title: Túpolev Tu-160

text: El nuevo y mejorado "Tu-160", va equipado con un sistema de reabastecimiento aéreo de combustible, sonda, manguera flexible y cesta para el reabastecimiento en vuelo de combustible, para aumentar la duración de sus misiones y el alcance en combate, instalada sobre el cono del radar delantero, justo delante del parabrisas principal, para facilitar las maniobras de repostaje de combustible. La sonda se levanta con una compuerta delante de la cabina de mando, para que el piloto pueda tener una gran visibilidad de la maniobra de repostaje de combustible en vuelo, aunque esto no es muy necesario, debido a la gran cantidad de combustible que puede transportar en sus tanques internos de combustible, hasta 130 toneladas de combustible y un tanque de combustible externo bajo el fuselaje central, lo que le permite una autonomía de vuelo de unas 15 horas y más de 8.000 kilómetros de alcance. Actualmente, la maniobra de reabastecimiento aéreo de combustible, se utiliza para entrenar a los nuevos pilotos de combate y a la tripulación del bombardero, y la tripulación de los aviones cisterna de Rusia, en los vuelos de entrenamiento desde las bases militares en el centro de Rusia hacia el Oeste, que vuelan por el norte de Europa y llegan hasta Venezuela, bordeando la costa de Brasil y recientemente hasta Nicaragua, y vuelos hacia el Este de Rusia, sobre el Océano Pacífico, Corea del Norte y bordeando la frontera con China.


title: Túpolev Tu-160

text: Aunque el nuevo diseño aerodinámico del bombardero "Tu-160" reduce notablemente la detección, tanto de señales de radar como de sensores infrarrojos, no se trata de un diseño de avión furtivo. Desde el inicio de su producción, fue una ventaja adicional que presentó su moderno diseño, para obtener buenas prestaciones de vuelo a gran altitud y velocidad, y las modernas tecnologías para su fabricación, logrando el acoplamiento de las diferentes piezas de titanio, acero inoxidable y aluminio con soldaduras internas, donde no se ven los remaches y las uniones de los perfiles del fuselaje en el cuerpo de la nave, las compuertas de los trenes de aterrizaje, la bahía interna de armas, los motores, el fuselaje central y las alas, en un nuevo sistema de fabricación único en su tipo y de muy alto costo, que se utilizó en forma experimental en el diseño del avión supersónico Sukhoi T-4 que nunca se fabricó en serie, por lo que solamente se han construido pocas unidades con el paso de los años.


title: Túpolev Tu-160

text: Las fuentes rusas afirman que debido a este diseño, su sección de radar (RCS en inglés, "radar cross section") es menor que la del bombardero Boeing B-52 Stratofortress y el "B-1B Lancer", aunque no se ha verificado por fuentes independientes. En abril de 2006 las fuerzas aéreas rusas, afirmaron que podían cruzar la zona radar canadiense sin ser detectados volando a baja altitud, lo que fue objeto de una investigación por parte de la OTAN.


title: Túpolev Tu-160

text: El Tu-160 va equipado con un radar de ataque "Obzor-K" (designación OTAN "Clam Pipe") de gran tamaño, en un radomo dieléctrico con una base movible en un eje lateral, tipo radar plano AESA, más un radar de perfil terrestre (TFR) Sopka, que le proporciona la información necesaria para el vuelo automático a bajo nivel, en las misiones de ataque de penetración profunda. Bajo la cabina de mando tiene una mira electro-óptica para lanzar bombas convencionales de caída libre, bombas GBU con guía láser y obtención de imágenes por infrarrojo, para lanzar bombas guiadas por láser, puede lanzar misiles tácticos con ojivas nucleares, ojivas convencionales, misiles navales antibuque, misiles de largo alcance y misiles antisatélites, puede interceptar misiles ICBM, tiene sistemas activos y pasivos de contramedidas electrónicas (ECM) en la parte trasera de la nave.


title: Túpolev Tu-160

text: La tripulación del "Tu-160" consta de un piloto y un copiloto, sentados juntos lado a lado, adelante de la cabina de mando, en asientos de eyección que se pueden regular en altura y posición. Un oficial de armas y un operador de Radar (sistemas defensivos), sentados juntos detrás de la cabina, en asientos de eyección "K-36DM". El piloto dispone de una palanca de mando tipo joystick como los aviones de combate cazas para controlar el avión, pero los instrumentos de vuelo son analógicos tipo reloj, como los del avión de transporte de pasajeros Concorde pero con algunas pantallas de información alfanuméricas, como el bombardero "B1 Lancer".


title: Túpolev Tu-160

text: Tiene una zona de descanso detrás de la cabina de mando, un retrete, una cocina y un refrigerador en caso de vuelos largos. No tiene sistemas de visualización HUD o pantallas planas CRT multifuncionales en la cabina de mando, aunque en 2003 se anunciaron planes de modernización para todos los Tu-160, que incluiría un nuevo control de vuelo digital (Data-link), modernización de la cabina, vuelo por satélite GPS del sistema GLONASS, instalación de pantallas planas LCD de información multi-color y la capacidad de llevar otros tipos de armas, tales como misiles de crucero de largo alcance y misiles antisatélites de impacto cinético.


title: Túpolev Tu-160

text: Las armas son transportadas en dos bahías de carga internas, instaladas en tándem, una delante de otra, bajo el fuselaje central de la aeronave y entre los motores, cada una capaz de albergar un total de 20.000 kg de armas, con bombas convencionales de caída libre, bombas guiadas por láser, bombas guiadas por GPS con el nuevo sistema de satélite GLONASS o dos lanzadores rotatorios, para transportar misiles cruceros de largo alcance, de ataque "Aire-tierra" y superficie "Aire-mar", misiles nucleares tácticos, misiles antisatélites y misiles para combate "Aire-aire" de larga distancia, en una nueva configuración de combate experimental.


title: Túpolev Tu-160

text: El tren de aterrizaje principal de gran tamaño, pesado y con tres ejes de ruedas a cada lado, se retrae hacia atrás con un sofisticado mecanismo hidráulico, que rota las ruedas hacia arriba y las guarda en un foso grande, bajo la estructura central del avión, detrás de la bahía de armas en un diseño único en su tipo. El tren de aterrizaje delantero tiene dos ruedas grandes con faldones laterales, que sirven como contrapesos para facilitar su descenso y poder aterrizar en pistas de aterrizaje con nieve, que es desplazada a los costados por este mecanismo, que también sirve para proteger los motores y los tanques internos de combustible, evitar que ingrese nieve, agua y piedras a los motores. El tren de aterrizaje se retrae hacia atrás, se guarda bajo la cabina de mando y los tripulantes de la aeronave, suben a la cabina por una compuerta dentro del foso del tren de aterrizaje delantero, con escaleras externas que se sitúan bajo la aeronave.


title: Túpolev Tu-160

text: Tiene el récord de ser el avión bombardero más rápido y de mayor alcance en ser fabricado, no lleva ningún tipo de arma defensiva, siendo el primer bombardero soviético tras la Segunda Guerra Mundial desarmado sin cañones, pero siempre vuela escoltado por los aviones caza tácticos de largo alcance MiG-31.


title: Túpolev Tu-160

text: Es el avión bombardero más moderno fabricado en la Unión Soviética, su desarrollo y construcción demoró muchos años, tiene modernas aplicaciones de tecnología y soluciones técnicas, para poder volar tan alto y a gran velocidad, superando a los diseños de aviones supersónicos desarrollados anteriormente, como el Convair B-58 Hustler de Estados Unidos y Dassault Mirage IV de Francia.


title: Túpolev Tu-160

text: Aunque es un avión relativamente nuevo en el inventario de la Fuerza Aérea de Rusia, ya se está preparando un diseño que podría ser su reemplazo antes del año 2020, el proyecto Sukhoi PAK DA, un avión bombardero de ala volante y tecnología furtiva como el Northrop Grumman B-2 Spirit, pero de velocidad supersónica y alas de geometría variable.


title: Túpolev Tu-160

text: Participó en las maniobras aéreas y navales con Venezuela, pintado de color blanco nube y escoltado por los caza pesados de largo alcance MiG-31, pintados de color gris; junto a los bombarderos supersónicos navales Tu-22M ("Backfire-C") pintados de color azul naval y apoyando, a los aviones caza Polivalentes de diseño Multipropósito Sukhoi Su-30 MKII, recientemente comprados por Venezuela, formando un nuevo tipo de "Ala de combate combinada" en los juegos de guerra con la totalidad de la Fuerza Aérea de Venezuela, lanzando misiles supersónicos de largo alcance en forma simulada contra objetivos navales y aéreos, frente a la costa de Venezuela y apoyando a los aviones de ataque.


title: Túpolev Tu-160

text: Rusia está construyendo más aviones bombarderos supersónicos, dentro del plan de modernización de sus Fuerzas Armadas, anunciado recientemente por el presidente Dmitri Medvédev, en al año 2009 se integraron 4 nuevos aviones con mejoras tecnológicas, podrán volar como escolta de largo alcance y guía de ataque tipo "Hawk-eye" de otros aviones bombarderos supersónicos modernizados y otros caza bombarderos, como la variante modernizada Su-35 con el nuevo sistema de navegación satelital GLONASS.


title: Túpolev Tu-160

text: Fueron vistos recientemente, en las maniobras aéreas y navales de Rusia en el mar mediterráneo, despegaron desde las bases aéreas que Rusia tiene en el sur del país, acompañando a otros aviones cazabombarderos y formando un nuevo tipo de "Ala de combate combinada", lanzando misiles navales supersónicos de larga distancia, en forma simulada contra los barcos asignados como blancos enemigos, en los juegos de guerra de la marina de Rusia, impresionando a los militares de otros países que participaron como observadores en las maniobras y comprobando su efectividad, como avión bombardero lanza misiles de ataque naval, ataque a tierra y apoyo de combate aéreo, contra otros aviones caza enemigos.


title: Túpolev Tu-160

text: También participó en los ejercicios navales y aéreos combinados, entre Rusia, China, Corea del Norte, Kazajistán, Kirguistán, Tayikistán y Uzbekistán, en abril del 2012, apoyando a los aviones de ataque y como un interceptor de misiles ICBM, con el apoyo del nuevo sistema de navegación GLONASS, y como un avión de ataque naval, contra barcos enemigos.


title: Túpolev Tu-160

text: Recientemente, con los acuerdos de limitación de armas estratégicas START II entre Rusia y Estados Unidos para desmantelar misiles, se ha iniciado un nuevo programa de diseño y desarrollo para la construcción de nuevos aviones bombarderos supersónicos de largo alcance, que volarán en el nuevo siglo y sería el resurgimiento de este tipo de aviones bombarderos de diseño futurista, con los que se lograron solucionar exitosamente varios problemas de diseño, pero que increíblemente estaban muy adelantados a su época.


title: Túpolev Tu-160

text: Al no construirse más modelos en serie por la aparición de nuevos misiles ICBM, que demostraron ser más económicos de producir y operar, y de los que se fabricaron más de 10 mil unidades para mantener la misma disuasión nuclear, que un avión bombardero totalmente operativo estacionado en las bases militares, su fase de producción serial se descontinuó, además por los conocidos recortes tras la disgregación soviética.


title: Túpolev Tu-160

text: Actualmente Rusia decidió volver a retomar su producción, y según el anuncio del comandante de la fuerza aérea rusa (VVS), Viktor Bondarev, ha afirmado que se van a adquirir al menos 50 Tu-160. No se han ofrecido fechas. También añade que no se va suspender el desarrollo del PAK-DA. Estos nuevos aviones formarían, mientras se llega el citado; la espina dorsal de la aviación estratégica de Rusia, y en la década siguiente a la modernización extensa de estos aviones, en una variante que sería denominada como Tu-160M sería la operativa finalmente, y se espera la entrega de 10 unidades antes de 2027.


title: Túpolev Tu-160

text: En 2013 fueron vistos formando parte de las maniobras aéreas y navales combinadas entre Rusia, Nicaragua y Venezuela. El gobierno de Colombia denunció que dos aviones bombarderos "Tu-160" escoltados por dos aviones caza de largo alcance MiG-31 violaron su espacio aéreo por pocos minutos, en un viaje de patrulla desde Venezuela a Nicaragua. En esta incursión fueron interceptados por aviones supersónicos IAI Kfir fabricados en Israel, de la Fuerza Aérea Colombiana a gran altitud y velocidad, y filmados por las cámaras del sistema de tiro de los aviones colombianos, en posición de ataque, en la cola apenas visible de los citados aviones rusos.


