title: Sternidae

text: Los estérnidos son aves de hábitats abiertos que se aparean en colonias ruidosas y ponen huevos directamente en el terreno, con poco o nada de material para el nido. Los charranes de ciénaga construyen nidos flotantes a partir de la vegetación en sus hábitats de humedal, y unas pocas especies anidan en árboles, en despeñaderos o en resquicios. Únicamente el charrán blanco pone un solo huevo directamente en una rama de árbol. Las puestas varían de uno a tres huevos dependiendo de la especie. La mayoría de las especies se alimentan de peces, obtenidos por caza a través de clavados, pero los charranes de ciénaga son insectívoros y algunos de los charranes más grandes complementan su dieta con vertebrados terrestres pequeños. Algunos charranes migran largas distancias, y puede que el charrán ártico vea más luz diurna al año que cualquier otro animal.


title: Sternidae

text: Los charranes son aves con alta esperanza de vida y se encuentran relativamente libres de depredadores y parásitos naturales; sin embargo, la mayoría de las especies está decayendo en número debido a actividades humanas, ya sea directa o indirectamente, entre las que se incluyen la pérdida de hábitats, la contaminación, las perturbaciones y la depredación por mamíferos introducidos. Los charranes chinos crestados están en situación crítica y otras tres especies se consideran en peligro de extinción. Los acuerdos internacionales estipulan medidas de protección, pero los adultos y huevos de algunas especies se siguen usando como alimento en los trópicos. Los huevos de dos especies se comen en las Indias Occidentales, pues se cree que tienen propiedades afrodisíacas.


title: Sternidae

text: El orden de las aves Charadriiformes contiene 18 familias de aves marinas y límicolas. Dentro del orden los estérnidos forman un linaje con las gaviotas y, de forma menos cercana con los rayadores, págalos y álcidos. Los primeros autores como Conrad Gessner, Francis Willughby, y William Turner no separaron claramente a los charranes de las gaviotas, pero Lineo reconoció la distinción en "Systema Naturae" (1758) colocando a las gaviotas en el género "Larus" y a los charranes en "Sterna". Dio a "Sterna" la descripción de "rostrum subulatum", "pico de punzón", refiriéndose a los picos largos y puntiagudos de este grupo de aves, característica que lo distingue de las gaviotas que tienen el pico más grueso. La morfología y conducta de los charranes sugiere que estos están relacionados más cercanamente con las gaviotas que con los rayadores o los págalos, y aunque Charles Lucien Bonaparte haya creado la familia Sternidae para los charranes en 1838, por muchos años se consideraron una subfamilia, Sterninae, de la familia de las gaviotas, Laridae. Las relaciones entre varias de las especies de charrán y otros Charadriiformes solían ser difíciles de esclarecer, debido a un registro fósil pobre y la correcta identificación de algunos descubrimientos.


title: Sternidae

text: Después de la investigación genética realizada a principios del siglo XXI, los charranes se comenzaron a tratar como una familia separada: Sternidae. La mayoría de los charranes se trataban como un gran género, "Sterna", con solamente algunas especies colocadas en otros géneros; en 1959, únicamente los noddies y el charrán inca se excluían de "Sterna". Un análisis reciente de secuencias de ADN dio base a la división de "Sterna" en varios géneros más pequeños. Un estudio de parte del citocromo b demostró una relación cercana entre los charranes y un grupo de aves limícolas del suborden Thinocori. Estos resultados se oponen a otros estudios moleculares y morfológicos que pueden ser interpretados como muestra de un alto grado de convergencia evolutiva entre los charranes y estas aves limícolas o la retención de un genotipo antiguo.


title: Sternidae

text: La palabra "stearn" era utilizada para estas aves en idioma anglosajón desde el siglo VIII y aparece en el poema "El navegante", escrito en el siglo IX o antes. Variantes como "tearn" aparecieron alrededor del siglo XI aunque la versión más antigua permaneció en el dialecto de Norfolk por varios siglos. Actualmente el vocablo se utiliza tanto para el charrán común como para las especies marinas. Algunas autoridades consideran que "tearn" y formas similares son variantes de "stearn", mientras que otros establecen que las palabras derivan de vocablos ingleses para equivalentes escandinavos como "terne" del Danés, "tärna" del sueco o "terna" del Noruego, y finalmente del nórdico antiguo "þerna". Lineo adoptó "stearn" o "sterna" (las cuales habían sido utilizadas por el naturalista William Turner en 1544 como una latinización de una palabra inglesa, posiblemente "stern") o un equivalente del germánico del norte para el nombre de su género "Sterna".


title: Sternidae

text: El cladograma muestra las relaciones entre el género de los estérnidos, y las especies actualmente reconocidas, basadas en estudios de ADN mitocondrial: Además de las especies existentes, el récord fósil incluye a las paleo especie del Mioceno, "Sterna milne-edwardsii".


title: Sternidae

text: Los géneros "Anous", "Procelsterna" y "Gygis" se conocen colectivamente bobos, las especies de "Chlidonias" son los charranes de ciénaga, y todos los demás los charranes marinos.


title: Sternidae

text: Los charranes varían en tamaño, desde el charrán menor con 23 cm. en longitud y peso de 30 - 45 g, hasta la pagaza piquirroja con 56 cm. y 500 - 700 g. Tienen picos más largos, cuerpos más ligeros y aerodinámicos que las gaviotas y sus colas largas y alas largas y delgadas les confieren un vuelo elegante. Los plumajes de los machos y las hembras son idénticos, aunque el macho puede ser 2–5% más grande que la hembra y generalmente tiene un pico que es relativamente más largo. Los charranes marinos tienen colas notoriamente ahorquilladas y una como mínimo una "V" sutil se puede observar en todas las otras especies. Los bobos (géneros "Anous", "Procelsterna" y "Gygis") tienen inusuales colas con forma de cuña, pues las plumas más largas de la cola son las centrales de los extremos, más que las externas o medias. Aunque sus patas son cortas, los charranes pueden correr bien. A pesar de tener pies palmeados, rara vez nadan, descendiendo del vuelo al agua solo para bañarse.


title: Sternidae

text: La mayoría de los charranes marinos tienen plumajes grises claro o blancos en la adultez. Las patas y pico son combinaciones variadas de rojo, naranja, amarillo o negro dependiendo de la especie. El plumaje pálido es conspicuo desde la distancia en el mar y puede atraer a otras aves a una buena área de alimentación para esta especie piscívora. Cuando se ve en contraposición con el cielo, las partes inferiores blancas ayudan al ave que está cazando a esconderse de su presa. El charrán inca tiene un plumaje negro principalmente y tres especies que comen insectos, el fumarel común, el fumarel aliblanco y el charrán ventrinegro tienen partes inferiores en la temporada de apareamiento. Los bobos "Anous" tienen un plumaje oscuro con un parche pálido en la cabeza. La razón de la oscuridad de su plumaje es desconocida, pero se ha sugerido que en áreas tropicales donde los recursos alimenticios son escasos, la coloración menos sobresaliente hace más difícil para otros bobos la detección de un ave que se está alimentando. El tipo de plumaje, especialmente el patrón en la cabeza se encuentra ligado a la filogenia de los estérnidos, y se cree que los bobos de parche pálido en la cabeza y cuerpos oscuros divergieron antes que los otros géneros de una gaviota ancestral de cabeza blanca, seguidos de los grupos "Onychoprion" y "Sternula" que tienen la cabeza parcialmente negra.


title: Sternidae

text: Los charranes juveniles tienen partes inferiores de matices pardos o amarillos, y las plumas tienen bordes oscuros que otorgan una apariencia escamosa al plumaje. Estos tienen bandas negras en las alas y colas cortas. En la mayoría de las especies la muda subsecuente no inicia hasta la migración, el plumaje se torna más como el de un adulto pero reteniendo algunas plumas juveniles y una frente con un parche negro solamente parcial. Para el segundo verano, la apariencia es muy similar a la de un adulto, y el plumaje maduro es conseguido alrededor del tercer año. Después del apareamiento, los charranes mudan a un plumaje de invierno, el cual típicamente incluye un color blanco en la frente. Plumajes aberrantes como el melanismo o albinismo son mucho más raros en los charranes que en las gaviotas.


title: Sternidae

text: Los charranes tienen un amplio repertorio de vocalizaciones. Por ejemplo, el charrán común tiene un aviso de alarma distintivo, "kee-yah" que se utiliza como advertencia a intrusos, y un aviso más corto, "kyar", que se presenta cuando un individuo emprende el vuelo en respuesta a una amenaza más seria; esto generalmente calla a una colonia ruidosa mientras los residentes evalúan el peligro. Otros llamados incluyen un "keeur" arrastrado, que es realizado cuando un adulto se acerca al nido con un pescado, y un "kip" que emiten durante el contacto social. Padres y polluelos pueden localizarse mutuamente por su llamado, y hermanos también reconocen sus vocalizaciones entre sí a partir del doceavo día después de la eclosión, aproximadamente, lo que ayuda a mantener a la nidada unida.


title: Sternidae

text: Las diferencias vocales refuerzan la separación de especies cercanas como el charrancito americano y el charrancito común y puede ayudar a los humanos a distinguir especies similares como el charrán ártico y el común, pues los llamados de vuelo son únicos de cada especie.


title: Sternidae

text: Los estérnidos se encuentran en todo el mundo, reproduciéndose en todos los continentes, incluyendo la Antártica. Las especies encontradas más al norte y son el charrán ártico y el antártico respectivamente. Muchos charranes de zonas templadas migran largas distancies, y el charrán ártico probablemente ve más luz diurna que cualquier otro animal pues migra de terrenos de apareamiento en el norte hacia aguas antárticas, un viaje de vuelta o de más de . Un charrán común que nació en Suecia fue encontrado muerto cinco meses después en la Isla Stewart, Nueva Zelanda, este debió de haber volado al menos . Las distancias de vuelo verdaderas en realidad son mucho mayores que la ruta más corta posible. A través de geolocalización los charranes árticos mostraron un promedio de en sus migraciones anuales.


title: Sternidae

text: La mayoría de los charranes se reproducen en áreas arenosas o rocosas en costas e islas. El charrancito amazónico, el atí y el fumarel neozelandés se reproducen en ríos únicamente y el charrán y charrancito común y el charrán menor, también utilizan ubicaciones terrestres. Los charranes de ciénaga, de coroniblancos y las golondrinas de mar anidan en ciénagas tierra adentro. El charrán negro y el charrán blanco anidan en barrancos o en árboles. Los charranes migratorios se mueven de costa a costa después de reproducirse y la mayoría de las especies pasan el invierno cercanas a la tierra aunque algunas especies marinas como el charrán aleutiano pueden deambular lejos de la misma. El charrán sombrío es enteramente oceánico cuando no se está reproduciendo y las aves jóvenes sanas no se ven en tierra hasta que regresan a aparearse, hasta 5 años después de emplumecer. No poseen plumajes contra agua por lo que no pueden descansar en el mar. Donde pasan los años previos al apareamiento se desconoce.


title: Sternidae

text: Los charranes normalmente son monógamos, aunque tríos y parejas hembra-hembra han sido observadas en al menos tres especies. La mayoría de los charranes se reproduce anualmente en el mismo tiempo en el año, pero algunas especies tropicales pueden anidar en intervalos menores a 12 meses o asincrónicamente. La mayoría de los estérnidos alcanza la madurez sexual a los tres años, aunque algunas especies pequeñas pueden reproducirse en su segundo año. Algunos charranes marinos, incluyendo el charrán sombrío y el charrán embridado se aparean por primera vez a los cuatro años o después de los mismos. Los charranes normalmente se crían en colonias y son filopatras si su hábitat es suficientemente estable. Algunas especies anidan en grupos pequeños o dispersos, pero la mayoría se asienta en colonias de hasta algunos cientos de parejas, con frecuencia, en compañía de otras aves marinas como gaviotas o rayadores. Las especies grandes tienden a formar colonias grandes, en el caso del charrán sombrío las colonias pueden consistir de hasta dos mil parejas. Las parejas de las grandes especies anidan muy cercanas entre sí y se sientan estrechamente, de modo que es difíciles para depredadores aéreos aterrizar entre ellos. Las especies más pequeñas se asientan de manera menos estrecha y acosan en grupo a los intrusos. Los charranes peruanos y de Damara forman pequeñas colonias dispersas y dependen del plumaje críptico de los huevos y jóvenes para protegerse.


