title: Semana Santa en Villarrobledo

text: La Semana Santa de Villarrobledo (Albacete) vive actualmente una época de gran esplendor, habiendo sido declarada de "Interés turístico Regional" en octubre de 2008. Muchas son las novedades introducidas en los últimos años, con restauración generalizada de pasos e imágenes, y con la incorporación de otras nuevas. En el año 2006 se incorporaba una nueva imagen de Santa María Magdalena (obra realizada por el escultor de Morón de la Frontera D. Manuel Martín Nieto). Asimismo en año 2007 La Cofradía del Santo Sepulcro y de la Soledad estrenó un paso completo de la "Sagrada Flagelación" realizado también por D. Manuel Martín Nieto, este conjunto escultórico formada por 3 imágenes procesiona sobre un nuevo trono realizado en madera de Caoba de Cuba realizado por los prestigiosos Talleres de Hermanos Caballero de Sevilla y con orfebrería de cartelas y capillas realizados por el Taller de Manuel de los Ríos (Orfebrería Andaluza) también de Sevilla. Cabe resaltar que todas las imágenes que desfilan en Villarrobledo se trata de obras realizadas en madera por escultores tanto locales como foráneos. La imagen del Cristo Yacente se trata de una obra cumbre de su autor el valenciano D.Vicente Tena Cuesta por el que obtuvo en el año 1950 un Premio Nacional de Escultura.


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text: Son dignas de resaltar por su indudable valor las siguientes imágenes:


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text: - Jesús de Medinaceli obra realizada por Sixto Alberti en 1946, considerada por todos los expertos como la una de las mejores imágenes de esta representación del país.


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text: - Cristo de los Mártires, Crucificado realizado en 1940 por el escultor madrileño Enrique Cuartero y Huerta.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: - Cristo de las Injurias (Moharras), imagen anónima del siglo XIX que fue rescatada durante la guerra civil.


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text: Es de destacar también el resto de imaginería que tras la guerra civil, en que fueron destruidas la práctica totalidad de las imágenes las obras realizadas por los escultores D. Jesús Castellanos Gómez (discípulo del gran escultor D. Mariano Benlliure) y por D. Paco Calero.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: También son de resaltar los tronos que llevan las imágenes, tanto los del Cristo Yacente como el del Cristo de los Mártires se tratan de las obras cumbre de los escultores locales Jesús Castellanos y Paco Calero. También son de destacar por las incorporaciones realizadas posteriormente los tronos realizados también por Paco Calero como el de la Dolorosa, obra a la que se le han incorporado valiosas piezas de orfebrería y tapices y el de Jesús del Perdón con un bellísimo Vía Crucis realizado en bronce por autor desconocido, también es de este autor junto con Leopoldo Castellanos el de Jesús de Medinaceli. En todos los casos se tratan de tronos de grandes dimensiones realizados artesanalmente en madera y dorados en oro o plata y de un gran valor artístico.


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text: De los más recientes caben destacar los nuevos tronos de la Virgen de la Soledad tallado a mano y realizado por los Hermanos Caballero de Sevilla, el de la Verónica y Cruz Desnuda realizado por Talleres de Orovio de la Torre, el de la Virgen de las Angustias realizado por Felipe Villarejo y el de la Sagrada Flagelación que están realizando también los Hermanos Caballero y que está realizado en madera de Caoba de Cuba y del que solo existe otro en España realizado en esta madera.


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text: Con respecto a las distintas procesiones que se llevan a cabo, es de destacar lo que el cronista oficial de la Villa D. Agustín Sandoval Mulleras decía en el año 1961, en su libro "Historia de mi Pueblo, la Muy Noble y Leal Ciudad de Villarrobledo", en el capítulo XII: "Las costumbres (siglos XIX y XX)", dice sobre la Procesión del Santo Entierro:


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text: "...La mejor de las procesiones es la del Santo Entierro, en la noche del Viernes Santo, con acompañamiento de los cofrades de esta y de las demás cofradías. El paso del Cristo Yacente, magnífica talla del escultor valenciano D. Vicente Tena Cuesta, en su gran carroza escoltada de cuatro ángeles y bellamente iluminada, es espectacular e impresionante. Y es de un efecto embargador ver detrás de la preciosa imagen a numerosos penitentes, hombres y mujeres, que cumplen duras promesas en esta hora de la procesión, muchos descalzos y arrastrando gruesas cadenas.


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text: Se calcula en unos dos kilómetros esta hermosa procesión del Santo Entierro. Toda ella es devoción emocionada"


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text: También son de destacar las procesiones de los Encuentros del Viernes Santo por la mañana y el Domingo de Resurrección.


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text: Nuestra Semana Santa mantiene una evolución histórica similar a las principales celebraciones de este corte en España. La génesis de esta manifestación popular y religiosa la encontramos en las Cofradías (hoy asociadas a la Semana Santa) que, en su origen y durante siglos, realizan labores sociales y celebran, en paralelo, fiestas asociadas a la Semana de Pasión y Muerte de Jesús. En los siglos XIX y XX la Semana Santa adquiere su conformación actual cuando las Cofradías son sustituidas por instituciones civiles o religiosas de nueva índole y desaparecen sus funciones sociales. Hagamos un breve repaso histórico de las diferentes etapas de la Semana Santa Villarrobletana. En 1751, el Padre de la Cavallería (sic) y Portillo ya recopila la tradición histórica de la Semana Santa en Villarrobledo y refiere la existencia de la Cofradía de María Magdalena (hoy desaparecida) y de las Hermandades del Santísimo Cristo de las Injurias, Ntra Sra de la Soledad, Cristo del Huerto (hoy desaparecida), Cristo de las Penas (hoy desaparecida) y Santo Sepulcro.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Sin embargo, las primeras notas documentadas relativas a la Semana Santa en Villarrobledo se remontan al siglo XVI. En 1571 está fechado el documento más antiguo del que se tiene constancia: el "Libro de Ordenanzas de la Hermandad de Nuestra Señora de la Soledad", actual cotitular de la Cofradía del Santo Sepulcro. En este caso, también se trata de las Hermandades más antiguas aun vigentes y, en su vertiente social, eran las encargadas de realizar los enterramientos tradicionales.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Como apuntábamos en la introducción, estas organizaciones realizaban ritos procesionales anuales en la Semana de Pascua, circunstancia que se fomentaba desde las propias Parroquias mediante la aparición de Cofradías más cercanas al sentido ritual y festivo de la Semana Santa. Sobre ello abunda Virgilio Espinar, en su libro “Iglesias y Conventos de Villarrobledo”, escribiendo acerca de la advocación a la Dolorosa de una capilla del mismo nombre cercana al antiguo Convento de Franciscanos, desaparecido en el siglo XIX. También destaca que, en la Parroquia de Santa María, existió el culto y la Hermandad del Santo Cristo del Huerto, imagen íntimamente relacionada con la Semana Santa y que también refiere de la Cavallería y Portillo. Sobre esta advocación y su organización poco se conoce y desaparece en el transcurso de la edad moderna.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Mención especial merece la Hermandad de Moharras o Cristo de las Injurias, cuyo origen es común a la propia Semana Santa Villarrobletana, aunque su vinculación con ella no tiene lugar hasta el siglo XIX, cuando se aprueban los Estatutos y se institucionalizan los símbolos y hábitos de la cofradía, que curiosamente, adopta las características de la Orden de los Trinitarios Calzados (hábito con estola blanca y cruz bicolor trinitaria). Espinar remonta al siglo XVII la veneración al Cristo de Moharras en la Parroquia de San Blas si bien, anteriormente, se conocía este culto en la vecina localidad de Minaya. Dado que se trata de una imagen venerada en una aldea de nuestra localidad, Moharras, y que ya desde la Edad Media realizaba romerías en dirección al núcleo central de Villarrobledo; la imagen se traslada definitivamente a la Parroquia Matriz de San Blas debido al ruinoso estado de su templo de origen. Tampoco es descartable que la adopción del hábito de los trinitarios por esta Cofradía fuera ya establecido por el mismísimo Virrey Morcillo en el S-VII, considerando que esta era la Orden que S.Ilma. profesaba.


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text: El S-XVII, pese a ser un siglo de crisis económica, supone un lento crecimiento de esta fiesta en la localidad con un incremento en el número de Cofradías que se mantendrá hasta la primera mitad del XVIII.


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text: La evolución de nuestra Semana Santa en la segunda mitad del siglo XVIII se ralentiza y no hay noticia de cambios significativos durante un siglo. Esto se debe, más que a una crisis de fe, a una crisis económica que deriva en despoblamiento y afecta, sobre todo en las primeras décadas del XIX, a la sociedad civil y con ella a la Semana Santa.


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text: Sin embargo y pese a todo, parece que la Semana Santa en Villarrobledo gozaba de buena salud todavía durante el XVIII, ya que existía una ermita dedicada exclusivamente al reposo de imágenes: La Iglesia de la Soledad. Junto a las ya mencionadas y para completar el conjunto de pasos necesarios para el desarrollo de una Semana Santa íntegra en su función catequética -aunque este apartado era secundario con respecto a la función ritual mortuoria principal en la vida de las Cofradías-, encontramos una nueva imagen, la Virgen de la Soledad, titular del templo, y quizá algunas otras que han desaparecido sin dejar rastro.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: De la Cavallería establecía una distinción entre Hermandades y Cofradías, teniendo las primeras ordenanzas, hachas de cera y estandartes, mientras que las segundas sólo se basaban en el culto popular. Como vemos, existían una serie de ritos externos (procesiones) con estandartes y velas gruesas con las que acompañar a los santos. Un esquema que vemos también en el XIX en el caso de Moharras. Las Fiestas de Pascua tenían su importancia en el seno de las Cofradías; pero era aún más la presencia de hachones y estandartes en los entierros de los hermanos que llevaba a las cofradías a realizar procesiones, durante todo el año, en función del fallecimiento de hermanos.


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text: Por lo que se refiere a los ritos externos de Pascua y para completar la gran cantidad de pasos y advocaciones tradicionales cabe señalar la existencia de una Virgen de las Angustias y un Resucitado en San Blas previos a la Guerra Civil, aunque de antigüedad indeterminada. Del mismo modo, en la Iglesia del Convento de San Bernardo existía culto a Jesús Camino del Calvario (Jesús del Perdón); aunque se desconocen otros pormenores.


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text: Resulta complicado, con los datos que tenemos, imaginar la Semana Santa de aquellos años (niveles de coordinación en las procesiones, calendario, riqueza suntuaria, etc); pero existen indicios para pensar que era mantenida fundamentalmente por la Hermandad del Santo Entierro y la Dolorosa que son, junto a la Soledad, las que sobreviven a la crisis del XIX. Es tradición inveterada en la localidad el desarrollo de la Procesión del Santo Entierro el Viernes Santo por la noche, aunque es difícil datar su origen. También, y en secuencia lógica, el desfile de la Dolorosa correspondiendo con su día; aunque en ocasiones ha salido en procesión el Domingo de Ramos.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Se desconoce el grado de participación de la Hermandad del Santo Cristo del Huerto y de una cuarta, la del Santísimo Cristo de las Penas, de las cuales se pierde la pista posteriormente. La Cofradía de María Magdalena, de menor rango que las demás, pues carecía de la parafernalia de las hermandades, presentaba mayor riesgo de desaparición, haciéndolo sin dejar rastro entre los siglos XIX y XX. La semana santa inicia un proceso de languidecimiento que abarcará un siglo entre mediados de los siglos XVIII y XIX.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Las crisis, económica la del siglo XVIII y política la del XIX, han retraído la Semana Santa que volverá por sus fueros en la segunda mitad de este siglo. Los actos y procesiones particulares que llevan a cabo las Cofradías en ocasiones, se desarrollan en los templos y no tienen proyección en la calle.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: A las imágenes de Semana Santa se suma la del Cristo de las Injurias o Moharras. Pese a que su advocación era más antigua si cabe que las del resto de Cofradías, como adelantamos, se mantuvo durante largo tiempo ajena a esta fiesta.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Tanto la Guerra de la Independencia como la Carlista, además de las revueltas liberales, influyen notablemente en la Semana Santa y en las Cofradías. A esto hay que sumar las distintas visiones religiosas existentes que van desde la más liberal, que admite la religión aunque la circunscribe al ámbito civil; hasta la más apostólica, partidaria del control de la sociedad desde la religión católica. Incluso los cofrades villarrobletanos pudieran haberse adherido a unas u otras tendencias como demuestra la adopción de la banda de la Dolorosa de uniformes liberales que aún hoy se mantienen.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Sin duda, podemos hablar de un antes y un después en la Semana Santa de Villarrobledo con las reformas del siglo XIX. Las Cofradías establecen sus estatutos y se separan definitivamente de la vida civil, adquiriendo una identidad exclusivamente religiosa. Se trata de un siglo en el que la sociedad española, al amparo de los regímenes liberales, conforma una administración laica.


