title: Fiebre del Caucho

text: Durante la prefectura de Pedro Portillo (1901-1904), se aprobaron leyes que gravaron a las importaciones e intentaron darle una mejor distribución a los impuestos derivados de la exportación de la goma, según sus calidades. Quedaron libres de impuestos productos como la manteca, el azúcar y las harinas, así como ciertas herramientas y maquinarias agrícolas. De este modo, la flamante aduana de Iquitos incrementó sus ingresos notablemente y Loreto se niveló económicamente con respecto al resto del país.


title: Fiebre del Caucho

text: En un sentido que la historia ha mandado a revaluar, el cauchero fue un conquistador moderno, un explorador que –sin Biblia ni Dorado ni Paititi– gobernó una tierra indómita, descubrió en ella un atractivo desconocido y la convirtió en una región apetecible que hoy sigue ofreciendo infinitas posibilidades y riquezas en diversas formas. Desde una mirada más completa, debemos admitir que el negocio del caucho, si bien muy prolífico en términos económicos, impulsó excesos condenables que perjudicaron a cientos de miles de individuos e hirieron, tal vez para siempre, la diversidad cultural de la especia humana.


title: Fiebre del Caucho

text: Los indios naturales de la Amazonía estaban divididos –según el etnocentrismo del colono– en dos grupos: los bautizados o "civilizados" y los "salvajes". Eran reclutados a la fuerza y obligados a entregar cierto número de arrobas de goma al mes con la amenaza añadida de torturas, mutilaciones y demás vejaciones. En virtud de tales consideraciones, algunas veces los caucheros extrajeron de sus tierras a nativos más sumisos y los trasladaron hasta sus colonias de producción.


title: Fiebre del Caucho

text: El sistema de control de la fuerza laboral era cruel y desigual: el patrón sometía a los nativos y los obligaba a trabajar en condiciones de esclavitud. En cada barracón de trabajo había un capataz y, bajo su mando, un grupo de hombres armados que ponían orden en el barracón y perseguían, castigaban o neutralizaban cualquier amago de rebelión o huida. Dentro de estos "ejércitos" había una figura peculiar: la de los "muchachos", jóvenes nativos criados por los patrones que desempeñaron un papel importantísimo de control, ya que estaban armados y dominaban las lenguas y costumbres indígenas.


title: Fiebre del Caucho

text: Otro aspecto de la era del caucho lo constituyó el desplazamiento de los nativos, sacados de sus tierras y llevados a convivir con otras etnias, a veces rivales entre sí. Solo en la cuenca del Putumayo, durante la primera década del siglo XX, murieron 40.000 indios de los 50.000 que antes vivieron allí.


title: Fiebre del Caucho

text: Sin embargo, la explotación del caucho trajo otra consecuencia insospechada hasta entonces: la migración interna y la colonización de distintas zonas de montaña donde pocos se habían aventurado antes. Con la extracción de la goma fue necesario establecer zonas agrícolas para abastecer a los asentamientos. El Gobierno, fomentó esta migración y corrió con parte de los gastos de los pasajes, manutención temporal y con semillas para quienes fueran a las zonas señaladas. La peruana fue superior en número a la inmigración extranjera, y se desplazó principalmente de Rioja, Chachapoyas, Moyobamba, Tarapoto y Cajamarca.


title: Fiebre del Caucho

text: El riojano Julio César Arana del Águila (1864-1952) en el nororiente y el sanluisino Carlos Fermín Fitzcarrald (1862-1897) en el suroriente, fueron los grandes emprendedores de la explotación del caucho. Las leyes no eran rigurosas y permitían el ingreso de caucheros bolivianos y brasileros al departamento de Madre de Dios en el Perú. Los bolivianos, por ejemplo, penetraban entre el río Beni y el río Mamoré, pero en las épocas de menor inundación llegaban hasta el río Madre de Dios. Hacia 1880, un influyente cauchero era el boliviano Nicolás Suárez, socio en una época de Fitzcarrald, que llegó a tener 16.000.000 de acres y 10 000 peones entre 1880 y 1910.


title: Fiebre del Caucho

text: En el suroriente peruano, las grandes bolas de caucho se llevaban por vía fluvial y luego por tierra hasta el tramo ferroviario de Sandía en Puno, siguiendo un camino de herradura que llegaba hasta Marcapata. De Tirapa al Tambopata y de Sandía a Marcapata, hubo denso tráfico de productos relacionados con la actividad cauchera.


title: Fiebre del Caucho

text: Fitzcarrald quiso innovar la extracción del caucho usando varaderos y cruces de cauces en línea recta. Esto requería llevar desde el río Ucayali hasta el río Manu, afluente del Madre de Dios, una pequeña lancha de vapor. Entre el río Serjalí (afluente del río Misahua) y el río Cashpajali (afluente del Manu), había unas lomadas arcillosas. La lanchita "Contamana" fue desarmada por Fitzcarrald para ponerla en el Cashpajali, al que siguió corriente abajo hacia el Madre de Dios. Fue la primera lancha a vapor en recorrer la cuenca. Luego el boliviano Suárez adquirió la "Contamana".


title: Fiebre del Caucho

text: Fitzcarrald, quien dio impulso al villorrio fluvial de Puerto Maldonado hasta hacer de él un próspero poblado, murió en 1897 mientras exploraba el Ucayali.


title: Fiebre del Caucho

text: Desde el 22 de abril de 1901, con la Junta de Vías Fluviales para el sur de la Amazonía peruana y el Comisariato de del Madre de Dios y Acre, empieza el empadronamiento de los caucheros y la concesión legítima de gomales.


title: Fiebre del Caucho

text: El descubrimiento de grandes bosques de árboles de caucho y jebe en los territorios del actual departamento de Madre de Dios, en el Perú, especialmente en los ríos Manu y Tahuamanu, Las Piedras y Los Amigos, puso a esta zona en la mira de los caucheros. Los viajes de exploración se sucedieron, entre ellos los del coronel Faustino Maldonado, quien murió ahogado en 1861, y el prefecto del Cusco, Baltasar de la Torre, también muerto trágicamente en 1873, en el curso de una expedición por el río Madre de Dios.


title: Fiebre del Caucho

text: El acceso a la región, sin embargo, resultaba difícil, y más aún transportar los productos a los mercados europeos. El camino hacia el Cusco o Arequipa era excesivamente largo y aún no se había descubierto la ruta por el río Madre de Dios hasta el Madeira y el río Negro, para llegar al puerto de Manaos y de allí al océano Atlántico a través del río Amazonas.


title: Fiebre del Caucho

text: La base de los caucheros peruanos se encontraba en Iquitos, por lo que era de suma importancia establecer una ruta practicable que comunicara los departamentos de Loreto y Madre de Dios. Una parte de este trayecto se podía efectuar por río, entrando por el Ucayali hasta sus nacientes en la unión del río Tambo y el río Urubamba. Desde ahí, la ruta se tornaba más problemática, pues no se conocía la forma de pasar desde algún afluente del Urubamba a algunos del Purús o del Madre de Dios, y la carretera era entonces inviable.


title: Fiebre del Caucho

text: En estas circunstancias, Carlos Fermín Fitzcarrald, el mayor cauchero peruano, emprende la búsqueda del varadero que sirviese de comunicación entre esas dos cuencas. Su propósito era unir ese vasto y rico sector de la selva –en peligro por las excursiones de caucheros bolivianos y brasileños que incluso tuvieron el proyecto de crear una República del Acre– con la parte norte, ya recorrida intensamente por comerciantes y pobladores peruanos.


title: Fiebre del Caucho

text: El varadero es el camino terrestre que comunica dos ríos que se desplazan paralelamente, o también dos puntos de un mismo río que ha efectuado una curva en "U". El varadero se establece, por supuesto, buscando el tramo más corto entre los cursos de agua y es un recurso muy práctico, que suele ahorrar muchas horas de viaje. Si el varadero es corto, el hombre de la selva transporta su canoa a lo largo de él, o, si no, efectúa sólo el trasbordo de su carga. Su importancia se vio reforzada durante la llamada época del caucho, pues durante ella los varaderos fueron intensamente utilizados.


title: Fiebre del Caucho

text: Fitzcarrald se lanza a buscar el ansiado istmo en 1891. Además del interés por conectarse con Iquitos, tenía el de establecer mejores relaciones comerciales con empresarios brasileños y quizá sacar por ese territorio, sin tener que pasar por los controles de Iquitos, el caucho que extraía del Ucayali y el que podría extraer del Madre de Dios. Fitzcarrald movilizó a centenares de nativos para localizar el varadero, del que tenía vagas noticias transmitidas por nativos Al parecer, Fitzcarrald, durante los más de diez años en los que se pierde en la selva, habría residido entre ellos y obtenido gran predicamento.


title: Fiebre del Caucho

text: La búsqueda de Fitzcarrald está marcada por la desmesura y lo repentino. Repentina y desmesurada fue su riqueza, y la casa que manda edificar, en 1892, en la confluencia del Ucayali y el Mishagua también tiene esas características. Esa mansión, destinada a ser su centro de operaciones, tenía tres pisos y veinticinco habitaciones y fue construida con madera de cedro. Jardineros chinos se encargaban del huerto. Poseía un almacén en el que podía encontrarse una gran diversidad de mercancías, y junto a ella se fueron agrupando otras casas de caucheros hasta crear un pequeño poblado.


title: Fiebre del Caucho

text: Desde Mishagua, Fitzcarrald partió hacia el Urubamba. En agosto de 1893, encabezando una flotilla de canoas tripuladas por cientos de indios, entró al río Camisea y en cierto punto tramontó una pequeña elevación y llegó a otro río. Mandó construir una balsa y llegó hasta el Manu, que creyó identificar como un afluente del Purús, siendo así que lo era del Madre de Dios. A su regreso, tomó otra ruta más corta y recorrió el varadero conocido hoy como istmo de Fitzcarrald, los aproximadamente once kilómetros que separan el Serjali, afluente del Mishagua, del Caspajali afluente del Manu.


title: Fiebre del Caucho

text: La actividad cauchera tomó otro cariz con la presencia de grandes capitales norteamericanos e ingleses: la Inca Rubber Company, de propiedad estadounidense, escogió el puerto de Mollendo para sus exportaciones a partir de 1906. Tras navegar por el río Tambopata, la ruta de salida del caucho era el camino de Tirapata y luego el ferrocarril de Arequipa a Mollendo. Las grandes empresas compradoras imponían sus precios y discriminaban entre las distintas calidades de goma. Pronto la actividad extractora perdió el sesgo aventurero y de rápido enriquecimiento de tiempo atrás. Durante la guerra mundial de 1914, surgió el interés de los países europeos por adquirir masivamente productos alimenticios de fácil conservación. Madre de Dios fue un gran proveedor de almendras y castañas que eran muy reputadas en el mercado internacional. Hacia 1914, Manaus, sobre el Río Negro, en el Brasil, fue el principal puerto de salida de las almendras y castañas de Madre de Dios, mediante el ferrocarril Madeira-Mamoré.


title: Fiebre del Caucho

text: Las selvas amazónicas de Sudamérica proporcionaban un clima de tipo tropical que resultaba el más adecuado para el crecimiento de la hevea brasiliensis, la planta productora del caucho, pero ciertamente dicho clima podía ser encontrado en otras regiones del mundo en las cuales la hevea brasiliensis pudiera ser introducida. Aunque la exportación de la hevea brasiliensis resultaba un riesgo, los gobiernos sudamericanos no habían tomado medidas para impedirlo, siendo muy difícil implantar un control efectivo en un territorio donde la autoridad efectiva recaía en los grandes empresarios caucheros y no en los representantes gubernamentales. Ya en 1873 el explorador británico Henry Wickham, como agente de su gobierno, había conseguido hurtar 70,000 semillas del árbol del caucho para llevarlas clandestinamente a Gran Bretaña y aclimatarlas en invernaderos, entendiendo Wickham que una gran parte de las semillas sustraídas se perdería al no poder ser aclimatadas.


