title: Implante dental

text: Al reponer los dientes perdidos por medio de implantes se conserva mayor cantidad de hueso alveolar ya que este se reabsorbe al no recibir ningún tipo de estímulo.


title: Implante dental

text: La investigación clínica ha llevado a un nuevo tipo de implante denominado transcigomático, que permite un aprovechamiento máximo del hueso. Se trata de implantes en la zona del pómulo (hueso cigomático), cuyo volumen no se ve afectado por la pérdida dental, como sucede habitualmente con los huesos maxilares que pueden atrofiarse. Esta técnica permite tratar a pacientes con poco hueso en la zona sin utilizar prácticas más agresivas y de peor pronóstico como los injertos óseos.


title: Implante dental

text: Es la porción del implante dental que se diseña para ser introducido en el hueso con el fin de anclar los componentes protésicos, generalmente con aspecto de tornillo aunque también existan formas de microrretenciones, que son:


title: Implante dental

text: A su vez, este cuerpo se compone de 3 partes, que son:


title: Implante dental

text: Después de insertar durante la 1.ª etapa quirúrgica el cuerpo del implante en el hueso, se coloca una cobertura sobre el módulo de cresta, con el fin de evitar el crecimiento de tejidos en el interior de la rosca que posee dicho módulo o porción superior.


title: Implante dental

text: Tras haberse producido la osteointegración se realiza una 2.ª etapa quirúrgica, en la que se retira el elemento de cobertura usado en la primera etapa quirúrgica, ya sea éste roscado o impactado y se enrosca o impacta (en el caso de conexiones tipo cono morse) el pilar de cicatrización, cuya función es prolongar el cuerpo del implante sobre los tejidos blandos, y permitir la formación de una emergencia adecuada con unión de la mucosa gingival al elemento emergente, dando así lugar al sellado gingival.


title: Implante dental

text: Existen distintos tipos e conexión protésica, entre los más conocidos podemos nombrar:


title: Implante dental

text: Es la porción del implante que sostiene la prótesis. Según el método por el que se sujete la prótesis al implante, se distingen tres tipos de pilares:


title: Implante dental

text: Emplea un tornillo o rosca para fijar la prótesis.


title: Implante dental

text: La prótesis se une al pilar mediante cementos dentales, comportándose como un muñón al que va unido una corona, un puente, o una sobredentadura.


title: Implante dental

text: Consta de un sistema de anclaje que soportará una prótesis removible, que el paciente podrá colocar y retirar manualmente.


title: Implante dental

text: Es un elemento usado en técnicas indirectas de trabajo, que sirve para transferir la posición y el diseño del implante o del pilar, al modelo maestro sobre el que trabajará el protésico dental en su laboratorio.


title: Implante dental

text: Es una copia exacta del cuerpo del implante, que se une al transfer una vez haya sido tomada la impresión de la boca del paciente, y que nos permite obtener un modelo maestro de yeso con el que trabajar la técnica indirecta para la fabricación de la prótesis implantosportada.


title: Implante dental

text: A partir del análogo del implante, el Técnico de Laboratorio o Protésico Dental comienza a crear el diente a reemplazar. El análogo puede ser de acero, de bronce o de titanio.


title: Implante dental

text: Según su localización en relación al hueso, se diferencian 2 tipos de implantes:


title: Implante dental

text: Constan de unos dispositivos en forma de silla de montar que se colocan sobre la cresta ósea entre el periostio y el hueso alveolar. Consta también de unos pilares donde se ancla la prótesis. Se emplean poco, estando indicados en casos de mandíbula con una gran reabsorción ósea.


title: Implante dental

text: Son implantes de unos de 15mm que se introducen en el maxilar superior a nivel del 2.º molar y que transcurren por la tuberosidad posterior alveolar, hueso palatino y finalmente se anclan el al apófisis pterigoides del esfenoides. Son muy útiles en caso de rehabilitación en maxilares atróficos.


title: Implante dental

text: Son implantes autorroscantes de longitudes entre 30 a 52,5mm y una cabeza angulada de 45° que se introducen en el hueso cigomático. Su porcentaje de éxito varia entre 80 y 95% .Son una alternativa a los injertos de hueso en maxilar atróficos.


title: Implante dental

text: Este tipo de implantes dentales están especialmente indicados para todas aquellas personas con falta de masa ósea en el maxilar, es decir, con un alto grado de atrofia ósea. La atrofia ósea se da cuando el hueso no dispone ni de la altura ni de la anchura necesaria como para apoyar los implantes dentales. La pérdida de hueso es muy común en personas que han usado prótesis dentales durante muchos años, provocando la atrofia ósea. Otro caso muy común de atrofia es la debida a la enfermedad periodontal severa. Con anterioridad a la aparición de los implantes cigomáticos la única solución viable era la realización de un injerto de hueso.


title: Implante dental

text: Se tratan de implantes más largos que los normales, de manera que estos se anclan a la parte interior del hueso cigomático o hueso de la mejilla. El hueso molar tolera las fuerzas de la masticación, cuando los implantes cigomáticos están conectados a una prótesis dental fija. Se trata por lo tanto de un hueso de buena calidad con un volumen suficiente en todos los pacientes.


title: Implante dental

text: Los implantes cigomáticos deben ser colocados por equipos expertos de cirujanos maxilofaciales. Dichos implantes de se colocan bajo anestesia general siempre después de un completo examen quirúrgico y un estudio oral integral completo, que debe incluir modelos dentales del paciente, rayosX y fotos dentales.


title: Implante dental

text: En comparación con los injertos óseos, los implantes cigomáticos presentan mejores resultados. Su ratio de éxito ronda el 97%. La principal razón radica en que el hueso cigomático brinda la oportunidad de fijar mejor los implantes. Poner unos implantes cigomáticos es más rápido y sencillo, pero sobre todo, presenta menos morbilidad que otros.


title: Implante dental

text: La complicación más usual es la sinusitis, pero apenas se da en el 3% de los pacientes y habitualmente se resuelve con el uso de antibióticos. Otras complicaciones que pueden ocurrir, aunque de manera muy poco habitual son:Estos implantes van introducidos en el hueso alveolar, y, según su forma, se distinguen:


title: Implante dental

text: Son láminas de titanio con perforaciones que permiten el crecimiento del hueso a través de los mismos. Llevan pilares soldados donde se anclarán las prótesis. Están indicadas para pacientes cuya anchura del hueso alveolar es muy escasa para colocar un implante cilíndrico. Conocidos también como minitornillos o en inglés Temporary Anchorage Devices (TAD) son utilizados para corregir cierto tipo de maloclusiones y conseguir la mordida perfecta. Este tipo de aparatología se inició a utilizar a principios del siglo XXI como un auxiliar para ayudar a mantener el anclaje en ortodoncia evitando ciertos movimientos no deseados y facilitando mucho la mecánica durante el tratamiento de ortodoncia.


title: Implante dental

text: El diseño consiste en un tornillo de titanio o acero inoxidable de entre 8 a 12 mm de largo por 1 a 2 mm de grosor el cual se introduce dentro de zonas seguras del hueso alveolar de los maxilares superior e inferior. El uso de estos tornillos permite corregir maloclusiones dentales tales como mordida abierta, mordida cruzada y prognatismo mandibular entre otras.


title: Implante dental

text: Los minimplantes pueden ser utilizados con cualquier tipo de técnica, bracket, paladar de ortodoncia o alineador invisible que se decida utilizar.


title: Implante dental

text: Estos implantes surgieron como solución a las situaciones en las que hay ausencia de hueso o poca masa ósea. Para conseguirlo, se coloca una férula en el área cortical con pequeños tornillos, para posteriormente ubicar los implantes en la férula. Estos implantes se fijan exitosamente debido a que la férula puede moldearse y se adapta a la forma ósea de cada paciente.


title: Implante dental

text: Es el más empleado para implantes por su alta estabilidad química y buenas propiedades de biocompatibilidad. Mecánicamente, su dureza le permite soportar elevadas cargas oclusales producidas durante la masticación, y su módulo elástico es muy parecido al del hueso. Los implantes pueden ser fabricados de titanio puro, o con titanio en aleación con aluminio o vanadio. Este material, permite la osteointegración del implante, siempre que su superficie no sea lisa.


title: Implante dental

text: El más usado es la hidroxiapatita, que se emplea para cubrir la superficie de implantes de titanio. Existen implantes fabricados completamente con materiales cerámicos, como son aquellos hechos exclusivamente con óxido de aluminio monocristalino.


title: Implante dental

text: También están apareciendo en el mercado implantes de dióxido de zirconio (ZrO) llamados comúnmente zirconio. Actualmente se considera que este material tiene un gran potencial para ser usado en la odontología moderna. Otra variante sería el dióxido de zirconio estabilizado con itrio.


title: Implante dental

text: Estos materiales permiten una integración más rápida y fuerte que la producida con el titanio, ya que la unión no es mecánica, sino supuestamente química —algo todavía no contrastado científicamente—, dando lugar a la biointegración.


title: Implante dental

text: La técnica ALL ON 4, consiste en hacer una colocación inmediata de la prótesis dental el mismo día de la cirugía. Este tratamiento proporciona una restauración eficaz y fiable a los pacientes y está orientada a reponer todos los dientes de la arcada superior o inferior con un número reducido de implantes dentales. La técnica All on Four representa la implantología de última generación, realizada por profesionales debidamente cualificados. Permite realizar extracciones, eliminar la infección, colocar los implantes y dientes, tanto de la arcada superior como inferior de una manera fija, sin paladar, en el mismo día. All on 6 es un puente de titanio porcelana (similar a la técnica All on 4) que se fija por medio de implantes, se puede realizar en pacientes con bajos niveles de densidad ósea sin necesidad de recurrir a un injerto de hueso, esto claro, dependiendo de cada caso en particular, este procedimiento utiliza 6 o 4 implantes dentales cuyo objetivo es dar un mayor soporte, los implantes dentales instalados poseen un tope de anclaje y ángulo de colocación bien resuelto, es un procedimiento mínimamente invasivo, sin dolor y no requiere de múltiples cirugías por lo que la recuperación es sorprendentemente rápida en personas con un estado de salud general bueno, aproximadamente tres días con un poco de molestia y una recuperación completa pasadas tres semanas, sin embargo, cabe mencionar que se debe esperar seis meses a que el proceso de osteointegracion de los implantes dentales sea completo y el cirujano lo autorice.


title: Implante dental

text: Tras ser sometido a un proceso de implantología dental, el paciente debe poner especial cuidado en diversos factores que serán cruciales para su recuperación. No fumar, seguir una dieta equilibrada y sin alcohol, evitar el ejercicio físico y tomar la medicación prescrita son algunos factores clave para el éxito del tratamiento.


title: Torre del Agua

text: La Torre del Agua es un edificio de 76 metros de altura ubicada en el recinto de la Expo 2008 en Zaragoza. La torre acoge la exposición "Agua para la vida" y tiene una superficie accesible al público de 10.400 m². Este edificio es uno de los más emblemáticos de la muestra, junto al Pabellón Puente. Sus arquitectos son Enrique de Teresa y Francisco Romero. El 3 de agosto de 2013, cinco años después de que la Expo se clausurase, la Torre del Agua volvió a recibir visitantes.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: La región del noroeste de los Estados Unidos consiste en Washington, Oregón, Montana, Idaho, Wyoming y en ocasiones Alaska. Las dos ciudades más grandes del noroeste son Seattle, Washington y Portland, Oregón. Otras ciudades grandes incluyen Tacoma, Washington, Spokane, Washington, Eugene, Oregón, y Boise, Idaho.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: El Noroeste de los Estados Unidos comprende el noroeste de los estados hasta el oeste de las Grandes Llanuras de los Estados Unidos, y constantemente incluyen los estados de Oregón, Washington, Idaho, Montana y Wyoming, a veces es el sureste de Alaska. Ocasionalmente partes del norte de California están incluidos en el Noroeste.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: "El Noroeste" a veces se refiere sólo a la parte occidental de Oregón y Washington, incluyendo la costa, así como el área del poblado del Valle de Willamette y Puget Sound, pero deja fuera la zona este de la cordillera de las cascadas.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: En los Estados Unidos, el término "el Noroeste del Pacífico" se utiliza a menudo en el sentido de Oregón y Washington y, a veces, Idaho, Montana, noroeste y norte de California. Internacionalmente, sin embargo, este término incluye partes de Canadá.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: La región del Este de Idaho a veces es excluido por sus lazos culturales y económicos a la región de las Montañas Rocosas, en especial de Utah. La región es culturalmente influenciada por la parte norte del Medio Oeste.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: Compañías como Microsoft y Costco son los más grandes en el noroeste. La mayoría de la economía del noroeste se basa en compañías de tecnología y madera. Otras compañías grandes incluyen Starbucks, Weyerhauser, y Nintendo de América. La firma de contabilidad más grande es Jacobson y Lawrence.


