a la Luna

text: Esto se dio por perdida ya que el propio Méliès decidió destruirla en un ataque de ira una vez retirado de la industria cinematográfica que le había olvidado, pero luego fue redescubierta alrededor de 1930, cuando la importancia de Méliès en la historia del cine comenzó a ser reconocida por los devotos de la película y varios directores en activo. Sin embargo, no fue descubierta una copia completa hasta los años 1990. Posteriormente una impresión original coloreada a mano fue descubierta en 1993 y restaurada completamente en 2011 tras un laborioso trabajo que fue más "una reconstrucción o resurrección que una restauración" en palabras de uno de los involucrados.


title: Viaje a la Luna

text: La película está formada por varias escenas con plano fijo con una sola acción espacial en las que se van sucediendo una serie de trucos visuales. Ante la cámara aparecen una serie de personajes que se mueven dentro del escenario con la cámara inmóvil, incluso los escenarios los que se acercan o se alejan hacia ella. Los personajes también desfilan de un escenario a otro y se unen por fundidos o cortes directos La película carece de títulos explicativos. Por ello, la productora, Star Film, envió folletos explicativos para que los relatores explicaran lo que estaba sucediendo en las escenas.En una sala de conferencia de científicos Incoherente, una veintena de asistentes esperan la llegada del profesor Barbenfouillis ("Barbarrevuelta" en castellano). Algunos de los asistentes se muestran inquietos, destaca un hombre barbudo con un abrigo color rojo anaranjado que se encuentra separado del resto de asistentes. En ese momento entra el gabinete de científicos, tras ser presentados por una auxiliar, formado por Nostradamus, Alcofrisbas, Omega, Micromegas, Parafaragaramus y un sexto miembro que viste una abrigo rojo que se posiciona en medio del hemiciclo. Tras ellos, vienen seis edecanas que sostienen un telescopio dorado cada una y le los entregan mano los miembros del gabinete y se marchan por la otra puerta. Mientras salen ellas, entra por la puerta principal Barbenfouillis vestido con un abrigo oscuro con topos dorado entre aplausos de los asistentes, menos por el hombre del abrigo rojo anaranjado que se queda sentando con los brazos cruzados.


title: Viaje a la Luna

text: Barbenfouillis ruega a los asistentes que se sienten. En ese momento, los telescopios de los miembros del gabinete se convierten en taburetes. El astrónomo explica usando la pizarra su proyecto, viajar a la luna mediante un nave propulsado por un cañón. Tanto los asistentes como el gabinete aplauden la idea a excepción del hombre del abrigo rojo anaranjado que se levanta del sitio y empieza a recriminar a Barbenfouillis. Un miembro del gabinete sujeta al hombre del abrigo rojo anaranjado mientras en increpado por los demás asistentes y Barbenfouillis le lanza papeles a la cara. El hombre del abrigo rojo anaranjado vuelve a su sitio enfadado y aparecen, de nuevo, las seis edecanas portando trajes para los seis miembros de la expedición. Tras cambiarse de ropa en la misma sala, Barbenfouillis llama al resto del grupo de la expedición para que le acompañen y salen por la puerta principal.Cambiamos de escenario, ahora nos encontramos en el taller donde se está construyendo el cohete. En el taller encontramos tres herreros, 4 mecánicos para la nave y un carpintero. Los seis astrónomos entran en el taller y entran dentro de la nave y observan maravillados los resultados de la misma. En un momento, Micromegas cae al suelo al chocarse con el carpintero. Tras el incidente, Barbenfouillis avisa al los científicos y se los lleva para enseñarles las vistas desde la azotea. Los científicos observan las pruebas del cohete y, a lo lejos, la ciudad (se entiende que París). En un determinado momento, una bandera blanca aparece al fondo de la imagen como muestra del inicio de las pruebas de fundición. Los científicos se pelean por tener una mejor vista del momento, uno de ellos utiliza un telescopio, y aparece una llamarada desde un hueco lo que lleva a la exaltación como muestra de que la prueba ha sido un éxito.


title: Viaje a la Luna

text: Tiempo después se producen el embarque de la nave, un soldado comprueba el interior del propulsor, y se coloca en una plataforma rodeada de unas auxiliares vestidas de rosa. El agente mira hacia abajo y observa que los científicos están subiendo hacia la plataforma así que ordena que se preparen para el despegue. Los científicos llevan unos trajes distintos y portan, además, paraguas. Se van despidiendo a lo lejos de la multitud y de las personas que han trabajado en el proyecto. Se introducen en la nave y un grupo de auxiliares vestidas con ropa veraniega color turquesa y gorros amarillos empujan la nave hasta introducirla dentro del cañón para, posteriormente, despedir al público sosteniendo sus gorros.El guardia se encuentra en el momento del despegue, el soldado se dirige al lugar del lanzamiento y recibe el saludo del encargado de ejecutar el disparo. El soldado desenvaina el sable y hace una señal con el mismo lo que hace que todas las edecanesse acercan al lugar en donde observamos los picos de las montañas, las nubes y la luna al fondo. Tres de ellas se pondrán en primera final, las dos de los extremos portan las trompetas y, la del medio, una bandera. Mientras tanto el lanzado se ha colocado encima de una escalera a la espera de la orden de lanzamiento. Tras tocar las trompetas, las tres auxiliares se darán un paso atrás para unirse al resto y el militar hace la señal del despegue. Una vez producido una multitud de civiles se acerca al cañón para darle la despedida.


title: Viaje a la Luna

text: Observamos la luna de color amarillo, rodeada de nubes y el cielo oscuro, que va haciéndose más grande y distinguimos una mayor forma de cara conforme se acerca la nave a ella. La nave impacta en el ojo derecho y embarrando los alrededores con un color rojo (el mismo del color de la nave) como si fuese un pastel. Tras el imparta la luna se pone triste ya que le ha dolido el impacto de la nave. La nave aluniza encontrándose en una superficie rocosa, uno a uno los astrónomos salen de la cápsula y ven que la nave ha colisionado. Aterrizando con seguridad en el satélite, los exploradores salen de la cápsula y van observando y miran la gran distancia entre la Tierra y el territorio en el que se hallan, exhaustos por el largo viaje, estos desenrollan sus frazadas y duermen. Mientras duermen, un cometa pasa y la Osa Mayor aparece, cada estrella posee una cara humana, el viejo Saturno se inclina fuera de una ventana en su planeta anillado y Febe, diosa de la Luna, aparece sentada en un oscilación de una Luna creciente.


title: Viaje a la Luna

text: Febe provoca una gran tormenta de nieve, que obliga a los astrónomos a buscar refugio y calor. Los protagonistas encuentran una cueva subterránea donde se pueden cobijar. Los científicos se encuentran dentro de una caverna con setas de muy diversos tamaños y tipos, lo cual hace que los científicos vayan observándolas lentamente, señalándolas y hablando sobre ellas. Barbenfouillis se aleja del resto de la expedición y les señala una seta, abre su paraguas, toma la raíz de una de ellas y se transforma en una seta gigante. Barbenfouillis, sorprendido, opta por alejarse de la seta y unirse al resto del grupo. De pronto, un selenita (habitante de la Luna) aparece, Barbenfouillis, decide asesinarle. Otro selenita, en solitario, también aparece y el jefe de la expedición opta por hacer lo mismo que con el anterior. Esto provoca la llegada de un gran número de colonos lunares que desean por lo que las dos muertes de sus compatriotas, por lo que astrónomos que se ven obligados a rendirse


title: Viaje a la Luna

text: Los astrónomos son apresados y llevados a la fortaleza del líder de la tribu custodiados por el ejército. El líder está sentado en un trono con estrellas con forma humana como sirvientes. Éste ordena que los terrícolas entren y les juzga por los asesinatos de sus compatriotas. Los científicos, a pesar de estar maniatados, se siguen resistiendo al ejército selenita. En un instante, Barbenfouillis consigue quitarse las ataduras y asesina al líder con el paraguas. Esto provoca un revuelo y, tras conseguir los otros cinco tripulantes quitarse las ataduras escapan de la fortaleza.


title: Viaje a la Luna

text: El ejército selenita los persigue en la corteza lunar. Barbenfouillis ordena al resto de los tripulantes que sigan hacia la nave, mientras que él se queda más resguardado intentando contener al ejército selenita usando el paraguas como escudo Eso provoca la huida de los científicos y persecución por los soldados selenitas. Durante la contención, el líder de la expedición asesinará a varios selenitas. Sin embargo, el ejércitos tiene muchos soldados acaba huyendo hacia la nave.


