title: UK Singles Chart

text: Las regulaciones de la lista también ponen límites a cómo deben ser empaquetados o “envasados” los sencillos y qué regalos pueden ofrecerse con ellos a los compradores. Todas las regulaciones pueden descargarse en la página web de The Official UK Chart Company o pedirse por correo tradicional.


title: UK Singles Chart

text: BBC Radio 1 comenzó sus emisiones en 1967, y ha incluido desde entonces la emisión de la lista oficial británica de sencillos. En los primeros años, solamente se emitía el Top 20. Este fue expandiéndose, de modo que ahora se emite el Top 40. Desde marzo de 2005, se ha reformado el programa, pinchando todo el Top 20 y algunas de las canciones que se encuentran entre las posiciones #21 y #40. Actualmente, el show se emite los domingos de 4 a 7 de la tarde de la mano de Reggie Yates y su emisión se ha cancelado una sola vez en su historia (el 31 de agosto de 1997) debido a la muerte de la Princesa Diana de Gales.


title: UK Singles Chart

text: Durante muchos años, la lista se descubría los martes a la hora de comer (o miércoles después de día festivo nacional) y el Top 40 de los domingos era una mera repetición de esta. Sin embargo, desde octubre de 1987, la nueva lista se emite los domingos.


title: UK Singles Chart

text: La versión televisiva del “chart show”, llamado "The UK Top 40”, empezó en 2002 en el canal CBBC (Children’s BBC), parte de BBC Televisión, que emitía algunos vídeos y la cuenta atrás del Top 10. Fue presentado por Adrian Dickson y Konnie Huq desde que comenzó su emisión hasta septiembre de 2004, y después por Andrew Hayden-Smith hasta que terminó el 12 de junio de 2005.


title: Léopold Survage

text: Léopold Frédéric Léopoldowitsch Survage (Willmanstrand, Finlandia, 1879 - París, 1968) (también conocido como Léopold Sturzwage, Leopold Stürzwage, Leopoldij Sturzwasgh o Leopoldij Lvovich Sturzwage) fue un pintor francés de ascendencia rusa, danesa y finlandesa. Desde muy joven sus padres le formaron para que trabajara en la fábrica de pianos de la familia. Aprendió a tocar el piano y realizó estudios de comercio, que finalizó en 1897. Tras pasar por una grave enfermedad a los 22 años, Survage encontró su vocación en la pintura, y entró en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú. Se integra con los movimientos más vanguardistas. Expuso junto a Oleksandr Arjípenko, David Burliuk, Vladímir Burliuk, Mijaíl Lariónov y Natalia Goncharova.


title: Léopold Survage

text: Junto a la que más adelante se convertiría en su esposa, Helene Moniuschko, viajó a Europa occidental, visitando París en julio de 1908. La pareja se establece provisionalmente en esta ciudad, en la que Léopold trabajará ocasionalmente como afinador de pianos, y acudirá, aunque durante muy poco tiempo a la escuela-taller que dirige Henri Matisse. Expuso en 1910 en Moscú, junto al grupo "Valet de Diamante" y por primera vez en Francia en el Salón de Otoño de 1911.


title: Léopold Survage

text: A partir de 1912, Survage compone las obras abstractas que titulará "Ritmo coloreado". Su idea era animar su trabajo mediante proyecciones de cine que usaran color y movimiento espacial para evocar sensaciones. Su idea era que esas imágenes abstractas fluyeran juntas formando "sinfonías en color", pero las expuso de modo separado en el "Salón de Otoño" de 1913 y en el "Salón de los Independientes" en 1914. Los artículos que se publicaron sobre su trabajo eran obra de Guillaume Apollinaire y del propio Survage. Para desarrollar sus ideas, solicitó a la compañía Gaumont en junio de 1914 financiación para realizar películas abstractas, por lo que hubiese sido anterior a Viking Eggeling y Hans Richter.


title: Léopold Survage

text: Desde 1917, Survage compartió domicilio en París (y afición a los excesos alcohólicos) con Amedeo Modigliani. Survage se trasladó a Niza más adelante, y durante los siguientes ocho años compuso óleos y otros trabajos en papel muy relacionados con elementos simbólicos (hombre, mar, edificio, flor, ventana, cortina, pájaro) como protagonistas en una serie de imágenes móviles. Se puede ver la influencia de Marc Chagall, artista conocido por sus parejas flotantes, vacas, gallos, y diversa iconografía judía. Hacia 1922, Survage va evolucionando desde el cubismo hacia formas neoclásicas. En 1922 la Ópera de París le encargó que diseñara los decorados y el vestuario de la ópera bufa de Ígor Stravinski "Mavra". Aunque era fundamentalmente pintor, durante ese período también realizó decorados, diseñó tapices y tejidos, entre los que destaca los que realizó para la casa Chanel en 1933. A finales de los años 1930, como consecuencia de sus contactos con André Masson, Survage se dejó seducir cada vez más por símbolos y elementos místicos. Las formas curvilíneas que se habían dado en composiciones anteriores regresaron, aunque controladas por una estructura geométrica.


title: Léopold Survage

text: Survage fue condecorado con la Legión de Honor en 1963 y murió en 1968. Sus obras se revalorizan cada día y sus mejores trabajos alcanzan elevados precios en las más conocidas salas de subastas de arte.


title: Señorías de Aixa

text: La Señoría era la casa del señor de cada lugar. En el territorio de Aixa, las poblaciones de Jalón, Alcalalí y Llíber y, también, la actual partida de Benibrai tenían sus respectivas casas señoriales.


title: Señorías de Aixa

text: Un documento parroquial del 6 de abril de 1817 acredita la existencia de una torre -hoy, desaparecida- en la casa señorial de Jalón. Sin embargo, esta no es la única vez que aparece mencionada la torre señorial, ya anteriormente en la Carta Puebla de 1611 se hacía mención en la Capitulación XVII, donde se establecía la obligación de los repobladores isleños de ""guardar la casa y torre del señor y hacer centinela francamente, sin paga ni renumeración alguna"". En una licencia concedida por el Arzobispado de Valencia el 3 de septiembre de 1820, la Señoría recibe la denominación de Casa-Palacio. La mencionada autorización permite que los actos de culto se celebren en este edificio mientras se acaba de construir la iglesia de Santa María de Jalón. El Sagrario fue acomodado dentro de una habitación con vistas a La Plaza Mayor. Por primera vez en su historia la Señoría de Jalón adquiría funciones de templo católico.


title: Señorías de Aixa

text: Cahat Benfade, musulmán de Jalón, con ocasión de una causa civil de mediados del siglo XV, hizo una declaración en que se manifestaba de esta manera:""... ab lo dit mossén Galceran Martorell anaren als lochs de Murta e Benibrafim "(l'actual Benibrai)," e quan foren a Benibrafim, a una muntanyeta que•y ha prop casa de senyor..."". De las palabras de Cahat Benfade quedan muy claras dos cosas: primera, que Benibrai tenía en tiempo de los Martorell una casa señorial propia que no se puede confundir con la del Ráfol de Jalón, aunque pertenecían a la misma familia y, segunda, que la Señoría de Benibrai se encontraba situada cerca de una montañita, de la que actualmente se ignora la localización.


title: Señorías de Aixa

text: Un documento fechado el 6 de abril de 1442 hace referencia a la casa de señor de Benibrai, y otro del 2 de mayo del mismo año da información sobre la existencia de una plaza ante esta casa principal que poseía dos impresionantes puertas de madera de pino en su fachada. A su alrededores, había un grupo de casas más modestas, entre las que se encontraba la de Alí Maymó, que en aquel tiempo ejercía el cargo de alamín. Se trata de dos documentos públicos de trascendental importancia, porque tradicionalmente se había pensado que Benibrai era una alquería menor dentro del Valle de Jalón.


title: Señorías de Aixa

text: Por el testimonio de Galceran Martorell, hermano mayor del escritor Joanot Martorell, se sabe que el lugar de Llíber también disponía de su propia casa de señor, donde servía una vasalla de Galceran que era hija de un tal Azmet Patrio. Esta sierva huyó de la Señoría de Llíber, y Galceran -como legítimo señor de ella- el 14 de abril de 1447 reclamó de la Gobernación de Valencia que se decretara su búsqueda y captura.


title: Señorías de Aixa

text: La Señoría de Alcalalí es la única del territorio de Aixa que conserva una torre anexa de época medieval, y que se ha convertido en un importante reclamo turístico dada su polémica remodelación en la década de los noventa del siglo pasado.


title: Señorías de Aixa

text: La casa señorial de Alcalalí fue objeto de un minucioso estudio por parte del erudito J. Maestro Palacio en su libro "Alcalalí", publicado el año 1970.


title: Exposición Internacional de Génova (1992)

text: La Exposición Especializada de Génova de 1992 estuvo regulada por la Oficina Internacional de Exposiciones y tuvo lugar del 15 de mayo al 15 de agosto de 1992 en Génova, Italia. El tema fue: Cristóbal Colón, el barco y la mar.


text: En esta Expo participaron 54 países y fue visitada por 800.000 personas. Esta exhibición se realizó paralelamente al la Exposición Universal de Sevilla 1992.


text: 54 países asistieron al evento de manera oficial (tres extraoficialmente) e, inicialmente, se anunció que la Expo alcanzó alrededor de 1,7 millones de visitantes, de los 3,000,000 proporcionados, pero el recuento fue revisado posteriormente en solo unos 800,000 visitantes. En el otoño de 1992 se descubrió que los visitantes reales eran menos de lo que se anunció al principio, y que el Ente Colombo, que dirigió el evento, había recolectado solo 13 mil millones en comparación con los 45 mil millones previstos. Debido a las noticias falsas circuladas y la falta de éxito del evento, el alcalde Romano Merlo, quien también era presidente de Colombo, renunció y fue reemplazado por el vicealcalde Claudio Burlando.


text: El invitado de honor fue el Gobierno de las Bahamas, donde Cristóbal Colón desembarcó por primera vez en las Américas en la isla de Guanahani. Esculturas llamadas "Obelisco" de Alessandro Matta y "Delfín" de Bruno Elisei se exhibieron en el salón de las Bahamas, en homenaje al Colón.


title: Sanfermines de 1978

text: En los Sanfermines de 1978, el 8 de julio de 1978 en Pamplona (España), tras el despliegue de una pancarta en favor de la amnistía total, la Policía Armada intervino dejando más de 150 heridos y un estudiante muerto por un tiro en la frente. Esta intervención llevó una huelga general en Navarra y protestas que se extendieron por Álava, Guipúzcoa, Vizcaya y el resto de Navarra. Estos sucesos nunca fueron juzgados.


title: Sanfermines de 1978

text: Se iniciaron tras la irrupción de la Policía Armada en la plaza de toros de Pamplona, donde había 20 000 personas. La intervención había sido precedida porque en la bajada tradicional de las peñas al ruedo, al finalizar la corrida hacia las 20:45 horas, un grupo de personas portaba una pancarta a favor de la amnistía, produciéndose protestas desde otro sector, llevando a enfrentamientos verbales y alguno físico.


title: Sanfermines de 1978

text: Entraron entonces unos cuarenta agentes de la policía, conocidos entonces como ""grises"" por su indumentaria, con material antidisturbios y con el comisario de la Policía de Pamplona, Miguel Rubio.


title: Sanfermines de 1978

text: Se utilizó indiscriminadamente abundante material antidisturbios, con disparos de pelotas de goma y botes de gases lacrimógenos contra los jóvenes que estaban en la arena así como contra los que estaban en las gradas. Parte del público salió por el patio de caballos y otros se refugiaron en los pasillos del interior, mientras que otro sector tiraba objetos a los miembros policiales. Estos respondieron con fuego real que produjo siete heridos de bala, del total de 55 heridos que fueron atendidos en la enfermería de la plaza.


title: Sanfermines de 1978

text: Unos quince minutos después de iniciarse los incidentes, hacia las 21.00 horas, otro grupo de unos 40 agentes entró por el patio de caballos que, utilizando también sus armas de fuego, llegó al interior de la plaza. Mientras tanto, un grupo de personas escapaba de la plaza oculto en un camión frigorífico, que se utiliza para trasladar la carne de los toros.


