title: Wonderbra

text: El Wonderbra ("sujetador maravilloso" en español) es un tipo de sujetador realzador con aro que ganó prominencia mundial en la década de 1990. Aunque el nombre Wonderbra fue registrado en los Estados Unidos en 1955, la marca fue desarrollada en Canadá. Moses (Moe) Nadler, fundador y dueño mayoritario de la compañía canadiense Lady Corset Company, consiguió la licencia para la marca en el mercado canadiense en 1939. Para la década de 1960 la marca Canadian Lady llegó a ser conocida como "la compañía Wonderbra". En 1961 la compañía introdujo el modelo inmersión realzador 1300. Este brassiere se convirtió en uno de los estilos canadienses mejor vendidos y es virtualmente idéntico al Wonderbra actual.


title: Wonderbra

text: En 1968 la Canadian Lady cambió su nombre para Canadian Lady-Canadelle Incorporated, y fue vendida a la Consolidated Foods (ahora conocida como Sara Lee Corporation), convirtiéndose posteriormente en la Canadelle Inc. Durante la década de 1970 el Wonderbra fue reposicionado como la marca más sexy y en la moda de la compañía, y se convirtió en el líder en el mercado canadiense.


title: Wonderbra

text: En 1991 el Wonderbra realzador se convirtió en la sensación en el Reino Unido, aunque se habían vendido ahí desde 1964 bajo la licencia de la división Gossard de Courtald Textiles. Sara Lee Corporation no renovó la licencia de Gossard y rediseñó el estilo realzador para la reintroducción del Wonderbra al mercado de los Estados Unidos en 1994.


title: Wonderbra

text: Desde 1994, el Wonderbra se ha expandido de un sencillo diseño realzador a una marca de moda con una amplia variedad de sensual lencería en gran parte del mundo. En la mayoría de los países, la marca enfatiza el sex-appeal. Sin embargo, en su nativa Canadá, la marca ahora enfatiza las cualidades funcionales de sus productos - un alejamiento de la estrategia que hizo de Wonderbra uno de los mejores vendidos en la década de 1970.


title: Wonderbra

text: Antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, los materiales elásticos eran racionados y prácticamente inaccesibles para la vestimenta. Israel (Hi) Pilot diseño una copa mejorada con una tira diagonal, añadida al tirante. Esta innovación al diseño existente de sostenes otorgó más comodidad y libertad de movimiento para la usuaria. También acuñó el nombre "Wonder-Bra" en 1935.


title: Wonderbra

text: La patente 2235413, otorgada a Israel Pilot en 1941, permitió mayor elasticidad en el tirante, cortando la tela para que el tejido pudiera estirarse al máximo (cortando en el "bies").


title: Wonderbra

text: En 1939, Moe Nadler fundó la Canadian Lady Corset Company. Nadler creó un pequeño taller de costura en el corazón de Montreal para hacer un sostén bien ajustado y de buena calidad a un precio medio (de $1.00 a $1.50 al detalle). Como parte de este esfuerzo viajó a Nueva York, se reunió con Israel Pilot y consiguió la licencia de la marca Wonder-Bra y la patente del corte diagonal. En Canadá, la marca perdió el guion y se convirtió en "WonderBra", y "Wonderbra" en la reintroducción a los Estados Unidos.


title: Wonderbra

text: Durante los años de la guerra, los fabricantes de ropa estaban sujetos a cuotas en materiales. Los elásticos no estaban disponibles, afectando la comodidad y el diseño de la ropa interior femenina. El corte diagonal ofrecía un sostén mejor ajustado sin elásticos y se volvió una ventaja competitiva.


title: Wonderbra

text: De 1939 a 1955, Canadian Lady comercializó varias líneas de ropa íntima incluyendo faja, bragas, enaguas, trajes de baño y sostenes bajo la marca Wonderbra. La compañía también creó sub-marcas dirigidas a diferentes segmentos socioeconómicos y estilos de vida del mercado de consumo. En contraste, el mercado estadounidense de Wonderbra se estancó mientras la marca estuvo bajo el control de las compañías de Israel Pilot. En 1952, Canadian Lady lanzó Petal Burst anticipándose a fuertes negociaciones con d'Amour - la compañía de Israel Pilot en los Estados Unidos - sobre la expiración de la patente en 1955. Esta nueva línea, también adaptada a la nueva tendencia de la moda hacia bustos puntiagudos, inspirados por el "New Look" de Christian Dior. La línea Petal Burst by Wonderbra fue exitosa y generó el 50% de las ventas de sostenes de 1957.


title: Wonderbra

text: Las negociaciones post-patente fueron llevadas por Moe Nadler. D'Amour no tenía apalancamiento con una patente, pero aún demandaba que Canadian Lady dejara de usar los diseños y regresara las plantillas de los patrones. Moe Nadles ignoró esta demanda y en su lugar adquirió los derechos canadienses, europeos y asiáticos de las marcas de Wonderbra. Esto le permitió a la compañía entrar a la década de 1960 con la marca intacta. Para la mitad de la década de 1960 Canadian Lady había exportado y otorgado licencias de la línea Wonderbra a Europa Occidental, Australia, Sudáfrica, Israel y las Indias Occidentales. En la década de los setenta, Canadelle adquirió el resto de los derechos internacionales para la marca y le dio la licencia a Giltex (un fabricante canadiense de pantimedias adquirida por Sara Lee en los años ochenta) para usar la marca Wonderbra en calcetería en Canadá.


title: Wonderbra

text: A finales de los cincuenta, Moe Nadles comenzó a viajar por Europa para encontrar nuevos estilos que traer al mercado canadiense. En 1960, Wonderbra introdujo sostén de encaje de realce descrito en Europa como "Pigeonnant" ("pecho de pichón"). En 1961 Nadler pidió a Louise Poirier que desarrollara un diseño de sostén de realce de encaje y con amplia hendidura, numerado el 1300. Canadian Lady otorgó la licencia de estos modelos, entre otros, a Gossard en 1964. Fue este diseño del Modelo Wonderbra 1300 el que se convirtió en un éxito en el Reino Unido a principios de los años noventa, una sensación europea en 1993 y después en "el Único e Irrepetible Wonderbra" que fue finalmente lanzado en los Estados Unidos en 1994.


title: Wonderbra

text: A final de la década de los cincuenta y principio de los sesenta, la mayoría de las mujeres aún usaban ropa interior altamente estructuradas. Las fajas eran considerada la norma propia de las damas y representaban cerca del 40% de las ventas de la industria por volumen. La década de los sesenta también presentó retos para Canadian Lady con el feminismo, las modas y la revolución sexual. El movimiento feministra - cultivado por el pensamiento de líderes como Betty Friedan y Germaine Greer - cuestionaba las buenas costumbres que definían los roles y apariencia de las mujeres. Cambios en las tendencias de la moda, tales como las pantimedias y la aparición de la minifalda, volvió a la faja poco atractiva y obsoleta para una generación de mujeres. Mientras que la industria de ropa íntima se preocupaba por la quema de sostenes, como un precursor del descenso de las ventas de todas las prendas íntimas que tenían la función de modelar el cuerpo, las muejres se reservaban su animosidad por las fajas.


title: Wonderbra

text: Fue a raíz de este escenario que la Canadian Lady "Corset" Company tuvo que tomar acciones. En 1964, Moe Nadler murió y su hijo, Larry Nadler heredó el control de la compañía. Larry Nadler era un graduado del MBA de la Harvard Business School y trajo estrategias modernas de mercadotecnia en la industria. Él ordenó una investigación de mercados para identificar los sentimientos de las mujeres sobre la ropa íntima. Las mujeres no odiaban sus sostenes, en su lugar los veían como un medio para sentirse y verse hermosas, estar a la moda y ser sexys, y atraer a los hombres. Mientras que, a veces, las mujeres no usaban sostén, lo hacían más por una decisión basada en la moda que por una declaración política. La administración de Canadian lady sabía que las fajas eran obsoletas, diversificándose hacia otros productos y ofreciéndolos al mercado, Canadian lady buscaba una participación en el mercado de los sostenes.


title: Wonderbra

text: Posteriormente, Larry Nadler identificó una bifurcación del mercado basada en la edad. Las mujeres más jóvenes (entre 15 y 20 años) consideraban sus sostenes como una mejora en su sexualidad pero no estaban interesadas en ropa interior muy estructurada. Nadler aprendió que las mujeres querían "menos sostén" pero no "no sostén". En 1974, introdujeron una nueva línea de sujetadores para adolescentes llamada Dici (by Wonderbra) e inventaron nuevas tecnologías para modelar la copa. Estos sujetadores no tenían costuras y tenían diseños simples con menos soporte que el típico sostén de la época. La compañía diseñó un empaque especial en forma de dado (con agujeros).


title: Wonderbra

text: En 1966, Canadian Lady hizo varios cambios importantes en su estrategia de publicidad. Se introdujeron anuncios televisivos y se cambió el énfasis del producto a la marca. Los anuncios intentaban generar en el consumidor la noción de una sola marca: Wonderbra. La investigación de mercados mostró que las mujeres no querían que las fajas se anunciaran por televisión - las fajas eran consideradas como una armadura contra el sexo, mientras el sostén proveía un medio de atracción. Nuestra oficina de Montreal consiguió la cuenta de Wonderbra. Esta era una compañía canadiense que mantenía la posición Número Dos en la ropa interior femenina. Uno de nuestros redactores ideó la frase: "We care about the shape you're in". Larry Nadler, quien encabeza el negocio familiar, era un tomador de riesgos. Él amo la frase y nosotros también. La coordinamos con música y preparamos una campaña de televisión alrededor de ella. La CBC la rechazó, no por la línea, sino porque tuvimos la audacia de mostrar a una mujer en un sujetador. CTV no tuvo reparos, lo que prueba que tan arbitrario puede ser el mundo. Eventualmente, la CBC se retractó y transmitió la campaña. [...] El resultado de la campaña-no sólo en TV, sino también en otros medios-movió a Wonderbra en una sólida posición como el número uno en este campo. - Gerry Goodis, former CEO, Goodis Advertising En lugar de ser ocultos "inmencionables", los Wonderbras se volvieron íconos más visibles del atractivo sexual femenino. La compañía también solía definir el precio para promover a Wonderbra como un producto de lujo con el precio más alto para cualquiera marca en el mercado masivo. Esta estrategia también proveyó grandes beneficios en una industria altamente competitiva. El objetivo era que las mujeres vieran a sus Wonderbras como una prenda cosmética -un potenciador de la belleza- más que funcional. Playtex, la marca líder del momento, promovía la facilidad en el cuidado y durabilidad de sus fajas y sostenes.


title: Wonderbra

text: Comenzando en 1967, la publicidad se centraba exclusivamente en los sostenes de marca Wonderbra. En 1968, Nadler contrató a Goodis Advertising para desarrollar una nueva campaña. Los anuncios de Wonderbra estaban basados en atractivos de la moda y emocionales. En diversos anuncios el hombre aparecía como fotógrafo de moda (en una sesión de moda) o un encargador de compras (en un desfile de modas). La historia sugería una atracción o romance naciente entre el hombre y la mujer. La voz en off y el jingle presentaban una voz de hombre y el comercial mostraba el torso de una mujer desnuda excepto por un sostén. Todos los demás anuncios televisivos antes de esta era mostraban sujetadores en un maniquí para promover las características funcionales del producto. Cada anuncio de Wonderbra contenía versiones del tema musical, ""We care about the shape you're in. Wonderful, wonderful, Wonderbra"" ("Nos importa la forma en la que estás, Maravilloso, maravilloso, Wonderbra" en inglés). En 1979 la campaña de televisión incluyó un comercial dirigido por Richard Avedon que ganó un premio de Plata para anuncios de televisión mostrados en Canadá.