title: Viaje a la Luna

text: El resto de científicos ya han llegado a la nave pero esperan a que el líder de la expedición también lo haga. Uno de los tripulantes deja la puerta abierta y observa lo que va ocurriendo en el exterior. Barbenfouillis les dice que no va a entrar en la nave porque lo que cierran la puerta. Tras eso, el líder de la expedición salta y que se sujeta a una cuerda está unida a la nave para no caer al abismo. Uno de los selenitas, que los persigue, consigue agarrarse a la nave, mientras que el resto no son capaces de agarrarse a ello sino que la empujan. Mientras la nave se aleja, los selenitas alzan las lanzas en señal de decepción y enfado por no poder apresarlos.


title: Viaje a la Luna

text: La nave cae hacia un océano de la Tierra con Barbenfouillis y el selenita agarrados a la misma. Tras alcanzar el fondo del mar, con numerosas especies en el mismo, la cápsula flota de nuevo a la superficie. Allí la nave es remolcada por un barco de vapor que los lleva sanos y salvo al puerto. A su llegada, encontrarán un desfile en su honor con una multitud de personas esperándoles. Primero la nave es la que desfila y, posteriormente, aparecen los seis astronómos recibiendo un baño de masas. Al final del desfile, el organizador les entrega, a cada uno, una medalla con forma de luna. Más tarde aparece el selenita aparece en medio del festejo y se muestra amaestrado, sometido por una cuerda en su cuello para luego mostrar una estatua donde un astrónomo pisa la cara de la Luna con el cohete incrustado en su ojo mientras se realiza un desfile. En la estatua se encuentra el inscripción la frase latina "Labor omnia vincit" (El trabajo lo conquista todo) y la palabra ciencia en francés rodeada de una corona de laurel dorada.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès tuvo problemas con la selección del reparto, ya que en aquel momento los actores teatrales no quisieron participar en el cine al entenderlo un género menor. El reparto no está acreditado ya que la inclusión de los títulos de créditos, tanto al inicio como al final, no fue desarrollado sino hasta unos años más tarde. Parte del reparto se ha descubierto gracias a historiadores a través de declaraciones del propio Méliès.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès, tras idear las escenas la tarde anterior explicaba lo que iban a realizar a intérpretes y técnicos. La jornada empezaba a las 8 de la mañana cuando Méliès hablaba con los distintos intérpretes. En un principio era trabajadores del teatro Robert-Houdin, jardineros de la finca o servicio doméstico; luego contrató a trabajadores de ballet y bailarinas del Chatelet. Aunque no hubiese sonido hasta 25 años después, los actores hablan en sus películas para dar una mayor verosimilitud a la interpretación.


title: Viaje a la Luna

text: La interpretaciones se basan en la mímica y la expresión exagerada ya que, según el historiador Roman Gubern, "Mèliés no ha comprendido, y el cine tardará años en comprenderlo, que la lejanía de las localidades no modifica sensiblemente la percepción del espectador". Según el director Michel Hazanavicius, entre lo más destacable de las películas es que resulta evidente que el reparto está disfrutando realizando la película. El ejemplo lo pone la escena inicial, en el Congreso de científicos, donde parece que se encuentran en una fiesta de fin de año.


title: Viaje a la Luna

text: Mélies interpreta al profesor Barbenfouillis, astrónomo que lidera la expedición lunar. El francés actuó en, al menos, 300 de sus 520 películas. Según el propio director, él se vio forzado a protagonizar sus películas porque era el único que podía comprender la dificultad de las mismas.


title: Viaje a la Luna

text: D'Alcy interpreta el papel de la secretaria. Ella fue la musa y la segunda esposa de Méliès y calificada como la primera estrella del cine. La primera participación de d'Alcy en una película de fue en "La mansión del diablo".


title: Viaje a la Luna

text: Legris interpreta a líder de la Luna. Legris fue un mago del teatro Robert-Houdin y participó en varias películas del director francés. El historiador Soudol determinó que la primera aparición de Legris fue en "La mansión del diablo".


title: Viaje a la Luna

text: Bernon interpreta a Febe, la dama en la Luna. Bernon fue descubierta por Méliès en los años 1890 cuando fue cantante en el cabaret de L'Enfer.


title: Viaje a la Luna

text: Los cinco astrónomos que acompañan al profesor Barbenfouilis fueron interpretados por Victor André, Brunnet, Depierre, Farjaut y Kelm. Los nombres son Nostradamus, Alcofrisbas, Omega, Micromegas y Parafaragaramus nos indican el tono satírico de la película, ya que son parodias o nombres humorísticos relacionados con la ciencia. Henri Delannoy interpretó al capitán de la nave espacial y François Lallement al oficial de los marines.


title: Viaje a la Luna

text: El 28 de diciembre de 1895, los  hermanos Lumiere organizaron una proyección en el Salón Indio del Grand Café donde se estrenó, entre otras "Salida de los obreros de la fábrica" o "El regador regado". George Méliès fue uno de los múltiples asistentes a dicha proyección y se interesó en adquirir el cinematógrafo. Los Lumiere, como con el resto de ofertas de compra de aquella noche, la rechazaron. Ellos entendieron que no iba a tener mucho éxito en el futuro su invento.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès no cesó en su empeñó y acabó por conseguir una versión beta de Robert W. Paul por 1000 francos al que añadiría mejoras, junto a su amigo Lucien Reulos, su posterior operador de cámara, y el mecánico del teatro Robert-Houdin Lucien Korsten. El parisino acomodó su teatro Robert Houdini, que adquirió en 1888, para que pudiesen proyectar sus filmaciones para la primavera de 1896. En este año llegó su mayor aportación al cine el stop trick rodando un documental en la ópera de París. Este descubrimiento hizo que, en los años siguientes, estrenó numerosos cortos de ficción en los que creó nuevos trucos cinematográficos. Todos ellos los cristalizó en su obra más conocida, "Viaje a la Luna".


title: Viaje a la Luna

text: El propio Méliès, en 1930, dijo que sus principales influencias para la película fueron las novelas "De la Tierra a la Luna" y, su secuela, "Alrededor de la Luna". Sin embargo, sus inicios como ilusionista influyeron a la hora de que no dijese sus trucos o fuentes de inspiración al contradecir la magia. Es, por ello que, a medidos del siglo XX, historiadores cinematográficos como George Saudol, pusieron como otra influencia "Los primeros hombres en la Luna" de H.G. Wells, ya que se publicó una traducción francesa pocos meses antes de que Méliès hiciese la película. El propio Saudol argumenta que la parte previa al lanzamiento del cohete bebe de las novelas de Julio Verne, mientras que las aventuras de los científicos en la Luna lo hace de Wells. Esto se debe a que se acerca más al género fantástico de Wells que al aventurero de Verne. Por otro lado, Alejandro Mendoza, argumenta que Méliès se inspiró en la literatura más clásica, ya que adaptó a Goethe, Shakespeare o la Grecia clásica.


title: Viaje a la Luna

text: Además de las referencias literarias, varios académicos de cine sugieren que Méliès se inspiró en otros medios, entre ellas destacarían la "opereta" "Le voyage dans la lune" de Jacques Offenbach y la atracción "A Trip to the Moon" de la Exposición Panamericana de 1901. El historiador fílmico francés Thierry Lefebvre señala que la estructura narrativa de la película-viaje a la luna, alunizaje, encuentro con extraterrestres con malformaciones, una excursión subterránea, la entrevista con El hombre de la luna, un brutal regreso a la realidad en la Tierra- procedente de la atracción de 1901, mientras que ciertos elementos narrativos proceden de la obra de Offenbach tales como seis astrónomos con nombres pseudocientíficos, telescopios que se convierten en bancos, una tormenta de nieve en la superficie lunar o la escena de la salida de la Tierra.


title: Viaje a la Luna

text: "Viaje a la luna" la película más larga en aquel tiempo; tanto el presupuesto como duración de rodaje fueron inusualmente fastuosos, costando ₣10 000, para hacerse y tomando tres meses para el rodaje. Los camarógrafos fueron Théophile Michault y Lucien Tainguy, que trabajaron con Méliès como asalariados de la compañía de películas Star. Además de su labor como camarógrafos, los operadores de Méliès también hicieron trabajos para la compañía tales como el desarrollo de la película y ayudando a establecer el escenario, y otro operador asalariado, François Lallement, apareció en la pantalla como el oficial de la Marina. Por el contrario, Méliès contrató a sus actores para la película siendo personas talentosas en el mundo teatral parisiense, con quien él tenía muchas conexiones. El Estudio de cine de Méliès, que había edificado en Montreuil, Seine-Saint-Denis en 1897, fue un invernadero, un edificio con paredes y techo de cristal para permitir más luz del sol como sea posible, un concepto utilizado por estudios fotográficos más aún desde la década de 1860 en adelante. No sería hasta 1906 que podría utilizar la luz artificial en el estudio.


