title: Informativos Telecinco

text: En septiembre de 2005, y con la marcha de Àngels Barceló, uno de los rostros más emblemáticos de la cadena, y Montserrat Domínguez se estrenan nuevos grafismos y decorados. Juan Pedro Valentín -director de informativos- anuncia que sustituirá personalmente a Àngels al frente de la edición de las 20:30, con dos copresentadoras, Ángeles Blanco y Alejandra Herranz. Continúan Hilario Pino y Begoña Chamorro a las 14:30 horas. Agustín Hernández y Carme Chaparro se ocupan del fin de semana, Álvaro Rivas y Lucía Rodil en el informativo matinal y Ana Rodríguez en la madrugada. Vicente Vallés vuelve a "La mirada crítica".


title: Informativos Telecinco

text: Los pobres resultados de audiencia en la edición nocturna, hacen tomar a la cadena la decisión de recortar el informativo a 25 minutos y hacerlo coincidir con el resto de ofertas informativas, trasladándolo a las 21:00 horas. Juan Pedro Valentín se ocupa en solitario de esta edición. Continúan los malos resultados por lo que, en enero de 2006, es destituido y se nombra a Pedro Piqueras director de informativos.


title: Informativos Telecinco

text: Pedro Piqueras, procedente de RTVE y de Antena 3, asume la dirección de informativos con el objetivo claro de recuperar puntos de audiencia en una cadena líder en entretenimiento pero no en información. Para ello decide incorporar nuevos presentadores, modificar la sintonía y grafismos de los espacios, e incluir contenidos más cercanos a los ciudadanos, siguiendo el modelo impuesto en los últimos años por Antena 3.


title: Informativos Telecinco

text: Hilario Pino continúa en solitario en la edición de mediodía. Pedro Piqueras asume la presentación del espacio del informativo de las 21:00 horas. José Ribagorda, procedente de TVE vuelve a Telecinco, para conducir el informativo del fin de semana junto a Carme Chaparro. Agustín Hernández se une a Lucía Rodil en el matinal.


title: Informativos Telecinco

text: La larguísima baja médica de Hilario Pino, es cubierta por Begoña Chamorro hasta que abandona la cadena y Ángeles Blanco. En septiembre de 2006, Yolanda Benítez se une a Agustín Hernández en la edición matinal en sustitución de Rodil. Durante esta temporada los informativos de mediodía del fin de semana, se trasladan a las 15:00 reduciendo su duración. En septiembre de 2007, Ángeles Blanco asume la edición y presentación del informativo matinal junto al redactor de la delegación en Cataluña, Daniel Gómez. En diciembre de ese mismo año, se decide reducir el informativo de mediodía trasladándolo a las 15:00 horas - como ya había ocurrido en el fin de semana - y se incorpora a la experimentada, Marta Fernández procedente de Noticias Cuatro/CNN+ como copresentadora junto a Hilario Pino.


title: Informativos Telecinco

text: Dado el mal funcionamiento de la programación de mediodía/sobremesa de Telecinco, la cadena decide en otoño de 2008 devolver el informativo de mediodía a las 14:30 horas con Hilario Pino y Marta Fernández. Mantiene a las 15:00 horas la edición de fin de semana. Vicente Vallés abandona La mirada crítica y es sustituido por María Teresa Campos. En su baja por enfermedad, será Yolanda Benítez la última presentadora del espacio.


title: Informativos Telecinco

text: En septiembre de 2009, se produce una nueva reorganización de presentadores: Pedro Piqueras pasa a la edición diaria a las 15:00. La edición nocturna corresponde a José Ribagorda y Marta Fernández con J. J. Santos en los deportes. Carme Chaparro se responsabiliza en solitario de los fines de semana y se crea una edición matinal emitida a las 8 de la mañana y conducida por Hilario Pino, siendo cancelada La mirada crítica.


title: Informativos Telecinco

text: Un año más tarde el fichaje de David Cantero, procedente de TVE, provoca un nuevo movimiento de rostros: Hilario Pino por la mañana, David Cantero y Marta Fernández, junto a Sara Carbonero en deportes, a las 15:00 horas y Pedro Piqueras con J. J. Santos en la edición nocturna. El fin de semana corresponde a Carme Chaparro y José Ribagorda.


title: Informativos Telecinco

text: Tras la fusión entre Telecinco y Cuatro, desde el 10 de enero de 2011, Hilario Pino pasa a presentar la primera edición de Noticias Cuatro y Concha García Campoy le sustituye en el matinal de Informativos Telecinco. El 7 de julio de 2011, Mediaset España fichó a Isabel Jiménez para acompañar a David Cantero en la edición de tarde de los informativos. Desde agosto de 2011, Leticia Iglesias se incorpora a la edición matinal para presentar la primera hora y media del informativo, y a finales de diciembre se encarga en solitario del informativo en sustitución de Concha García Campoy en su baja por enfermedad. A partir de mayo de 2013 el informativo lo presenta Roberto Fernández y en junio se incorpora Ane Ibarzábal para sustituir a Leticia Iglesias por su baja maternal. En enero de 2014, se reincorpora Leticia Iglesias al informativo matinal, pero lo abandonó definitivamente a finales de 2014, para ocuparse de otros proyectos y fue sustituida por Ane Ibarzábal.


title: Informativos Telecinco

text: A principios de 2015, Ramón Fuentes fue despedido de su puesto en los deportes de la edición matinal y sustituido por Pablo Pinto. En julio de 2015, Sara Carbonero abandonó la presentación de los deportes en la primera edición del informativo diario, para mudarse al extranjero con su pareja. En ese mismo mes se publicó que Pablo Pinto actualmente en el informativo deportivo del matinal pasaría a ocupar el lugar de Sara Carbonero en la sobremesa. Y el puesto libre en el matinal lo ocuparía Rebeca Haro, que debuta en esta labor.


title: Informativos Telecinco

text: En la temporada 2015/2016 vuelven a la cadena los avances de última hora en horario nocturno y de madrugada, motivados por ataques terroristas. La coordinadora del primer tramo del Informativo Matinal, la experimentada periodista María José Sáez Carrasco, es la encargada de ponerse al frente de los mismos como editora y presentadora.


title: Informativos Telecinco

text: En enero de 2017, se produce una reorganización de presentadores: Carme Chaparro y Ane Ibarzábal dejan los informativos y pasan a Cuatro. A Carme Chaparro, la sustituye en el informativo fin de semana, Ángeles Blanco y en el puesto de Ane Ibarzábal, al matinal llega Alba Lago. Por otra parte en septiembre de 2017, José Antonio Luque se incorpora a la edición de mediodía de "Deportes Telecinco".


title: Informativos Telecinco

text: En septiembre de 2018, Roberto Fernández es apartado del matinal, y en su lugar regresa Leticia Iglesias, como presentadora del matinal junto con Alba Lago.


title: Informativos Telecinco

text: A finales de enero de 2019, el grupo decide prescindir de Jesús María Pascual, después de 22 años como presentador en la cadena.


title: Informativos Telecinco

text: El estilo de Informativos Telecinco se basa en contar la información de la actualidad con neutralidad y rigor, siendo su línea editorial de centro político. Informativos Telecinco es un espacio de noticias y no de crónica, ya que no es usual el que se de la opinión personal de la cadena sobre las noticias. Normalmente sus noticias son más cercanas, desde un punto de vista de cualquier ciudadano, por eso en este programa de informativos se dedican;


title: Informativos Telecinco

text: Los primeros 2 minutos (aprox.) para dar el avance sobre una noticia que luego se tratará más adelante, después de las noticias sobre política y economía (Unos 15 minutos aproximadamente).


title: Informativos Telecinco

text: Después se dedican unos 5 minutos para noticias con menos importancia, normalmente de carácter internacional.


title: Informativos Telecinco

text: Los últimos minutos del informativo se dedican a noticias con un carácter más informal; cultura, en general. Finalmente se dan paso a la sección de Deportes, con una despedida personal de cada presentador que conduzca el informativo en ese momento.


title: Aplicación horizontal

text: En informática, una aplicación horizontal es aquella que proporciona una solución general a todo proceso o a un área de negocio.


title: Aplicación horizontal

text: Suelen ser usadas por muchos tipos diferentes de organizaciones. Habitualmente ofrecen la capacidad de crear nueva funcionalidad o modificar la propia mediante la integración de otras aplicaciones informáticas.


title: Aplicación horizontal

text: Algunos ejemplos son herramientas ofimáticas tales como el procesamiento de textos, sistemas CRM, etc.  Contrasta con las aplicaciones verticales.


title: Todidae

text: Los tódidos (Todidae), conocidos comúnmente como barrancolíes, cortacubas, cartacubas o sanpedritos, son una familia de aves coraciformes endémicas del Caribe insular. Incluye un único género: "Todus".


title: Todidae

text: Se reconocen cinco especies dentro del género "Todus":


title: Árbol (Villalba)

text: San Lorenzo de Árbol es una parroquia del ayuntamiento de Villalba (Lugo).


title: Árbol (Villalba)

text: En 2019 contaba con 457 habitantes repartidos entre las entidades de: Barreiro, Carrega, Castro, Caxigueira, Couto, Currás, Embendo, Espiñarido, Espiñeiro, Fieitosa, Fondal, Fondomar, Fontela, Fraga Alta, Gardado, Gomenlle, Guimarás, Lama, Lamas, Lamela, Monte, Morcelle, Moscarán, Pegos, Picoi, Ramonde, Rañal, Regovide y Santo Estevo.


title: Phoeniculidae

text: Los fenicúlidos (Phoeniculidae) son una familia de aves bucerotiformes propias del África subsahariana conocidas vulgarmente como abubillas arbóreas.


title: Phoeniculidae

text: La familia incluye ocho o nueve especies encuadradas en dos géneros:


title: Mónica Cruz

text: Mónica Cruz Sánchez (Alcobendas, 16 de marzo de 1977) es una bailarina, actriz y modelo española conocida por el gran público por su papel de Sílvia Jauregui en la serie "Un paso adelante" de Antena 3.


title: Mónica Cruz

text: La danza es su gran pasión desde la infancia y adolescencia. Se incorporó al Real Conservatorio de Danza, donde se convirtió en bailarina emérita. Durante siete años formó parte de la compañía de Joaquín Cortés. Allí fue observada por un productor de la serie "Un paso adelante" de Antena 3 que la contrata y le ofrece su primer papel en la pantalla.


title: Mónica Cruz

text: En 2002 formó parte de la serie de gran éxito nacional "Un paso adelante", en Antena 3. Interpretó a Sílvia Jauregui durante tres años y seis temporadas. Cruz se puso en la piel de una joven bailarina de clase alta que empieza a tomar clases en la ficticia Escuela de Artes Escénicas de Carmen Arranz.


title: Mónica Cruz

text: Gracias al éxito de la serie se creó el grupo musical UPA Dance, del que formó parte junto a Miguel Ángel Muñoz, Pablo Puyol, Beatriz Luengo y Silvia Marty. Llegaron a vender más de 700.000 discos (UPA Dance y UPA Dance Live) y llenaron estadios por toda España con su gira.


title: Mónica Cruz

text: Tras UPA, la carrera de Mónica despegó internacionalmente. Ha realizado películas de éxito en Francia e Italia como "Liolà" de Gabriele Laiva y "En busca de la tumba de cristo" de Giulio Base.


title: Mónica Cruz

text: En 2007 rodó la película "Caminando" junto a Lolita Flores y Antonio Canales. En 2008 protagonizó "Last Hour" dirigida por el francés Pascal Caubet, junto al actor y rapero DMX y "Astérix y los juegos olímpicos" junto a Gérard Depardieu. En 2009 actuó en "9 meses" en el papel de Inma junto a Enrique Arce.