title: Wonderbra

text: Los anuncios de televisión para Dici by Wonderbra comenzaron en 1974. La marca estaba posicionada con las mujeres jóvenes como una alternativa más natural a los altamente estructurados sostenes que usaban sus madres. Los anuncios animados incluían el icónico empaque en forma de dado. Un sostén salía de la caja como un ave, transformándose en una gaviota y yéndose volando. La frase reforzaba el espíritu de libertad y naturaleza: ""Let it be Dici. Dici or nothing"." ("Déjalo ser incierto. Dici o nada." en inglés).


title: Wonderbra

text: De 1972 hasta 1977, la compañía dobló sus ingreso por ventas al por mayor de $12.6 millones hasta $24.9 millones. Para 1979 Canadelle dominaba con 30% del mercado canadiense y $27 millones en ventas. Playtex (posteriormente adquirida por Sara Lee) era la segunda. Para 1980, las ventas de Wonderbra eran de más de $30 millones al por mayor ($76 millones en dólares de 2006) en un país con sólo 10.3 millones de mujeres y niñas mayores de 13 años.


title: Wonderbra

text: "Tengo un par de esos Wonderbras de Gossard. Son brillantes, lo juro, hasta yo tengo escote con ellos". – Kate Moss, 1994, New York Times Magazine Alrededor de 1991, Gossard estaba vendiendo las líneas Wonderbra bajo licencias que expirarían en enero de 1994. En ese momento, la estilo se estaba vendiendo bien en el mercado del Reino Unido. Gossard planeaba renovar sus licencias y tenía la opción de hacerlo bajo el acuerdo existente. En vez de simplemente renovar su acuerdo, los ejecutivos de Gossard decidieron negociar mejores términos con Sara Lee.


title: Wonderbra

text: Poco después de que comenzaran las negociaciones algo inesperado pasó. En 1992, el estilo del sostén se volvió un éxito y las ventas despegaron. Entre 1991 y 1993, las ventas del Reino Unido de Wonderbra se cuadruplicaron hasta los $28 millones, representando el 12.5% de los $225 millones del mercado de sostenes de marca del Reino Unido. Distintos factores pudieron haber contribuido a este boom incluyendo "un artículo en la Vogue británica sobre el retorno del sostén reforzado, una moda pasajera inspirada en Vivienne Westwood para cosetería y que Gaultier impulsó anhelando por ropa interior como exterior". Con este aumento en ventas, Sara Lee decidió no renovarle la licencia a Gossard. En 1994 en el Reino Unido, el Wonderbra (de Sara Lee) alcanzó un alto perfil gracias su campaña subida de tono "Hello Boys". El afiche más famoso de la campaña presentaba a la modelo Eva Herzigová en un Wonderbra mirando hacia sus senos con la frase "Hello Boys", ambiguamente dirigiéndose igualmente hacia sus admiradores masculinos o a sus senos. Una leyenda urbana le atribuyó una serie de accidentes automovilísticos a conductores siendo distraídos por los anuncios. El influyente afiche fue incluido en una exhibición en el Victoria and Albert Museum en Londres y fue votada en el número 10 en un concurso sobre el "Afiche del Siglo".


title: Wonderbra

text: La División Playtex de Sara Lee fue la encargada de introducir el estilo "The Wonderbra" en los Estados Unidos. Aunque el modelo ya era manufacturado en Montreal por Canadelle, los ejecutivos de Playtex decidieron tomar un años para rediseñar el sostén para el mercado norteamericano. Programaron un lanzamiento nacional para fines de 1994 para el sostén. Durante este periodo, Gossard introdujo su Ultrabra a los americanos, con un diseño similar al modelo realzador de Wonderbra. Otros competidores, incluyendo el Miracle Bra de Victoria's Secret, hicieron lo mismo mientras Playtex actualizaba su diseño.


title: Wonderbra

text: La introducción del Wonderbra en Estados Unidos incluyó eventos con Eva Herzigová en Times Square de Nueva York. Los anuncios fueron bajados de tono en comparación con la campaña previa del Reino Unido. Los anuncios impresos y en vallas publicitarias mostraba a modelos usando sólo el Wonderbra. En la parte inferior había lemas tales como "who cares if it's a bad hair day" ("a quién le importa si es un mal día de cabello" en inglés) y "look me in the eyes and tell me that you love me" ("véme a los ojos y dije que me amas"). La campaña de $25 millones trabajó en conjunto con el continuo interés de los medios en el sostén. Aunque Playtex promovió la autenticidad de su "One and Only Wonderbra" ("Único e Irrepetible Wonderbra" en inglés), la rápida introducción y productos competitivos singnificó que el mercado americano total se benefició de un incremento de 43% en las ventas de sostenes realzadores para el final de 1994.


title: Wonderbra

text: Posterior a la reintroducción de 1994, El Wonderbra americano se había expandido desde el único diseño realzador a toda una línea de lencería. La marca aún es popular alrededor del mundo como un producto y como parte del vocabulario cultural.


title: Wonderbra

text: En el 2006, Sara Lee vendió sus marcas de ropa íntima. La marca Wonderbra es propiedad de Canadelle Limited Partnership de Canadá, que es una subsidiaria en propiedad absoluta de HanesBrands Inc. HanesBrands Inc. tiene la licencia para vender y distribuir vestimentas bajo la marca Wonderbra en todos los países excepto los Estados miembros de la Unión Europea, varios otros países europeos y Sudáfrica; en estos mercados una afiliada de Sun Capital Partners tiene la licencia bajo el grupo Dim Branded Apparel que tiene sus oficinas centrales en París.


title: Wonderbra

text: El 3 de enero de 2007, la Canadian Broadcasting Corporation (CBC-TV) transmitió los resultados de su encuestra por internet, en la que los canadienses ubicaron al Wonderbra como el 5º mejor invento de un total de 50 invenciones canadienses (detrás de la insulina, la lámpara incandescente y el teléfono, pero antes que el marcapasos).


title: Wonderbra

text: En una encuesta de marzo de 2008 aplicada a 3,000 mujeres del Reino Unido, el Wonderbra fue nombrada como el más grande invento de la moda en la historia. De acuerdo a un artículo, las participantes de manera casi unánime le otorgaron a los sostenes realzadores la posición número uno.


title: Wonderbra

text: En mayo de 2009, WonderBra Canada celebró el 70º aniversario de la introducción de la marca en Canadá.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: La Empresa Nacional del Carbón (ENACAR) fue una empresa estatal carbonífera chilena. Formaba parte del Comité Sistema de Empresas de la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO). Actualmente se encuentra en proceso de liquidación. Integraba el Sistema de Empresas Públicas (SEP) de Corfo, y era filial de esta última. Su domicilio se ubicaba en Lota, Avenida Carlos Cousiño N.º 192.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Fundada en 1852 por Matías Cousiño y Tomás Garland, el primer nombre de la empresa dueña de los terrenos que hoy son Lota Alto fue Compañía Cousiño & Garland. Con el paso del tiempo la empresa minera fue cambiado su denominación, en efecto, en 1857 fue la Sociedad Cousiño e Hijo, al abandonar Garland la sociedad y entrar en su reemplazo Luis Cousiño; en 1870 varía como Compañía Explotadora de Lota y Coronel; en 1905 se llamó Compañía de Lota y Coronel; en 1921 fue la Compañía Minera e Industrial de Chile. Fue constituida por escritura pública el 15 de junio de 1921, ante notario de Valparaíso don Donald Igor.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Su existencia fue aprobada por Decreto Supremo n.º 1.588 del Ministerio de Hacienda, de 27 de julio de 1921. Entre 1933 y 1964, se denominó Compañía Carbonífera e Industrial de Lota (CCIL). Posteriormente, la Sociedad ha tenido numerosas modificaciones en sus Estatutos, La última de las cuales fue reducida a escritura pública de 28 de agosto de 2006, ante Notario de Santiago doña María Gloria Acharán Toledo. La Empresa Nacional del Carbón S.A., se encuentra inscrita bajo el N.º 0037 del Registro de Valores y está sujeta a la fiscalización de la Superintendencia de Valores y Seguros.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Por otra parte, en 1859 don Federico Guillermo Schwager inició la explotación de los mantos carboníferos del Fundo Boca Maule, en Coronel, bajo el nombre de Compañía de Carbón Puchoco, la que a partir del año 1892 y hasta 1964, se denominó Compañía y Fundición Schwager S.A.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: En febrero de 1964, la compañía fundada por don Federico Guillermo Schwager, fue fusionada con la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota, dispuesta por D.S. n.º 683 del Ministerio de Hacienda, de 29 de febrero de 1964, dando origen a la Carbonífera Lota-Schwager S.A.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: El 31 de diciembre de 1970, la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO), pasa a ser propietaria mayoritaria de las acciones de Carbonífera Lota-Schwager S.A. a través de un convenio suscrito con un grupo de accionistas de la Sociedad. Posteriormente, el 21 de diciembre de 1973, por Resolución n.º 91-C de la Superintendencia de Compañías de Seguros, Sociedades Anónimas y Bolsa de Comercio, se establece la actual razón social de la Empresa Nacional del Carbón S.A.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Durante los años 1975 y 1976, se materializaron las operaciones de integración a ENACAR S.A. de las Compañías Carboneras de Arauco, Mediante el Decreto Ley n.º 931 de 27 de marzo de 1975, que autorizó la trasferencia de la totalidad de las acciones de las Compañías Carboneras Colico Sur S.A., Carbonífera Victoria de Lebu (Carvile), y Pilpilco a la Empresa Nacional del Carbón S.A.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: A fines del año 1979, Enacar S.A. concurrió a la formación de una filial denominada originalmente Compañía Carbonífera Schwager Ltda., después Carbonífera Schwager S.A., con el objeto de explotar el establecimiento minero de Schwager.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Durante 1987, Enacar S.A., traspaso a CORFO el 51 % de su participación en dicha filial, y el 32% a diversos inversionistas del sector Privado y a trabajadores de esa empresa, Constituyéndose la Carbonífera Schwager S.A. en una sociedad coligada. El año 1988 Enacar S.A., completo la venta de su participación accionaria en Carbonífera Schwager S.A. mediante el traspaso del 14 % a CORFO y un 2.54% a diversos inversionistas del secor privado, incluido a trabajadores de la propia compañía, Con estas Ventas Carbonífera Schwager S.A., dejó de tener el carácter de Empresa Coligada de Enacar S.A.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: La integración de Carbonífera Lota Schwager, las compañías carboneras de Colico Sur, Victoria de Lebu y Pilpilco, todas filiales de la CORFO en junio de 1971, refrendado por el Decreto Ley N° 931 de mayo de 1975 que establece ENACAR como una sociedad anónima de propiedad del Estado, y la transferencia de las acciones de las empresas a la CORFO.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: Desde 1997 solo opera la mina Trongol (cerca de Curanilahue) por medio de su filial Carbonífera Victoria de Lebu (Carvile). En ese año se efectuó el cierre definitivo de las minas de Lota. ENACAR quedó encargada de administrar los beneficios otorgados a los trabajadores por los Protocolos de Acuerdo acordados entre el gobierno y los trabajadores. ENACAR al ser una empresa deficitaria recibe anualmente un aporte del Estado, aprobado por el Congreso Nacional.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: En 1979 ENACAR crea una filial, Carbonífera Schwager. De la cual en 1987 ENACAR traspasa el 51% de su participación en Schwager a la CORFO y el 32,4% a privados. Concluyendo su proceso de privatización en 1988. Sin embargo altos costos y graves accidentes en la mina hacen que la empresa la cierre. Finalmente la empresa cambia de giro y nombre la empresa en 1994.


title: Empresa Nacional del Carbón

text: ENACAR administró la explotación de los principales yacimientos carboníferos del país, ubicados en la VIII Región: Lebu, Colico (cerrado en 1992), Trongol (cerrado en 2006), Lota (cerrado en 1997) y Schwager (privatizado en 1988 y cerrado en 1995).


title: Freak Out!