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text: Sin embargo, se produce una crisis de identidad de las Cofradías que viven una importante decadencia de la que sólo se reharán a finales de siglo. A muchas se les pierde el rastro y la dualidad Hermandad- Cofradía desaparece. Las cofradías que sobreviven: Dolorosa, Santo Entierro y Moharras se reorganizan ofreciendo, todavía fundamentalmente, auxilio espiritual a los hermanos finados, quedando todavía el apartado festivo externo como secundario frente a la visión espiritual. Con la crisis, las imágenes habían abandonado en algunos casos las calles, desapareciendo Cofradías y Hermandades; aunque conforme avance el siglo volverán a retomar las procesiones.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Así, y dentro de las prácticas religiosas entre finales de siglo y principios del XX va tomando mayor importancia el aspecto festivo frente al luctuoso. Aparecen los trajes actuales inspirados en otras festividades o bien en órdenes religiosas y la función catequética se impone a la espiritual.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Tras unos momentos de decadencia y casi de extinción con motivo de la nueva Guerra Civil, la Semana Santa vuelve a resurgir en la posguerra y se convierte en la expresión cultural y religiosa que conocemos en la actualidad donde el apartado externo festivo cobra mayor importancia que el espiritual. De hecho, la costumbre de acompañar episodios mortuarios desaparece. El apartado externo e iconográfico de la fiesta se magnifica y las muestras externas de fe dan lugar a un crecimiento de las procesiones; es por ello que durante la Guerra Civil las imágenes se convierten en iconos a abatir. Tras el final de la contienda, el fenómeno es más acusado pasando a ser el elemento principal y casi único de la Semana Santa.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: A partir de los años 40 comienzan a surgir nuevas Cofradías que hasta ocho (sólo quedaban tres) completan la actual distribución. La aparición de nuevas cofradías es una constante en la década de los 40 viviéndose un relanzamiento de la fiesta sin precedentes. Se alcanza el máximo apogeo de la fiesta en los años 50; aunque posteriormente vivirá tiempos de crisis desde los 60 hasta los 80. Otras fiestas como las patronales o el Carnaval, gozan de mayor acogida entre el público y organismos intervinientes. Viviéndose un lento languidecimiento que culmina a principios de los 90.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Posteriormente la reorganización de la Junta de Hermandades supone un nuevo relanzamiento como el que se vive en la actualidad. Las Hermandades y Cofradías pasan a convertirse en el principal activo de promoción cultural y patrimonial de la sociedad, realizándose una gran inversión en patrimonio que podría cifrarse en 300.000 euros, sin contar las inversiones particulares en vestuarios y atuendos propios. El patrimonio histórico acumulado de las cofradías podría ascender a 1.800.000 euros.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: En torno a 3500 personas participan habitualmente en los desfiles procesionales en el seno de las Cofradías, mientras que otros tantos participan en la vida o mantenimiento de las mismas; sin estar tan presentes en los actos externos. Toda la ciudad se vuelca como público, o circunstancialmente como penitentes, en los actos celebrados en la Semana de Pascua.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: El récord de participación de nazarenos y penitentes en la Procesión del Entierro está en torno a las 10000 personas entre penitentes y público, en unos dos kilómetros y medio de procesión; manteniendo pese al alto número un alto grado de solemnidad y calidad. En este tipo de procesiones hay rigurosas normas de vestimenta y comportamiento que se exteriorizan en ritos impresionantes.


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Actualmente existen ocho Cofradías en Villarrobledo, aunque muchas de ellas se han unido o desaparecido existiendo un total de Cofradías históricas mayor (hasta 12) que observamos en la siguiente lista. Del mismo modo hay cultos históricos no identificados con Cofradía o Hermandad hasta la actualidad: Jesús Camino del Calvario (Perdón) o la Virgen de las Angustias (Moharras). Casos especiales son los de cultos adscritos a Cofradías históricas como es caso del Resucitado (Santo Sepulcro) o la Verónica (Dolorosa). También hay cultos actuales, adscritos recientemente a Cofradías, como el Cristo de la Caída y la Entrada Triunfal de Jesús en Jerusalén (Perdón) o la Cruz Desnuda (Dolorosa)


title: Semana Santa en Villarrobledo

text: Página oficial de la Cofradía del Santo Sepulcro y de la Soledad de Villarrobledo


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: El Parque Metropolitano de Guadalajara es un Organismo Público Descentralizado del Gobierno del Estado de Jalisco ubicado en Zapopan, Jalisco en México.


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: El 18 de julio de 1990, es decretado como un Organismo Público Descentralizado del Gobierno del Estado, entrando en vigor a partir del 1º de agosto de 1990. Si bien el decreto de expropiación data de 1989, el gobierno federal no pudo disponer del predio hasta octubre de 1992, y el gobierno estatal, tomó posesión de los terrenos hasta 1994.


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: Su inauguración oficial, fue el 14 de febrero de 1997, dentro de las festividades del 455 aniversario de la Fundación de la Cd. De Guadalajara.


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: El parque se encuentra en la avenida Beethoven # 5800 en la colonia La Estancia. Lo delimitan: las calles Pior Tchaikovski, Independencia y la avenida Beethoven, en la colonia La Estancia. Detrás del parque se encuentra también la Universidad Panamericana.


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: Cuenta con una extensión de 113 ha y con árboles que proporcionan agradable sombra, áreas de juegos y pistas para trotar o ir en bicicleta. El 75% de este parque corresponde a áreas arboladas jóvenes con especies de fresnos, ficus, galeanas y casuarinas.


title: Parque Metropolitano de Guadalajara

text: Su horario es de 6 a 19, aunque no cuenta con bardas o rejas que impidan su acceso por lo que en realidad no cierra. La entrada es libre y gratuita.


title: Fernando Schwartz

text: Fernando Schwartz Girón (Ginebra, 15 de noviembre de 1937) es un diplomático, presentador de televisión y escritor español. Es hijo de Juan Schwartz Díaz-Flores y hermano del economista liberal Pedro Schwartz.


title: Fernando Schwartz

text: Como diplomático e hijo de diplomáticos vivió en varios países durante 25 años. Fue embajador de España en Kuwait y en los Países Bajos y portavoz del gobierno para asuntos exteriores hasta retirarse en 1988.


title: Fernando Schwartz

text: Trabajó más tarde para el grupo PRISA siendo consejero editorial de El País, portavoz del grupo y director de comunicación. Ha sido profesor de Opinión en la Escuela de Periodismo El País-Universidad Autónoma de Madrid y copresentador, junto a Máximo Pradera y Ana García-Siñeriz, del programa "Lo + Plus" de Canal + entre 1995 y 2004. En 2006 presentó el programa Schwartz & Co en la televisión autonómica balear, IB3. Reside entre Madrid y Mallorca con su familia.


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Jaime Humberto Hermosillo Delgado más conocido como Jaime Humberto Hermosillo (Aguascalientes, 22 de enero de 1942-Guadalajara, 13 de enero de 2020), fue un guionista y cineasta mexicano que se convirtió en una referencia obligada para el análisis de la conducta social del mexicano contemporáneo y del retrato que el cine ha hecho de ella. Hermosillo fue uno de los directores más originales y polémicos del cine mexicano. Desde sus primeras películas reveló, aunado a un sólido dominio del oficio, audacia tal en la elección de sus temas que muchas veces la conservadora sociedad mexicana lo ha tachado de inmoral. Se declaró abiertamente homosexual.


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Hermosillo estudió en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC). Sus primeros cortos cinematográficos fueron "Homesick", de 1964 y "S. S. Glencairn" de 1969. En estas primeras obras comenzó a analizar la conducta de los mexicanos a partir de su sexualidad, la familia y la moral.


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Falleció a los setenta y siete años el 13 de enero de 2020 en Guadalajara (México).


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Nacido en un entorno conservador, Hermosillo construyó una sólida filmografía cuyo común denominador es su interés —casi quirúrgico— por diseccionar la hipocresía clasemediera mexicana y "abrir la cortina" detrás de la cual se esconden muchas perversidades. Es en muchas ocasiones comparado con el cineasta español Pedro Almodóvar y se ha llegado a decir que existe un cierto paralelismo, que manejan los mismos temas en distintos países y que en sus filmes siempre retratan la diversidad sexual de una manera muy personal; aunque más bien el paralelismo de Jaime se encuentra en el cine de Ventura Pons, un cineasta catalán poco conocido en México. Las películas de ambos directores tienden a ser más teatrales y austeras en cuanto a producción, son guiones propios o adaptaciones de novelas u obras de teatro.


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Trabajó con Gabriel García Márquez en "María de mi corazón", en 1979, y en "El verano de la señora Forbes", en 1988.


title: Jaime Humberto Hermosillo

text: Hermosillo fue profesor en la Escuela de Artes Audiovisuales de la Universidad de Guadalajara.


title: Bill Schelter

text: William Frederick Schelter (Canadá, 15 de octubre de 1947 – Rusia, 30 de julio de 2001) fue un profesor de matemáticas en la Universidad de Texas en Austin y programador y desarrollador de software en Lisp.


title: Bill Schelter

text: A Schelter se le atribuyen el desarrollo de la implementación de Common Lisp GNU Common Lisp (gcl) y la versión con licencia GPL del sistema algebraico computacional Macsyma llamada Maxima. También se le atribuye el primer port del compilador de C de GNU a la arquitectura Intel 386, que se usó en la implementación original del núcleo Linux .


title: Bill Schelter

text: Schelter obtuvo su doctorado en la Universidad McGill en 1972. Su especialidad matemática era el álgebra computacional y sus aplicaciones, incluyendo la demostración automática de teoremas en geometría.


title: Bill Schelter

text: En verano de 2001, a los 54 años, falleció repentinamente por infarto agudo de miocardio, mientras viajaba por Rusia.


title: Nikolái Aleksándrovich Tíjonov

text: Nikolái Aleksándrovich Tíjonov (ruso: "Николай Александрович Тихонов") (14 de mayo de 1905-1 de junio de 1997) fue un político soviético, presidente del Consejo de Ministros de la URSS entre 1980 y 1985.  Tíjonov fue formado como ingeniero en el Instituto Metalúrgico de Dnepropetrovsk, graduándose en 1930. Entre 1930 y 1941 trabajó en la "Planta Metalúrgica Lenin" de Dnepropetrovsk, y fue ascendido a ingeniero jefe.  Leonid Brézhnev era en ese momento un ascendente jefe del Partido en la ciudad, y entabló amistad con Tíjonov. Este, se unió al Partido Comunista de la Unión Soviética en 1940. A finales de los años 40, ejerció como director de fábrica en Ucrania y en los años 50 llegó a ser un alto funcionario del Ministerio de la Metalurgia del Hierro, llegando a Viceministro en 1955. En 1960, Tíjonov entró a formar parte del Consejo Estatal Científico y Económico y en 1961 ingresó como miembro candidato al Comité Central del PCUS.


title: Nikolái Aleksándrovich Tíjonov

text: Brézhnev, elegido secretario general del PCUS en 1964, promovió a Tíjonov a la posición de Vicepresidente del Consejo de Ministros de la URSS, puesto que de desempeñó entre 1965 y 1976. En 1966, el 23. Congreso del Partido eligió a Tíjonov miembro de pleno derecho del Comité Central.