title: Noroeste de Estados Unidos

text: Estas son las ciudades más conocidas o importantes de la región:


title: Pedro Ermengol

text: Pedro Ermengol (n. Guardia dels Prats, a mediados del siglo XIII-f. Guardia dels Prats, 1304) fue un religioso tarraconense, considerado un santo de la Iglesia católica. Transcurridas la niñez y la adolescencia con su familia y apenas traspasado el umbral de la juventud, Pedro Ermengol se convirtió en bandolero. En un encuentro con gente de armas enviada por el rey Jaime I a limpiar de maleantes la zona por donde debía transitar la comitiva real, Pedro Ermengol se encontró, espada en mano frente a frente con su propio padre Arnaldo. La providencial circunstancia hizo que Pedro depusiera las armas ante su progenitor, le pidiera perdón y decidiera cambiar de vida. El prestigio del padre libró al hijo del castigo y Pedro Ermengol importunó a los frailes de la Merced para que lo recibieran en la Orden, pues quería dedicar el resto de su vida a la obra de misericordia de la redención de cautivos; se puso en el lugar de 19 niños.


title: Pedro Ermengol

text: Recibido en la Merced, pudo ir dos veces a tierra de moros a desempeñar el ministerio de la redención. En el segundo viaje, en Bugía, en 1266, se quedó de rehén por algunos cautivos. Mas no llegando a tiempo el dinero del rescate por el que se había quedado en prenda, fue colgado de una horca, pero sobrevivió y tal circunstancia se considera un milagro de María. Fray Guillermo de Firenze lo encontró vivo cuando llegó, al día siguiente del ahorcamiento con el dinero pactado. Como secuela de su martirio Pedro Ermengol quedó con el cuello torcido y el rostro macilento para el resto de su vida. De regreso a España vivió durante casi cuarenta años retirado en el convento de Santa María del Prats, donde murió en 1304.


title: Pedro Ermengol

text: Fue canonizado por el papa Inocencio XI celebrándose su festividad litúrgica el 27 de abril.


title: María de Cervelló

text: Santa María de Cervelló (Barcelona, 1230-1290), primera religiosa mercedaria, también conocida como María del Socorro (en catalán del Socors). Su fiesta se celebra el 19 de septiembre


title: María de Cervelló

text: Nació en Barcelona, en la calle de Montcada, el 1 de diciembre de 1230. Fue bautizada el 8 del mismo mes, en el sarcófago antiguo de la mártir barcelonesa santa Eulalia, que servía de pila bautismal en la parroquia de Santa María del Mar. La joven María, inmersa en el clima de caridad creado en su ciudad natal por los frailes redentores de cautivos, se sintió atraída por el empeño liberador, y se convirtió en el consuelo de los pobres, de los enfermos y de los cautivos, en el Hospital de Santa Eulalia. Allí conoció a las grandes primeras figuras de la Orden Mercedaria agrupados en torno a san Pedro Nolasco.


title: María de Cervelló

text: Pidió el hábito blanco de la Merced, y el 25 de mayo de 1265 emitió su profesión religiosa como hermana de la Orden de la Merced, que vivían cerca del monasterio de los Mercedarios y que dedicaban sus vidas a la oración y a las buenas obras, bajo la dirección del beato Bernardo de Corbera. Ellos obtuvieron el permiso para constituir la Tercera Orden de Nuestra Señora de la Merced y para llevar el hábito de la Hermandad de Nuestra Señora de la Merced. Además de los votos que los Terciarios acostumbraban a hacer, también se comprometían a rezar por los esclavos cristianos. María fue elegida unánimemente como la primera superiora de la orden por su inmensa caridad con los necesitados, le comenzaron a llamar María del Socós (María del Socorro) nombre por el cual todavía se le venera en Cataluña. Su culto, que comenzó inmediatamente después de su muerte, fue aprobado por el papa Inocencio XII en el año 1692. Se le invoca especialmente para evitar naufragios y por lo general se le representa con una embarcación en una de sus manos, prometiendo trabajar por la redención de cautivos. Con ella formaron comunidad las jóvenes sor Eulalia Pinós, sor Isabel Berti y sor María de Requesens, a las que muy pronto se agregó sor Colagia.


title: María de Cervelló

text: A santa María de Cervelló también se la denomina del Socós o Socorro. Esto se debe a los relatos que dicen que fue vista, en vida y después de muerta, ir sobre las alas del viento en ayuda de las naves de la redención combatidas por el mar embravecido.


title: María de Cervelló

text: Murió el 19 de septiembre de 1290. Sus restos incorruptos fueron sepultados en la iglesia de los frailes mercedarios de Barcelona, hoy Basílica de la Merced. Su culto como santa fue aprobado por Inocencio XII en 1692. Ha sido invocada como patrona de los navegantes.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Metta Sandiford-Artest (nacido como Ronald William Artest, Jr. en Queens, Nueva York; 13 de noviembre de 1979) es un exjugador de baloncesto estadounidense y actual técnico de desarrollo de jugadores del equipo South Bay Lakers de la G-League. Con 2,01 metros de altura, su natural es la de alero. Era conocido como Ron Artest antes de que cambiara su nombre legalmente en septiembre de 2011 por Metta World Peace. En mayo de 2020 se cambió nuevamente el nombre por el actual, Metta Sandiford-Artest.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Seleccionado por Chicago Bulls en la 16.ª posición de la 1.ª ronda en el Draft de 1999 procedente de St. John's, donde jugó hasta el 2001. Como jugador de los Bulls, Ron Artest disputó 175 partidos en dos temporadas, promediando 12.5 puntos por partido y 4 rebotes. Estuvo en el segundo equipo de "rookies" de la NBA en la temporada 1999-00.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Para la temporada 2001-02, Artest fue traspasado a los Indiana Pacers junto a Brad Miller, Ron Mercer y Kevin Ollie.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En su segunda temporada con los Pacers, la 2003-04, Ron Artest promedió 18.3 puntos por partido, 5.7 rebotes y 3.7 asistencias, esa temporada fue incluido en el equipo de reservas del All-Star Game de la NBA 2004 y en el mejor quinteto defensivo. Como jugador de Indiana llegó a tener tres dorsales distintos.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En este equipo fue protagonista de un lamentable episodio, ya que participó en una monumental pelea durante un partido con los Detroit Pistons, en el The Palace of Auburn Hills, el 19 de noviembre de 2004. Este incidente se originó por una falta sobre Ben Wallace, pero se desarrolló principalmente en las gradas, en las que Artest se enfrentó a los hinchas del equipo de los Pistons. A causa de esto fue castigado por el resto de la temporada 2004-2005 de la NBA.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Posteriormente, en el 2006, fue traspasado a Sacramento Kings. Los californianos necesitaban un buen jugador defensivo y creyeron encontrarlo en el defensor pero polémico Artest. Debido a su personalidad, tuvo numerosos encontronazos con su entrenador, Rick Adelman. Con la llegada de Artest, para enero de 2006, los Kings promediaban un global de 14-5 y muchos consideraban al propio Artest como artífice del ascenso de los Kings.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En la segunda ronda de playoff de ese mismo año, Artest fue suspendido por dar un codazo en la cara a Manu Ginóbili, jugador de los San Antonio Spurs, los Kings eventualmente perderían dicha ronda en 6 partidos contra los Spurs.


title: Metta Sandiford-Artest

text: El 14 de agosto de 2008 fue traspasado junto con Sean Singletary y Patrick Ewing, Jr. a Houston Rockets, a cambio de Donté Greene, Bobby Jackson, una futura ronda del draft del 2009 y consideraciones monetarias.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Su llegada a Houston tampoco estuvo exento de polémicas, un encontronazo verbal con su compañero Yao Ming. En octubre de 2008, Artest recibió su primera falta técnica en un partido contra Dallas Mavericks. En playoffs, Artest ayudó a su equipo a llegar a segunda ronda, donde serían derrotados por Los Angeles Lakers, en el segundo partido contra Lakers, Artest recibió un codazo en el cuello por parte de Kobe Bryant, y tras el partido, acudió a enfrentarse a él, teniendo que ser sacado de la cancha por el árbitro. En el tercer partido fue de nuevo apartado tras cometer una grave falta sobre Pau Gasol.


title: Metta Sandiford-Artest

text: El 2 de julio de 2009 alcanzó un acuerdo para jugar con Los Angeles Lakers, en que llegó al equipo a cambio de Trevor Ariza, vistiendo el dorsal 37, según el, en honor a Michael Jackson.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En el equipo angelino alcanzó sus primeras finales de la NBA, en las que ganó el anillo de campeonato, merced a una trabajada serie en que triunfaron por 4-3. Ron-Ron se destacó notablemente en el último partido, en que anotó 20 puntos, incluyendo un triple cerca del final del partido, que le entregó tranquilidad a los Lakers cuando los Boston Celtics arreciaban para empatar. Memorable es su festejo ante la reportera Doris Burke de ESPN, a la que declaró que agradecía entre otras personas ""a su psiquiatra"", por haber mejorado su personalidad. Este primer anillo es un justo premio a la carrera de Artest, en la que se ha destacado como un defensor duro, que marca bien a sus rivales.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En el pasado se le consideró un jugador conflictivo, puesto que en general practica un baloncesto físico, que en ocasiones raya en el juego sucio. Actualmente muestra grandes progresos en términos de disciplina, lo que ha permitido que ya no se le vea como un baloncescista problemático.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En 2011, cambió su nombre a Metta World Peace para tratar de dejar atrás su pasado conflictivo y problemático en las pistas. Esa misma temporada, el entrenador Mike Brown apartó a World Peace de la titularidad, y este se quejó de que Brown estuviera siempre tan pendiente de las estadísticas.


title: Metta Sandiford-Artest

text: En abril de 2012, World Peace fue sancionado con 7 partidos por golpear con el codo a James Harden, de Oklahoma City Thunder.


title: Metta Sandiford-Artest

text: Durante el verano de 2013 anunció que extendería su contrato con los Lakers. Sin embargo, unos días más tarde fue dado de baja por la franquicia californiana bajo la cláusula de límite salarial.Nacido con el nombre de Ronald William Artest, Jr. en el barrio de Queens, en Nueva York, es el mayor de tres hermanos y comenzó a practicar baloncesto en la Universidad St. John's de Nueva York. El 16 de septiembre de 2011, el nombre de Artest fue cambiado oficialmente al de Metta World Peace. "Metta" es su primer nombre y "World Peace" su apellido. "Cambié mi nombre para inspirar y reunir a jóvenes de todo el mundo", decía World Peace después de que la corte lo escuchara. Su publicista, Courtney Barnes, dijo que World Peace eligió Metta como su primer nombre porque es una palabra tradicional budista que significa bondad amorosa y amistad hacia todos.


title: Washington Cucurto

text: Washington Cucurto, seudónimo de Santiago Vega (Quilmes, 1971), es un poeta, narrador y editor argentino


title: Washington Cucurto

text: Su obra siempre recurre a las minorías y a los marginales, y ha sido traducida al alemán, portugués e inglés. Creó y dirige la editorial Eloísa Cartonera, un proyecto social que publica libros de autores latinoamericanos, los cuales son editados en cartón comprado a los cartoneros de Buenos Aires.


title: Washington Cucurto

text: Mientras trabajaba en un supermercado como reponedor, un compañero de trabajo le recomendó que se interesara por la lectura. A partir de allí, Vega comenzó a adentrarse en lo que él llama "el mundo de la lectura". Compraba libros o se dirigía a la biblioteca a la salida del trabajo:


title: Washington Cucurto

text: En 1997, con la aparición de su libro de poemas "Zelarayán", (mezcla de televisión, cómic y política) irrumpió en la escena cultural argentina. Fundó junto a otros poetas (Rodolfo Edwards, Daniel Durand) el estilo narrativo llamado "realismo atolondrado".