text: Freak Out! es el álbum debut de la banda de rock experimental The Mothers of Invention liderada por Frank Zappa, lanzado el 27 de junio de 1966 por la discográfica MGM/Verve. Aunque a menudo es citado como uno de los primeros álbumes conceptuales, el verdadero nexo de unión del álbum no está basado en la música del mismo, sino en la actitud satírica basada en la percepción única del líder de la banda Frank Zappa respecto a la cultura popular de Estados Unidos.


title: Freak Out!

text: El álbum fue producido por Tom Wilson, que ofreció un contrato discográfico a The Mothers, anteriormente una banda que tocaba en bares, conocida como Soul Giants, creyendo que era una banda de blues formada por gente blanca. El álbum cuenta con el cantante Ray Collins, junto con el bajista Roy Estrada, el batería Jimmy Carl Black y el guitarrista Elliot Ingber, que luego trabajaría con The Magic Band de Captain Beefheart bajo el nombre de Winged Eel Fingerling.


title: Freak Out!

text: El repertorio original del grupo estaba compuesto únicamente de versiones. Cuando Zappa se unió a la banda no sólo cambió su nombre, sino que expandió su música al incluir una gran cantidad de material original. El contenido musical de "Freak Out!" incluye desde rhythm and blues, doo-wop y rock con influencia de blues estándar, hasta arreglos orquestales y collages sonoros avant-garde. Aunque el álbum fue recibido al principio con poco entusiasmo en los Estados Unidos, fue un éxito en Europa. En Estados Unidos se ganó seguidores de culto y siguió vendiendo en cantidades sustanciales hasta ser descatalogado a principios de los años 1970.


title: Freak Out!

text: El álbum influenció la producción de The Beatles, "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". En 1999, le fue otorgado el "Premio Grammy Hall of Fame", y en 2003, la revista "Rolling Stone" lo incluyó en la lista de los "".


title: Freak Out!

text: En 2006, "The MOFO Project/Object", un documental en audio acerca de la grabación del álbum, fue lanzado en honor a su cuarenta aniversario.


title: Freak Out!

text: A principios de los años 1960, Zappa conoció a Ray Collins. Collins se ganaba la vida trabajando como carpintero, mientras que los fines de semana cantaba con una banda llamada Soul Giants. Collins se peleó con el guitarrista de la banda, que abandonó dejando una plaza vacante que después pasaría a cubrir Zappa. El repertorio original de Soul Giants estaba compuesto únicamente de versiones. Una noche, Zappa sugirió a la banda comenzar a tocar material propio e intentar conseguir un contrato discográfico. Mientras que a la mayoría de los integrantes de la banda les gustó la idea, el por aquel entonces saxofonista y líder de la banda Davy Coronado pensó que tocar material original les costaría perder actuaciones, por lo que abandonó la banda. Soul Giants se convirtió en The Mothers, y Zappa tomó el control de la banda.


title: Freak Out!

text: El productor de MGM Tom Wilson ofreció a la banda un contrato discográfico con la subsidiaria Verve Records a comienzos de 1966. Había oído hablar de su creciente reputación, aunque sólo les había visto tocar una canción, "Trouble Every Day", cuyo letra trata sobre las revueltas de Watts de 1965. Esto le llevó a pensar que eran una banda de blues de gente blanca. La banda firmó el contrato el 1 de marzo de 1966 y sus miembros comenzaron a trabajar en su primer álbum.


title: Freak Out!

text: Las primeras dos canciones que se grabaron para el álbum fueron "Any Way the Wind Blows" y "Who Are the Brain Police?" Cuando Tom Wilson escuchó esta última, se dio cuenta de que The Mothers no eran una banda de blues. En "The Real Frank Zappa Book", Zappa escribió: "Podía ver a través de la ventana que corría hacía el teléfono para, seguramente, llamar a su jefe y decirle: 'Bueno, uh, no exactamente una 'banda de blues de blancos', pero... parecido'". En un artículo escrito para la revista "Hit Parader" en 1968, Zappa escribió que cuando Wilson escuchó esas canciones, "estuvo tan impresionado que cogió el teléfono y llamó a Nueva York, y como resultado conseguí un presupuesto casi ilimitado para hacer esta monstruosidad". "Freak Out!" es un ejemplo temprano de álbum conceptual, una farsa sardónica sobre la música rock y Estados Unidos. "Todas las canciones del álbum hablaban de algo", escribió Zappa en "The Real Frank Zappa Book". "No era como si tuviéramos un sencillo de éxito y tuviéramos que construir a su alrededor. Cada melodía tenía una función dentro del concepto satírico completo".


title: Freak Out!

text: El álbum fue grabado en los estudios TTG en la esquina de Sunset y Highland en Hollywood, California, entre el 9 y el 12 de marzo de 1966. Algunas canciones, como "Motherly Love" y "I Ain't Got No Heart", ya habían sido grabadas antes de las sesiones de grabación de "Freak Out!" Estas grabaciones tempranas, supuestamente de 1965, no fueron editadas oficialmente hasta 2004, en el álbum póstumo de Zappa "Joe's Corsage". Una versión temprana de la canción "Any Way the Wind Blows", grabada en 1963, aparece en otro lanzamiento póstumo, "The Lost Episodes". La canción fue escrita cuando Zappa estaba considerando divorciarse de su primera esposa Kay Sherman. En el texto del libreto de "Freak Out!", Zappa escribió: "Si nunca me hubiera divorciado, esta pieza de sinsentido trivial nunca se hubiera grabado".


title: Freak Out!

text: Tom Wilson comenzó a entusiasmarse a medida que seguían las sesiones de grabación. En mitad de la primera semana de grabación, Zappa le dijo: "Me gustaría alquilar quinientos dólares en material de percusión para una sesión que comienza el viernes a medianoche y quiero traer a todos los "freaks" de Sunset Boulevard al estudio para hacer algo especial". Wilson aceptó y las grabaciones fueron incluidas en "The Return of the Son of Monster Magnet". Según Zappa, la compañía discográfica se negó a concederle todo el tiempo que necesitaba para completar la composición, así que se lanzó sin estar acabado.


title: Freak Out!

text: Zappa más adelante se enteró de que mientras se grababa el álbum, Wilson tomaba LSD. "He intentado imaginarme lo que tendría que estar pensando, sentado en aquella sala de control, escuchando toda esa extraña mierda que salía de los altavoces, y siendo el responsable de decirle al ingeniero, Ami Hadani (que no iba de ácido), lo que debía de hacer". Para cuando se había editado y dado forma a "Freak Out!", Wilson había gastado entre veinticinco y treinta y cinco mil dólares del dinero de MGM. En la revista "Hit Parader", Zappa escribió: "Wilson se estaba arriesgando mucho. Había puesto en riesgo su trabajo por producir este álbum. MGM pensaron que habían gastado demasiado dinero en el álbum".


title: Freak Out!

text: La discográfica pidió que se suprimiesen dos líneas de la sección "It Can't Happen Here" de la canción "Help, I'm a Rock" (una canción dedicada a Elvis Presley), ambas de ellas interpretadas por los directivos de MGM como referencias a drogas. De todas maneras, la discográfica no tuvo objeciones con una grabación acelerada de Zappa gritando la palabra "fuck" después de machacarse un dedo de forma accidental, en el minuto 11 y 36 segundos de "The Return of the Son of Monster Magnet". Desde la edición en CD de 1995, "Help, I'm a Rock" y "It Can't Happen Here" son consideradas dos pistas distintas.


title: Freak Out!

text: MGM también le dijo a Zappa que la banda tenía que cambiar de nombre, diciendo que ningún DJ pincharía una canción de una banda llamada "The Mothers".


title: Freak Out!

text: "Freak Out!" fue lanzado con el nuevo nombre de la banda The Mothers of Invention, un nombre que Zappa escogió en detrimento del nombre sugerido por MGM, "The Mothers Auxiliary". La contraportada del álbum incluía una "carta" de la personaje ficticia creada por Zappa, Suzy Creamcheese (que también aparece en el álbum), que leía así:


title: Freak Out!

text: Como el texto estaba impreso en tipografía similar a la de una máquina de escribir, algunos pensaron que Suzy Creamcheese era real, y muchos seguidores esperaban encontrarla en los conciertos. Por esto, se decidió que "sería mejor traer una réplica de Suzy Creamcheese que demostraría de una vez por todas la veracidad de la bestia", según Zappa. Como la voz original de Suzy Creamcheese, Jeanne Vassoir, no estaba disponible, Pamela Lee Zarubica se encargó de sustituirla.


title: Freak Out!

text: Las primeras ediciones del álbum incluían un panfleto con comentarios sobre las áreas de interés de 1966 en California, titulado el mapa "Freak Out Hot Spots!". El mapa ya no fue incluido en ediciones posteriores, aunque finalmente se reimprimió y fue incluido en "The MOFO Project/Object", un documental de audio de cuatro discos sobre cómo se hizo el álbum, editado de forma póstuma por el Zappa Family Trust en 2006.


title: Freak Out!

text: Aunque alcanzó el puesto número 130 de la lista "Billboard", "Freak Out!" no tuvo gran recepción comercial ni crítica cuando se lanzó en Estados Unidos. Muchos de los oyentes estaban convencidos de que el álbum era inspiración de las drogas, e interpretaron el título del álbum como jerga para definir un "mal viaje" de LSD. En "The Real Frank Zappa Book", Zappa cita una reseña negativa del álbum hecha por Pete Johnson de "Los Angeles Times", que escribió:


title: Freak Out!

text: De cualquier manera, el álbum consiguió más reconocimiento en Estados Unidos cuando MGM/Verve fue absorbido por la compañía alemana Polydor Records en 1972. En aquella época lanzamientos de MGM/Verve como "Freak Out!" fueron descatalogados de forma prematura en un intento de mantener la compañía a flote. Zappa ya no tenía contrato con ellos y desde entonces había creado varias compañías propias para la grabación de su material, Bizarre Records y Straight Records, ambas distribuidas por Warner Bros. Records. "Freak Out!" tuvo más éxito inicialmente en Europa desde donde influyó a muchas bandas de rock británicas. El álbum fue de gran influencia para el "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de The Beatles. En 1999, le fue otorgado el "Premio Grammy Hall of Fame", se posicionó en el puesto número 243 en la lista de la revista "Rolling Stone" "" en 2003, y apareció en el libro de 2006 "1001 discos que hay que escuchar antes de morir".


title: Ketuanan Melayu

text: Ketuanan Melayu (Supremacía Malaya o el Dominio Malayo en Malayo) es la creencia racista de que los Malayos son los "tuan" (dueños) de Malasia. Los chinos- e indios-malayos que forman una minoría significativa en Malasia son considerados deudores de los malayos por haberles sido concedida la ciudadanía a cambio de privilegios especiales como establece el artículo 153 de la Constitución de Malasia. Este arreglo de reciprocidad se le conoce usualmente como el Contrato Social Malayo. El concepto de Ketuanan Melayu es usado por políticos, particularmente aquellos de la Organización Nacional de Malayos Unidos (UMNO por sus siglas en inglés), el partido político más influyente de Malasia.


title: Ketuanan Melayu

text: A pesar de que la idea en sí es anterior a la independencia en Malasia, la frase "ketuanan Melayu" no se popularizó hasta principios del 2000. La oposición más pronunciada acerca del concepto proviene de los partidos cuya base no es malaya, como el Partido Acción Democrática (DAP por sus siglas en inglés); aunque desde la época de la pre-independencia los chinos del estrecho también estuvieron agitados en contra. La idea de la supremacía Malaya ganó atención en la década de 1940, cuando los Malayos se organizaron para protestar contra el establecimiento de la Unión Malaya, y pelearon después por su independencia. Durante la década de 1960 existió un esfuerzo sustancial que retaba al "ketuanan Melayu", liderado por el Partido Acción Popular (PAP) de Singapur —el cual era un estado de Malasia de 1963 a 1965— y el DAP después de la secesión de Singapur. Sin embargo, las porciones de la Constitución relacionadas con el "ketuanan Melayu" se afianzaron después de la revuelta racial del 13 de mayo de 1969, seguida por una campaña electoral enfocada en el tema de los derechos de los no-malayos y el "ketuanan Melayu". Este periodo fue testigo del alzamiento de los "ultras" quienes abogaban por un gobierto monopartidista liderado por la UMNO, y un creciente énfasis en la creencia malaya de que ser malayo conlleva pertenecer al grupo de personas definitorias" de Malaya — i.e. sólo un malaya podía ser un verdadero malaya.