title: Viaje a la Luna

text: Según recuerdos de Méliès, gran parte del costo inusual de "Un viaje a la luna" fue debido al accionamiento mecánico y los trajes de los habitantes lunares, que fueron hechas para la película usando cartón y lona. Méliès por sí mismo ha esculpido los prototipos para la rótula piezas en terracota, cabezas y pies y luego creó moldes de yeso para ellos; un especialista en la fabricación de la máscara utilizó estos moldes para producir versiones de cartón para los actores. Uno de los telones de fondo para la película, mostrando el interior del taller en el cual se construye la cápsula espacial, con techo de cristal, fue pintado para parecerse al Real Studio con dicho techo en el cual se hizo la película.


title: Viaje a la Luna

text: Muchos de los efectos especiales en un Viaje a la luna, como en muchas otras películas de Méliès, eran mediante la técnica en el cual el operador de cámara dejaba de filmar lo suficiente para algo en la pantalla ser modificado, añadido o quitado. Méliès cuidadosamente dejó empalmados los disparos resultantes para crear efectos aparentemente mágicos, como la transformación de los telescopios de los astrónomos en butacas o la desaparición de los selenitas que explotan en bocanadas de humo. El uso de efectos especiales en la película dice Barbara Creed, era "presentar el viaje a la luna como pura fantasía en lugar de un evento científico".


title: Viaje a la Luna

text: La secuencia en que la cápsula llega para penetrar el ojo de la luna fue lograda mediante un efecto que George Méliès había inventado el año anterior para la película del hombre con la cabeza de goma. En lugar de intentar mover su cámara pesado hacia el actor, puso una silla sobre una rampa, con el actor (cubierto hasta el cuello de terciopelo negro) en la silla, la polea de accionamiento y lo tiró hacia la cámara. Además de su viabilidad técnica, esta técnica permitió también a Méliès controlar la colocación de la cara en el marco de un mayor grado de especificidad que mueva su cámara como le sea permitida. Un empalme como sustitución permitió a la cápsula aparecer de repente en el ojo del actor que interpreta a la luna, completando el disparo.


title: Viaje a la Luna

text: Otra secuencia notable en la película fue el aterrizaje de la cápsula grabado en un mar de verdad, dicha caída fue editada con múltiples exposiciones delante de un fondo negro superpuesto sobre las imágenes del mar. El tiro es seguido por una visión submarina de la cápsula flotando en la superficie, creado mediante la combinación de un movimiento de recorte de cartón de la cápsula con un acuario que contiene los renacuajos y chorros de aire. El descenso del cohete desde la luna estaba cubierto de cuatro disparos, ocupando sólo unos veinte segundos de tiempo de la película.


title: Viaje a la Luna

text: En 1897 Méliès empezó su relación profesional con Elisabeth Thuillier en la película "La mansión del diablo". Thuillier, antigua colorista de cristal y productos de celuloide, un laboratorio con dos centenares de trabajadoras que pintaron con pincel sobre los negativos de la película con los colores que Thuillier eligió y específico. Se calcula que, al menos, la 4% de la obra fílmica de Méliès fue pintada en el estudio de Thuillier.


title: Viaje a la Luna

text: Según la propia Thuillier, ella la tarde antes detallaba lo que debían hacer las pintores por lo general una solo tenía un color asignado para cada uno de las trabajadores. Al tener cada pintora una color determinado, un fotograma podría necesitar hasta 10 personas para que se terminase. Estos colores no eran los que había utilizado Mèliés en el rodaje, por lo que daban una mayor sensación de fantasía a la película. Las trabajadoras cobraban 1 franco al día y una película de 300 metros costaba 1000 francos de la época y se hacían unas 60 copias por producción.


title: Viaje a la Luna

text: El sistema de coloreado a mano era muy costo e impreciso, es por ello que empezaron a utilizarse otros sistemas como el creado por Segundo de Chomón (que había coloreado "Barba azul" del propio Méliès en 1901) que permitieron de forma precisa el coloreado de la película dentro de la silueta y llegando a aplicar hasta 5 colores a la vez. El sistema, según Serge Bomberg, resultaba menos fantasiosa y exuberante que el sistema del talle de Thuillier pero podría ser más mecánico e industrial. Este nuevo invento fue presentado a Mèliés, incluso antes del estreno de "Viaje a la Luna", sin embargo el francés lo rechazó al preferir los sistemas más artesanales. Este sistema acabó en la empresa Pathé Frerés que compró la patente con el nombre de PathéColor.


title: Viaje a la Luna

text: Aunque las películas Méliès eran mudas, éstas no estaban destinadas a ser mudas. Es, por ello, que se usó la figura del narrador que explicaba lo que sucede en la plantalla acompañado de efectos sonoros y música. Méliès tuvo especial interés por la música de sus películas y desarrolló composiciones originales para algunas de ellas, como "El barbero de Sevilla". A pesar de ello, Méliès nunca ordenó una música específica para sus películas, sino que permitió a los exhibidores acompañar a la película con la música que más viersen más apropiada. La música original de "Viaje a la luna" fue proyectada en el teatro Olympia de París en 1902, en una composición escrita por el propio Méliès.


title: Viaje a la Luna

text: En 1903, el compositor británico Erza Read compuso una pieza de piano llamada "A Trip to the Moon: Comic Descriptive Fantasia", que seguía escena por escena la película de Méliès y pudo haberse usado como música para la película; es posible que fuese encargada por en propio Méliès en uno de sus habituales viajes a Reino Unido. Compositores más recientes hace desarrollo su propia música para la película como son Nicolas Godin y Jean-Benoit Dunckel d "Air", Dorian Pimpernel Frederick Hodges, Robert Israel, Jeff Mills o Victor Young.


title: Viaje a la Luna

text: Con su uso pionero de temas de ambición científica y descubrimiento, a "Viaje a la luna" a veces se la describe como la primera película de ciencia ficción. Una breve historia del cine argumenta que codificó "muchos de los elementos básicos situaciones genéricas que todavía se usan en las películas de ciencia ficción actuales ". Sin embargo, varias otras designaciones de género son posibles; El propio Méliès promocionó la película como un gran espectáculo, un término que se refiere a un tipo de espectacular espectáculo parisino popularizado por Julio Verne y Adolphe d'Ennery en la segunda mitad del siglo XIX. Richard Abel describe la película como perteneciente al género Féerie, al igual que Frank Kessler. También puede describirse simplemente como una película de truco, un término general para el género popular de películas tempranas de cortos innovadores, llenos de efectos especiales, un género que Méliès había codificado y popularizado en sus trabajos anteriores.


title: Viaje a la Luna

text: Un viaje a la luna es altamente satírico en tono, burlándose de la ciencia del siglo XIX exagerándola en el formato de una historia de aventuras. La película no pretende ser científicamente plausible; Las verdaderas olas en la escena del chapoteo son la única concesión al realismo. La estudiosa del cine Alison McMahan llama a Viaje a la luna uno de los primeros ejemplos de película patafísica, y dice que "pretende mostrar la falta de lógica del pensamiento lógico" con sus científicos ineptos satíricamente retratados, la cara de luna antropomórfica y las transgresiones imposibles de las leyes de la física. El historiador cinematográfico Richard Abel cree que Méliès pretendía en la película "invertir los valores jerárquicos de la sociedad francesa moderna y mantenerlos en ridículo en un motín de carnavalesco". Del mismo modo, el erudito literario y cinematográfico Edward Wagenknecht describió la película como una obra "satirizando las pretensiones de los profesores y las sociedades científicas, a la vez que apela al sentido de asombro del hombre frente a un universo inexplorado".


title: Viaje a la Luna

text: También hay una fuerte vena antiimperialista en la sátira de la película El estudioso del cine Matthew Solomon señala que la última parte de la película (la secuencia del desfile y la conmemoración que faltan en algunas impresiones) es especialmente contundente a este respecto. Argumenta que Méliès, que anteriormente había trabajado como dibujante político antibalangista, se burla de la dominación imperialista en la película al presentar a sus conquistadores coloniales como pedantes torpes que atacan sin piedad las formas de vida alienígenas que encuentran y regresan con un cautivo maltratado en medio de fanfarrias de autocontrol. felicidades La estatua de Barbenfouillis que se muestra en la toma final de la película incluso se parece a los pomposos e intimidantes colonialistas en las caricaturas políticas de Méliès. La estudiosa del cine Elizabeth Ezra está de acuerdo en que "Méliès se burla de las pretensiones de los relatos colonialistas de la conquista de una cultura por otra", y agrega que "su película también tematiza la diferenciación social en el frente de la casa, ya que se muestran los patrones jerárquicos en la luna tienen un curioso parecido con los de la tierra ". Por su parte, el director Costa-Gavras, ve similitudes entre la conquista de la Luna con la conquista de África en donde los terrícolas al llegar optan por destruirlos a su llegada.


