text: Finalmente, el FRAP fue fundado oficialmente en noviembre de 1973 en París. En los casi tres años transcurridos, el PCE (m-l) no había conseguido incorporar a ninguna otra fuerza política al Frente. Por consiguiente, el FRAP fue creación casi exclusiva del partido hasta el punto de que las actuaciones de ambos son difíciles de deslindar y tienden a ser confundidas. No obstante, entre 1973 y 1975 fue una de las organizaciones de la extrema izquierda más activas en las universidades, institutos y ciertos barrios obreros de Madrid.


title: Partido Comunista de España (marxista-leninista)

text: En enero de 1974, el FRAP hizo pública su formación proclamando los mismos seis puntos de 1971. En agosto de ese año, y como reacción contra el surgimiento de la Junta Democrática, PCE (m-l) y FRAP intentaron promover sin éxito la creación de Comités de Unidad Popular (CUP). A pesar del auge del rechazo a la dictadura, el partido se encontraba alejado de las demás fuerzas de oposición, lo que favoreció que profundizara en el uso de tácticas violentas. Sus dos últimas creaciones, FRAP y CUP, carecían de apoyo social. Su simpatía por la violencia se puso de manifiesto al declarar que el asesinato del almirante Carrero Blanco por ETA había sido «un acto de justicia». Fue un período de consolidación del partido con vistas a la campaña de atentados que se preparaba y que la dirección confiaba en que fuese el detonante de la revolución. De esta manera, a lo largo del año el FRAP fue radicalizando sus acciones debido a la convicción del PCE (m-l) de que se estaba en una situación propicia para desencadenar un movimiento revolucionario. Así se distanciaba aún más de la estrategia del PCE, que había creado la Junta Democrática como intento de aglutinar a la oposición para buscar un proceso de ruptura negociada que condujera a un régimen parlamentario.


text: El 1 de mayo de 1975, el partido emitió un llamamiento en el que afirmaba que «la clase obrera siente, cada vez con mayor fuerza, la necesidad de defenderse de la violencia fascista con su propia violencia revolucionaria». Los términos «revolución» y «lucha de clases» iban siendo sustituidos en su lenguaje por los de «violencia revolucionaria» y «violencia de clase». Durante esa primavera culminaría el proceso al tomar el FRAP la decisión de organizar grupos de combate para dar un salto cualitativo en la actuación violenta: se realizaron robos de armas, atracos a mano armada, ataques a empresas con conflictos laborales y a instituciones oficiales. Un comando intentó asaltar la sede del diario "Ya"; el 14 de julio fue asesinado un agente de la Policía Armada; días después, otro policía fue gravemente herido; en agosto, fue asesinado un teniente de la Guardia Civil. En total, tres policías murieron ese año a manos del FRAP. Aunque los atentados habían sido cometidos por los «Grupos de Combate» del Frente, fueron reivindicados por el FRAP, lo que hizo que este fuera percibido como un grupo armado y no como un frente político.


text: La respuesta del régimen fue contundente: tres militantes del FRAP —José Humberto Baena Alonso, José Luis Sánchez Bravo y Ramón García Sanz— fueron fusilados el 27 de septiembre junto con dos miembros de ETA en lo que fueron las últimas ejecuciones en vida de Franco. El hecho tuvo una amplia repercusión internacional y la fuerte repulsa motivó una última multitudinaria manifestación de apoyo al dictador el 1 de octubre en la Plaza de Oriente. Poco después, el 20 de noviembre, falleció Franco. La represión prácticamente acabó con la operatividad del FRAP como organización armada. Prueba de la intensidad de la represión sobre el FRAP es el hecho de que, entre 1975 y 1976, el Tribunal de Orden Público (TOP) dictó 49 sentencias contra militantes suyos o del PCE (m-l), un número que supera a las demás fuerzas de oposición salvo ETA.


text: Para el PCE (m-l), la actuación violenta del FRAP no supuso la conexión con las masas populares —como era su intención— sino un mayor alejamiento. Muchos militantes fueron detenidos y otros se vieron forzados a exiliarse. El partido fue objeto preferente de la represión por el Tribunal de Orden Público, la Federación Universitaria Democrática Española (FUDE) había sido prácticamente desmantelada y la actividad política se encauzó a través de la Oposición Sindical Obrera (OSO), con cierta implantación en los sectores de construcción, metal, sanidad y textil. Los dos o trescientos militantes del área de Madrid se organizaban en cuatro comités de zona y estos, a su vez, en células territoriales. Había también sendas células de fábrica en las factorías de Standard y Pegaso. La represión hizo que el partido quedara inactivo en el interior, aunque sus actos de protesta le permitieron cierta actividad y recuperación en el exterior. En julio de 1976 celebró en París su II Conferencia Nacional, durante la que saltó el enfrentamiento, dando como resultado el abandono del partido por la mayor parte de los militantes y cuadros del interior, e incluso por algunos dirigentes. Muchos de ellos se pasaron a la Organización Revolucionaria de Trabajadores (ORT). Fueron calificados por el PCE (m-l) como «oportunistas sin principios», «provocadores liquidacionistas», «fraccionalistas trotskistas» y «terroristas». El partido decidió que, dada «la desigual correlación de fuerzas entre quienes están por la lucha y la liquidación del régimen y quienes, desde el PSOE y aún más el PCE, propician pacto tras pacto», había que renunciar a la «lucha armada». Como consecuencia, los «grupos de combate» del FRAP dejaron de atentar contra policías y se dedicaron a realizar atracos a bancos y empresas para obtener financiación.


text: De esta forma, durante la transición española a la democracia el PCE(m-l) careció de una organización estable que le permitiera intervenir en el proceso. No obstante, siguió movilizándose continuamente contra el nuevo régimen monárquico que se estaba asentando, reivindicando una ruptura total con el franquismo, que se juzgasen los crímenes cometidos durante dicho período y que se avanzase hacia una nueva república en España. Ello le hizo quedar al margen de la plataforma unitaria de la oposición, la Coordinación Democrática o "Platajunta", en la que participaban el PCE, el PSOE y otras fuerzas que acabaron negociando la Reforma con el presidente Suárez. Por tal motivo, a sus tradicionales acusaciones contra Santiago Carrillo unieron entonces las hechas a Felipe González —líder de los «elementos antipopulares del PSOE»—, Enrique Tierno Galván —«socialfascista»—, Rodolfo Llopis —«reliquia socialtraidora»— y otros líderes políticos de la izquierda.


text: A diferencia de otros partidos de la extrema izquierda, el PCE (m-l) rechazó abruptamente incorporarse a las plataformas unitarias de la oposición. Calificó a la Junta Democrática y a la Plataforma de Convergencia Democrática como «un estercolero», «un amasijo de colaboradores del monarco-fascismo que se empeña en apuntalar al franquismo sin Franco». Rechazó frontalmente la monarquía de Juan Carlos como símbolo de lo que entendía como ausencia de desmantelamiento del Estado franquista. Tras los sucesos de Vitoria de marzo de 1976 en los que murieron cinco personas, el partido lanzó la propuesta de intensificar la lucha en favor de la república y organizar «grupos de autodefensa» para enfrentarse a la policía y a los «grupos fascistas parapoliciales».


text: El rechazo se extendió a la nueva y más amplia Coordinación Democrática o "Platajunta", a la que calificó como «tinglado colaboracionista» con la dictadura y de la que dijo que no representaba a «las amplias masas auténticamente republicanas y antifascistas». Para su nueva orientación política, el partido optó por ir desactivando al FRAP y creó en junio de 1976 la Convención Republicana de los Pueblos de España (CRPE), una nueva organización controlada por el partido y sus organizaciones satélites alternativa a la "Platajunta", con una naturaleza marcadamente republicana y partidaria de crear "tribunales cívicos" para enjuiciar los presuntos delitos cometidos durante la dictadura. La Convención consideraba que bajo la monarquía no podía haber libertades y promovía la implantación de una «república federativa». Defendía el derecho de autodeterminación de las nacionalidades, la amnistía, la anulación de los juicios a los «luchadores antifranquistas», la disolución de los cuerpos represivos, el castigo a los responsables de la represión y la depuración de las Fuerzas Armadas. Para complementarla, se promovió la creación de agrupaciones republicanas clandestinas en empresas, barrios y municipios con el objetivo de implantar un «Gobierno Provisional Republicano». Sin embargo, tales organismos no lograron alcanzar sectores ajenos al propio PCE (m-l). Dicha república era entendida por el partido como el primer paso para establecer la dictadura del proletariado.


text: La Convención rechazó la celebración de cualquier referéndum o elección que pudiera ser convocado por la monarquía, ya que su naturaleza «terrorista y dictatorial» impediría que fueran democráticos. Renunciaba a cualquier compromiso con la «monarquía fascista» y su objetivo era destruir el aparato estatal procedente de la dictadura. Participó en las grandes manifestaciones unitarias de la oposición enarbolando la bandera republicana, emblema particularmente perseguido por la policía. Pese a sus afirmaciones acerca del amplio apoyo del republicanismo, lo cierto es que no consiguió organizar protestas masivas a favor de sus tesis. Cuando el gobierno de Adolfo Suárez tramitaba la Ley para la Reforma Política, el PCE (m-l) y la CRPE apoyaron la convocatoria de huelga general convocada por Comisiones Obreras, UGT y USO para el día 12 de noviembre en contra de la reforma y a favor de la ruptura. Además, convocaron por su cuenta una manifestación republicana en la glorieta de Cuatro Caminos. Aunque la huelga fue la mayor habida en España desde el inicio de la dictadura, no consiguió derrotar al Gobierno, que logró que la ley fuera aprobada por las Cortes y convocó un referéndum para ratificarla. Como el resto de la oposición, el PCE (m-l) propugnó la abstención en la consulta. Sin embargo, según los datos oficiales, la participación alcanzó un 77,7%, el voto favorable fue del 97,4% y el Gobierno salió notablemente reforzado por el resultado.


text: Durante el año 1977, la reivindicación más repetida fue la de amnistía total. El domingo 16 de enero, el PCE (m-l), el FRAP y la CRPE convocaron una manifestación en la Plaza de España en demanda de una amnistía que fue prohibida por el Ministerio del Interior. Según el propio partido, varios miles de personas se reunieron e intentaron formar la protesta; a las cargas de la policía y de grupos ultraderechistas, los manifestantes respondieron arrojando piedras y cócteles molotov. Ese mes fue muy tenso debido a varios hechos: la manifestación más amplia del 23 en la que murió uno de los manifestantes a manos de la Triple A; el paro universitario del día siguiente durante el que una alumna murió a manos de la policía; la matanza de Atocha en la que cinco personas vinculadas a Comisiones Obreras fueron asesinadas por terroristas de extrema derecha; los secuestros de José María Oriol y el general Villaescusa a manos de los GRAPO; los asesinatos de cuatro policías a manos de este mismo grupo armado y la nueva huelga general del día 26. El PCE (m-l) tildaba a los GRAPO de «fascistas» y «provocadores», pero no lamentaban las muertes de los policías por ser «enemigos del pueblo».


text: El 14 de marzo, el gobierno de Suárez amplió la amnistía que había aprobado el 30 de julio del año anterior, con lo que numerosos presos políticos fueron excarcelados. El 14 de abril, aniversario de la proclamación de la II República, el PCE (m-l), la CRPE y la OSO convocaron una huelga general reclamando la instauración de un gobierno provisional republicano y en contra de la convocatoria de elecciones por el Gobierno. El paro tuvo escaso seguimiento, pero un intento de manifestación en la Plaza de España dio lugar a enfrentamientos que duraron más de una hora. Hubo 32 detenidos en Madrid y un centenar en toda España, y consecuentes denuncias de torturas por su parte.


text: En mayo, los sucesos de la semana pro-amnistía del País Vasco y Navarra hicieron que la izquierda radical convocara protestas en otros lugares. El FRAP, junto con CNT, LCR y otras organizaciones, convocó una manifestación en Madrid. El día 27, el PCE (m-l) convocó otra protesta que acabó con los habituales enfrentamientos y con nueve detenidos, siete de los cuales denunciarían después haber sido objeto de malos tratos.