title: Ketuanan Melayu

text: Los disturbios causaron un mayor cambio en el acercamiento del gobierno a los temas raciales, y llevaron a la introducción de una agresiva política activo-afirmativa que favorecía enormemente a los Malayos: la Nueva Política Económica (NEP por sus siglas en inglés). En 1970 se instituyó también la Política de la Cultura Nacional, enfocada a la asimilación de los no-malayos en el grupo étnico malayo. Sin embargo, durante la década de 1990, el Primer Ministro Malayo, Mahathir bin Mohamad, rechazó este punto de vista con su política "Bangsa Malasia", que privilegiaba el ser malayo sobre la identificación de malayo por el estado. A principios de la década de 2000, los políticos empezaron a hacer nuevamente hincapié en el "ketuanan Melayu", y "regañaron" públicamente a los ministros del gobierno que cuestionaban este contrato social.


title: Ketuanan Melayu

text: El nacionalismo en Malasia como un movimiento político organizado no existió hasta después de la Segunda Guerra Mundial. El concepto de "ketuanan Melayu" era sumamente irrelevante; los chinos-malayos y los indios-malayos eran casi la mitad de la población y no se veían a sí mismos como malayos. Un reporte de la Subsecretaria Permanente de Estado para las Colonias Británicas a principios de la década de 1930 encontró que "el número de no-malayos que han adoptado a Malasia como su hogar es sólo una pequeña proporción de toda la población".


title: Ketuanan Melayu

text: A pesar de que, oficialmente, los británicos dominaban Malasia, "de facto" los Malayos eran soberanos. El Alto Comisionado Británico Hugh Clifford urgió que "todos en este país deben ser conscientes de que este es un país malayo, y nosotros los británicos hemos venido por la invitación de Sus Altezas los Gobernantes de Malasia y es nuestro deber el ayudar a los malayos a dirigir su propio país".


title: Federico Jusid

text: Federico Jusid (Buenos Aires, 23 de abril de 1973) es un pianista y compositor argentino que actualmente reside y trabaja entre Madrid y Los Ángeles. Ha compuesto la Banda Sonora Original de más de 40 largometrajes de ficción y documentales, y numerosas partituras y arreglos para publicidad y más de 20 series de televisión. Entre sus composiciones originales para cine figura "El secreto de sus ojos" (2009, dirigida por Juan José Campanella), ganadora del Premio Oscar a Mejor Película Extranjera, por cuya partitura fue nominado al Premio Goya por Mejor Música Original.


title: Federico Jusid

text: Recientemente, ha participado en la banda sonora de la película de Ridley Scott "", con composiciones adicionales para Alberto Iglesias y ha compuesto la música de "Kidnap" (), con Halle Berry y "Felices 140" (Gracia Querejeta). Otras bandas sonoras destacadas de su autoría son: "Francisco, El Padre Jorge" (Beda Docampo Feijóo), "Todos tenemos un plan" (Anna Piterbarg), "La fuga" (Eduardo Mignogna), "La cara oculta" (Andrés Baiz), "" (Christian Molina), "¡Atraco!" (Eduard Cortés), y más recientemente "La vida inesperada" (Jorge Torregrossa, co-compuesta con Lucio Godoy), "Magallanes" (Salvador del Solar) "Getúlio" (Joao Jardim), "Betibú" (Miguel Cohan) y "La ignorancia de la sangre" (Manuel Gómez Pereira).


title: Federico Jusid

text: En televisión, su trabajo más reconocido es la banda sonora para la serie de Televisión Española "Isabel", con la que ganó varios premios, tales como el de la International Film Music Critics Association (IFMCA) y el Reel Music Award.En 2015 realizó las bandas sonoras para las series "Bajo sospecha", "Refugiados" (coproducción con BBC Internacional) y "Carlos, rey emperador", nuevo drama histórico, secuela de "Isabel".


title: Federico Jusid

text: En el campo de la música para salas de concierto, ha compuesto obras para distintas agrupaciones de cámara, coro y solistas. Como pianista de concierto ha girado por prestigiosos teatros de Europa, Asia y América. Ha grabado para los sellos BMG, IRCO, Magenta y Melopea Discos.


title: Federico Jusid

text: Inició sus estudios de piano y composición a los siete años. Desde entonces, su trayectoria se ha repartido entre la formación (titulado “Profesor Superior de Música” Conservatorio de Buenos Aires, “Master of Music” The Manhattan School of Music, Nueva York; “New England CSS”, Boston; y “Diplôme de Exécution Musicale”, Bruselas), la interpretación (con una larga lista de premios internacionales) y la composición, tanto de música académica como para el cine.  Hijo del reconocido director de cine argentino Juan José Jusid y de la actriz Luisina Brando, Federico creció entre escenarios y sets de filmación. Pronto su pasión por la música y el cine se fundieron en un interés único y comenzó su carrera como compositor de música para cine. En 1994 firmó su primera banda sonora original y desde entonces ha compuesto las partituras de más de 30 largometrajes, además de la música para más de 15 series de televisión.


title: Federico Jusid

text: Sus últimos trabajos incluyen composiciones adicionales para la BSO de Alberto Iglesias en "" de Ridley Scott, y la banda sonora de "Kidnap" (Luis Prieto), con Halle Berry, "Francisco, El Padre Jorge" (Beda Docampo Feijóo), "Felices 140" (Gracia Querejeta), "Magallanes" (Salvador del Solar), "La vida inesperada" (Jorge Torregrossa), "Getúlio" (Joao Jardim), "Betibú" (Miguel Cohan) y "La ignorancia de la sangre" (Manuel Gómez Pereira).  Entre sus créditos en música para cine se cuentan los largometrajes "Todos tenemos un plan" (Twentieth Century Fox - Dir. Anna Piterbarg, protagonizada por Viggo Mortensen), "Di que sí" (Columbia Pictures - Dir. Juan Calvo); "La fuga" (Dir.: Eduardo Mignogna), "El Custodio" (Dir. Rodrigo Moreno), "La habitación de Fermat" (Luis Piedrahíta y Rodrigo Sopeña), "La cara oculta" (Twentieth Century Fox - Dir. Andrés Baiz), "" (Warner - Dir. Christian Molina), "Che, un hombre nuevo" (documental, Dir. Tristán Bauer), "¡Atraco!" (Dir. Eduard Cortés), y la internacionalmente aclamada "El secreto de sus ojos" (Dir. Juan José Campanella), ganadora del Oscar a Mejor Película Extranjera, y nominada para los a Mejor Banda Sonora Original. Sus trabajos en composición de música original para series de televisión incluyen "Isabel", "Carlos, rey emperador", "Bajo sospecha", "Refugiados", "Gran Reserva", "La Señora", "14 de abril. La República", "Los Simuladores", "Hermanos y detectives" y "Los misterios de Laura", entre otras. Otras distinciones para su trabajo en cine y televisión incluyen Mejor Música Original en el Festival Internacional de Cine de La Habana 2010, Mejor Música Original en los Premios Clarín 2010 en Buenos Aires, Primer Premio Cóndor de Plata de la Asociación de Cronistas del Espectáculo 2010, Premio Sur de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina a Mejor Música Original, todos por la película "El secreto de sus ojos"; Premio a Mejor Banda Sonora Original para TV de la International Film Music Critics Association (IFMCA) 2013 y 2014 por la banda sonora de "Isabel, mi reina", que también ganó los Reel Music Award 2013 y 2014 a Mejor Banda Sonora de Serie de TV; Mejor Banda Sonora en el 12º Festival de Cine Latinoamericano de Trieste (Italia) en 2006 por la película "Olga, Victoria Olga"; Premio Linterna del Público del Programa El acomodador por la banda sonora de la película Rodrigo en 2001; Primer Premio Pentagrama de Oro 2001 por la banda sonora original de la película "La fuga" en el Festival Internacional de Cine de Mar de Plata; Primer Premio Cóndor de Plata por Mejor Banda Sonora del Año por "Bajo Bandera", entregado por la Asociación Argentina de Cronistas del Espectáculo en 1998.


title: Federico Jusid

text: Federico Jusid compatibiliza su actividad en la composición para cine con la composición para salas de concierto y actuaciones como pianista. Sus últimas composiciones incluyen la pieza "Tango Rhapsody", para dos pianos y orquesta sinfónica, comisionada por el Martha Argerich Project para el International Music Festival de Lugano; "Enigmas", una pieza para piano y ensamble comisionada por la Universidad de Alcalá de Henares (Madrid) en su V Centenario; "Finding Sarasate", comisionada por la Universidad de Navarra para estrenar en el Concierto Tributo a Pablo Sarasate; y "La Librería del Ingenioso Hidalgo", comisionada para las celebraciones del IV Centenario de Don Quixote.  Como intérprete de piano, Jusid ha tocado como solista en numerosas giras en algunos de los más prestigiosos teatros de América, Asia y Europa, incluyendo Carnegie Weill Hall, New York; Teatro Colón, Buenos Aires; Theater Platz, Frankfurt; Israel Philarmonic Orchestra House, Tel Aviv; Saint-Severine, París; Piazza Pola, Sicilia; Musikmuseet, Estocolmo; Centralen Voenen, Sofía; Temppeliaukion Kirkko, Helsinki; Hubbard Hall, Nueva York; Biblioteca Nacional, Buenos Aires; Teatro Municipal General San Martín, Buenos Aires; Auditorio Conde Duque, Madrid; Paraninfo de la Universidad Complutense, Madrid; Roma; Shanghái, entre otros.  Además, junto con el Sonor Ensemble, integrado por solistas de la Orquesta Sinfónica Nacional de España dirigidos por el Mtro. Luis Aguirre, ha realizado giras de concierto por España y Europa. Como solista ha actuado al frente de las siguientes orquestas: Sonor Ensemble, Sinfonietta de París, Orquesta Sinfónica Nacional Argentina, Orquesta Sinfónica de Bratislava, Orquesta Sinfónica de Córdoba, Orquesta Sinfónica de Bahía Blanca, Orquesta Sinfónica de Mar del Plata, Orquesta Sinfónica de Santa Fe. Tanto su música para sala de concierto como para cine y televisión ha sido interpretada por orquestas y solistas internacionales.  Entre las distinciones recibidas por su trabajo de intérprete y compositor de música académica figuran: Primer premio "Beethoven Piano Competition" (1995), Primer premio "A. Williams Piano Competition" (1995), Primer premio "Radio Nacional Argentina" (1996), Primer premio "C.E.P" (Centro de Estudios Pianísticos) (1996), Primer premio Concurso Internacional de Música de Buenos Aires (1998), Primer premio "Friends of Israel Philharmonic Orchestra" (1998), Primer premio Academia Nacional de Bellas Artes - Beca Drago Mitre (1999), Beca de "Fundación Antorchas" (1995 y 1996), Beca de "Germaine Pinault School of Music" (1995), Beca Estudios en el Extranjero de Fundación Antorchas (2001), Distinción Especial “IBLA piano and composition contest” (Italia) para la obra concertante para piano solo "Fleeting Fantasies"; Mención Artista Distinguido “IBLA contest”, por la interpretación del "Concierto para piano y orquesta Op. 15" de J. Brahms; Premio XII Festival Internacional de Música de La Mancha por el estreno de la obra "La librería del ingenioso hidalgo," comisionada para la celebración del IV Centenario de El Quijote (2005).


