title: Longás

text: Longás es uno de los lugares de las Cinco Villas en los que más vivo se ha mantenido el uso de la lengua aragonesa, y que hasta tiempos muy recientes era la lengua de comunicación entre los habitantes del lugar. Hoy en día se puede observar su imprenta sobre todo en los topónimos, los nombres de los animales y plantas, en refranes y dichos de tradición oral. La toponimia de su término municipal y sus alrededores hacer de este lugar un sitio privilegiado para la práctica de deportes en la naturaleza, como el BTT, trail y trekking.


title: Longás

text: También hay un polideportivo con un rocódromo, donde se pueden practicar el fútbol-sala, el baloncesto y el frontón entre otros deportes además de permitir la realización de ceremonias de premiación y celebraciones populares. También hay que destacar la presencia en la plaza del pueblo de una pared o frontis donde antaño se jugaba a pelota, en dos especialidades a mano y con pala, actualmente tiene más éxito el frontenis. Las reglas que se siguen en este frontis son un tanto peculiares pues está unido a una hilera de casas por su lado derecho, formando un ángulo de tan solo unos 20º aproximadamente, y si la pelota repica en alguna de esas casas y vuelve a botar en los límites de la pista se considera una jugada válida.


title: Longás

text: Entre los eventos deportivos organizados destaca la carrera de montaña llamada "No hay pitera", que ocasionalmente es parte del circuito de carreras de montaña de la RFEA, y ha sido dos veces campeonato de Aragón de Trail de la Federación Aragonés de Atletismo.


title: Longás

text: Plaza de Fernando el Católico, s/n. 50688 LONGÁS (ZARAGOZA) Teléfono: 948439211


title: Layana

text: Layana es un municipio y población de España, de la comarca de las Cinco Villas, perteneciente al partido judicial de Ejea de los Caballeros, al noroeste de la provincia de Zaragoza, Comunidad Autónoma de Aragón, a 102 km de Zaragoza. Tiene un área de 3,69 km², con una población de 101 habitantes (INE 2016) y una densidad de 27,37 hab/km². El código postal es 50679.


title: Layana

text: Desde el punto de vista eclesiástico, depende de la diócesis de Jaca y de la archidiócesis de Pamplona.


title: Layana

text: En la antigüedad la región donde está Layana estuvo habitada y se conservan numerosos restos. En sus cercanías, pero ya en el término municipal de Uncastillo, se encuentran los restos de la ciudad prerromana y romana de Los Bañales. Se conservan varios pilares del acueducto que llevaba agua a esta ciudad desde una presa excavada entre 2009 y 2011 en el paraje de Cubalmena, en Biota. En 2008 comenzó un proyecto de excavaciones arqueológicas de las ruinas, a cargo de la Fundación Uncastillo, que ha sacado a la luz gran parte del recorrido del acueducto, ha revisado las termas conocidas de antiguo, ha localizado un barrio artesanal y, sobre todo, está interviniendo sobre el foro de la ciudad, una de las más monumentales del Aragón Romano.


title: Layana

text: Layana era una aldea de Uncastillo hasta que a principios del siglo XX se independizó como municipio.


title: Layana

text: Layana tiene un término municipal muy pequeño (3,7 km²), con lo que se encuentra prácticamente rodeada por el término de Uncastillo, aunque linda igualmente por el sudoeste con Sádaba.


title: Layana

text: Por su término discurre, de nordeste a suroeste, el río Riguel, un afluente del Arba de Luesia, uno de los dos brazos del río Arba.


title: Layana

text: Datos demográficos de Layana entre 1842 y 2008:


title: Layana

text: Justo a pocos metros del casco urbano de Layana discurre la carretera A-1202, que partiendo desde Sádaba se dirige hacia el norte siguiendo el curso del río Riguel, hacia Uncastillo, para, poco después de dicha localidad, girar hacia el este y dirigirse hasta Ayerbe, pasando por Luesia, Biel, Fuencalderas y Santa Eulalia de Gállego, perteneciendo ya tanto Santa Eulalia como Ayerbe a la provincia de Huesca.


title: "Love and Theft"

text: "Love and Theft"


title: "Love and Theft"

text: "Love and Theft" —en español: "Amor y robo"— es el álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compañía discográfica Columbia Records en septiembre de 2001.


title: "Love and Theft"

text: El álbum, que produjo el propio Dylan bajo el seudónimo de Jack Frost, contó con el respaldo de su banda habitual en la gira "Never Ending Tour" y con la colaboración del teclista Augie Meyers, y supuso una continuación musical y lírica de su anterior trabajo, "Time Out of Mind", publicado cuatro años antes, con una menor carga experimental debido a la ausencia del productor Daniel Lanois y un mayor peso de géneros musicales como el "rock and roll" y el "blues".


title: "Love and Theft"

text: ""Love and Theft"" obtuvo críticas favorables de la mayoría de la prensa musical y fue definido como el segundo álbum de una trilogía conceptual integrada por su predecesor, "Time Out of Mind" y por "Modern Times", publicado cinco años después. Desde el punto de vista comercial, el álbum alcanzó el puesto cinco en la lista estadounidense "Billboard 200", fue certificado como disco de oro por RIAA y se alzó con el en la 44ª entrega de los Premios Grammy.


title: "Love and Theft"

text: ""Love and Theft"" continúa la estela del regreso artístico de Dylan en "Time Out of Mind", publicado en 1997 tras varios trabajos de menor repercusión comercial con versiones de canciones "folk" como "Good as I Been to You" y "World Gone Wrong". El periodista Greg Kot definió el álbum en su crítica para "The Chicago Tribune": «""Love and Theft"" es el "Fables of the Reconstruction" de Dylan, donde los mitos, los misterios y el folclore del Sur sirven de trasfondo para uno de los mejores álbumes de "roots rock" jamás hechos». Supone además el primer álbum producido exclusivamente por el propio músico bajo el seudónimo de Jack Frost, que utilizó con anterioridad en el álbum "Time Out of Mind" en una producción compartida con Daniel Lanois, que trabajó previamente con Dylan en el álbum "Oh Mercy".


title: "Love and Theft"

text: ""Love & Theft"" abre con la canción «Tweedle Dee & Tweedle Dum», que incluye referencias a escenarios del Mardi Gras en Nueva Orleans, donde los participantes portan máscaras y están «determinados a seguir todo el camino» del desfile, a pesar de estar intoxicado. Según Kot: «[La canción] rueda como una tormenta, con la batería galopando en el horizonte dentro del oído, con riffs de guitarra cortando con precisión mientras se desarrolla la historia de un par de vagabundos que termina en muerte y prepara el escenario para un álbum poblado de pícaros, estafadores, jugadores, pistoleros y desesperados, algunos de ellos con nada que perder, otros fuera de su mente, todos ellos esencialmente estadounidenses».


title: "Love and Theft"

text: «Mississippi» es un descarte de las sesiones de grabación de "Time Out of Mind" que Dylan ofreció a la cantante Sheryl Crow para grabar en el álbum "The Globe Sessions". En 2004, el grupo Dixie Chicks popularizó la canción en la gira "Vote for Change". Varias versiones de la canción grabadas durante las sesiones de grabación de ambos álbumes aparecieron posteriormente en el recopilatorio "". La canción «High Water (For Charley Patton)» es un homenaje al tema de Charley Patton «High Water Rising», que relata la Gran Inundación del río Mississippi de 1927 al igual que otras canciones de la cultura "folk" tradicional de Estados Unidos como «When the Levee Breaks», compuesta por Kansas Joe McCoy y Memphis Minnie y versionada por el propio Dylan en el álbum de 2006 "Modern Times" con una letra distinta. «High Water (for Charley Patton)» incluye versos extraídos de la canción tradicional «The Cuckoo» y de «Dust My Broom», de Robert Johnson.


title: "Love and Theft"

text: Según el columnista Tim Riley, la canción «Po' Boy» «suena casi como si hubiera sido grabado en 1920. Te deja colgando al final de cada puente, deja a la banda marcando el rastro de las palabras que comprime en cada verso, lo que le da un reacio encanto». El álbum cierra con «Sugar Baby», una balada de larga duración con imaginario evocativo y apocalíptico y con una producción cargada de eco. Alabada como «un final del que estar orgulloso», Riley escribió sobre la canción que «está construida sobre un riff sencillo que resulta cautivadoramente premonitorio». El verso "«Look up, look up, seek your maker, 'fore Gabriel blows his horn»" (lo cual puede traducirse al español como: «Mira arriba, mira arriba, busca al Hacedor, antes de que Gabriel toque su trompeta») está extraído de la canción «Lonesome Road», interpretada por Frank Sinatra.


title: "Love and Theft"

text: Riley también escribió en su crónica de ""Love and Theft"": «La voz de Dylan en el álbum se desplaza hábilmente entre lo irónico y lo humilde, cantando "«I'm not quite as cool or forgiving as I sound»" (lo cual puede traducirse al español como: «No soy tan bueno o comprensivo como sueno») en «Floater», lo cual es divertido o espeluznante, y probablemente algo de las dos cosas».


title: "Love and Theft"

text: ""Love and Theft"" generó controversia cuando algunos medios de comunicación demostraron similitudes entre las letras del álbum y el trabajo del escritor japonés Junichi Saga. Traducido el inglés por John Bester, el libro "Confessions of a Yakuza" es una biografía de uno de los últimos jefes de la yakuza japonesa. En el artículo publicado en "The Wall Street Journal", se relaciona el verso "«I'm not quite as cool or forgiving as I sound»" de la canción «Floater» con la frase "«I'm not as cool or forgiving as I might have sounded»", extraída del libro. Otro verso de la canción, "«My old man, he's like some feudal lord»", se relacionó con uno de las primeras frases del libro, "«My old man would sit there like a feudal lord»". No obstante, cuando fue informado, Saga se sintió honrado y no acusó de plagio al músico.


title: "Love and Theft"

text: Dylan respondió a las acusaciones en una entrevista concedida a la revista "The Times" en 2001: «Estos renombrados conocedores de la música de Bob Dylan… No siento que ellos conozcan algo, o que tengan alguna sospecha de quién soy yo y qué hago. Sé que ellos creen saberlo, y resulta ridículo, resulta chistoso, y triste. ¿Esa gente ha pasado mucho tiempo pensando en quién? ¿En mí? Que tengan una vida, por favor. No están sirviendo bien a su propia vida. Están perdiendo su vida».


title: "Love and Theft"

text: ""Love and Theft"" obtuvo críticas favorables de la prensa musical en su mayoría, con una calificación ponderada de 93 sobre 100 en la página "Metacritic", la más alta para un trabajo de Dylan. El crítico Robert Christgau escribió para "The Village Voice": «Antes de que el estudioso Eric Lott se excite demasiado porque le robasen su título... debería recordar que Dylan llamó a su primer álbum de versiones "Self Portrait". Dylan entendía ese título, desde luego, y entiende este también, lo que no hace a ""Love and Theft"" su álbum de trovadores del mismo modo en que «Minstrel Boy», de "Self Portrait", tampoco es su canción de juglares. Toda la música pop es amor y robo, y en cuarenta años de discos cuyas fuentes han inspirado volúmenes de exégesis escolásticas, Dylan nunca ha abrazado esa verdad tan cálidamente. Bromas, adivinanzas y revelaciones surgirán durante años, pero dejemos que los que trazan sus vidas por las parábolas de Dylan desentreñen los detalles. Siempre voy con el tono, el espíritu, la música. Si "Time Out of Mind" fue su álbum de la muerte -no lo fue, pero ya sabes lo que dice la gente-, este es su álbum de la inmortalidad. Describe un círculo eterno que hace su gruñido canoso tan jugoso como la voz tenor de Justin Timberlake, y también la de Tony Bennett. Es profundo, con lo que me refiero a que es divertido. Dylan dice: «Estoy sentado en mi reloj para poder llegar a tiempo», porque tiene un montón de tiempo».


title: "Love and Theft"

text: El álbum fue elegido como el mejor disco del año en la encuesta "Pazz & Jop" por los lectores de "The Village Voice" y por la revista "Rolling Stone". En 2012, "Rolling Stone" situó a ""Love & Theft"" en el puesto 384 de la lista de los 500 mejores álbumes de todo los tiempos, mientras que Newsweek lo situó como el segundo mejor álbum de la década y la revista "Glide" en el primer puesto en sucesivas clasificaciones elaboradas por críticos musicales.


title: "Love and Theft"

text: El título del álbum está inspirado en el libro "Love and Theft: Blackface Minstrelsy and the American Working Class", del historiador Eric Lott, publicado en 1993.