text: El presidente Suárez convocó elecciones para el 15 de junio. Los partidos situados a la izquierda del PCE y los republicanos seguían siendo ilegales, pero se les permitió presentarse a las elecciones bajo otra denominación. Sin embargo, el PCE (m-l) decidió no presentar candidaturas y llamó al boicot pidiendo la abstención. Siguió argumentando que la monarquía era la continuación de la dictadura de Franco, que las elecciones no serían libres si no se nombraba un gobierno provisional republicano y que los partidos republicanos estaban prohibidos.. Tras los comicios, el partido sostuvo que habían sido celebrados sin garantías y los calificó como «farsa electoral»; en consecuencia, no reconoció los resultados.


text: El partido celebró su II Congreso del 23 al 26 de junio con asistencia de doscientos delegados. Además de aplaudir el mensaje de apoyo de Enver Hoxha, el congreso valoró positivamente la anterior fase de lucha armada, decidió seguir impulsando el FRAP y la Convención Republicana, aprobó continuar con la depuración del partido de «elementos derechistas y oportunistas» y adoptó otras resoluciones sobre diversas cuestiones políticas. La principal diferencia con las «depuraciones» habidas en otros partidos es que en los disidentes del PCE (m-l) fueron objeto de ataques violentos. Los «grupos de combate» del FRAP intentaron asesinar a un antiguo militante que se había pasado a la ORT, aunque el Frente negó las acusaciones. En un homenaje a los últimos fusilados por la dictadura, dos exmiembros del Frente fueron agredidos por sus antiguos compañeros y recibieron una paliza. A diferencia del anterior atentado, este sí fue reconocido por la organización. Un centenar de antiguos militantes hicieron público un comunicado denunciando los hechos y afirmando que el partido les había condenado a muerte. El Congreso no ofreció cambios estratégicos relevantes. Se siguió defendiendo la lucha armada, que marcaba la diferencia entre los auténticos marxistas-leninistas y los «oportunistas y revisionistas». Y ello a pesar de que —salvo las agresiones mencionadas— los «grupos de combate» del FRAP no habían cometido atentados desde 1975 y se limitaban a perpetrar atracos a bancos y empresas. En el ámbito internacional, se ratificó la ruptura con China y el rechazo a la teoría de los tres mundos y se reafirmó la alianza con el Partido del Trabajo de Albania. Y, a pesar de que la monarquía ahora parlamentaria ofrecía cada vez mayores libertades, se siguió apostando por la ruptura, la proclamación de la república y el desmantelamiento del régimen.


text: Tras el Congreso, el partido experimentó cierto crecimiento. "Vanguardia Obrera" pasó a publicarse semanalmente y a los actos de la organización en Madrid solían acudir un millar de personas. Además, la Asociación Obrera Asambleísta (AOA), promovida por el partido, consiguió ser legalizada. La AOA coexistió por un tiempo con la OSO defendiendo la participación obrera a través de asambleas de centro de trabajo. En las elecciones sindicales de 1978 consiguió unos 300 delegados en Madrid. Sin embargo, era una mera correa de transmisión del partido, y su defensa de las tesis políticas de este no estaba respaldada por una estrategia sindical solvente.


text: El PCE (m-l) siguió batallando por la amnistía. En agosto de 1977, el FRAP organizó una manifestación pidiendo la libertad de los presos políticos. Puesto que la policía ocupó el lugar establecido para el inicio de la marcha, los manifestantes se dirigieron a un segundo lugar ya preestablecido donde exhibieron las habituales banderas republicanas. Los policías y los guerrilleros de Cristo Rey fueron recibidos con cócteles molotov. Finalmente, el 15 de octubre fue aprobada la Ley de Amnistía que liberó a la mayoría de los presos políticos que todavía estaban encarcelados. Poco después, los militantes marxistas-leninistas presos comenzaron a ser excarcelados. Pese a ello, el partido se opuso a la Ley porque entendía que excluía a algunos represaliados por la dictadura (como los condenados por ser miembros de la Unión Militar Democrática, por homosexualidad, adulterio o aborto) y porque incluía a los funcionarios del régimen de Franco a los que consideraba había que juzgar.


text: Poco después, el mismo PCE (m-l) cambió su criterio y consideró solicitar la legalización a las autoridades. Hasta entonces había considerado que tal comportamiento suponía «someterse y apoyar la ilegítima monarquía». Pero la cambiante situación postelectoral le movió a ello. La organización promovió manifestaciones el 14 de abril de 1978, aniversario de la proclamación de la República, que, a diferencia de las convocadas por la tradicional Acción Republicana Democrática Española (ARDE), se caracterizaron por los enfrentamientos violentos con la policía. Cuando participaba en manifestaciones conjuntas con otros partidos de oposición, no era extraño que surgieran incidentes con el PCE u otros grupos de la izquierda. En mayo de 1978, el partido solicitó formalmente la legalización. Sin embargo, las autoridades se negaron y declararon ilegales al partido, el FRAP y la CRPE. Ante esta situación, la Convención recibió apoyos nacionales e internacionales, como el de los escritores franceses Simone de Beauvoir y Claude Bourdet. Para reafirmar su deseo de salir a la luz, el partido abrió una veintena de sedes en distintas ciudades, lo que conllevó un gasto que era satisfecho gracias a los atracos del FRAP. Ese año, el PCE (m-l) decidió definitivamente poner fin a las actividades del FRAP, cuyos «grupos de combate» habían sido definitivamente desarticulados por la policía. En septiembre, un Pleno Nacional de la Convención Republicana fue suspendido por las autoridades, dando lugar esta vez a protestas de grupos ajenos al propio PCE (m-l). En noviembre propuso la creación de un «Tribunal Cívico Internacional de Crímenes Franquistas» para examinar «todas las manifestaciones de la represión franquista»; los promotores fueron detenidos una vez más acusados de colaborar con el FRAP.


text: En cuanto al terrorismo, la actitud del PCE (m-l) fue distinta a la de otros partidos de la izquierda revolucionaria. Consideraba que el «verdadero terrorismo» era el practicado por los grupos de extrema derecha y por los mismos cuerpos policiales, y creía que las manifestaciones antiterroristas servían para «respaldar y apoyar la actividad terrorista del Poder» y «dar carta blanca» a la represión policial. En la manifestación antiterrorista del 10 de noviembre de 1978 —convocada por un amplio abanico de partidos que iban desde la UCD hasta la ORT— el partido repartió octavillas denunciando la ausencia de depuración del aparato del Estado franquista y consiguió que se corease la consigna «vosotros, fascistas, sois los terroristas».


text: Las Cortes pluripartidistas aprobaron una constitución y se convocó un referéndum para ratificarla a celebrar el 6 de diciembre de 1978. El PCE (m-l) se posicionó frontalmente en contra porque consideraba que la nueva ley fundamental sancionaba una monarquía «cuya única legitimidad era la voluntad del dictador», negaba el derecho de autodeterminación e imponía el sistema capitalista bajo la fórmula de «economía de mercado». Además, criticaba que no se reconocieran expresamente el control de natalidad, el aborto inducido y el divorcio, mientras que se permitía la financiación de la Iglesia católica con fondos públicos. También censuraba el contenido del artículo 10 por entender que concedía a las Fuerzas Armadas la labor de impedir el derecho de autodeterminación de las nacionalidades. Por tales motivos, pidió el voto negativo en el referéndum. Durante la campaña, organizó un mitin en el Pozo del Tío Raimundo al que asistieron unas quinientas personas según los organizadores. Pero la realidad le fue una vez más adversa.


text: En las elecciones legislativas y en las de 1979 el PCE (m-l) —todavía ilegal— participó a través de candidaturas denominadas «Izquierda Republicana», pero solo obtuvo resultados puramente testimoniales: 55.384 votos en toda España, un 0,31% del total. Todavía en marzo de 1980 participó junto a otros partidos de la extrema izquierda en la organización de una manifestación en el barrio de Malasaña contra las agresiones de la extrema derecha a la que consiguieron que se sumaran el PCE y el PSOE y que congregó a más de 6000 personas. No obstante, su legalización fue retrasada por el Gobierno. El partido recurrió ante los tribunales la negativa administrativa a su inscripción en el Registro de partidos y un juzgado de Madrid estimó en diciembre de 1979 su demanda e instó al ejecutivo a inscribir al partido. Pero el Gobierno recurrió la sentencia. Finalmente, una resolución del Tribunal Constitucional puso fin al contencioso en febrero de 1981 obligando a la legalización.


text: En febrero de 1982 el PCE (m-l) sufrió una nueva escisión que le debilitó considerablemente. Una parte de los disidentes se uniría al PSOE. En septiembre del mismo año consiguió la legalización la Convención Republicana de los Pueblos de España, pero solo para cesar definitivamente su actividad poco después, cansados sus miembros de no obtener ningún resultado. Ya legal, el partido pudo presentarse por primera vez con su propio nombre a las elecciones legislativas de 1982, a pesar de que el ministro del Interior requirió al Fiscal general del Estado que solicitara su ilegalización. Sus candidaturas obtuvieron solo 23.186 votos, un 0,11% de los sufragios emitidos. Un resultado sensiblemente inferior al obtenido en 1979.


text: A partir de su legalización, el PCE (m-l) se encontró en una difícil situación provocada por su absoluta ausencia de representación institucional y nunca recuperó la notoriedad que la violencia del FRAP le había otorgado durante los últimos años de la dictadura. Su editorial, Ediciones Vanguardia Obrera, se dedicó a difundir las obras de Stalin. Finalmente, la nueva situación provocada por la disolución de la Unión Soviética y la caída de los regímenes comunistas de Europa Oriental le llevaron a autodisolverse en 1992.


text: Durante su larga época de clandestinidad, el PCE (m-l) impuso una férrea disciplina y alto nivel de exigencia a sus militantes. Pocos de ellos estaban «liberados», esto es, a sueldo del partido. Pero los comités de dirección debían estar formados por afiliados con completa dedicación a la causa. Ello implicaba dejar en segundo plano la vida personal y, a medio plazo, solía ocasionar la retirada de la vida política debido al cansancio. El partido se caracterizaba por su sectarismo, que no solo le llevaba a acusar al PCE de «social-fascista» y a CCOO de «amarillo», sino que le impedía colaborar con partidos próximos ideológicamente. Así, la ORT era «jesuita», el PTE era «trotsko-revisionista» y los miembros del MC no eran sino «aventureros antipartido». Esa característica se extendía al interior del partido, poco respetuoso con las discrepancias internas hasta el extremo de llegar a agredir a varios disidentes e intentar asesinar a otro. El hermetismo del partido se traduce en la existencia de escasas fuentes documentales que permitan estudiar su evolución, a diferencia de otros partidos contemporáneos de similar importancia.


text: Durante toda la Transición, el partido defendió el uso de la violencia. A pesar de calificar a ETA como representante de un «radicalismo pequeño-burgués», nunca rechazó los atentados perpetrados por la organización terrorista vasca. Aunque las acciones del FRAP estuvieron caracterizadas por la improvisación, debido a la falta de medios materiales y experiencia, tuvieron un fuerte efecto sobre el régimen de Franco en un momento delicado para este, y le obligaron a aumentar la represión, lo que desacreditó los intentos aperturistas del presidente Arias Navarro. En cuanto a las manifestaciones republicanas enarbolando la bandera tricolor, solo llegaron a congregar a unos pocos miles de personas pese a las declaraciones de la Convención Republicana de los Pueblos de España que recalcaban el gran apoyo del republicanismo.


title: Silverio (desambiguación)

text: El nombre de Silverio puede referirse a:


title: Kiasyd

text: Los Kiasyd son una línea de sangre del juego de rol . La línea pertenece al .


title: Kiasyd

text: Los Extraños descienden de Marconius, un Lasombra que bebió una poción con sangre de hadas de la corte oscura, y que reconfiguró su cuerpo no-muerto convirtiéndole en el primer Kiasyd.


title: Kiasyd

text: Los miembros de esta línea de sangre son todos muy altos y pálidos, con un inquietante tono azulado, probablemente a consecuencia del abrazo, y de la extraña sangre de hadas que corre por sus venas.


title: Kiasyd

text: Aunque los Kiasyd pertenecen formalmente al Sabbat, no suelen intervenir ni en la política ni en las guerras de la secta, dedicándose principalmente al estudio y la investigación.


title: Kiasyd

text: El símbolo que representa a los Kiasyd es una estilizada mariposa con una calavera en su interior.


