title: Canal del condado de Warren

text: El 22 de febrero de 1830, la Asamblea General de Ohio adjudicó a una compañía privada las obras de construcción y la explotación de la rama del canal principal hasta Lebanon, lo que sería el Canal del condado de Warren. La compañía calculó que la obra constaría $ 123.861 dólares estadounidenses, pero los trabajos avanzaron de forma lenta y finalmente la compañía admitió que no podría completar la obra. En la sesión del 20 de febrero de 1836, la Asamblea General de Ohio ordenó a los miembros de la comisión del canal que se hicieran cargo de la obra inacabada y que la finalizaran. El estado pagó a la Compañía del Canal ("Canal Company") un 50 % de los gastos efectuados hasta ese momento; la compañía había gastado $ 21.742,33 dólares. Los comisarios estimaron que la finalización del proyecto alcanzaría un coste de unos $ 128.000 dólares, una suma considerada excesiva pero que finalmente ascendió a un total de $ 217.552 dólares para hacer frente tanto a la adquisición del terreno como a la construcción completa del canal.


title: Canal del condado de Warren

text: El canal del condado de Warren fue navegable en su totalidad en 1840, habiéndose alcanzado la Esclusa 2 cerca de Lebanon el 15 de marzo de 1839. El canal, de una anchura de 12 metros (40 pies) más un camino de sirga de tres metros de ancho (10 pies), empezaba en Middletown, entre las esclusas del canal del Miami y Erie número 31 en Dine’s y 32 en Middletown, en el kilómetro 335 aproximadamente (milla 208). El kilómetro cero estaba situado en Toledo a orillas del lago Erie y el kilómetro 402 (milla 250) en el río Ohio a la altura de Cincinnati. El punto de conexión con el canal principal estaba a unos 60 metros (200 pies) al sur de la actual "Central Avenue"; "Verity Parkway" (literalmente la Alameda de la verdad) sigue el viejo sendero del canal del Miami y Erie. El canal se abastecía desde el Canal del Miami y Erie a unos cinco kilómetros (5 millas) al norte del kilómetro 330 (milla 205), entre la Esclusa 29 en Upper Greenland y la Esclusa 30 en Lower Greenland, al sur del embalse del río Miami. En ese punto el canal tenía un caudal de agua de alrededor de 850 litros por segundo (1800 pies cúbicos por minuto) o unos 940 litros por segundo (2000 pies cúbicos por minuto).


title: Canal del condado de Warren

text: Desde Middletown, en el condado de Butler, el canal discurría en dirección sureste siguiendo el mismo recorrido que décadas después seguiría el "Middletown and Cincinnati Railroad" sobre un terreno formado por arena y grava formado durante la Glaciación de Würm , hace entre unos 14.000 y 24.000 años. Esta tipología del terreno provocaba que el canal tuviera una pérdida de agua considerable. El canal avanzaba por el municipio de Lemon Township en el condado de Butler (Ohio), al norte del lugar posteriormente llamado "Oakland". Dos acueductos permitían al canal pasar sobre el riachuelo de Dick’s Creek, cerca de la intersección de las carreteras de Cincinnati-Dayton (actualmente la Autopista "Dixie" que conecta el sur con el medio oeste de los Estados Unidos) y Greentree (la carretera estatal a la localidad de College Township). Se intentó que los acueductos fueran llanos para permitir el paso de botes cargados por el canal. Posteriormente el canal pasaba del condado de Butler al condado de Warren justo al norte del límite de las "Symmes Purchase", hoy en día en los límites de la ciudad de Monroe, cerca de "Shaker Run".


title: Canal del condado de Warren

text: El canal seguía su camino hacia el suroeste en dirección a las localidades de Turtlecreek Township y Union Township siguiendo el curso del riachuelo Muddy Creek, hasta aproximadamente donde estuvo más tarde "Hagemans Crossing", en la carretera "Cincinnati y Lebanon Pike" ("U.S. Route 42"). Allí giraba hacia el noreste siguiendo paralela al riachuelo Turtle Creek, un riachuelo afluente del Miami al que cruzaba mediante un acueducto. Posteriormente el recorrido discurría aproximadamente por el camino seguido por el "Cincinnati, Lebanon and Northern Railway", entre Mason y Lebanon. En Lebanon se encontraba con una balsa en el lugar que limitaba con "Sycamore Street", "South Street", "Cincinnati Avenue" ("U.S. Route 42") y el riachuelo Turtle Creek. El canal era alimentado con agua procedente de "North Fork" y "East Fork" (literalmente Horcajos Norte y Este) del riachuelo Turtle Creek en Lebanon. El North Fork tenía un dique de tierra de unos 30 metros de longitud (100 pies) para crear una reserva de 16 hectáreas (40 acres) a 18 hectáreas (45 acres).


title: Canal del condado de Warren

text: Lebanon estaba 13 metros (44 pies) sobre la altura del Canal del Miami y Erie en Middletown. Para superar este desnivel eran necesarias seis esclusas, cada una de ellas de 27 metros (90 pies) de longitud y 4,6 metros (15 pies) de anchura. La Esclusa 1 estaba al inicio de "Clay Street" en Lebanon. La Esclusa 2 se encontraba a corta distancia río abajo, aún en Lebanon. La Esclusa 3 estaba situada a unos 2 kilómetros (1 milla) al suroeste de Lebanon cerca de la confluencia de los riachuelos Muddy Creek y Turtle Creek, donde estaban posteriormente "Hillcrest" y "Hagemans Crossing". Estas esclusas elevaban y descendían las embarcaciones un total de 8,5 metros (28 ft). En la Esclusa 3, Joseph Whitehill, más tarde Tesorero estatal de Ohio, adquirió al estado los derechos para el empleo de la potencia del agua y usarla en un molino.


title: Canal del condado de Warren

text: La Esclusa 5 se encontraba cerca de la intersección de las carreteras de Greentree y Cincinnati-Dayton donde llegaba el canal procedente del Canal del Miami y Erie que alimentaba al canal del condado de Warren. La Esclusa 6 estaba situada en Middletown, cerca del punto de unión con el canal principal. Estas dos últimas esclusas permitían a las embarcaciones salvar los 5 metros (16 pies) de desnivel restantes, 2,5 metros (8 pies) en cada esclusa.


title: Canal del condado de Warren

text: En 1848 el vapor "Shaker Run" dañó el canal de forma permanente. En Turtlecreek Township la embarcación provocó que el agua del pantano se vertiera sobre el asentamiento de Shaker en la población de Union. Frecuentemente el vapor aumentaba el nivel del agua en las orillas, desbordando el canal y haciendo que las reparaciones fuesen continuamente necesarias, hasta que finalmente el vapor acabó por destrozar los bordes del canal.


title: Canal del condado de Warren

text: En 1852, John W. Erwin, ingeniero encargado del canal principal, investigó las reparaciones que debían efectuarse en el canal por orden de la Asamblea General del estado de Ohio. El motivo de esta investigación era poder estimar el coste de las reparaciones y obtener una opinión fundamentada sobre si el canal debía o no clausurarse.  El informe que se presentó a la Junta Estatal de Obras Públicas estimaba en $ 31.613 dólares el coste de las reparaciones. De esta suma, tan sólo $ 16.896 dólares eran necesarios para el drenaje. Puesto que el canal había sido usado muy poco, el estado consideró que la mejor solución era no repararlo y cerrarlo al tráfico. El representante de Lebanon Durbin Ward presentó a la Asamblea General de Ohio la ley para el cierre del "Lebanon Ditch" (Acequia de Lebanon). En 1854, el estado vendió los restos a John W. Corwin y R.H. Henderson por $ 40.000 dólares.


title: Canal del condado de Warren

text: Las grandes piedras de las esclusas se usaron en construcciones locales como la "Lebanon Opera House", que sufrió un incendio el día de Navidad de 1932, siendo reemplazada por el actual "Lebanon City Hall". También se usaron en la construcción del puente que cruza North Fork. El 10 de julio de 1882 la presa del Turtle Creek en North Fork se hundió debido a la crecida provocada por una violenta tormenta causando grandes destrozos en la ciudad de Lebanon, incluyendo el arrastre del puente de Broadway sobre el riachuelo de Turtle Creek.  El terreno sobre el que transcurría el canal fue adquirido por la "French Bauer Dairy" pero tras su cierre alrededor de 1970 fue finalmente la ciudad de Lebanon quién adquirió el terreno y lo transformó en un parque.


title: Canal del condado de Warren

text: Hoy en día quedan pocos vestigios del canal, tan sólo unos pocos tramos de la canalización cerca de la carretera estatal "State Route 63" en Turtlecreek Township, al este de Monroe, cerca de los correccionales de Lebanon y Warren.


title: Semana Santa en Valladolid

text: La Semana Santa de Valladolid es el principal acontecimiento cultural, religioso y de atracción turística de la ciudad. Sus tallas se encuentran entre las de mayor valor artístico del mundo en escultura policromada, gracias sobre todo a imagineros como Juan de Juni y Gregorio Fernández, activos en el periodo en que la ciudad fue Corte imperial. El Museo Nacional de Escultura de la ciudad cede un total de 42 imágenes (distribuidas en los correspondientes pasos) para las procesiones, como hecho museístico singular en España. La Semana Santa de Valladolid ha sido calificada como la que representa con mayor fidelidad, rigor y detalle la Pasión.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Además del valor artístico y catequético de su imaginería religiosa, la Semana se caracteriza por la devoción, sobriedad, silencio y respeto de los cofrades y el público, y por actos singulares como la Procesión General de la Sagrada Pasión del Redentor y el Sermón de las Siete Palabras de la Plaza Mayor, que recuerda a los autos de fe del siglo XVI. Por todo ello, esta celebración fue declarada de Interés Turístico Internacional en 1980.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En 2014 se iniciaron los trámites para conseguir su reconocimiento como patrimonio cultural inmaterial de la Humanidad, con la aprobación por unanimidad en el Ayuntamiento de la ciudad. En octubre de 2015, la Comisión de Cultura del Congreso de los Diputados aprobó instar al Gobierno para elevar tal declaración a la UNESCO.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Las primeras procesiones en las calles vallisoletanas se celebraron en el siglo XV, si bien anteriormente las hubo en el interior de los conventos, donde nacieron las cinco cofradías históricas: Vera Cruz, Angustias, Piedad, Sagrada Pasión y Jesús Nazareno, así como la Venerable Orden Tercera. En los siglos XVI y XVII llegó el mayor esplendor escultórico, iniciado con las obras de Juan de Juni y de Gregorio Fernández. Con el XVIII se entró en una etapa de decadencia, atemperada por la celebración de algunos actos de las cofradías penitenciales y, desde 1810, de la Procesión General del Santo Entierro, hoy denominada Procesión General de la Sagrada Pasión del Redentor, aunque de forma irregular.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En 1920, a instancias del Arzobispo de Valladolid, Remigio Gandásegui, quien contó con la colaboración del arquitecto e historiador Juan Agapito y Revilla y del entonces director del Museo Provincial de Bellas Artes (hoy Museo Nacional de Escultura) Francisco de Cossío, se recuperan los desfiles procesionales con la presencia de las cofradías penitenciales y de las imágenes que se habían ido conservando en el Museo. En las procesiones colaboran también asociaciones religiosas seglares, que pronto darán paso a la creación de numerosas nuevas cofradías, todas las cuales se irán incorporando a la renovada Procesión General del Viernes Santo, que adquiere la estructura que se ha mantenido hasta hoy. Desde finales del siglo XX, las cofradías han impulsado la recuperación o renovación de su patrimonio imaginero y nuevas salidas procesionales.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El cartel y el programa oficial son dos de los elementos típicos que año tras año despiertan la curiosidad y expectación del mundo cofrade vallisoletano.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El primero se presenta oficialmente a mediados del mes de enero, junto con la designación de quien será Pregonero. Desde mediados de los noventa se realiza sobre la base de un turno rotatorio de las cofradías. Así, la que le corresponde ser protagonista del cartel ese año, escoge una fotografía del año anterior procedente del archivo fotográfico de la Junta de Cofradías. En cambio, en 2014 y 2015 se optó por convocar un concurso de dibujo y pintura y un concurso de fotografía respectivamente, con la anuencia de las respectivas cofradías. En 2014, la cofradía fue la del Santo Sepulcro y el ganador el pintor Miguel Ángel Soria con una lámina del paso titular frente a la iglesia de San Benito. En 2015 le tocó el turno a la de la Sagrada Cena, siendo ganador José María Pérez Concellón con una fotografía de "Jesús de la Esperanza".