title: Sanfermines de 1978

text: Con respecto al inicio de los incidentes, una "comisión de investigación", creada por las peñas y en la que formaba parte el abogado Ángel Ruiz de Erenchun, tras recoger numerosas pruebas, proporcionó el siguiente informe:


title: Sanfermines de 1978

text: Los altercados se extendieron rápidamente por toda la ciudad, convirtiéndose en un auténtico campo de batalla urbano y llegando las barricadas a las cercanías del Gobierno Civil.  El Gobernador Civil Ignacio Llano convocó a los representantes sindicales, políticos y a representantes de las peñas para intentar apaciguar la situación, sin lograrlo.


title: Sanfermines de 1978

text: La policía siguió utilizando sus armas de fuego en forma de ráfagas de metralleta y en la calle Roncesvalles, hacia las 22:15, resultó muerto Germán Rodríguez de un tiro en la cabeza, concretamente en la frente. Tres jóvenes que vieron cómo caía lo trasladaron al hospital junto a otro herido de bala, aunque allí no pudieron hacer nada por salvar su vida. En ese lugar se encontraron 35 impactos de bala.


title: Sanfermines de 1978

text: Posteriormente se contabilizaron más de 150 heridos, de ellos once con heridas de bala. Según Rodolfo Martín Villa, ministro del Interior en aquel momento, solo en seis horas y en la zona del centro de Pamplona se hicieron 7000 disparos de material antidisturbios y 130 disparos de bala.


title: Sanfermines de 1978

text: El grado de violencia empleado quedó reflejado en las órdenes que se daban desde la central a los policías por radio, y que fueron grabadas: La Primera de TVE, que retransmitía la corrida en directo por televisión, emitió las imágenes de los incidentes en directo para toda la nación desde la plaza de toros. Sin embargo, misteriosamente esas imágenes desaparecieron y a día de hoy no constan en sus archivos. Estas imágenes, sin duda muy elocuentes de los hechos, solamente se han reproducido una vez desde entonces; fue en una televisión francófona por los autores del documental "Sanfermines 78", Juan Gautier y José Ángel Jiménez, en 2005. Francisco Avizanda y Patxi Chocarro incluyeron en su documental "Resumen de noticias. Pamplona diciembre 1977 - julio 1979" (súper 8 mm - 70 minutos) una impactante crónica de los sucesos de veinte minutos de duración. En ella se recoge una grabación casera de la emisión de La Primera de ese día en que se ve la entrada de la policía armada en la plaza y un montaje sonoro. Este documental es el único testimonio audiovisual de los hechos, y ha sido utilizado con posterioridad en otras crónicas de los hechos.


title: Sanfermines de 1978

text: Las protestas se extendieron por todas las Provincias Vascongadas y Navarra los días siguientes, muriendo por disparos de la policía en San Sebastián el joven José Ignacio Barandiarán, el 11 de julio.


title: Sanfermines de 1978

text: Las autoridades siempre han sostenido que fue un error, por lo que el gobernador civil Ignacio Llano fue cesado y los mandos policiales (comandante Ávila y comisario Miguel Rubio) fueron trasladados. Rodolfo Martín Villa en la rueda de prensa realizada en televisión en referencia a estos acontecimientos comparándolos a las acciones de ETA dijo: El que era gobernador civil Ignacio Llano, afirma que cesó al comandante Ávila de forma inminente y que él mismo presentó la dimisión, aunque el ministro del interior dijera que le había cesado.


title: Sanfermines de 1978

text: Por otra parte la comisión de investigación planteó una querella contra el comisario Rubio. Los heridos de bala en Pamplona fueron:


title: Sanfermines de 1978

text: Los hechos fueron finalmente archivados sin juicio.


title: Sanfermines de 1978

text: Como en muchos otros puntos de España, la transición política española se estaba viviendo en Navarra con grados elevados de violencia política, sobre todo en Pamplona. Los enfrentamientos en las calles con la Policía Armada eran habituales desde la muerte de Franco. Estos llegaron a ser muy intensos en la semana proamnistía de mayo de 1977 con la muerte de dos personas en Pamplona. Además la violencia de ETA se había ido incrementando, destacando el asesinato del comandante Joaquín Imaz, que estaba al mando de la Policía Armada, el 27 de noviembre de 1977 junto a la plaza de toros de Pamplona. Para sustituirlo vino el comandante Fernando Ávila, desde la Legión española y tras solicitarlo de forma voluntaria.


title: Sanfermines de 1978

text: El día 9 de diciembre de 1977 el Diario de Navarra publicó una nota (en su página 3) refiriendo unas declaraciones del comandante Fernando Ávila en el diario ultraderechista "El Alcázar" (que publicaba con frecuencia declaraciones de militares o de policías). El comandante Ávila solicitaba el puesto del comandante Imaz por ser el siguiente en la misma promoción. El comandante Ávila no tenía experiencia en cuerpos policiales cuando ocupó un puesto difícil.


title: Sanfermines de 1978

text: El entonces corresponsal de "El País" en Navarra, Fermín Goñi, tuvo la confidencia de que el comandante Ávila había venido a Pamplona '«no sólo a sustituir a un colega suyo de profesión, sino a dar un escarmiento a esta ciudad porque esta ciudad era muy rebelde».


title: Sanfermines de 1978

text: En este contexto, el 11 de enero de 1978 durante una operación policial contra ETA en Pamplona se produjo un tiroteo entre miembros de ETA y agentes del Cuerpo General de Policía que terminó con la vida de dos miembros de la organización y de un inspector de la policía


title: Sanfermines de 1978

text: Esta situación de violencia durante los meses de 1978 se fue incrementando por las acciones de los Guerrilleros de Cristo Rey, que salían a las calles de Pamplona con cadenas y bates de béisbol. Según confiesa el que fuera gobernador civil de Navarra Ignacio Llano en el documental ""Sanfermines 78"",


title: Sanfermines de 1978

text: En la celebración del 1 de mayo, en Pamplona es el único lugar de toda España en que se producen incidentes por intervención de las Fuerzas de Orden Público en las manifestaciones reivindicativas, por lo que varias fuerzas políticas solicitaron el cese del gobernador y del comandante Ávila, que las dirigía.


title: Sanfermines de 1978

text: El 17 de mayo, unas semanas antes de los sanfermines, en un enfrentamiento en una de las salidas de los grupos franquistas, en la calle Chapitela, murió de un navajazo uno de los miembros de los ""guerrilleros"" (franquistas), resultando ser el subteniente de la Guardia Civil Juan Antonio Eseverri que no estaba de servicio.


title: Sanfermines de 1978

text: Posteriormente se produjo la detención de 52 personas que pasaron la noche en comisaría, cuatro de ellas ingresaron en prisión acusadas de esta muerte, lo que llevó a que familiares y amigos de estos detenidos, el 3 de julio, en protesta por estas detenciones se encerraran en el ayuntamiento de Pamplona. Este encierro se prolongó y provocó que el cohete del comienzo de los sanfermines (""chupinazo""), se disparara desde el primer piso, y no del segundo como es lo habitual. El comunicado que distribuyeron durante el encierro terminaba así: La transición política en el País Vasco y Navarra (entonces aún no eran dos autonomías diferentes y estaba en debate el tener un estatuto único) tuvo una violencia política superior a la del resto de España. Destacando los sucesos de Vitoria, los sucesos de Montejurra, la semana proamnistía de mayo de 1977, los aquí referidos de los Sanfermines de 1978, la posterior muerte de Gladys del Estal en una concentración ecologista en Tudela en 1979, además de varios muertos en los enfrentamientos en las calles y en los controles que se situaban en las carreteras. A esta complejidad se añade que la persistencia de ETA, incluso después de decretada la amnistía de 1977, complicaba la transición. En declaraciones de Mario Onaindia:


title: Sanfermines de 1978

text: En mayo de 1977 diversas fuerzas políticas vascas como Partido Nacionalista Vasco (PNV), Partido Socialista de Euskadi (PSE-PSOE), Euskal Sozialistak Elkartzeko Indarra (ESEI), Partido Comunista de Euskadi (EPK-PCE), Democracia Cristiana Vasca (DCV) y Acción Nacionalista Vasca (ANV), firmaron el denominado «Compromiso Autonómico», donde se acordaba que fuesen los parlamentarios vascos y navarros salidos de las elecciones constituyentes quienes redactasen el futuro estatuto de autonomía. De cara a dichas elecciones, varios de los partidos firmantes del Compromiso (PNV, PSE-PSOE y ESEI) concurrieron con una lista común al Senado, el Frente Autonómico. En Navarra, los nacionalistas vascos, minoritarios, postulaban la integración de Navarra en una misma autonomía con las provincias vascas. Al igual que los socialistas navarros que estaban integrados en el Partido Socialista de Euskadi, y eran partidarios de la integración de Navarra en Euskadi. Por otro lado los políticos procedentes del franquismo y partidarios de realizar una reforma política, integrados en la Unión de Centro Democrático, mayoritaria en Navarra, se oponían a dicha integración. Por su parte la Alianza Foral Navarra, socio navarro de Alianza Popular formada por los franquistas reticentes con la reforma, rechazaban también la unión.


title: Sanfermines de 1978

text: Las elecciones, a las que el entorno de ETA se había negado a concurrir tras la sangrienta Semana proamnistía de mayo de 1977, sirvieron para determinar la fuerza real de los diversos grupos políticos que formaban una auténtica sopa de letras en el espacio político vasco-navarro. En el caso navarro, supusieron un revés para el nacionalismo vasco en Navarra, especialmente para los sectores moderados. En el Congreso de los Diputados, la lista impulsada por el PNV, Unión Autonomista de Navarra, había obtenido un 7% de los votos, sin conseguir representación, en tanto que la que agrupaba a los partidos de la izquierda "abertzale" que sí habían decidido acudir a las elecciones, Unión Navarra de Izquierdas, la había incluso sobrepasado con un 9,5% (también sin representación); el resultado es que de los cinco diputados elegidos por Navarra, tres fueron para la UCD (con un 29% de los votos) y dos para el PSOE (con un 21%), en tanto que la UCD obtenía tres de los cuatro senadores, quedando el restante para el nacionalista vasco Manuel de Irujo, elegido en la lista del Frente Autonómico. De acuerdo con Carlos Garaikoetxea, la ausencia del entorno de ETA en las elecciones fue una de las causas que contribuyeron a la victoria de la derecha en estas elecciones.


title: Sanfermines de 1978

text: Tras la celebración de las elecciones se constituyó la (19 de junio de 1977), en la que se integraron todos los diputados y senadores electos en las cuatro provincias, a excepción de los parlamentarios navarros de la Unión de Centro Democrático (tres diputados y tres senadores), que se oponían a la integración de Navarra en una autonomía conjunta.


title: Sanfermines de 1978

text: Por su parte, el Gobierno de Adolfo Suárez no quiso abordar la concesión de autonomía para el País Vasco y Cataluña antes de la aprobación de la Constitución, por considerar que los Estatutos debían emanar de lo dispuesto en aquella, por lo que propuso unos regímenes preautonómicos para toda España, a fin de asentar el futuro Estado autonómico, recibiendo estos órganos la transferencia de algunas competencias. A lo largo de varios meses, la Asamblea de Parlamentarios Vascos trabajó en un proyecto preautonómico, que debía ser aprobado por la Asamblea y refrendado posteriormente por el Gobierno. El borrador del proyecto ("Proyecto de Decreto-Ley de Régimen Transitorio Preautonómico para el País Vasco"), consensuado por el PSE-PSOE y el PNV, fue aprobado por la Asamblea el 17 de septiembre de 1977, con la abstención de Euskadiko Ezkerra. Consciente del rechazo de la mayoría de los representantes parlamentarios de Navarra a la integración con las provincias vascas en una misma autonomía, el proyecto preveía una preautonomía para Álava, Guipúzcoa y Vizcaya a la que podría unirse en el futuro Navarra si así lo decidían sus representantes parlamentarios y el Consejo Foral de Navarra. Sin embargo, quedó a la espera de la negociación del mismo con el gobierno. Varios escollos aparecieron en dicha negociación, siendo el más importante la cuestión de Navarra, en donde la UCD había obtenido la mayoría de los representantes parlamentarios (seis de nueve), que no habían participado en la Asamblea. La cuestión se resolvió en diciembre de 1977 al aceptar la UCD la posibilidad de la incorporación de Navarra al órgano preautonómico cuatriprovincial, dejándola en manos del órgano foral correspondiente, al tiempo que el PNV accedía a la demanda de la UCD de que dicha incorporación requiriese un referéndum, si la decidiese el órgano correspondiente, para que fuese definitiva. En un acuerdo del 30 de diciembre de 1977, el Consejo Parlamentario de Navarra (que integraba a los diputados y senadores navarros de UCD, PSOE y PNV) se anunció públicamente el pacto y se tomó la decisión de plasmarlo en la futura Constitución en forma de una disposición transitoria.


