title: What I've Been Looking For

text: "What I've Been Looking For " "(traducido a español: Lo que he estado buscando)" es una canción de la película original de Disney Channel , High School Musical . La cantan Ashley Tisdale y Lucas Grabeel .


title: What I've Been Looking For

text: Después de varias actuaciones pésimas, Ryan y Sharpay Evans las estrellas de East High, realizan su versión de la canción, donde la Maestra Darbus queda fascinada. Aunque hayan creado una versión mejorada con una instrumentación diferente, la coreografía estaba muy bien preparada. Más allá de eso, fue un excelente número musical.


title: I Will Follow

text: «I Will Follow» es una canción de la banda irlandesa de rock U2, forma parte de su disco Boy, siendo esta su primera canción, y su segundo sencillo, luego de "Another Day". Fue escrita por Bono sobre la trágica muerte de su madre, que murió de una hemorragia cerebral en el funeral de su abuelo. La canción fue lanzada como sencillo, y se ha convertido en una de las favoritas de los fanes en directo. Es la única canción que han tocado en todas las giras desde que publicaron su primer disco. Aparece en el álbum de grandes éxitos The Best of 1980-1990.


title: I Will Follow

text: «I Will Follow» tuvo una segunda publicación como sencillo con una versión en directo en los Países Bajos y Alemania en 1981 y un tercer lanzamiento en EE. UU., impulsado por el álbum en vivo Under a Blood Red Sky, en 1983.


title: I Will Follow

text: La canción aparece en los DVD , Under a Blood Red Sky, Live from the Point Depot, y . También aparece en el Bonus DVD que está incluida en la compilación U218 Singles y como una pista adicional en los CD publicados en Reino Unido y Australia.


title: I Will Follow

text: «I Will Follow» es la segunda canción de U2 que más han tocado en directo, solo por detrás de «Pride (In the Name of Love)». Ha sido interpretada en todas las giras del grupo desde el Boy Tour de 1980-81. Incluso se tocó en una gira anterior, llamada 11 O'Clock Tick Tock Tour, también en 1980. No obstante, en varias giras su presencia fue menor, como en el Vertigo Tour o el 360º Tour donde se tocó en menos de la mitad de los conciertos; o en el caso del Zoo TV Tour o el Joshua Tree Tour 2017, donde su presencia fue meramente testimonial.


title: I Will Follow

text: The Edge usualmente toca esta canción con su guitarra favorita, la Gibson Explorer. Las únicas excepciones fueron durante las giras Lovetown Tour, y PopMart. En la Lovetown Tour iba detrás de "Where The Streets Have No Name", durante la cual The Edge usaba una Fender Stratocaster amarilla con una pastilla Lace Sensor. En 1998, en la gira PopMart, la canción iba nada más acabar "Mofo", por lo que Edge usaba una Gibson Les Paul.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: La Colonia Condesa es una zona de la Ciudad de México en la Delegación Cuauhtémoc, unos 4 a 5 km al oeste del Zócalo.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: La zona consiste de tres colonias: la Colonia Condesa, la Colonia Hipódromo y la Colonia Hipódromo Condesa, y es muy conocida por la gran cantidad de cafés, librerías, restaurantes, galerías y boutiques, así como por su vida cultural y nocturna. La Condesa comparte su frontera y espíritu bohemio con la Colonia Roma, y juntas forman el llamado Corredor Cultural Roma Condesa". "


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: La mayor parte de la nomenclatura de sus calles tiene nombres de ciudades de México —similar a la Colonia Roma— y la avenidas transversales con los de los Niños héroes. Cuatro excepciones son las avenidas Ámsterdam, Alfonso Reyes y Benjamín Hill y la calle Antonio Solá.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Junto con Polanco, la Colonia Del Valle, San Ángel, Jardines Del Pedregal, Lomas de Chapultepec, Ciudad Satélite, Interlomas, Bosques de las Lomas y Santa Fe, es parte del eje de mayor desarrollo de la capital de México y zona metropolitana. Todas estas zonas conforman un núcleo central donde convergen usos mixtos (residenciales, comerciales y corporativos) y donde se recibe además, diariamente, una densa población flotante que hace uso de su infraestructura pública (parques, centros comerciales, vialidades, etcétera), además de que son las zonas donde vive la población con mayor poder adquisitivo en toda la ciudad.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Los límites de las tres colonias son:


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Colonia Condesa


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Colonia Hipódromo


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Colonia Hipódromo Condesa


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Anteriormente la Alcaldía Miguel Hidalgo poseía una parte de la Colonia Condesa, que ahora se conoce con el nombre de Colonia San Miguel Chapultepec).


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: En la época de la Nueva España, entre el pueblo de Tacubaya y el pueblo de la "Romita" se ubicó la hacienda de Santa María del Arenal, la cual pasó por varios dueños hasta el año de 1704, cuando fue adquirida por la familia de la Condesa de Miravalle, doña María Magdalena Catarina Dávalos de Bracamonte y Orozco, de cuyo título toma el nombre.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: El desarrollo de la zona comenzó al iniciar el siglo XX, cuando se fraccionó una pequeña parte ubicada al norte de la hacienda, entre la colonia Roma, el antiguo casco de la hacienda y el acueducto de Chapultepec, donde se ubicaba una avenida arbolada con grandes fresnos que diera origen a la avenida Nuevo León (que se convierte en avenida Oaxaca en la colonia Roma Norte).


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: El Jockey Club de México, que tenía su sede en la actual Casa del Lago en el Bosque de Chapultepec, construyó un hipódromo, mismo que operó hasta la década de 1920. El casco de la hacienda pasó a manos de la familia Escandón, que le dio su aspecto original, y funciona como sede de la embajada de Rusia en México.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Dentro de los terrenos que ocupa la tienda departamental El Palacio de Hierro se inauguró el 22 de septiembre de 1907 la plaza de toros El Toreo, mejor conocida como El Toreo de la Condesa. En la función inaugural estuvieron los toreros Manuel González Rerre, Agustín Velasco Fuentes y los novilleros Samuel Solís y Pascual Bueno, lidiando ocho reses de la divisa de Tepeyehualco. Su última corrida fue el 19 de mayo de 1946, luego de lo cual esta plaza, la mayor de América, fue desmontada. Con la estructura del Toreo de la Condesa se armó el Toreo de Cuatro Caminos, y tiempo después se le agregó una gran cúpula, que existió hasta 2008.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Al terminar la Revolución mexicana y ante la demanda de espacios urbanos como consecuencia de la expansión de la ciudad, la Compañía Fraccionadora y Constructora de la Condesa decidió fraccionar los terrenos del hipódromo.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: La zona fue dotada con amplios boulevares y camellones, glorietas, fuentes y dos grandes parques: el Parque España y el Parque México, cuyo nombre original era General San Martín. Se respetó parte del trazo del antiguo hipódromo, que dio origen a la Avenida Ámsterdam y se caracteriza por su trazo elíptico. Lo anterior hace que el espacio asignado de áreas verdes sea casi del 40 por ciento de la superficie total de la colonia. Esto aumentó el atractivo de las zonas para vivir.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Desde su fundación, en 1927, la Colonia Condesa fue el asiento de la clase media alta de la ciudad, entre ellos miembros de la comunidad judía mexicana, así como de muchas comunidades extranjeras asentadas en la Ciudad de México.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Después del terremoto de 1985, que provocó en parte un despoblamiento de la zona y por el deterioro sufrido por algunos edificios y por el hundimiento debido a las características del suelo del Valle de México, la zona vive hoy un renacimiento.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Debido a que la zona concentra un buen número de restaurantes, librerías y cafés (que en los últimos años, al igual que en París, comenzaron a ocupar las anchas banquetas) y a la proliferación de galerías de arte, boutiques de moda, centros culturales y áreas verdes, así como por su patrimonio arquitectónico, la colonia atrae a personas de varios puntos de la ciudad (turistas nacionales y extranjeros) que buscan el ambiente y vida del lugar.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: De este modo ha sufrido desde inicios de los años 2000 un proceso acelerado de ser una zona habitacional hacia una comercial y de servicios. Tal proceso ha devenido en una gentrificación mediante el desplazamiento de sus habitantes originales al encarecerse el costo de los inmuebles y por el consecuente incremento en el costo de los servicios.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: En el 2002, la Condesa celebró sus primeros cien años de haber sido fundada, y los camellones de la Condesa son parte de lo más significativo de ella, ya que exhiben una apariencia hermosa, mezclada con sus árboles de flores lilas, donde las bancas son testigo de la centenaria arquitectura del paisaje.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: La zona fue seriamente afectada por el Terremoto del 19 de septiembre del 2017, cuando colapsaron el edificio Álvaro Obregón 286 y otro en Avenida Ámsterdam 109 esquina con Laredo.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Entre los personajes famosos que han habitado la colonia destacan los siguientes:


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Algunas construcciones creadas a principios del siglo XX que muestran un estilo neoclásico y ecléctico se pueden observar en el límite norte de la colonia y cercanas al antiguo casco de la hacienda, muy cerca del Bosque de Chapultepec. Destacan la residencia ubicada en la calle Juan de la Barrera 134 esquina Salvatierra.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Posiblemente uno de los edificios más emblemáticos e importantes de la Condesa es el famoso Edificio Condesa, construido con un estilo arquitectónico europeo a finales del 1800, primera obra de este tipo en México.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: En sus construcciones de corte moderno predomina el art decó, por ejemplo el Edificio Chapultepec 596, ubicado frente al Bosque de Chapultepec, cerca de la salida del metro Chapultepec. Cuenta también con edificios de departamentos que se construyeron bajo el estilo funcionalista. Muchas de las casas habitación conservan el estilo. Entre los edificios que se construyeron así destaca la parroquia de la colonia, dedicada a Santa Rosa de Lima, y el Conjunto Mazatlán, ubicado en la esquina de Mazatlán y Juan de la Barrera. Varias obras arquitectónicas de los años cuarenta y años cincuenta son obra del arquitecto José Creixem.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: En 1983 se inició el registro de inmuebles con valor artístico en la colonia Condesa. Destacan edificios con estilo neocolonial, funcionalista, ecléctico y racionalista, pero, sobre todo art decó. En la actualidad se encuentran catalogados 250 edificios de la Condesa, según el artículo 33 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Hogar de uno de los literarios más célebres de México, Alfonso Reyes Ochoa, la Capilla Alfonsina fue testigo mudo durante 20 años de las creaciones artísticas de este escritor y poeta, ensayista, novelista. Esta casa fue diseñada por el propio autor y construida por el arquitecto Carlos Rousseau en 1939. Ubicada en Benjamin Hill 122, ahora es un museo de la obra de su residente.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Una de las construcciones más emblemáticas de la colonia, el Edificio Condesa se encuentra entre la Avenida Mazatlán, Agustín Melgar, Pachuca y Juan de la Barrera.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: En la Condesa se encuentran dos parques emblemáticos de la ciudad:


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: y adicionalmente Zonas verdes adicionales se encuentran en los camellones de Avenida Ámsterdam y las avenidas Mazatlán, Campeche, Alfonso Reyes y Benjamín Hill.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Muchas agencias de publicidad, mercadotecnia y digitales se encuentran en la zona e incluso es de las zonas más populares para grabar comerciales y hacer activaciones. También es una de las zonas más importantes de restaurantes en la ciudad, sobre todo a lo largo de las Avenidas Ámsterdam, Michoacán, y Nuevo León – aunque ha cedido el título de colonia líder en innovación culinaria a la Colonia Roma. Una zona de bares y vida nocturna se encuentra a lo largo de Av. Tamaulipas. Se encuentran las estaciones de Chapultepec, cerca del Edificio Condesa, en la Colonia Condesa, y la de Juanacatlán (en la Colonia San Miguel Chapultepec), ambas parte de la línea 1. Se encuentran las estaciones Patriotismo y Chilpancingo, ubicadas al sur, en las colonias Hipódromo Condesa e Hipódromo, respectivamente, que corresponden a la línea 9.