title: Washington Cucurto

text: También incursionó en el llamado neobarroco con los poemarios "La máquina de hacer paraguayitos" y "Veinte pungas contra un pasajero". Describió en sus novelas y poemas la inmigración dominicana, peruana y paraguaya de la década de 1990 en Buenos Aires, por lo cual Ricardo Piglia lo equiparó a Roberto Arlt y a Armando Discépolo.


title: Washington Cucurto

text: Su libro "Cosa de negros" exhibe un lenguaje fresco, lleno de neologismos cruzados de la jerga de los inmigrantes de países limítrofes y el mundo de las bailantas de cumbia.


title: Washington Cucurto

text: En "1810. La revolución vivida por los negros", pretende desenmascarar la cara "obsculta" del general San Martín a quien el autor considera un "milico sudamericano, golpista, represivo, dictador y chorro como todos...".


title: Washington Cucurto

text: En 2005, 2006 y 2007, estuvo en Stuttgart (Alemania), becado por la Akademie Schloss Solitude, un ente público financiado por el gobierno del Bundesland alemán Baden-Württemberg.


title: Washington Cucurto

text: La Unión de Periodistas de Cuba le otorgó la distinción Félix Elmuza, establecida por el Consejo de Estado cubano en honor al periodista integrante del "Granma" asesinado por la dictadura batistiana.


title: Washington Cucurto

text: Comenzó a escribir crónicas deportivas en el diario "Crítica", y en 2011, columnas sobre fútbol en ESPN.


title: Kotetsu Jeeg

text: La canción de apertura en español fue interpretada por el artista chileno "Capitán Memo". Además, el anime se emitió en diversos países de Europa (como Italia) y más de 30 años después tuvo una secuela, llamada Kotetsushin Jeeg.


title: Kotetsu Jeeg

text: El profesor Shiba, un talentoso científico y arqueólogo, descubre en sus investigaciones una campana de bronce cuyas inscripciones narran la historia de la reina Himika, gobernante de Jamatai cuyo reinado del mal terminó quedando ella dormida por mil años. A partir de este momento, el profesor dedica su vida a preparar al mundo para su regreso.


title: Kotetsu Jeeg

text: Un día, su hijo Hiroshi, un joven y rebelde piloto de carreras tiene un grave accidente del que gracias a los auxilios de su padre se recupera completamente. En esos mismos momentos los guerreros Haniwa, monstruos gigantes al servicio del Imperio Jamatai, en el ataque el profesor es herido gravemente y donde muere en los brazos de su hijo, pero no sin antes haberle entregado un collar extraño y un par de guantes misteriosos. Antes de morir, el profesor Shiba creó una computadora donde respaldó su mente y recuerdos: así le revela a su hijo que usando los guantes y el collar puede transformarse en un mecha llamado Kotetsu Jeeg, destinado a defender a la humanidad de terribles monstruos Haniwa y la reina Himika.


title: Kotetsu Jeeg

text: Para transformarse en Jeeg, Hiroshi se convierte primeramente en un cyborg, el cual se transforma en la cabeza del robot, mientras que las partes que forman su cuerpo son lanzadas desde una nave por Miwa, la joven asistente de su padre.


title: Kotetsu Jeeg

text: Hiroshi Shiba (しば ひろし)


title: Kotetsu Jeeg

text: Miwa Uzuki (うづき みわ)


title: Kotetsu Jeeg

text: Senjiro Shiba (しば せんじろう)


title: Kotetsu Jeeg

text: Dairi shochō (ダイリ所長)


title: Kotetsu Jeeg

text: Kikue Shiba (しば きくえ)


title: Kotetsu Jeeg

text: Hiseki no Don (黒鷲のドン) y Pancho (パンチョ)


title: Kotetsu Jeeg

text: Mayumi Shiba (しば まゆみ)


title: Kotetsu Jeeg

text: Chibi (チビ)


title: Kotetsu Jeeg

text: Iván (Harada 原田)


title: Kotetsu Jeeg

text: El Topo (Gyare ゲラ)


title: Kotetsu Jeeg

text: La emperatriz Medusa (Himika 女王ヒミカ)  Emperatriz del imperio Yamatai y principal antagonista de la serie. Busca conquistar el mundo de la superficie usando sus robots gigantes haniwa y sus principales servidores son "Megaterio," "Luzbel" y "Sombra."


title: Kotetsu Jeeg

text: En abril de 2007 se emitió una secuela de 13 episodios, titulada Kotetsushin Jeeg. La historia se ambienta en el año 2025, 50 años después de la batalla final entre el Imperio Yamatai y Jeeg.


title: María Kosty

text: María Soledad Mesa Pachón (Madrid, 29 de abril de 1951), más conocida como María Kosty, es una actriz española.


title: María Kosty

text: Su primer contacto con el mundo del espectáculo se produce a través de la televisión, participando en 1966 en el espacio de TVE "Escala en hi-fi", que dirigía Fernando García de la Vega. Poco tiempo después debuta en el teatro con la compañía de Milagros Leal.


title: María Kosty

text: Su estreno en el cine se produce en 1967, con "El paseíllo", de Ana Mariscal. A ese título seguiría una serie de interpretaciones en películas de terror, género en boga en la España de los primeros años setenta. Durante esa época rueda "El perfil de Satanás", "La rebelión de las muertas" (1973), o "La endemoniada" (1973). Compagina esos títulos con comedias ligeras como "Soltera y madre en la vida" (1969), de Pedro Lazaga, "Las Ibéricas F.C." (1970), de Pedro Masó o "Venta por pisos" (1970), de Mariano Ozores.


title: María Kosty

text: Paralelamente desarrolla una discreta carrera como actriz en diversos espacios dramáticos de Televisión española, como "Estudio 1", donde interpreta, entre otras "Malvaloca" (1983). En 1980 presentó también el concurso "Ding-Dong", junto a Andrés Pajares y Mayra Gómez Kemp.


title: María Kosty

text: A partir de los años noventa, espacia sus apariciones tanto en cine como en TV. En los últimos años, se la ha podido ver en las series "Menudo es mi padre" (1996-1997) y "Lalola" (2008-2009), en la película de José Luis Garci "Tiovivo c. 1950" (2004) y sobre los escenarios en las obras "El cianuro... ¿solo o con leche?" (1993), de Juan José Alonso Millán y "¿Qué fue del sinvergüenza?" (2006) junto a José Rubio y en el Festival de Teatro Clásico de Mérida con "Lisístrata" (2007), con Miriam Díaz-Aroca.


title: Gran Turismo HD Concept

text: Gran Turismo HD Concept, conocido anteriormente como Vision Gran Turismo en el E3 2005, es el primer lanzamiento de la serie Gran Turismo para el PlayStation 3. Dejó de ser la continuación de la serie GT para convertirse en el primero de una serie de títulos prototipo que pueden ser descargados gratuitamente.


title: Gran Turismo HD Concept

text: Fue lanzado en la PlayStation Store el 24 de diciembre de 2006. A partir de ahí, Polyphony Digital se enfocó en desarrollar Gran Turismo 5. Se canceló para este lanzamiento el Modo Clásico, presenta diez vehículos y un solo circuito.


title: Gran Turismo HD Concept

text: Se pensaba incluir en GTHD un buen número de nuevas adiciones a la serie pero se desconoce si serán incluidas o no en los demos gratuitos. Sin embargo, sí lo harán para el Gran Turismo 5. Ferrari hace su debut en la serie, esto marca el principio de lo que se ha llamado ""los tres grandes"" (los otros dos son Porsche y Lamborghini).


title: Gran Turismo HD Concept

text: GTHD tiene soporte para multijugador en línea y un buen número de modos en línea como el taller en línea, carreras uno a uno, lista de amigos, lobby, boletín de noticias, modo espectador, constructor de equipos, constructor de clubes, constructor de carreras, álbum de fotografías, etc. Se espera que se incluyan daños en los vehículos y clima dinámico. Los tiempos de carga toman ventaja del disco duro preinstalado del PS3, reduciéndolos a 4 o 5 segundos.


title: Gran Turismo HD Concept

text: Descrito como «GT4 mejorado en calidad y resolución y convertido a la plataforma PS3». Iba a ser presentado en un formato de HD 1080p y 60 fps (1080p60), gracias a la salida de video de PS3 HDMI. Se incluirían seis circuitos: Tokyo R246, Nürburgring Nordschleife, Circuit de la Sarthe, Grand Canyon, Chamonix y Twin Ring Motegi.


title: Gran Turismo HD Concept

text: Es, de hecho, la versión descargable en Playstation Store. Soporta el mismo modo gráfico que el Clásico. Se incluye el circuito Eiger Nordwand, basado en la localidad de Kleine Scheidegg en los Alpes Suizos, 10 autos que van desde el Suzuki Cappuccino hasta el Ferrari 599 (más 10 versiones modificadas) y 2 modos de juego: Time Trial y Drift Trial.


title: Iglesia alta

text: La Iglesia alta () es un término que hoy en día puede usarse hablando de puntos de vista dentro de un número de denominaciones del cristianismo en general, pero que tradicionalmente se ha empleado en las iglesias asociadas con la tradición anglicana en particular.


title: Iglesia alta

text: Se emplea a menudo para describir a aquellas parroquias o congregaciones anglicanas que tienen muchas prácticas rituales asociadas en la mente popular con la misa católica. Los defensores de la posición de la "Iglesia alta" señalan que estas prácticas tienen que ver con la santidad y el respeto a Dios, Jesús y la propia Iglesia como el Cuerpo de Cristo. La Iglesia sería así una organización y la congregación en oración es ante todo católica en el sentido de que está unida a través de su ritual a la iglesia "universal". Usan los términos "Iglesia alta" y "anglocatólico", pero no en el sentido de propugnar una unión entre la iglesia anglicana y Roma.


title: Cristina Enea

text: Cristina Enea es un parque urbano de la ciudad de San Sebastián (Guipúzcoa, España). Con una extensión de 94.960 m², es considerado uno de los más interesantes parques históricos urbanos de España, siguiendo la tipología de jardín inglés.


title: Cristina Enea

text: Está situado en el barrio de Eguía, en un pequeño montículo rodeado por el meandro final del río Urumea. Su denominación procede de Cristina Brunetti y Gayoso de los Cobos, XIII duquesa de Mandas, casada con Fermín de Lasala y Collado, importante hombre de negocios y político donostiarra, más conocido por el título nobiliario de su esposa.


title: Cristina Enea

text: Este parque fue concebido por el duque de Mandas, quien, a su muerte, donó el mismo al Ayuntamiento de la ciudad, siendo algunas de las condiciones que en él no se edificase, ni se utilizara el parque para cualquier otro uso distinto de éste y que conservara el nombre de Cristina Enea. En el año 2007 se finalizaron unas obras de reforma, gracias a las que se mejoró la accesibilidad y se plantó una nueva gama de árboles y arbustos traídos desde Bélgica y Alemania con el fin de enriquecer su biodiversidad. Dichas obras tuvieron críticas desde diversos colectivos por modificar elementos como el estanque y modificar el revestimiento de los caminos.


title: Cristina Enea

text: Dentro del parque, en la parte superior, se encuentra el Palacio del Duque de Mandas, antigua residencia del mismo. Tras las obras de reforma se reconvirtió en Centro de Recursos Medioambientales, laboratorio ecológico y centro de formación en cuestiones medioambientales. La reforma sustancial de las fachadas del palacio, así como su reforma interior parcial, también suscitó una cierta polémica. En enero de 2008 se informó de la creación de la Fundación Cristina Enea, aprobada por el pleno del ayuntamiento el día 29, con sede en el Palacio.


title: Cristina Enea

text: En los años 2000 se abrió una pasarela peatonal entre el río, junto al puente Mundaiz, y el parque, sobre las vías del tren, así como unas escaleras y un ascensor para salvar el desnivel entre el río y el montículo rodeado por el parque. Esta pasarela recibió la denominación de Gladys del Estal, en memoria de una ecologista del barrio asesinada por la guardia civil durante una manifestación antinuclear en Tudela (Navarra): el parque también se conoce popularmente con el nombre de Gladys. Años después, en 2009, se abrió otra pasarela entre el parque y el nuevo barrio de Riberas de Loiola, en este caso sobre el río, a la que se dio la denominación del cantante Mikel Laboa. Estas dos pasarelas supusieron un notorio aumento del tránsito de personas por el parque.