title: Gueorgui Dobrovolski

text: Se graduó en la Academia de las Fuerzas Aéreas en Monino, cerca de Moscú, en 1961. Alcanzó el grado de teniente coronel en las Fuerzas Aéreas Soviéticas.


title: Gueorgui Dobrovolski

text: Ingresó en el cuerpo de cosmonautas el 8 de enero de 1963 en el "Grupo 2 de las Fuerzas Aéreas". Se entrenó desde esa fecha hasta el 21 de enero de 1965, momento desde el que esperó que le asignaran misión. Fue el segundo tripulante de reserva de la misión Soyuz 4 (lanzada el 24 de enero de 1969) y también formó parte de la segunda tripulación de reserva de la Soyuz 10 (lanzada el 22 de abril de 1971).


title: Gueorgui Dobrovolski

text: Fue finalmente asignado a la misión Soyuz 11, donde se batió el récord de permanencia en el espacio y se logró habitar por primera vez una estación espacial, la Salyut 1. Durante el regreso a tierra la nave se despresurizó y los cosmonautas, que no llevaban trajes espaciales, fallecieron.


title: Gueorgui Dobrovolski

text: Sus restos están enterrados en la Necrópolis de la Muralla del Kremlin de Moscú.


title: Fórmula (derecho romano)

text: En el derecho romano se entiende por fórmula una instrucción escrita, por la cual las partes en conflicto y el magistrado nombran al juez y fijan los elementos sobre la base de los cuales este debe fundar su juicio, dándole a la vez el mandato, más o menos determinado, para la eventual condenación o absolución de una de las partes.


title: Fórmula (derecho romano)

text: Una fórmula consta de diferentes partes, que pueden ser de dos clases:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Una fórmula contiene usualmente alguna de las partes ordinarias, y en ocasiones alguna o varias de las extraordinarias. De entre las partes ordinarias, la única que debe existir siempre es la "intentio". En cuanto a las otras:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Es la hipótesis afirmada por el actor (demandante) que, si se aprueba, dará lugar a la condena del reo. No puede faltar. Hay "fórmula"s que sólo llevan la intentio (como los prejuicios), en que no se pide condena, sino la declaración de la existencia de un hecho, tal como la calidad de libre o el monto de una dote. La intentio puede ser:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Parte en que se expresa la causa de la intentio; la causa por la cual se reclama, si la intentio es incierta. Por ejemplo "Supuesto que Aulo Agerio vendió una mesa de plata a Numerio Negidio", asunto por el cual se litiga.


title: Fórmula (derecho romano)

text: Orden que se da al juez, de absolver o condenar al reo, entregándole facultades más o menos amplias al efecto.  La condemnatio puede ser cierta o incierta, dependiendo de si la cantidad a que debe condenar está determinada en la intentio o no. Cuando la intentio es incierta, el juez debe determinar el monto de la condena, es decir, primero resuelve si absuelve o condena y, si condena, debe señalar el quantum (valor objetivo del asunto litigoso), pero en distintos momentos, puesto que el valor es esencialmente variable:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Puede incluirse aquí la Cláusula Arbitraria(Nisi restituteur).


title: Fórmula (derecho romano)

text: Autorización que se da al juez para que atribuya a cada parte la cuota que le corresponde en la comunidad al dividirse; y la traduzca en dominio exclusivo sobre cosas que eran comunes; y para que fije la obligación de entero de cuota: Si el juez debe adjudicar una cosa indivisible, el que se queda con ella debe enterar, en dinero, su cuota al que no recibió o recibió menos de su cuota.


title: Fórmula (derecho romano)

text: La adiudicatio procede en las siguientes acciones:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Medio de pago de defensa del sofocado, cuando este no se limita a afirmar la intentio, sino que se introducen en la fórmula hechos que, si se prueban, conducen a su absolución. Se clasifican en:


title: Fórmula (derecho romano)

text: Parte de la "fórmula" que se antepone a la misma para determinar o limitar su contenido o para evitar un juicio inconducente (que no conduzca a nada). Se clasifican en: "por medio de esta se circunscribía el proceso a determinados límites de tiempo o se enunciaba una cuestión que debía ser examinada previamente a esto también se le llama PRAESCRIPTIO LONGI TEMPORIS" prescripción por el transcurso del proceso


title: Fórmula (derecho romano)

text: Hechos que introduce el demandante en la "fórmula", para desvirtuar los que se han incluido en la exceptio y, si se prueban, obtener la condenación del demandado.


title: Fórmula (derecho romano)

text: Hechos que introduce el demandado en la "fórmula", para desvirtuar aquellos que introdujo el demandante en la replicatio y que, si se prueban, conducen a la absolución. Estas introducciones de hechos podían darse infinitamente, pero los casos más largos llegaron a la sextuplicacio.


title: Device Management

text: El Device Management es una aplicación estándar mediante la cual la compañía telefónica proveedora de un dispositivo móvil accede a este a través de una red móvil y realiza los cambios necesarios. Las aplicaciones más comunes son la actualización del software del teléfono o dispositivo móvil, la gestión de errores o la instalación de nuevas aplicaciones. De esta forma, el usuario no tiene que acudir a la tienda o cambiar su dispositivo durante las operaciones de mantenimiento.


title: Device Management

text: Para las compañías, un sistema de Device Management significa tener mejor control y seguridad, así como una mayor eficiencia, y una reducción de las posibilidades de tener en tiempo muerto un dispositivo. Como el número de dispositivos crece continuamente, existe mucha demanda para gestionar, controlar y actualizarlos de manera efectiva. Normalmente un cliente necesitaría visitar una tienda de telecomunicaciones para realizar una actualización en el dispositivo. Con Device Management esto no es necesario, y puede realizarse fácilmente a través del aire. El contenido de un dispositivo perdido o robado puede ser fácilmente borrado también gracias a éstas operaciones, evitando así que la información sensible llegue a manos indeseables.


title: Device Management

text: El Device management está compuesto de las siguientes operaciones:


title: Device Management

text: Algunas de las compañías líderes en el área de Device Management son Retriever communications, Mobilethink, Capricode, SmartTrust, Innopath and mFormation. Adicionalmente, compañías como IBM y HP están también envueltas en el desarrollo de este tipo de soluciones.


title: Device Management

text: En el mundo libre, la solución de código abierto Funambol proporciona también un servidor de Device Management. La Open Mobile Alliance (OMA) tiene un grupo de trabajo de Device Management llamado OMA DM, que trabaja en la creación de estándares para Device Management.


title: Draco Racing

text: Draco Racing es un equipo de automovilismo con base en Italia que participa en la World Series by Renault con el nombre de International Draco Racing con sede en Cheste.


title: Draco Racing

text: Draco fue fundada en 1989 por Adriano y Nadia Morini, comienza disputando ese año la Fórmula Opel Lotus Euroseries logrando obtener 5 victorias y 12 "pole position" quedando terceros al final del campeonato, en esa oportunidad sus pilotos fueron Eduar Mery Neto y Paolo De Cristofaro. Luego de un año de crecimiento el equipo se corona campeón de la Fórmula Opel Lotus con el piloto brasileño Rubens Barrichello y José Luis de Palma luego de conseguir 10 victorias y 11 pole position. En 1991 repiten su triunfo en la categoría esta vez con Pedro Lamy. Para 1992 lograron el subcampeonato con el brasileño Gualter Salles.


title: Draco Racing

text: En 1993 llega el tercer título de campeón para Draco gracias a Patrick Crinelli renovando el título en 1994 con el piloto Marco Campos. El equipo se mantiene en la Fórmula Opel hasta la temporada de 1996.


title: Draco Racing

text: A la par de la temporada 1995 de Fórmula Opel, Draco decide crear un equipo para disputar la Fórmula 3000, solo compitiendo con el piloto Marco Campo, en. Un año después ficha a los pilotos Ricardo Zonta y Esteban Tuero quienes logran dejar al equipo en el tercer puesto del campeonato. En 1999 deciden retirarse de Fórmula 3000 y pasar a la F3000 italiana en 2000 donde se mantendrían hasta 2005, en 2001 contaron con el piloto brasileño hoy de Fórmula 1 Felipe Massa quien lograría 6 victorias. En esta etapa se harían con los campeonatos de escuderías de 2001, 2003, 2004 y 2005.


title: Draco Racing

text: Un nuevo cambio de categoría realiza Draco Racing cuando decide participar en la categoría World Series by Renault en 2005, con los pilotos Markus Winkelhock y Christian Montanari llevando al subcampeonato de constructores a Draco Multiracing USA. En 2006 contratan al piloto venezolano Pastor Maldonado y al serbio Miloš Pavlović, el primero de ellos logró 4 victorias pero una de ellas fue anulada por un tribunal dejando al equipo con 3 victorias y un total de 132 puntos quedando nuevamente en el segundo lugar de constructores. Para la temporada 2007 renovó con el piloto Pavlovic y contrató a Álvaro Barba. En 2011 terminan penúltimos en el campeonato de escuderías, con 26 puntos totales.


title: Tecnologías de la información y la comunicación

text: Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) es un término extensivo para la tecnología de la información (TI) que enfatiza el papel de las comunicaciones unificadas, la integración de las telecomunicaciones (líneas telefónicas y señales inalámbricas) y las computadoras, así como el software necesario, el middleware, almacenamiento, sistemas audiovisuales y producción audiovisual, que permiten a los usuarios acceder, almacenar, transmitir y manipular información.


text: El término TIC también se utiliza para referirse a la convergencia de redes audiovisuales y telefónicas con redes informáticas a través de un único sistema de cableado u enlace. Existen grandes incentivos económicos para fusionar la red telefónica con el sistema de red informática utilizando un único sistema unificado de cableado, distribución de señales y gestión. TIC es un término general que incluye cualquier dispositivo de comunicación, que abarca radio, televisión, teléfonos celulares, computadoras y hardware de red, sistemas satelitales, etc., así como los diversos servicios y dispositivos con ellos, tales como videoconferencias y aprendizaje a distancia.


text: Las TIC son un tema amplio y los conceptos están evolucionando. Cubre cualquier producto que almacene, recupere, manipule, transmita o reciba información electrónicamente en forma digital (por ejemplo, computadoras personales, televisión digital, correo electrónico o robots).


text: Historia


text: Se pueden considerar las tecnologías de la información y la comunicación como un concepto dinámico. Por ejemplo, a finales del siglo XIX, el teléfono podría ser considerado "una nueva tecnología" según las definiciones actuales. Esta misma consideración podía aplicarse a la televisión cuando apareció y se popularizó en la década de 1950. Sin embargo, estas tecnologías hoy no se incluirían en una lista de las TIC y es muy posible que actualmente los ordenadores ya no puedan ser calificados como nuevas tecnologías. A pesar de esto, en un concepto amplio, se puede considerar que el teléfono, la televisión y el ordenador forman parte de lo que se llama TIC en tanto que se tratan de tecnologías que favorecen la comunicación y el intercambio de información en el mundo actual.


text: Después de la invención de la escritura, los primeros pasos hacia una sociedad de la información estuvieron marcados por el telégrafo eléctrico, seguido del teléfono y la radiotelefonía, la televisión e Internet.


text: Internet surgió como parte de la Red de la Agencia de Proyectos de Investigación Avanzada (ARPANET), creada por el Departamento de Defensa de Estados Unidos y se diseñó para comunicar los diferentes organismos del país.


text: Posteriormente se crearon los correos electrónicos, los servicios de mensajería y las páginas web. A mediados de 1990 —en una etapa en que ya había dejado de ser un proyecto militar— cuando se abrió a la población en general y así surgió lo que se conoce Internet, ganando una gran popularidad u alrededor todo lo que conocemos como "Tecnologías de la información y comunicación (TIC)".