title: Colonia Condesa (Ciudad de México)

text: Las estaciones del Metrobús siguientes están en la zona: Las rutas de la Sistema de Movilidad 1 que más se aproximan a la colonia o a zonas o puntos cercanos son las siguientes:Autobuses y microbuses concesionados de las Rutas 2, 86 y 110 también dan servicio a la zona, y las rutas son las siguientes:En cuanto al servicio del trolebús de la Ciudad de México, la única ruta que presta servicio pasa al norte de la colonia es la llamada Línea S Corredor Cero Emisiones Eje 2-2A Sur, que recorre las avenidas Yucatán y Sonora. A partir del 16 de febrero del 2010, el Gobierno del Distrito Federal puso en marcha la primera fase del Sistema de Transporte Público Individual Ecobici, que ofrece a los habitantes de la Ciudad de México la opción de movilidad a través de bicicletas para viajes cortos e intermodales. Este sistema cuenta con mil 114 bicicletas y 85 cicloestaciones automatizadas, dispuestas, en su primera etapa, en un polígono que abarca las colonias Hipódromo, Hipódromo-Condesa, Condesa, Roma Norte, Juárez y Cuauhtémoc. El servicio de transporte turístico de la Ciudad de México, conocido de forma popular como Turibús, ofrece parte de su servicio de recorrido por esta colonia, durante el cual explica su historia y los sitios de interés. Ofrece su recorrido desde su base, ubicada frente al Auditorio Nacional, o bien desde la parada denominada "Condesa", entre las calles Michoacán y Tamaulipas.


title: Jordi Coca

text: Jordi Coca i Villalonga (Barcelona, 20 de octubre de 1947-Madrid, 28 de febrero de 2022), doctor en artes escénicas, fue un escritor español en lengua catalana.


title: Jordi Coca

text: Comenzó su carrera literaria con la novela "Un d'aquells estius". Ha obtenido el Premio Documenta con "Mal de lluna" (1988), el Premio Josep Pla con "La japonesa" (1992), el Premio de la Crítica de narrativa catalana con "Louise" (un cuento sobre la felicidad) (1993), el Premio Ciutat de Palma con "Dies meravellosos" (1996), el Premio Ramon Muntaner de Literatura Juvenil con "La faula dels ocells grecs" (1997) y el Premio Sant Jordi de novela con "Sota la pols" (2000). En 2004 publicó "Cara d'àngel", con el que ganó el Premio Joanot Martorell de narrativa. En 2006 publicó "Sorres blanques".


title: Jordi Coca

text: Ha elaborado algunos ensayos sobre teatro y otros temas literarios, así como adaptaciones al catalán de obras de Maurice Maeterlinck y del poeta japonés Matsuo Bashō.


title: Armando Dely Valdés

text: Armando Javier Dely Valdez (Colón, 5 de enero de 1964 – 16 de agosto de 2004) fue un futbolista panameño, y ex seleccionado nacional más conocido como «Pelé Dely» o «el Pelé Panameño». Era el hermano mayor de los gemelos Julio Dely Valdés y Jorge Dely Valdés, padre de 2 varones los cuales llevan su mismo nombre y una niña.


title: Armando Dely Valdés

text: Inicio su carrera en el Club Técnica y Deportes de Colón en Panamá, para posteriormente, en 1985, ser contratado por Argentinos Juniors —donde fue apodado el «Pelé Dely»—, con el que llegó a ganar varios títulos importantes como el Nacional de 1985 y la Copa Libertadores de América de 1985; jugó también la Copa Interamericana 1986 -donde convirtió el gol que valió la consagración a su equipo- y la Copa Intercontinental 1985 contra la Juventus de Italia.


title: Armando Dely Valdés

text: Esporádicamente Armando viajó a Panamá para formar parte de la Selección de fútbol de Panamá, jugando con el número 10. Estuvo en las eliminatorias para México 86, Italia 90 y Estados Unidos 94.


title: Armando Dely Valdés

text: Jugó en Peñarol (mientras sus hermanos lo hacían para Nacional); y luego fue transferido a Liverpool. Pasó también por Instituto de Córdoba, San Martín de Tucumán, Almagro, Maccabi y Beitar, ambos de Tel Aviv.


title: Armando Dely Valdés

text: La Liga Panameña de Fútbol —ANAPROF— lo invitó en el 95 a que hiciera el juramento en la inauguración de la VIII edición del torneo; ya no regresó más a la Argentina; unos meses después pasa a jugar con el Plaza Amador en la ANAPROF, donde más tarde dirigió. Posteriormente, ofició de entrenador para el Árabe Unido, y fue asistente, por unos días, de la selección cuando comenzaba el rumano Mihai Stoichita.


title: Armando Dely Valdés

text: El 29 de mayo de 2001 sufre un infarto cerebral y desde entonces estuvo en estado vegetativo en el Hospital Manuel Amador Guerrero de Colón hasta su muerte el 16 de agosto de 2004.


title: Linzoáin

text: Linzoáin ("Lintzoain" en euskera y de forma oficial) y pronunciado /lint͡s̻uáiɲ/, es una localidad española y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de Erro del cual es su capital. Se encuentra situada en la Merindad de Sangüesa, en la comarca de Auñamendi y a 33,0 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su superficie es de 6,5 km² y su densidad de población es de 305 habitantes, según INE (Instituto nacional de Estadística) en 2016. El pueblo tiene 41 casas, un frontón y un parque. Es un pueblo vasco y pintoresco.


title: Linzoáin

text: La localidad de Linzoáin está situada en la margen derecha del río Erro a una altitud de 750 msnm. Está situado en un pequeño valle dentro del Valle de Erro. Lintzoain está protegido por varios montes formando una c. Esos montes son: al norte Astobia (1106 msnm), Bagoandieta (1110 msnm), Mearondo (1086 msnm) y Tiratún (1235 msnm). Al este Zangurrieta (861 msnm). A sur el valle continúa hacia el Valle de Erro y al oeste están El Fuerte (870 msnm) e Izaurgi (864 msnm). Dos arroyos atraviesan la localidad. Son el Ipete y el Ipetelar. El arroyo Ipete nace entre los montes El Fuerte, Astobia e Izaurgi. Desciende por unos pastizales hasta llegar a un pequeño hayedo, donde se junta con el arroyo Ipetelar, proveniente de entre los montes Bagoandieta, Mearondo y Zangurrieta, para fusionarse con éste, atravesar la localidad y llegar hasta el Río Erro, al sur del Zangurrieta.


title: Linzoáin

text: La localidad lintzoaindarra está dividida en dos burgos: el de arriba y el de abajo. En el de abajo se encuentran el bar, el frontón y el parque. En el de arriba la iglesia y el cementerio. La calle principal es la "Calle de San Saturnino" ("Done Saturdiko Kalea" en euskera). En el burgo de abajo también se encuentra el Camino Zangurrieta (también conocido como "Carretil" y NA-2584), que es la carretera de acceso a la localidad por el burgo de abajo. También están el Camino de los Tres Árboles, que sube a los montes Astobia, Bagoandieta, Mearondo y Tiratún y el Etxondoko Bidea (Camino a Etxondo), que sube a Zubiri por el Camino de Santiago. En el barrio de arriba sigue la "Calle de San Saturnino", y también está el "Ekaingo Bidea" (Camino a Ekain), que sube a Zubiri también.


title: Linzoáin

text: El Camino de Santiago transcurre por el burgo de abajo. Llega por una pista desde Bizkarreta-Gerendain, y se incorpora a la calle y sale del pueblo. Después de subir unos 300 m más, llega a un cruce, de donde parte hacia el Alto de Erro en dirección Zubiri y Pamplona.


title: Linzoáin

text: Está situado a 8,4 km de Aintzioa, a 10,4 km de Ardaitz, a 2,1 km de Biscarret, a 12,3 km de Burguete, a 6,3 km de Esnoz, a 8,4 km de Espinal, a 3,8 km de Erro, a 18,7 km de Eugi, a 7,5 km de Loizu, a 4,7 km de Mezkiritz, a 4,7 km de Olondritz, a 33,3 km de Pamplona, a 14,9 km de Roncesvalles, a 7,5 km de Sorogain, a 3,9 km de Ureta, a 6,7 km de Urniza, a 14,2 km de Zilbeti y a 12,7 km de Zubiri.


title: Linzoáin

text: Verde, húmedo, frío, cubierto de nieblas en otoño, Por otro lado, el paso de parte de las nieblas procedentes del Norte, alimenta la humedad ambiental de la zona, muchas veces en forma de xirimiri.


title: Linzoáin

text: Es un lugar donde abundan las lluvias y las nieves, y donde el invierno es duro y el rocío y la lantxurda (escarcha) cubren a menudo los campos.


title: Linzoáin

text: El agua es abundante tanto en los arroyos como en las lluvias.


title: Linzoáin

text: El haya, el pino silvestre y el roble son las especies predominantes en toda la flora de Lintzoain.


title: Linzoáin

text: Excepcionales muestras de estos frondosos bosques se pueden encontrar en el Quinto Real o en Sorogain. En estos bosques podemos encontrar amplias zonas de tejo, serbal, arce, roble, boj, acebo, castaño, fresno, chopo y frutales.


title: Linzoáin

text: En cuanto a la fauna caben destacar las siguientes especies mamíferas: ciervo, corzo, jabalí y zorro. Dentro de las aves están el águila real, el águila culebrera, el milano real, el milano negro, el buitre y el quebrantahuesos.


title: Linzoáin

text: Celebra las fiestas el primer fin de semana de septiembre, en honor a su patrón, San Saturnino. En cuanto a los carnavales, los «iautreak», no pasan del campo cada vez más impreciso del recuerdo. La celebración del domingo de carnaval no principiaba hasta la tarde, que era cuando los jóvenes acudían a la taberna, entre los cuales figuraban unos pocos disfrazados o «moxorrotuek», y se aprestaban para pedir de casa en casa. En este menester les acompañaba un acordeonista. En el umbral de las casas saludaban al canto de: «Iautre koxkote, txerri txar bat il duzie, eta orain main duzie txingar puxkat edo arrotze zenbait». Con el beneficio de la «puska biltzea» o petición, sin aditamento de postre, café y copas, la cuadrilla cenaba en la posada. El acordeonista alegraba la sobremesa de los jóvenes, que derivaba en baile o «dantza». La ronda por las calles que seguía a la velada en la taberna cerraba por lo general el «Iautre Igandea». La fiesta del martes de carnaval daba comienzo al anochecer y los jóvenes repetían el del domingo. Los pastores postulaban también. A éstos que no se disfrazaban, se les obsequiaba de igual manera que a los jóvenes. En estos últimos años, el «Iautre Asteartia» por la mañana andan en cuestación los niños. No se disfrazan y van sin música; pero no olvidan la cesta. Actualmente, se siguen celebrando, pero empiezan a la mañana, y los niños, disfrazados, acompañados de un acordeonista, van cantando la canción «Iautre koxkote» y, los dueños de las casas les dan, o dinero, o huevos. El dinero se emplea para la comida que se celebra después de todo el recorrido en el bar. Los huevos se utilizan para venderlos, y ganar un poco de dinero para el pueblo.


