title: La Calisto

text: El libreto fue publicado en 1651 por Giuliani y Batti. En aquella época, el Teatro San Apollinare de Venecia estaba equipado con una compleja maquinaria escénica, que el teatro pretendía utilizar en el estreno de "La Calisto" para impresionar al público con un espectáculo escénico. Sin embargo, las primeras representaciones tuvieron escaso público, pues las once representaciones de 28 de noviembre a 31 de diciembre de 1651 atrajeron a sólo unos 1.200 mecenas al teatro que tenía espacio para 400. Además, Faustini murió en la primera temporada, el 19 de diciembre.


title: La Calisto

text: La Calisto es una de las pocas óperas del siglo XVII que se conoce bastante actualmente. Como tal, ha desempeñado un papel fundamental en el renacimiento de la ópera barroca florecido en las últimas décadas. Desde este revival moderno en 1970, La Calisto ha sido popular entre bastantes compañías. La ópera se ha grabado entera en tres ocasiones y gran parte de ella muchas veces por algunos de los destacados directores como Raymond Leppard, Bruno Moretti, René Jacobs, Jane Glover, Steven Stubbs, y Sergio Vartolo; también ha sido publicada por Leppard en una edición musical disponible.  En las décadas de los 60’ y 70’, Leppard sacó a la luz el trío de las óperas de Cavalli: L’Ormindo, La Calisto y L’Egisto. A través de numerosas y exitosas producciones, grabaciones y publicaciones editoriales, tuvo éxito el público en un tiempo en el que la música del siglo XVII fue desconocida fuera de los círculos musicológicos.


title: La Calisto

text: Sin embargo, irónicamente, la versión de La Calisto de Leppard se desvía sustancialmente de la que el compositor escribió. Temiendo, quizás, que ni los artistas ni los oyentes comprendiesen el desconocido estilo de Cavalli, y guiados por algunas sinceras pero erróneas ideas sobre la tradición operística del s. XVII, Leppard recompuso libremente el trabajo para satisfacer las expectativas musicales, aproximadamente en 1970.


title: La Calisto

text: Treinta y cinco años después del revival de La Calisto de Leppard, hemos sido testigos de la revolución en nuestra comprensión sobre los estilos barrocos: no sólo hay algunos músicos que se han convertido en expertos en la realización de la tradición de la práctica interpretativa barroca, sino que los oyentes y críticos han llegado a esperar un mayor nivel de precisión histórica en la partitura que ha proporcionado Leppard. Las grabaciones de Moretti, Jacobs, Glover, Stubbs, y Vartolo han ayudado a rellenar este vacío. Todavía incluso alguien con conocimientos como Jacobs ha perpetuado las fantasías de Leppard y ha introducido nuevas. La necesidad de una nueva edición de La Calisto se considera más urgente cuando nos damos cuenta de que prácticamente todo el repertorio operístico del s. XVII después de Monteverdi está sin publicar.


title: La Calisto

text: En 2008, la edición de Jennifer Williams Brown de la partitura (A-R Editions, 2007) ganó el premio Claude V. Palisca de la Sociedad Musicológica Estadounidense (reconociendo las ediciones eruditamente destacadas o traducciones).


title: La Calisto

text: Esta ópera se representa poco; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 180 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 55.ª en Italia y la primera de Cavalli, con 17 representaciones en el período.


title: La Calisto

text: Durante el s. XVII, la ópera se unió como un género, cambiando desde un tipo de experimento intelectual enrarecido dentro de las actividades culturales europeas. Naturalmente, estos objetivos estilísticos y estéticos fueron alterados radicalmente durante este proceso. Los compositores de estas óperas tempranas, Peri y Caccini, concentraron en el recitativo – captando en la música las inflexiones irregulares y los arrebatos emocionales espontáneos de discurso “natural”. Durante la época de Haendel, sin embargo, la atención de los compositores, cantantes y sus admiradores se desplazó hacia las arias, que actualmente sirven como vehículos magníficos para el virtuosismo expresivo y técnico.


title: La Calisto

text: Las óperas de Francesco Cavalli (1602-76) representan el centro de esta transición. Como lo expresó Ellen Rosand, la música de Cavalli parece “un momento de equilibrio,… un perfecto y ajustado encuentro entre la música y el drama”. Con Cavalli, el peso expresivo de una ópera aún sigue siendo el recitativo. Todavía el estilo de este recitativo es rico, melodioso, y salpicado de fragmentos ariosos. Las pequeñas arias líricas parecen estar a punto de estallar desde cada situación de la trama; numerosos conjuntos dan variedad al mismo tiempo que mantienen el impulso dramático – como Mozart y otros fueron a redescubrir más de un siglo después.


title: La Calisto

text: Después de la introducción en 1637 de la denominada ópera pública – esto es, ópera financiada por venta de entradas y representaciones en temporadas regulares – Venecia se convirtió en el centro de este nuevo fenómeno. Cavalli emergió rápidamente como los principales compositores: sus treinta y dos óperas son casi un tercio de las que se estrenaron en Venecia entre 1639 y 1668. A medida que el nuevo género se extendió al resto de Italia y más allá, las obras de Cavalli se fueron abriendo camino. Sus óperas fueron representadas en Italia, en Francia, y probablemente en Inglaterra y Austria también, y hasta fue comisionado por escribir una ópera para la boda de Luis XIV. En un periodo en el que el público tenía poco interés por escuchar obras conocidas, las óperas de Cavalli fueron destacadas por sus numerosas reposiciones; algunas de ellas tuvieron producciones históricas que se extendieron durante 40 años. Las más exitosas fueron Il Giasone (la ópera italiana más popular de este siglo), L’Egisto, L’Erismena, Il Mutio Scevola, Lo Scipione Affricano, y Il Xerse, cuyo libreto fue la fuente para la versión de Haendel.


title: La Calisto

text: Cavalli se convirtió en el compositor de ópera italiana más representado del siglo XVII: al contrario de las percepciones modernas, las óperas de Cavalli fueron más conocidas que las de Monteverdi e influenciaron sobremanera en la historia de este género.


title: La Calisto

text: Cavalli, Francesco Caletti, nació en un pueblo de Crema, donde su padre, maestro de la capilla de la catedral, probablemente le diera su primera instrucción musical. Cuando Francesco tuvo 40 años, un noble de Venecia llamado Federigo Cavalli lo llevó a Venecia. Federigo apoyó al joven músico y le permitió adoptar el nombre familiar de Cavalli; en respuesta de su gratitud, el compositor dejó la mayor parte de su patrimonio a los herederos de Federigo. El joven Francesco fue contratado como cantor en la iglesia de San Marcos – una de las instituciones musicales más prestigiosas en toda Europa – donde Monteverdi era el maestro de capilla. Cavalli continuó trabajando en San Marcos como cantor, organista, y compositor para el resto de su vida y finalmente ascendió al puesto de maestro de capilla. Como la gran mayoría de los compositores de su época, Cavalli estuvo activo como intérprete a lo largo de su vida. Además de cantar y dirigir en San Marcos, Cavalli representó la mayoría de sus óperas tocando el clavicordio. Durante un corto periodo, estuvo hasta involucrado gestionando a nuevas compañías formadas en la ópera del Teatro San Cassiano y el Teatro San Moisè.


title: La Calisto

text: Giovanni Faustini (1615 – 51) fue uno de los libretistas de ópera más importantes: mientras la mayoría de los poetas del s. XVII fueron nobles o diletantes académicos, Faustini escribió descaradamente para su propio beneficio económico y social. Fue también uno de los primeros empresarios de ópera, gestionando primero el Teatro S. Moisè y luego el Teatro S. Aponal (Apollinare), cuando La Calisto tuvo su estreno en 1651. En ambos teatros presentó exclusivamente sus obras y colaboró principalmente con Cavalli, con quien previamente escribió cinco óperas para el Teatro S. Cassiano. La Calisto, luego, fue el fruto de una asociación de diez años entre dos hombres que tuvieron un íntimo conocimiento tanto de lo artístico como de la práctica de la producción operística.


title: La Calisto

text: Aunque Faustini murió cuando cumplió treinta y seis años, demostró ser el libretista más influyente de su generación. Prefirió inventar un nuevo argumento en lugar de reciclar la historia estándar. En La Calisto, se desvió de este plan mediante la elaboración sobre la mitología greco-romana, sin embargo, eligió las historias que fácilmente podrían apelar al gusto de la época de intriga amorosa. Faustini explotó este potencial al máximo, combinando inteligentemente dos mitos famosos: la seducción de Júpiter a Calisto, y la aventura de Diana con Endimione.


title: La Calisto

text: La historia está basada en el mito de Calisto, seguidora de Artemisa, según la cuenta Ovidio en "Las metamorfosis".


title: La Calisto

text: Faustini relata cómo Giove (Jove, Júpiter, Zeus), rey de los dioses, se enamora de la belleza de la ninfa Calisto. Desde que Calisto juró castidad en honor a la diosa Diana, Giove la intenta seducir transformándose en su diosa. La esposa de Giove, Giunone (Hera, Juno), celosa, realiza su venganza convirtiendo a Calisto en una osa. Giove rescata a Calisto convirtiéndola en la constelación de la Osa Mayor.


title: La Calisto

text: El libretista cambia la historia de Ovidio de diversas maneras. Según Ovidio, Calisto se da cuenta rápidamente del engaño y lucha contra Giove (por lo tanto la "seducción" es de hecho una violación). En la versión de Faustini, sin embargo, Calisto está totalmente engañada y abrumada por el placer de sus experiencias con “Diana”. Este dispositivo ayuda a mantener la tensión de la trama a través de varias aventuras, También destaca el patetismo de la situación de Calisto, haciendo la unión tradicional de la pareja protagonista al final mucho más plausible. Para centrar la historia en Giove y Calisto de manera clara, Faustini hizo sólo una referencia de pasada a su hijo Arcade (Arcas). En Ovidio, Giove interviene sólo en el momento en el que Arcade está a punto de matar a la osa Calisto sin saber que es su madre: Giove los transforma a ambos en constelaciones (siendo su hijo la Osa Menor).


title: La Calisto

text: En la segunda parte de la trama de "La Calisto", Diana, la diosa de la luna, y Endimione, un joven bello pastor y astrónomo, se enamoran. Pero Pan (Pan), dios de los bosques, también se enamora trágicamente de Diana. Para dar rienda suelta a sus celos, él y su banda de sátiros capturan a Endimione y lo amenazan con matarlo. Diana rescata a Endimione, y viven siempre dentro de la felicidad platónica (por respeto a los votos de castidad de ella). Para contrarrestar los elevados sentimientos de Diana y Endimione, Faustini inventa una subtrama cómica: Linfea (Lymphea), una joven ninfa de Diana, siente curiosidad por aprender sobre el amor, pero rechaza las ofertas de Satirino (el Joven Sátiro), un seguidor de Pan. Una batalla de ninfas y sátiros sobreviene, en la que las ninfas acaban triunfando, y echan a los sátiros.


title: La Calisto

text: L’Eternità (Eternidad) se sienta en un trono rodeado por la Serpiente de la Eternidad. La Natura (Naturaleza) se dirige a las almas puras de los nonatos, y los prepara para su viaje a la Tierra como “carros” de cuerpos humanos; les advierte que deben controlar sus sentidos y seguir el camino de la virtud para que puedan ser inmortalizados por Natura y escritos en el Libro de la Eternidad. Il Destino (el Destino) entra y pide que Calisto sea admitida en el cielo como una constelación. L’Eternità lo acepta; los tres se unen en la proclamación de “Calisto está ascendiendo a las estrellas”.


