title: Cantón de Aserrí

text: Las primeras ocupaciones registradas del territorio al que hoy pertenece el cantón de Desamparados se remontan a entre los siglos III y XVI al arribo de los españoles. El territorio en esta época se encontraba ocupado por el antiguo Reino Huetar de Occidente, una nación amerindia y uno de los dos grandes reinos indígenas de la parte central del país, reinado por el Cacique Garabito. Sin embargo, la región en específico que abarca el actual cantón, se encontraba bajo el dominio del Cacique Aczarrí, a quien también se le denominaba como «Aqueserrí», «Aquecerrí», «Acerrí», «Acserí», «Aquearri», «Adcerri» o «Adqarri». Durante la Conquista, el territorio que cubre esta región, se conocía como los "Valles de Aserrí." Este cubría también ciertas partes de los cantones de Desamparados y Alajuelita, y se extendía, de norte a sur, desde el río Tiribí hasta el cerro Tablazo, cerca del actual distrito desamparadeño de Patarrá.


title: Cantón de Aserrí

text: El primer español que atravesó la localidad fue Juan de Cavallón y Arboleda, en 1561. Posteriormente, en enero de 1563, el conquistador Juan Vázquez de Coronado atraviesa la zona para llegar a la región de Quepo. Durante la travesía, el conquistador arremetió contra las poblaciones indígenas del lugar, así como contra el Cacique Aczarrí y sus súbditos.


title: Cantón de Aserrí

text: Entre 1570 y 1575, padres franciscanos fundan las doctrinas de Aserrí, Barva, Curridabat, Ujarrás, Pacaca y San Bernardino de Quepos. Así fue como se crearon las denominadas reducciones: Las más importantes, las del Valle Oriental, integradas por Cot, Quircot, Tobosi y Ujarrás de Cartago y la reducción del Valle Occidental, integradas por Aserrí, Curridabat, Barva y Pacaca. Así es como en 1575, se construye la primera iglesia de la localidad, dedicada a San Luis de Tolosa. Conjunto a la iglesia de Curridabat, este fue uno de los primeros templos católicos en erigirse en el interior de Costa Rica tras la Conquista.


title: Cantón de Aserrí

text: Entre 1579 y 1587, según el protocolo de Cartago, el gobernador Diego de Artieda Chirino y Uclés otorgó títulos de propiedad al capitán y conquistador español Juan Solano y Díaz de Tapia, haciéndolo dueño de los territorios que comprenden Aserrí, Patarrá, Santa Ana y lo que hoy es Ciudad Colón.


title: Cantón de Aserrí

text: En 1601, se realiza la apertura del "Camino de Mulas", una ruta que permitió el comercio de mulas entre la región y las Ferias de Portobelo, un punto de encuentro de expediciones comerciales provenientes de ambos extremos de los territorios del Reino de España, llevado a cabo en Panamá.


title: Cantón de Aserrí

text: El 4 noviembre de 1825, mediante la Ley n.° 63, se divide al Estado de Costa Rica en dos grandes departamentos, el departamento Oriental y el departamento Occidental. Mediante ella, Aserrí se constituyó como un pueblo del distrito de San José, parte del departamento Oriental.


title: Cantón de Aserrí

text: En la división territorial administrativa de Costa Rica de 1836, aparece Aserrí como un pueblo en la provincia de San José. Posteriormente, el 1° de diciembre de 1841, Aserrí pasa a convertirse en un cuartel del "barrio de Alajuelita", del departamento de San José, y al cual lo conformaban la mayor parte del actual cantón de Alajuelita, así como una parte del este del cantón de Escazú, una parte del sur del cantón de San José, así como del norte del actual cantón de Aserrí. El barrio de Alajuelita quedaba dividido en cinco cuarteles: Santuario, Caracas, Tejar, El Molino y Aserrí.


title: Cantón de Aserrí

text: En la Constitución Política del 30 de noviembre de 1848, se estableció una nueva división política y administrativa que contempló la nomenclatura de provincias, cantones y distritos parroquiales. De entre los cantones de la provincia de San José, se encontraba el cantón de «Curridabat y Aserrí», al cual la mayor parte del actual cantón de Aserrí integraba, así como de los cantones de Curridabat, Desamparados y Acosta.


title: Cantón de Aserrí

text: Por Ley n.º 22 del 4 de noviembre de 1862, se vuelve a dividir el territorio de la República para efectos Municipales. Aserrí pasa a ser ahora parte del cantón de Desamparados.


title: Cantón de Aserrí

text: En 1897, entra en servicio la primera escuela del cantón. En marzo de 1970, durante la administración de José Joaquín Trejos Fernández, inicia sus actividades docentes el Liceo de Aserrí.