Linzoáin


title: Linzoáin

text: Según Mikel Belasko, el nombre de Lintzoain ["Li(n)zo- + -ain"] procede de que la localidad era propiedad de una persona. La persona se llamaría Li(n)zo, o algo parecido, y la terminación -ain (sufijo que indica propiedad).


title: Linzoáin

text: Según Benito Urtasun, los peregrinos extranjeros, en el siglo XIII, llamaron a Lintzoain "Mauburguet", que significa"villa mala""", en contraposición al Burgo de Roncesvalles.


title: Linzoáin

text: Según Julio Caro Baroja, aunque con muchas dudas, "Li(n)zo," hace referencia al nombre de persona "Linteus".


title: Linzoáin

text: Según Arturo Campión, el nombre Lintzoain, está relacionado con las voces vascas "linzur", que significa "paraje aguanoso" y "linzu", que significa musgo, verdoso. También lo relaciona con "alto del aguazal".


title: Linzoáin

text: El nombre de Lintzoain ha sufrido varias modificaciones a lo largo de los años. Tales son como "Linçoayn" (1245, 1268, 1366, 1532, 1591), "Linçoan" (1274, 1278), "Linçoahn" (1274, 1278), "Liçasoayn" (1280), "Liçoayn" (1267, 1280) o "Liçoain" (1267, 1280).


title: Linzoáin

text: En la localidad se encuentra la Iglesia parroquial de San Saturnino cuyo origen se remonta al siglo XIII, habiendo sufrido modificaciones en el siglo XVI. Es un edificio románico formado por una sola nave con cabecera de testero recto. Tiene una torre campanario de planta cuadrada sobre el primer tramo de la nave.


title: Linzoáin

text: En Lintzoain hay dos fuentes. El aska, ubicada en el barrio de Abajo junto al frontón, que es abastecida por agua de manantial proveniente del Tiratún. También está la de arriba, coloquialmente conocida como "la de la iglesia" o "la de los cabezones".


title: Linzoáin

text: La localidad lintzoaindarra posee un gran frontón en el barrio de abajo. El frontón se llama Errekalde, y tiene 20 m de largo por 10 de ancho.


title: Yellow Submarine

text: Yellow Submarine y Submarino amarillo pueden referirse a:


title: Culata (motor)

text: La culata, tapa de cilindros, cabeza del motor o tapa del bloque de cilindros es la parte superior de un motor de combustión interna que permite el cierre de las cámaras de combustión.


title: Culata (motor)

text: Son varias las explosiones que se han dado con las configuraciones de la culata, según el tipo de motor, siendo la más sencilla la del motor de dos tiempos refrigerado por aire (Fig. 4 culata Morini de un scooter) en la que literalmente es la tapa del cilindro atravesada por el orificio roscado para la bujía y que por una de sus caras tiene las aletas de refrigeración que buscan una mayor superficie de contacto con el elemento refrigerante que es el aire.


title: Culata (motor)

text: Los motores antiguos refrigerados por agua pero con válvulas en el bloque, son también sencillamente la tapa de los cilindros conformando la cámara de combustión, presentando la diferencia de ser una pieza de fundición hueca que en su interior conduce el elemento refrigerante que es el agua. las cabezas de los motores son muy diferentes en cuanto a material a comparación del monobloque.


title: Culata (motor)

text: Posteriormente, para aumentar la eficiencia del motor, los diseñadores fueron ubicando en la culata las válvulas y el tren de balancines que las accionan para permitir la entrada y salida de gases a la cámara de combustión y en consecuencia también los orificios o lumbreras de conducción de dichos gases. Más recientemente se desplazaron los ejes de levas desde el bloque para configurar el componente complejo de hoy en día.


title: Culata (motor)

text: Si el motor de combustión interna es de encendido provocado (motor Otto), lleva orificios roscados donde se sitúan las bujías. En caso de ser de encendido por compresión (motor diésel) en su lugar lleva los orificios para los inyectores.


title: Culata (motor)

text: La culata se construye en hierro fundido, aluminio o en aleación ligera y se une al bloque motor mediante tornillos y una junta: la junta de culata. Se construye con estos elementos porque el sistema de enfriamiento debe ser rápido, y estos elementos se enfrían rápidamente.


title: Culata (motor)

text: Cuando la culata está dañada emite un sonido parecido a un golpeteo ligero y un poco fuerte en la cabeza. No son los busos ni las punterías. Cuando el motor está con los niveles correctos de aceite, los busos y punterías emiten un sonido parecido a un golpeteo continuo, pero muy ligero y silencioso.


title: Bertín Osborne

text: Norberto Juan Ortiz Osborne (Madrid; 7 de diciembre de 1954), conocido como Bertín Osborne, es un presentador y cantante español.


title: Bertín Osborne

text: Nacido en Madrid, pertenece a una familia aristocrática española; es el hijo mayor, y único varón, de Enrique Ortiz López-Valdemoro (1928), VIII conde de Donadío de Casasola, VII conde de las Navas, y de su esposa María Teresa Osborne y Marenco (1925-Madrid, 13 de octubre de 1991), nieta paterna del II conde de Osborne. Tiene tres hermanas, María Teresa Ortiz Osborne, VIII condesa de las Navas (30 de diciembre de 1994), Marta Ortiz Osborne y María de la Luz Ortiz Osborne. Pasó parte de su infancia en Villanueva de los Infantes en la provincia de Ciudad Real, en una finca que lindaba con la de su primo tío el VI duque de San Fernando de Quiroga, grande de España de primera clase, Jaime Melgarejo y Osborne.


title: Bertín Osborne

text: Estudió en los Jesuitas de Chamartín, en el colegio internado San José de Campillos (Málaga) y en el colegio Alfonso XII de San Lorenzo de El Escorial. Estudió ingeniería agrónoma en Valladolid, aunque abandonó los estudios y se marchó de su casa. Hacia 1970 empezó a cantar en discotecas, más por afición que por necesidad. Al mismo tiempo desempeñaba toda clase de oficios: corredor inmobiliario, agente de seguros y representante inmobiliario en Sofico.


title: Bertín Osborne

text: En julio de 1977 contrajo matrimonio con Sandra Domecq (1954-2004) con quien tuvo cuatro hijos, Cristian (fallecido al mes de nacer), Alejandra, Eugenia y Claudia Ortiz Domecq. El 10 de junio de 2006 contrajo matrimonio con la venezolana Fabiola Martínez (n. 28 de diciembre de 1972), con quien tiene dos hijos: Norberto Enrique Ortiz Martínez, nacido el Pasado de 31 de enero de 2007 en Madrid, en el Hospital Universitario La Paz, y el 20 de noviembre de 2008 su sexto Carlos Alberto Ortiz Martínez; este nació en Sevilla, en la Clínica Infanta Luisa (antigua Cruz Roja de Triana).


title: Bertín Osborne

text: El 1 de abril de 2016, Osborne abrió su primer bar en Valladolid, conocido como "El Rincón de Bertín", que fue clausurado apenas siete meses más tarde.


title: Bertín Osborne

text: Si bien su primera actuación musical se remonta a 1971, en el Festival de la Canción de El Escorial. Hubo de esperar a 1980 para firmar su primer contrato para grabar un disco, que salió a la luz con gran éxito en 1981, con temas como "Amor mediterráneo", "Tú, solo tú" (compuestos y producidos por Danilo Vaona), "Perdóname" (del compositor Camilo Sesto), "Qué nos pasa esta mañana" (del compositor Juan Carlos Calderón) y "Adiós Lucía". Un año después editaba "Como un vagabundo", su segundo LP dirigido y producido por Danilo Vaona.


title: Bertín Osborne

text: En 1983 participa en el Festival de San Remo con el tema "Eterna Malattia" (Eterna enfermedad). Entre sus últimos trabajos figura "Sabor a México", donde rinde tributo a las rancheras.


title: Bertín Osborne

text: Comienza a trabajar en la pequeña pantalla interpretando una telenovela en México llamada "Amor de nadie" junto a Lucía Méndez; a su regreso a España, en 1992 es contratado por la cadena Telecinco para presentar un espacio nocturno de citas de parejas titulado "Contacto con tacto", con contenido considerado de alto nivel erótico para los cánones del momento. A partir de ese momento se convierte en uno de los presentadores más populares de televisión en España.


title: Bertín Osborne

text: Tras su experiencia en Telecinco, en 1994 es contratado por Antena 3, donde permaneció ocho años, conduciendo varios programas entre los que destacaron el concurso musical "Lluvia de estrellas" y su versión infantil "Menudas estrellas", además del programa infantil "Esos locos bajitos" y el concurso "Trato hecho" en el que los concursantes podían ganar dinero o alguna sorpresa dependiendo de la elección que hicieran. El presentador ha destacado esa en la serie de televisión en tu casa o en la mía como la más bonita de su carrera profesional. También el programa dedicado a los animales "Ankawa" en Televisión Española (2005 a 2006).


title: Bertín Osborne

text: De 2007 a 2009 trabaja en FORTA. Además, también presentó el concurso "Grand Prix", con Cristina Urgel y la cantante Natalia, emitido en las televisiones autonómicas en las ediciones de 2007, 2008 y 2009. En 2009 presenta el concurso de talentos "Un beso y una flor" en Canal 9 con la dirección musical de Danilo Vaona y Federico Vaona.


title: Bertín Osborne

text: De 2010 a 2012 trabaja en Intereconomía Televisión. En febrero de 2010, participa del programa "El gato al agua", de Antonio Jiménez y anuncia su fichaje por la cadena del Grupo Intereconomía. Allí presenta dos programas esa misma temporada, "Bertiniños" y "Noche de bodas". En la temporada 2010-2011 comienza una nueva aventura profesional al presentar el programa de índole social "Un granito de arena". El programa ha recibido tres premios por su valiosa labor social.


title: Bertín Osborne

text: En octubre de 2014, comienza su participación en el programa de debate político "Un tiempo nuevo" en Telecinco en el que colabora en la sección "Un país a raya". Un año después presenta en TVE el espacio de entrevistas "En la tuya o en la mía". En abril de 2016, el programa comienza a emitirse por Telecinco, en esta ocasión bajo el título de "Mi casa es la tuya", y en la actualidad, titulado "Mi casa es la vuestra".


title: Bertín Osborne

text: En abril de 2019, Osborne es despedido de Mediaset. Un espacio de Carlos Sobera sustituyó su programa "Mi casa es la tuya".


title: Bertín Osborne

text: En el capítulo 4x08 de El Ministerio del Tiempo de TVE, el 12 de octubre de 2028, será elegido Presidente del Gobierno de España al ser la cabeza de lista de una coalición de partidos políticos de derechas denominada "El Anti frente Popular", siendo el lema que le llevará al Gobierno: ""Mi Patria es la Tuya"" en un futuro alternativo.


title: Bertín Osborne

text: Estuvo casado dos veces. La primera con Sandra Domecq Williams, con quien tuvo cuatro hijos: Cristian (fallecido al mes de nacer), Alejandra, Eugenia y Claudia. Tiene siete nietos: Santiago, Fausto y Valentina (hijos de Alejandra) y Juan, Sandra y Leticia (melliza de Sandra que murió a la semana de nacer) y Tristán (hijos de Eugenia). La segunda vez fue en 2006: contrajo nuevas nupcias con Fabiola Martínez Benavides (28 de diciembre de 1972), una modelo venezolana (Miss Zulia 1993 en el certamen Miss Venezuela) veinte años más joven con quien ha tenido dos hijos. El primero, Kike, nació prematuro y afectado por una grave lesión cerebral producto de una infección intrauterina provocada por la bacteria Listeria. El 29 de abril de 2008 durante la presentación de "Va por ellos" anunció que esperaba su segundo hijo junto a Fabiola. El 20 de noviembre de 2008 nació Carlos. En enero de 2021, el cantante anunció su separación de Fabiola por «problemas de convivencia».


title: Bertín Osborne

text: Es el heredero del título nobiliario del "condado de Donadío de Casasola". En 2003 fue condenado a un año de cárcel y una multa de 2,4 millones de euros por fraude fiscal.


title: Bertín Osborne

text: A mediados de 2009, creó una fundación con su nombre destinada a orientar e informar a otras familias con niños que sufren lesiones cerebrales. Esta fundación promueve el llamado 'método Doman', que incluye determinadas prácticas, como el "patterning", que han sido criticadas por la Academia Estadounidense de Pediatría. Bertín Osborne es sobrino-bisnieto del padre Francis Xavier Morgan, C.O., un sacerdote católico anglohispano que acogió a J. R. R. Tolkien y su hermano cuando ambos quedaron huérfanos, en 1904.


title: Bertín Osborne

text: En 2021 salió a la luz que había fijado su residencia en Luxemburgo y utilizado un entramado off-shore para evitar el pago de impuestos  Desde 2010, protagoniza la obra de teatro "Mellizos" junto al humorista Arévalo y al pianista Franco Castellani.


title: Fuji (género musical)

text: El fuji es un género de música popular nigeriana, introducida al mediados de los años 60 a manos del ""Creador del Fuji"", Alhaji Sikiru Ayinde Barrister.


title: Fuji (género musical)

text: El estilo provino de improvisaciones con música tradicional ajisari, que es un tipo de música musulmana para despertar a los creyentes antes del alba durante el Ramadán. Fuji es un estilo de música de percusión, que entrelaza ritmos aprovechando una variedad de tambores tradicionales, también incorporando baterías y teclados en su encarnación moderna.