title: Mónica Cruz

text: En 2010 participó como doble de su hermana Penélope Cruz en la cuarta entrega de "Piratas del Caribe", debido a que el avanzado estado de gestación de ésta le impedía participar en las secuencias de acción.


title: Mónica Cruz

text: En 2011 se incorporó a la exitosa serie de televisión española "Águila roja" como Mariana, una mujer de familia acomodada que renuncia a su estilo de vida después de enamorarse de Richard Blake (Jimmy Shaw), un pirata inglés.


title: Mónica Cruz

text: En 2016 forma parte del jurado del talent show Top Dance, de la cadena Antena 3 junto a David Bustamante y Rafael Amargo. El programa es cancelado después de tan solo cuatro entregas debido a sus bajas audiencias.


title: Mónica Cruz

text: Junto a su hermana Penélope Cruz, ha participado en campañas de moda y publicidad para marcas como "Mango" y "L'agent", donde incluso diseñaron algunas prendas. También ha sido imagen de diversas firmas de moda como "Dándara", "Charles Vögele Switzerland" y "Aire Barcelona" entre otras.


title: Mónica Cruz

text: En 2017 participó en la 12ª temporada del programa "El hormiguero", además de fichar también para "Velvet Colección", la secuela de "Velvet".


title: Mónica Cruz

text: Es hermana de Penelope Cruz y Eduardo Cruz. En 2002 mantuvo una relación sentimental de dos años con su compañero en la serie "Un paso adelante" Miguel Ángel Muñoz, con quien sigue manteniendo una buena relación. Más tarde estuvo con Fabián Mazzei, también compañero de UPA. En 2010 tuvo una fugaz relación con el actor Álex González.


title: Mónica Cruz

text: En enero de 2013 reveló que estaba embarazada por inseminación artificial y dio luz a Antonella Cruz Sánchez, el 14 de mayo de 2013, en el hospital Ruber de Madrid.


title: Mónica Cruz

text: Se estima que Mónica Cruz es la mujer que inspiró "Cosmic Girl", la canción del álbum "Travelling without Moving" de Jamiroquai. Las especulaciones surgen por la participación de la actriz en el video "Cloud 9", la nueva canción de la banda inglesa perteneciente a su placa "Automaton", en la que se hacen referencias a aquel otro video de 1996, ambos filmados en España.


title: Coraciidae

text: Las carracas (Coraciidae) son un clado de aves coraciiformes que se distribuyen por territorios tropicales y cálidos del Viejo Mundo.


title: Coraciidae

text: La familia incluye dos géneros y 12 especies:


title: Jardín botánico de Bolonia

text: El Jardín Botánico de Bolonia (en italiano: "Orto Botanico dell'Università di Bologna") es un jardín botánico y herbario ubicado en la Universidad de Bolonia, de 2 hectáreas de extensión, delimitado al norte por las murallas de la ciudad antigua y al sur por la Vía Irnerio.


title: Jardín botánico de Bolonia

text: El primer jardín de simples de la universidad de Bolonia se fundó en 1568, fue el cuarto de Europa tras el de Pisa, Padua y Florencia. Se ubicó en el patio del palacio de Accursio por iniciativa de Ulisse Aldrovandi.


title: Jardín botánico de Bolonia

text: A medida que la botánica avanzaba y se desligaba de la medicina, el emplazamiento inicial, en el que se cultivaban únicamente plantas medicinales para su estudio médico, resultó pequeño e inadecuado, por lo que en 1587 se trasladaron los cultivos a un terreno cercano a la actual Porta Santo Stefano, donde hacia 1595 la colección se amplió a cerca de 3000 plantas. La sede actual y definitiva del jardín botánico se reubicó en 1803, cuando la universidad compró unos terrenos dentro de las murallas de la ciudad, en el que ya existían jardines y paseos arbolados.


title: Jardín botánico de Bolonia

text: El jardín alberga unos 5000 ejemplares de plantas, entre exóticas y locales, y está dividido en varias zonas. El herbario actual contiene en total unos 130.000 especímenes que abarcan todos los grupos taxonómicos y todas las regiones geográficas.


title: Coracias garrulus

text: La carraca europea (Coracias garrulus) es una especie de ave coraciforme de la familia Coraciidae, el único miembro de esta familia que habita en Europa. Se encuentra también desde las estepas centroasiáticas hasta el Magreb, territorios desde los que emigra para invernar en buena parte del África subsahariana. Suele habitar en lugares de clima templado o cálido con presencia de árboles.


title: Coracias garrulus

text: Es un pájaro de tamaño medio, entre 29-32 cm de largo y con una envergadura de 52-58 cm con las alas extendidas. Su color es azul con el lomo marrón. Esta especie destaca en su vuelo por su brillante color azul que contrasta con las plumas negras de las alas. Los dos sexos son similares, pero los jóvenes presentan un color más claro que los adultos.


title: Coracias garrulus

text: Las carracas frecuentan zonas arboladas y llanos abiertos, donde se alimentan de insectos, aunque en ocasiones complementan su alimentación con lagartos, ranas y otros animales pequeños. Suele anidar en árboles o en lugares rocosos. La puesta consiste entre 4 y 6 huevos.


title: Coracias garrulus

text: El canto de este pájaro es una sucesión rápida de notas cortas, similar al instrumento infantil que provoca un sonido semejante y del que recibe su nombre, pero en algunas ocasiones es semejante al del cuervo.


title: Coracias garrulus

text: En 2012 se realizó el marcaje de varios ejemplares que permite su seguimiento durante la migración. Esto ha permitido conocer la ruta migratoria de esta especie desde la península ibérica hasta sus cuarteles de invernada en África.


title: Coracias garrulus

text: Se reconocen dos subespecies de "Coracias garrulus ":La Sociedad Española de Ornitología (SEO/BirdLife) ha declarado la carraca europea ave del año 2012. A través de la iniciativa Ave del Año SEO/BirdLife realiza campañas especiales encaminadas a la conservación de la especie.


title: Coracias caudatus

text: La carraca lila (Coracias caudata) es una especie de ave coraciiforme de la familia Coraciidae, una de las más representativas de la familia, extendida por gran parte de África y el sur de la península arábiga.


title: Coracias caudatus

text: Se conocen dos subespecies de "Coracias caudata":


title: Marie-Élisabeth Laville-Leroux

text: Marie-Élisabeth Laville-Leroux (1770 - 1826) pintora francesa, alumna de David en 1787.


title: Marie-Élisabeth Laville-Leroux

text: Su madre Marguerite-Marie Lombard era originaria de Toulouse y su padre, René Laville-Leroux , de Bretaña. Era hermana de Marie-Guillemine  Con su hermana, participó en varias exposiciones como la de la place Dauphine en 1786 con "Dame en satin blanc, garnie de marte", en 1788, "Artémise serre sur son cœur l'urne contenant les cendres de Mausole", en 1789, "Une Vestale infidèle". En 1791, expuso en el "Salon de l'Académie", "Artémise".