title: Fiebre del Caucho

text: Recién en 1876 botánicos británicos lograron que germinara el 4% de las semillas robadas por Wickham y tras este éxito enviaron 2,000 semillas nuevas a las colonias británicas de Ceilán y Singapur para aclimatarlas en el trópico. En 1883 fueron sembrados árboles del caucho en las Indias Orientales Neerlandesas (actual Indonesia) y ya en 1898 existían una plantación de caucho en la colonia británica de Malasia, con lo cual los caucheros sudamericanos empezaban a perder el monopolio mundial del caucho. La eficiencia de las plantaciones coloniales asiáticas y el menor coste que el caucho asiático suponía para los grandes consumidores europeos causó que los precios del caucho en los mercados mundiales empezaran a reducirse. Además, las plantaciones de caucho empezaron a difundirse en zonas bajo control colonial europeo dotadas de ferrocarriles y carreteras adecuadas, cercanas además a amplios puertos (a diferencia de la larga y costosa travesía del caucho por el río Amazonas), lo cual causó que los principales consumidores de caucho en el mundo (Europa y Estados Unidos) redujeran drásticamente sus compras de caucho sudamericano desde 1910.


title: Fiebre del Caucho

text: En 1912 la reducción de las compras se hizo más aguda y ello causó una repentina disminución de los ingresos de los caucheros de Sudamérica, quienes nunca habían calculado la posibilidad de enfrentar una competencia y confiaban en el "flujo permanente" de riquezas. El lujo que por años había adornado las ciudades de Manaos, Belém do Pará, e Iquitos desapareció entonces súbitamente, mientras compañías caucheras se declaraban en quiebra poseyendo vastas plantaciones de caucho que ya no reportaban riqueza alguna. Al mismo tiempo los migrantes de todo tipo que llegaron atraídos por la riqueza cauchera abandonaban la región en cuanto les era posible hacerlo, pues la explotación del caucho era la única actividad productiva que sostenía la economía local. Caído el "ciclo del caucho" solo quedaban haciendas y localidades que pasaban del boato a la pobreza en breve plazo, mientras toda la región sufrió un abrupto descenso de población. El mismo Ferrocarril Madeira-Mamoré, inaugurado en abril de 1912, devino en una obra inútil pues para esa época el fuerte descenso de los precios del caucho hacía prohibitivo el transporte por tren.


title: Fiebre del Caucho

text: Hacia 1914 la fiebre del caucho ya había desaparecido, sin haber generado una riqueza duradera para los países de Sudamérica. El fin del ciclo económico del caucho causó que las poblaciones de la selva amazónica se vieran forzadas a retornar a una economía basada en la agricultura, pero sin retornar al nivel de ingresos ganados con el caucho, en tanto el aislamiento tornaba muy onerosa la exportación de este.


title: Fiebre del Caucho

text: El sistema de organización social del trabajo de la economía cauchera, debe entenderse en el marco del desplazamiento desde zonas del Caquetá y el Putumayo hacia el oriente colombiano, es decir, hacia la selva amazónica propiamente dicha. Este desplazamiento se da principalmente porque la deforestación en el Caquetá y en el Putumayo redujeron las posibilidades de explotación gomífera, haciendo apremiante la necesidad de buscar nuevos lugares donde explotar caucho negro. El sistema de producción que se consolidaría en el Amazonas venía ya gestándose desde antes, sin embargo solo allí encontraría las condiciones necesarias para ser potenciado.


title: Fiebre del Caucho

text: En primer lugar, pese a que los indígenas no estaban acostumbrados a pensar en términos de acumulación de ganancias y de optimización del trabajo –términos capitalistas-, sí estaban inmersos en una economía que no se regía por patrones monetarios; todo lo contrario, ellos estaban acostumbrados al intercambio de productos, y eso resultó enormemente provechoso para los “patrones” y comerciantes que les daban herramientas y productos básicos de subsistencia -los primeros-, y artículos o curiosidades de todo tipo -los segundos-, a cambio del caucho que extraían; los intercambios monetarios se daban en un porcentaje muy reducido.


title: Fiebre del Caucho

text: Usualmente se organizaban por unidades familiares de producción, y estaban a cargo de una figura normalmente conocida como capitán, patrón, “aviador”, en fin, de diversas formas; aquí le llamaremos “patrón” . Esta figura se trataba de un personaje que se endeudaba con su superior, pues este le proporcionaba artículos de subsistencia y herramientas de trabajo, que a su vez este le brindaba a los que extraían el caucho directamente. Cuando el caucho era entregado al “patrón” como contraprestación por los artículos entregados, el “patrón” pagaba su deuda con su superior, no sin antes asegurarse una ganancia por haber sido el intermediario en este proceso. En repetidas ocasiones algunos “patrones” prestaban a otros patrones, y se formaba una cadena desde los superiores hasta los extractores directos del caucho. Con esto, evidentemente, los “patrones” se aseguraban un excedente en cada uno de los eslabones de la cadena; en otras palabras, cada quien prestaba a unos valores mucho mayores de los que le prestaban. Las casas comerciantes eran quienes iniciaban esta cadena, generalmente estaban ubicadas en los centros urbanos, muchas de ellas en Neiva, y antes de la llegada de la Casa Arana su número era muy elevado; Roberto Pineda cuenta 15 de ellas . A estas casas era a donde llegaba el dinero proveniente de la exportación, lo cambiaban por mercancías –alimentos, vestuario, herramientas de trabajo- y procedía a prestarlo bajo la promesa de recibir el caucho a cambio durante la época del año productiva. Comenzaba así la cadena del “endeude”.


title: Fiebre del Caucho

text: Tras conocer el sistema de producción anteriormente descrito es posible inferir que todo el trabajo y el peso de este desorganizado sistema recaían sobre el indígena. Este último tenía que pagar con el esfuerzo de su trabajo los excedentes que a los “patrones”, por cuyas manos habían pasado un gran número de mercancías que a los caucheros –en adelante se le denominará así a la mano de obra- llegaban, se les ocurriera, pues no había un sistema para fijar los términos de los préstamos. Aun si dicho sistema hubiera existido, en medio de la selva no había pautas legislativas algunas que se respetaran, salvo las que imponía el “patrón” a su antojo. Por cuenta de estas largas cadenas de “endeude” se hacía cada vez más difícil que la comunicación sobre los precios internacionales fluyera de forma eficiente, y por tanto es pertinente pensar en un alto grado de desvinculación del mercado mundial de caucho con las condiciones internas de producción y organización. Una prueba de ello es que es muy difícil saber la forma según la cual valoraban los artículos que les entregaban a los indígenas a cambio del caucho extraído, ya que las dinámicas que se manejaban allá, en el interior de la selva amazónica, no eran reguladas de forma alguna por las casas comerciantes, a las cuales tan sólo les importaba que el primer intermediario –con el cual negociaban directamente- les entregara las existencias de caucho que se habían pactado. A causa de esta falta de organización, el trabajador indígena vivía con una deuda casi de carácter perpetuo, pues esta era, además, la estrategia del “patrón” para mantener la sujeción de la mano de obra a sus dominios, y evitar que escapara en búsqueda de mejores condiciones de vida.


title: Fiebre del Caucho

text: Esta forma de producción es descrita de forma clara por José Eustasio Rivera, tanto en su libro "La Vorágine", como en su informe al ministro de Relaciones Exteriores. Miremos un apartado de cada uno, para comprender la significación de este modo de producción para la época en la que se dio: Le dice un “patrón” al señor Arana sobre la visita de un hombre en busca de su hijo, y que está dispuesto a pagar su deuda: “¡Señor Arana, voy a morir de pena! ¡Perdone usted! Este hombre que está presente vino a pedirme un extracto de lo que está debiéndole a la compañía; más apenas le enuncié el saldo, se lanzó a romper el libro, lo trató a usted de ladrón y me amenazó con apuñalarnos”  Sobre el informe:


title: Fiebre del Caucho

text: Mucho hay que decir respecto de las relaciones anormales de los patrones con los trabajadores. Es un hecho que con los segundos se realiza hoy un comercio de esclavitud, disfrazado pero real. Para demostrarlo, basta aludir a la manera como se hace el enganche; el patrón los adquiere adelantándoles baratijas a cuenta de trabajo futuro, con recargos que a veces pasan del quinientos por ciento, y luego los obligan a trabajar donde le parezca para resarcirse del desembolso, cosa que no sucede nunca, pues siempre tiene el cuidado de que le estén debiendo. Otra forma de adquisición de personal consiste en el traspaso que un empresario hace a otro de sus trabajadores vendiéndole las cuentas de éstos aumentadas con una prima más o menos considerable, y sin que los hombres objeto de este tráfico sean siquiera consultados previamente ni conozcan las nuevas condiciones en que los adquiere el nuevo dueño.  Estas descripciones hechas por José Eustasio Rivera le dan sustento a las afirmaciones de que tras la fachada del “endeude” se gestó en el Amazonas un régimen de esclavitud, que saqueó y destruyó el medio natural . Este “régimen de esclavitud” estuvo acompañado de toda una serie de formas de dominación, que se recrudecieron con la llegada de la compañía de Julio César Arana del Águila. Desde un inicio el uso de armas de fuego como medio de intimidación fue un elemento que les permitió los “patrones” ir captando mano de obra indígena de manera indiscriminada. Algunos indígenas querían poseer éstas armas para usarlas contra sus enemigos, e incluso pensaron en los blancos que veían llegar como aliados para ganar ventaja sobre sus enemigos ancestrales dentro de la selva. La deuda perpetua ya mencionada era otra de estas formas de dominación. El control del trabajo indígena también se fundamentaba en su ignorancia; los indígenas muchas veces eran engañados e incluso embriagados para que entregaran el caucho que extraían a un valor increíblemente bajo.


title: Fiebre del Caucho

text: Con la presencia de la Casa Arana en territorio colombiano, por cuenta del contrato que firmaría en 1904 para establecer su compañía cauchera en el Amazonas colombiano, la tendencia de la economía cauchera fue hacia la monopolización. Para lograr esto, la compañía peruana se asoció con una compañía inglesa, con la cual juntaría capitales para poder cooptar por completo la promesa de la economía cauchera. Lo primero que esta compañía se propuso hacer fue eliminar a todos los competidores locales; por ello, muchos productores independientes o pertenecientes a casas comerciales pequeñas fueron objeto de persecución por parte de la Casa Arana hasta que, finalmente, la actividad cauchera se encontró casi que por completo en sus manos. La inversión que hace la compañía es bastante generosa, sin embargo esto no pesó tanto en el éxito que tuvo los primeros años como las duras formas de represión y control del trabajo que implementó. Con la llegada de esta compañía la dinámica que se venía registrando -de expansión hacia zonas que aún no habían sido explotadas, porque las anteriores ya se iban quedando sin recursos-, se mantuvo relativamente igual, lo que cambiaron fueron los sistemas de dominación y control, no sólo sobre el trabajo indígena –y en menor medida blanco- sino también sobre el territorio .


title: Fiebre del Caucho

text: El desenlace que vino tras esta época de dominación cruenta fueron una serie de rebeliones por parte de los indígenas. La más conocida de éstas es la rebelión de Atenas, en la Amazonía colombiana, que tuvo lugar en 1917. Los indígenas se mantuvieron en enfrentamiento armados durante varios días contra los delegados de la compañía. La traición de algunos de los indios que le avisó a los “patrones” –ya enviados y controlados por la Casa Arana- lo que los rebeldes tramaban, hizo que la agencia principal de esta región se preparara para el levantamiento armado; razón por la cual los indígenas sucumbieron ante en el fuego de los blancos .