title: Fuji (género musical)

text: El nombre fue concebido de un modo bastante gracioso e insólito: según afirma, Alhaji Sikiru Ayinde Barrister vio un cartel en un aeropuerto internacional anunciando el Monte Fuji, que es el pico más alto en Japón y le resultó graciosa ya que "fuji", en este contexto, no debe confundirse con la palabra de yoruba ""fuja"", o ""faaji"", que significan ocio o placer. ("Onifuja" o "Onifaaji" es en yoruba popular, o uno que agrada en el ocio o en el placer).


title: Fuji (género musical)

text: Fuji es una síntesis del apala con un "adornado y libre ritmo" vocal de los músicos piadosos ajisari y de sakara, un tambor- pandereta, y la guitarra hawaiana. Entre las estrellas más tempranas del género encontramos a Haruna Ishola y a Ayinla Omowura. Ishola obtuvo numerosos éxitos a partir de finales de los años 50 y principios de los años 80, convirtiéndose una de las ejecutantes más famosos del país. Fuji se fue regularmente más popular entre los años 60 y los años 70, estando estrechamente asociado con el islam.


title: Fuji (género musical)

text: El fuji ha sido descrito como jùjú sin guitarras aunque, irónicamente, Ebenezer Obey una vez lo describió como mambo con guitarras. Sin embargo, en sus raíces, el fuji es una mezcla de musulmán tradicional de los ajisari con aspectos de percusión apala, canciones vocales y música filosófica sakara. Según el propio Alhaji "es una combinación de apala, sakara, agogô, gudugudu, agidigbo, aro highlife y ajisari". De todos estos elementos la base fundamental del fuji es el apala.Las primeras estrellas de fuji fueron las bandas rivales Alhaji Sikiru Ayinde Barrister y Ayinla Kollington. Alhaji Sikiru Ayinde Barrister comenzó su carrera en el fuji a principios de los años 70 con el "Golden Fuji Group" aunque había cantado canciones musulmanas cuanto tenía 10 años. Él cambió el nombre de su grupo por "Fuji Londoners" cuando volvió de un viaje a Londres, Inglaterra. Después un muy mucho tiempo, con éxitos como ""Orilonise"", ""Fuji Disco/Iku Baba Obey"", ""Oke Agba"", ""Aye"", " y ""Suuru"", cambió el nombre del grupo a "Supreme Fuji Commanders" con un éxito, ""Orelope"", que fue platino al instante. El rival de Ayinde era Ayinla Kollington, "Baba Alatika", conocida para usar letras burdas y vulgares entrelazadas con incoherentes comentarios sociales. En los años 80 les siguieron estrellas como Wasiu Ayinde Barrister.


title: Fuji (género musical)

text: Alhaji Sikiru Ayinde Barrister modernizó la música fuji, a principios de los 70. La comunidad musulmana en la metrópoli de Lagos tenía un número importante de actos de ajiwere. Estos tempranos ejecutantes dibujaron la gran inspiración del estilo de música de yoruba sakara, usando el tambor sakara, pero sin el instrumento de viela goje que normalmente se toca como violín de acompañamiento.


title: Fuji (género musical)

text: Los estilos que comenzaban a desarrollarse, y no era insólito para unos cuantos tocar armónicas entre interludios ajiwere dentro de sus composiciones. Alhaji Sikiru Ayinde Barrister era el cantante/compositor de ventajoso del grupo popular ajisari, Jibowu Barrister, bajo el mando de Alhaji Jibowu Barrister. Alhaji Sikiru Ayinde Barrister y otro ajiwere joven ""rocked"" ganaron fama en Lagos y sus alrededores hasta alrededor del nigeriano de tiempo la crisis de Guerra Civil de Nigeria (1966-1970) que tomó a muchos jóvenes (incluyendo a Alhaji Sikiru Ayinde Barrister).


title: Fuji (género musical)

text: Después de la guerra, unos cuantos siguieron su música fuji con carreras militares. Aunque hubieran bastantes grupos fuji con la colaboración y la rivalidad igualmente alrededor de la isla Lagos, la transformación "fuji" al principio se hizo prominente con las grabaciones de Alhaji Sikiru Ayinde Barrister y Alhaji Monsuru Akande], ambos fichados por las discográficas TYC y African-Songs. Alhaji Sikiru Ayinde Barrister como herido de guerra fue llevado al Centro de Restablecimiento de Fuerzas armadas de la rehabilitación, aunque tocando de media jornada y sacando a la venta álbumes. Hacia 1976, cuando descargó totalmente su poder el ejército de Nigeria lanzaba él mismo sus grabaciones de estudio a jornada completa convirtiéndose ya en la estrella exclusiva en la vanguardia, produciendo en serie éxitos tras éxitos. Su éxito indudablemente abasteció de combustible la aparición de fuji como un género establecido en el molde de la música popular apala, sakara y jùjú en particular La popularidad floreció en particular entre fiesteros, mundanos y magnates de negocio.


title: Fuji (género musical)

text: Hacia 1981, el dúo de Alhaji Sikiru Ayinde Barrister y Kollington había propulsado al fuji a otro nivel y, la rivalidad, alimentada, en parte, por admiradores y rumores y bromas, y, en parte, contiendas abiertas seguidas de desafíos, llevó a las líricas abusivas y vulgares lanzadas en las grabaciones de Ayinla Kollington. Entre 1970 y 1990 aparecieron también numerosos artistas del género: Fatai Adio, Saura Alhaji, Student Fuji, Rahimi Ayinde ("Kokote"), Ramoni Akanni, Love Azeez, Waidi Akangbe, Sikiru Olawoyin, Agbada Owo, Iyanda Sawaba, Wasiu Ayinde Barrister (antes de cambiar su nombre a "Marshall") Sakaniyau Ejire, Rasheed Ayinde y Wasiu Ayinla.


title: Fuji (género musical)

text: La música fuji se puso de moda, sobre todo internacionalmente gracias al trabajo de Alhaji Sikiru Ayinde Barrister que lanzó sus éxitos en el extranjero (en Reino Unido en 1978 y Estados Unidos en 1985/6). Hoy, la mayor parte de músicos fuji provienen del área Mushin, en el estado de Lagos. En general, las letras están en lengua yoruba. Debido a su popularidad entre nigerianos jóvenes, fuji es destacado junto a la música hip hop nigeriana. Por ejemplo, artistas de hip hop nigerianos como Tony Tetuila han colaborado con cantantes como Pasuma con sus trabajos.


title: Kenji Urada

text: Kenji Urada (1944-1981), obrero industrial japonés de 37 años, trabajaba en tareas de mantenimiento en una planta de Kawasaki, junto con un robot. No totalmente desconectado, el robot siguió trabajando y por casualidad empujó al ingeniero a una rectificadora, lo que provocó su muerte.


title: Kenji Urada

text: Suele ser considerado como la primera víctima registrada en morir a causa de un robot, sin embargo, dos años antes, en 1979, había muerto Robert Williams en otro accidente relacionado con un robot.


title: Tambura

text: "Para la tambura de la India, véase tanpura"


title: Tambura

text: La tambura o tamburica es un instrumento popular en la música folclórica de Croacia (sobre todo Eslavonia), Bulgaria, Hungría, Serbia (sobre todo Vojvodina) y de India. También lo conocen en las partes de Eslovenia meridional. Es un instrumento de cuerda similar a la bandurria (comparte instrumento antecesor, la pandurria) y la mandolina.


title: Tambura

text: También se la utiliza en Medio Oriente y fue muy popular en la Edad Media. En la foto de abajo se puede ver cuya tapa de resonancia es un parche de cuero de oveja tensado. El casco es una calabaza cortada y el mango de madera.


title: Tambura

text: Scheherezade Qassim Hassan, R. Conway Morris, John Baily, Jean During. "Tanbūr", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. S. Sadie and J. Tyrrell (London: Macmillan, 2001), xxv, pp. 61-62.


title: Tambura

text: Nuba Arábigo Andaluza- Video de Música Antigua Res Facta de una nuba acompañada con tambura


title: Tambores de hendidura

text: Los tambores de hendidura (a veces llamados instrumentos de raja o instrumentos de hendidura) son instrumentos de percusión idiófonos. Por lo general están hechos con un tronco de madera o de bambú, que se ha vaciado y al que se le ha practicado una o varias hendiduras o rajas para que suene cuando se golpea.


title: Tambores de hendidura

text: Según el tipo de instrumento, tiene una o varias rajas paralelas en un lado y algunos modelos tienen hendiduras dispuestas en forma de H. En este último caso, como en el teponaztli de los mayas y de los aztecas, si las lengüetas son de longitud y grosor desigual el tambor produce dos notas diferentes. Los extremos de los tambores de hendidura están cerrados de modo que la cáscara haga que la cámara resuene y que las vibraciones se creen golpeando las lenguas con un mazo. La cámara que resuena aumenta el volumen del sonido producido por la lengüeta, el cual sale a través de la abertura. Si la cámara de resonancia es del tamaño correcto para hacer de diapasón del sonido producido por la lengüeta, en otras palabras si tiene el volumen suficiente para que se desarrolle la onda sonora plena de este tono, el instrumento será más eficiente y sonará más fuerte.


title: Tambores de hendidura

text: Los tambores de hendidura se tocan generalmente con mazos, baquetas o palos, pero se pueden tocar también con las manos y con los pies.


title: Tambores de hendidura

text: En Vanuatu, los grandes tambores de hendidura llamados "atintin/atingting kon" o gongs atingting/atintin, llevan una sola hendidura y son decorados con figuras grabadas en la madera a la manera de los tótems locales.


title: Tambores de hendidura

text: El kagul de Maguindanao, en Filipinas, es de pequeño tamaño y se fabrica en bambú.


title: Tambores de hendidura

text: Los tambores de hendidura son muy comunes en África, y llevan una gran variedad de nombres, formas y tamaños según las tradiciones de cada etnia. Los hay de algunos centímetros hasta de varios metros de largo. Por su gran potencial sonoro, los grandes tambores de hendidura africanos servían tradicionalmente para transmitir mensajes codificados, por los que a veces se les llama "tambores teléfono". Los tambores bamileke de Camerún, como la mayoría de los tambores de hendidura africanos, tienen una sola hendidura y las variaciones de grosor de los bordes de la hendidura producen hasta cuatro notas.


title: Tambores de hendidura

text: Los tambores de hendidura en sus distintas versiones son instrumentos tradicionales de África, Asia del sureste, Oceanía y América central.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La extinción masiva del Devónico es el nombre que se da a una serie de importantes extinciones de especies al final del Devónico, hace entre 408 y 360 millones de años (Ma). Se han reconocido al menos dos eventos de extinción: el evento Kellwasser en el límite Frasniense-Fameniense y el evento Hangenberg entre el Fameniense y el Misisipiense. Esta crisis de extinción masiva tuvo mayores efectos en los mares que en los continentes, y afectó más a las especies en las latitudes tropicales que en las medias. Los organismos más afectados por esta crisis biótica fueron los que habitaban en zonas marinas templadas. Los corales, que habían dominado el período, vieron mermada su población, y los arrecifes coralinos no volvieron a ser importantes hasta el Triásico. Aproximadamente el de las especies se extinguieron, así como el de los géneros y el de las familias.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La extinción masiva del Devónico es una de las cinco grandes extinciones que se han producido en la historia de la Tierra, junto con las extinciones masivas del Ordovícico-Silúrico, la extinción masiva del Pérmico-Triásico, la del Triásico-Jurásico y la del Cretácico-Terciario. Sin embargo, hay autores que consideran que las extinciones del Devónico — en concreto la extinción en el límite Frasniense-Fameniense — no fueron en realidad extinciones masivas, sino una pérdida de biodiversidad causada por unas tasas de especiación muy bajas.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los estudios paleogeográficos indican que durante el Devónico existían dos supercontinentes, Gondwana y Euramérica agrupados en un único hemisferio. Estas dos masas de tierra acabarían colisionando en el Pérmico formando Pangea. Los dos supercontinentes estaban rodeados por zonas de subducción. Las masas de agua situadas entre Gondwana y Eurámerica estaban conformadas por el océano Reico, el Proto-Tetis y el Paleo-Tetis, estando todo el conjunto rodeado por el océano Panthalassa. Las diferencias de temperatura entre los polos y el ecuador era menos marcadas que en la actualidad. Según los cálculos de las variaciones de temperatura a lo largo del Devónico, en el Devónico inferior se daba un clima cálido con temperaturas que rondaban los 30 °C; durante el Devónico medio se produce un enfriamiento, con unas temperaturas de 23-25 °C; las temperaturas volvieron a subir a los niveles del Devónico inferior durante el límite Frasniense-Fameniense. Las temperaturas vuelven a decrecer ligeramente durante el Fameniense. El gran tamaño de Gondwana y Eurámerica provocaba que en su interior se dieran condiciones de aridez.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Durante el final del Fameniense se produjo una glaciación — o varios periodos glaciares — que se prolongó hasta el Carbonífero inferior, afectando a una superficie de unos 16 millones de km² y produciendo un descenso del nivel del mar de unos 60 m. A partir de distintos indicadores paleoclimáticos se han diferenciado varias zonas climáticas en la Tierra durante el Devónico superior:


title: Extinción masiva del Devónico

text: Durante el Devónico se produjo una importante diversificación de los peces, una gran proliferación de los arrecifes, la aparición de los primeros árboles y la invasión de los continentes por los primeros tetrápodos.  El periodo Devónico es conocido como «la edad de los peces», produciéndose una gran diversificación de grupos como los ostracodermos. Los placodermos, que aparecieron en el registro en el Silúrico, experimentaron una diversificación notable durante el Devónico, ocupando nichos ecológicos que abarcaban desde aguas continentales hasta océano abierto. Los peces de la clase Acanthodii, posibles precursores de los osteíctios, también eran muy comunes en este periodo.