title: Sanfermines de 1978

text: Así, el ministro adjunto para las Regiones Manuel Clavero Arévalo, mediante un decreto-ley promulgado el 4 de enero de 1978, creó el Consejo General Vasco como institución preautonómica vasca. El decreto preveía que las tres provincias vascas y Navarra pudiesen adherirse al Consejo (y formar parte así de la preautonomía, lo que sería el primer paso para una autonomía cuatriprovincial). La decisión para unirse al Consejo se hacía recaer, en primera instancia, a los diputados y senadores elegidos en cada provincia, y de forma definitiva, mediante decisión de las Juntas Generales, en el caso de las provincias vascas, y del órgano foral correspondiente. Sin embargo, Clavero Arévalo no había tenido en cuenta la excepcionalidad de las negociaciones de Navarra. Esto produjo un terremoto en la UCD y Fernando Abril Martorell realizó una maniobra fuera de lo común, al publicar en el BOE el decreto-ley con un preámbulo que decía:


title: Sanfermines de 1978

text: Con este nuevo decreto-ley, promulgado en el mismo BOE se modificaba sustancialmente el anterior, puesto que, además de acordar que serían el Gobierno y la Diputación Foral de Navarra quienes posteriormente fijarían el órgano que debía aprobar la adhesión, se añadía una condición adicional: además de por dicho órgano, la adhesión debería aprobarse mediante referéndum entre los ciudadanos de Navarra. Como reconoció Abril Martorell: Las normas de elección de los órganos citados en el decreto-ley 1/1978 serían fijadas un año después, tras la aprobación de la Constitución.  En los días en que ocurrieron los hechos aquí relatados de los sanfermines de 1978 se estaba negociando el texto de la Constitución Española, en la que se definía el modelo autonómico. Aunque la ponencia constitucional, creada en agosto de 1977, no incluía a representantes del PNV, éstos sí que participaron en múltiples negociaciones con la UCD y el PSOE sobre la "cuestión vasca". Por lo que respecta al estatus de Navarra, durante 1978, las negociaciones iban encaminadas a determinar el modo concreto en el que se redactaría la disposición adicional de la Constitución que plasmaría el pacto alcanzado en diciembre de 1977 entre UCD, PSOE y PNV, y el modo en el que regularía una posible incorporación de Navarra a la autonomía vasca. Según cuenta Carlos Garaikoetxea, presidente entonces del "Euzkadi Buru Batzar", el 25 de enero de 1978 se mantuvo una maratoniana negociación entre una representación del máximo nivel del Gobierno español y su partido UCD encabezada por el vicepresidente Abril Martorell, y que incluía también a Landelino Lavilla y Miguel Herrero de Miñón, con representantes de la UCD navarra, como Jaime Ignacio del Burgo; una representación del PSOE, encabezada por Enrique Múgica, con representantes, vascos y navarros, del Partido Socialista de Euskadi, como José María Benegas o el navarro Gabriel Urralburu; y una del PNV encabezada por el propio Carlos Garaikoetxea y Juan de Ajuriaguerra. La postura inicial de la UCD consistía en requerir una mayoría en el referéndum de tres cuartas partes de los votantes navarros, postura posteriormente suavizada a dos tercios para que Navarra se incorporase a la autonomía vasca. Finalmente se acordó una mayoría simple de votos. UCD y PSOE plantearon, no obstante, que la consulta solo se pudiera realizar una sola vez y para siempre, aunque finalmente se acordó que una nueva consulta pudiese plantearse no antes de transcurridos cinco años de la anterior. Este acuerdo se tradujo en una enmienda presentada al anteproyecto de Constitución el día 30 de enero de 1978 y aprobada por unanimidad. Finalmente, la Constitución incluyó la disposición transitoria cuarta por la que Navarra podía integrarse en la autonomía vasca, si así se decidía en referéndum, el cual debía ser convocado por el "órgano foral competente".


title: Sanfermines de 1978

text: El referéndum para la aprobación de la Constitución obtuvo en Navarra un resultado positivo. Los nacionalistas vascos habían llamado a la abstención, al igual que en las provincias vascas, al considerar que aquella no recogía sus demandas. Finalmente, la abstención fue del 33,37%% (siete puntos mayor que la existente en el referéndum de aprobación de la reforma política dos años antes, un 26,37%, en que la llamada a la abstención fue realizado por toda la izquierda democrática aún sin legalizar, y más de quince respecto a la de las elecciones generales de 1977, un 17,76%), ligeramente superior a la del conjunto de España, 32,89%, pero mucho menor que la experimentada en el País Vasco (55,35%). La Constitución de 1978 fue aprobada en Navarra por la mayoría absoluta del censo, con el 50,88% (76,42% de votos favorables con una participación del 66,63%).


title: Sanfermines de 1978

text: Posteriormente, una vez ratificada la Constitución, para el caso de Navarra, mediante un decreto del 26 de enero de 1979, se determinó que el órgano foral competente para solicitar la incorporación al Consejo General Vasco sería el Parlamento de Navarra, así como el modo de elección de este. Las primeras elecciones a las Juntas Generales y al Parlamento de Navarra se hicieron coincidir con las elecciones municipales de 1979. Una vez elegidos, mientras que los parlamentarios de Álava, Guipúzcoa y Vizcaya acordaron que sus provincias se uniesen al Consejo General, los de Navarra decidieron lo contrario (el asunto se discutió en diciembre de 1979, a propuesta de Euskadiko Ezkerra; la propuesta fue desestimada en la Comisión de Régimen Foral el 17 de diciembre, con 4 votos a favor de los grupos nacionalistas vascos, 7 en contra de UCD y UPN y 4 abstenciones del PSOE, sin que por tanto pasase al pleno).


title: Sanfermines de 1978

text: Por su parte, la autonomía en Navarra se alcanzaría finalmente mediante la actualización de la ley Paccionada de 1841 (cuando Navarra dejó de ser reino), un pacto entre la Diputación Foral de Navarra y el Gobierno, que se decidió no refrendar, en 1982 con el Amejoramiento del Fuero.


title: Sanfermines de 1978

text: La disposición transitoria cuarta fue desarrollada en el Amejoramiento del Fuero, en el que se establecía que el "órgano foral competente" era el Parlamento de Navarra (tanto para decidir la convocatoria del referéndum para la adhesión como la tomar la iniciativa para la separación de la comunidad autónoma del País Vasco, algo no previsto en la Constitución), así como en el Estatuto de Autonomía del País Vasco, que preveía que en caso de que Navarra aprobase la adhesión a la comunidad autónoma del País Vasco, el Congreso y el Senado, en sesión conjunta, debían establecer qué requisitos de los establecidos para la reforma del propio Estatuto se debían aplicar, incluyendo siempre la aprobación por parte del "órgano foral competente" (Parlamento de Navarra), la aprobación del nuevo estatuto como ley orgánica y finalmente un referéndum en las cuatro provincias (no se encuentra legislado si la aprobación debe darse en el conjunto de las cuatro provincias o en todas independientemente). La postura del PSOE en Navarra fue cambiando durante la transición política. En un principio, los socialistas navarros se integraron en el Partido Socialista de Euskadi y eran partidarios de una autonomía cuatriprovincial. Así, el PSOE firmó el «Compromiso Autonómico» en mayo de 1977 y tras las elecciones de 1979, los dos representantes socialistas (Gabriel Urralburu y julio García Pérez) se integraron en la Asamblea de Parlamentarios Vascos. Unidos en su estrategia política con la Unión General de Tabajadores (estas organizaciones estaban intrínsecamente unidas hasta los años 80, de forma que la afiliación era simultánea en ambas) con una posición favorable a la unión en una autonomía de las cuatro provincias y ante la ausencia de Navarra de las instancias preautonómicas, en el congreso de la UGT de 1978 expresaron las siguientes conclusiones:


title: Sanfermines de 1978

text: Y en el mismo congreso haciendo referencia a la reclamación del derecho de autodeterminación de los pueblos:


title: Sanfermines de 1978

text: Posteriormente, en el lugar donde cayó mortalmente herido Germán Rodríguez, se colocó una estela conmemorativa, por iniciativa popular, en torno a la cual se han venido realizando concentraciones en la fecha del aniversario en recuerdo del joven muerto y de la agresión sufrida por la ciudad.


title: Sanfermines de 1978

text: Esta que inicialmente fue de piedra, fue destrozada a mazazos, siendo repuesta por otra que fue volada con explosivos. Se volvió a colocar otra estela, esta de bronce que estuvo presente durante veinte años hasta que con ocasión de unas obras para realizar un aparcamiento subterráneo en la zona, fue retirada en el 2005.


title: Sanfermines de 1978

text: El equipo de gobierno del Ayuntamiento de Pamplona, el 1 de marzo de 2007, formado por Unión del Pueblo Navarro (UPN) y Convergencia de Demócratas de Navarra, decidió, en contra de un acuerdo plenario anterior y con la postura contraria de los demás partidos del consistorio, no volver a colocarla y colocar en su lugar una placa conmemorativa. En su lugar se instaló en febrero de 2007, un monumento al encierro de grandes dimensiones realizado por el escultor Rafael Huerta. Tras la pérdida por parte de UPN de la mayoría absoluta en las elecciones de mayo de 2007, aunque ostentando la alcaldía este partido, en el pleno del 21 de septiembre de 2007 se decidió reponer el monolíto a petición de Hilarria, con los votos favorables de Nafarroa Bai, Partido Socialista de Navarra y Acción Nacionalista Vasca, oponiéndose Unión del Pueblo Navarro.


title: Sanfermines de 1978

text: El 21 de noviembre de 2007, cumpliendo el acuerdo antes citado, se repuso la estela en la avenida de Roncesvalles, a escasos metros de donde estaba la anterior, sin realizar ningún tipo de ceremonia. Asimismo en la base se colocó una placa con la inscripción en castellano y euskera:


title: Sanfermines de 1978

text: El 14 de diciembre de 2007, se realizó una inauguración de la misma de forma popular, sin presencia de representantes oficiales.


title: Sanfermines de 1978

text: En la conmemoración de 2015 acudió por primera vez el alcalde de Pamplona, el recientemente elegido Joseba Asiron y en la del 2016 además de la participación institucional se cambió la placa y se puso el siguiente texto:


title: Sanfermines de 1978

text: "En memoria de Germán Rodríguez Saiz, muerto por disparo de la Policía el 8 de julio del 78"


title: Sanfermines de 1978

text: El 29 de junio de 2018 se inauguró la escultura "Gogoan" (en recuerdo) de la escultora Dora Salazar. Está situada en la misma avenida de Roncesvalles, lugar dominante de la represión policial y en el que murió Germán Rodríguez. El coste ha sido sufragado por particulares, asociaciones, colectivos y peñas. Son 392 que figuran en una caja colocada en el interior.


title: Sanfermines de 1978

text: 40 años después, el 18 de enero de 2018, el Parlamento de Navarra aprobó (con los votos a favor de UPN, Geroa Bai, EH Bildu, Podemos-Ahal Dugu, PSN e I-E, y la abstención del PPN) una resolución por la que se instaba al Gobierno español a desclasificar toda la documentación e información existente en la Administración del Estado, que tenga relación con los sucesos de los Sanfermines de 1978. El 8 de mayo de 2018, la propuesta fue rechazada en el Congreso con los votos de PP, PSOE y C's.