title: Nikolái Aleksándrovich Tíjonov

text: En 1976, Tíjonov fue elegido como uno de los dos primeros vicepresidentes del gobierno soviético y en 1979 entró, como miembro de pleno derecho, en el Politburó del PCUS. En 1980, con 75 años de edad, fue elegido presidente del Consejo de Ministros (primer ministro) de la Unión Soviética.


title: Nikolái Aleksándrovich Tíjonov

text: Tíjonov mantuvo su puesto durante los mandatos de los sucesores de Brézhnev, Yuri Andrópov y Konstantín Chernenko, pero fue reemplazado en septiembre de 1985, poco después de la llegada de Mijaíl Gorbachov a la secretaría general del Partido Comunista. Tíjonov fue cesado en octubre del Politburó, aunque continuó en el Comité Central hasta 1989.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: Enrique Guzmán (Guadalajara, Jalisco, 1952 - Aguascalientes, 1986) fue un pintor tapatio relacionado con el realismo y el surrealismo. Su obra se caracteriza por proyectar depresión compulsiva, también por una fijación hacia las navajas, la playa y la bandera, aunque sus obras también se caracterizaban por la proyección constante de figuras femeninas, los zapatos, habitaciones solitarias, laberintos mentales y profunda tristeza.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: En 1966 se traslada a la ciudad de Aguascalientes, donde entra en contacto con las disciplinas artísticas. Ingresa al taller de teatro de la Casa de Cultura, y posteriormente al de pintura, donde recibe clases de Alfredo Zermeño. En 1969 recibe un premio de adquisición por la obra "Desmembramiento", en el Cuarto Concurso Nacional para Estudiantes de Artes Plásticas. Posteriormente ingresa a la carrera de pintor en la Escuela Nacional de Pintura y Escultura "La Esmeralda" del Instituto Nacional de Bellas Artes, en la Ciudad de México. En 1972 consigue el primer lugar del premio de adquisición del Séptimo Concurso para Estudiantes de Artes Plásticas por el cuadro; Conocida señorita del club La llegada de la felicidad retratándose con sombrilla. Su primera exposición individual (Preguntas y Respuestas) se llevó a cabo en agosto de 1973 y un año después presenta la segunda; Guzmán Óleos recientes.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: En el año de 1978 representa a México en la Cuarta Trienal de Arte Mundial de Nueva Delhi, Guzmán participa con las obras "El mar", "El fin del mundo" y "Oh! santa bandera" en la exposición itinerante México, pintores y escultores de hoy, auspiciada y organizada por el Instituto Nacional de Bellas Artes.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1952 Enrique Guzmán Villagómez nace en la ciudad de Guadalajara, Jalisco, el 20 de septiembre. Su niñez -según lo comenta posteriormente- es triste.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1966-1968 Vive en la capital del estado de Aguascalientes, entidad de donde es originaria su familia. En 1967 ingresa al taller de teatro de la Casa de la Cultura de Aguascalientes, pero al poco tiempo lo abandona y se inscribe en el de pintura. Es alumno de los profesores Alfredo Zalce y Alfredo Zermeño.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1969 Participa en la realización de una obra mural colectiva en la ciudad de Aguascalientes. Miguel Aguayo, Jorge Hernández Campos y Jorge Alberto Manrique, jurado del Cuarto Concurso Nacional para Estudiantes de Artes plásticas -antecedente del actual Encuentro Nacional de Arte Joven- le otorgan uno de los dos segundos premios de adquisición en pintura del certamen, por su pintura-collage intitulada "Desmembramiento;" también seleccionan, para su exhibición, su óleo "La mecánica del hombre". Enrique y dos condiscípulos suyos son apoyados por el director de la Casa de Cultura de Aguascalientes, Víctor Sandoval, para continuar su formación profesional en la capital del país. En el Distrito Federal Guzmán vive en un edificio de departamentos en la esquina que forman las calles de San Fernando y Héroes. No es admitido como estudiante regular en la Escuela Nacional de Pintura y escultura "La Esmeralda" del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) por lo que hacia el fin de aquel año se inscribe en el taller libre de pintura de ese plantel. Colabora con el equipo que coordina José Hernández Delgadillo en la realización de cuarenta tableros murales exteriores en el Centro Residencial Morelos. Participa en la exposición anual de alumbos en la Casa de la Cultura de Aguascalientes y, en el Distrito Federal, en la colectiva de esudiantes de "La Esmeralda" en la galería Chapultepec del INBA.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1970 Finaliza, en colaboración con su condiscípulo Pío Pulido, dos murales en el Centro Residencial Morelos.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1971 Ingresa a la carrera de pintor de la Escuela Nacional de Pintura y Escultura del INBA. Expone en una exhibición colectiva en la galería Chapultepec del INBA. Participa como estudiante de "La Esmeralda" en la exposición "Un año de labor" que se presenta en el Palacio de Bellas Artes. Pinta casi sin descanso; es usual que transporte por las tardes, de la escuela a su departamento, alguna de las telas en las que trabaja, y que la regrese a la mañana siguiente, avanzada. Algunos de los profesores de la Escuela Nacional de Pintura y Escultura tratan de que modifique su lenguaje pictórico.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1972 Obtiene el primer premio de adquisición en pintura en el Séptimo Concurso Nacional para Estudiantes de Artes Plásticas -del que son jurado Miguel Aguayo, Jorge Alberto Manrique, Rodolfo Nieto y Jaime Saldivar- por su óleo sobre tela "Conocida señorita del club "La llegada de la felicidad" retratándose con sombrilla." El jurado también selecciona su obra "Un perro," misma que es reproducida en la portada del catálogo de aquel certamen. Participa en la colectiva "Estudiantes de la Escuela Nacional de Pintura y Escultura" en la galería José Clemente Orozco del INBA. Participa en una exhibición colectiva en la galería Pintura Joven.


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1973 Deja su departamento de la avenida Hidalgo 123 donde vivía desde hacía algún tiempo (cercano a la Escuela Nacional de Pintura y Escultura) y se traslada a un pequeño estudio en el edificio de la galería Pintura Joven. Ya no asiste sino eventualmente a "la Esmeralda". En marzo participa en una colectiva en la galería Pintura Joven y en agosto realiza la primera exposición individual de su carrera, "Preguntas y sorpresas" en la misma galería. Jorge Nriviesca, Jorge Alberto Manrique y Jaime Saldivar, jurado del Octavo Concurso Nacional para Estudiantes de Artes Plásticas, le otorgan uno de los dos segundos premios de adquisición de pintura por su óleo "El deseo entró por la ventana."


title: Enrique Guzmán (pintor)

text: 1986 En abril expone tanto en la Casa de la cultura de Calvillo, Aguascalientes, como en la galería Gabriel Fernández Ledesma de la ciudad de Aguascalientes. Se suicida, ahorcándose, el 8 de mayo.


title: Emili Darder

text: Emili Darder i Cànaves (Palma, 20 de junio de 1895 - id. 24 de febrero de 1937), fue un médico, intelectual y político español que desarrolló su labor en Baleares como último alcalde republicano de Palma. Fue fusilado el 24 de febrero de 1937 por las tropas franquistas durante la guerra civil. Médico de profesión, progresista, mallorquinista y católico, fue uno de los intelectuales mallorquines más comprometidos en la modernización y recuperación nacional de la isla.


title: Emili Darder

text: Una fundación cultural ligada al PSM, uno de los premios 31 de diciembre de la Obra Cultural Balear y un premio de la sección de Izquierda Unida de Palma, un instituto de educación secundaria en Palma y una calle la misma ciudad llevan su nombre. En el 2011 se creó un recorrido histórico para recordar su memoria.


title: Emili Darder

text: Hijo también de un médico, realizó sus estudios en la Universidad de Barcelona y la de Valencia, obteniendo la licenciatura con veinte años. Se doctoró en la Universidad Central de Madrid, en la especialidad de análisis clínicos. Regresó a Baleares, al Instituto de Higiene, desde donde, como jefe de epidemiología desde 1927, realizó una amplia labor de difusión de medidas preventivas y divulgativas por toda la isla, en especial de las enfermedades causadas por el consumo de agua contaminada. Como conferenciante, promovió la creación de comedores escolares y guarderías para que las mujeres pudieran acceder al trabajo. Escribió artículos de carácter político y cultural en diversas publicaciones, como en La Nostra Terra y el Calendari Mallorquí y de carácter médico en la Revista Balear de Medicina.


title: Emili Darder

text: Emili Darder nunca pudo separar la cultura de su actuación personal, según él: «No hi ha més que un medi per fer ciutadans, que és la cultura. Resulta que la tasca bàsica és fer cultura, cultura i cultura» (No hay más que un medio para hacer ciudadanos, que es la cultura. Resulta que la tarea básica es hacer cultura, cultura y cultura) (acto inaugural de Joventut Escolar, 1931). Durante toda su vida fue una persona comprometida con toda organización que supusiera un impulso cultural para Mallorca. Así que participó en: Su tarea como fundador de la Asociación por la Cultura de Mallorca, de la cual fue presidente entre 1925 y 1931, merece una mención especial. En esta asociación creó una sección para los jóvenes llamada Joventut Escolar, desde la cual priorizó el fomento del uso del mallorquín y el conocimiento de la cultura mallorquina.


title: Emili Darder

text: Emili Darder sentía un amor entrañable por los niños, la educación de los cuales se convirtió en una inquietud que lo acompañaría toda su vida. Se preocupó de su bienestar físico y puso en marcha las revisiones médicas y las campañas de vacunación en las escuelas, espacios que, cuando él intervino, fueron remodelados y dotados de mejor ventilación e iluminación.


title: Emili Darder

text: Una de las medidas más progresistas que impulsó Emili Darder fue la creación de comedores escolares y de guarderías para los hijos de las mujeres trabajadoras.


title: Emili Darder

text: Convencido de la importancia de la formación integral de los niños, emprendió, junto con el inspector de primera enseñanza Joan Capó, una reforma para que el dibujo, la música y la gimnasia se incorporaran como disciplinas en las escuelas públicas, y llevó a cabo el programa de colonias escolares, que hacía posible que los niños de la isla disfrutaran de las vacaciones de verano en un medio natural y saludable. Él mismo visitaba, sin aviso previo, las instalaciones de estas colonias.


title: Emili Darder

text: En 1931, cuando ocupó la Regiduría de Cultura, inició un proyecto ambicioso de construcciones escolares que, en parte, se hizo realidad durante el periodo republicano. Fundó, entre otros, los centros de Son Espanyolet, del Coll d'en Rebassa, de Alexandre Rosselló y de Jaume I. Durante los seis años que duró la II República se inauguraron más escuelas en Palma que en los primeros veinte años de la dictadura franquista.


title: Emili Darder

text: Entró en la universidad sin tener la edad reglamentaria y se doctoró en Medicina y Cirugía en Valencia el año 1915, y en Análisis Clínicos en Madrid el año 1924. Emili Darder destacó rápidamente como médico. Fue elegido miembro de las academias de Medicina y Cirugía de Palma, en el 1926, y de Barcelona, en el 1933, y vocal de la Asociación de Congresos de Médicos de Habla Catalana. En 1927 se le nombró jefe de la sección de Epidemiología del Instituto Provincial de Higiene de las Baleares. A él se le debe la instalación del primer laboratorio de análisis clínicos verdaderamente científico de Mallorca


title: Emili Darder

text: Una de las prioridades de Emili Darder fue mejorar la calidad de vida de los ciudadanos de Palma. Con este objetivo, diseñó un gran plan sanitario los ejes fundamentales del cual fueron:Sus inquietudes las llevó a la política. Fundó el Grupo de Acción Republicana de Mallorca, en el 1932 , que sería luego el embrión de Esquerra Republicana Balear (rama balear de Izquierda Republicana), siendo elegido, primero concejal en 1931, por el Partido Republicano Federal de Mallorca. Presidió las comisiones de sanidad y de educación, de las cuales surgieron el Proyecto General de Construcciones Escolares y el Plan de Reorganización de los Servicios Sanitarios Municipales. También participó en la Comisión Redactora del anteproyecto de Estatuto de Autonomía para las Islas Baleares (1931). En el 1934, con la constitución del partido Esquerra Republicana Balear, se hace constar que el presidente honorario es Manuel Cirer y que hay un Comité Ejecutivo del cual es secretario Eduard Gómez Ibáñez y el presidente es Vicenç Tejada. Emili Darder tiene el cargo de tesorero.