title: Túpolev Tu-160

text: La incursión terminó cuando los aviones "Tu-160" rusos dejaron el espacio aéreo colombiano, encendiendo los motores de post combustión para aumentar su velocidad, sin más percances; este conflicto se presentó en un momento de tensiones diplomáticas entre Colombia y Nicaragua, a su vez las relaciones con Venezuela no eran las mejores, Colombia había movilizado fragatas y submarinos a la zona limítrofe con Nicaragua.


title: Túpolev Tu-160

text: En 2006 las fuerzas aéreas rusas recibieron cinco aviones modernizados y otro recién construido. Recibirán cinco Tu-160 modernizados cada año.


title: Túpolev Tu-160

text: Los cambios anunciados son:


title: Túpolev Tu-160

text: Una versión civil y comercial del Tu-160, denominada Tu-160Sk, fue mostrada en una exhibición de vuelo en Singapur en 1994, con un modelo de un vehículo espacial pequeño llamado "Burlak" en la parte inferior de su fuselaje, para ser lanzado como un misil y alcanzar la órbita baja del espacio.


title: Túpolev Tu-160

text: En 1995, Tupolev anunció una asociación con la firma alemana OHB-System para fabricar el avión como un carguero, para un vehículo de lanzamiento orbital. El gobierno alemán retiró los fondos en 1998, aunque el desarrollo aún continúa.


title: Túpolev Tu-160

text: Existen otras variantes propuestas, pero todavía no construidas, siguientes:


title: Saint-Flour (Cantal)

text: Saint-Flour (en occitano Sant Flor) es un municipio francés de 6.625 habitantes (1999), situado en el departamento de Cantal (del cual es subprefectura) y la región de Auvernia-Ródano-Alpes.


title: Saint-Flour (Cantal)

text: Capital histórica de la Alta Auvernia, está situado al final de una colada de lava sobre la Planèze, gran altiplano de Cantal, sobre el río Ander y el valle del Lander. La ciudad está separada por dos niveles, la "ciudad alta" y la "ciudad baja". Ha recibido el apodo de "ciudad de los vientos" por la asiduidad de este fenómeno meteorológico. La ciudad se ubica en la antigua RN9 y en la autopista A75, que conectan París con Béziers.


title: Saint-Flour (Cantal)

text: Fue una antigua ciudad fortificada y casi inexpugnable que, durante la Guerra de los Cien Años, protegió a Auvernia de los ataques ingleses. La diócesis de Saint-Flour se instituyó en 1317. Fue jurídicamente suprimida por la Revolución francesa en 1790 e inmediatamente restablecida por la Santa Sede, de acuerdo con el concordato de 1801 napoleónico, coincidiendo ahora los límites de la diócesis restablecida con los del departamento civil de Cantal.


title: Saint-Flour (Cantal)

text: La catedral de Saint-Pierre, que es una de las cuatro catedrales que hay en Auvernia. Se sitúa en el corazón de la localidad, en la plaza de Armas, que está bordeada de arcadas y que es el punto donde convergen numerosas calles antiguas. De estilo gótico, la catedral fue concluida en el s. XV, en el lugar donde anteriormente se situaba una basílica romana, pero sufrió graves daños durante la Revolución Francesa. Al igual que otros edificios religiosos de la región, entre los cuales se encuentra la catedral de Clermont-Ferrand, el material que se empleó en su construcción es un tipo de piedra volcánica, la lava negra Liozargues, que le confiere un color oscuro muy característico.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: El Antiguo Oriente Próximo, a veces llamado erróneamente Antiguo Oriente, es el término utilizado para denominar las zonas de Asia occidental y noreste de África en donde florecieron las más importantes civilizaciones de la antigüedad; esta región se denomina generalmente Oriente Próximo o Medio Oriente. Para la misma región, Vere Gordon Childe acuñó la denominación Creciente Fértil, al definirla como la zona donde surgió primero la Revolución neolítica (VIII milenio a. C.) y posteriormente la Revolución urbana (IV milenio a. C.). Son los actuales países de Irak, parte de Irán, parte de Turquía, Siria, Líbano, Israel, Palestina, Jordania, Arabia y Egipto. Cronológicamente, se entiende como un periodo que va desde el inicio de las civilizaciones históricas en torno al IV milenio a. C. (en esta zona la aparición de la escritura, las ciudades y los templos es simultánea a la Edad del Bronce) hasta murió a los 969 años la expansión del Imperio aqueménida en el siglo VI a. C.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: El término es ampliamente utilizado por los especialistas en arqueología, Historia antigua, arte antiguo y egiptología, y suele usarse acompañado de otros términos geográficos que dividen la región:Algunos académicos tiende a excluir a Egipto del área como una entidad diferenciada, pero las intensas relaciones políticas, económicas y culturales mantenidas con toda el área a partir del II milenio a. C., hacen esta segregación algo poco común.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: Las culturas históricas preclásicas de Oriente Próximo se han reconstruido gracias a la documentación arqueológica y textual proporcionada por las excavaciones, que conforma además una aportación a los conocimientos históricos modernos. Antes se ignoraban sus vicisitudes, sus nombres, sus lenguas y sus escrituras, y ahora, tras el redescubrimiento, se tendrá que revisar constantemente para que no se vuelva a ignorar.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: Ha sido en la cultura europea donde ha habido memoria sobre la historia del antiguo Oriente, pero se ha transmitido en un modo mítico.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: El principal canal de transmisión ha sido el Antiguo Testamento, que se ha conservado a lo largo del tiempo, y supone una difusión hebrea y cristiana que surgió en el antiguo Oriente. Con este vínculo pudo pervivir la literatura oriental antigua y se le ha atribuido cierta autoridad y carisma. La unión del pueblo de Israel se ha transmitido gracias a la citación en el Antiguo Testamento, sobreviviendo a la época los caldeos, cananeos, filisteos.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: El descubrimiento arqueológico del antiguo Oriente fue, en primer lugar, una forma para recuperar datos e imágenes del denominado «ambiente histórico» del Antiguo Testamento. Tras la llegada de la crítica histórica y textual, se demostró la veracidad del Antiguo Testamento. En cierto momento la mayoría de las investigaciones arqueológicas estuvieron motivadas gracias a la demostración de la veracidad del mismo, y se usaron con fines propagandísticos. Muchos de los filólogos, historiadores, arqueólogos y eruditos estaban motivados por ser judíos, pastores protestantes o sacerdotes católicos. Sin embargo, la corriente laica trajo consigo controversias y polémicas sobre Babel y Ebla.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: Otro canal de transmisión fueron los autores clásicos, que representaron un mundo helénico, helenístico y romano. Con Heródoto se afianzó a Oriente como un lugar geométrico de polaridad respecto a Occidente. De esta forma se consolidaron los mitos del despotismo oriental, el inmovilismo tecnológico y cultural y la sabiduría oculta y mágica. Este paso de la antropología de la contraposición a la antropología de la diversidad se sigue dando en el historicismo y relativismo cultural, que es característico de la cultura moderna.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: Al ir aumentando el conocimiento, se veía al antiguo Oriente como la cuna de la civilización, donde se pusieron los primeros medios tecnológicos y formas organizativas que han perdurado hasta la actualidad. El eje de la historia universal que se le ha dado al antiguo Oriente y al que siguen el modelo griego, romano, la Europa medieval y occidental le da un sentido unitario al desarrollo histórico, e implica la marginación de otras experiencias históricas.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: Este planteamiento es veraz, ya que el origen del estado, las ciudades y la escritura y su transmisión se dieron por primera vez en el antiguo Oriente. El único problema que se plantea es la monogénesis de la cultura, que tuvo focos alternativos y quitó importancia a los demás cambios que se produjeron en otras instituciones, tecnologías e ideologías.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: A su vez, al antiguo Oriente le precedieron una época prehistórica y otra época protohistórica, que fueron tan esenciales como el "continuum" del desarrollo, pero se le debe dar importancia por sus procesos de formación de las sociedades, su estructura compleja, sus papeles míticos y su cultura.


title: Antiguo Oriente Próximo

text: La cronología del Antiguo Oriente se fundamenta en inscripciones, textos con listas de reyes –las cuales sólo se han conservado parcialmente– y dataciones mediante carbono-14 de restos orgánicos.


title: Gastronomía de Cuba

text: La gastronomía de Cuba es una fusión de las costumbres taínas, la cocina española, la africana y la caribeña. Las recetas cubanas comparten las sabidurías de la combinación entre las especias y las técnicas heredadas o por los nativos taínos, y posteriormente combinadas de la cocina española y africana, con unas ciertas influencias caribeñas en especias y sabores. Existen influencias de los esclavos africanos que cultivaban la mayoría en las plantaciones de caña de azúcar, a pesar de que en la mayor parte de las ciudades constituyeron la minoría.


title: Gastronomía de Cuba

text: Las plantaciones de tabaco fueron habitadas principalmente por los campesinos españoles pobres, sobre todo de las Canarias. La parte oriental de la isla también recibió cantidades masivas de inmigrantes franceses, haitianos y del Caribe, principalmente durante la Revolución haitiana, así como los trabajadores estacionales para la cosecha de la caña de azúcar, sobre todo españoles, durante la década de 1850. Esto implicó que la cocina cubana se convirtiera en algo localmente tradicional. Tradicionalmente en las mesas cubanas se suele servir un plato muy exquisito y típico llamado flan de plátanos maduros.


title: Gastronomía de Cuba

text: A la llegada de los europeos, los nativos cosechaban tubérculos existentes tales como la yuca, y el boniato o batata. Otras plantas que formaban parte del conuco (campo cosechado en las villas indocubanas) eran a saber, el maíz, la calabaza y el quimbombó. Entre las frutas originarias de la isla se mencionan desde tiempos pretéritos, entre otras, la guayaba. Entre las especies es muy importante mencionar el ají, nombre de origen taíno con el cual se le llaman en Cuba a los pimientos, ya sean dulces o picantes. La lista más amplia se encuentra dentro de los cárnicos, ya que era muy usual el consumo de especies marinas como tiburones, lisas, manjuaríes, careyes, kawamas (caguamas), cobos, rabirrubias y chernas. Especies de agua dulce como la jicotea y biajaca, así como gran cantidad de aves y reptiles de gran tamaño como las iguanas y el cocodrilo cubano yzeus


title: Gastronomía de Cuba

text: Los colonizadores españoles adoptaron todos los elementos descritos, subsistiendo hasta hoy en día platos antiguos como el casabe y el ajiaco. Posteriormente integraron a la dieta cubana las legumbres, el arroz, y los cítricos tales como naranjas y limones así como el ganado vacuno y porcino.


title: Gastronomía de Cuba

text: Los esclavos africanos incorporaron alimentos africanos como el ñame (una especie de tubérculo).


title: Gastronomía de Cuba

text: En época precolombina, el clima tropical caribeño favoreció una exuberante naturaleza, de la cual, los antiguos taínos obtenían muy diversos alimentos. Basaban su dieta en vegetales como la yuca, el ají, el boniato, el maíz, la calabaza o el maní; en frutas como la guayaba, la piña, el anón, los icacos o el mamey; y en animales como la jutía, el manatí, el manjuarí, la iguana, la tortuga, aves y moluscos Todos estos alimentos de la isla fueron descubiertos cuando los navíos de Cristóbal Colón llegaron en 1492. Los europeos describieron como los taínos poseían utensilios de cocina, como cazuelas de barro o guayos con los que se raspaba la yuca para hacer casabe.Una lista de los más populares cócteles cubanos:


title: TP de Oro

text: Los premios TP de Oro fueron unos galardones españoles otorgados anualmente por la revista Teleprograma (TP), a la que luego se sumarían las revistas Teleindiscreta y Fotogramas, mediante votación de sus lectores, que distinguían la labor en distintos ámbitos de la televisión en España. Se entregaron durante 39 años, entre 1972 y 2011.


title: TP de Oro

text: Inicialmente bautizados como Los mejores de TP, fueron convocados por primera vez en 1972, seis años después del nacimiento de la revista Teleprograma. Los ganadores se dieron a conocer en abril de 1973, siendo el gran triunfador de esta primera edición el concurso "Un, dos, tres... responda otra vez" que obtuvo tres galardones: mejor programa, mejor presentador (Kiko Ledgard) y personaje más popular ("Don Cicuta").