title: "Love and Theft"

text: Columbia Records publicó ""Love and Theft"" en dos formatos físicos: CD y disco de vinilo. El primer formato incluyó a su vez, una versión normal con el disco original, y una versión "deluxe" con un disco extra con versiones de dos canciones, «I Was Young When I Left Home» y «The Times They Are a-Changin'», grabadas en 1961 y 1963 respectivamente. Debido a la duración de algunas canciones, el álbum se publicó como doble disco de vinilo de 180 gramos.


title: "Love and Theft"

text: El álbum fue remasterizado y reeditado el 16 de septiembre de 2003 en formato SACD junto a otros quince discos del catálogo musical de Dylan.


title: Luesia

text: Luesia es un municipio y villa española de la comarca de las Cinco Villas, perteneciente al partido judicial de Ejea de los Caballeros al noroeste de la provincia de Zaragoza, comunidad autónoma de Aragón, a 104 km de Zaragoza. Tiene un área de 126,83 km² con una población de 307 habitantes (INE 2014) y una densidad de 3,11 hab/km². El código postal es 50619.


title: Luesia

text: Desde el punto de vista eclesiástico, forma parte de la diócesis de Jaca que, a su vez, pertenece a la archidiócesis de Pamplona.


title: Luesia

text: Por sus cercanías pasa el río Arba de Luesia, una de las ramas del río Arba, que nace en Longás en la Sierra de Santo Domingo, a cuyo pie se ubica Luesia.


title: Luesia

text: El topónimo «Luesia» proviene de una lengua prerromana y preindoeuropea, y guarda relación con la forma *, emparentada posiblemente con el lexema del vasco «lu-» 'tierra' o «lusa-» 'largo'. No tiene fundamento científico la etimología popular que la hace descender del nombre de mujer «Luisa», que quiso establecer la leyenda etiológica de una presunta bandolera así llamada que habría fundado la localidad en los bosques donde presuntamente ella y sus secuaces se refugiaron. En la Edad Media se documenta en fuentes árabes como Ḥiṣn Luwassa 'castillo de Luesia' y en cristianas como Lusia (la más frecuente), Luesia, Lussia, Lusiam e incluso Luisa, si bien esta última no puede tomarse como base de la falsa etimología popular mencionada.


title: Luesia

text: El término municipal de Luesia linda al norte con los de Lobera de Onsella y Longás, al este con el de Biel, al sur con los de Orés, Asín y Ejea de los Caballeros, y al oeste con los de Biota y Uncastillo.


title: Luesia

text: Asentada a pie de la sierra de Santo Domingo, a orillas del río Arba de Luesia, una de las ramas del río Arba, la parte sur del término de la localidad tiene un relieve más suave, mientras que en la parte norte se encuentran las mayores alturas del término, ya en plena sierra de Santo Domingo. Son las alturas de Puy Moné (1303 m), Alto de Bañón (1130 m) y Fayanás (1128 m). La cuenca alta del valle del Arba de Luesia, en la zona de su nacimiento, se acerca a los 1500 m, que culminan en las Peñas de Santo Domingo, ya en término de Longás, con 1524 m de altura.


title: Luesia

text: La presencia romana (Estela de Plotius) está documentada en algunas áreas (Cubilar de los Pelaires, Punta de Ballestán).


title: Luesia

text: Según indica Antonio Ubieto, la primera cita de Luesia en la documentación histórica acontece en un diploma del monasterio de Leire fechado el 14 de febrero de 938, donde aparece con la forma «Lusia». Sin embargo, la localidad fue conquistada por los cristianos algunos años antes, bajo el reinado de Sancho Garcés I de Pamplona, entre 905 y 911.


title: Luesia

text: En el siglo X se reforzó el castillo y se restauró y amplió el monasterio, situado en las ruinas del Corral del Calvo desde el siglo V. Del año 970 data un relieve prerrománico que figura a un rey sosteniendo una cruz procesional (similar a la Cruz de la Victoria de los reyes asturianos) de largo astil, con el que se pone al frente de su mesnada en las batallas. Esta cruz es la misma de las monedas de la tradición pamplonesa y que pasó posteriormente a las monedas aragonesas y fue interpretada posteriormente (y erróneamente) con una presunta heráldica de los Arista en la Cruz de Íñigo Arista (con Pedro IV de Aragón) o de «arbor ad modum floris» (árbol a modo de flor, según Jaime I) y en el siglo XV, como árbol de Sobrarbe.


title: Luesia

text: Las campañas de Almanzor de fines del siglo X afectaron plenamente a Luesia. El monasterio fue abandonado y el castillo sufrió graves daños. Con Sancho el Mayor se vuelven a reconstruir abadía y fortaleza en 1025-1030.


title: Luesia

text: En 1124, año en que alcanza el estatus de «villa», Alfonso I de Aragón "el Batallador" concede un fuero de repoblación al enclave, fija sus límites con una carta puebla y prevé la creación de un burgo o barrio de repobladores fuera de las murallas. En abril de 1154 el "princeps" de Aragón Ramón Berenguer IV concede a los pobladores del burgo de San Esteban de Luesia el fuero de Jaca.


title: Luesia

text: Hasta el 14 de febrero de 1247, reinado de Jaime I de Aragón, Luesia fue siempre feudo de realengo; incluso tras su enajenación del patrimonio real en esa fecha para ceder el lugar a Pedro Jiménez de Luesia, hubo varias recuperaciones de los reyes de Aragón de la villa para integrar de nuevo las posesiones directas del monarca, aunque buena parte del resto de la Edad Media Luesia perteneció a distintos nobles, entre los que figuraron Pedro de Jérica en el siglo XIV, y en el XV los Fernández de Heredia. En este mismo siglo pasó a formar parte de las posesiones del arzobispo de Zaragoza. Hasta la desaparición de los señoríos judiciales por Decreto de 1811 en las Cortes de Cádiz, Luesia perteneció a los arzobispos de Zaragoza. Dentro de la administración del Reino de Aragón formó parte, sucesivamente, de la Sobrecullida de Tarazona (fines del siglo XV), Vereda de Tarazona (en el siglo XVII) y del Corregimiento de las Cinco Villas entre el año 1711 y la creación de Ayuntamiento propio en la primera mitad del siglo XIX. Desde la creación en España de los partidos judiciales, formó parte del de Sos del Rey Católico, que luego se integró en el de Ejea de los Caballeros.


title: Luesia

text: Datos demográficos de Luesia entre 1842 y 2011: La ciudad está hermanada con las localidades de:


title: Exposición Internacional de Barcelona (1929)

text: La Exposición Internacional de Barcelona tuvo lugar del 20 de mayo de 1929 al 15 de enero de 1930 en Barcelona (España). Celebrada en la montaña de Montjuic, se desarrolló en una superficie de 118 hectáreas y tuvo un coste de 130 millones de pesetas. Entre la veintena europea de naciones que oficialmente participaron estaban países como Alemania, Bélgica, Dinamarca, Francia, Hungría, Italia, Noruega, Rumanía y Suiza. También participaron expositores privados japoneses y estadounidenses.


text: En Barcelona se guardaba un grato recuerdo de la Exposición Universal de 1888, que supuso un gran avance para la ciudad en el terreno económico y tecnológico, así como la remodelación del parque de la Ciudadela. Por eso se proyectó esta nueva exposición para dar a conocer los nuevos adelantos tecnológicos y proyectar la imagen de la industria catalana en el exterior. De nuevo, la exposición originó una remodelación de una parte de la ciudad, en este caso la montaña de Montjuic, así como de sus zonas colindantes, especialmente la plaza de España.


text: La Exposición supuso un gran desarrollo urbanístico para Barcelona, así como un banco de pruebas para los nuevos estilos arquitectónicos gestados a principios del siglo XX; a nivel local, representó la consolidación del novecentismo, estilo de corte clásico que sustituyó al modernismo preponderante en Cataluña durante la transición de siglo; además, supuso la introducción en España de las corrientes de vanguardia internacionales, especialmente el racionalismo, a través del Pabellón de Alemania de Ludwig Mies van der Rohe. La Exposición dejó numerosos edificios e instalaciones, algunos de los cuales se han convertido en emblemas de la ciudad, como el Palacio Nacional, la Fuente Mágica, el Teatre Grec, el Pueblo Español y el Estadio Olímpico.


text: La idea de una nueva exposición comenzó a gestarse en 1905, promovida por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch, como una forma de llevar a cabo el nuevo Plan de Enlaces diseñado por Léon Jaussely. Inicialmente se pensó que el recinto de la exposición estuviese en la zona del Besós, pero en 1913 se decidió su ubicación definitiva en Montjuic. Debido al auge de la industria eléctrica desde finales del siglo XIX se pensó realizar una "Exposición de Industrias Eléctricas", prevista inicialmente para 1917, aunque se retrasó debido a la Primera Guerra Mundial.


text: El proyecto de Puig i Cadafalch recibió el respaldo de la institución empresarial Fomento del Trabajo Nacional, especialmente de Francesc d’Assís Mas, uno de sus dirigentes, que se encargó de las negociaciones con los diversos organismos oficiales implicados en el proyecto. Así, en 1913 se creó una comisión mixta para la organización del evento, formada por representantes del Fomento Nacional del Trabajo y del Ayuntamiento, siendo nombrados comisarios de la organización Josep Puig i Cadafalch, Francesc Cambó y Juan Pich y Pon.


text: En 1915 se presentó un primer anteproyecto a cargo de Puig i Cadafalch, que se dividió en tres proyectos más concretos, cada uno encargado a un equipo de arquitectos: Puig i Cadafalch —con Guillem Busquets— se reservó la parte baja de la montaña, destinada a la Sección Oficial; Lluís Domènech i Montaner y Manuel Vega y March se encargaron de la parte alta de la montaña, destinada a Sección Internacional; y Enric Sagnier y Augusto Font Carreras desarrollaron el sector de Miramar, destinado a una posible Sección Marítima del certamen que finalmente no se llevó a cabo. La primera dificultad fue la consecución de los terrenos, ya que para la exposición hacían falta al menos 110 hectáreas, y el Ayuntamiento de Barcelona solo poseía 26 en 1914. Se tuvo que recurrir a la expropiación de terrenos, conforme a una ley de 1879 para la expropiación de terrenos con fines públicos.En 1917 comenzaron las obras de urbanización de la montaña de Montjuic, a cargo del ingeniero Mariano Rubió y Bellver. El proyecto de ajardinamiento corrió a cargo de Jean-Claude Nicolas Forestier, que contó con la colaboración de Nicolás María Rubió y Tudurí; realizaron un conjunto de marcado carácter mediterráneo, de gusto clasicista, combinando los jardines con la construcción de pérgolas y terrazas. Igualmente, se construyó un funicular para acceder hasta lo alto de la montaña, así como un Transbordador aéreo para acceder a la misma desde el Puerto de Barcelona, aunque fue inaugurado posteriormente (1931). Las obras se retrasaron varios años, siendo finalizadas en 1923; sin embargo, la instauración ese año de la dictadura de Primo de Rivera postergó la celebración del evento, que finalmente se produjo en 1929, coincidiendo con la Exposición Iberoamericana de Sevilla. Asimismo, el paso del tiempo dejó obsoleto el objetivo de dedicar la Exposición a las Industrias Eléctricas, decidiéndose en 1925 que se denominaría "Exposición Internacional de Barcelona". El cambio de objetivo hizo que se reorganizase la Exposición dedicándola a tres vertientes: la industria, los deportes y el arte. En este nuevo periodo la organización recayó en manos del marqués de Foronda, siendo nombrado Pere Domènech i Roura director de las obras. El desarrollo posterior del certamen evidenció una gran variedad estilística en los edificios construidos por diversos arquitectos, algunos fieles al novecentismo imperante en la época, pero otros recurrentes a tendencias historicistas y eclécticas que pervivían desde finales del siglo XIX, con especial influencia del arte barroco español. Pese a esta diversidad, un sello común a todas las construcciones —al menos, las oficiales—, fue un sentido monumental y grandilocuente de concebir la arquitectura. En cambio, en los pabellones privados y de la Sección Internacional se encontraban soluciones más avanzadas, paralelas a las corrientes de vanguardia de la época, principalmente el "art déco" y el racionalismo, en las que además subyacía la intención de conjugar funcionalismo y estética.