title: Emili Darder

text: En diciembre de 1933, fue elegido alcalde de Palma. Desde este cargo impulsó la dotación de agua y alcantarillado para toda la ciudad, la construcción de guarderías y de grupos escolares, como los de Son Espanyolet, el Coll d'en Rabassa y el de la avenida Alexandre Rosselló, inaugurado en abril de 1934. Continuó la reforma de los servicios sanitarios del Ayuntamiento y abrió nuevas secciones de la Casa del Socorro. También se preocupó por el correcto funcionamiento de los mercados y para dar trabajo a los trabajadores parados. Fue suspendido en sus funciones en 1934, a raíz de la Revolución de Octubre, pero le fue devuelto el cargo en febrero de 1936, con el triunfo del Frente Popular. En junio de 1936, firmó la Respuesta al Mensaje de los Catalanes.


title: Emili Darder

text: Con el golpe de Estado que dio lugar a la Guerra Civil, los sublevados capturaron a Darder en su casa el 20 de julio y lo encerraron en el Castillo de Bellver. Fue juzgado en Consejo de guerra, condenado a muerte, aunque el fiscal solo había pedido 20 años de prisión, y fusilado en el cementerio de la ciudad junto a Alexandre Jaume i Rosselló, Antoni Mateu Ferrer y Antoni Maria Ques Ventayol, a pesar de encontrarse gravemente enfermo, lo que obligó a que se le acomodase sobre una piedra para la ejecución.


title: Emili Darder

text: El 18 de julio de 1936, Emili Darder ya estaba gravemente enfermo. La certificación de su enfermedad, una angina de pecho, hecha por dos médicos, por su hermano y por Josep Sureda i Blanes, no sirvió de nada cuando al día siguiente, a las cuatro de la tarde, los militares fueron a su casa a buscarlo. Lo llevaron al hospital, y después de unos días de convalecencia, lo encarcelaron en el Castell de Bellver.


title: Emili Darder

text: El día 16 de febrero de 1937, lo sometieron a Consejo de Guerra, junto con Alexandre Jaume, Antoni M. Ques y Antoni Mateu. Lo acusaron de contrabando de armas, de rebelión militar, de ser un sectario, un antirreligioso y un separatista. El fiscal pidió para él la pena de veinte años de prisión y una elevada sanción económica. Aunque las monjas del Temple declararon a favor suyo, fue condenado a muerte.


title: Emili Darder

text: En la acusación del consejo de guerra se decía lo siguiente: El 24 de febrero de 1937, en el cementerio de Palma, se vivió uno de los hechos más ignominioso de la historia de Palma: el fusilamiento de Emili Darder i Cànaves sentado en una piedra, ya que no se podía mantener derecho a causa de su estado de salud. Tenía 41 años. La noche anterior le habían expropiado la casa, el laboratorio, los muebles y su biblioteca. Después le confiscaron todos sus bienes.


title: Emili Darder

text: Georges Bernanos, en "Los grandes cementerios bajo la luna", dice que en su última noche las enfermeras le mantuvieron el corazón, «que se estaba debilitando rápidamente», a base de inyecciones. «Lo llevaron directamente del hospital al lugar del sacrificio». Fue ejecutado junto con el diputado socialista Alexandre Jaume y el alcalde de Inca, Antoni Mateu Ferrer. Momentos antes Darder había pedido «los auxilios de la Religión». El padre Anastasi que lo atendió le tuvo que dar la comunión en una cuchara de agua.


title: Emili Darder

text: El jesuita José Marzo, comentó así la muerte de Dauder dos años después: En 1917, en Deià, donde veraneaba, conoció a Miquela Rovira Sellarès, hermana del médico de Sóller, Mariano Rovira. Se casaron el 24 de junio de 1920 y tuvieron una hija llamada Emillia Darder Rovira.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93 es el nombre de la tercera gira internacional del grupo de rock de fusión vasco Negu Gorriak. Fue la gira más intensa y ambiciosa que realizó el grupo durante toda su andadura: 35 conciertos en diez países durante dos meses.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: Salieron de Irún el día 3 de septiembre hacia Zúrich. El equipo estuvo compuesto por los cinco músicos, Jitu (chófer de la furgoneta) y Anjel Katarain (técnico de sonido). En Zúrich se encontraron con su mánager de gira: Pipo, gerente del sello Rec Rec (quienes habían editado "Gure Jarrera" y "Borreroak" en Suiza y se encargaron de su distribución europea). El 4 de septiembre en la ciudad austriaca de Hohenems en un festival junto a seis bandas locales y los estadounidenses The Jesus Lizard. Negu tocaron como cabezas de cartel ante unas 1000 personas. El día 5 el grupo puso rumbo a Praga y el 6 en Viena.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: En Italia tocaron junto a la Banda Bassotti en cuatro fechas, una de las cuales era una fiesta de apoyo a la Refundación Comunista. En Florencia tocaron en el Centro Popular Autogestionado, una antigua fábrica okupada. Como el aforo era pequeño, se colocó una pantalla para que la gente que no pudiese entrar siguiese el concierto desde un patio exterior. En Roma dieron uno de los conciertos de la gira más multitudinarios: 6.000 personas.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: En Suiza se les unieron Tapia eta Leturia, con quienes dieron varios conciertos allí y en Alemania. Fue en Suiza (el 17 de septiembre) donde dieron, franta a 1.500 personas «de los mejores conciertos de la gira», según Fermin Muguruza.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: En Alemania dieron un total de seis conciertos y aprovecharon para visitar las Hafenstraasse, unas viviendas okupadas famosas por sus murales de apoyo a la R.A.F. y Cistania, un pueblo okupado en el que viven cerca de 1000 personas. El grupo tuvo éxito en Berlín («el concierto, como siempre en Berlín, una fiesta») y Colonia («todos flipados, el público y nosotros»).


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: Ya en Países Bajos (donde tuvieron que cancelar el concierto en Ámsterdam) tocaron en Sneek, donde participaron en un festival de música de lenguas minoritarias, junto a grupos bretones, frisones y galeses.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: En Francia y Bélgica contaron como "road-mánager" con Philippe Renaud, mánager de Mano Negra, con quienes compartieron un par de conciertos, uno de ellos no programado en Nantes, ante 150 personas en un pequeño bar llamado «Chez Cédes». Entre los ocho conciertos que dieron en Francia, encontraron un hueco para tocar en «solidaridad con los presos vascos del territorio francés» junto a Ama Say.


title: Itxurakeriari Stop!! Hypocrisy Tour 93

text: Cuatro días después iniciaron la gira española: Madrid, Valencia, Barcelona, Zaragoza, Santiago de Compostela y Bilbao. En Madrid, Negu Gorriak tocaron en la ya desaparecida sála Revólver. Por petición expresa del grupo, el aforo se limitó a 850 entradas. En Santiago tocaron en la sala Nasa, (una sala fundada por el grupo gallego Chévere y autogestionada por artistas, sin ningún tipo de intermediarios) ante 500 personas. El último concierto fue el 30 de octubre en Bilbao, organizado a favor de las Gestoras Pro Amnistía. Junto a Negu actuaron los recién aparecidos Lin Ton Taun, Mano Negra (con el nombre de Radio Bemba) y Negu. Al concierto, que fue grabado, acudieron 9.000 personas, editándose en 1994 con el título de "Hipokrisiari Stop! Bilbo 93-X-30 ".


title: Marianista

text: Un o una marianista es un miembro de la Familia Marianista, una familia mundial de hombres y mujeres consagrados a María y a su misión evangelizadora.


title: Marianista

text: Está compuesta por la Sociedad de María (Marianistas) (religiosos marianistas), las Hijas de María Inmaculada (religiosas marianistas), las CLM (Comunidades Laicas Marianistas) y la Alianza Marial (instituto secular).


title: Marianista

text: El término es comúnmente utilizado para referirse especialmente a los miembros de la rama de los religiosos (es decir, a los sacerdotes y hermanos de la Compañía de María, SM, fundada por el Beato Guillermo José Chaminade, o la rama de las religiosas ("Hijas de María Inmaculada" FMI), fundada por Adela de Trenquelleon y el mismo G. José Chaminade.


title: Hegoamerikan Tour 94

text: Hegoamerikan Tour 94 es el nombre de la gira sudamericana que el grupo de rock de fusión vasco Negu Gorriak realizó en 1994. No fue la primera vez que el grupo pisó América ese año, ya que durante marzo realizaron una gira solidaria con el FMLN en El Salvador.


title: Hegoamerikan Tour 94

text: La gira fue organizada a petición del grupo argentino Todos Tus Muertos, que eran grandes fanes de los vascos. La idea se fraguó meses atrás, cuando el grupo se puso en contacto con Fermin para que colaborase con ellos en el álbum "Dále Aborigen", en el que Fermin cantó en dos temas: «Alerta guerrilas» y «Lehenbiziko bala» (versión del tema de Negu Gorriak que hicieron los argentinos).


title: Hegoamerikan Tour 94

text: La intención del grupo (y así apareció en el cartel promocional) era tocar el día 30 de septiembre en Montevideo. Pero el concierto fue suspendido por el Gobierno de Luis Alberto Lacalle, al estar enmarcado dentro de unas jornadas de protesta organizadas por diferentes asociaciones de estudiantes universitarios, por los graves hechos ocurridos en agosto y de los que se habían hecho eco el grupo vasco: el Gobierno de Uruguay había decidido extraditar a tres supuestos miembros de ETA (Mikel Ibáñez, Jesús Goitia y Luis Lizarralde). Los tres vascos iniciaron una huelga de hambre y sed, siendo trasladados al Hospital Filtro, en la capital uruguaya. La decisión del Gobierno originó una serie de protestas civiles que se saldaron el 24 de agosto con la muerte, a manos de la Policía, de dos ciudadanos uruguayos: Fernando Morroni y Roberto Facal (ambos por heridas con armas de fuego).


title: Hegoamerikan Tour 94

text: Aunque las mencionadas jornadas fueron suspendidas el grupo terminó realizando un concierto el día 2 de abril en la localidad uruguaya de Pando, en una pequeña sala con aforo para 200 personas. Los miembros del grupo subieron al escenario con camisetas en las que podía leerse «Gora Uruguay herria!» («¡Viva el pueblo uruguayo!»). Así, el grupo tuvo que reorganizar el cartel. Las fechas de Buenos Aires (1 de octubre) y en La Plata (el día 2) se cambiaron por Banfield (el día 2) y La Plata (día 1).


title: Hegoamerikan Tour 94

text: Durante el periplo argentino, Negu Gorriak estuvieron acompañados de Todos Tus Muertos y tuvieron un encuentro con las Madres de Plaza de Mayo.


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: Gora Herria/Power to the People Tour 91 es el nombre de la primera gira internacional del grupo de rock de fusión vasco Negu Gorriak.


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: El grupo tenía intención (y así lo anunciaron) de tocar en la ex-URSS. Consiguieron programar dos conciertos en Kiev y Moscú, que finalmente fueron anulados.


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: El primer concierto lo celebraron el 4 de septiembre en el centro social okupado de Bilbao. Durante dos meses dieron un total de 22 conciertos en ciudades del País Vasco, Francia, Suecia, Italia, Alemania, Reino Unido, Irlanda o Cuba, terminando en Madrid y Barcelona.