title: Semana Santa en Valladolid

text: Normalmente, semanas después se presenta un segundo, de estética más recogida, que servirá de complemento al cartel principal. Ambos carteles llevan la leyenda "Valladolid / Semana Santa / Pura maravilla de arte", lema acuñado por el poeta vallisoletano Ángel de Pablos Chapado.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El programa oficial se presenta quince días antes del inicio de la Semana Santa. Desde 2010 se ha adoptado el formato de libro, en el que se contienen una serie de artículos de tipo histórico-artístico, literario, periodístico y teológico en torno a la Semana Santa vallisoletana, sus cofradías y sus imágenes y donde las fotografías tienen un papel muy importante. Se acompaña de un plano de bolsillo con las procesiones y actos y sus recorridos y la distribución de Cofradías y pasos en la Procesión General. Portada y contraportada son sendas fotografías correspondientes a la cofradía a la que le corresponde ser cartel, pero diferentes de las empleadas para los carteles.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Tiene lugar en la tarde del viernes de la IV Semana de Cuaresma, una semana antes del Viernes de Dolores. Cuando ha coincidido con la festividad de San José, 19 de marzo, se ha considerado apropiado trasladarlo de fecha, celebrándose el viernes de la semana anterior.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Desde 1990 se viene celebrando en la Catedral por razones de solemnidad y aforo, tras décadas con escenarios itinerantes: el Ayuntamiento, la iglesia de San Pablo, la de San Benito o la Capilla del Museo Nacional de Escultura.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El pregonero es escogido por el alcalde de una terna presentada por la Junta de Cofradías y que cuenta con la anuencia del Arzobispo. Es presentado, junto con el cartel oficial, a mediados del mes de enero.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En la tarde del pregón, el protocolo se inicia con la firma del pregonero en el Libro de Honor del Ayuntamiento, tras lo cual, acompañado por la Corporación municipal, se dirige a la Catedral, donde es recibido a la puerta por el Arzobispo y el Deán. Para la ocasión, se dispone en el altar mayor un montaje de figuras que rememora alguna escena de la Pasión, en ocasiones enmarcada en un gran decorado. Alcalde y Corporación Municipal ocupan los primeros asientos del lateral izquierdo del altar, mientras que Arzobispo y Cabildo Catedralicio ocupan los del derecho. Los primeros bancos frontales están destinados al resto de autoridades.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El acto finaliza con una intervención musical. El texto del pregón es editado y publicado en forma de librillo por el Ayuntamiento, y puede adquirirse en los puntos de la Junta de Cofradías, siendo una constante que, en la portada y la contraportada, figuren dos fotografías del montaje que presidió el pregón el año anterior.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En los últimos años han sido pregoneros:


title: Semana Santa en Valladolid

text: Las procesiones se inician el Viernes de Dolores y se suceden hasta el Domingo de Resurrección. El Arzobispado de Valladolid, siguiendo escrupulosamente la liturgia, ha venido considerando la jornada diurna del Sábado Santo como no litúrgica, y por tanto, no apta para celebrar procesiones. Con base a esta consideración, solo tienen lugar la Procesión de la Soledad, en la madrugada y con ausencia de todo adorno en la imagen de Nuestra Señora de las Angustias, y el Santo Entierro de Cristo, a última hora de la tarde, en que se efectúa el traslado del Cristo Yacente, con el que se cierra la Pasión y se espera a la Resurrección. Especial relevancia en la tarde del Sábado, en este ambiente de recogimiento, cobra el Ofrecimiento de los Dolores a la Santísima Virgen, acto penitencial que se celebra en la iglesia de la Vera Cruz a la Dolorosa de la Vera Cruz y que goza de gran fervor entre los vallisoletanos.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Las 20 cofradías vallisoletanas alumbran un total de 61 pasos distintos, que se describen dentro de su cofradía respectiva, celebrando un total de 37 procesiones (a las que hay que añadir el Pregón y Sermón de las Siete Palabras):


title: Semana Santa en Valladolid

text: El Sermón de las Siete Palabras y la Procesión General de la Sagrada Pasión del Redentor son los acontecimientos más populares y concurridos. No obstante, la mayoría de procesiones, por su tradición, solemnidad y silencio, reflejan a la perfección el sentimiento y el alma de esta celebración.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Los actos se completan con las celebraciones litúrgicas en la Catedral, en las que también toman parte las cofradías: la Bendición de las Palmas a cargo del Arzobispo, el Domingo de Ramos por la mañana; la Misa Crismal el Jueves Santo por la mañana; la Misa de la Cena y la Celebración de la Pasión por la tarde del jueves y viernes; la Vigilia Pascual el Sábado Santo por la noche y la Misa Pascual el Domingo de Resurrección.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Las cinco cofradías históricas vallisoletanas, consignadas por el portugués Tomé Pinheiro da Veiga en su "Fastiginia" (1605), a las que hay que añadir la cofradía franciscana seglar, se formaron alrededor de las órdenes religiosas:


title: Semana Santa en Valladolid

text: A raíz de la recuperación de las procesiones de Semana Santa en 1920, empezaron a fundarse una serie de cofradías: unas a partir de asociaciones piadosas, y más en concreto de sus secciones juveniles, y otras por iniciativa directa del Arzobispo Remigio Gandásegui, con la finalidad principal de procesionar uno o varios de los pasos recuperados. Así se fueron creando hasta trece nuevas cofradías. A ellas hay que sumar la del Discípulo Amado, que tras una breve existencia en los años cincuenta sin aprobación canónica, consiguió su aprobación en 2011. Durante los siglos XV y XVI se llamó "imagineros" a los escultores que tallaban en madera imágenes religiosas, preferentemente "pasos" y retablos. Sus figuras solían ser de tamaño mayor que el natural y por ello ahuecaban la madera en que trabajaban (generalmente madera de pino), con el fin de hacer más ligeros los "pasos" que eran transportados en "andas". Junto a ellos trabajaban carpinteros, pintores y doradores que aportaban su trabajo y conocimientos en la elaboración completa de las obras.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Durante los periodos en que fue sede de la corte castellana (siglos XV y XVI) y después capital del Imperio español (1601-1606), Valladolid y sus alrededores se consolidaron como el principal centro de la escuela escultórica castellana, al instalarse aquí los talleres de destacados imagineros como Juan de Juni o Gregorio Fernández. Su situación geográfica impulsó el uso de los materiales típicos de la escuela, especialmente la madera de nogal y pino. También aportaron obras destacadas los seguidores de los grandes maestros, como Andrés de Solanes, Francisco Fermín, Bernardo del Rincón o Francisco Díaz de Tudanca.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En reconocimiento de la importante labor de estos escultores, en 2003 se inauguró el Monumento al Imaginero, obra del escultor vallisoletano Jesús Trapote Medina, situado muy cerca de la iglesia de las Angustias.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Desde mediados del siglo pasado, la Semana Santa se ha visto enriquecida de patrimonio con pasos y tallas que han ido completando diferentes pasajes de la Pasión de Cristo. Algunos de estos imagineros son: Juan Guraya Urrutia, José Antonio Hernández Navarro, Miguel Ángel González Jurado, Miguel Ángel Tapia, Ricardo Flecha, etcétera.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En marzo de 1946 las cofradías vallisoletanas acuerdan crear la "Junta para el Fomento de la Semana Santa", formada por funcionarios municipales, cuyo reglamento fundacional fue aprobado ese mismo mes por el Arzobispo. En febrero de 1959 se transforma en la "Junta de Semana Santa de Valladolid", dirigida por un delegado del Ayuntamiento. Tras las reformas de 1979 y 1991, en abril de 1992 pasa a denominarse "Junta de Cofradías de Semana Santa de Valladolid", con elecciones democráticas realizadas por las cofradías y mandatos de cuatro años. Durante su historia, la Junta siempre ha estado formada por todas las cofradías penitenciales existentes y activas en ese momento.


title: Semana Santa en Valladolid

text: La finalidad de la Junta es coordinar la labor de las cofradías de cara a la promoción y difusión de la Semana Santa, la edición de publicaciones relacionadas con ella, la organización de exposiciones y la programación de los horarios y recorridos de las procesiones, así como la transmisión de la doctrina cristiana, la promoción del culto público y el ejercicio de actividades de apostolado. Canónicamente es una Confederación de Cofradías con personalidad jurídica pública, registrada como Asociación Pública en el Archivo de Curia Diocesano.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Actualmente la Junta tiene su sede en la calle Leopoldo Cano, 13, 1º, y está presidida, desde 2018, por Isaías Martínez Iglesias.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En 1948, se realizó un documental sobre la Semana Santa de Valladolid, en el que se hacía un repaso de los diversos actos y procesiones.


title: Semana Santa en Valladolid

text: La primera parte de la obra de teatro "Una muchachita de Valladolid" (1957) se desarrolla en la Semana Santa de la ciudad. La película de 1958 basada en la obra recoge varias escenas, algunas de ellas grabadas en la propia Semana Santa de ese año: los cultos al "Cristo de las Mercedes" en la Iglesia de Santiago, el Pregón de las Siete palabras frente a la Iglesia de San Pablo, la Procesión de esta Cofradía por diversas calles del centro, y el Sermón de las Siete Palabras en la Plaza Mayor, momento con el que también finaliza la película. También hay escenas rodadas en el exterior e interior del Museo Nacional de Escultura, sirviendo de pretexto para hacer repaso a algunas de las piezas más importantes que allí se exhiben.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En los años sesenta, el director de escena polaco Jerzy Grotowski se inspiró en los pasos del Museo Nacional de Escultura para los gestos corporales de su montaje de "El príncipe constante" de Pedro Calderón de la Barca.


title: Semana Santa en Valladolid

text: En 1988, el grupo Teatro Corsario creó la obra "Pasión", dirigida por Fernando Urdiales. Llevando como sobretítulo "Puesta en escena inspirada en la imaginería barroca castellana y en los desfiles procesionales de la Semana Santa de Valladolid", constituye una escenificación de la Pasión en la que los actores representan diversos conjuntos procesionales de la Semana Santa de Valladolid en movimiento, acompañado de textos de los Evangelios y de Fray Luis de Granada. La obra se ha mantenido veinticinco años en cartel a lo largo de la geografía española, conmemorándose su aniversario con unas representaciones realizadas al aire libre en el Patio Herreriano de la ciudad, en agosto de 2013.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Desde la década de los noventa, entre las diversas exposiciones temáticas que se realizan en la ciudad, son habituales las que tienen lugar en la Sala de Exposiciones del Convento de las Francesas sobre alguna cuestión relativa a la escultura procesional, y las de la Casa Revilla, de aspectos más diversos.