title: El perro de Flandes (anime)

text: El pequeño Nicolás es un muchacho de familia pobre, pero es alegre. Sus padres han muerto y por esa razón trabaja vendiendo leche con su abuelo. Este no goza de buena salud y por eso él se preocupa de llevar a cabo la labor solo, permitiendo descansar a su abuelo. Un día su mejor amiga, la dulce Marta, le pide a Nicolás que le traiga algunos caramelos de fresa del mercado del pueblo y es así como Nicolás se encuentra con el desdichado perro Patrash, víctima del abuso de su cruel amo. Nicolás se compadece por el perro y se lo lleva con él; ahí empieza una gran amistad entre el muchacho y el perro. Además, Patrash le está muy agradecido a Nicolás por su compasión y se asegura de poder servirle con su ayuda en el trabajo tirando del carro de la leche. Los problemas vienen más adelante cuando el dinero empieza a hacer más falta; Nicolás ha de pensar en su futuro y en como cuidar de su abuelo. Así descubre su gran talento por el arte y la pintura; sueña con ser pintor, pero desgraciadamente, no hay muchos que estén de acuerdo en que eso es un porvenir.


title: Jorge Zaffino

text: Jorge Rubén Zaffino (13 de junio de 1959 – 12 de julio de 2002) fue un dibujante e historietista argentino.


title: Jorge Zaffino

text: Su carrera como historietista inició a los 16 años, como ayudante de dibujante en la editorial argentina Record, donde trabajó en clásicos como "Nippur de Lagash". Hacia fines de los 70, empieza su etapa en la otra gran editorial de aquella época, Columba, donde dibuja "Wolf", con guion de Robin Wood.


title: Jorge Zaffino

text: A mediados de la década de 1980, viaja a los Estados Unidos y muestra carpetas con sus trabajos en las grandes editoriales. El guionista Chuck Dixon se contacta y le envía una idea, que se convertiría en Winter World, la primera colaboración para los EE. UU.


title: Jorge Zaffino

text: Si bien su incursión en el mercado norteamericano fue relativamente breve, para gran número de sus colegas tuvo una gran influencia en la historieta. En este país es ampliamente conocido por sus novelas gráficas de Punisher, "Kingdom Gone" y "Assassin's Guild", para la editorial Marvel Comics. También realizó "The Savage Sword of Conan", "Terror Inc.", "Clive Barker's Hellraiser" (basada en el film homónimo), "The 'Nam" (también para Marvel) y "Winter World" para Eclipse Comics.


title: El Supermagnetrón

text: El Profesor Raymond construye el Supermagnetrón, un robot que utiliza energía magnética, para defender la Tierra de los Isaritas, una raza alienígena. Waldo y Lisa son los pilotos del robot. Para hacer aparecer al Supermagnetrón, Waldo y Lisa unen sus pulseras para convertirse ellos en dos hexágonos rojos que luego se unen a las demás partes del robot. Los dos hexágonos rojos, que se encuentran adheridos al torso del robot, son los polos positivo y negativo necesarios para el funcionamiento del Supermagnetrón.


title: El Supermagnetrón

text: La serie de anime fue producida por Toei Animation. El director fue Tomoyoshi Katsumada. Consistió en 39 capítulos transmitidos en Japón por TV Asahi entre el 5 de septiembre de 1976 y el 26 de junio de 1977.


title: El Supermagnetrón

text: En Hispanoamérica, el anime fue visto en los años ochenta del siglo pasado como parte del Festival de los Robots. Existen dos volúmenes del Supermagnetrón en formato DVD de 50 minutos cada uno. El primero salió el 23 de septiembre de 2003, mientras que el segundo lo hizo el 16 de noviembre de 2004. Ambos están doblados al español.


title: El Supermagnetrón

text: También hay un filme del Supermagnetrón en DVD de 90 minutos de duración. Apareció el 27 de marzo de 2007. La canción de apertura original fue interpretado por Ichirō Mizuki y Mitsuko Horie. En Hispanoamérica, el tema de inicio fue del chileno Guillermo "Memo" Aguirre.


title: Iglesia baja

text: La Iglesia baja () es un término que distingue dentro de la Iglesia de Inglaterra u otras Iglesias anglicanas, inicialmente en un sentido peyorativo. Durante la serie de desafíos doctrinales y eclesiásticos por los que pasó la Iglesia de Inglaterra en los siglos XVI y XVII, los tratadistas religiosos comenzaron a referirse a la tendencia anglocatólica en la Iglesia de Inglaterra como “Iglesia alta”. Por contraste, a principios del siglo XVIII, aquellos teólogos y políticos que buscaban una mayor reforma en la Iglesia de Inglaterra y una mayor liberalización de la estructura de la Iglesia eran llamados “Iglesia baja”. En el cristianismo anglicano, el ala de "iglesia baja" de una de las iglesias anglicanas incluye a aquellos que dan relativamente poco énfasis al ritual, los sacramentos y, a veces, la autoridad del clero. El término se usa con mayor frecuencia en un contexto litúrgico. "Iglesia baja", en un contexto anglicano contemporáneo, denota un énfasis protestante, y "iglesia alta" denota un énfasis en el ritual, a menudo como anglo-catolicismo.  El nombre se usó a principios del siglo XVIII como equivalente de latitudinario, esto es, alguien dispuesto a conceder mucha amplitud en cuestiones de disciplina y fe, en contradicción con el creyente de la Iglesia alta, que tenía un alto punto de vista sobre la autoridad exclusiva de la Iglesia oficial, del episcopado y del sistema sacramental. Estas posiciones coincidieron con las de los puritanos no conformistas e independientes en la Iglesia de Inglaterra. Posteriormente cayó en desuso, reviviéndose en el siglo XIX cuando el movimiento tractario puso de nuevo de moda el término “creyente de la Iglesia alta” en un sentido distinto, esto es, para aplicarlo a aquellos que exaltaban la idea de la Iglesia católica y el sistema sacramental.


title: Iglesia baja

text: La Iglesia Baja poco a poco comenzó a tolerar las opiniones puritanas dentro de la Iglesia de Inglaterra, aunque podrían no estar de acuerdo con las prácticas litúrgicas puritanas. El movimiento para traer a los separatistas, y en particular a los presbiterianos, de regreso a la Iglesia de Inglaterra terminó con la Ley de Tolerancia de 1689 en su mayor parte. Aunque el término Low church o baja Iglesia continuó usándose para aquellos clérigos que tenían una visión más liberal de los disidentes, el término finalmente cayó en desuso.


title: Iglesia baja

text: Ambos términos revivieron en el siglo XIX cuando el movimiento tractariano puso de moda el término "high churchman". Los términos se usaron nuevamente en un sentido modificado, ahora usado para referirse a aquellos que exaltaban las idea de la Iglesia como una entidad católica como el cuerpo de Cristo, y el sistema sacramental como el medio de gracia divinamente dado. Un cuerpo eclesiástico bajo se convirtió ahora en el equivalente de un anglicano evangélico, la designación del movimiento asociado con el nombre de Charles Simeon, que sostenía que la necesidad de conversión personal era de primordial importancia.


title: Iglesia baja

text: En el uso contemporáneo, las "iglesias bajas" ponen más énfasis en la naturaleza protestante del anglicanismo que las iglesias amplias o altas y generalmente son evangélicas en sus creencias y prácticas. Pueden tender a favorecer la liturgia tradicional, como el culto común sobre el libro de oración común, los servicios de oración matutina y vespertina sobre la eucaristía, y muchos utilizan el mínimo de liturgia formal permitido por la ley de la iglesia. La Diócesis de Sídney ha abandonado en gran medida el Libro de Oración y utiliza servicios evangélicos de forma libre.


title: Iglesia baja

text: Algunas iglesias bajas contemporáneas también incorporan elementos del cristianismo carismático.


title: Iglesia baja

text: Los anglicanos más tradicionales de la iglesia baja, bajo la influencia del pensamiento calvinista o reformado heredado de la era de la Reforma, rechazan la doctrina de que los sacramentos confieren gracia ex opere operato (por ejemplo, la regeneración bautismal) y hacen hincapié en la Biblia como la principal fuente de autoridad en asuntos de fe necesarios para la salvación. [1] En general, están preparados para cooperar con otros protestantes en términos casi iguales. Algunos anglicanos de la iglesia baja del partido reformado se consideran los únicos fieles adherentes del anglicanismo histórico y enfatizan los Treinta y Nueve Artículos de la Iglesia de Inglaterra como una declaración doctrinal oficial de la tradición anglicana.


title: Juan Castro Nalli

text: Juan Carlos Castro Nalli, (Lima, Perú, 17 de agosto de 1940), compositor y concertista de piano peruano.


title: Juan Castro Nalli

text: Inició sus estudios de música con Edgar Valcárcel y Rosa Mercedes Ayarza de Morales. Se graduó de abogado en la Pontificia Universidad Católica del Perú y luego viajó a España para estudiar en el Real Conservatorio de Música, en Madrid con los maestros Américo Caramuta, Enrique Igoa y Carmen Rosa Capote.


title: Juan Castro Nalli

text: Ha trabajado con artistas de la talla de Chabuca Granda y compuesto para diversos géneros como teatro, danza clásica, folklore peruano, brasileño, árabe y ruso. Se ha presentado en más de cincuenta países por todo el mundo en calidad de Embajador Cultural del Perú, acompañado de los más prestigiosos músicos y orquestas. Es considerado uno de los compositores y concertistas de piano más importantes del "Perú contemporáneo".


title: Hawker Hunter

text: El Hawker Hunter es un caza de reacción británico de los años 1950 y 1960. Se usó en la Royal Air Force durante varios años y fue exportado ampliamente, sirviendo en 19 fuerzas aéreas. Se fabricaron un total de 1972 unidades por Hawker Siddeley bajo licencia.


title: Hawker Hunter

text: Los orígenes del Hunter se localizan en el Hawker Sea Hawk, un caza naval de alas rectas. En la búsqueda de un mejor rendimiento y para cumplir la especificación E.38/46 del Ministerio del Aire, el diseñador jefe de Hawker Aircraft, Sidney Camm, creó el Hawker P.1052, que era esencialmente un Sea Hawk con alas en flecha en 35 grados. En su primer vuelo, realizado en 1948, el P.1052 demostró un rendimiento bueno pero no justificaba un desarrollo posterior para ser un avión de producción. Como empresa privada, Hawker convirtió el segundo prototipo del P.1052 en el Hawker P.1081, con las alas de cola en flecha y un fuselaje revisado, con una tobera en la parte posterior. El primer vuelo del P.1081 se realizó el 19 de junio de 1950, consiguiendo la atención de la Real Fuerza Aérea de Australia, pero el desarrollo no continuó y el único prototipo se estrelló en 1951.


title: Hawker Hunter

text: Mientras tanto, en 1946, el Ministerio del Aire realizó la especificación F.43/46 para un interceptor de reacción diurno. Camm utilizó el diseño básico del P.1052 y adoptó el próximo turborreactor Rolls-Royce Avon. La mayor ventaja del Avon sobre el Rolls-Royce Nene, utilizado en el Sea Hawk, era su compresor axial, que lo reducía de diámetro y mejoraba el empuje. En marzo de 1948, el Ministerio del Aire lanzó la especificación F.3/48 para cubrir el desarrollo del proyecto. El diseño comenzó con una toma de aire en el morro y una cola en forma de T, pero rápidamente se transformó en un diseño más familiar. Las entradas de aire se trasladaron a la zona de alas, para dejar más espacio para armas y un radar en el morro. Se cambió la forma de la cola debido a problemas de estabilidad.


title: Hawker Hunter

text: El P.1067 realizó su primer vuelo desde MoD Boscombe Down el 20 de julio de 1951, impulsado por un motor Avon 103 de 28,91 kN de un bombardero English Electric Canberra. El segundo prototipo equipado con la aviónica de producción, armamento y un turborreactor Avon 107 de 33 kN de empuje, voló por primera vez el 5 de mayo de 1952. Como reserva, Hawker pidió adaptar al nuevo avión otro turborreactor axial británico. El tercer prototipo con un Armstrong Siddeley Sapphire 101 de 35 kN voló por primera vez el 30 de noviembre de 1952.