title: Sternidae

text: El macho selecciona un territorio, el cual defiende de miembros de la misma especie y restablece una nueva relación con su pareja o atrae a una nueva hembra de ser necesario. El cortejo incluye un vuelo ritual y exhibiciones terrestres, y el macho frecuentemente presenta un pescado a su pareja. La mayoría de las especies no crean nidos, poniendo los huevos en el suelo, sin embargo, el charrán coroniblanco, la golondrina de mar y los charranes de ciénaga construyen nidos flotantes de la vegetación de sus hábitats de humedal. El charrán negro y el charrán menor construyen nidos de ramitas, plumas y excreciones en ramas de árboles y el charrán pardo, gaviotín de San Ambrosio y el charrán menor forman plataformas de pasto y algas en bordes de barrancos, en cavidades o en otras superficies rocosas. El charrán inca anida en resquicios, cavernas y madrigueras en desuso como lo hace el pingüino de Humboldt. El charrán blanco es el único que pone un solo huevo en las ramas de los árboles directamente.


title: Sternidae

text: Usualmente las especies tropicales ponen solo un huevo, pero es típico de regiones comunes encontrar puestas de dos o tres si hay una fuente de comida adecuada. El tiempo de que toma completar la puesta varía pero para especies de lugares templados la incubación toma de 21 a 28 días. Los huevos de la mayoría de las gaviotas y charranes son pardos con manchas oscuras, de modo que sean difíciles de encontrar para los depredadores en la playa. Los polluelos precoces emplumecen alrededor de 4 semanas después de la eclosión. A las especies tropicales les toma más tiempo debido a que las fuentes de comida son más pobres. Ambos padres incuban los huevos y alimentan a los polluelos aunque la hembra incuba más y pesca menos que su compañero. Las aves jóvenes migran con los adultos. Los charranes tienen esperanzas de vida altas, con individuos que regresan de 7 a 10 temporadas de reproducción. Las edades más altas alcanzadas incluyen 34 años en el caso de un charrán ártico y 32 en el de uno sombrío. Aunque se conoce que muchas otras especies pueden vivir hasta 20 años en cautiverio, las edades más altas registradas son subestimaciones pues las aves pueden sobrepasar el tiempo de vida de sus anillos. La cruza entre especies de charrán es rara e implica especies relacionadas cercanamente entre sí cuando ocurre. Los híbridos registrados incluyen al charrán común con rosado, patinegro con bengalí y negro con aliblanco.


title: Sternidae

text: La mayoría de los charranes atrapan peces por medio de zambullidas, sobrevalolando primero y la técnica de acercamiento puede ser utilizada para distinguir especies similares a la distancia. Frecuentemente, los charranes marinos cazan en asociación con marsopas o peces depredadores como anjovas, atún o bonitos, gracias a que estos grandes animales marinos dirigen a la presa hacia la superficie. Los charraes sombríos se alimentan en la noche cuando los peces suben a la superficie, y se cree que duermen en el ala ya que se anegan fácilmente. Varias especies de charranes se alimentan de invertebrados, siguiendo el arado o cazando a pie en la marisma. Los charranes de ciénaga normalmente cazan insectos en el aire o los recogen de la superficie del agua dulce. Otras especies utilizan estas técnicas si se da la oportunidad. La habilidad para forrajear de un charrán aumenta con la edad.


title: Sternidae

text: La pagaza piconegra es un depredador oportunista, alimentándose de una gran variedad de hábitats marinos, de agua dulce y terrestres. Dependiendo de la disponibilidad comerá cangrejos pequeños, pescado, langostinos, saltamontes y otros insectos grandes, lagartijas y anfibios. Sus presas de sangre caliente incluyen ratones y los huevos y polluelos de otras aves de costa; pequeños charranes y miembros de su propia especie pueden ser víctimas. De vez en cuando, el charrán piquigualdo también se alimenta de especies inusuales de vertebrados como verte reptiles agámidos y crías de tortuga verde, y sige a barcos pesqueros en busca de sus deshechos.


title: Sternidae

text: Los ojos de los charranes no se pueden acomodar bajo el agua por lo que dependen de su visión aguda desde el aire antes de zambullirse. Como otras aves marinas que se alimentan en la superficie o zambullen para obtener comida, los charranes tienen gotas de aceite rojo en los conos de sus retinas; las aves que tienen que ver a través de la interfase agua/aire tienen pigmentos carotenoides con colores más profundos en las gotas de aceite que otras especies. El pigmento también mejora el contraste visual y agudiza la visión a distancia, especialmente en condiciones de bruma, y ayuda a los charranes a localizar cardúmenes de peces, aunque no es claro si lo que pueden observar es el fitoplancton del cual se alimentan los peces o a otras aves alimentándose. El color rojo reduce la sensibilidad ultravioleta, que en cualquier caso es una adaptación más adecuada para los que se alimentan en zonas terrestres como las gaviotas, y esto protege el ojo de daño UV.


title: Sternidae

text: La inaccesibilidad de muchas de las colonias de los charranes les proporciona una medio de protección contra depredadores mamíferos, especialmente en islas, pero especies introducidas por los humanos pueden afectar seriamente a las aves en reproducción. Estos pueden ser depredadores como zorros, mapaches, gatos y ratas u otros animales que destruyen el hábitat como conejos, cabras y cerdos. Los problemas no surgieron solo en islas libres de mamíferos como Nueva Zelanda, sino que también en lugares donde carnívoros no nativo como el visón americano en Escocia representa una amenaza poco familiar.


title: Sternidae

text: Los charranes adultos pueden ser cazados por búhos y aves rapaces y sus polluelos y huevos pueden ser tomados por garzas, cuervos y gaviotas. Depredadores menos obvios incluyen vuelvepiedras rojizos en el ártico y pagazas piconegras en colonias de charrancitos. Las presas de los adultos pueden ser robadas por cleptoparásitos como fragatas, págalos y otros charranes o gaviotas adultas.


title: Sternidae

text: Sus parásitos externos incluyen piojos masticadores del género "Saemundssonia", piojos de aves y pulgas como "Ceratophyllus borealis". Los piojos generalmente son específicos al hospedero, y los cercanamente relacionados charranes comunes y árticos pueden acarrear especies muy diferentes. Dentro de sus parásitos internos se incluyen los crustáceos "Reighardia sternae", y céstodos como "Ligula intestinalis" y miembros de los géneros "Diphyllobothrium" y "Schistocephalus". Los charranes normalmente se encuentran libres de parásitos sanguíneos a diferencia de las gaviotas que padecen de parasitosis por especies de "Haemoproteus" frecuentemente. Una excepción es el charrán pardo que a veces es infectado por protozoos de ese género. En 1961 el charrán común fue la primera especie silvestre en ser identificada por tener influenza aviar, la variante H5N3 fue encontrada en un brote de aves sudafricanas. Varias especies de charrán han sido catalogados como portadores del Virus del Nilo Occidental.


title: Sternidae

text: Los charranes y sus huevos han sido alimento de humanos por mucho tiempo y sus colonias han sido saqueadas por marineros en viajes largos gracias a que los huevos o polluelos grandes eran una fuente de proteína sencilla de obtener. Los huevos aún son recogidos de forma ilegal en el sur de Europa y los adultos que pasan el invierno en el Oeste de África y Suramérica son cazados con propósitos alimenticios. El charrán rosado se ve afectado por esta caza significativamente, con un porcentaje de adultos sobrevivientes 10% menor de lo que se esperaría si ocurriera esto de otra forma. En las Indias Occidentales, se cree que los huevos del charrán sombrío y rosado tienen propiedades afrodisíacas y son desproporcionadamente buscados por colectores de huevos. Las pieles y plumas de charrán han sido utilizadas para la fabricación de prendas de ropa como capas y sombreros; esto se convirtió en una actividad a gran escala en la segunda mitad del siglo XIX cuando se puso de moda la utilización de plumas en la elaboración de sombreros. Esta tendencia inició en Europa y pronto se propagó hacia América y Australia. El blanco era el color preferido y a veces las alas o las aves enteras eran utilizadas.


title: Sternidae

text: En ocasiones, los charranes se han beneficiado de las actividades humanas, siguiendo botes de pesca para encontrar comida fácilmente, aunque algunas aves han quedado atrapadas en redes o tragado plástico. Los pescadores buscaban parvadas de charranes alimentándose, pues estos podían dirigirlos a cardúmenes. La pesca desmesurada de peces pequeños puede generar notorios decaimientos en colonias que dependen de estas presas. De forma más general, la pérdida o los trastornos de las colonias de charranes causados por actividades humanas han causado disminuciones en muchas especies. La contaminación ha sido un problema en algunas áreas, y en las décadas de los sesenta y setenta el DDT causó bajas en huevos gracias a la pérdida de grosor de los cascarones. En los ochenta, organocloruros causaron severas disminuciones en el área de los Grandes Lagos en los EE. UU. Debido a su sensibilidad a los contaminantes, los charranes a veces se utilizan como indicadores del nivel de contaminación.


title: Sternidae

text: Las mejoras al hábitat utilizadas para incrementar el éxito de reproducción de los charranes incluyen plataformas flotantes para nidos para charranes negros, comunes y pagazas piquirrojas, e islas artificiales creadas para varias especies. Intervenciones más especializadas incluyen cajas para nidos para charranes rosados, que normalmente anidan en el resguardo de la vegetación alta, y el uso de matas de plantas zostera para alentar a charranes comunes a anidar en áreas que no sean vulnerables a las inundaciones.


title: Sternidae

text: Más de una especie de charrán se encuentra en peligro, el charrán chino está clasificado como "en peligro crítico de extinción" por A BirdLife International. La población del animal consiste en menos de 50 aves con un rango de reproducción de 9 km² (3.5 mi) solamente. Esta disminuye por recolección de huevos, perturbaciones ocasionadas por humanos y pérdida de humedales costeros en China. Las otras 3 especies están categorizadas como "en peligro" con poblaciones en disminución de menos de 10,000 aves. El charrán Surasíatico de vientre negro se encuentra amenazado por pérdida de hábitat, recolección de huevos con fines alimenticios, contaminación y depredación. En Nueva Zelanda, el fumarel neozelandés pierde individuos rápidamente debido a la depredación por mamíferos introducidos y verdugos flautistas. La perturbación por ganado bovino y ovino y por actividades humanas también es un factor. El charrancito peruano fue inicialmente dañado por el colapso de las reservas de ancho veta peruanas en 1972, pero las colonias en reproducción subsecuentes se han perdido por la perturbación, la contaminación y la construcción en sus zonas costeras.


title: Sternidae

text: El charrancito australiano está descrito como "vulnerable". Las perturbaciones causadas por humanos, perros y vehículos, depredación por especies introducidas y el manejo inapropiado del nivel del agua en Australia Meridional son las razones principales por este declive. Cinco especies se consideran "casi amenazadas", indicando asuntos de menor inquietud o vulnerabilidad potencial únicamente. El charrán elegante está categorizado de esta forma porque el 95% de la población se reproduce en una isla, Isla Rasa en el Golfo de California y el charrán de Kerguelen que tiene una población de menos de 5,000 adultos que se reproducen en islas pequeñas y tormentosas en el Pacífico. Tres especies tienen pronosticado una disminución de números, el charrán inca, de damara y el indio debido a pérdidas substanciales de hábitat y perturbaciones. Algunas subspecies de charrán están en peligro, incluyendo al charrancito americano de california y al charrán de pascuas, una raza del charrán gris.


title: Sternidae

text: La mayoría de las especies de charrán están perdiendo individuos debido a la pérdida o perturbación del hábitat de reproducción, contaminación e incremento en la depredación. Las poblaciones de gaviotas han incrementado en el último gracias a la reducción de la perturbación y disponibilidad de la comida por actividades humanas y los charranes han sido forzados a irse de sus áreas de anidación por estas aves más grandes. Algunas especies desafían esta tendencia y muestran incrementos locales, incluyendo el charrán ártico en Escandinavia, la golondrina de mar cerca de los Grandes Lagos y el charrán patinegro en el este de Norteamérica y sus subespecies de pico amarillo, el charrán de Cayenne en el Caribe.