title: La Calisto

text: Se abre el telón sobre las consecuencias de un cataclismo: el loco viaje de Fetonte (Faetón) en el carro de Apolo (el Sol). Para proteger la Tierra de la aniquilación, Giove mata a Fetonte con un rayo y reduce la tierra a una ruina humeante. Al principio de la ópera, Giove y Mercurio descienden desde el Monte del Olimpo para reparar los daños. Giove, sin embargo, pronto se distrae por la visión de la belleza de la ninfa Calisto, que estaba vagando por el bosque en busca de agua y se lamenta del estado seco y árido de la tierra. Giove trata de cortejarla, mostrando sus poderes: ordena que las aguas fluyan en una fuente seca. Mercurio y Giove prometen sus placeres celestiales si se somete. Pero Calisto, discípula de la diosa virgen Diana, tiene un voto de castidad, y rechaza las insinuaciones de Giove y se marcha muy ofendida. Mercurio, el dios de la decepción, le propone una ingeniosa solución: Giove se debe disfrazar de Diana, a la que Calisto debe obedecer. Se van a preparar el engaño. La sedienta Calisto vuelve a beber a la fuente. Refrescada, celebra su vida de libertad y soledad. Giove, disfrazado de Diana, se aproxima y la invita a un juego de besos; Calisto accede de buen agrado. Cuando salen del escenario, Mercurio informa al público de que el engaño es la clave para encontrar el placer en el amor.


title: La Calisto

text: El pastor y astrónomo Endimione entra, desgarrado por emociones contradictorias. Se alegra por la rapidez del crecimiento de los cultivos en la tierra, pero se lamenta de su amor a Diana, oculto y sin esperanza. Se encuentran cuando ella estaba cazando con su séquito de vírgenes. Diana revela al público que ama en secreto a Endimione, a pesar de su voto de castidad. Con el corazón encogido, ella lo despide. Calisto llega a un estado de éxtasis tras su reciente encuentro con la falsa Diana, y con alegría se acerca a la verdadera Diana. La diosa, sin embargo, se horroriza cuando Calisto le cuenta sus actividades con ella y la expulsa del séquito de vírgenes. Calisto se va, con el corazón roto y confundida.


title: La Calisto

text: Linfea, compañera de Diana, una joven y curiosa ninfa, afirma al público que quiere saber cómo son los hombres en la cama. Satirino, un joven sátiro, lo oye y le ofrece sus servicios. Linfea lo rechaza disgustada, y lo llama “hombre-cabra”; él responde con amabilidad. Imitando a los mayores, Satirino cuenta al público que a las mujeres que dicen que no son hipócritas se les debería enseñar una lección. Pan, el dios de los pastores, luego aparece con su compañero Silvano. Canta sobre su amor a Diana y lamenta la pérdida del afecto de ella. Silvano y Satirino hacen la promesa de descubrir al nuevo amante de Diana y matarlo. El cómodo Pan canta una canción de cuna mientras se prepara para su siesta. Cuando el acto finaliza, seis osos salen de los bosques y bailan.


title: La Calisto

text: Endimione sube hasta la cima de la montaña para mirar a su amada Diana, que aparece en el cielo como una luna creciente. Canta sobre la belleza de la luna y se queda dormido. Diana desciende para mirarlo mientras duerme. Soñando, él la abraza y cuando se despierta se encuentra entre sus brazos. Se confiesan el amor que sienten el uno por el otro. Diana se va, y deja a Endimione, angustiado otra vez. Satirino, que estaba espiando todo el encuentro, habla con ironía de la inconstancia de la feminidad, y corre a decírselo a Pan.


title: La Calisto

text: Cuando a Giunone (Hera) le llegan los rumores de que su marido Giove ha estado jugando por el campo otra vez, pronto se da cuenta de la verdad cuando conoce a Calisto y oye su triste historia. Giunone y Calisto se esconden cuando Giove (disfrazado de Diana) aparece alardeando con Mercurio de los placeres de los que ha disfrutado con Calisto, que corre hasta la falsa Diana, y la abraza cálidamente, para consternación de Giunone. Giove le dice a Calisto que se quede fuera a la espera de más besos. Mientras tanto, Giunone se revela y pregunta a la falsa diosa, aproximándose. La falsa Diana replica que no hay nada malo en unos besos castos entre chicas. Giunone se va con una advertencia. Giove decide ignorar los celos de Giunone; él y Mercurio aconsejan a los hombres no dejar a sus esposas inmiscuirse en la busca del placer.


title: La Calisto

text: Endimione llega, regocijándose en su nuevo amor; abraza a la falsa Diana, que se divierte al descubrir el secreto de la auténtica. Pan y sus compañeros los sorprenden juntos; Giove y Mercurio emprenden una rápida huida, y dejan a Endimione ante los sátiros. Satirino se exaspera por la locura de su amor. Cuando Linfea aparece, sigue buscando a un compañero, y decide castigarla con “la más dulce de las venganzas”. Llama a sus compañeros para secuestrarla; ella llama a sus amigas. En la batalla contra los sátiros, las ninfas resultan vencedoras.


title: La Calisto

text: Sin descanso y a la espera de quien cree ella que es Diana, Calisto juega a hacer eco a través de la fuente. Giunone llega llena de rabia y celos, acompañada por las Furias y convierte a Calisto en una osa. Giunone luego lamenta la situación de las mujeres cuyos maridos son infieles. Sale del escenario instando a las mujeres del público a que tomen venganza. Mercurio y Giove (que ha recobrado su personalidad propia) acuden en ayuda de la pobre Calisto: Mercurio aleja a las Furias. Giove restaura a Calisto de propio cuerpo y revela que era él su amante, en lugar de Diana. A pesar de que no se puede deshacer el hechizo de Giunone de forma permanente, Giove promete a Calisto que, cuando muera ella, la elevará a las estrellas. Agradecida por su rescate y humillada por esta muestra de su divino “creador”, Calisto le corresponde en su amor. Giove le ofrece una visión del futuro y acaban ascendiendo al cielo con Mercurio.


title: La Calisto

text: Pan y Silvano arrastran a Endimione y lo amenazan con la muerte y la tortura si no renuncia a Diana, pero él se niega. Llega Diana y lo rescata, y rechaza el cortejo de Pan. Éste y Silvano se van hablando en voz alta de la “lujuria” de Diana. Endimione y Diana se declaran mutuamente, y se comprometen a conformarse sólo con besos.


title: La Calisto

text: En la escena apoteósica final, Giove enseña a Calisto las glorias que le esperan en el cielo. Calisto vuelve a su vida como osa, acompañada por Mercurio y protegida por el amor de Giove.


title: La Calisto

text: Los personajes de La Calisto conversan en un lenguaje rico y elegante que ayuda a conformar nuestra visión de la personalidad de cada uno. Faustini se luce evocando imágenes visuales. Quizás, las más vivas son las relacionadas con las estrellas, la luna, y otros fenómenos celestiales. Dos de los siete escenarios cuentan con la luna o las estrellas; incluso la dedicación está plagada de referencias astrológicas. Estas ideas son las principales en ambos mitos: Calisto alcanza su apoteosis cuando Giove la eleva a los cielos como una constelación; Endimione, reconocido como el primer astrónomo, se enamora de la diosa de la luna Diana. Mediante la manipulación de estos elementos comunes, Faustini fue capaz de unir estas dos mitades de la historia de manera efectiva. Otras imágenes recurrentes son los del agua y su opuesto, la sed / desecación. Ambos son ricos en metáforas sexuales: por ejemplo, el significado del hacer brotar agua de Giove que alivia la sed de Calisto.


title: La Calisto

text: Además, los personajes de Faustini suelen describir sus entornos y sus acciones con tal detalle que el lector puede casi ver que está pasando en el escenario. La Calisto fue claramente creada para el público bien educado. Aunque Faustini provee un resumen de trama tradicional antes de empezar la ópera, esta “Explicación de la historia” sólo llega hasta la mitad, preparando al lector para lo que sigue. La ópera está llena de alusiones a la mitología greco-romana y al simbolismo, como a la astronomía. Los juegos de palabras y las metáforas abundan, las estructuras sintácticas son a menudo poéticas, en lugar de conversaciones.


title: La Calisto

text: El diálogo cómico de Faustini es especialmente sencillo, muy realista en su vocabulario y en la estructura de la oración. Sin embargo, incluso los personajes cómicos algunas veces conversan en un lenguaje elevado.


title: La Calisto

text: Una de las características que definen la música vocal de la mitad del s. XVII en Italia es un cierto estilo y estructura fluida. Raramente encontramos una oposición radical entre el recitativo y el aria como pasa con compositores posteriores como Alessandro Scarlatti, Haendel, o Mozart. Por el contrario, el recitativo de Cavalli es melodioso, sus arias son cortas y normalmente acompañadas solo por un bajo continuo, y el enlace entre recitativo y aria es densamente poblado con conjuntos y pasajes libremente organizados en estilo arioso. Sin embargo, la partitura de Cavalli está lejos de ser los indiferenciado ariosos que algunos han afirmado: hay sobre cincuenta números cuya integridad estructural los diferencia del resto a través de la textura.


title: La Calisto

text: Fue el libretista quien determinó gran parte de la estructura de la ópera, tanto a pequeña como a grande escala. A través de la escritura de las partes del libreto en el “verso de recitativo” y otros en el “verso del aria”, el libretista proporciona al compositor unos claros esquemas para el estilo musical, aunque muchas veces varían y redefinen el enfoque del poeta.


title: La Calisto

text: El recitativo


title: La Calisto

text: Los versos del recitativo son en versi sciolti (versos libres) que consisten en líneas de versos de siete y once sílabas que no están dispuestos sobre algún patrón o rima particulares. Con esta libre organización se pretendía imitar la manera de hablar de forma espontánea. El recitativo de Faustini, sin embargo, está compuesto casi en su totalidad a través de la rima – una característica que determina una cierta mezcla entre los estilos de recitativo y aria en La Calisto.


title: La Calisto

text: Siguiendo la tradición establecida cincuenta años antes, el conjunto de versos de recitativos de Cavalli los establece en un estilo impulsado tanto por la estructura como por los matices emocionales de la poesía. La línea vocal imita los acentos del texto y las entonaciones usando estilo rápido y silábico; la voz del bajo sigue la línea de la melodía, moviéndose lentamente hacia el cierre en los extremos de las frases. Por tanto, el diseño musical global del recitativo articula el impulso, la progresión del pensamiento y las acciones en cada momento de los personajes, evitando la larga centralidad de la gama tonal, la repetición formal a través de un claro compás (aunque por convención está anotado siempre en 4/4).


title: La Calisto

text: Puede parecer una estructura espontánea al escuchar los recitativos de Cavalli, sin embargo están cuidadosamente organizados. A través del uso de un vocabulario rico de melódicos matices, inflexiones rítmicas, y progresiones armónicas, el compositor proporciona una precisa ilustración musical sobre cada una de las funciones poéticas de cada verso. El final de cada verso suele acabar con una cadencia V-I.


title: La Calisto

text: La gran mayoría de los detalles expresivos de los recitativos se concentran en la parte vocal. Aunque suelan repetir notas, numerosos pasajes suelen ser bastante líricos. La línea melódica está enriquecida con cromatismos, relaciones cruzadas, disonancias e intervalos inusuales. Los recitativos de Calisto y Endimione suelen ser los más melodiosos y expresivos. Cavalli también suele manipular los ritmos para comunicar estados mentales de cada personaje. Se nota que desear claramente expresar tensión entre la voz y el acompañamiento. En muchos casos, el continuo sustenta la armonía cuando la voz teje una compleja red a su alrededor, moviéndose libremente entre disonancias y consonancias.