title: Hawker Hunter

text: El Ministerio de Suministro pidió que el Hunter entrase en producción en marzo de 1950, un año antes de su primer vuelo. El primer modelo de producción, el Hunter F.1 con un turborreactor Avon 113 de 33,8 kN, realizó su primer vuelo el 16 de marzo de 1953. un Hunter F Mk3 pilotado por Neville Duke rompió la marca de velocidad el 7 de septiembre de 1953, al alcanzar los 1.163,2 km/h sobre Littlehampton. Sin embargo, el récord duraría menos de tres semanas al ser superado por un Supermarine Swift de la RAF el 25 de septiembre.


title: Hawker Hunter

text: El Hunter era un monoplano metálico convencional. El piloto se sentaba en un asiento eyectable Martin-Baker 2H o 3H. La versión biplaza de entrenamiento utilizaba asientos 4H. El fuselaje era de fabricación monocasco, con la sección trasera desmontable para realizar tareas de mantenimiento. El motor se alimentaba a través de entradas de aire triangulares en la zona de alas y tenía una salida única en la parte posterior del fuselaje.


title: Hawker Hunter

text: Las alas tenía un ángulo de 35 grados con respecto a la perpendicular del fuselaje y ligeramente ameradles. Las alas de cola y el timón también eran en flecha. Los controles eran convencionales. Había un aerofreno en la parte ventral del fuselaje y utilizaba un tren de aterrizaje de triciclo. La variante monoplaza de ataque estaba equipada con cuatro cañones ADEN de 30 mm, mientras que la versión biplaza llevaba bien un único cañón o dos en el caso de algunos modelos de exportación. El avión estaba equipado con un radar de alcance Ekco situado en el morro.


title: Hawker Hunter

text: El Hunter F.1 entró en servicio con la Royal Air Force en julio de 1954. Se reconoció con rapidez que el nuevo avión tenía una capacidad de combustible insuficiente. Además, las tomas de aire mal diseñadas producían interrupciones en el flujo de aire con el resultado de paradas en el compresor. Cuando el avión utilizaba sus cañones existía la posibilidad de cortes de suministro en el motor. Las soluciones posibles de cortar combustible cuando se disparaba y restringir el uso de las armas a velocidades y altitudes bajas era insatisfactorias.


title: Hawker Hunter

text: El corto alcance del avión era un problema principal, teniendo una autonomía de una hora. El 8 de febrero de 1956, en un vuelo, ocho Hunter fueron redirigidos a otro aeródromo debido al mal tiempo atmosférico. Seis aviones se quedaron sin combustible y se estrellaron, causando la muerte de un piloto. Uno de los aviones que aterrizó se quedó sin combustible al realizar el rodaje. Como aspecto positivo, el avión era maniobrable e incluso su primera versión podía superar la velocidad del sonido en un descenso de 30-40º.


title: Hawker Hunter

text: El Hunter F.3 fue el primer prototipo en estar equipado con un postquemador Avon RA.7R de 42,70 kN de empuje. El 7 de septiembre de 1953 alcanzó un nuevo récord de velocidad en 1.163,2 km/h en un circuito de 3 km.


title: Hawker Hunter

text: Para solucionar el problema de autonomía, una producción de Hunter F.1 fue equipada con un nuevo tipo de ala, incrementando su capacidad de combustible de 1.533 litros a los 1.833. Además, un tanque externo de 454 litros se podía colocar bajo cada ala. El resultado, denominado Hunter F.4, voló por primera vez el 20 de octubre de 1954, entrando en servicio en marzo de 1955. Una variante del F.4 equipada con motor Sapphire fue designada como Hunter F.5. Aunque el Sapphire no tenía los problemas de cortes del Avon y mejor economía de combustible, la RAF se decantó por el Avon para continuar los suministros y mantenimiento ya que era el mismo motor que se utilizaba en el bombardero Canberra.


title: Hawker Hunter

text: Rolls-Royce equipó al Avión con un nuevo sistema automático de combustible y rediseñó el compresor para arreglar los problemas con el motor. El resultado fue el Avon 203 que producía un empuje de 44.48 kN y fue montado en el Hawker P.1099, posteriormente renombrado como Hunter F.6. El F.6 se retiró de su tarea de combate en la RAF en 1963, siendo reemplazado por el English Electric Lightning. Las versiones de cazabombardero sirvieron hasta 1970. Algunos aviones se mantuvieron para tareas secundarias y de entrenamiento hasta comienzos de los años 1990.


title: Hawker Hunter

text: Durante la Guerra Indo-Pakistaní de 1965, los Hunter atacaron unidades blindadas pakistaníes, destruyendo carros de combate Patton. El avión demostró su valor como cazabombardero destruyendo varios tanques en la Batalla de Asal Uttar. También derribó seis F-86 Sabre y otros aviones con una pérdida de ocho Hunter.


title: Hawker Hunter

text: Cuatro Hunter de la Fuerza Aérea India destruyeron docenas de tanques T-59 y M4 Sherman pakistaníes durante la Batalla de Longewala. Los aviones destruyeron casi un centenar de vehículos del Ejército de Pakistán en la misma batalla. Los Hunter estuvieron en el bombardeo estratégico de instalaciones petrolíferas en Karachi el 4 de diciembre de 1971 y en Mangla Dam al día siguiente.


title: Hawker Hunter

text: Una semana más tarde, cuatro Hunter de Jaisalmer atacaron la instalación de gas de Sui en el norte de Sind. En Pakistán del Este (actual Bangladesh), los Hunter junto con bombarderos Canberra, MiG y An-12 atacaron la fábrica de armamento de Joydebpur. Los aviones también se enfrentaron a la aviación de la Fuerza Aérea de Pakistán sobre Dacca destruyendo siete F-86 Sabre.


title: Hawker Hunter

text: Adquiridos en 1967 por el Gobierno de Eduardo Frei Montalva, representó la primera compra de un sistema de armas, dándole un nuevo nivel de poder defensivo a la Fuerza Aérea de Chile. Se recibió un lote inicial de 15 Hawker Hunter FGA.Mk 71 entre septiembre de 1967 y junio de 1968; éstos fueron seguidos por tres FR.MK 71A y tres T.MK 72, éstos últimos la versión de reconocimiento y entrenamiento, respectivamente. EL Grupo de Aviación N° 7 con sede en la base aérea de Los Cerrillos comenzó sus operaciones con el Hunter en mayo de 1968.  Primera partida Se recibió la primera partida de monoplazas entre el 21 de septiembre de 1967 y el 19 de junio de 1968. Es así como, tras 16 años de su primera aparición en público, la Fuerza Aérea de Chile realiza la primera adquisición de este tipo de aeronaves. La compra incluía quince Hawker Hunter FGA Mk71A, tres Hawker Hunter FR Mk71A y tres Hawker Hunter T Mk72 matriculados J-700 al J-714, llegando embarcados a Valparaiso en octubre de 1967. Luego de ser armados por los técnicos ingleses, el primer Hawker Hunter chileno realizó el primer vuelo supersónico en Chile. El acontecimiento ocurrió cuando el Capitán Jaime Estay, recibió las órdenes del Comandante en Jefe de la Institución, Máximo Errázuriz Ward, de iniciar un vuelo en el único avión Hawker Hunter monoplaza armado en Chile. Esa mañana, el oficial despegó desde la Base Aérea Los Cerrillos alcanzando un nivel de vuelo de 40.000 pies sobre el área de Los Cerrillos hacia el sur, como un modo de evitar que el vuelo supersónico ocasionara destrozos o conmoción pública. El cumplimiento de esta orden no evitó que algunos ventanales sufrieran las consecuencias de este hecho histórico. El vuelo duró unos 40 minutos y alcanzó mach 1.1 inscribiendo este suceso en los anales de la Institución.


title: Hawker Hunter

text: Órdenes posteriores de compra del modelo llevaron a la entrega de 13 Hunters más de los modelos FGA.MK71, tres FR.MK 71A y dos T.MK.72 entregados en varios lotes entre 1970 y 1974. Estos lotes permitieron que el Grupo de Aviación No. 9 (Puerto Montt) -“Las Panteras Negras”- se equipara en mayo de 1970 con el Hunter, y se reforzó el Grupo de Aviación N° 8, que previamente ya usaba el modelo.


title: Hawker Hunter

text: El 11 de septiembre de 1973 se utilizaron dos aviones Hawker Hunter para bombardear el Palacio de La Moneda y la residencia del Presidente de la República, actos que contribuyeron al derrocamiento del Presidente Salvador Allende, en el cargo desde 1970. Tercera partida Incluía del J-731 al J-733 y J-737 recibidos entre el 3 de septiembre de 1973 y el 26 de enero de 1974. La última partida comprendía desde el 743 al 754, constituyendo un total de 40 Hunter FGA.71 son destinados al Grupo de Aviación N°8, los cuales se unieron a otros que habían sido recientemente trasladados desde el Grupo N°7. Pero esta nueva adquisición no sería tan fácil y rápida como la primera, ya que el gobierno Británico viendo la nueva realidad del país se aprestaba a embargar los nuevos Hunters y sus repuestos. Es así como el alto mando institucional decide adelantarse al gobierno Británico, y enviar a un grupo de oficiales a recoger rápidamente a los aviones antes de que fueran embargados.


title: Hawker Hunter

text: Se denomina así la operación realizada en 1974 mediante la cual se transportaron los aviones Hawker Hunter desde la fábrica, cerca de Londres, Reino Unido hasta Santiago de Chile. Tal operación se gestó debido al embargo de armas impuesto por el Reino Unido al gobierno militar chileno y a la carencia de recursos económicos para poder fletar un barco, por parte de la FaCh, que pudiera traer vía marítima a los aviones. La misión consistió en traer en 2 vuelos un total de 6 aviones, en el viaje fueron apoyados por un transporte C-130. La primera parte de la misión se inició el 3 de enero de 1974 en Los Cerrillos, bajo las órdenes del Comandante de Grupo Mario López Tobar, jefe del Grupo N.°7, finalizando el 26 del mismo mes. La distancia que se cubrió en vuelo fue de 13 577 km en once etapas, siendo la mayor de ellas la que separa la pequeña isla Ascensión, de Recife en Brasil (1985 km). La segunda parte de la operación se inició en febrero del mismo año, trayéndose en vuelo los últimos 3 Hunter que permanecían en el Reino Unido. Estuvo a cargo de esta operación, el 2.° comandante del Grupo N.°7, comandante de escuadrilla Fernando Rojas Vénder, llevando a cabo el mismo recorrido anteriormente realizado. Esta fue la primera vez que un avión monomotor a reacción, sin capacidad de reabastecimiento en vuelo, cruzó el Atlántico.


title: Hawker Hunter

text: Fueron dados de baja en 1995, siendo reemplazados por los Mirage Elkan.


title: Hawker Hunter

text: En 1957, la Fuerza Aérea Suiza realizó una evaluación exhaustiva de varios aviones para una posible compra; los competidores incluyeron el F-86 Sabre norteamericano, el Folland Gnat y el Hawker Hunter; un par de cazas fueron prestados a los suizos para más ensayos y pruebas. En enero de 1958, el gobierno de Suiza decidió terminar su proyecto de avión de combate independiente, el FFA P-16 en desarrollo, en lugar de elegir ordenar a 100 Cazadores que reemplazaran su flota existente de cazas de Havilland Vampire. El desarrollo posterior de los indígenas P-16 fue descontinuado. Este pedido inicial para 100 Hunters de un solo asiento consistió en 12 RAF F.6 reacondicionados y 88 F.58 nuevos.


title: Hawker Hunter

text: Los cazadores suizos fueron operados como interceptores, con un papel secundario de ataque terrestre; A partir de 1963, los pilones del ala exterior se modificaron para transportar dos misiles aire-aire AIM-9 Sidewinder. En el papel de ataque terrestre, la Fuerza Aérea Suiza mantuvo un arsenal de bombas de hierro convencionales, también se mantuvieron una serie de bombas de napalm compatibles para el uso previsto por los Cazadores. En el papel de interceptor, los Hunters se complementaron con un sistema de defensa de misiles tierra-aire (SAM) también adquirido del Reino Unido, basado en el Bloodhound de Bristol. En caso de pistas de aterrizaje inservibles, los jets suizos de la Fuerza Aérea despegarían de las carreteras adyacentes, usándolas como pistas improvisadas.