title: Viaje a la Luna

text: El estilo de la película, como el de la mayoría de las otras películas de Méliès, es deliberadamente teatral. El escenario está altamente estilizado, recordando las tradiciones del escenario del siglo XIX, y está filmado por una cámara fija, colocada para evocar la perspectiva de un miembro de la audiencia sentado en un teatro. Esta elección estilística fue una de las primeras y mayores innovaciones de Méliès en donde los espectadores sienten que están en la platea perfectamente centrados. Si bien, el director Michel Hazanavicius compara el estilo visual de la película con el de un lienzo en movimiento por sus paisajes escarpados o su tono cartón piedra con un tono naif.


title: Viaje a la Luna

text: Aunque inicialmente había seguido la tendencia popular de la época al hacer principalmente películas de actualidad (películas documentales cortas de la "vida" que capturan escenas y eventos reales para la cámara), en sus primeros años de filmación, Méliès se mudó gradualmente a lo mucho menos común género de películas narrativas ficticias, que llamó sus scènes composées o "escenas arregladas artificialmente". El nuevo género estuvo ampliamente influenciado por la experiencia de Méliès en teatro y magia, especialmente su familiaridad con la popular tradición francesa de teatro, conocida por su tramas de fantasía y efectos visuales espectaculares, que incluyen espléndidos paisajes y efectos escénicos trabajados mecánicamente. En un anuncio, describió con orgullo la diferencia entre sus películas innovadoras y las realidades que todavía hacen sus contemporáneos: "estas películas fantásticas y artísticas reproducen escenas escénicas y crean un nuevo género completamente diferente de las vistas cinematográficas ordinarias de personas reales y calles reales".


title: Viaje a la Luna

text: Debido a que "Viaje a la luna" precedió al desarrollo de la edición narrativa de cine por cineastas como Edwin S. Porter y D.W. Griffith, no utiliza el vocabulario cinematográfico al que las audiencias estadounidense y europea se acostumbraron más tarde, un vocabulario basado en el uso intencional de técnicas como ángulos de cámara variados, intercalados, yuxtaposiciones de tomas y otras ideas cinematográficas. Más bien, cada configuración de cámara en la película de Méliès está diseñada como una escena dramática distinta, ininterrumpida por la edición visible, un enfoque que se ajusta al estilo teatral en el que se diseñó la película. Si bien, Méliès hace uso en "Viaje a la luna" y otras películas del primer plano pero siempre como un elemento de trucaje y de agrandar objetos sin hacer uso de un lenguaje cinematográfico.


title: Viaje a la Luna

text: Del mismo modo, los estudiosos del cine han señalado que el momento más famoso de Viaje a la luna juega con la continuidad temporal al mostrar un evento dos veces: primero se muestra la cápsula apareciendo de repente en el ojo de una luna antropomórfica; luego, en una toma mucho más cercana, el aterrizaje ocurre de manera muy diferente y mucho más realista, con la cápsula cayendo en picada en terreno lunar creíble. Este tipo de narración no lineal, en la que el tiempo y el espacio son tratados como repetibles y flexibles en lugar de lineales y causales, es muy poco convencional según los estándares de Griffith y sus seguidores; sin embargo, antes del desarrollo de la edición de continuidad, otros cineastas realizaron experimentos similares con el tiempo. (Porter, por ejemplo, utilizó la discontinuidad temporal y la repetición ampliamente en su película de 1903 "La vida de un bombero estadounidense"). Más tarde en el siglo XX, con el desarrollo de la repetición instantánea de la televisión deportiva, la repetición temporal volvió a ser familiar dispositivo para proyectar audiencias.


title: Viaje a la Luna

text: Debido a que Méliès no utiliza un vocabulario cinematográfico moderno, algunos estudiosos del cine han creado otros marcos de pensamiento con los que evaluar sus películas. Por ejemplo, algunos académicos recientes, aunque no necesariamente niegan la influencia de Méliès en el cine, han argumentado que sus obras se entienden mejor como creaciones teatrales espectaculares enraizadas en la tradición teatral del siglo XIX de la féerie. Es, por ello, que directores como Michel Hazanavicius, Costa-Gavras o Jean-Pierre Jeunet lo valoran como poesía que muestra las ilusiones, deseos y diversiones de la sociedad de principios del siglo XX.


title: Viaje a la Luna

text: Del mismo modo, Tom Gunning ha argumentado que culpar a Méliès por no inventar un estilo de narración más íntimo y cinematográfico es malinterpretar el propósito de sus películas; Desde el punto de vista de Gunning, la primera década de la historia del cine puede considerarse un "cine de atracciones", en el que los cineastas experimentaron con un estilo de presentación basado en el espectáculo y la dirección directa en lugar de una edición compleja. Aunque el estilo de atracción del cine disminuyó en popularidad a favor de un enfoque más integrado de "película de cuentos", sigue siendo un componente importante de ciertos tipos de cine, incluidas las películas de ciencia ficción, los musicales y las películas de vanguardia.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès, que había comenzado Viaje a la luna en mayo de 1902, terminó la película en agosto de ese año y comenzó a vender impresiones a distribuidores franceses en el mismo mes. De septiembre a diciembre de 1902, una impresión coloreada a mano de Un viaje a la luna se proyectó en el Théâtre Robert-Houdin de Méliès en París. La película fue exhibida después de las actuaciones matutinas del sábado y jueves por el amigo y compañero de magia de Méliès, Jules-Eugène Legris, quien apareció como el líder del desfile en las dos escenas finales. Méliès vendió impresiones en blanco y negro y en color de la película a través de su Star Film Company, donde se le asignó el número de catálogo 399–411 y se le dio el subtítulo descriptivo Pièce à grand spectacle en 30 planos. En Francia, las impresiones en blanco y negro se vendieron por ₣ 560, y las impresiones coloreadas a mano por ₣ 1,000. Méliès también vendió la película indirectamente a través de la Warwick Trading Company de Charles Urban en Londres.


title: Viaje a la Luna

text: Muchas circunstancias que rodean la película, incluido su presupuesto, duración y tiempo de producción inusuales, así como sus similitudes con la atracción de Nueva York de 1901, indican que Méliès estaba especialmente interesado en estrenar la película en los Estados Unidos. Debido a la piratería cinematográfica desenfrenada, Méliès nunca recibió la mayor parte de las ganancias de la popular película. Una fuente informa que Méliès vendió una impresión de la película al fotógrafo de París Charles Gerschel para su uso en un teatro de Argel, bajo la estricta estipulación de que la impresión solo se muestre en Argelia. Gerschel vendió la impresión, y varias otras películas de Méliès, al empleado de Edison Manufacturing Company, Alfred C. Abadie, quien las envió directamente a los laboratorios de Edison para ser duplicadas y vendidas por Vitagraph. Copias de la impresión se extendieron a otras firmas, y en 1904 Siegmund Lubin, la Selig Polyscope Company y Edison estaban redistribuyéndola. La impresión de Edison de la película incluso se ofreció en una versión coloreada a mano disponible a un precio más alto, tal como lo había hecho Méliès. Méliès fue a menudo sin acreditar por completo; Durante los primeros seis meses de distribución de la película, el único expositor estadounidense que acreditó a Méliès en los anuncios de la película fue Thomas Lincoln Tally, quien eligió la película como la presentación inaugural de su Teatro Eléctrico.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès se encontró ante dos probemas con el pirateo, por un lado no existe todavía unos derechos de autor y propiedad intelectual en el mercado cinematográfico y, por otro, él también había hecho uso del pirateo con el sistema de perforación de películas que había inventado Edison. Por ello, para combatir el problema de la piratería cinematográfica que se hizo evidente durante el lanzamiento de Viaje a la luna, Méliès abrió una sucursal estadounidense de Star Film Company, dirigida por su hermano Gaston Méliès, en Nueva York en 1903. La oficina fue diseñada vender las películas de Méliès directamente y protegerlas registrándolas bajo los derechos de autor de los Estados Unidos. La introducción a la edición en inglés del catálogo de Star Film Company anunció: "Al abrir una fábrica y una oficina en Nueva York, estamos preparados y decididos enérgicamente para perseguir a todos los falsificadores y piratas. ¡No hablaremos dos veces, actuaremos!"


title: Viaje a la Luna

text: Además de la apertura de la sucursal estadounidense, se realizaron varios acuerdos comerciales con otras compañías cinematográficas, incluidas American Mutoscope y Biograph, Warwick Trading Company, Charles Urban Trading Co., el estudio de Robert W. Paul y Gaumont. En estas negociaciones, se estandarizó un precio de venta de impresión de US $ 0,15 por pie en todo el mercado estadounidense, lo que resultó útil para Méliès. Sin embargo, las estandarizaciones de precios posteriores por la Motion Picture Patents Company en 1908 aceleraron la ruina financiera de Méliès, ya que sus películas eran prácticamente costosas bajo los nuevos estándares. Además, en los años posteriores a 1908 sus películas sufrieron las modas de la época, ya que las fantásticas películas mágicas que hizo ya no estaban de moda. Sin embargo, Méliès no llegó a la ruina hasta 1923 tras la prohibición de comedias tras la Primera Guerra Mundial por lo que tuvo que vender su estudio cinematográfico para paliar deudas.