title: Sternidae

text: Los charranes están protegidos por legislaciones internacionales como el Acuerdo para la Conservación de aves acuáticas migratorias africanas-eurasiáticas (AEWA) y en EE. UU. y Canadá ley del Tratado de Aves Migratorias de 1918. Se requirió que los partidos considerados en el acuerdo AWEA se involucraran en un amplio rango de estrategias de conservación descritas a detalla en el plan de acción. El plan se formuló para atender a problemas clave como la conservación de especies y conservación de hábitat, manejo de actividades humanas, investigación, educación e implementación. La legislación norteamericana es similar, aunque hay un énfasis más grande en la protección.


title: Tarentola mauritanica

text: La salamanquesa común (Tarentola mauritanica) es un pequeño reptil de la familia Gekkonidae ampliamente distribuido por los países de la cuenca del Mediterráneo.


title: Tarentola mauritanica

text: En Portugal recibe el nombre de osga, en Galicia osga, en Cataluña, la Comunidad Valenciana y las Baleares dragó, dragonet, talla-robes, dragolí, en el sur de Castilla y León aldabón en Extremadura santorrostro, saltaojos, saltarrostro o santomostro, en la Región de Murcia pelá, en Aragón esgarrarropas o tiñosa en algunas zonas de Andalucía y en algunos pueblos de Ciudad Real, en Castilla-La Mancha, recibe nombres como escorpión o escupión. En muchos casos se confunde su nombre con el del anfibio urodelo salamandra, con el que no tiene nada que ver.


title: Tarentola mauritanica

text: Es bastante común en la península ibérica, con frecuencia conviviendo con los seres humanos en edificios de pueblos y ciudades.


title: Tarentola mauritanica

text: Ha sido introducida en las islas Baleares en el Mediterráneo, Canarias, Azores y Madeira y en el continente americano en Montevideo (Uruguay), Asunción (Paraguay), Santiago (Chile), Guayaquil (Ecuador), Buenos Aires (Argentina), ciudades de México y California (Estados Unidos). Los adultos pueden llegar a medir de 5 a 15cm, más una longitud similar o poco más para la cola. El lomo, las patas y la cola tienen bultos cónicos prominentes. Su cuerpo es robusto, aplastado, y su cabeza grande y ancha, triangular y separada del cuerpo por un pescuezo marcado. Cuando pierde su cola puede regenerarla, aunque la nueva es más lisa y carece de bultos. Su color habitual es de un gris pardusco o marrón, con variaciones desde el gris blanquecino hasta el casi negro, con manchas más claras y oscuras; el vientre es blanquecino. Sin embargo su color cambia de intensidad dependiendo de la luminosidad que recibe su piel: cuando se encuentra activa durante el día el color es más oscuro que durante la noche. Su boca es obtusa, y sus ojos grandes, sin párpados y con pupila vertical. Los dedos, cinco en cada extremidad, tienen protuberancias laminares laterales e inferiores que le proporcionan cierta adherencia para trepar y desplazarse por superficies verticales (incluso en cristales).


title: Tarentola mauritanica

text: Normalmente habita en edificios cerca de las luces, estructuras antiguas, galpones, casas abandonadas, coches abandonados, ruinas, rocas y campos pedregosos, troncos de árboles, etc. siempre y cuando estén cerca de los insectos para devorar, distribuyéndose por ambientes muy variados.


title: Tarentola mauritanica

text: Las salamanquesas comunes son animales nocturnos, aunque en ocasiones se muestran activas en torno al crepúsculo o incluso durante el día, especialmente en los días soleados del fin del invierno. Sienten preferencia por los lugares soleados próximos a sus escondrijos.


title: Tarentola mauritanica

text: Se alimentan principalmente de insectos en los meses calurosos del año y a menudo se encuentran cazando los insectos nocturnos que son atraídos por luces, lámparas, etc.


title: Tarentola mauritanica

text: Incuban dos huevos casi esféricos dos veces al año, entre abril y junio en el hemisferio norte. Después de cuatro meses nacen las pequeñas salamanquesas con menos de 5 cm de longitud. Crecen muy lentamente y viven hasta 8 años en cautividad.


title: Tarentola mauritanica

text: Eventualmente emiten sonidos y chirridos en su interacción con otros ejemplares. Suelen ser territoriales y defienden su morada y zona de caza, los cuales usualmente se encuentran muy próximos.


title: Tarentola mauritanica

text: Debido a que son de sangre fría y no pueden controlar su temperatura corporal internamente, deben asolearse o ubicarse a la sombra en función de las condiciones climáticas reinantes. De esta manera regulan su temperatura corporal. Por esta razón, durante el invierno (en zonas templadas) se ven obligados a hibernar.


title: Tarentola mauritanica

text: Comen grillos, polillas, moscas, mosquitos, arañas, hormigas etc., ya que son insectívoras aunque con la falta de insectos son capaces de devorar a las salamanquesas de tamaño inferior.


title: Tarentola mauritanica

text: A pesar de su gran abundancia y de habitar en edificios humanos, la mayoría de la gente la considera un animal poco atractivo, que genera miedo y asco y, consecuentemente, persecución. Se dice que escupe, que pica y que es venenoso. El hecho de ser llamado en algunos pueblos "escorpión" podría provenir del movimiento que hacen en determinadas situaciones las salamanquesas curvando y moviendo la cola, como un escorpión.


title: Tarentola mauritanica

text: Debe ser considerado como un animal totalmente inofensivo y muy beneficioso para los seres humanos por su alimentación insectívora.


title: Crepería

text: Una crepería (del francés "crêperie") es un tipo de restaurante en el que se sirven diferentes tipos de crêpes. Es un restaurante típico de Francia, especialmente de la región de Bretaña, y Quebec (Canadá) que puede encontrarse por internacionalización en diversos países.


title: Tarentola

text: Tarentola es un género de geckos de la familia Phyllodactylidae conocidos con el nombre de salamanquesas o perenquenes (en las Islas Canarias).


title: Tarentola

text: Los miembros de este género presentan en su mayor parte colores que varían entre el marrón o el gris pálido en diversas tonalidades hasta un oscuro casi negro. Su piel tiene un aspecto rugoso y suele presentar diversos abultamientos y manchas. El color y características de su piel les permiten camuflarse durante el día en troncos de árboles, piedras y otros elementos de su hábitat natural. Algunos pueden cambiar ligeramente de color, modificando su tonalidad de piel. Son animales muy rápidos y pueden escalar por superficies verticales, ya que la mayoría disponen de almohadillas en sus patas que les permiten adherirse a cualquier superficie seca o húmeda.


title: Tarentola

text: El nombre del género procede de Tarento, una ciudad italiana. Diversos estudios filogenéticos parecen situar el origen del género en la cuenca del mar Mediterráneo donde las especies presentes se agruparían en seis clados mayores con "Tarentola chazaliae" como taxon basal. Desde un probable núcleo de origen en el norte de África la especie se dispersaría por todo el Mediterráneo durante la crisis salina del Mesiniense (Mioceno) y en momentos aún no determinados desde el continente africano a las diferentes islas atlánticas en las que se encuentra.


title: Tarentola

text: Se reconocen las siguientes 31 especies:


title: Sports Illustrated

text: Sports Illustrated es una revista semanal dedicada al deporte, propiedad de Authentic Brands Group, y anteriormente propiedad del gigante de los medios de comunicación WarnerMedia. Tiene aproximadamente 3 millones de suscriptores y es leída por unos 23 millones de personas cada semana, siendo el 80 % hombres, lo que representa el 20 % de los hombres de Estados Unidos.


title: Sports Illustrated

text: "Swimsuit Edition" es su edición de trajes de baño, y ha sido publicada anualmente desde 1964. Hoy en día es un evento esperado por los hombres estadounidenses, que genera su propio programa de televisión, videos y calendario. Aparecer en la edición de trajes de baños ha significado el salto a la fama de muchas modelos, como Christie Brinkley, Elle Macpherson, Valeria Mazza, Lujan Fernandez, Yésica Toscanini, Manuela Álvarez, Tyra Banks (la primera mujer no blanca en aparecer en la revista, en 1997), Candela Moya o Kelly Rohrbach.


title: Sports Illustrated

text: Mayor cantidad de portadas por atleta, 1954-2012


title: Sports Illustrated

text: Mayor cantidad de portadas por franquicia, 1954-Mayo 2008


title: Sports Illustrated

text: Mayor cantidad de portadas por deporte, 1954-2009


title: Pratdip

text: Pratdip es un municipio y localidad española de la provincia de Tarragona, en Cataluña. Según datos de su población era de habitantes.


title: Pratdip

text: Desde su fundación formó parte de la baronía de Entenza y más tarde del condado de Prades. Aparece citado por primera vez en 1154 y de nuevo en 1194 donde se hace referencia a su iglesia. En el sufrió el ataque y posterior saqueo por parte de Pere dels Arcs.


title: Pratdip

text: Durante el la población creció económica y demográficamente. El 20 de febrero de 1811 se produjo en Pratdip una batalla que enfrentó a tropas napoleónicas con las españolas del coronel Iglesias. Durante las guerras carlistas se instaló un destacamento permanente en su castillo. Pratdip se vio afectada por un sismo en 1846. Algunas de las casas quedaron agrietadas.


title: Pratdip

text: La base de la economía es la agricultura. Destacan los cultivos de avellanos, almendros y olivos. Los cultivos de regadío se limitan a huertos familiares. Hay muy poca ganadería.


title: Pratdip

text: La iglesia parroquial está dedicada a Santa María. Tiene una mezcla de estilos ya que tanto el ábside como la portada son de estilo románico mientras que la bóveda es gótica. En uno de los muros se encuentra una losa sepulcral datada en 1328 y perteneciente a Jacobus de Carcassona. La iglesia fue restaurada en 1959.


title: Pratdip

text: De la antigua muralla se conservan aún dos de sus torres. Una de ellas, conocida como "la del Capet", conserva un arco del portal que se utilizó en un tiempo como prisión. Pueden verse también algunos restos del castillo. Muy cerca está un molino, el "Molí de més Amunt", donde, según una leyenda, se encontraba escondido un tesoro dejado por los franceses. A pocos kilómetros se encuentra la ermita de Santa Marina. Se trata de un gran santuario construido en el . Según la tradición, las jóvenes solteras que acudían en romería al santuario encontraban pronto pareja. La romería a la ermita tiene lugar en el mes de julio.


title: Pratdip

text: En 2010 se completó la construcción de un jardín de infancia con la utilización de ladrillo visto como elemento constructivo.


title: Pratdip

text: Pratdip celebra su fiesta mayor el 18 de julio y la segunda fiesta en el mes de septiembre.


title: Pratdip

text: Existe la leyenda de los dips, unos perros vampíricos que asolaron la comarca y cuya figura aparece en el escudo de la población, así como en retablos de una ermita cercana dedicados a la patrona local, Santa Marina. En esa población existen también las ruinas de un castillo que la tradición oral local atribuye fue la morada de Onofre de Dip, otro señor feudal convertido en vampiro. Esta leyenda la recogió el escritor Juan Perucho en su novela "Las historias naturales".


title: Tarentola boettgeri

text: El perenquén de Boettger (Tarentola boettgeri) es una especie de la familia gekkonidae.


title: Tarentola boettgeri

text: El área de distribución de la especie incluye por un lado las Islas Salvajes, situadas al norte de las Islas Canarias: vive en la Salvaje Grande, Salvaje Pequeña y Pitón Pequeña. Por otro lado, se distribuye en las islas Canarias: en Gran Canaria, El Hierro y los Roques de Salmor (Grande y Chico), situados junto a El Hierro; en Gran Canaria y El Hierro se encuentra sobre todo en las partes bajas de cada isla.


title: Tarentola boettgeri

text: Hacia la década de 1990 aparecieron poblaciones de "Tarentola" en localidades de Galicia donde no existían (Orense, Santiago de Compostela, Vigo, La Coruña), siendo identificados más tarde como "T. boettgeri". La aparición de ejemplares neonatos en 1993 demostró que podían reproducirse en este ambiente. Se cree que su llegada a estas ciudades se debe a su transporte accidental en cargamentos de plátanos desde Canarias. Esta suposición se ve reforzada por los datos obtenidos en un almacén de frutas de Zamora, al que llegan una media de ocho ejemplares diarios de esta especie con cargamentos de plátanos procedentes de Gáldar y el Valle de Arucas (Gran Canaria), aunque en este caso aún no hay constancia de su reproducción. Es posible que este fenómeno también ocurra en otras zonas.