title: TP de Oro

text: Tras el nacimiento de TV3 y de ETB, en 1984 se ampliaron las categorías para reconocer también a los mejores programas y profesionales de la televisiones autonómicas. En 1988 se estrenó un nuevo trofeo para premiar a los galardonados, en lugar de la placa conmemorativa entregada hasta la fecha.


title: TP de Oro

text: En 1991 la ceremonia fue retransmitida por primera vez por televisión, por Telecinco. Las cadenas privadas, recién nacidas, se incorporan al reparto de premios, obteniendo cuatro reconocimientos Telecinco y uno Antena 3.


title: TP de Oro

text: En 1992 los premios cambiaron de nombre y se convirtieron en los TP de Oro, estrenando también un nuevo galardón y nuevas categorías. En esta ocasión la gala fue emitida por Canal + y, un año después, por Televisión Española.


title: TP de Oro

text: En la edición de 1996 se adoptó una nueva estatuilla de bronce -vigente hasta la última edición-, obra del escultor Joaquín Collantes, como premio a los ganadores.


title: TP de Oro

text: Durante cuatro años consecutivos (de 1994 a 1997), Antena 3 se encargó de retransmitir la ceremonia y, posteriormente, Telecinco lo hizo durante tres años más (de 1998 a 2000). Tras la emisión de TVE en 2001, Antena 3 volvió a hacerse cargo de 2002 a 2005.


title: TP de Oro

text: La entrega de premios de 2006, correspondiente al 40 aniversario de TP y a los 50 años de televisión en España, no pudo ser retransmitida tras discrepancias empresariales entre la revista y las cadenas privadas.


title: TP de Oro

text: Tras este paréntesis, en 2007 la recién nacida La Sexta asumió la retransmisión de los premios, en cuyas candidaturas se incorporan los dos nuevos canales nacionales: Cuatro y la citada La Sexta.


title: TP de Oro

text: A partir de 2010 ninguna cadena retransmite la gala de los TP de Oro. En 2013 deja de celebrarse la gala. El "ranking" de personajes y programas más premiados por categorías, acumulado, es el siguiente:


title: Javier Lozano Alarcón

text: Javier Lozano Alarcón (Puebla de Zaragoza, 21 de noviembre de 1962) es un abogado y político mexicano.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Es abogado y maestro de la Escuela Libre de Derecho e inició su carrera en el gobierno en la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, donde fue director de Autorización y Control de Crédito Externo, Coordinador de Asesores del Subsecretario de Normatividad y Control Presupuestal y director general de Normatividad y Desarrollo Administrativo, de 1989 a 1994 durante el gobierno de Salinas de Gortari; en 1994 fue nombrado contralor general de Petróleos Mexicanos y posteriormente subsecretario de Comunicaciones y oficial mayor de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes siendo titular de ésta Carlos Ruiz Sacristán y Subsecretario de Comunicación Social de la Secretaría de Gobernación bajo Diódoro Carrasco Altamirano además de Presidente de la Comisión Federal de Telecomunicaciones, todos estos cargos en el gobierno de Ernesto Zedillo. Dentro del Partido Revolucionario Institucional fue vocero del partido y luego fue vocero de la campaña de Francisco Labastida para la presidencia en 2000, ese mismo año fue candidato a diputado federal, sin conseguir el cargo. En 2005 renuncia al Partido Revolucionario Institucional.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Fundador y primer Presidente del Instituto del Derecho de las Telecomunicaciones (IDET); materia de la cual fue además consultor con la firma Javier Lozano y Asociados, S.C., especializada en consultoría orientada a proyectos vinculados con la tecnología y regulación en materia de telecomunicaciones, manejo y estrategia de medios de comunicación.


title: Javier Lozano Alarcón

text: El 1 de diciembre de 2006 asumió como Secretario del Trabajo y Previsión Social en el gobierno de Felipe Calderón Hinojosa y el 30 de junio de 2007 se afilió como miembro del Partido Acción Nacional.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Renunció a la titularidad de la Secretaría del Trabajo el 14 de diciembre de 2011, para buscar ser candidato del PAN al Senado de la República por el estado de Puebla, siendo sustituido por Rosalinda Vélez Juárez.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Del 2012 a 2016 fue Senador de la República por el Estado de Puebla, y se desempeñó como Presidente de la Comisión de Comunicaciones y Transportes; Secretario de la Comisión de Trabajo y Previsión Social; Secretario de la Comisión de Cultura e integrante de la Comisión de Radio, Televisión y Cinematografía. Fue miembro de la Comisión de Defensa Nacional, de Puntos Constitucionales y miembro de la Comisión Permanente. También fue Vicecoordinador de Política Interior del Grupo Parlamentario del PAN en el Senado. Solicitó licencia indefinida en enero de 2017 para incorporarse al gobierno de Puebla.


title: Javier Lozano Alarcón

text: En febrero de 2017, Lozano fue nombrado como Jefe de Oficina del gobernador de Puebla, Antonio Gali Fayad, además de desempeñar los cargos de vocero de la administración estatal y presidente ejecutivo de la Coordinación de Transparencia. En agosto de 2017, Lozano renunció a los cargos en el gobierno del estado para volver a su posición como senador y anunció sus intenciones de buscar la candidatura del Partido Acción Nacional (PAN) para la gubernatura.


title: Javier Lozano Alarcón

text: El 9 de enero de 2018, Javier Lozano renunció al PAN por desacuerdos con Ricardo Anaya, exdirigente del partido y precandidato a la presidencia por la coalición Por México al Frente. Lozano calificó a Anaya de «un joven dictador». El político también recriminó a Rafael Moreno Valle Rosas, exgobernador de Puebla y aspirante a la candidatura del PAN, por no haberle consultado cuando declinó por Anaya.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Al día siguiente, 10 de enero, Lozano fue presentado como vicecoordinador de Mensaje y uno de los voceros de campaña de José Antonio Meade.


title: Javier Lozano Alarcón

text: En 2012 Joaquín Vargas, presidente de MVS Comunicaciones, denunció que el gobierno federal encabezado por Calderón, a través de Javier Lozano; quien era uno de los principales operadores políticos de ese gobierno, presionó a su empresa para no recontratar a Carmen Aristegui, después de la salida de ésta de manera controvertida, con la extorsión de que en caso de hacerlo sus concesiones serían revocadas. Según Vargas, Lozano le dijo: “Si recontratas a Aristegui, a tu proyecto se lo lleva la chingada”.


title: Javier Lozano Alarcón

text: La salida de la periodista se dio después que en una entrevista con Gerardo Fernández Noroña, éste señalara de supuesto alcoholismo a Felipe Calderón.


title: Javier Lozano Alarcón

text: En un operativo de la policía federal realizado en 2007, denominado “Operación Dragón”, fueron decomisados 205 millones de dólares al empresario mexicano de origen chino Zhenli Ye Gon en su mansión de Lomas de Chapultepec, acusado de fabricación de drogas sintéticas. Este se presentó como uno de los mayores decomisos en operativos contra el narcotráfico. En una entrevista después de su detención declaró que el dinero no le pertenecía y que fue obligado por Javier Lozano, entonces integrante de la campaña de Felipe Calderón, a resguardarla en su domicilio. Ese dinero sería usado para financiar la campaña presidencial de Calderón o para una operación de sabotaje si el candidato perdía los comicios. En extenso reportaje de Univision sobre el caso, un informante de la DEA afirmó que ese dinero fue una aportación de Arturo Beltrán Leyva a la campaña presidencial de Calderón, esperando a cambio recibir protección en su gobierno.


title: Javier Lozano Alarcón

text: Ye Gon dijo que había sido amenazado de muerte por Javier Lozano para resguardar ese dinero, diciéndole la frase: “O cooperas o cuello”. Javier Lozano negó estas acusaciones y dijo que demandaría a Ye Gon, aunque después se desistió.


title: Javier Lozano Alarcón

text: El 6 de diciembre de 2017, el actor mexicano Gael García Bernal escribe en su Twitter sobre la Ley de Seguridad Interior etiquetando a Javier Lozano comparándolo con Donald Trump y criticando su ortografía, a lo que éste le responde: "Me encantan tus películas. Dedícate a eso Teacher" sugiriéndole implícitamente a Gael García que no se involucrara en temas políticos, con lo que comienza un debate en la red social de microblog Twitter, entre los dos personajes públicos, donde incluso Diego Luna, amigo de Gael Garcia, escribió en su Twitter etiquetando a Javier Lozano: "¿Pedirle a un ciudadano que no opine? Que triste el nivel de @JLozano. Y más triste nuestro futuro en manos de políticos como este.". Lozano criticó la ortografía del último tuit de Diego Luna y la cuenta de Twitter de la RAE lo corrigió analizando ortográficamente la frase: "Y más triste nuestro futuro en manos de políticos como este".


title: José Luis Tejada

text: José Luis Tejada Peluffo (El Puerto de Santa María, 4 de agosto de 1927 - Cádiz, 11 de mayo de 1988 ), fue un poeta español de la Generación del 50.


title: José Luis Tejada

text: Con apenas tres años queda huérfano de madre. A partir de 1933 realiza sus estudios entre El Puerto de Santa María y Cádiz hasta finalizar el bachillerato.


title: José Luis Tejada

text: Sus versos comienzan a publicarse en distintas revistas en el año 1942. Continuando con su actividad literaria en 1950, José Luis Tejada, forma parte del grupo refundador de la revista gaditana de poesía Platero y cofundador de la agrupación cultural «Medusa» (1961) de El Puerto de Santa María.


title: José Luis Tejada

text: A partir de 1955 se incluyen algunos de sus poemas en varias antologías. En 1965 resultó finalista del premio Leopoldo Panero con el libro "Razón de ser," publicado por el Instituto de Cultura Hispánica, de Madrid, dos años después.


title: José Luis Tejada

text: Entre 1965-70 estudia como alumno libre en la Universidad de Sevilla. Termina su licenciatura con un trabajo de investigación sobre Marinero en tierra, de Rafael Alberti.


title: José Luis Tejada

text: Obtiene una plaza como Lector de Español y profesor de Literatura Española Contemporánea en la Universidad de Nantes (Francia) durante el curso 1966-67 y en 1968 comienza su actividad docente con tres cursos de Literatura Española como profesor Colaborador y Ayudante de Clases Prácticas en la Universidad de Sevilla. Al igual que en el caso de Nantes, desarrolla esta actividad antes de obtener su licenciatura por su conocimiento de la literatura y por su prestigio como poeta.


title: José Luis Tejada

text: En 1969 ejerce como profesor de Español para Extranjeros de la Universidad de Sevilla y a partir de 1970 imparte clases de Literatura Española en el Colegio Universitario de Cádiz, adscrito a la Universidad de Sevilla.


title: José Luis Tejada

text: En el verano de 1972 ejerce como profesor del Curso Superior de Investigaciones Científicas del Patronato «Miguel de Cervantes», del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, en Málaga.


title: José Luis Tejada

text: En 1973 recibe el Título de Doctor por la Universidad de Sevilla con un estudio monográfico sobre la poesía del primer Alberti. Ese mismo año se funda en Cádiz la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) siendo profesor tutor desde su fundación y director adjunto entre los años 1974-1976.


title: José Luis Tejada

text: En 1975 obtiene por concurso.oposición una plaza de Profesor Adjunto de Literatura Española en Madrid, sin embargo renuncia a las vacantes existentes, tomando posesión como profesor Adjunto Numerario de la Universidad de Cádiz en 1980, cuando tiene lugar la fundación de esta.


title: José Luis Tejada

text: Su primer libro, "Para andar conmigo" (1962), aparece publicado en la colección Adonais y en 1966 publica la "plaquette" "Hoy por hoy".


title: José Luis Tejada

text: En 1967 publica "Razón de ser" en la colección "Leopoldo Panero" de "Ediciones de Cultura Hispánica" Su poesía más personal e intensa.


title: José Luis Tejada

text: Al año siguiente, ve la luz "El cadáver del alba" (1968), poemario central que muestra: «De cuerpo presente y desangrado lo que queda de un hombre. Expuesto a las miradas de los otros por si alguno le encuentra el sentido a la ceniza...».