title: Hipótesis de 1421

text: La Hipótesis de 1421 es una reciente y controvertida teoría elaborada por el marino británico retirado Gavin Menzies la cual afirma que Zheng He circunnavegó el globo y descubrió América a principios del siglo XV, antes que Cristóbal Colón y Fernando de Magallanes.


title: Hipótesis de 1421

text: Menzies sostiene que en el siglo XV la arquitectura naval china era la más avanzada del mundo. Los juncos eran mucho más grandes y resistentes que los barcos europeos y contaban con avances técnicos desconocidos en Occidente, como el timón fenestrado y los mamparos para impedir los hundimientos.


title: Hipótesis de 1421

text: Entre las pruebas que aporta Menzies se encuentran una escultura de la dinastía Ming encontrada en Kenia, y ejemplares de porcelana china encontrados en lugares como Perú y California.


title: Hipótesis de 1421

text: Las bitácoras escritas por Zheng He detallan las distancias recorridas por la flota en los siguientes términos:  Teniendo en cuenta que 100 000 Lis son aproximadamente 48 000 km, la distancia referida en las bitácoras de Zhenh He equivalen a ir y volver desde el puerto de Nankín al continente americano.


title: Hipótesis de 1421

text: Gavin Menzies aporta otros argumentos para apoyar su hipótesis de un viaje de tal magnitud, como que muchos pueblos a lo largo del mundo recuerdan una visita de "hombres amarillos" o que los animales endémicos de Asia que habitan hoy en día en América. Sostiene también que varios cartógrafos europeos tomaron contacto con un mapa chino traído por muchas manos hasta Europa e incluso pudo ser en lo que se basó Cristóbal Colón para emprender y lograr su viaje al nuevo mundo.


title: Hipótesis de 1421

text: Quienes defienden esta hipótesis argumentan que China ya era una potencia marítima en el siglo XV, posiblemente con la mejor industria naval de su época. Muestra de ello son las notables y extraordinarias exploraciones navales que llegó a realizar el almirante Zheng He, de quien se acepta por consenso que exploró la península arábiga y África oriental, pero también se discute la posibilidad de que hubiera llegado hasta Australia.


title: Hipótesis de 1421

text: Otro punto de argumento de esta hipótesis es que en el siglo XV China estaba más avanzada tecnológicamente que Europa. La investigadora Rita Feodrippe dice sobre esto: “Tecnológicamente hablando, China estaba en condiciones de llegar a América u otras tierras, y ni siquiera podemos descartar que esto haya sucedido”. Otro punto a considerar sería que los chinos, por lo dicho, tuvieran más experiencia en la navegación que los europeos.


title: Hipótesis de 1421

text: En 2006 un abogado de nombre Liu Gang exhibió a la prensa un mapa con los cinco continentes fechado de 1763, pero con una anotación que decía reproducir a uno de 1418. Según algunos académicos, varias dinastías chinas estuvieron interesadas en la exploración del mundo por fines de comercio, y contaban con los medios y recursos para hacerlo.


title: Hipótesis de 1421

text: En 2015 el investigador John Ruskamp afirmó el hallazgo de petroglifos y pictogramas asiáticos en el estado de Nuevo México, con datación de 2,500 años (Siglo 1300 a.C.), aunque solo la mitad de ellos podrían identificarse como escritura china, de la época de la dinastía Shang. El trabajo de Ruskamp ha sido respaldado por otros investigadores como Dennis Stanford y David Keightley, experto en civilización china neolítica de la Universidad de California.


title: Hipótesis de 1421

text: Esta hipótesis de 1421 ha encontrado poco apoyo entre los historiadores académicos. La mayor parte de la comunidad académica occidental considera que las afirmaciones de Menzies son puramente especulativas y no se basan en hecho alguno. Se considera por ende que Zheng He solo exploró el océano Índico, llegando hasta lugares tan lejanos como África Oriental, e incluso hasta el canal de Mozambique.


title: Hipótesis de 1421

text: Los historiadores occidentales aceptan que los documentos escritos demuestran sin lugar a dudas que Zheng He con la Flota del Tesoro llegó hasta África, pero sostienen que no hay mención explícita de un viaje más largo. Aducen que los registros chinos en esa época eran exhaustivos y que la omisión sería poco probable.


title: Hipótesis de 1421

text: Sobre los barcos chinos de la llamada Flota del Tesoro, los historiadores occidentales aceptan que eran mucho más grandes que los europeos, pero sostienen que eran muy lentos y poco maniobrables, que navegaban cerca de la costa y que su funcionalidad en el océano a miles de kilómetros de la costa con fuertes oleajes es dudosa.


title: Hipótesis de 1421

text: Entre los historiadores occidentales que consideran que Menzies probó la llegada de los chinos a América antes de que lo hicieran los europeos, se encuentra el historiador argentino-mexicano Enrique Dussel.


title: Hipótesis de 1421

text: A favor


title: Hipótesis de 1421

text: Neutrales


title: Hipótesis de 1421

text: Críticos


title: Lycoperdon perlatum

text: El pedo de lobo, cuesco de lobo o bejín perlado (Lycoperdon perlatum) es un hongo del orden Agaricales.


title: Lycoperdon perlatum

text: El hongo es blanco y a medida que alcanza la madurez se va volviendo marrón. Cuando posee dicho color, si se estruja libera una especie de polvo de ese mismo color. Posee unas pequeñas granulaciones en toda la parte superior que se desprenden fácilmente.


title: Lycoperdon perlatum

text: Puede ser encontrado en los bosques, prados o a lo largo de caminos, en primavera, verano y otoño. Se lo encuentra en grupos y a veces en anillos de hadas.


title: Lycoperdon perlatum

text: Es un hongo comestible pero solo cuando aún la carne es blanca, y por lo tanto, el hongo es joven.


title: Beylicato

text: Beylicato puede hacer referencia a:


title: Bosch

text: El apellido Bosch puede estar referido o vinculado a:


title: Derecho de reunión

text: El derecho de reunión es la libertad pública individual que faculta a un grupo de personas a concurrir temporalmente en un mismo lugar, pacíficamente y sin armas, para cualquier finalidad lícita y conforme a la ley. Se considera una libertad y un derecho humano de primera generación. En España, hasta 1978 se requirió una autorización previa del Gobierno para poder ejercer este derecho.


title: Derecho de reunión

text: Es el reconocimiento del pluralismo político y de la libertad de expresar las propias opiniones, aparejado al reconocimiento del derecho a transmitir a otros tales opiniones, escuchar las ajenas y a obrar en consecuencia. La conflictividad del ejercicio del derecho de reunión surge cuando ésta se celebra en lugares abiertos al público y, más precisamente, cuando se desarrolla en la vía pública, en lo comúnmente conocido como manifestación. En algunos países, la autoridad gubernativa puede prohibir la reunión en caso de alteración al orden público o que se ponga en peligro personas o bienes, al no existir leyes especiales que prohíban o limiten este derecho.


title: Derecho de reunión

text: Está recogido en la Declaración Universal de los Derechos Humanos.


title: Derecho de reunión

text: El derecho de reunión es un derecho constitucional en el estado español: Uruguay garantiza constitucionalmente el derecho a la libertad de reunión y asociación pacífica, solo restricto con motivos de salud, seguridad u orden público, siempre bajo el dictamen de una ley:


title: Azurita

text: La azurita, también llamada chesilita o malaquita azul, es un mineral de cobre del grupo de los carbonatos que se forma en los depósitos de cobre expuestos a la intemperie. Posee un color azul muy característico. Frecuentemente se encuentra asociada con otros minerales de cobre, normalmente con malaquita, de color verde, y alguna vez con cuprita, de color rojo oscuro.


title: Azurita

text: Como indica su fórmula química, la azurita es un carbonato de cobre básico, y está formada por un 69,2% de óxido de cobre (II) (CuO), un 25,6% de dióxido de carbono (CO) y un 5,2% de agua. Al calentarla, la azurita se descompone: pierde el CO y el agua, y sólo queda de ella un polvo negro, que es óxido de cobre (II).


title: Azurita

text: Al igual que todos los minerales de cobre, la azurita es tóxica, pero se puede manipular tranquilamente con las manos. Sin embargo, no debe usarse como piedra decorativa en acuarios. En realidad, la azurita es muy poco tóxica comparada con otros minerales de metales pesados, como el cinabrio.


title: Azurita

text: La azurita aparece a menudo asociada con la malaquita. Estos dos minerales tienen composiciones químicas muy similares:


title: Azurita

text: Tanto la azurita como la malaquita son compuestos de Cu, pero el cobre de la malaquita se encuentra en un estado más oxidado debido a las proporciones de los demás elementos de la fórmula. Son los diferentes estados de oxidación los que causan la diferencia de color entre ambos minerales.


title: Azurita

text: Mediante algunos cambios químicos que ocurren en la naturaleza, en especial al aire libre, la azurita puede transformarse en malaquita. Dichos cambios son muy lentos pero constantes, y consisten en la sustitución de una molécula de CO por una de agua (HO) en dos unidades de azurita, de manera que se oxidan dando lugar a tres de malaquita. Cuando esto ocurre, los cristales mantienen su forma (este fenómeno se denomina pseudomorfosis), de manera que el único cambio a simple vista es el color, que pasa de azulón a un verde muy vivo.


title: Azurita

text: La azurita se usa como piedra ornamental, en joyería y para coleccionismo, ya que es especialmente llamativa si está combinada con malaquita, en numerosas culturas se ha utilizado con mujeres en estado para propiciar un buen embarazo y un buen parto.  Antiguamente la azurita se molía para usarla como pigmento azul, pero ya no se usa debido a que con el tiempo se convierte en malaquita y se vuelve verde. Cuando se mezcla con yema de huevo se vuelve verde-grisácea. Análisis químicos han mostrado que se usaba frecuentemente como una fuente de azules en pinturas medievales como alternativa al lapislázuli, procediendo esta última de Afganistán mientras la azurita procedía principalmente de la zona de Lyon en Francia.  La azurita también se considera una mena del cobre porque, aunque es muy poco importante, revela la presencia de otras menas, al estar asociada con ellas.


title: Azurita

text: La azurita cristaliza en el sistema monoclínico, en la clase prismática (2/m). Su grupo espacial es el "P2c", lo que indica que la celdilla unidad de la azurita es primitiva o simple.


title: Azurita

text: Las dimensiones de la celdilla unidad de la azurita son:


title: Azurita

text: a = 4,97 Å, b = 5.84, c = 10,29 Å; b = 92º 24´; Z = 2 En la naturaleza, la azurita se presenta en forma compacta, con una textura terrosa o aterciopelada, o formando costras. También se pueden encontrar agregados de azurita en drusas o con forma radial, en los que los cristales tienen forma prismática o tabular.


title: Azurita

text: La azurita es abundante en las zonas oxidadas de los depósitos de cobre. Se forma a partir de otros minerales de cobre, o a partir de soluciones que contienen cobre en forma de CuSO o CuCl, cuando sobre ellos actúan aguas con CO disuelto (aguas carbonatadas).


title: Azurita

text: Los yacimientos de azurita están repartidos por todo el mundo, pero los depósitos más importantes se encuentran en Tsumeb, Namibia; Chessy, Francia; y Bisbee, Arizona, EE. UU.


title: Azurita

text: El nombre azurita hace alusión al vivo color azul del mineral. Dicho nombre proviene de la palabra árabe "azur", que a su vez viene de la palabra persa "lazhward", que significa azul. Su otro nombre, chesilita, hace referencia a la localidad de Chessy-les-Mines, cerca de Lyon, en Francia, donde en 1824 se encontraron magníficos ejemplares.