title: Semana Santa en Valladolid

text: La Semana Santa de Valladolid ha gozado tradicionalmente de buena bibliografía, si bien en los últimos años esta está siendo especialmente abundante. Solo en 2014 se presentaron "Pregoneros de la Semana Santa de Valladolid (1948-2014)" de Miguel Ángel Rodríguez Lanza, editado por el Ayuntamiento; "El escultor Gregorio Fernández (1575-1636), apuntes para un libro" de Jesús Urrea, por la Universidad; "A los pies del Nazareno", recopilatorio de los pregones ofrecidos por la Cofradía de Jesús Nazareno entre 2001 y 2014; y "Cofradía de El Descendimiento y Santísimo Cristo de la Buena Muerte (Valladolid): Setenta y cinco años de su fundación (1939-2014)" de Javier Burrieza y Luis Luna.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El 4 de abril de 2014 se estrenó en la Catedral, tras el pregón de ese año, el himno de la Semana Santa de Valladolid, con música y letra del vallisoletano Carlos Estébanez, que fue interpretado por la Orquesta de Cámara de San Benito y el Coro Musicalia, dirigidos por Félix Ángel del Barrio, que también han realizado la grabación oficial.


title: Semana Santa en Valladolid

text: Formalmente, se trata de un tema con variaciones precedido de una introducción inicial y concluido por una coda. Está escrito para orquesta y coro de cámara. La primera requiere cuerda, una trompeta, un trombón y caja, mientras que el segundo es un coro mixto a cuatro voces con intervenciones solistas por parte de algunos de sus miembros.


title: Semana Santa en Valladolid

text: El compositor consideró que esta obra debía ser de libre distribución, postura compartida por la Junta de Semana Santa, por lo que en su página web se puede descargar la grabación oficial, la partitura y la letra. Expresamente se indica que su uso no ha de ser comercial ni lucrativo y ha de indicarse el nombre de su autor y el de la Junta de Cofradías de Semana Santa.


title: Vivienda digna

text: Vivienda digna, vivienda adecuada, también vivienda asequible, según el "Comité de Derechos Económicos, Sociales y Culturales de la ONU", es aquella vivienda donde los ciudadanos o las familias pueden vivir con seguridad, paz y dignidad. La vivienda digna es consustancial al derecho a la vivienda recogido en los Derechos Económicos, Sociales y Culturales cuyo cumplimiento es determinante en la igualdad social.


title: Vivienda digna

text: El acceso a la vivienda puede ser en propiedad, ya sea cuando se tienen ahorros para pagar el precio de la vivienda o si no se tienen suficientes se firma un contrato de crédito hipotecario con un banco; puede ser en alquiler o, si se está en situación de desempleo, subempleo, precariedad laboral o exclusión social, y dependiendo de los países y territorios y municipios, se puede optar a la vivienda social pública.


title: Vivienda digna

text: En el caso de compra de vivienda o alquiler la Organización de Naciones Unidas (ONU) señala como criterio de asequibilidad para el acceso a la vivienda, ya sea en compra o alquiler, que el máximo de todos los ingresos del hogar destinados al pago del crédito o renta de alquiler mensual sea inferior al 30% de todos los ingresos disponibles mensualmente.


title: Vivienda digna

text: El derecho universal a una vivienda, con el calificativo de "digna y adecuada", aparece como uno de los derechos humanos, aparece recogido en la Declaración Universal de los Derechos Humanos en su artículo 25, apartado 1 y en el artículo 11 de Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales (PIDESC):


title: Vivienda digna

text: En el artículo 11 de Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales (PIDESC) aparece el término vivienda adecuada:


title: Vivienda digna

text: El derecho a la vivienda es un derecho fundamental cuyo impacto social ha sido contrastado por la investigación científica internacional.


title: Vivienda digna

text: El derecho a una vivienda adecuada abarca varias libertades:


title: Vivienda digna

text: El derecho a una vivienda adecuada contiene otros derechos:


title: Vivienda digna

text: La ONU considera que las condiciones que debe tener una vivienda digna y adecuada son:


title: Vivienda digna

text: El Comité de Derechos Urbanos de Naciones Unidas en su Observación General n.º 4, define y aclara el concepto del derecho a una vivienda digna y adecuada, ya que el derecho a una vivienda no se debe interpretar en un sentido restrictivo simplemente de cobijo sino, que debe considerarse más bien como el derecho a vivir en seguridad, paz y dignidad. unas de la cosas de una vivienda digna son cocina, cama, sofá, lavadora etc. En distintas constituciones y en algunos países o regiones -en Francia, en Escocia donde desde 2003 está aprobada la "Homeless Act", en España la Constitución española regula el "derecho a una vivienda digna y adecuada" en su artículo 47, también en algunas comunidades autónomas existen leyes que regulan el derecho a la vivienda, así ocurre en Andalucía donde está aprobada la Ley reguladora del Derecho a la vivienda en Andalucía o en el País Vasco la Ley de Vivienda del País Vasco, estos conceptos se amplían relacionando ciudad y vivienda, como también lo ha reconocido la Comisión de Asentamientos Humanos y la Estrategia Mundial de Vivienda, donde el concepto de vivienda digna y adecuada significa también derecho a un espacio adecuado, seguridad adecuada, iluminación y ventilación adecuadas, infraestructuras y equipamientos adecuados, etc.


title: Vivienda digna

text: Por tanto el derecho a una vivienda digna y adecuada, debemos unirlo a que estas viviendas se ubiquen en espacios plenamente equipados, en barrios dotados de servicios urbanos, accesibles, con espacios intermedios de relación que permita la comunicación vecinal, estamos hablando viviendas en unas ciudades vivas donde es posible el desarrollo familiar y personal a todos los niveles que la sociedad avanzada demanda.


title: Vivienda digna

text: Para que una vivienda sea digna y adecuada, además debe ser:


title: Vivienda digna

text: Una vivienda debe ser fija y habitable, se deben planificar, proyectar, ejecutar, utilizar y conservar de tal forma que se cumplan los requisitos básicos de funcionalidad, seguridad, habitabilidad y accesibilidad, establecidos por las normas de cada país. Donde cumpla con unos mínimos requisitos de confort, aislamiento climático (frío, humedad, lluvia, calor), seguridad estructural, calidad constructiva, entre otros.


title: Vivienda digna

text: Una vivienda adecuada debe contener ciertos servicios indispensables para la salud, la seguridad, la comodidad y la nutrición. Todos los beneficiarios del derecho a una vivienda adecuada deberían tener acceso permanente a recursos naturales y comunes, a agua potable, a energía para la cocina, la calefacción y el alumbrado, a instalaciones sanitarias y de aseo, de almacenamiento de alimentos, de eliminación de desechos, de drenaje y a servicios de emergencia.


title: Vivienda digna

text: Además de las reseñadas con anterioridad, se está introduciendo otro conceptos para el cumplimiento de los compromisos de Kioto y así en determinados países se comienza a incorporar otros parámetros de sostenibilidad y eficiencia como los relativos a adaptación a las condiciones climáticas, minimización de impactos ambientales, reducción del ruido, gestión adecuada de los residuos generados, ahorro y uso eficiente del agua y la energía renovable.


title: Vivienda digna

text: La vivienda adecuada y digna debe encontrarse en un lugar que permita el acceso a las opciones de empleo, equipamientos, espacios libres, accesibles al transporte público, a los servicios de atención de la salud, centros de atención para niños, escuelas y otros servicios sociales. Es decir la vivienda debe construirse en entornos urbanos plenamente dotados. De manera semejante, la vivienda no debe construirse en lugares contaminados ni en la proximidad inmediata de fuentes de contaminación que amenazan el derecho a la salud de los habitantes.


title: Vivienda digna

text: La vivienda digna y adecuada debe ser asequible a los que tengan el derecho. Pero especialmente la legislación y normativa de cada país, debe concederse a los grupos de población en situación de desventaja o bajo poder adquisitivo. Por ello las políticas de vivienda protegida, en sus distintos regímenes alquiler o propiedad deben contemplar unos precios protegidos o asequibles para personas y/o familias con escasos recursos.


title: Vivienda digna

text: La asequibilidad, costo o coste de la vivienda debe ser tal que todas las personas puedan acceder a ella sin poner en peligro el disfrute de otras necesidad o satisfactores básicos o el ejercicio de sus derechos humanos.


title: Vivienda digna

text: La ONU, en 2018, declaró que una vivienda es asequible si un hogar destina menos del 30% de su ingreso en gastos asociados a la vivienda (ONU, 2018).


title: Vivienda digna

text: La seguridad jurídica de tenencia de la vivienda es el cumplimiento jurídico y también práctico del Derecho a la vivienda. La tenencia adopta una variedad de formas, como el alquiler (público y privado), la vivienda en cooperativa, la vivienda en propiedad, la vivienda de emergencia y los alojamientos públicos y privados. Sea cual fuere el tipo de tenencia, todas las personas deben gozar de cierto grado de seguridad de tenencia que les garantice una protección legal contra el desahucio, el hostigamiento u otras amenazas. Por consiguiente, los Estados Partes deben adoptar inmediatamente medidas destinadas a conferir seguridad legal de tenencia a las personas y los hogares que en la actualidad carezcan de esa protección consultando verdaderamente a las personas y grupos afectados.


title: Círculo de quintas

text: En teoría musical, el ciclo o círculo de quintas (también conocido como círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce semitonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas (mayores y menores). Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones entre los 12 semitonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el término «quinta» define un intervalo o razón matemática que constituye el intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas es una representación de los tonos o tonalidades disponiendo cerca los más estrechamente relacionados entre sí. Los músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.


title: Círculo de quintas

text: La tonalidad de "Do" mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sitúa convencionalmente en la parte alta del círculo (las 12 de un reloj). Siguiendo el círculo de quintas justas ascendentes a partir de "Do" mayor, la siguiente tonalidad, S"ol" mayor, tiene un sostenido; a continuación, "Re" mayor tiene 2 sostenidos, y así sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj desde el principio del círculo mediante intervalos de quintas descendentes o cuartas ascendentes, la primera tonalidad que encontramos, la tonalidad de "Fa", tiene un bemol, la siguiente "Si" bemol tiene 2 bemoles, y así sucesivamente. Al final del círculo (las 6 del reloj), las tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen, con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarmónicas.


title: Círculo de quintas

text: Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo mediante intervalos de quintas temperadas iguales, se va pasando por todos los doce tonos en el sentido de las manecillas del reloj, para terminar regresando al tono inicial. Para recorrer los doce tonos en sentido contrario al reloj, es necesario ascender mediante cuartas, en lugar de quintas. La secuencia de cuartas da al oído una sensación de asentamiento o resolución (véase cadencia).


title: Círculo de quintas

text: Los tonos de la escala cromática no solo están relacionados mediante el número de semitonos que los separa dentro de la escala, sino que también se relacionan armónicamente dentro del círculo de quintas. Invirtiendo la dirección del círculo de quintas, se crea el círculo de cuartas. Por norma general, el «círculo de quintas» se emplea en el análisis de música clásica, mientras que el «círculo de cuartas» se utiliza en el análisis de jazz, aunque esta distinción no es estricta. Dado que las quintas y las cuartas son intervalos que se componen, respectivamente, de 7 y 5 semitonos, la circunferencia de un círculo de quintas es un intervalo de nada menos que 7 octavas (84 semitonos), mientras que la circunferencia de un círculo de cuartas equivale a 5 octavas (60 semitonos).


title: Círculo de quintas

text: Es interesante el círculo de quintas para facilitar las relaciones entre tonalidades, como por ejemplo, las tonalidades vecinas.


title: Círculo de quintas

text: El círculo de quintas se usa habitualmente para representar la relación entre escalas diatónicas. En este caso, las letras del círculo representan la escala mayor en la cual la nota en cuestión funciona como tónica. Los números situados en el interior del círculo representan cuántos sostenidos o bemoles tiene la armadura de la escala en cuestión. De esta forma, una escala mayor construida a partir de la nota "La" tiene 3 sostenidos en su armadura. La escala mayor que se construye a partir de la nota "Fa" tiene 1 bemol.