title: José Luis Tejada

text: Con la obra "Prosa Española" (1977), el escritor hace una llamada a la reconciliación nacional a través de los versos que compone este libro (aunque el título sugiera otra cosa). En ese mismo año sale a la luz su estudio sobre "Rafael Alberti, entre la tradición y la vanguardia," con prólogo de Francisco López Estrada.


title: José Luis Tejada

text: Su ciudad natal, El Puerto de Santa María, le dedica la Feria del Libro (1978) y edita "Del río de mi olvido", poemas de juventud de carácter popular.


title: José Luis Tejada

text: En 1985 publica "Poemía", una antología de sus primeras obras y en el mismo año se presenta y gana el I Premio de Poesía «Rafael Alberti», con el libro "Aprendiz de amante", una recopilación de lo que ha sido su vivencia personal del amor.


title: José Luis Tejada

text: La caja de Ahorros de Jeréz también edita una grabación ""Así canta nuestra tierra por sevillanas"" en la que se incluyen letras de sevillanas compuestas por José Luis Tejada.


title: José Luis Tejada

text: Poco después, en 1987, la Diputación Provincial de Cádiz publica su trabajo sobre "Marinero en tierra", de Rafael Alberti (Estudio de su primera edición).


title: José Luis Tejada

text: Tras su muerte se han editado el libro de poesía flamenca "Cuidemos este son", por la Editorial Renacimiento (1997) y "Lagar fecundo", por la Consejería de Cultura del Ayuntamiento de El Puerto de Santa María (2001) que recoge una antología poética sobre la vid y el vino traducida al inglés.


title: Instinto religioso

text: Muchos psicólogos intentaron explicar a la religión postulando que el hombre tenía un "instinto religioso". Para estos autores la religión es innata, no aprendida y tiene un origen biológico. Le Bon (1903) le llamó "sentimiento religioso"; y algunos como Trotter (1919) lo incluyeron en el "instinto gregario". Mc Dougall (1909) percibió la religión como el desarrollo del instinto de curiosidad, miedo y sujeción, más la suma de 3 emociones: admiración, asombro y reverencia.


title: Instinto religioso

text: Hoy en día el término instinto en un sentido biológico para definir el componente religioso del hombre ha caído en descrédito. Sin embargo, puede decirse que no ha desaparecido como clave de interpretación del fenómeno religioso. Cuando ciertos pensadores -como Fromm- postulan que el ser humano tiene una implícita "necesidad" de creer, o una "necesidad" de búsqueda del sentido, o la "necesidad" de búsqueda de la verdad última de las cosas, están planteando, de alguna manera, que hay un componente básico no aprendido en el ser humano, que tiene que ver con las preguntas radicales, cuyas respuestas últimas apelan a un dios (un poder, una fuerza, un padre o madre) al cual se está supeditado o del cual se forma parte, como su fundamento.


title: Georgina Kessel Martínez

text: Georgina Yamilet Kessel Martínez (Ciudad de México, 2 de septiembre de 1950) es una economista mexicana. Desempeñó el cargo de Secretaria de Energía en el Gabinete de Felipe Calderón Hinojosa desde el 1 de diciembre de 2006 hasta el 7 de enero de 2011, en que fue nombrada directora del Banco Nacional de Obras y Servicios Públicos.


title: Georgina Kessel Martínez

text: Georgina Kessel es Licenciada en Economía egresada del Instituto Tecnológico Autónomo de México y Doctora en Economía por la Universidad de Columbia, en el ámbito académico se ha desempeñado como catedrática e investigadora del mismo ITAM.


title: Georgina Kessel Martínez

text: En la administración pública Georgina Kessel ha sido Directora General de Análisis Económico Sectorial de la Secretaría de Energía, Minas e Industria Paraestatal, en 1994 fue nombrada primera Presidenta de la Comisión Reguladora de Energía y posteriormente titular de la Unidad de Inversiones de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público y de 2002 a 2006 fue Directora General de la Casa de Moneda de México.


title: Georgina Kessel Martínez

text: Es miembro del consejo de accionistas de la compañía eléctrica española Iberdrola desde abril de 2013.


title: Georgina Kessel Martínez

text: El Sur También Existe: Un Ensayo sobre el Desarrollo Regional en México", con Enrique Dávila y Santiago Levy, sometido para publicación en la Revista Economía Mexicana, 2000.


title: Georgina Kessel Martínez

text: "Estructura Industrial y Opciones de Regulación en el Sector Eléctrico Mexicano" con Chong Sup Kim, publicado en el libro Regulación de los Sectores de Infraestructura y Energéticos en México, editado por Pablo T. Spiller y Carlos Sales, ITAM-Miguel Ángel Porrúa, 1999


title: Georgina Kessel Martínez

text: "La regulación del Mercado de Gas Natural en México", con Chong Sup Kim, publicado en el libro Regulación de los Sectores de Infraestructura y Energéticos en México, editado por Pablo T. Spiller y Carlos Sales, ITAM-Miguel Ángel Porrúa, 1999


title: Georgina Kessel Martínez

text: "Apertura y Crecimiento en México: Apuntes para una Política Económica de Estado" con Alejandro Castañeda, Pablo Cotler y Octavio Gutiérrez, publicado en la revista Comercio Exterior, Vol. 49, No. 5, correspondiente a mayo de 1999.


title: Georgina Kessel Martínez

text: "Características del Desarrollo Tecnológico y su Contribución al Crecimiento de la Producción Industrial y al Comercio Exterior: El Caso de México", con Chong Sup Kim, publicado en el libro Aspectos Tecnológicos de la Modernización Industrial de México, de la Academia Mexicana de Ciencias, 1994


title: Georgina Kessel Martínez

text: “Apertura Comercial, Productividad Factorial y Desarrollo Tecnológico: El caso de México”, publicado por el Banco Interamericano de Desarrollo, 1994.


title: Georgina Kessel Martínez

text: Editor del libro Lo negociado en el TLC: Un Análisis Económico del Impacto Sectorial del Tratado de Libre Comercio, ITAM-Mc Graw-Hill, 1993.


title: Georgina Kessel Martínez

text: “Desgravación Arancelaria y Reglas de Origen en el Tratado de Libre Comercio”, publicado en el libro Lo Negociado en el TLC: Un Análisis Económico del Impacto Sectorial del Tratado de Libre Comercio, ITAM-Mc Graw-Hill, 1993


title: Laurion

text: Laurion (en griego antiguo Λαύριον, "Laúrion"; Λαύρειον, "Laúreion" en griego moderno Λαύριο, "Lávrio") es una montaña situada al sur del Ática, ligeramente al norte del cabo Sunión.


title: Laurion

text: No hay mucha evidencia de actividad minera hasta el siglo VI a. C., aunque los minerales se explotaron en Tórico y procesaron desde tiempos prehistóricos. Fue entonces cuando Atenas emitió por primera vez sus famosas monedas de plata conocidas como lechuzas, con la cabeza de Atenea en el anverso y una lechuza o mochuelo junto con el nombre de la ciudad (ΑΘΕ) en el reverso.


title: Laurion

text: Laurion era célebre en la antigüedad por sus minas de plata. Tras el descubrimiento de un nuevo filón en 483 a. C. cerca de Maronea, constituyeron una de las principales fuentes de ingresos de la ciudad de Atenas. Poco antes de la segunda guerra médica, los filones proporcionaban cien talentos al año. Temístocles hizo distribuir los ingresos de la mina a los atenienses más ricos, con la carga de construir trirremes. En 480 a. C., Atenas poseía así 200 trirremes, lo que la convertía en la flota griega más poderosa. Eso le permitió ganar la batalla de Salamina, después constituir la liga de Delos. Los filones se agotaron poco a poco, llegando a ser mucho menos importantes en el siglo IV a. C. Conoció una recuperación en 355 a. C., pero en la época de la ocupación romana, los ingresos obtenidos eran inapreciables.


title: Laurion

text: Las minas eran explotadas por esclavos pertenecientes a particulares, alquilados a un óbolo por hombre y por día (Jenofonte, "De los ingresos"), es decir, 60 dracmas al año. Este alquiler de esclavos representaba una inversión muy preciada para Atenas. Los esclavos mineros tenían unas pésimas condiciones de trabajo: eran a menudo encadenados en las galerías estrechas e insalubres. Las revueltas y las fugas eran frecuentes. Los esclavos se refugiaban, la mayoría de las veces, en el santuario del cabo Sunión. Ateneo indica que un grupo de esclavos se atrincheróen el templo de Poseidón.


title: Laurion

text: Desde el punto de vista geológico, Laurion consiste en una superposición de estratos de caliza y esquisto, que han sido plegados y erosionados. En la zona de contacto entre las capas se fueron depositando vetas de plomo, cinc y hierro por la acción hidrotérmica. El mineral de plomo es una galena argentífera de la cual se puede extraer la plata por copelación.


title: Laurion

text: Cuando una veta de metal corre por debajo de la tierra, los mineros tienen que horadar la roca. Sin embargo, el premio suele estar a mucha más profundidad, a la que se tiene que acceder por fosas verticales, algunas de las cuales llegaban a los 100 m de profundidad o más.Una vez que se había localizado un filón, se empezaban a abrir las galerías. Estas nunca tenían más de 1 m de altura, así que los mineros se tendrían que echar de espaldas o arrastrarse de costado.Las herramientas que utilizaban eran muy simples: martillos, cinceles, picos y palas. Para alumbrarse usaban antorchas o lámparas que harían la atmósfera aún más insoportable en esas pequeñas galerías. Se solían abrir fosas o galerías de dos en dos, para que una pudiera proporcionar la ventilación, pero aun así los mineros seguían asfixiándose.


title: Laurion

text: Cuando el mineral se subía a la superficie, se procesaba en talleres cercanos a la mina.Primero era machacado y pulverizado. Luego se lavaba para separar el auténtico metal de las impurezas. Los lavaderos de mineral son una de las características más distintivas de Laurion y representaban una importante inversión por parte de los propietarios.Normalmente consistían en un tanque rectangular, desde donde se podía verter el agua a gran presión, a través de agujeros en forma de embudo, para caer sobre un soporte de madera escalonado. Aquí el mineral pulverizado, agitado por la acción del agua, seguía limpiándose de modo que las partículas más gruesas de escoria caían al fondo, quedándose allí.La escoria era conducida por un canal que rodeaba una plataforma encalada donde se secaba el mineral concentrado. Cuencos de sedimentación aseguraban que las partículas más ligeras también se precipitaran y así el agua podría ser reciclada de nuevo.Se construyeron grandes cisternas circulares para almacenar el agua de lluvia, y se pueden ver muchas en las proximidades de la mayoría de estos talleres.


title: Laurion

text: Los hornos en los que le metal se fundía, son más difíciles de estudiar y encontrar. Puede que estuvieran algo alejados de las minas y talleres debido a sus gases tóxicos, aunque no parece que la salud y la seguridad fueran una de las principales preocupaciones. Para localizarlos sería más determinante el factor de proximidad a una fuente de combustible, ya que Laurion se quedó rápidamente sin bosques.Se han excavado dos complejos de hornos, o fundiciones, en la costa y un tercero en Megala Pefka. Se introducían juntas cantidades de carbón vegetal y mineral dentro de unos hornos en forma de botellas y luego se encendían. Unos fuelles aumentaban la temperatura hasta que el mineral se fundía y salía hasta unos hoyos de vertido.Cuando el mineral se solidificaba, se calentaba de nuevo en unos hornos de copelación (crisol) para que el plomo se oxidara y así pudiera ser eliminado con unas barras metálicas que habían sido previamente introducidas en agua. Una vez refinada, la plata estaba lista para ser trabajada.


title: Laurion

text: El taller "C" es de fines del siglo IV a. C. El lavadero, uno de los más grandes de Laurion, es de tipo convencional. Tres basas de columnas sostenían un techo sobre el tanque y el suelo de lavado. El tejado protegía a los trabajadores del sol a la vez que evitaba la evaporación - el agua era un bien preciado-.


title: Laurion

text: al este hay un patio con habitaciones en tres lados, con hiladas inferiores de piedra y ladrillo de barro encima. Las cargas de mineral puede que estuvieran almacenadas en la habitación encalada que está al lado.También había salas de trabajo y quizá un baño.