title: La Calisto

text: Arias y otras escenas de solos


title: La Calisto

text: A diferencia del verso del recitativo, el verso del aria es el versi misurati (verso medido) y suele estar dispuesto en patrones coherentes de longitud en el ritmo y la rima. Algunos pasajes incluyen el esquema de repetición de algún tipo, como múltiples estrofas y/o un refrán concluyente. Aunque el verso del aria admite una variedad de números de sílabas (normalmente cuatro, cinco, seis y ocho sílabas), Faustini suele elegir siempre los mismos asociados con el recitativo (siete y once sílabas), mostrando una tendencia a fusionar los dos tipos de verso. Aun así, el tipo de verso predominante es generalmente claro según el diseño del libreto: cuando preparó el texto impreso, Faustini marcó la mayoría de los pasajes que consideró como versos de aria.  Cavalli respondió al verso del aria de diferentes maneras llevando a cabo la amplia gama desde los fragmentos en arioso hasta las arias elaboradas. Todos ellos tienen unas características que las distinguen del recitativo: tienen un ritmo medido y regular, un bajo continuo activo, y una adornada voz que realiza la melodía. Hay otras tres características que distinguen los ariosos, las arias y otras escenas en solitario:


title: La Calisto

text: 1. La cadencia. Los pasajes en el estilo de aria a menudo presentan una armonía que es bastante diferente del resto, al tipo de composición abierta del recitativo. Las arias de Cavalli tienen cadencias que son elementos esenciales en estas arias. Todos estos pasajes en estilo de aria que carecen de estas cadencias suelen ser clasificadas como ariosos.


title: La Calisto

text: 2. La repetición formal, tanto de secciones enteras como de motivos individuales. El recitativo suele evitar todo tipo de repetición, con la rara excepción de la reiteración de alguna palabra. La repetición formal a gran escala es una de las características que más definen a las arias; algo que, por el contrario, en ocasiones carece en los ariosos. Suele repetir la sección con la forma “da capo”. Dentro de las estrofas, Cavalli tiende a emplear la repetición de algún motivo para dar la forma a la pieza sin machacar el mensaje o interrumpir el ritmo del drama.


title: La Calisto

text: 3. El uso de los instrumentos. Cavalli enfatiza las escenas más importantes con la introducción de un acompañamiento instrumental simultáneo. Hay cuatro piezas acompañadas en La Calisto; tres de ellas son escenas de Endimione y una de Giove. También existen diez piezas estróficas con ritornelo y recurre a la “sinfonía” para dos escenas de una estrofa. Aunque es importante este acompañamiento orquestal, no resulta tanto para acompañar a las arias. La mitad de las arias aparecen con acompañamiento de continuo, mientras que los ariosos contienen ritornelos o sinfonías. También hay un recitativo corto acompañado de orquesta.


title: La Calisto

text: Ariosos


title: La Calisto

text: Hay muchas partes en La Calisto donde el cantante de repente cambia a un estilo más adornado y medido, a menudo marcado por un cambio a compás ternario. Pero como estos pasajes carecen de cadencias, repeticiones formales, y/o la longitud típica de las arias, se los denomina ariosos. Faustini precisó los ariosos escribiendo breves secciones en versos de aria sin repeticiones. Pan, Silvano y Satirino suelen hablar casi siempre en arioso. Fue un verso tradicional y rústico para Faustini. Es destacable que cada verso acaba con un ritmo dactílico.


title: La Calisto

text: Conjuntos


title: La Calisto

text: La partitura de La Calisto es rica en la composición de conjuntos, a pesar de que más tarde desaparecen en las posteriores óperas italianas de ese siglo. Estas piezas ayudan a impulsar la acción de escenas en grupo que crean un contraste musical con los recitativos dialogados. En esta ópera existen diecisiete dúos y tríos más dos coros a cuatro voces en el final. Aunque cinco de los conjuntos de La Calisto tienen estructuras de ABA y siente concluyen con una sinfonía, la mayoría están organizados de manera más libre que las piezas a solo.


title: La Calisto

text: Música instrumental


title: La Calisto

text: En este repertorio es el continuo (y no la orquesta) el que marca e intensifica las emociones de los cantantes y proporciona energía, dan vida y el impulso para llevar el drama adelante. A través de esta ópera, Cavalli tenía una estrecha e intuitiva relación entre los cantantes y los intérpretes del continuo, permitió dar una libertad grande de expresión a ambas partes y consiguió que la poesía hablara con gran inmediatez. Los restantes instrumentos de la orquesta (vientos a 3) tienen un pequeño pero importante rol a realizar. Cavalli los usa primordialmente para reforzar la estructura musical de la ópera. Los ritornelos pequeños enmarcan algunas de las arias estróficas; las breves sinfonías concluyen muchas de las arias de una estrofa, conjuntos y algunos ariosos. Los vientos también tocan en el comienzo de las sinfonías y los dos bailes entre actos, pero rara vez acompañando a la voz.


title: La Calisto

text: 1. Partitura de la producción manuscrita (Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana, It. Cl. IV. Cod 353 [=9887])


title: La Calisto

text: 2. Libreto impreso (Venecia: Gioliani, 1651).


title: La Calisto

text: 3. Libro de cuentas manuscrito de la temporada de 1651-52 en el Teatro S. Aponal (Venice, Archivio di Stato, Scuola Grande di S. Marco, b. 112).


title: La Calisto

text: A pesar de los recursos que se introdujeron para solucionar los problemas en el estreno, “fue un fracaso”, como dijo Glixons. Fueron representaciones que completaron menos de la mitad del aforo; a algunas de ellas sólo asistieron cincuenta y seis personas. Y para colmo, Faustini murió en la mitad de la gira (el 19 de diciembre). La compañía luchó sin él durante cuatro actuaciones más, pero se retiró del Teatro finalmente el 31 de diciembre, con tan sólo once representaciones. Posteriormente, no se volvió a representar hasta el revival de Leppard en 1970.


title: La Calisto

text: Hay muchas teorías sobre la razón por la que La Calisto tuvo tan poco éxito. La más común es la manifestación explícita del erotismo en esta ópera – especialmente las escenas lésbicas – que pudieron causar furor entre el público del siglo XVII. Pero como se mencionó anteriormente, las escenas de Giove distrazado de Diana se pueden leer de diversas maneras. Además, el mito fue bastante conocido a lo largo del s. XVII; por lo tanto, el público puede haber desarrollado un cierto distanciamiento, una aceptación incondicional de cosas que fueron raras por haber sido esa la historia. En ese caso, Venecia fue renombrada como un refugio para las actitudes libertinas, particularmente durante la temporada de Carnaval, cuando las óperas se representaban. El erotismo estuvo permitido en óperas que, como La Calisto, estaban basadas en temas Arcadianos, Heller expone que La Calisto fracasó por la razón opuesta: el mensaje final de la obra, que ella interpreta como una supresión de la sexualidad femenina a favor de la sublimación religiosa, puede no haber sido bien recibido en el Carnaval de Venecia. Glover sugiere que el formato de doble argumento resulta un texto construido de manera desigual que carecía de fluidez normal. También dice que carece de “puntos climáticos” como escenas de reconocimiento de los personajes y un desenlace de última hora. Observó, además, que ese argumento mitológico estaba pasado de moda.


title: La Calisto

text: En la opinión de Brown, las causas del fracaso de La Calisto son más propensas a encontrarse en el mundano mundo de los negocios del teatro. Faustini celebró el estreno sobre un mes antes de la apertura tradicional de la temporada de ópera veneciana; el arriesgado plan para ponerla en otros teatros fue contraproducente. En una cultura donde los cantantes fueron rápidamente el foco de atención del público, la única causa realmente importante del fracaso de esta ópera fue, seguramente, el hecho de que careciese de un castrato famoso.


title: La Calisto

text: En cambio, en nuestros tiempos ha sido muy bien acogida por la novedad de su argumento dentro de las óperas de este siglo XVII. El libreto mitológico de Faustini también se ha ganado el elogio por la manera en la que retrata a los dioses como seres humanos, conducidos por los deseos y debilidades, sigue siendo hoy llamativa y entretenida como hace tres siglos y medio.En 1996 Glimmerglass Opera publicó unos extractos de una grabación en vivo de "La Calisto", con dirección de Jane Glover (BBC Music).


title: Tratado de Libre Comercio entre Colombia y Estados Unidos

text: El Acuerdo de Promociones Comerciales entre Estados Unidos y Colombia, también llamado TLC (en inglés: Colombia Trade Promotion Agreement (TPA)), es un Tratado de Libre Comercio (TLC) entre Colombia y Estados Unidos. Aprobado el 12 de octubre de 2011 por el congreso de los Estados Unidos y en vigencia desde el 15 de mayo de 2012.


text: El 27 de febrero de 2006 se finiquitó este Tratado entre Colombia y los Estados Unidos, después de 21 meses, 15 rondas y 100 reuniones entre las partes.


text: En cuanto a su trámite legislativo, para entrar en vigencia con rigor legal, debió surtirse su ratificación por parte de los congresos de Estados Unidos y Colombia.


text: Desde el 15 de mayo de 2012 entró en vigencia el Tratado de Libre Comercio (TLC) firmado por Colombia y los Estados Unidos con el objetivo de promover el comercio entre los dos países. El Tratado afecta todos los sectores de la economía y la vida productiva nacional, entre ellos las TIC.


text: Así mismo, en materia de compras directas de productos extranjeros los ciudadanos tendrán a su disposición listas de compras, en su mayoría libres de aranceles, a las cuales pueden acceder a través de los servicios de comercio electrónico. En este caso se debe tener en cuenta que aun cuando los impuestos de entrada pueden eliminarse, siempre estarán los costos de envío que pueden aumentar el valor final de un producto. Aquí los importadores mayoristas tienen las de ganar porque podrán ofrecer los productos habituales, y otros tantos a menor precio, y los clientes podrán ahorrarse los aranceles y los gastos de envío directo. En Estados Unidos, al final del mes de agosto de 2006 el presidente George W. Bush entregó al Congreso de los Estados Unidos el texto final del acuerdo, para su discusión y aprobación. Desde abril de 2008 la votación para su aprobación quedó aplazada después de que el expresidente Bush enviara el tratado de manera intempestiva para su aprobación, lo que fue considerado como una presión indebida por parte del Partido Demócrata en cabeza de la presidenta de la Cámara Nancy Pelosi.


text: Durante la campaña presidencial del 2008 en Estados Unidos el tema del tratado salió a relucir en algunas ocasiones. El entonces candidato por el Partido Republicano de los Estados Unidos John McCain manifestó en un debate televisado su respaldo, mientras el entonces candidato por el Partido Demócrata de los Estados Unidos el Presidente Barack Obama manifestó que no le parece conveniente mientras en Colombia persistan las violaciones a los derechos humanos de los sindicalistas. El 21 de octubre de 2008, el Asesor para Asuntos Hemisféricos de la campaña demócrata, Dan Restrepo, manifestó que Obama comprende la importancia de Colombia para Estados Unidos y que eventualmente podría revaluar la conveniencia del tratado.


text: La demora en la aprobación definitiva del TLC, por parte de los congresos de ambos países, puso en aprietos a los exportadores que disfrutan de los beneficios arancelarios de la Ley de Preferencias Arancelarias Andinas y Erradicación de la Droga (ATPDEA).


text: Por su parte, el Congreso Colombiano ratificó el TLC, mediante ley 1143 del 4 de julio de 2007 y la Corte Constitucional, lo declaró ajustado a la constitución, el 24 de julio de 2008, por medio de la sentencia C-750 de 2008. En un inicio el tratado fue aprobado en el Congreso colombiano con la negativa de las bancadas de la oposición de la izquierda y centro izquierda, en los partidos del Polo Democrático Alternativo y Partido Liberal Colombiano, pero más tarde el principal opositor de este proyecto sería el Congreso de los Estados Unidos que no lo aprobó después de que el Partido Demócrata alcanzara las mayoría en el congreso de ese país y cambiaran las posturas frente a las políticas del gobierno Bush. Finalmente, el tratado entre Colombia y los Estados Unidos, fue aprobado por la Cámara de Representantes y el Senado estadounidense, el 12 de octubre de 2011.