title: Cantón de Aserrí

text: Mediante la Ley n.° 3 del 27 de noviembre de 1882, se creó Aserrí como cantón de la provincia de San José, designándose como cabecera la villa de Aserrí, más no se fijaron los distritos de este nuevo cantón. Ostentó dentro de su jurisdicción a localidades como los actuales cantones de Acosta y una pequeña parte del oeste del cantón de León Cortés Castro. Aserrí procede del cantón de Desamparados, establecido este último mediante la Ley n.° 22 del 4 de noviembre de 1862.


title: Cantón de Aserrí

text: El 10 de agosto de 1920, por medio del Decreto n.º 69, la villa de Aserrí recibe el título de ciudad.


title: Cantón de Aserrí

text: En 1956, se comienza a utilizar en Aserrí como medio de transporte la famosa "cazadora" de la empresa estadounidense GMC, proporcionando transporte a los pobladores del cantón y trabajo para algunos otros. Gracias a esto, Aserrí se convirtió en uno de los primeros cantones del país en poseer servicio de transporte público.


title: Cantón de Aserrí

text: El 5 de abril de 1966, mediante el Decreto n.º 15, se crea el sexto distrito de Monterrey, segregado del distrito de Legua.


title: Cantón de Aserrí

text: En diciembre de 1992, la mítica Piedra de Aserrí es declarada patrimonio histórico de Costa Rica.


title: Cantón de Aserrí

text: El 22 de abril de 1999, mediante el Decreto n.º 15, se crea el séptimo distrito de Salitrillos, segregado del distrito de Alajuelita.


title: Cantón de Aserrí

text: Conforme al Régimen municipal de Costa Rica, la alcaldía y las vicealcaldías del cantón son electas popularmente mediante sufragio universal cada cuatro años. En las elecciones municipales de Costa Rica de 2020, el candidato del Partido Liberación Nacional, José Oldemar García Segura, resultó reelecto como alcalde con el 50,91% de los votos totales. Los vicealcaldes son Sara Virginia Corrales Corrales y Olman Adrián Álvarez Zamora. Alcaldes desde las elecciones de 2002.


title: Cantón de Aserrí

text: Al igual que la elección de la alcaldía y vicealcaldías, los integrantes del Concejo Municipal son electos popularmente cada 4 años. El Concejo Municipal de Aserrí se integra por un total de 7 regidores, propietarios y suplentes, y 7 síndicos, propietarios y suplentes, y cuyo presidente es el regidor propietario Olman Álvarez Zamora, del Partido Liberación Nacional, y su vicepresidente es la regidora propietaria Manuela Sánchez López, del Partido Liberación Nacional. Actualmente está integrado por: Actual distribución del Concejo Municipal después de las elecciones de 2020. El cantón de Aserrí se divide administrativamente en siete distritos, siendo la cabecera el distrito de Aserrí. Cada distrito, según el Régimen municipal de Costa Rica, posee un Concejo de Distrito el cual se encarga de velar por sus temas correspondientes, y se integra por los síndicos, propietarios y suplentes, y los concejales.El cantón de Aserrí es el sexto de la provincia de San José y tiene una extensión territorial de 167,10 km², y se encuentra ubicado parcialmente dentro del Valle Central de Costa Rica. El cantón se encuentra ubicado cerca de las estribaciones occidentales de la Cordillera de Talamanca, constituidas por la Fila de Bustamante, que dividen el Valle Central, de origen volcánico, del Valle de Los Santos, de origen tectónico, y las cuencas de los ríos Grande de Tárcoles y Parrita respectivamente, que desembocan en el Océano Pacífico.


title: Cantón de Aserrí

text: El relieve del cantón de Aserrí es sumamente montañoso y complejo. El cantón tiene una elevación media de 1 308 metros sobre el nivel de mar (m.s.n.m.). Las elevaciones sobre el nivel del mar, del centro urbano de los poblados de distritos del cantón, son las siguientes: Aserrí, a 1 308 m.s.n.m., Tarbaca, a 1 796 m.s.n.m., Vuelta de Jorco, a 1 220 m.s.n.m., San Gabriel, a 1 310 m.s.n.m., Legua, a 1 649 m.s.n.m., Monterrey, a 1 100 m.s.n.m., y Salitrillos, a 1335 m.s.n.m.


title: Cantón de Aserrí

text: El punto más alto del cantón es el cerro Caraigres, que se encuentra en el norte del distrito de Legua, y cerca de la frontera con el cantón de Acosta, y forma parte de los Cerros de Escazú, una cadena montañosa que atraviesa varios cantones del centro y oeste de la provincia de San José. Cuenta con una elevación de 2 506 m.s.n.m., aproximadamente. Otros puntos de importancia son, el cerro Piedra Tortuga, en el distrito de Legua y a 2 444 m.s.n.m., el cerro Pico Alto, entre los distritos de Aserrí y Tarbaca y a 2 353 m.s.n.m., y el cerro Rabo de Mico, a 2 428 m.s.n.m.