title: Fiebre del Caucho

text: Todavía persiste el debate sobre las condiciones en las que la economía colombiana inició el siglo XX. Existen consensos en muchos aspectos; por ejemplo en que el crecimiento económico fue muy bajo en relación con otros países latinoamericanos, o que a inicios de siglo la actividad exportadora no era proporcionalmente muy grande. Los disensos giran en torno al grado de proteccionismo que asumió la política económica; unos dicen que se trató de una economía de corte liberal, otros dicen que los aranceles al comercio exterior estuvieron muy por encima de la media latinoamericana. Dado que no es posible, por el momento, inclinarse por alguna de éstas posiciones, vamos a suponer como despreciable la influencia de la política económica en la producción cauchera. La relación que observamos entre precio y cantidad en este sub-periodo es inversa. De esto podemos concluir algo que ya he venido esbozando, y es que el aumento del precio no parece haber sido el incentivo para el aumento de la producción. En este contexto, nos encontramos con que fue en 1906, tres años después de su llegada a Colombia, que la Casa Arana decide eliminar a los pequeños competidores, y asegurarse ciertos beneficios aduaneros, para obtener mayores ganancias, mediante la asociación que hace con compañías inglesas. Esta asociación restringe a Estados Unidos como destino de exportación de la Casa Arana. Así, encontramos que fue una disminución de impuestos lo que aumentó la producción en un primer momento de este periodo; es decir, hasta 1910.  La creciente demanda de caucho a nivel mundial, hizo que hacia principios del siglo XX se comenzara a experimentar sobre la creación de caucho sintético; y hacia 1909 los alemanes encontraron una forma de caucho sintético que reemplazaba el natural. Este tipo de caucho se comenzó a comercializar y a producir a gran escala en los años 1910, frenado esto sólo con la Primera Guerra Mundial. Encontramos allí, entonces, la explicación más probable a la disminución en la producción después de 1910, pues la demanda había descendido considerablemente. Como no había demanda era de esperarse que los precios bajaran, sin embargo vemos que por el contrario suben; probablemente porque ante la falta de demanda proveniente de ciertas partes del mundo, la baja producción hizo que a los compradores que les quedaban se les cobrara un poco más caro; aunque no mucho, porque esto hubiera significado la quiebra. Vemos así a una Casa Arana con una capacidad competitiva muy baja, sin la posibilidad de bajar sus precios para competir con el caucho sintético, e intentando subsanar la baja producción con precios ligeramente más elevados; pues si bien la tendencia de los precios es a subir, el precio para 1914 es tan sólo 8,27% mayor que en 1906 –y si se considerara la inflación el aumento sería menor-.


title: Fiebre del Caucho

text: La tendencia del comportamiento de los precios fue creciente para este subperiodo, y decreciente para el valor total. La tendencia de los precios y de la cantidad para este subperiodo es creciente y las dos gráficas parecen tener pendientes muy parecidas; de manera que los precios aumentaron en alguna relación con la cantidad producida. Durante la Primera Guerra mundial, Alemania, que era quien adelantaba todo el proceso de producción masiva de caucho sintético, no lo siguió produciendo. La demanda del caucho natural, como era de esperarse, aumentó; y esto llevó a un aumento de los precios de forma acelerada. Tal fue el aumento que a finales del subperiodo el precio era el 190,6 % que el precio del inicio. Sin embargo vemos que en 1918 y en 1921 hubo dos grandes bajas súbitas en la producción, acompañadas de la consecuente subida de los precios. Encontramos varias posibles explicaciones a este fenómeno. En primer lugar, podríamos afirmar que fue producto de las malas condiciones de trabajo a las que se enfrentaban los indígenas y en general los extractores de caucho que trabajaban para la Casa Arana; pues desde 1917 vino una oleada de levantamientos contra las casas comerciantes, y el desorden generalizado no se hizo esperar. Estos momentos de álgido conflicto entre “patrones” y trabajadores, además de la falta de incentivo con la que trabajaban, por cuenta de los abusos, fue probablemente una de las causas de la baja en la producción. Lo otro a lo cual podríamos hacer referencia es a la crisis de numerario que vivían muchas de las poblaciones en las cuales estaba asentada la Casa Arana. Hacia 1920 y 1921, esta crisis se agudizó, pues no había medios para activar un comercio en estas regiones, y las transferencias y responsabilidades del Estado cada día se veían más lejanas. En este contexto surge una tendencia al atesoramiento, se comienzan a cobrar muchas deudas, y se busca ahorrar; esto es doblemente perjudicial para una economía en recesión, en la que la falta de inversión por el clima de incertidumbre puede dar luces sobre estas bajas de producción de caucho.


title: Fiebre del Caucho

text: En este subperiodo observamos que la tendencia tanto de la cantidad producida como de los precios es a bajar. El subperiodo comienza con una producción baja, y a lo largo de todo este observamos una correlación muy baja entre los precios y las cantidades. La crisis de numerario, mencionada en el subperiodo anterior, y la consecuente recesión que se vivía en el territorio cauchero, en especial en Loreto, fue lo que dio inicio a una fase final tan desoladora. El negocio del caucho seguía siendo rentable para los dueños de La Casa Arana, y las ganancias seguían siendo prometedoras; esto puede observarse en la gráfica, en la cual la producción baja de forma vertiginosa, en contraste con la disminución paulatina de los precios. Los precios tenían la tendencia a recuperarse, o al menos así fue hasta 1925. Hacia este año, como la actividad cauchera seguía siendo prometedora, la Casa Arana se propuso eliminar todos los inconveniente de orden interno que estaba teniendo. Para esto busca otras actividades extractoras que le permitan invertir en el caucho, busca reactivar el mercado de la región, y busca explotar la fuerza laboral de forma más rígida que antes. Estos intentos son los que vemos en forma de “pico” en este último subperiodo, pues estos esfuerzos rinden cierto fruto. Sin embargo estos intentos se encontrarían con situaciones como La Gran Depresión en 1929, o con La Guerra con el Perú; que bajarían la demanda internacional y la capacidad productiva, respectivamente. La economía cauchera quedaría tan golpeada tras esto, que no se volvería a recuperar nunca más, los tiempos de gloria y abundancia habían pasado; y si a esto le sumamos los avances internacionales cada vez mejor desarrollados por la creación y difusión del caucho sintético, quedan claras las razones por las cuales llega a su apogeo un mercado que en el siglo XIX parecía tan prometedor.


title: Caquexia

text: La caquexia (del griego ["kachexía"], ‘mala constitución’) es un estado de extrema desnutrición, atrofia muscular, fatiga y debilidad.


title: Caquexia

text: Puede ser síntoma de algunas enfermedades; cuando un paciente presenta caquexia, los médicos generalmente consideran la posibilidad de cáncer, de algunas enfermedades infecciosas como tuberculosis y sida y de algunos trastornos autoinmunes (elevados niveles de factor de necrosis tumoral en la sangre). La caquexia debilita físicamente a los pacientes hasta un estado de inmovilidad causado por la anorexia, la astenia y la anemia, y habitualmente la respuesta a los tratamientos comunes es muy baja.


title: Caquexia

text: Recientes investigaciones han puesto el énfasis en que en el estado de caquexia se reemplaza el denominado tejido adiposo blanco por grasa parda en el que se produce un incremento de gasto de energía. Este fenómeno de "pardeamiento de la grasa blanca" ocurre antes de la atrofia muscular característica del estado caquéctico ya instaurado. Este fenómeno de pardeamiento del tejido adiposo estaría inducido por distintos mediadores de la inflamación y la citoquina Interleucina-6 (IL-6). Si se consiguiera de alguna forma controlar el paso de grasa blanca a parda se podría aminorar la gravedad de la caquexia. Al tiempo se ha encontrado también un vínculo molecular con el pardeamiento de la grasa blanca que es el aumento de la expresión de la proteína UCP1 encargada de desacoplar la respiración mitocondrial hacia la producción de calor o termogénesis en lugar de hacia la síntesis de ATP lo que en los ratones caquécticos en los que se ha estudiado lleva a un aumento de la movilización de los lípidos y a un incremento del gasto energético. Tanto la inflamación crónica como la IL-6 aumentan en los cipocitos la expresión de UCP1. En los primeros ensayos siguiendo este modelo se ha conseguido que los tratamientos que controlan la inflamación, así como el uso de bloqueantes β-adrenérgicos (β-bloqueadores), reduzcan el fenómeno de pardeamiento adiposo.


title: Emilia Bertolé

text: Emilia Isabel Bertolé (El Trébol, Santa Fe, 21 de junio de 1896, - Rosario, 25 de julio de 1949), fue una artista plástica, retratista y poeta argentina. Artista destacada de la ciudad de Rosario.


title: Emilia Bertolé

text: La familia Bertolé vivió en distintas localidades hasta 1905, cuando se instalaron en la ciudad natal de Emilia. Tiempo después estudia en el Instituto de Bellas Artes Doménico Morelli, del profesor italiano Mateo Casella,siendo condiscípula de César Caggiano, Alfredo Guido y Augusto Schiavoni, entre otros.


title: Emilia Bertolé

text: A los 12 años participó en un Concurso Municipal, presidido por la artista Lola Mora. El concurso era sobre un dibujo natural y ella dibujó la cabeza de un compañero del curso. A principios de 1909, el periódico "La Patria degli Italiani", publicaba que a solicitud del Instituto de Bellas Artes "Doménico Morelli", le otorgaba una beca, por su facilidad para el dibujo.


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1912 participó en un "Petit salón", junto a Alfredo Guido, Erminio Blotta, César Caggiano, Manuel Musto, Gustavo Cochet, en un local de Casildo de Souza en Rosario (Argentina).


title: Emilia Bertolé

text: En 1915, envía tres obras al V Salón Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires y uno de los envíos, un pastel llamado "Ensueño" fue seleccionado. Al año siguiente, 1916, viaja a Buenos Aires a pintar un retrato de la mujer de Gregorio Aráoz Alfaro, un prestigioso médico a quien su padre, Francisco Bertolé, había conocido en Rosario y entusiasmado con el talento de su hija menor le encarga un retrato de su esposa.


title: Emilia Bertolé

text: En los años 1917, 22, 23, 24 y 27 participó en forma activa en el "Salón de otoño" organizado por la Comisión Municipal de Bellas Artes, Rosario, Santa Fe.


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1927 envió obras al IV Salón de mayo del Museo Provincial Rosa Galisteo de Rodríguez siendo la primera mujer en participar y ser premiada. La obra seleccionada fue un pastel llamado "Claridad".


title: Emilia Bertolé

text: En la década de 1920 se instala en Buenos Aires. Fue la primera mujer de Rosario, en salir del ámbito familiar con su pintura, la consideraba su profesión.


title: Emilia Bertolé

text: Emilia frecuenta la bohemia porteña y forma parte del grupo Anaconda, liderado por Horacio Quiroga, haciéndose amiga de Alfonsina Storni, Victoria Ocampo y Alfredo Bufano, de quien pintó en 1921 un retrato.(Al momento de realización de este retrato, Bufano era un escritor que gozaba de notoriedad gracias a la obtención del Premio Municipal en 1919).


title: Emilia Bertolé

text: Se dedicó especialmente a la pintura de retratos, ya que se destacaba como pintora de moda. Uno de los pedidos del entonces presidente Hipólito Irigoyen, integra la colección del Museo Histórico Nacional (Argentina).Paralelamente a su trabajo pictórico, desarrolló su vocación por la escritura. En el año 1922, Regina Pacini de Alvear, adquirió una obra en el Salón Nacional.


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1925 intervino como jurado en el "Salón de otoño", junto con Alfredo Guido y Emilio Ortiz Grognet, integrantes de la Comisión municipal de Bellas Artes, recibiendo el "Premio Estímulo" Antonio Berni.


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1936 el Museo Nacional de Bellas Artes (Argentina) adquiere la obra "Retrato de mi padre" (óleo), junto con otras dos:"La espera" y "Retrato del poeta Alfredo R. Bufano, durante la presidencia de la Nación Agustín P.Justo.


title: Emilia Bertolé

text: En 1927 publicó su único libro de poemas, ""Espejo en sombra"", que es un preciso reflejo de su personalidad artística, de su sensibilidad sobre todo visual, que encuentra en los colores el correlato simbólico de los estados de ánimo. Dejó inédita su segunda colección de poemas "Estrella de humo".