title: Círculo de quintas

text: Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj, de manera que, por ejemplo, "La" menor no tiene ni sostenidos, ni bemoles y "Mi" menor tiene 1 sostenido. Más detalles se pueden ver en el tema de la tonalidad relativa.


title: Círculo de quintas

text: Con frecuencia, la música tonal modula desplazándose entre escalas adyacentes dentro del círculo de quintas. Esto se debe a que las escalas diatónicas contienen 7 tonos diferentes contiguos en el círculo de quintas. En consecuencia, las escalas diatónicas que están separadas entre sí por una distancia de quinta justa comparten 6 de sus 7 notas. Además, las notas no comunes difieren solamente en un semitono. Por ello, la modulación mediante la quinta justa se puede realizar de forma extraordinariamente sencilla. Por ejemplo, para pasar de la secuencia fa – do – sol – re – la – mi – si de la escala de "do" mayor a la secuencia do – sol – re – la – mi – si – fa de la escala de "sol" mayor, solo hay que cambiar el "fa" de la escala de "do" mayor a "fa".


title: Círculo de quintas

text: En la música tonal occidental, también se encuentran progresiones armónicas entre acordes cuyas notas fundamentales están relacionadas por una quinta justa. Por ejemplo, son habituales las progresiones de fundamentales como re - sol - do. Por este motivo, el círculo de quintas se puede emplear a menudo para representar la «distancia armónica» entre acordes. Según los teóricos de la música, la función armónica (el uso, el papel y la relación de los acordes en la armonía), incluida la «sucesión funcional», se puede «explicar mediante el círculo de quintas (en el que, por tanto, el II grado de la escala está más cerca de la dominante que el IV grado)». Según este planteamiento, la tónica se considera el final de la línea de movimiento que sigue una progresión armónica derivada del círculo de quintas. Según "Harmony in Western Music" del director, educador y compositor estadounidense Richard Franko Goldman, «el acorde de IV se encuentra en realidad, en los mecanismos de relaciones diatónicas más sencillos, a la mayor distancia posible respecto al acorde de I. En relación al círculo [descendente] de quintas, aleja la progresión del acorde de I en lugar de acercarse a éste». Por lo tanto, la progresión I-ii-V-I (una cadencia) daría una impresión de mayor conclusión o resolución que I-IV-I (una cadencia plagal). Goldman coincide con el musicólogo canadiense Jean-Jacques Nattiez, quien sostiene que «el acorde de IV grado aparece mucho antes que el acorde de II y que el subsiguiente I final, en la progresión I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I, y que también en esa posición se encuentra a más distancia de la tónica». Goldman sostiene que «históricamente, el uso del acorde de IV en el diseño armónico, y especialmente en cadencias, presenta algunas características curiosas. A grandes rasgos, se puede decir que el uso del acorde de IV en cadencias finales se hizo más habitual en el siglo XIX que en el XVIII, aunque también se puede considerar como un sustituto del acorde de ii cuando precede al de V grado. Como es lógico, también se puede interpretar como un acorde de ii7 incompleto (sin fundamental).» La lenta aceptación de la secuencia IV-I en las cadencias finales queda explicada estéticamente por su falta de carácter conclusivo, motivada por la posición que ocupa en el círculo de quintas. El anterior uso de la secuencia IV-V-I se puede explicar mediante la creación de una relación entre IV y ii que permitiría que el IV grado sustituyera o funcionara como ii. Sin embargo, Nattiez califica este último argumento como «una solución pobre: tan solo la teoría de un acorde de ii sin fundamental puede permitir a Goldman afirmar que el círculo de quintas es completamente válido desde Bach hasta Wagner», o durante todo el período de la práctica común.


title: Círculo de quintas

text: Cuando un instrumento está afinado con el sistema del temperamento igual, la propia dimensión de las quintas conduce al «cierre» del círculo. Esto quiere decir que, si se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo tipo exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por encima de éste. Para obtener un cierre del círculo tan perfecto, la quinta se rebaja ligeramente respecto a su afinación justa (intervalo de razón 3:2).


title: Círculo de quintas

text: Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el círculo por una pequeña cantidad excedente, la coma pitagórica. En el sistema de afinación pitagórico, este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1 de las 12 quintas, lo que la hace profundamente disonante. Esta quinta anómala se denomina quinta del lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema de afinación mesotónico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo más amplia y aún más disonante para cerrar el círculo. Otros sistemas de afinación más complejos que se basan en la afinación justa, como el temperamento de cinco límites, usan como máximo 8 quintas afinadas justas y como mínimo 3 quintas no justas (algunas son ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el círculo.


title: Círculo de quintas

text: Una manera fácil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar un teclado de un piano y, comenzando desde cualquier tecla, contar siete teclas hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota del círculo mostrado anteriormente en esta página. 7 semitonos, la distancia entre la primera y la octava tecla de un piano, es una «quinta justa», denominada «justa» debido a que no es ni mayor ni menor, sino que es aplicable tanto a escalas y acordes mayores como menores, y «quinta» porque, a pesar de constituir una distancia de 7 semitonos en un teclado, constituye una distancia de 5 tonos en una escala mayor o menor.


title: Círculo de quintas

text: Una manera sencilla de escuchar la relación entre estas notas es tocarlas en el teclado de un piano. Si se recorre el círculo de quintas en sentido inverso, dará la impresión de que las notas caen unas dentro de otras. Esta relación auditiva es la que describen las matemáticas.


title: Círculo de quintas

text: Las quintas justas pueden estar afinadas por el sistema justo o temperado. Dos notas cuyas frecuencias difieren en una relación de 3:2 forman el intervalo conocido como una quinta justa de afinación justa. Descendiendo de tal forma por las 12 quintas no se regresa al tono original tras haber recorrido todo el círculo, por lo que la relación 3:2 puede quedar ligeramente desafinada, o temperada. La afinación temperada hace posible que las quintas justas sigan un ciclo y que las obras musicales puedan transponerse, es decir, tocarse en cualquier tonalidad en un piano u otro instrumento de sonidos fijos sin distorsionar su armonía. El principal sistema de afinación empleado en los instrumentos occidentales (especialmente los de teclado y con trastes) en la actualidad se denomina temperamento igual de doce notas.


title: Círculo de quintas

text: En 1679, el compositor y teórico ruso Nikolái Diletski escribió un tratado llamado "Grammatika" sobre composición, siendo el primero de su naturaleza, dedicado a composiciones polifónicas de estilo occidental. Este tratado enseñaba cómo escribir "kontserty", polifonía a capela, que normalmente se basaban en textos litúrgicos y se creaban mediante la unión de secciones musicales contrastantes en ritmo, medidas, material melódico y agrupaciones de voces. La intención de Diletski era que su tratado fuese una guía a la composición que se atuviese a las reglas de la teoría musical. Es en el tratado Grammatika donde apareció el primer círculo de quintas, que era empleado como recurso de aprendizaje por los estudiantes de composición. Mediante su círculo de quintas, Diletski demostró que se podía ampliar un conjunto de ideas musicales empleando otras letras parecidas.


title: Círculo de quintas

text: El círculo diatónico de quintas abarca únicamente miembros de la escala diatónica. De esta manera, contiene una quinta disminuida: por ejemplo, en do mayor se encuentra entre si y fa.


title: Círculo de quintas

text: Por progresión por quintas se entiende generalmente un círculo que recorre los acordes diatónicos por quintas, incluidos un acorde disminuido y una progresión por quinta disminuida: El círculo de quintas está estrechamente relacionado al círculo cromático, que también dispone los 12 tonos del temperamento igual en un orden circular. Una diferencia fundamental entre los dos círculos consiste en que el círculo cromático puede interpretarse como un espacio continuo en el que cada punto del círculo corresponde a un tono concebible y cada tono concebible corresponde, a su vez, a un punto del círculo. Por el contrario, el círculo de quintas es fundamentalmente una estructura "discreta" en la que no existe una forma evidente de asignar un tono a cada uno de sus puntos. En este sentido, los dos círculos son matemáticamente bastante distintos.


title: Círculo de quintas

text: No obstante, los 12 tonos del temperamento igual pueden ser representados mediante el grupo cíclico de orden 12 o, igualmente, mediante las clases del residuo de módulo 12, formula_1. El grupo formula_2 posee 4 generadores, que se pueden identificar como los semitonos ascendentes y descendentes y las quintas justas ascendentes y descendentes. El generador de semitonos da lugar a la escala cromática, mientras que la quinta justa da lugar al círculo de quintas.


title: Círculo de quintas

text: El círculo de quintas, o cuartas, puede trazarse a partir de la escala cromática mediante un proceso de multiplicación y viceversa. Para pasar del círculo de quintas a la escala cromática (en notación en números enteros), hay que multiplicar por 7 (M7), y para el círculo de cuartas es necesario multiplicar por 5 (P5).


title: Círculo de quintas

text: A continuación, se incluye una demostración de este procedimiento. Se empieza con una tupla (secuencia de tonos) ordenada de 12 números enteros  que representan las notas de la escala cromática: 0 = do, 2 = re, 4 = mi, 5 = fa, 7 = sol, 9 = la, 11 = si, 1 = do, 3 = re, 6 = fa, 8 = sol, 10 = la. Entonces, se multiplica toda la tupla de 12 por 7: y después se aplica una reducción del módulo 12 a cada uno de los números (se divide por 12 cada número, y el módulo, es el resto): lo que equivale a que es el círculo de quintas. Cabe recordar que esto es enarmónicamente equivalente a:


title: Círculo de quintas

text: Las tonalidades situadas en la parte inferior del círculo de quintas se escriben frecuentemente con bemoles y sostenidos, intercambiándose entre sí fácilmente mediante el uso de enarmónicos. Por ejemplo, la tonalidad de si mayor, con 5 sostenidos, es el equivalente enarmónico de la tonalidad de do mayor, con 7 bemoles. Pero el círculo de quintas no se detiene en 7 sostenidos (do) o 7 bemoles (do). Siguiendo el mismo patrón, se puede construir un círculo de quintas con todas las tonalidades de sostenidos, o con todas las de bemoles.


title: Círculo de quintas

text: Después de do menor, viene la tonalidad de sol menor (siguiendo el patrón de desplazarse a una quinta ascendente y, al mismo tiempo, equivalente enarmónico de la tonalidad de la menor). El octavo sostenido se sitúa en el fa, con lo que se convierte en fa (doble sostenido). La tonalidad de re menor, con 9 sostenidos, tiene otro sostenido situado en el do, lo que lo convierte en do. Las armaduras con bemoles funcionan de la misma manera: la tonalidad de mi mayor (4 sostenidos) es equivalente a la tonalidad de fa mayor (una vez más, una quinta por debajo de la tonalidad de do mayor, siguiendo el patrón de las armaduras con bemoles. El último bemol se sitúa en el si, convirtiéndolo en si).


title: Automatización de tareas

text: La automatización de tareas es, en informática, el conjunto de métodos que sirven para realizar tareas repetitivas en un ordenador. Algunos métodos para la automatización de tareas son la programación simple, los macros, los intérpretes y las bombas lógicas. También hay algunos programas específicos que automatizan tareas. Incluso los virus informáticos utilizados de forma benéfica podrían considerarse otro método para la automatización de tareas para el usuario.


title: Félix Urtubi

text: Félix Urtubi Ercilla (Elorrio, 1904- Madrid, 13 de septiembre de 1936) fue un legendario piloto de caza republicano de la Aviación Militar española durante la Guerra Civil Española. Era sargento.