title: Azurita

text: La azurita se conoce desde hace miles de años, y desde siempre ha llamado la atención su color. De hecho, los griegos la llamaban "kyanos", que significa azul y de donde deriva la palabra "cian". Los egipcios la consideraban sagrada, ya que pensaban que podía ayudarles a comunicarse con los espíritus. Desde entonces, la azurita se ha usado en joyas y objetos decorativos. Durante la Edad Media y el Renacimiento, la azurita también se usaba como pigmento y como sombra de ojos.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: La Oficina Internacional de Exposiciones, conocida también como BIE por las siglas de su nombre en francés Bureau International des Expositions, es una organización internacional intergubernamental, con sede en París, Francia, dotada de personalidad jurídica interna e internacional, encargada de vigilar y proveer la aplicación de la Convención relativa a las Exposiciones Internacionales.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: La Convención relativa a las Exposiciones Internacionales, del 22 de noviembre de 1928, establece en su artículo 10 la creación de la Oficina Internacional de Exposiciones, la cual quedó instituida en la reunión que convocó el Gobierno de Francia para llevarse a cabo entre los días 17 y 19 de enero de 1931.  Desde el 20 de mayo de 1931, la Oficina Internacional de Exposiciones quedó bajo la autoridad de la Sociedad de Naciones. Más tarde, cuando ésta desapareció y la Organización de las Naciones Unidas (ONU) ocupó su lugar, la Oficina Internacional de Exposiciones se volvió autónoma.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: A grandes rasgos, la Oficina Internacional de Exposiciones se ocupa de todas las exposiciones internacionales que tengan una duración mayor a tres semanas pero menor a seis meses, organizadas oficialmente por un Estado y cuyas invitaciones a otros Estados se hagan llegar por la vía diplomática, con la excepción de las de bellas artes y las de naturaleza esencialmente comercial. La Oficina Internacional de Exposiciones menciona expresamente en su página web que «el BIE no tiene que ver con ferias comerciales y, en efecto, el grado de actividades comerciales en las Exposiciones Internacionales del BIE se regula cuidadosamente».


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: La Oficina Internacional de Exposiciones, además de las funciones específicas para las que fue creada, ha acumulado conocimiento y experiencia en la preparación y desarrollo de 46 exposiciones internacionales, desde la de Bruselas en 1935 hasta las que han tenido lugar en Zaragoza, en 2008, y en Shanghái, en 2010, y en Yeosu, en 2012, y las que tendrán lugar en Milán, en 2015, y en Astana, en 2017.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: La membresía de la Oficina Internacional de Exposiciones ha aumentado considerablemente en los últimos años. Al comenzar sus actividades en 1931, contaba solamente con 10 Estados miembros; al 26 de mayo de 2008, el número ha aumentado a 153, 47 de los cuales se adhirieron entre 2004 y 2007, y los 13 más recientes en 2008. A lo largo de la existencia de la Oficina Internacional de Exposiciones, las exposiciones internacionales han recibido a más de 500 millones de visitantes.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: Inicialmente, la Oficina Internacional de Exposiciones contó con un consejo de administración, una comisión de clasificación y un director. En la actualidad, esta organización internacional está integrada por una Asamblea General que se reúne de manera ordinaria dos veces por año, un Presidente, un Secretario General (a partir de la 71º Asamblea General, que tuvo lugar el 25 de mayo de 1972, la figura de Director General se sustituyó por la de Secretario General), y cuatro comisiones presididas cada una por un vicepresidente.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: A partir de la entrada en vigor de la Convención relativa a las Exposiciones Internacionales, el 17 de enero de 1931, han existido tres esquemas distintos de clasificación de Exposiciones Internacionales.


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: Convención relativa a las Exposiciones Internacionales (en vigor del 17 de enero de 1931 al 8 de junio de 1980)


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: Enmienda del 30 de noviembre de 1972 (en vigor del 9 de junio de 1980 al 18 de julio de 1996)


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: Enmienda del 31 de mayo de 1988 (en vigor del 19 de julio de 1996 a la fecha)


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: De acuerdo con la recomendación No. 1 del Grupo de Trabajo de la Oficina Internacional de Exposiciones, una Exposición Registrada puede denominarse para propósitos de promoción e información como "Exposición Universal" o "Exposición Mundial", y una Exposición Reconocida como "Exposición Internacional".


title: Oficina Internacional de Exposiciones

text: La Oficina Internacional de Exposiciones reconoce también las exposiciones de horticultura recomendadas por la Asociación Internacional de Productores de Horticultura (International Association of Horticultural Producers, AIPH) y la Trienal de Milán.


title: Estandarte Real

text: Con el término estandarte real se hace referencia al estandarte que representa a la persona de un monarca y que normalmente es izado en sus residencias, vehículos, embarcaciones militares y empleado en actos castrenses. Dependiendo de cada casa real, el estandarte real es siempre el mismo y representa el cargo de monarca, sea quien sea el que lo ostente, o bien es diferente para cada miembro de la familia, por lo que los diferentes estandartes se pueden considerar banderas personales.En España están legislados dos estandartes reales: el de Su Majestad el Rey y, con carácter vitalicio, también se ha conservado el que utilizó Su Majestad el Rey Don Juan Carlos durante su reinado. Su diseño es igual al guion oficial de cada uno de ellos, sin el cordoncillo de oro ni los flecos.


title: Penteo

text: En la mitología griega, Penteo era un rey de Tebas, hijo del más fuerte de los Espartos, Equión, y de Ágave, hija de Cadmo, el fundador de Tebas, y de la diosa Harmonía.


title: Penteo

text: Cadmo abdicó en favor de Penteo a causa de su avanzada edad. Penteo prohibió el culto de Dioniso, el hijo de su tía Sémele, y no permitió que las mujeres de Cadmea participaran en sus ritos. Dioniso causó que la madre de Penteo y sus tías, Ino y Autónoe, se precipitaran al monte Citerón en un frenesí báquico. Debido a esto, Penteo las encarceló, pero sus cadenas cayeron y las puertas de la cárcel se abrieron para ellas.


title: Penteo

text: Dioniso atrajo a Penteo afuera para espiar los ritos báquicos. Las hijas de Cadmo lo vieron en un árbol y pensaron que era un animal salvaje. Penteo fue derribado y desgarrado miembro a miembro por ellas ("sparagmos"), y por esa acción serían exiliadas de Tebas.


title: Penteo

text: El nombre «Penteo», como señala Dioniso, significa «hombre de las penas»; incluso su nombre lo destina a la tragedia.


title: Penteo

text: Poco antes de morir, su esposa de nombre desconocido dio a luz a su único hijo llamado Meneceo, quien fue ocultado por su madre para evitar que Dionisio le hiciera algo (aunque, de acuerdo con Plutarco, este perdonó al nieto de su tía Agave). Meneceo se casó con una mujer de nombre desconocido y fue padre de Creonte, rey de Tebas en tres ocasiones, y de Yocasta, esposa de Layo, rey de Tebas y descendiente de Polidoro, tío y sucesor de Penteo. Esto hace de Penteo el bisabuelo de Edipo a través de su nieta Yocasta.


title: Ernesto Álvarez

text: Ernesto Bernardo Álvarez Terojin (Fuentes, Provincia de Santa Fe, Argentina, 10 de agosto de 1928 - † Buenos Aires, Argentina, 27 de septiembre de 2010) fue un futbolista argentino nacionalizado chileno. Era apodado "El Maestro" Álvarez por su gran técnica y capacidad goleadora.


title: Ernesto Álvarez

text: Realizó la mayor parte de su carrera futbolística en Chile, alcanzando su mejor momento en el Club Universidad de Chile, formando parte importante del recordado Ballet Azul de la década de los 60, y convirtiéndose en uno de los máximos ídolos extranjeros de ese club. Ernesto Álvarez jugaba de volante por la izquierda.


title: Ernesto Álvarez

text: Tuvo durante cerca de 45 años el récord de mayor cantidad de goles anotados por un extranjero en Universidad de Chile, marca que batió su compatriota Diego Rivarola en el año 2011.


title: Ernesto Álvarez

text: Comenzó en el fútbol en las divisiones inferiores de América de Fuentes. A los 15 años jugó en Rosario Central y a los 18 practicó en Newell's Old Boys, hasta que con un aspirante a cuñado se enroló en Banfield, equipo en el que debutó profesionalmente en el Campeonato de Primera División 1948. En Banfield, hasta 1956, jugó 155 partidos (115 en Primera División y 40 en Segunda División) y convirtió 60 goles (43 en Primera División y 17 en Segunda División).


title: Ernesto Álvarez

text: En 1957 emigró a Chile, donde llegó primero a Green Cross (1957-1958) y luego a Universidad de Chile, club en el que tuvo mayor éxito y donde formó parte del Ballet Azul. En la «U» estuvo desde 1959 hasta 1965, jugando 169 partidos por el torneo local de Primera División, convirtiendo 71 goles en dicha competencia y obteniendo cuatro títulos nacionales en 1959, 1962, 1964 y 1965. En total por el cuadro azul contabilizó 83 goles, ocupando la décima posición entre los goleadores históricos de Universidad de Chile.


title: Ernesto Álvarez

text: Posteriormente, en 1966, volvió a Green Cross-Temuco y terminó en Audax Italiano en el año 1967 donde se retiró con 40 años de puro fútbol.


title: Ernesto Álvarez

text: Pese a no jugar como delantero (se desempeñaba como mediocampista o externo), "La Vieja" ostentaba el récord de mayor goleador extranjero de Universidad de Chile hasta el año 2011, cuando otro referente del cuadro azul, Diego Rivarola, lo superó con un total de 101 goles, siendo 87 de ellos convertidos en primera división.


title: Ernesto Álvarez

text: Falleció el 27 de septiembre de 2010 a los 82 años en Buenos Aires, donde residía hace ya bastantes años, producto de un infarto cerebral.


title: Ernesto Álvarez

text: Pese a que nació en Argentina, Álvarez se nacionalizó chileno en 1963, defendió los colores de la Selección de fútbol de Chile, pero solamente en un partido el 23 de marzo de 1963 frente a Uruguay en Montevideo, por la copa Juan Pinto Durán, el resultado 3-2 ganó Uruguay


title: Ernesto Álvarez

text: Otros logros:


title: Kagu (sello postal)

text: El kagu ("Rhynochetos jubatus") es un ave que aparece en varias series de sellos de correos de uso corriente de Nueva Caledonia. Desde el principio de los años ochenta, las apariciones del kagu sobre los sellos de Nueva Caledonia son muy regulares.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1903, para el cincuentenario de la anexión del archipiélago por Francia, los sellos al tipo Grupo en uso desde 1892 se sobretasan de un kagu. La sobretasa es roja. Se conoce una variedad: la desaparición del I de “CINCUENTENARIO”.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1905, se emite una nueva serie de uso corriente con tres tipos específicos a Nueva Caledonia: “Cagou” para los más escasos valores, “Rada de Noumea” y “Veleros” para los más valiosos. El kagu rodeado de hierbas y flámulas que llevan las menciones de país (“República Francesa - Servicios de Correos - Nueva Caledonia y Dependencias”). Los sellos se reemiten regularmente, incluso con sobretasa para modificar el valor facial, hasta en 1927.


title: Kagu (sello postal)

text: El dibujo es de H. Vollet y los sellos son grabados en tipografía por J. Puyplat.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1915, al principio de la Primera Guerra Mundial, como en Francia, se sobretasan de 10 céntimos rosados en rojo de una sobretasa en favor de la Cruz Roja. Si la sobrecarga se añadió en Nueva Caledonia, salió bajo la forma “+ 5” y “NCE” en diagonal. Si es una adición efectuada en París, apareció un “+5c” en cumbre a la derecha del sello.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1943, el kagu reaparece durante la Segunda Guerra Mundial sobre un sello de gran formato dibujado por Edmond Dulac e impreso en huecograbado en Londres. Reemplazando las existencias de sellos de los años 1928 a 1939 sobrecargadas “Francia libre” en 1941.