text: La inauguración, efectuada por el rey Alfonso XIII, se realizó el 19 de mayo de 1929, y contó con la asistencia del presidente del gobierno, Miguel Primo de Rivera, y la de múltiples personalidades del mundo de la política, la economía y la cultura catalanas, encabezados por el alcalde Darío Rumeu y Freixa, barón de Viver, y por Manuel de Álvarez-Cuevas y Olivella, presidente del Comité organizador. Asimismo, asistieron unas 200000 personas entre el público en general.


text: La Exposición dejó un saldo final de un déficit de unos 180 millones de pesetas. Su éxito fue relativo: durante su celebración se produjo el célebre crac de la bolsa de Nueva York, el 29 de octubre de 1929, lo que redujo el número de participantes en el certamen. Pese a todo, sí se consiguió un gran éxito a nivel social, con gran afluencia de público, y los logros conseguidos para la ciudad, sobre todo a nivel arquitectónico y urbanístico, hicieron de la Exposición un evento de primera magnitud para la historia de Barcelona.


text: El recinto de la Exposición se construyó según el proyecto de Puig i Cadafalch, con dos distintas tipologías de edificios: los palacios, dedicados a las secciones oficiales del certamen, y los pabellones, que representaban países, instituciones o sociedades. El conjunto comenzaba en la plaza de España, donde se construyeron cuatro grandes hoteles para los visitantes, pasando por la avenida de América (actual avenida de la Reina María Cristina), donde se ubicaban los grandes edificios de la Exposición, hasta el pie de la montaña, donde se situó la Fuente Mágica, flanqueada por los palacios de Alfonso XIII y Victoria Eugenia; de aquí partía una escalinata que conducía al Palacio Nacional, la obra más monumental de la Exposición.


text: La avenida de la Reina María Cristina se decoró con surtidores de agua y columnas de vidrio iluminadas por luz eléctrica, obra de Carles Buïgas, que causaron una gran sensación. A ambos lados de la avenida se encontraban los edificios principales de la Exposición: el Palacio del Vestido, el Palacio de Comunicaciones y Transportes y el Palacio de la Metalurgia, Electricidad y Fuerza Motriz; dicho conjunto arquitectónico constituye actualmente la Feria de Muestras de Barcelona. Junto a la avenida se encontraba la plaza de la Mecánica (actualmente del Universo), en cuyo centro se situaba la Torre de la Luz, una fuente luminosa ("Jardín de Agua-Luz"), obra de Buïgas, y la escultura "El trabajo", de Josep Llimona.


text: La plaza de España fue proyectada por Ildefonso Cerdá en su proyecto de Ensanche como vía de comunicación entre Barcelona y las poblaciones del Bajo Llobregat. Después de un primer proyecto para urbanizar la plaza de Josep Amargós (1915), finalmente se encargaron de las obras Josep Puig i Cadafalch y Guillem Busquets, continuadas por Antoni Darder desde 1926. Diseñaron un conjunto monumental de forma circular, en torno a un hemiciclo formado por una columnata de estilo barroco, influenciada en la plaza de San Pedro de la Ciudad del Vaticano de Bernini. En la plaza se construyeron los hoteles de la exposición, obra de Nicolás María Rubió y Tudurí, de los que solo queda en pie el situado entre la Gran Vía y la calle Creu Coberta, actualmente destinado al CEIP "Francesc Macià" y al Instituto Municipal de Educación.


text: En el acceso de la plaza que conduce a la avenida de la Reina María Cristina se situaron dos altas torres en forma de "campaniles", obra de Ramon Reventós, inspirados en el campanile de San Marcos de Venecia. A los pies de las torres había una balaustrada de acceso al recinto de la Exposición decorada con cuatro esculturas: las "Artes" y la "Industria", de Carles Ridaura; el "Comercio", de Enric Monjo; y el "Deporte", de Josep Viladomat. Esta balaustrada fue eliminada en los años 1970 durante una reurbanización de la plaza debido a las obras del metro, y junto a ella desaparecieron las estatuas; tan solo se conservó una, la de las "Artes" —también llamada "Mujer con niño"—, trasladada a un lugar cercano, en la avenida del Paralelo cerca de la esquina con la calle de Lérida.


text: En el centro de la plaza —donde anteriormente se encontraba un templete con la cruz de término de la ciudad en la antigua carretera de Madrid, actualmente calle de la Cruz Cubierta— figura una fuente monumental diseñada por Josep Maria Jujol, con una ornamentada decoración escultórica obra de Miguel Blay y los hermanos Miquel y Llucià Oslé. De inspiración clásica, el sentido iconográfico de la obra representa una alegoría poética a España: sobre un estanque de planta triangular se sitúa un edículo con tres nichos con grupos escultóricos que simbolizan los ríos que desembocan en los tres mares que rodean la península ibérica, el Ebro (Mediterráneo), el Guadalquivir y el Tajo (Atlántico) y unas figuras de adolescentes para los ríos del mar Cantábrico, obra de Blay; en los vértices del estanque se sitúan tres grupos que representan los frutos y dones de las aguas: la "Abundancia", la "Salud Pública" y la "Pesca" y la "Navegación", obra de los hermanos Oslé; alrededor del cuerpo central se sitúan tres columnas con diversas figuras y emblemas que simbolizan la "Religión" (una cruz con Ramon Llull, santa Teresa de Jesús y san Ignacio de Loyola), el "Heroísmo" (una espada con Don Pelayo, Jaime I de Aragón e Isabel la Católica), y las "Artes" (un libro con Ausiàs March y Miguel de Cervantes); remata la obra un pebetero de fuego con tres Victorias.


text: Al final de la avenida y al pie de la montaña se construyó la famosa Fuente Mágica de Montjuic, obra de Carles Buïgas, que asombró al público por su fantástico juego de luces y surtidores de agua; aún hoy es una obra emblemática de la capital catalana, donde suelen celebrarse espectáculos piromusicales en las fiestas de la Mercè y todos los fines de semana del año se ponen en marcha en un recital de agua, luz, color y música (añadida a finales de los años 80). Es de forma elipsoidal, formada por tres estanques concéntricos a distintos niveles, con 65m de diámetro en su parte más ancha. Accionada por un motor de 1100CV, tiene un caudal de 2600l/s, con treinta juegos de agua diferentes, con sus correspondientes coloraciones graduales, basadas en cinco colores: amarillo, azul, verde, rojo y blanco. Fue construida por técnicos de la compañía Westinghouse.


text: En principio se construyeron en ese lugar cuatro columnas de estilo jónico que simbolizaban la bandera catalana, obra de Puig i Cadafalch, pero el dictador Primo de Rivera las mandó derribar. Con el restablecimiento de la democracia surgieron diversas voces que proponían reconstruir las columnas, proyecto que se llevó a cabo entre 2010 y 2011 por el equipo de arquitectos Rosselló-Sangenís, un poco más arriba de su emplazamiento original. Fueron inauguradas el 27 de febrero de 2011 por el presidente de la Generalidad de Cataluña, Artur Mas, y el alcalde de Barcelona, Jordi Hereu.


text: Obra de Félix de Azúa y Adolf Florensa según un proyecto de 1926, presenta una línea de estilo neoclásico inspirado en la arquitectura académica francesa. Era de los edificios más grandes de la Exposición, con una superficie de 16000m². Con fachada a la plaza de España y a la avenida de la Reina María Cristina, su estructura está articulada alrededor del hemiciclo con columnata proyectado para la plaza de España. En la parte de la avenida de la Reina María Cristina presenta otra fachada en forma de arco de triunfo rematada con un grupo escultórico donde destaca la figura de una "Victoria". En la actualidad forma parte de la Feria de Muestras de Barcelona.


text: Inicialmente llamado Palacio de la Pedagogía, Higiene e Instituciones Sociales, fue obra de Josep Maria Jujol y Andrés Calzada, situado entre la plaza de España y la avenida de la Reina María Cristina. Con una superficie de 6500m², como el Palacio de Comunicaciones y Transportes tuvo que adaptar su estructura al hemiciclo con columnata proyectado para la plaza de España, presentando una planta irregular dispuesta alrededor de un espacio central con una gran rotonda rematada por una cúpula de estilo oriental. Este palacio también forma parte de la Feria de Muestras de Barcelona.


text: Obra de Amadeu Llopart y Alexandre Soler i March, dispone de una superficie de 16000m². De planta rectangular, destaca en la parte central una gran cúpula poliédrica, sobre tambor y con linterna, quizá inspirada en el pabellón de vidrio que Bruno Taut construyó para la Deutscher Werkbund de Colonia (1914). La fachada destaca por un gran frontón clásico decorado con pinturas al fresco de Francesc d'Assís Galí, que también pintó unos plafones para la galería de entrada junto a Josep Obiols y Manuel Humbert. A los lados se sitúan unos torreones con esculturas alegóricas de Enric Casanovas. Este palacio también forma parte de la Feria de Muestras de Barcelona.


text: Obra de Joan Roig y Emili Canosa, estaba situado entre el Palacio de Comunicaciones y Transportes y el de Proyecciones, con entrada por la plaza del Universo. Con una superficie de 20000m², estaba dedicado a la industria textil, con casetas de empresas españolas, alemanas, austriacas, francesas, italianas y suizas. Presentaba un cuerpo central de estilo renacentista, mientras que la fachada, de mayor verticalidad, era de estilo neoclásico, con una balaustrada de crestería plateresca y dos torres rematadas por cúpula y linterna. En su interior destacaba el expositor de la seda, promovido por Alemania y diseñado por Ludwig Mies van der Rohe y Lilly Reich, un espacio diáfano de estructura neoplasticista donde, mediante una hábil distribución del espacio, se conseguía el efecto de un espacio abierto por todos sus lados. En su lugar se construyó el Palacio del Cincuentenario, perteneciente a la Feria de Muestras de Barcelona.


text: Obra de Eusebi Bona y Francisco Aznar, se encontraba entre la avenida de la Reina María Cristina, la avenida Rius i Taulet y la plaza del Universo. Con una superficie de 10000m², tenía dos plantas, la principal con una gran sala de espectáculos, con escenario y cabina para la proyección de películas, y diversas salas de exposiciones. Del edificio destacaba la fachada, de estilo clásico y monumental, con decoración escultórica de Joan Pueyo: cuatro grupos de cariátides con bisontes, cuatro grupos de esfinges y dos fuentes, realizados en piedra artificial. Derribado tras la Exposición, en su lugar se construyó el actual Palacio de Congresos. Junto a este palacio se encontraban las Oficinas de la Exposición, obra de Juan Bruguera, actualmente un colegio (CEIP Jacint Verdaguer).


text: Llamados inicialmente del Arte Moderno y de la Arquitectura, son obra de Josep Puig i Cadafalch, situados simétricamente junto a la Fuente Mágica, a los pies del Palacio Nacional. Fueron los primeros edificios en construirse, siendo terminados en 1923, fecha en la que acogieron una Exposición del Mueble y la Decoración interior, como ensayo inicial del posterior evento. Con una superficie de 14000m² cada uno, tienen planta rectangular, formada por módulos cuadrangulares dispuestos a modo de retícula. Las fachadas están inspiradas en el barroco catalán, con un conjunto de cuatro torres por edificio, rematadas por unos pináculos de forma piramidal, y decoración de esgrafiados en los muros, representando columnas salomónicas y motivos vegetales. El Palacio de Alfonso XIII se dedicó a la Construcción, mientras que en el de Victoria Eugenia se situaron las representaciones de países que no contaban con pabellón propio.


text: Edificio principal de la Exposición, fue obra de Eugenio Cendoya y Enric Catà, bajo la supervisión de Pere Domènech i Roura, desestimando el proyecto inicial de Puig i Cadafalch y Guillem Busquets. Construido entre 1926 y 1929, tiene una superficie de 32000m². De estilo clasicista inspirado en el Renacimiento español, tiene planta rectangular con dos cuerpos laterales y uno posterior cuadrado, con una gran cúpula elíptica en la parte central. Las cascadas y surtidores de la escalinata del Palacio fueron obra nuevamente de Carles Buïgas, y se colocaron nueve grandes proyectores que aún hoy emiten unos intensos haces de luz que escriben el nombre de la ciudad en el cielo. En su Salón Oval se efectuó la ceremonia de inauguración, presidida por Alfonso XIII y la reina Victoria Eugenia. El Palacio Nacional se dedicó a una exposición de arte español con más de 5000 obras procedentes de todo el territorio del estado. En su decoración —de estilo novecentista, contrariamente al clasicismo de la obra arquitectónica—, intervinieron diversos artistas, como los escultores Enric Casanovas, Josep Dunyach, Frederic Marès y Josep Llimona, y los pintores Francesc d'Assís Galí, Josep de Togores, Manuel Humbert, Josep Obiols, Joan Colom y Francesc Labarta. Desde 1934 acoge el Museo Nacional de Arte de Cataluña.