title: Félix Urtubi

text: El 20 de julio de 1936 se presentó en el Aeródromo de Getafe procedente de Marruecos pilotando un Breguet 19, portando en el puesto de atrás el cadáver de un oficial, a quien había matado en vuelo de un tiro en el cuello. Al aterrizar en Getafe bajó a tierra con la pistola en la mano preguntando si el aeródromo era leal o sublevado, dispuesto a liarse a tiros si era sublevado.


title: Félix Urtubi

text: El 18 de agosto de 1936, el Hawker Spanish Fury del sargento Urtubi fue derribado en Extremadura por un Heinkel He 51 alemán. Saltó en paracaídas y se internó en los montes. Logró pasar a la zona gubernamental disfrazado con ropas de campesino y tirando del ronzal de un burro.


title: Félix Urtubi

text: Murió combatiendo en la Batalla de Madrid el 13 de septiembre de 1936. Fue el primer aviador militar del mundo en derribar un avión enemigo mediante el "espolonazo", es decir, golpeándolo directamente, por lo que es considerado "precursor de los kamikaze japoneses". Pilotaba un Nieuport-Delage 52 contra tres Fiat CR-32 italianos. Derribó a uno y agotadas las municiones se lanzó contra otro, pilotado por Vincenzo Patriarca, un italoestadounidense enrolado en las filas franquistas. Urtubi murió mientras Patriarca logró salvarse al lanzarse en paracaídas, y después de ser interrogado por Hidalgo de Cisneros, que comentó el lance a la prensa republicana, se salvó del fusilamiento gracias a su pasaporte norteamericano.


title: Mi querida señorita

text: Mi querida señorita es una película española dirigida por Jaime de Armiñán que se estrenó el 17 de febrero de 1972.


title: Mi querida señorita

text: Adela Castro es una mujer soltera de mediana edad resignada a que por su físico ningún hombre la quiera. Pero regresa a la ciudad un antiguo amigo, Santiago, viudo, y le pide matrimonio. Adela acude a pedir consejo a su confesor, porque está preocupada por no ser una mujer «normal» ya que se afeita.


title: Mi querida señorita

text: Poco después tiene un ataque de celos al ver regresar a Isabelita, su sirvienta, de un paseo con el novio. Tras una gran discusión, Isabelita se despide. Entonces Adela acude al médico, quien le descubre que en realidad es un hombre, hecho que desconocía porque la habían criado como mujer desde bebé y la moralidad de la pequeña ciudad de provincias en la que vive no le habían permitido explorar el sexo. Al descubrirlo, se va precipitadamente a Madrid a vivir como hombre.


title: Mi querida señorita

text: Al llegar a la capital se instala en una pensión barata, donde pasa muchos apuros económicos por no disponer ni de dinero ni de documentación, la suya es de mujer. Intenta encontrar trabajo pero al carecer de estudios y experiencia laboral termina ganándose la vida cosiendo. Entonces se encuentra por casualidad a Isabelita trabajando de camarera en una cafetería. Ella no lo reconoce vestido de hombre y con bigote, y empieza a cortejarla como Juan.


title: Mi querida señorita

text: Debido a la estrechez económica, decide volver a su ciudad con su antigua personalidad para hacerse con sus haberes. En el banco, Santiago le aconseja regresar a casa para poder legalizar su situación haciéndose visitar por un forense. Decidido a rehacer su vida como varón, marcha de vuelta a Madrid, donde comienza estudios de bachillerato y continúa su relación con Isabelita. En Madrid, busca a su antigua compañera de pensión, Feli, a quien debe dinero. Feli resulta ser prostituta y Juan intenta mantener relaciones sexuales con ella. Será su primera experiencia, fallida. Es tan frustrante, que le sume en una gran depresión que le hace abandonar los estudios y dejar a su novia. Pero ésta acude a su casa y consigue lo que no había conseguido Feli. Ante la insinuación de Juan de que guarda un importante secreto (el de su identidad) que alguna vez le desvelará, Isabelita le sorprende llamándole señorita.La película se filmó en diversas ciudades españolas entre ellas: en las ciudades gallegas de Tuy, Bayona y Vigo. y en Madrid


title: Elena Markínez

text: Elena Markínez (Bilbao, 1961) es una periodista española.


title: Elena Markínez

text: Si bien su trayectoria profesional se ha realizado en los tres medios de comunicación (prensa, radio y televisión), ha sido en radio donde ha trabajado durante más tiempo y también donde ha cosechado sus mayores éxitos.


title: Elena Markínez

text: Comenzó en 1983, y partir de 1985 colabora con Iñaki Gabilondo en el programa "Hoy por hoy" de la Cadena SER, como "la chica del tiempo". Permanecería en la cadena coordinando y presentando la información meteorológica durante once temporadas hasta 1994.


title: Elena Markínez

text: Paralelamente, en la misma emisora condujo el espacio nocturno "Al vuelo" (1991-1992) y en 1992 sustituyó a Concha García Campoy durante su baja por maternidad, al frente del magazine "A vivir que son dos días".


title: Elena Markínez

text: En 1994 fichó por la Cadena COPE, donde presenta "Esto es vida", donde permanece hasta 1996. De ahí saltó a Onda Madrid, la cadena autonómica madrileña, donde conduce la versión radiofónica del célebre programa "Madrid Directo" (1997-1998).


title: Elena Markínez

text: En Onda Cero, realiza los espacios "Una noche de estas" (1998-1999), "Un mundo sin barreras" (1999-2005), programa con vocaciones solidaria, que abogaba por la integración de las personas con discapacidad y "Quedamos a las nueve" (2003).


title: Elena Markínez

text: En 2006 fichó por la emisora Punto Radio y desde octubre de ese año es la responsable de "La buena vida", espacio de propuestas para el tiempo de ocio.


title: Elena Markínez

text: Ha colaborado con distintas revistas femeninas, como Elle, Marie Claire y Woman, del Grupo Zeta, de la que desde 2005 es delegada en Madrid. Ha llegado a dirigir la revista Dunia.


title: Elena Markínez

text: En televisión debutó en 1984 en el programa "En paralelo", de TVE, dirigido por Luis Tomás Melgar y dirigido al público juvenil. En 1987 colaboró con Jesús Hermida en el espacio "Por la mañana".


title: Elena Markínez

text: Otros programas que ha presentado, fueron el concurso "Adivina quién miente esta noche" en el verano de 1994 en TVE y el espacio sobre relatos de terror "Menudas historias" (1997) en ETB.


title: Arquitectura de Windows NT

text: La familia de los sistemas operativos Windows NT de Microsoft está constituida por versiones como Windows 10 (10.0), Windows 8.1 (6.3.9600), Windows 8 (6.2.9200), Windows 7 (6.1.7601), Windows Server 2008, Windows Vista (6.0.6002), Windows Server 2003 (5.2.3790), Windows XP (5.1.2600), Windows 2000 (5.0.2195) y Windows NT. Todos tienen multitarea apropiativa y son sistemas operativos reentrantes que han sido diseñados para trabajar tanto con computadoras con un sólo procesador como computadoras de multiprocesamiento simétrico que en inglés es el "Symmetrical Multi Processor" o SMP. Para procesar las peticiones de entrada/salida (en inglés "Input/Output", I/O) acude a una dirección de paquetes de E/S que utiliza peticiones E/S (IRPs) y E/S asíncrona. A partir de Windows XP, Microsoft comenzó a desarrollar sistemas operativos que soportaban 64-bits. Antes sus sistemas operativos estaban basados en un modelo de 32-bits.


title: Arquitectura de Windows NT

text: La arquitectura de Windows NT es altamente modular y se basa en dos capas principales: El modo núcleo de la línea de Windows NT está compuesto por subsistemas capaces de pasar peticiones de E/S a los controladores apropiados usando el gestor de E/S. Dos subsistemas crean la capa del modo usuario de Windows 2000: el subsistema de Entorno (ejecuta aplicaciones escritas para distintos tipos de sistemas operativos), y el subsistema Integral (maneja funciones específicas de sistema de parte del subsistema de Entorno). El modo núcleo en Windows 2000 tiene acceso total al hardware y a los recursos del sistema de la computadora. El modo núcleo impide a los servicios del modo usuario y las aplicaciones acceder a áreas críticas del sistema operativo a las que no deberían tener acceso.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El Executive se relaciona con todos los subsistemas del modo usuario. Se ocupa de la entrada/salida, la gestión de objetos, la seguridad y la gestión de procesos. El núcleo se sitúa entre la Capa de Abstracción de Hardware y el Executive para proporcionar "sincronización multiprocesador", hilos y programación y envío de interrupciones, y envío de excepciones.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El núcleo también es responsable de la inicialización de los controladores de dispositivos al arrancar. Hay tres niveles de controladores en el modo núcleo: controladores de alto nivel, controladores intermedios y controladores de bajo nivel. El Modelo de controladores de Windows (en inglés "Windows Driver Model", WDM) se encuentra en la capa intermedia y fue diseñado principalmente para mantener la compatibilidad en binario y en código fuente entre Windows 98 y Windows 2000. Los de más bajo nivel también son un legado de los controladores de dispositivos de Windows NT que controlan directamente un dispositivo, o pueden ser un bus hardware PnP.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El modo usuario está formado por subsistemas que pueden pasar peticiones de E/S a los controladores apropiados del modo núcleo a través del gestor de E/S (que se encuentra en el modo núcleo). Dos subsistemas forman la capa del modo usuario de Windows 2000: el "subsistema de Entorno" y el "subsistema Integral".