title: Tarentola boettgeri

text: Existen las siguientes subespecies:


title: Tarentola boettgeri

text: Las subespecies de El Hierro y las Salvajes parecen más próximas que las de Gran Canaria, aunque todavía no se ha realizado un análisis filogenético concluyente.


title: Tarentola boettgeri

text: Cuerpo esbelto y cabeza triangular. Dedos relativamente estrechos. En el centro del cuerpo se cuentan 99 a 140 escamas contadas en un anillo. Posee 34 a 50 escamas gulares contadas entre la mental y la altura del extremo anterior del oído. Hay una hilera de 13 a 18 escamas entre los ojos. Tiene 13 a 19 hileras de tubérculos dorsales. Hay 24 a 33 tubérculos entre los miembros anteriores y los posteriores. Los tubérculos son pequeños, lisos en el dorso y débilmente aquillados en la región sacra. Hay en los miembros posteriores 9 a 12 laminillas bajo el primer dedo, 13 a 17 bajo el cuarto y 15 a 19 bajo el quinto. Hay 9 sublabiales y 9-10 supralabiales. Abertura nasal rodeada por la primera labial, rostral y tres nasales. Hay 4 escamas espinosas en la parte posterior del párpado.


title: Tarentola boettgeri

text: Diseño caracterizado por tener una banda longitudinal clara a lo largo del centro del dorso. Tiene seis gruesas bandas transversales oscuras sobre el dorso gris pardusco. Ojos de color gris azulado claro (Steindachner, 1891c; Joger, 1984a; Rykena et al., 1998; Salvador y Pleguezuelos, 2002).


title: Tarentola boettgeri

text: En libertad los machos alcanzan 74,5 mm de longitud de cabeza y cuerpo y las hembras 68 mm, pero el tamaño medio de un adulto está entre 58 y 55 mm en la mayor parte de las zonas de Gran Canaria (R. P. Brown, datos no publicados). En terrario los machos de El Hierro alcanzan 65 mm y las hembras 69 mm y en Gran Canaria alcanzan 76 mm (Rykena et al., 1998).


title: Tarentola boettgeri

text: Hay escasos datos de campo sobre la reproducción. En cautividad, "T. b. hierrensis" hace la puesta desde mayo a septiembre y "T. b. boettgeri" desde marzo a agosto. T. b. hierrensis hace cuatro puestas, con un total de 5 huevos y "T. b. boettgeri" hace cinco puestas de un huevo cada una (Nettmann y Rykena, 1985; Hielen, 1993). Los huevos miden 12,5–15,5 mm de longitud (Media = 14,4 mm; n = 22) y 10–12 mm de anchura (Media = 11,3 mm; n = 22) (Nettmann y Rykena, 1985).


title: Tarentola boettgeri

text: La duración del período de incubación varía (a temperatura constante de incubación) entre 90 días a 27,3 °C, 80 días a 28 °C, 65 días a 30 °C y 50 días a 32,3 °C (Hielen, 1993). Alcanza 18 años de vida en cautividad (Rykena "et al.", 1998).


title: Riudecañas

text: Riudecañas (oficialmente en catalán "Riudecanyes") es un municipio de la comarca catalana del Bajo Campo, en España. Según datos de su población era de habitantes.


title: Riudecañas

text: Parece ser que Riudecañas se formó a partir de la carta de población entregada por Ramón Berenguer IV a Cambrils en 1152 ya que ahí se habla de un pueblo "torrente qui est iuxta Rivum de Canes". El historiador Eduardo Toda indica que en 1162 el pueblo disponía ya de castillo el que no se conservan restos.


title: Riudecañas

text: En 1185, el rey Alfonso II de Aragón entregó algunas tierras a Berenguer de Cambrils aunque se reservó parte de los derechos. Desde 1339, Riudecañas participó en las actividades de la Comuna del Campo y se convirtió en sede de la baronía de Escornalbou. En origen, el cargo de gobernador de la baronía recayó en un canónigo y más adelante en un abogado; más tarde, al quedar la baronía en manos de la iglesia, fueron los arzobispos quienes nombraron a los administradores.


title: Riudecañas

text: La baronía de Escornalbou nació cuando, entre 1162 y 1170, el rey Alfonso II entregó a Albert de Castellvel el paraje deshabitado de Escornalbou. La concesión del rey era para que Castellvell fortificara el lugar, se encargara de su población y construyera un convento de canónigos que estaría dedicado a San Miguel y que quedaría a las órdenes de la curia de Tarragona. El conjunto de la baronía incluía los términos de Vilanova d'Escornalbou, Colldejou, Riudecañas, Dosaiguas, Peu, Pradell, Argentera, la Torre de Refallí y Fontaubella.


title: Riudecañas

text: El edificio más destacable del término municipal es el Monasterio de San Miguel de Escornalbou. A pesar de las numerosas reformas, aún puede verse trazas del edificio románico como la iglesia o la portalada.


title: Riudecañas

text: La iglesia parroquial de Riudecañas está dedicada a San Mateo. Las obras de construcción las inició en 1582 Joan Santfeliu, procedente de Cambrils, y se concluyeron en 1598. El templo fue reformado en parte entre 1680 y 1698. Es de estilo renacentista y tiene anexo un campanario de dos cuerpos y con una altura de 25 metros. En 1936 se destruyó el retablo mayor, datado en 1602.


title: Riudecañas

text: El pueblo se encuentra situado muy cerca del pantano de Riudecañas cuya construcción se propuso ya a fines del siglo XIX. En 1903, se aprobó el proyecto diseñado por Gaietà Úbeda i Sarrachaga y al año siguiente se colocó la primera piedra. Las obras se paralizaron en 1907 y no se terminaron hasta 1919.


title: Riudecañas

text: Tiene una capacidad de 3.381.750 m³ y la altura de presa es de 34,5 metros. En 1930 se decidió realizar un trasvase a la presa de las aguas del río Siurana mediante un canal que se construyó en 1951. En 1965 se construyó otro pantano en el Siurana para poder ampliar las tierras regadas. Las obras de ampliación finalizaron en 1991.


title: Riudecañas

text: Riudecañas celebra su fiesta mayor el último fin de semana de julio.


title: Riudecañas

text: La principal actividad económica es la agricultura, aunque la orografía del terreno provoca que sean pocas las hectáreas cultivadas. Los principales cultivos son los olivos, avellanos y almendros.


title: Riudecols

text: Riudecols es un municipio de Cataluña (España) perteneciente a la provincia de Tarragona, en la comarca del Bajo Campo. Según datos de su población era de habitantes. El nombre se cree que proviene de Riu-de-còdols (Río-de-guijarros), y de ahí evolucionó hasta el nombre actual. Se cree que se le puso este nombre porque la villa se fundó al lado de un torrente cuando por este aún bajaba agua durante todo el año.


title: Riudecols

text: Se han encontrado yacimientos prehistóricos los cuales pertenecen al Paleolítico medio (entre 90 000 y 40 000 AP Los núcleos de población actuales no se empezaron a formar hasta después de la reconquista cristiana (siglo XII). Primero formó parte de Alforja y posteriormente se le concedió un sub-feudo, en 1182. El primer señor de Riudecols fue el caballero Pere de Puig. En el siglo XIV los descendientes de Pere de Puig se trasladaron a la ciudad de Tarragona. En esta época hay noticias de la llegada al pueblo de la reliquia del Brazo de Santa Tecla (17 de mayo de 1321). Mientras la familia Puig vivieron a Tarragona y se cree que se cambiaron el apellido por de Riudecols Parece que fueron muy bien considerados en la corte del Rey Martín I de Aragón. Este mismo rey pidió al Señor Berenguer de Riudecols que asistiera a su coronación en Zaragoza. En 1370 el señor de Riudecols defendió la Corona de Aragón de la invasión por parte de Pedro I el Cruel de Castilla y León. En 1377 Galcerà de Riudecols fue nombrado "Veguer de Tarragona" y en 1386 fue nombrado Consejero Real ("Conseller Reial"). El 7 de octubre de 1464, el Señorío de Riudecols ("Senyoriu de Riudecols") cambió de propietario. Los nuevos Señores de Riudecols fueron los Ferrer. Los primeros descendientes de esta nueva dinastía vivieron en Riudecols. En 1553 en Tarragona hay una nueva calle: Calle de Riudecols, en esta calle vivía un tal Joan Ferrer (probablemente Señor de Riudecols). A partir de 1558 formó parte de la Comuna del Campo. En 1837 fue el escenario de una batalla durante la Primera Guerra Carlista. Las tropas liberales cercaron a cerca de 400 soldados carlistas. Murieron 200 en el combate y otros 50 fueron fusilados por los liberales. El actual término municipal se formó en el siglo XIX con la unión de Riudecols, Las Voltas y Las Irlas. Durante la Guerra Civil Española (1936-39), el pueblo no vivió la guerra, pero sí que fue escenario de refugio para las tropas del ejército republicano. Como en muchos pueblos las diferencias de ideología acabaron con los partidarios a los nacionalistas.


title: Riudecols

text: Quedan algunos restos de la antigua muralla que rodeaba la villa así como una de las portaladas de entrada. Sin embargo no queda ningún rastro del antiguo castillo, pero se cree que el Palacio dónde estaban los Señores de Riudecols es la Casa del Castillo o Cal Roca. Posteriormente, la casa se utilizó como hospital, cárcel, escuela de niñas y actualmente es una casa particular.


title: Riudecols

text: La iglesia parroquial de Riudecols está dedicada a San Pedro. Su construcción se terminó en 1783, aunque su campanario, de planta octogonal, está sin terminar. Consta de una nave central y 8 naves laterales: Altar de la Virgen del Rosario, Altar a la Virgen de Montserrat, Altar de la Virgen María, Altar del Sagrado Corazón de Jesús, Altar de la Virgen de Puigcerver, Altar del Santo Sepulcro, Altar del Santo Cristo y Altar de Santa Eulalia. La iglesia tenía en el Altar Mayor un magnífico retablo barroco dedicado a los tres patronos, San Pedro, Santa Eulalia y la Virgen del Rosario, aparte de múltiples escenas sobre santos y mártires de la Iglesia Católica. El altar barroco y todos los demás retablos de la iglesia fueron quemados en 1936, a consecuencia de la Guerra Civil Española. Durante la guerra, la iglesia hacía de almacén de carbón y de mercado municipal, así que quedó muy dañada. En 1963, el padre Josep Blas pintó el Altar Mayor. Las pinturas representan cuatro pasajes de la vida del titular, San Pedro, el primer Papa de la Iglesia, que son: el pescador de hombres, la conversión; Pentecostés y el Apóstol. En el año 2000 se restauró la iglesia totalmente, tanto interior como exteriormente. La fachada de la iglesia se pintó como originalmente había sido y el campanario se coronó con una barandilla de mármol blanco. El campanario tiene tres campanas y un reloj. La más importante, la de San Pedro, está situada en la fachada principal y suena cada día a la una y las tres de la tarde, recordando una antigua tradición, ya que antiguamente llamaban a la una a los campesinos que estaban en el campo a comer y a las tres la vuelta al trabajo.


title: Riudecols

text: La iglesia de Las Voltas, dedicada a la Inmaculada Concepción. Se cree que su construcción es de principios del 1600. Está compuesta por una nave única con capillas laterales. No tiene campanario pero sí campanas, las cuales están encima de la fachada principal. Se cree que en su origen tenía campanario y reloj, pero por causas desconocidas en el año 1767 se derribó el campanario. En el Altar Mayor hay una magnífica pintura atribuida a Juan de Juanes. En la iglesia de Les Voltes hay una imagen de la Virgen de Puigcerver.  Al lado de Las Voltas se encuentra una capilla dedicada a San Bartolomé, que quedó destruida durante la Primera Guerra Carlista. Parece ser que los riudecolencs tenían un gran afecto al santo y también un gran respeto al monje del santuario.


title: Riudecols

text: La iglesia de Las Irlas está consagrada a San Antonio. La fecha de construcción es desconocida pero se cree que es de principios del siglo XVIII. La iglesia es de una sola nave y está compuesta por naves laterales. Tiene campanario pero no reloj. A diferencia del de Riudecols es cuadrado y solo tiene una campana. También son visibles los restos de una antigua torre de vigía conocida como Torre dels Moros.