title: Marie-Élisabeth Laville-Leroux

text: En 1794, se casó con el barón Dominique Larrey.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena (Córdoba, 4 de junio de 1860 - Madrid, 18 de enero de 1943) fue un pintor español.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena nace el 4 de junio de 1860. Ingresa en la Escuela de Bellas Artes de Rafael Romero Barros, para posteriormente y becadso por la Diputación cordobesa marcha a Madrid en esta ciudad continuó su aprendizaje con Federico Madrazo, donde su madurez artística se va gestando, continua su carrera en Roma ya que consigue una beca.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En 1884 envía su obra "Ofelia" que causa admiración pero no es premiada, ya que el género histórico sigue siendo el preferido de los Jurados, y los pintores conscientes de ello, sometían sus liberales energías a esta temática.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En la Nacional de 1887, formando parte del Jurado: Federico Madrazo, el arquitecto Manuel Aníbal Álvarez, Octavio Picón y con oponentes de la categoría de Sorolla, que presentó "Entierro de Cristo", Martínez Cubells con "Doña Inés de Castro", José Garnelo, con "La muerte de Lucano" y Muñoz Lucena con un importante lienzo de temática histórica: "El cadáver de Álvarez de Castro" consigue la medalla de segunda clase, galardón que también recibe Garnelo.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En 1888 obtiene la Cátedra de dibujo en Córdoba, donde realiza un gran número de retratos, dos años más tarde se traslada a Granada al obtener la plaza de catedrático en esta ciudad. Esta es la época más fecunda del artista, estimulado por el conocimiento oficial de su valía, sigue pintando sin desánimo. El naturalismo conseguido en su cuadro "El cadáver de Álvarez de Castro" llega a sus más altas cimas en la monumental obra de más de cinco metros "Las lavanderas" fechada en Granada con la que presentó a la Exposición Nacional de 1890, obteniendo medalla de segunda clase.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En la Nacional de 1891, envía "La fiesta de las palmas", en 1892, "Arrabales del Escorial", "Un telar","La merienda","Las gallinas", una serie de obras, que nos hablan de un naturalismo y realismo desligado totalmente del género histórico. La influencia de su maestro Romero Barros está presente en la época granadina, que se caracteriza por la gruesa pincelada y la luminosidad. En 1889 expone en el Círculo de Bellas Artes de Madrid su obra "Maruja" que es seleccionada junto con obras de Esteban, Sorolla, Cecilio Plá, Jiménez Aranda, Muñoz Degrain, Simonet, artistas que formaban el elenco más representativo de la pintura española.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En la Exposición Universal de París de 1900, sus obras "Idilio" y "Pastora de pavos" (Museo Carmen Thyssen Málaga) obtienen medalla de bronce, este reconocimiento a nivel internacional, lo alienta a realizar la obra más importante de su vida: "Plegaria en las Ermitas de Córdoba", consideración de primera medalla en la Nacional de 1901.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En esta época comienza a colaborar en la revista Blanco y Negro, formando parte del grupo de ilustradores que marcaron un camino en las artes gráficas de primeros del siglo XX; Méndez Bringa, Xaudaró, Emilio Sala, Lozano Sidro, Díaz Huertas, Medina Vera. En 1903 pinta "Enjalbegando" que causa sensación a los lectores de esta revista por la frescura de su color, "Desde la altura ¡Qué pequeños los hombres son!" asombra a los lectores esa chica asomada a la torre de la Catedral, igualmente sucede con "Flores de Balcón" y "En los cármenes granadinos", estas cuatro ilustraciones fueron las magníficas muestras que aparecieron en la afamada revista.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Con el nuevo siglo, los gustos fueron evolucionando, la obligada pintura de historia, comenzó a caer en el olvido y el naturalismo y el realismo pasaron a ser los protagonistas de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Muñoz Lucena junto con pintores de la categoría de Benedito -que con su obra "Pescadoras Bretonas" conseguiría la primera medalla- , Álvarez de Sotomayor con el tema mitológico "El rapto de Europa", Eugenio Hermoso con la ingenua y colorista obra, "La Juna, la Rifa y sus amigas", Gómez Gil con su marina "Playas de Málaga", Álvarez Sala con "Chubasco en la romería", Muñoz Lucena exhibe un alarde de facultades colorista como el solo es capaz de hacer con su obra "La campana de la vela". Esta obra es representativa de las características pictóricas que seguiría su paleta hasta el final de su vida; su pincelada se afina, sus composiciones pierden estatismo y cobran un dinamismo de carácter impresionista.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Mucho habían cambiado los temas de las obras expuestas, reflejo de la integración en el Jurado de nombres como Álvarez Dumond, Viniegra, Martínez Cubells, Maura, Menéndez Pidal, Gonzalo Bilbao, que cuidaron de que el carácter general de las Exposiciones fuese de placidez, huyendo de asuntos lúgubres y espeluznantes como había sido la tónica general en el pasado siglo.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Los temas que a partir de estas fechas saldrían de su paleta, se identifican plenamente con el gusto impuesto por los Jurados de las Exposiciones Nacionales, cuadros coloristas, brillantes, "Mercado de flores en Granada", "La niña del Generalife", "Evocación", "Niña con frutas"... y un sin fin de deliciosas obras realizadas con una valentía de color, característica predominante de la etapa final de su vida.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En 1924 se traslada como profesor a Sevilla donde se jubila en 1930. Años más tarde, a los 83, muere en Madrid en 1943, el maestro de la buena pintura y de la armoniosa composición. En este artista se funden estos elementos unidos a la palpitación luminosa, que daría carácter a toda una generación francesa y que en Muñoz Lucena se transforma en auténtico protagonista de toda su obra: la luz.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: La historiografía artística del arte actual ha llegado a plantear la figura de Tomás Alejandro Francisco Carracciolo Muñoz Lucena -como se le inscribió en la partida bautismal de la Parroquia de San Pedro de Córdoba el año 1860, premonizando quizá su doble condición de pintor culto de formación académico y pintor de asuntos locales casticistas- como uno de los mejores artistas cordobeses de la transición de centurias que se sitúa en un amplio abanico de tendencias que confluyen entre las dos fechas señaladas para su nacimiento y muerte -1860 y 1943- donde se van a dar cita, no solamente gran cantidad de estilismos -desde el naturalismo postromántico a las insurgentes vanguardias- sino también donde van a aparecer gran número de artistas interesantes y decisivos dentro de esa "edad de plata" de la cultura española.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Hasta el presente la crítica ha hablado de él en términos generales, cargando sobre todo la retórica en planta los diversos registros estilísticos que su dilatada trayectoria artística posee. Se ha señalado que se le podría encuadrar dentro de un naturalismo tipificado que a veces llega a rondar la modalidad crítica, pero que se caracteriza fundamentalmente por una temática de matiz costumbrista en la que actuó con ese peculiar naturalismo heredado de su maestro Romero Barros en la que añadió, como modalidad personal genuina, una pincelada mucho más suelta en factura y colorido. Pero si bien todo ello es verdad también lo es sólo a medias, faltando para completar el análisis el planteamiento de los "regímenes culturales" que le ha dado a su poética sentido y razón de ser.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Con todo ello, se puede afirmar que, sin llegar a ser polémico, Muñoz Lucena sigue siendo un pintor controvertido, que se quedó en una segunda fila sin poder llegar al estrellato o esa cota de fama que adquiriera por ejemplo Julio Romero su paisano y compañero de aprendizaje. Su alojamiento de la ciudad que le vio nacer y su perenne filiación a cierta corriente de pensamiento, quizá estén a la base del problema.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Entre 1874 y 1880 transcurren los años que se puede significar como "etapa de formación cordobesa" del pintor. Son los años inmediatamente posteriores a su aprendizaje en la Escuela Provincial de la capital al lado de Romero Barros. Recordemos que es este un momento en que, estéticamente, las corrientes predominantes vienen referidas, en cuanto al paisaje al magisterio de Carlos de Haes, y en cuanto al retrato y demás asuntos, a la tradición española de la pintura del Siglo de Oro: Velázquez pinta entonces una serie de retratos como el de "Ambrosio de Morales" en el ayuntamiento (1879), el de "Fray Zeferino González", etc, que no pasan de ser meros ejercicios de escuela, y donde su paleta es todavía plana aunque presente ya como perfectamente dominadora del color y sus efectos compositivos.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En este primer momento se sitúa su práctica dentro de la corriente general del reformismo cultural cordobés de la Restauración, con una pintura todavía ecléctica y de marcada impronta académica, características ambas que, si luego no llegaría a abandonar totalmente, así que acabó profundizando en un sentido distinto.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Es la pintura que le sirve para que la Diputación Provincial le dé una beca para ir a estudiar a Madrid, para luego dar el salto a Roma, ilusión y referencia obligada durante la Restauración de todos los pintores de formación oficialista. Es esta una etapa de amplio debate en el marco de la cultura nacional, donde grosso modo y paulatinamente va a plantearse la regeneración por medio del reencuentro historicista con los estilos tradicionales. El cuadro "Doña Juana la Loca", que Muñoz Lucena copió a Pradilla y regaló al Organismo Provincial cordobés, sirvió para llegar a convencerlo de que sus buenas dotes merecían ese apoyo justipreciado que podría lanzar a un artista hacia un prometedor futuro.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Comienza así lo que se puede llamar su "etapa romana" o de "pintura de historia", aproximadamente entre 1880 y 1885, donde, tanto la influencia que recibió de Madrazo en Madrid, como de Villegas Brieba desde Córdoba contribuyeron a su formación definitiva en un periodo donde las Exposiciones Nacionales imponían una temática de historia desde el horizonte burgués de la reforma patriótica.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Es la época en que nuestro pintor empieza a destacar en los ámbitos nacionales. Su "Testamento de Isabel la Católica", copia de Eduardo Rosales, presentado en la Nacional de 1881, causa admiración en el jurado y prepara la segunda medalla que conseguiría seis años más tarde con "El cadáver del General Álvarez de Castro", compitiendo con los mejores de su tiempo.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Sin embargo, es este también un periodo en que se están produciendo importantes cambios en el debate de la cultura artística española. Por un lado, y desde París, el apóstata Edouard Manet estaba poniendo de moda entre rebeldes y snobs y sin renunciar a Velázquez, la técnica de pinceladas largas y libres que al mismo tiempo tanto Durant como Bonnat imponían el retrato de la aristocracia internacional.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Por otro lado, el debate regeneracionista introducido por los intelectuales del 98, está produciendo un progresivo alejamiento de los artistas del trasfondo historicista y costumbrista dominante en la cultura postromántica de la Restauración. Partiendo de ello, puede decirse que, como ya planteara Unamuno en sus escritos, va a cobrar nueva dimensión una corriente de pensamiento típicamente regeneracionista en el campo de la cultura artística que tendría una entidad propia y que lucharía por diferenciarse tanto de las experiencias de la vanguardia coetánea como del academicismo ultraconservador. Esta nueva corriente apostaría esencialmente por un naturalismo alejado del ideal que desplazaría poco a poco al anterior contenidismo intrínseco a la cultura postromántica y que volverá sus miras hacia la ciudad y la región.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Es dentro de estas dos nuevas coordenadas donde se va a formar la definitiva personalidad de Muñoz Lucena, ya invariable durante su futura trayectoria artística. En efecto, ya desde 1884, y por medio de cuadros como la "Ofelia", el artista, consciente de los cambios ideológicos que están ocurriendo, empieza a apostar, tanto por la técnica de pinceladas gruesas y alargadas, como por llegar a desvincularse de esa pintura de historia de asunto nacional grandilocuente, en pro de la nueva y necesaria revisión de valores.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Es de esta manera como Muñoz Lucena da su alternativa al Modernismo. Como la mayoría de los "pintores académicos" contemporáneos: desdeñando las intromisiones del renovador extranjerismo modernista -Prerafaelistas – Impresionistas, Repentistas, Idealistas, Manieristas y Puntillistas- como D. Francisco Aznar García, desde la Academia de San Fernando y en 1899 había preconizado en un furibundo discurso titulado "El triste desconcierto en que aparece el arte al finalizar la actual centuria". No obstante y dentro de este alejamiento, Muñoz Lucena va a situarse entre los más avanzados, gracias a su peculiar técnica y manera de hacer, continuando con ella la cadena de apóstatas que en España y desde la Restauración sigue el eje Rosales-Fortuny-Sorolla.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Sin embargo -y esto le va a condicionar durante toda su vida- el regeneracionismo noventayochista mantendría en él una constante filiatoria que, unido a su posterior "paso por la oficialidad académica", le conduciría en una actitud unidireccional hacia el futuro.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Es esta la impronta que puede leerse en cuadros como su más famoso y grandilocuente "Plegaria en las Ermitas de Córdoba" que obtuvo consideración de 1ª medalla en la Nacional de 1901, sin poder desarmar a un jurado que tras muchas cavilaciones premiaba un tremendo cuadro de un joven pintor granadino: "Cuerda de presos" de Jose Mª López Mezquita, más atrevido y altanero.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: A partir de este momento la figura de Muñoz Lucena se oscurece en las futuras Nacionales, pero su posición regeneracionista dejaría innumerables y maravillosos cuadros que, centrados en el redescubrimiento del casticismo nacional, contribuyeron en gran medida al redescubrimiento del sentido de región que luego estaría a la base del historicismo Regionalista de la década de los felices veinte.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: No es extraño así que, entre 1925 y 1926, en plena vitalidad compositiva y transcurriendo su existencia en Sevilla, Ricardo de Montis y Antonio Jaén Morente iniciasen una campaña de prensa intentando recuperar para la ciudad mediante una exposición a un pintor que tanto estaba luchando por la recuperación de la cultura de las ciudades andaluzas por las que pasaba. Desgraciadamente, la feliz idea de estos dos grandes regionalistas cordobeses no pudo llegar a ser su realización práctica, a todas luces proféticas para una mejor comprensión del pintor en nuestros días.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En efecto, desde su matrimonio en 1891 con Dª Virtudes Molina Villalva, el pintor vive en Granada como catedrático de dibujo y es aquí donde se afilia definitivamente a la nueva pintura que en ese momento está triunfando en la ciudad de la Alhambra de manos de sus amigos Rodríguez Acosta y López Mezquita. La pincelada de Muñoz Lucena, más "salvaje", más agresiva, y más cromática que la de sus compañeros de viaje, posee ya los recursos suficientes como para jugar su baza manteniéndose cerca de ese peculiar luminismo impresionismo español a una altura considerable. Y por ahí, y en la matriz ideológica del regeneracionismo, su pintura se adentraría en una genuina aventura de redescubrimiento de los campos, paisajes y tipos populares del campo y la ciudad de la España de entonces, que llegó a abarcar tres frentes fundamentales.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Primero, el de su Córdoba natal, ejemplificando en lienzos como "Los pastos", "Domingo de Ramos en la Catedral de Córdoba" o "Fuente de la Mezquita de Córdoba". Todos ellos pintados en los años de la transición de centurias, donde lo peculiar y las costumbres quedan elevados a la máxima potencia de exaltación.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Segundo, el de la vecina Granada, fruto primero de su viaje de 1884 y de su posterior asentamiento en la ciudad, que dejaría tan bellos lienzos como "Lavanderas en el Darro", "En la fuente de la Teja", o "Parada de coches en Granada" -todos ellos presentados en la Nacional de 1890- y, posteriormente "Mercado de flores en Granada" (1904), "La niña del Generalife" (1904), "Una vaquera granadina" (1910), "Evocación" (1915), e incluso la colección de retratos de los rectores de la Universidad granadina (Suárez, Gutiérrez, etc.)