text: Obra de Josep Goday, de estilo novecentista, contenía la representación oficial de la ciudad anfitriona. Situado entre la plaza de los Bellos Oficios (hoy de Carles Buïgas), la avenida de la Técnica (actual calle de la Guardia Urbana), la avenida Rius i Taulet y el Palacio de Alfonso XIII, tenía una superficie de 2115m². De planta rectangular, se construyó en ladrillo y piedra de Montjuic, con una fachada de estilo clásico con arquerías y esculturas, obra de Frederic Marès, Pere Jou y Eusebi Arnau. En la actualidad es la sede de la Guardia Urbana de Barcelona, junto con el Palacio de la Prensa.


text: Dedicado a las revistas y diarios publicados en la época en Barcelona, fue obra de Pere Domènech i Roura. Situado en la avenida Rius i Taulet, actualmente es sede de la Guardia Urbana de Barcelona. Con una superficie de 600m², tiene sótano y tres plantas, con una concepción historicista mezcla de diversos estilos: neomudéjar, neorrománico, neogótico, etc. Domènech utilizó diversos elementos de corte modernista, seguramente por influencia de su padre, Lluís Domènech i Montaner, como el uso de ladrillos caravista, hierro y cerámica.


text: Situado entre la calle Lérida y la avenida de la Técnica, fue obra de Manuel Casas y Manuel Puig, con una superficie de 12000m². La planta se articulaba alrededor de un patio central, cubierto por una estructura de cristal de forma rectangular; el resto del edificio evocaba al barroco francés, con un aire de gran monumentalidad. La fachada presentaba un juego de volúmenes entrantes y salientes, donde destacaban dos grandes torres rematadas con cúpula y linterna. En su lugar se construyó en 1955 el Palacio de los Deportes de Barcelona, actual Teatro Musical.


text: Situado en el Paseo de Santa Madrona, fue obra de Raimundo Durán y Pelayo Martínez, de estilo novecentista con influencia del Renacimiento italiano, especialmente de Brunelleschi, Bramante y Palladio. Con una superficie de 4000m², estaba dedicado a las artes gráficas, especialmente la impresión de libros. Presenta un acceso con escalinata y dos rampas laterales para vehículos, con una fachada formada por galerías porticadas, con unos templetes laterales y un tambor central sobre el que se eleva una cúpula. De nuevo destacó el expositor alemán, obra de Mies van der Rohe y Lilly Reich, compuesto por vitrinas de formas geométricas. Desde 1935 alberga el Museo de Arqueología de Cataluña.


text: Obra de Josep Maria Ribas y Manuel Maria Mayol, se sitúa entre el Paseo de Santa Madrona y la calle Lérida. Con una superficie de 16000m², se articula alrededor de un patio central y presenta cinco naves rectangulares y dos galerías porticadas. Influenciado en el Renacimiento italiano —especialmente lombardo—, las diversas fachadas de los módulos están recubiertas de estuco y cerámica, y presentan diversas torres octogonales y arquerías triples. Actualmente es conocido como «Mercat de les Flors» ("Mercado de las Flores") y está ocupado por la Ciudad del Teatro, que comprende el Instituto del Teatro, la Fundación Teatre Lliure, el Teatro Municipal Mercat de les Flors y el Teatro Fabià Puigserver.


text: Obra de Antoni Darder, con una superficie de 4500m², estaba destinado a la representación del Gobierno y los distintos ministerios. Presentaba un cuerpo central y dos laterales simétricos, con torreones en los extremos, de inspiración plateresca, con arcos de medio punto y columnas de orden corintio. Fue derribado tras la Exposición.


text: Obra de Enric Sagnier, se encontraba entre la avenida del Marqués de Comillas y la de Montanyans, frente a la plaza de la Hidráulica (actualmente de Sant Jordi) —donde se colocó la fuente de Ceres y una escultura ecuestre de San Jorge de Josep Llimona—. Con una superficie de 2350m², estaba dedicado a la representación de las diputaciones provinciales españolas. De estilo gótico-plateresco, la fachada principal tenía forma cóncava, con una torre central y dos cuerpos laterales simétricos con una crestería almenada, rematados en sus extremos por torreones. En la fachada figuraban el escudo real y los de Cataluña, León y Barcelona.


text: Obra de Antoni Sardà, estaba destinado a mostrar material deportivo, pero en el último momento se cambió su función para dedicarlo a la industria química. Con una superficie de 4500m², se encontraba en la avenida de Montanyans, junto al Palacio de las Diputaciones. De estilo clásico, la fachada principal estaba dividida en tres secciones, la central con una columnata de acceso y una cúpula nervada sobre un tambor decagonal. Desde 1932 hasta 1962 —en que fue destruido por un incendio— fue sede de los Estudios Cinematográficos Orphea.


text: Conocido actualmente como Palacio de Albéniz, albergaba la representación de la Casa Real española. Situado cerca del Estadio, en medio de unos amplios jardines, fue obra de Juan Moya, de estilo barroco inspirado en la arquitectura palaciega francesa del siglo XVIII. La decoración interior es de estilo imperio, destacando unos tapices diseñados por Francisco de Goya y una sala de espejos copiada de Versalles. Ampliado en 1970 y decorado con pinturas de Salvador Dalí, se emplea actualmente en ciertas ceremonias y actos públicos.


text: Obra de Antoni Darder de 1927, tenía una superficie de 5000m², situado entre el Pabellón Real y el Palacio de las Misiones. Formaba parte de la sección «El Arte en España», albergando colecciones de pintura, escultura, dibujo y grabado del siglo XIX. De planta rectangular, la fachada principal tenía un cuerpo central y dos laterales simétricos, con una estructura central en forma de arquería de medio punto que recordaba la obra del arquitecto italiano Filippo Juvara.


text: Obra de Antoni Darder, tenía una superficie de 5000m², dedicados a dar a conocer la labor de las instituciones misioneras, que prepararon stands con maniquíes que reproducían escenas de costumbres y de labor misional. La fachada principal estaba inspirada en las iglesias románicas, con arcos de medio punto confeccionados con dovelas, ventanas alargadas y estrechas y un remate de forma pentagonal. El edificio era de planta rectangular, con una cúpula octogonal inspirada en el Renacimiento italiano. Durante la Guerra Civil sirvió como prisión, y posteriormente fue un refugio de indigentes y reclusión de inmigrantes pobres, principalmente andaluces, a espera de su expulsión a sus lugares de origen. Finalmente fue derribado en 1969.


text: Obra de Antoni Millàs, se encontraba en la avenida Internacional (actual avenida del Estadio). Con una superficie de 26000m², tenía planta rectangular formada por tres naves cubiertas por módulos cuadrados con aperturas en forma de claraboyas. Estaba situado en un terreno inicialmente previsto para instalar un campo de aviación, que finalmente no se construyó.


text: Debido a la coincidencia con la Exposición Iberoamericana de Sevilla, en Barcelona no participó ningún país de Hispanoamérica. Del resto de países, participaron de forma oficial Alemania, Austria, Bélgica, Checoslovaquia, Dinamarca, Finlandia, Francia, Hungría, Italia, Noruega, Rumanía, Suecia, Suiza y el Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos (posterior Yugoslavia); la mayoría de estos países tuvieron pabellón propio, excepto Austria, Checoslovaquia, Finlandia y Suiza. Además de estos países, participaron de forma no oficial Estados Unidos, Japón, Países Bajos, Portugal y Reino Unido. Cada país tuvo una semana dedicada a lo largo del evento, destacando durante la semana alemana el vuelo del dirigible Graf Zeppelin sobre Barcelona, el 16 de mayo de 1929.El ajardinamiento de la montaña de Montjuic dejó obras como el Teatre Grec, teatro al aire libre inspirado en los antiguos teatros griegos —especialmente en el de Epidauro—, proyectado por Ramon Reventós. Situado en el espacio de una antigua cantera, tiene un hemiciclo de 460m², con un diámetro de 70 metros y capacidad para 2000 personas. Actualmente es sede de un festival de verano en la ciudad condal, el Festival Grec.


text: El teatro se sitúa en los Jardines de Laribal, proyectados por Forestier y Rubió, donde destaca la famosa "Fuente del Gato", a la entrada de un edificio de Puig i Cadafalch convertido en restaurante (1925). En los jardines se colocaron multitud de esculturas, con obras de Josep Viladomat, Enric Casanovas, Josep Clarà, Pablo Gargallo, Antoni Alsina, Joan Rebull, Josep Dunyach, etc.


text: Fuera ya del recinto, en la zona de Miramar se construyó un restaurante que en 1959 se convertiría en los primeros estudios de RTVE en Barcelona.


text: En lo alto de la montaña, junto a la Sección Internacional, se construyó el Estadio Olímpico, dentro de la sección dedicada a deportes, obra de Pere Domènech i Roura. Tenía una superficie de 66075m² y una capacidad para 62000 personas, siendo en su día el segundo estadio más grande de Europa, detrás del de Wembley. Disponía de campos para la práctica del fútbol y otros deportes, junto a las pistas dedicadas al atletismo e instalaciones para diversos deportes como boxeo, gimnasia o esgrima, así como pista de tenis y piscina. La fachada principal era de aire monumental, con una cúpula y una alta torre rematada por un templete. Se realizó una decoración escultórica donde destacaban los "Jinetes haciendo el saludo olímpico", dos esculturas ecuestres en bronce de Pablo Gargallo. El edificio fue remodelado por los arquitectos Vittorio Gregotti, Federico Correa, Alfons Milà, Joan Margarit y Carles Buxadé para los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992.


text: No lejos del Estadio, en la avenida Miramar, se construyó la Piscina Municipal de Montjuic, aún en activo tras una reconstrucción integral sufrida con ocasión de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992.


text: Una obra que tuvo mucho éxito de público fue el Pueblo Español, pequeño recinto que recoge en su interior reproducciones de distintos ambientes urbanos y arquitectónicos de todo el conjunto del territorio nacional, en un ambiente que va desde la evocación folklórica hasta la más estricta recreación arqueológica. Obra de los arquitectos Ramon Reventós y Francesc Folguera, contó con el asesoramiento artístico de Miquel Utrillo y Xavier Nogués. El recinto está dividido en seis áreas regionales: castellano-extremeña, vasco-navarra, catalán-valenciana-balear, andaluza, aragonesa y gallega, en torno a una plaza Mayor y rodeado por una muralla (réplica de la de Ávila). Con una superficie de 20000m², cuenta con unos 600 edificios, de los cuales 200 pueden visitarse. Entre los monumentos reproducidos destacan el campanario mudéjar de Utebo (Zaragoza), los palacios del marqués de Peñaflor (Sevilla) y de Ovando Solís (Cáceres), el claustro de Sant Benet de Bages y el campanario románico de Taradell.


text: Junto al Pueblo Español se construyeron unas pistas de tenis de tierra batida y un chalet-sede social, en las que se celebraron diversas actividades deportivas durante el certamen. Acabado el mismo, dichas pistas acogieron una eliminatoria de Copa Davis entre España y Japón en 1930 y una fase final de la Copa de España de baloncesto en 1935. En 1951 se trasladó a las instalaciones la Real Sociedad de Tenis Pompeya, que las viene utilizando hasta la actualidad.


text: Para la Exposición se instaló también un parque de atracciones en los terrenos de La Foixarda, detrás del Pueblo Español. Contaba con una montaña rusa, un tren de vapor que hacía un recorrido de hasta el Palacio Nacional, un tiovivo, barracas de feria y diversas atracciones menores. Este parque fue desmontado tras la Exposición, pero debido a su éxito surgió la iniciativa de instalar otro permanente en su lugar. El nuevo parque, inaugurado el 14 de julio de 1930, recibió el nombre de Maricel, y estaba situado entre Miramar y la estación del funicular, con acceso por la plaza de Dante. Tenía unas diez atracciones, entre las que destacaba una montaña rusa llamada "Bug", así como una pista de patinaje y diversos juegos, como "la Carioca", "la Ninfa", "el Cupido" o "el Mono de la Suerte". También se celebraban espectáculos y eventos deportivos. El parque incluía un restaurante, regentado por el Hotel Oriente. Cerró sus puertas en 1936, al inicio de la Guerra Civil. Este parque fue un precedente del parque de atracciones de Montjuïc inaugurado en 1966.