text: La asociación de la informática y las telecomunicaciones, en la última década del siglo XX se ha beneficiado de la disminución de los componentes, permitiendo producir aparatos «multifuncionales» a precios accesibles desde el año 2000. La telefonía móvil y el GPS han asociado la imagen al texto y a la palabra «sin cables». Internet y la televisión son accesibles en el teléfono móvil, que posibilita al consumidor producir a la vez contenidos multimedia.


text: Actualmente hay cuatro tecnologías para la distribución de contenidos de televisión, incluyendo las versiones analógicas y las digitales:


text: Los terminales actúan como punto de acceso de los ciudadanos a la sociedad de la información y por eso son de suma importancia y constituyen uno de los elementos que más han evolucionado y evolucionan: es continua la aparición de terminales que permiten aprovechar la digitalización de la información y la creciente disponibilidad de infraestructuras por intercambio de esta información digital. A esto han contribuido diversas novedades tecnológicas que han coincidido en el tiempo para favorecer un entorno propicio, ya que la innovación en terminales va unida a la innovación en servicios pues usualmente el terminal es el elemento que limita el acceso.


text: Otro hecho fundamental ha sido el abaratamiento de los televisores con tecnología plasma y de cristal líquido como consecuencia de las mejoras en los procesos de fabricación y en la gran competencia en este segmento del mercado. Desde el punto de vista de la tecnología cabe destacar la gran madurez que ha conseguido la tecnología OLED que puede convertirla en competencia de las dichas de plasma o TFT. Esta renovación hacia nuevos tipos de terminales tiene su importancia, ya que la TV es el único dispositivo en todos los hogares, y es alto su potencial para ofrecer servicios de la sociedad de la información. Las tecnologías están siendo condicionadas por la evolución y la forma de acceder a los contenidos, servicios y aplicaciones, a medida que se extiende la banda ancha y los usuarios se adaptan, se producen unos cambios en los servicios.


text: Con las limitaciones técnicas iniciales, los primeros servicios estaban centrados en la difusión de información estática, además de herramientas nuevas y exclusivas de esta tecnología como el correo electrónico, o los buscadores. Con la difusión de la banda ancha y conectividad móvil, empresas y entidades pasaron a utilizar las TIC como un nuevo canal de difusión de los productos y servicios aportando a sus usuarios una ubicuidad de acceso.


text: El uso de las TIC está en constante evolución y expansión. Desde la agricultura de precisión y la gestión del bosque a la monitorización global del medio ambiente planetario o de la biodiversidad, a la democracia participativa ("TIC al servicio del desarrollo sostenible") pasando por la educación, el comercio, la telemedicina, la información, la gestión de múltiples bases de datos, las transacciones mediante medios electrónicos tales como el intercambio electrónico de datos, la robótica y los usos militares, sin olvidar la ayuda a las personas discapacitadas (por ejemplo, personas ciegas que usan sintetizadores vocales avanzados), las TIC tienden a ocupar un lugar creciente en la vida humana y el funcionamiento de las sociedades.


text: ESalud o e-Salud alude a la práctica de cuidados sanitarios apoyada en tecnologías de la información y las comunicaciones (TIC) para la atención de salud, la vigilancia y la documentación sanitaria así como la educación los conocimientos y las investigaciones en materia de salud. Se discute la simultaneidad del término con el de cuidados sanitarios informatizados o telemedicina. Sin embargo más que solaparse, estas modalidades se complementan correspondiendo a la eSalud una amplia variedad de servicios situados entre la medicina y los cuidados sanitarios tecnológicamente asistidos. La eSalud es un avance revolucionario para los profesionales de la salud, mediante la TICs mejor la calidez humana entre el paciente-doctor,buscando mejores procedimiento en el entorno pre-hospitalario y hospitalario.El desarrollo de Internet ha significado que la información esté ahora en muchos sitios. Antes la información estaba concentrada, la transmitía la familia, los maestros, los libros. La escuela y la universidad eran los ámbitos que concentraban el conocimiento. Hoy se han roto estas barreras y con Internet hay más acceso a la información. El principal problema es la calidad de esta información. También se ha agilizado el contacto entre personas con fines sociales, culturales, educativos, artísticos y de negocios. No hace falta desplazarse para realizar actividades de este tipo en diferentes ciudades del mundo o para realizar transacciones en cualquier lugar con un clic. Muchas personas tienen su blog o vídeos en YouTube, lo que demuestra que las TIC en cuarenta años —especialmente los últimos diez (2000-2010)— han modificado muchos aspectos de la vida.


text: En parte, estas nuevas tecnologías son inmateriales, ya que la materia principal es la información; permiten la interconexión y la interactividad; son instantáneas; tienen elevados parámetros de imagen y sonido. Al mismo tiempo las nuevas tecnologías suponen la aparición de nuevos códigos y lenguajes, la especialización progresiva de los contenidos sobre la base de la cuota de pantalla (diferenciándose de la cultura de masas) y dando lugar a la realización de múltiples actividades en poco tiempo.


text: El advenimiento de Internet y principalmente de la World Wide Web como medio de comunicación de masas y el éxito de los blogs, las wikis o las tecnologías "peer-to-peer" confieren a las TIC una dimensión social. Gérard Ayache, en "La gran confusión", habla de «hiperinformación» para subrayar el impacto antropológico de las nuevas tecnologías. Numerosos internautas consideran Internet como una tecnología de relación.


text: Esto supone enfrentar a la sociedad a nuevos retos, crear habilidades que contribuyan al desarrollo de un pensamiento crítico en la búsqueda y análisis de información. De manera que, puedan estar más informados y sean capaces de hacer una reestructuración del conocimiento personal con nuevos códigos de comunicación.


text: Las nuevas tecnologías de la información y la conectividad están influyendo notoriamente en los procesos de creación y cambio de las corrientes de opinión pública. Objetos tan habituales como la televisión, el móvil y el ordenador, además de la radio, están constantemente transmitiendo mensajes, intentando llevar a su terreno a los oyentes, telespectadores o usuarios de estos medios. A través de mensajes de texto, correos electrónicos, blogs, y otros espacios dentro de Internet, las personas se dejan influir sin apenas ser conscientes de ello, afirmando que creen esa versión porque «lo han dicho los medios» o «viene en Internet». Estas son la vía de la verdad para muchos de los ciudadanos, sin saber que en ellos también se miente y manipula. Dependiendo de la edad, estatus social, nivel de educación y estudios, así como de vida, trabajo y costumbres, las TIC tienen un mayor impacto o menos, se da más un tipo de opinión u otra y diferentes formas de cambiarla.


text: Aparte, también se forma la opinión pública en función de los intereses de los medios y otros agentes importantes en el ámbito de las TIC. Aquí se encuadran diferentes teorías, entre ellas: la teoría de la espiral del silencio, la teoría del establecimiento de agenda y los filtros burbuja.


text: Efectivamente, como menciona numerosos autores como Orlando J. D'Adamo en su obra "Medios de Comunicación y Opinión Pública",los medios son el cuarto poder. A través de ellos se forma y modifica la opinión pública en la era de la electrónica. Las nuevas tecnologías, más allá de democratizar su uso, la divulgación de la cultura, y ofrecer información para que los habitantes del planeta estén informados, tienen la capacidad de adormecer y movilizar grupos sociales por medio de esta comunicación de masas en las que se concretan las diferentes corrientes de opinión a través de personajes mediáticos y bien visibles.


text: Así como la sociedad y las TIC han evolucionado con el tiempo, también lo ha hecho la manera en la que la sociedad afronta y busca soluciones para los problemas sociales. Las TIC transforman la participación ciudadana al dinamizarla, dotarla de autonomía, de autogestión y de capacidad de reivindicación cívica. Estas tecnologías han facilitado cada vez más el ejercicio de la ciudadanía y el empoderamiento de los ciudadanos, multiplicando el alcance de su participación y permitiéndoles actuar y manifestarse con mayor facilidad y libertad.


text: Investigaciones sobre el uso de TICs en jóvenes dan muestra de que más allá de los beneficios existen usos problemáticos que se desarrollan desde los ámbitos personal y escolar, comportamientos como: desperdiciar el tiempo de aprendizaje, copiar y compartir tareas de otros compañeros, distraerse y distraer a otros durante la clase, molestar a otros y hasta compartir imágenes sin consentimiento son algunos de estos aspectos a tener en cuenta.


title: Migración interna en Argentina

text: Las migraciones internas en Argentina han estado afectadas por la tendencia universal de la migración del campo a la ciudad, conocida también como "«éxodo rural»" y una tendencia particular del país de concentración de la población en Gran Buenos Aires y Córdoba . En las últimas décadas también se registra una corriente migratoria considerable hacia la Patagonia.


title: Migración interna en Argentina

text: Las migraciones internas en Argentina pueden dividirse en tres grandes etapas:


title: Migración interna en Argentina

text: En los comienzos de la Argentina como país independiente el área más habitada era la región noroeste andina conformada por las provincias de Catamarca, Jujuy, Salta, Santiago del Estero y Tucumán. La importancia económica-demográfica de esta región está relacionada con las civilizaciones andinas agro alfareras precolombinas, primero, y luego con la explotación minera de plata en Potosí, durante la colonia.


title: Migración interna en Argentina

text: En 1819 la población ciudad alcanzaba el 75% y se concentraba principalmente en las provincias del norte y del oeste, donde llegaba al 82%.


title: Migración interna en Argentina

text: En 1819 la población urbana alcanzaba aproximadamente 115.000 habitantes y estaba limitada a dieciséis ciudades, prácticamente todas capitales provinciales. Buenos Aires, con 54.000 habitantes concentraba casi la mitad (46%), seguida por Córdoba (13000 h.), Santiago del Estero (7.000 h.) y Salta (7.000 h.).


title: Migración interna en Argentina

text: Para 1869 la población urbana había subido al 30% y ya existían 103 pueblos y ciudades con más de mil habitantes.


title: Migración interna en Argentina

text: De acuerdo a Lattes en este período las principales corrientes migratorias entre 1869 y 1914 fueron:


title: Migración interna en Argentina

text: Ya en este primer período se destaca en primer lugar el gran saldo migratorio negativo de la provincia de Santiago del Estero, fenómeno que será constante desde entonces. A diferencia de las ciudades del litoral fluvial en expansión, las ciudades del noroeste acentuaron la decadencia relacionada con la crisis de la minería en Potosí, siendo Santiago del Estero la provincia más afectada por la pérdida de los mercados altoperuanos. La decadencia de las ciudades norteñas provocó que, en contra de la fuerte tendencia a la urbanización del resto del país, en el noroeste, la población rural incluso aumentara levemente entre 1819 y 1869.


title: Migración interna en Argentina

text: En 1930 comenzó una nueva etapa económica-demográfica desencadenada por la finalización de dos grandes procesos:


title: Migración interna en Argentina

text: El fin simultáneo del modelo agroexportador y de la ola de inmigración europea abrió paso a dos grandes procesos encadenados:


title: Migración interna en Argentina

text: Esta ola migratoria interna, que al igual que la gran ola de inmigrantes europeos confluyó sobre Buenos Aires, se distinguió étnica, cultural y productivamente de aquella, llevando a choques culturales y políticos. Es en ese momento que surgió la denominación despectiva y de tipo racista de "«cabecita negra»" para denominar a los nuevos inmigrantes, poniendo el acento en los componentes étnicos de una población con mayor proporción de antepasados indígenas, españoles coloniales y afroargentinos, aunque altamente mestizada. A diferencia de la migración europea, la gran ola de migración interna tuvo un alto porcentaje de mujeres, fenómeno que tuvo un gran impacto cultural y político, en la conquista por parte de las mujeres de derechos civiles y políticos.


title: Migración interna en Argentina

text: A lo largo de este período, los inmigrantes internos se instalaron mayoritariamente en el llamado "cordón industrial de Buenos Aires", ubicado completamente en la Provincia de Buenos Aires, que terminará concentrando más del 70% de la población total del aglomerado urbano (9,7 millones de habitantes en 2001) y volviéndose por sí misma en la zona demográfica dominante del país, integrada mayoritariamente por trabajadores industriales mayoritariamente descendientes de inmigrantes internos o ellos mismos migrantes internos. Secundariamente la migración "industrial" pobló Rosario y Córdoba.