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1937 retoma su participación en el "Salón de Rosario", exponiendo dos obras.


title: Emilia Bertolé

text: Residió en Buenos Aires, trabajando en retratar a familias, en pastel y en óleo. Con la crisis de la revolución del año 1930 se vio obligada a colaborar en la revista "El Hogar" y con ilustraciones para el diario La Capital (Rosario), pintaba retratos por encargo, todas tareas que –se quejaba-, la apartaban de la manera como quería realmente encarar el arte en pos de lograr mantenerse.Federico García Lorca dijo de Bertolé:"...Es más que una mujer . Es el Arte"..También pintó a artistas famosos de esa época, que fueron tapa de revistas como "Radiolandia" y "Para ti", por ejemplo Libertad Lamarque, Hugo del Carril entre otros.


title: Emilia Bertolé

text: En el año 1938, la Municipalidad de Buenos Aires, le encarga un trabajo sobre Pedro de Mendoza, para ser enviado a La Habana.


title: Emilia Bertolé

text: En 1948 pinta otro "Retrato de mi padre" (post mortem), pastel, actualmente en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino.


title: Emilia Bertolé

text: La muerte de su padre y el declive definitivo de la demanda laboral en Buenos Aires hacen que la artista vuelva a instalarse en Rosario en 1944.


title: Emilia Bertolé

text: Post mortem su obra pictórica estuvo representada en distintas muestras: en 1955 "Exposición de 10 pintores rosarinos fallecidos en este siglo", en el Museo Provincial Rosa Galisteo de Rodríguez, en 1965 en la "Exposición de pintura rosarina" de la colección de Isidoro Slullitel en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, en 1993 "Pintura Santafesina en el Congreso de la Nación Argentina, en 1996 "Mujeres artistas" en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, en 1998 "La mujer en la plástica argentina" en el C.C. "Las Malvinas" Buenos Aires.


title: Emilia Bertolé

text: Realizó desnudos y retratos, utilizando distintos soportes artísticos, de acuerdo a la técnica empleada. Su procedimiento preferido era el pastel.


title: Emilia Bertolé

text: Esta artista, en una sinopsis de la pintura argentina, está ubicada en el período del impresionismo al postimpresionismo.


title: Emilia Bertolé

text: En sus retratos ya sean al pastel o al óleo, hacía un pasaje entre la figura fondo, logrando una atmósfera muy interesante. Es una pintura de tintes desaturados en valores altos con una propensión a lo delicado. El "Retrato de mi padre", óleo, es una de las obras más logradas. No se propuso agradar, sino que se dejó conducir por la emoción. Adoptó para ello la técnica denominada puntillismo


title: Emilia Bertolé

text: Su amiga Adela García Salaberry, poetisa nacida y fallecida en Bernal, la definió como ""La Pintora de almas"", en su libro ""Por Televisión Argentin"a", de 1960.


title: Emilia Bertolé

text: Dedicada al género poesía, utilizó una mirada pictórica, pero no decorativa o inocente.Sus poemas están habitados por imágenes vívidas.


title: Emilia Bertolé

text: En sus poemas impera un fino lirismo, con sensibilidad impresionista. A pesar de la vanguardia histórica existente (ultraísmo y martinfierrista), antimodernista y antirromántica, Emilia Bertolé escribe con una estructura tradicional de la belleza y la expresión.El 24 de julio de 1983, en un acto organizado por Diario La Capital (Rosario) y "La rueda literaria", con los auspicios de la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Santa Fe y de la Intendencia Municipal de Rosario con adhesiones del Centro de ex residentes de El Trébol, La Asociación de Mujeres de Negocios y Profesionales "Emilia Bertolé" entre otras, se descubrió una placa de bronce en la vivienda de la calle Córdoba 3969, homenajeando de esa manera la memoria de la artista.


title: Emilia Bertolé

text: En julio de 1989, la Secretaría de Cultura de la Universidad Nacional de Rosario, organizó un ciclo de homenajes con motivo de los 40 años de su fallecimiento. Los ciclos fueron: "La poesía de Emilia Bertolé" por Héctor Sebastianelli, "La pintura de Emilia Bertolé", con un panel organizado por la Sociedad Argentina de Artistas Plásticos de Rosario, y "Testimonios sobre Emilia Bertolé", con la participación de Cora Bertolé de Cané (escritora y sobrina).


title: Emilia Bertolé

text: En el año 2006, el Concejo Municipal de Rosario, la homenajeó nombrándola "Artista Destacada Post Mortem", y la Editorial Municipal de Rosario lanzó un libro sobre ella, que incluye ""Espejo en sombra" y" una selección del resto de su poesía, y una galería de retratos que integran el patrimonio de museos de El Trébol, Rosario, Santa Fe, Paraná y Buenos Aires, y de colecciones privadas.


title: Desnutrición

text: Se llama desnutrición a un estado patológico de distintos grados de seriedad y de distintas manifestaciones clínicas, causado por la asimilación deficiente de alimentos por el organismo.


title: Desnutrición

text: La desnutrición puede ser causada por la mala ingestión o absorción de nutrientes, también por una dieta inapropiada como hipocalórica o hipoproteica. Tiene influencia en las condiciones sociales o psiquiátricos de los afectados. Ocurre frecuentemente entre individuos de bajos recursos y principalmente en niños de países subdesarrollados.


title: Desnutrición

text: La diferencia entre esta y la malnutrición es que en la desnutrición existe una deficiencia en la ingesta de calorías y proteínas, mientras que en la malnutrición existe una deficiencia, exceso o desbalance en la ingesta de uno o varios nutrientes que el cuerpo necesita (ejemplo: vitaminas, hierro, yodo, calorías, entre otros).


title: Desnutrición

text: En menores un cuadro clínico de desnutrición puede terminar en Kwashiorkor que se da por insuficiencia proteica en la dieta o Marasmo que trae como resultado flaqueza exagerada a falta de un déficit calórico total en la dieta.


title: Desnutrición

text: En los niños la desnutrición puede comenzar incluso en el vientre materno. Las consecuencias de la desnutrición infantil son:


title: Desnutrición

text: Niños de baja estatura, pálidos, delgados, muy enfermizos y débiles, que tienen problemas de aprendizaje y desarrollo intelectual. Mayores posibilidades de ser obesos de adultos. Las madres desnutridas dan a luz niños desnutridos y las que padecen anemia o descalcificación tienen más dificultades en el parto con niños de bajo peso.


title: Desnutrición

text: Según Médicos Sin Fronteras, cada año de 3 a 5 millones de niños menores de seis años mueren de desnutrición.


title: Desnutrición

text: Los síntomas pueden variar de acuerdo a lo que causa la desnutrición, pero se pueden mencionar síntomas generales como fatiga, mareo y pérdida de peso. Se puede detectar mediante valoraciones nutricionales y análisis de sangre.


title: Desnutrición

text: En los niños con desnutrición se puede observar que no crecen, están tristes, no juegan, no quieren comer, lloran con facilidad, y se enferman muy fácilmente. En medicina se puede detectar la malnutrición o la desnutrición midiendo la talla y el peso y comparando estos con tablas de crecimiento, verificando si hay un desvío de los valores normales de talla y peso para la edad dada del niño.


title: Desnutrición

text: En 2006, la OMS difundió el nuevo Patrón de Crecimiento Infantil a nivel mundial. Se considera que los niños que siguen el desarrollo dentro de este patrón tienen un crecimiento normal para esa edad. Con este nuevo patrón se demuestra que todos los niños del mundo tienen el mismo potencial para desarrollarse y que las diferencias en el crecimiento hasta los cinco años de edad están relacionadas con una adecuada nutrición, el tipo de alimentación, la atención sanitaria y el medio ambiente, independientemente de los genes o región del planeta a la que pertenece el niño.


title: Desnutrición

text: Una revisión sistemática a nivel mundial publicada en enero de 2016 en "The Lancet Diabetes & Endocrinology" por Scherdel "et al.", concluye que actualmente las prácticas que se llevan a cabo para controlar el ritmo de crecimiento de los niños en la mayor parte de los países se basan en datos insuficientes, utilizando métodos subóptimos, lo que conduce a la existencia de retrasos diagnósticos en casos de trastornos de salud importantes, con consultas excesivas de niños sanos con variaciones normales de crecimiento, todo lo cual produce elevados costes sanitarios. Se necesitan posteriores estudios para poder estandarizar la práctica del control de crecimiento y llegar a establecer un acuerdo internacional, y definir cuándo un crecimiento es anormal, incluyendo la selección de tablas de crecimiento adecuadas. No obstante, resulta importante que los clínicos tengan presente que un algoritmo es un patrón de toma de decisiones que establece una serie de compañeros, pero que en ningún caso debe sustituir el propio juicio individual y la valoración clínica personal.


title: Desnutrición

text: Los programas de alimentación complementaria busca cerrar la brecha energética originada por este problema, proporcionándoles a las personas alimentos y bebidas con un alto nivel de energía, para ser consumidos junto con sus comidas regulares. Una revisión sistemática de 32 estudios, la mayoría llevados a cabo en países de ingresos bajos y medios, halló que la alimentación complementaria tiene una incidencia pequeña en los resultados nutricionales. Esta es más eficaz en los niños más pequeños y pobres, cuando se les proporcionan dichos alimentos en guarderías o centros de alimentación en vez de que se los lleven a sus hogares; cuando los alimentos complementarios proporcionan mayor energía; y cuando la supervisión del programa es estricta. Asimismo, existe un efecto positivo en el desarrollo psicomotor, aunque no hay evidencia clara sobre su efecto sobre el desarrollo cognitivo.


title: Desnutrición

text: La desnutrición crónica en infantes, niños y adolescentes, es el retraso del crecimiento esperado para una edad dada y reflejado en el peso y la talla del menor. En este retraso en niños o adolescentes en fase de crecimiento, el cuerpo retrasa su crecimiento ante la falta de nutrientes provocándole falencias que lo afectaran en el futuro. Esta desnutrición puede ser moderada o severa de acuerdo a la talla y peso que se registre.


title: Desnutrición

text: Como resultado la desnutrición crónica y anemia en menores de 0 a 3 años producen deterioros en la capacidad física, intelectual, emocional y social de los niños, también riesgos de contraer enfermedades por infección y de muerte. El deterioro que produce genera dificultad de aprendizaje escolar, y detiene el acceso del niño a una educación superior. De adulto trae limitaciones físicas e intelectuales, obteniendo así dificultades de inserción laboral.


title: Desnutrición

text: Este tipo de desnutrición está muy ligado a la pobreza, y en condiciones socioeconómicas muy desiguales la desnutrición crónica es mayor. Esto es, cuanto más concentrada esta la riqueza en las clases ricas más concentrada esta la desnutrición crónica en los hogares pobres.


title: Desnutrición

text: La desnutrición crónica también es un indicador socioeconómico. De acuerdo al mapa interactivo del periodo 2006-2008 de la FAO sobre la desnutrición en el mundo, las regiones más afectadas en mayor o menor medida por este flagelos son: Latinoamérica, África menos Sudáfrica, Medio Oriente, Asia con excepción de Japón y Rusia, y Países de Oceanía menos Australia y Nueva Zelanda.


title: Desnutrición

text: La causa más frecuente de la desnutrición es una mala alimentación, en la que el cuerpo gasta más energía que la comida que consume. Existen patologías médicas que pueden desencadenar una mala absorción o dificultades en la alimentación causando así la desnutrición. O circunstancias sociales, ambientales o económicas pueden arrastrar a las personas a una desnutrición.  Estas causas; pueden ser: Entre algunas de las causas relacionadas con la pobreza encontramos el no contar con dinero para comprar alimentos, una inadecuada distribución de los alimentos en la familia, difícil acceso o escasos servicios de salud, interrupción de la lactancia materna (destete) a edades muy tempranas, introducción tardía e insuficiente de alimentos complementarios a la leche materna, infecciones frecuentes: diarreicas y/o respiratorias e higiene inadecuada en alimentos.