title: Riudecols

text: La agricultura fue hasta a mediados del siglo XX la principal actividad económica, era el cultivo de olivos, avellanos y almendros. Destaca también la producción de un aceite de excelente calidad incluido en la denominación de origen Siruana. El pueblo tiene una importante industria, Industrias Teixidó, la cual está especializada en la fabricación de piezas torneadas de gran precisión para empresas de todo el mundo. Fue fundada en mayo de 1952 por Don Artemio Teixidó Borrás. Actualmente es la principal actividad económica del pueblo y de sus alrededores. Está situada a la entrada del pueblo. Consta de tres naves de fabricación y un edificio de oficinas situado al lado de la tercera planta.


title: Riudecols

text: Solo hay las más notables, en ellas no hay ni fiestas organizadas por otras organizaciones que no dependen del Ayuntamiento.El municipio forma parte de la zona de producción de tres productos que sobresalen por su calidad: la avellana, el vino y el aceite de oliva virgen extra.


title: Riudecols

text: Se comercializan con las etiquetas de calidad de:


title: Akira Kurosawa

text: Calificado por el director Steven Spielberg como "el Shakespeare del cine contemporáneo" durante su trayectoria fue premiado en festivales como Berlín, Venecia, Cannes o Moscú y reconocido en ceremonias como los BAFTA o los premios Óscar que, en 1990, le otorgaron el por su trayectoria.


title: Akira Kurosawa

text: Kurosawa nació el 23 de marzo de 1910 en el distrito de Omori en Tokio (Japón) como el séptimo hijo de Isamu y Shima Kurosawa. Su madre tenía cuarenta años de edad al momento de su nacimiento, mientras que su padre cuarenta y cinco. Kurosawa creció en una casa llena de parientes, ocupada por sus padres, uno de sus hermanos mayores y tres de sus hermanas. De los hermanos restantes, uno había fallecido antes de que naciera Akira, y otros dos (uno de los hermanos y una de las hermanas) ya se habían independizado.


title: Akira Kurosawa

text: Su madre era una mujer abnegada a la que no le importaba sacrificarse por su marido y sus hijos. Procedía de una familia de comerciantes de Osaka. Su padre era el director de un instituto del ejército japonés, y la propia familia Kurosawa descendía de una línea de antiguos samuráis. Desde el punto de vista económico, su situación era superior a la media. Kurosawa era un admirador de la cultura occidental, tanto en los programas deportivos que organizaba, como en su afición al cine, que acababa de ser introducido en Japón en aquella época. Incluso cuando más adelante la cultura japonesa renegara de las películas occidentales, seguiría pensando que constituían una experiencia educativa positiva.


title: Akira Kurosawa

text: En la escuela primaria comenzó a dibujar bajo la tutela de un profesor que se interesó por su talento. Su hermano mayor, Heigo, tuvo también un profundo impacto en él: Heigo era muy inteligente, ganó varias competiciones académicas, pero tenía también lo que podría denominarse un "lado oscuro" o "cínico". En 1923, el gran terremoto de Kantō destruyó Tokio y mató a más de 100 000 personas. Heigo, de 17 años, y Akira, de 13, pasearon juntos entre la devastación. Los cadáveres de humanos y animales se apilaban en cualquier rincón. Cuando Akira intentó apartar la vista, su hermano Heigo le obligó a sostenerla. Kurosawa recordaría más tarde que esta experiencia le enseñó que el modo de vencer su propio miedo era enfrentarse a lo que se lo provocaba.


title: Akira Kurosawa

text: Heigo pronto comenzó una carrera en los cines de Tokio como "benshi", o narrador de películas mudas para el público japonés. Sin embargo, con la llegada del cine sonoro, el trabajo de los "benshi" comenzó a desaparecer, lo que llevó a Heigo a intentar organizar una huelga que fracasó. Akira también estaba implicado en las luchas de sindicatos, habiendo escrito varios artículos para un periódico, al mismo tiempo que perfeccionaba su destreza como pintor. A pesar de estas actividades, que él mismo calificaría de "imprudentes" más adelante, nunca se consideró un "comunista". Cuando Akira acababa de cumplir los 20 años, su hermano Heigo se suicidó, y cuatro meses más tarde murió el mayor de sus hermanos, dejando a Akira como el único hijo varón superviviente. La hermana mayor de Akira, a la que él llamaba "pequeña hermana mayor", también había muerto repentinamente cuando él tenía solo diez años de edad.


title: Akira Kurosawa

text: En 1935 Kurosawa se enteró de la existencia de un programa de aprendices de director para los estudios de cine Photo Chemical Laboratories posteriormente Tōhō. En febrero de 1936 fue contratado y comenzó a trabajar como ayudante del director Kajiro Yamamoto.  Durante cinco años permaneció ejerciendo las funciones de asistente de dirección, realizando cada vez un número más amplio de funciones, hasta que en 1943 hiciera su debut como director con "Sugata sanshirô" ("La leyenda del gran Judo").


title: Akira Kurosawa

text: Sus siguientes películas, realizadas durante la Segunda Guerra Mundial, fueron cuidadosamente supervisadas por el gobierno japonés, sufriendo la censura cinematográfica e incluyendo temas nacionalistas. "Ichiban utsukushika" ("La más bella") (1944) es una película propagandística rodada en formato semi-documental sobre unas mujeres que trabajan en una fábrica militar. Durante el rodaje de la cinta Kurosawa y la actriz principal, Yoko Yaguchi, comenzaron una relación personal que devino en su posterior matrimonio en 1945 permaneciendo juntos hasta el fallecimiento de Yaguchi en febrero de 1985. Ambos tuvieron dos hijos: Hisao (nacido el 20 de diciembre de 1945), quien ejerciera como productor en algunas de las últimas cintas realizadas por su padre y Kazuko (nacida el 29 de abril de 1954) que ha desarrollado las funciones de diseñadora de vestuario.


title: Akira Kurosawa

text: La segunda parte de la saga de "el gran Judo", "Zoku sugata sanshiro" ("La nueva leyenda del gran Judo") (1945), ha sido interpretada como una película explícitamente antiestadounidense por retratar al judo japonés como superior al boxeo occidental.


title: Akira Kurosawa

text: Ya en la etapa final de la contienda, una vez consumada la rendición de Japón y la ocupación por parte de los aliados, Kurosawa escribió y dirigió la película "Tora no o fumu otokotachi" ("Los hombres que caminan sobre la cola del tigre"), basada en la obra kabuki "Kanjinchō," protagonizada por el cómico Enoken con quien el director había trabajado durante su etapa como asistente. La antigua censura japonesa consideró la película demasiado occidental y "democrática" prohibiéndola. La nueva censura impuesta por los estadounidenses interpretó que la película promovía valores feudales y vetaron su estreno hasta la firma del Tratado de San Francisco en 1952.


title: Akira Kurosawa

text: Desde su primera película postbélica, "Waga seishum ni kuinashi" ("No añoro mi juventud") (1946), el estilo del cine de Kurosawa muestra su crítica con el anterior régimen japonés, ya que trata sobre la mujer de un disidente izquierdista, arrestado por sus tendencias políticas. En el periodo comprendido entre 1946 y 1955 el realizador obtuvo una notable influencia internacional con películas que abordan, directamente o con la utilización de metáforas, conflictos y problemas comunes de los ciudadanos. De este modo también comenzó a mostrar tramas que trataban del Japón contemporáneo posterior a la Segunda Guerra Mundial.


title: Akira Kurosawa

text: "Subarashiki nichiyōbi" ("Un domingo maravilloso") (1947) es un melodrama que obtuvo buenas críticas y una positiva acogida popular. Variando el denominado género popular "shomin-geki", los conflictos del hombre corriente en el entorno familiar, la crítica lo considera una aproximación al estilo del neorrealismo italiano a través de una pareja que comparten un día festivo con sus preocupaciones cotidianas: dónde alojarse o cómo sacar el mayor rendimiento a su escaso dinero mientras reflexionan sobre el futuro y sus planes de boda.


title: Akira Kurosawa

text: Los proyectos subsiguientes de Kurosawa fueron más ambiciosos y consiguieron afianzar su estilo y reconocimiento como realizador. "Yoidore tenshi" ("El ángel ebrio") (1948), primera de las películas interpretadas por Toshirō Mifune, uno de sus actores fetiche, muestra la difícil relación que surge entre un médico alcohólico y el jefe de un grupo yakuza enfermo de tuberculosis.


title: Akira Kurosawa

text: "Shizukanaru ketto" ("Duelo silencioso") (1949) es un melodrama sobre un médico militar que de forma accidental contrae la sífilis mientras practica una operación a un soldado lo que desencadena la ruptura con su prometida.


title: Akira Kurosawa

text: "Nora inu" ("El perro rabioso") (1950), película ambientada en la posguerra japonesa, tras una estructura propia del thriller narra la historia de un joven detective al que roban su pistola en un Tokio asolado por la pobreza, el crimen y el desempleo.


title: Akira Kurosawa

text: Concluye esta etapa con "Shubun" ("Escándalo") (1950), una crítica a la prensa sensacionalista, a través de la historia de un pintor y una cantante acusados injustamente de mantener una relación clandestina. Considerada la película más "occidental" de Kurosawa hasta entonces desvela la relación de amor - odio de Japón y Kurosawa con Estados Unidos y la modernización.


title: Akira Kurosawa

text: Sería una película de género policial, "Rashōmon" (1950), con la que Kurosawa obtendría un amplio reconocimiento internacional. Cinta de suspense psicológico, que investiga la naturaleza de la verdad y el significado de la justicia, muestra a cuatro personas que ofrecen diferentes relatos sobre el asesinato de un hombre y la violación de su esposa a través de imágenes impactantes, el uso ingenioso de analepsis, novedades técnicas y formales y la creación del denominado "Efecto Rashōmon". Entre otros premios obtuvo el León de Oro en el Festival de Cine de Venecia (1951) y un Premio Óscar (1952). A raíz del éxito comercial y crítico obtenido con "Rashōmon" el cine realizado en Japón, no únicamente el de Kurosawa sino el de directores como Yasujirō Ozu o Kenji Mizoguchi, se convirtió en un fenómeno tanto en Estados Unidos como en los países de la órbita occidental a lo largo de la década de los años 1950. Algunos estudiosos lo denominan la segunda época dorada del cine japonés.


title: Akira Kurosawa

text: "Hakuchi" ("El idiota") (1951), adaptación de la novela homónima escrita por Fiódor Dostoyevski, es una película que narra con bastante fidelidad los acontecimientos de la novela cambiando su ambientación de la Rusia del siglo XIX al Japón contemporáneo. Es considerada una obra de transición en el que el realizador, paulatinamente, se va alejando de la vinculación con la temática de posguerra hacia otros temas y ambientaciones. Su duración inicial, superior a las cuatro horas, fue recortada hasta los 166 minutos perdiéndose el metraje no utilizado.


title: Akira Kurosawa

text: Con su recién adquirido reconocimiento internacional Kurosawa volvió nuevamente a los estudios Toho, que producirían sus siguientes 11 películas, para su nueva obra "Ikiru" ("Vivir") (1952). Protagonizada por Takashi Shimura, quien encarna a un funcionario a quien se le detecta un cáncer terminal, la cinta ofrece una imagen crítica de los funcionarios públicos, sus políticas, así como la forma en que malgastan el tiempo. Gracias a esta cinta Kurosawa obtuvo por segunda vez el premio Kinema Junpo a la mejor película del año, un gran éxito comercial y la consideración por parte de la crítica como una de las mejores películas del director en su etapa moderna.


title: Akira Kurosawa

text: En diciembre de 1952 Kurosawa se reunió junto a los guionistas de "Ikiru", Shinobu Hashimoto e Hideo Oguni, para crear el texto de su siguiente proyecto "Shichinin no samurai" ("Los siete samuráis") (1954). Considerada una de las películas más influyentes de la historia del cine, se trata de su primera película Jidaigeki dedicada a los samuráis, género que le otorgaría gran fama popular. Con una historia sencilla, centrada en los habitantes de un humilde pueblo que contratan los servicios de un grupo de samuráis para defenderse de los robos perpetrados por un grupo de bandidos, la cinta ofrece un tratamiento épico, un amplio reparto de actores entre los que figuran algunos veteranos de sus trabajos previos, un meticuloso estudio de las escenas de acción y una duración de 205 minutos. La película ha ejercido influencia en numerosas películas posteriores como "" (1998), "Star Wars, Doce del patíbulo" (1967), "Por un puñado de dólares" (1964) o "Los siete magníficos" (1960).