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: El 9 de noviembre ofrecieron el último concierto de la gira de nuevo en Bilbao, momento en que la reputación del grupo sobre el escenario había crecido enteros (Pablo Cabeza, periodista de "Egin" les denominó como «la banda más grande de rockanrol sobre la escena actual» y Radio 3 les galardonó como «banda en directo del año»:


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: Al concierto acudieron más de 5.000 espectadores y se realizó en el Pabellón de Deportes de la Casilla, que registró un lleno absoluto (agotaron las entradas). Negu Gorriak triunfaron en el mismo escenario en el que grupos como Duncan Dhu o Seguridad Social sufrieron importantes «descalabros empresariales».


title: Gora Herria/Power to the People Tour 91

text: Como testimonio de la gira el grupo editó el maxi sencillo "Gora Herria", en cuya cara B aparecieron cuatro canciones grabadas en los conciertos en La Habana, Madrid y Bilbao. Además, en el VHS "Tour 91+1" aparecieron fragmentos grabados en vídeo de la gira.


title: Tour 91+1

text: Tour 91+1 es el nombre de la segunda gira internacional del grupo de rock de fusión vasco Negu Gorriak. En el año del quinto centenario del descubrimiento de América, el grupo, incómodo con las implicaciones colonialistas de la fecha, decidió «censurar» la efeméride con el recurso del «91+1». Dieron un total de 12 conciertos.


title: Tour 91+1

text: La gira comenzó el 2 de mayo en Suiza, uno de los feudos europeos de la banda. Hasta el 2 de julio visitaron, además, Francia, País Vasco, Italia y, por primera vez, México. En Italia giraron con sus compañeros de la Banda Bassotti y tocaron en el Arezo Wave Festival junto a Billy Bragg. En México giraron con Tijuana No, con quienes organizarían años más tarde el Begirunea Tour 96.


title: Tour 91+1

text: Uno de los más recordados es el que dieron el 30 de mayo en Pamplona, en el pabellón de Anaitasuna, el mismo sitio en el Kortatu dieron su último concierto. Desde entonces, los Muguruza no habían tocado en Pamplona, por lo que la expectación fue enorme. El concierto comenzó con la actuación de los marselleses Massilia Sound System. Cuando Negu Gorriak saltaron al escenario comenzó un desfile de extras como tragafuegos, escaladores, disfraces de monstruos, banderas. El concierto, que fue calificado como «impresionante» o «intenso y efectivo», contó con una presencia policial considerable, terminando la noche con disturbios en el casco viejo de la ciudad. Como consecuencia de los disturbios, Negu Gorriak no pudieron volver a tocar en Pamplona, y los conciertos de rock estuvieron prohibidos en la capital navarra durante varios años.


title: Tour 91+1

text: Como resumen de la gira, editaron el vídeo "Tour 91+1", en el que se recoge el concierto de Pamplona, a la vez que hay "samples" de imágenes de conciertos de la gira (además de imágenes del Tour del 91).


title: Pterocles alchata

text: La ganga ibérica o ganga común (Pterocles alchata) es una especie de ave pterocliforme de la familia Pteroclidae propia del sur de Eurasia y el norte de África. Es un ave adaptada a terrenos semidesérticos y esteparios.


title: Pterocles alchata

text: La ganga ibérica es un ave con aspecto de paloma rechoncha que mide entre 31 y 39 cm de largo. El colorido de su plumaje en general es críptico, y en él se entremezclan moteados y listados de colores verde oliva, pardos, anaranjados, amarillos, grises y negros en las partes superiores. El plumaje de la mayor parte de sus partes inferiores, incluidas sus características patas, es blanco. Presenta dimorfismo sexual y el plumaje del macho varía a lo largo del año. En la época de cría el macho tiene el píleo, la mayor parte del cuello, la espalda y las coberteras de la parte inferior de las alas de color verdoso ocráceo con moteado amarillo claro. Sus mejillas son amarillas y tienen una lista negra que se extiende desde el ojo hasta la nuca y una mancha negra en la garganta, inmediatamente bajo el pico. Presenta una amplia banda de color castaño anaranjado en forma de media luna cubriendo su pecho, que está enmarcada por líneas negras por encima y por debajo. Sus ojos son pardos y su pico grisáceo. Las coberteras exteriores de las alas son castañas con bordes negros y blancos, y sus primarias son negras con bordes claros, lo que en vuelo proporciona a la parte inferior de las alas un marco oscuro. Obispillo y cola presentan un listado negro y ocre, y presenta las plumas centrales de la cola alargadas, de color gris oscuro, que sobresalen del resto. Fuera de la época de cría todas sus partes superiores, incluidos el píleo y las mejillas adquieren el listado negro y ocre, y desaparece de la garganta la mancha negra que ve vuelve blanquecina.


title: Pterocles alchata

text: La hembra en general se parece al macho con plumaje de invierno aunque de tonos más apagados. Sus mejillas y cuello son amarillentos y carece del tono verdoso del macho. La garganta es blanca y presenta una lista postocular negra, y una lista negra adicional en la parte inferior del cuello, que enmarca superiormente una banda amarillenta junto con la lista negra que también tienen los machos en la parte superior del pecho. La espalda y alas son grisáceas y listadas en negro. El obispillo y la cola tienen una coloración similar a los machos aunque con listas negras más finas y las plumas centrales de la cola son más cortas.


title: Pterocles alchata

text: En vuelo las gangas ibéricas son fácilmente identificables por el blanco de su vientre y coberteras inferiores de sus alas, y las largas plumas centrales de la cola. Por lo general son aves silenciosas cuando están en el suelo, pero cuando vuelan se comunican emitiendo sus característicos sonidos graves de tipo "kata-kata", los nasales "ga-ga-ga" y unos más agudos "gang gang", a los que debe su nombre común en español.


title: Pterocles alchata

text: Los pterocliformes son aves adaptadas a los terrenos áridos, de cabezas parecidas a las palomas, pero con cuerpos más robustos y rechonchos. Su taxonomía ha sido controvertida. Inicialmente fueron clasificados dentro de galliformes, pero sus similitudes se deben a la convergencia adaptativa a los medios terrestres. Posteriormente fueron incluidos en columbiformes, pero en la actualidad se consideran un orden separado. La ganga ibérica fue descrita científicamente por Carlos Linneo en 1766, con el nombre de "Tetrao alchata". En 1815 fue trasladada como especie tipo al género "Pterocles", creado por Coenraad Jacob Temminck. Se reconocen dos subespecies:La etimología del nombre de su género "Pterocles" proviene del término griego "pteron" que significa «ala», y la terminación "-klēs" «notable por». En cambio su nombre específico es la latinización de las palabras árabes "al kattar", que tienen como significado «la ganga». El término ganga como adquisición muy barata procede de estas aves, cuya carne en los mercados medievales era la más barata por ser considerada de baja calidad.


title: Pterocles alchata

text: La ganga ibérica cría principalmente en el norte de África, Oriente medio y el sur de Asia central, llegando hasta Pakistán. En Europa solo nidifican en la península ibérica y en la región de La Crau, en el sur de Francia. Las poblaciones orientales, especialmente las de Kazajistán migran a Pakistán y al noroeste de la India en invierno. Y las poblaciones de Oriente medio migran hasta Arabia Saudí.


title: Pterocles alchata

text: Las gangas ibéricas suelen habitar en estepas semiáridas, en planicies pedregosas sin árboles, los bordes del desierto, y ocasionalmente en marismas resecas. En invierno pueden visitar los campos de cultivo o los barbechos, aunque prefieren los suelos arenosos y es menos dependiente de que haya cubierta vegetal que la ganga ortega ("Pterocles orientalis") de distribución similar. No se encuentran en altitudes superiores a los 1000 metros. La ganga ibérica suelen alimentarse en grupos y se concentra en grandes cantidades alrededor de los abrevaderos, a los que vuela al amanecer. Durante el día los individuos se dispersan en busca de semillas, que componen la principal parte de su dieta, además de los brotes y hojas verdes. Prefieren las semillas de las leguminosas, pero también consumen semillas de hierba pejiguera ("Polygonum"), alforfones ("Fagopyrum"), "Salicornia", "Artemisia", "Alhagi"), jarillas ("Helianthemum") y gamones ("Asphodelus"). En los campos de cultivo comen cereales y semillas de las cosechas de leguminosas. También consumen de vez en cuando escarabajos y otros pequeños invertebrados, y además ingieren gravilla para ayudarse a triturar el alimento.


title: Pterocles alchata

text: Las gangas ibéricas anidan al descubierto en pequeñas depresiones del terreno. Suelen poner dos o tres huevos en intervalos de dos días. Los huevos son de color antedado con motas pardas o grisáceas. Ambos miembros de la pareja se encargan de la tarea de la incubación, que dura entre 19 y 21 días. El macho empieza su turno de incubación aproximadamente una hora antes de la puesta de sol y la hembra toma el relevo después de que haya abrevado por la mañana. Los polluelos son nidífugos y dejan el nido al poco de la eclosión. Los dos progenitores cuidan de los polluelos pero solo el macho se encarga de traerles agua, empapando unas plumas especializadas de su pecho en el bebedero y volando rápidamente hasta donde están sus crías. Los polluelos pueden alimentarse por sí mismos a la semana de edad y consiguen volar a las cuatro semanas. Siguen dependiendo de sus padres hasta los dos meses y adquieren el plumaje adulto a los cuatro meses. Normalmente solo crían una nidada por temporada, pero si pierden la primera puesta pueden realizar una segunda.


title: Santa Cruz del Retamar

text: Santa Cruz del Retamar es un municipio español de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Ubicado al norte de la provincia, cuenta con una población de  habitantes (INE ). Además del núcleo homónimo principal, el término municipal de Santa Cruz del Retamar incluye la urbanización de Calalberche.


title: Santa Cruz del Retamar

text: El término de "Santa Cruz" podría tener su origen en el nombre de un paraje alto situado al noroeste, conocido por "Cruz Verde", posiblemente relacionado con un núcleo judío. En cuanto al término "Retamar" se debería a que antiguamente en la zona abundaban las retamas.


title: Santa Cruz del Retamar

text: Se encuentra situado en el norte de la provincia de Toledo, perteneciente a la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Linda con los términos municipales de Villa del Prado, en la Comunidad de Madrid y Méntrida, Las Ventas de Retamosa, Fuensalida, Portillo de Toledo, Maqueda, Quismondo, Escalona y Almorox, en la de Toledo.


title: Santa Cruz del Retamar

text: Tras la Reconquista la zona dependió de los Montes de Alamín, que se integrarían más tarde en el señorío de los duques de Maqueda, Arcos y Altamira. Parece ser que el pueblo fue fundado a mediados del siglo por Gutierrez de Cárdenas, comendador de León.


title: Santa Cruz del Retamar

text: En 1486 consiguió el título de villa.


title: Santa Cruz del Retamar

text: En la localidad se encuentran el castillo de Alamín, con el estatus de bien de interés cultural, y la iglesia parroquial del Triunfo de la Santa Cruz.


title: Santa Cruz del Retamar

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Santa Cruz del Retamar

text: La deuda viva municipal por habitante en 2014 ascendía a 193,46 €.


title: Santa Cruz del Retamar

text: El municipio, que tiene una superficie de 129,46 km², cuenta según el padrón municipal para 2019 del INE con 3.079 habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Santa Cruz del Retamar

text: Desglose por núcleos de la población según el Padrón Continuo por Unidad Poblacional del INE.


title: Santa Cruz del Retamar

text: El equipo local de fútbol es el CD Paz Santa Cruz del Retamar, que está encuadrado en la temporada 2019-2020 en el grupo III de la Primera División Autonómica de Castilla-La Mancha, después de ascender desde Segunda Autonómica en la temporada 2017-2018. Disputa sus partidos en el campo del polideportivo municipal, cuyo terreno de juego es de césped artificial.


title: Santa Cruz del Retamar

text: Santa Cruz del Retamar dispone también del club de Kárate Gojushindo, que ha producido deportistas de destacadísimo nivel, siendo grandes campeones en las modalidades de Kata y de Kumite a nivel comarcal, provincial, autonómico y nacional.