title: Kagu (sello postal)

text: La serie representa un kagu en vuelo sobre un paisaje sugerido, y rodeado de los símbolos de la Francia Libre: iniciales “RF” y Cruz de Lorena. Sirve hasta después de 1945 dónde se sobrecarga de nuevos valores


title: Kagu (sello postal)

text: En 1948, un uso corriente de grande formato y emitido en tres valores que representan de manera realista dos “kagus”. Son dibujados por Jule Douy.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1985, Pierre Forget dibuja y graba en intaglio kagu de pie, alas doblada. En 1988, conoce la modificación de la mención que pasa de “Nueva Caledonia y dependencias” a “Nueva Caledonia.


title: Kagu (sello postal)

text: En 1990, el kagu aparece en su estado natural, pico y pierna avanzando. Este tipo sustituye completamente al de 1985 en la emisión de valores menores complementarios en 1991. Este tipo es el primero de Nueva Caledonia en una emisión en cuaderno de sellos autoadhesivos.


title: Kagu (sello postal)

text: El dibujo y el grabado intaglio son de Raymond Coatantiec.


title: La leyenda del Rey Errante

text: La leyenda del Rey Errante es el séptimo libro de Laura Gallego García. Publicado por Editorial SM en 2003.


title: La leyenda del Rey Errante

text: «La leyenda del Rey Errante» toma como escenario el desierto y una serie de imaginarios reinos beduinos. Recrea la sociedad de los reinos del desierto y su gran amor por la poesía, ya que la novela comienza con una serie de concursos de casidas, las poesías de los hombres del desierto


title: La leyenda del Rey Errante

text: , y está escrita en clave poética teniendo una historia original.


title: La ronda de noche

text: La ronda de noche o La ronda nocturna (en neerlandés: "De Nachtwacht") es el nombre por el que se conoce comúnmente una de las más famosas obras maestras del pintor neerlandés Rembrandt, pintada entre 1639 y 1642. Este cuadro es una de las joyas de la exposición permanente del Rijksmuseum de Ámsterdam, pinacoteca especializada en arte neerlandés.


title: La ronda de noche

text: Aunque el título del lienzo como "La ronda de noche" está históricamente consolidado, su nombre original fue "La compañía militar del capitán Frans Banninck Cocq y el teniente Willem van Ruytenburgh" (el nombre oficial en neerlandés es "De compagnie van kapitein Frans Banninck Cocq en luitenant Willem van Ruytenburgh maakt zich gereed om uit te marcheren"). Este, que quizá fuese su verdadero título, fue descubierto gracias a la inscripción hallada en un boceto preparatorio: El cuadro fue llamado en el siglo XIX "Patrouille de Nuit" por la crítica francesa, y "Night Watch" por Sir Joshua Reynolds; de ahí el nombre por el que se le conoce popularmente. El origen de este título surge de una equivocación de interpretación, debida a que, en esa época, el cuadro estaba tan deteriorado y oscurecido por la oxidación del barniz y la suciedad acumulada, que sus figuras eran casi indistinguibles, y parecía una escena nocturna. Después de su restauración en 1947, cuando se eliminó este barniz oscurecido, se descubrió que el título no se ajustaba a la realidad, ya que la acción no se desarrolla de noche sino de día, en el interior de un portalón en penumbra al que llega un potente rayo de luz que ilumina intensamente a los personajes que intervienen en la composición.


title: La ronda de noche

text: La obra fue encargada por la Corporación de Arcabuceros de Ámsterdam para decorar el "Groote Zaal", 'Gran Salón', del "Kloveniersdoelen", sede de la milicia. Debido a esto, Rembrandt usó monumentales dimensiones para el lienzo.


title: La ronda de noche

text: En ella aparece la milicia del capitán Frans Banninck Cocq en el momento en el que este da la orden de marchar al alférez Willem van Ruytenburch. Detrás de ellos aparecen los 18 integrantes de la Compañía, que pagaron una media de cien florines al pintor por aparecer en el cuadro, una suma más que considerable para la época. Los dos oficiales probablemente pagaron más, por el lugar privilegiado que ocupan en el cuadro. En total, Rembrandt cobró 1600 florines por este cuadro. Al ser la compañía de arcabuceros una institución municipal, "La ronda de noche" sigue siendo propiedad del Ayuntamiento de Ámsterdam, que la cede al Rijksmuseum en préstamo de uso sin contraprestación económica.


title: La ronda de noche

text: Los personajes aparecen captados por el pintor holandés tal y como los pudo contemplar en numerosas ocasiones en el momento en que a diario la compañía se preparaba para formar y salir a continuación ordenadamente para recorrer la ciudad en su misión de vigilantes del orden. Además, en el cuadro aparecen tres niños corriendo y un perro que animan la escena.


title: La ronda de noche

text: El encargo, que debía ser concluido para el banquete de inauguración de la sede de la compañía, fue, junto a otros retratos corporativos, parte de la conmemoración de la llegada en 1638 a Ámsterdam de la reina madre María de Médicis, viuda de Enrique IV de Francia, exiliada por orden de su hijo Luis XIII y del intrigante cardenal Richelieu. Esta visita regia a la capital holandesa fue celebrada por sus autoridades con gran pompa y boato.


title: La ronda de noche

text: El pago del trabajo se retrasó debido a que no cubrió las expectativas de los miembros de la milicia, por no estar perfectamente definida la presencia de la mayoría de ellos. A pesar de su calidad, también pasó desapercibida para la crítica en su día. La escena de la compañía forma parte fundamental de la tradición holandesa de retratos colectivos que surgió en la llamada "Edad de Oro del arte holandés". Autores contemporáneos como Frans Hals se dedicaron casi en exclusiva a este tipo de retratos de encargo.


title: La ronda de noche

text: El resto de los personajes del lienzo son los siguientes quince miembros de la milicia cívica (de izq. a der.): Reinier Engelen, Jan Pietersen Bronchorst, Elbert Willemsen, Herman Jacobsen Wormskerck, Jan van der Heede, Jan Visscher Cornelissen, Claes van Cruijsbergen, Jan Ockersen, Jan Andriaensen Keijser, Walich Schellingwou, Jan Claesen Leijdeckers, Barent Harmansen Bolhamer, Rombout Kemp, Paulus Schoonhoven y Jacob Jorisz.


title: La ronda de noche

text: Rembrandt se apartó de lo convencional, evitando una escena estática y formal, y generando, en cambio, una de acción, más del gusto del Barroco imperante. Muestra a los soldados apurados para embarcarse en una misión (que tipo de misión, o si se trataba de un patrullaje ordinario es todavía motivo de discusión). Este ordenamiento es completamente original y constituye un nuevo modo de concebir el retrato colectivo. Su estilo causó la contrariedad de algunos miembros de la milicia, que por su ubicación en el fondo de la escena son difícilmente distinguibles. A diferencia de cuadros de la misma temática, en que la disposición de las figuras siguen un orden jerárquico preciso, el pintor basó la colocación de los personajes únicamente en razones plásticas. Los rígidos cánones de los retratos corporativos sólo traducían rutina y convencionalismo e imposibilitaban la expresión personal y dramática.


title: La ronda de noche

text: Sin embargo, la composición aparentemente desordenada está en realidad construida de un modo racional según los dos ejes medios del rectángulo que conforma el lienzo:


title: La ronda de noche

text: La sensación de espacio en diferentes niveles: el de la penumbra del portalón, el de la calle radiante de sol y el del observador, se asemeja a otros juegos compositivos típicamente barrocos como se pueden encontrar en "Las Meninas" de Velázquez o en "El jardín del amor" de Rubens.


title: La ronda de noche

text: El dibujo, apenas esbozado, queda disminuido por la importancia del color y la luz, siendo poco nítidos los contornos de las figuras. Influido por Caravaggio, Rembrandt usa el tenebrismo y el claroscuro, creando fuertes contrastes entre la penumbra y la luz. La luz proviene de la izquierda, según la dirección de las sombras proyectadas. Esta luz, a pesar de su concepción realista, no actúa uniformemente, sino que ilumina y destaca a ciertos personajes y relega a otros a la sombra. En ocasiones parece que nace del interior de las figuras, como en el caso de la niña que corre. La iluminación es la gran protagonista de este cuadro, porque recrea una atmósfera mágica de penumbras doradas, sombras envolventes y luces cegadores.


title: La ronda de noche

text: El color está aplicado con pinceladas espontáneas. El cromatismo del lienzo se desarrolla en tonos cálidos de las tierras y los ocres, con las excepciones del rojo del echarpe de capitán, del soldado del largo arcabuz a su derecha, del blanco ocre de la chica, detrás, y del uniforme del lugarteniente. Usa tonalidades opuestas para contrastar como el uniforme claro y oscuro de las dos figuras centrales, el negro riguroso del capitán resaltando el blanco de su golilla o incluso el tono dorado de la penumbra en contraste con las caras iluminadas.


title: La ronda de noche

text: El emplazamiento original para el que fue pensado el lienzo fue el "Groote Zaal", Gran Salón, del "Kloveniersdoelen", sede municipal de la Compañía de Arcabuceros de la capital holandesa. Este edificio fue destruido y reemplazado a mitad del siglo XIX por el actual hotel Doelen. En 1715, "La ronda de noche" se trasladó al Ayuntamiento de Ámsterdam en la plaza Dam. Sus grandes dimensiones hicieron que fuese mutilado en esta época cuando le fue cortada una franja en el lateral izquierdo y superior, eliminando a tres de los personajes de la escena. Conocemos su aspecto originario debido a diferentes copias anteriores a 1715, entre las que destaca una réplica de Gerrit Lundens conservada en la National Gallery de Londres.


title: La ronda de noche

text: Cuando las tropas napoleónicas ocuparon los Países Bajos y Napoleón entronizó a su hermano Luis como rey de Holanda en 1806, el Ayuntamiento se convirtió en Palacio Real (aún mantiene esta función real) y los magistrados municipales trasladaron el cuadro a la "Trippenhuis", es decir, la casa de la familia Trip. Inmediatamente, Napoleón ordenó su vuelta a palacio y se mantuvo allí hasta la caída del Imperio Napoleónico. Tras esto, "La ronda de noche" volvió a la "Trippenhuis" ya convertida en el Rijksmuseum, como Galería Nacional de Arte de los Países Bajos. En 1885, se finalizaron las obras del actual edificio del Rijksmuseum y el cuadro se trasladó a su ubicación actual.


title: La ronda de noche

text: Durante la II Guerra Mundial, para salvar el patrimonio artístico durante el conflicto, los fondos más importantes del Rijksmuseum fueron depositados en diferentes búnkers denominados Refugios Nacionales construidos en las dunas de Heemskerk y Zandvoort. En 1942, los cuadros se volvieron a trasladar a refugios en Steenwijk y Maastricht.


title: La ronda de noche

text: "La ronda de noche" estuvo oculta durante cinco años siendo su último emplazamiento un búnker en el subsuelo de la capital del Limburgo. Fue separada de su marco y enrollada en un cilindro. El 25 de junio de 1945, "La ronda de noche" volvió a Ámsterdam, siendo restaurado en el taller del Rijksmuseum.


title: La ronda de noche

text: Aparte de la mutilación del siglo XVIII, "La ronda de noche" ha sido objeto de algunos ataques vandálicos. El 13 de septiembre de 1975, un desequilibrado mental atacó la obra con un cuchillo haciéndole numerosos cortes en zig-zag. El lienzo fue restaurado con éxito, aunque aún pueden apreciarse in situ las huellas de este atentado. En 1985, un visitante del museo roció la pintura con un spray de ácido que llevaba oculto. La rápida intervención de los guardias de seguridad y el agua que le fue pulverizada neutralizaron el ácido que afortunadamente no llegó a tocar el lienzo y sólo dañó el barniz. De nuevo, la obra fue restaurada por completo.


title: La ronda de noche

text: "La ronda de noche" es uno de los cuadros representativos de la obra pictórica de Rembrandt, por las novedades compositivas y técnicas que aporta. Es la aportación del genio holandés a la pintura barroca. No es el único retrato colectivo que realiza Rembrandt, y aunque relevantes, el autor prefirió los retratos unipersonales y de pequeñas dimensiones (entre ellos sus autorretratos).