title: Podemos (desambiguación)

text: Podemos es el nombre que utilizan varias organizaciones:


title: Roy Buchanan

text: Roy Buchanan (23 de septiembre de 1939-14 de agosto de 1988), fue un guitarrista estadounidense de blues. Se caracteriza por su uso del glissando, de rápidos staccatos y de pellizcos armónicos. Buchanan fue pionero en el uso del sonido Telecaster.


title: Roy Buchanan

text: La carrera musical de Roy Buchanan empezó en Pixley, California. Su padre fue un aparcero. Buchanan contó cómo su primer recuerdo musical está vinculado a reuniones de mezcla racial promovidas por su familia. "Gospel," decía, "así fue cómo entré en la música negra". Creció, efectivamente, entre influencias muy dispares mientras aprendía a tocar su instrumento. Inicialmente, demostró talento para la steel guitar antes de cambiarse al instrumento estándar a comienzos de los cincuenta.


title: Roy Buchanan

text: En 1957 Buchanan hizo su grabación de debut, tocando el solo de "My Babe" Dale Hawkins para Chess Records.


title: Roy Buchanan

text: Tres años más tarde, Buchanan se dirigió a Canadá, donde tocó la guitarra en el grupo de Ronnie Hawkins (más tarde conocido como The Band). Uno de los guitarristas del grupo, Robbie Robertson, estudió guitarra aprendiendo de Buchanan y terminó por ser el guitarrista principal cuando Buchanan abandonó el grupo.


title: Roy Buchanan

text: Los comienzos de los 60 sitúan a Buchanan tocando de acompañante en muchas bandas de rock y con músicos como Freddy Cannon y Merle Kilgore.


title: Roy Buchanan

text: La carrera musical de Buchanan le llevó de giras en clubs en los años 60 y 70 a la televisión nacional, a las ventas de discos de oro y a los viajes mundiales en los años 80 con Lonnie Mack, The Allman Brothers Band y Willie Nile.


title: Roy Buchanan

text: Los problemas de muchos años con alcohol y sustancias sufridos por Buchanan empeoraron con el tiempo, culminando cuando le arrestaron por conducir en estado de ebriedad; algunas horas después, Buchanan fue encontrado en su celda ahorcado con su propia camisa. La causa de muerte fue registrada oficialmente como suicidio, lo cual ha sido discutido por algunos amigos de Buchanan y familia.


title: Lúcio Wagner

text: Lúcio Wagner Freitas de Souza (nacido el 15 de junio de 1976 en Río de Janeiro, Brasil) es un futbolista naturalizado búlgaro, quien juega de defensa y su primer equipo fue el Corinthians Alagoano.


title: Lúcio Wagner

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Bulgaria, ha jugado 5 partidos internacionales.


title: Sistema de todos contra todos

text: El sistema de todos contra todos o sistema de liga es un sistema de torneos de competición, generalmente deportiva, en que cada participante o equipo del torneo se enfrenta contra todos los demás en eventos o juegos que involucran una competencia de pares, es decir un equipo contra otro equipo, y en un número constante de oportunidades (habitualmente una o dos). Este tipo de competición es también llamado liguilla o round-robin. Un torneo de todos contra todos puede adoptar un nombre particular según la cantidad de participantes —como triangular, cuadrangular, pentagonal, hexagonal, etc.—. Este sistema se contrasta del torneo de eliminación donde el perdedor no participa más y el ganador pasa a una siguiente fase, en el sistema de liga el perdedor sigue participando hasta jugar contra cada uno de los competidores.


title: Sistema de todos contra todos

text: Este tipo de torneo se utiliza habitualmente en las ligas nacionales de deportes de pelota como baloncesto, béisbol, fútbol, tenis y rugby, donde varios equipos se enfrentan en temporadas de medio año o año completo.


title: Sistema de todos contra todos

text: En algunas copas internacionales importantes —como la Copa Mundial de Fútbol, la Liga de Campeones de la UEFA y la Copa Libertadores de América—, se emplea un sistema de dos fases. En una primera fase, los equipos se dividen en grupos de pocos integrantes, generalmente cuatro, que se enfrentan en un sistema de todos contra todos. Los mejores equipos de cada grupo pasan a la segunda fase, que suele ser de eliminación directa.


title: Sistema de todos contra todos

text: Una desventaja, en especial cuando hay pocos competidores, es el "círculo de la muerte", donde los equipos no pueden ser separados en un puntaje de mayor a menor. En un round-robin de tres equipos donde A derrota a B, B derrota a C, y C derrota a A, todos los tres competidores tuvieron un récord de una victoria y una derrota, y un método de romper el empate necesitará ser usado para separar los equipos. Este hecho sucedió con el .


title: Sistema de todos contra todos

text: Los participantes de un torneo de este tipo en general son clasificados en tablas, para poder valorar su actuación. Estas tablas aplican diversos criterios de acuerdo con los resultados, que determinan una puntuación a cada uno de los competidores. En el caso del fútbol, cada victoria entrega 3 puntos, 1 por cada empate y 0 por derrota. Este sistema fue adoptado gradualmente desde los años 1980 y años 1990, reemplazando al antiguo sistema de dos puntos por victoria y uno por empate.


title: Sistema de todos contra todos

text: En muchas oportunidades, especialmente en el caso de torneos con pocos participantes, la puntuación no basta para determinar todas las posiciones, por lo que se usan diversos criterios de desempate, que varían en cada torneo. Lo más habitual es considerar los goles anotados y recibidos, en distintas combinaciones.


title: Sistema de todos contra todos

text: La Copa Mundial de Fútbol, el principal torneo de selecciones nacionales de fútbol, utiliza los siguientes patrones de desempate en caso de que dos o más equipos terminen con idéntica cantidad de puntos:Un ejemplo del sistema de clasificación es el siguiente, que corresponde al Grupo B de la Copa Mundial de Fútbol de 1998. clasificó en el primer lugar al ganar dos de sus tres partidos y empatar un tercero, mientras alcanzó tres puntos por tres empates. quedó tercera pues, aunque tenía igual puntuación que , contaba con una mejor diferencia de goles (–1 contra –3).


title: Sistema de todos contra todos

text: Si formula_1 es el número de competidores, una ronda simple de este sistema requiere formula_2 encuentros. Si formula_1 es un número par, entonces en formula_4 rondas, se pueden jugar formula_5 partidos simultáneamente. Si formula_1 es impar, habrá formula_1 rondas con formula_8 juegos simultáneos y un equipo libre (sin jugar) por cada ronda.


title: Sistema de todos contra todos

text: Para determinar el calendario del torneo, se realiza un simple algoritmo de selección. A cada uno de los competidores se le asigna un número y se van rotando los números, dejando uno fijo. Por ejemplo, en un torneo con 14 equipos:


title: Sistema de todos contra todos

text: Si hay un número impar, se puede asignar un número especial para totalizar los pares, con el fin de establecer el equipo que quedará libre. Para dobles rondas, simplemente se repite el sistema anterior, pero se alternan las localías.


title: Sistema de todos contra todos

text: Un fixture es una tabla de emparejamientos de equipos o jugadores en un torneo por sistema de "todos contra todos".


title: Sistema de todos contra todos

text: Para elaborar manualmente un fixture, se tiene en cuenta que la cantidad de rondas es igual al número de participantes menos 1, y la cantidad de enfrentamientos por ronda es igual a la mitad del número de participantes. Por ejemplo, un torneo de ocho participantes requiere siete rondas y cuatro enfrentamientos por ronda.


title: Sistema de todos contra todos

text: En este ejemplo de torneo con ocho participantes, se crea una tabla de siete filas (rondas) por cuatro columnas (juegos). La tabla se comienza escribiendo sucesivamente y hasta el final los números de los participantes hasta el impar más alto; es decir, que en este ejemplo se escriben los números del 1 al 7.


title: Sistema de todos contra todos

text: Si el número de participantes es par, el último número se escribe alternativamente a derecha e izquierda del número de la primera columna (si el número de participantes es impar, no se escribe dicho número y el participante de la primera columna queda libre en la ronda correspondiente): Por último, se completan los emparejamientos por filas y columnas escribiendo hacia abajo los números faltantes empezando por el impar más alto:


title: Sistema de todos contra todos

text: El primer número en cada enfrentamiento tendrá la prioridad correspondiente (la condición de local, las piezas blancas en ajedrez, etc.). En caso de ser un torneo a doble vuelta, en la segunda se invierten los números de cada juego.


title: Sistema de todos contra todos

text: // Cálculo de liga usando algoritmo fixture package generaliga;


title: Sistema de todos contra todos

text: public class Liga


title: Sistema de todos contra todos

text: Liga con 8 IDA Ronda 1: 1-8 2-7 3-6 4-5 Ronda 2: 8-5 6-4 7-3 1-2 Ronda 3: 2-8 3-1 4-7 5-6 Ronda 4: 8-6 7-5 1-4 2-3 Ronda 5: 3-8 4-2 5-1 6-7 Ronda 6: 8-7 1-6 2-5 3-4 Ronda 7: 4-8 5-3 6-2 7-1 VUELTA Ronda 1: 8-1 7-2 6-3 5-4 Ronda 2: 5-8 4-6 3-7 2-1 Ronda 3: 8-2 1-3 7-4 6-5 Ronda 4: 6-8 5-7 4-1 3-2 Ronda 5: 8-3 2-4 1-5 7-6 Ronda 6: 7-8 6-1 5-2 4-3 Ronda 7: 8-4 3-5 2-6 1-7


title: Sistema de todos contra todos

text: Liga con 7 equipos: IDA Ronda 1: 2-7 3-6 4-5 Ronda 2: 6-4 7-3 1-2 Ronda 3: 3-1 4-7 5-6 Ronda 4: 7-5 1-4 2-3 Ronda 5: 4-2 5-1 6-7 Ronda 6: 1-6 2-5 3-4 Ronda 7: 5-3 6-2 7-1 VUELTA Ronda 1: 7-2 6-3 5-4 Ronda 2: 4-6 3-7 2-1 Ronda 3: 1-3 7-4 6-5 Ronda 4: 5-7 4-1 3-2 Ronda 5: 2-4 1-5 7-6 Ronda 6: 6-1 5-2 4-3 Ronda 7: 3-5 2-6 1-7


title: Sistema de todos contra todos

text: $players = array('A','B','C','D'); $matches = array();


title: Sistema de todos contra todos

text: foreach($players as $k){


Sistema de todos contra todos


title: Sistema de todos contra todos

text: class LeagueRounds


title: Sistema de todos contra todos

text: end


title: Sistema de todos contra todos

text: def print_rounds(rounds) end rounds = LeagueRounds.new(clubs).rounds print_rounds(rounds) tope = 8


title: Sistema de todos contra todos

text: clubes = []10 index_clubes = 0 for i in range(0,tope):


title: Sistema de todos contra todos

text: auxT = len(clubes) impar= True if auxT%2 != 0 else False


title: Sistema de todos contra todos

text: if impar:


title: Sistema de todos contra todos

text: totalP = auxT/2 # total de partidos de una jornada jornada = [] indiceInverso = auxT-2


title: Sistema de todos contra todos

text: for i in range(1,auxT):


title: Sistema de todos contra todos

text: print(jornada) En el tenis se conoce particularmente con el nombre de "round robin" y es un sistema utilizado en algunos torneos como la ATP World Tour Finals, la WTA Finals y la Copa del Mundo por Equipos, el cual se basa en cuadros divididos en grupos de tres o cuatro jugadores, en los cuales el ganador de cada grupo avanza a una instancia de eliminación directa que se logra al estar en el juego con el formato.


title: Sistema de todos contra todos

text: Con este formato, lo que se pretende es incentivar el aumento de público, al dar más opciones de ver a sus jugadores favoritos en un mismo torneo.


title: Sistema de todos contra todos

text: Fue propuesto por la ATP para la temporada 2007, en trece torneos, como formato experimental. Sin embargo, el 20 de marzo de ese mismo año, debido a la molestia y confusión que generaba en muchos jugadores, se eliminó de los restantes torneos propuestos, después de haber sido implementado en cinco torneos.


title: Sistema de todos contra todos

text: Existen diversos tipos de torneo dependiendo del número de participantes:


title: Juguetería

text: Una juguetería es una tienda o comercio minorista dedicado a la venta de juguetes a los consumidores. La juguetería puede tener diversos tamaños, desde un comercio de barrio hasta un gran almacén, siendo su característica definitoria el tipo de producto que ofrece a la venta.