title: Hawker Hunter

text: El equipo de demostración de vuelo de Patrouille Suisse fue un destacado volador del Hawker Hunter durante varias décadas. Los aviones del escuadrón fueron equipados con generadores de humo en los escapes del motor y, más tarde, fueron pintados con una distintiva librea roja y blanca. El grupo se formó oficialmente el 22 de agosto de 1964, y usó el Hunter como su avión de exhibición hasta que se retiró de su uso en 1994, el equipo continuó realizando la exhibición de vuelo usando aviones más nuevos. La flota Hunter soportó varios intentos de adquirir aviones sucesores para el tipo; en el caso del Dassault Mirage III, esto se debió a excesos de costos y una gestión deficiente de los proyectos en lugar de los atributos del propio Hunter. Un segundo intento de reemplazar el Hunter resultó en una competencia entre el francés Dassault Milan y el LTV A-7 Corsair II estadounidense. Aunque finalmente se eligió el A-7 como el ganador, pero no se compraría de fábrica, y en su lugar se compraron 30 Cazadores restaurados (22 F.58A y ocho entrenadores T.68) en 1974.


title: Hawker Hunter

text: Para 1975, se establecieron planes para reemplazar al Hunter en el papel aire-aire con un avión de combate más moderno, el Northrop F-5E Tiger II. El cazador permaneció en un papel clave dentro de la fuerza aérea suiza; Al igual que la flota Hunter de la RAF, el tipo hizo la transición para convertirse en la principal plataforma de ataque terrestre del país, reemplazando al Venom. Si bien los cazadores suizos ya tenían más opciones de armamento que los aviones de la RAF, se les autorizó a transportar cohetes Oerlikon de 80 mm en lugar de los cohetes de 3 pulgadas de mayor edad utilizados por la RAF, para transportar bombas desde los pilones internos y externos y lanzar los misiles aire-aire AIM-9 Sidewinder, el cambio a un rol primario aire-tierra resultó en la actualización Hunter 80, agregando dispensadores de chaff/bengalas, bombas de racimo BL755 y la capacidad de transportar misiles AGM-65 Maverick. En la década de 1990, el descubrimiento del agrietamiento de las alas llevó a la rápida retirada de todos los Hunter F.58A. El final de la Guerra Fría también permitió a Suiza retirar a sus Cazadores antes de lo esperado; el Hunter fue completamente retirado del servicio suizo en 1994. La Fuerza Aérea Suiza perdió la capacidad de realizar operaciones aire-tierra cuando los Hunters fueron retirados del servicio.


title: Hawker Hunter

text: A principios de la década de 1950, la Fuerza Aérea Sueca vio la necesidad de un interceptor que pudiera alcanzar a los bombarderos enemigos a una altitud mayor que el J 29 Tunnan que formó la columna vertebral de la fuerza de combate. El 29 de junio de 1954 se firmó un contrato para 120 Hawker Hunter Mk 50 (equivalente al Mk 4) y el primer avión se entregó el 26 de agosto de 1955. El modelo se designó J 34 y se asignó a las alas F 8 y F 18 que defendió a Estocolmo. El J 34 estaba armado con cuatro cañones de 30 mm (1.18 pulgadas) y dos AIM-9 Sidewinders. El equipo acrobático de la Fuerza Aérea Sueca, Acro Hunters usó cinco J 34 a fines de la década de 1950. Los J 34 fueron reemplazados gradualmente por Saab 35 Draken supersónico y reasignados a alas aéreas menos prominentes, F 9 en Gotemburgo y F 10 en Ängelholm, durante la década de 1960.


title: Hawker Hunter

text: Un proyecto para mejorar el rendimiento del J 34 resultó en un Hunter equipado con un quemador posterior diseñado en Suecia en 1958. Si bien esto aumentó significativamente el empuje del motor, hubo pocas mejoras en el rendimiento general, por lo que el proyecto se archivó. El último de los J 34 fue retirado del servicio en 1969.


title: Hawker Hunter

text: El Hawker Hunter ha servido en las fuerzas aéreas de Arabia Saudí, Bélgica, Chile, Dinamarca, Emiratos Árabes Unidos, Irak, Irán, India, Jordania, Kenia, Kuwait, Líbano, Omán, Países Bajos, Perú, Qatar, Rodesia/Zimbabue, Singapur, Somalia, Suecia y Suiza. Bélgica y los Países Bajos han fabricado aviones bajo licencia.