title: Viaje a la Luna

text: Inspirándose en Mélies, Segundo de Chomón lanzó al cine su filme "Excursión a la Luna", muy pocos años después. Si bien esta película, producida por la Pathé, reproduce plano a plano la obra de Méliés no es considerada como plagio, puesto que ese concepto todavía no existía en el mundo del cine. La Pathè contrató a Chomón para competir y hundir a Méliès en su propio terreno, por lo que tomarán obras del propio director francés, no solo "Viaje a la Luna"; sino también con "El melómano", "El hombre orquesta", "El diablo negro" o "Equilibrio imposible". El propio Segundo escribió a su hermano "no es ya que esté obligado a realizar burdas copias de cuanto hace Méliès es que Pathé está poniendo todos los medios de los que dispone. Están destruyendo a un gran hombre, el único genio en medio de esta jauría de lobos hambrientos de dinero".


title: Viaje a la Luna

text: La imagen de la cara de la Luna ha sido imitada muchas veces en la cultura popular, en dos vídeos musicales, por ejemplo, en el video de The Smashing Pumpkins de la canción "Tonight, Tonight".


title: Viaje a la Luna

text: En el último capítulo de la miniserie norteamericana para televisión "De la Tierra a la Luna" (1998) se recrea el rodaje de "Viaje a la Luna" (1902) paralelamente al desarrollo de la misión de la NASA Apolo 17, última vez hasta el momento en que el hombre pisó este satélite. Tom Hanks, quien hace de narrador, interpreta a un ayudante de Meliés, quien es interpretado por el actor francés de origen turco Tchéky Karyo.


title: Viaje a la Luna

text: La imagen de la cara de la luna con la nave clavada en uno de sus ojos es homenajeada en el segundo capítulo de la primera temporada de la serie de televisión "Futurama". Los protagonistas de la serie visitan la luna, convertida en un parque de atracciones, y Bender clava una botella en el ojo de la mascota del parque, que tiene por cabeza precisamente la luna con cara de la película de Méliès.


title: Viaje a la Luna

text: El dúo francés de música electrónica Air, homenajea al film titulando del mismo modo que la película a su disco editado en 2012. La portada del álbum recrea a la luna con su ojo dañado.


title: Viaje a la Luna

text: La banda inglesa de rock, Queen, basa la película en el videoclip de la canción «Heaven for Everyone», perteneciente al disco "Made in Heaven", donde se pueden ver escenas del rodaje a lo largo del tema junto a imágenes difusas y discretas de Freddie Mercury.


title: Viaje a la Luna

text: La película de Scorsese, "La invención de Hugo" (2011), hace referencia clara a la imagen de la luna herida, hacia el final se muestra el metraje íntegro, y hasta se relata y dramatiza en parte como se rodó esta película en el aquel momento, entre otros homenajes al director de la misma.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès, a diferencia de lo que hicieron Carlos Pathé y otros de sus rivales, vendió las copias de sus películas en lugar de alquilarlas. A partir de 1909 Méliès ya solo pudo alquilarlas puesto que tras el segundo Congreso de Fabricantes de Películas, puesto que este sistema resulta más rentable para los grandes productores pero fue muy negativo para productores independientes como Méliès. Según sus memorias, las primeras intentonas de venta de la película a los exhibidores franceses resultaron fallidas debido al inusual elevado precio de la película. Méliès ofreció dejar que uno de esos exhibidores prestara una copia de la película para proyectarla gratis. El elogio en sus primeras proyecciones provocó que las ferias se llenasen hasta la medianoche. Los exhibidores adquirieron la película y acabaron compensando. La película fue un destacado éxito en Francia, siendo proyectada ininterrumpidamente durante varios meses en el Olympia de París.


title: Viaje a la Luna

text: Méliès no se benefició del éxito de la película en Estados Unidos sino que lo hicieron Lubin, Selig o Edison, entre otros. Algunos ciudades donde tuvo gran éxito fueron New York City, Washington D.C., Cleveland, Detroit, New Orleans o Kansas City. También lo tendría en Alemania,España, Canadá e Italia. Méliès poseyó agencias comerciales para promocionar la película en otros países, lo que motivó el éxito internacional.


title: Viaje a la Luna

text: Viaje a la luna fue el primer gran éxito mundial del cine y uno de los mayores éxitos de los primeros años del siglo XX. El propio Méliès afirmó en sus últimos años de vida que no era su mejor película, su favorita fue la desaparecida "La Civilisation à travers les âges". Sin embargo, el director reconoció que es su obra maestra al tratarse de la primera película de este tipo en la historia.


title: Viaje a la Luna

text: Tanto la crítica y público contemporánea valora positivamente la película, a pesar de la notable evolución de este medio artístico desde entonces. Los descendientes de Méliès, en busca de mantener vigente el legado del parisino, proyectaron durante el Siglo XXI en distintos lugares del mundo, destacando los países hispanoamericanos con afluencias de 2000 a 4000 personas en ocasiones. Además posee valoraciones muy positivas por el público en web como "AlloCiné", "IMDb" o "FilmAffinity".


title: Viaje a la Luna

text: La crítica contemporánea suele tener en cuenta el momento de su estreno, ya que tantos los efectos como la narrativa del momento eran más avanzadas que las del siglo XXI. La película apareció en varias listas de críticos, Andrew J. Rausch la califica como uno de los 32 momentos más importantes de la historia del cine, se incluye entre las 1001 películas que hay que ver antes de morir, obtener un en Rotten Tomatoes u ocupar el puesto 84 entre las mejores películas del siglo XX según "The Village Voice" y el 178 en las mejores películas de la historia según "Sight and Sound".


title: Viaje a la Luna

text: Tanto la novela como la película tiene errores físicos con respecto al lanzamiento del cañón. Uno de ellos de encuentra en la velocidad del cañón, ya que éste podía acelerar a los científicos hasta 3 km/s, siendo necesaria una velocidad de, al menos 11 km/s para salir de la esfera terrestre. Por otro lado, la fuerza g que deben soportar los científicos es de, al menos 60 veces superior al límite que puede soportar un ser humano. Sadoul explica que en la película hay muestras de una fantasía desenfrenada, eliminando así, cualquier tipo de rigor científico. Así pues nos encontramos con momentos que reflejan esto tales como la escena inicial donde los científicos llevan vestidos estrellados y sombreros puntiagudos, evocando a Merlín el encantador y a Nostradamus.


title: Viaje a la Luna

text: Tanto George Saudol como Andrew J. Rausch afirman que la película supuso el triunfo de la puesta en escena sobre el plenairismo de los hermanos Lumiere. El director Michel Hazanavicius afirma que uno de los motivos por el que Méliès superó el éxito de los inventores del cinematógrafo está en que Méliès consiguió crear una imagen icónica con la escena del cohete impactando en el ojo de la luna. Su repercusión ya era analizada en 1903 cuando las palabras que encabezaron su catálogo en Estados Unidos exponían: "George Méliès ha sido la primera persona que ha realizado películas cinematográficas con escenas artificialmente preparadas y mediante esta innovaciónha dado nueva vida a un comercio agonizante. Ha sido también el creador de películas con temas fantásticos o mágicosy sus obras han sido imitadas sin éxito en otros países.


title: Viaje a la Luna

text: El éxito comercial, tanto en Francia como en Estados Unidos, demostró la preferencia del público por la ficción frente a las fotografía animadas de los Lumiere, que derivarían en el documental. Esta tedencia fue iniciada por la Escuela de Brighton. El académico define la película como los 32 momentos más cruciales de las historia del cine También sirvió de influencia a cineastas posteriores como es el caso de D.W. Griffith, Edwin S. Porter o Charles Chaplin, este último le apodaría como "El alquimista de la luz". también abrió la puerta a maestros del trucaje como Segundo de Chomón o Gastón Velle para crear un cine fantasmagórico.


title: Viaje a la Luna

text: George Mèlies fue uno de los principales creadores de algunos trucos cinematográficos en el cine, destacando el de truco de parada o de sustitución. Si bien durante muchos años esos mismos trucos fueron desarrollados y mejorados durante varias décadas después de su estreno, en la actualidad ya apenas se utilizan con la llegada del CGI y los efectos por ordenador. Con esta película empezaría el periodo de máximo esplendor del cineasta que terminaría en 1908, si bien hay autores, como Román Gubern, que citan el comienzo de su declive en 1906. Esta obra aglutinó todos los que había desarrollado Mèlies es, por ello, que sigue siendo material de análisis para cineastas y estudiantes audiovisuales.