title: Javier Campos Cabello

text: Javier Campos Cabello (Guadalajara, Jalisco, 25 de abril de 1958 - Monterrey, Nuevo León, 21 de mayo de 1994) (36 años) fue uno de los pintores mexicanos más elogiado de los años 70 y 80. Su obra se caracteriza por los trazos oscuros y sombríos, de carácter gótico, subterráneo, depresivo realista y surrealista.


title: Javier Campos Cabello

text: Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Guadalajara teniendo como maestros a Francisco Rodríguez «Caracalla» y Jorge Martínez, entre otros.


title: Javier Campos Cabello

text: Con Martha Pacheco, Salvador Rodríguez y Miguel López Medina, fundó en 1982 el Taller de Investigación Visual (TIV), organización que en los años ochenta aglutinó a los artistas más representativos de su generación.


title: Javier Campos Cabello

text: Realizó muestras 8 individuales y 33 colectivas en importantes galerías y museos del país.


title: Javier Campos Cabello

text: En su obra, incluyente de claroscuros, se encuentra la influencia del irlandés Francis Bacon y de Rembrandt.


title: Javier Campos Cabello

text: En 1979 obtuvo el primer lugar en grabado en la primera Semana Cultural y de Trabajo de la Escuela de Artes Plásticas en Guadalajara. En 1980 obtuvo el tercer lugar en el Salón de Octubre, por el Departamento de Bellas Artes (DBA) de Jalisco. En 1981 obtuvo el primer lugar en pintura en el concurso Nacional de la Universidad Autónoma de Nayarit y fue seleccionado para la III Bienal Iberoamericana de Arte "El paisaje de la pintura contemporánea" del Instituto Cultural Domecq en la Ciudad de México. En 1982 obtuvo el primer premio de adquisición del Departamento de Bellas Artes (DBA) en Guadalajara y en 1987 fue seleccionado en la Bienal de Arte Joven de Aguascalientes. En 1987 fue seleccionado de Jalisco para participar en la primera Bienal de Artes Plásticas de la Juventud en San Miguel de Allende, Guanajuato.


title: Javier Campos Cabello

text: Falleció en 1994 al día siguiente de la inauguración de la Exposición "Jalisco, Genio y Maestría".


title: Alberuela de Tubo

text: Alberuela de Tubo ("Abargüela de Tubo" en aragonés con a Grafía de Huesca) es una población y municipio de la provincia de Huesca, en la comunidad autónoma de Aragón, España.


title: Alberuela de Tubo

text: El casco urbano se acomoda al pie de un cerro notable de arenisca, escarpado, vistoso y en forma de media luna que fue fortificado en tiempos de dominación del Islam.


title: Alberuela de Tubo

text: La vida gira en torno a la plaza mayor, en la que se ubica la Iglesia de San Juan Evangelista y la herrería. Entre la plaza y el cerro se sitúa la parte más antigua del pueblo caracterizado por sus calles más estrechas y mayor concentración de edificios. Entre la plaza y la carretera se sitúa el consultorio médico y el ayuntamiento (antiguas escuelas). Al otro lado de la carretera se sitúa el núcleo más nuevo del pueblo.


title: Alberuela de Tubo

text: La principal economía de sus gentes es la agricultura y ganadería. Estas fueron potenciadas a mediados del siglo XX con la creación de zonas de regadíos gracias a la construcción del canal del Flumen, lo que trajo consigo una mayor diversificación de los productos a cultivar y la ganadería a nivel industrial.Sodeto, pedanía de Alberuela de Tubo, se creó entre los años cincuenta y sesenta como pueblo nuevo de colonización, edificado por el IRYDA sobre tierras expropiadas al duque de Villahermosa. El casco urbano se asienta sobre una suave pendiente rodeada de pinares al pie del monte Sodeto del que toma el nombre. En la parte alta se sitúa la plaza alrededor de la cual se distribuyen los edificios públicos (iglesia, ayuntamiento, bar, etc..). Impresiona la sensación de organización y homogeneidad del pueblo, las casas y los edificios son todos de los mismos materiales y están todos diseñados bajo un mismo patrón, como corresponde a un pueblo de diseño oficial.


title: Alberuela de Tubo

text: El 22 de diciembre de 2011 tuvo la fortuna de tocar el Gordo más grande de la historia. En concreto fueron 300 décimos vendidos por valor de 120 millones de €. Una Asociación de Amas de Casa vendió 1200 particiones del número.Consiste en una gran plataforma de arenisca, de forma triangular, que se erige sobre otros dos bancales pétreos, con paredes elevadas en cuyo perímetro se hallan restos de un recinto fortificado. El castillo formó parte de una red de fortalezas que los musulmanes levantaron en el siglo IX para frenar el avance cristiano desde el norte, protegiendo la importante ciudad de Zaragoza y toda la Marca Superior de Al-Andalus.


title: Alberuela de Tubo

text: El conjunto de la plataforma estaba cerrado por una muralla edificada en grandes sillares de arenisca, dispuestos a tizón, con la cara exterior almohadillada. Debido a un derrumbe del terreno, una parte de su sector occidental fue reconstruida en la Baja Edad Media (la actual puerta de acceso, en arco de medio punto, es también bajomedieval).


title: Alberuela de Tubo

text: En cada uno de los ángulos de la fortaleza se elevaba una torre de planta rectangular, edificada con el mismo tipo de sillares, alguna de las cuales subsiste en la actualidad, siendo la más destacada la del ángulo SE, asociada a un largo lienzo de muro.


title: Alberuela de Tubo

text: En el interior, las excavaciones han revelado la presencia de múltiples habitaciones rectangulares talladas en la roca, así como pequeñas cavidades circulares de algunos centímetros de profundidad dispuestas en líneas, a la manera de un damero (son el testimonio del modo de extracción de los bloques empleados para la construcción de la muralla).


title: Alberuela de Tubo

text: El resto de la plataforma estaba ocupado únicamente por una cisterna y numerosos silos subterráneos en forma de pera. Ninguno de estos elementos es visible en la actualidad.


title: Alberuela de Tubo

text: En su origen dicho castillo no trataba de ser un recinto-refugio para una población que habitara en los alrededores, sino de una fortaleza poblada por una guarnición exclusivamente militar e, hipotéticamente, por el representante de un posible poder político de carácter regional.


title: Alberuela de Tubo

text: Los rasgos que avalan esta hipótesis son la calidad de la obra del recinto y las similitudes que muestra la muralla con la de la época omeya de Huesca, así como la escasa cantidad de material recogido en las excavaciones, que atestigua un número reducido de pobladores. La mencionada similitud con la muralla de Huesca, permite fechar la construcción del recinto hacia mediados del siglo IX, en los años inmediatamente posteriores al 850.


title: Alberuela de Tubo

text: Situada en el centro de la plataforma del castillo, fue recientemente restaurada. Construcción del gótico rural aragonés, edificada entre los siglos XV y XVI. Tiene una sola planta orientada, con coro a los pies y cubierta de madera que descansa sobre arcos fajones apuntados.


title: Alberuela de Tubo

text: La imagen fue quemada en la Guerra Civil y a partir de su recuerdo se ha elaborado una réplica: una nube salpicada de angelitos sostiene la fortaleza en la que se sienta la Virgen, a su derecha está el Niño sostenido por su Madre.


title: Alberuela de Tubo

text: Una historia de amoríos asociada a la Virgen dice que la misma era pretendida por santos de la zona, concretamente Santo Domingo de Huerto venía a cortejarla y San Andrés de Usón, celoso, le tiró a aquel una piedra dejándolo tuerto.


title: Alberuela de Tubo

text: Está compuesta por una nave rectangular con galería de vanos, ábside poligonal y dos capillas laterales a modo de crucero bajo; puerta en los pies que sustituye a la originaria situada al mediodía.


title: Alberuela de Tubo

text: La construcción que hoy vemos fue consecuencia de una reforma y ampliación que se realizaron sobre un antiguo templo románico tardío del siglo XIII. En 1607 se modifica la nave por la cabecera, construyendo un crucero y un ábside poligonal de cinco paños. La torre adosada a él por el lado de la Epístola es de 1746 y su primer cuerpo está ocupado por la sacristía.


title: Alberuela de Tubo

text: Manantial de origen musulmán ubicado a 300 metros del casco urbano a una profundidad de unos 10 metros. Impresiona el buen estado de conservación y el hecho de que fuera utilizado hasta mediados del siglo XX como único punto de aprovisionamiento de agua.


title: Alberuela de Tubo

text: En la actualidad debido a las ampliaciones de los regadíos se encuentra totalmente anegada.


title: Alberuela de Tubo

text: Conjunto de cuevas excavadas en la roca distribuidas sobre el término del municipio (Total moro, Peña mora y la Copera).


title: Alberuela de Tubo

text: El rincón del Olivar es la puerta de entrada al parque de aventura La Gabarda, una plantación rescatada del olvido para ser utilizada como zona de ocio y en la que se pueden realizar múltiples posibilidades de recreo al abrigo de los impresionantes macizos rocosos característicos de la comarca.


title: Alberuela de Tubo

text: En sus proximidades se encuentra el Castillo de Gabarda y la Iglesieta.


title: Alberuela de Tubo

text: Narra a través de imágenes y documentación (desde su concepción, pasando por su desarrollo hasta nuestros días) el proceso de Colonización que se produjo en la década de los años cincuenta y sesenta impulsado por el régimen franquista para poner en explotación territorios que hasta entonces habían permanecido baldíos.


title: Alberuela de Tubo

text: De este impulso nacieron pueblos, como el de Sodeto, con idéntico aspecto constructivo, los mismos orígenes y un similar desarrollo histórico, dispersos por diferentes áreas aragonesas, extremeñas, andaluzas, catalanas o navarras, siendo todos los casos fruto de un momento político y económico concreto de la historia contemporánea española.


title: Alberuela de Tubo

text: De este modo, el medio se fue transformando a la par que sus nuevos pobladores llegaron. Se establecieron hombres y mujeres venidos de tierras donde lo tradicional eran los cultivos de secano, por lo que debieron adaptarse a unas nuevas técnicas y formas de trabajo. Este proceso de aprendizaje se sumó a procesos más complejos, ya que al llegar las familias de pronto se encontraban en un lugar desconocido, una vivienda desconocida, con vecinos desconocidos, con unos sistemas cooperativos desconocidos, etc. En definitiva, empezar prácticamente de cero y de nuevo.


title: Abelmoschus

text: Abelmoschus es un género de cerca de quince especies en la familia de las Malváceas, nativa de los trópicos de África, Asia y el norte de Australia. Sus especies estaban incluidas en "Hibiscus", pero ahora se las ha segregado en un género distinto. El género tiene especies herbáceas anuales y perennes, de hasta 2 m de altura. Hojas de 10 a 40 cm de longitud y anchas, palmadas con 3 a 7 lóbulos, los lóbulos son muy variables en profundidad, desde casi nada hasta cortadas hasta la base de la hoja. Flores de 4 a 8 cm de diámetro, con cinco pétalos blancos a amarillos, con una mancha roja o púrpura en la base de cada pétalo. Frutos: cápsula, 5 a 20 cm de longitud, con numerosas semillas.


title: Abelmoschus

text: Las especies de "Abelmoschus" son comestibles por la larva de algunas Lepidoptera: "Chionodes hibiscella".Muchas especies son comestibles, tanto las semillas como las hojas que se comen como verdura. La especie más importante desde el punto de vista comercial es la okra.


title: Abelmoschus

text: " Abelmoschus manihot" ("aibika") produce un cordaje como el yute, "Abelmoschus moschatus" se la cultiva como perfumífera.