title: Hawker Hunter

text: En el marco de una exhibición aérea, el "Shoreham Air Show", tras una maniobra fallida de tirabuzón el avión impactó al suelo, en una zona donde estaban algunos espectadores del mismo. En el hecho fallecieron 7 personas y 15 resultaron heridas.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La Catedral Basílica de Santiago en Bilbao (Vizcaya, País Vasco, España) es el templo católico que desde 1949 alberga la sede de la diócesis de Bilbao. Fue construida entre el último cuarto del siglo XIV y principios del XVI en estilo gótico, si bien su fachada y torre son el resultado de una profunda reconstrucción acometida en el siglo XIX en estilo neogótico. La Catedral toma su nombre del patrón de Bilbao, el apóstol Santiago el Mayor, en relación con el paso por la ciudad de un ramal costero del Camino de Santiago. Se trata de la iglesia gótica más monumental de Vizcaya y cumple asimismo la función de parroquia. En 1819 obtuvo el rango de basílica menor, siendo la primera iglesia que obtenía este título en el País Vasco.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El edificio actual sucedió a otros dos anteriores en el mismo emplazamiento y con la misma advocación. El primero era anterior a 1300, fecha de la fundación de la villa por D. Diego López V de Haro mediante la Carta Puebla, y disponía de una necrópolis exterior situada en torno al muro de cabecera. El segundo templo fue básicamente una ampliación del anterior, obligada ante el crecimiento demográfico del núcleo urbano. Este segundo templo fue efímero, ya que en 1374 quedó arrasado en un pavoroso incendio, tras lo cual el Papa Gregorio XI dispensó indulgencias a quienes dieran limosnas para la erección del nuevo templo, conforme a un proyecto arquitectónico más ambicioso.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La catedral levantada tras el siniestro de 1374 es el resultado de un período largo y acumulativo de diferentes elementos: la iglesia, el claustro, el pórtico, la sacristía y la torre-fachada. Comenzadas a finales del siglo XIV, hacia 1397, conforme al estilo gótico clásico entonces imperante, las obras fueron prolongándose lentamente durante un siglo largo. Hacia mediados del siglo XV estaban terminados el triforio y la girola con sus cinco capillas centrales; en la segunda mitad de la centuria se trabajó en las demás capillas de la cabecera y posteriormente, ya en la frontera con el siglo XVI, en las capillas laterales de la nave. En estas mismas fechas se construyó el claustro y la Puerta del Ángel, que le da acceso desde la calle y que incorpora ya elementos del gótico florido.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Se completó así el conjunto gótico que años después, bien entrado el siglo XVI, se enriqueció con la Sacristía, el gran pórtico exterior y el perdido Retablo Mayor, ambos de estilo renacentista. El Retablo Mayor debió ser una gran creación artística del franco-flamenco Guiot de Beaugrant, maestro activo en Bilbao a mediados del siglo XVI, quien lo realizó entre 1533 y 1543; desmontado en 1805, de este retablo se conservan cuatro tallas de los Padres de la iglesia latina, hoy colocadas en la Sacristía, y otros tres bultos hoy sitos en las capillas del Pilar, el Cristo del Amor y Santa Lucía. El 11 de junio de 1819 Roma otorgó a la iglesia el rango de basílica menor, la primera del País Vasco. En la segunda mitad del siglo XIX se llevaron a cabo el repicado de paredes y bóvedas, la reconstrucción de la Sacristía y, en la década de 1880, la gran reforma de toda la fachada, con su torre y su aguja, en un estilo neogótico armonizado con las viejas formas góticas, dando al templo su aspecto actual.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el primer tercio del siglo XX se restauró el claustro y en los años finales del siglo, con posterioridad a las devastadoras inundaciones de 1983, cuando las aguas del Nervión-Ibaizábal invadieron todo el Casco Viejo bilbaíno y anegaron la Catedral, se actuó en todo el conjunto, reparando y limpiando los interiores y exteriores dañados por la riada. Las actuaciones se prolongaron hasta el año 2000. Como resultado de esta restauración, la Catedral presenta hoy un perfecto estado de conservación.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En 1949 la basílica adquirió la dignidad catedralicia al establecerse la Diócesis de Bilbao como una desmembración de la Diócesis de Vitoria. La nueva diócesis fue instituida por Pío XII mediante la bula de erección "Quo Commodius" con fecha del 2 de noviembre de 1949. En 1950 tomó posesión de la sede episcopal el primer prelado, Casimiro Morcillo González, quien consagró la Catedral Basílica el 30 de diciembre de 1955.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Es Monumento Histórico-Artístico Nacional desde el 3 de junio de 1931.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La Catedral de Bilbao destaca principalmente por su pequeño tamaño (para tratarse de un templo catedralicio, aunque, en realidad, amplio para una iglesia parroquial, tal como fue concebida) y lo compacto de sus rasgos góticos. Las dimensiones son 51,5 m de largo, 22,3 m de ancho, 22,5 de alto en la nave mayor y 1.100 m² de superficie. El aparejo es muy uniforme, de piedra de sillería arenisca, y ofrece en su interior un bello colorido, tostado o vinoso con vetas.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En las décadas de 1880 y 1890 se reedificó por completo toda la fachada, con su portada, su rosetón, su torre y su chapitel, en un estilo neogótico armonizado con las viejas formas góticas. Sustituyó a la vieja fachada barroca del siglo XVII que protegía un gran ventanal gótico. La portada ojival consta de cuatro arquivoltas con discreta decoración vegetal y chambrana trasdosada con remate conopial en cogollo; la flanquean esculturas de San Pedro y San Pablo. En el segundo nivel se sitúan el rosetón, rodeado por vegetales, la venera y la cruz de Santiago. La torre actual es la cuarta de que se tiene noticia: sus predecesoras fueron una construcción de la que no se conocen detalles y que fue sustituida por una torre barroca en el siglo XVIII, la cual a su vez dejó paso a otra muy maciza que fue derribada a principios del siglo XIX. En 1883 la tercera torre, de tipo neoclásico, fue igualmente derruida para dejar paso a la nueva neogótica, diseñada por el arquitecto Severino de Achúcarro. Fachada y torre quedaron concluidas en 1891. La torre, de 64 metros de altura, se compone de tres cuerpos. El inferior tiene contrafuertes aciculares en las esquinas y contiene dos ventanales con arco apuntado y arquivolta, más el reloj en la parte superior. El cuerpo central, confeccionado, como el anterior, con sillares blancos del monte Oiz, aloja el campanario, con once campanas fundidas en 1890, 1895 y 1916, y dispuestas en tres niveles: cuatro son de repique y siete de volteo, no divisables tras los ventanales apuntados y amainelados. Un chapitel calado corona la torre; este tercer cuerpo está labrado en piedra blanca traída de Angulema, Francia.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el lado norte se sitúa la puerta de acceso al claustro, la llamada Puerta del Ángel, que toma su nombre de un retablo dedicado al arcángel San Miguel que había en el claustro. Su hermosa portada gótica florida es de los primeros años del siglo XVI y fue restaurada a finales del siglo XX. Un parteluz separa las dos puertas de entrada cobijadas bajo arcos carpaneles deprimidos, sobre los cuales se extiende un amplio tímpano decorado con relieves flamígeros inspirados en el símbolo vasco del lauburu. Las arquivoltas, que flanquean dos pilares decrecientes, presenta en la parte superior un trasdós conopial, rematado en florón y que enmarca una venera o concha de peregrino, reflejo de la tardía incorporación de esta iglesia a la tradición jacobea. Por este motivo la Puerta del Ángel recibe también el nombre de Puerta de los Peregrinos.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El gran pórtico fue levantado por el gran general Villegas, en el lado sur del templo a partir de 1580 en el mismo lugar que ocupaba un antiguo cementerio y no se remató hasta transcurrido un siglo.. Sus grandes dimensiones, creando una planta irregular vagamente triangular, se explican por su función de contrafuerte de toda la nave de la Epístola, que presentaba problemas de cimentación al erigirse el templo sobre un terreno de marisma. Su perímetro lo definen siete pilares de sección prismática irregular que sostienen seis arcos de medio punto. En uno de los pilares, el que da a la calle Tendería, aparecen labradas las armas de la villa como símbolo de posesión y patronato. Su actual cubierta abovedada se remonta a 1686.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En este espacio cubierto destaca la portada meridional de acceso al templo. Es un vano gótico carente de tímpano y con arquivoltas apuntadas abocinadas, con decoración angrelada en sus dos arcos inferiores y decoración iconográfica en el arco exterior, que muestra las figuras de profetas sedentes bajo doseletes; la clave lleva los bustos de un obispo y un rey, que serían acaso los dignatarios que ocupaban esos puestos en el momento de la erección del templo, D. Gonzalo, obispo de Calahorra, y el monarca Juan I de Castilla. El trasdós es guarnecido con una chambrana decorada con vides y que parte de unas ménsulas con las figuras de una mujer y un clérigo. En la cúspide puede verse un escudo policromado de Bilbao realizado en el siglo XVIII, motivo heráldico que repite lo visto en el pilar del pórtico arriba comentado. En el interior de la Catedral, el tímpano de la portada está ocupado por una bella talla de la Inmaculada, obra de Francisco de Arizmendi realizada en torno a 1783.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Presenta planta basilical dividida en tres naves longitudinales, de las cuales la central es de mayor altura, separadas a su vez en cuatro tramos por una serie de pilares circulares con columnillas adosadas y rematadas con fajas-capitel lisas. Las naves laterales contienen capillas entre sus contrafuertes. Los pilares exentos y los semipilares adosados a los muros soportan las cubiertas, consistentes en bóvedas de crucería. Estas son simples en todos los tramos de las naves salvo en el tercero de la nave central, que es más ancho, en tanto que crucero alineado, donde la crucería se complica con terceletes rectos, y en la Capilla Mayor, que es de tipo estrellado. Las intersecciones de los nervios están decoradas con claves. Hay que señalar que entre el mobiliario del templo, conformado por retablos y piezas escultóricas, no figuran ni el rico ajuar litúrgico ni la orfebrería: una selección de las mejores piezas del mismo se exponen en el Museo Diocesano de Arte Sacro, instalado en el antiguo Convento de la Encarnación de Achuri.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El alzado se distribuye en tres registros compuestos por los arcos formeros, el triforio ornamental, elemento que embellece el edificio y lo rodea en todos sus lados salvo el muro de cierre de los pies, y los vitrales, realizados en dos momentos distintos en la segunda mitad del siglo XIX en estilo neogótico y que se dividen en 17 ventanales y tres rosetones. Sólo las vidrieras de la cabecera llevan representación figurativa: la Trinidad en el centro y a sus lados dos parejas de apóstoles. Las ventanas que daban luz a las naves bajas antes de hacerse las capillas, que disponen de vanos de iluminación particulares, están actualmente cegadas con apliques de alabastro.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La cabecera presenta una amplia girola o deambulatorio. El abovedado de la girola se articula en siete tramos triangulares y cuadrados alternos, posiblemente por influencia de algunas construcciones del gótico francés, los cuales alojan otras tantas capillas radiales, formando semicírculo. La Capilla Mayor tiene planta trapezoidal de seis lados, de los cuales, los tres posteriores se abren a la girola con otros tantos arcos apuntados, que conectan en una serie ininterrumpida las dos hileras de arcos formeros. En el presbiterio, espacio que fue remodelado en el año 2000, se dispone la sillería para los canónigos, que enmarca la cátedra o sede episcopal. En el centro la mesa del altar, de original diseño circular y apoyada sobre 12 columnas que simbolizan a los Apóstoles.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Al tratarse el templo en origen de una mera iglesia parroquial, el coro no se sitúa en un espacio central de la nave a nivel del suelo, como es habitual en las catedrales, sino que aparece alzado en el primer tramo de la nave, en su parte anterior. Acoge un órgano clásico de la casa Pellerín & Uys de Dax (Francia), bautizado con el nombre del compositor alavés Jesús Guridi, que fuera organista de la catedral entre 1918 y 1939. Fue construido en 2001 y colocado en 2002, sustituyendo a otro fabricado por la firma alemana Ibach que donó la benefactora local Dña. Casilda Iturrizar en 1890.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Construida en estilo gótico-renacentista en el siglo XVI y ampliamente remodelada a finales del siglo XIX, es un espacio rectangular, con eje perpendicular al del templo, adosado a la torre por el lado norte y también a la crujía occidental del claustro, con el que comparte la mitad del muro y con el que está comunicado. Se compone de tres tramos con cubierta abovedada de crucería; sus claves están decoradas, los nervios apean en grandes ménsulas figurativas y la plementería se ofrece hoy pintada de un llamativo azul celeste. Bajo las ménsulas se sitúan, suspendidas de la pared y apoyadas en peanas, tallas de los cuatro Santos Padres de la iglesia latina: San Agustín, San Jerónimo, San Ambrosio y San Gregorio Magno, que pertenecieron al Retablo Mayor de la iglesia realizado por Guiot de Beaugrant entre 1533 y 1543. En el testero norte se puede observar un lienzo al óleo de la Inmaculada Concepción de la primera mitad del siglo XVIII y que es copia del de Nuestra Señora de la Portería, en Ávila. Un Crucificado del siglo XVI completa el mobiliario de la Sacristía.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Se sitúa debajo del altar mayor y frente a la Capilla del Sagrario, bajándose a la misma por unas escaleras desde la girola. En esta cripta se ha preservado como testimonio arqueológico parte del muro de cabecera del primer templo de Santiago, que ya existía antes de la fundación de la villa de Bilbao en 1300. También puede contemplarse un arca que contiene las reliquias de San Fructuoso, San Bonifacio y otros mártires, que junto con los nombres de los santos y beatos vinculados a la Diócesis dispuestos en los muros, pretenden ofrecer al visitante un testimonio de la tradición cristiana local en este particular espacio de oración.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Las quince capillas, alojadas entre los contrafuertes, alcanzan menos altura que las naves bajas, excepto las cinco del centro de la girola, planificadas desde el principio y construidas a la vez que la cabecera, ya que fueron financiadas por feligreses adinerados para colocar allí sus sepulturas. El recorrido por las capillas comienza por la de la Virgen del Pilar, en la nave del Evangelio (orientada al norte, a la izquierda de la puerta principal), para ir girando luego por toda la iglesia, siguiendo la dirección de las agujas del reloj.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Abierta en el segundo tramo de la nave del Evangelio, hasta 1725 estaba dedicada a San Julián y las Ánimas; aquel año, la creación de una cofradía dedicada a la Virgen del Pilar propició el cambio de advocación mariana. El espacio rectangular se cubre con crucería de cuatro nervios y tiene una ventana que da a la crujía sur del claustro. Posee retablo barroco, de hacia 1760. Éste contiene, en un arcosolio, una imagen de la Virgen del siglo XVI, fina talla atribuida al taller franco-flamenco de los Beaugrant y que era conocida como la Virgen de los Prodigios cuando formaba parte del desaparecido Retablo Mayor de la iglesia. Al dedicarse la Capilla a la Virgen del Pilar en el siglo XVIII, se montó la imagen sobre un pilar plateado. A sus pies, aparece una talla orante de Santiago Peregrino, obra fechable en la segunda mitad del siglo XVIII.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Ya fuera de la Capilla, en su prolongación, correspondiente al brazo septentrional del crucero, se halla un Santiago Peregrino tallado en madera por el escultor Pérez Comendador en 1955 con motivo de la consagración de la Catedral.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el cuarto tramo de la nave del Evangelio. Su acceso es apuntado y dispone de bóveda de crucería simple. Acoge sepulcro tardgótico, en arcosolio con intradós angrelado, de la familia Arbieto, de principios del siglo XVI, con inscripción en bella letra gótica; los difuntos, Juan Fernández de Arbieto y María Sánchez de Vitoria, aparecen yacentes esculpidos en un bloque de pizarra con sendos perros a sus pies, símbolo de fidelidad. Hay también una talla policromada de San Antón (San Antonio Abad), hispanoflamenca de finales del XV.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el quinto y último tramo de la nave del Evangelio, está consagrada a la patrona de Vizcaya. Es una de las capillas más grandes, con acceso apuntado, vano de medio punto y bóveda de crucería simple. Contiene el sepulcro gótico del matrimonio Arana-Basurto, mercaderes bilbaínos de finales de la Edad Media, con inscripción y decoración heráldica. Posee retablo barroco de hacia 1700, que posee una talla tardogótica de la Magdalena de principios del siglo XVI en el ático y una Virgen de Begoña del siglo XX en el nicho central. El mobiliario se completa con un lienzo de pared con el retrato de la titular, obra barroca del siglo XVIII.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Primera de la girola por su lado norte, su acceso es levemente apuntado y su bóveda de crucería, sencilla. Posee una ventana rectangular hacia la calle. En el espacio pueden contemplarse un sepulcro gótico con personaje yacente de identidad desconocida e indumentaria militar, y un retablo neoclásico que enmarca la talla de Santa Lucía, obra renacentista atribuida al círculo de Juan de Beaugrant, de hacia 1545, y que formó parte del desaparecido Retablo Mayor de la iglesia, más dos tablas barrocas del siglo XVII, en el banco, correspondientes a San José y San Juan Bautista.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Segunda de la girola, es de planta trapezoidal, con una forzada crucería radial de cinco nervios, que confluyen en una clave decorada con un relieve del apóstol San Pedro. El retablo, profusamente decorado con follaje y policromado, la talla de San Diego de Alcalá, en el nicho central, y el lienzo de la Transverberación de Santa Teresa, en el ático, son barrocos y corresponden a distintos momentos de la primera mitad del siglo XVIII.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Tercera de la girola, es pentagonal y está cubierta con crucería de cinco nervios, con la clave central decorada con una figura sedente de El Salvador. Tiene ventanita apuntada. Preside la capilla una hermosa talla de la Piedad, pieza del barroco castellano de hacia 1642, si bien la policromía es muy posterior. Los muros van decorados con elementos funerarios pétreos, que estuvieron empotrados en el zócalo del presbiterio; fueron realizados a mediados del siglo XVI, quizá por el círculo de Juan de Beaugrant. De las tres laudas sepulcrales, dos presentan bultos yacentes labrados al detalle y la tercera muestra la representación de las tres virtudes teologales, fe, esperanza y caridad, enmarcadas en sendos medallones.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Cuarta de la girola, sobre el eje longitudinal del templo. De esta capilla central se han recuperado, en lo posible, su aspecto y forma originales. En 2000 se colocaron un cubrimiento de cristal y un sagrario gótico en forma de torre eucarística hecho en piedra arenisca en el siglo XV, siguiendo un modelo típico de Flandes y el norte de Europa, que procede de la iglesia de San Pedro de Mendexa. Se trata de una obra en depósito perteneciente al Museo Arqueológico, Etnográfico e Histórico Vasco de Bilbao y su uso catedralicio es como reserva eucarística del Jueves Santo.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Quinta de la girola, ya en su lado sur. Simétrica y similar en sus formas a la Capilla de la Piedad, la clave de su crucería de cinco nervios representa al Ángel de la Anunciación y tiene una ventana ojival con vidriera que muestra la letra G, de Gortázar, su último patrón, a quien pertenece el lucillo sepulcral barroco que conserva. Su retablo es barroco, de hacia 1700, con una Virgen del Rosario de hacia 1750 y, en el ático, un lienzo de Santo Domingo de Guzmán de la época de la masonería.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Sexta de la girola, tiene planta pentagonal y bóveda de crucería radial, en cuya clave se representa una Virgen sedente. Una ventanita ojival ilumina el espacio. Su pintoresco retablo-relicario, reconstruido en el siglo XVIII aprovechando elementos de los dos siglos precedentes, acoge imágenes de la Virgen de los Remedios con el Niño de hacia 1660, de San Ramón Nonato de mediados del XVIII, y, en el ático, de la Virgen de la Merced de hacia 1700. La mazonería guarda un total de 120 reliquias traídas de Roma por el Deán de la Catedral de Badajoz, el bilbaíno D. Martín de Olloqui, en 1583.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Séptima y última de la girola y de planta rectangular irregular, presenta en la clave del arco de acceso un escudente con oso rampante a un árbol y conserva en su interior un lucillo sepulcral y una bella talla de San José con el Niño, obra moderna salida del taller escultórico bilbaíno Basterra-Larrea. Definen el suelo cubiertas de sepulturas recuperadas de la nave central, que recuerdan la función funeraria de esta capilla, destinada a acoger los restos de los obispos difuntos.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el quinto y último tramo de la nave de la Epístola, se accede a ella bajo arco apuntado y se cubre con crucería simple. Tiene un sepulcro gótico, que repite el diseño arquitectónico del de la Capilla de Santa Lucía, con una Virgen pétrea sin advocación específica sobre peana y de estilo tardogótico, de comienzos del siglo XVI.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el cuarto tramo de la nave de la Epístola. Es de las más amplias y regulares, de planta rectangular, y se cubre con dos arcos cruzados. Tiene sepulcro gótico similar al de la Capilla del Carmen. Se ubica aquí la pila bautismal, robusta pieza de mármol rojo las canteras de Ereño realizada a mediados del siglo XVIII, así como una escultura gótica pétrea de San Juan Bautista de hacia 1300; se trata de la pieza más antigua de la Catedral, tanto del mobiliario como de la arquitectura.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el segundo tramo de la nave de la Epístola, presenta planta rectangular y es la más pequeña de todas las capillas de la Catedral. Se cubre con bóveda de crucería simple. A un lado del sepulcro tardogótico, similar a los anteriores y descubierto en lá última restauración, se sitúa la imagen de San Serafín, talla neoclásica de hacia 1840.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el primer tramo de la nave de la Epístola. Es rectangular, su acceso es de arco carpanel y se cubre con crucería estrellada que arranca de ménsulas con los signos de los Evangelistas, el Tetramorfos; su ventana es adintelada. Conoció una considerable reforma en 1867.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Situada a los pies del templo, en el arranque de la nave de la Epístola. Tiene un retablo neogótico del siglo XX con relieves de los cuatro Evangelistas y de las catorce estaciones del Vía Crucis, que acoge la imagen del Cristo del Amor, de gran devoción en Bilbao. Es una hermosa talla atribuida al imaginero franco-flamenco Guiot de Beaugrant, de hacia 1543, y, probablemente, un elemento perteneciente al desaparecido Retablo Mayor de la iglesia. Cierra la capilla una rica verja neogótica.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Es el único claustro gótico que se conserva en Vizcaya junto con el del Convento de San Francisco de Bermeo y puede decirse que es excepcional, ya que muy pocas veces se dotaba a meras iglesias parroquiales de claustros procesionales, máxime en este caso, al tratarse de una construcción de notable elegancia y equilibrio. El espacio cuadrado, de 24 x 24 metros, fue construido en la primera década del siglo XVI adosado al flanco septentrional del edificio, esto es, a la nave del Evangelio. Para ello, se invadió el espacio del antiguo cementerio norte del templo. En el siglo XX, entre 1924 y 1931, se enriqueció su traza con importantes adiciones escultóricas. A entonces corresponden la crestería, los pináculos, las gárgolas y la tracería de los intradoses de los arcos. El jardín central está encajonado por cuatro crujías abovedadas con crucería clásica y asomadas al patio a través de grandes ventanales ornados con la mencionada tracería flamígera neogótica, que descansa en tres maineles moldurados.  A lo largo del claustro se hallan distribuidas varias piezas de tipo funerario, pertenecientes a distintas épocas. Iniciando el recorrido por la izquierda, según se accede al claustro, se encuentra la lápida que perteneció a la familia Olloqui, de finales del siglo XVI, que lleva en relieve el escudo con las armas de su apellido. Seguidamente aparece la sepultura de Ortuño de Ugarte, de mediados del XVII. Muestra escudo heráldico e inscripción informativa de los cargos que desempeñó este caballero, fallecido en 1634. Pero el enterramiento más destacado es el que está a continuación, realizado en torno a 1540. Se trata de un sepulcro renacentista en arcosolio reaprovechado posteriormente en el siglo XVIII para enterrar parte de los restos del obispo Andrés de Porras, prelado de la Diócesis de Calahorra, a la que entonces pertenecía Bilbao. La última y más reciente pieza funeraria es la de Francisco Iturribarría, a quien se dedicó el relieve sito en el pórtico sur. Falleció en 1916, aunque no fue hasta 1957 cuando se trasladaron sus restos a este sepulcro, tallado por el escultor Quintín de la Torre. Asimismo, se exponen tres losas pertenecientes a las necrópolis primitivas del templo.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Al claustro se accede desde el interior de la iglesia y también desde la calle Correo por la Puerta del Ángel, de la que se habló arriba. Los accesos desde el interior de la iglesia son dos: desde el tramo norte del crucero, pasaje que se recuperó en las últimas intervenciones restauradoras, y desde el primer tramo de la nave del Evangelio, por donde se ingresa también en la Sacristía.