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tercero, y por último, el frente de Castilla, como habían preconizado Unamuno y Azorín y realizó por ejemplo Zuloaga en Segovia. Muñoz Lucena dejó también algunos lienzos dedicados a Castilla fruto de sus viajes a Madrid primero y de su residencia en la capital de España desde 1930 hasta su fallecimiento en 1943 después. Así por ejemplo los titulados "Huerto de El Escorial" (1892), "Paseo del Retiro" (1898), "Un mercader en Avila" (1899), etc.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Pero al margen de intentos clasificadores unidireccionales, siempre parcialistas y alejados de la realidad empírica, puede decirse que la pintura de Muñoz Lucena inició -fundamentalmente a partir de 1900, es decir, en pleno auge cultural del Modernismo- un camino de ida hacia el descubrimiento de las esencias populares españolas -sea a nivel de paisaje o de asuntos populares- no apartándose de esta línea en ningún momento y extrapolándola fuera de su ciudad natal, lo cual hace todavía más interesante su figura dentro del marco general de la pintura española de la época.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Esta, su línea de actuación definitiva, es también perfectamente perceptible si comparamos su labor como ilustrador de revistas -fundamentalmente la llevada a cabo en "Blanco y Negro"- con la de otros pintores – ilustradores cordobeses. Muñoz Lucena nunca llegó al planteamiento aristócrata de lo "Galant" como hiciera su paisano Díaz Huertas, formado más tardíamente que él, ni utilizó el medio social para plantear su crítica como hiciera el bisturí mordaz de Lozano Sidro, ni incluso llegó a plantear nunca un paisaje idealizado o sublime de canto a la madre naturaleza, como lo hiciera desde las mismas páginas el sevillano García Ramos. Muy al contrario, siempre se mantuvo en una línea de sencillez, fidelidad realista al tema elegido -fuese este real o no- y entrega total a una pintura que cobraba su sello genuino por medio de su peculiar pincelada.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Se podría seguir citando un buen número de cuadros donde este planteamiento permanece constantemente fiel a los ideales que le dan sentido, así los titulados "Un chaparrón", "Una gitana", "El domingo de piñata", "Un niño", "En la falda de Sierra Morena", "Dad de beber al sediento", etc, etc.,


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena nació el 5 de junio de 1860, en el seno de una familia en la que no había antecedente artístico alguno. Era hijo de un comerciante llamado Tomás Muñoz, natural de Pozoblanco, y de María de los Dolores Lucena, cordobesa. Y el niño, destinado a ser un magnífico pintor, fue bautizado en la iglesia parroquial de San Pedro -como los artistas de excepción: Antonio del Castillo, Juan de Mesa, etc.- imponiéndole esta retahila de nombres: Tomás, Alejandro, Francisco y Caracciolo.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena vivió su infancia en un ambiente totalmente ajeno al arte. Su padre era comerciante -miembro de una entidad llamada "Sociedad Sánchez y Compañía", fundada en 1852- y su abuelo, también llamado Tomás Muñoz, era picador de toros, como lo era también su tío José Muñoz. Grandes picadores debieron ser, como se deduce de la noticia de que en 1830 picaron ellos dos solos una corrida entera de toros, tan grandes y bravos que mataron a varios caballos.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Al joven Tomás Muñoz Lucena ni le interesó el mundo mercantil de su padre ni el de los toros de su abuelo y tío -entre la copiosa producción del pintor no se ha hallado un solo cuadro de temática taurina- ya que a él lo que le atraía era el dibujo, para el que tenía intuición y buena mano. Tanto, que siendo todavía un niño logró ingresar en la Escuela Especial de Bellas Artes de Córdoba.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Y en esta Escuela, fundada en 1866 para ser lugar de formación de futuros grandes artistas -los hermanos Romero de Torres, Mateo Inurria, Rafael Hidalgo de Caviedes, etc.-, Muñoz Lucena logró canalizar pronto sus inquietudes y adquirir una muy sólida preparación. No en balde aquella Escuela Especial tenía un profesorado excepcional: Rafael Romero Barros, su fundador y director, que desempeñaba la cátedra de dibujo de figura y nociones anatómicas y pictóricas -por lo que fue el profesor más decisivo en la formación de Muñoz Lucena- José Saló, Narciso Sentenach, Julio Degayon, José Muñoz Contreras, etc.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Sus excepcionales condiciones de pintor demostradas en esta Escuela, llevaron a Muñoz Lucena a conseguir una beca de la Diputación Provincial de Córdoba. Era para trasladarse a Madrid y completar su formación al lado de Federico de Madrazo, una de las figuras más prestigiosas de la pintura de la época. Presidente de la Academia de San Fernando, pintor de Cámara de Isabel II, profesor de la Escuela Superior de Pintura, etc.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Madrazo era en aquel momento el pintor de más prestigio, aureolado por la fama de haberse formado en París junto a Ingres, y de haber conectado en Roma con los Nazarenos. Influencias que habían hecho de él un magnífico pintor, en el que se conjugaban perfectamente línea y color, que proporcionaban a sus figuras un aire aristocrático.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena asimiló de su maestro estos conceptos y regresó a Córdoba. Pero, siguiendo el ejemplo de Madrazo, decide completar su formación en el extranjero para lo cual trata de obtener otra beca de la Diputación. El joven pintor quiere cambiar de aires, deseoso de comprobar que había otros caminos expresivos que no fueran los de la "pintura de historia" de cuya contemplación estaba saturado, hasta el extremo de odiarla.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Como herencia del Neoclacisismo, en cuanto a la forma, y del Romanticismo en cuanto al "sentido" dado a esta forma, en la España de aquellos años la "pintura de historia" era el arte oficial por excelencia. Y lo que era peor, la argumentación indispensable para concurrir con posibilidades de éxito a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, que eran el único cauce para alcanzar notoriedad en el panorama del arte.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: En la Europa de aquellos años habían hecho su aparición dos corrientes que contribuían al desarrollo intelectual y artístico, incidiendo en España como es lógico. Una de estas corrientes era la del Eclecticismo -que tenía como norma conciliar lo clásico y lo romántico- y otra el Naturalismo, que constituía la manera concreta con que el artista reflejaba la naturaleza, tomando de ella los aspectos más afines a su ideología.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: A Tomás Muñoz Lucena la vertiente que le interesaba era esta última, pero veía con desconcierto que la pintura española estaba engolfada en la "pintura de historia". Tanto por la pasión por las ciencias históricas, aparecida en aquel momento, como por el afán de escapar al pasado, queriendo dotar al presente de un pasado glorioso.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: El pintor debía sujetarse a los datos del historiador y del arqueólogo con precisión científica, convirtiéndose en un simple narrador de un texto histórico. Y los críticos de arte y los jurados de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, perdonaban cualquier error de dibujo o de composición, antes que el más leve anacronismo histórico de las escenas.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Así las cosas, Tomás Muñoz Lucena sigue atentamente el desarrollo de la pintura española y, ve que las exposiciones Nacionales se ven invadidas por gigantescos cuadros realizados por pintores, ya especializados, que se van alzando con primeras medallas de manera repetida: Eduardo Rosales con "Doña Isabel la Católica dictando testamento" y "Muerte de Lucrecia", José Casado del Alisal, con "Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado" y "La rendición de Bailén", etc. El inquieto pintor cordobés aburrido de este panorama decide marcharse a Roma, una vez la Diputación de su tierra le concede la beca solicitada.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Muñoz Lucena regresa a España en 1881, después de haber ampliado sus conocimientos en la Ciudad Eterna. Y vuelve con un estilo pictórico renovado, que era simbiosis de muchos de los conceptos asimilados -Romero Barros, Madrazo, Rosales- pero también del Impresionismo que se había ido imponiendo por Europa. Había tomado conciencia de que pertenecía a una generación fundamental -de enlace entre lo viejo y lo nuevo-, y se decide a no participar en modo alguno en el juego teatral de la "pintura de historia" que sigue implantada con fuerza.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Por el contrario Tomás Muñoz Lucena está abocado ya a una estética narrativa de aspectos sencillos de la vida real -siguiendo los ejemplos de Courbet, Daumier, Millet, etc.- que él lleva al lienzo con pincelada suelta. Pero todavía no ha llegado el momento de imponer en el panorama madrileño. Con destino a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881, pinta un magnífico cuadro costumbrista, de temática popular, pero es ignorado totalmente por el Jurado. Los premios recaen de nuevo en los maestros de la "pintura de historia".


title: Tomás Muñoz Lucena

text: La "pintura de historia", cultivada por los artistas consagrados y por los noveles, y masivamente galardonada, ahogaba todo conato de naturalismo. El pintor cordobés, desmoralizado, no sabe que hacer puesto que su interés máximo es el de recibir el espaldarazo artístico en estas Nacionales. Y para participar en la de 1884 renuncia al naturalismo costumbrista y presenta un bello cuadro, que es una especie de fórmula de compromiso entre lo histórico y lo literario. Se titula "Ofelia" y Muñoz Lucena lo había pintado para la Diputación de Córdoba, como justificación de la beca.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: La maravillosa "Ofelia" del gran pintor cordobés resulta ser un verdadero alarde de poesía e imaginación, de dibujo y suelta técnica, de tratamiento del ropaje y resolución del paisaje del fondo. Causa asombro entre los cientos de visitantes del Palacio de la Fuente Castellana, escenario del certamen, pero el Jurado vuelve a ignorar a Muñoz Lucena. Se vuelve a imponer la "pintura de historia" y los premios son para Moreno Carbonero, por "La conversión del duque de Gandía", Muñoz Degrain, por "Los amantes de Teruel", Richard, por "Entrada en Valencia de don Jaime el Conquistador" y otros argumentos por el estilo.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: A la vista del fracaso que supuso para Muñoz Lucena la injusta marginación, en la Nacional de 1884, de su cuadro "Ofelia", el pintor cordobés se replantea seriamente la temática de sus obras, destinadas a estos certámenes. Y entrando en el juego de la "pintura de historia" envía a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1887 su aportación al género, dándole además el aire "necrofílico" que tan del gusto era de los jurados.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: El cuadro se titula "El cadáver de Álvarez de Castro" exaltando al general que resistió durante meses al asedio de Gerona llevado a cabo por las tropas francesas. Un cuadro magnífico en el que Muñoz Lucena volcó toda su gran sabiduría pictórica, de hondo patetismo y alarde compositivo. Por fin, su obra sería tomada en serio por el Jurado, siendo galardonado el pintor cordobés con segunda medalla. La obra fue adquirida por el Estado en 4.000 pesetas y cedida en 1891 al Museo de Barcelona.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Con este reconocimiento oficial el prestigio de Tomás Muñoz Lucena aumenta considerablemente. Pero él no se siente conforme con su claudicación ante la "pintura de historia", género que no siente. Por otra parte ve cómo la crítica va reaccionando contra esta larga moda, con textos como el que escribiría Jose Ortega Munilla en las páginas de "El Imparcial", precisamente a raíz de la Nacional de 1887 en la que había sido premiado el pintor cordobés.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: "Escasísimas son las obras inspiradas en la vida moderna -escribió Ortega Munilla-. Todo son cascos y túnicas. Si una catástrofe repentina sepultara a España en el abismo y sólo quedara como monumento histórico de nuestra civilización el Palacio que alberga esta Exposición, difícilmente se sabría como vestíamos los españoles en el año 87. El hombre de levita o chaqueta no inspira a los pintores españoles, y los múltiples problemas de la realidad, llenos de dramas y de idilios, no aparecen nunca en el lienzo".