title: Juguetería

text: También puede recibir dicho nombre la sección específica de un gran almacén, dedicado a la venta y exhibición de juguetes para niños, cuando el gran almacén se dedica a la venta minorista en general.


title: Juguetería

text: Por último, también se llama juguetería al trabajo manual dedicado a la confección de juguetes y/o al diseño y fabricaíón de juguetes infantiles.


title: Juguetería

text: El negocio de juguetería se caracteriza por ser muy estacional. Es muy habitual que la mayor parte de las ventas que se producen en el año se llevan a cabo en épocas de fiesta señaladas en las que es tradición hacer algún regalo a los niños.


title: Juguetería

text: En el caso de Occidente, la época de Navidad o el día del niño tienen fuerte impacto en el volumen de las ventas en juguetería.


title: Juguetería

text: Por ello, es también habitual que este tipo de empresas lleven una contabilidad en la que el año contable difiere del año natural, tratando de ajustarse al ciclo habitual que sigue su negocio.


title: Juguetería

text: Se dice que el negocio de la juguetería fue creado en una remota parte de Italia en el año 1562 por sus obras para obsequiar a los niños.


title: Emma (desambiguación)

text: Emma puede referirse a:


title: Diego Pérez y Cisneros

text: Diego Pérez y Cisneros (Becerril de Campos ? - 1648) fue un pintor español.


title: Diego Pérez y Cisneros

text: Instalado en Álava desde bien joven donde estuvo activo toda su vida, (aunque también realizó algunas obras por encargo en la provincia de Burgos y en la de Valladolid), su labor fue exclusivamente la de dorador y policromador de retablos e imaginería, así como la restauración de piezas de orfebrería. Colaboró con Pedro Ruiz de Barrón y Lucas de Avena.


title: Diego Pérez y Cisneros

text: Se ocupó, entre otros, del dorado y estofado de los siguientes retablos:


title: Cédric Bardon

text: Cédric Bardon (*Lyon, Francia, 15 de octubre de 1976), es un futbolista francés. Juega de volante y su actual equipo es el ES Fréjus de la Championnat National de Francia.


title: Cédric Bardon

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Francia Sub-21.


title: Kei car

text: Un kei car ("K-car") (軽自動車, keijidōsha, pronunciado "keːdʑidoːɕa") es una categoría fiscal de automóviles utilizada en Japón, que tiene reducciones en impuestos y seguros. Un "kei car" puede ser un turismo, un automóvil todoterreno o una furgoneta. Para los parámetros europeos, un "kei car" de cuatro plazas se clasifica como del segmento A.


title: Kei car

text: Esta idea se originó tras la Segunda Guerra Mundial, cuando la mayoría de los japoneses no podían adquirir un automóvil, pero tenían presupuesto para una motocicleta. El "kei car" fue creado para promover el crecimiento de la industria automovilística, para fomentar la utilización de vehículos pequeños y económicos, así como para ofrecer alternativas en los métodos de reparto de bienes y personas de pequeñas empresas y negocios locales. Entre otras ventajas, están exentos de la necesidad del certificado para aparcar.


title: Kei car

text: En general, los vehículos "kei" llevan matrículas amarillas, por lo que se han ganado el apodo de «coches de matrícula amarilla» (amarilla con caracteres negros para uso privado; y viceversa para vehículos comerciales), en algunos de los países del ámbito anglo e hispanoparlantes. Como las limitaciones se quedan en el marco técnico y mecánico, hay modelos con motor con turbocompresor, tracción total, transmisión automática y CVT y con equipamiento avanzado como navegador por GPS, aire acondicionado y ayudas a la conducción.El resto de empresas japonesas usa modelos fabricados por las anteriores.


title: Kei car

text: En el pasado, la empresa Daimler fabricó un vehículo de la marca Smart que, una vez adaptado por el importador, pudo ser homologado como "kei".


title: Nuevo Tiempo

text: Nuevo Tiempo Chile es un canal de televisión privado y estación radial chilena, que forma parte de la red "Hope Channel". Actualmente transmite en Antofagasta, Viña del Mar y Valparaíso, Santiago, Concepción y Talcahuano, Chillán y Los Ángeles y Temuco. El canal es operado por la Iglesia Adventista del Séptimo Día. Su estación original perteneció a la Universidad Adventista de Chile (UNACH).


title: Nuevo Tiempo

text: Su programación consta tanto de programas de actualidad, programas interactivos con los televidentes y cursos sobre la Biblia (tanto para niños como para adultos). La radio Nuevo Tiempo tiene variados programas relacionados con la familia, la vida espiritual, noticias, música cristiana, y es una de las radioemisoras religiosas más extendidas de Chile.


title: CajaSur

text: CajaSur ("Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Córdoba") fue una caja de ahorros española con sede en Córdoba.


title: CajaSur

text: Debido a su insostenible situación económica fue intervenida por el Banco de España, subastada y finalmente adjudicada a la entidad vasca BBK el 16 de julio de 2010.


title: CajaSur

text: El 20 de septiembre de 2010, se constituyó BBK Bank CajaSur, S.A.U., sucesor universal en todos los bienes, derechos y obligaciones de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Córdoba, siendo BBK la propietaria del 100% de dicho banco. Tras el traspaso del negocio bancario de BBK a Kutxabank, BBK Bank CajaSur pasó a ser propiedad de Kutxabank. En abril de 2013, BBK Bank CajaSur, S.A.U. pasó a denominarse CajaSur Banco, S.A.U.


title: CajaSur

text: El nombre "CajaSur" se mantiene como una marca comercial de CajaSur Banco.


title: CajaSur

text: La historia de CajaSur surgió en 1995 de la fusión del "Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Córdoba", vinculada a la Iglesia Católica, y la "Caja Provincial de Ahorros de Córdoba", vinculada a la Diputación Provincial. CajaSur era el nombre con el cual ya venía operando el Monte de Piedad desde hacía años.


title: CajaSur

text: El Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Córdoba, conocido a lo largo de su historia por diversos nombres como Monte de Piedad de Córdoba, Monte de Piedad del Sr. Medina o Caja de Ahorros de Córdoba, fue fundada por el Cabildo Catedralicio de Córdoba, como Monte de Piedad, el 1 de septiembre de 1864. La Caja de Ahorros Provincial de Córdoba fue fundada en 1953.


title: CajaSur

text: Tras la fusión en 1995 CajaSur gozó de una posición de dominio en Córdoba capital y provincia, así como en la provincia de Jaén por su alto número de oficinas. Sin embargo, por los cada vez peores resultados económicos conseguidos, CajaSur fue advertida en 2009 de que sería intervenida por el Banco de España y subastada, situación que forzó a la caja cordobesa a un principio de acuerdo de fusión con Unicaja. A este proceso de fusión se sumó también Caja de Jaén, con lo que la futura entidad resultado de la fusión podría ser una de las seis mayores de España.


title: CajaSur

text: Los sucesos que llevaron a la intervención de CajaSur por el Banco de España que resultaron en su adjudicación a BBK se inscriben en el contexto de reestructuración del sistema financiero en España sucedida en esa época: tras la aprobación del Fondo de Reestructuración Ordenada Bancaria (FROB) por el Gobierno de España, se instó a las entidades financieras con problemas, en especial a las Cajas de Ahorros, a seguir un proceso de fusión que garantizase su estabilidad y firmeza en el mercado.


title: CajaSur

text: CajaSur había obtenido pérdidas por importe de 596 millones de euros en el año fiscal de 2009. Desde el propio Banco de España y diversas entidades públicas y privadas, incluyendo la Junta de Andalucía, se había instado a CajaSur, y en especial a la Iglesia católica, mayoritaria en la entidad, a buscar una fusión con otra caja de ahorros. La propia entidad era consciente de esta necesidad.


title: CajaSur

text: No obstante estar avanzado el proceso de fusión con Unicaja, la primera caja de Andalucía, en la madrugada del 21 al 22 de mayo CajaSur, a propuesta de su Presidente, Santiago Gómez Sierra, prefirió la intervención del Banco de España antes de fusionarse con Unicaja, con el argumento de que no se fiaban del presidente de esta última entidad, Braulio Medel. Además, pocos días antes, CajaSur había comunicado unas pérdidas en el primer trimestre del año fiscal de 114 millones de euros.


title: CajaSur

text: Por 11 votos a favor y ocho en contra, se consumó la petición de intervención. Y el 22 de mayo de 2010, el Banco de España intervino CajaSur. Previamente al rechazo por parte de CajaSur, el consejo de Unicaja había dado luz verde a la fusión.


title: CajaSur

text: La intervención supuso el cese inmediato de todo el Consejo de Administración, siendo nombrado de manera provisional como administrador único el Fondo de Reestructuración Ordenada Bancaria a través de su Comisión Rectora. El importe de la operación de intervención en CajaSur para evitar su quiebra ascendió a 800 millones de euros en concepto de cuotas participativas por el FROB. Además, se dispuso una línea de 1.500 millones para garantizar la liquidez de la entidad andaluza.


title: CajaSur

text: Varias cajas presentaron ofertas al Banco de España para hacerse con CajaSur, algunas por invitación del propio banco central, entre ellas las andaluzas Unicaja y Cajasol. Otras entidades interesadas fueron BBK, Banco Sabadell y Caja Madrid. El 16 de julio de 2010, el Banco de España adjudicó definitivamente CajaSur a BBK. El FROB motivó su decisión en que BBK era la entidad más solvente de España, de acuerdo con sus criterios, y la oferta presentada es la más competitiva económicamente, pues "asegura la utilización más eficiente de los recursos públicos", ya que sólo reclamó al FROB unas ayudas de 392 millones en concepto de garantía durante un plazo de cinco años para el caso de que incremente la morosidad de una cartera de clientes predeterminados. Posteriormente, BBK devolvería los 800 millones de euros inyectados de urgencia por el FROB a la caja cordobesa tras su intervención el 21 de mayo.


title: CajaSur

text: Esta adjudicación provocó las manifestaciones negativas del Partido Andalucista y resignación expectante en todos los demás partidos políticos. La dirección de BBK anunció que realizaría una reducción de plantilla consensuada con los sindicatos y que crearía una fundación en Córdoba que gestionase la obra social. El 20 de septiembre de 2010, se constituyó "BBK Bank CajaSur S.A.U.", mediante escritura otorgada por su accionista único Bilbao Bizkaia Kutxa (BBK). Esta entidad fue la sucesora universal en todos los bienes, derechos y obligaciones de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Córdoba (CajaSur). La formalización jurídica de la cesión del negocio financiero de CajaSur a BBK Bank CajaSur culminó el 29 de diciembre de 2010 y fue efectiva desde el 1 de enero de 2011.


title: CajaSur

text: Al cierre de 2010, se amortizó y abonó al FROB la totalidad de las cuotas participativas (800 millones de euros) y se canceló la línea de liquidez por importe de 1.500 millones de euros.


title: CajaSur

text: CajaSur contaba con una importante obra social y cultural, centrada fundamentalmente en la provincia de Córdoba, otorgando becas a estudiantes, ayudas a personas con discapacidad o en riesgo de exclusión social o subvencionando la conservación del patrimonio histórico-artístico y el medio ambiente.


title: CajaSur

text: El 21 de febrero de 2011, comenzó a funcionar la nueva Fundación Cajasur, creada por la BBK cuando se hizo cargo de la antigua caja cordobesa.


title: CajaSur

text: El 30 de mayo de 2013, la Audiencia Nacional confirmó las sanciones a 12 exconsejeros de CajaSur por las irregularidades detectadas en la gestión de la entidad cordobesa.


title: Francisco Ignacio Añoa y Busto

text: Francisco Ignacio Añoa y Busto (Viana, 26 de febrero de 1684 - Zaragoza, 22 de febrero de 1764), fue un religioso español.


title: Francisco Ignacio Añoa y Busto

text: Ordenado sacerdote ya tarde, en 1722, fue nombrado Obispo de Pamplona en 1735, aunque no sería ordenado como tal hasta el 8 de abril de 1736.


title: Francisco Ignacio Añoa y Busto

text: El 24 de septiembre de 1742 es destinado a la Archidiócesis de Zaragoza, donde es nombrado Arzobispo el 24 de septiembre de 1742, cargo que ejerció desde ese momento hasta su muerte el 22 de febrero de 1764.