title: La ronda de noche

text: El siglo XVII fue una época de grandes cuadros compuestos por numerosos personajes siguiendo la tipología del barroco. Cercanos a Rembrandt, trabajan otros grandes genios de la pintura como Peter Paul Rubens o Frans Hals, que realizaron grandes telas con retratos colectivos. Rubens prefirió el tema mitológico o religioso en abigarradas escenas con multitud de elementos. Hals por su parte se dedicó a los tradicionales retratos corporativos en la ciudad de Haarlem, dotándolos de gran riqueza psicológica en su ejecución. Por otro lado, desde una óptica distinta, Diego de Velázquez compone también telas monumentales con técnica similares a las de Rembrandt, aunque la temática es complementaria. Velázquez realiza escenas históricas al servicio de la corte española, sin duda una empresa mayor que un cuadro por encargo de una compañía militar y pagado a cuotas. Pero el uso de la disposición aparentemente descuidada y la distribución de elementos para centrar la atención al centro del lienzo es común entre ambos pintores.


title: La ronda de noche

text: "La ronda de noche" ha inspirado a numerosas obras posteriores. Ya en su época fue tremendamente popular y se realizaron algunas copias, gracias a las cuales conocemos su aspecto originario antes de todas sus alteraciones.


title: La ronda de noche

text: La comisión de IV centenario del nacimiento de Rembrandt expuso en la plaza Rembrandt de Ámsterdam junto al busto del pintor, las réplicas de los personajes del cuadro, esculpidas por Alexander Taratýnov y Mijaíl Drónov. Al finalizar esta conmemoración las estatuas serán trasladadas para permanecer en los jardines del castillo de St. Gerlach, cerca de Maastricht.


title: La ronda de noche

text: También en homenaje, en el año de esta conmemoración, el director de cine británico Peter Greenaway rodó una película dedicada al cuadro titulada "Nightwatching", protagonizada por Martin Freeman en el papel de Rembrandt y Emily Holmes como su segunda esposa, Hendrickje. Se presentó en el Festival Internacional de Cine de Venecia el 6 de septiembre de 2007 y su estreno comercial en los Países Bajos fue el 24 de enero de 2008.


title: La ronda de noche

text: La música también ha mirado al lienzo en busca de inspiración como el segundo movimiento de la Sinfonía nº 7 de Gustav Mahler o la ópera "De Nachtwacht" compuesta por el músico neerlandés Henk Badings de 1942, sin dejar de mencionar las canciones "Night Watch" de King Crimson o "The Shooting Company of Captain Frans B. Cocq" del grupo Ayreon.


title: Centro Kennedy

text: Centro Kennedy puede referirse a:


title: Mediodía-Pirineos

text: Mediodía-Pirineos(en francés: "Midi-Pyrénées", en occitano gascón: "Miegjorn Pirenèus" y en occitano languedociano: "Miègjorn Pirenèus") fue una antigua región administrativa de Francia. Esta región estaba atravesada por el meridiano de Greenwich. Era la más grande en superficie del país y también, junto a la de Ródano-Alpes, la que contaba con el mayor número de departamentos. Formaba parte de la región histórica de Occitania. El 1 de enero de 2016, a consecuencia de la reforma territorial de 2014, se fusionó con la región Languedoc-Rosellón para formar la nueva región de Occitania.


title: Mediodía-Pirineos

text: Mediodía-Pirineos era una región situada en el sur de Francia. Era la más extensa de la Francia metropolitana con una superficie de 45 348 km², área que es comparable a la de Dinamarca y que es mayor que la de países como Bélgica y Suiza. La frontera meridional marcaba el límite con España y el Principado de Andorra. Limitaba con otras cuatro regiones francesas: Aquitania al oeste, Lemosín al norte, Auvernia al noreste y Languedoc-Rosellón al este.


title: Mediodía-Pirineos

text: Sus límites físicos eran el Macizo Central al noreste y los Pirineos al sur. La región no llegaba a formar parte ni de la fachada atlántica ni de la mediterránea. El valle del Garona es canalizado en la parte central de la región recogiendo las aguas de la vertiente sur del Macizo Central y de la vertiente norte de los Pirineos Centrales.


title: Mediodía-Pirineos

text: La región gravitaba alrededor de Toulouse, con un área urbana de alrededor de 900 núcleos de habitantes, ejemplificando junto con el resto de la región —con una densidad de población baja— la dinámica de concentración metropolitana.


title: Mediodía-Pirineos

text: La región agrupaba ocho departamentos:  La región contaba con un número total de 3020 comunas. Las 20 mayores comunas en términos de población total en el año 2010 fueron:


title: Mediodía-Pirineos

text: La región contaba con equipos profesionales de fútbol (Toulouse), rugby (Stade Toulousain, Castres Olympique y Auch) y balonmano (Fenix Toulouse). Desde 1982 hasta 2000 se jugó el Torneo de Toulouse de tenis, que formaba parte de la ATP World Series.


title: Mediodía-Pirineos

text: Los Grandes Sitios de Mediodía-Pirineos son un conjunto de los principales sitios turísticos representativos de la región de Mediodía-Pirineos que se agrupan al objeto de disponer de una etiqueta de promoción turística reconocible a nivel nacional e internacional. En diciembre de 2015, había 25 Grandes Sitios distribuidos de manera bastante uniforme en todo el territorio regional.


title: Actividad óptica

text: La rotación óptica o actividad óptica es la rotación de la polarización lineal de la luz cuando viaja a través de ciertos materiales. Suele ser un fenómeno que ocurre en soluciones que presentan moléculas quirales tales como la sacarosa (azúcar), sólidos con planos cristalinos rotados, tales como el cuarzo, y la polarización circular de gases atómicos o moleculares. Se emplea en la industria de elaboración de azúcar para medir en los siropes la concentración de azúcares, en óptica para manipular la polarización, en química para caracterizar sustancias en solución acuosa, y en medicina está siendo evaluado en la actualidad como un método de determinación de la concentración de azúcar en sangre en casos de personas que sufren diabetes.


title: Actividad óptica

text: La rotación y cambio en la orientación de la polarización de la luz fue observada por primera vez en el año 1811 en el cuarzo por el físico francés Dominique F. J. Arago. Casi al mismo tiempo, el químico Jean Baptiste Biot llegó a observar el efecto en los líquidos y gases de sustancias orgánicas como la turpentina. En 1822 el astrónomo inglés Sir John F. W. Herschel llegó a descubrir que diferentes formas de cristales eran capaces de rotar los planos de polarización en diferentes direcciones. Se empleaban por aquellas épocas polarímetros para medir la concentración de simples azúcares, tales como la glucosa, en solución acusosa. De hecho, uno de los nombres asignados a la glucosa, la dextrosa, es debido a la característica que muestra esta glucosa para hacer girar "a la derecha" el plano de polarización (dexter). De forma similar, la muy común fructosa provoca que el plano de polarización rote a la izquierda. La fructosa es incluso más "levógira" de lo que la glucosa es "dextrógira". Por ejemplo, el azúcar invertido se forma por adición de fructosa a una solución de glucosa, haciendo que ésta gire en una dirección invertida a la esperada.


title: Actividad óptica

text: La actividad óptica es una especie de birrefringencia. Cualquier polarización lineal de la luz puede ser escrita como una combinación equilibrada de polarización a derechas (RHC) y polarizada circularmente a izquierdas (LHC):


title: Actividad óptica

text: donde formula_1 es el campo eléctrico de la luz.


title: Actividad óptica

text: La fase relativa entre las dos polarizaciones circulares es formula_2, esto hace que la polarización lineal quede en el estado formula_3. En un material ópticamente activo las dos polarizaciones circulares experimentan una trayectoria diferente debido al índice de refracción. La diferencia entre los índices de refracción hace que exista una diferencia de camino óptico entre ellos al recorrer el material:


title: Actividad óptica

text: Esta característica es muy habitual en los materiales (para sustancias en solución que tienen una rotación específica).


title: Actividad óptica

text: Tras viajar a través de una longitud formula_4 de material las dos polarizaciones tienen una fase relativa de magnitud:


title: Actividad óptica

text: donde formula_5 es la longitud de onda de la luz (en el vacío). Consecuentemente, la polarización final es la rotación del plano de polarización un ángulo igual a:


title: Actividad óptica

text: Generalmente el índice de refracción depende de la longitud de onda (véase dispersión). La variación en la rotación con una longitud de onda dada se denomina dispersión óptica rotatoria (ORD). El espectro de ORD y el dicroísmo circular están íntimamente relacionados mediante las relaciones de Kramers-Kronig. Si se conoce el espectro completo de un tipo, se puede mediante estas relaciones conocer el espectro del otro.


title: Actividad óptica

text: En resumen, el grado de rotación depende del color de la luz (la línea D del sodio cerca de los 589 nm de longitud de onda se emplea comúnmente para estas medidas), de la longitud óptica formula_4 y de las propiedades del material (es decir formula_7 o rotación específica o concentración).


title: Actividad óptica

text: Para una sustancia pura en solución, si el color y la longitud óptica están fijas y la rotación específica es conocida, la rotación observada puede emplearse para calcular la concentración de la disolución. Este uso hizo posible que emplear un polarímetro fuera de gran importancia para aquellos que comercializan con azúcar o sirope. En presencia de un campo magnético hace que todas las moléculas tengan actividad óptica. Un campo magnético alineado en la dirección de propagación de la luz hace que el material provoque una rotación del plano que contiene la polarización lineal. Este es el efecto Faraday que fue uno de los primeros descubrimientos que relacionaron la luz con los campos electromagnéticos.


title: Actividad óptica

text: La actividad óptica de los materiales no debería confundirse con la luz circularmente polarizada, esta confusión tiene tal vez su origen al representar el estado de polarización de los rayos luminosos cuando viajan por el material que poseen polarización circular a medida que se propagan por él.


title: Mosquitero

text: Mosquitero puede referirse a:


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: En la Antigua Grecia, los fueron una serie de competiciones atléticas disputadas por representantes de diversas ciudades-estado griegas a partir del año


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Los Juegos Olímpicos se disputaban normalmente cada cuatro años o una olimpiada. Durante la celebración de la competición se promulgaba la "ékécheiria" o tregua olímpica, para permitir a los atletas viajar en condiciones de seguridad desde sus ciudades hasta Olimpia. Los antiguos Juegos Olímpicos fueron bastante diferentes de los modernos; había menos eventos y solo los hombres libres que hablaban griego podían competir, además de que se celebraban siempre en el mismo lugar.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Por fuentes antiguas, entre los participantes más célebres se encuentra Alejandro Magno, que participó siendo adolescente, , en carrera de carros.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Los últimos Juegos Olímpicos de la Antigüedad se celebraron en el 393 d. C., casi doce siglos después de sus comienzos. Tras la adopción del cristianismo como religión oficial del Imperio romano con el Edicto de Tesalónica (27 de febrero de 380 d.C), el emperador Teodosio prohibió toda celebración pagana, incluidos los Juegos Olímpicos.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Cuando los niños varones griegos libres cumplían doce años de edad ingresaban en la palestra, donde se les enseñaba a desarrollar los músculos y a controlar los nervios. A los dieciséis años entraban al gimnasio, donde los griegos realizaban ejercicios físicos y atletismo. Los gimnasios contaban con una pista y lugares de ejercicio al aire libre entre los bosques. A los veinte años los griegos concluían su formación deportiva donde se les entregaban las armas y estaban capacitados para participar en los Juegos Olímpicos.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Entre los antecedentes de las celebraciones de los diversos juegos deportivos en la Antigua Grecia se ha señalado una posible conexión con eventos que tenían lugar en Creta durante la época minoica. Entre las pinturas al fresco de esta época aparecen juegos con toros y boxeadores. Por otra parte, en un ritón de Hagia Triada parecen representarse carreras y salto, pero la interpretación de esa escena es dudosa. De hecho, hay historiadores que rechazan la influencia cretense en los posteriores juegos de la Antigua Grecia.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: También ha sido objeto de debate la presencia de competiciones deportivas en la Grecia micénica, pese a que se ha sugerido que cuando apareció la religión micénica debió aparecer también el deporte, que estaría unido íntimamente a ella. También se ha apuntado la posibilidad de que la representación de un fresco de un carro en una estela funeraria de hacia represente una carrera. En un vaso chipriota del período micénico también se ha creído que están representados el boxeo y la carrera.  Por otra parte, en la "crónica de Paros" se ofrecen supuestas cronologías de la Edad de Bronce acerca de la fundación de las Panateneas (), de unos Juegos de Eleusis (entre 1324/3 y ), de los Juegos Ístmicos (), de los Juegos Nemeos () y de unos Juegos Panjonios ()