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Ortega Munilla tenía razón en todo salvo en lo que los pintores no encontraron inspiración en la vida contemporánea. Lo que ocurría es que a los pintores les era imposible triunfar si no "pasaban por el aro" del academicismo histórico. Hacía falta mucho valor para salirse de los cauces establecidos y romper con el círculo vicioso. Y al fin, Muñoz Lucena tuvo ese valor presentándose a la Nacional de Bellas Artes de 1890 con un cuadro de temática popular titulado "Las lavanderas", de gran tamaño, entre otras obras.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: El lote de obras presentadas por Muñoz Lucena a este certamen estaba compuesto por "Las lavanderas" como cuadro fundamental, otra obra de carácter costumbrista, "Parada de coches en Granada" y "Cabeza de perro". Cuadros todos realizados con pincelada valiente, impresionista, riqueza cromática y dominio del dibujo y la composición. Y aunque el género histórico alcanzó los consabidos primeros puestos -las primeras medallas fueron para "La silla de Felipe II en El Escorial", de Luis Álvarez y "Combate naval en Trafalgar", de Justo Ruiz Luna-, el cuadro de Tomás Muñoz Lucena, "Las lavanderas" se impuso con todos los honores obteniendo una segunda medalla.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Este estimulador reconocimiento le lleva a participar en las Nacionales siguientes. A la de 1892 envía un conjunto de ocho obras -en el que destacaría el cuadro "La fiesta de las palmas"-, a la de 1897, "Qué bonita", "Las granadas", "La más dulce", "La bacante", y "Fuerza de combate", y a la de 1899, "Un mercado de Avila", "Una fuente" y "Dad de beber a los sedientos". Presencia en estas Exposiciones Nacionales de Bellas Artes que supondría el total reconocimiento del gran talento de pintor costumbrista que poseía Muñoz Lucena, puesto que en todas ellas se le otorgarían condecoraciones especiales, junto a pintores famosos como Joaquín Sorolla, José Moreno Carbonero y Emilio Sala.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Hay que destacar que paralelamente a esta apasionada labor pictórica, Tomás Muñoz Lucena, había dirigido también sus inquietudes hacia la docencia. En el año 1894 había obtenido la cátedra de dibujo de la Escuela y del Instituto de su Córdoba natal. Una etapa esta en la que pintaría cuadros tan notables como "La falda de Sierra Morena", "Están verdes" y "Niños y pavos" entre otros varios.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Y en 1900 se traslada a Granada como catedrático numerario de su Instituto, montando un estudio en el que se formarían importantes pintores, entre los que se encontraba Aurelia Navarro, su discípula predilecta, que llegaría a ser galardonada en certámenes nacionales. Las grandes inquietudes de Muñoz Lucena le llevan a cultivar la ilustración, pasando a ser uno de sus paisanos Angel Díaz Huertas y Adolfo Lozano Sidro, Méndez Bringa, Regidor, etc., llegando a hacerse una gran popularidad con sus deliciosas portadas e ilustraciones costumbristas.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Con la llegada del nuevo siglo, el ya famoso pintor cordobés reafirmaría su prestigio. En 1900 envía dos obras a la Exposición Universal de París -"Pastora de pavos" (Museo Carmen Thyssen Málaga) e "Idilio"-, con las que obtendría Medalla de Bronce. Y al año siguiente, en 1901, participa con otras dos obras en la Exposición Nacional de Bellas Artes, "Pescadores de ranas" y "Plegaria en las Ermitas de Córdoba".


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Esta ambiciosa obra, de 275 por 505 centímetros fue una de las más importantes de la muestra. "Plegaria en las Ermitas de Córdoba", era la de más empeño y la más perfectamente lograda del pintor Tomás Muñoz Lucena. Doce figuras de ermitaños situados en el lienzo en un verdadero alarde compositivo, ante un inolvidable paisaje de la serranía cordobesa, compondrían un cuadro prodigioso rezumante de espiritualidad y poesía. Así lo entendió el Jurado que en el acta del fallo lo calificaría como "consideración de primera medalla".


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Esta solución no agradó a Muñoz Lucena, sobre todo al ver que una de las primeras medallas "efectivas" recaía en López Mezquita, quien, dentro de la nueva moda que se había impuesto, la "pintura social", había presentado un cuadro oportunista: "Los presos". Aunque pasados los años, en 1915, se dio oficialmente a los "considerados" -además de Muñoz Lucena, Garnelo, Rusiñol y Cecilio Plá- la categoría de primeras medallas "efectivas", esto hizo que el pintor cordobés abandonara para siempre la palestra de las Exposiciones Nacionales.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Tomás Muñoz Lucena se encierra en su estudio granadino, agriándosele el carácter, de por sí malo -siempre tuvo fama de mal genio- mientras pintaba incansablemente. Brotan de sus pinceles cuadros de una excepcional belleza, dentro de una personalidad cada día más afianzada dentro de los postulados modernistas. Obras tan definitivas como las tituladas "La niña del Generalife", "Vaquera Granadina", "Una esclava", "Evocación" y un muy largo etcétera, puesto que muy prolífico fue el gran pintor cordobés.


title: Tomás Muñoz Lucena

text: Vivió y trabajó en Granada hasta el año 1924, en que pasó, por permuta, a Sevilla, donde, salvo para atender sus tareas docentes, no sale de su casa. Afanado en pintar con ardores juveniles más temas populares, paisajes imaginados y también retratos, faceta esta última en la que también fue gran maestro. Se jubila en 1930 y se traslada a Madrid, para seguir llevando una vida retraída hasta su muerte en 1943. Que fue muy sentida por el mundillo del arte -madrileño, cordobés y granadino- y por los lectores de las revistas ilustradas que se deleitaban con sus bellas estampas.


title: Aplicación vertical

text: Una aplicación vertical o aplicación de mercado vertical, es un software definido por requisitos para un único, o estrechamente definido, mercado. Esto contrasta con la aplicación horizontal.


title: Aplicación vertical

text: Un ejemplo de aplicación vertical es el software que ayuda a los médicos a gestionar registros de pacientes, facturas de seguros, etc ...


title: Aplicación vertical

text: Generalmente aparece en todos los casos en donde la resolución de un problema informático no puede realizarse con una aplicación horizontal existente.


title: Aplicación vertical

text: Software como éste puede ser comprado cuando está disponible, o el interesado puede contratar a una empresa, consultor o programador independiente para crear desde cero o modificar un software existente y acomodarlo a sus necesidades.


title: Aplicación vertical

text: El software estará diseñado para un fin específico, y difícilmente pueda aplicarse en otra área sin adaptaciones previas.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: Marie-Guillemine Benoist, registrada como Marie-Guillemine de Laville-Leroux (París, 18 de diciembre de 1768 – Ib., 8 de octubre de 1826), pintora francesa de estilo neoclásico, cultivó la pintura histórica y de género.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: Hija de un funcionario, inició su formación con Élisabeth Vigée Le Brun en 1781, pasando al taller de Jacques-Louis David en 1786, junto con su hermana Marie-Élisabeth Laville-Leroux.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: En 1784, conoció al poeta Charles-Albert Demoustier, quien se inspiró en ella para el personaje de Émile en su obra "Lettres à Émilie sur la mythologie" (1821).


title: Marie-Guillemine Benoist

text: Expuso por primera vez en 1791 en el "Salón de París", donde presentó un cuadro de asunto mitológico, "Psique despidiéndose de su familia". De la misma época es "La inocencia entre la virtud y el vicio", también inspirado en la mitología, adaptando el tema de Hércules en la encrucijada y reflejando sus inquietudes feministas, pues en él aparece el vicio en forma de varón, papel tradicionalmente ligado a un personaje femenino.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: En 1793 se casó con el banquero Pierre-Vincent Benoist. Por los mismos años comenzó a desprenderse de la influencia de David, abandonando los sujetos clásicos por la pintura de género.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: Su carrera como pintora de éxito continuó en el "Salón" de 1800, en el que presentó su "Retrato de una negra". Este retrato de una criada de su cuñado, pintado sólo seis años después de la abolición de la esclavitud, se convertirá en un manifiesto a favor de la emancipación de la mujer y las personas de raza negra. El cuadro fue adquirido por Luis XVIII para el estado francés en 1818.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: En 1803 Napoléon Bonaparte, en aquel momento "Primer Cónsul", le encargó su retrato con destino a la ciudad de Gante, recientemente entregada a Francia por el Tratado de Lunéville. Un año más tarde recibió una medalla de oro del "Salón" y obtuvo una pensión gubernamental. También por entonces abrió un taller exclusivamente para mujeres a las que enseñaba pintura.


title: Marie-Guillemine Benoist

text: Con la Restauración, su marido el conde Benoist, monárquico convencido, fue nombrado miembro del Consejo de Estado y ella, al parecer, hubo de abandonar la pintura en la cumbre de su carrera.


title: Yapura

text: Yapura puede referirse a:


title: Emmanuel de Graffenried

text: Emmanuel de Graffenried (París, Francia; 18 de mayo de 1914-Lonay, Vaud, Suiza; 22 de enero de 2007) fue un piloto suizo de automovilismo. Corrió 23 Grandes Premios de Fórmula 1.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Más conocido como Toulo, nació el 18 de mayo de 1914 en París.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Comenzó a competir en 1936 y previo a la Segunda Guerra Mundial participó en algunos Grandes Premios de principal importancia. Tras la guerra, ganó el Gran Premio de Gran Bretaña de 1949 con un Maserati.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Participó en el Gran Premio de Gran Bretaña de 1950 en el circuito británico de Silverstone, la primera carrera del campeonato de Fórmula 1.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Su mejor resultado en los 22 Grandes Premios del campeonato que disputó fue el cuarto puesto en el Gran Premio de Bélgica en Spa-Francorchamps en 1953. Corrió principalmente con la Scuderia Enrico Platé y con su equipo propio, aunque también disputó algunas carreras con el equipo de fábrica de Alfa Romeo y la Scuderia Centro Sud.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Fuera del campeonato mundial, Toulo ganó el Eifelrennen, el Gran Premio de Siracusa, el Gran Premio de Suiza Oriental y la Copa Lavant, entre otras competencias. En 1955 salió de semiretiro para ser el doble de Kirk Douglas en las escenas de acción de la película "The Racers". En 1956 se retiró de los circuitos.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Graffenried tenía el título de barón y pertenecía a la saga de pilotos conocida como los "Gentlemen drivers", hombres jóvenes con grandes fortunas que destinaban parte de su patrimonio a las carreras de coches.


title: Emmanuel de Graffenried

text: Falleció el 22 de enero de 2007 en Lonay (Vaud) a los 92 años de edad.


title: Cuesta (desambiguación)

text: El término Cuesta hace referencia a varios artículos en la Wikipedia:


title: San Carlos de la Rápita

text: San Carlos de la Rápita (oficialmente y en catalán desde 2022 "La Ràpita") es un municipio de España situado en la comunidad autónoma de Cataluña. Perteneciente a la provincia de Tarragona y en la comarca del Montsiá.


title: San Carlos de la Rápita

text: El término municipal cubre una porción del suroeste del delta del Ebro, incluyendo la playa del Trabucador y la península de la Baña, cerca de un lago salado conocido como "Puerto de los Alfaques". El municipio está situado en la costa, cerca de la boca del lago salado.


title: San Carlos de la Rápita

text: El municipio está formado por dos distritos o entidades de población: Salinas de la Trinidad (deshabitado) y San Carlos de la Rápita.


title: San Carlos de la Rápita

text: Por el término municipal pasa la carretera N-340, empezando el 11 de julio de 1978 la construcción de la actual variante que evita el interior del casco urbano. La construcción se inició a raíz de un tremendo accidente en el que un camión cargado de gas propileno explosionó afectando al cercano camping de los Alfaques. En el accidente del camping de Los Alfaques murieron 215 personas.


title: San Carlos de la Rápita

text: El municipio se encuentra a 18 km de la estación de "l'Aldea-Amposta-Tortosa" de ferrocarril y a 25 km de la estación de "Ulldecona-Alcanar", ambas con servicio de Media Distancia y la primera con parada de trenes de largo recorrido.


title: San Carlos de la Rápita

text: Antes de 2021, el municipio se denominaba oficialmente "Sant Carles de la Ràpita", entonces la denominación oficial pasó a ser "La Ràpita".


title: San Carlos de la Rápita

text: En San Carlos de la Rápita apareció la única pintura paleolítica de Cataluña. En el interior de la Cueva del Tendo, en la Moleta de Cartagena, los espeleólogos Isidre Urgellés y Armand Ávalos hallaron, en 1964, un toro rampante pintado en color negro sobre una bandera estalagmítica.