title: Abelmoschus

text: Una investigación de la fracción básica del extracto de anhídrido carbónico de las semillas de "Abelmoschus moschatus" identificó por la técnica de cromatografía de gases acoplado a espectrometría de masas un total de 58 compuestos con nitrógeno. Entre estos compuestos se identificaron 27 derivados de pirazinas, 12 piridinas y 7 tiazoles. Entre estos compuestos se encontraban 1-(6-etil-3-hidroxipiridin-2-il)etanona, 1-(3-hidroxi-5,6-dimetilpiridin-2-il)etanona, 1-(3-hidroxi-6-metilpiridin-2-il)etanona, y 1-(3-hidroxi-5-metilpiridin-2-il)etanona. También se han aislado ésteres grasos (Acetato de ("Z")-5-dodecen-1-ilo), alcoholes sesquiterpénicos (2,6,10-farnesatrien-1-ol), lactonas (Ambretólido, Δ-ambretólido, 5-tetradecen-14-ólido), flavonoides (Isoquercitrina, hiperósido, miricetina, 3'-O-glucósido de la quercetina y 3'-O-glucósido de gosipetina)


title: Fotoalergia

text: La fotoalergia es una forma de alergia de contacto, dermatitis donde el alérgeno debe ser activado por la luz para sensibilizar la respuesta alérgica y causar un exantema (rash) a subsecuentes exposiciones. La segunda y subsecuentes exposiciones producen condiciones de la piel fotoalergizada que pueden avanzar en eczema.


title: Extracción

text: En química, la extracción es un procedimiento de separación de una sustancia que puede disolverse en dos disolventes no miscibles entre sí, con distinto grado de solubilidad y que están en contacto a través de una interfaz. La relación de las concentraciones de dicha sustancia en cada uno de los disolventes, a una temperatura determinada, es constante. Esta constante se denomina coeficiente de reparto y puede expresarse como:


Extracción


title: Extracción

text: donde [sustancia] es la concentración de la sustancia que se pretende extraer, en el primer disolvente y, análogamente [sustancia] la concentración de la misma sustancia en el otro disolvente.


title: Extracción

text: Si tenemos una sustancia soluble en un disolvente, pero más soluble en un segundo disolvente no miscible con el anterior, puede extraerse del primero, añadiéndole el segundo, agitando la mezcla, y separando las dos fases.


title: Extracción

text: A nivel de laboratorio el proceso se desarrolla en un embudo de decantación. Como es esperable, la extracción nunca es total, pero se obtiene más eficacia cuando la cantidad del segundo disolvente se divide en varias fracciones y se hacen sucesivas extracciones que cuando se añade todo de una vez y se hace una única extracción.


title: Extracción

text: El procedimiento es el siguiente:


title: Extracción

text: Con relativa frecuencia aparecen en el proceso de extracción emulsiones o interfaces que impiden una correcta separación en el embudo de decantación de las capas de disolventes, casi siempre acuosa y orgánica. Este problema se da, especialmente, cuando se trata de extracciones con cloruro de metileno. Para solventar este problema es conveniente añadir unos mililitros de salmuera y agitar de nuevo. En la mayor parte de los casos se produce la separación de las fases sin problemas.


title: Extracción

text: El proceso tiene repercusión industrial y se emplea en extracción de aceites, grasas y pigmentos. Por ejemplo, el yodo, poco soluble en agua, se extrae de la misma con tetracloruro de carbono. Una vez efectuada la separación de las fases se trata de calcular la concentración del yodo en cada fase, valorándolo con tiosulfato.


title: Extracción

text: Este proceso puede usarse también controlando la solubilidad de nuestras sustancias en distintos disolventes. Especialmente en química orgánica, mediante distintos tratamientos a algunos grupos funcionales podemos controlar el valor de K, haciéndolos así insolubles o solubles según nos interese, por ejemplo:si tenemos aminas disueltas en un disolvente orgánico y queremos pasarlas a una disolvente polar, podemos tratarlas con ácido para cargarlas y que se protonen, disolviéndose así en nuestro disolvente polar, una vez separado hacemos el proceso contrario (es decir basificarlas y devolverlas a su forma original) y las separamos totalmente de nuestros disolventes.


title: Gira salvadoreña de Negu Gorriak y Banda Bassotti

text: En marzo de 1994, los grupos Negu Gorriak (con el nombre de NG Brigada) y Banda Bassotti realizaron una gira por El Salvador de apoyo al FMLN en las elecciones de ese año.


title: GRASP

text: En diseño orientado a objetos, GRASP son "patrones generales de software para asignación de responsabilidades", es el acrónimo de "GRASP (object-oriented design General Responsibility Assignment Software Patterns)". Aunque se considera que más que patrones propiamente dichos, son una serie de "buenas prácticas" de aplicación recomendable en el diseño de software.


title: GRASP

text: El GRASP de experto en información es el principio básico de asignación de responsabilidades. Nos indica, por ejemplo, que la responsabilidad de la creación de un objeto o la implementación de un método, debe recaer sobre la clase que conoce toda la información necesaria para crearlo. De este modo obtendremos un diseño con mayor cohesión y así la información se mantiene encapsulada (disminución del acoplamiento).


title: GRASP

text: El patrón creador nos ayuda a identificar quién debe ser el responsable de la creación (o instanciación) de nuevos objetos o clases.


title: GRASP

text: La nueva instancia deberá ser creada por la clase que:


title: GRASP

text: Una de las consecuencias de usar este patrón es la visibilidad entre la clase creada y la clase creador.  Una ventaja es el bajo acoplamiento, lo cual supone facilidad de mantenimiento y reutilización. La creación de instancias es una de las actividades más comunes en un sistema orientado a objetos. En consecuencia es útil contar con un principio general para la asignación de las responsabilidades de creación. Si se asignan bien, el diseño puede soportar un bajo acoplamiento, mayor claridad, encapsulación y reutilización.


title: GRASP

text: El patrón controlador es un patrón que sirve como intermediario entre una determinada interfaz y el algoritmo que la implementa, de tal forma que es la que recibe los datos del usuario y la que los envía a las distintas clases según el método llamado.


title: GRASP

text: Este patrón sugiere que la lógica de negocios debe estar separada de la capa de presentación, esto para aumentar la reutilización de código y a la vez tener un mayor control.


title: GRASP

text: Se recomienda dividir los eventos del sistema en el mayor número de controladores para poder aumentar la cohesión y disminuir el acoplamiento.


title: GRASP

text: Los conceptos de cohesión y acoplamiento no están íntimamente relacionados, sin embargo se recomienda tener un mayor grado de cohesión con un menor grado de acoplamiento. De esta forma se tiene menor dependencia y se especifican los propósitos de cada objeto en el sistema.


title: GRASP

text: Nos dice que la información que almacena una clase debe ser coherente y debe estar (en la medida de lo posible) relacionada con la clase.Es la idea de tener las clases lo menos ligadas entre sí que se pueda. De tal forma que en caso de producirse una modificación en alguna de ellas, se tenga la mínima repercusión posible en el resto de clases, potenciando la reutilización, y disminuyendo la dependencia entre las clasesSiempre que se tenga que llevar a cabo una responsabilidad que dependa del tipo, se tiene que hacer uso del polimorfismo, cuando las alternativas o comportamientos relacionados varían según el tipo (clase), asigne la responsabilidad para el comportamiento- utilizando operaciones polimórficas- a los tipos para los que varía el comportamiento. Asigna el mismo nombre a servicios en diferentes objetos.


title: GRASP

text: La fabricación pura se da en las clases que no representan un ente u objeto real del dominio del problema, sino que se ha creado intencionadamente para disminuir el acoplamiento, aumentar la cohesión y/o potenciar la reutilización del código. Es la solución cuando el diseñador se encuentre con una clase poco cohesiva y no tenga otra clase en la que implementar algunos métodos. Es decir que es una clase "inventada" o que no existe en el problema, pero que añadiéndola se logra mejorar estructuralmente el sistema. Como contraindicación deberemos mencionar que al abusar de este patrón suelen aparecer clases función o algoritmo (que tienen un solo método).


title: GRASP

text: El patrón de indirección nos aporta bajar el acoplamiento entre dos clases asignando la responsabilidad de la mediación entre ellos a un tercer elemento (clase) intermedio. Por ejemplo, en un TPV (Terminal de Punto de Venta) usar una Interfaz "Adaptador" a través de la cual, con las clases que la realicen, podamos establecer los distintos métodos de pago.Es el principio fundamental de protegerse del cambio, de tal forma que todo lo que preveamos en un análisis previo que es susceptible de modificaciones, lo envolvamos en una interfaz, utilizando el polimorfismo para crear varias implementaciones y posibilitar implementaciones futuras, de manera que quede lo menos ligado posible a nuestro sistema, de forma que cuando se produzca la variación, nos repercuta lo mínimo. Forma parte de los patrones Grasp avanzados.


title: Santillana (futbolista)

text: Carlos Alonso González (Santillana del Mar, Cantabria, 23 de agosto de 1952), más conocido como Santillana, es un exfutbolista español y jugador histórico del Real Madrid Club de Fútbol. Está considerado como uno de los mejores delanteros de la historia del fútbol español, destacando especialmente en el remate de cabeza, faceta en la que fue señalado también como uno de los mejores de la historia. Militó durante diecisiete temporadas en el club madrileño, tan sólo superado por las dieciocho de Paco Gento y Miguel Ángel González, donde además es su y el (en el momento de su retirada era el segundo máximo goleador histórico y el jugador con más partidos disputados del club). Fue internacional con la selección española en 56 encuentros.


title: Santillana (futbolista)

text: Su apodo, Santillana, proviene de la localidad cántabra en la que nació. Trabajó en el negocio familiar de los mantecados, hasta que fichó por el Satélite, equipo de Barreda, con el que llegó a jugar en Tercera División. Tras un breve paso por el Real Santander Sociedad Deportiva en la temporada 1970-71, fichó por el Real Madrid Club de Fútbol a la temporada siguiente cumplidos los 19 años de edad. Allí fue gran protagonista de las nueve ligas que ganó con el conjunto blanco, además de establecer su leyenda como gran cabeceador, merced por ejemplo ante sus actuaciones frente al Football Club Internazionale en varias ocasiones, y convertirse en uno de los referentes del equipo. A nivel internacional ayudó al club a conquistar dos Copas de la UEFA tras recordadas remontadas en diversas eliminatorias en las que colaboró directamente. El punto final de su trayectoria deportiva se produjo en 1988, ante el Real Valladolid Club de Fútbol, partido en el que anotó su último gol como jugador profesional, y de cabeza, con una vaselina al portero vallisoletano. Ese día se le hizo entrega de la , y la Medalla al Mérito en el Deporte Cántabro en su categoría de Oro.


title: Santillana (futbolista)

text: Su palmarés completo es de nueve Ligas de España, cuatro Copas de España y dos Copas de la UEFA, que le situaron como el tras Paco Gento, José Antonio Camacho y Alfredo Di Stéfano. Jugó 778 partidos entre oficiales y amistosos con el primer equipo, 645 oficiales, que en su momento fueron el récord de la entidad hasta que Manolo Sanchís le sobrepasó en la temporada 1997-98. En cuanto al número de goles, anotó un total de 352 —290 oficiales—, a dieciocho del entonces récord del club de 308 establecido por Alfredo Di Stéfano.


title: Santillana (futbolista)

text: Jugó 56 partidos con la Selección española absoluta y marcó 15 goles para España. Representó a su país en las Copas del Mundo de Argentina en 1978, de España en 1982 y en la Eurocopa de 1984 en la que España salió derrotada en la final frente a Francia.


title: Santillana (futbolista)

text: En el histórico partido del 12 - 1 ante Malta, en el que España debía de ganar por 11 goles de diferencia para clasificarse a la Eurocopa de 1984, marcó un hat-trick en la primera parte y en la segunda parte marcó su cuarto gol, haciendo posible la gesta española.


title: Santillana (futbolista)

text: "Actualizado a fin de carrera deportiva."