title: Desnutrición

text: En un comienzo un individuo con un estado inicial de desnutrición al tener su alimentación altamente limitada, sufre primeramente un gasto energético. Gastándose rápidamente sus ATPs producidos por las mitocondrias luego agotando la glucosa de los tejidos y la sangre producida por la liberación de insulina.


title: Desnutrición

text: Con el agotamiento de la glucosa, la próxima fuente de energía a ser utilizada es el glucógeno almacenado en los músculos y en el hígado. Este es rápidamente transformado en glucosa y ofrece un aporte razonable de energía. Su agotamiento puede generar apatía, postración y hasta síncope —el cerebro al utilizar la glucosa y cuerpos cetónicos, como forma de energía, sufre mucho cuando hay hipoglucemia—. En seguida las grasas (triacilglicerol) son liberadas de las reservas adiposas, y es dividida en ácido-graso más glicerol. El glicerol es transportado al hígado a fin de producir glucosa. El ácido graso por medio de la beta-oxidación forma cuerpos cetónicos que causan un aumento de la acidez en sangre (el pH normal es de 7,4). La acumulación de cuerpos cetónicos en la sangre puede llevar a un cuadro de cetonemia (ver cetosis), su progresión tiende a evolucionar en un surgimiento de ceto-acidez (pH < 7,3) compensado por el organismo con la liberación de bicarbonatos de la circulación.


title: Desnutrición

text: La piel se hace más gruesa sin el tejido adiposo subcutáneo. En esta etapa las proteínas de los músculos y del hígado son divididas en aminoácidos para que por medio de la gluconeogénesis pasen a ser una nueva fuente de glucosa (energía). En verdad el organismo puede usar varias sustancias del cuerpo como fuente de energía. La grande perdida de masa muscular ocurre en las regiones más próximas al esqueleto. La fuerza muscular es mínima y como consecuencia sigue la muerte.


title: Desnutrición

text: El corazón pierde masa muscular, así como otros músculos del cuerpo. En el estado más avanzado hay una insuficiencia cardíaca y posterior muerte.


title: Desnutrición

text: El Sistema inmune Se torna ineficiente. El cuerpo humano no puede producir glóbulos blancos, y esto causa múltiples infecciones intestinales, respiratorias, y otros acontecimientos. La duración de las enfermedades es mayor y el pronóstico siempre peor que en individuos normales. La cicatrización se lentifica.


title: Desnutrición

text: En la sangre es posible que ocurra un cuadro de anemia ferropénica relacionada con la desnutrición.


title: Desnutrición

text: En el tracto intestinal hay una menor secreción de HCL por el estómago, tornando ese ambiente más favorable para la proliferación de bacterias. El intestino disminuye su ritmo de peristáltico y su absorción de nutriente.


title: Desnutrición

text: En la persona produce una disminución de su coeficiente intelectual, problemas de aprendizaje, de retención y memoria. En niños, menor crecimiento y desarrollo físico y mental.


title: Desnutrición

text: Para prevenir la desnutrición infantil se debe:Una vez realizada la evaluación integral del paciente, se podrán tener los siguientes diagnósticos:


title: Desnutrición

text: Se clasifica en:


title: Desnutrición

text: Si no se atienden oportunamente las clasificaciones anteriores pueden caer en: (el Programa Mundial de Alimentos de Naciones Unidas).


title: Theater an der Wien

text: El Theater an der Wien es un teatro histórico de Viena.


title: Theater an der Wien

text: El teatro fue creación del empresario teatral Emanuel Schikaneder de Viena, que es mejor conocido en la historia como el libretista y colaborador de Mozart de la ópera "La flauta mágica" (1791). A Schikaneder se le había concedido una licencia imperial en 1786 para construir un teatro nuevo, pero fue sólo en 1798 que se sintió preparado para aprovechar esta autorización. El edificio fue diseñado por el arquitecto Franz Jäger; la construcción se terminó en 1801. El teatro se abrió el 13 de junio de aquel año con un prólogo escrito por Schikaneder, seguido por la ópera "Alexander" de Franz Teyber.


title: Theater an der Wien

text: De acuerdo al "New Grove Dictionary of Music and Musicians", era el «más pródigamente equipado y uno de los más grandes teatros de su tiempo».


title: Theater an der Wien

text: Aunque Wien significa Viena en alemán, el "Wien" en el nombre del teatro es realmente el nombre del río de Viena (Wienfluss), que alguna vez fluyó cerca al teatro; "an der Wien" significa «en la orilla del Wien». Hoy el río está cubierto, y en el sitio está el Naschmarkt, un mercado al aire libre.


title: Theater an der Wien

text: El Theater an der Wien fue diseñada en estilo Imperio. Sólo se conserva una parte del edificio original: la «puerta de Papageno» es un monumento a Schikaneder, quien representó el rol de Papageno en "La flauta mágica", un papel escrito especialmente para él. Se le muestra con sus tres hijos, que representaron a los Tres Niños de la misma ópera.


title: Theater an der Wien

text: Como teatro prominente en una ciudad artísticamente vital, el Theater an der Wien ha sido el lugar de estrenos de numerosas obras de teatro y música que se prolongan hasta nuestros días, entre las cuales tenemos:


title: Theater an der Wien

text: La sala experimentó una edad de oro durante la prosperidad de la opereta vienés, y desde 1945 a 1955, fue uno de los hogares temporales de la Ópera Estatal de Viena, cuyo edificio propio había sido destruido por el bombardeo aliado durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Theater an der Wien

text: En 1955, el Theater an der Wien fue cerrado por razones de seguridad. Languideció sin uso por varios años, y en la década de 1960, surgió la amenaza de que sería convertida en un parque de estacionamiento (era la misma era de la «renovación urbana», la que en Estados Unidos casi destruye el Carnegie Hall). Afortunadamente, en 1962 el teatro encontró un nuevo y acertado papel para sí mismo como sede para el teatro musical contemporáneo. Muchos musicales en inglés han tenido sus estrenos alemanes ahí. En 1992, el musical "Elisabeth" (sobre la emperatriz austrohúngara Sissi, esposa de Francisco José I, libreto de Michael Kunze y música de Sylvester Levay), fue estrenado ahí.


title: Theater an der Wien

text: En 2006, aniversario de Mozart, el Theater an der Wien nuevamente abrió sus salas para la ópera, especialmente para aquellas del período clásico. El concierto inaugural, el 8 de enero, fue dirigido por Plácido Domingo. De ese modo retornó a su tradición que fue quebrada por largo tiempo.


title: Meridian Lossless Packing

text: Meridian Lossless Packing (MLP) es una técnica de compresión sin pérdida, desarrollada por "Meridian Audio", que elimina la redundancia de las señales de audio PCM. Logra un índice de compresión de aproximadamente 2:1, a la vez que permite recrear perfectamente la señal por medio de un decodificador de MLP.


title: Meridian Lossless Packing

text: El DVD-Audio utiliza esta compresión, uno de cara simple puede grabar alrededor de 2 horas de audio de 6 canales y 24-bit/96 kHz de calidad o alrededor de 2 horas en 24-bit/192 kHz estéreo.


title: Meridian Lossless Packing

text: Este formato, a diferencia de los que utilizan compresión con pérdida mediante codificación de audio perceptiva (MP3, AC3, AAC, Atrac, DTS, MP2, MPC, Ogg, WMA, TwinVQ, etcétera), no pierde calidad una vez comprimido, pudiendo reconstruirse su onda original de forma exacta (similar a otros formatos "lossless" como el FLAC, ALAC, DST, LA, LPAC, LTAC, OptimFROG, RealAudio-Lossless, RKAU, SHN, TTA, WavPack, WMA-Lossless, etcétera).


title: Meridian Lossless Packing

text: Para facilitar la compatibilidad con reproductores de DVD que no admitan el formato nativo del DVD-Audio en discos DVD-Audio comerciales se suelen incluir también pistas compatibles con reproductores DVD-Video, tales como el "Dolby Digital" (AC-3) o el "Digital Theater System" (DTS), siendo este último el de mayor calidad de los dos , pero sin llegar al nivel del formato MLP, ya que ambos están limitados a 16-bit/48 kHz y, a diferencia del MLP, utilizan compresión con pérdida.


title: MLP

text: Las iniciales MLP pueden referirse a:


title: Protoavis texensis

text: Protoavis texensis ("primera ave de Texas") es la única especie conocida del género dudoso extinto Protoavis de dinosaurios terópodo similar a una ave que vivió en el período Triásico, hace aproximadamente 210 millones de años en lo que hoy es Norteamérica. Se ha afirmado que "Protoavis" constituye el taxón más antiguo conocido de un ave, pues sus fósiles se remontan a unos 210 millones de años atrás, mucho antes que los de "Archaeopteryx", a pesar de lo cual presenta características morfológicas mucho más avanzadas que las de su pariente más reciente. La única especie conocida es "P. texensis".


title: Protoavis texensis

text: El descriptor original de "Protoavis texensis", Sankar Chatterjee de la Universidad Tecnológica de Texas, interpretó que el espécimen tipo provenía de un solo animal, específicamente un ave de 35 centímetros de altura que vivió en lo que hoy es Texas, Estados Unidos, hace unos 210 millones de años. Aunque existió mucho antes que "Archaeopteryx", su estructura esquelética es supuestamente más parecida a la de un pájaro. "Protoavis" ha sido reconstruido como un ave carnívora que tenía dientes en la punta de sus mandíbulas y ojos ubicados en la parte frontal del cráneo, sugiriendo un estilo de vida nocturno o crepuscular. Las reconstrucciones generalmente lo representan con plumas, ya que Chatterjee originalmente interpretó que las estructuras en el brazo eran perillas, el punto de unión para las plumas de vuelo que se encuentran en algunas aves modernas y dinosaurios no aviares. Sin embargo, la reevaluación del material fósil por parte de autores posteriores como Lawrence Witmer no ha sido concluyente con respecto a si estas estructuras son o no perillas de plumas reales.


title: Protoavis texensis

text: Sin embargo, esta descripción de "Protoavis" asume que "Protoavis" se ha interpretado correctamente como un pájaro. Muchos paleontólogos dudan de que "Protoavis" sea un ave, o que todos los restos que se le asignan incluso provengan de una sola especie, debido a las circunstancias de su descubrimiento y las sinapomorfias aviares poco convincentes en su material fragmentario. Cuando fueron encontrados en las formaciones Tecovas y Bull Canyon en la península de Texas en 1984, en un estrato sedimentario de un delta de río Triásico, los fósiles eran un alijo desordenado de huesos desarticulados que pueden reflejar un incidente de mortalidad masiva después de una inundación repentina. "Protoavis" generalmente se representa como un arcosaurio bípedo, similar a varios poposáuridos y rauisúquidos que vivieron aproximadamente durante la misma época que "Protoavis". En una descripción publicada por Sankar Chatterjee, las estructuras se identificaron como pomos de pluma, aunque ha habido un debate sobre si en realidad son pomos de pluma o no. La caja cerebral de "Protoavis" es similar en algunos aspectos a "Troodon", con un cerebelo agrandado que desplazó los lóbulos ópticos ventrolateralmente, y también tiene un gran lóbulo flocular. El oído interno también es bastante similar y parecido a un pájaro en ambos taxones. Los sistemas canalicular y el proceso coclear difieren en ambos taxones y la región vestibular es relativamente pequeña y está ubicada en una posición ventral a la mayoría de los canales semicirculares anterior y posterior. El canal semicircular anterior es significativamente más largo que los demás y el proceso coclear es un tubo relativamente largo orientado verticalmente. Sin embargo, "Protoavis" también es notablemente diferente a las aves, ya que solo posee una salida para el trigémino. Sin embargo, estos caracteres no son lo suficientemente robustos para identificar a "Protoavis" como un pájaro.