title: Arquitectura de Windows NT

text: El subsistema de entorno fue diseñado para ejecutar aplicaciones escritas para distintos tipos de sistemas operativos. Ninguno de los subsistemas de entorno puede acceder directamente al hardware, y deben solicitar el acceso a los recursos de memoria a través del Gestor de Memoria Virtual que se ejecuta en modo núcleo. Además, las aplicaciones se ejecutan a menor prioridad que los procesos del núcleo. Actualmente hay tres subsistemas de entorno principales: un subsistema Win32, un subsistema OS/2 y un subsistema POSIX.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El subsistema de entorno Win32 puede ejecutar aplicaciones Windows de 32-bits. Contiene la consola además de soporte para ventanas de texto, apagado y manejo de errores graves para todos los demás subsistemas de entorno. También soporta Máquinas Virtuales de DOS (en inglés, "Virtual DOS Machine", VDM), lo que permite ejecutar en Windows aplicaciones de MS-DOS y aplicaciones de 16-bits de Windows 3.x (Win16). Hay una VDM específica que se ejecuta en su propio espacio de memoria y que emula un Intel 80486 ejecutando MS-DOS 5. Los programas Win16, sin embargo, se ejecutan en una VDM Win16. Cada programa, por defecto, se ejecuta en el mismo proceso, así que usa el mismo espacio de direcciones, y el VDM de Win16 proporciona a cada programa su propio hilo de ejecución para ejecutarse. Sin embargo, Windows 2000 permite a los usuarios ejecutar programas Win16 en una VDM de Win16 separada, lo que permite al programa ser una multitarea prioritaria cuando Windows 2000 ejecute el proceso VDM completo, que contiene únicamente una aplicación en ejecución. El subsistema de entorno de OS/2 soporta aplicaciones de 16-bits basadas en caracteres y emula OS/2 1.x, pero no permite ejecutar aplicaciones de 32-bits o con entorno gráfico como se hace en OS/2 2.x y posteriores. El subsistema de entorno de POSIX sólo soporta aplicaciones que cumplan estrictamente el estándar POSIX.1 o los estándares de ISO/IEC asociados.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El subsistema integral se encarga de funciones específicas del sistema operativo de parte del subsistema de entorno. Se compone de un "subsistema de seguridad", un "servicio de terminal" y un "servicio de servidor". El subsistema de seguridad se ocupa de los recibos de seguridad, permite o deniega acceso a las cuentas de usuario basándose en los permisos de los recursos, gestiona las peticiones de comienzo de sesión e inicia la autenticación, y determina qué recursos de sistema necesitan ser auditados por Windows 2000. También se encarga del Directorio Activo (en inglés, "Active Directory"). El servicio de terminal es una API al redirector de red, que proporciona el acceso a la red a la computadora. El servicio de servidor es una API que permite a la computadora proporcionar servicios de red.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El modo núcleo de Windows 2000 tiene un acceso completo al hardware y a los recursos del sistema de la computadora y ejecuta su código en un área de memoria protegida. Controla el acceso a la planificación, priorización de hilos, gestión de memoria y la interacción con el hardware. El modo núcleo impide que los servicios y las aplicaciones del modo usuario accedan a áreas críticas del sistema operativo a las que no deberían tener acceso. En lugar de ello, deben pedir al núcleo que realice esas operaciones en su nombre.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El modo núcleo está formado por "servicios executive", que a su vez están formados por varios módulos que realizan tareas específicas, "controladores de núcleo", un núcleo y una "Capa de Abstracción del Hardware" o HAL.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El Executive se relaciona con todos los subsistemas del modo usuario. Se encarga de la Entrada/Salida, la gestión de objetos, la seguridad y la gestión de procesos. Está dividido informalmente en varios "subsistemas", entre los que se encuentran el "Gestor de Caché", el "Gestor de Configuración", el "Gestor de Entrada/Salida", las "Llamadas a Procedimientos Locales", el "Gestor de Memoria", el "Gestor de Objetos", la "Estructura de Procesos", y el "Monitor de Referencias de Seguridad". Todos juntos, los componentes pueden ser llamados Servicios Executive (nombre interno Ex). Los Servicios del Sistema (nombre interno Nt), por ejemplo las llamadas al sistema, se implementan en este nivel también, excepto unas pocas que son llamadas directamente dentro de la capa del núcleo para obtener un mejor rendimiento.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El Gestor de Objetos (nombre interno Ob) es un subsistema especial del Executive por el cual todos los otros subsistemas del Executive, especialmente las llamadas al sistema, deben pasar para obtener acceso a los recursos de Windows 2000. Esto hace que sea esencialmente un servicio de infraestructuras de gestión de recursos.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El gestor de objetos se usa para evitar la duplicación de la funcionalidad de la gestión de objetos de recursos en los otros subsistemas del executive, que potencialmente podría llevar a errores y complicar el diseño de Windows 2000. Para el gestor de objetos, cada recurso es un objeto, independientemente de si el recurso es un recurso físico (como un sistema de archivos o un periférico) o un recurso lógico (como un archivo). Cada objeto tiene una estructura o "tipo de objeto" que el gestor de objetos debe conocer.


title: Arquitectura de Windows NT

text: La creación de objetos es un proceso realizado en dos fases, "creación" e "inserción". La "creación" provoca la asignación de un objeto vacío y la reserva de los recursos necesarios por el gestor de objetos, como por ejemplo un nombre (opcional) en el espacio de nombres. Si la creación se realiza correctamente, el subsistema responsable de la creación rellena los datos del objeto. Finalmente, si el subsistema considera que la inicialización fue correcta, avisa al gestor de objetos para que "inserte" el objeto, inserción que hace que sea accesible a través de su nombre (opcional) o una cookie llamada puntero. Desde ese momento, la vida del objeto es controlada por el gestor de objetos, y es obligación del subsistema mantener el objeto en funcionamiento hasta que sea marcado por el gestor de objetos para su liberación.


title: Arquitectura de Windows NT

text: El propósito de los punteros es similar al de los descriptores de archivo de UNIX, en los que cada uno representa una referencia a un recurso del núcleo a través de un valor oscuro. De forma similar, abrir un objeto a partir de su nombre está sujeto a comprobaciones de seguridad, pero trabajar a través de uno ya existente sólo está limitado al nivel de acceso necesario cuando el objeto es abierto o creado. De manera diferente a los descriptores de archivo de UNIX, múltiples punteros de Windows pueden referenciar al mismo objeto (mientras que los descriptores de archivo pueden ser duplicados, los duplicados referencian al mismo "nodo de archivo", pero a una única "descripción de archivo").


title: Arquitectura de Windows NT

text: Los tipos de objeto definen los procedimientos de los mismos y sus datos específicos. De esta forma, el gestor de objetos permite a Windows 2000 ser un sistema operativo orientado a objetos, ya que los tipos de objetos pueden ser considerados como clases polimórficas que definen objetos. Sin embargo, la mayoría de los subsistemas confían en la implementación por defecto para todos los tipos de objeto de los procedimientos.


title: Arquitectura de Windows NT

text: Cada uno de los objetos que se crean guardan su nombre, los parámetros que se pasan a la función de creación del objeto, los atributos de seguridad, y un puntero a su tipo de objeto. El objeto también contiene un procedimiento para cerrarlo y un contador de referencias para indicar al gestor de objetos cuántos objetos lo referencian. De esta forma, el gestor de objetos, determina si el objeto puede ser destruido cuando se le envía una petición para borrar el objeto. Todos los objetos nombrados se encuentran en el objeto jerárquico del espacio de nombres.


title: Arquitectura de Windows NT

text: Otros subsistemas executive son los siguientes:


title: Arquitectura de Windows NT

text: El núcleo del sistema operativo se encuentra entre el HAL y el Executive y proporciona sincronización multiprocesador, hilos y envío y planificación de interrupciones, gestión de interrupciones y envío de excepciones. También es responsable de la inicialización de controladores de dispositivos que son necesarios en el arranque para mantener el sistema operativo funcionando. Esto es, el núcleo realiza casi todas las tareas de un micronúcleo tradicional. La distinción estricta entre el Executive y el núcleo consiste en que quedan más restos en este último del diseño original del micronúcleo, (la documentación histórica del diseño se refiere al componente del núcleo como "el micronúcleo").


title: Arquitectura de Windows NT

text: El núcleo a menudo interactúa con el gestor de procesos. El nivel de abstracción es tal que el núcleo nunca llama al gestor de procesos: únicamente se permite lo contrario (salvo para un puñado de casos, sin llegar aún hasta el punto de una dependencia funcional).


title: Arquitectura de Windows NT

text: Windows 2000 utiliza cada controlador de dispositivo del modo núcleo para permitirle interactuar con los dispositivos hardware. Cada uno de los controladores tiene rutinas de sistema bien definidas y rutinas internas que exporta al resto de sistemas operativos. Todos los dispositivos son vistos por el modo usuario como un objeto archivo en el gestor de Entrada/Salida. A través del propio gestor de E/S, los dispositivos son vistos como objetos de dispositivo, que él define tanto como objetos archivo, dispositivo o driver. Los controladores del modo núcleo se encuentran en tres niveles: controladores de alto nivel, controladores intermedios y controladores de bajo nivel. Los controladores de alto nivel, como controladores de sistemas de archivos para FAT y NTFS, dependen de controladores intermedios. Los controladores intermedios se componen de funciones controladores — o controladores principales para un dispositivo — que opcionalmente son intercalados entre filtros de controladores de bajo y alto nivel. Las funciones driver dependen de un driver de bus — o un driver que sirve a un controlador de bus, adaptador o puente — que puede tener un filtro driver de bus opcional que se encuentra entre él mismo y la función driver. El Modelo de controladores de Windows (en inglés "Windows Driver Model", WDM) se encuentra en la capa intermedia. El nivel más bajo de controladores es también una herencia de los controladores de dispositivo de Windows NT que controlan un dispositivo directamente o que pueden ser un bus hardware PnP. Esos controladores de bajo nivel controlan directamente el hardware y no se basan en otros.


title: Arquitectura de Windows NT

text: La Capa de Abstracción de Hardware, o HAL (en inglés "Hardware Abstraction Layer"), es una capa que se encuentra entre el hardware físico de la computadora y el resto del sistema operativo. Fue diseñado para ocultar las diferencias de hardware y por tanto proporciona una plataforma consistente en la cual se puedan ejecutar las aplicaciones. La HAL incluye código dependiente del hardware que controla las interfaces de E/S, controladores de interrupciones y múltiples procesadores.


title: Arquitectura de Windows NT

text: En particular, la "abstracción hardware" "no" implica abstraer el conjunto de instrucciones, que generalmente se engloban bajo el concepto más amplio de portabilidad. La abstracción del conjunto de instrucciones, cuando es necesario (como para gestionar varias revisiones del conjunto de instrucciones del x86, o la emulación de un coprocesador matemático inexistente), es realizada por el núcleo.


title: Arquitectura de Windows NT

text: A pesar de su propósito y su posición dentro del diseño de la arquitectura, el HAL no es una capa que se encuentre completamente debajo del núcleo de la misma forma que el núcleo se encuentra debajo del Executive: todas las implementaciones conocidas del HAL dependen de alguna manera del núcleo, o incluso del Executive. En la práctica, esto significa que el núcleo y las variaciones del HAL se distribuyen conjuntamente, generados específicamente para trabajar juntos.


title: Gaël Duval

text: Gaël Duval (nacido en 1973) es un licenciado en informática y en posesión de un DESS ("diplôme d'études supérieures spécialisées") además de especializado en redes y aplicaciones documentales por la Universidad de Caen en la Baja Normandía, Gaël Duval es uno de los que podemos considerar pionero en la implantación y uso del Sistema Operativo Linux en Francia.


title: Gaël Duval

text: En 1998 cuando cuenta con 25 años crea una nueva distribución que llamó Mandrake Linux, basada en la distribución estadounidense Red Hat Linux en su versión 5.1 a lo que se agregó como entorno gráfico KDE en versión 1.0. y a la que posteriormente también integraría GNOME. Esta distribución se caracteriza por su fácil uso, algo que la misma opinión pública reconocería desde el primer momento.


title: Gaël Duval

text: También fue cofundador de Mandrakesoft, empresa dedicada al desarrollo de Mandrake Linux.


title: Gaël Duval

text: El 7 de abril de 2005 colabora en la compra de la distribución brasileña Conectiva. Posteriormente y tras un litigio por uso indebido del logotipo Mandrake, (que al parecer correspondía a un personaje de cómic para niños), cambian de nombre y se crea la nueva sociedad Mandriva.


title: Gaël Duval

text: En marzo de 2006 es cesado de la empresa que fundó por François Bancilhon, director general, y se dedica en pleno a un nuevo proyecto personal llamado Ulteo, que está llamado a ser una futura distribución Gnu/Linux y que toma como base a Kubuntu. El 6 de diciembre de 2006 apareció una versión alpha de la distribución.


title: David Yallop

text: David Anthony Yallop (Londres, Inglaterra; 27 de enero de 1937-Ib., 31 de agosto de 2018) fue un escritor y guionista británico que escribió principalmente sobre crímenes no resueltos. En los años 1970 contribuyó también con algunos guiones para espectáculos cómicos de la BBC. Se casó dos veces y tuvo cinco hijos.


title: David Yallop

text: Falleció a los 81 años por complicaciones de Alzheimer.También fue coautor de la autobiografía de Graham Chapman, "A Liar's Autobiography (Volume VI)".


title: David Yallop

text: Tras investigar asesinatos en serie, el terrorismo, el lado oscuro del negocio del fútbol y los traficantes de drogas, Yallop escribió su último libro acerca de la corrupción del Vaticano, a través de una biografía crítica de Juan Pablo II llamada "El poder y la gloria". En este libro, el autor denuncia cuentas secretas de dinero proveniente del narcotráfico y del delito, relaciones estrechas con las dictaduras latinoamericanas y hostigamiento a disidentes, y describe a un papa convertido en un experto en el manejo de los medios de comunicación de masas.