title: Migración interna en Argentina

text: En términos aproximados luego de la gran oleada de migración interna el país quedó conformado en las siguientes grandes áreas de población:


title: Migración interna en Argentina

text: El proceso de desindustrialización que afectó a la Argentina desde mediados de la década del 70 influyó también en los patrones migratorios internos, modificando por primera vez en dos siglos la tendencia concentradora de Buenos Aires, para orientarse a las ciudades medianas, y a la región patagónica.


title: Migración interna en Argentina

text: A 1998, las principales migraciones internas eran:


title: Migración interna en Argentina

text: De Santiago del Estero, Chaco, Entre Ríos y Corrientes al Gran Buenos Aires.


title: Migración interna en Argentina

text: De Buenos Aires, Chaco, Corrientes y Córdoba al Gran Rosario.


title: Migración interna en Argentina

text: De Entre Ríos, Buenos Aires, Chaco y Córdoba a Santa Fe y Santo Tomé.


title: Migración interna en Argentina

text: De Buenos Aires y Santa Fe al Gran Córdoba.


title: In iure

text: En el Derecho romano, se entiende por In iure a la etapa procesal en que el magistrado organiza el juicio. Tiene como fin, fijar el planteamiento de la cuestión litigiosa en términos jurídicos, sin considerar la veracidad o falsedad de los hechos invocados por las partes; y decidir si debe haber juicio ("iudicium").


title: In iure

text: Presentes ambas partes ante el pretor, el actor expone su reclamación.  A continuación se analizan cuestiones previas:Como resultado de este análisis, el pretor da o niega acción; es decir, permite o niega el planteamiento del juicio (si lo demandado merece o no protección jurisdiccional). Reconocimiento, sentencia y ejecución. Reconocimiento, estimación para avaluar la deuda, se discuten las alegaciones del actor (demandante) y el reo puede oponer excepciones.


title: In iure

text: En definitiva, existían tres opciones en el procedimiento "in iure". La primera era que el demandado no compareciera, la segunda que aceptara la demanda y la tercera que se defendiera. En este último caso, se redactaba la fórmula.


title: Apud iudicem

text: En el Derecho romano, la fase o etapa procesal apud iudicem tiene su inicio con el término de la "litis contestatio", cuando la intervención del magistrado ha concluido y el asunto pasa a manos del juez. Esta segunda fase se acaba con la sentencia, aunque cuando esta resulta ser condenatoria, debe procederse después a su ejecución.


title: Apud iudicem

text: En la fórmula se entrega al juez:


title: Apud iudicem

text: El juez debe adquirir convicción de la existencia de los hechos que van a servir de base a la sentencia. Las partes deben rendir la prueba y hacer alegatos.


title: Apud iudicem

text: Ambas partes tienen derecho a ser oídas por el juez. El juicio es verbal. Salvo la fórmula, todo lo demás es de palabra. Las partes se dirigen directamente al juez (lo contrario sería que hubieran intermediarios). Las audiencias donde se celebran los juicios son públicas.


title: Apud iudicem

text: La totalidad de las actuaciones "apud iudicem" eran orales. Es en esta etapa procesal cuando intervienen los abogados, y, en relación a sus discursos, se procede a la recepción de la pruebas ("probationes").


title: Apud iudicem

text: Las pruebas pueden consistir en declaraciones hechas por los litigantes o en declaraciones hechas por testigos ("testes"), aunque también cabía la presentación de documentos ("instrumenta"). Sin embargo, el derecho romano clásico se caracteriza por mostrar una ligera preferencia por la prueba testifical, a diferencia del mundo helenístico, donde era ostensiblemente más importante la prueba documental.


title: Apud iudicem

text: Los testigos, que carecen de número mínimo, deponen de un modo voluntario sus declaraciones, a no ser que hubiesen sido llamados como tales a tomar parte en un acto solemne, por lo que quedarían obligados a dar testimonio. Sobre la base de lo escrito en las XII Tablas, el testigo de los actos que con posterioridad no acepta deponer testimonio, es declarado "inprobus intestabilisque"


title: Apud iudicem

text: Quedaban excluidos de ser testigos tanto los esclavos como los condenados por determinados crímenes, así como también los libertos, los impúberes, los patronos y los ascendientes o descendientes de la parte interesada.


title: Apud iudicem

text: Con el devenir del tiempo y el consecuente avance de la época clásica, los documentos vieron aumentada su importancia como pruebas. El primer tipo de documento usual en la práctica de Roma los constituían las tablillas, en las que se recogían las declaraciones extrajudiciales de los testigos ("testationes"), para ser presentadas en el futuro ante el juez. Las denominadas "tabulae ceratae" poseían una capa de goma laca en la que era posible escribir usando un punzón ("stilus"), y también borrar, mediante el empleo de una espátula templada.


title: Apud iudicem

text: También era frecuente que interviniesen como medios de prueba las cartas de carácter privado y los libros de cuentas ("rationes"), especialmente los bancarios. Los banqueros eran obligados por el Pretor a presentar las cuentas, con indicación de fecha, a cualquier cliente que se las hubiese solicitado, sea como adversario, sea en un litigio con tercero. Además, cuando un cliente perdía el litigio por no disponer de esa prueba, tenía a su disposición una "actio in factum" contra el banquero.


title: Apud iudicem

text: Finalmente, no gozaron de una amplia difusión los documentos registrados oficialmente ("apud acta") y las copias de estos ("exempla"), aunque no por ello dejaron de tener una ligera importancia en la época clásica, que es cuando aparecieron.


title: Apud iudicem

text: Resolución del juez que pone término al juicio, resolviendo el asunto sometido a su decisión.


title: Apud iudicem

text: Puede ser: Cuando se limita a reconocer la existencia de una situación de hecho. La que crea derechos reales en favor de las partes, como en las acciones divisoria y demarcatoria. La que acoge o rechaza la acción deducida.El juez debe situarse en el estado de cosas que había al momento de la litiscontestatio (efecto retroactivo). Lo que ocurra después, aunque el demandado cumpla la prestación reclamada, no altera el resultado del juicio, salvo:Extraordinaria. Ante el Rey en la época arcaica; ante el Príncipe en el Principado. Nulidad. Sentencias nulas o inexistentes por:


title: Apud iudicem

text: 1.- Falta de capacidad de una o ambas partes. 2.- Infracción al principio de la bilateralidad de la audiencia.


title: Apud iudicem

text: 3.- Haberse salido el juez de los términos de la fórmula.


title: Apud iudicem

text: Implica "periculum dupli" (el peligro del doble). El que pide la nulidad de la sentencia, y no prueba su posición, es condenado al doble de lo que había sido condenado.


title: Apud iudicem

text: En el Procedimiento formulario. Se borra todo lo que se ha hecho porque hay una injusticia muy grande.


title: Apud iudicem

text: Requisitos: Antes de la dictación de la sentencia, se le acusa al juez de ser parcial frente al magistrado. Contra el juez que hace suya la litiscontestatio, si fue un juez injusto que dio una sentencia injusta, causando daño a la parte que perdió. El juez debe indemnizar.


title: Apud iudicem

text: Efecto de cosa juzgada. Tiene dos aspectos: Para que no se vuelva a repetir el mismo juicio.


title: Apud iudicem

text: Se trataría del mismo juicio si se produce la triple identidad: "Idem Corpus" (Identidad de cosa perdida; el mismo objeto), "Eadem causa pretendi" (Identidad de causa de pedir) y "Eadem conditio personarum" (Identidad jurídica de partes). Cumplimiento forzado de la sentencia (normalmente había un plazo de 30 días). Es una acción ejecutiva, es decir, tiene por objetivo obtener el cumplimiento forzado de una obligación indudable.


title: Apud iudicem

text: Si hay un error, no puede ser corredigo por el juez. -Se ejerce una acción que no corresponde o se reclama una cosa por otra.


title: Apud iudicem

text: Efecto: El demandado es absuelto y el demandante podrá iniciar un nuevo juicio.


title: Apud iudicem

text: -Se pide más de lo que en derecho corresponde ("pluris petionem"). Puede ser: Se pide toda una cosa y se tiene derecho sólo a una parte. Se pide antes de cumplirse un plazo o una condición. Se pide el pago en un lugar que no corresponde. Se pide un objeto determinado, ya sea en obligaciones alternativas (en las que el deudor elige) o de género (por ejemplo "tres caballos").


title: Apud iudicem

text: Efecto: El reo se absuelve y el actor no puede iniciar un nuevo juicio.


title: Apud iudicem

text: -Se pide menos de lo que en derecho corresponde.


title: Apud iudicem

text: Efecto: Demandante obtiene sólo lo pedido y no puede renovar el juicio, especialmente si el error está en la condemnatio. Si va en otra parte de la fórmula, puede renovar el juicio, pero ante otra magistratura.


title: Informática de gestión

text: La informática del negocio (BI) es una disciplina que combina la tecnología de información (IT) o la informática con conceptos de la gerencia. La disciplina del BI fue creada en Alemania, del concepto de “Wirtschaftsinformatik” (en español: "Informática Económica").


title: Informática de gestión

text: Es una disciplina académica establecida que se incluye en programas de bachilleratos, maestrías y carreras de grado en Alemania, Austria, España, Suiza y actualmente implantada en la mayoría de las universidades europeas. El término informática del negocio es hoy en día común en Europa central. El BI tiene efectos sinérgicos fuertes de conceptos de la administración del negocio que la integran junto con la informática en un mismo campo.


title: Informática de gestión

text: La informática del negocio (BI) presenta numerosas semejanzas a la disciplina de los sistemas de información (IS) que se puede encontrar principalmente en los lugares de habla inglesa del mundo. Sin embargo hay algunas diferencias importantes que hacen de la informática del negocio muy atractiva para los patrones:Por otra parte, los sistemas de información se centran en explicar los fenómenos empíricos del mundo real. IS a menudo se ha llamado un acercamiento “explicación-orientado” en contraste con el acercamiento “solución-orientado” del BI. En IS los investigadores intentan explicar porqué las cosas del mundo real son de la manera que son y conducir muchos exámenes empíricos mientras que un investigador del BI intenta desarrollar las soluciones para los problemas que han observado o asumido.


title: Informática de gestión

text: El académico en BI, por ejemplo, está a menudo encariñado con la aplicación de nuevas tecnologías a los problemas de negocio y hacer estudios de viabilidad construyendo prototipos del software. Enseñan los estudiantes del BI también este acercamiento constructivo. Su capacidad no sólo de explicar la realidad, sino de formarla, esto hace a los empleados muy atractivos para las compañías así como los buenos candidatos a empresarios en el negocio de IS.


title: Informática de gestión

text: Las conexiones apretadas entre la investigación y la enseñanza son otra tradición de la informática del negocio. Las penetraciones recientes ganadas en proyectos de investigación se convierten en parte de los planes de estudios absolutamente porque la mayoría de los investigadores son conferenciantes al mismo tiempo. El paso del progreso científico y tecnológico en BI es rápido, por lo tanto los temas enseñados están bajo la reconsideración y revisión permanentes.