title: Francisco Ignacio Añoa y Busto

text: Fue el promotor decisivo de las obras de la reforma de la Santa Capilla de Nuestra Señora del Pilar que, sin embargo, no podría contemplar culminadas al morir poco antes de la finalización de las obras, que se produjo en 1765. La nueva «Santa Capilla» la bendijo inaugurándola su sucesor en el arzobispado Luis García Mañero.


title: Daniel Borimirov

text: Daniel Borimirov (*Vidin, Bulgaria, 15 de enero de 1970), futbolista búlgaro. Jugó de volante y su primer equipo fue Levski Sofia.


title: Daniel Borimirov

text: Fue internacional con la Selección de fútbol de Bulgaria, jugó 67 partidos internacionales y anotó 5 goles.


title: Ruta nacional PE-22

text: La Carretera Central del Perú, oficialmente PE-22, es una vía transversal de penetración en el Perú que parte de la ciudad de Lima, y se comunica con el departamento de Junín en el centro del país llegando hacia La Oroya.


title: Ruta nacional PE-22

text: En febrero de 2020, el MTC confirmó la construcción de la Nueva Autopista Central, una vía de 4 carriles, 2 por sentido, que incluye la intervención total de 136 km y la construcción de túneles, viaductos, etc. Para entrar a la autopista central se tendrá que ir por la Nueva Autopista Ramiro Priale que será terminada en 2022. viaje Lima-La Oroya tardará solo 1 hora y media. Se tiene planeado que esté operativa para el 2022. La construcción de la Carretera Central, inició en 1924 y duró 10 años. Dichos trabajos se realizaron considerando los vehículos y las condiciones de la época. Se construyó una superficie de rodadura en material de afirmado, con dos carriles que alcanzaban 6.0 m de ancho y los puentes tenían un carril sencillo con pequeños radios de curvatura que impedían el paso de camiones no articulados de dos ejes o más.


title: Ruta nacional PE-22

text: En 1950 la Carretera Central fue mejorada, se construyeron puentes de dos carriles y la calzada fue ampliada a 6.60 m con bermas en ambos lados, quedando acondicionada la carretera para un tráfico de 2,000 vehículos por día. Hoy dicha carretera tiene un tráfico de más de 7,000 vehículos por día, en su mayoría camiones que proveen de alimentos a la Ciudad de Lima. Actualmente la carretera se encuentra pavimentada en su totalidad.


title: Ruta nacional PE-22

text: La Carretera Central está ubicada en un terreno montañoso que tiene una gran diferencia de altura entre Lima y La Oroya, lo que ocasiona que la carretera tenga un eje abrupto, con curvas cerradas y altas pendientes, haciendo que su velocidad de operación sea baja. Las bajas velocidades de operación mezcladas con un eje de carretera sinuoso, ocasionan altos niveles de accidentabilidad debido a que son fuente de maniobras temerarias de los conductores en su afán por adelantar los camiones que la transitan.


title: Ruta nacional PE-22

text: Esta carretera hace parte del eje transversal más importante del Perú pero al mismo tiempo se encuentra entre las más peligrosas del país y es una de las que más intermitencia presenta en su servicio, ya que constantemente es cerrada por causas naturales como huaycos y nevadas. En temporada de lluvias entre diciembre y marzo, es común que la comunicación entre Lima y la sierra quede interrumpida durante varias semanas, debido al desborde de quebradas estacionales que durante las lluvias arrastran lodos y piedras de gran tamaño, que destruyen algunos lugares de la carretera. Esta situación provoca desabastecimiento en Lima y pérdidas a los comercios de las zonas de la sierra y selva peruana. En la zona se encuentran ubicados grandes proyectos mineros, los cuales se ven afectados en sus exportaciones cada vez que suceden estos eventos.


title: Ruta nacional PE-22

text: El Estado Peruano desde hace décadas intenta desarrollar proyectos que eviten la congestión y los accidentes, pero dada la complejidad del lugar, todos los proyectos requieren túneles de gran longitud, los que hasta el momento no han podido obtener una viabilidad económica así como tampoco una rentabilidad social suficiente. Por esta imposibilidad, los usuarios de la carretera ante las emergencias no tienen más alternativas que escoger rutas alternas que aumentan los recorridos hasta un 250%, ocasionando incremento en los costos logísticos y disminuyendo su competitividad.


title: Ruta nacional PE-22

text: La Carretera Central del Perú nace en el Intercambio Vial Santa Anita, km 00 en la ciudad de Lima. Desde que abandona la provincia de Lima, la carretera consta de un solo tramo hasta la ciudad de La Oroya ubicada en la provincia de Yauli, departamento de Junín, lo que se denomina Intercambio Vial Repartición, lo que a su vez es el km 00 de la Longitudinal de la Sierra Norte o PE-3N y Sur o PE-3S.


title: Ruta nacional PE-22

text: Intercambio vial Santa Anita (Empalme con PE-1N y PE-1S) - Santa Clara - Puente Los Angeles - Chosica - Ricardo Palma - Puente Ricardo Palma - Puente Esperanza - Puente La Cascada - Puente Surco - Puente Eduardo de Habich - Puente Collana - Puente Matucana - Matucana - Puente Huaripachi - Puente LLican - Puente Huallatupe - Puentes Tamboraque I, II y III - San Mateo - Chicla - Abra Anticona - Morococha - Puente Pachachaca - Santa Rosa de Sacco - Repartición La Oroya (Empalme con PE-3N y PE-3S)


title: Ruta nacional PE-22

text: En general, es una carretera asfaltada en buen estado de 500.66 km. Entre los meses de diciembre y marzo son frecuentes los deslizamientos de tierra debido a las intensas lluvias.


title: Peugeot 304

text: El Peugeot 304 es un automóvil del segmento C producido por el fabricante francés Peugeot entre los años 1969 y 1980. El 304 comparte numerosos componentes con el Peugeot 204.


title: Peugeot 304

text: El 304 fue diseñado para llenar el hueco entre el popular 204 y el recientemente introducido Peugeot 504. Dado que el 204 tenía una excepcionalmente amplia cabina de pasajeros para su clase, la carrocería 304 utiliza la porción central de este; el motor y tren de rodaje eran en su mayoría intercambiables entre los dos coches. Sin embargo, el 304 tenía una parrilla frontal y faros delanteros rediseñados, y un maletero alargado, diseñado conscientemente para emular al 504, que había recibido en general una respuesta positiva por parte del mercado.


title: Peugeot 304

text: Fue dotado de un motor de gasolina de cuatro cilindros y 1288 cc de cilindrada denominado "XL3" con una versión deportiva llamada "XL3S". Los modelos más recientes fueron equipados con motores "XL5" o "XL5S" de 1290 cc de cilindrada.


title: Peugeot 304

text: Estuvo disponible en versiones berlina de cuatro puertas, familiar de cinco puertas, coupé y cabriolé entre 1970-1975 y furgoneta (1977-1979).


title: Peugeot 304

text: El coche se vendió hasta el año 1980 y fue reemplazado por el Peugeot 305, que se había lanzado en 1977.


title: Peugeot 304

text: Familia Peugeot


title: La Mano (cómic)

text: La Mano (The Hand, en inglés) es un grupo ficticio de supervillanos del universo creado por la editorial Marvel Comics.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano es una orden de malvados ninjas místicos que están muy involucrados en el crimen organizado y en actividades mercenarias como las maquinaciones de asesinato. La Mano codicia el poder por sobre todos los demás objetivos. Se basan principalmente en Japón, pero operan internacionalmente. Se cree que fueron fundados en 1588 como una sociedad secreta de samuráis nacionalistas japoneses, pero pronto fueron cooptados por Snakeroot, un antiguo clan ninja que sirve a un demonio primordial conocido como "La Bestia de la Mano".


title: La Mano (cómic)

text: Los miembros de la Mano son practicantes de poderosa magia oculta y pueden asesinar a una persona y devolverla a la vida como un sirviente de la Mano, pero se sabe que algunos han invertido esta programación. El adversario más peligroso de la Mano es La Casta, una banda de guerreros liderados por Stick, el maestro ciego de artes marciales y mentor de Matt Murdock, quien se convirtió en el disfraz Daredevil. Murdock finalmente, después de muchas batallas amargas, aceptaría la oferta de convertirse en el amo de la Mano por un tiempo.


title: La Mano (cómic)

text: Los miembros de "La Mano" son practicantes de magia oculta y pueden asesinar a una persona y traerla de nuevo a la vida como un sirviente sin voluntad propia. Se ha visto en varios cómics que personajes como Elektra, Psylocke, y Wolverine han podido eludir este destino. A "Wolverine" se le hizo un lavado mental en una operación combinada entre "La Mano" e Hydra.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano hizo apariciones en los programas de televisión de Marvel Cinematic Universe: "Daredevil", "Iron Fist" y "The Defenders".


title: La Mano (cómic)

text: La Mano apareció por primera vez en "Daredevil" volumen 1 # 174 (septiembre de 1981) y fue creado por el escritor / artista Frank Miller.


title: La Mano (cómic)

text: Los orígenes de la Mano comenzaron hace cuatro mil millones de años, aunque se piensa que se fundó 800 años, en el Japón feudal. La búsqueda de la autonomía del sistema de la clase opresora del tiempo, algunos ciudadanos huyeron a las regiones montañosas de Iga y Koga. Allí desarrollaron el ninjitsu, un sigiloso arte marcial quizás inspirado por Sun Tzu 's "El arte de la guerra". Durante un período de siglos, que perfeccionaron su arte en los campos aislados. Los estudiantes entrenados y practican el arte desde el nacimiento, jugando juegos infantiles diseñados para impartir conocimientos en el combate sin armas, esgrima, armamento, camuflaje, escape y evasión. Ninjitsu también fue diseñado para fomentar el crecimiento espiritual, empujando a sí mismo física y mentalmente más allá de los límites humanos normales. Los ninjas eran expertos en espionaje y asesinato, y ofreció sus servicios especializados a los señores samurai de la guerra y otros que podían pagarlos.


title: La Mano (cómic)

text: Los maestros de todas las formas de engaño, los ninjas eran los guerreros más eficientes y mortales sobre la faz de la tierra y se hizo temido en todo Japón. Oídas dio origen al mito de que eran ninjas del engendro del Tengu, y que su divinidad les dio habilidades extraordinarias. Estos mitos se extienden probablemente por los mismos ninjas. Sin embargo, parecería que un antiguo clan ninja conocido como el Snakeroot, que puede rastrear su linaje de nuevo a estos demonios.


title: La Mano (cómic)

text: En 1588, Kagenobu Yoshioka se convirtió en el sensei de la Escuela Espada Ishiyama situado en la localidad japonesa de Kyushua. Enfrentar las frustraciones crecientes con el gobierno corrupto que había sido contaminado por la influencia extranjera, Yoshioka transformó la escuela en un campo de entrenamiento para samuráis cuyo objetivo era volver a poner el poder en manos del pueblo japonés. De este modo, nació la Mano. Del mismo modo que una mano tiene cinco dedos, miembros del círculo íntimo de la mano eran líderes de organizaciones que operaban desde cada una de las cinco islas de Japón.


title: La Mano (cómic)

text: Tras el asesinato del rebelde Yoshioka, el clan ninja Snakeroot tomó el control de la mano y lo corrompió al imponer el culto de un demonio conocido como La Bestia, que les infundió la magia oscura. Uno de estos negros hechizos hace que el cuerpo sin vida de un ninja de la Mano para volver al polvo y prevenir a otro de mirar directamente a la propia bestia. A diferencia de las otras facciones de ninjas, esta “nueva” Mano, tanto trabajó como mercenarios y buscó el poder ellos mismos. La Mano buscó el dominio sobre todos los demás, que trabaja para los aliados de conveniencia mientras buscan de eliminar a sus enemigos.