text: El tratado fue aprobado en la VI Cumbre de las Américas que tuvo lugar en Cartagena del 9 de abril al 15 de abril de 2012, y entró en vigencia el 15 de mayo de 2012.


text: Los partidarios del Tratado consideran que tiene los siguientes efectos favorables:Los que están en contra del TLC argumentan en general que en el balance neto Colombia seguiría obteniendo una ganancia mínima, y reprochan lo siguiente:


title: Brevibacterium linens

text: Brevibacterium linens es una bacteria grampositiva encargada de hacer la costra de ciertos quesos menos accesible como puede ser el Limburger o el Munster.


title: Lagoa

text: A Lagoa, Alagoa o Lagoa pueden referirse a:


title: Carvoeiro (Lagoa)

text: Praia do Carvoeiro es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 14,12 km² y una población total de 2 784 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 197,2 hab/km². Fue elevada a la condición de villa el 12 de julio de 2001.


title: Ferragudo

text: Ferragudo es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 5,74 km² y una población total de 1 867 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 325,26 hab/km². Junto con las freguesías de Lagoa y de Estômbar, contituían el territorio del municipio de Lagoa tras la separación del consejo de Silves el 16 de enero de 1773. Fue elevada a la condición de villa el 13 de mayo de 1999.


title: Lagoa (freguesia)

text: Lagoa es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 25,67 km² y una población total de 6 059 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 236,0 hab/km².


title: Parchal

text: Parchal es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 3,95 km² y una población total de 3 378 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 855,2 hab/km². Fue elevada a la condición de villa el 12 de julio de 2001.


title: Estômbar

text: Estômbar es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 195,5 km² y una población total de 4 658 habitantes (2001). Fue elevada a la condición de villa el 16 de agosto de 1991.


title: Porches

text: Porches es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Lagoa, en el Algarve. Posee un área de 15,57 km² y una población total de 1 901 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 122,1 hab/km². Formó parte del municipio de Silves hasta la creación del municipio de Lagoa. Se convirtió en villa en el 12 de julio de 2001.


title: Porches

text: En la parroquia se encuentran Ermida y Praia da Senhora da Rocha, así como el famoso Poço Santo .


title: Porches

text: Repartido sobre una colina, en el borde de la carretera longitudinal más antigua del Algarve, se encuentra el pequeño pueblo de Porches. En el territorio, donde actualmente se ubica la parroquia, existen vestigios de una continua ocupación humana que se remonta al Neolítico.


title: Porches

text: Según fuentes históricas, la actual villa de Porches tuvo su origen a mediados del siglo , habiendo sido construida por la población, procedente de una antigua ciudad llamada Porches Velho (lugar de la parroquia más cercana a la costa). Porches Velho habría sido ocupado por los romanos y en 1253 ya se consideraba un pueblo, cabecera de corte y dueño de un fuerte castillo medieval.


title: Porches

text: La región de Porches era famosa e importante. Tierra conocida por su famoso vino, tierra de barro, alfareros y grandes maestros. Manos hábiles continúan moldeando la arcilla, manteniendo vivo este arte centenario.


title: Porches

text: Con el aumento del turismo, la alfarería de Porches se hizo próspera. La arcilla artística insiste en asimilar armoniosamente las técnicas y motivos transmitidos por los viejos maestros, cuyo arte continúa el aprendiz, con una inspiración nueva y original. Porches, se ha convertido en un importante centro turístico, apareciendo en varias rutas turísticas de la región.


title: Porches

text: Fue principalmente a partir de la década de 1980 cuando la ciudad se expandió y desarrolló de manera notoria. Para ello contribuyeron a ello la infraestructura creada, la correcta ocupación del suelo y del entorno natural.


title: Christoph Amberger

text: Christoph Amberger (Augsburgo, h. 1500 - ib., 1561 o 1562) fue un pintor alemán.


title: Christoph Amberger

text: Fue aceptado en 1530 en el gremio de pintores de Augsburgo, donde estuvo activo hasta su muerte, preferentemente como retratista. No se conoce con seguridad quién pudo ser su maestro, aunque algunos expertos apuntan al ilustrador Leonhard Beck.


title: Christoph Amberger

text: Se conservan de él una serie de retratos de sus más importantes contemporáneos que se distinguen por su cuidado y amplio tratamiento, tales como los del césar Carlos V (1532; Gemäldegalerie de Berlín), Jorge de Frundsberg, Konrad Peutinger (1543), de las familias Fugger y Welser o el del cosmógrafo Sebastian Münster (h. 1552; igualmente conservado en el citado museo de Berlín). En 1548 tuvo un encuentro con Tiziano y se cuenta que restauró un famoso cuadro de este ("Carlos V a caballo en Mühlberg"), dañado mientras se secaba.


title: Christoph Amberger

text: Su trabajo más importante probablemente sea el retablo del altar mayor de la catedral de Augsburgo.


title: Christoph Amberger

text: En Madrid, el Museo Thyssen-Bornemisza cuenta con una muestra de su producción de notable calidad, el "Retrato de Matthäus Schwartz" (1543), quien fue contable de los banqueros Fugger. Sendos retratos de Fadrique Álvarez de Toledo, II duque de Alba y de su esposa, Isabel de Zúñiga y Pimentel, atribuidos a Amberger, se conservan en el Palacio de Liria. El Museo del Prado posee una pareja de retratos identificados como "El orfebre de Augsburgo Jörg Zorer, de 41 años" y su esposa, de 28 años (1531), procedentes ambos de la colección de Isabel de Farnesio e inventariados en el Palacio de la Granja en 1746.


title: Radio Disney

text: Radio Disney (nombre legal: "Radio Disney, Inc.") fue una estación radial estadounidense perteneciente a The Walt Disney Company y operado por Walt Disney Television a través de Disney Channel Worldwide, que reproducía música y otros contenidos destinados a niños y adolescentes y puede ser descrito como un formato de radio hit juvenil contemporáneo, dirigida con gran énfasis en los ídolos de los adolescentes. La cadena tiene sede en Burbank, California.


title: Radio Disney

text: Radio Disney tenía el formato como el de una estación de radio tradicional, con entrega de premios (en el que los oyentes pueden entrar a través del teléfono, por internet y desde 2008, a través de mensajes de texto) y ocasionalmente en el estudio de entrevistas llamado "Takeovers", que generalmente se producen durante la semana por la tarde.


title: Radio Disney

text: Radio Disney fue lanzado el 18 de noviembre de 1996 (coincidiendo el debut con el aniversario 68 del cortometraje Steamboat Willie) a las 5:58 AM, hora del este, con la canción "Get Ready For This". Su lema era "We're all ears (Somos todo oídos)" que se utilizó en jingles. Radio Disney comenzó con canciones que sonaron en el Top-40 de las estaciones como éxitos populares y canciones de diversos programas de dibujos animados y películas. Algunos analistas de los medios, compararon el producto Radio Disney con una mezcla de artistas amigos de los niños y concursos de música; formatos y ritmo tomados de la legendaria ABC, propietaria de las 40 estaciones más importantes del pasado, como WABC o WLS, quienes habían abandonado hacía mucho tiempo a su audiencia juvenil para realizar formatos de entrevistas orientados a los adultos.


title: Radio Disney

text: Los artistas destacados en la red en sus primeros años incluyeron a 98 Degrees, Backstreet Boys, Bowling for Soup, Britney Spears, Christina Aguilera, Destiny's Child, Hanson, Jessica Simpson, Mandy Moore, 'N Sync, A-Teens, Aaron Carter, Dream Street, Hoku, Eiffel 65, Jump5, 3LW y las Spice Girls. La estación se volvió muy popular entre los niños, preadolescentes y adolescentes. En el año 2000, varios artistas como Lil Romeo, No Secrets, Play, entre otros, se hicieron populares gracias a la estación. Su lema fue cambiado a "Music And Prizes That Rock! Más tarde, en 2001, Radio Disney aumentó su límite de edad permitida de 12 a 18 años, para que pudieran ganar premios y también para ganar más dinero.


title: Radio Disney

text: Cerca de fines de 2001, Radio Disney comenzó a estar estrechamente vinculado con los cantantes y actores de Disney Channel, lo que se muestra a partir de Hilary Duff y Raven Symoné. Después siguieron Miley Cyrus, Mitchel Musso, y más recientemente con los Jonas Brothers, Demi Lovato, Selena Gomez, Bridgit Mendler, entre otros. Esto ha causado un poco de controversia ya que algunas personas consideran que la mayoría de los actores de Disney Channel están simplemente tratando de comenzar una carrera como cantante.


title: Radio Disney

text: Durante este tiempo, también marcó el inicio de su lema actual: "Your Music, Your Way (Tu música, Tu manera)". En 2002, se estrenaron los primeros "Radio Disney Music Awards". Se trata de una ceremonia de premios de música que se ha celebrado cada año desde entonces.


title: Radio Disney

text: En 2004, Disney pagó a Children's Broadcasting Corporation (que operaba la Radio Aahs) $ 12,4 millones. Disney había colaborado con Radio Aahs durante un tiempo antes de la puesta en marcha de Radio Disney como un competidor directo de la empresa con sede en Minneapolis, que alcanzó cerca de 30 estaciones en su apogeo; los propietarios de Aahs fueron demandados por daños y perjuicios a causa de un incumplimiento de contrato.


title: Radio Disney

text: El 2006 fue el Décimo Aniversario de Radio Disney desde su primera emisión; la retransmisión de la primera hora de emisión salió al aire el 6 de junio de 2006 a las 16:58, hora del este, en algunas filiales, como WQEW. Asimismo, como parte de su décimo aniversario, el concierto "Totally 10 Birthday Concert", se celebró el 22 de julio de 2006 en el Arrowhead Pond de Anaheim, California. También incluyó una transmisión simultánea en vivo en el sitio web de Radio Disney. Una segunda tuvo lugar en Dallas, Texas el 18 de noviembre de 2006 en el Centro de Convenciones de Dallas.


title: Radio Disney

text: En febrero de 2006, The Walt Disney Company anunció la venta de gran parte de sus holdings radiales a Citadel Broadcasting, aunque Disney optó por conservar la propiedad de Radio Disney, ESPN Radio y sus estaciones propias y operadas. Las operaciones de Radio Disney se transfirieron a Disney-ABC Cable Networks (hoy Disney–ABC Television Group), que se encarga de las explotaciones de televisión por cable de Disney, a excepción de ESPN.


title: Radio Disney

text: En abril de 2007, Radio Disney abandonó por completo la palabra "Ears" (de su primer lema: "We're all ears!", que traducido sería "Somos todo oídos!"), también de su viejo número de teléfono, de su correo, y de la programación diaria de Playhouse Disney. Desde el debut de la red, Radio Disney era parte del grupo ABC Radio Networks. Esto cambió en junio de 2007, cuando Disney decidió no sumar a Radio Disney y a ESPN Radio en la venta de ABC Radio a Citadel Broadcasting.


title: Radio Disney

text: Radio Disney ha estado añadiendo más canciones de shows originales de Disney Channel, así como la música producida a partir de otros grupos musicales para adolescentes, varios de los cuales están asociados con Walt Disney Records, Buena Vista Records o Hollywood Records. La programación con el nombre de Radio Disney Junior (ex Playhouse Disney) se redujo una hora (originalmente fue un bloque de 2 horas).


title: Radio Disney

text: En noviembre de 2008, Radio Disney trasladó su sede en Dallas, Texas a Burbank, California.


title: Radio Disney

text: En junio de 2009, Radio Disney volvió a aumentar la edad máxima para ganar premios, esta vez hasta los 16 años de edad.