title: David Yallop

text: Habiendo sido cuestionado desde la Iglesia por criticar a una persona que murió, Yallop señaló que el libro lo comenzó antes de la muerte de Juan Pablo II. Por otra parte, en una entrevista acogida por "Perfil" el autor recordó una frase de Voltaire: «A los vivos les debemos respeto; pero a los muertos solo les debemos la verdad».


title: David Yallop

text: En el libro "Quién ha robado la copa", alude con datos interesantes la manera en que João Havelange hizo crecer a la FIFA, pero también se reafirma la historia de corrupción de alrededor. Donde no es muy "equilibrado" [?] es al momento de hablar de su propia selección, Inglaterra. El mundial de 1966 o las eliminaciones de 1962 o de 1970 siempre fueron por culpa de terceros.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: Joaquín Hernández Galicia (12 de agosto de 1922 - Tampico, Tamaulipas, 11 de noviembre de 2013), más conocido por el apodo de La Quina, fue un sindicalista y político mexicano. Por varias décadas fue líder —por sí mismo, o a través de terceros— del poderoso Sindicato de Trabajadores Petroleros de la República Mexicana, (STPRM), que agrupa a los trabajadores de la empresa estatal de petróleo, Petróleos Mexicanos.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: Ingresa a trabajar en PEMEX a finales de la década de 1950. En 1959 ocupa el puesto de Secretario del Trabajo de la Sección 1 de Ciudad Madero.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: Durante su dirigencia el Sindicato Petrolero estaba integrado a la estructura corporativa de la organización de sindicatos del Partido Revolucionario Institucional, dentro de ese marco no solo controlaba la designación de diputados federales y senadores, así como presidencias municipales y todo tipo de puestos y nombramientos en las zonas petroleras, concentrando un poder sin parangón entre los denominados "caciques" sindicales, distribuidos en secciones sindicales numeradas en las zonas petroleras y en donde su palabra era ley, para la obtención de contratos para los trabajadores transitorios como para las plantas definitivas de los trabajadores, claro pasando el visto bueno de la Sección Sindical correspondiente.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: El fin del poder e influencia (sostenido durante los mandatos de Adolfo López Mateos, Gustavo Díaz Ordaz, Luis Echeverría Álvarez, José López Portillo y Miguel de la Madrid Hurtado) del discutible líder sindical llegó el 10 de enero de 1989 por órdenes del entonces presidente de México, Carlos Salinas de Gortari, quien había asumido la presidencia apenas el 1 de diciembre de 1988 bajo fuertes sospechas de fraude electoral y por tanto de ílegitimidad. Este hecho de golpe de timón y de enviar la señal de quien tiene las riendas de mando se le conoce en el lenguaje político mexicano como quinazo. Además de legitimar la presidencia, a ojos de la mayoría de la población, Salinas de Gortari obtuvo con el quinazo el control del sindicato petrolero.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: Las causas reales para la persecución de Hernández Galicia se encuentran, según varios observadores, en que se oponía a las políticas de privatización del gobierno, calificado de neoliberal, pero sobre todo que en los distritos electorales habitados por trabajadores petroleros el opositor Cuauhtémoc Cárdenas Solórzano obtuvo votaciones copiosas. Se rumoraba también que Hernández Galicia había patrocinado la publicación de un libro "¿Un asesino en palacio?", el cual relata el episodio donde uno de los miembros de la familia Salinas de Gortari (Raúl Salinas de Gortari o Carlos Salinas de Gortari) asesina con un rifle calibre 22 a una empleada doméstica en la residencia en la Ciudad de México, cuando eran niños, del entonces prominente político mexicano Raúl Salinas Lozano.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: El ejército mexicano en un operativo militar irrumpió en la casa del líder sindical mediante un bazookazo que por cierto dio en una casa vecina y en las casas de los demás miembros de la familia en Ciudad Madero, Tamaulipas. Hernández Galicia fue condenado a 35 años de prisión por posesión ilegal de armas. Junto con "La Quina" caerían todos sus allegados, encabezados por Salvador Barragán Camacho, acusados de acopio de armas y de asesinato en primer grado (nunca fueron acusados de corrupción o enriquecimiento ilícito, delitos que serían más fácilmente demostrables ante la justicia). "La Quina", Barragán y otros 30 petroleros fueron encarcelados y destituidos de todos sus cargos en el sindicato petrolero, desplazados por un nuevo liderazgo esta vez encabezado por el Profesor Sebastián Guzmán Cabrera para ser ocupada 4 años después por Carlos Romero Deschamps. Hernández Galicia fue amnistiado en 1997, durante el gobierno de Ernesto Zedillo Ponce de León.


title: Joaquín Hernández Galicia

text: Falleció el 11 de noviembre de 2013 en Tampico, Tamaulipas.


title: Reserva de caza Selous

text: La reserva de caza Selous es una de las reservas cinegéticas y faunísticas más grandes del mundo, situada al sureste de Tanzania. El nombre dado a la reserva se puso en honor de Frederick Selous, famoso cazador inglés que murió en 1917 combatiendo a los alemanes durante la Primera guerra mundial. La reserva fue declarada lugar patrimonio de la humanidad por la Unesco en 1982 debido a su gran biodiversidad y a sus parajes de naturaleza intacta.


title: Reserva de caza Selous

text: Comprende un área que se extiende a lo largo de 54.600 km², siendo su sector Norte donde se centraliza el aún poco turismo que se realiza en este espacio protegido.


title: Reserva de caza Selous

text: En junio de 2014, la Unesco incluyó a la reserva en la lista de debido a la caza furtiva a gran escala.


title: Reserva de caza Selous

text: El área fue designada por primera vez como área protegida en 1896 por el gobernador alemán de Tanganyika, Hermann von Wissmann, y se convirtió en una reserva de caza en 1905. La reserva lleva el nombre de Frederick Selous, un famoso cazador de caza mayor y conservacionista temprano, que murió en Beho Beho. en este territorio en 1917 mientras luchaba contra los alemanes durante la Primera Guerra Mundial. El explorador y cartógrafo escocés Keith Johnston había muerto en Beho Beho en 1879 mientras dirigía una expedición de la Royal Geographical Society a los Grandes Lagos de África con Joseph Thomson.


title: Reserva de caza Selous

text: Desde 2005, el área protegida se considera una Unidad de Conservación de Leones.


title: Reserva de caza Selous

text: Se aprobó un cambio de límites para permitir el uso de depósitos de uranio. La aprobación para el cambio de límites fue otorgada por la UNESCO y seriamente criticada por ambientalistas y organizaciones, por ejemplo, Uranium-Network y Rainforest Rescue.


title: Reserva de caza Selous

text: El presidente de Tanzania, John Magufuli, aprobó la construcción de una nueva central hidroeléctrica Stiegler's Gorge de 2.115 MW sobre el río Rufiji. La central generará 2100 megavatios adicionales de electricidad, más del triple de la capacidad hidroeléctrica instalada de Tanzania de 562 megavatios. El proyecto comenzó el 26 de julio de 2019 y debería estar terminado para 2022. La Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza(UICN) ha criticado al Gobierno de Tanzania por no tener en cuenta el impacto que tendrá la inundación de casi 1.000 km², tanto en la población como en la biodiversidad de la reserva. Miles de personas dependen del río para la pesca y la agricultura.


title: Reserva de caza Selous

text: Lugares interesantes en el parque incluyen el río Rufiji, que desemboca en el Océano Índico frente a la isla Mafia y el desfiladero Stiegler, un cañón de 100 metros de profundidad y 100 metros de ancho. Los hábitats incluyen pastizales, sabana típica de Acacia, humedales y extensos bosques de Miombo. Aunque las poblaciones totales de vida silvestre son altas, la reserva es grande y la densidad de animales es menor que en el circuito turístico del norte de Tanzania, más visitado con regularidad. En 1976, la Reserva de Caza de Selous contenía unos 109.000 elefantes, entonces la población más grande del mundo. Para 2013, las cifras se habían reducido a alrededor de 13.000, incluida una caída del 66% entre 2009 y 2013. Las fuentes culpan a los políticos, funcionarios y empresarios corruptos que ayudan a los cazadores furtivos.


title: Reserva de caza Selous

text: La mayor parte de la reserva permanece reservada para la caza a través de una serie de concesiones de caza arrendadas de forma privada, pero una sección del parque norte a lo largo del río Rufiji ha sido designada como zona fotográfica y es un destino turístico popular. Hay varios albergues y campamentos de alto nivel ubicados principalmente a lo largo de los sistemas de ríos y lagos en esta área. El acceso por carretera bastante difícil significa que la mayoría de los visitantes llegan en pequeñas aeronaves desde Dar es Salaam, aunque también es posible el acceso en tren. Los safaris a pie están permitidos en Selous, y los viajes en barco por Rufiji son una actividad popular.


title: Reserva de caza Selous

text: La vegetación en la pequeña reserva afectada por humanos abarca varios biomas, desde matorrales hasta pastizales abiertos y arbolados. Sin embargo, la mayor parte se explica por el llamado bosque miombo (principalmente de la familia de los algarrobos, que mudan sus hojas en la estación seca).


title: Reserva de caza Selous

text: Numerosas especies de mamíferos viven en la reserva, algunas de las cuales se encuentran en poblaciones muy grandes gracias a la gran extensión del área. Las más impresionantes son las poblaciones de elefantes (alrededor de 13.000, en 2013), jirafas, hipopótamos, búfalos y cocodrilos. Aquí, los perros salvajes africanos tímidos y en peligro de extinción han encontrado una de sus últimas áreas de refugio (alrededor de 1300 animales, a partir de 1999), por lo que se los puede ver regularmente en safaris alrededor del lago Tagalala, una de las pocas oportunidades para que los turistas los vean en su entorno natural para experimentar.


title: Reserva de caza Selous

text: La población de rinocerontes negros en la reserva se redujo de alrededor de 3.000 en 1981 a unos pocos cientos. A pesar de las condiciones iniciales favorables, como el tamaño y la inaccesibilidad del área, lo que dificulta la caza furtiva, así como el suministro de agua durante todo el año a través del sistema fluvial Ruaha - Rufiji y las buenas condiciones de crecimiento para numerosas plantas forrajeras de elefantes, las poblaciones de elefantes están sujetas a fuertes fluctuaciones. En 1977, el número de elefantes en el ecosistema Selous y Mikumi era igual a 109.000 especímenes; en 1976, se contaron 82,628 animales en el área pura del parque, en 1981 incluso 85,502. Solo un año después, la población de elefantes se estimó en 55.000. Después de caer a 29,616 en 1989, se recuperó a alrededor de 50,000 animales en 1994. En los últimos años, el número de elefantes ha disminuido drásticamente debido a la intensa caza furtiva. Según un censo de 2013, solo había unos 13.000 animales. [2] Un recuento de caza en 1994 mostró más allá de una población de 138.000 búfalos, 46.500 ñus (dos subespecies: taurinus y albojubatus ) 29.500 impalas, 27.000 hipopótamos, 21.500 cebras de las llanuras, 20.000 antílopes de Lichtenstein, 11.700 congonis y 10.000 antílopes acuáticos. Especialmente en los pastizales al norte de Rufiji se pueden encontrar jirafas (2200 animales), antílopes eland, ciervos grandes, jabalíes y ocasionalmente guepardos. En los bosques de Miombo también hay kudu y antílopes sable.típico. Las grandes poblaciones de caza atraen a numerosos carnívoros grandes. La población de leones se estima en 3000 a 4000 animales. Con 1.300 animales, la población de perros salvajes africanos es la más grande de todo el continente. Los leopardos y las hienas manchadas también son numerosos. Además, se encuentran disponibles en Selous babuinos, chacales de la tira, Puku -Antilopen, Klipspringer , duiker rojo y duiker azul. Las especies que rara vez se encuentran en el área incluyen el mangabe de Sanje , el colobo de Udzungwa , el mono colobo blanco y negro, el topi y la cabra montés de Sharpe. Además, la reserva alberga alrededor de 350 especies de aves y proporciona un hábitat para tres especies de moscas tsetsé.