title: La Mano (cómic)

text: Después del final de la Segunda Guerra Mundial, un grupo selecto de los miembros orientado políticamente más de la mano formaron el original HYDRA como una conspiración de los ultranacionalistas japoneses que conspiró para derrocar al gobierno democrático liberal japonés, asesinar al primer ministro, e instalar un neo- militarista del gobierno, lo que podría rearmarse Japón. Poco a unirse a HYDRA, Baron Strucker tomó el control de la organización de sus fundadores japoneses y lentamente se dirigió a la organización hacia la meta de la dominación del mundo. Pero la Mano y HYDRA han colaborado en numerosas subversivas conspiraciones o penales en los últimos años.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano ha sobrevivido hasta el siglo 21, sigue buscando el poder en varias formas, y utilizando sus habilidades letales y métodos brutales. Adversario más peligroso de la mano es la Casta, una banda de guerreros, una vez dirigidos por Stick, el fallecido ciego maestro de artes marciales y antiguo mentor del hombre que se convirtió en el disfrazados combatiente del crimen Daredevil (Matt Murdock). Otra de sus antiguos alumnos, Elektra Natchios, también se ha involucrado con la mano. Ella se infiltró en la mano, decidida a demostrar su valía a Stick. En su lugar, el ninja la engañó para matar a uno de sus ex sensei. Elektra sirvió a la Mano por un tiempo, pero después de sus formas corrompidas de su alma, que huyó de Japón de nuevo a América.


title: La Mano (cómic)

text: Con el tiempo, la Mano trató de acabar con Stick y los buenos guerreros de la casta en total. Stick frustrado un intento de asesinato por cuatro agentes de la Mano; Luego convocó a los otros miembros de su orden (Shaft, Stone y Claw) a la ciudad de Nueva York. Con la ayuda de su clan, stick ha derrotado a Kirigi, el ninja más letal de la Mano en el momento. La Mano se reagrupó y atacaron a Stick y su banda de guerreros que ahora se incluye Daredevil y su actual amante, la Viuda Negra. La Mano casi había dominado la pequeña banda de guerreros, cuando Stick y Shaft recurrieron a una técnica antigua que drena la fuerza vital de todo ninjas presentes. Por desgracia, la técnica dio lugar a la explosión de palo y su compañero como resultado del exceso de energía que habían absorbido. A pesar de sus bajas y el escape de los aliados de superhéroes de la casta, La Mano consideró la destrucción de su némesis y líder de su enemigo una victoria y se volvió su atención a otros esquemas.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano también ha luchado con frecuencia con Wolverine y entran en conflicto con superhéroes como los X-Men y Spider-Man. La Mano juega un papel particularmente importante en la historia de Psylocke.


title: La Mano (cómic)

text: Elektra llevó la mano durante algún tiempo, pero cuando la mataron, se reveló que este Elektra era en realidad un Skrull, que abandone temporalmente la mano sin un señor de la guerra. Una facción, liderada por Lord Hiroshi y su lugarteniente Lady Bullseye, se ha propuesto hacer Daredevil su nuevo líder, una oferta este último rechazó, solo para decir que "la Mano no acepta un no por respuesta." A continuación, instigaron el retorno de Kingpin a la ciudad de Nueva York, con el objetivo de ofrecerle la dirección del lugar. La primera acción de pivote central en las negociaciones es matar a Hiroshi con sus propias manos, para "darle las gracias" para darse cuenta de que no puede escapar de su papel como Kingpin, y por asesinar a su novia y sus hijos. Sin embargo, los procedimientos fueron interrumpidos por Daredevil, que aceptó su oferta, con la condición de que la mano no debe hacer negocios con Kingpin o Lady Bullseye de nuevo. Los tres restantes señores ninja aceptaron este arreglo. Durante ese tiempo, la Mano tiene a Black Tarantula y White Tiger como miembros.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano juega un papel importante en el 2010 " Shadowland", donde Daredevil utiliza la Mano como una fuerza de la justicia. Cuando Lady Bullseye ataca a su fortaleza, Daredevil termina matándola de la misma manera como lo hizo ella con Elektra. La mayoría de los superhéroes (que consta de Spider-Man, Iron Fist, Luke Cage, Misty Knight, Caballero Luna, Shang-Chi y Colleen Wing) tratan de razonar con Daredevil solo por Kingpin y Lady Bullseye para desatar al Vengador Fantasma en Shadowland. Daredevil les culpa de la desviación y hace que la Mano los ataquen. Después de una pelea con los superhéroes basada en la calle que escaparon con ayuda de The Punisher, Daredevil afirma que va a planificar para resucitar a Lady Bullseye para servirle. Entonces se le acercó por Elektra, que al parecer jura su lealtad a él. Los héroes en la calle se visitaron por el Master Izo, que establece que el clan Snakeroot va a hacer a Daredevil un recipiente para la bestia de la Mano (que no desea nada más que oscuridad y destrucción). Más tarde, Colleen Wing aprende de Daredevil que su madre había llevado una facción femenina de la Mano llamada "uñas". Colleen finalmente acepta la oferta de Daredevil para unirse a la Uña. También se muestra que la Mano también tiene una facción llamada por debajo del hombro, que son un grupo de ninjas que ya están muertos cuando Luke Cage recibe la visita de su viejo amigo, Lacy Kimbro, que le dice a Lucas que su hijo Darris es uno de los policías que se llevan a cabo los presos por el debajo del hombro. Al darse cuenta de que Daredevil es poseída por la bestia demoníaca de la Mano, los héroes se reúnen para tratar de luchar contra él a sí mismos. A pesar de sus esfuerzos por interrumpir la ceremonia de resurrección de la diana, incluso un ataque directo de Wolverine no puede matar a Daredevil; quién ataca Elektra y Spider-Man por intentos de razonar con él, ya que proclama " "No hay Murdock! Sólo existe la bestia" !". A pesar de que Puño de Hierro es capaz de curar a Daredevil de la 'infección' mediante el uso de su golpe chi para curar el alma de Daredevil, Kingpin y Typhoid Mary se aprovechan del caos en las secuelas de la guerra para tomar el mando de la Mano por sí mismos.


title: La Mano (cómic)

text: La Mano termina más tarde en una guerra de bandas, Yakuza que ha sido orquestada por Dientes de Sable.


title: La Mano (cómic)

text: Como parte de la marca 2012 "Marvel NOW!", Shadowland es atacado por Superior Spider-Man (la mente del Doctor Octopus en el cuerpo de Spider-Man) y sus Spiderlings mientras los Ninjas de Mano los atacan. Tras el ataque a Shadowland, algunos de los ninjas de la Mano que evadieron la captura llegan a las alcantarillas para unirse a la Nación Duende, que está dirigida por el Rey Duende.


title: La Mano (cómic)

text: Después de la historia de "Civil War II" de 2016, la Mano ha adherido al espíritu de Daniel Drumm. Después del funeral de Bruce Banner, la Mano roba su cuerpo para que puedan usarlo para fortalecer sus filas. Los Uncanny Avengers encuentran que la Mano está realizando su ritual y que ya han revivido a Bruce Banner, que aparece ante ellos como Hulk usando una armadura de samurai. Durante ese tiempo, se reveló que la Bestia de la Mano tenía el control de Hulk. Los Uncanny Avengers fueron capaces de cortar el control de la Bestia de la Mano cuando Bruce Banner regresa a los muertos.


title: La Mano (cómic)

text: Durante la historia del "Imperio Secreto", la Mano es encontrada por el Subterráneo en Madripoor donde están bajo el control de Hive.


title: La Mano (cómic)

text: Cuando el Viejo Logan se enfrenta a la Mano, se enfrentó a su último miembro llamado el Samurai Escarlata. Logan descubrió más tarde que Samurai Escarlata es Mariko Yashida, quien fue resucitada por la Mano para servirles.Kingpin se pone en contacto con la Mano para obtener ayuda contra Punisher en el arco de la historia "Sin hogar" de "Punisher Max". Si bien la organización le proporciona a Elektra el Kingpin para su uso como guardaespaldas, se niega a cazar y eliminar directamente a Punisher debido a que tiene el mayor respeto por el vigilante y su destreza para matar. Más tarde, se revela que la Mano está aliada con Vanessa Fisk, que tiene la intención de que Elektra seduzca y asesine a Kingpin.


title: La Mano (cómic)

text: Después de que Punisher destruye a Elektra y mata a Kingpin, la Mano recupera al primero y la sacrifica cuando se hace evidente que la gravedad de sus heridas la han vuelto incapaz de volver a caminar.En el episodio de "Iron Man," Hands of the Mandarin, los seguidores de Mandarin Hypnotia, Blacklash, Torbellino y Ventisca son confundidos por miembros de la Mano con los medios de comunicación.


title: La Mano (cómic)

text: En el 2005 se rodó una película sobre "Elektra", en la cual la Mano aparece como el grupo de villanos. Es dirigida por Rob S. Bowman y cuenta con algunos de sus miembros mortales incluyendo Kinkou, Tattoo, Typhoid, Stone y el propio hijo de Roshi, Kirigi. El servicio regular ninja está representado con ropa de color negro mientras que los miembros del grupo opuestos están vestidos de blanco.


title: Roberto García Blanes

text: Roberto García Blanes (Rubí, 19 de abril de 1940-Alicante, 3 de febrero de 2015) fue un político español, militante del Partido Socialista Obrero Español (PSOE).


title: Roberto García Blanes

text: En 1945, su familia decide trasladarse a la ciudad alicantina de Elda, donde fijaría su residencia. Con los años, ocupó el puesto de alcalde de la misma, tras presentarse en la lista del PSOE en las primeras elecciones municipales tras la aprobación de la Constitución de 1978. Ocupó el cargo de alcalde durante 4 legislaturas, desde 1979 hasta 1995. Fue también diputado autonómico en las Cortes Valencianas.


title: Roberto García Blanes

text: Falleció en Alicante el 3 de febrero de 2015, a los 74 años de edad, tras una larga enfermedad.


title: Teatro de Venezuela

text: El teatro en Venezuela comienza en la época precolombina donde los aborígenes realizaban representaciones con fines educativos y sobre todo lo religiosos.


title: Teatro de Venezuela

text: Las manifestaciones teatrales venezolanas están poco documentadas durante el periodo precolombino, en parte a la visión eurocéntrica del mundo, resaltando la cultura europea sobre las aborígenes americanas, y al poco desarrollo de las tribus indígenas locales frente a los aztecas, mayas e incas. Los grupos indígenas locales se limitaban a realizar pantomimas sobre la recolección de alimentos. Y como en todas las culturas primitivas, se observa una veneración hacia los fenómenos naturales, encontrándose presente el elemento del mito, la explicación de por qué los animales o las plantas deben ser adornadas.


title: Teatro de Venezuela

text: Allí se conoce entonces cómo el teatro cumplía una función importante en cuanto a la difusión de la identidad de la tribu. En los andes venezolanos, los Timoto-cuica, Muku y Jirapoya sí realizaban teatro propiamente dicho. Este era utilizado con un fin educativo y religioso, y llegó a tener tal importancia dentro de sus sociedades, que fueron los únicos en Venezuela que llegaron a desarrollarse una estructura de madera para su realización. Este teatro era ritual, transmitido por tradición oral y era esencialmente igual a lo largo del tiempo. Su estructura era diferente a la que formalmente es conocida hoy en día, y los espectadores eran parte activa del mismo. Además, se solía improvisar según el ritmo que la misma representación impusiera sobre intérpretes y público.


title: Teatro de Venezuela

text: Es solo en el siglo XVIII es cuando se pueden presentar en formas más o menos permanentes en el coliseo de Caracas. La actividad fue casi permanente en las ciudades de Caracas y Maracaibo, los autores más representativos fueron Calderon de la Barca y Lope de Vega.