title: Cantón de Aserrí

text: El sistema fluvial del cantón de Aserrí corresponde a la vertiente del Pacífico, que pertenece a las cuencas de los ríos Pirrís y Río Grande de Tárcoles. La primera es drenada por el río Pirrís y sus afluentes, el río La Dicha y la quebrada Delicias; lo mismo que por el río Grande de Candelaria, que se origina en la confluencia de los ríos Tarrazú y Alumbre al que se le unen el río Tarbaca y el río Tigre.


title: Cantón de Aserrí

text: Estos cursos de agua, excepto los ríos Pirrís, Tarrazú y Alumbre, nacen en el cantón. Presentan una dirección de noreste a suroeste, de sureste a noroeste y de norte a sur. Los ríos Grande de Candelaria, Jorco, La Dicha y Tarrazú y la quebrada Delicias son límites cantonales; los tres primeros con Acosta; el cuarto con Desamparados y la última con León Cortés Castro.


title: Cantón de Aserrí

text: La cuenca del río Grande de Tárcoles, es irrigada por el río Cañas al que se le unen los ríos Curubres, Suerre, Parruás, Poás y Guatuso. Estos ríos nacen en la región y presentan un rumbo de sur a norte y de suroeste a noreste. Los ríos Poás y Guatuso son límites cantonales; el primero con Alajuelita y Desamparados; el Guatuso con Desamparados.


title: Cantón de Aserrí

text: Aserrí, como otros cantones costarricenses, es vulnerable a diversos desastres naturales.


title: Cantón de Aserrí

text: La economía del cantón es diversificada, predominando la agricultura, principalmente el cultivo del café. También tiene importancia el cultivo de naranjas, hortalizas, jocotes y frijoles. Se realizan actividades de ganadería de engorde, porcicultura y cría de especies menores como la cabra, cuya leche se comercializa. El cantón posee algunos lugares turísticos de importancia, destacándose el sector de Tarbaca, donde hay varios miradores, restaurantes y sitios de venta de artesanías. En la ciudad cabecera se realizan actividades relacionadas con el comercio y los servicios.


title: Cantón de Aserrí

text: Una de las industrias locales con más fama en el país son las tamaleras. Funcionando durante todo el año, proporcionan trabajo a distintas familias de Aserrí ubicándose en gran mayoría en el distrito de Salitrillos y seguidamente en Aserrí centro. Su mayor producción viene en el mes de diciembre cuando se disfruta esta comida para las festividades navideñas. Los tamales aserriceños son los más conocidos del país por ser de los más deliciosos.


title: Cantón de Aserrí

text: Por otra parte, de acuerdo al Censo Nacional del 2011, la población activa del cantón se concentra mayoritariamente en el Sector Terciario o sector de servicios en cerca del 73,8%, mientras que en el Sector Secundario se concentra el 19.0% y en el Sector Primario el 7,2%. Además, de acuerdo con el Índice de Competitividad Cantonal, el cantón de Aserrí se ubica en el puesto 69.º a nivel nacional, destacándose en las áreas de grado de dependencia de transferencias del sector público, cobertura y calidad de red móvil 2G, cobertura y calidad de red móvil 3G, y porcentaje de escuelas y colegios con internet.


title: Cantón de Aserrí

text: La principal carretera del cantón es la ruta n.° 209, que comunica al distrito de Aserrí con los distritos de Tarbaca y Vuelta de Jorco, y a estos con los cantones de Desamparados y Acosta. Otra carretera importante es la ruta 222, que conecta a los distritos de Desamparados y Tarbaca con San Gabriel y los cantones de Desamparados y León Cortés Castro.


title: Cantón de Aserrí

text: La Parroquia San Luis de Tolosa se ubica en el centro del distrito de Aserrí y se construyó en honor a Luis de Tolosa, es un santo católico italiano. Su fundación se dio en 1575, cuando dos frailes franciscanos establecieron doctrinas católicas en el cantón. Es además una de las iglesias más antiguas de Costa Rica.


title: Cantón de Aserrí

text: La construcción de la parroquia finalizó en 1885, y en 1950 fue declarada patrimonio arquitectónico de Costa Rica.


title: Cantón de Aserrí

text: Siendo el , y siendo además su densidad poblacional 367,07 habitantes por km².