title: San Carlos de la Rápita

text: Fue la primera pintura rupestre paleolítica hallada en el sector oriental peninsular que actualmente cuenta con otras muestras como la Cueva del Niño (Ayna, (Albacete)), la Cueva de Jorge, la Cueva de las Cabras y el Conjunto del Arco (Cieza, (Murcia)), etc. Expoliada poco después, se reestudió en los años 80 y se llevó a cabo un proyecto de prospección de la cavidad, en 1990, dirigido por Anna Alonso y Alexandre Grimal Navarro, que aportaron datos muy interesantes y sustanciales si bien no se llegó a averiguar la suerte de aquella extraordinaria muestra del mundo creencial de los grupos paleolíticos.


title: San Carlos de la Rápita

text: Antes de la reconquista cristiana el lugar ya estaba poblado, tal y como consta en un documento de 1097 en el que Ramón Berenguer III cede el castillo de la Rápita al monasterio de San Cugat. El conde impuso la condición de que el lugar fuera repoblado por los monjes del cenobio. Se estableció un priorato en el castillo que sirvió para que se iniciara la recolonización de las tierras, especialmente activa durante el siglo XIII.


title: San Carlos de la Rápita

text: En 1260 los monjes de San Cugat vendieron el castillo y el resto del término a los monjes hospitalarios con los que habían mantenido diversos pleitos. En el castillo se estableció una comunidad de monjas que permaneció en el mismo hasta 1579, año en el que se trasladaron a Tortosa. En 1280 el señorío del lugar quedó en manos de la corona.


title: San Carlos de la Rápita

text: A mediados del siglo XVIII, el rey Carlos III ordenó la construcción de un puerto en la zona del Delta del Ebro, así como la de un importante núcleo urbano en la villa pesquera de la Rápita. En su honor, el lugar recibiría el nombre de "San Carlos de la Rápita". El rey quería convertir el puerto de los Alfaques en uno de los principales del Mediterráneo, de manera que entre 1780-1794 se construyó un canal de navegación que unía Amposta con la Rápita, se fortificó el lugar y se iniciaron las obras de construcción de varios edificios, como la aduana, el palacio del gobernador o la iglesia. La muerte del rey y el caos económico de los últimos años de su reinado dejaron la mayoría de las obras incompletas.


title: San Carlos de la Rápita

text: En 1811, durante la Guerra de la Independencia, el general Louis Gabriel Suchet se fortificó durante un tiempo en el puerto de la Rápita, que fue ocupada de nuevo tras la toma de Tarragona. En 1860 se produjo en la ciudad el desembarco del general Ortega, intento de sublevación carlista para derrocar a la reina Isabel II.


title: San Carlos de la Rápita

text: La villa se constituyó como municipio en 1838 adoptando el nombre de San Carlos de la Rápita, que cambió en 1982 a la forma en catalán, "Sant Carles de la Ràpita".


title: San Carlos de la Rápita

text: Gran parte de la arquitectura de la ciudad es de aspecto neoclásico, fruto de las obras iniciadas por Carlos III. Destacan el edificio de la Glorieta y el conocido como iglesia nueva.


title: San Carlos de la Rápita

text: La Glorieta se encuentra en la parte superior de la villa. Esta obra, que quedó inacabada, estaba pensada para funcionar como un mirador hacia el mar, función que ha desparecido ya que se encuentra rodeada de altos edificios. Se trata de una rotonda con tres arcos de ladrillo enmarcados por columnas. En el interior se encuentran otras columnas que tenían que sostener la cúpula que no llegó a construirse


title: San Carlos de la Rápita

text: El edificio conocido como iglesia nueva estaba en realidad destinado a funciones administrativas. También inacabado, presenta planta de cruz griega. La fachada es neoclásica con una puerta de entrada en la que aparecen dos columnas jónicas. Tanto este edificio como el de la Glorieta están considerados monumentos desde 1984. La iglesia parroquial está dedicada a la Santísima Trinidad. Se construyó en 1941 en el mismo lugar en el que se encontraba el antiguo templo, derribado durante la Guerra Civil. Es de nave única con capillas laterales. El ábside está cubierto por una bóveda de cuarto de esfera. Tiene anexo un campanario sin ningún ornamento.


title: San Carlos de la Rápita

text: En la zona de la Torreta se encuentra la "torre de la Guardiola", coronada por una estatua del Sagrado Corazón. Es de planta cuadrada y aparece documentada por primera vez en 1483. Se conserva sólo una parte de la misma.


title: San Carlos de la Rápita

text: En las cuevas de la Moleta de Cartagena se descubrieron en 1964 una serie de pinturas rupestres. Datadas en el paleolítico representan a un toro y a una figura situada entre sus piernas, que puede representar a un arquero. En el fondo marino se han hallado también algunos restos romanos, básicamente ánforas.


title: San Carlos de la Rápita

text: San Carlos de la Rápita celebra su fiesta mayor en el mes de julio. Durante el mes de septiembre tienen lugar las fiestas en honor de la Virgen de la Rápita.


title: San Carlos de la Rápita

text: El puerto de San Carlos se terminó de construir en 1954, convirtiéndose en un destacado puerto pesquero. Cuenta con diversas instalaciones como lonja, fábricas de hielo y unas atarazanas para la construcción de barcos de hasta 30 m de eslora. Destaca la pesca de langostinos y marisco, como el mejillón y la ostra, los cuales también son cultivados en unas bateas (viveros) situados en la Bahía de los Alfaques.


title: San Carlos de la Rápita

text: El cultivo del arroz se introdujo en la zona a mediados del siglo XIX, alcanzando su máxima producción durante la Primera Guerra Mundial. Aunque el arroz es el principal cultivo, también se encuentran olivares y plantaciones de algarrobos. Fue también durante el siglo XIX cuando se inició la explotación de las salinas de la Trinidad para la producción y exportación de sal.


title: San Carlos de la Rápita

text: Gracias a sus playas, San Carlos es un destacado centro turístico.


title: Daniel Elmer Salmon

text: Daniel Elmer Salmon (Mount Olive, Nueva Jersey, Estados Unidos, 23 de julio de 1850 - Butte, Montana, 30 de agosto de 1914), veterinario estadounidense que tuvo importante actuación como pionero en su país y también en Uruguay.


title: Daniel Elmer Salmon

text: Estudió en la Universidad de Cornell, donde se doctoró en 1872, siendo el primer doctor en medicina veterinaria de los Estados Unidos.


title: Daniel Elmer Salmon

text: El Dr. Salmon organizó el "Bureau of Animal Industry" ("Oficina de la industria animal") a cuyo frente estuvo entre 1884 y 1906. De 1907 a 1912, se hizo cargo de la Facultad de Veterinaria de la Universidad de la República, Uruguay.


title: Daniel Elmer Salmon

text: Sin embargo, Salmon no trabajaba solo. Tenía un selecto grupo del cual destacaba su mejor colaborador, Theobald Smith (1859-1934), uno de los grandes nombres de la ciencia médica americana. Hoy se le recuerda por sus contribuciones al estudio del shock anafiláctico.


title: Daniel Elmer Salmon

text: Si bien Smith y Salmon eran grandes científicos, su relación resultaba bastante tensa. Se sostiene que Salmon se atribuyó la elaboración de varios informes y trabajos que habían realizado juntos.


title: Daniel Elmer Salmon

text: De estas investigaciones surgió un grupo de bacterias, conocida originalmente como las bacterias TPC (tífica y paratífica, o bacilos paratíficos). Comprendía el bacilo tífico, "Salmonella typhi" - previamente llamada "Eberthella typha" por el bacteriólogo alemán Karl Joseph Eberth (1835-1926), y también "C", un bacilo causante de una forma de disentería, denominado así por el bacteriólogo japonés Kiyoshi Shiga (1871-1957).


title: Daniel Elmer Salmon

text: Sin embargo no fue el Dr. Elmer Salmon ni Theobald Smith quienes dieron nombre a este grupo de bacterias como se los conoce hoy. La denominación "Salmonella" se debe a un bacteriólogo francés llamado Joseph Léon Marcel Ligniéres (1868-1933), quien sugirió que el grupo de todas estas bacterias se llamaran así.


title: Daniel Elmer Salmon

text: Salmon falleció de neumonía el 30 de agosto de 1914 en Butte, Montana, a la edad de 64 años.  Fue enterrado en Washington, D.C.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Jaime Ortega y Olleta (Tauste, Zaragoza, 28 de febrero de 1816-Tortosa, Tarragona, 18 de abril de 1860), fue un militar y político español, principal protagonista del fallido levantamiento carlista de 1860.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Procedente de una familia aristocrática aragonesa que se había empobrecido tras la Guerra de la Independencia, Jaime Ortega y Olleta escogió por vocación el mundo de las armas, aunque, como muchos otros compañeros, pronto se acercó a la política. Al principio simpatizó con el Partido Progresista, pero la experiencia de la regencia de Espartero le acercó al Partido Moderado, y de hecho participó en la compleja rebelión cívico-militar que puso fin al gobierno esparterista en 1843. Su carrera posterior fue rutinaria: aunque llegó a general, no sobresalió por sus cualidades tácticas. A pesar de ello, demostró lealtad a los compromisos adquiridos, lo que le honró ante sus adversarios. Este hecho le permitió acceder al Congreso como diputado por los distritos electorales zaragozanos de Calatayud y Ejea de los Caballeros y por el turolense de Alcañiz. Así mismo, obtuvo puestos de responsabilidad en la administración militar, como la capitanía general de Baleares en 1859.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Al parecer, por evolución personal se había aproximado al carlismo en 1857. La amistad con la infanta Luisa Carlota de Borbón, que había vivido los acontecimientos previos a la muerte de Fernando VII, despertaron su animadversión hacia los liberales. El fusilamiento de la madre del general Cabrera terminó de introducirle en los ambientes de conspiración carlista contra Isabel II.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Por disponer de tropas a su mando en Baleares, la Comisión Regia, ente carlista presidido por el conde de Cleonard y en el que se encontraba el general Elío (asesor del pretendiente Carlos Luis de Borbón), le eligió para iniciar un pronunciamiento: el general Ortega debía lanzar un manifiesto, dirigirse a Madrid y tomar el poder.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: El primer escenario para la arenga rutinaria y punto desde donde partir hacia el poder era Valencia, pero finalmente se cambió por Tortosa. Todo empezó a ir mal el 29 de marzo de 1860: como en todo pronunciamiento, hubo quien se echó atrás, y cuando el 3 de abril de 1860 el general Ortega llegó a San Carlos de la Rápita con unas fuerzas a las que había engañado diciendo que iban a defender a Isabel II de un complot carlista, se produjo el desastre. En el momento en que los oficiales a su cargo y los soldados conocieron sus verdaderas intenciones se volvieron contra él y lo tomaron preso.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Condenado a muerte por alta traición en un Consejo de Guerra, el hecho de no revelar los nombres de ninguno de los cómplices del intento de sublevación suscitó sospechas de que no se tratara realmente de un complot carlista sino de una conspiración de los círculos palaciegos enemigos del general O’Donnell, que por aquel entonces presidía el Consejo de Ministros. Son conocidos los contactos del marqués de Salamanca, financiero del régimen isabelino, con los conspiradores carlistas, así como las relaciones de Bravo Murillo y Escosura con la citada Comisión Regia. De igual modo, Eugenia de Montijo, esposa del emperador Napoleón III, mostró su simpatía con el plan en correspondencia privada. Sin embargo, no se pudo demostrar la conexión intrarrégimen de la trama.


title: Jaime Ortega y Olleta

text: Lo cierto es que el 18 de abril de 1860 el general Ortega fue pasado por las armas, llevándose a la tumba la respuesta a los referidos interrogantes. Se encuentra enterrado en el panteón familiar de la iglesia de Santa María de su villa natal.