title: Radio Disney

text: En enero de 2010, Radio Disney solicitó el permiso de la Comisión Federal de Comunicaciones para "silenciar" cinco estaciones propias (junto a una sexta operada a través de alianzas con otra empresa), mientras que las estaciones estaban a la venta. El 28 de enero de 2010, los acuerdos de venta se han anunciado para dos de las cinco estaciones.


title: Radio Disney

text: En octubre de 2012, Radio Disney dio a conocer un nuevo diseño de su página web. El nuevo sitio era una versión muy simplificada de su diseño anterior, eliminando muchas de las características del sitio antiguo. La nueva web era una versión muy simplificada del antiguo sitio web, lo que elimina muchas de las características de la versión antigua. Sin embargo, la página web fue cambiada a mediados del año 2013.


title: Radio Disney

text: En junio de 2013, The Walt Disney Company anunció la venta de 7 estaciones propias, con el fin de reorientar la distribución de difusión de Radio Disney en el top-25 markets (las estaciones fueron silenciadas entre julio y octubre).


title: Radio Disney

text: Para febrero de 2014, la cadena dejó de tener estaciones no pertenecientes a The Walt Disney Company.


title: Radio Disney

text: El 10 de abril de 2014, se anunció que el programa "Top 30 Countdown" se convertiría en un programa de radio sindicado, distribuido por Rick Dees a través de Dees Entertainment.


title: Radio Disney

text: El 13 de agosto de 2014, el gerente general de Radio Disney Phil Guerini anunció planes para vender todas las estaciones de Radio Disney restantes en septiembre de 2014 (excepto KDIS), con el fin de centrarse más en la programación de la cadena, eventos de marca, y sistemas digitales; informes de audiencia indicaron que la mayoría de la audiencia de Radio Disney escuchó la red a través de la radio por satélite y otras plataformas digitales, y sólo el 18% a través de la radio terrestre. KDIS seguirá funcionando para servir como el creador de la programación de Radio Disney. Originalmente, esas estaciones iban a dejar de transmitir el 26 de septiembre, sin embargo, seguirán transmitiendo la programación de Radio Disney hasta que sean vendidas.


title: Radio Disney

text: En 2021 Radio Disney dejó de emitirse debido a la pandemia del COVID-19 y una restructuración interna de la empresa. Destacar la cadena de Latinoamérica no se verá afectado, al ser un contrato independiente con diferentes empresas.


title: Radio Disney

text: Radio Disney transmite una gran selección de canciones de las estrellas y los programas de Disney Channel, junto con canciones populares de artistas de R&B que se escuchan en las estaciones de radio de pop convencional. Desde 2002, Radio Disney celebra una ceremonia de premiación anual, la Radio Disney Music Awards, en honor a los artistas de música popular que aparecen en la red. Similar a los Nickelodeon's Kids' Choice Awards, los chicos votan al ganador por cada categoría que incluyen "They're The One" (mejor grupo musical), "Ultimate Breakout Star" (El mejor Artista Viral), "The Bestest" (la canción del año), "Funniest Celebrity Take" (entrevista de la celebridad) y "So FANtastic" (los fanes más "feroces"). Los artistas que han ganado premios en ceremonias anteriores incluyen a Hilary Duff, Shakira, Miley Cyrus, Selena Gomez, One Direction, Ariana Grande, Taylor Swift y Justin Bieber.


title: Radio Disney

text: Además de los programas principales, Radio Disney realizaba una serie de segmentos dentro de la programación.La transmisión en vivo de la programación de Radio Disney (a través de un Streaming) está disponible en RadioDisney.com y también está disponible en la sección Pop/Top 40 del sintonizador de radio de iTunes. El Streaming también está disponible a través de la aplicación móvil de Radio Disney para los dispositivos iOS de Apple y en las consolas Xbox 360 a través de la aplicación iHeartRadio.


title: Radio Disney

text: De 1997 a 1999, la cadena transmitió digitalmente en formato RealAudio en la página web Disney.com. El servicio fue descontinuado en 1999, sólo para después reaparecer durante poco tiempo como un canal de streaming pre-instalado en la lista de medios de streaming de QuickTime 4. El servicio fue descontinuado de nuevo en el 2000, en coincidencia con el lanzamiento de QuickTime 5. En marzo de 2006, el streaming resurgió de nuevo en un formato de Windows Media Player, Radio Disney 2.0. Posteriormente, fue renovado en formato Flash de forma completa con letras y canciones reproducidas previamente. En octubre de 2011, se encuentra disponible un Streaming de Radio Disney en Canadá, a través de Family.ca, el sitio del canal de cable Family (que casualmente recibe gran parte de su programación del canal estadounidense Disney Channel).


title: Radio Disney

text: Radio Disney está disponible en Sirius XM Radio, y transmite tanto en Estados Unidos y Canadá en el canal 79. Anteriormente transmitió en Music Choice, disponible de forma digital en diferentes proveedores de televisión. Music Choice reemplazó a Radio Disney el 18 de septiembre de 2007, con su propio canal, "Kidz Only!", con un formato similar al de Radio Disney, pero con un formato de música con menos interrupciones. Radio Disney se podía oír previamente en el canal 867 de DirecTV, hasta que la empresa de TV por satélite cambió el sistema de música digital de XM Radio por el de Sonic Tap, el 9 de febrero de 2010. Algunos proveedores de cable digital con servicios de radio, ofrecen Radio Disney como selección emisión de radio en directo, aunque otros proveedores (como Dish Network) no lo hacen.


title: Radio Disney

text: A pesar de ser la música orientada, la cadena transmite principalmente en estaciones AM. A pesar de su actual posición, muchas de estas estaciones tienen diversas historias. Muchos de los indicativos de las estaciones afiliadas a Radio Disney en la actualidad, son variaciones sobre el nombre de Disney y el de Mickey Mouse y Minnie Mouse, aunque hay al menos un indicativo que es una variante del nombre de Goofy.


title: Radio Disney

text: The Walt Disney Company es la dueña de todas las estaciones afiliadas a la cadena. Anteriormente, algunas estaciones fueron operadas a través de acuerdos de comercialización locales que tienen distintos grados de gestión local, pero la última estación no perteneciente a The Walt Disney Company, dejó de transmitir en 2014.


title: Radio Disney

text: El 13 de agosto de 2014, se reveló que todas las restantes estaciones de Radio Disney, excluyendo KDIS, iban a ser vendidos en un esfuerzo por centrarse más en la distribución digital de la cadena. KDIS será retenido para servir como el creador de la programación de Radio Disney, y las operaciones de la estación serán asumidos por el personal nacional de la cadena.


title: Radio Disney

text: A nivel internacional, cuenta con presencia en 18 países del mundo


title: Radio Disney

text: Cuenta con presencia en los siguientes países:


title: Peter Ostrum

text: Peter Gardner Ostrum nació el 1 de noviembre de 1957 en Dallas, Texas, Estados Unidos. Es nativo de Cleveland.


title: Peter Ostrum

text: Es conocido por interpretar el papel de Charlie Bucket en 1971, en la adaptación cinematográfica de la novela de Roald Dahl, "Charlie y la fábrica de chocolate". Tras terminar sus estudios, se ha hecho veterinario, y actualmente trabaja como tal, en Lowville, Nueva York.


title: Peter Ostrum

text: Poco después de que regresó a su casa de la filmación de "Willy Wonka", su familia adquirió un caballo; lo que lo interesó a ser veterinario. En 1984, Peter Ostrum recibió su Doctorado en Medicina Veterinaria de Cornell University College de Medicina Veterinaria. Actualmente trabaja como veterinario en Lowville, Nueva York donde atiende caballos y vacas.


title: Ciclismo BMX

text: El BMX (abreviación de su nombre en inglés: "Bicycle Motocross") es una disciplina del ciclismo que se practica con bicicletas cross con ruedas de 20 pulgadas de diámetro. El BMX abarca dos modalidades: carrera, cuyo objetivo es completar el recorrido en el menor tiempo posible, y estilo libre ("freestyle"), cuyo objetivo es realizar acrobacias.


title: Ciclismo BMX

text: El BMX es un deporte extremo que debe ser practicado con la debida seguridad que brindan los siguientes objetos: casco, rodilleras, coderas, guantes de tela o plástico y zapatos anchos. La bicicleta tiene que estar en buenas condiciones para evitar accidentes.


title: Ciclismo BMX

text: BMX es la abreviación de Bicycle Motocross, una modalidad nacida en California (Estados Unidos) en 1969, cuando un joven de nombre Scott Breithaupt decide utilizar una bicicleta en una pista de motocross, para imitar las habilidades de sus ídolos de este deporte. Un fabricante de bicicletas llamado Martin Lenox, alertado por la alta demanda de los jóvenes y observando sus gustos, comenzó a fabricar bicicletas similares a motos.


title: Ciclismo BMX

text: Más concretamente, en 1977, la American Bicycle Association (ABA) se organizó como una entidad nacional para el crecimiento del deporte que se introdujo en Europa en 1978. En abril de 1981 se fundó la Federación Internacional de BMX, y el primer campeonato del mundo se celebró en 1982. Desde enero de 1993 el BMX ha sido integrado dentro de la Unión Ciclista Internacional (UCI).


title: Ciclismo BMX

text: De Estados Unidos el naciente BMX pasó a Europa, siendo Inglaterra, Países Bajos y Francia los primeros en acogerlo e iniciar su desarrollo. En 1974 nace la NBL (Nacional Bicycle League) en los Estados Unidos como la encargada de promover a nivel local, estatal, regional y nacional el BMX en ese país. Algunos escritos remontan los orígenes a «... otro tipo de pruebas que tienen lugar al aire libre… el "ciclocross" (nacido en Francia a finales del siglo XIX y que deriva de los ejercicios militares), en la que los participantes siguen un recorrido a través de pistas embarradas y obstáculos, así como las de mountain-bike o ciclismo de montaña...». Actualmente, se puede definir el BMX como un deporte que se practica en bicicletas pequeñas, que permiten al ciclista ganar mayor aceleración y precisión que con una bicicleta normal, con ruedas que usualmente son de 20 pulgadas.


title: Ciclismo BMX

text: Los trucos son las acrobacias que hacen los bikers (pilotos de motocross en inglés), «riders» o pilotos en el aire.


title: Ciclismo BMX

text: Hay una gran variedad de trucos que se pueden realizar ya sea en el aire o en el plano, además de todas las combinaciones y líneas que se pueden hacer a partir de otros trucos. Los más conocidos son:Las bicicletas son de pequeño tamaño (las ruedas tienen un diámetro de 20 pulgadas), para ganar manejabilidad sobre ellas. Los cuadros suelen estar fabricados dependiendo del contexto, los manillares suelen ser grandes para mejor conducción, en aluminio 6061 o 7005, aceros al cromo "chromoly" 4130, acero al cromo-molibdeno), los cuadros en aluminio suelen ser para las pistas de "race", también como los de carbono, aunque estos realmente se usan para la modalidad de ciclismo, y los cuadros de OX (oxiplatino) y cromoly se usan para la modalidad de BMX. Los cuadros pueden tener medidas del tubo superior (en inglés se conoce como Top Tube), que es básicamente la medida de la longitud de este tubo, expresada normalmente en pulgadas.


title: Ciclismo BMX

text: Los cuadros tienen diferentes medidas del tubo superior para cada modalidad: Medidas promedio pueden ser las siguientes, conviene usar cuadros de similar geometría en lo posible para ver qué medida elegir, ya que es más por gusto que por regla:


title: Ciclismo BMX

text: - Dirt / Race: Cuadros que, no siempre, pero, en general, son largos y son muy diferentes sus geometrías que las de Street (por ejemplo, la longitud de las vainas inferiores, de la parte de atrás de la bicicleta es más larga para estabilizar la bicicleta en el aire, en Street es más corto para facilitar los giros). Cabe destacar que hay cuadros de 20,00" para esta modalidad, pero su geometría es específica para hacer esta modalidad, por más que parezca, no sirve para hacer Street ni Flat. Tienen más refuerzos y a veces se corren carreras con cuadros que llevan ruedas de 24 pulgadas, aunque se sigue llamando BMX.