title: Protoavis texensis

text: El cráneo tiene un parietal extremadamente estrecho con aspecto de bloque desde dorsal, frontales muy anchos en forma de T que forman las "alas laterales" que Chatterjee aplica a la falta de postorbitales. Chatterjee presenta el cráneo de "Protoavis" completo, aunque solo el aspecto caudal del cráneo está representado en los fósiles disponibles. Chatterjee sostiene que la región temporal muestra un cuadrado estreptostílico con proceso orbital para la unión del transportador M. pterygoidei et quadrati, con la confluencia asociada de las órbitas con la fenestra temporal, lo que facilita la prokinesis. Afirma además que la caja cerebral de "Protoavis" tiene una serie de caracteres que se ven en Ornithurae, incluida la estructura de la cápsula ótica, la generalizada neumatización de los elementos de la caja encefálica, un complemento completo de recesos timpánicos y la presencia de un epiótico .


title: Protoavis texensis

text: De este material, solo el techo del cuadrado y orbital, además de porciones limitadas de la caja craneana, se conservan con suficiente fidelidad para permitir una interpretación definitiva. Los cuadrados de TTU P 9200 y TTU P 9201 no son particularmente iguales, un hecho que no se explica fácilmente si el material es conespecífico, como insiste Chatterjee. No parece haber un proceso orbitario presente en ninguno de los huesos, y las modificaciones del cóndilo proximal que permiten un amplio rango de movimiento contra el escamoso no son evidentes. Además, el cuadradojugal y yugal parecen mucho más robustos en los especímenes de "Protoavis", que los representados por Chatterjee. El tamaño y desarrollo del cuadradoyugal parece contradecir la afirmación de Chatterjee de que este hueso entró en contacto con el cuadrado a través de una articulación de clavija muy móvil.. Estos datos hacen que la afirmación de prokinesis en el cráneo de "Protoavis" sea cuestionable en el mejor de los casos, y parece muy parsimonioso concluir que el espécimen muestra un cuadrado opisthostelico convencional.


title: Protoavis texensis

text: La caja del cerebro es donde "Protoavis" se acerca a ser tan aviar como ha mantenido Chatterjee. La cápsula ótica está supuestamente organizada de forma aviar, con tres orificios distintos dispuestos como tales. LA fenestra ovalis, fenestra pseudorotunda y el receso timpánico caudal, con un puntal metótico óseo colocado entre la fenestra pseudorotunda y el receso timpánico caudal. La afirmación de que el complemento completo de los recesos timpánicos que se ven en las orniturinos se observan de manera similar en "Protoavis" es cuestionable, ya que la preservación de la caja cerebral no es adecuada para permitir observaciones concretas sobre el tema. Chatterjee omite en su descripción de 1987 del caso del cerebro, la presencia de una fenestra postemporal sustancial, que en todas las Aves, incluido el "Archaeopteryx", está reducida o ausente por completo, y la falta de un seno neumático en el paroccipital. Además, la caja cerebral posee múltiples caracteres simmplesiomórficos de Coelurosauria, incluida una fosa auricular cerebelosa expandida y un canal vagal que se abre hacia el occipucio. Lo que se conserva del cráneo preorbitario curiosamente carece de los caracteres apomórficos esperados en un espécimen, que supuestamente está más estrechamente relacionado con Pygostylia que "Archaeopteryx lithographica". Lo más revelador es la ausencia total de fenestras accesorias en la fosa antorbitaria, que conducen a los senos maxilares.


title: Protoavis texensis

text: Posee cúbitos curvos cortos con procesos del olécranon y una posible escápula con diáfisis doblada con las cervicales que tienen perfiles y aspectos en su exterior muy similares a la serie cervical "Megalancosaurus". Todas las cervicales, excepto la más posterior y el axis con el atlas, tienen hipopófisis y esas espinas neurales triangulares; todas las características que se han descrito en "Megalancosaurus". Esto sugiere que partes de Protoavis pueden ser de naturaleza drepanosáurida.


title: Protoavis texensis

text: Los restos poscraneales están tan mal conservados, o peor, que los elementos craneales, y su interpretación de Chatterjee es en muchos casos infundada o especulativa. Del esqueleto poscraneal, Chatterjee ha aislado el esqueleto axial que muestra un conjunto de caracteres aviares, que incluyen centros heterocoelicos, hipopófisis y reducción de las espinas neurales. En primer lugar, la calidad de conservación de las vértebras es mala. Si bien los centros están modificados, no parecen ser verdaderamente heterocélos. La presencia de hipopófisis incipientes en sí misma podría considerarse indicativa de afinidad aviar, pero su escaso desarrollo y presencia en vértebras, por lo demás completamente no aviares, se considera con mucha parsimonia como una convergencia leve hasta que se saque a la luz más material. La reducción de las espinas neurales es cuestionable.


title: Protoavis texensis

text: Curiosamente, Gregory Paul ha notado que las cervicales de "Protoavis" y drepanosáuridos son asombrosamente similares, por lo que apenas se distinguen entre sí. Teniendo en cuenta la modificación del cuello del drepanosaurio con fines de depredación por acción brusca, es más probable que las similitudes superficiales en las cervicales de ambos taxones sean de hecho solo convergentes con las Aves. Chatterjee no identifica las vértebras restantes como particularmente aviares en su osteología. La cintura pectoral es discutida por Chatterjee como siendo altamente derivada en "Protoavis", mostrando sinapomorfias de avialanos más derivados que "Archaeopteryx" , incluyendo la presencia de un hypocleidium llevando las furcula, y una hipertrofiado, esternón carinate. La interpretación de Chatterjee de los fósiles identificados como tales en sus revisiones del material de "Protoavis" está abierta a cuestionamientos debido a la calidad de preservación de los elementos y a partir de este momento, no está claro si alguno de los catracteres estaba de hecho presente en "Protoavis". El glenoideo parece estar orientado dorsolateralmente permitiendo un amplio rango de movimiento humeral. Chatterjee implica que este es un rasgo altamente derivado que alía a "Protoavis" con las Aves, pero por qué debería ser así no se discute claramente en las descripciones del animal. En sí misma, la orientación de la glenoides no es una base suficiente para colocar "Protoavis" dentro de Aves. La lamina escapular es mucho más ancha de lo que ilustra Chatterjee en su trabajo de 1997 y no particularmente aviar en su forma general El coracoides, identificado por Chatterjee como puntal y retrovertido, está, como la supuesta furcula y el esternón, demasiado mal conservado para permitir una identificación precisa. Además, se desconoce por completo la relación espacial original de la supuesta coracoides con la escápula. Faltan las apófisis uncinadas y las costillas del esternón. Chatterjee afirma que la cintura pélvica es apomórfica en comparación con las aves arcaicas y muestra un pubis retrovertido, fusión del isquion y el ilion , un antitrocánter y la presencia de una fosa renal. El pubis parece mostrar opistopubis, aunque esto aún no se ha verificado. La supuesta fusión del isquion y el ilion en una placa ilioisquiádica no está actualmente corroborada por los fósiles en cuestión, a pesar de la auspiciosa ilustración de Chatterjee de lo contrario en "The Rise of Birds". En este momento, la cintura pélvica no está lo suficientemente bien conservada para determinar si había o no una fosa renal, aunque como ninguna ave conocida del Mesozoico presenta una fosa renal, no está claro por qué "Protoavis" debería, incluso si es más derivado que "Archaeopteryx". Del mismo modo, no está claro si el presunto antitrocánter ha sido correctamente identificado como tal. La manos y el carpo se encuentran entre las pocas áreas del material de "Protoavis" que están bien conservadas y son sorprendentemente no aviar. Los carpos distales, aunque largos, no se parecen en nada a los observados en el "Archaeopteryx" u otras aves arcaicas. No hay un elemento semilunar y la estructura del radio y el cúbito habría limitado la flexibilidad de la articulación de la muñeca. La mano no es tridáctila y el metacarpiano V está presente. Incluso en la avialia más basal, "Archaeopteryx" , no hay vestigio del quinto metacarpiano y su presencia en "Protoavis" parece incongruente con la afirmación de que es un pájaro, y mucho menos uno más derivado que "Archaeopteryx" .


title: Protoavis texensis

text: Chatterjee afirma que el húmero de Protoavis es "notablemente aviar", pero como en todos los asuntos con los fósiles referidos a este taxón, la identificación precisa de los elaborados trocánteres, crestas, etc., atribuidos al húmero por Chatterjee es imposible en este momento. Los cóndilos distales expandidos, que parecen estar presentes en el húmero de "Protoavis" y la cresta deltopectoral agrandada, una cresta para la unión de los músculos del tórax y el hombro, son congruentes con la morfología del húmero de celofisoides, al igual que la aparente presencia de una depresión braquial distal.


title: Protoavis texensis

text: El fémur de "Protoavis" es sorprendentemente similar a los no tetanuranos, a saber, los celofisoides. El fémur proximal muestra una plataforma trocantérea caudal a los trocánteres menor y mayor, una característica que distingue a los terópodos no tetanuranos de los tetanuros. Otras similitudes entre el húmero proximal de "Protoavis" y el de los terópodos no tetanuranos se encuentran en la presencia compartida de una cresta obturatriz agrandada, cuya morfología en "Protoavis" es de nuevo asombrosamente similar a la observada en terópodos basales robustos, por ejemplo, "Coelophysis kayentakatae". El parecido entre el fémur de "Protoavis" y el de un terópodo no tetanurano se vuelven cada vez más pronunciados en el extremo distal del hueso. Ambos comparten un surco de crista tibiofibularis, una característica de un terópodo no tetanurano que separa los cóndilos medial y lateral.


title: Protoavis texensis

text: La tibia de "Protoavis" supuestamente posee una cresta craneal lateral y craneal, aunque la validez de esta afirmación está sujeta a dudas debido a la calidad de conservación del material. El peroné es continuo a la unidad astrágalocalcánea. Un tibiotarsus está ausente, inusual considerando las afirmaciones de Chatterjee de la afinidad pigostilana de "Protoavis" , al igual que un tarsometatarsus. El proceso ascendente del astrágalo se reduce, un carácter totalmente incongruente con un estado muy derivado de "Protoavis". Curiosamente, esta abreviatura del proceso ascendente se encuentra en los celofisoides y en su osteología general, el tarso y pie de "Protoavis", es bastante similar a las de los terópodos no tetanuros. La restauración de Chatterjee del hallux invertido no es más que una especulación, ya que las relaciones espaciales originales de los elementos del pedal son imposibles de determinar en este momento. Las reconstrucciones generalmente lo representan con plumas, ya que Chatterjee originalmente interpretó que las estructuras en el brazo eran perillas, el punto de unión para las plumas de vuelo que se encuentran en algunas aves modernas y dinosaurios no aviares. Sin embargo, la revaluación del material fósil por parte de autores posteriores como Lawrence Witmer no ha sido concluyente con respecto a si estas estructuras son o no perillas de plumas reales.


title: Protoavis texensis

text: En su trabajo de 1997, Chatterjee infiere la presencia de plumas de supuestas protuberancias de púas en el cúbito y los metacarpianos III y IV muy destrozados , e infiere la presencia de plumas remigias de tales estructuras, aunque advierte que esto es incierto. Como es el caso de las supuestas protuberancias en forma de perillas en el cúbito, las estructuras metacarpianas parecen ser atribuibles al daño post-mortem. Además, el pulgar, a diferencia del caso de todas las aves, no es medialmente divergente. Considerando lo mal conservado que es el cúbito es decir, es completamente prematuro sacar conclusiones definitivas en cuanto a la presencia de perillas en forma de pluma hasta que se disponga de material más adecuado. Tras un examen más detenido del material, no se aislaron estructuras que pudieran considerarse homólogas a las papilas remigiales.