title: Síndrome de Duane

text: El síndrome de Duane o síndrome de Stilling-Türk-Duane es una alteración congénita de la movilidad ocular, que se produce debido a una inervación anómala del músculo del recto lateral del ojo.


title: Síndrome de Duane

text: Fue descrito por primera vez por Stilling en el año 1887, y más tarde por Türk, pero hasta el año 1905 no fue descrito detalladamente. Lo hizo el científico que da nombre a este síndrome, Duane.


title: Síndrome de Duane

text: Es prevalente en mujeres, frecuentemente familiar, y se asemeja a una parálisis -de hecho, muchos médicos suelen diagnosticarlo como tal-. Generalmente es unilateral, afectándose con mayor frecuencia el ojo izquierdo.


title: Síndrome de Duane

text: Normalmente se asocia con el Síndrome de Klippel-Feil, lo que traduce en malformaciones en la cara, las orejas y los dientes. Es de carácter probable autosómico dominante. El síndrome de Duane suele producir tropía -es decir, estrabismo- y tortícolis -posición anómala de la cabeza debido a que el sujeto mueve el cuello con frecuencia para obtener mayor campo visual-.


title: Síndrome de Duane

text: Se han descrito diferentes clasificaciones de esta enfermedad, siendo la más afectada la que realizó Huber, basada en los hallazgos obtenidos mediante electromiografía.


title: Juan Balansó

text: Juan Balansó Amer. Periodista y escritor español especializado en historia de la Monarquía. Nacido el día 28 de junio de 1942 en Barcelona, de familia balear, falleció en Madrid el 28 de junio de 2003, a los 61 años.


title: Juan Balansó

text: Relaciones públicas y periodista, Juan Balansó gozó del favor del público y consiguió notables éxitos editoriales con sus obras sobre la Monarquía española. Contrariamente a otros periodistas y escritores que han tratado las cuestiones dinásticas, Balansó frecuentó archivos y bibliotecas y sus libros y artículos eran tan amenos en el fondo como rigurosos en la forma. Durante la década de los 60' formó parte del cuadro de actores del programa de TVE "ESCALA EN HI-FI" para el que utilizaba el seudónimo de Carlos Tamares. Con ocasión de la muerte de Balansó, se publicaron numerosas necrológicas que son una fuente de datos sobre el personaje:


title: Sinhaya (desambiguación)

text: Sinhaya se puede referir a alguno de los siguientes artículos


title: El Cubo

text: La denominación El Cubo puede hacer referencia a:


title: Combination Acts

text: Las Combination Acts o Combination Laws fueron leyes inglesas que inicialmente prohibieron y luego regularon las asociaciones de trabajadores y la huelga.


title: Combination Acts

text: Se promulgaron en 1799 y 1800 ante el auge que el movimiento obrero estaba tomando y declaraban ilegales las "Trade Unions", es decir, las organizaciones obreras o sindicatos. En realidad, estas organizaciones ya eran ilegales, pero estas leyes simplificaban el procedimiento legal para su persecución y facilitaban su denuncia a los empresarios; además, posibilitaban la represión mediante fuerzas públicas, incluido el ejército. La legislación inglesa seguía el ejemplo de la francesa, que en 1791 había implantado una similar: la ley Le Chapelier.


title: Combination Acts

text: Durante los años en que estuvieron vigentes permitieron la persecución sindical, especialmente de los líderes obreros y propiciaron que los movimientos contra el maquinismo, como el ludismo, se movieran en la clandestinidad. Sin embargo, tampoco se pudieron aplicar con toda su crudeza por la vastedad que en poco tiempo el movimiento obrero estaba tomando,se calcula que las detenciones con estas leyes no llegaron a los dos centenares.


title: Combination Acts

text: Por fin, la presión popular y obrera, y la intensa actividad de un "lobby" dirigido por Francis Place, hizo que el Parlamento derogara estas leyes en 1824. Este hecho tiene gran importancia dentro de la historia del sindicalismo, al ser el primer país que permitió (al menos no prohibió) la constitución de asociaciones obreras. Ante la intensificación de la conflictividad laboral, al año siguiente se aprobó la "Combination Act" de 1825, que aunque mantenía la despenalización del sindicalismo y de la huelga, proscribía cualquier forma de persuasión o intimidación hacia los no sindicados.


title: Orden de San Hermenegildo

text: La Real y Militar Orden de San Hermenegildo es una distinción militar y una orden de caballería española creada por Fernando VII al terminar la Guerra de la Independencia el 28 de noviembre de 1814.


title: Orden de San Hermenegildo

text: La finalidad era servir de máxima recompensa a aquellos militares que, más allá de sus libertades, superando los sufrimientos en la batalla, sirvieran a los ejércitos. Dado el deseo del Rey de que fuera una distinción de alto rango, comparable a otras de más larga historia, se decidió ponerla bajo la advocación de un santo, San Hermenegildo, quien había sido rey de Sevilla y mártir en defensa de la fe.


title: Orden de San Hermenegildo

text: Su primer reglamento se publicó en 1815, siendo renovado después en 1860, 1879, 1951, 1994 y 2000 hasta su regulación contemporánea que es de 1 de agosto de 2003, en donde se señala que el personal militar que ostente dicha distinción, al ser cesado como miembro de la Asamblea de la Real y Militar Orden de San Hermenegildo, por baja en el ejército por incumplimiento de las Leyes Militares, no podrá hacer ostentación ni uso de dicha condecoración en el orden militar ni en la vida civil.


title: Orden de San Hermenegildo

text: La Orden de San Hermenegildo. Se declara que tiene por objeto:  El agraciado con cualesquiera de las categorías que haya sido sentenciado por la comisión de un delito doloso o pública y notoriamente haya incurrido en actos contrario a las razones determinantes de la concesión de la distinción podrá, en virtud de expediente iniciado de oficio o por denuncia motivada, y con intervención del Fiscal de la Real Orden, ser desposeído del título correspondiente a la distinción concedida, decisión que corresponde a quien la otorgó.


title: Huerna

text: Huerna puede hacer referencia a:


title: Racine (Wisconsin)

text: Racine es una ciudad ubicada en el condado de Racine en el estado estadounidense de Wisconsin. En el Censo de 2020 tenía una población de 77,816 habitantes y una densidad poblacional de 1915,13 personas por km².


title: Racine (Wisconsin)

text: Racine se encuentra ubicada en las coordenadas . Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, Racine tiene una superficie total de 48.38 km², de la cual 40.1 km² corresponden a tierra firme y (17.13%) 8.29 km² es agua.


title: Racine (Wisconsin)

text: Según el censo de 2010, había 78.860 personas residiendo en Racine. La densidad de población era de 1.629,89 hab./km². De los 78.860 habitantes, Racine estaba compuesto por el 61.77% blancos, el 22.57% eran afroamericanos, el 0.48% eran amerindios, el 0.76% eran asiáticos, el 0.03% eran isleños del Pacífico, el 10.34% eran de otras razas y el 4.03% pertenecían a dos o más razas. Del total de la población el 20.68% eran hispanos o latinos de cualquier raza.


title: Procesión del Domingo de Ramos en Elche

text: Se denomina Procesión del Domingo de Ramos de Elche o Procesión de las Palmas a la celebración del primer día de la Semana Santa Ilicitana, Domingo de Ramos, en la ciudad española de Elche, declarada de Interés Turístico Internacional, en que se representa la entrada de Jesús triunfante en Jerusalén.


title: Procesión del Domingo de Ramos en Elche

text: En esta procesión, decenas de miles de ilicitanos recorren, acompañando al trono de Jesús Triunfante "(pas de la burreta)" las principales calles del centro de la ciudad, portando las palmas blancas elaboradas por familias artesanas de la ciudad y procedentes del Palmeral de Elche.


title: Procesión del Domingo de Ramos en Elche

text: La primera noticia de esta celebración data de 1371, cuando el "Consell de la Vila" (Consejo Municipal) se une a la festividad repartiendo limosnas. El comercio de la palma blanca ya estuvo recogido en una noticia de los libros de Cabildo de 1429.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En teoría de la información, el teorema de Shannon-Hartley es una aplicación del teorema de codificación para canales con ruido. Un caso muy frecuente es el de un canal de comunicación analógico continuo en el tiempo que presenta un ruido gaussiano.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El teorema establece la capacidad del canal de Shannon, una cota superior que establece la máxima cantidad de datos digitales que pueden ser transmitidos o no sin error (esto es, información) sobre dicho enlace de comunicaciones con un ancho de banda específico y que está sometido a la presencia de la interferencia del ruido.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En las hipótesis de partida, para la correcta aplicación del teorema, se asume una limitación en la potencia de la señal y, además, que el proceso del ruido gaussiano es caracterizado por una potencia conocida o una densidad espectral de potencia.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: La ley debe su nombre a Claude Shannon y Ralph Hartley.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Considerando todas las posibles técnicas de codificación de niveles múltiples y polifásicas, el teorema de Shannon-Hartley indica que la capacidad del canal "C" es:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: donde:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: A finales de los años 20, Harry Nyquist y Ralph Hartley desarrollaron una serie de ideas fundamentales relacionadas con la transmisión de la información, de manera particular, en el contexto del telégrafo como sistema de comunicaciones. En aquellos años, estos conceptos eran avances de gran alcance de carácter individual, pero no formaban parte del "corpus" de una teoría exhaustiva.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Fue en los años 40, cuando Claude Shannon desarrolló el concepto de capacidad de un canal basándose, en parte, en las ideas que ya habían propuesto Nyquist y Hartley y formulando, después, una teoría completa sobre la información y la transmisión de esta, a través de canales.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En 1927, Nyquist determinó que el número de pulsos independientes que podían pasar a través de un canal de telégrafo, por unidad de tiempo, estaba limitado a dos veces el ancho de banda del canal.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: donde formula_8 es la frecuencia del pulso (en pulsos por segundo) y formula_2 es el ancho de banda (en hercios). La cantidad formula_10 se llamó, más adelante, tasa de Nyquist, y transmitiendo a esta tasa de pulsos límite de formula_10 pulsos por segundo se le denominó "señalización a la tasa de Nyquist".


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Nyquist publicó sus resultados en 1928 como parte de su artículo ""Certain topics in Telegraph Transmission Theory"".