title: Laurion

text: Unas rampas conducen hasta un segundo patio. Una de las habitaciones del lado este del mismo tenía cuatro ortostatos de piedra incrustados en el suelo, probablemente para una superficie de trabajo y una plancha.El agua para el lavado provenía de una cisterna circular, de 11,20 m de diámetro, a la que se podía entrar gracias a unas escaleras para poder limpiarla periódicamente. La cisterna más pequeña pudo usarse para almacenar agua potable.


title: Enter the Void

text: Enter the Void es una película francesa de drama fantástica estrenada en 2009. Descrita por su escritor y director Gaspar Noé como un «melodrama psicodélico», está protagonizada por Nathaniel Brown, Paz de la Huerta y Cyril Roy. Escenificada en los ambientes de clubes nocturnos de Tokio, la historia sigue a Óscar, un joven narcotraficante estadounidense que sufre un disparo por la policía, pero continúa viendo los siguientes eventos durante una experiencia extracorporal. Grabada desde tu punto de vista, que a menudo flota sobre las calles de la ciudad, y ocasionalmente incluye a Óscar observando sobre su propio hombro cuando recuerda su pasado.


title: Enter the Void

text: El proyecto de ensueño de Noé por muchos años, la producción vio la luz después del éxito comercial de "Irreversible", su anterior largometraje. "Enter the Void" fue financiado por Wild Bunch ante todo, mientras Fidélité Fims se encargó de la producción. El elenco es una mezcla de profesionales y principiantes. La película hizo intenso uso de imágenes inspiradas por el cine experimental y experiencias de drogas psicodélicas. El rodaje tomó lugar en Tokio, e involucró de muchos planos complicados de grúa. Los coproductores incluyeron al estudio de efectos visuales BUF Compagnie, que también proporcionó las imágenes generadas por computadora. La banda sonora es un collage de pop electrónico y música experimental.


title: Enter the Void

text: Un primer corte se estrenó en el , pero el trabajo de postproducción continuó, y la película no fue estrenada en Francia hasta casi un año después. Un corte final fue estrenado en los Estados Unidos y Reino Unido en septiembre de 2010. La recepción crítica fue pronunciadamente dividida: las reseñas positivas describieron la película como cautivadora e innovadora, mientras las negativas la llamaron tediosa y pueril. La película no tuvo éxito en la taquilla.


title: Enter the Void

text: Óscar (Nathaniel Brown) vive en Tokio con su hermana Linda (Paz de la Huerta) y se sustenta a sí mismo vendiendo drogas, contra el consejo de su amigo, Alex (Cyril Roy). Alex intenta reubicar el interés de Óscar en el "Libro tibetano de los muertos", un libro budista sobre la vida después de la muerte. El primer segmento comienza con Linda saliendo para el trabajo (en un local de "striptease") y luego sigue la rutina nocturna de Óscar a través de tomas en primera persona, incluyendo moméntaneos apagones que representan los parpadeos, pensamientos internos privados y extensas secuencias de alucinaciones psicodélicas.


title: Enter the Void

text: A continuación, Alex se encuentra con Óscar en el apartamento y luego se retiran para que Óscar entregue drogas a su amigo Víctor (Olly Alexander). En el camino, Alex explica parte del "Libro tibetano de los muertos" a Óscar: cómo el espíritu de una persona muerta a veces permanece entre los vivos hasta que comiencen las terribles experiencias, después de lo cual intenta reencarnar. Llegan a un bar llamado The Void. Óscar ingresa solo y se sienta ante un angustiado Víctor, que susurra «lo siento». Luego, Óscar intenta huir de la policía, se encierra en un cubículo de baño e intenta descargar la droga por el inodoro. Cuando la descarga no funciona, grita que tiene un arma y disparará. En respuesta, un oficial de la policía abre fuego y hiere a Óscar, quien cae al suelo.


title: Enter the Void

text: El punto de vista de Óscar se alza y mira su propio cuerpo desde arriba, y entonces empieza a atestiguar su vida en un orden más o menos cronológico. Su padres son asesinados en un violento accidente automovilístico; Oscar y Linda, dedicados uno a otro, son enviados a diferentes casas de acogida; Óscar se muda a Tokio y gana dinero traficando droga hasta que tiene la posibilidad de traer a Linda a vivir con él; Linda encuentra trabajo como bailarina erótica para el propietario del club Mario, para la angustia de Óscar; Óscar aumentá el alcance de su operaciones de tráfico y empieza a usar drogas potentes —en particular, DMT—; Víctor descubre que Óscar se acostó con su madre; y finalmente, encontramos nuevamente a Óscar encontrándose con Víctor en The Void para venderle droga, para ser herido en el baño.


title: Enter the Void

text: Después, un incorpóreo Óscar flota sobre Tokio y observa las repercusiones de su muerte. Linda se vuelve retraída y deprimida, sobre todo después de tener un aborto; el traficante de Óscar, Bruno, destruye sus pertenencias; Alex vive escondido en las calles; y Linda desea haber estado con Alex en lugar de Mario, como Óscar había deseado. En una ocasión Linda desea que Óscar resucite; luego Óscar entra en la cabeza de Linda, después de lo cual se despierta en la morgue, de donde se toma su cuerpo para ser cremado.


title: Enter the Void

text: Mientras tanto, Víctor y su madre se gritan uno a otros porque ella ha tenido sexo con Óscar, y porque Victor informó a la policía sobre el tráfico de drogas de Oscar; entonces, Víctor es expulsado de la casa de sus padres. Él visita el apartamento de Linda y se disculpa por su hermano asesinado, pero Linda parcialmente se culpa porque no fue valiente. Esto enfurece a Linda, quien reiteradas veces grita que Victor se suicide.


title: Enter the Void

text: La perspectiva ahora cubre muy alto de Tokio e ingresa a un avión, donde la madre de Óscar da de láctar a un bebé que ella susurra el nombre de Óscar. Entonces, la vista cae hacia Linda y Alex, que toman un taxi hacia hotel del amor y tienen sexo. La perspectiva se mueve entre habitaciones del hotel y observa varias parejas teniendo sexo en diferentes posiciones. En las escenas se muestra cómo las parejas que mantienen sexo dentro del hotel emanan un pulsante brillo eléctrico de sus genitales. Óscar entra a la cabeza de Alex y observa el sexo con Linda desde el punto de vista de Alex. Luego, viaja hacia el interior de la vagina de Linda para observar el empuje de Alex, atestigua la eyaculación y sigue el semen en la fecundación del óvulo de su hermana. La escena final está filmada desde la perspectiva de un bebé naciendo de la madre de Óscar. De acuerdo al director, esto es un "flashback" hacia el nacimiento de Óscar en la forma de una falsa memoria.


title: Enter the Void

text: La experiencia cinematográfica misma es el enfoque principal de la película, pero hay también un tema central: el vacío. Noé describe el tema de la película como «el sentimentalismo de los mamíferos y la vacuidad brillante de la experiencia humana». La dramaturgia después de que Óscar fuese disparado está vagamente basada en el "Libro tibetano de los muertos", y culmina con la búsqueda del espíritu de un camino a la reencarnación. El director, quien se opone a todas las creencias religiosas, dice que «la película es el sueño de alguien que leyó el "Libro tibetano de los muertos" y oye hablar de él antes de sufrir un disparo. No es la historia de que alguien muere, vuelva y se reencarna; es la historia de alguien que está drogado cuando recibe el disparo y quién tiene una entonación de su propio sueño». Noé describe el final de la película como una recolección de «el momento más traumático de su vida -su propio nacimiento». El director también deja la posibilidad de que la vida de Óscar empieza otra vez en un bucle infinito, debido a la percepción del tiempo del cerebro humano.


title: Enter the Void

text: Según el director, la idea de la película había estado creciendo desde su adolescencia, cuando empezó a interesarse en el tema de la muerte y la existencia. En sus veinte, y bajo el efecto de hongos alucinógenos, vio "", de Robert Montgomery, una película de 1947 rodada íntegramente desde la perspectiva de primera persona. Fue entonces cuando decidió que, si alguna vez hacía una película sobre el más allá, esta sería la forma en que la filmaría. Gaspar Noé escribió diferentes versiones del guion durante quince años hasta que oficialmente entró en producción. La historia había sido inicialmente más lineal, y los proyectos se establecieron en diferentes lugares incluyendo los Andes, Francia y Nueva York. Tokio fue la elegida finalmente, ya que fue capaz de proporcionar los medios necesarios para los coloridos aspectos alucinógenos necesarios de la película.


title: Enter the Void

text: Noé primero trató de que la película fuera financiada a principios del 2000, pero a pesar de que había recibido una respuesta positiva por el guion, este se consideró demasiado caro. Las expectativas cambiaron después del éxito comercial con el film "Irreversible", y Pathé se ofreció a producir la película. Sin embargo el desarrollo fue lento, por lo que Noé eligió no renovar su contrato con el estudio cuando Canal+ y Wild Bunch, que había financiado y distribuido Irreversible, dijo que estaban dispuestos a financiar este proyecto también. Enter the Void se produjo finalmente por Fidélité Films con 70 % del presupuesto invertido por Wild Bunch. Coproductores franceses fueron Les Cinémas de la Zone, BUF Compagnie y Paranoid Films. Recibió las preventas de inversión de Canal+ y financiamiento de Eurimages. El apoyo adicional de coproducción lo proporcionó Essential Filmproduktion de Alemania y BIM Distribuzione de Italia. El presupuesto total fue de € 12 380 000.


title: Enter the Void

text: La decisión de usar actores de habla inglesa se hizo temprano. Dado que la película sería muy visual, el director deseó que la audiencia sea capaz de enforcarse en las imágenes y no quedar rezagada en los subtítulos. Luego expresó su aprobación de usar voces dobladas en países de habla no inglesa.


title: Enter the Void

text: El papel de Linda fue el primero en ser entregado. Gaspar Noé encontró Paz de la Huerta, después de haber celebrado las audiciones en Nueva York. «Conocí a Paz y realmente me gustó. Ella tiene el perfil para el personaje porque a ella le gusta gritar, llorar, mostrarse desnuda completamente». Una preocupación importante era que Linda y Óscar debían verse realmente como hermanos en la pantalla, así es como Nathaniel Brown, un no profesional, fue entonces escogido por su físico parecido al de Huerta. Noé temió que un actor profesional estaría frustrado al ser mostrado casi exclusivamente por detrás, pero él sintió que Brown, un aspirante a director, lo encontraría estimulante por estar meramente presente en el set. Para los papeles secundarios hubo audiciones celebradas para occidentales que vivían en Tokio. Cyril Roy fue a una audición con un amigo solo porque quería hablar con el director, ya que era un fan de sus películas anteriores. Noé luego le ofreciería el papel de Alex. Noé dijo sobre Brown y Roy: «La idea de actuar en una película nunca les había entrado en sus mentes. Son gente de muy buena disposición, que pasaron un buen rato delante de las cámaras y no creo que hubo un solo momento en el que alguno de ellos sintiera que estaban trabajando. Paz, por otro lado, fue sin duda consciente de que estaba interpretando un papel».


title: Enter the Void

text: La filmación comenzó el 19 de octubre de 2007. Las escenas de estudio fueron filmadas en Tokio en Estudios Toho; el equipo filmó durante tres meses en Tokio, y, después de esto, filmó cuatro semanas en Montreal para los "flashbacks". Después de que la fotografía principal había terminado, el equipo regresó a Tokio dos veces más para escenas adicionales. La película fue rodada en Super 35 y 16 mm, con una Arricam LT y un Aaton Digital XTR prod, respectivamente. El director de fotografía fue Benoît Debie, quien también filmó Irreversible. Debie dice que muchas escenas exteriores no requerían mucho trabajo adicional de iluminación debido a los muchos letreros de neón en Tokio. Sin embargo, la iluminación general era mucho más complicada que en Irreversible, en parte porque los estados de ánimo de los personajes estaban destinados a ser indicados por distintos colores, que iban del naranja al morado. Las técnicas de iluminación incluían automatizado de iluminación y escenas con luces estroboscópicas, con lo cual el director de fotografía fue capaz de aumentar el tiempo de exposición de la película. Debie y Noé se turnaron como camarógrafos. Aunque se tenía un guion de 100 páginas, muy poco diálogo fue escrito, y a los actores se les pidió improvisar sus líneas. Noé explicó su estilo de dirección: «Para mí, la dirección de actores es sólo encontrar a las personas adecuadas y ponerlos en el humor ideal dentro del set y luego soltarlos. [...] Creo que la energía tiene que venir en el plató en esos últimos minutos».