title: Extinción masiva del Devónico

text: En la actualidad los peces de aletas lobuladas (Sarcopterygii) solo están representados por siete especies, pero en los periodos Devónico y Carbonífero eran abundantes y estaban en lo alto de la cadena trófica en muchos ecosistemas marinos y de agua dulce. En cuanto a los peces cartilaginosos (Chondrichthyes), es en el Devónico superior y en el Carbonífero cuando aparecieron distintos órdenes como Eugeneodontiformes, Symmoriida, Petalodontiformes, Iniopterygia, Xenacanthida, Ctenacanthida o Hybodontiformes.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los peces más abundantes en la actualidad (Actinopterygii) se encuentran ya en el registro fósil en el Silúrico, pero los primeros restos fósiles de ejemplares articulados aparecen en materiales devónicos y a finales de esta era se aprecia una variedad considerable de formas. También habitaban las aguas en el Devónico los conodontos, organismos muy útiles en biocronología, que han servido para establecer las biozonas que permiten realizar subdivisiones del Devónico. Durante el Devónico medio-superior se desarrollaron amplias zonas de plataformas carbonatadas y arrecifes, que alcanzaron las mayores extensiones del Fanerozoico. Los arrecifes devónicos estaban constituidos entre otros organismos por braquiópodos, corales (Rugosa y Tabulata), estromatopóridos, briozoos y algas rojas.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los foraminíferos experimentaron su primera radiación durante el Devónico medio, con la aparición de los precursores de los fusulínidos, los endotíridos.


title: Extinción masiva del Devónico

text: A partir de los ammonoideos del suborden Anarcestina surgieron los subórdenes Goniatitina (Devónico medio), Clymeniina y Prolecanitina, estos dos últimas en el Devónico superior. Dentro de los gasterópodos aparecieron en el registro los superórdenes Heterobranchia y Caenogastropoda, y el orden Neritimorpha. Los bivalvos colonizaron ambientes tanto marinos (Mytiloidea y Myalinidae) como dulciacuícolas.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Entre los artrópodos, aparecieron los eumalacostracos y los diplostráceos. Los órdenes de trilobites presentes en este periodo son Corynexochida, Lichida, Proetida, Harpetida y Phacopida. En facies continentales se han hallado fósiles de miriápodos, arácnidos, branquiópodos, acáridos, colémbolos, quilópodos, artropléuridos y otros organismos que podrían ser insectos.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La diversidad de equinodermos durante el Devónico superior es mayor de lo que se creía a principios de la década del 2000, predominando los organismos pertenecientes a la clase Blastoidea. También poblaban los mares de ese periodo los cistoideos, asteroideos, ofiuroideos, crinoideos, equinoideos, holoturoideos, edrioasteroideos y ciclocistoideos.


title: Extinción masiva del Devónico

text: En el Devónico inferior se produjo una importante diversificación de plantas vasculares, como lo atestiguan los fósiles hallados en distintos yacimientos. Una gran parte de la superficie terrestre estaba cubierta por bosques en el Devónico medio. En el Devónico también aparecen las primeras plantas con semillas (Spermatophyta). Los grupos de plantas que poblaban la Tierra eran Rhyniophyta, Zosterophyllopsida, Lycopodiaceae y Trimerophytopsida. El género "Pertica" (Trimerophytopsida) aparece en el Devónico inferior y sus ejemplares crecían hasta alturas de hasta 3 m. "Wattieza" era un árbol sin hojas del mismo periodo que llegaba a medir unos 8 m de altura. En el Devónico superior aparece "Archaeopteris" (Progymnospermophyta), un árbol cuyas raíces alcanzaban profundidades de hasta 1 m, los troncos podían tener 1 m de diámetro y algunos ejemplares se alzaban a 10 m de altura. Este género de plantas ocupaba gran parte de las tierras bajas y de las zonas costeras del Frasniense, y sus reconstrucciones se asemejan a algunas coníferas modernas. La transición entre los peces y los primeros tetrápodos se produjo entre el Givetiense y el Fameniense, hace entre 385 y 365 Ma. El tetrápodo más antiguo que se conoce y que aún conserva varias características anatómicas propias de los peces es "Acanthostega gunnari", de edad Fameniense. Su hábitat era dulceacuícola, y debía de usar sus extremidades para propulsarse en el agua, ya que estas no podrían soportar su peso. La estructura de su mandíbula podría indicar que era capaz de alimentarse en la superficie del agua o, incluso fuera del agua. "Ichthyostega", que aparece en el registro en el Devónico superior, se considera como el primer vertebrado que colonizó el medio terrestre. Así lo indican las extremidades más robustas que las de "Acanthostega", así como el patrón de inserción de los músculos en las extremidades superiores y el tipo de articulación de los hombros.


title: Extinción masiva del Devónico

text: El 83% de las especies presentes en el Devónico superior desaparecieron del registro. Esta extinción posee unas características que las diferencia de otras:


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los episodios más significativos de extinción se conocen como evento Kellwasser (Frasniense-Fameniense) y evento Hangenberg (Fameniense-Misisipiense), siendo este último de menor intensidad. Otro evento de menor entidad es el Taghanic, en el límite entre el Devónico medio y superior y en el que se vieron afectados braquiópodos, goniatítidos y corales.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La primera mención del evento Kellwasser data del año 1967. Coincide con las biozonas de los conodontos "Palmatolepis linguiformis" y "Palmatolepis rhenana", y afecta básicamente a organismos bentónicos arrecifales o de aguas someras y, en menor medida, otros organismos nectónicos y planctónicos. Desaparecieron entre el 13 y el 38% de las familias, el 29 y el 60% de los géneros y el 82% de las especies de organismos marinos. Se ha calculado que esta extinción aconteció hace unos 376-374 Ma.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La primera referencia al evento Hangenberg se produce en el año 1968. Durante dicho evento, que coincide con la biozona de "Siphonodella praesulcata", se redujo la diversidad de los vertebrados en más de un 50%, tanto en ambientes terrestres como en ambientes marinos. Se calcula que sucedió hace 359 Ma. La extinción mayor se produjo a finales del Fameniense, seguida de una extinción de menor entidad en el límite Devónico-Carbonífero y de una crisis que afectó a los ammonoideos en el Misisipiense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Después de una crisis en el límite Givetiense-Frasniense, en el que se extinguieron seis familias de braquiópodos, este grupo se recuperó al inicio del Frasniense. Sin embargo, este restablecimiento fue breve, y a lo largo del Frasniense desaparecieron varias familias. Al final de esa edad se redujo considerablemente la diversidad de braquiópodos. En contraste, durante el evento Hangenberg este grupo no se vio gravemente afectado.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Durante el límite Frasniense-Fameniense proliferaron las esponjas pertenecientes a la clase Hexactinellida. No se conoce bien cómo las crisis del Devónico afectaron a este grupo ya que se sabe muy poco acerca de su rango estratigráfico.


title: Extinción masiva del Devónico

text: El evento Kellwaser afectó profundamente a estos organismos y solo sobrevivieron seis familias. El orden Labechiida se recuperó de la crisis, y ya en el Fameniense el género "Stylostroma" presentaba una distribución global. Al final del Fameniense los estromatopóridos dejaron de ser los principales formadores de arrecifes, al producirse su extinción. En cuanto a los cefalópodos, durante el evento Kellwaser desaparecieron las familias de ammonoideos Gephuroceratidae y Beloceratidae, y sobrevivieron las especies adaptadas a la vida en aguas profundas. A la recuperación que tuvo lugar después de la crisis le siguió durante el evento Hangenberg una de las peores extinciones que sufrieron estos organismos, con la desaparición de todas las familias excepto Prionoceratidae. Los nautiloideos también sufrieron estas crisis, siendo también el evento Hangenberg el más devastador.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Algunos grupos planctónicos, como los graptolites o los quitinozoos, desaparecieron. Se extinguieron un 60% de géneros de Prasinophyta y un 81% de las especies de acritarcos, si bien no se ha podido determinar en qué evento se produjo la crisis o si aconteció en ambos.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Las extinciones del Devónico afectaron a los organismos de la clase Ostracoda de distinta manera dependiendo del modo de vida de estos artrópodos. Así, durante el límite Frasniense-Fameniense se vieron fuertemente afectados los ostrácodos bentónicos, especialmente los que poseían un modo de vida sedimentívoro. También vieron mermada su diversidad durante el evento Hangenberg, tras lo que se produjo una radiación de estos organismos en el Tournaisiense. Los ostrácodos planctónicos no se vieron afectados por la crisis de Hangenberg.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Solo tres familias de trilobites sobrevivieron al evento Kellwasser: Proetidae, Phacopidae y Aulacopleuridae. Durante el Fameniense este grupo empezó a recuperarse, sobre todo los trilobites adaptados a ambientes de mayor profundidad, apareciendo formas ciegas. Sin embargo la crisis del final del Devónico eliminó a todos los trilobites excepto al orden Proetida, cuya distribución se extendió hasta el Pérmico.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Durante el evento Kellwasser se extinguieron el 97% de las especies de corales rugosos que habitaban en aguas someras y el 60% de las que habitaban en aguas más profundas. Después de esta crisis los corales rugosos aumentaron su diversidad y no existe un consenso entre los científicos sobre los efectos del evento Hangenberg sobre este grupo. En cuanto a los corales tabulados, en el límite Frasniense-Fameniense desaparecieron en torno al 80% de los géneros. Este grupo tampoco parece verse afectado por la crisis del final del Fameniense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Las algas calcáreas (protistas con capacidad para calcificarse) desaparecieron durante el Fameniense, con la excepción de "Renalcis".