title: Protoavis texensis

text: Los descubrimientos de arcosaurios son comparativamente abundantes en Texas y se han recuperado en cierta cantidad desde que E. D. Cope trabajó en las camas rojas del panhandle hace más de un siglo. El espécimen holotipo de "Protoavis", TTU P 9200, el paratipo TTU P 9201, y todos los materiales referidos, fueron descubiertos en el Grupo Dockum, en la península de Texas. El Dockum data desde el Carniano hasta el Noriano temprano, en el Triásico superior y está compuesto por cuatro unidades de edad decreciente: La formación de Santa Rosa, la formación Tecovas, la formación Trujillo, la formación Cooper Canyon, y la Formación Cañón Bull. Muchos elementos esqueléticos y elementos parciales de "Protoavis" fueron recolectados de la Cantera Post , Miller, de la Formación Bull Canyon en la década de 1980 y otros especímenes referidos a "Protoavis" fueron recolectados de la Cantera Kirkpatrick subyacente de la Formación Tecovas. Los especímenes en conjunto consisten en un cráneo parcial y restos postcraneales pertenecientes posiblemente a varios individuos grandes. Los huesos fueron completamente liberados de la matriz circundante, y algunos fueron reconstruidos en gran medida y la identificación de algunos de los elementos ha sido cuestionada por otros paleornitólogos y paleontólogos .


title: Protoavis texensis

text: El material tipo fue recolectado de depósitos de lutitas en junio de 1973 e inicialmente identificado como un juvenil de "Coelophysis bauri". El nivel del grupo Dockum del que se recuperó el material de "Protoavis", probablemente fue depositado en un sistema fluvial deltaico. El lecho óseo excavado por Sankar Chatterjee y sus estudiantes de la Universidad Tecnológica de Texas, en el que se descubrió "Protoavis" , probablemente refleja un incidente de mortalidad masiva después de una inundación repentina. Chatterjee, quien describió por primera vez a "Protoavis", ha asignado el binomio "Protoavis texensis" ("primer pájaro de Texas") al pequeño escondite de huesos, supuestamente conespecíficos. Interpretó que el espécimen tipo provenía de un solo animal, específicamente un ave de 35 centímetros de altura que vivió en lo que hoy es Texas , Estados Unidos , Hace entre 225 y 210 millones de años.


title: Protoavis texensis

text: Debido a la naturaleza de los huesos mezclados en nódulos de arenisca y completamente desarticulados, se ha sugerido que "Protoavis" fue reelaborado a partir de sedimentos posteriores. Sin embargo, un principio estratigráfico básico, el "principio de inclusiones", es un caso especial del principio de relaciones transversales. Afirma que la roca tiene que existir antes de que pueda incluirse en otra roca sedimentaria . La reelaboración es el proceso de meteorizar fósiles o rocas que contienen fósiles de rocas ya presentes, transportarlas y volver a depositarlas en sedimentos que luego se litifican como nuevas rocas sedimentarias. Dado que las rocas jurásicas ocurrieron después los sedimentos del Triásico del Grupo Dockum, no podrían haber sido reelaborados en los sedimentos Dockum como inclusiones. Científicos como Alan Feduccia han citado a "Protoavis" en un intento de refutar la hipótesis de que las aves evolucionaron a partir de los dinosaurios. Sin embargo, algunos científicos han afirmado que la única consecuencia sería llevar el punto de divergencia de las aves más atrás en el tiempo. En el momento en que se hicieron originalmente tales afirmaciones, la afiliación de las aves y los terópodos maniraptoranos, que hoy en día está bien respaldada y generalmente aceptada por la mayoría de los ornitólogos, era mucho más polémica. La mayoría de las aves mesozoicas solo se han descubierto desde entonces. Desde entonces, el propio Chatterjee ha utilizado "Protoavis" para mantener una relación cercana entre dinosaurios y pájaros.


title: Protoavis texensis

text: Se ha argumentado que si es válido, "Protoavis" representará la sentencia de muerte al origen terópodo de las aves.. Los paleontólogos replican que, si es válido, "Protoavis" de ninguna manera elimina el origen terópodo de las aves. El mismo hecho de que Chatterjee usara su pájaro putativo para defender el origen del terópodo parece contradecir el argumento de Alan Feduccia de que un pájaro verdadero del Triásico provocaría el colapso del "dogma" del terópodo.


title: Protoavis texensis

text: La taxonomía de "Protoavis" es controvertida, ya que varios paleornitólogos lo consideran un antepasado temprano de las aves modernas, mientras que la mayoría de los demás en la comunidad paleontológica lo consideran una quimera, una mezcla de varios especímenes. El paleontólogo estadounidense Gregory Paul sugirió que "Protoavis" es un herrerasáurido. En un artículo de Phil Currie y XJ Zhao en el que se habla de un cráneo de un "Troodon formosus", compararon los caracteres con forma de pájaro de "Troodon" y "Protoavis". En el artículo, hicieron una serie de correcciones que involucraron las malas interpretaciones de Chatterjee y Currie de partes dela anatomía cranealde Troodon antes de que se encontrara la caja cerebral particular que se estaba describiendo. Al menos un par de correcciones, el receso timpánico anterior y el contacto relativamente cinético cuadrado-escamoso, hicieron a "Troodon" más parecido a un pájaro de lo que Chatterjee hizo en su artículo de "Protoavis", pero en general, estas correcciones particulares parecían tener poca relación con las características aviares de "Protoavis". Currie y Zhao no declararon explícitamente si consideraban a "Protoavis" como un terópodo, sin embargo sugirieron que aunque "Protoavis" tiene caracteres que sugieren afinidades aviares, la mayoría de estos también se encuentran en dinosaurios terópodos. Muchos paleontólogos dudan de la exactitud de la reconstrucción de "Protoavis". Las circunstancias de su descubrimiento, en 1984, en el que los restos desordenados se hallaban caóticamente desparramados en un estrato sedimentario, hacen suponer que se trataría de una quimera, es decir, de un ejemplar construido por huesos de distintos individuos. Por el contrario su descubridor, Sankar Chatterjee de la Universidad Tecnológica de Texas, se convenció de que toda la pila de fragmentos óseos —probablemente el resultado de una catástrofe natural, como una inundación o una trampa de lodo— pertenece a la misma especie.


title: Protoavis texensis

text: Sankar Chatterjee y algunos otros paleornitólogos afirmaron que este material documenta un origen triásico de las aves y la presencia de un ave más avanzada que el "Archaeopteryx". Aunque existió aproximadamente 75 millones de años antes que el ave más antigua conocida, su estructura esquelética es supuestamente más parecida a la de un pájaro. "Protoavis" ha sido reconstruido como un ave carnívora que tenía dientes en la punta de sus mandíbulas y ojos ubicados en la parte frontal del cráneo, lo que sugiere un estilo de vida nocturno o crepuscular.. Los huesos fósiles están demasiado mal conservados para permitir una estimación de la capacidad de vuelo, aunque las reconstrucciones suelen mostrar plumas, a juzgar por un estudio exhaustivo del material fósil, no hay indicios de que estuvieran presentes.


title: Protoavis texensis

text: Sin embargo, esta descripción de "Protoavis" asume que se ha interpretado correctamente como un pájaro. Casi todos los paleontólogos dudan de que "Protoavis" sea un ave, o de que todos los restos que se le asignen incluso provengan de una sola especie, debido a las circunstancias de su descubrimiento y a las débiles sinapomorfias aviarias en su material fragmentario. Cuando fueron encontrados en una cantera de Dockum Group en la península de Texas en 1984, en un estrato sedimentario de un delta del río Triásico, los fósiles eran un alijo desarticulado de huesos desarticulados que reflejaban un incidente de mortalidad masiva después de una inundación repentina. Si su existencia fuera real, "Protoavis" plantearía interesantes preguntas sobre el momento en el que las aves comenzaron a divergir evolutivamente de los dinosaurios; sin embargo, hasta que no se encuentre evidencia sólida, la clasificación y filogenia del animal permanecerán en la incertidumbre.


title: Protoavis texensis

text: Chatterjee estaba convencido de que algunos de estos huesos triturados pertenecían a dos individuos, uno viejo y otro joven, de la misma especie. Sin embargo, solo se encontraron unas pocas partes, principalmente un cráneo y algunos huesos de las extremidades que, además, no concuerdan bien en sus proporciones entre sí, y esto ha llevado a muchos a creer que el fósil de "Protoavis" es quimérico, compuesto por más de un organismo. Los trozos de cráneo parecen los de un celurosaurio, mientras que el fémur y el hueso del tobillo catalogados en TTU P-9200 y TTU P-9201, respectivamente, sugieren afinidades con terópodos no tetanuranos y al menos algunas vértebras son más similares a los de "Megalancosaurus", un drepanosáurido. Sin embargo, esas supuestas similitudes entre las cervicales de "Protoavis" y drepanosauridos eran las mismas similitudes que Feduccia y Wild en 1993 usaron para argumentar a favor de una afinidad entre "Archaeopteryx" y drepanosáuridos.


title: Protoavis texensis

text: Si realmente es un solo animal y no una quimera, "Protoavis" plantearía preguntas sobre cuándo las aves comenzaron a divergir de los dinosaurios, pero hasta que se produzcan mejores pruebas, el estado del animal sigue siendo incierto en la actualidad. Además, la paleobiogeografía sugiere que las aves verdaderas no colonizaron América hasta el Cretácico, los linajes más primitivos de aves inequívocas que se han encontrado hasta la fecha son todos euroasiáticos. Ciertamente, los fósiles se atribuyen con mayor parsimonia a los dinosaurios primitivos y otros reptiles, como se describe anteriormente. Sin embargo, los celurosaurios y celofisoides, en cualquier caso, no están relacionados de manera muy lejana con los antepasados de las aves y, en algunos aspectos del esqueleto, no muy diferentes de ellos, lo que explica cómo sus fósiles podrían confundirse con aves.


title: Protoavis texensis

text: Welman ha argumentado que el cuadrado de "Protoavis" muestra sinapomorfias de Theropoda. Paul ha demostrado las afinidades de los drepanosáuridos de las vértebras cervicales. Gauthier & Rowe, y Dingus & Rowe han argumentado de manera convincente a favor de identificar la extremidad trasera de "Protoavis" como perteneciente a un celofisoides. Feduccia ha argumentado que "Protoavis" representa un "tecodonto" arbóreo.. En un estudio de los primeros dinosaurios ornitisquios, Sterling Nesbitt y otros determinaron algunos de los restos parciales de "Protoavis" ser un terópodo no tetanurano. Se considera que todo el cráneo y el cuello son probablemente de un drepanosáurido porque el cráneo y el cuello son demasiado grandes en comparación con las vértebras dorsales de "Protoavis". El paleoclima inferido del Grupo Dockum habría sido subtropical y gobernado por una alternancia de estación seca y húmeda , con este último marcado por las lluvias monzónicas. La evidencia botánica indica que el área estaba densamente arbolada, y la abundancia de material tanto de invertebrados como de vertebrados del sitio sugiere que el lugar estaba en general densamente poblado por una amplia variedad de especies. Los dinosaurios todavía eran bastante raros en el grupo Dockum, y solo algunos celofisoides y otras formas basales están bien documentadas. Los principales carnívoros del lugar habrían sido poposáuridos como "Postosuchus", una especie bien representada en las canteras rojas del Triásico de Texas. Otros arcosaurios arcaicos , como los rincosaurios y los aetosaurios, también eran bastante comunes. Tanto el holotipo como el paratipo se recuperaron de lugares dispares, tanto desarticulados como no asociados. En consecuencia, las relaciones espaciales son imposibles de determinar. No existe ningún registro de la orientación original del material, incluso cuando se recuperó. El material adicional asignado al taxón se ha recuperado de forma aislada sin relaciones espaciales aparentes entre sí, y más o menos se ha referido a "Protoavis" de forma espuria. Así, la presentación del holotipo y el paratipo como esqueletos coherentes por Chatterjee es falaz. Tales representaciones son conglomeraciones ad hoc de hueso cuyo estatus como coespecífico no es evidente a partir de su tafonomía.