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Los certámenes de competencias deportivas aparecen en obras literarias de la época arcaica, en la que Homero en la "Ilíada" describe la celebración de los juegos fúnebres en honor a Patroclo. En ellos se realizaron pruebas de carrera de carros, pugilato, lucha, carrera a pie, combates, lanzamiento de peso, tiro con arco y lanzamiento de jabalina. En la "Odisea" narra los juegos en honor de Odiseo, en el que se realizaron carreras, lucha libre, pugilato, lanzamiento de disco y salto. Hesíodo, por su parte, cita unos juegos en honor de Anfidamante en el que el autor obtuvo la victoria en un certamen de poesía.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Según un relato del geógrafo Pausanias, los juegos olímpicos fueron creados por Heracles Ideo, uno de los Dáctilos. Este propuso a sus hermanos una carrera en la que el vencedor sería premiado con una corona de olivo silvestre y estableció que los juegos se celebrasen cada cuatro años, puesto que ese era el número de hermanos que formaban los Dáctilos. Otras tradiciones decían que habían sido fundados por Zeus tras su victoria sobre Crono, o por el otro Heracles, el hijo de Alcmena.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Comúnmente se estima que la celebración de los primeros juegos olímpicos se realizó en el , cuyo vencedor de la única justa, la carrera del estadio, fue Corebo de Élide. Estos juegos se desarrollaron bajo el reinado de Ífito de Élide, a quien se consideraba fundador o renovador de las olimpiadas. Esta fecha se basa en una lista de vencedores de los juegos recopilada a finales del siglo V a. C. por Hipias de Élide y desde entonces las fechas de las olimpiadas se emplearon para definir la cronología de la historia de la Antigua Grecia. Algunos autores, sin embargo, opinan que la fecha de restablecimiento de los juegos por Ífito ocurrió mucho antes, en 884 a. C., debido a un pasaje de Eusebio de Cesarea que indica que no se conservaron los nombres de los ganadores de las 27 primeras ediciones de los juegos.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Su denominación se debe al lugar de su celebración: Olimpia, el emplazamiento del santuario más importante del dios Zeus y situada en el valle del Alfeo. Se celebraban cada cuatro años entre los meses de julio y agosto.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: El valor de los Juegos antiguos fue múltiple: representó una manifestación religiosa de acatamiento a los dioses; contribuyó al desarrollo armónico del cuerpo y del alma; favoreció la amistad de los pueblos y ciudadanos.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: En las ciudades, los organizaban y dirigían sus magistrados que representaban en ellos al estado. La vida pública quedaba paralizada durante las fiestas ya que se suspendía toda actividad oficial. Durante ellas solamente se resolvían los asuntos de extrema urgencia. Ejercían una gran influencia en las relaciones de los estados, se acudía a ellos desde los sitios más remotos y se establecían treguas de carácter sagrado. Los juegos públicos eran una ocasión de acercamiento entre los Estados Griegos. Constituían el alma de las relaciones interhelénicas, puesto que equivalían a verdaderas asambleas generales del pueblo griego.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Progresivamente además de las polis de la Grecia continental, aumentó la participación de las múltiples colonias griegas diseminadas por las costas del Mediterráneo. Olimpia se convirtió en una poderosa fuerza, que aglutinó, con la idea de un panhelenismo creciente, a todos los emigrantes griegos dispersos por el mundo helénico.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: La participación oficial de las ciudades griegas en las ofrendas y sacrificios y la colaboración de los particulares creaba una sensación de hermandad y surgía el sentimiento de la pertenencia a una estructura socio-política superior al de la polis. Paralelamente el espíritu de competencia, monopolizado tradicionalmente por la nobleza, se extendió al resto de la sociedad, que sin abandonar aún sus raíces religiosas, infundieron características más democráticas.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Uno de los aspectos más destacados de los juegos era la tregua sagrada, cuyo origen se remonta hasta el reinado de Ífito, que hizo inscribir en un disco que se conservaba en el templo de Hera los términos de la tregua. Esta tregua suponía la prohibición de toda actividad bélica durante un periodo de duración desconocida pero del que se sabe que se extendía desde un tiempo antes hasta un tiempo después del desarrollo de los juegos.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Inicialmente la tregua incluyó solo lugares ubicados en el Peloponeso pero posteriormente se amplió a todas las ciudades que deseasen participar en los juegos. Si una ciudad no aceptaba someterse a esta norma quedaba excluida de la participación en los Juegos Olímpicos y si, habiéndola aceptado, violaba la tregua, debía afrontar importantes multas y sus representantes eran expulsados.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Una de las características más íntimas de los antiguos griegos era su espíritu agonístico. La voz griega agón equivalente de la latina certamen, se aplica a toda lucha que enfrenta a dos adversarios. En los Juegos Olímpicos había diferentes competiciones:


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: De los agones atléticos, las carreras eran las únicas que podían tener vencedores por sí solas, en cambio el salto de longitud y los lanzamientos de disco y jabalina figuraban únicamente como tres de las pruebas que integraban el pentatlón.


title: Juegos Olímpicos en la Antigüedad

text: Los certámenes hípicos se celebraban en el Hipódromo de Olimpia, un recinto del que no se han conservados restos arqueológicos debido a la acción del río Alfeo.


title: Búsqueme a esa chica

text: Búsqueme a esa chica (también titulada Los novios de Marisol en algunos países) es una película interpretada en el año 1964 por la "niña prodigio" Marisol en compañía del Dúo Dinámico y un elenco de secundarios como José Bódalo o Isabel Garcés. Es la tercera de las seis películas en que Marisol compartió cartel con Isabel Garcés.


title: Búsqueme a esa chica

text: La película está dirigida por Fernando Palacios, director zaragozano, cuya última película fue "La familia y uno más" en 1965, año de su muerte. Con anterioridad había dirigido a Marisol en "Marisol rumbo a Río" (1963)


title: Búsqueme a esa chica

text: Marisol es una chica de 16 años que, acompañada por su padre, va cantando para llevarse algo de comida a la boca por diferentes lugares. Acaban yendo a un camping de Mallorca, donde la muchacha conoce a dos estudiantes madrileños, Tony (Ramón Arcusa) y Mario (Manuel de la Calva).


title: Búsqueme a esa chica

text: Marisol quiere convertirse en alguien grande, y para ello llega a meterse en una corrida de toros a cantar, con la esperanza de que alguien la vea. Mr. Morrison y una conocida suya, Miss Nelly (Isabel Garcés), se fijan en ella. Este señor pone sus expectativas en Marisol, pero para ello la aleja de todo el entorno en el que vivía hasta entonces, así, consigue que el mundo la considere "una señorita con un gran talento (su voz)" lo que ella deseaba desde el principio. Poco a poco la nña se enamora de su mentor, cosa que él desconocía. Marisol también se siente un poco atraída por Tony.


title: Búsqueme a esa chica

text: Tras un viaje de Mr. Morrison, trae consigo 2 cosas, un gran noticia y varios regalos. Entre ellos un reencuentro de Marisol y su padre y un reproductor de películas. En este último se reproduce un grabación de la cámara de cine de John Morrison. Se puede ver como conoció a Marisol y la noticia tan esperada, una mujer hacía peligrar su soltería, lo cual a la muchacha enfurece. El hombre no se da cuenta de que Marisol está enamorada de él, por una foto piensa que es de Tony.


title: Búsqueme a esa chica

text: Por otro lado, una mujer decide seducir a Mr. Morrison con la esperanza de casarse con él y hacerse con su fortuna. Marisol ya la conocía de Mallorca, y accidentalmente había escuchado una conversación en la cual ella desvelaba sus planes. Paralelamente, esta mujer desea hundir la carrera de Marisol para apartarla de Mr. Morrison y no tener una "competidora" en sus planes. Para ello, con la ayuda de una amiga con contactos, sabotea el que va a ser el debut de Marisol. Marisol logra desenmascarar a esta mujer, y después huye, incapaz de enfrentarse no sólo a Mr. Morrison, sino al terror del debut.


title: Búsqueme a esa chica

text: Con la ayuda de Tony y Mario, que han logrado prosperar como cantantes, logran encontrarla y la obligan a ir al teatro, donde el sabotaje ha surtido efecto: la orquesta no tiene instrumentos, las luces están estropeadas, y el público grita y silba. Tony y Mario se ofrecen a salir con Marisol y apoyarla en su debut, pero puede que no sea suficiente para arreglar el desbarajuste.


title: Búsqueme a esa chica

text: Sólo una de las canciones de la película, "Solo a ti", fue interpretada por El Dúo Dinámico y Marisol, siendo el resto de canciones, bien del repertorio del Dúo Dinámico, o bien canciones de Marisol para la película. Por conflicto entre las discográficas del dúo y la cantante, esta canción no fue publicada discográficamente, siendo la única canción de los musicales de Marisol que jamás fue comercializada.


title: Giro

text: El término giro puede referirse a:


title: Thomas Koschat

text: Thomas Koschat (Klagenfurt, 8 de agosto de 1845 - Viena, 19 de mayo de 1914) fue un compositor y director de coro austriaco. Gracias a él se hicieron populares en Europa y América las canciones populares de Carintia.


title: Thomas Koschat

text: Koschat estudió en Viena Química y canto en la Ópera de Viena como bajo. Después llegó a ser Director del Coro de la Ópera de Viena. Fue el fundador del quinteto Koschat, con el que hizo varias giras por Europa y América.  El quinteto tocaba, además de valses, canciones corales y canciones de Carintia, que fueron de este modo popularizadas por el mundo. A lo largo de su vida recibió numerosos reconocimientos, entre los que destaca la Orden del Águila Roja, que le fue otorgada por el Kaiser Guillermo II de Alemania. Thomas Koschat está enterrado en el cementerio Annabichl de la ciudad de Klagenfurt.


title: De libertad y amor

text: De Libertad y Amor ("De liberté et d’Amour") es un álbum del grupo chileno Illapu lanzado en julio de 1984 en París, Francia y en Alemania como "...Von Liebe Und Freiheit".


title: De libertad y amor

text: El exilio vivido el 7 de octubre de 1981 hizo que el grupo Illapu se tuviera que radicar en Francia y rehacer allí sus vidas. La injusticia sentida por los integrantes motivó a componer canciones con una inclinación política definida en contra de la dictadura militar de Augusto Pinochet en Chile.


title: De libertad y amor

text: Este disco incluye algunas canciones muy conocidas durante la trayectoria de Illapu, como De libertad y amor (que le da nombre al disco), con el texto de Osvaldo Torres y la música de Roberto Márquez; Población La Victoria, nostálgico instrumental compuesto por Roberto Márquez dedicado a la población santiaguina del mismo nombre; Canción de octubre, instrumental compuesto por Roberto Márquez, dedicado al exilio que sufrieron en Chile el mismo mes de la canción, en 1981.


title: RuneQuest

text: RuneQuest («la búsqueda de las runas» en inglés, a veces abreviado con las siglas RQ) es un juego de rol que Chaosium publicó por primera vez en Estados Unidos en 1978. El proyecto del juego había sido lanzado en 1976 por Greg Stafford (quien entonces era presidente y fundador de Chaosium) para que la editorial publicara un juego de rol ambientado en el universo de fantasía de Stafford: Glorantha. Para ello Stafford reunió al equipo de diseñadores que crearon el sistema de juego de "RuneQuest", Steve Perrin, Ray Turney, Lynn Willis, Sandy Petersen, Steve Henderson y Warren James. La edición más reciente del juego es la publicada en julio de 2012 bajo el título de "RuneQuest 6".