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los foraminíferos no sufrieron crisis serias durante el Devónico superior, si bien en el límite Frasniense-Fameniense se extinguieron varios géneros, probablemente debido al declive de los arrecifes donde habitaban. Las formas tropicales y multiseptadas resultaron más afectadas.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Se extinguieron muchos grupos de peces sin mandíbulas, desapareciendo del registro desde el Fameniense hasta el Carbonífero superior. Los placodermos se extinguieron por completo, a pesar de que durante el Frasniense aparecieron 61 géneros de artródiros. La crisis del Frasniense-Fameniense acabó con la mayoría de los géneros de placodermos, si bien afectó más a las formas marinas que a las de agua dulce. Después de una recuperación, esta clase desapareció al finalizar el Devónico.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los únicos cordados que no se vieron afectados por las extinciones fueron los integrantes del superorden Selachimorpha. Los peces óseos, cuya presencia en el Devónico había sido menor, ocuparon en el Carbonífero los nichos ecológicos que dejaron abandonados los placodermos. Los acantodios sobrevivieron a la crisis del Devónico, si bien su número de géneros se estaba reduciendo desde el Givetiense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: En cuanto a los conodontos, se vieron severamente afectados por el evento Kellwasser y algo menos por el evento Hangenberg. Lograron sobrevivir hasta el Triásico.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Los cricoconáridos —organismos de concha cónica de difícil clasificación— estaban representados por cuatro familias y todas ellas se extinguieron durante el evento Kellwaser. No se pueden extraer muchas conclusiones sobre como afectó la extinción del Devónico a los equinodermos. Se sabe que un 32% de las familias de la clase Crinoidea desapareció en el Devónico superior, probablemente al finalizar el Frasniense. La crisis que provocó una extinción más aguda en los briozoos se produjo en el límite Givetiense-Frasniense, cuando desapareció el 69% de las especies. Después, no volvieron a sufrir más crisis a lo largo del Devónico superior. Las extinciones no tuvieron un impacto grave sobre los moluscos bivalvos, de los que solo se extinguieron dos familias, si bien desaparecieron un 31% de géneros.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Parece ser que el número de géneros de tetrápodos aumenta en el límite Frasniense-Fameniense pero disminuye entre el Devónico y el Carbonífero. Durante el evento Hangenberg se produjo una disminución en la diversidad de las plantas terrestres, que coincidió sin embargo con la aparición del árbol "Archaeopteris".


title: Extinción masiva del Devónico

text: Se han propuesto distintas hipótesis para explicar tanto la extinción del Frasniense-Fameniense como la del Fameniense-Misisipiense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Una de las principales hipótesis que sirven para explicar el origen de las extinciones del evento Kellwasser consiste en que un enfriamiento rápido del planeta provocó la crisis biótica. Apoyan esta interpretación la proliferación de organismos adaptados a bajas temperaturas durante las crisis, que fueran los seres vivos que habitaban en latitudes bajas los más afectados, la presencia de sedimentos de origen glaciar del Devónico en el norte de Brasil y la rapidez de variación del nivel del mar durante ese período. Sin embargo, hay argumentos que rebaten la validez de esta hipótesis: por un lado, los sedimentos glaciares de Brasil se depositaron a finales del Fameniense, luego no explicarían el evento Kellwasser; análisis isotópicos del oxígeno (O) confirman que el enfriamiento empezó durante el Fameniense; los organismos caracterizados como habitantes de aguas frías también lo pueden ser de aguas profundas, por lo que su presencia no indica necesariamente un enfriamiento en el límite Frasniense-Fameniense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Se han documentado varios cráteres de impacto de edad Devónico Superior, lo que sugiere la hipótesis de que los dos grandes eventos de extinción fueron causadas por la caída de varios meteoritos. Sin embargo, las dataciones radiométricas realizadas no muestran una correlación directa entre los impactos meteoríticos y las extinciones.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Se ha constatado que durante los límites Frasniense-Fameniense y Devónico-Carbonífero en los océanos se dieron condiciones de anoxia o bajos niveles de oxígeno. Estos eventos anóxicos se deducen a partir de la presencia de gran cantidad de lutitas negras en todo el planeta. Las principales objeciones para considerar la anoxia como causante de las extinciones se basan en la presencia de lutitas negras que no se encuentran ligadas a eventos de extinción y el corto periodo de tiempo en que tuvieron lugar las extinciones, mientras que la pérdida de oxígeno en los océanos fue más gradual.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Ciertas valvas fósiles encontradas en sedimentos marinos del Devónico superior se han clasificado dentro del orden Conchostraca, cuyos integrantes ocupan nichos de agua dulce. Para explicar la presencia de estos organismos en facies marinas se ha propuesto que los océanos se encontraban estratificados, ocupando agua dulce o salobre la capa superior. Este fenómeno podría explicar las extinciones del límite Devónico-Carbonífero.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Se ha propuesto el calentamiento global como otra alternativa para explicar las extinciones del Frasniense-Fameniense. Además del efecto directo que tendría el aumento de la temperatura en la desaparición de taxones, también provocaría condiciones de anoxia en las aguas oceánicas. Sin embargo, esta hipótesis no explica por qué los organismos que habitaban en latitudes altas se vieron menos afectados en el límite Frasniense-Fameniense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Otro modelo que pretende explicar las extinciones masivas ofrece un escenario de intenso vulcanismo. El "rift" de Pripyat-Dnieper-Donet, en el este de Europa, estuvo activo durante el Devónico superior, aunque el volumen de roca volcánica asociada a esta estructura no parece ser suficiente para explicar las extinciones. Se han datado los materiales de los "traps" —formaciones basálticas— de Viluy, en Siberia, y la edad calculada es congruente con la extinción del Frasniense-Fameniense. Según los cálculos, la actividad eruptiva que dio lugar a estos "traps" podría haber emitido un volumen de roca volcánica de unos 2 000 000 km³, por lo que se tienen en cuenta como posible explicación de la extinción.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Existen varios modelos para explicar el origen de las condiciones de anoxia y del calentamiento global, siendo el denominador común de todos ellos su relación con el ciclo del carbono.


title: Extinción masiva del Devónico

text: La aparición de plantas de mayor talla provocó a su vez un aumento en el tamaño de las raíces, lo que intensificó el proceso de formación de suelos o pedogénesis. También contribuyó a ello la aparición de las semillas, que propició que las plantas pudieran ocupar nuevos hábitats. Estos cambios en la evolución de los suelos influyeron en los procesos de meteorización, alteraron el ciclo hidrológico, las tasas de sedimentación y produjeron un descenso de la cantidad de dióxido de carbono (CO) presente en la atmósfera. Debido a la intensa meteorización química, aumentó la cantidad de nutrientes que llegaban al agua. El proceso de eutrofización resultó en un incremento de organismos acuáticos, que explicaría el origen de las condiciones de anoxia en los océanos del Devónico. Además, la pérdida de CO de la atmósfera es consistente con el enfriamiento global. Este modelo es válido para explicar las extinciones del Frasniense-Fameniense y del Fameniense-Misisipiense.


title: Extinción masiva del Devónico

text: El modelo de Buggisch consiste en un ciclo en el que se alternan el enfriamiento y el calentamiento global. Propone que una subida del nivel del mar hace aumentar la productividad biológica en las zonas costeras inundadas, lo que conduce a la anoxia y a que el carbono orgánico se deposite en los sedimentos y acabe enterrado. Al disminuir las reservas de carbono, baja la concentración de CO en la atmósfera, provocando un enfriamiento global, que a su vez causa una regresión marina por congelarse grandes cantidades de agua. Al quedar mayor superficie de costa emergida, volvería a aumentar la cantidad de CO atmosférico y el ciclo volvería a empezar. El modelo de Becker-House es parecido, pero introduce en el ciclo los efectos del volcanismo submarino y el consumo de oxígeno originado por surgencias marinas.


title: Extinción masiva del Devónico

text: También se ha considerado al eustatismo como la causa principal de la extinción masiva del Frasniense-Fameniense. Las variaciones en el nivel del mar pueden conllevar extinciones a nivel local y global. Durante el límite Frasniense-Fameniense se dio este proceso en una corta escala de tiempo, congruente con el evento de extinción en ese período. Se ha propuesto que una regresión marina intensa eliminó una gran cantidad de hábitats marinos someros provocando la crisis biótica. También se ha propuesto que transgresiones marinas de gran entidad pudieron dar lugar a las condiciones de anoxia que resultarían en la mortalidad de gran cantidad de organismos bentónicos.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Las extinciones masivas del Devónico son uno de los cinco grandes eventos de extinción que han ocurrido en la historia de la Tierra, junto con las extinciones masivas del Ordovícico-Silúrico, la extinción masiva del Pérmico-Triásico, la del Triásico-Jurásico y la del Cretácico-Terciario. Sin embargo, hay autores que consideran que en el Frasniense la tasa de extinción no era ni superior a la del Devónico medio, ni superior a la tasa de extinción de fondo del Fanerozoico. Según esta hipótesis, en el Devónico superior se combinó un descenso de la tasa de especiación con un ligero aumento de la tasa de extinción, siendo más apropiado utilizar el término «crisis de biodiversidad» en lugar del término «extinción masiva» para describir los resultados.


title: Extinción masiva del Devónico

text: Como posible causa de la crisis se apunta a las transgresiones marinas, que comunicarían cuencas que hasta entonces habían permanecido aisladas, provocando, por un lado, la invasión de especies generalistas entre las cuencas, y por otro, la eliminación de uno de los mecanismos principales de generación de nuevas especies, la vicarianza—formación de nuevas especies al aislar una barrera a una población—.


title: Jeff Hornacek

text: Jeffrey John "Jeff" Hornacek (Elmhurst, Illinois, 3 de mayo de 1963) es un exjugador y entrenador de baloncesto estadounidense que jugó durante 14 temporadas como profesional en la NBA. Jugó en la posición de escolta anotador, siendo uno de los más eficientes tiradores de su época.


title: Jeff Hornacek

text: Compitió durante 4 años en la Universidad de Iowa State, en los que promedió 10,7 puntos y 5,4 asistencias. Logró meter a su equipo en los octavos de final de la NCAA en 1986. Su momento de gloria llegó al anotar una canasta sobre la bocina desde 8 metros que les daba la victoria frente a la Universidad de Miami-Ohio, logrando así la primera victoria de su universidad en una fase final del Torneo de la NCAA desde 1944.


title: Jeff Hornacek

text: Fue elegido en la vigesimosegunda elección de la segunda ronda del Draft de la NBA de 1986 por Phoenix Suns. Llegó a ser una estrella en Arizona, llegando incluso a promediar más de 20 puntos por partido, pero en 1992 se vio envuelto en el traspaso que le llevó a él y otros dos jugadores a Philadelphia 76ers a cambio de Charles Barkley. Allí permaneció una temporada y media, en un equipo perdedor, hasta que por fin fue traspasado a los Utah Jazz a mediados de la 1993-94 a cambio de Jeff Malone. Fue una parte fundamental del equipo que consiguió plantarse en las finales de la NBA en los años 1997 y 1998, perdiendo en ambas ocasiones contra los Chicago Bulls de Michael Jordan.


title: Jeff Hornacek

text: Estuvo en los Jazz durante 6 temporadas, hasta que una lesión de rodilla le obligó a retirarse en el año 2000. A lo largo de su carrera promedió 14,5 puntos y 4,9 rebotes por partido.


title: Jeff Hornacek

text: Tras un tiempo como asistente en Utah Jazz, se convierte en primer entrenador de Phoenix Suns en 2013.


title: Jeff Hornacek

text: Tras tres años en Phoenix, el 2 de junio de 2016 los New York Knicks oficializan el contrato de Hornacek.


title: Jeff Hornacek

text: Su padre entrenó a Isiah Thomas cuando estaba en el instituto.


title: Jeff Hornacek

text: Cuando era joven, entrenaba su tiro frontal en el garaje de su casa. Un día, una empresa de electricidad instaló cables que molestaban su tiro. Para seguir tirando, Hornacek debió elevar su tiro, generando más arco y haciendo la característica parábola. Este detalle fue un determinante para marcar su tiro. Siempre que lanzaba un tiro libre, se tocaba la mejilla: era la forma de enviarle un saludo a su esposa y sus hijos, porque sabía que lo estaban viendo por televisión.


title: Música hausa

text: La música hausa es la música de los hausa, uno de los grupos étnicos más grandes en Nigeria. Su música tradicional ha desempeñado un papel importante en el desarrollo de música nigeriana. Los hausa son conocidos por contribuir con instrumentos como el goje, una viela de una o dos cuerdas. Hay dos amplias categorías de música hausa: la música tradicional rural y música urbana.


title: Música hausa

text: La música ceremonial ("rokon fada") es realizada como un símbolo de estado, y los músicos generalmente son escogidos para fines políticos, no musicales. La música ceremonial puede ser oída en el semanal "sara", una declaración de autoridad por el emir que ocurre cada jueves por la tarde.


title: Música hausa

text: Cantantes de gospel, como Narambad, se dedican al canto de las virtudes de un patrón, por lo general un sultán o emir. Las canciones de gospel son acompañadas por timbales y tambores habladores, con el kakakai, una especie de trompeta larga, sacadas de un instrumento usado por la caballería Songhai.