title: Protoavis texensis

text: Los restos recuperados no solo se desarticularon y no se asociaron, sino que existen diferencias morfométricas evidentes en los diversos componentes del holotipo y el paratipo. Por ejemplo, las escápulas y las coracoides están tan reducidas que la asociación con el esqueleto axial es extremadamente difícil de soportar. La ontogenia juvenil no puede invocarse de manera creíble para explicar esta discrepancia. Además, el grado de variación morfométrica en el holotipo y paratipo parece incongruente con el material componente que representa un conjunto conespecífico de huesos.


title: Protoavis texensis

text: Los propios fósiles muestran un daño post mortem significativo y, en algunos casos, están tan triturados y distorsionados por los procesos geológicos, que es imposible interpretarlos con precisión. En consecuencia, los análisis lúcidos ofrecidos por Chatterjee son en muchos casos más creatividad artística que una descripción precisa.


title: Protoavis texensis

text: En su análisis definitivo del material, "The Rise of Birds" de 1997, Chatterjee no logró ilustrar los fósiles de "Protoavis" a través de imágenes o bocetos de los fósiles propiamente dichos, y en su lugar ofrece al lector reconstrucciones artísticas. Por esto, Chatterjee ha sido duramente criticado. Este enfoque en la ciencia es totalmente intolerable porque idealiza el material disponible y oscurece la naturaleza fragmentaria de los fósiles y su pobre estado de conservación.


title: Spinetta

text: Spinetta puede referirse a:


title: Paul Baran

text: Paul Baran (29 de abril de 1926 - 26 de marzo de 2011) fue uno de los impulsores de las redes de conmutación de paquetes independientemente de Donald Davies y Leonard Kleinrock. Nacido en Polonia, su familia se trasladó a Boston en 1928. Baran cursó estudios de diplomatura en la Universidad Drexel, obtuvo su licenciatura en ingeniería en la UCLA en 1959 y comenzó a trabajar para la Corporación RAND en ese mismo año.


title: Paul Baran

text: Para la estrategia de defensa estadounidense era importante el desarrollo de una red de comunicaciones que sobreviviese a un ataque nuclear. Como solución al problema, Baran ideó los fundamentos de las redes de conmutación de paquetes. De manera independiente, Donald Davies en el Laboratorio Nacional de Física del Reino Unido y Leonard Kleinrock en el MIT realizaban estudios similares.


title: Paul Baran

text: Baran también estableció los fundamentos de otras cuatro importantes tecnologías de redes. Estuvo involucrado en los orígenes de la tecnología de paquetes de voz desarrollada por StrataCom en su predecesora Packet Technologies. Esta tecnología daría lugar al primer producto ATM. También tuvo que ver con la tecnología de módems multitono desarrollada por Telebit, que fue una de las raíces del multiplexado por división ortogonal de frecuencias que se usa en los módems DSL. Así mismo, Paul fundó Metricom, la primera compañía de Internet sin cables que desplegó el primer sistema de red inalámbrica y Com21, una de las primeras compañías de cable. En todos los casos, Baran proporcionó ideas pioneras que luego serían llevadas más allá de los inicios por otros grupos de desarrollo.


title: Paul Baran

text: Paul Baran también extendió su trabajo en conmutación de paquetes a la teoría del espectro inalámbrico, desarrollando lo que llamó "reglas de guardería" (del inglés, "kindergarten rules") para el uso del espectro inalámbrico.


title: Paul Baran

text: Además de aportar estas innovaciones en el ámbito de las redes, también se le considera el inventor del detector de metales que se usa en los aeropuertos.


title: Paul Baran

text: Falleció en su casa de California a los 84 años de edad por complicaciones en su sistema respiratorio, agravado por cáncer de pulmón avanzado.


title: Pico Alcazaba

text: El Pico Alcazaba, con 3.365 metros, es la sexta cumbre más alta de España, por detrás del Teide (3.718 m), Mulhacén (3.482 m), Pico de Aneto (3.404 m), Pico del Veleta (3.398 m), Pico Posets (3.369). Es la tercera cumbre más alta de Sierra Nevada y la más remota de todas ellas, dado que carece de cualquier clase carreteras ni pistas forestales que faciliten la aproximación ni el acceso a su cima.


title: Pico Alcazaba

text: Está enclavado en la provincia de Granada, España, y pertenece a Sierra Nevada, en la cordillera Penibética, en cuyo parque nacional se ubica.


title: Pico Alcazaba

text: Junto con los picos del Mulhacén y Puntal de la Caldera, forma un anfiteatro en la vertiente Norte de dicha sierra del que proceden las primeras aguas del río Genil, que en sus primeros aportes se denomina Río Real.


title: Pico Alcazaba

text: Geológicamente, pertenece al llamado Complejo nevado-filábride y, dentro de él, al "Grupos del Mulhacén". Las rocas son fundamentalmente micasquistos, con distena y estaurolita.


title: Pico Alcazaba

text: El 2 de octubre de 1964, un Douglas DC-6B de la aerolínea francesa UTA que cubría la ruta de París a Port Étienne (actualmente Nuadibú, Mauritania), con escalas previas en Marsella y Palma de Mallorca, se estrelló en el Tajo del Goterón, próximo al pico Alcazaba. Perecieron sus 80 ocupantes. La causa del desastre "no se pudo determinar." En aquel tiempo, fue el peor accidente aéreo que había ocurrido en España y seguiría siéndolo hasta la catástrofe del Montseny de 1970.


title: DreamWorks

text: DreamWorks (nombre completo: DreamWorks Pictures, DreamWorks SKG o DreamWorks Studios) es una productora audiovisual estadounidense, fundada en 1994 por Steven Spielberg, Jeffrey Katzenberg y David Geffen, con sede en la ciudad de Glendale, California. Su película más exitosa hasta el momento es "Shrek 2" (2004), con más de 900 millones de dólares de recaudación.


title: DreamWorks

text: La empresa original se fundó tras la despedida de Jeffrey Katzenberg de The Walt Disney Company en 1994. Katzenberg se acercó a Steven Spielberg y David Geffen para formar un estudio de cine de animación y acción en vivo, que no se había hecho en décadas debido al riesgo y al gasto; pero los tres tuvieron mucho éxito. Acordaron tres condiciones: harían menos de nueve películas al año, serían libres de trabajar para otros estudios si lo deseaban y se irían a casa a tiempo para cenar. Fundaron oficialmente DreamWorks SKG en octubre de 1994, con un respaldo financiero de $ 33 millones de cada uno de los tres socios más $500 millones del cofundador de Microsoft, Paul Allen, y $300 millones de la heredera de CJ Group, Miky Lee [ ko ]. Lee obtuvo los derechos de distribución de CJ Group para las películas de DreamWorks en Asia, excepto en Japón. Su nuevo estudio estaba ubicado en las oficinas del lote de Universal Studios, en el mismo bungalow que Amblin Entertainment . A pesar del acceso a escenarios y decorados de sonido, DreamWorks prefirió filmar películas en el lugar. Por lo general, la compañía filmaría en un estudio de sonido o en un estudio importante. DreamWorks, ahora una etiqueta de Amblin Partners, todavía se basa en el lote de Universal.


title: DreamWorks

text: El catálogo de películas producidas hasta 2011 es parte del catálogo de Paramount Pictures, filial de ViacomCBS. En cuanto a las películas producidas entre 2011 y 2016, son distribuidos por Walt Disney Studios Motion Pictures.


title: DreamWorks

text: Las películas animadas son producidas por la división DreamWorks Animation, la cual en 2004 se convirtió en una empresa independiente. Desde 2016, es propiedad de Universal Pictures, filial de NBCUniversal propiedad de Comcast. DreamWorks Pictures usa el nombre de DreamWorks bajo licencia. i


title: Stade du Ray

text: El Stade du Ray es un estadio de fútbol de Niza, Francia. Está ubiquado en el norte de la ciudad, en el popular barrio de Ray, y cuenta con una capacidad de unos 17 000 espectadores. Fue el estadio del Olympique Gymnaste Club de Nice Côte d'Azur desde su inauguración en 1927.


title: Stade du Ray

text: El estadio no cumple con las obligaciones de la Ligue 1. El torneo exige una capacidad mínima para 20.000 espectadores. Además, el estadio es muy viejo, y una de las tribunas fue destruida en un partido en la Copa de Francia del 1992 contra SC Bastia.


title: Stade du Ray

text: El OGC Nice se trasladó en 2013 al nuevo estadio Allianz Riviera, ubicado en los afueras de la ciudad, cerca del llano de Var. El nuevo estadio cuenta con una capacidad de 35 000 espectadores sentados y reúne todos los requisitos de la UEFA.


title: Misiones españolas en Baja California

text: Las misiones españolas en Baja California fueron un conjunto de asentamientos religiosos establecidos por varias órdenes religiosas católicas —jesuitas, franciscanos y dominicos— entre 1683 y 1834 para difundir la doctrina cristiana entre los nativos americanos o indios que vivían en la península de Baja California. Las misiones supusieron a España un valioso punto de apoyo en las tierras fronterizas, e introdujeron en la región ganado, frutas, verduras e industria europea. Los indios se vieron afectados por la introducción de enfermedades europeas como la viruela y el sarampión y para 1800 su número era una fracción de lo que había sido antes de la llegada de los españoles. En 1834, México secularizó todas las misiones en su territorio y el último de los misioneros partió en 1840. Algunas de las iglesias de las misiones sobreviven y todavía están en uso.


title: Misiones españolas en Baja California

text: Además del presidio (fuerte real) y el pueblo, la misión fue uno de los principales elementos empleados por la corona española para extender sus fronteras y consolidar sus territorios coloniales. Las asistencias eran misiones de pequeña escala que realizaban regularmente servicios religiosos en días de obligación, pero carecían de un sacerdote residente. Los sitios más pequeños, llamados visitas, también carecían de un sacerdote residente, y a menudo solo se asistía a ellos de manera esporádica.


title: Misiones españolas en Baja California

text: Cada estación fronteriza se vio obligada a ser autosuficiente, ya que los medios de suministro existentes eran inadecuados para mantener una colonia de cualquier tamaño. Para mantener una misión, los sacerdotes necesitaban colonos o indígenas americanos convertidos, llamados neófitos, para cultivar y atender el ganado en el volumen necesario para mantener un establecimiento de tamaño justo. La escasez de materiales importados y la falta de mano de obra cualificada obligó a los misioneros a emplear materiales y métodos de construcción sencillos. Aunque la jerarquía española consideraba las misiones como empresas temporales, el desarrollo de un asentamiento no era simplemente una cuestión de capricho sacerdotal. La fundación de una misión siguió reglas y procedimientos de larga duración. El papeleo involucrado requería meses, a veces años de correspondencia, y exigía la atención de prácticamente todos los niveles de la burocracia. Una vez facultados para erigir una misión en una zona determinada, los hombres asignados a ella elegían un lugar específico que tuviera un buen suministro de agua, proximidad a una población indígena y tierras de cultivo. Los misioneros, su escolta militar y los indígenas o mestizos, a menudo convertidos, construían refugios temporales, a partir de los cuales se establecía una base y la misión podía crecer.


title: Misiones españolas en Baja California

text: La construcción de la iglesia constituía el núcleo del asentamiento. La mayoría de los santuarios de las misiones estaban orientados en un eje este-oeste para aprovechar la posición del sol para la iluminación interior. Los talleres, las cocinas, las viviendas, los almacenes y otros espacios auxiliares solían agruparse en forma de cuadrilátero, dentro del cual solían tener lugar las celebraciones religiosas y otros eventos.


title: Misiones españolas en Baja California

text: Los pueblos indígenas con los que se encontraron los misioneros españoles en Baja California (de norte a sur) fueron los kumiai, cucapá, paipai, kiliwa, cochimí, mongui, guaicura y pericú. Los kumiai y los cucapá practicaban una agricultura limitada, pero la mayoría de ellos eran cazadores-recolectores, nómadas o seminómadas, que se ganaban la vida en condiciones difíciles en el desierto y con escasez de agua dulce.