text: Como ocurrió en 1888, la Exposición de 1929 supuso un gran impacto para la ciudad de Barcelona a nivel urbanístico, no solo en la zona de Montjuic, ya que por toda la ciudad se realizaron obras de mejora y acondicionamiento: se ajardinaron las plazas de Tetuán, Urquinaona y Letamendi; se construyó el puente de Marina; se urbanizó la plaza de Cataluña; y se prolongaron la avenida Diagonal hacia el oeste y la Gran Vía de las Cortes Catalanas hacia el suroeste. También se realizaron diversas obras públicas: se mejoró el asfaltado de calles y el alcantarillado, se instalaron lavabos públicos y se sustituyó la iluminación de gas por la eléctrica.


text: Asimismo, se remodelaron diversos edificios, como el Ayuntamiento —donde Josep Maria Sert pintó el "Salón de Crónicas"—, o la Generalidad —donde se construyó el puente flamígero que cruza la calle Bisbe—. Se terminaron el edificio de Correos y la Estación de Francia, que llevaban varios años en obras. Asimismo, se construyó el Palacio Real de Pedralbes como residencia de la familia real, obra de Eusebi Bona y Francesc Nebot. Durante esa época se construyó asimismo el primer rascacielos de Barcelona, el edificio de Telefónica en la esquina Fontanella/Portal del Ángel, obra de Francesc Nebot.


text: Por último, se mejoraron las comunicaciones de la ciudad, con la construcción en los años 1920 del aeropuerto del Prat, la supresión de los pasos a nivel dentro de la ciudad, la mejora de los enlaces con los barrios periféricos de la ciudad, el soterramiento del «tren de Sarrià» (Ferrocarriles de la Generalitat de Cataluña), la electrificación de los tranvías públicos y la ampliación de la línea 1 del Metro hasta Sants, conectando en plaza de España con el recinto de la Exposición. Todas estas obras públicas comportaron una fuerte demanda de empleo, provocando un gran aumento de la inmigración hacia la ciudad condal, proveniente de todas partes de España. Asimismo, el aumento de población conllevó la construcción de diversos barrios obreros de "casas baratas", como el Grupo Aunós en Montjuic y los Grupos Milans del Bosch y Baró de Viver en Besós.


text: Los Exploradores de España organizaron un "jamboree" que se celebró en Montjuic del 21 de agosto al 3 de septiembre, con participación de "boy scouts" españoles y extranjeros, para aprovechar el impacto cultural que suponía la Exposición Internacional en aquel momento. La participación sumó un total de 2000 muchachos procedentes de 14 países. La gran mayoría de las delegaciones participaron en el "Jamboree Mundial" celebrado un mes antes en Birkenhead, Inglaterra. Los jefes de los contingentes nacionales fueron agasajados con un "lunch" ofrecido por el Ayuntamiento de Barcelona durante su visita a la casa consistorial.


title: Sádaba

text: Sádaba ("Sadaba" en aragonés) es un municipio español, provincia de Zaragoza, en la comunidad autónoma de Aragón (España). Pertenece a la comarca de las Cinco Villas. La población es de 1.666 habitantes (INE 2009), para una superficie de 129 km² y una densidad de 12,86 hab/km².


title: Sádaba

text: Los restos romanos cercanos a la villa hacen pensar que, aunque se desconoce el año de su fundación, pudiera estar relacionada con el desplazamiento de algún pequeño asentamiento romano cercano a posiciones más defensivas ante los ataques bárbaros.


title: Sádaba

text: La zona de Sádaba se empezó a repoblar en el siglo XI. En 1099 eran sus señores García Garcés y su esposa Blanquita (o Velasquita). En 1125 se construyó un castillo más primitivo que el actual por Alfonso I El Batallador. En 1159 era propiedad de un hijo de los señores, Don Pedro García, lo que significaba un señorío hereditario, algo nada común en Aragón durante el siglo XII.


title: Sádaba

text: En los inicios del siglo XIII Arnaldo de Alascún tiranizaba a los vecinos de Sádaba y realizaba correrías por la contigua Navarra, por lo que Sancho VII "El Fuerte" actuó militarmente contra él y puso a Sádaba bajo su protección en 1215. En 1221, tuvo que repetir la operación contra el hijo del anterior, Fortanet de Alascún, y su madre María, los cuales entregaron la villa a perpetuidad.


title: Sádaba

text: En 1223 ya figuraba Fernando de Leret como tenente en “Sádaba Nueva”, fecha de la que data el castillo nuevo. Su sucesor Teobaldo I devolvió la villa y el castillo a Fortanet en 1244, a ruegos del conde de Verán, pero con todas las obligaciones de un vasallo. Sádaba volvió a Aragón por solicitud de sus vecinos en 1261. Años después se puso en armas por la guerra contra Navarra y Francia en 1283.


title: Sádaba

text: En la Guerra de los Dos Pedros, Sádaba fue una de las entregadas en rehenes a Carlos II de Navarra durante las negociaciones entre ambos reyes. Pedro IV vendió la villa a Francisco de Villanueva en 1384, pero los vecinos compraron su libertad en 1399 y Sádaba ya no volvió a salir de la Corona de Aragón. En 1452 volvió a sufrir ataques navarros, al igual que otras localidades fronterizas. En 1518 Carlos I confirma todos los privilegios de la Villa.


title: Sádaba

text: Después de la Guerra de Sucesión, en la que los sadabenses lucharán con valor, se le otorga a la villa de Sádaba el título de Villa "fidelísima" y la flor de lis en reconocimiento a esta lucha.


title: Sádaba

text: Datos demográficos de Sádaba entre 1842 y 2001:En Sádaba se celebran dos períodos de fiestas a lo largo del año. Las Fiestas de la Cruz y la Crucica, que se celebran el 3 y el  4 de mayo y son las fiestas menores. En agosto, el tercer domingo (el 19 de agosto), se celebran las fiestas patronales, en honor de san José.


title: Sádaba

text: En estas fiestas, destacan los encierros, las capeas de vaquillas, discomóviles, las charangas, los fuegos artificiales, el toro de fuego, la tradicional hoguera de la víspera, los juegos para niños, las orquestas, las actividades deportivas, la procesión por las calles de la Villa con el Santo Patrón y las jotas.


title: Sádaba

text: Fiestas en honor de San Isidro Labrador, 15 de mayo, que se celebran en la pedanía de Alera de unos 300 habitantes y que se encuentra a 8 kilómetros de Sádaba dirección Navarra. Encierros, bailes, comidas populares, jotas, juegos infantiles y lo más importante, ¡la procesión en honor del Santo!.


title: Valpalmas

text: Valpalmas ("Balpalmas" en aragonés) es un municipio español de la provincia de Zaragoza perteneciente a la comarca de las Cinco Villas y al partido judicial de Ejea de los Caballeros, en Aragón. Tiene una población de 140 habitantes (INE, 2019).


title: Valpalmas

text: El término municipal de Valpalmas linda por el norte, por el sur y por el oeste con el de Luna, y por el este con los de Piedratajada y Puendeluna.


title: Valpalmas

text: Respecto de la hidrografía, se encuentra atravesado de norte a sur por el barranco de Barluenga, que desemboca en el barranco de Catinaque, ya en término de Luna, y este, a su vez, desagua en el arba de Biel, uno de los dos brazos del río Arba.


title: Valpalmas

text: Los Aguarales de Valpalmas son una interesante, frágil y dinámica formación geológica, resultado de flujos de agua sobre material poco resistente, en un proceso conocido como piping («formación de tubos»). Los Aguarales, fenómeno conocido también como Chimenea de hadas, se pueden contemplar a 1,5 km del municipio.


title: Valpalmas

text: Datos demográficos de Valpalmas entre 1842 y 2009:Destacan los Aguarales de Valpalmas.


title: Valpalmas

text: Valpalmas cuenta con un Centro de Interpretación Ramón y Cajal, consagrado a la figura de Santiago Ramón y Cajal, quien residió de joven en Valpalmas con sus padres entre 1856 y 1860, inaugurado en mayo de 2003.Valpalmas cuenta con una reciente y moderna pista de pádel así como una pista deportiva y una piscina municipal. También cuenta con un monte ideal para practicar bicicleta de montaña llamado Las carboneras, que es conocido por la infinidad de rutas y su paisaje natural. En 2017 se inaugura el campo municipal San Gregorio, un campo de fútbol en la actualidad de tierra en el que juega el Valpalmas FC.


title: Lua (arte marcial)

text: El Kapu Kuialua (también Pa Kuialua, Kuialua o sólo Lua) es un antiguo arte marcial hawaiano que consistía en fracturar huesos, haciendo hincapié tanto en los blocajes de articulaciones además de en los golpes.


title: Lua (arte marcial)

text: El nombre corresponde a la traducción aproximada de "forma prohibida de lucha", ya que se cree que sólo el rey y su familia eran instruidos en su práctica y que la enseñanza fuera de este círculo estaba penada con la muerte. La forma moderna de este arte marcial incorpora técnicas tomadas de otras artes marciales tradicionales, como el jujitsu, el judo, el kárate y el aikidō. Es probable que las armas empleadas por los nativos hawaianos se centraran principalmente en el arte en un determinado momento, ya que se dice que el luchador que perdía sus armas debía entonces recurrir al "Mokomoko" (métodos sucios de lucha). Los antiguos guerreros de este arte se untaban de aceite y se afeitaban, para poder deslizarse sin que les cogieran durante el combate.


title: Lua (arte marcial)

text: Su declive comenzó tras la muerte de Kamehameha I y junto a la llegada de los misioneros que reprimían muchas de las costumbres y tradiciones. En 1874, el sistema de combate hawaiano experimentó un resurgir gracias al Rey Kalākaua, descendiente de Kamehameha I, que ayudó y apoyó la formación de nuevos grupos que practicaban estas artes de lucha. Así, manda entrenar a 25 niños, entre los que se encontraba el Gran Jefe Kekūanāoʻa, para que no se extinguiese esta forma de combate. En 1982 se prohibió la enseñanza en toda Europa y en algunos países como Estados Unidos, Canadá, Rusia, etc... Actualmente (2018) se practica en pocos países y solo ocho personas tienen el rango de maestro y solo 13 el cinturón negro.


title: Lua (arte marcial)

text: Antiguos maestros se enojaron con la ley impuesta el 1982 y siguieron enseñando a la sombra de la ley. El castigo a pagar es la prisión y así fue para ellos, pero eso provocó un enojo aun mayor para sus discípulos, que no fueron juzgados, y que posteriormente se convirtieron en criminales de renombre importante. Por ejemplo, Doku Umarov, ismael "el mayo", "puntociego",Semion Mogilevich "el defraudador".


title: Tauste

text: Tauste ("Taust" en aragonés) es una villa y un municipio aragonés situado en la provincia de Zaragoza (España). Con una superficie de 405,23km² —cuarto término municipal más extenso en la provincia—, su población alcanza los de 6777 habitantes (INE 2021).


title: Tauste

text: Tauste se halla emplazada en el valle del Ebro a 267 m s. n. m. y dista 47 km de Zaragoza. Perteneciente a la comarca de las Cinco Villas, es la más meridional de las cinco y se encuentra ubicada en la margen izquierda del río Arba próxima a su desembocadura en el Ebro. Limita al norte con Ejea de los Caballeros y Castejón de Valdejasa, al sur con el río Ebro, Gallur y Pradilla de Ebro, al este con Zaragoza y Remolinos, y al oeste con las Bardenas de Navarra.


title: Tauste

text: Desde el punto de vista eclesiástico, pertenece a la diócesis y archidiócesis de Zaragoza.


title: Tauste

text: En el término municipal del municipio se han encontrado restos de la Edad del Bronce en la Paridera de Cobollo, la Gabardilla, Puy Agudo, Balsa Tamariz, Canduerco y Tres Montes. La margen izquierda del Ebro, donde se asienta Tauste, fue ocupada por los vascones, que llegaron hasta la actual Alagón, como indican los «bronces de Botorrita», serie de planchas de bronce del siglo I a. C. encontradas en Contrebia Belaisca y el mapa de Claudio Ptolomeo (siglo II).


title: Tauste

text: Otro yacimiento, es el de Valdetaus, el más importante de todos los hallados en el término municipal. Corresponde a una ciudad prerromana, ocupada desde la Edad del Hierro I hasta la primera mitad del siglo I a. C., destacando su sistema defensivo, los restos de cimentaciones de edificios, monedas acuñadas en la vecina Sekia —la actual Ejea de los Caballeros— y la cerámica, bien celtibérica o imitando a la romana.