title: Enter the Void

text: Las visiones fueron inspiradas por las experiencias cercanas a la muerte y las alucinaciones inducidas por DMT. Thomas Bangalter, más conocido como miembro de la banda Daft Punk, sirvió como director de efectos de sonido. Marc Caro trabajó como diseñador de escenarios.


title: Enter the Void

text: Una versión de 163 minutos de la película participó en la competencia principal del Festival de Cannes 2009. Noé dijo sobre el corte de Cannes: «La película fue como un bebé de tres meses. Lo saqué de mi vientre para mostrarlo, halagado por la invitación Thierry Frémaux, pero todavía estaba en gestación. Así que lo tuve que poner de nuevo en mi vientre, es decir, para ajustar muchos detalles». Un corte de 155 minutos fue mostrado posteriormente en septiembre del 2009 en el Festival International de Toronto. El corte final de 154 minutos se estrenó en el 2010 Festival Sundance y fue lanzado en las salas francesas el 5 de mayo de 2010 a través de Wild Bunch Distribution. Diez días más tarde se lanzó en el Japón. Los derechos de distribución para Estados Unidos fueron obtenidos en Sundance por IFC Films.


title: Enter the Void

text: Las reseñas francesas fueron variadas. Thomas Sotinel de Le Monde comenzó recordando la irritación que la película provoca sobre su estreno mundial en Cannes, y comparó el corte que había visto allí contra la versión final: «Con toda honestidad, la diferencia no salta a los ojos. Por supuesto, la película parece más consistente, pero puede ser debido a que ya hemos recorrido este laberinto anteriormente. Al salir, podemos seguir estando tranquilos, pero aún me sorprende la mezcla de innovación exuberante y puerilidad». Un examen positivo vino de Excissif, una filial de la red de TF1, escrito por Romain Le Vern: «Si Kubrick en "2001: Odisea Espacial" ofrece una gran representación de lo infinito, Noé explora la misma dimensión cósmica a través de una fantasía colectiva: ¿qué pasa después de la muerte, cuando abandonan su cuerpo? Entre sus fantasías sexuales y su obsesión con la paternidad, filma lo invisible, lo inexplicable. [...] Lo que él ha sabido captar a la vez trágico y deslumbrante». Por otro lado, el crítico de "Ouest-France" estuvo inmensamente aburrido por la película: «Un relleno de las ideas simples, estereotipos y clichés en un montón de imágenes artificiales, que se dan en vano por mejoras técnicas. cine soporífero». Tras el lanzamiento japonés, el crítico que escribe para "The Japan Times" reflexionaba: «Si Lost in Translation es la película que haría cuando lo único que se sabe sobre el Japón son los encuentros con periodistas mimados en hoteles de 5 estrellas en Shinjuku, Enter the Void es lo que usted haría si nunca fue más allá del pub Roppongi en movimiento». Mientras que las reseñas fueron en gran parte negativas, el autor todavía estaba impresionado por la representación visual de la capital japonesa: «Visualmente, la mayor parte de la película es impresionante [...] y el diseño de Marc Caro ("Delicatessen") toma el amor por el llamativo neón de Tokio a un extremo surrealista».


title: Conteo de cartas

text: Se denomina conteo de cartas a la técnica aplicada en blackjack, consistente en calcular el momento idóneo para elevar la apuesta.


title: Conteo de cartas

text: En 1962, aparece en Estados Unidos el libro "Beat the Dealer", escrito por Edward O. Thorp, un matemático empleado en IBM. En él, Thorp daba a conocer sus conclusiones, obtenidas a través de pruebas de millones de manos en ordenador. Edward O. Thorp también fue el primero en escribir un libro sobre el conteo de cartas.


title: Conteo de cartas

text: Lo primero que Thorp determinó fue que para poder acortar la ventaja de la casa, era necesario jugar cada mano de una forma única, ya que cualquier otra forma otorgaba ventajas a la banca. Así nació la estrategia básica, que en principio diferencia las manos en:


title: Conteo de cartas

text: Manos duras.- Aquellas formadas por cartas cuya suma es 12 o superior.


title: Conteo de cartas

text: Manos blandas.- Aquellas formadas por cartas cuya suma, independientemente de la que sea, puede ser rebajada en 10 por la presencia del as.


title: Conteo de cartas

text: Manos dobles.- Aquellas cuyas dos primeras cartas son iguales.


title: Conteo de cartas

text: De esta forma surgió la estrategia básica, que aunque puede observar pequeños cambios según las reglas del casino en que se juegue, en esencia consiste en, teniendo en cuenta la carta vista que se ha servido el croupier, pedir, doblar o plantar según sean las cartas del jugador.


title: Conteo de cartas

text: Se detalla a continuación la estrategia básica usual, que como hemos dicho deberá alterarse en función del casino en que se juegue.


title: Conteo de cartas

text: ESTRATEGIA BÁSICA PARA LAS MANOS DURAS ESTRATEGIA BÁSICA PARA LAS MANOS BLANDAS ESTRATEGIA BÁSICA PARA MANOS DOBLES


title: Conteo de cartas

text: Si tenemos:Solo porque esta técnica se denomine “básica” no implica que deje de ser efectiva. Un jugador puede ganar una ventaja considerable mediante su aplicación. La Correlación de Apuestas (efectividad de apostar sobre la base de una cuenta de Altas-Bajas) es del 97%.


title: Conteo de cartas

text: La idea detrás de un Sistema de Conteo de Cartas Altas-Bajas consiste en otorgarle un valor a cada carta, dividiendo todas las cartas en 3 grupos.


title: Conteo de cartas

text: 2 – 6 = +1


title: Conteo de cartas

text: 7 – 9 = 0


title: Conteo de cartas

text: 10 – A = -1


title: Conteo de cartas

text: Si la totalidad de la baraja se suma de esta manera, la cuenta final tendrá como resultado, 0. Este método de Conteo de Cartas en el Blackjack le permite al jugador conocer cuáles cartas quedan (a grandes rasgos) en la baraja: cartas Altas o cartas Bajas. Cuando se encuentre a mitad de una baraja, si el valor de la cuenta mental es alto, significa que quedan más 10, figuras y ases en relación a la cantidad de cartas bajas. Esto representa una ventaja para el jugador. Si el valor es bajo, quedan más cartas bajas en la baraja, por lo general dándole ventaja al crupier.


title: Conteo de cartas

text: Cuando lo que más queda en la baraja son 10 y Ases, el jugador tiene más probabilidades de conseguir Blackjack. Sobre la base de este conocimiento podrá doblar la apuesta en el momento justo. También significa que el crupier tiene más probabilidades de pasarse con una mano que sume más de 21.


title: Conteo de cartas

text: El Sistema de Conteo de Cartas Uston SS


title: Conteo de cartas

text: El Sistema de Conteo de Cartas Uston SS es algo más avanzado, pero también más exacto, con una Correlación de Apuestas del 99%. La idea es la misma que en el Sistema de Conteo de Cartas Altas-Bajas, pero se manejan 6 valores en vez de 3.


title: Conteo de cartas

text: 2, 3, 4, 6 = +2


title: Conteo de cartas

text: 5 = +3


title: Conteo de cartas

text: 7 = +1


title: Conteo de cartas

text: 8 = 0


title: Conteo de cartas

text: 9 = -1


title: Conteo de cartas

text: 10 – A = -2


title: Conteo de cartas

text: La dificultad de esta estrategia radica en la memorización del valor de cada carta. La matemática en sí es fácil; Tenga confianza, si puede contar hasta 21, puede realizar los cálculos.


title: Conteo de cartas

text: Otras Estrategias de Conteo de Cartas


title: Conteo de cartas

text: Existen muchas otras estrategias de conteo de cartas allí afuera, pero ninguna ofrece una Correlación de Apuestas superior al sistema Uston SS, que también es mucho más fácil de aplicar que otras estrategias para profesionales. La única técnica efectiva que no hemos discutido aún puede ser adosada al sistema de conteo de cartas en el Blackjack de su preferencia: Conteos Secundarios.


title: Conteo de cartas

text: Conteos Secundarios


title: Conteo de cartas

text: El propósito de un sistema de Conteo Secundario es decirle al jugador EXACTAMENTE cuáles cartas quedan en la baraja, dándole preferencia a las cartas óptimas. Muchos apostadores solo llevan la cuenta de los Ases, mientras otros cuentan los 10 (incluyendo Figuras) también. Los contadores de cartas de Blackjack todavía novatos deberían comenzar aplicando un Sistema de Conteo de Cartas Altas-Bajas, y cuando se sientan listos, añadir un Conteo Secundario de Ases. Una vez que puedan hacerlo de manera casi automática, podrán avanzar ya sea hacia el sistema de conteo de cartas Uston SS, o empezar a contar los 10. Eventualmente podrán implementar el sistema Uston SS con Conteos Secundarios de Ases y 10.


title: Conteo de cartas

text: Apuestas de Seguros


title: Conteo de cartas

text: Aplicar una buena estrategia de conteo de cartas en el Blackjack le dará la ventaja al jugador a la hora de apostar el seguro. Conocer cuántas cartas altas quedan en la baraja, especialmente cuántos Ases, le dirá al jugador exactamente cómo manejar la situación del Seguro.


title: Conteo de cartas

text: Como podríamos comprobar, al final de cada baraja tendremos una cuenta corriente de +4. La ventaja de estos sistemas desbalanceados consiste en que aplicando un baremo predeterminado, se ahorra el jugador el establecimiento de la cuenta verdadera, y en consecuencia el tener que calcular al final de cada mano las barajas que quedan por jugar. Esto es especialmente útil en el juego de más de una baraja, donde constantemente hay que estar operando con fracciones para obtener la cuenta verdadera.


title: Conteo de cartas

text: Los múltiples análisis a los que se ha visto sometidos esta técnica, ha permitido avanzar mucho más en ella, de forma que incluso según el conteo, se debe de variar la forma de jugar establecida por la estrategia básica en determinadas manos.


title: Conteo de cartas

text: En Internet puede accederse a distintas páginas sobre este tema, que ampliarán y perfeccionarán lo aquí expuesto.


title: Conteo de cartas

text: La aparición del libro de Thorp, representó toda una revolución en la industria del casino en Estados Unidos. Los casinos creyeron ver en esta técnica la forma en que hordas de jugadores se acercarían a sus mesas de blackjack para desvalijar sus arcas, y comenzaron inmediatamente a tomar contramedidas.


title: Conteo de cartas

text: La primera fue jugar con varias barajas. Antes del libro, se jugaba con una sola baraja repartida a mano. A partir del libro los casinos introdujeron más barajas, que se repartían dispensadas desde un sabot. Sin embargo, aunque esto dificultaba algo la labor de los contadores, no era suficiente, ya que la suma algebraica para determinar la cuenta puede ser válida con una, con seis y aún con más barajas, por lo que los casinos introdujeron la carta de corte. En el black jack repartido con sabot, existe una tarjeta de color, que cuando sale a escena marca el momento en que a la próxima mano el croupier barajará e iniciará un nuevo sabot, otra vez con todas las cartas en juego. La posición en que se coloque esa tarjeta, (sea más cercana o más lejana al final de las seis barajas) determinará el momento en que hay que volver a barajar. Lógicamente en ese momento el contador tiene que abandonar la cuenta y disponerse a comenzar una nueva con el nuevo sabot a repartir. Cuanto más cerca esté la tarjeta de corte, y en consecuencia menos cartas se repartan, al contador le será más difícil obtener cuentas altas. Por si acaso esta medida no fuera suficiente, en muchos casinos cuando sospechan la presencia en una mesa de un contador, le indican al croupier que coloque al barajar la carta de corte más cerca, lo que hará que, aunque se repartan menos manos en cada sabot, será más difícil obtener cuentas altas para los contadores.


title: Conteo de cartas

text: A pesar de que la estrategia de conteo de cartas no es considerada como ilegal en ninguna parte del mundo, la paranoia principal de muchos de los casinos a nivel mundial en este tipo de asuntos, en especial a los casinos de Las Vegas, los ha llevado hasta tal punto que incluso han tenido que expulsar a los jugadores que estos consideran que están contando cartas, y hasta han aparecido empresas que ofrecen sus servicios a casinos, especializadas en la detección de los contadores, inclusión en sus archivos, y facilitación de estos archivos para que un contador pueda ser identificado en la recepción del casino como tal y ser baneada su entrada a cualquier casino.