title: Akira Kurosawa

text: A lo largo de 1954 Estados Unidos realizó diferentes ensayos nucleares en el Océano Pacífico que causaron diferentes episodios de lluvia radioactiva en Japón y, en marzo, un episodio de graves consecuencias en el atunero Daigo Fukuryû Maru y su tripulación mientras faenaba. Con esta situación "Ikimono no kiroku" ("Crónica de un ser vivo") (1955), su siguiente película, vuelve a ser un proyecto más modesto en que el dueño de una antigua fábrica, aterrorizado ante la perspectiva de un ataque nuclear, decide trasladar a su familia al que presupone un entorno más seguro: una granja en Brasil. Fumio Hayasaka, compositor habitual en sus películas, falleció de tuberculosis a los 41 años antes de completar la banda sonora lo que motivó que fuera terminada por Masaru Sato, alumno de Hayasaka y compositor en los siguientes proyectos de Kurosawa. Estrenada en noviembre de 1955 "Ikimono no kiroku" obtuvo una fría acogida comercial durante su estreno aunque sí participó en festivales como Cannes. No obstante se considera una de las películas que aborda con mayor precisión los efectos psicológicos durante una catástrofe nuclear.


title: Akira Kurosawa

text: El siguiente proyecto de Kurosawa fue "Kimonosu jo" ("Trono de sangre") (1957) una ambiciosa adaptación, ambientada en el período Sengoku, de la tragedia "Macbeth" de William Shakespeare. El elenco, y especialmente Isuzu Yamada actriz principal de la película, recibió instrucciones de Kurosawa para que abordara el personaje como si se tratara de una adaptación de una obra japonesa no tanto un clásico de la literatura europea. Con ello el resultado interpretativo es más próximo al teatro No lo que también ayudó a que la recepción en Japón tras su estreno fuera menos negativa que proyectos previos del director. Pese a estas diferencias, en características y contexto, es considerada una de las más peculiares y célebres adaptaciones al cine de una obra escrita por Shakespeare.


title: Akira Kurosawa

text: El mismo año se estrenó "Donzoko" ("Los bajos fondos") (1957) otra adaptación en esta ocasión de la obra teatral homónima escrita por Máximo Gorky. A diferencia de "Komonosu jo", que contó con un amplio número de decorados y elenco, en esta ocasión sólo se emplearon dos decorados en toda la película en el que se desarrolla la vida de un grupo de personas de clase baja. Nuevamente el realizador cambió la narración original, ambientada originalmente en el Imperio ruso (1721-1917), al último periodo Edo (1603-1868) japonés. Estrenada en septiembre de 1957 la película obtuvo una tibia recepción, similar a la obtenida por su antecesora, aunque en la actualidad algunos críticos la consideran, injustamente, una de la películas menos valoradas de toda la trayectoria de Kurosawa.


title: Akira Kurosawa

text: Esta etapa de la trayectoria de Kurosawa se cierra con una película que supuso el reencuentro con el éxito masivo: "Kakushi toride no san akunin" ("La fortaleza escondida") (1958). Las tres películas previas del director, "Ikimono no kiroku" ("Crónica de un ser vivo"), "Kimonosu jo" ("Trono de sangre") y "Donzoko" ("Los bajos fondos"), no cautivaron a la audiencia japonesa en parte por el reflejo de una progresiva visión pesimista y lóbrega de la condición humana. Por ello Kurosawa decidió proponer una película de aventuras "jidaigeki" ligera y con toques de comedia que posteriormente ejercería influencia en la saga de películas de ciencia ficción "Star Wars" según su creador George Lucas. Fue la película hasta entonces más exitosa en la trayectoria del realizador y, entre otros reconocimientos, obtuvo en 1959 el Premio FIPRESCI y el Oso de Plata del Festival de Berlín. En la valoración realizada para The Criterion Collection en 1987 por David Ehrenstein la calificó como "una de las mejores películas de acción y aventura de la historia" y una película de samuráis "de ritmo rápido, ingenioso y visualmente impresionante".


title: Akira Kurosawa

text: Desde la filmación de "Rashōmon" (1950) los proyectos de Kurosawa fueron haciéndose más complejos y requirieron paulatinamente de un mayor presupuesto. Tōhō, compañía que había financiado hasta entonces un importante número de películas del realizador y con quien este mantenía un contrato de trabajo, sugirió al director que fundara su propia compañía cinematográfica para ayudar al desarrollo de futuros proyectos: como coproductor Kurosawa, además de reducir la aportación económica de la productora, también dispondría de una mayor libertad creativa. El director accedió a la propuesta y en abril de 1959 se fundó Kurosawa Production Company con Tōhō como accionista principal.


title: Akira Kurosawa

text: El primero de los proyectos que vio la luz siendo Kurosawa coproductor fue una película que critica de manera frontal las élites japonesas tanto de negocios como políticas: "Warai yatsu hodo yoku nemuru" ("Los canallas duermen en paz") (1960). Inspirada en la tragedia "Hamlet" de William Shakespeare la película muestra un plan de venganza ejecutado por un joven que se infiltra en una jerárquica y corrupta compañía con la intención de desvelar los manejos fraudulentos de los hombres que provocaron la muerte de su padre. Durante el proceso de producción se vivieron numerosas protestas sociales por un nuevo tratado de seguridad entre Estados Unidos y Japón que una parte importante de la población consideró una amenaza a la democracia ya que otorgaba mucho poder a los políticos y las corporaciones empresariales. Estrenada en septiembre de 1960 la película obtuvo una buena recepción crítica y un modesto éxito comercial.


title: Akira Kurosawa

text: "Yojimbo" ("El mercenario") (1961), segunda de las producciones realizadas por la compañía de Kurosawa es una película ambientada en el siglo XIX que narra la historia de un samurái, Sanjurō interpretado por Toshirō Mifune quien obtuviera la Copa Volpi del Festival de cine de Venecia, que se ha quedado sin trabajo. Recala en un modesto pueblo en cuyo seno dos grupos armados luchan por hacerse con el poder situación que el astuto samurái aprovecha para su propio beneficio. Considerada una de las obras más recordadas del realizador es célebre por la representación gráfica de la violencia y por su buena acogida tanto en el plano crítico como en taquilla. También es célebre por el conflicto generado con el realizador Sergio Leone, director de la película "Por un puñado de dólares" (1964), quien fuera condenado por plagio tras una demanda por parte de Kurosawa y Tōhō.


title: Akira Kurosawa

text: Tras la buena acogida comercial y crítica de "Yojimbo" Kurosawa recibió diferentes presiones por parte de Tōhō para crear una secuela que incluyera al personaje principal. La solución por parte del realizador fue volver a trabajar sobre un guion escrito con anterioridad a "Yojimbo" modificado para incluir al samurái. "Tsubaki sanjuro" ("Sanjuro") (1962) fue la primera de una serie de tres películas en las que el realizador adaptó a cine diferentes obras del escritor Shūgorō Yamamoto: a "Tsubaki sanjuro" le seguiría "Akahige" ("Barbarroja") (1965) y "Dodes'ka-den" (1970). Se trata de una película de género jidaigeki, adaptación del cuento "Días Pacíficos", en el que un grupo de jóvenes samuráis deben enfrentarse a los corruptos dirigentes de su clan. Debido a su ingenuidad e indefensión logran ganarse la simpatía de un rōnin vagabundo, de personalidad amarga y pragmática, quién les salvará la vida de los atacantes y logrará ayudarles a conseguir sus nobles objetivos. Con un estilo más ligero y numerosas notas de humor, "Tsubaki sanjuro" rápidamente obtuvo un mejor resultado comercial que "Yojimbo" y una positiva recepción entre los críticos.


title: Akira Kurosawa

text: El siguiente proyecto del director fue "Tengoku to jigoku" ("El infierno del odio") (1963) basada libremente en la novela "El secuestro del Rey" de Ed McBain. Película dramática y policial la trama muestra a un poderoso ejecutivo que recibe una llamada telefónica en la que le comunican el secuestro de su hijo exigiéndole 30 millones de yenes por su liberación. Poco después se descubre que el secuestrador ha raptado, por error, al hijo del chófer en lugar de a su hijo y, por tanto, el protagonista se ve en la encrucijada de decidir si usar su fortuna para adquirir el control de su empresa o bien para salvar al chico. Fue el tercer, y consecutivo, récord de taquilla en Japón para Kurosawa alzándose como la más taquillera del año. Considerada una de las mejores películas de su filmografía participó en el Festival de Venecia de 1963 y fue nominada al Globo de Oro como .


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text: "Akahige" ("Barbarroja") (1965), su siguiente película, está basada en una colección de relatos breves de Shūgorō Yamamoto "Akahige shinryotan" (赤ひげ診療譚) y una subtrama está inspirada en la novela "Humillados y ofendidos" escrita por Fiódor Dostoyevski. Ambientada a mediados del siglo XIX la trama muestra a un joven médico, Noboru Yasumoto (Yuzo Kayama), que para completar su formación es destinado a una clínica rural dirigida por Kyojō Niide (Toshirō Mifune) un doctor estricto y de mucho carácter. A través de las experiencias que suceden en la clínica el joven cambiará su idea sobre lo que significa ejercer su profesión, llegando a la conclusión de que la vida de los pacientes es más importantes que la riqueza o el estatus social. Los dos actores principales, Kaya una estrella extremadamente popular por aquel entonces y Mifune en el que fue el último de los 16 papeles que encarnó en películas de Kurosawa, eran notoriamente conocidos para el público. Con un proceso de producción y rodaje de un año, el más largo en toda la trayectoria del realizador, fue la película más taquillera del año en Japón. Fue la tercera y última ocasión en que Kurosawa obtuvo el premio Kinema Jumpō, una nominación como mejor película extranjera en los premios Globo de Oro (1966) y los premios premios OCIC y San Giorgio, y Mifune la Copa Volpi como mejor actor, en el Festival de Venecia (1965).


title: Akira Kurosawa

text: Con "Akahige" finaliza una etapa en la trayectoria del director, aspecto reconocido por el mismo, ya que durante una conversación con el crítico cinematográfico Donald Richie afirmó que sentía que cerraba una etapa y que en el futuro sus películas y métodos de producción serían diferentes. A finales de los años 1950, con el auge de la televisión como método favorito de entretenimiento de masas, paulatinamente las productoras cinematográficas fueron asumiendo menos riesgos y, especialmente, los costosos métodos de trabajo y producción empleados por Kurosawa. A lo largo de las siguientes décadas Kurosawa únicamente realizaría siete películas más debido, en gran medida, a la dificultad de encontrar financiación para sus proyectos. La finalización del trabajo conjunto entre el actor Toshirō Mifune y Akira Kurosawa tras dieciséis películas y la conocida exigencia del realizador en su búsqueda de la perfección en los rodajes quedó reflejado en anécdotas en las que el actor criticaba el comportamiento del director. A pesar de todo Kurosawa consideró toda su vida a Mifune el actor más grande con el que trabajó e Hisao Kurosawa, hijo del director, declaró en reiteradas ocasiones que su distanciamiento no se debió a disputas entre ellos.


title: Akira Kurosawa

text: En 1966 el contrato de exclusividad que Kurosawa mantenía con los estudios Tōhō finalizó. El director, que contaba con 56 años de edad, contempló por primera vez realizar un cambio en su metodología de trabajo dadas las dificultades en que se encontraba inmersa la industria cinematográfica local. Tras recibir varias ofertas para proseguir su carrera en el extranjero finalmente aceptó una para adaptar un thriller de acción con la productora The Embassy Pictures titulada "Runaway Train". La que sería su primera película en color no se rodó debido a que el guion en inglés no estaba finalizado para la fecha originalmente prevista que era otoño de 1966. El rodaje, que precisaba de nieve, se pospuso para otoño de 1967 y fue cancelado definitivamente en 1968. No sería hasta 1985 cuando el cineasta Andréi Konchalovski realizó el proyecto, "Runaway Train", con un nuevo guion escasamente vinculado con el trabajo realizado por Kurosawa.