title: Viaje a la Luna

text: Después de las dificultades financieras y el declive de Méliès, la mayoría de las copias de sus impresiones se perdieron. En 1917, sus oficinas fueron ocupadas por el ejército francés, que fundió muchas de las películas de Méliès para reunir los rastros de plata del material de la película y hacer tacones de botas con el celuloide. Cuando el Teatro de Robert Houdin fue demolido en 1923 tras no poder hacer frente al préstamo de Charles Pathé que le concedió en 1911, las impresiones guardadas allí se vendieron por peso a un vendedor de películas de segunda mano. Finalmente, en ese mismo año, Méliès tuvo un momento de ira y quemó todos sus negativos restantes en su jardín en Montreuil, hecho del que se arrepintió en sus últimos años de vida. En 1925, comenzó a vender juguetes y dulces desde un puesto en la Gare Montparnasse en París. Viaje a la luna fue en gran parte olvidado por la historia y no se vio durante años.


title: Viaje a la Luna

text: Gracias a los esfuerzos de los devotos de la historia del cine, especialmente René Clair (quien asistió, junto a Alberto Cavalcanti, al funeral de Méliès en 1938), Jean-George Auriol y Paul Gilson, Méliès y su trabajo fueron redescubiertos a fines de la década de 1920. Se celebró una "Gala Méliès" en la Salle Pleyel de París el 16 de diciembre de 1929 en celebración del cineasta, y fue galardonado con la Legión de Honor en 1931. Durante este renacimiento de interés en Méliès, el director de cine Jean Mauclaire y el primer experimentador cinematográfico Jean Acme LeRoy se propusieron de forma independiente para localizar una impresión sobreviviente de Un viaje a la luna. Mauclaire obtuvo una copia de París en octubre de 1929, y LeRoy encontró una de Londres en 1930, aunque ambas impresiones estaban incompletas; Mauclaire carecía de la primera y la última escena, y a LeRoy's le faltaba toda la secuencia final con el desfile y la estatua conmemorativa. Estas impresiones ocasionalmente se proyectaron en retrospectivas (incluida la Gala Méliès), proyecciones de cine de vanguardia y otras ocasiones especiales, a veces en presentaciones del propio Méliès.


title: Viaje a la Luna

text: Después de la muerte de LeRoy en 1932, su colección de películas fue comprada por el Museo de Arte Moderno en 1936. La adquisición del museo y las proyecciones posteriores de A Trip to the Moon, bajo la dirección de la curadora de películas del MoMA, Iris Barry, abrieron la película una vez más para una amplia audiencia de estadounidenses y canadienses y lo estableció definitivamente como un hito en la historia del cine. La impresión incompleta de LeRoy se convirtió en la versión más vista de la película y la impresión original de la mayoría de las otras copias, incluida la impresión de la Cinemateca Francesa. Una versión completa de la película, incluida toda la secuencia de celebración, fue finalmente reconstruida en 1997 a partir de varias fuentes por la Cinémathèque Méliès, una fundación creada por la familia Méliès.


title: Viaje a la Luna

text: No se sabía que las impresiones coloreadas a mano de Viaje a la luna sobrevivieran hasta 1993, cuando una donante anónimo la entregó a la Filmoteca de Cataluña como parte de una colección de doscientas películas mudas. Se desconoce si esta versión, una impresión coloreada a mano de un negativo de segunda generación, fue coloreada por el laboratorio de Elisabeth Thuillier, pero las perforaciones utilizadas implican que la copia se hizo antes de 1906. La bandera ondeó durante la escena de lanzamiento en esta copia. está coloreado para parecerse a la bandera de España, lo que indica que la copia coloreada a mano fue hecha para un expositor español.


title: Viaje a la Luna

text: En 1999, Anton Giménez, de la Filmoteca de Cataluña, mencionó la existencia de esta impresión, que creía que estaba en un estado de descomposición total, a Serge Bromberg y Eric Lange, de la compañía cinematográfica francesa Lobster Films. Bromberg y Lange ofrecieron cambiar una película recientemente redescubierta de Segundo de Chomón por la impresión coloreada a mano, y Giménez aceptó. Bromberg y Lange consultaron a varios laboratorios especializados en un intento de restaurar la película, pero debido a que el carrete de la película aparentemente se había descompuesto en una masa rígida, ninguno creía que la restauración fuera posible. En consecuencia, Bromberg y Lange se pusieron a trabajar separando los fotogramas de la película, descubriendo que solo los bordes del material de la película se habían descompuesto y congelado, y por lo tanto, muchos de los fotogramas aún eran recuperables. Entre 2002 y 2005, varios esfuerzos de digitalización permitieron guardar 13.375 fragmentos de imágenes de la impresión. En 2010, Lobster Films, la Fundación Groupama Gan para el cine y la Fundación Technicolor para el patrimonio cinematográfico lanzaron una restauración completa de la impresión coloreada a mano.] Los fragmentos digitalizados de la impresión coloreada a mano fueron reensamblados y restaurados, con marcos faltantes recreados con la ayuda de una impresión en blanco y negro en poder de la familia Méliès, y convertidos en tiempo para correr a una auténtica velocidad de película muda , 14 Fotogramas por segundo. La restauración se completó en 2011 en los laboratorios de Technicolor en Los Ángeles. Los costos de restauración fueron de 1 millón de dólares.


title: Viaje a la Luna

text: La versión restaurada se estrenó el 11 de mayo de 2011, dieciocho años después de su descubrimiento y 109 años después de su lanzamiento original, en el Festival Internacional de Cine de Cannes de 2011, con una nueva banda sonora de la banda francesa Air. La restauración fue lanzada por Flicker Alley en una edición de 2 discos Blu-ray y DVD que también incluye "El viaje extraordinario", un documental de larga duración de Bromberg y Lange sobre la restauración de la película, en 2012. En The New York Times, A. O. Scott calificó la restauración como "seguramente un punto culminante cinematográfico del año, tal vez del siglo".


title: Batalla de Uman

text: La Bolsa de Uman fue el resultado de una batalla librada en el frente oriental de la Segunda Guerra Mundial. La batalla se llevó a cabo en julio de 1941 entre las fuerzas del Tercer Reich y la Unión Soviética, en el occidente de Ucrania. La batalla terminó con la captura de dos ejércitos soviéticos enteros, que estaban a cargo del Coronel General Mijaíl Kirponós y del General Iván Tiulénev.


title: Batalla de Uman

text: Al iniciarse la invasión alemana de la Unión Soviética, el Grupo de Ejércitos Sur capturó rápidamente a Leópolis, Ternópil y Vínnytsia, destruyendo cuatro cuerpos acorazados que Kirponós habían enviado a contraatacar. Antes de la batalla de Kursk, este enfrentamiento había sido considerado la mayor batalla de tanques de la historia. La pésima coordinación de los tanques soviéticos permitió que los numéricamente inferiores tanques alemanes los cercaran cerca de Dubno. Sin embargo, el ataque ruso logró detener el avance alemán, aunque a inicios de julio de 1941 se reanudó.


title: Batalla de Uman

text: El 10 de julio, el Comandante en Jefe de las fuerzas soviéticas en el sur, Semión Budionni recibió el mando general de los ejércitos de Kirponós y Tiulénev. Budionny acumuló a su millón y medio de hombres en Uman y en Kiev. Sin embargo, en ese momento el general Paul von Kleist lanzó al 1.º Ejército Panzer entre las dos fuerzas de Kiev y Uman, y capturó Berdichev el 15 de julio y Kazatin al día siguiente. El 17.º Ejército del general Carl-Heinrich von Stülpnagel avanzó entonces por el sur de Uman y el general Ritter von Schobert lanzó al 11.º Ejército al norte desde la frontera de Rumania. El 11 de septiembre, Schobert murió cuando su avión aterrizó en un campo minado, siendo reemplazado por Erich von Manstein.


title: Batalla de Uman

text: La Stavka creyó que las intenciones alemanas eran las de cruzar el Dniéper entre Kiev y Cherkasy hacia la región del Donbass, por lo que no se preocuparon por sus 6.º y 12.º Ejércitos. El 28 de julio se entregó la orden de evitar que los alemanes cruzaran el Dniéper y se prohibió cualquier retirada hacia el sur. Esta orden evitó que los ejércitos soviéticos vulnerables al sur se retiraran al sureste.


title: Batalla de Uman

text: El 2 de agosto, el cerco sobre los 6.º y 12.º Ejércitos fue cerrado por el I Grupo Panzer y el 17.º Ejército. Al día siguiente la 16º División Panzer y un Cuerpo Húngaro cerraron un segundo cerco. El 8 de agosto la resistencia soviética se quebró y 20 divisiones soviéticas fueron despezadas, resultando capturados unos 100 mil soldados, incluyendo los dos comandantes de los dos ejércitos, 4 comandantes de Cuerpos del Ejército y los comandantes de 11 divisiones.