title: Informática de gestión

text: Los programas de estudios universitarios o superiores conducen directamente al grado de un Licenciado o de Máster en informática de negocio o de gestión. Ejemplos de esto en Europa son:Muchas universidades alemanas, austriacas, y suizas ofrecen programas equivalentes a un grado (Máster/Diplomado/Licenciado) en “Wirtschaftsinformatik”, por ejemplo:Las universidades rusas han comenzado a ofrecer programas equivalentes en ruso desde 2002:En España los estudios universitarios correspondientes a dichas titulaciones son:Las universidades que ofertan dicha titulación en España (actualmente en regulación por el Proceso de Bolonia) son:


title: Informática de gestión

text: Objetivos formativos de las titulaciones universitarias:


title: Informática de gestión

text: Las enseñanzas conducentes a la obtención del título oficial de Ingeniero Técnico en Informática de Gestión, maestrías, grados, o bachiller, deberán proporcionar una formación adecuada en las bases teóricas y en las técnicas y en la tecnología específica de esta ingeniería informática. Estos profesionales se ocupan del diseño, propiedades y mantenimiento del software de gestión, así como la planificación, análisis y gestión de proyectos informáticos dentro del ámbito empresarial.La base formativa de estos estudios está constituida por la interrelación de casi todas las ramas del saber científico; fundamentalmente las Matemáticas, Lógica, Ingeniería, Lingüística, Física, Electrónica, Estadística, Economía, etc. Junto a ello se encuentra una serie de materias específicas sobre informática y aplicaciones.


title: Informática de gestión

text: Salidas profesionales de la titulación:


title: Informática de gestión

text: Las actividades que realiza un Ingeniero en Informática de Gestión son, fundamentalmente, las siguientes: Técnico Comercial, Técnico de Sistemas, Analistas Programadores, Programadores de Sistemas, especialistas en Hardware y Software, Técnicos de Sistemas especializados en Redes de Teleproceso y especialistas en Teleproceso. Los sectores empresariales que con mayor frecuencia demandan estos puestos son las entidades financieras y las empresas industriales.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Un dispositivo de almacenamiento de datos es un conjunto de componentes electrónicos habilitados para leer o grabar datos en el soporte de almacenamiento de datos de forma temporal o permanente. Realizan operaciones de alfabetización física y lógica de los medios donde se almacenan los archivos de un sistema informático.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Se pueden clasificar en relación a su capacidad de almacenamiento o la manera en que acceden a los datos:


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Dispositivos de Almacenamiento Primario: Se refiere a los dispositivos de almacenamiento masivos, caracterizados por siempre recibir energía eléctrica y guardar información en la memoria del ordenador.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Dispositivos de Almacenamiento Secundario: También denominados de almacenamiento secuencial, guardan la información en dispositivos externos hasta que el usuario lo requiera, por lo tanto son de menor velocidad que la memoria primaria.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: La unidad de disco junto con los discos que graba, conforma un dispositivo de almacenamiento o unidad de almacenamiento ("device drive").


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Acceso Secuencial: En este caso para acceder a la información se debe leer registro por registro desde el inicio hasta llegar a la información en particular que deseamos encontrar. Se clasifican en: de desplazamiento, dispositivos de acoplamiento por carga, y de burbuja.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Acceso Aleatorio: El elemento de lectura accede directamente a la dirección donde encontramos la información físicamente a la que se pretende acceder, sin tener que pasar previamente por la almacenada entre el principio de la grabación y el lugar donde queda la información buscada.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Por ejemplo, una computadora tiene almacenamiento primario o principal (RAM y ROM) y secundario o auxiliar (disco rígido, disquete, pendrive, entre otros), sin embargo el almacenamiento secundario no es necesario para que inicie el equipo.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Los dispositivos que se abordan en este artículo están ordenados en base a su funcionamiento: magnéticos, ópticos, magneto-ópticos y de estado sólido. El almacenamiento en línea comprende características que orientan su descripción hacia artículos independientes.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Los dispositivos magnéticos son aquellos dispositivos de almacenamiento de datos en los que se utilizan las propiedades magnéticas de los materiales para almacenar información digital.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: El dispositivo de cintas magnéticas de gran capacidad, son unidades magnéticas especiales que se utilizan para realizar respaldo o copias de seguridad de datos en empresas y centros de investigación. Su capacidad de almacenamiento puede ser de cientos de gigabytes.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: También denominada tape, en inglés, o casetera, por el uso de casete o cartuchos de cinta magnética de almacenamiento de datos.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Tecnologías:


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: La disquetera, unidad de disco flexible inicialmente de 8 pulgadas y posteriormente de 5¼ pulgadas eran llamadas (("floppy disk drive", FDD) y disquetes de 3½ pulgadas permite intercambiar información utilizando disquetes magnéticos de 720Kb de simple densidad y de 1,44 MB de capacidad. Aunque la capacidad de soporte es muy limitada si tenemos en cuenta las necesidades de las aplicaciones actuales se siguen utilizando para intercambiar archivos pequeños, pues pueden borrarse y reescribirse cuantas veces se desee de una manera muy cómoda, aunque la transferencia de información es bastante lenta si la comparamos con otros soportes, como el disco duro o un CD-ROM.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: La unidad de disco se alimenta mediante cables a partir de la fuente de alimentación del sistema. Y también va conectada mediante un cable a la placa base. Un diodo led se ilumina junto a la ranura cuando la unidad está leyendo el disco, como ocurre en el caso del disco duro.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: En los disquetes solo se puede escribir cuando la pestaña está cerrada.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Cabe destacar que el uso de este soporte en la actualidad es escaso o nulo, puesto que se ha vuelto obsoleto teniendo en cuenta los avances que en materia de tecnología que se han producido. También se debe a que los disquetes poseen poco espacio de almacenamiento, mientras que los CD, DVD y USB poseen más espacio de almacenamiento.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Las unidades de discos rígidos o duros ("hard disk drive", HDD) tienen una gran capacidad de almacenamiento de información, pero al estar alojados normalmente dentro de la computadora (discos internos), no son extraíbles fácilmente. Para intercambiar información con otros equipos (si no están conectados en red) se tienen que utilizar unidades de disco, como los disquetes, los discos ópticos (CD, DVD), los discos magneto-ópticos, memorias USB o las memorias flash, entre otros.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: El disco duro almacena casi toda la información que manejamos al trabajar con una computadora. En él se aloja, por ejemplo, el sistema operativo que permite arrancar la máquina, los programas, archivos de texto, imagen, vídeo, etc. Dicha unidad puede ser interna (fija) o externa (portátil), dependiendo del lugar que ocupe en el gabinete o caja de computadora.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Un disco duro está formado por varios discos apilados sobre los que se mueve una pequeña cabeza magnética que graba y lee la información.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Este componente, al contrario que el micro o los módulos de memoria, no se pincha directamente en la placa, sino que se conecta a ella mediante un cable. También va conectado a la fuente de alimentación, pues, como cualquier otro componente, necesita energía para funcionar.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Además, una sola placa puede tener varios discos duros conectados.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Las características principales de un disco duro son:También existen...


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Un dispositivo o unidad de discos ópticos es el aparato que lee (lectora) o graba y lee (grabadora o lectograbadora) discos ópticos.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: La unidad de CD-ROM, lectora de CD o "compactera" permite utilizar discos ópticos de una mayor capacidad que los disquetes de 3,5 pulgadas: hasta 700 MB. Ésta es su principal ventaja, pues los CD-ROM se han convertido en el estándar para distribuir sistemas operativos, aplicaciones, etc.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: El uso de estas unidades está muy extendido, ya que también permiten leer los discos compactos de audio.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Para introducir un disco, en la mayoría de las unidades hay que pulsar un botón para que salga una especie de bandeja donde se deposita el CD-ROM. Pulsando nuevamente el botón, la bandeja se introduce.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: En estas unidades, además, existe una toma para auriculares, y también pueden estar presentes los controles de navegación y de volumen típicos de los equipos de audio para saltar de una pista a otra, por ejemplo.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Una característica básica de las unidades de CD-ROM es la velocidad de lectura, que normalmente se expresa como un número seguido de una «x» (40x, 52x.). Este número indica la velocidad de lectura en múltiplos de 128 kB/s. Así, una unidad de 52x lee información de 128 kB/s × 52 = 6,656 kB/s, es decir, a 6,5 MB/s.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Una regrabadora puede grabar y regrabar discos compactos. Las características básicas de estas unidades son la velocidad de lectura, de grabación y de regrabación. En los discos regrabables es normalmente menor que en los discos que solamente pueden ser grabados una vez. Las regrabadoras que trabajan a 8X, 16X, 20X, 24X, etc., permiten grabar los 650, 700 o más megabytes (hasta 900 MB) de un disco compacto en unos pocos minutos. Es habitual observar tres datos de velocidad, según la expresión ax bx cx ("a":velocidad de lectura; "b": velocidad de grabación; "c": velocidad de regrabación).


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Las unidades de DVD-ROM son aparentemente iguales que las de CD-ROM, pueden leer tanto discos DVD-ROM como CD-ROM. Se diferencian de las unidades lectoras de CD-ROM en que el soporte empleado tiene hasta 17 GB de capacidad, y en la velocidad de lectura de los datos. La velocidad se expresa con otro número de la «x»: 12x, 16x... Pero ahora la x hace referencia a 1,32 MB/s. Así: 16x = 21,12 MB/s.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Las conexiones de una unidad de DVD-ROM son similares a las de la unidad de CD-ROM: placa base, fuente de alimentación y tarjeta de sonido. La diferencia más destacable es que las unidades lectoras de discos DVD-ROM también pueden disponer de una salida de audio digital. Gracias a esta conexión es posible leer películas en formato DVD y escuchar seis canales de audio separados si disponemos de una buena tarjeta de sonido y un juego de altavoces apropiado (subwoofer más cinco satélites).


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Puede leer y grabar y regrabar imágenes, sonido y datos en discos de varios gigabytes de capacidad, de una capacidad de 650 MB a 9 GB.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: La unidad de discos magneto-ópticos permiten el proceso de lectura y escritura de dichos discos con tecnología híbrida de los disquetes y los discos ópticos, aunque en entornos domésticos fueron menos usadas que las disqueteras y las unidades de CD-ROM, pero tienen algunas ventajas en cuanto a los disquetes:La memoria flash es un tipo de memoria que se comercializa para el uso de aparatos portátiles, como cámaras digitales o agendas electrónicas. El aparato correspondiente o bien un lector de tarjetas, se conecta a la computadora a través del puerto USB o "firewire".


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: El lector de tarjetas de memoria es un periférico que lee o escribe en soportes de memoria flash. Actualmente, los instalados en computadores (incluidos en una placa o mediante puerto USB), marcos digitales, lectores de DVD y otros dispositivos, suelen leer varios tipos de tarjetas.


title: Dispositivo de almacenamiento de datos

text: Una tarjeta de memoria es un pequeño soporte de almacenamiento que utiliza memoria USB para guardar la información que puede requerir o no baterías (pilas), en los últimos modelos la batería no es requerida, la batería era utilizada por los primeros modelos. Estas memorias son resistentes a los rasguños externos y al polvo que han afectado a las formas previas de almacenamiento portátil, como los CD y los disquetes.Genéricamente, para agrupar un conjunto de unidades o dispositivos, se pueden denominar:La información almacenada en cualquiera de estos dispositivos debe de disponer de algún mecanismo para restaurar la información, es decir restaurar la información a su estado original en caso de que algún evento no nos permita poder acceder a la información original, siendo necesario acudir a la copia que habíamos realizado anteriormente. Para esta restauración de datos existen diferentes métodos, desde un simple copiar pasando por comando como el "copy" de DOS, el "cp" de sistemas Linux y Unix, o herramientas de diversos fabricantes.En informática la información se mide a través de diferentes términos.


title: Jesús Tortosa Llopis

text: Jesús Tortosa Llopis (Benifayó, provincia de Valencia, 3 de enero de 1959) político español, fue portavoz del grupo municipal Socialista de Benifayó por el PSPV-PSOE. Fue alcalde durante dos períodos: primero durante un año y medio en la legislatura 1999-2003, donde gobernó en coalición junto al Bloque Nacionalista Valenciano, y desde 2003 hasta marzo de 2005, donde fue objeto de una moción de censura presentada en conjunto por el BLOC y el PP.


title: Jesús Tortosa Llopis

text: El 25 de noviembre del año 2008 presenta su renuncia a su acta de concejal en el ayuntamiento de Benifayó dejando atrás 18 años de trayectoria política.