title: Entre las piernas

text: Entre las piernas (1999) es un largometraje español dirigido por Manuel Gómez Pereira. Se estrenó el 14 de enero de 1999 bajo una calificación de no recomendada para menores de 18 años. Tuvo un total de 923.196 espectadores entre todas las salas de cine españolas y francesas y recaudó 3.470.643,31 euros.


title: Entre las piernas

text: Miranda (Victoria Abril) y Félix (Carmelo Gómez) son una pareja casada con una exitosa vida profesional. Ella locutora de radio y él policía. Aunque no todo es lo que parece, ya que sufren una gran crisis relacionada con su vida sexual y para solucionarlo deciden acudir a una terapia para adictos al sexo. Una vez allí, Miranda conoce a Javier (Javier Bardem), un guionista que está en terapia porque es adicto al sexo. Desde ese mismo instante surge una gran tensión sexual entre ellos que terminará consumándose en el asiento trasero de un coche y a partir de ahí descubrirán que todo había empezado mucho antes de la terapia sexual.  Según Ángel Fernández-Santos para el diario "El País" es una película con un guion hábil a la vez que tramposo, algo que resuelven los actores. Por otra parte para Fernando Méndez-Leite es una historia de sexo y crimen imprescindible según dijo para "Fotogramas".


title: Entre las piernas

text: "Festival de Berlín": Sección de largometrajes (1999)


title: Mecánica (desambiguación)

text: Según el contexto, mecánica puede hacer referencia a:


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Euskaldunon Egunkaria era, desde 1990 y hasta el momento de su cierre por orden judicial en 2003, el único diario que se publicaba íntegramente en euskera. Su único antecesor como tal fue el breve "Eguna" (enero-junio de 1937), editado por el Gobierno Vasco en plena Guerra civil y su sucesor como medio en euskera es "Berria", publicado en País Vasco, Navarra y el País Vasco francés.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Se editaba en Guipúzcoa (País Vasco), y se distribuía en las zonas vascoparlantes de España y Francia. Aunque su línea editorial no tuviese un sesgo político determinado, algunos medios lo consideraban afín a la izquierda nacionalista vasca,


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Su cierre por resolución judicial y las actuaciones judiciales posteriores estuvieron rodeadas de polémica. Finalmente, el 12 de abril de 2010, 7 años después de la clausura, la Audiencia Nacional absolvió a los cinco directivos del medio encausados por pertenencia a la organización ETA. En la sentencia figuraban frases como: ""el cierre del diario no tenía habilitación constitucional directa y carecía de una norma legal especial y expresa que la autorizara"" o ""tampoco se ha acreditado ni directa ni indirectamente que el periódico haya defendido los postulados de la banda terrorista, haya publicado un solo artículo a favor del terrorismo o de los terroristas ni que su línea editorial tuviese siquiera un sesgo político determinado"". Tras la sentencia, la mayoría de partidos políticos vascos exigieron las disculpas del Estado y que se repararan los daños y perjuicios causados durante los siete años que duró todo el proceso.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: A finales de 1989, un grupo compuesto por más de setenta personalidades del mundo de la cultura y de la lengua vasca, puso en marcha una iniciativa denominada "Egunkaria Sortzen" ("creando el periódico"), con el objetivo de crear un periódico que fuera editado únicamente en euskera.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Durante la primavera de 1990 se llevó a cabo una gran campaña en el País Vasco con un doble objetivo: dar a conocer el proyecto de creación del nuevo periódico y recaudar los fondos económicos necesarios para hacerlo posible. Unas 3000 personas trabajaron voluntariamente en dicha campaña, se pusieron en el mercado acciones-participaciones de 30 euros (capitalizados por Egunkaria Sortzen), y para aquel que quisiera ser accionista se vendían acciones de 3000 euros. La normativa establecía que ningún accionista podía poseer más del 10 % de las acciones. En total se adhirieron al proyecto alrededor de 90 000 personas y se recaudaron 300 000 euros. Es así como se creó Egunkaria S.A., la sociedad mercantil responsable del futuro periódico "Euskaldunon Egunkaria". El 6 de diciembre de 1990 se edita su primer número, con 32 páginas.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Con el paso de los años el periódico fue afianzándose y encontrando su espacio en el mercado vasco de la comunicación. Llegó a convertirse en un periódico con 70 páginas de promedio al día, una tirada de 15 000 ejemplares, 44 000 lectores estimados y página web propia.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: El 20 de febrero de 2003, el juez instructor de la Audiencia Nacional, Juan del Olmo, ordenó su clausura temporal y el embargo preventivo de todos los bienes de Egunkaria, por formar presuntamente parte del conglomerado empresarial controlado por ETA.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Ya anteriormente, el 14 de julio de 1998, por las mismas razones, Baltasar Garzón había ordenado la clausura temporal de otro periódico vasco, "Egin".


title: Euskaldunon Egunkaria

text: En octubre de 2003, el juez Juan del Olmo lanzó una segunda operación policial, en este caso contra varias empresas ubicadas en el mismo polígono industrial donde tenía su sede Egunkaria (el Parque Cultural Martin Ugalde de Andoáin), en la que detuvieron a otras nueve personas bajo acusaciones similares a las de la primera operación. Tras realizar una primera investigación de los documentos de los que se incautaron, el juez remitió el caso para una nueva numeración y para que fuera asignado a otro juzgado, con lo que quedó judicialmente separado del caso Egunkaria.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: La clausura y embargo ordenados inicialmente por el juez eran preventivos y temporales (durante 6 meses). Los siguientes meses y años transcurrieron con sucesivas prórrogas de seis meses de clausura de Egunkaria, y con constantes recursos de la defensa que fueron desestimados.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: En la misma operación de cierre del periódico, diez personas fueron detenidas, la mayoría eran directivos de Egunkaria:El 17 de octubre del 2003, a los ocho meses del cierre, fueron detenidas ocho personas más acusadas de supuestos delitos económicos: Mikel Arrizabalaga, Angel Diez, Armando Hernández, Mikel Sorozabal, Joxe Mari Sors, Mikel Azkune, Joanmari Larrarte y Xabier Legarra. Más adelante el juez llamó a declarar como imputados a los trabajadores del medio Begoña Zubeltzu, Fernando Furundarena y Ainhoa Albisu.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: El cierre del periódico provocó una respuesta mucho mayor que el de "Egin", clausurado cautelarmente por delito de colaboración con banda armada. La polémica también tuvo presencia en la prensa española y en foros internacionales y tuvo varios aspectos.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Por un lado, amplios sectores de la sociedad vasca vieron el cierre como un ataque del gobierno español a la cultura vasca y a la libertad de expresión. Esta interpretación se basó en la falta de argumentos jurídicos de la actuación judicial y la desproporción de la medida del cierre, solo explicables, a su juicio, por esa supuesta intención de debilitar la cultura vasca por objetivos políticos. Una medida cautelar como el cierre, decidido antes de que se hubiese dictado sentencia firme, suponía de facto, y no de iure, la condena de un medio de comunicación a su desaparición. Además, a pesar de que ciertas acusaciones que se hacían contra determinadas personas fueron finalmente confirmadas, se denunció la clausura de la empresa en que trabajaban por desproporcionado.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Como muestra de la sensibilidad de la sociedad vasca ante el cierre, a los pocos días se celebró una gran manifestación en San Sebastián.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Por otro lado, y relacionado con lo anterior, se denunció el cierre por ser una evidencia de la falta de independencia entre el poder judicial y el ejecutivo. La acusación se basó inicialmente en la difusión el día del cierre de una nota de prensa de la fiscalía de la Audiencia Nacional en que se afirmaba la coordinación entre el juez Juan del Olmo y el Ministerio del Interior. Esto creó una gran polémica en el Consejo General del Poder Judicial (órgano máximo de la judicatura española). Algunos miembros incluso llegaron a solicitar una investigación para aclarar si existía una violación del principio de separación de poderes. El consejero de justicia del Gobierno Vasco, Joseba Azkarraga, también solicitó una investigación al Consejo General del Poder Judicial.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Cinco de los detenidos denunciaron ante el juez haber sido torturados por la Guardia Civil durante el periodo de incomunicación. El director del diario Martxelo Otamendi, en el momento de salir de la cárcel denunció ante los medios allí reunidos el maltrato sufrido por él y sus compañeros. Las declaraciones fueron emitidas en directo por los informativos de la televisión pública vasca (ETB):


title: Euskaldunon Egunkaria

text: A su vez, el Ministerio del Interior interpuso una querella contra los cinco por denuncias «falsas» de tortura e «injurias y calumnias» contra la Guardia Civil. Afirmaba que con la denuncia de torturas los detenidos habían «colaborado con banda armada», basándose en el supuesto de que ETA ordena a todos sus miembros que denuncien haber sido torturados con objeto de desprestigiar a las Fuerzas de Seguridad del Estado. Estas denuncias cruzadas fueron citadas en el informe número E/CN.4/2004/56/Add.2 del Relator Especial de las Naciones Unidas sobre la tortura.


title: Euskaldunon Egunkaria

text: En una tertulia radiofónica, el periodista y profesor universitario José María Calleja dio la siguiente opinión sobre Martxelo Otamendi y la denuncia de este: ""El señor Martxelo Otamendi es un etarra en comisión de servicios que, tal y como se observado, ha interpuesto unas denuncias por presuntas torturas siguiendo el manual de los etarras, y que (la denuncia) no ha tenido el relato que el otro día hacía en El Mundo. Era el relato de un cobarde que colaboraba con la propia policía, porque (relataba Otamendi) 'se me baja la venda de los ojos, y entonces la policía me dice que no me la suba, y yo le digo oye, que se me está bajando la venda, que me la suban'. Es un cobarde con el dodotis todo el día puesto"".


title: Euskaldunon Egunkaria

text: En el Parlamento Vasco se debatió una proposición de apoyo al diario "Egunkaria", que fue aprobada con los votos de PNV, EA, Ezker Batua, EHAK y Aralar, mientras que el PP votó en contra y el PSE-EE se abstuvo. El PSE-EE justificó su abstención porque la iniciativa «supone una intromisión en el poder judicial», aunque opinó que el cierre de "Egunkaria" fue «injusto, por desproporcionado».


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Por su parte, "Euskaltzaindia" (la Real Academia de la Lengua Vasca) mostró: ""su "honda preocupación" por la clausura judicial del periódico en euskera Euskaldunon Egunkaria, así como por la detención de personas que durante años llevan realizando una "labor relevante" por la lengua y la cultura vascas.""


title: Euskaldunon Egunkaria

text: También Amnistía Internacional realizó comunicados de prensa, exigiendo una rápida aclaración y fundamentación de los motivos del cierre. Incluso la Compañía de Jesús, ante la detención de uno sus miembros, el padre Auzmendi, expresaba su preocupación debido a que éste es «públicamente reconocido por su clara postura en contra de la violencia y en defensa de todos los marginados».


title: Euskaldunon Egunkaria

text: Fuera del entorno donde se publicaba, fue en Cataluña donde el caso tuvo más repercusión; allí se crearon las plataformas de apoyo "Egunkaria endavant" y "Plataforma per Egunkaria"