title: Conteo de cartas

text: Pese a todo lo expuesto, aplicar esta técnica hasta el punto de hacerla efectiva para ganar dinero suficiente en los casinos no es nada fácil. Es por ello que, entre la gran cantidad de jugadores que resultan atraídos por esta técnica, se encuentren hordas de perdedores y solamente algunos privilegiados que lograron inscribir sus nombres en la historia del blackjack. Algunos de ellos fueron Stanford Wong, Lorenzo Revere, Roxy Aguilar, Arnold Snyder, Donald Schlesinger, los creadores del sistema KOblackjack, Olaf Vancura y Ken Fuchs, Kevin Blackwood, Bryce Carlson, el legendario Tommy Hyland, el mítico Ken Uston y el equipo de estudiantes del MIT (Massachusetts Institute of Technology) que logró ganar alrededor de 5 millones de dólares en distintos casinos en la década de los 90; sobre lo cual se inspiro para filmar la película "21: blackjack".


title: Valle de Atriz

text: Valle de Atriz es una denominación española del Hatunllacta (en quechua: ‘tierra de los mayores’ o ‘tierra grande’), también llamado valle de Atres por algunos cronistas tales como Felipe Guamán Poma de Ayala.


title: Valle de Atriz

text: Situado al pie del volcán Galeras, en medio del nudo de los Pastos, macizo que da origen a las tres ramificaciones de la cordillera de los Andes en el actual territorio colombiano. El valle de Atriz tiene aproximadamente 8819 hectáreas y actualmente es el asiento de la ciudad de San Juan de Pasto, capital del departamento de Nariño, al sur de Colombia.


title: Valle de Atriz

text: El origen toponímico no está plenamente establecido, pero su uso es cotidiano y comúnmente aceptado sin cuestionarse.


title: Nicolás Entel

text: Nicolás Entel (Buenos Aires, Argentina; 14 de agosto de 1975) es un director y productor de cine argentino. Se recibió de director en la Universidad del Cine, y tiene una maestría en "Broadcasting Administration" de la Universidad de Boston, Estados Unidos.


title: Nicolás Entel

text: Desde el año 2000, divide su tiempo entre las ciudades de Buenos Aires y Nueva York, desde donde fue uno de los co-fundadores de Red Creek Productions. La compañía tiene oficinas en ambas ciudades y en Costa Rica.


title: Nicolás Entel

text: Además del soporte a la realización de su ópera prima, el documental “Orquesta Típica”, Entel se está desarrollando en el sector largometrajes. Esto incluye al documental “Pecados de mi padre”, el cual dirigió en Colombia y Estados Unidos, y otros cinco largometrajes incluyendo “La Difunta”, un drama que transcurre en la frontera entre México y EE. UU. que el director espera que se convierta en su tercera película. El proyecto está siendo desarrollado como parte del laboratorio de guionistas de NALIP y también participó en la conferencia de Sundance Productores Independientes. “Orquesta Típica” (film que cuenta los avatares de la Orquesta Típica Fernández Fierro) fue aceptada en alrededor de una docena de festivales, incluido el Beverly Hills Film Festival (donde ganó el Premio de la Audiencia), Wild River (en el que fue elegido para abrir el festival), Temecula (EE. UU.), San Rafael y Tandil (Argentina), entre otros lugares. Fue estrenada en los cines argentinos en marzo de 2007.


title: Nicolás Entel

text: Entel escribió artículos para numerosas revistas, y recibió reconocimientos y premios de varias organizaciones, como por ejemplo: el Berlinale Talent Campus, Kodak, the American Pavilion at the Cannes Film Festival, MPAA, IDFA’s Jan Vrijman Fund, Nalip, Festival de Beverly Hills, The Sundance Institute, IFP, INCAA, Universidad de Boston (EE. UU.) y la Universidad del Cine (Argentina).


title: Angrod

text: Angrod es un personaje del libro "El Silmarillion", del escritor británico J. R. R. Tolkien. Es un príncipe noldo, tercer hijo de Finarfin. Al igual que sus hermanos, partió a la Tierra Media, dejando atrás Valinor, pesando sobre sí la maldición de Mandos. Según el libro Los pueblos de la Tierra Media, Angrod es padre de Orodreth.


title: Angrod

text: Príncipe de los Noldor, tercer hijo de Finarfin. No se quedó en Valinor con su padre sino que siguió a su hermano Finrod a la Tierra Media porque se juramentó con Fëanor en contra de Melkor. Vasallo de Finrod custodió, junto con su hermano Aegnor, las pendientes norte de Dorthonion.


title: Angrod

text: De todos los noldor Angrod era el más amigo y respetado por los sindar, especialmente por Thingol, tanto que fue siempre bien recibido en Menegroth y se atrevió a contarle la razón de la huida de Valinor y de la Maldición de Mandos. Cayó en la Dagor Bragollach, Tolkien no especificó si abrasado por el fuego o muerto por los orcos.


title: Angrod

text: "Angrod" significa ‘héroe de hierro’ en sindarin.


title: Río Sambre

text: El río Sambre es un río europeo, un afluente por la izquierda del río Mosa que discurre por Francia y Bélgica. Nace cerca de le Nouvion-en-Thiérache (Aisne), a 200 m sobre el nivel del mar, y desemboca en el Mosa en Namur (Valonia, Bélgica), tras un curso de 180 km, de ellos 62 km en Francia. Su cuenca drena 2750 km², de ellos 1250 km² en Francia.


title: Río Sambre

text: Riega los departamentos franceses de Aisne y Paso de Calais y las provincias belgas de Hainaut y Namur. Las principales ciudades por las que pasa son Maubeuge, Charleroi y Namur.


title: Río Sambre

text: La mayor parte de su curso corre canalizado. Es navegable por gabarras de pequeño gálibo (menos de 350 tm) desde Landrecies (Norte, Francia) y por gabarras de 1350 tm desde Monceau.


title: Shas

text: Shas (hebreo: ש"ס) o "Asociación Internacional de los Sefardíes Observantes de la Torá" (Hebreo: התאחדות הספרדים העולמית שומרי תורה), es un partido político de Israel, representante de los sefardíes ultraortodoxos. Participó en coaliciones de gobierno tanto de izquierda como de derecha dentro del ámbito político de Israel.


title: Shas

text: Fue fundado en 1984 para concurrir en las elecciones parlamentarias de ese año en las que consiguió 4 diputados en la Knéset. El partido fue formado bajo el liderazgo del rabino Ovadia Yosef. Su apoyo aumentó en las elecciones de 1999 obteniendo 17 diputados, para luego caer hasta los 11 diputados en las elecciones de 2003.


title: Shas

text: En las elecciones de 2006 obtuvo 12 diputados, quedando como tercera fuerza política por delante de partidos como el Likud.


title: Shas

text: Luego de las elecciones de 2020 el partido obtuvo 9 diputados con los que se posicionó en 4° lugar respecto a escaños en la Knéset.


title: Shas

text: Su política también es contraria a la homosexualidad y a las manifestaciones públicas de la misma, como los desfiles del Día Internacional del Orgullo LGBT.


title: Shas

text: Desde 1999 varios parlamentarios de Shas han sido acusados de conductas delictivas, como Shlomo Benizri, convicto de soborno en 2008.


title: Shas

text: Entre las medidas políticas más cuestionadas ha sido la de querer deportar a 400 niños nacidos en Israel y no judíos, los niños serían hijos de inmigrantes que habrían ingresado ilegalmente al país.


title: Jaime García Terrés

text: Jaime García Terrés (Ciudad de México, 24 de mayo de 1924 - "Ibídem", 29 de abril de 1996) fue un editor, diplomático, ensayista, cronista, traductor y poeta mexicano. Fue director del Fondo de Cultura Económica de 1983 a 1988.


title: Jaime García Terrés

text: Obtuvo el título de abogado con mención honorífica en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autónoma de México en 1949. Ese mismo año comenzó sus estudios de posgrado en la Facultad de Filosofía y Letras donde realizó sus investigaciones en letras. En Francia, becado por el gobierno francés, estudió Estética en la Universidad de París y Filosofía medieval en el Collège de France.


title: Jaime García Terrés

text: Se inició en las letras a los 17 años con su ensayo "Panorama de la crítica literaria en México". En su adolescencia conoció a Alfonso Reyes con quien publicó sus primeros trabajos, un par de ensayos sobre crítica literaria y su libro "Sobre la responsabilidad del escritor", que habla sobre los deberes éticos que tiene todo literato y sobre la censura con la que se enfrenta. En el terreno de la crítica literaria destaca su estudio de la poesía de Gilberto Owen.


title: Jaime García Terrés

text: Sus viajes en Grecia dieron origen a dos crónicas "Grecia 60" y "Reloj de Atenas", este último un relato de su estancia como embajador del país y la razón detrás de su renuncia al cargo. Criticó los vicios de la sociedad a través de sus artículos periodísticos, en estos puede observarse su gran conformidad y su preocupación por siempre decir la verdad.


title: Jaime García Terrés

text: Su poesía aborda temas heroicos y de homenaje a personajes de la literatura universal, también habla sobre la degradación de la realidad y la banalidad en la que se vive, utilizando lo cotidiano como ejemplo más común. Fue el principal traductor de la poesía griega contemporánea y tradujo además a autores como Malcolm Lowry, Ezra Pound, T. S. Eliot, Chesterton, Jules Laforgue, Gottfried Benn, Friedrich Hölderlin y William Butler Yeats.En 1950 el gobierno francés le otorgó una beca de estancia en París y en 1994 ingresó al Sistema Nacional de Creadores de Arte (SNCA), como creador emérito. En 1978 obtuvo el Premio Magda Donato por su libro Reloj de Atenas.


title: Jaime García Terrés

text: Desde 1971, Jaime García Terrés formó parte del Fondo de Cultura Económica (FCE) como asesor editorial, subdirector de "La Gaceta del Fondo de Cultura Económica" y director general. En esta etapa se añadieron al catálogo del Fondo 12 colecciones y 1417 títulos nuevos. En 1983 comenzó a circular la serie Lecturas Mexicanas. En 1986 inició un proyecto editorial de divulgación de la ciencia —área en la que predominaban en el mercado nacional los libros en idiomas extranjeros y las traducciones—, formándose para tal efecto un comité de selección integrado por prestigiados investigadores mexicanos; el objeto era publicar los trabajos de los científicos mexicanos. Dentro de la colección La Ciencia desde México, editada con la colaboración de la Secretaría de Educación Pública y del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología, se publicaron, de 1986 a 1988, 60 títulos sobre diversos temas científicos. En 1985 la filial del FCE en Chile arrancó un primer programa reducido de ediciones y reimpresiones para consumo local. Más adelante, la filial de España del FCE inició su programa con autores y obras españolas publicados en tres colecciones propias: Paideia, Sombras de Origen y Fin de Mundo. Al finalizar su gestión, las filiales de Argentina y Colombia también arrancaron sus programas editoriales con reimpresiones de obras producidas en la casa matriz. Por otra parte, "La Gaceta del Fondo de Cultura Económica", que se iniciara como boletín bibliográfico en 1954, se convirtió en una revista mensual y en 1987 fue galardonada con el Premio Nacional de Periodismo (México), en reconocimiento a su labor de difusión cultural. Asimismo, en 1986 se otorgó el Premio Internacional de Fotografía a la colección «Río de Luz» creada durante su gestión.


title: Ered Wethrin

text: En "El Silmarillion", las Ered Wethrin, cuyo nombre es sindarin y puede traducirse como ""Montañas de la Sombra"" o ""Montañas Sombrías"", son una extensa cordillera en forma de arco ubicada en el Noroeste de Beleriand. En su extremo suroccidental se ubica el monte Taras y la ciudad de Vinyamar. A partir de este punto la cordillera se extiende, describiendo una curva suave, hacia el noreste hasta las cercanías de las Montañas Circundantes en donde la curva se profundiza volviéndose, bruscamente hacia el noroeste, para finalizar en las costas más septentrionales del Belegaer, muy cerca de los hielos del Helcaraxë, el ""Hielo Crujiente"" uniéndose con la "cabeza" de las Ered Lómin.