title: Teatro de Venezuela

text: Para el año 1520 ya existían en Venezuela diversos centros urbanos: Nueva Cádiz de Cubagua, Coro, El Tocuyo, Trujillo, Mérida y Cumaná; sin embargo no existen datos que permitan asegurar la existencia de actividades teatrales en esas poblaciones; así como tampoco para 1567, fecha de la fundación de Caracas. El 28 de junio de 1600 se concede la primera licencia conocida para una representación teatral, una comedia en Caracas el día de Santiago Apóstol, iniciando la era del teatro hispánico en la colonia. Estas representaciones se prolongaron hasta finales del siglo XVII y tomaron mayor impulso en el siglo XVIII. El teatro hispánico fue introduciéndose poco a poco en la Venezuela colonial y fueron llegando libros desde España entre los que figuraban algunas obras teatrales, generalmente del barroco, de autores españoles o hispanoamericanos tales como Pedro Calderón de la Barca, Juan Pérez de Montalbán, Agustín Moreto, Juan Ruiz de Alarcón Agustín de Salazar y Torres, y Juana Inés de la Cruz.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1747 las proclamaciones de Fernando VI y en 1760 las de Carlos III fueron motivo para numerosas representaciones de aficionados en varias ciudades del país como San Felipe, El Tocuyo y Barquisimeto, con obras teatrales que reflejaban la influencia del teatro barroco español pero en una época ya muy tardía. La actividad teatral estuvo en manos de aficionados entusiastas durante todo el siglo XVII y hasta que se construyó el Coliseo de Caracas a finales del siglo XVIII, que se valían de las festividades religiosas, la coronación de un monarca, de un matrimonio real o de la creación de un virreinato para realizar obras. Al principio, las plazas mayores eran los sitios escogidos para la celebración de los actos teatrales; pero a mediados del siglo XVIII se abrieron patios o corrales de comedias. También en algunas mansiones particulares de la élite social y cultural se escenificaban piezas representadas por familiares y amigos para un auditorio selecto. A pesar de esto, estas actividades teatrales abiertas a todo el público no eliminaban las diferencias étnicas y sociales entre la población, y más bien servían como medio de homogeneización cultural y de transmisión de los valores de la sociedad hispánica y luego criolla, sobre todo si se considera que para entender y apreciar una obra teatral no era indispensable saber leer.


title: Teatro de Venezuela

text: El siglo XVIII vería la expansión del teatro a La Guaira y Maracaibo. A finales de 1766, principios de 1767, se representan en Caracas las dos primeras piezas que pueden atribuirse a un autor venezolano: "Auto Sacramental de Nuestra Señora del Rosario" y "Loa", pieza que le precede. En ambas obras se podían apreciar la mezcla de elementos clásicos, hispanos, americanos, locales, sagrados y profanos, así como de personajes mitológicos y simbólicos que dialogan entre sí. A mediados de este siglo, habían llegado a Venezuela, principalmente a Caracas, La Guaira y Maracaibo, los primeros cuerpos regulares del ejército español. Los militares contribuyeron a una mayor promoción de la afición por el teatro; no obstante, las representaciones teatrales fueron motivo frecuente de disputas entre las autoridades militares o civiles y las autoridades eclesiásticas. Ejemplo de ello es un dictamen de Carlos III, recibido en Caracas en 1777, donde se establecía que la decisión sobre la representación o no de determinadas obras dramáticas residía en la autoridad seglar, no religiosa, ni militar.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1784 se inaugura el primer teatro de Venezuela, el Coliseo de Caracas, construido por orden del brigadier Manuel González Torres de Navarra, gobernador y capitán general. Este primer coliseo estuvo ubicado entre las esquinas del Conde y Carmelitas y tenía una capacidad para 1 500 espectadores. Desde su inauguración e coliseo sería el centro de la vida cultural de Caracas durante casi tres décadas. En estos años, los más brillantes de su instalación, actuó la primera actriz profesional venezolana de la que se tenga conocimiento, Ana María Pinelo. Posteriormente, a raíz de la conspiración de Gual y España en 1797, las autoridades españolas se hacen muy suspicaces con respecto al contenido de las representaciones teatrales y comienzan a seguir de cerca todas las representaciones dramáticas con el objeto de evitar cualquier brote revolucionario, generando una censura política.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1804 fue estrenada en Caracas la obra teatral más antigua conocida escrita por un autor venezolano, Andrés Bello: "Venezuela consolada", una pieza breve de 344 versos, en la cual participan tres personajes alegóricos: Venezuela, el Tiempo y Neptuno. El tema central era la llegada de la vacuna antivariólica a Venezuela. Bello continuó produciendo para la escena caraqueña diversas obras originales, además de traducir del francés una tragedia de Voltaire, "Zulima".


title: Teatro de Venezuela

text: A partir de 1808 comenzaron a llegar distintas compañías de teatro y de ópera contratados por el Coliseo de Caracas que enriquecieron la vida cultural del país, una de las cuales fue la Compañía de Ópera Francesa, la cual fue recibida con gran entusiasmo. El mismo año, la invasión de España por las fuerzas napoleónicas y el apresamiento en Francia de Fernando VII, le dieron al teatro caraqueño un tinte político. Antes de las representaciones solían cantarse en escena canciones patrióticas a favor de España que los espectadores acompañaban o coreaban. En ese ambiente produjo Andrés Bello su segunda pieza teatral, "La España restaurada," conocida también como "La Restauración de España" o "El certamen de los patriotas", drama alegórico y antinapoleónico que motivó la primera crónica teatral venezolana publicada en La Gazeta de Caracas. Después del 19 de abril de 1810 también se cantaban en el Coliseo canciones patriotas, pero dedicadas a Venezuela en vez de España.


title: Teatro de Venezuela

text: En marzo de 1812 ocurre el terremoto de Caracas y el Coliseo de Caracas fue destruido, quedando suspendidas totalmente las actividades teatrales durante la guerra de Independencia. Las representaciones dramáticas fueron en cierta medida sustituidas por actos cívicos y las entradas triunfales en las ciudades, así como por la realización de cuadros vivos con figuras simbólicas. Uno de estos últimos se hizo en Barrancas, a orillas del Orinoco, el 25 de diciembre de 1820, en conmemoración del primer aniversario de la creación de la Gran Colombia.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1822, después de la Batalla de Carabobo y la consiguiente liberación de la capital, el empresario Ambrosio Cardozo mandó a edificar un segundo teatro en terrenos de su propiedad ubicados entre las esquinas del Chorro y Las Sanabrias, hoy llamada Coliseo, el cual se convirtió inmediatamente en el principal centro de diversiones de la capital. En ese mismo año se presentan en él algunos artistas italianos que interpretaban arias de ópera italianas y francesas, estas son piezas teatrales o musicales compuestas para ser ejecutada por un solo intérprete, es decir, ser cantada por una voz solista sin coro. Entre las primeras obras que se presentaron en este escenario se encuentra el sainete criollo "El café en Venezuela" de Isaac Álvarez Deleón.


title: Teatro de Venezuela

text: En Caracas proliferaban los sitios destinados a las representaciones. Entre 1831 y 1836 funcionó un teatro muy amplio entre las esquinas de Veroes y Jesuitas de Caracas llamado Teatro de los Jesuitas. Años más tarde, a partir de 1835 y hasta finales del siglo XIX, la pasión venezolana por el teatro daría origen a más de cuarenta pequeños teatros ocasionales y permanentes en la capital, y se registra la constante llegada de compañías europeas atraídas por la afición teatral de los caraqueños.


title: Teatro de Venezuela

text: Uno de los destacados grupos actorales fue el del cómico y actor catalán José Robreño, quien en 1837 ofreció al público piezas ajenas como "La misantropía y Ángelo, tirano de Padua". Según una anécdota de la época, en una pequeña obra humorística suya titulada "Excelentísimo señor", se satirizaba con la figura del entonces vicepresidente encargado de la presidencia de la república, Carlos Soublette. Enterado del asunto, mandó a llamar a Robreño y le hizo leer el libreto frente a él. Luego de escuchar todo el texto, Soublette se dirigió a Robreño y le señaló:


title: Teatro de Venezuela

text: Después de esto, Robreño prosiguió sus representaciones, pero se abstuvo de volver a escenificar "Excelentísimo señor". El 23 de octubre de 1854 se inaugura en la capital de la república el Teatro Caracas, lo cual constituyó un importante acontecimiento para la época. Para esta ocasión fue presentada la ópera "Ernani", de Giuseppe Verdi. En las décadas siguientes lo visitaron numerosas compañías, entre ellas la de la actriz Adela Robreño, llamada "la perla del teatro de las Antillas", en tiempos del mariscal Juan Crisóstomo Falcón, a mediados de 1860. Generalmente una vez cumplidos los compromisos en Caracas, esas compañías realizaban giras por las principales ciudades de la provincia. En 1873, también en el teatro Caracas, fue estrenada "Virginia", de José Ángel Montero, la primera ópera nacional llevada a escena.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1863, una antigua edificación para comedias, que existía en la esquina de Maderero, fue restaurada y rebautizada como Teatro Unión y se especializó en la presentación de zarzuelas, que por esos años comenzaba a tener popularidad. Durante este tiempo la crítica teatral se difundió extensamente en periódicos como el "Diario de Avisos" y "Semanario de las Provincias y El Porvenir", ambos de Caracas. En términos generales, la misma consistía en una amplia gama de conceptos, desde los comentarios más o menos bien documentados hasta aspectos referidos a la crónica social o a detalles del vestuario.


title: Teatro de Venezuela

text: Entre 1870 y 1888, durante la época de Antonio Guzmán Blanco, se llevaron a cabo numerosas representaciones teatrales: comedias, zarzuelas, operas, sainetes. En enero de 1881, la inauguración del Teatro Guzmán Blanco (actualmente el Teatro Municipal de Caracas Alfredo Sadel), con la pieza "El Trovador", de Verdi, le da un nuevo impulso a la afición por las representaciones dramáticas. Durante el guzmanato se escribieron, publicaron y representaron producciones teatrales de numerosos autores nacionales, algunos de los cuales escribían con orgullo, en el título de sus obras impresa, la mención “Teatro venezolano”.


title: Teatro de Venezuela

text: Además de Caracas, en la segunda mitad del siglo XIX se construyeron nuevos teatros en otras ciudades. En 1883 abre sus puertas el Teatro Baralt en Maracaibo; el de Puerto Cabello se inaugura en 1886 y el de Valencia en 1894. En el teatro Guzmán Blanco de Caracas, invitada especialmente por el presidente Joaquín Crespo, dará varios conciertos en 1885 y 1886 la pianista venezolana Teresa Carreño.


title: Teatro de Venezuela

text: En las dos últimas décadas del siglo XIX, además de dramas históricos, abundan las comedias de costumbres, alguna de ellas truculentas, como "Crimen y arrepentimiento", de Antonio Lizarraga, estrenada en 1872 en el Teatro de la Zarzuela de Caracas (Maderero). Algunos de los autores que escriben y estrenan obras en estas décadas son Celestino Martínez, José Antonio Arvelo, José María Reina, Francisco Tosta García, Bernardino Mera y Elías Calixto Pompa. Más adelante otros autores nacionales o activos en el país que continuaron presentando obras teatrales fueron Casto Ramón López, Vicente Micolao Sierra, Felipe Esteves, Octavio Hernández, Eduardo Gallegos Celis. Entre todos destaca José María Manrique por el tratamiento que da a temas como "Un problema social" (1880) y "El divorcio" (1885). Algunos de estos autores continuarán escribiendo hasta finales del siglo XIX y principios del siglo XX.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1896, coincidiendo con la celebración del I Congreso Obrero realizado en Venezuela, se presenta en Caracas el drama de propósito social "Juan José", de Joaquín Dicenta, obra estrenada en Madrid el año anterior, que tenía por protagonista un obrero. En definitiva, el sainete característico del teatro criollo del siglo XIX continuará en el siglo XX, pero influenciado por otras tendencias artísticas.


title: Teatro de Venezuela

text: El “sainete”, una pieza dramática jocosa normalmente de carácter popular, que junto al “a propósito” conforma la manera cómico-satírica de considerar el teatro criollo durante las primeras décadas del siglo XX. La otra manera era la dramático-cómica, que fue menos popular. Los primeros exponentes de este teatro criollo fueron Leoncio Martínez y Rafael Guinand y la trilogía de actores cómicos formada por el propio Guinand, Antonio Saavedra y Jesús Izquierdo. Dentro de las características del mercado criollo debe destacarse la obra de Leopoldo Ayala Michelena, no solo porque su obra fue extensa y variada sino también porque fue un decidido y perseverante propulsor del teatro nacional. Más tarde surge "Teatro para leer" cuyos autores más representativos fueron Aquiles Nazoa, Francisco Pimentel, Miguel Otero Silva y Andrés Eloy Blanco.


title: Teatro de Venezuela

text: La puesta en escena de los saineteros se convierte en una crónica de la época; la sociedad venezolana se ve reflejada a través de la gente de teatro, quienes hacen una crítica solapada de la realidad nacional. En las décadas de los años 10 y 20 el sainete se caracterizó por pintar costumbres y satirizar vicios y errores pero en las décadas de los años 30 y 40, este se torna más crítico, tocando temas relacionados con el petróleo y el poder, donde se resalta la caricatura política, especialmente hacia ministros y congresistas; como ejemplos se incluyen las obras "Yo también soy candidato" (1939) de Rafael Guinand y "Venezuela güele a oro" (1942) escrita por Andrés Eloy Blanco y Miguel Otero Silva en honor a Rafael Guinand.