title: Ciclismo BMX

text: Llevan en el buje trasero un "Cassette", igual que en montaña, que lleva un piñón de 9 dientes que también puede cambiarse por más grandes como 13 y hasta 20 dientes, o se pueden montar varios, e incorporar un cambio trasero, esta es una tecnología actual, posterior a la rueda libre, el Casete normalmente es de cojinete o rodamiento sellado y el piñón no entra enroscado, sino se inserta en una cavidad dentro del buje, el eje de esa es grueso. El tamaño del plato cambia dependiendo de la modalidad. En Street, Park, Rampa y Flatland se llevan normalmente pequeños, con relaciones que varían desde 22 a 25 dientes en el plato, principalmente para que el plato no pegue en las rampas o no estorbe y también por el piñón, que suele tener de 9 a 11 dientes, en el flatland se usa piñón de 9 dientes con platos de 11 dientes para que no haya mucha tracción y sea fácil hacer los trucos y para la modalidad de Street el plato pequeño tiene la función de no tocar al momento de hacer un Grind con los pegs, ya que si no se rompería (cuando se tienen los pegs de lado contrario del plato se puede tener un plato más grande ya que al momento de hacer grind este no toca). El usar un plato pequeño puede liberar algo de peso en la bicicleta y la comodidad de la bicicleta es mucho mejor en la ejecución de los trucos, en Dirt/Race se usan relaciones de 9 dientes con plato de 27 a 30 dientes para desarrollar mayor velocidad dado el mayor tamaño del plato. Actualmente existe también el sistema "freecoaster" en el buje trasero. Este sistema permite ir hacia atrás sin la necesidad de acompasar los pedales de la BMX para impedir que se frene. Internamente lleva unas piezas por unos carriles, que hacen que el piñón quede libre respecto a la rueda. De esta forma, un giro de los pedales hacia atrás, o dejar la BMX avanzar sin pedalear, soltaran el piñón permitiendo realizar un salto o un giro de 180º y pudiendo avanzar, hasta el momento en que se desee ir hacia delante, momento en que simplemente pedaleando de forma normal el piñón volverá a quedar de forma normal y podremos impulsarnos sin problema. Eso se emplea mucho en flatland, pero también se ven muchos acróbatas en park o street que lo montan en sus BMX.


title: Ciclismo BMX

text: El rotor es frecuente en el uso de la modalidad Park y Rampa, para poder liberar la limitación en el giro del manillar por el cable del freno, y en la modalidad Street es eliminado totalmente el freno, manera de ir denominada Brakeless (sin frenos), esta última muy popularizada entre la nueva corriente de corredores surgida en los últimos 3 años.


title: Ciclismo BMX

text: Otra pieza importante muy utilizada en Street, pero no en Dirt Jump, es el uso de Pegs. Son unos tubos hechos en metal (chromoly, magnesio, titanio, etc), existiendo algunos en plásticos muy resistentes (Nylon, Delrin, FiberGlass), y se utilizan para una variedad de trucos llamada "Grind" (en sus amplias variedades), Hang-5 o Peg Wheelie", o en la modalidad de flatland como apoyos para realizar giros sin ir sobre los pedales. Se llevan en la mayoría de modalidades, siendo usados en rampa para hacer stalls, consistentes en clavarse en el extremo de la rampa y realizar trucos como mantenerse sobre un peg y en calle para grind sobre cemento, barandillas, bancos, etc., suelen ser más largos y resistentes de lo habitual.


title: Ciclismo BMX

text: Algo muy común también es la manera de usar el asiento, en las modalidades street, dirt y park es muy frecuente que se use el asiento totalmente hasta abajo para que no estorbe al momento de saltar aunque actualmente los acróbatas han optado por subir el asiento para así poder lograr otros trucos con mayor facilidad como por ejemplo el suicide no hander, en la modalidad flatland se usa el asiento muy alto para agarrarlo y hacer trucos como "fisherman" que consiste en montarse en los pegs delanteros y mantener el equilibrio agarrado del asiento, en la modalidad vert se usa alto también para hacer trucos como el "tobogán" que consiste en agarrar el asiento y liberar las manos.


title: Ciclismo BMX

text: El BMX debutó como deporte olímpico en Pekín 2008, en modalidad de contrarreloj y circuito (race). Se realizan dos rondas clasificatorias en modo individual o contrarreloj y en modalidad race se realizan las tres tandas de cuartos de final. Compiten un total de 48 deportistas, 32 en la modalidad masculina y 16 en la femenina.


title: Ciclismo BMX

text: Para ese año, el oro masculino fue para el letón Māris Štrombergs, la medalla de plata fue para el corredor estadounidense Mike Day y el bronce para el también estadounidense Donny Robinson. El primer lugar del podio femenino en las olimpiadas fue para la corredora francesa Anne-Caroline Chausson, el segundo puesto para la francesa Laëtitia Le Corguillé y el tercer puesto para la norteamericana Jill Kintner.


title: Ciclismo BMX

text: En los juegos de Londres 2012, el oro femenino fue para la competidora colombiana Mariana Pajón, la plata para la neozelandesa Sarah Walker y el bronce para Laura Smulders de los Países Bajos. En la prueba masculina el oro fue de nuevo para Māris Štrombergs de Letonia (su segundo oro en las olimpiadas), la plata para el australiano Sam Willoughby y el bronce para el colombiano Carlos Mario Oquendo. El ganador del BMX, en cuanto a medallero, fue Colombia, al llevarse el primer lugar con una medalla de oro y una de bronce de Carlos Oquendo, el segundo lugar fue para Letonia, con una medalla de oro, el tercero fue para Australia con Sam Willoughby, y para Nueva Zelanda con Sarah Walker, y el cuarto lugar para Holanda con Laura Smulders.


title: Ciclismo BMX

text: En los juegos olímpicos de Río 2016, el oro masculino fue para Connor Fields de Estados Unidos, la medalla de plata para Jelle Van Gorkom de Holanda y el Bronce para Carlos Ramírez de Colombia. En cuanto a la modalidad femenina, la medalla de oro fue para Mariana Pajón de Colombia (Primera mujer en ganar las pruebas en los dos juegos olímpicos Londres y Río), la medalla de plata fue para Alise Post de Estados Unidos y la de Bronce para Stefany Hernández de Venezuela.


title: Ciclismo BMX

text: Se realiza en una pista parecida a las pistas de motocrós. La principal diferencia es la tierra utilizada. La de motocrós suele ser una tierra húmeda, mientras que la de BMX race es una arena arcillosa compacta que queda dura para evitar incrustaciones de las ruedas de la bicicleta.


title: Ciclismo BMX

text: Hay dos tipos de bicicletas de BMX definidas por el diámetro de la llanta: 20" (normal) y 24" ("cruiser").


title: Ciclismo BMX

text: Las competiciones tienen el mismo formato que en el atletismo de pista: Participan ocho corredores cada uno por la calle que le han asignado aleatoriamente. El circuito tiene una longitud aproximada de 350m a 500m. Son 3 mangas sin final, luego pasan a la siguiente ronda los cuatro primeros clasificados hasta quedar ocho para formar una manga final. Actualmente el sistema con el que cae la valla de salida es el "Random Gate", consiste en la diferencia del intervalo de tiempo entre la voz y los cuatro pitidos, los cuales finalizan con la caída de la valla. Esta especialidad de BMX fue considerada deporte olímpico desde el , en las olimpiadas solo se corren con bicicletas de 20". Uno de los más destacados ciclistas de BMX en pista de tierra es Maris Strombergs, dos veces campeón olímpico, y en mujeres, la colombiana Mariana Pajón, múltiple campeona mundial y bicampeona olímpica.


title: Ciclismo BMX

text: Dentro del Estilo libre ("freestyle") se diferencian seis modalidades:


title: Rick Santorum

text: Richard John Santorum (n. 10 de mayo de 1958) es un abogado y político estadounidense, ex senador de los Estados Unidos por el estado de Pensilvania. Fue precandidato a la Casa Blanca por el Partido Republicano, hasta que el 10 de abril de 2012 anunció su retirada de la carrera presidencial, después de un fin de semana de "oración y reflexión". Se cree que su retiro también pudo ser debido a la hospitalización de su hija de tres años, quien sufre una enfermedad cromosómica grave que interfiere con el desarrollo. Al anunciar la suspensión de campaña él había ganado 11 primarias y asambleas electorales y recibido más de 3 millones de votos.


title: Rick Santorum

text: Fue el presidente de la Conferencia Republicana del Senado (Senate Republican Conference), el cargo tercero en el liderazgo de su partido en el Senado. Fue elegido a la Cámara de Representantes de EE. UU. en 1990 a la edad de 32 años, además de desempeñarse como comentarista en el canal de televisión Fox News Channel.