title: Ered Wethrin

text: Estas últimas descienden hacia el sur en paralelo a la costa del Gran Mar y se vuelven a unir a las Ered Mithrim, y en el triángulo que constituyen, junto al Estuario de Dengrist, se ubica la región de Nevrast. Muchas millas hacia el este un extenso brazo de las Montañas de la Sombra se abre hacia el Norte, llamado Montañas de Mithrim que encierra, junto a las Ered Lómin, la región de Dor-Lómin. Justo en su unión con las Montañas de Mithrim, las Ered Wethrim comienzan a describir la profunda curva hacia el Norte, formando otro amplio triángulo con las primeras, constituyendo la región de Mithrim; en cuyos campos se libró, en parte, la segunda batalla de las guerras de Beleriand, la “Batalla Bajo las Estrellas o Dagor-nuin-Giliath. Al Norte de Mithrim y al oeste de las Montañas de la Sombra se encontraba la gran región de Hithlum, en la que habitaron los más nobles y valientes elfos: la casa de Fingolfin, rey de todos los Noldor de la Tierra Media, y también los más bravos hombres: la casa de Hador. Y por último las laderas Orientales de Ered Wethrim constituyen el límite oeste de Ard-Galen, posteriormente llamada Anfauglith.


title: Ered Wethrin

text: Muchos ríos encuentran su fuente en las Montañas de la Sombra. En el tramo más norteño nacen, de sus laderas occidentales, dos de los ríos sin nombre en los mapas publicados que son afluentes del Lago Mithrim. De las laderas orientales y en un lugar llamado Eithel Sirion, nace el río Sirion, que vuelca sus aguas hacia el sur siguiendo el contorno de la cordillera hasta el paso del Sirion. Un poco más al Sur y en donde las Ered Wethrim se unen a las Montañas de Mithrim nace el Malduin, principal afluente del río Teiglin, cuyo nacimiento, al igual que los anteriores, es desde las laderas meridionales de la cordillera, y se encuentra unas 50 millas más al oeste. El último gran río que nace en las Ered Wethrim es el Narog a unas 100 millas al oeste de nacimiento del Teiglin.


title: HMS Victory

text: El HMS "Victory" es un navío de línea británico, famoso por participar en 1805 en la batalla de Trafalgar como buque insignia del almirante Horatio Nelson. Aunque se encuentra en un dique seco del puerto de Portsmouth (Hampshire) en el sur de Inglaterra como museo, el "Victory" sigue siendo el buque insignia del Segundo Lord del Mar ("Second Sea Lord", una distinción honorífica propia de la Marina Real británica).


title: HMS Victory

text: Es el único navío de línea que ha sobrevivido hasta el presente en condiciones originales. El estadounidense "USS "Constitution"" (botado en 1795) también ha sido conservado, pero no es un navío de línea sino una fragata.


title: HMS Victory

text: En 1758, después de que el presupuesto y los planos de un nuevo navío de tres puentes fueran aprobados, la Marina Real británica dio orden a los astilleros de Chatham de que empezaran la construcción del buque, comenzada al año siguiente, en 1759. Se debatió durante un tiempo acerca de si se debía o no bautizar al buque con el nombre de "Victory", puesto que el precedente "Victory" había zozobrado en 1744 con toda su tripulación a bordo, pero el HMS "Victory" fue finalmente botado y bautizado en 1765. El resto de obras (arboladura, velamen, armamento, etc.) fue progresivamente completado hasta que en 1778 el navío pudo ser atribuido al servicio activo.


title: HMS Victory

text: El "Victory" conoció su bautismo de fuego en el año mismo en que entró en servicio, 1778, año en que participó en la primera batalla de Ushant, durante la guerra de Independencia de los Estados Unidos. También participó en la segunda batalla de Ushant (1781, también durante la guerra de Independencia estadounidense) y en la batalla del Cabo de San Vicente (1797, durante las guerras revolucionarias francesas). En febrero de 1798 el Almirantazgo Británico decidió anclar el "Victory" en Chatham para que fuera reconvertido en un buque hospital destinado a prisioneros de guerra españoles y franceses. Sin embargo al año siguiente, en octubre de 1799, el HMS "Impregnable" encalló por accidente frente a las costas de Inglaterra. Escaseando cada vez más en primera línea de combate los buques de tres puentes, la pérdida de este tres puentes hizo tomar al estado mayor británico la decisión de volver a poner al "Victory" en servicio activo en alta mar. Las obras de reacondicionamiento para el combate naval, en Portsmouth, encontraron una serie de dificultades y duraron tres años, de 1800 a 1803. El 11 de abril de ese año zarpó de Portsmouth al mando del capitán Samuel Sutton, quien a bordo del "Victory" recuperó la fragata "Ambuscade" el 28 de mayo (esta fragata británica había sido capturada por los franceses y rebautizada como "Embuscade" y solo fue de vuelta a Inglaterra en 1803 cuando recuperó su nombre original inglés).


title: HMS Victory

text: El 30 de mayo, frente a las costas de Tolón, el capitán Sutton intercambió el mando del "Victory" con el del "Amphion", comandado hasta entonces por el vicealmirante Horatio Nelson, quien daría al "Victory" la fama que aún posee hoy en día. Dos años después de ser asignado al mando del "Victory", Nelson participó en la batalla de Trafalgar, la más decisiva de las guerras napoleónicas, pues fue la que puso término a las armadas francesa y española, ofreciendo de este modo al Reino Unido una supremacía marítima que duraría hasta la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, Nelson no tuvo ocasión de saber de su victoria, pues falleció durante la batalla en el curso de un combate cerrado con el "Redoutable", un gran navío francés de 74 cañones. Desde las cofas del "Redoutable" un tirador alcanzó entonces a Nelson. El tiro de mosquete entró por su hombro izquierdo y bajó directamente hasta sus costillas, rompiendo dos de ellas, que perforaron su pulmón izquierdo y cortaron la arteria pulmonar, y finalmente se alojó en su columna vertebral, provocando una lenta muerte al entrar sangre en el pulmón con cada latido del corazón del vicealmirante.


title: HMS Victory

text: En la batalla de Trafalgar, el "Victory" disponía de 104 cañones:


title: HMS Victory

text: Después de la batalla de Trafalgar el "Victory" sirvió bajo el mando de varios almirantes hasta que en 1812 fue retirado del servicio activo y anclado indefinidamente en el puerto de Gosport (un distrito de Portsmouth) para ser utilizado como almacén flotante de mercancías. Desde 1889 hasta 1906 sirvió como escuela de telegrafía de la Marina Real, hasta que la escuela abandonó el buque y éste se fue deteriorando con el paso de los años.


title: HMS Victory

text: En 1921, unos apasionados de la historia naval británica fundaron la Save the Victory Fund (que puede traducirse aproximadamente como «Fondo para salvar al Victory»). El Gobierno británico decidió acceder a esta petición para honrar la memoria de Nelson y conmemorar la victoria británica en las guerras napoleónicas, y el 12 de enero de 1922 el buque fue puesto en dique seco en Portsmouth, donde empezó su restauración. Finalmente, después de seis años de obras, el rey Jorge V inauguró el "Victory" como buque museo, aunque el trabajo de restauración continuó todavía durante un cierto tiempo. En 1941, durante la Segunda Guerra Mundial, el "Victory" recibió daños en su casco que fueron causados por un bombardeo de la Luftwaffe, pero pudo ser reparado.


title: HMS Victory

text: Las últimas obras de restauración tuvieron lugar en 2005. El objeto de esta nueva restauración consistió en dar al "Victory" el aspecto y configuración lo más próximos posibles al los que el navío tuvo durante la batalla de Trafalgar. Hoy en día, el "Victory" sigue estando oficialmente en servicio activo, a pesar de estar en dique seco. Posee tripulación e incluso capitán, siendo una de las piezas más simbólicas de la Marina Real por su importancia en su última batalla, que daría a Inglaterra la supremacía marítima por casi 150 años.


title: HMS Victory

text: El HMS "Victory" continúa activo como buque insignia del Segundo Lord del Mar, y sigue estando abierto al público como barco museo (recibe más de 350 000 visitantes al año). El "Victory" es pues el buque de guerra más antiguo del mundo en servicio, con treinta años de ventaja sobre la fragata USS "Constitution". Esta última es sin embargo el buque más antiguo del mundo en estar en servicio activo, además de encontrarse todavía en estado de navegar.


title: AJ McLean

text: Alexander James "AJ" McLean (West Palm Beach, Florida, 9 de enero de 1978) es un cantante y rapero ocasional estadounidense, miembro del grupo de música Backstreet Boys.


title: AJ McLean

text: McLean nació en West Palm Beach, Florida de su madre, Denise Fernández, y su padre Bob McLean. AJ es de ascendencia cubana por parte de su familia materna. Sus padres se divorciaron y su padre dejó la familia cuando McLean tenía dos años de edad, y él fue criado por su madre y sus abuelos, Ursula y Adolph Fernández. En enero de 1986 a los 8 años de edad, actuó en su primer papel como Little Mike en la película de 1986 "Truth or Dare". En 1990, se mudó a Orlando, Florida, con su madre y sus abuelos para concentrarse en su carrera de actuación y cantante. Después de varias audiciones para varios proyectos para Nickelodeon y Disney, incluyendo el show de Nickelodeon "GUTS", consiguió un papel en "Welcome Freshmen", y en la serie cómica llamada "Hi Honey, I'm Home!" en que interpretó el papel llamado "Skunk." Es en Orlando donde AJ y Howie Dorough se conocen y en donde nacería una amistad que años después se agrandaría al unirse ambos al grupo de música Backstreet Boys. AJ McLean se caracterizó como el miembro loco y extravagante del grupo, vistiendo ropa llamativa, cambiando constantemente su color de cabello y adornando su cuerpo con más de 40 tatuajes.


title: AJ McLean

text: McLean creó un personaje, a quién llamó "Johnny NoName", para utilizarlo como su álter ego. Lo usa como su nombre cuando no se presenta con los otros miembros de los Backstreet Boys. El personaje tiene similitudes con McLean; por ejemplo, ambos tuvieron madres solteras, y vivieron con sus abuelos desde una edad joven. También hay diferencias - Johnny ha estado en prisión, mientras que McLean no.


title: AJ McLean

text: McLean ocasionalmente se ha presentado en clubs de rock/metal alrededor de Nueva York con su álter ego, Johnny NoName. También creó una fundación JNN para recaudar fondos para investigación de diabetes y otras causas como mantener programas de música en las escuelas. McLean hizo una gira por nueve ciudades para apoyar VH1 Save the Music como Johnny No Name.


title: AJ McLean

text: Originalmente, el álter ego de McLean fue llamado Johnny Suede. Comparte su nombre con un personaje interpretado por Brad Pitt y cuando el estudio amenazó con demandar a McLean, él cambió el nombre a Johnny No Name.


title: AJ McLean

text: En marzo de 2008, McLean presentó sus dos primeros shows solistas en Anaheim House of Blues y en The Roxy en Los Ángeles. El show consistió en su material solista y su versión solista del éxito de los Backstreet Boys, "Incomplete". La gira solista continuó a través de Europa en mayo y junio, en una gira paralela a la de los Backstreet Boys. Mientras creaba su proyecto solista, McLean trabajó con el vocalista Ryan Tedder de OneRepublic, los productores Dan Muckala y Kristian Lundin, además con el exmiembro de 'N Sync, JC Chasez. El 20 de enero de 2010, "Have It All", fue lanzado en Japón. Confirmó en el crucero de los Backstreet Boys que la versión de Estados Unidos sería lanzado el 8 de marzo de 2011.


title: AJ McLean

text: En abril de 2002, en la temporada 2 de "Static Shock" (un dibujo animado desde el 2000 hasta el 2004) A.J. hizo una aparición como invitado en el programa. El título del episodio se llama "Duped". También apareció como un concursante en la primera temporada del programa "Nickelodeon GUTS".


title: AJ McLean

text: Se comprometió con Rochelle Deanna Karidis, a quien le propuso matrimonio en su cumpleaños en 2010 mientras lo celebraba en un club en Las Vegas. Su boda se celebró el 17 de diciembre de 2011.  El 29 de abril de 2012 confirmó que sería padre de una niña. Su primera hija, Ava Jaymes McLean Karidis, nació el 27 de noviembre de 2012. Su segunda hija, Lyric Dean McLean Karidis, nació el 19 de marzo de 2017.