title: Tauste

text: Testimonio de la presencia romana en la zona son los restos de villas romanas, tanto los del «Paraje El Pinadillo», «Balsa el Pozo» y «Corral del Zurdo» al noreste del término municipal, como «Escorón» en la vega del río Arba.


title: Tauste

text: En 2010 se descubrió en la zona de ensanche del casco urbano una importante necrópolis musulmana, cuyos restos corresponden a la primera población islámica del Valle del Ebro —principios del siglo VIII—. Por la importancia y antigüedad de esta necrópolis, se piensa que Tauste fue un lugar de cierta relevancia en los tiempos de los Banu Qasi, cuando se constituyó la Marca Superior de Al-Andalus.


title: Tauste

text: Aunque en 1105 Alfonso I "el Batallador" incorporó Tauste a los reinos cristianos, parece que la plaza fue recuperada por los almorávides el mismo año que tomaron Zaragoza (1110). No fue hasta 1121 cuando se produjo la incorporación definitiva de la localidad al Reino de Aragón, en la misma época que la vecina Borja.


title: Tauste

text: Los navarros, bajo el reinado de García Ramírez ocuparon momentáneamente Tauste en 1146, pero Alfonso VII de León actuó como árbitro entre los dos reinos.


title: Tauste

text: Ramiro II otorgó la carta puebla a Tauste en 1138, documento regio que dotó a la villa de libertades y privilegios para que fuera un enclave firme frente a los intentos expansionistas del Reino de Navarra. Poco tiempo después empezó a edificarse una iglesia románica bajo la advocación de San Miguel (hoy San Antón) y a finales del siglo XIII la iglesia de Santa María. Más tarde, Martín I "el Humano" confirmó como infanzones a los pobladores de Tauste, privilegio concedido por Ramiro II, y dio a la villa carácter de realengo, con voto en Cortes. Asimismo, Alfonso V "el Magnánimo" autorizó en 1423 la instalación de escuelas de gramática y artes, y la reina doña María concedió la celebración de un mercado semanal.


title: Tauste

text: Existen datos sobre la presencia de una importante aljama judía en Tauste, hasta su conversión o expulsión en 1492. Es conocida la existencia de una rica sinagoga, así como la transformación traumática del núcleo urbano en el siglo XV para separar físicamente a la población cristiana de la judía con la construcción de muros para dividir el barrio.


title: Tauste

text: Ya en el siglo XV, los taustanos habían expresado su deseo de aprovechar las aguas del Ebro mediante una acequia que regara sus tierras después de atravesar territorio navarro. Aunque la concesión para este proyecto fue dispensada por Carlos de Viana en 1444, el posterior enfrentamiento entre este y su padre, el monarca Juan II de Aragón, desembocó en una guerra en la que Tauste se vio profundamente afectada. La separación de Navarra y Aragón retrasó casi un siglo unas obras que habían sido ya iniciadas. Finalmente, en 1529, Carlos I expidió un privilegio a favor de Tauste para continuar la obra, lo que facultó la construcción del actual Canal de Tauste. La transformación agrícola de todas las tierras regadas por el Canal supuso un cambio radical en la economía y la sociedad a partir del siglo XVI. De este modo, el momento de mayor florecimiento económico y crecimiento demográfico tuvo lugar en el Renacimiento. La vida giraba en torno a una potentísima ganadería lanar, organizada en torno la Casa de Ganaderos, y a una agricultura en auge por el movimiento roturador y el avance del regadío.


title: Tauste

text: La guerra de Sucesión dejó su huella en Tauste, ya que la villa fue asediada y conquistada por las tropas del conde de Sástago, fiel al archiduque Carlos. Antonio Germán, taustano que había destacado por sus acciones bélicas a favor del pretendiente borbón, fue ajusticiado el 3 de octubre de 1706, siendo célebre su frase «calla y ahorca, que ése es tu oficio», dirigida al verdugo cuando iba a ser ejecutado. Este hecho supuso el que la villa obtuviera el título de «fidelísima» por parte de Felipe V.


title: Tauste

text: La guerra de la Independencia tuvo considerables repercusiones para Tauste, ya que el ejército francés quemó documentos de la Casa de Ganaderos. En esta contienda, el taustano Mariano Larrodé, conocido como «Pesoduro», destacó primero durante los Sitios y, posteriormente, como guerrillero en la comarca de las Cinco Villas, hasta su captura y ejecución en Ejea el 21 de septiembre de 1811.


title: Tauste

text: Pascual Madoz, en su "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España" de 1845, refiere que Tauste «tiene sobre 550 casas, que forman un cuadrilongo imperfecto... las cuales se distribuyen en varias calles un poco inclinadas y una plaza en el centro de la población». Los principales cultivos eran trigo, cebada, centeno, avena, maíz, aceite y vino, y había abundante ganado ovino y algo de ganado caprino. En esa época, la localidad contaba con una fábrica de regaliz, dieciséis fábricas de salitre, algunos telares de mantas bastas y dos molinos harineros.


title: Tauste

text: Ya en el siglo XX, llegó el ferrocarril con la construcción del ferrocarril de Sádaba a Gallur. Durante la Guerra Civil existió un campo de aviación en el paraje conocido con ese mismo nombre, base de la Legión Cóndor alemana. Finalizada la guerra, en 1954 se aprobó el Plan General de Colonización de Bardenas y se crearon dos pequeños pueblos en el término de Tauste: Sancho Abarca y Santa Engracia.


title: Tauste

text: La demografía de Tauste ha sufrido escasas oscilaciones a lo largo de su historia. El censo de España de 1857, que inauguraba la serie estadística, registra una población de 4380 habitantes para la localidad, siendo en ese momento el núcleo más poblado del partido judicial de Ejea de los Caballeros, al cual pertenecía. Desde los 4630 habitantes al comenzar el siglo XX, la población se incrementó a 7182 en 1970, iniciándose luego un leve retroceso hasta los 6943 habitantes de 1991. Sin embargo, desde 2009, el municipio cincovillés ha sufrido un descenso acusado de población, pasando de 7710 habitantes hasta los 6847 del año 2020. Con este descenso de más de un 10 %, Tauste se consolida como una de las poblaciones de menor dinamismo de su entorno si la comparamos con Ejea de los Caballeros, Alagón, Utebo, Zuera, Cuarte de Huerva o la Almunia de Doña Godina.


title: Tauste

text: Tauste cuenta con industrias y talleres especializados, preferentemente en maquinaria y derivados agrícolas, estando muchas de ellas ubicadas en el polígono industrial de «Las Rozas». También existe un parque eólico en el área conocida como «Planas de Pola». Mención especial merece la empresa Tauste Ganadera, la mayor explotación de ganado vacuno lechero de España y una de las mayores de Europa. Además de leche, comercializa quesos y enmienda húmica, un producto que aporta humus mejorando las propiedades del suelo.


title: Tauste

text: El yacimiento prerromano de Valdetaus se encuentra en la carretera A-127 Aragón-Tudela, dentro del término municipal. Se diferencian dos fases en el yacimiento: la primera corresponde a un poblado plenamente indígena y la segunda a una población ya en contacto con la cultura romana. Ocupa una elevación a 260 m s. n. m., en un emplazamiento elegido por sus posibilidades defensivas, ya que domina la vega del Ebro en su confluencia con el Arba, así como el entorno de las desembocaduras del Huecha y del Jalón.


title: Tauste

text: La iglesia mudéjar de Santa María, situada sobre una loma en lo más alto de la villa, domina la desembocadura del río Arba en el Ebro. Comenzada a construir en el siglo XIII y acabada en el siglo XIV —salvo la torre, que corresponde al alminar de la anterior mezquita que ocupaba su solar—, constaba en origen de nave única de tres tramos y ábside semicircular al interior y poligonal al exterior, añadiéndose posteriormente la capilla de la Virgen de Sancho Abarca. Está realizada totalmente en ladrillo aparejado a soga y tizón y cogido con yeso. Al exterior presenta cabecera poligonal de cinco lados que es circular al interior y muros laterales con contrafuertes y las capillas que abren entre ellos sobresaliendo ligeramente en la parte baja. Sobresale del conjunto la torre, adosada al centro del muro del hastial. De planta octogonal, es uno de los mejores ejemplares de torres mudéjares que se conservan en Aragón, íntimamente relacionada con las de San Pablo de Zaragoza y San Pedro de Alagón con las que también comparte la tipología arcaica de la iglesia. Recientes estudios monográficos, constatan que la torre ya existía cuando se construyó el ábside a principios del siglo XIII, y posteriormente, en el siglo XIV la nave, cuyo hastial se adosó a la torre, ocultando su decoración. Revisten interés tanto el Retablo Mayor renacentista, del siglo XVI y restaurado en 2007, como el retablo de la "Coronación de María", también restaurado en el mismo año. Otro templo notable es la iglesia de San Antón Abad, anteriormente dedicada a San Miguel Arcángel. Posee una sola nave de planta rectangular, irregular y muy alargada. En cuanto a su cronología, el ábside, el presbiterio y un conjunto de piezas talladas —halladas durante las obras de restauración— son de la segunda mitad del siglo XII, dentro del desarrollo del románico. Los tres tramos siguientes se consideran de finales del siglo XIII o principios del XIV. Restaurada en la década de 1980, se excavó un foso a su alrededor, con el fin de devolver al edificio su volumen original, pues al estar en el barrio más bajo de la población, siglos de escorrentías y arrastres de tierras, habían ocasionado que el nivel del suelo de la plaza hubiera subido más de un metro.


title: Tauste

text: Otro edificio religioso es el Monasterio de San Jorge, fundado en 1629. Construido según los parámetros propios de la arquitectura barroca, se caracteriza por la utilización de un sistema estructural de muros de carga y forjados. Dentro del conjunto destaca especialmente el edificio de la iglesia. Construida en ladrillo, se levantó sobre una planta rectangular de una sola nave de tres tramos con cabecera poligonal y capillas adosadas entre los contrafuertes. Todo el interior se cerró con bóvedas de cañón con lunetos. La torre, datada en el siglo XVI, posee tres cuerpos de planta cuadrada, separados por impostas. Asimismo, en la salida hacia Ejea, todavía se pueden contemplar las ruinas de otro convento, el de San Cristóbal.


title: Tauste

text: Entre las ermitas de Tauste, cabe destacar la de la Virgen del Pilar, construida en la segunda mitad del siglo XVIII y que posee una cubierta barroca rematada en cúpula con linterna y decorada con yesería. La Ermita de San José y Santa Ana es un conjunto arquitectónico compuesto por templo, vivienda anexa y un atrio exterior —hoy desaparecido—, emplazado sobre una pequeña elevación del terreno. Si bien el conjunto presenta varias etapas constructivas, la fábrica original es del siglo XV.


title: Tauste

text: A 14km de Tauste está el Santuario de Nuestra Señora de Sancho Abarca, patrona del municipio. Es un conjunto que incluye hostal, hospital e iglesia, iniciado en 1670 y que no se concluyó hasta el primer tercio del siglo XVIII. Se encuentra sobre las sierras de las Bardenas muy cerca de la raya navarra lindante con la Bardena blanca. Ocupa un montículo y constituye un mirador sobre la porción meridional de las Bardenas Reales y buena parte de la Vega del Ebro.


title: Tauste

text: Los restos de la muralla o «cerco» de Tauste se sitúan en un extremo del casco antiguo. Se componen de sillares de piedra de yeso alabastrino unidos con pasta de yeso.


title: Tauste

text: Un edificio de interés es la Casa Nueva de Tauste, más conocida como Casa de la Cámara, la cual, aunque muy modificada, tiene su origen en el segundo tercio del siglo XVI o principios del XVII. Otro edificio, conocido como El Patiaz, se localiza en la calle López de Arbizu, en el actual Barrio Nuevo (antigua Judería). De difícil datación, fue utilizado como antigua sede municipal en el siglo XIX.


title: Tauste

text: Mucho más moderno es Aquatauste, un espacio ajardinado con estanques, ríos, canales y acequias enmarcado por árboles y jardines. Diseñado por Carlos Blázquez, recrea el río Arba junto a sus principales acequias a su paso por el término municipal. Dos salas de exposiciones completan el conjunto.


title: Lobera de Onsella

text: Lobera de Onsella (en aragonés "Lobera d'Onsella") es un municipio y población de España, de la comarca de las Cinco Villas, perteneciente al partido judicial de Ejea de los Caballeros, al noroeste de la provincia de Zaragoza, Comunidad Autónoma de Aragón, a 146 km de Zaragoza. Tiene un área de 32,18 km², con una población de 53 habitantes (INE 2008) y una densidad de 1,65 hab/km². El código postal es 50687.