title: Akira Kurosawa

text: Su proyecto más ambicioso en Hollywood fue la codirección de la cinta bélica "Tora! Tora! Tora!" (1970) coproducida por 20th Century Fox y Kurosawa Production Company. Ambientada en el ataque japonés sobre Pearl Harbor desde ambas perspectivas, tanto la estadounidense como la japonesa, Kurosawa sería el encargado de filmar la visión nipona y David Lean la americana. Tras varios meses trabajando en el guion con Ryuzo Kikushima e Hideo Oguni el proyecto comenzó a complicarse: se cambió el director estadounidense por Richard Fleischer, el presupuesto se redujo y el tiempo de pantalla asignado para el segmento japonés se limitó a 90 minutos cuando el guion previsto se desarrollaba a lo largo de 4 horas. En mayo de 1968 se aprobó el guion y plan de rodaje definitivo con la participación directa de Darryl F. Zanuck y el rodaje comenzó en diciembre del mismo año. Kurosawa apenas permaneció tres semanas como director de rodaje. El equipo no era el habitual en sus anteriores obras y no se acostumbraba a su exigente manera de trabajar, y el realizador no se adaptó a los usos de los grandes estudios. Tras algunos episodios conflictivos en el set de rodaje los productores llegaron a la conclusión que el director padecía alguna enfermedad. Tras practicarle un reconocimiento médico en el Hospital Universitario de Kioto la conclusión fue que el director padecía neurastenia. Finalmente los productores anunciaron la retirada de Kurosawa del proyecto debido a la fatiga y fue reemplazado para la realización de la historia japonesa por dos directores: Kinji Fukasaku y Toshio Masuda. Su nombre fue retirado de los títulos de crédito, pese a que la mitad del guion correspondía al director y sus colaboradores, y el director se desvinculó de Ryuzo Kikushima no volviendo a trabajar con el. De hecho las dificultades de rodaje hicieron emerger algunas prácticas corruptas en el seno de su propia productora y en la industria cinematográfica se empezó a sospechar que el director tal vez no sería capaz de volver a realizar una nueva película.


title: Akira Kurosawa

text: Conocedor de su reputación como director conflictivo, dada la trascendencia de lo sucedido en el rodaje de "Tora! Tora! Tora", Kurosawa se embarcó rápidamente en un proyecto para demostrar la viabilidad de su carrera como director. Junto a los directores Keisuke Kinoshita, Masaki Kobayashi y Kon Ichikawa en julio de 1969 fundó una nueva compañía cinematográfica llamada Yonki No Kai. Aunque el proyecto inicial era que cada director realizaría una película cada uno posteriormente se ha sugerido que la auténtica voluntad de los otros tres directores era facilitar que Kurosawa completara una película con la que volviera nuevamente al negocio cinematográfico.


title: Akira Kurosawa

text: El primer proyecto en que se trabajó fue una película titulada Dora-heita que finalmente fue descartada debido a un presupuesto demasiado elevado para las posibilidades de la nueva compañía. Por tanto el segundo proyecto, que finalmente sí vio la luz, fue la película "Dodes'ka-den" (1970). Adaptación de la novela "Ciudad sin estaciones" de Shūgorō Yamamoto, y primera película rodada en color por el realizador, la trama se centra en un grupo de personas pobres residentes en un suburbio de Tokio. Con un plan de rodaje de nueve semanas Kurosawa quería demostrar su capacidad para realizar una película con rapidez, eficacia y un presupuesto pequeño. Estrenada en octubre de 1970 la película fue tibiamente acogida por la crítica, se topó con la indiferencia de los espectadores japoneses. Aunque fue mejor acogida durante en el extranjero, obteniendo el premio Signis en el Festival de Venecia (1971) y la nominación como mejor película extranjera en los Premios Óscar (1972), es considerada una película de estilo más experimental pero no comparable con las mejores obras del director. Debido a las pérdidas acumuladas la productora Yonki No Kai tuvo que cancelar todos sus proyectos y disolverse. Incapaz de encontrar financiación y acosado por problemas de salud, Kurosawa ejecutó un intento de suicidio el 22 de diciembre de 1971 cuando se cortó el cuello y las muñecas. Con posterioridad el director recobró su salud, refugiándose en la vida familiar, y con la incertidumbre de saber si volvería a dirigir una nueva película.


title: Akira Kurosawa

text: En 1973 el estudio cinematográfico Mosfilm realizó una oferta a Kurosawa para trabajar en un proyecto: la adaptación de la autobiografía del explorador ruso Vladímir Arséniev titulada "Dersú Uzalá". En diciembre de 1973 el director, que contaba con 63 años de edad, se trasladó a la Unión Soviética permaneciendo durante 18 meses. El rodaje de "Dersu Uzala" ("El cazador") (1975) comenzó en Siberia en mayo de 1974, en condiciones climatológicas extremadamente difíciles y exigentes, prolongándose hasta abril de 1975. Estrenada en Japón el 2 de agosto de 1975 la película obtuvo un buen resultado en taquilla, poca repercusión entre la crítica especializada nipona y una positiva recepción en el extranjero obteniendo premios como el David de Donatello de la academia de cine Italiana (1977), el premio a mejor película en el Festival de Cine de Moscú (1975) y el (1976).


title: Akira Kurosawa

text: Aunque recibió ofertas para realizar proyectos en televisión Kurosawa manifestó su desinterés por el medio. Ello no impidió que, esporádicamente, participara realizando cameos en algunos anuncios de televisión junto a Francis Ford Coppola. Pese a la incertidumbre de saber si sería capaz de realizar una nueva película el director prosiguió trabajando en varios proyectos, escribiendo guiones y creando detallados guiones gráficos con la intención de plasmar visualmente sus proyectos en caso de que no pudiera volver a rodar.


title: Akira Kurosawa

text: En 1977 el director estadounidense George Lucas, con el estreno de "" ("Episodio IV - Una nueva esperanza"), dio comienzo a la exitosa saga de películas Star Wars una de cuyas influencias reconocidas es la película "Kakushi toride no san akunin" ("La fortaleza escondida") de Kurosawa. Lucas, como muchos otros jóvenes directores contemporáneos de Hollywood, manifestó su respeto y admiración por la labor del director japonés. Tras conocer las dificultades financieras que impedían la puesta en marcha de los proyectos de Kurosawa ambos realizadores se reunieron en julio de 1978 en San Francisco para abordar un proyecto económicamente viable: "Kagemusha" ("La sombra del guerrero") (1980). La película es una historia épica sobre un criminal de clase baja contratado para suplantar a un moribundo señor feudal con el objetivo de engañar a los enemigos de este y evitar que ataquen al recién acéfalo feudo. La historia está basada en el caudillo Takeda Shingen y finaliza con la histórica Batalla de Nagashino (1575). Fueron coproductores George Lucas y Francis Ford Coppola y fue financiada por 20th Century Fox, el estudio que una década atrás había prescindido de Kurosawa durante el rodaje de "Tora! Tora! Tora!".


title: Akira Kurosawa

text: El rodaje de "Kagemusha" se prolongó entre junio de 1979 y marzo de 1980 y estuvo rodeado de contratiempos. El actor inicialmente previsto para encarnar el personaje principal, Shintarō Katsu -creador del popular personaje Zatōichi un masajista ciego extremadamente hábil luchando con la espada-, fue despedido tras la insistencia del actor, en contra los deseos de Kurosawa, de grabar en vídeo su propia actuación. Fue reemplazado por Tatsuya Nakadai, en el primero de dos roles consecutivos en una película del director. Se estrenó en Tokio en abril de 1980 convirtiéndose en un éxito masivo en Japón y durante su estreno internacional. A nivel de crítica obtuvo premios como el David de Donatello de la academia Italiana o los premios César de la francesa, la Palma de Oro en el Festival de Cannes (1980) y nominaciones a los Globos de Oro, BAFTA y en los Premios Óscar en las categorías de y mejor dirección artística.


title: Akira Kurosawa

text: El éxito internacional de "Kagemusha" permitió a Kurosawa plantear un segundo proyecto épico, "Ran" (1985), de similar estilo. Considerada una de sus obras clave se trata de un jidaigeki basado en las leyendas del "daimyō" Mori Motonari y parcialmente en la tragedia "El rey Lear" de William Shakespeare. La trama muestra la caída de Hidetora Ichimonji (Tatsuya Nakadai) un señor de la guerra de la Era Sengoku que decide abdicar en favor de sus tres hijos. Tras llevar a cabo esta decisión su reino se desintegra debido a las luchas de poder que surgen entre su descendientes que tratan de asesinar a sus rivales para alcanzar el poder. Con un proceso de preproducción desarrollado durante una década el rodaje duró más de un año y fue necesario contar con el apoyo del productor francés Serge Silberman, quien fuera el productor de las últimas películas de Luis Buñuel, para completar los 12 millones de dólares de presupuesto. En Japón tuvo un moderado éxito en taquilla y en el mercado internacional fue un gran éxito. A nivel de crítica obtuvo 30 premios incluyendo el Festival de San Sebastián, los premios David de Donatello de la academia italiana, los BAFTA o los premios Óscar a pesar de no haber sido nominado en la categoría de Mejor película extranjera.


title: Akira Kurosawa

text: Para su siguiente proyecto, "Yume" ("Sueños" o "Los sueños de Akira Kurosawa") (1990), Kurosawa eligió una temática muy distinta a sus películas previas. Aunque en ocasiones previas sí aparecen secuencias breves que muestran ensoñaciones, como en "Yoidore tenshi" ("El ángel ebrio") (1948) o "Kagemusha" ("La sombra del guerrero") (1980), la película está basada únicamente en sueños reales del director quien escribió el guion sin la participación de otros colaboradores. Dividida en ocho segmentos los temas principales son la infancia, la espiritualidad, el arte, la muerte, los desastres universales y los errores del hombre con respecto al mundo mostrando un lado literal y otro metafórico. Pese a contar con un presupuesto más reducido, con respecto a sus obras anteriores, ningún estudio cinematográfico japonés apostó por la cita con lo que Kurosawa recurrió a Steven Spielberg quien medió con Warner Bros. para que adquiriera los derechos de distribución internacional. De este manera Hisao Kurosawa, hijo del director y coproductor de la cinta, negoció en mejor posición para completar el presupuesto necesario. El rodaje abarcó más de ocho meses para completarse y se estrenó en el Festival de Cannes en mayo de 1990. Sin embargo la repercusión fue bastante limitada tanto en Japón como internacionalmente.


title: Akira Kurosawa

text: El 27 de marzo de 1990 Akira Kurosawa, con 81 años de edad, recibió el Premio Óscar honorífico a toda su trayectoria entregado por los directores Steven Spielberg y George Lucas.


title: Akira Kurosawa

text: Su siguiente película "Hachi gatsu no kyōshikyoku" ("Rapsodia en agosto") (1991) es considerada un alegato antibelicista que aborda los efectos del bombardeo atómico sobre Hiroshima y Nagasaki a través de los ojos de una anciana hibakusha y su familia. Producida íntegramente en Japón, algo que no sucedía desde "Dodes'ka-den" (1970) se trata de la primera y única ocasión en que un actor extranjero, Richard Gere, participó en una película de realizador. Adaptación de una novela breve escrita por Kiyoko Murata el rodaje tuvo lugar a comienzos de 1991 estrenándose el 25 de mayo del mismo mayo. La recepción crítica fue negativa, especialmente en Estados Unidos donde se consideró que la trama ofrecía una visión anti-estadounidense, acusaciones que el director rechazó. Sin embargo la cinta obtuvo cuatro premios de la Academia de Cine japonés o la nominación a mejor película del año para la revista Cahiers du Cinéma.


title: Akira Kurosawa

text: Finalmente en 1993 Kurosawa estrenó su última película, una comedia dramática, como realizador: "Madadayo" ("Todavía no"). Estrenada durante el Festival de Cannes de 1993 se basa en los ensayos autobiográficos de Hyakken Uchida, un escritor y profesor de alemán japonés que, a lo largo de los años, muestra la relación que surge con sus antiguos alumnos quienes lo cuidan hasta su vejez y su deseo de no sentirse preparado para la muerte. El rodaje tuvo lugar entre febrero y septiembre de 1992, estrenándose en abril de 1993, y obteniendo valoraciones positivas entre la crítica especializada.