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Juan Luis Vázquez Suárez (Oviedo, 26 de julio de 1946), fue catedrático de matemática aplicada en el Departamento de Matemáticas de la Facultad de Ciencias de la Universidad Autónoma de Madrid hasta 2016, y es ahora profesor emérito en la misma universidad. Líder en el campo de las ecuaciones diferenciales en derivadas parciales y sus aplicaciones.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Entre los años 1964/69 realiza estudios de Telecomunicaciones en la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Telecomunicación de Madrid. Licenciado en Matemáticas por la Universidad Complutense de Madrid obtuvo el doctorado en la misma en 1979. Durante dos años 1996/98 fue presidente de la Sociedad Española de Matemática Aplicada. Destacado investigador en áreas concretas de las matemáticas como las Ecuaciones en derivadas parciales no lineales y sus aplicaciones.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Es autor de numerosos artículos de investigación en publicaciones científicas como Archive for Rational Mechanics and Analysis, Communications in Pure and Applied Mathematics, Journal de mathématiques pures et appliquées, Advances in Mathematics y otras.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Ha sido nominado en 2003 en la lista de Thomson Reuters Highly Cited Scientist 2003 y ha obtenido el Premio Nacional de Investigación Julio Rey Pastor también en 2003.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Participó como conferenciante plenario en el Congreso Internacional de Matemáticos en el año 2006 con la conferencia titulada "Nonlinear difusión, from analysis to physics and geometry."


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: En 2012 ha sido nombrado Fellow de American Mathematical Society.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: En 2014 fue investido miembro numerario de la Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales española.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: En 2015 fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Oviedo.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: En 2018 recibió la medalla de la Real Sociedad Matemática Española.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Vázquez es un experto en el análisis de Ecuaciones en Derivadas Parciales, especialmente no lineales, con contribuciones relevantes en temas como: Ecuaciones de difusión, ecuaciones de filtración en medios porosos. Estudio matemático de los procesos con fronteras libres y cambio de fase. Soluciones especiales, autosemejanza y métodos asintóticos. Problemas de explosión (blow-up). Difusión no local y operadores laplacianos fraccionarios. Ecuaciones en derivadas parciales y geometría riemanniana. Métodos de entropía y desigualdades funcionales.


title: Juan Luis Vázquez Suárez

text: Ha publicado más de 300 artículos en revistas especializadas y su libro "The Porous Medium Equation" es una referencia en el campo. Ha escrito diversos trabajos de divulgación y biografías de científicos.


title: NTFS-3G

text: NTFS-3G es un controlador estable de NTFS para Linux, Mac OS X, FreeBSD, BeOS y Haiku con licencia GNU GPL y de código abierto, proveyéndoles un soporte completo de lectura y escritura en dicho sistema de archivos. Al contrario que el driver NTFS incluido en el núcleo Linux, tiene muy pocas limitaciones en cuanto a la escritura de archivos: permite crear, renombrar, mover o borrar ficheros de cualquier tamaño en particiones NTFS, con la excepción de ficheros cifrados. NTFS-3G todavía no puede modificar ACLs ni permisos.


title: NTFS-3G

text: A partir de la versión 2.6 del núcleo Linux, NTFS-3G monta las particiones NTFS usando el módulo de espacio de usuario "FUSE".


title: NTFS-3G

text: La versión 1.0 (primera estable) fue lanzada el 21 de febrero del 2007. el 8 de agosto de 2021 fue lanzada la versión 2021.8.22 última versión estable.


title: Israel Galván

text: Israel Galván de los Reyes (Sevilla, 1973), conocido artísticamente como Israel Galván, es un bailaor y coreógrafo flamenco español.


title: Israel Galván

text: Hijo de los bailaores sevillanos José Galván y Eugenia de Los Reyes, Israel Galván empezó a bailar desde muy pequeño de la mano de su padre hasta que en 1994, a los 21 años, entró a formar parte de la recién creada Compañía Andaluza de Danza dirigida por Mario Maya.


title: Israel Galván

text: Era el comienzo de una trayectoria imparable que, en poco tiempo, se materializó en los tres premios más importantes del baile flamenco: el Premio Vicente Escudero en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba (1995), el Premio 'El Desplante' del Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión (1996), y el Premio del I Concurso de Jóvenes Intérpretes en la IX Bienal de Flamenco de Sevilla (1996). Diez años más tarde, en 2005, obtuvo el Premio Nacional de Danza en la categoría de creación, otorgado por el Ministerio de Cultura.


title: Israel Galván

text: En 1996, Israel Galván acompañó al baile a Vicente Amigo en los conciertos de su disco "Vivencias imaginadas", y después trabajó en espectáculos de otros bailaores, como Mario Maya, Manuela Carrasco y Manuel Soler, con quien mantuvo una intensa relación personal y artística.


title: Israel Galván

text: En septiembre de 1998 presentó en la X Bienal de Flamenco de Sevilla "¡Mira! / Los zapatos rojos", el primer espectáculo de su compañía. Desde entonces, siempre ha presentado un nuevo trabajo en la Bienal. En 1999 fue invitado por el Ballet Nacional de España para coreografiar una farruca, para la obra "Oripandó".


title: Israel Galván

text: La dirección artística de todas sus obras es de Pedro G. Romero. La dirección escénica de sus primeras obras es de Pepa Gamboa, aunque la de las más recientes de Belén Candil.


title: Israel Galván

text: En 2000, estrenó "La metamorfosis", una compleja coreografía elaborada a partir de la obra homónima de Franz Kafka, con música de Enrique Morente, Lagartija Nick y Estrella Morente, basada en György Ligeti. Dos años después, presentó "Galvánicas", con temas compuestos expresamente a raíz de su experiencia como bailaor de Gerardo Núñez Trío, con quienes recorrió 2001 los más prestigiosos festivales de jazz y flamenco del mundo.


title: Israel Galván

text: En octubre de 2005, participó (junto a Chano Domínguez, Belén Maya, Alfredo Lagos y Carles Trepat) en el espectáculo "Albéniz: a propósito de Iberia", dirigido por José Luis Ortiz Nuevo y presentado en el Teatro de la Maestranza de Sevilla.


title: Israel Galván

text: Hizo, además, "La edad de oro", en 2005, y "Tábula rasa", en 2006. En 2007, representó "El final de este estado de cosas", que luego redujo, y en 2011, hizo un espectáculo con más actores, "La curva".


title: Israel Galván

text: Pero ha vuelto a menudo sobre sus piezas anteriores, retocándolas. Así, "La edad de oro" (que desde su estreno a inicios de 2005 hasta finales de 2008 había rebasado los cien pases), sólo entre 2011-2012 la ha representado —además de en ciudades españolas y francesas— en Londres (Flamenco Festival), Sídney, Leipzig, Santiago de Chile o Nueva York.Se hizo famoso en el mundo del flamenco por sus complicados pasos de baile con complicados movimientos de pies, así como por proponer un lenguaje expresivo propio, desconocido hasta el momento en el baile flamenco, basado en fragmentaciones, mezclas, sumas de gestos.


title: Israel Galván

text: En los años 2002 y 2003 consolidó su reconocimiento en EE. UU., Japón e Hispanoamérica. Además, fue requerido por Enrique Morente en su conciertos, en grabaciones de discos como "El pequeño reloj" o en la película documental "Morente sueña la Alhambra". De Israel Galván dijo Morente: «Es el más viejo de los bailaores jóvenes».


title: Israel Galván

text: Cabe destacar su intervenciones dancísticas en obras de música clásica española, donde pudo contemplarse una absoluta cohesión entre el lenguaje expresivo del baile flamenco ortodoxo, la danza clásica española y sus figuras o actitudes personales. Ejemplos de ellos son su participación, a finales de junio de 2004, en el Fórum Universal de las Culturas 2004 en Barcelona, con gran éxito en el espectáculo "Cante y Orquesta", junto a Miguel Poveda, Juan Gómez "Chicuelo" y la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña, bajo la dirección de Joan Albert Amargós.


title: Israel Galván

text: En 2006, el filósofo e historiador de arte francés Georges Didi-Huberman, tras haberle seguido desde el estreno en Sevilla de "Arena" en octubre de 2004, publicó el libro "Le danseur des solitudes" ("El bailaor de soledades", Pre-Textos), una disertación ensayística en torno a la figura de Israel Galván y su obra inspirada en la tauromaquia "Arena", con referencias a José Bergamín o Manuel Chaves Nogales, así como, incluso, a la idea de 'pathos' en el pensamiento del historiador de arte alemán Aby Warburg.


title: Israel Galván

text: Ha recibido numerosos premios de danza. "La edad de oro" ha recibido el Premio Flamenco Hoy 2005 al mejor espectáculo de baile, y "Tábula rasa" el Premio Flamenco Hoy. En 2006, fue coreógrafo de "La francesa", con Pastora Galván como bailarina protagonista única (recibió los premios Giraldillo a la mejor música y al espectáculo más innovador).


title: Israel Galván

text: Ha participado en el Festival de Aviñón, 2009, y en toda Francia, antes de ser reconocido por toda España.


title: Israel Galván

text: En 2014, Israel Galván ganó los Premios Max en las categorías de coreografía, interpretación y espectáculo por su trabajo "Lo real".


title: Nikolái Ryzhkov

text: Nikolái Ivánovich Ryzhkov (ucraniano: Микола Іванович Рижков, ruso: Никола́й Ива́нович Рыжко́в) (n. 28 de septiembre de 1929) es un político ruso y ex dirigente soviético. Fue Presidente del Consejo de Ministros de la URSS entre 1985 y 1991, durante la época de la Glásnost y la Perestroika de Mijaíl Gorbachov.


title: Nikolái Ryzhkov

text: Un tecnócrata, Ryzhkov ascendió en la burocracia tras trabajar como soldador en la planta "Uralmash" de Sverdlovsk, ser ascendido a ingeniero jefe y, entre 1970-1975, a director de "Uralmash Producciones Unidas", una de las mayores empresas soviéticas.  Afiliado al Partido Comunista de la Unión Soviética desde 1956, fue nombrado Primer Viceministro para la Construcción de Maquinaria Pesada y de Transporte en 1975. En 1979, fue designado Primer Vicepresidente de la agencia de planificación soviética, el Gosplán. En 1981 fue elegido miembro del Comité Central del PCUS. El 22 de noviembre de 1982, tras la muerte de Leonid Brézhnev y la llegada al poder de Yuri Andrópov, fue nombrado secretario del Comité Central, así como jefe de su Departamento Económico. Tras la llegada al poder de Gorbachov, Ryzhkov entró en el Politburó el 23 de abril de 1985. Cinco meses más tarde, el 27 de septiembre, Ryzhkov sustituía al octogenario Primer Ministro Nikolái Tíjonov.  Ryzhkov apoyó el intento de Gorbachov de revivir y reestructurar la economía soviética a través de la descentralización de la planificación e introduciendo nuevas tecnologías. Sin embargo, se resistió a los posteriores intentos de Gorbachov de introducir mecanismos de mercado en la economía soviética. Cuando el Politburó fue reestructurado en el 28º Congreso del Partido Comunista en julio de 1990, todos los miembros del Gobierno excepto Gorbachov fueron excluidos, por lo que Ryzhkov perdió su puesto en el órgano de mayor poder del país. En diciembre de 1990 fue hospitalizado tras un ataque cardiaco y, tras su recuperación, el Soviet Supremo adoptó una nueva ley reemplazando el Consejo de Ministros de la URSS por un nuevo Gabinete de Ministros. La ley fue aprobada el 26 de diciembre, aunque la nueva estructura no se puso en marcha hasta el 14 de enero de 1991, cuando Valentín Pávlov sustituyó a Ryzhkov como Primer Ministro.


title: Nikolái Ryzhkov

text: Tras reincorporarse a la política a comienzos de 1991, Ryzhkov fue elegido candidato comunista en las primeras elecciones presidenciales de Rusia, el 12 de junio de 1991. Obtuvo el segundo lugar, con un 17% de los votos, frente a la aplastante mayoría de Borís Yeltsin, que se impuso con el 57%. Ryzhkov se retiró entonces de la política, trabajando en los siguientes años del naciente capitalismo ruso en empresas financieras. En diciembre de 1995 volvió a la política, siendo elegido diputado de la Duma Estatal (Parlamento ruso) por el bloque "Poder para el Pueblo", siendo elegido en 1996 portavoz del grupo parlamentario "Poder Popular" en la Duma. A finales de los años 90 participó en la alianza liderada por el Partido Comunista de la Federación Rusa conocida como "Unión Popular Patriótica de Rusia".