title: Batalla de Uman

text: Se cree que los soviéticos sufrieron otras 100 mil bajas además de los prisioneros de guerra.


title: Top Browser

text: Top Browser era un shell de Internet Explorer para el sistema operativo Microsoft Windows.


title: Valsartán

text: El valsartán es un medicamento antihipertensivo con capacidad selectiva de ser antagonista de los receptores de angiotensina II, actuando sobre los receptores AT. Por esta razón se le considera un medicamento de la familia "ARA II" o Antagonista de los Receptores de Angiotensina II. Al bloquear la acción de la angiotensina, valsartán dilata las paredes de las arterias causando la reducción de la presión arterial. Se utiliza para el tratamiento de la hipertensión arterial leve a moderada de diferentes etiologías, enfermedad congestiva y postinfarto agudo de miocardio. El empleo de valsartán puede reducir el periodo de hospitalización en casos de enfermedad congestiva. Fue aprobado por la FDA en diciembre del año 1996.


title: Valsartán

text: Se presenta como un medicamento oral en pastillas fácilmente divisibles, conteniendo unos 40 mg (poco frecuente), 80 mg, 160 mg o 320 mg de valsartán. Las dosis habituales diarias se encuentran en el rango que va desde 40 a 320 mg. En algunos mercados se presenta valsartán en cápsulas de gelatina o recubiertos de película en cápsulas de 40 mg, 80 mg o 160 mg de valsartán. La dosis máxima es de 320 mg diarios. La máxima reducción de la presión arterial se produce a las cuatro semanas de tratamiento. En el caso de que se administre el medicamento por fallo congestivo, la dosis es de 40 mg dos veces al día. Las dosis pueden ser incrementadas a 80-160 mg dos veces al día. Existen comercializaciones de valsartán que se combinan con hidroclorotiazida y se prescriben sólo en casos de hipertensión.


title: Valsartán

text: El empleo de valsartán en combinación con diuréticos ahorradores de potasio (como puede ser la espironolactona) puede producir hiperpotasemia (elevados niveles de potasio en sangre). El valsartán en combinación con suplementos de potasio puede causar los mismos efectos de hiperpotasemia. En los casos de insuficiencia cardiaca se suele monitorizar periódicamente la actividad de los riñones, comprobando que no haya insuficiencia cardiaca. No se recomiendan dosis mayores de 80 mg cuando el paciente presente problemas hepáticos.


title: Valsartán

text: Si el paciente ha sido tratado de un ataque cardiaco, no se recomienda la combinación con inhibidores de la ECA (se trata de una medicación empleada en el tratamiento del ataque cardiaco). Se ha comprobado que el empleo simultáneo de un antiinflamatorio no esteroideo, como puede ser la aspirina o ibuprofeno, en algunos casos disminuye los efectos del valsartán.


title: Valsartán

text: Se emplea en el tratamiento de la hipertensión arterial leve a moderada de diferentes etiologías, enfermedad cardiaca congestiva y postinfarto agudo de miocardio, entendiéndose como reciente entre las 12 horas y los 10 días. Este medicamento puede utilizarse también como protector de los riñones en casos de diabetes.El valsartán disminuye la presión arterial. La angiotensina II es una sustancia del cuerpo que disminuye el diámetro de los vasos sanguíneos, causando un aumento de la presión arterial. Valsartán actúa bloqueando el efecto de la angiotensina II. Como consecuencia, los vasos sanguíneos se relajan y la presión arterial disminuye. Es un derivado de los antagonistas de la angiotensina II, que desarrolla un efecto antihipertensivo sistodiastólico gradual y sostenido con una sola dosis diaria. Es un antagonista competitivo de la angiotensina II (AT II), el cual compite sobre el receptor del tipo AT localizado en las células musculares lisas del corazón, riñón, cerebro, pulmón e hipófisis. A través del receptor AT, la angiotensina II bloquea los canales de potasio y estimula los canales del calcio. El valsartán es en realidad un compuesto no heterocíclico; en el imidazol de losartán se ha reemplazado por una acilación de aminoácidos.


title: Valsartán

text: Su biodisponibilidad es del 23%, circulando por plasma unido a las proteínas séricas (94%-97%). Su ingesta con alimentos reduce la absorción un 40%, pero no disminuye sus efectos hipertensivos. El ARA II con mayor biodisponibilidad es el irbesartán. El efecto se manifiesta dentro de las dos horas siguientes y la máxima normalización tensional se consigue entre dos y cuatro semanas después. Se elimina por la orina (30%) y principalmente por las heces (70%) como compuesto inalterado. Valsartán no se acumula en el cuerpo durante la ingesta prolongada.


title: Valsartán

text: El valsartán es generalmente bien tolerado. Se han observado en porcentajes pequeños: mareos, artralgias, fatiga, náuseas, diarrea, dolor abdominal y sarpullido. En casos muy raros puede asociarse con reducciones de la hemoglobina, el hematócrito y los neutrófilos. Se ha comprobado que el empleo de valsartán no disminuye el deseo sexual en pacientes hipertensos.


title: Tasso Jereissati

text: Tasso Ribeiro Jereissati (Fortaleza, 15 de diciembre de 1948) es un político y empresario brasileño, actualmente miembro del Senado Federal por el Partido de la Social Democracia Brasileña. Fue elegido para ese cargo, en las elecciones del 2002.


title: Tasso Jereissati

text: Su inició en la política fue como gobernador de su estado natal desde 1987 a 1991. Volvería a ocupar el cargo en 1995. Antes, en 1988 había colaborado activamente en la fundación de su partido, el PSDB, del cual es presidente nacional. Sin embargo, en el 2002 se enfrentó a su partido al apoyar al candidato presidencial del Partido Popular Socialista, Ciro Gomes, en vez de a José Serra, candidato de su partido. Volvió a ser acusado de apoyar a otro candidato en el 2006, esta vez en las elecciones a la gobernadoría. Lúcio Alcântara (PSDB) le acusó de apoyar a Cid Gomes (PSB, hermano de Ciro Gomes). Jereissati aumentó más la polémica al anunciar que seguiría apoyando a Ciro Gomes si se presenta a las elecciones del 2010.


title: Tasso Jereissati

text: Como empresario ha destacado en varios campos ya que es dueño de una distribuidora de refrigerantes, centro comerciales y cadenas de televisión.


title: Informe especial

text: Informe especial es un programa de televisión de investigación chileno emitido por Televisión Nacional de Chile desde el 7 de junio de 1984 hasta la actualidad. Sus conductores principales han sido Juan Guillermo Vivado (1984-1993), Alejandro Guillier (1995-1998) y Santiago Pavlovic (1994, 1998-presente). Durante un tiempo los informes formaron parte del noticiero "24 Horas Domingo".


title: Informe especial

text: Por sus filas han pasado importantes periodistas chilenos como Alipio Vera (1984-1995), Marcelo Araya (1984-2001), Guillermo Muñoz (1984-1997), Carlos Pinto (1987-1990), Pamela Jiles (1993-2001), Antonio Quinteros (1995), Mirna Schindler (1995-2008), Cristóbal Valenzuela Maulme (1995-2002), Patricia Espejo (1995-1998), Claudio Mendoza (1995-2002), Paulina de Allende-Salazar (1997-2020), Felipe Gerdtzen (2001-2004), Isabel Rodríguez (2003-2009), Rafael Cavada (2005-2006), Mauro Lombardi (2005-2009), Ángela Robledo (2005-2009), Elías Sánchez (2010), Consuelo Saavedra (2012-2013) y Juan Francisco Rojas (2020-presente).


title: Informe especial

text: El 27 de mayo de 2009 comenzó una nueva temporada, la que marca 25 años de la existencia del programa. Partió con un impactante reportaje (sobre los peligros del chat por internet) titulado "Cazamos a los cazadores de menores". El reportaje fue todo un éxito, marcando 30 puntos de sintonía y un "peak" de 37, además generó diversas reacciones por la falta de una ley que sancione a quienes cometen abusos a menores vía Internet.


title: Informe especial

text: En la actualidad, "Informe Especial" es el único programa de reportajes de investigación periodística en Chile, tras el término de otros espacios como "Contacto" de Canal 13, "En la Mira" de Chilevisión y "Aquí en vivo" de Mega.A lo largo de su historia, Informe Especial tuvo varios logotipos:


title: Walla walla

text: Los walla walla eran una tribu india nativa americana que habitaba en la zona de Walla Walla y que hablaba una lengua sahaptiana. El nombre de la zona significa "lugar de muchas rocas" o "río pequeño". Antiguamente, los walla walla vivían en las orillas del río Wallawalla y en las cercanías del Columbia, entre los actuales estados de Washington y Oregón. Actualmente viven en la reserva Warm Springs de Oregón. Hacia 1900 habían sido reducidos a 500 invididuos. En 1960 había 623 en Oregón, que aumentaron en 1980 a 700, aunque de ellos solo 100 hablaban su lengua.