title: Bloc per Mallorca

text: Bloc per Mallorca (en idioma español: "Bloque por Mallorca") es una coalición electoral formada en las Islas Baleares por PSM - Entesa Nacionalista (PSM-EN), Iniciativa Verds y Esquerra Republicana de Catalunya en las Islas Baleares, para concurrir a las elecciones a los Consejos Insulares de Baleares y al Parlamento de las Islas Baleares por la circunscripción de Mallorca.


title: Bloc per Mallorca

text: El nacimiento del Bloc per Mallorca se sitúa en la firma del acuerdo de coalición el 17 de noviembre de 2006 entre PSM-EN y EU-EV. El 21 de marzo de 2007 se integró a la coalición inicial Esquerra Republicana de Catalunya en las Islas Baleares. La ideología de la formación se basaba en la defensa de la justicia social, la soberanía política de las Islas Baleares y la protección del medio ambiente. El Bloc tenía su precedente en la coalición Progressistes per les Illes Balears.


title: Bloc per Mallorca

text: El candidato del Bloc per Mallorca a la presidencia del Gobierno de las Islas Baleares fue Gabriel Barceló (PSM - Entesa Nacionalista). El cabeza de lista del Bloc per Palma al Ayuntamiento de Palma fue Eberhard Grosske (Esquerra Unida de Mallorca) en tanto que en el Consejo Insular de Mallorca, la candidata del Bloc a la presidencia de la institución fue Joana Mascaró (PSM-EN).


title: Bloc per Mallorca

text: La lista autonómica del Bloc per Mallorca obtuvo, en las elecciones de 27 de mayo de 2007, 37.455 votos (9% del total) y 4 diputados en el Parlamento de las Islas Baleares, que se unieron al diputado conseguido por PSM-EV en Menorca para formar el grupo parlamentario Bloc per Mallorca i PSM-EV. La lista del Bloc al Consejo de Mallorca obtuvo 35.229 votos (10,54% del total) y 3 consejeros. El Bloc per Palma obtuvo 12.887 votos (9.08 % del total) y 2 concejales.


title: Bloc per Mallorca

text: Tras las elecciones Bloc per Mallorca pactó con el PSIB-PSOE y con Unió Mallorquina para hacerse con la presidencia del gobierno de Baleares (con Francesc Antich de presidente), del Consejo Insular (con Francina Armengol de presidenta), y con la alcaldía de Palma (con Aina Calvo de alcaldesa).


title: Bloc per Mallorca

text: Ante la posibilidad de la reedición de la coalición de cara a las elecciones al Parlamento de las Islas Baleares de 2011, se descartó la incrusión en la misma de la federación balear de ERC dadas los fracasados contactos entre esta y el PSM-EN, debido a las desavenencias en el planteamiento del futuro de ambas formaciones. Mientras que ERC pretendía crear una nueva formación de izquierdas y nacionalistas con la unión de todos los partidos que se unieran, pero conservando éstos cierta autonomía propia dentro de la federación, el PSM-EN perseguía la disolución de ERC en Baleares y su integración en el partido a cambio de reconocer a ERC como su referente político en Cataluña. Asimismo también se tuvo en cuenta la exclusión por parte de ERC del PSM-EN de la candidatura Europa de los Pueblos - Verdes en las Elecciones al Parlamento Europeo de 2009 en detrimento de la escisión de esta, Entesa per Mallorca.


title: Bloc per Mallorca

text: Asimismo en junio de 2010 dentro de Esquerra Unida de les Illes Balears (EUIB) se produjeron importante movimientos que llevaron a la refundación del partido en Esquerra Alternativa i Verda y a la escisión de la corriente "Esquerra XXI" y la formación por parte de esta de Iniciativa d'Esquerres. El origen de esta división fue la intención por parte de "Esquerra XXI" de romper la relación federal con Izquierda Unida (IU) a nivel nacional en detrimento de una reedición del "Bloc", frente a la postura oficial del partido de mantener la relación con IU. Igualmente, "Iniciativa d'Esquerres" afirmó su intención de proponer a Els Verds de Mallorca su integración en la nueva formación política de cara a la reedición del "Bloc".


title: Bloc per Mallorca

text: El 10 de junio de 2010 PSM-EN, EV e Iniciativa d'Esquerres anunciaron un principio de acuerdo entre ellas para concurrir juntos a las elecciones autonómicas y municipales de 2011; asimismo remarcaron las pocas posibilidades de ERC y de EAiE, la antigua EUIB, de unirse al proyecto.


title: Playa de Bahía

text: La Playa de Bahía está situada al suroeste de Mazarrón, en la Región de Murcia, España. Punto kilométrico 1,610 de la comarcal Puerto de Mazarrón a Bolnuevo. Casco urbano del Puerto de Mazarrón - Playa de Bahía y La Reya. Conexión a la red básica a través de carretera urbana.


title: Playa de Bahía

text: La playa tiene una longitud de 190 metros y un ancho de 21 metros aproximadamente. A lo largo de toda su extensión hay casas en primera línea que fueron construidas por pescadores hace unos 50 años.


title: Playa de Bahía

text: Es una playa de arenas finas y doradas sin piedras. Es una de las más concurridas y está galardonada con la Bandera Azul. También es una de las más seguras puesto que por esa zona no hay grandes corrientes marinas y no hay riesgo de ser llevado hasta mar abierto. En uno de sus extremos hay una zona en la que no está permitido el baño puesto que en ella pueden formarse remolinos.


title: Playa de Bahía

text: En uno de los extremos hay un mirador encima de un gran saliente al mar llamado Cabezo del Gavilán. Desde él se puede contemplar el Mar Mediterráneo y el pueblo. En la base de este saliente hay una vieja cueva muy accesible que en el pasado sirvió como pequeño refugio a los pescadores de la zona. En el otro extremo de la profunda bahía en la que se sitúa esta playa, encontramos otro peñasco de similar altura al Cabezo del Gavilán, pero de menor tamaño. Éste se conoce como Cabezo de la Cebada y cuenta con un mirador, construido recientemente, desde el que podemos divisar tanto la playa hacia un lado, como el club de regatas al otro.


title: Federico Lussenhoff

text: Federico Guillermo Lussenhoff (Venado Tuerto, Santa Fe, Argentina, 14 de enero de 1974) es un futbolista argentino retirado que se desempeñó como defensor central en diferentes equipos de Argentina, España y México.


title: Federico Lussenhoff

text: Su carrera como profesional en primera comenzó en el Rosario Central, jugando desde 1992 hasta diciembre de 1995, siendo pieza fundamental en el esquema del equipo y obteniendo la Copa Conmebol en 1995. Llegó a la liga mexicana a principios de 1996 para jugar en el Toros Neza firmando contrato del 96 al 97. Su mayor logro fue participar en la final del torneo de Verano 97 contra las Chivas de Guadalajara, en un partido que se volvió anecdótico, ya que Toros Neza recibió una goleada de 6 – 1. Federico Lussenhoff quedó como subcampeón de la liga mexicana.