title: Lobera de Onsella

text: Su nombre tradicional es únicamente Lobera, pues hasta 1920 no se añadió al nombre de la población el del río que pasa junto a ella. Desde el punto de vista eclesiástico, pertenece a la diócesis de Jaca que, a su vez, forma parte de la archidiócesis de Pamplona.


title: Lobera de Onsella

text: Lobera está situada en un promontorio en el lado izquierdo de la Valdonsella (la "Bal d'Onsella", en aragonés), por la que transcurre el río Onsella, que da nombre al valle y atraviesa el término municipal de este a oeste. El término municipal de Lobera de Onsella linda por el norte con Los Pintanos, por el este con el de Longás, por el sur con los de Luesia y Uncastillo, y por el oeste con el de Isuerre.


title: Lobera de Onsella

text: Los límites del municipio por el norte son de tipo natural, correspondiendo a los que marca la sierra de la Sarda, con una altura máxima de 1.035 m en dicho término, y los del sur, igualmente naturales, se corresponden con los delimitados por las alturas de la sierra de Santo Domingo, que en el municipio culminan en el pico de Fayanás, de 1.128 m de altura.


title: Lobera de Onsella

text: Se han encontrado restos arqueológicos, en Corral Mayayo, Corral Solano Bajo y Solana Mayayo. Los restos consisten en tallas de sílex y otros materiales difíciles de datar y que podrían corresponder con el neolítico tardío o con la Edad del Bronce avanzada. Los hallazgos se encuentran repartidos entre la "Colección Labayen Galván" y en el museo de Pamplona.


title: Lobera de Onsella

text: Posteriormente se supone que el territorio de Lobera estuvo ocupado hasta la llegada de los romanos por la tribu celta de los suessetanos, pues su territorio correspondía con el de las Cinco Villas actuales aproximadamente, de la que se conoce que tuvo enfrentamientos con sus vecinos los iacetanos y los vascones, a los que posteriormente los romanos cedieron el control de la Suessetania tras la derrota sufrida por estos en el 184 a. C. a manos de Terencio Varrón. Posteriormente la zona sufrió una muy intensa romanización.


title: Lobera de Onsella

text: Datos demográficos de Lobera de Onsella entre 1842 y 2001:


title: Navardún

text: Navardún es un municipio y localidad española de la provincia de Zaragoza, en la comunidad autónoma de Aragón. Se encuentra en la comarca de las Cinco Villas, partido judicial de Ejea de los Caballeros, a 136 km de Zaragoza. Cuenta con una población de . Desde el punto de vista eclesiástico, depende de la diócesis de Jaca a su vez dependiente de la archidiócesis de Pamplona.


title: Navardún

text: Es uno de los municipios que conforman la Valdonsella (la "Bal d'Onsella" en aragonés) y durante algunos siglos ha dependido en lo administrativo de Aragón y en lo eclesiástico del obispo de Pamplona hasta que ya, en el siglo XVIII, el arciprestazgo de la Valdonsella pasó a depender del obispado de Jaca. El lugar existía ya a principios del siglo XI.


title: Navardún

text: Navardún limita con Sos del Rey Católico por el norte, el sur, el este y el oeste, aunque por el oeste limita igualmente con Urriés.


title: Navardún

text: Por su parte, el enclave de Gordún, aislado del resto del término municipal, linda por el norte con Urriés y Los Pintanos, y por el este y el sur con Sos del Rey Católico, a excepción de un pequeño tramo fronterizo con el a su vez enclave navarro de Petilla de Aragón, por el sudeste. Por el oeste del enclave está Isuerre.


title: Navardún

text: Su término municipal está atravesado de este a oeste por el río Onsella, afluente del río Aragón que nace en la Sierra de Santo Domingo y forma un valle prepirenaico, una depresión erosiva intramontana, hasta poco más abajo de Sangüesa, ya en tierras navarras.


title: Navardún

text: Actualmente, lo que se conoce como municipio de Navardún comprende los siguientes núcleos:


title: Navardún

text: A juzgar por el sufijo celta "-dunum" (con el significado de castillo o fortaleza) presente tanto en Navardún como en Gordún, el lugar ya tuvo una ocupación entre los siglos VI y II a. C. aunque la arqueología no ha permitido a día de hoy, con exactitud determinar la misma ni su carácter étnico a pesar de constar numerosos hallazagos en la misma localidad de Navardún, en Gordués y en Gordún. La mayoría de tales hallazgos se enmarcan relacionados con culturas pirenáicas del Neolítico final y Edad del Bronce, aunque también algunos romanos y medievales.


title: Navardún

text: Según la documentación conservada de San Salvador de Leyre en el 880 ya hay constancia del lugar ("Navardunum"). En torno al siglo VIII o al siglo IX se debió erigir el castillo de Navardún, aunque la primera cita documental del mismo no se produce hasta 1198. Se trata de uno de los más altos de Aragón, junto con el castillo de Biel. Formaba parte de un conjunto de edificaciones de carácter defensivo, que protegían la Valdonsella, así como el acceso al valle del río Aragón, junto con el castillo de Royta, el castillo de Sos, el castillo de Sibirana, el castillo de Luesia, el castillo de Uncastillo o el castillo de Biel.


title: Navardún

text: En el año 991 los reyes Sancho Garcés II y doña Urraca lo ceden al monasterio de Leire. En el siglo X, así pues, ya se documentan intereses y derechos eclesiásticos de Leire en Navardún.


title: Navardún

text: En el siglo XIII, según documento fechado el 15 de diciembre de 1243 en Tiermas, el abad Valesio y los monjes cistercienses de Leire ratifican la cesión de ciertos bienes y derechos en Navardún (entre otros lugares) al obispo de Pamplona, Pedro Jiménez de Gazólaz en compensación de pérdidas ocasionadas al mismo durante la introducción de la reforma cisterciense en dicho cenobio. No tardará mucho en hacer uso el obispo de tal cesión ante la vuelta de las cruzadas del entonces rey de Navarra, Teobaldo I. Al entrar en conflicto con él, incluida excomunión al monarca, se refugió lejos de su potestad "terrenal", en el arciprestazgo de la Valdonsella, reino de Aragón.


title: Navardún

text: Sería durante la estancia de este prelado que se construye el nuevo palacio gótico que se finalizará en 1254. Tras ello, entra Navardún y la Valdonsella en una espiral ascendente que convertirá a este arciprestazgo en uno de los más ricos de los futuros obispos de Pamplona. Ello servirá, al mismo tiempo, para reavivar una antigua disputa con los obispados vecinos, Zaragoza y Jaca que llevará a que a finales del siglo XVII pasará a la diócesis de Jaca habiendo mediado incluso en el tema el mismo Carlos III.


title: Navardún

text: Datos demográficos de Navardún entre 1842 y 2001:


title: Navardún

text: Navardún se encuentra atravesado por la A-1601, procedente del norte, del valle del río Aragón, en un punto situado a la cola del embalse de Yesa, y que llega a la localidad tras pasar por las cercanías de Artieda, atravesar Ruesta, el "puerto de Cuatro Caminos" en la sierra de la Sarda y Urriés, para luego dirigirse al oeste hasta Sos del Rey Católico, pasando por Gordués.


title: Navardún

text: Por otro lado, desde Navardún parten dos carreteras locales. Una de ellas, la A-2603, se dirige al este, siguiendo el valle del río Onsella, pasando por Isuerre y Lobera de Onsella hasta finalizar en Longás, aunque el último tramo de la carretera es actualmente de titularidad discutida, considerándose una mera pista forestal precariamente asfaltada. La segunda carretera local que parte desde Navardún es la A-2601, que se dirige hacia el sudeste hasta el enclave navarro de Petilla de Aragón, donde finaliza, pasando por la pardina de Ceñito y por las cercanías de Gordún.


title: Navardún

text: Se ubica a 130 km de la capital de la comunidad y provincia, Zaragoza; a 61 km de Ejea de los Caballeros; a unos 10 km de Sos del Rey Católico; a 18 km de Sangüesa; a 65 km de Pamplona; a 68 km de Jaca y a 108 km de Huesca.


title: Navardún

text: El escudo de armas del ayuntamiento de Navardún tiene el siguiente blasón: La bandera municipal de Navardún está organizada de la siguiente forma:


title: Navardún

text: Como consta en el Decreto 305/2015 del Gobierno de Aragón firmado en Zaragoza, el 1 de diciembre de 2015.


title: Undués de Lerda

text: Undués de Lerda es un municipio español de la provincia de Zaragoza perteneciente al partido judicial de Ejea de los Caballeros y a la comarca de las Cinco Villas, en la comunidad autónoma de Aragón.


title: Undués de Lerda

text: Desde el punto de vista eclesiástico, forma parte de la diócesis de Jaca, y esta de la archidiócesis de Pamplona, capital de provincia con la que tiene mayor cercanía (sólo a 60 kilómetros), ya que la localidad está situada cerca del límite oeste de la provincia de Zaragoza pegando con Navarra.


title: Undués de Lerda

text: Undués de Lerda linda al norte con Sigüés, al este con Urriés, al sur con Sos del Rey Católico, y al oeste con el término navarro de Sangüesa.


title: Undués de Lerda

text: Aunque el límite norte del término está formado por el río Aragón, en concreto en parte del tramo del embalse de Yesa, la mayor parte del Término municipal desagua hacia el oeste, a través de los arroyos de las Nogueras y de Molinar, vertiendo sus aguas igualmente en el río Aragón, ya en tierras de Navarra.


title: Undués de Lerda

text: El punto más alto corresponde al Alto de Santa Cruz (853 m), en la frontera con Navarra.


title: Undués de Lerda

text: Datos demográficos de Undués de Lerda entre 1842 y 2001:


title: Declinación magnética

text: La declinación magnética en un punto de la Tierra es el ángulo comprendido entre el norte magnético local y el norte verdadero (o norte geográfico). En otras palabras, es la diferencia entre el norte geográfico y el indicado por una brújula (el denominado también norte magnético).


title: Declinación magnética

text: Por convención, a la declinación se le considera de valor positivo si el norte magnético se encuentra al este del norte verdadero, y negativa si se ubica al oeste.


title: Declinación magnética

text: La expresión variación magnética equivale a declinación (magnética). Se emplea en algunas modalidades de navegación, entre ellas la aeronáutica. Las líneas de igual valor de declinación magnética se denominan "curvas isogónicas" (de igual valor angular).


title: Declinación magnética

text: De ellas, a las de valor nulo se les denomina "curvas agónicas" ("sin ángulo"). Una brújula ubicada en una posición representada en una curva agónica apunta exactamente al norte verdadero, ya que su declinación magnética es nula.


title: Declinación magnética

text: Se suele considerar que la primera referencia escrita a la declinación magnética se encuentra en el diario del primer viaje de Cristóbal Colón, si bien el manuscrito que se conserva data de mediados del siglo XVI.


title: Declinación magnética

text: La declinación magnética no es siempre de igual valor. Depende de su ubicación: puede variar sensiblemente de un lugar a otro. Por ejemplo, un viajero que se traslade de la costa occidental a la costa oriental de Estados Unidos puede registrar una variación de veinte a treinta grados.


title: Declinación magnética

text: El valor de la declinación magnética varía con el transcurso del tiempo: son las variaciones seculares, descubiertas por Gellibrand en 1634. Por ejemplo, una brújula colocada en el centro de Padua en 1796 no habría marcado el mismo valor que si en la actualidad se colocara exactamente en el mismo sitio. También ocurren variaciones diurnas debidas a la radiación solar, y variaciones locales causadas por diferencias geológicas corticales.


title: Declinación magnética

text: En la mayoría de los sitios la causa de la variación es el flujo interno del núcleo de la Tierra. En algunos casos se debe a yacimientos subterráneos de hierro, o de magnetita en la superficie terrestre, que contribuyen fuertemente a la declinación magnética. De modo similar, a lo largo del tiempo los cambios seculares de flujo interno del núcleo terrestre provocan fluctuaciones del valor de la declinación magnética en un mismo lugar.


title: Declinación magnética

text: La declinación magnética en un área dada que cambia muy lentamente, según lo alejado que se encuentre de los polos magnéticos. Es posible que cada 100 años la velocidad de cambio llegue a ser de 2 a 2,5 grados. Tal variación, que resulta insignificante para la mayoría de los viajeros, puede ser importante cuando se emprenden estudios de mapas antiguos.