title: Rick Santorum

text: Obtuvo una licenciatura de la Universidad Estatal de Pensilvania, un MBA de la Universidad de Pittsburgh, y un Doctorado en Derecho de la Escuela de Derecho Dickinson. Santorum trabajó como abogado en el estudio K & L Gates, donde conoció a Karen Garver, con quien se casó en 1990 y tuvieron siete hijos, sin contar un octavo que falleció poco después del nacimiento.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Willy Wonka & the Chocolate Factory (Willy Wonka y la fábrica de chocolate) o Un mundo de fantasía es una película estadounidense de 1971 basada en el libro de Roald Dahl: "Charlie y la fábrica de chocolate", dirigida por Mel Stuart y protagonizada por Gene Wilder en el papel principal de Willy Wonka.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Charlie Bucket es un niño pobre que vive con su madre y sus cuatro abuelos, quienes están postrados en cama, en una pequeña casa (el padre de Charlie había muerto). Charlie colabora con los escasos ingresos familiares repartiendo diarios y periódicos después de la escuela. La familia, junto con el resto del mundo, se entera de que el fabricante de dulces Willy Wonka ha escondido cinco boletos de oro entre sus chocolates Wonka. Aquellos que encuentren estos billetes especiales darán un recorrido completo de la mundialmente famosa, pero fuertemente custodiada fábrica de golosinas, así como conseguirán una fuente de chocolate para siempre. Charlie quiere tomar parte en la búsqueda, pero no puede permitirse el lujo de comprar grandes cantidades de chocolate, como la mayoría de los participantes. Pronto, encuentran cuatro de las entradas Augustus Gloop, un niño glotón de Dusselheim, Alemania; Veruca Salt, una niña mimada inglesa; Violet Beauregarde, una niña mascadora de chicles de Miles City, Montana; y Mike Teevee, un niño obsesionado por la TV de Marble Falls, Arizona. A cada uno que encuentra el boleto, un hombre de aspecto siniestro le susurra algo al oído, al que escuchan con atención a pesar de sus preocupaciones con sus obsesiones particulares. Las esperanzas de Charlie se desvanecen cuando las noticias informan que ha aparecido el billete final, encontrado por un millonario de Paraguay.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Al día siguiente, cuando la fiebre por los boletos dorados decae, Charlie encuentra una moneda de plata en una alcantarilla y la utiliza para comprar una barra de Wonka. Al mismo tiempo, se corre la voz de que el billete encontrado por el millonario es falso. Cuando Charlie abre la barra, se encuentra el billete final real dentro, y regresa corriendo a casa a decírselo a su familia. Le detiene en el camino el mismo hombre que había sido visto en silencio hablando con los otros cuatro ganadores. El hombre se presenta a sí mismo como Arthur Slugworth, un confitero rival que intenta pagarle a Charlie por una muestra de la última creación de Wonka, el chicle eterno.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Un emocionado abuelo Joe se las arregla para salir de la cama con el fin de servir como guía de Charlie. Al día siguiente, Wonka saluda a los niños y sus tutores en las puertas de la fábrica y los lleva dentro, lo que requiere que cada uno firme un contrato para que la visita pueda comenzar. A pesar de las reservas de varios padres, firman el contrato. El interior de la fábrica es una maravilla psicodélica llena de ríos de chocolate, hongos comestibles gigantes, papel tapiz para chupar y otras invenciones ingeniosas y caramelos, así como los trabajadores de Wonka, los pequeños Oompa-Loompas, de piel naranja y pelo verde. A medida que el recorrido avanza, cada uno de los primeros cuatro niños se comporta mal, en contra de las advertencias de Wonka, dando lugar a graves consecuencias. Augustus es aspirado a través de un sistema de tubos de extracción de chocolate después de tratar de beber de un río de chocolate. Violet se transforma en un arándano gigante después de probar una pieza experimental de chicle "Cena tres platos". Veruca y su padre son rechazados como "huevos podridos" y caen por una rampa de basura con los huevos de oro de chocolate descartados por la clasificadora. Mike es encogido a solo unos centímetros de altura después de ser transmitido por "Wonkavision", una tecnología de transmisión que puede enviar objetos a través de la televisión en lugar de imágenes. Los Oompa-Loompas cantan una canción después de cada accidente, sobre el mal comportamiento que describe a cada niño en particular.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Charlie también sucumbe a la tentación, junto con el abuelo Joe, ya que se quedan en la habitación de burbujas y prueban la muestra de bebidas efervescentes de elevación en contra de las órdenes de Wonka. Comienzan flotando hacia el cielo y casi son absorbidos por un extractor montado en el techo. Para evitar este destino macabro, deben eructar varias veces para volver a tierra. Wonka inicialmente parece no darse cuenta de este incidente.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Cuando Charlie se convierte en el único niño que permanece en la última gira, Wonka educadamente lo despide a él y al abuelo Joe y desaparece en su oficina, sin conceder a Charlie su suministro de por vida de chocolate. El abuelo Joe y Charlie entran en la oficina de Wonka a investigar. Allí, Wonka les dice que Charlie no recibe el premio porque rompió las reglas. Intrigado, el abuelo Joe niega haber visto ninguna regla.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Wonka, irritado, explica que había una cláusula de caducidad del contrato de Charlie y los otros cuatro ganadores del boleto firmado en el inicio de la gira de parte de Charlie en el robo de las bebidas efervescentes de elevación que violó el contrato, y por lo tanto no puede reclamar el premio. Wonka furiosamente rechaza a los dos.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: El abuelo Joe sugiere que den a Slugworth el chicle en venganza. Sin embargo, Charlie no puede traicionar a Wonka y lo deja sobre la mesa.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Wonka se retracta de su pena y le pide perdón a sus huéspedes. Él revela que Slugworth es en realidad un empleado llamado Wilkinson, cuya oferta para comprar el chicle era una estratagema, una prueba de moralidad para los ganadores de entradas de Oro, y Charlie fue el único que pasó.


title: Willy Wonka & the Chocolate Factory

text: Wonka, Charlie y el abuelo Joe entran en la "Wonkacensor", un ascensor de cristal multi-direccional, y vuelan fuera de la fábrica en ella. A medida que se elevan sobre el pueblo, Wonka dice a Charlie que el premio real es la propia fábrica, que la búsqueda del ticket dorado fue concebida para ayudar a la búsqueda de Wonka de un niño honesto y digno de ser el heredero de su imperio de chocolate. Charlie y su familia residen en la fábrica para, finalmente, hacerse cargo de su operación cuando se retire.


title: Francio de Cantabria

text: Francio de Cantabria es un "dux" del Ducado de Cantabria citado en la Crónica de Fredegario, en la que se señala, alrededor del año 631:


title: Francio de Cantabria

text: Se indica explícitamente que este duque pagaba tributos desde hacia tiempo a los reyes francos merovingios a comienzos del siglo VII, antes de que el rey Sisebuto reconquistase Cantabria para los visigodos, en torno al año 612.


title: Achadinha

text: Achadinha es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Posee un área de 13,86 km² y una población total de 561 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 40,5 hab/km².


title: Algarvia

text: Algarvia es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Se encuentra a una latitud de 37°51' N y una longitud 25°14' O. La freguesia se encuentra a 212 msnm. Fue creada oficialmente el 16 de julio de 2002, junto con las vecinas de Santo António de Nordestinho y São Pedro de Nordestinho, por división de la antigua freguesia de Nordestinho. Al norte de la freguesía se encuentra el océano Atlántico. La agricultura es la principal actividad económica de la parroquia.


title: Lomba da Fazenda

text: Lomba da Fazenda es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Posee un área de 14,83 km² y una población total de 885 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 59,7 hab/km².


title: Nordeste (freguesia)

text: Nordeste es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Posee un área de 21,03 km² y una población total de 1 383 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 65,8 hab/km².


title: Salga

text: Salga es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Posee un área de 8,55 km² y una población total de 550 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 64,3 hab/km². Se encuentra a una latitud de 37°51' N y una longitud 25°18' O. La freguesia se encuentra a 1 msnm. Fue creada el 15 de septiembre de 1980 en los territorios que antes pertenecían a la freguesía de Achadinha.


title: Santana (Nordeste)

text: Santana es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Posee un área de 7,32 km² y una población total de 449 habitantes (2001). La densidad poblacional asciende a 61,3 hab/km².


title: Santo António de Nordestinho

text: Santo António de Nordestinho es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Fue creada oficialmente el 16 de julio de 2002, junto con las vecinas de Algarvia y São Pedro de Nordestinho, por división de la antigua freguesia de Nordestinho. La actividad económica principal de la parroquia es la agricultura.


title: São Pedro de Nordestinho

text: São Pedro de Nordestinho es una freguesia portuguesa perteneciente al municipio de Nordeste, situado en la Isla de São Miguel, Región Autónoma de Azores. Fue creada oficialmente el 16 de julio de 2002, junto con las vecinas de Algarvia y Santo António de Nordestinho, por división de la antigua freguesia de Nordestinho. La actividad económica principal de la parroquia es la agricultura.


title: Cronophobia

text: Cronophobia es un disco de Asfalto, lanzado en 1984 y producido por el mismo grupo. El disco se grabó en los Estudios Trak de Madrid entre 1983 y 1984. Este fue el último trabajo de Miguel Oñate con la banda. En este tanto, todos los miembros componen y participan en los temas, siendo Julio Castejón quien más temas aporta al disco. El disco fue muy exitoso dentro del circuito roquero de España.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Se denomina hiperhomocisteinemia a un grupo de enfermedades metabólicas poco frecuentes que se caracterizan por presentar un nivel elevado del aminoácido homocisteína en el plasma sanguíneo.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Los niveles de homocisteína elevados en sangre guardan una estrecha relación con aterosclerosis prematura, trombosis recurrentes de arterias coronarias, cerebrales o periféricas, trombosis venosa y recientemente descubierto, con el riesgo de desarrollar mal de Alzheimer. Estudios científicos recientes han mostrado que incluso los niveles moderadamente elevados de homocisteína aumentan el riesgo de enfermedad de las arterias coronarias, cerebrales, periféricas y de la muerte cerebrovascular.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Debido a que los folatos (derivados del ácido fólico) participan en la degradación metabólica de la homocisteína, los niveles plasmáticos de este aminoácido muestran una fuerte correlación inversa con la ingestión dietética y con los niveles en plasma de folatos.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La homocisteína es un aminoácido azufrado, no proteinógeno, es decir, que no forma parte de las proteínas. Es el producto intermedio del metabolismo de los aminoácidos metionina y cistina. Por lo tanto, es producida y degradada de manera normal dentro del organismo. Es importante desde el punto de vista metabólico, porque participa en la transferencia de grupos metilo (-CH).


title: Hiperhomocisteinemia

text: La homocisteína no se incorpora a través de la dieta en los vertebrados, sino que aparece como derivada del metabolismo de la metionina, otro aminoácido, que forma parte de las proteínas. La metionina, procedente de la dieta o de la degradación de las proteínas propias del organismo, es transformada dentro de las células a homocisteína mediante tres reacciones sucesivas. Esta es la única fuente de homocisteína en vertebrados. A nivel de la homocisteína, el metabolismo se bifurca en dos rutas metabólicas, llamadas de la transulfuración y de la remetilación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La homocisteína se transforma a cisteína mediante dos reacciones dependientes de la vitamina B6.Se añade un grupo metilo a la homocisteína para formar metionina mediante dos rutas metabólicas independientes, en las que participan respectivamente las enzimas 5-metil-tetrahidrofolato-homocisteína S-metiltransferasa y la betaína-homocisteína metiltransferasa.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La primera de estas enzimas se encuentra en la mayoría de las células y requiere de 5-metiltetrahidrofolato como fuente de grupos metilo y de metilcobalamina como cofactor.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La segunda, se encuentra en el hígado y, en menor proporción, en riñones y glándulas suprarrenales; empleando betaína como fuente de grupos metilo.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La acción de ambas reacciones permite conservar la metionina y mantener ciertas concentraciones de S-adenosilmetionina. En humanos, aproximadamente el 50% de la homocisteína es convertida en metionina mediante remetilación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Numerosos estudios con modelos "in vitro", así como con animales de experimentación en vivo, y algunas investigaciones clínicas han tratado de establecer los mecanismos íntimos de la posible relación causa-efecto entre hiperhomocisteinemia y aterogénesis.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Sin embargo, es necesario aclarar que toda esta información debe interpretarse con la necesaria cautela y crítica, ya que muchos de los datos obtenidos en estudios in-vitro hacen uso de condiciones que difícilmente sean conseguidas in-vivo, por lo que no existe una verdadera correlación entre ambos tipos de estudio.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Aunque aquí se examinan los posibles mecanismos por separado se hará evidente que el daño total es más bien la sumatoria de un conjunto de vías y efectos que se encuentran íntimamente relacionados.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Durante la autooxidación de la homocisteína se generan como productos derivados, potentes especies reactivas de oxígeno, tales como el anión superóxido, el peróxido de hidrógeno y el anión hidroxilo.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Estas especies de oxígeno reactivo pueden provocar disfunción endotelial, con el consiguiente daño de la pared vascular y sus graves consecuencias:


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Regulación vasomotora alterada.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Cambio del fenotipo antitrombótico.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Activación y agregación plaquetaria.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Activación de la elastasa.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Aumento de la deposición de Ca en la íntima arterial.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Peroxidación de los lípidos que forman parte de las lipoproteínas plasmáticas (en especial de las lipoproteínas de baja densidad (LDL), con la formación de hidroxicolesteroles altamente aterogénicos).