title: Teatro de Venezuela

text: Rómulo Gallegos también fue un reconocido narrador y escribió varias obras de teatro entre 1910 y 1915: "El motor", "El milagro del año", "Los ídolos", "La esperada", "La doncella", "Los predestinados" y "El último patriota". En 1945 prepara su versión dramática de "Doña Bárbara".


title: Teatro de Venezuela

text: Desde 1939 la Compañía de Dramas y Comedias, contratada por el Ministerio del Trabajo, pasó a llamarse "Teatro Obrero". En 1946 pasa a ser "Teatro del Pueblo", en 1948 "Teatro Nacional Popular" y en 1971 se convierte en la "Compañía Nacional de Teatro" actual. En la década de 1940 compañías extranjeras traen al país obras de importantes dramaturgos como Eugene O’Neill, George Bernard Shaw, Henrik Ibsen y William Shakespeare. En 1942 se funda la "Sociedad de Amigos del Teatro" que logra la cohesión de la gente del medio, gestiona recursos, hace relaciones públicas, fomenta la cooperación, motiva la participación y realiza la producción de obras teatrales.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1946 se crea el Teatro de la Universidad, hoy Teatro Universitario de la Universidad Central de Venezuela. Datan también de esta época compañías como "Proto-Arte Infantil". Hubo también intensa actividad teatral en diferentes ciudades del interior del país, especialmente en el estado Trujillo, donde había una Sociedad de Amigos del Teatro, igual que en Valencia.


title: Teatro de Venezuela

text: A partir de los años 1950 el teatro venezolano se hace universal. Hay una reacción contra el exagerado criollismo y se evidencia la influencia de directores extranjeros que se quedan en Venezuela. Entre los iniciadores del nuevo teatro se encuentra Alberto de Paz y Mateos, español exiliado; la argentina Juana Sujo, formadora de actores, quien fue a Venezuela para actuar en "El demonio es un ángel" y se quedó hasta su muerte, y Jesús Gómez Obregón, formador de varias generaciones de actores.


title: Teatro de Venezuela

text: En los años 50 nace el Teatro Experimental Universitario, cuyos exponentes más destacados son Elisa Lerner, Ramón Díaz Sánchez, Alejandro Lasser, César Rengifo, Marco Poncio y Cantón y Pilatos, Arturo Uslar Pietri, Ida Gramcko, Elizabeth Schön y Luis Julio Bermúdez. En 1959 se lleva a cabo el I Festival Nacional de Teatro Venezolano auspiciado por Pro-Venezuela y el Ateneo de Caracas. El II Festival tiene lugar en 1961, auspiciado popularmente, demostrándose así la aceptación que tenía la actividad teatral y el III Festival tuvo lugar entre 1966 y 1967 en el marco de las celebraciones del Cuatricentenario de Caracas.


title: Teatro de Venezuela

text: La década de 1960 es propicia para el surgimiento de nuevos grupos teatrales, entre ellos el Teatro de Bolsillo, el Centro de Investigación y Desarrollo del Teatro de UCV, el Teatro Universitario, el Teatro Experimental de Arquitectura y el grupo del Ateneo de Caracas. En 1967 nace El Nuevo Grupo y Rajatabla. Carlos Giménez, director de teatro argentino, cambió la historia del teatro venezolano. Él, con su Grupo de Teatro Rajatabla y Festival Internacional de Teatro de Caracas rompieron muchos paradigmas de la época. También marcó su época mediante el Taller Nacional de Teatro (TNT). Por estos años se producen obras de teatro de numerosos dramaturgos venezolanos, destacan las obras de Gilberto Pinto, Manuel Trujillo, Román Chalbaud, José Ignacio Cabrujas, Isaac Chocrón, Ricardo Acosta, Arturo Uslar Pietri, Levy Rosell, Gilberto Agüero, Wolfang Gil, Rodolfo Santana, Alberto Rodríguez Barrera, Andrés Martínez, Rafael Alvarado y José Gabriel Núñez. La mayoría de ellos sigue produciendo en los años 70 y 80. Entre estos dramaturgos puede verse el germen de un teatro más trascendental, destacando como principales exponentes Chalbaud, Chocrón y Cabrujas. En 1983 se inaugura el Teatro Teresa Carreño y aunque no está destinado ni exclusiva ni primordialmente a las representaciones dramáticas, constituye un paso muy importante para dar estabilidad y solidez a la actividad cultural de Venezuela.


title: Teatro de Venezuela

text: La historia del teatro lírico profesional en Venezuela se inicia en 1808, a partir de la visita realizada por la Compañía de Ópera Francesa de Monsieur Espenu cuando se empieza a cantar profesionalmente. Antes, la enseñanza del canto estaba en manos de la iglesia y su práctica consistía en acompañar los servicios religiosos. A su llegada a Caracas, esta compañía lírica de cantantes profesionales ofreció al público selecciones y arias de óperas de diversos autores, entre ellos Amadeus Mozart. Desde entonces, el gusto por el arte lírico se convierte en una verdadera afición en Caracas.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1834 se forma en Caracas una compañía dramática dirigida por el actor Andrés Juliá García y se le da continuidad a la lírica. En 1936 se comienza a escribir crítica operática en la prensa caraqueña. En 1843 se presenta en el Coliseo de Caracas la Compañía Italiana de Alessandro Galli y un enorme entusiasmo y gusto en el público. Entre los años 1852 y 1872 se suceden distintas temporadas de ópera italiana y zarzuela que continuaron siendo lo más notable del quehacer musical nacional y desde 1873, anualmente se alternaban obras italianas y españolas consagradas con obras nuevas de músicos nacionales.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1887 Teresa Carreño trajo al Teatro Municipal de Caracas una compañía operática con mucho éxito. Las compañías tomaron la costumbre de visitar la provincia cuando terminaban sus actuaciones en Caracas, brindando una o dos funciones en las ciudades del interior más grandes o más cultas. En 1904 se inaugura el Teatro Nacional de Venezuela que se utilizaría con preferencia para realizar las operetas y zarzuelas y desde 1915 en adelante, las temporadas anuales de ópera en el Teatro Municipal eran subsidiadas completamente por el gobierno nacional. Entre 1933 y 1955 hay varias temporadas operáticas dispersas, en cambio, las temporadas de zarzuelas se sucede con regularidad hasta el año 1981.  El Teatro de la Zarzuela caraqueña. El Teatro Nacional fue durante muchos años el templo de la zarzuela venezolana. Aunque primeramente competiese con el Teatro Municipal y el extinto Teatro Caracas, luego este se dedicó casi exclusivamente a la presentación de zarzuelas, mientras que el Municipal hizo lo propio con la opereta y la ópera seria.


title: Teatro de Venezuela

text: En 1977 y durante cuatro meses, el productor teatral español Juanjo Seoane viaja a Venezuela con toda la compañía Isaac Albéniz. En el Teatro Nacional de Venezuela se realizan veintiún títulos de repertorio lírico.


title: Teatro de Venezuela

text: A partir de 1983, con la inauguración del Teatro Teresa Carreño, las temporadas operáticas contaron con coro profesional y un elenco mayoritariamente nacional.


title: Condado de Bomi

text: Bomi es uno de los 15 condados de Liberia. Tubmanburg es la capital del condado. En 2008 el condado tenía una población de 84 119 habitantes. Bomi tiene una superficie de 1955 km² y una densidad de 43,03 hab/km².


title: Condado de Bomi

text: Bomi está dividido en cuatro distritos:


title: Melitón Barba

text: El Doctor Melitón Barba Camacho (n. San Salvador, El Salvador; 26 de octubre de 1924 - f. id.; 29 de junio de 2001) fue un escritor y médico salvadoreño.


title: Melitón Barba

text: Estudió en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador. Realizó estudios de postgrado en las áreas de ortopedia y traumatología en Italia y Argentina. También se interesó en el estudio científico de la acupuntura, la homeopatía y otras formas de medicina alternativa. En la década de 1960 ejerció como catedrático universitario de la Universidad de El Salvador (UES). Por su ideología de izquierda y su oposición a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residió en México (1965 y 1976-1977) y Nicaragua (1980-1988).


title: Melitón Barba

text: Sus cuentos se enmarcan dentro de la corriente de la narrativa regionalista. Muchos de sus relatos abordan temas relacionados con la profesión médica y con sus convicciones políticas. En su juventud publicó sobre todo trabajos de investigación médica. Comenzó a publicar cuentos, cuando tenía casi 60 años con la edición de la colección de cuentos "Todo tiro a Jon" (Managua, 1984).


title: Batán (piedra de moler)

text: El batán o maray es un objeto litico para moler alimentos usado en el Perú y en el occidente boliviano. Se lo conoce también como pecana en algunas regiones del sur occidental de Bolivia y del norte de Argentina.


title: Batán (piedra de moler)

text: Consta de una piedra plana mayor que puede llegar a unos 40 cm de alto y hasta 60 cm de diámetro o lado, el "batán" mismo; y una piedra para moler llamada "uña" o "mama" y a veces "mano" en Perú pero no se confundan. La más pequeña es llamada "wawa". La uña se sostiene con ambas manos y se mece sobre los alimentos. Según lo que se quiera hacer con él, se sostiene el peso de la uña ligeramente sobre el batán, se le deja ejercer su peso o se presiona. También se modulan los movimientos al moler. El molido se puede hacer en seco o con agua o aceite.


title: Batán (piedra de moler)

text: Muchos tipos de alimentos son procesados de esta manera en las viviendas del occidente boliviano, se extendió a los departamentos de Tarija y parte de Santa Cruz. El uso más común es para moler la llajwa. Para la población de esta zona la llajwa hecha en batán tiene un sabor superior a la preparada en licuadora. Se usa también, entre otras cosas para descascarar los granos de su salvado, para limpiar la quinua de su alcaloide, para romper ("chanka" en quechua) granos, aplastar y trizar la papa lisa e incluso para hacer harina en pequeñas cantidades. Su uso es tan prevalente que incluso en modernos edificios de departamentos en la ciudad de La Paz se cuenta con un pequeño batán incorporado en el amoblado de cocina.


title: Batán (piedra de moler)

text: En el Perú, el uso del batán se extiende a muy diversos componentes de platos donde se requieran granos o hierbas molidas o trituradas (maní, albahaca, pasta de ají, etc.). En los hogares andinos se preparan muchos platos diferentes utilizando esta técnica de molido, tanto en áreas rurales como urbanas. Los aficionados a la cocina tradicional prefieren preparar la ocopa empleando un batán.


title: Batán (piedra de moler)

text: En Piura se le denomina batán a una pieza de madera de algarrobo y la pieza pequeña "coyoya" o "mushca". En Ayabaca el batán es la "juntana". También se utiliza para la elaboración del picante de cuy.


title: Batán (piedra de moler)

text: En la zona sur del país se utilizan batanes para preparar "llajua" o salsas de ají, como rocoto o huacatay, para acompañar a la pachamanca.


title: Batán (piedra de moler)

text: En Cajamarca existen batanes de menores dimensiones denominados batán ajicero. La pieza grande se le denomina "paltancha", mientras que la pequeña es el "chungo".


title: Batán (piedra de moler)

text: En la selva los batanes son elaborados de madera, y se utilizan principalmente para elaborar tacacho.


title: Autillo

text: Las siguientes especies se denominan habitualmente autillos:


title: Mario Praz

text: Mario Praz, KBE (honoraria) (Roma, 6 de septiembre de 1896 – ibídem, 23 de marzo de 1982), fue un crítico de arte y un crítico literario italiano de gran influencia. Además, tras haber vivido y enseñado un tiempo en Inglaterra, llegó a ser una reconocida autoridad de la literatura inglesa y también de la cultura europea.


title: Mario Praz

text: Mario Praz era hijo de Luciano Praz (m. 1900), banquero, y de Giulia Testa di Marsciano (m. 1931), hija del conde Alcibiade Testa di Marsciano. Tuvo como padrastro, desde 1912, al doctor Carlo Targioni (m. 1954). Estudió en la Universidad de Bolonia (1914-1915), y se licenció en leyes en la Universidad de Roma (1918); pero se doctoró en literatura en la Universidad de Florencia (1920).