title: Música hausa

text: La música folclórica rural incluye los estilos que acompañan el baile de asauwara de las muchachas jóvenes y el bòòríí, el culto de trance. La música popular hausa incluye a ejecutantes como Muhamman Shata, quien canta acompañado por un grupo de tambores, Dan Maraya, que toca un laúd de un de cuerda llamó un kontigi, Audo Yaron Goje, que toca el goje e Ibrahim Na Habu, que toca un pequeño kukkuma.el cuñao jair


title: Mediatización y secularización

text: La mediatización de muchos estados soberanos alemanes del Sacro Imperio Romano Germánico, así como la secularización de territorios soberanos pertenecientes a obispados, abadías y otras órdenes religiosas, fue un proceso que aconteció en Alemania entre 1795 y 1814, un periodo marcado por el final de la Revolución francesa, el nacimiento y la desaparición del Primer Imperio francés y por la subsiguiente descomposición (causada por la victoria de este sobre Austria) del Sacro Imperio Romano Germánico, que tuvo como consecuencia la creación y desaparición de su sustituta, títere de Napoleón Bonaparte, la Confederación del Rin.


title: Mediatización y secularización

text: La "mediatización" se produce con la anexión de las tierras y la jurisdicción de un estado soberano por otro, a menudo manteniendo algunos derechos (generalmente, la conservación del título nobiliario) en los poderes mediatizados. Con la "secularización" se produce la redistribución a poderes seculares de los territorios gobernados secularmente por un mandatario eclesiástico, tal como un obispo, un abad (o abadesa) o un gran maestre.


title: Mediatización y secularización

text: Con el colapso del Imperio carolingio y el ascenso del feudalismo, gran parte del espacio europeo se había reducido a un conjunto de minúsculos estados independientes. En Alemania, los sucesivos reyes y los emperadores del Sacro Imperio invistieron de autoridad terrenal a muchos obispados, abadías, órdenes religiosas militares y conventos, y también concedieron derechos y libertades a muchas ciudades y villas (ciudades imperiales libres). Al contrario que en España, Inglaterra o Francia, los príncipes alemanes fueron incapaces de unir sus dominios en una monarquía centralizada y, por lo tanto, con el paso de los siglos Alemania vino a estar compuesta por no menos de 300 estados independientes.


title: Mediatización y secularización

text: La Reichsdeputationshauptschluss (formalmente "die Hauptschluss der außerordentlichen Reichsdeputation" o la "Conclusión Principal de la Delegación Imperial Extraordinaria") fue una resolución aprobada el 25 de febrero de 1803 por la Dieta Imperial o "Reichstag" del Sacro Imperio Romano Germánico. De hecho, llegó a ser la última ley significativa emitida por el Sacro Imperio antes de su disolución en 1806.


title: Mediatización y secularización

text: La resolución se basó en un plan acordado en junio de 1802 por Francia y Rusia. Ampliando los principios delineados en el Tratado de Lunéville de 1801, la ley estableció una gran redistribución de la soberanía territorial dentro del Sacro Imperio, para compensar a los numerosos señores que perdieron sus posesiones al ser anexionados por Francia, como consecuencia de las Guerras revolucionarias francesas, los territorios del Sacro Imperio al oeste del Rin.


title: Mediatización y secularización

text: La "Reichsdeputationshauptschluss" fue unánimemente ratificada por la Dieta Imperial en marzo de 1803 y aprobada por el emperador Francisco II al mes siguiente. Sin embargo, el emperador, católico, hizo una reserva formal con respecto al reparto de los votos dentro de la Dieta Imperial, ya que el equilibrio entre estados católicos y protestantes dentro del Sacro Imperio había sido desplazado fuertemente hacia los segundos, al secularizarse los principados eclesiásticos de la Dieta.


title: Mediatización y secularización

text: La redistribución de la soberanía territorial se logró combinando dos procesos: la secularización de los principados eclesiásticos y la mediatización de numerosos y diminutos principados seculares.


title: Mediatización y secularización

text: A partir del restablecimiento del Sacro Imperio Romano Germánico por los emperadores de la dinastía sajona y salia, en los siglos X y XI, el sistema feudal había convertido Alemania y el norte de Italia en una vasta red de diminutos estados, cada uno con sus propios privilegios específicos, títulos nobiliarios y autonomía. Los sucesivos emperadores y señores germanos concedieron a muchos titulares de obispados, abadías y conventos unos estados seculares (con sus títulos nobiliarios asociados —tales como "príncipe", "duque" o "conde"—), no ligados a la herencia de la sangre, sino asociados a los correspondientes territorios, para ayudar en la administración de Alemania frente a la creciente descentralización y la autonomía local que siguió al ascenso del feudalismo.


title: Mediatización y secularización

text: El nombramiento personal de obispos y cargos eclesiásticos por los emperadores del Sacro Imperio y la oposición del Papado a tales prácticas produjo la llamada Querella de las investiduras, a partir de la cual los emperadores fueron incapaces de usar a los obispos para este fin. Desde entonces, obispos, priores, abades y abadesas condujeron sus nuevos reinos más como señores temporales que como señores espirituales. La corrupción endémica y la decadencia de estos pastores espirituales llevaron a la Reforma protestante. La Contrarreforma restableció la relevancia de los príncipes-obispos (nombre por el que tales mandatarios habían llegado a ser conocidos), pero al final de la Guerra de los Treinta Años y la Paz de Westfalia (1648), la nueva regla, según la cual se esperaba que los habitantes de un estado siguieran la religión del mandatario, dejó a los príncipes-obispos otra vez obsoletos, y muchos de sus estados se secularizaron (como ejemplo paradigmático, el obispado de Bremen, que se convirtió en ducado al triunfar en sus tierras el Luteranismo con la ocupación sueca).


title: Mediatización y secularización

text: En 1797, Napoleón Bonaparte derrotó a las fuerzas armadas del Sacro Imperio, y por el Tratado de Campo Formio anexó a Francia todas las tierras del Sacro Imperio Romano Germánico situadas al oeste del río Rin. El emperador del Sacro Imperio se vio en el deber de compensar a los señores que, por causa del tratado con la victoriosa Francia revolucionaria, se quedaron sin estados propios perdiendo sus tierras, proporcionándoles nuevos estados. Los únicos territorios disponibles fueron aquellos poseídos por los príncipes-obispos y otras autoridades religiosas del Sacro Imperio, y por lo tanto sus estados fueron secularizados y repartidos entre los señores de Alemania.


title: Mediatización y secularización

text: Los estados eclesiásticos fueron repartidos entre los principados seculares vecinos. Solo sobrevivieron tres de ellos como estados no seculares: el arzobispado de Ratisbona, elevado desde obispado con la incorporación del arzobispado de Maguncia y las tierras de la Orden de los Caballeros Teutones y la Orden de los Caballeros Hospitalarios. También es de notar que el antiguo Arzobispado de Salzburgo fue secularizado incrementando su territorio y elevado su estatus a ducado-elector, con la capacidad participar en la elección del siguiente Emperador del Sacro Imperio (cosa que no sucedió porque el Imperio desapareció antes de que pudiera usar esta prerrogativa).


title: Mediatización y secularización

text: Monasterios y abadías perdieron sus medios de subsistencia al perder los territorios de los que dependían para obtener rentas y sostén económico, y muchos fueron abandonados, sus tesoros artísticos, bibliotecas, edificios, etc. subastados o destruidos, y sus monjes reagrupados o expulsados.


title: Mediatización y secularización

text: Aunque el número de estados alemanes fue disminuyendo significativamente a partir de la guerra de los Treinta Años, al advenimiento de la Era Napoleónica todavía quedaban unos 290 estados soberanos. La derrota de la Primera Coalición tuvo como consecuencia la secularización de los estados eclesiásticos y la anexión a Francia de todas las tierras al oeste del Rin. En 1803, la mayoría de las Ciudades Imperiales Libres también fueron mediatizadas. El 12 de junio de 1806, Napoleón estableció la Confederación del Rin para que, como aliada del Imperio Napoleónico, ayudara a asegurar la frontera oriental de Francia. El 6 de agosto de 1806, el emperador Francisco II declaró abolido el Sacro Imperio Romano Germánico. Para obtener el apoyo de los estados alemanes más poderosos, se anunció que todos los estados que se unieran a la nueva confederación, podrían mediatizar a los estados vecinos.


title: Mediatización y secularización

text: Después de la batalla de Waterloo y del exilio de Napoleón a isla Santa Elena, las Grandes Potencias convocaron el Congreso de Viena para restablecer las antiguas fronteras de Europa. Se decidió que las monarquías mediatizadas, las ciudades imperiales libres y los estados secularizados no serían restaurados, pero a cambio sus títulos nobiliarios mantendrían sus estatus idénticos al de las monarquías reinantes y, además, podrían recibir compensaciones por sus pérdidas posesiones. Sin embargo, muchos de los monarcas mediatizados nunca recibieron la supuesta deuda porque se dejó a la (mala) voluntad de las monarquías reinantes la ejecución del pago, sin que hubiera una autoridad que pudiera imponer el cumplimiento del pacto.


title: Mediatización y secularización

text: La mediatización transfirió la soberanía de los pequeños estados seculares hacia sus vecinos más grandes y poderosos. Además de numerosos principados, todas menos un puñado de las Ciudades Imperiales Libres también fueron anexionadas por sus vecinos.


title: Mediatización y secularización

text: Como las mediatizaciones de las Casas de Abensberg-Traun, Anhalt-Bernburg-Schaumburg-Hoym, Aspremont-Lynden, Bentinck, Bömelberg, Bretzenheim, Ligné, Limburg-Styrum, Nesselrode, Nostitz, Ostein y Wartenberg ocurrieron antes de la fundación de la Confederación del Rin, no se cuentan oficialmente entre las monarquías mediatizadas en el periodo. Hesse-Homburg nunca fue considerada soberana por el Landgraviato de Hesse-Darmstadt, sino como su feudo, por lo que la primera no fue técnicamente mediatizada por la última. Hesse-Kassel fue anexionada por el Reino de Westfalia, pero después recobró su soberanía.


title: Mediatización y secularización

text: Las únicas ciudades imperiales libres no abolidas en 1803 fueron: Augsburgo (abolida en 1805), Fráncfort del Meno (en 1806), Ratisbona (en 1806) y Lübeck (en 1937). Solo Bremen y Hamburgo han permanecido independientes de otros estados alemanes hasta nuestros días, siendo estados federados (Länder) dentro de la República Federal (Bundesrepublik).


title: Mediatización y secularización

text: La mayoría de las mediatizaciones sucedieron en 1806, después de la creación de la Confederación del Rin. Las últimas mediatizaciones fueron:


title: Mediatización y secularización

text: También fueron mediatizados, entre 1810 y 1814, los estados alemanes creados por Napoleón para sus parientes y aliados próximos. El principado de Aschaffenburg en 1810, el Gran Ducado de Fráncfort en 1814, el Reino de Westfalia en 1813 y el Gran Ducado de Wurzburgo en 1814, son ejemplos de ello.


title: Mediatización y secularización

text: La "Reichsdeputationshauptschluss" trajo como consecuencia un cambio trascendental en el mapa político de Alemania. Literalmente, se eliminaron más de 200 estados, sobreviviendo al proceso unos cuarenta estados independientes. Un pequeño número de estos lograron significativas ganancias territoriales (muy notablemente Baden, Baviera y Hesse-Darmstadt), y tres de ellos (Baden, Hesse-Kassel y Wurtemberg) elevaron su estatus al de estados electores, para reemplazar a los tres principados eclesiásticos electores que fueron secularizados. Aunque nunca participaron en una elección imperial (el Sacro Imperio fue abolido antes, en 1806), el título se mantuvo por cuestión de prestigio y preeminencia nobiliaria. De las ciudades libres imperiales, solo Bremen, Hamburgo y Lübeck sobrevivieron a la Mediatización: las dos primeras son en la actualidad estados federados ("Länder") de la República Federal de Alemania y la última perdió su estatus de ciudad libre en pleno Nazismo, en 1937.