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Degradación de ácidos grasos polinsaturados.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Formación de lisolecitina y modificación aldehídica de los restos de lisina de la Apo B100, con los consiguientes efectos citotóxicos y aterogénicos.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Existen estudios en los que consta el efecto estimulante de la homocisteína sobre la síntesis de ADN en células musculares lisas(CMLs) en cultivo, obtenidas de vasos sanguíneos de humanos.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El efecto es bifásico, o sea, dividido en dos etapas claramente delimitadas:


title: Hiperhomocisteinemia

text: Primero se observa que al aumentar la concentración de homocisteína en el medio de cultivo, se produce un incremento de la intensidad de la biosíntesis de ADN. Sin embargo a concentraciones mucho mayores, que sobrepasan los límites patofisiológicos, se observa una marcada inhibición en la síntesis de ADN. También se ha observado un efecto bifásico en la actividad colagenasa medida por zimografía en la matriz extracelular de la pared vascular; causado por la concentración de homocisteína.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Existen trabajos en los que se reporta la inhibición o el bloqueo que ejerce la forma reducida de este aminoácido sobre la interacción del activador tisular de plasminógeno con la anexina, esto puede provocar cambio del patrón antitrombótico de las células endoteliales de la pared vascular.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Al parecer, según un trabajo de Jacobsen; las células endoteliales provenientes de la aorta de humanos son incapaces de expresar, al menos en cultivo, la forma activa de la cistationina b -sintasa (CBS). Lo cual provoca que esta células sean incapaces de iniciar el catabolismo de la homocisteína por la vía de la transulfuración, tornándolas por lo tanto, mucho más susceptibles a los incrementos de su concentración.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El mismo autor reporta que su grupo de investigación demostró que concentraciones de homocisteína del orden de los 10 a 50 m mol/L estimulan la expresión de la proteína quimiotáctica-1 (PQ-1) en células endoteliales aórticas en cultivo, efecto que no se logró con otros amino-ácidos azufrados (cisteína, cistina, metionina y homocistina).


title: Hiperhomocisteinemia

text: La PQ-1 es un potente agente quimiotáctico para monocitos que pertenece a la familia de las quimiocinas C-C, por lo que este resultado apunta a uno de los fenómenos involucrados en la fisiopatología de la aterosclerosis: respuesta inflamatoria de la pared vascular, que en este caso es producida por la elevada concentración de homocisteína.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Por otro lado, resultan de interés los resultados experimentales de Tyagi, quien trató de demostrar que la forma oxidada de la homocisteína, la homocistina, puede causar alteraciones ateroscleróticas prematuras en el corazón.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El autor cultivó células musculares lisas aisladas de las arterias coronarias de corazones humanos con cardiomiopatía idiopática. La adición de homocistina a los cultivos produjo un evidente aumento del número de células musculares lisas, o sea, se estimuló la proliferación de estas células. Sin embargo este efecto proliferativo fue bloqueado por la adición del agente antioxidante N-acetil cisteína (NAC).


title: Hiperhomocisteinemia

text: También la homocistina indujo la síntesis de colágeno en una forma dependiente del tiempo y de la dosis, efecto que se logró inhibir al añadir al medio de cultivo NAC o glutatión reducido.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Por último, logró demostrar que proteínas de 25 a 40 kDa encontradas en la membrana plasmática y el citosol de estas células en cultivo, son capaces de ligar homocistina; efecto que fue inhibido por la NAC.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El autor sugiere que estas proteínas pueden ser receptores específicos para la homocisteína oxidada, con esto se abre un interesante campo de investigación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El endotelio es un tejido conformado por células que actúan como una barrera estructural entre la sangre y el tejido adyacente, controlan el tono arterial, la proliferación del músculo liso, la agregación plaquetaria, la adhesión de monocitos, la inflamación y en especial la hemóstasis, secretando sustancias que promueven o inhiben la coagulación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Cuando ocurre una lesión a nivel interno del sistema vascular, se activa la cascada de coagulación, generándose un coágulo en el sitio del daño. Dependiendo de la gravedad y de la concurrencia, se puede generar una trombosis, que no es más que el bloqueo de un vaso sanguíneo por un coágulo. Esta puede provocar una reducción del espacio interno de la vena o arteria, ocasionando una disminución en el flujo sanguíneo, aumento de presión arterial, arterogénesis, entre otros, conllevando al desarrollo de una enfermedad cardiovascular


title: Hiperhomocisteinemia

text: McDowell y Lang (2000), realizaron un estudio donde evaluaron la función endotelial en respuesta a la administración de cierta cantidad de metionina (0.1g/kg) en pacientes sanos.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Para esto, realizaron un ensayo donde observaron los cambios producidos la pared de la arteria braquial, tomando cada cierto intervalo de tiempo muestras de sangre para evaluar el nivel de homocisteína y metionina.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Observaron que al suministrar metionina en un plazo entre 4-8 horas los niveles de homocisteína se disparaban entre valores de 20-30µmol/L. Además midieron el grado de disfunción endotelial a través de los cambios observados en el flujo sanguíneo, reflejados por el grado de dilatación del vaso.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Encontraron que altos niveles de homocisteína disminuyen el diámetro del vaso, promoviendo la vasoconstricción.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Existen reportes que demuestran que también puede ocurrir un incremento en la actividad del factor tisular, (una de las proteínas que inician la cascada de coagulación) y en consecuencia desencadenar la coagulación, favoreciendo la formación de trombos.


title: Hiperhomocisteinemia

text: En un estudio realizado por Fryer y colaboradores en 1993, se demostró que concentraciones homocisteína similares a la de pacientes con hiperhomocisteinemia, promueven la activación del factor tisular entre un 25 a un 100% más de lo normal.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Esto fue estudiado en el curso del tiempo incubando células endoteliales de la vena del cordón umbilical humano (HUVE) con grandes cantidades de homocisteína.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Los investigadores pudieron observar un aumento en la actividad del factor tisular, respecto a muestras controles, dentro de las 6 a 8 horas del aumento en la concentración de homocisteína en el medio de cultivo.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El tiempo en el que se observó la mayor actividad del factor tisular varió proporcionalmente con la concentración de homocisteína.


title: Hiperhomocisteinemia

text: También realizaron un ensayo donde hicieron reaccionar un inhibidor de grupos sulfidrilo (NEM) con homocisteína en proporciones molares (NEM-Hcy) de 2,5:10; 5:10 y 10:10 durante un período de 15 min, para después aplicarlas sobre células HUVE para así evidenciar la actividad del factor tisular.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Encontraron que a mayores cantidades de inhibidor el efecto de activación sobre el factor tisular era menor.


title: Hiperhomocisteinemia

text: En el mismo trabajo, Fryer y colaboradores (1993) demostraron mediante análisis por RT-PCR, que ocurre un aumento en la cantidad de ARNm correspondiente al factor tisular, hasta de 4 veces; después de incubar las células con homocisteína por 3 horas.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Estos hallazgos parecen demostrar que la homocisteína aumenta la actividad del factor tisular, por un aumento en la expresión del gen, y que para esta capacidad promotora de la homocisteína, es fundamental el grupo -SH del aminoácido.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El endotelio de los vasos sanguíneos es capaz de producir un compuesto de acción vasodilatadora, el óxido nitroso (NO), que actúa sobre las células musculares lisas del vaso sanguíneo haciéndolas relajarse.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La incapacidad del endotelio para sintetizar NO provoca una incapacidad del vaso sanguíneo para controlar su tono muscular, lo cual recibe el nombre de "disfunción endotelial"


title: Hiperhomocisteinemia

text: La exposición por largo tiempo de las células endoteliales a la homocisteína puede producir una disminución de la disponibilidad de NO por 2 vías:


title: Hiperhomocisteinemia

text: -a) por afectación de su síntesis; ya sea directamente, mediado por especies reactivas del oxígeno o productos de la peroxidación lipídica (Un posible inhibidor de la óxido nitroso sintetasa (NOS), es la dimetil-arginina asimétrica (ADMA), la cual actúa como un inhibidor competitivo. Esto provoca el desacople de la síntesis de NO, y la generación de agentes altamente oxidantes, que a su vez disminuirán la disponibilidad del NO. El ADMA es producido a partir de proteínas metiladas en residuos de arginina por la acción de la proteína arginina N-metiltransferasa (PRMTs), la cual utiliza S-adenosilmetionina como donador de grupos metilo. La actividad de PRMT es regulada por las concentraciones de S-adenosilmetionina (SAM) y S-adenosilhomocisteína (SAH). La primera en altas concentraciones promueve la actividad de PRMT mientras que altas concentraciones de SAH inhiben la actividad de PRMT).


title: Hiperhomocisteinemia

text: -b) por agotamiento del gas ya formado, ya que el NO reacciona con la homocisteína para formar S-nitroso-homocisteína. Con esto se crea una especie de círculo vicioso que agrava aún más el daño oxidativo y bloquea el efecto vasodilatador de este peculiar mensajero químico.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Sin embargo, en las células musculares lisas es otro el efecto, Welch y equipo reportan que la homocisteína promueve, ya sea directamente o mediada por especies reactivas del oxígeno, el aumento de la producción de NO en estas células, debido a una inducción de la sintetasa de óxido nítrico 2 (NOS 2) medida por el NFkB, lo cual habla a favor de la acción mitogénica de la homocisteína, pues se ha demostrado el papel del mencionado factor de transcripción para la proliferación de células musculares lisas en cultivo.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La tiolactona de homocisteína casi siempre se produce en ínfimas cantidades, pero al aumentar significativamente la concentración del aminoácido circulante puede incrementarse su formación y puede conducir a las situaciones siguientes:


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Combinación con partículas de LDL, lo que trae como consecuencia su agregación y captación por los macrófagos de la íntima arterial formando las famosas "células espumosas" de la placa de ateroma en formación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: -Conjugación con proteínas intracelulares y de secreción, lo que conduce a alteraciones del metabolismo oxidativo, con esto se refuerza el daño oxidativo. (Nota: McCully también ha sugerido el posible estímulo de la formación de fosfoadenosina fosfosulfato por parte de la tiolactona de homocisteína, lo que favorece la producción y la deposición de glicosamino glicanos sulfatados en la matriz extracelular de la pared vascular, por parte de las células musculares lisas).


title: Hiperhomocisteinemia

text: Existen varios factores que determinan una elevación de los niveles de homocisteína en plasma, unos ambientales y otros de origen genético, entre los primeros podemos destacar:


title: Hiperhomocisteinemia

text: Una ingesta baja de vitaminas B6, B12 y ácido fólico pueden determinar una hiperhomocisteinemia, debido a que estas vitaminas son necesarias como cofactores para la degradación de la Hcy. Del mismo modo un síndrome de malabsorción puede determinar una hiperhomocisteinemia secundaria, por falta de vitaminas.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Los niveles de homocisteína aumentan con la edad y son mayores en hombres que en mujeres, posiblemente debido a las diferencias en las concentraciones de vitaminas y hormonas; aunque también porque la formación de homocisteína está vinculada a la síntesis de creatina/creatinina; la cual es proporcional a la masa muscular.


title: Hiperhomocisteinemia

text: El metotrexato, que es una droga anticancerosa, suele provocar hiperhomocisteinemias secundarias a su administración, debido a que posee una potente acción inhibitoria sobre la enzima folato reductasa.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La fenitoína (difenilhidantoína), que es un anticonvulsivante que actúa a nivel de la corteza motora. De este compuesto se conoce que interfiere con el metabolismo de la folato teofilina (una metilxantina), y que tiene una acción inhibitoria de la fosfodiesterasa motivo por el cual puede causar hiperhomocisteinemia al interferir en la síntesis de piridoxal fosfato (uno de los cofactores intervinientes en el metabolismo de la homocisteína)


title: Hiperhomocisteinemia

text: Drogas que reducen el nivel de lípidos circulantes, pueden elevar los niveles plasmáticos de homocisteína, por alterar la absorción de folato.


title: Hiperhomocisteinemia

text: La mayoría de las causas genéticas de hiperhomocisteinemia tienen que ver con defectos en los genes de las enzimas que catalizan la degradación de la metionina y la homocisteína, o de enzimas que sintetizan cofactores necesarios para ello. MTHFR son las siglas correspondientes a la enzima Metilen Tetra Hidro Folato Reductasa, que es la encargada de sintetizar 5-metil tetrahidrofolato (comúnmente abreviado FH) a partir de 5,10 metilén tetrahidrofolato. El 5 metil-tetrahidrofolato es la forma predominante de folato en circulación y el principal donor de grupos metilo en la vía de la remetilación.


title: Hiperhomocisteinemia

text: Un defecto en esta enzima ocasiona la acumulación de homocisteína debido a la escasa cantidad de 5-metil tetrahidrofolato que se encuentra disponible para que la homocisteína metil transferasa, a través de la ruta de remetilación, transfiera un grupo metilo a la Hcy dando origen a la metionina.