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Durante ese mismo año, Hartley formuló una manera de cuantificar la información y su tasa de transmisión a través de un canal de comunicaciones. Este método, conocido más adelante como ley de Hartley, se convirtió en un importante precursor para la sofisticada noción de capacidad de un canal, formulada por Shannon.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Hartley indicó que el número máximo de pulsos distintos que se pueden transmitir y recibir, de manera fiable, sobre un canal de comunicaciones está limitado por el rango dinámico de la amplitud de la señal y de la precisión con la cual el receptor puede distinguir distintos niveles de amplitud.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: De manera específica, si la amplitud de la señal transmitida se restringe al rango de formula_12 formula_13, y la precisión del receptor es +/- formula_14 formula_13, entonces el número máximos de pulsos distintos M está dado por:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Tomando la información para ser el logaritmo del número de los mensajes distintos que podrían ser enviados, Hartley después construyó una medida de la información proporcional al ancho de banda del canal y a la duración de su uso. A veces sólo se habla de dicha proporcionalidad cuando se cita a la ley de Hartley.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Posteriormente, Hartley combinó la observación de Nyquist, y su propia cuantificación de la calidad o ruido de un canal en términos del número de niveles de pulso que podían ser distinguidos, de manera fiable y denotados por formula_17, para llegar a una medida cuantitativa de la tasa de información que se puede obtener.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: La ley de Hartley se explica, cuantitativamente, de manera usual, como la tasa de información alcanzable de formula_18 bits por segundo, formula_19:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Hartley no resolvió, de manera precisa cómo el parámetro formula_17 debe depender de las estadísticas de ruido del canal, o cómo la comunicación podía ser fiable incluso cuando los pulsos individuales correspondientes a símbolos no se pudieran distinguir, de manera fiable, de los niveles de formula_17; con las estadísticas del ruido gaussiano.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Los diseñadores de sistemas tienen que elegir un valor muy conservador de formula_17 para alcanzar la mínima tasa de error.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El concepto de una capacidad libre de errores aguardó hasta que Claude Shannon investigó sobre las observaciones de Hartley con respecto a la medida logarítmica de la información y las observaciones de Nyquist sobre el efecto de las limitaciones del ancho de banda del canal.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El resultado de la tasa de Hartley se puede ver como la capacidad de un canal formula_17 sin errores de formula_10 símbolos por segundo. Algunos autores se refieren a ello como capacidad. Pero ese supuesto canal, libre de errores, es un canal ideal, y el resultado es, necesariamente, menor que la capacidad de Shannon de un canal con ruido de ancho de banda formula_2, que es el resultado Hartley-Shannon que se estimó más adelante.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El desarrollo de la teoría de la información de Claude Shannon durante la Segunda Guerra Mundial estimuló el siguiente gran paso para entender qué cantidad de información se podría comunicar, sin errores y de manera fiable, a través de canales con ruido gausiano de fondo.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Fundamentado sobre las ideas de Hartley, el teorema de Shannon de la codificación de canales con ruido (1948) describe la máxima eficiencia posible de los métodos de corrección de errores versus los niveles de interferencia de ruido y corrupción de datos. La prueba del teorema muestra que un código corrector de errores construido aleatoriamente es, esencialmente, igual de bueno que el mejor código posible. El teorema se prueba con la estadística de tales códigos aleatorios.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El teorema de Shannon demuestra cómo calcular la capacidad de un canal sobre una descripción estadística del canal y establece que, dado un canal con ruido con capacidad formula_3 e información transmitida en una tasa formula_18, entonces si


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: existe una técnica de codificación que permite que la probabilidad de error en el receptor se haga arbitrariamente pequeña. Esto significa que, teóricamente, es posible transmitir información casi sin error hasta un límite cercano a formula_3 bits por segundo.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El inverso también es importante. Si


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: la probabilidad del error en el receptor se incrementa sin límite mientras se aumente la tasa. De esta manera no se puede transmitir ninguna información útil por encima de la capacidad del canal. El teorema no trata la situación, poco frecuente, en que la tasa y la capacidad son iguales.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: El teorema de Shannon-Hartley establece cuál es la capacidad del canal, para un canal con ancho de banda finito y una señal continua que sufre un ruido gaussiano. Conecta el resultado de Hartley con el teorema de Shannon de la capacidad del canal en una forma que es equivalente a especificar la formula_17 en la fórmula de Hartley de la tasa de información en términos de la relación señal/ruido, pero alcanzando fiabilidad a través de la codificación correctora de errores, más fiable, que los niveles de pulso distinguibles.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Si existiera una cosa tal como un canal analógico con ancho de banda infinito y sin ruido, uno podría transmitir cantidades ilimitadas de datos sin error, sobre este, por cada unidad de tiempo. Sin embargo, los canales de comunicación reales están sujetos a las limitaciones impuestas por el ancho de banda finito y el ruido.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Entonces, ¿cómo el ancho de banda y el ruido afectan a la tasa en la que la información puede ser transmitida sobre un canal analógico?


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Aunque parezca sorprendente, las limitaciones del ancho de banda, por sí solas, no imponen restricciones sobre la tasa máxima de información. Esto es porque sigue siendo posible, para la señal, tomar un número infinitamente grande de valores distintos de voltaje para cada pulso de símbolo, siendo cada nivel levemente distinto del anterior que representa a un determinado significado o secuencia de bits. Sin embargo, si combinamos ambos factores, es decir, tanto el ruido como las limitaciones del ancho de banda, encontramos un límite a la cantidad de información que se puede transferir por una señal de potencia limitada, aun cuando se utilizan técnicas de codificación de niveles múltiples.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En el canal considerado por el teorema de Shannon-Hartley, el ruido y la señal se suman. Es decir, el receptor mide una señal que sea igual a la suma de la señal que codifica la información deseada y una variable aleatoria continua que represente el ruido. Esta suma crea incertidumbre en cuanto al valor de la señal original.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Si el receptor tiene cierta información sobre el proceso aleatorio que genera el ruido, se puede, en principio, recuperar la información de la señal original considerando todos los posibles estados del proceso del ruido. En el caso del teorema de Shannon-Hartley, se asume que el ruido es generado por un proceso gaussiano con una varianza conocida. Puesto que la varianza del proceso gaussiano es equivalente a su potencia, normalmente se llama a esta varianza la potencia de ruido.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Tal canal es llamado canal aditivo del ruido blanco gaussiano, porque el ruido gaussiano es añadido a la señal; blanco significa igual cantidad de ruido en todas las frecuencias dentro del ancho de banda del canal.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Comparando la capacidad del canal con la tasa de información de la ley de Hartley, podemos encontrar el número eficaz de los niveles distinguibles formula_17:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: La raíz cuadrada convierte con eficacia el cociente de potencias de nuevo en un cociente de voltaje, así que el número de niveles es aproximadamente proporcional al cociente entre el valor de la raíz cuadrada media de la amplitud de la señal y la desviación estándar del ruido.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Esta semejanza entre la capacidad de Shannon y la ley de Hartley no se debe interpretar como formula_17 niveles de pulsos pueden enviarse literalmente sin ninguna confusión. Se necesitan más niveles, para permitir codificación redundante y la corrección de errores, pero la tasa de datos neta que puede acercarse con la codificación es equivalente a usar formula_17 en la ley de Hartley.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En la versión simple de arriba, la señal y el ruido están completamente incorreladas, y en ese caso formula_38 es la potencia total de la señal y del ruido recibidos juntos. Una generalización de la ecuación antedicha para el caso donde el ruido adicional no es blanco (es decir, la relación S/N no es constante con la frecuencia sobre el ancho de banda) como muchos canales estrechos independientes y gaussianos en paralelo:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: donde:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Nota: el teorema se aplica solamente a los ruidos que son procesos gaussianos estacionarios. La manera en que esta fórmula introduce el ruido dependiente de la frecuencia no sirve para describir todos los procesos del ruido continuo en el tiempo. Por ejemplo, consideremos un proceso del ruido que consista en sumar una onda aleatoria cuya amplitud sea 1 o -1 en cualquier momento del tiempo, y un canal que añada dicha onda a la señal original. Los componentes de la frecuencia de la onda son altamente dependientes. Aunque tal ruido puede tener una alta potencia, es bastante fácil transmitir una señal continua con mucha menos potencia que la necesaria si el ruido subyacente fuera una suma de los ruidos independientes de cada banda de frecuencia.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Para las relaciones señal/ruido grandes o pequeñas y constantes, la fórmula de la capacidad puede ser aproximada:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Se trata del caso en el que formula_45, entonces:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En esta situación es posible observar, que la capacidad crece logarítmicamente con la relación señal a ruido. Así, fijado un cierto ancho de banda formula_2, duplicar la formula_48 implica incrementar la capacidad formula_3 en solo 1 bit/s.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: La dependencia con el ancho de banda no es exactamente lineal ya que el ruido es blanco y por tanto, formula_50 también crece linealmente con formula_51


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Es habitual expresar la anterior aproximación en función de la formula_52 medida en decibelios. Es decir, formula_53:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: En este caso formula_55, entonces, teniendo en cuenta que formula_56:


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: A diferencia del caso anterior, ahora la capacidad depende linealmente son la relación señal a ruido. Es decir, duplicar la formula_48 implica duplicar la capacidad formula_3.


title: Teorema de Shannon-Hartley

text: Por otro lado, desaparece la dependencia con el ancho de banda. Dado que el límite de Shannon-Hartley asume ruido blanco, su densidad espectral de potencia formula_60 (W/Hz) es constante. Por tanto, la potencia del ruido es formula_61 y en consecuencia, la capacidad se simplifica en:


title: Saint-Légier-La Chiésaz

text: Saint-Légier-La Chiésaz es una comuna suiza del cantón de Vaud, situada en el distrito de Riviera-Pays-d'Enhaut. Limita al norte con la comuna de Châtel-Saint-Denis (FR), al este con Blonay, al sur con La Tour-de-Peilz y Vevey, y al oeste con Corsier-sur-Vevey.


title: Saint-Légier-La Chiésaz

text: La comuna hizo parte hasta el 31 de diciembre de 2007 del distrito de Vevey, círculo de La Tour-de-Peilz.


title: Little Miss Sunshine

text: Little Miss Sunshine (Pequeña Miss Sunshine en España e Hispanoamérica) es una comedia dramática estadounidense de 2006 con formato de "road movie" que se sitúa alrededor de un viaje a bordo de un Volkswagen Combi para asistir a un concurso de belleza de niñas, con el fin de mostrar los problemas de convivencia de una familia disfuncional.


title: Little Miss Sunshine

text: "Little Miss Sunshine" fue el debut como directores en equipo de Jonathan Dayton y Valerie Faris. El guion fue escrito por Michael Arndt. Sus protagonistas son Greg Kinnear, Steve Carell, Toni Collette, Paul Dano, Abigail Breslin y Alan Arkin, y fue producida por Big Beach Films con un presupuesto de ocho millones de dólares. El filme comenzó a rodarse el 6 de junio de 2005 y se culminó en tan solo treinta días teniendo como locaciones Arizona y el sur de California.


title: Little Miss Sunshine

text: La película se estrenó en el Festival de Cine de Sundance el 20 de enero de 2006, posteriormente Fox Searchlight Pictures adquirió los derechos para su distribución, siendo uno de los contratos más grandes realizados en la historia del festival. El 26 de julio de 2006 se estrenó en pocas salas exclusivas en los Estados Unidos y el 18 de agosto se extendió a todo el resto.


title: Little Miss Sunshine

text: "Little Miss Sunshine" recibió una buena respuesta por parte de la crítica; tuvo una recaudación internacional de 100,3 millones de dólares. Fue nominada para cuatro Premios de la Academia de Hollywood, incluyendo la categoría de mejor película, y ganó dos: el Oscar al mejor actor de reparto para Alan Arkin y el Óscar al mejor guion original para Michael Arndt. También obtuvo el Premio Independiente Spirit Award por mejor largometraje; recibió muchos otros premios y nominaciones.


title: Little Miss Sunshine

text: Sheryl Hoover (Toni Collette) es una agotada madre de dos hijos, que vive en Albuquerque, Nuevo México. Su hermano Frank (Steve Carell) es un homosexual estudioso del escritor francés Marcel Proust que vive temporalmente en la casa con la familia luego de haber intentado suicidarse. Richard (Greg Kinnear), su esposo, trata de construir una carrera como motivador profesional. Dwayne (Paul Dano) es un adolescente conflictivo que ha jurado mantener silencio hasta cumplir su sueño de convertirse en piloto de pruebas. El padre de Richard, Edwin (Alan Arkin), un veterano de la Segunda Guerra Mundial recientemente expulsado de un asilo para ancianos por usar y vender heroína, también vive con la familia; tiene una relación muy estrecha con su nieta de siete años de edad, Olive (Abigail Breslin).


title: Little Miss Sunshine

text: Olive es informada que se ha clasificado para el concurso de belleza «Little Miss Sunshine», el cual se llevaría a cabo en Redondo Beach, California, dentro de dos días. Sus padres y Edwin —quien la había estado entrenando— quieren apoyarla, pero ni Frank ni Dwayne pueden quedarse solos, por lo que parte la familia completa. Dado que tienen poco dinero, se embarcan en un viaje por carretera de 1287 kilómetros en su Volkswagen Combi amarilla.