title: Mediatización y secularización

text: Con la mediatización fue firmemente establecido el principio por el cual los aliados de Napoleón podían conseguir ganancias territoriales y de estatus, tal y como ocurrió repetidas veces en los siguientes años hasta el fin de la era napoleónica (Congreso de Viena, 1815). Por último, la "Reichsdeputationshauptschluss" fue también un factor determinante para la disolución del Sacro Imperio Romano Germánico en 1806.


title: Sandra Lyng Haugen

text: Sandra Lyng Haugen 18 de abril de 1987, Mosjøen, Nordland, Noruega) es una cantante de pop y conductora noruega.


title: Sandra Lyng Haugen

text: Sandra Lyng Haugen saltó a la fama después de su participación en el reality show "Idol", versión noruega de American Idol o La Academia. A pesar de no haber ganado, consiguió un contrato para la grabación de su disco como solista. Lyng Haugen llamó la atención por ser de los pocos cantantes noruegos que graban en su lengua materna, el noruego. La mayoría de los cantantes de este país graban en inglés con la intención de llevar su música más allá del mercado escandinavo, por ejemplo M2M, A-ha, Aqua, etcétera.


title: Sandra Lyng Haugen

text: A raíz de su éxito comercial, también ha trabajado en diverson programas de televisión en Noruega. Entre otros ha conducido el programa "Idol" en 2006 (en el que ella misma fue concursante), y el programa "Isdans" (competencia de celebridades de patinaje sobre hielo) en 2007.


title: Smash (banda)

text: Smash fue un grupo español de rock psicodélico con tintes "bluseros" y progresivos, originario de Sevilla, que estuvo activo entre 1968 y 1973. Tras publicar los álbumes de estudio "Glorieta de los lotos" y "We come to smash this time", el cantaor Manuel Molina se incorporó a la banda con el que publicaron los sencillos "El garrotín / Tangos de Ketama" y "Ni recuerdo ni olvido", lo que los convirtió en pioneros del rock andaluz.


title: Smash (banda)

text: La banda empezó su actividad en 1968, tras la ruptura del grupo Gong con su mánager Gonzalo García-Pelayo, que decide ofrecer a Gualberto los instrumentos de Gong a condición de que forme un nuevo grupo. Después de sondear a varios músicos conocidos, junta a Julio Matito, que se encargaría del bajo y de cantar, y a Antonio Rodríguez, que pasaría a tocar la batería. Del nombre se encargó Gonzalo, que fue el que les bautizó como Smash. Al año siguiente empezaron a ensayar y en el verano de 1969 se presentan y ganan el Festival de Grupos del Estrecho celebrado en Algeciras y organizado por Jesús Quintero. También participa otro grupo, Los Solos, con un guitarrista danés de aspecto hippie que, atraído por el flamenco, recaló en Andalucía; se llamaba Henrik Liebgott (o Henrik Michael) y poco después se convertiría en componente de Smash. Así se completó la formación inicial.


title: Smash (banda)

text: A finales de 1969 graban con el sello Diábolo dos sencillos, “Scoutting / Sonetto” (Diábolo, 1969), y "Scoutting / Ensayo N.º1” (Diabolo, 1970), con poca distribución. Con ellos se dan a conocer en el ambiente underground español. Fichan por Phillips y lanzan un par de singles que tienen una mayor distribución, tanto que el Club de Lectores recoge ambos singles para elaborar su único EP. En otoño de ese año lanzaron su disco de debut, “Glorieta de los Lotos” (Phillips, 1970). Fue bien acogido por la crítica más vanguardista del país, en especial por la revista Musical Express. A finales de 1970, Oriol Regás pone a su disposición un apartamento en la Costa Brava, nuevo equipo instrumental y un adelanto para que hagan lo que quieran. Pero Phillips, compañía que nunca había creído en ellos y que les metía presión para que grabasen temas estándar de la época, les exige finiquitar el contrato y graban su segundo disco, “Esta Vez Venimos a Golpear” (Phillips, 1971), producido como el anterior por el locutor sevillano Alfonso Eduardo, para el sello Phonogram.


title: Smash (banda)

text: A finales de 1971, Ricardo Pachón, mánager del grupo, convence a Manuel Molina, guitarrista flamenco como su padre, para que entre en el grupo. Él se niega, pero al ofrecerle sacarle de la mili lo acepta. Oriol Regás propone a Alain Milhaud como productor y con él graban multitud de canciones más cercanas al flamenco, pero solo verán la luz las canciones que el sello considera más comerciales. La primera muestra fue el sencillo “El Garrotín / Tangos de Ketama” (Bocaccio, 1971), donde se produce una clara inflexión hacia la mezcla de rock y flamenco. El sencillo «El garrotín», construido sobre el palo flamenco del mismo nombre, con letra en castellano e inglés, fue un gran éxito comercial. El resultado final desagrada a Gualberto, que lo encuentra suave y comercial. Intentan convencerle para que siga, pero no hubo marcha atrás.  “Por aquella época, uno de los mánagers habló conmigo y me dijo que si aguantaba dos años me iba a forrar y que después ya haría la música que verdaderamente me gustaba”:


title: Smash (banda)

text: Esto no le gustó nada y se marcha del grupo antes de que se edite el sencillo. Aunque la idea del grupo había sido de Gonzalo García-Pelayo, el nombre comercial Smash pertenecía a Gualberto, que lo registró a su nombre porque era el único que tenía el carnet del sindicato de músicos. Así que hizo un trato con los mánagers y les cedió el nombre de Smash a cambio de que le dieran su guitarra y el amplificador. Pero cuando firmó lo que querían, no le dieron nada. Sus compañeros no sabían nada de esto, ni tampoco Gualberto se lo dijo, simplemente se fue a Estados Unidos.  Ya sin Gualberto dentro del grupo, Alain Milhaud prepara lo que sería su tercer disco, pero tras la salida al mercado de “Ni Recuerdo, Ni Olvido” (Bocaccio, 1972), Julio Matito deja el grupo y el resto del grupo decide no seguir y dar por concluida la aventura. Después de la separación, cada uno siguió su camino, Gualberto se fue de España y comenzó su carrera en solitario explorando la fusión del rock progresivo y la música hindú con el flamenco y también trabajando como arreglista. Julio Matito también emprendió una carrera en solitario, mientras que Antonio ("Antoñito Smash") ha colaborado con otros artistas como Goma, Pata Negra, Silvio y Luzbel y Kiko Veneno. Henrik volvió a su país para seguir tocando en grupos de sonido flamenco y Manuel Molina formó el dúo Lole y Manuel con su mujer Dolores Montoya.


title: Smash (banda)

text: Años más tarde, cuando el catálogo de Bocaccio pasó a Zafiro, Vicente Romero buscó todas las sesiones de los últimos tiempos del grupo para poder sacar un disco, pero solo encontró cinco temas. Aparecieron como Cara A en un LP titulado “Vanguardia y Pureza del Flamenco” (Chapa, 1978), en cuya cara B aparece una selección de cantes del cantaor Agujetas con el guitarrista Manolo Sanlúcar.


title: Smash (banda)

text: A finales de los 70 Julio Matito se involucra en política gracias a que conoce y traba amistad con diversos políticos socialistas, años más tarde bastante importantes, y anarco-sindicalistas, pero rápidamente se decepcionó de ella y se metió en un barco seis meses. Cuando volvió, propuso a Gualberto y Antonio retomar Smash. Para la presentación de la reaparición acordaron ir al programa Musical Express, dirigido por Ángel Casas. Grabaron un programa dedicado solo al grupo. Se le pidió a Julio que se quedara unos días en Barcelona para realizar una entrevista para completar el programa. Al día siguiente de la grabación, Julio Matito falleció en un accidente de automóvil, dando al traste con el proyecto.


title: Smash (banda)

text: Smash fueron de los primeros grupos que fusionaron el flamenco con el rock, y padres de lo que se dio por llamar el rock andaluz, ejerciendo una gran influencia en los años siguientes a su desaparición.


title: Smash (banda)

text: En los últimos años, la banda se ha reunido en ocasiones puntuales para celebrar su legado.


title: Smash (banda)

text: La visión estética del grupo se hace explícita en el texto "Cosmogonía de la estética de lo borde", donde afirman que: La discografía se encuentra en su totalidad en "Todas sus grabaciones (1969-1978)", con los temas «Scouting» y «Sonetto» cambiados de orden, así como los temas «I Left You» y «One Hopeless Whisper» igualmente cambiados. Además, cuenta con la versión original de «Ensayo nº 1» como tema instrumental, ya que la compañía de discos Diábolo introdujo por error la canción «You're not real» del grupo catalán Vértice. Para diferenciarlos, sirve que la versión original es un instrumental y la otra es cantada y suena una armónica en los primeros compases. Este tema aparece por error en el sencillo "Scouting" / "Ensayo nº 1", Diábolo (1970), y «Nacimiento del Rock en Andalucía»


title: Afrecho

text: Afrecho es el término que se utiliza para denominar en forma genérica al salvado procedente de la molienda de los cereales cuya cáscara es desmenuzada en el mencionado proceso. Hay afrecho de arroz, trigo, maíz, centeno, yuca, etc.


title: Afrecho

text: Es frecuentemente un subproducto de la elaboración de la cerveza y de otras actividades agrícolas y acaba empleándose en la industria de alimentación de los animales (por ejemplo la cáscara del arroz se emplea para la alimentación de los equinos, y se denomina "afrecho de arroz").


title: Afrecho

text: Debido a que proporciona fibra, grasas, vitaminas y minerales en cada ración, el afrecho se emplea también en la industria panadera para la elaboración de panes de salvado o integrales, que son muy nutritivos, como a la vez muy provechosos por la incorporación de fibra en la dieta de las personas. También se emplea en la elaboración de ciertos cereales de desayuno dietéticos como el 100% Bran de Kraft Foods o el All-Bran de Kellogg's.


title: Afrecho

text: Se utiliza también como pienso para cerdos.


title: HTMS Chakri Naruebet

text: El Chakri Naruebet (Thai จักรีนฤเบศร) es el primer y único portaaviones de Tailandia. Está basado en el portaaviones español "Príncipe de Asturias" y fue construido en Ferrol, por la Empresa Nacional Bazán (ahora Navantia) entre 1994-1996. Fue entregado a Tailandia en 1997.


title: HTMS Chakri Naruebet

text: Está oficialmente clasificado como portahelicópteros de patrulla oceánico. También tiene la capacidad de operar aparatos tipo V/STOL gracias al Ski-Jump de 12º de proa y de proporcionar servicios de apoyo a la población civil, como helipuerto u hospital avanzado, así como transporte de tropas. Como curiosidad, la nave está equipada con unas habitaciones especialmente habilitadas para la Familia Real Tailandesa. Las principales misiones del portaaviones son la vigilancia de la Zona Económica Exclusiva de Tailandia, búsqueda y rescate, y transporte de tropas. Es el portaaviones más pequeño actualmente en servicio en el mundo, y el único que ha sido fabricado de nueva construcción en un país para la armada de otro.


title: HTMS Chakri Naruebet

text: Cuando el Tifón Gay golpeó Tailandia en 1989, la Marina Real Tailandesa, como principal unidad responsable de las misiones de búsqueda y rescate, descubrió que sus buques y aeronaves no podían soportar las duras condiciones marinas de la misión, por lo que vio la necesidad de una nueva nave de alta tecnología y gran capacidad de transporte, para modernizar la flota.


title: HTMS Chakri Naruebet

text: Para alcanzar esta meta, la Marina Real Tailandesa seleccionó a la empresa española Bazán, para construir un portahelicópteros con un presupuesto de siete mil millones de baht (336 millones US$).


title: HTMS Chakri Naruebet

text: Tras su entrega en 1997 la nave estuvo largo tiempo inactiva, debido a la escasez de fondos tras la crisis financiera asiática. El Chakri Naruebet ha participado en maniobras de entrenamiento y activamente como un gran centro móvil de asistencia rápida, después del desastre provocado por el Terremoto del Océano Índico de 2004.


title: HTMS Chakri Naruebet

text: El nombre "Chakri Naruebet" fue dado por el rey Bhumibol Adulyadej. Significa "En honor de la Dinastía Chakri".