title: Declinación magnética

text: Existen diferentes procedimientos para determinar la declinación magnética de una localidad determinada:


title: Declinación magnética

text: Existen reglas mnemotécnicas para aprender a realizar la operación. En inglés se dice: «"east is least, west is best"». Empleando este lema, si la declinación es hacia el este, la dirección magnética es menor que la del norte verdadero, y mayor si apunta hacia el oeste.


title: Declinación magnética

text: Desde hace varios siglos la declinación magnética puede consultarse en mapas. En este caso conviene cerciorarse de la fecha de su impresión, ya que puede haber cambiado. Si el mapa es antiguo, esta probabilidad es mayor. También se puede consultar un mapa de curvas isogónicas e interpolar el valor a la zona en cuestión. Hoy en día algunos receptores GPS proporcionan valores para averiguar tanto el norte verdadero como el magnético.


title: Declinación magnética

text: Un método rudimentario para estimar la declinación es el siguiente: Se clava un palo verticalmente en el suelo y se va marcando la sombra arrojada por el Sol. La sombra más corta que proyecte, la del mediodía solar, será la que indique el norte geográfico (en el hemisferio norte). Consultando la brújula se señalará el norte magnético a partir del palo. La diferencia angular entre el norte geográfico y el magnético será la declinación magnética.


title: Enrique Almaraz Santos

text: Enrique Almaraz y Santos (La Vellés, 22 de septiembre de 1847-Madrid, 22 de enero de 1922) fue un eclesiástico español que ocupó la dignidad de cardenal de la Iglesia Romana, y ocupó las cátedras de (1893-1907), (1907-1920) y la (1920-1921).


title: Enrique Almaraz Santos

text: Estudió en el seminario de Salamanca, donde obtuvo el doctorado en teología y bachiller en cánones, y ejerció como coadjutor en varias parroquias de misma ciudad. El rey Alfonso XII de España lo nombró predicador de cámara y catedrático en el seminario de San Dámaso.


title: Enrique Almaraz Santos

text: En el año 1893, León XIII lo nombró , siendo ordenado el 16 de abril del mismo año por el cardenal Ciriaco Sancha y Hervás, arzobispo de Valencia. Tras la muerte de Salvador Castellote y Pinazo fue designado para la Archidiócesis de Sevilla en el año 1907. De su mandato en ella destaca la fractura de la concordia establecida por el cardenal Marcelo Spínola entre los carlistas e integristas, y la peregrinación que organizó desde la ciudad a Roma en 1908 en conmemoración del quincuagésimo aniversario de la primera misa celebrada por Pío IX.


title: Enrique Almaraz Santos

text: El 27 de noviembre de 1911 fue creado cardenal con el título de San Pietro in Montorio, y tres años después participó en el cónclave que eligió pontífice a su amigo Giacomo della Chiesa (Benedicto XV), coincidiendo que ambos murieron el mismo día, mes y año, y casi también a la misma hora.


title: Enrique Almaraz Santos

text: En el año 1917 fue proclamado hijo adoptivo de Sevilla, y un año después la catedral hispalense albergó la celebración de sus bodas de plata episcopales, a las que acudieron las autoridades municipales.


title: Enrique Almaraz Santos

text: El 15 de noviembre de 1920 fue nombrado y Primado de España, falleciendo dos años más tarde en Madrid. Fue sepultado por deseo propio en la catedral de Toledo, frente a la capilla de Santa Teresa. Fue el primer arzobispo de Toledo que no ostentaba ni el título de Patriarca de las Indias Occidentales (a partir de él ningún arzobispo de Toledo lo volvería a ostentar) ni el de Canciller Mayor de Castilla (el título es abolido).


title: Enrique Almaraz Santos

text: Fue además miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia, caballero gran cruz de la Orden de Carlos III y también hijo adoptivo de Palencia y El Puerto de Santa María.


title: Urriés

text: Urriés es un municipio español de la provincia de Zaragoza perteneciente al partido judicial de Ejea de los Caballeros y a la comarca de las Cinco Villas, comunidad autónoma de Aragón. Limita con los términos de Navardún y Undués de Lerda por el este, Los Pintanos por el oeste, Sos del Rey Católico y Gordún (Navardún), por el sur, y, finalmente, con Sigüés, ya en la Jacetania, por el norte.


title: Urriés

text: La distancia por carretera con la capital de la provincia, Zaragoza, es de unos 132 km. Con Ejea de los Cabelleros, cabecera de la comarca, de unos 63 km, de Sos del Rey Católico, unos 12 km, de Sangüesa, unos 20 km. A Jaca y a Pamplona, una distancia similar de unos 66 km.


title: Urriés

text: En 1965, tras la expropiación de Ruesta, gran parte del término municipal, la parte meridional al embalse de Yesa, se incorporó a Urriés. Otra parte Los Pintanos. Una tercera parte, la septentrional, forma parte actualmente de Sigüés. Con ello, además, discurre por su término el ramal sur del Camino de Santiago, la ruta aragonesa que viene desde Somport.


title: Urriés

text: El pueblo, a pesar de su reducido tamaño, dispone de servicios como biblioteca, un museo etnológico-histórico, un centro de interpretación del románico, una enfermería, un hostal, un bar-restaurante y piscinas.


title: Urriés

text: Dentro de la comarca de las Cinco Villas la unidad geomorfológica prepirenaica de la Valdonsella ("Bal d'Onsella" en aragonés) se caracteriza por ser una depresión erosiva intramontana. Abundan montes de carrasca, quejigo y pino favoreciendo, desde el punto de vista cinegético, la evolución hacia caza mayor, contando por ello, con varios cotos deportivos para tal fin.


title: Urriés

text: Datos demográficos de Urriés entre 1842 y 2016:


title: Urriés

text: Municipio fundado por Pedro Jordán de Urriés , que participó en la reconquista de la Valdonsella ("Bal d'Onsella" en aragonés) bajo las órdenes de Sancho Garcés I de Pamplona. Éste le entregó el municipio de Urriés para su gloria en el año 921.


title: Urriés

text: Además de su casco medieval, cabe destacar la Iglesia de San Esteban del siglo XII, con adiciones constructivas de la segunda mitad del siglo XVI (como la sacristía) la existencia de casa palacio y de un centro de interpretación de las pinturas románicas de la zona.


title: Urriés

text: En 1371, en un período de expansión de los prelados de Pamplona por la Valdonsella, el pueblo es comprado por el obispo. Fue Juan Ramírez de Arellano, señor de Cameros que poseía el pueblo, incluida la jurisdicción civil y criminal, por lo que cedía la potestad del nombramiento del alcalde además de recibir una pecha anual de los vecinos de 300 sueldos.


title: Urriés

text: En 1962, al retirar el retablo del ábside, aparecieron unas pinturas románicas. En 1963, ocurrió lo mismo con las de Ruesta. Todas ellas se llevaron al Museo Diocesano de Jaca donde se pueden visitar. Parece ser que, por su interés, algunos fragmentos de las pinturas han sido expuestas en el Museo Metropolitano de Nueva York, en especial por su interés en el estudio de las vestimentas medievales en él reflejados.


title: Urriés

text: Dentro de la localidad destacan algunas fachadas de casas palaciegas de época renacentista. Destacan la presencia de viviendas blasonadas, especialmente una de ellas, la llamada "Casa Borgas", por la decoración de su fachada, frente a un modelo fachada más severo y elegante propio de una arquitectura civil más tradicional y barroquizante como la que tiene la "Casa Orán".


title: Urriés

text: Posee también una ermita con la advocación del Salvador, a unos 6 km del casco urbano.


title: Urriés

text: Por otra parte, el conjunto de Ruesta, al estar situada en pleno trazado del Camino de Santiago, entra dentro de la declaración por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad. Al pie del camino antiguo se conserva las "ermita románica de Santiago".Una singularidad que se encuentra en este municipio es "El Callejón", junto a la iglesia parroquial, según tiene registrado el libro Guinness de los récords, la calle más estrecha de España, la segunda de Europa y una de las calles más estrechas del mundo. Tiene unos 25 metros de longitud y su paso estuvo cerrado desde los años 30, por motivos de higiene, para volverse a abrir en 1955.


title: Urriés

text: Cada año, el último fin de semana de junio se celebran las ya importantes Jornadas Culturales de Urriés. Fin de semana dedicado a potenciar la cultura y el patrimonio de la zona mediante actuaciones, charlas, música y recreaciones, que hacen de este un fin de semana importante en el calendario cultural.


title: Urriés

text: Celebra sus fiestas patronales entre el 15 y el 17 de agosto, en honor a la Asunción de la Virgen, y a Santa Bárbara, el 4 de diciembre.


title: Urriés

text: Además, en Ruesta, desde hace unos años, se reúnen a los antiguos habitantes y amigos que lo deseen, en la localidad en las jornadas ¡Ruesta vive!.


title: Urriés

text: Zona de importante riqueza micológica donde la relación entre la naturaleza y el turismo sostenible hacen de la localidad un sitio destacado para el senderismo y deportes al aire libre como el ciclismo y BTT.


title: Puendeluna

text: Puendeluna ("Puen de Luna" en aragonés) es un municipio español perteneciente a la provincia de Zaragoza y la comarca de las Cinco Villas, en el partido judicial de Ejea de los Caballeros y la comunidad autónoma de Aragón. El municipio se extiende por la margen derecha del río Gállego. Es uno de los lugares donde se habla la lengua aragonesa.


title: Puendeluna

text: Puendeluna se encuentra situado a orillas del río Gállego, siendo la antigua existencia de un puente romano sobre el mismo el que da origen a su nombre (en realidad su nombre deriva de ser el lugar en el que se encontraba el puente de Luna, localidad a la que pertenecía).


title: Puendeluna

text: Pertenece a la comarca de las Cinco Villas, aunque es un municipio colindante con la comarca oscense de la Hoya de Huesca.


title: Puendeluna

text: La razón de ser de Puendeluna es la existencia de un puente para salvar el río Gállego, ubicado en el eje de la vía romana que unía la comarca de las Cinco Villas con la ruta que, partiendo de Zaragoza, se dirigía hacia los Pirineos y hacia la actual Francia. Dicho puente existía ya en época romana, y fue objeto de sucesivas reconstrucciones.


title: Puendeluna

text: La zona es reconquistada a los musulmanes en el siglo XI, siendo por esas fechas cuando se debe repoblar el pueblo, siendo la repoblación del mismo de origen eclesiástico. No obstante, poco después pasa a pertenecer a la familia de los Luna y al Concejo de Luna en tanto que aldea del mismo.


title: Puendeluna

text: La importancia del puente se destaca por el hecho de que en el año 1346 el rey Pedro IV de Aragón concedió el pontazgo, o derecho de cobro de un peaje por el uso del puente, a Luna (ya que en esas fechas Puendeluna era una aldea de Luna), durante cinco años, para la reconstrucción del puente afectado por una riada, siendo el privilego ampliado por cuatro años más en 1348. Hay que tener en cuenta que ya en el año 1265 el pontazgo rentaba al Concejo de Luna la cifra de 200 libras jaquesas.Puendeluna es uno de los lugares donde se conserva el uso de la lengua aragonesa.


title: Puendeluna

text: Datos demográficos de Puendeluna entre 1842 y 2001:


title: Marracos

text: Marracos es una localidad y municipio español de la comarca aragonesa de las Cinco Villas, al noroeste de la provincia de Zaragoza.


title: Marracos

text: Datos demográficos de Marracos. Entre el censo de 1857 y el de 1842, Marracos desaparece como municipio integrándose en el municipio de Piedratajada. Aparece nuevamente como municipio independiente en el censo de 2001.


title: Marracos

text: En el año 1097, el rey Pedro I cedió al monasterio femenino de Santa Cruz de la Serós, en el pueblo de dicho nombre, diversos bienes en Marracos.


title: Marracos

text: En mayo de 1837, pasó por la localidad la llamada "Expedición Real" del pretendiente carlista Carlos María Isidro de Borbón, durante la Primera Guerra Carlista.


title: Marracos

text: En 1845 pasó a integrarse en el término municipal de Piedratajada. No alcanzó su separación de Piedratajada hasta el 27 de junio de 1988, pasando a ser el municipio número 730 de Aragón.En su término se incluye el Salto del Lobo, central hidroeléctrica sobre el río Gállego, inaugurada en 1904.


title: Sierra de Luna

text: Sierra de Luna es un municipio español del partido judicial de Ejea de los Caballeros, provincia de Zaragoza. Pertenece a la comarca de las Cinco Villas, en la comunidad autónoma de Aragón.