title: Akira Kurosawa

text: El director prosiguió con la escritura de dos guiones que fueron adaptados póstumamente: "Ame agaru" (escrita en 1993 y estrenada en 1999) y "Umi wa miteita" (escrita en 1995 y estrenada en 2002). Mientras se encontraba realizando los últimos retoques en 1995 Kurosawa sufrió un accidente en la columna vertebral que le obligó a utilizar una silla de ruedas hasta su fallecimiento e impidió que volviera a dirigir nuevamente. Tras ese accidente la salud de Kurosawa comenzó a deteriorarse, viéndose forzado a permanecer postrado en cama escuchando música o viendo televisión. El 6 de septiembre de 1998 Akira Kurosawa falleció a la edad de 88 años en Setagaya (Tokio). Para entonces la familia del director estaba formada por su hijo Hisao Kurosawa, casado con Hiroko Hayashi, su hija Kazuko Kurosawa, casada con Harayuki Kato, y varios nietos. Uno de sus nietos, el actor Takayuki Kato hijo de Kazuko Kurosawa, fue actor de reparto en las dos películas escritas por Kurosawa que fueron filmadas tras su muerte.


title: Akira Kurosawa

text: Kurosawa poseía una técnica cinematográfica propia, que desarrolló en la década de 1950, y que otorga a sus películas un aspecto único. Le gustaba emplear lentes de teleobjetivo, por el modo en que aplanaban el encuadre y porque creía que situando las cámaras lejos de los actores se lograban mejores interpretaciones. También utilizaba varias cámaras al mismo tiempo lo que le permitía filmar un mismo plano desde distintos ángulos. Otra peculiaridad del estilo de Kurosawa era su empleo habitual de los elementos meteorológicos en sus películas, como la fuerte lluvia en la escena inicial de "Rashōmon" y en la batalla final de "Shichinin no samurai" ("Los siete samuráis"), el calor intenso en "Nora Inu" ("El perro rabioso"), el viento helado en "Yojimbo" ("El mercenario"), la lluvia y la nieve en "Ikiru" ("Vivir") o la niebla en "Kimonosu-jo" ("Trono de sangre").


title: Akira Kurosawa

text: Conocido como Tenno (literalmente, "El Emperador"), por su estilo como director, era un perfeccionista que dedicaba enormes cantidades de tiempo y esfuerzo para lograr el efecto visual deseado. En "Rashōmon" tiñó el agua con tinta negra para lograr el efecto de lluvia intensa, y terminó empleando todo el suministro de agua de la zona para crear una tormenta. En "Kimonosu jo (Trono de sangre)", en la escena final en la que Toshirō Mifune es alcanzado por las flechas, Kurosawa empleó flechas reales disparadas por arqueros expertos desde cerca, que se clavaron a unos centímetros del cuerpo del actor. En "Ran" ("Caos") hizo construir todo un castillo en las laderas del monte Fuji solo para quemarlo hasta los cimientos en la escena clímax de la película. Otras historias similares sobre el perfeccionismo de Kurosawa hablan de que mandó que se invirtiera el sentido del flujo de un arroyo, para lograr un mejor efecto visual, o que hizo eliminar el tejado de una casa (para tener que reponerlo después) solo porque le pareció que la presencia de ese tejado estropeaba una breve secuencia filmada desde un tren.


title: Akira Kurosawa

text: Su perfeccionismo también se manifestaba en su elección del vestuario: le parecía que dar al actor un traje recién hecho restaba autenticidad al personaje. Para solventarlo, repartía el vestuario a los actores semanas antes de la filmación, y les obligaba a usarlo diariamente para "establecer un vínculo" con la ropa. En algunos casos, como en "Shichinin no samurai" "(Los siete samuráis)", en el que la mayor parte del reparto estaba formado por granjeros pobres, se instruyó a los actores para que se aseguraran de desgastar y destrozar la ropa antes del rodaje.


title: Akira Kurosawa

text: Kurosawa también pensaba que una música "acabada" no encajaba en el cine. Al elegir una pieza musical para acompañar una escena, solía buscar un solo instrumento (por ejemplo, solo trompetas). Únicamente al acercarse el final de sus películas se escucha música más "acabada".


title: Akira Kurosawa

text: Un aspecto notable de las películas de Kurosawa es la amplitud de sus influencias artísticas. Algunas de sus películas son adaptaciones de obras de William Shakespeare: "Ran" está basada en "El rey Lear", y "Kimonosu-jo" ("Trono de sangre") en "Macbeth", mientras que "Warai yatsu hodo yoku nemuru" ("Los canallas duermen en paz") ofrece ciertos paralelismos con "Hamlet", aunque no está claro que se base en ella.


title: Akira Kurosawa

text: Kurosawa dirigió adaptaciones de obras literarias rusas adaptándolas a la ambientación y el contexto japonés como en "Hakuchi" ("El idiota") (1952), basada en "El Idiota" de Fiódor Dostoyevski, o "Donzoko" ("Los bajos fondos") (1957) basada en la novela homónima de Máximo Gorki. "Ikiru" ("Vivir") (1952) trata hasta cierto punto las mismas cuestiones que el cuento de León Tolstói "La muerte de Iván Ilich". Algunas tramas argumentales presentes en "Akahige" ("Barbarroja") (1965) pueden encontrarse en el libro "Humillados y ofendidos" de Fiódor Dostoyevski.


title: Akira Kurosawa

text: "Tengoku to jigoku" ("El infierno del odio") toma ideas de la obra "King's Ransom" del escritor policíaco estadounidense Ed McBain. "Yojimbo" ("El mercenario") guarda similitudes con "Cosecha Roja" de Dashiell Hammett. "Nora inu" "(El perro rabioso)" se inspira en las novelas de detectives del belga Georges Simenon. El germen de "Shichinin no samurai" ("Los siete samuráis") se encuentra en la tragedia clásica griega de Esquilo "Los siete contra Tebas".


title: Akira Kurosawa

text: El director estadounidense John Ford también tuvo una importante influencia en su obra. Aunque algunos críticos japoneses acusaron a Kurosawa de ser "demasiado occidental" también estaba profundamente influido por la cultura de su país sobre todo por el teatro Kabuki y Noh y el género Jidaigeki del cine japonés.


title: Akira Kurosawa

text: Las películas de Akira Kurosawa han tenido una gran influencia en el cine mundial y todavía inspiran a muchos directores. Realizadores como Ingmar Bergman, Federico Fellini, Roman Polanski, Bernardo Bertolucci, Andréi Tarkovski, Martin Scorsese o Quentin Tarantino han manifestado públicamente su admiración y respeto por el director japonés. En algunas ocasiones también ejercieron como productores de sus películas: Francis Ford Coppola y George Lucas fueron productores ejecutivos en "Kagemusha" (1980) y Steven Spielberg y George Lucas produjeron "Yume" ("Sueños") (1990).


title: Akira Kurosawa

text: "Rashōmon" (1950), premio Óscar a la mejor película extranjera, premio León de Oro, y considerada la primera "película judicial" de la historia del cine, fue revisitada por Martin Ritt en su película "The Outrage" (1964). Su influencia es perceptible en películas como "Reservoir Dogs" (1992) de Quentin Tarantino, "The usual suspects" (1995) de Bryan Singer, "Lola Rennt" (1998) de Tom Tykwer o "Ying Xiong" (2002) de Zhang Yimou. Las películas de Kollywood (filmadas en tamil) "Andha Naal" (1954) y "Virumaandi" (2004) emplean también recursos narrativos similares. Además de hacer conocido el cine japonés en todo el mundo ha dado nombre a un tipo de narrativa, fragmentada e inconsistente, conocida como el "efecto Rashōmon". En psicología sistémica se denomina "Rashōmon" a una técnica terapéutica basada en la confrontación de diferentes versiones, entre familiares o personas de un grupo, para que los demás conozcan sus estados emocionales e interpretaciones."Shichinin no samurai" "(Los siete samuráis)" (1954), calificada como una de las películas más influyentes del cine y la mejor película realizada en la filmografía japonesa, ha sido fuente de influencia en otras obras. Algunas de las más destacadas, que mantienen la estructura narrativa básica, incluyen a "Los siete magníficos" (1960) dirigida por John Sturges, "Saat Hindustani" (1969) de Khwaja Ahmad Abbas en la que debutó Amitabh Bachchan", Beach of the War Gods" (1973) de Jimmy Wang Xu, "Battle Beyond the Stars" (1980) de Jimmy T. Murakami y Roger Corman o "World Gone Wild" (1987) de Lee Katzin. Otras películas se basan más libremente en el original incluyendo "Los tres amigos" (1970) de Gilberto Gazcón o "A Bug's Life" (1998) de John Lasseter y Andrew Stanton. Una escena de "Conan el Bárbaro" (1982), dirigida por John Milius, en la que el narrador de la historia carga con las armaduras de los guerreros muertos y las ofrece a Conan para la batalla final de la película, parece estar inspirada en aquella otra del clásico de Kurosawa en que los campesinos rescatan las armaduras de samuráis muertos para poder enfrentarse a la nueva amenaza que se cierne sobre ellos. "Yojimbo" (1961), por su parte, es la base de la película "Per un pugno di dollari" (1964) de Sergio Leone con la que se inició el género Spaghetti Western. Dado que los productores no abonaron derechos por la historia los guionistas de "Yojimbo" (Kurosawa y Ryuzo Kikushima) los demandaron por violación de los derechos de autor, ganando el pleito y obteniendo el 15% de las ganancias y los derechos de distribución en Japón, Corea del Sur y Taiwán. Posteriores películas como "Last Man Standing" (1996) dirigida por Walter Hill, el drama urbano "Fresh" (1994) de Boaz Yakin o "Django Unchained" (2012) de Quentin Tarantino mantienen conexiones con el original de Kurosawa.


title: Akira Kurosawa

text: "Kakushi toride no san-akunin" ("La fortaleza escondida") (1958), premio Oso de Plata y considerada por The Criterion Collection "una de las mejores películas de acción y aventura de la historia, de ritmo rápido, ingenioso y visualmente impresionante", es una influencia reconocida en la saga "Star Wars" de George Lucas. En particular en las películas "" (1977) y "" (1983) y en los personajes de C3PO y R2D2. Lucas también empleó en su saga la técnica cinematográfica de transiciones empleada por Kurosawa.


title: Akira Kurosawa

text: A lo largo de su trayectoria Kurosawa recibió un total de 67 premios y 27 nominaciones en diferentes certámenes.


title: Municipio de Moyahua de Estrada

text: El Municipio de Moyahua de Estrada está localizado en la región sureña del estado de Zacatecas, México. Limita al norte con el municipio de Juchipila, al sur con el municipio de Ixtlahuacán del Río, Jalisco; al este con los municipios de Nochistlán, Zacatecas, Yahualica, Jalisco y Cuquío, Jalisco. Al oeste limita con el municipio de Mezquital del Oro, Zacatecas.


title: Hemidactylus turcicus

text: La salamanquesa rosada (Hemidactylus turcicus) es una especie de gecos de la familia Gekkonidae presente en buena parte de los países mediterráneos e introducida en diversas regiones del mundo. Son nocturnos e insectívoros. Tienen ojos enormes sin párpados y una piel pálida con manchas negras en su cuerpo y a menudo con la cola jaspeada. Su vientre es un poco traslúcido. En América del Norte, las Antillas Mayores y Centroamérica es una especie invasora.


title: Hemidactylus turcicus

text: Se reconocían las siguientes según "The Reptile Database" (aunque ahora se han elevado al rango de especies):


title: Miquel Baptista Gran

text: Miquel Baptista Gran Peris, también conocido como Beato Bonaventura Gran o fray Bonaventura de Barcelona (Riudoms, 24 de noviembre de 1620 – Roma, 11 de septiembre de 1684), fue un fraile franciscano español, fundador de la "Riformella" (1622), proclamado beato por la Iglesia católica.


title: Miquel Baptista Gran

text: Nació en 1620 en una modesta casa de la calle Butxaca de Riudoms que hoy lleva su nombre. Se casó a los 18 años por expreso deseo de su padre pero quedó viudo a los pocos meses. Tras la muerte de su esposa, ingresó en el convento de franciscanos de Escornalbou y procesó como religioso el 14 de julio de 1641, cambiando su nombre por el de Bonaventura. Los años siguientes fue destinado en Mora de Ebro, Figueras, la Bisbal del Ampurdán y Tarrasa.