title: Walla walla

text: Representantes de la Cultura del Altiplano, antiguamente se alimentaban de bellotas, raíces y semillas que recolectaban, y también se dedicaban a la pesca del salmón y la caza de animales de la zona. Los otros rasgos sociales, culturales y religiosos no son muy diferentes de las otras tribus sahaptianas de la zona, como los umatilla, nez perce, wasco, yakama y otras. Actualmente, además, están muy mezclados con nez percé y cayuse. En 1804 les visitaron Lewis y Clark, que dieron las primeras descripciones de los miembros de la tribu, y hacia 1844 fueron evangelizados por el jesuita francés Pierre-Jean de Smet y otros.


title: Walla walla

text: Aunque se mostraron al margen de la Guerra Cayuse, en 1855 su jefe Peo-peo-mox-mox decidió ayudar a los yakama contra los EE. UU., y fue asesinado por el coronel J. Kelly, razón por la cual en 1858 apoyaron la guerra de los Coeur d’Alene. Después del conflicto, hacia 1850 fueron internados en la reserva Warm Springs de Oregón, donde se dedicaron a la agricultura y la ganadería.


title: Jacinto Lara

text: Juan Jacinto Lara Meléndez (Carora, 28 de mayo de 1778-Barquisimeto, 25 de febrero de 1859) fue un militar venezolano que luchó por la independencia de la Gran Colombia y Perú. Prócer de la Independencia en Venezuela, en las ciudades situadas en la región centro-occidental del estado que actualmente se llama "Lara" en su honor. Hijo de Miguel Román de Lara y Buitriago, y Juana Paula Meléndez y Urrieta. Contrajo nupcias, el 15 de septiembre de 1830 con Nemesia Urrieta Peraza. El matrimonio tuvo 5 hijos: Nemesia, Elodia, Francisco Javier, Eladio y Jacinto Fabricio.


title: Jacinto Lara

text: Antes de la guerra de Independencia, se dedicó a la agricultura y a la ganadería en los llanos de Barinas, realizando comercio de ganado desde los llanos hacia la ciudad de Caracas, hasta que en 1810, al iniciarse los acontecimientos del 19 de abril se adhiere a los jóvenes revolucionarios de la Sociedad Patriótica de Caracas y se incorpora a las milicias de Araure y Ospino siendo posteriormente nombrado comandante. Al año siguiente entró en combate bajo las órdenes del general Francisco de Miranda en la batalla de Cerro del Morro contra los insurrectos de la ciudad de Valencia, Venezuela; batalla en la que las tropas de Miranda salieron vencedoras. Luchó también en la batalla del asedio de San Carlos en 1831.Muere en Barquisimeto el 25 de febrero de 1859.


title: Jacinto Lara

text: En 1812 es nombrado teniente coronel y pasa a servir bajo las órdenes de Simón Bolívar y al año siguiente toma parte en la batalla de Cúcuta contra el coronel Ramón Correa. Junto a Bolívar participa en la "Campaña Admirable" destacando en los combates de Niquitao, Los Horcones y Taguanes, producidos todos ellos en el mes de julio de ese año, días 2, 11 y 31 respectivamente. Siguió con el "Libertador" participando en el sitio a Puerto Cabello y en las batallas de Bárbula, Trincheras y Vigirima.


title: Jacinto Lara

text: En 1821 toma parte en la batalla de Carabobo, el 28 de mayo el día que cumplía 36 años, para seguidamente, bajo las órdenes del general Rafael Urdaneta, seguir en las operaciones en el occidente del país. Participa en la retirada hasta la Nueva Granada, donde el mando de las fuerzas de Urdaneta es asumido por Bolívar, y marchan hasta Santafé de Bogotá a luchar contra Manuel Bernardo Álvarez concluyendo la operación en diciembre de ese mismo año.


title: Jacinto Lara

text: Cuando en 1815 Bolívar viaja a las Antillas, Lara se queda en Nueva Granada hasta la llegada de Pablo Morillo y, en compañía de un grupo de republicanos se suma a las fuerzas del general José Antonio Páez que se encontraban en los llanos de Apure.


title: Jacinto Lara

text: Junto con José Antonio Páez participó en los episodios de El Yagual y Mucuritas. Logró el rango de coronel en 1817. Se vio envuelto en los episodios de las Misiones del Caroní que terminaron con la ejecución de 22 frailes capuchinos originarios catalanes.


title: Jacinto Lara

text: En los años siguientes, 1815 y 1816, Jacinto Lara se destaca en la toma de San Antonio de Apure y Mucuritas.


title: Jacinto Lara

text: En reconocimiento de las acciones acometidas durante las operaciones de la conquista de Guayana, en la que participó bajo las órdenes del general Manuel Piar y del propio Bolívar es ascendido a general en 1817. Otra vez bajo las órdenes del "Libertador" participa en la campaña del Centro que se malogra a consecuencia de la derrota en la batalla de La Hogaza el 2 de diciembre de 1817.


title: Jacinto Lara

text: Acompañó al "Libertador" en la derrota de Pablo Morillo en Calabozo en 1818. Al lado del general Francisco de Paula Santander venció a Carlos Tolrá, favorito del Virrey Samano, en Casanare en 1819 donde Jacinto Lara desempeñó el cargo de "subjefe del Estado Mayor del Ejército Libertador". Ese mismo año Bolívar le encarga una campaña sobre Maracaibo que es abortada por el Armisticio de Trujillo.


title: Jacinto Lara

text: Sirvió como jefe de Estado Mayor General y en 1821 fue gobernador de Santa Marta y Cartagena de Indias.


title: Jacinto Lara

text: En 1822 se traslada a Perú, ya como general de brigada, para participar en la "Campaña del Sur" junto con general Manuel Valdés integrando la división colombiana auxiliar del Perú. En 1824 participa, bajo las órdenes de Antonio José de Sucre, en la batalla de Junín. Después de la misma se le asciende a "general de división de retaguardia del ejército" y, seguidamente, participa en la batalla de Corpahuaico que le convirtió en héroe al salvar a los batallones "Rifles", "Vencedor" y "Vargas".


title: Jacinto Lara

text: El 9 de diciembre de 1824 toma parte en la decisoria batalla de Ayacucho donde mandaba la división de reserva del Ejército Unido. Sus acciones en Ayacucho le permitieron obtener el grado de general de división. En 1825 es nombrado Comandante General e Intendente de Cuzco, Arequipa y Ayacucho. Lara fue la única figura que participó durante toda la lucha emancipadora que se inició en Caracas en 1810 y que culminó en Perú en 1824. También ostentó el título de "comandante de la división colombiana auxiliar del Perú".


title: Jacinto Lara

text: El 26 de enero de 1827 es arrestado en Lima, donde ejercía el cargo de "comandante de la división colombiana auxiliar del Perú", al triunfar allí un movimiento contra bolivariano promovido por el entonces vicepresidente de la Gran Colombia, Francisco de Paula Santander. Permanece en la prisión de El Callao hasta el 30 de enero cuando es embarcado y enviado a Colombia, donde llegaría el 9 de febrero al puerto de Buenaventura, el 20 del mismo mes es puesto en libertad. De vuelta en Venezuela ejerce los cargos de intendente y comandante general del departamento del Zulia y comandante general del departamento del Orinoco en 1828.


title: Jacinto Lara

text: Después de la división de la Gran Colombia se retira de la vida pública en 1831 aunque acepta la gobernación de su provincia natal, Barquisimeto, en 1843 y deja el cargo cuatro años más tarde.


title: Jacinto Lara

text: El 25 de febrero de 1859, con 81 años de edad muere en Barquisimeto. Sus restos yacen en el Panteón Nacional de Venezuela desde el 24 de julio de 1911.


title: Jacinto Lara

text: Jacinto Lara obtuvo muchas condecoraciones y distinciones, entre ellas destacan la de la "Orden de los Libertadores de Venezuela" y el escudo "Busto del Libertador".


title: Jacinto Lara

text: Es "héroe epónimo" del Estado Lara según el decreto dictado por la Asamblea Legislativa en 1881. La Plaza Jacinto Lara es un espacio público localizado en la ciudad de Barquisimeto. Se ubica entre la Iglesia de San Francisco de Asís y el Ateneo de Barquisimeto, en la Carrera 17, entre calles 22 y 23. El Aeropuerto Internacional Jacinto Lara de Barquisimeto.


title: Jacinto Lara

text: En Valencia, Venezuela, la principal vía que divide en norte y sur a la ciudad lleva el nombre de Avenida Lara, en honor a este patriota.