title: Cantón de Aserrí

text: Del total de la población, 29 292 habitantes, que representa el 47,75% del total de la población del cantón, se concentra en el distrito de Aserrí, el más poblado. Le sigue, el distrito de Salitrillos con un 24,13%, Vuelta de Jorco con un 11,31%, San Gabriel con un 10,63%, Legua con un 2,73%, Tarbaca con un 2,58, y Monterrey con un 0,85% del total de población.


title: Cantón de Aserrí

text: De acuerdo con el Atlas de Desarrollo Humano Cantonal de Costa Rica 2016, el cantón cuenta con una de 79,2 años y una alfabetización del 98,7%.


title: Cantón de Aserrí

text: De acuerdo al Censo Nacional del 2011, el 4,9% de la población nació en el extranjero. El mismo censo destaca que de las viviendas ocupadas, el 62,5% se encontraba en buen estado y había problemas de hacinamiento en el 4,4% de las viviendas. El 71,1% de sus habitantes vivían en áreas urbanas. Además, la escolaridad promedio alcanza los 7,9 años. El mismo censo detalla que la población económicamente activa se distribuye de la siguiente manera:


title: Cantón de Aserrí

text: Cada 31 de octubre, Día Nacional de las Mascaradas en Costa Rica, se celebra en el Cantón de Aserrí la festividad con pasacalles, fuegos artificiales, comidas tradicionales (como los tamales y chicharrones) y cimarronas. El cantón de Aserrí es conocido en Costa Rica por la producción artesanal de mascaradas.


title: Cantón de Aserrí

text: La iniciativa de festejar este día surgió en 1996 gracias a artesanos locales; se organizó un pasacalles de mascaradas tradicionales por las principales vías del cantón. El objetivo de esta actividad era contrarrestar otro tipo de festejos ajenos a la cultura costarricense, como lo es la celebración del Halloween, además de reforzar el sentido de identidad del pueblo, aprovechando que es frecuente representar en los mantudos a distintos espectros de las leyendas costarricenses.


title: Cantón de Aserrí

text: Al año siguiente, en 1997, el gobierno aprobó un decreto ejecutivo impulsado por el Ministerio de Cultura y Juventud para instaurar el Día Nacional de la Mascarada Tradicional Costarricense, que se celebra cada 31 de octubre desde entonces.


title: Cantón de Aserrí

text: Desde el 28 de octubre del 2019, Aserrí cuenta con Radio Aserrí, medio que brinda divulgación del arte, cultura y música del cantón, así como visualización de los personajes reconocidos del lugar. Con respecto a la salud, en el cantón se encuentra la Clínica Mercedes Chacón Porras, en el distrito de Aserrí, y cuenta con servicios de EBAIS en la mayoría de los distritos.Goicoechea es sede de la selección de fútbol Aserrí Fútbol Club, la cual se alberga en el Estadio ST Center, ubicado en el distrito de Aserrí y utilizado históricamente por clubes de la Segunda División y de Primera División de Costa Rica como Brujas Fútbol Club. También cuenta con el AD San Luis Sta. Teresita, que juega en la Primera División de LINAFA, la tercera categoría de fútbol en el país.


title: Cantón de Aserrí

text: El cantón cuenta con un Comité Cantonal de Deportes y Recreación, el cual administra y orienta los recursos municipales y externos para el desarrollo deportivo y recreativo de los habitantes del cantón. El cantón además cuenta con un gimnasio y piscina municipal, y con selecciones de fútbol, fútbol sala, atletismo, basketball , voleibol y natación.


title: Pica (arma)

text: La pica es un arma de asta de más de 3 metros - normalmente cuatro metros en sus versiones más extendidas - e incluso las hay de más de 5 metros. Muy usada por la infantería, en especial para hacer frente a los ataques y cargas con caballería.


title: Pica (arma)

text: Las picas (sarisas en griego) fueron usadas por primera vez por los antiguos griegos, en las famosas falanges, que eran grandes cuadros formados por filas de piqueros, llamados "compañeros de a pie" ("pezhetairos"). Al final de la Edad Media reinventaron su uso los suizos, formando cuadros enormes de piqueros llamados esguizaros, apreciados mercenarios durante más de dos siglos. A comienzos de la Edad Moderna aparecieron variantes, siendo el modelo de los Tercios españoles el que se impuso.


title: Pica (arma)

text: De carácter claramente defensivo, la pica fue empleada sobre todo en tácticas defensivas o de cobertura: Para evitar cargas, frenar a la caballería o defender emplazamientos y posiciones.


title: Pica (arma)

text: Las picas son similares a una lanza, pero mucho más largas, midiendo normalmente entre tres y cuatro metros. A medida que se iban usando, las picas fueron ganando en tamaño, tanto de asta como de punta; las picas más largas podían superar los seis metros de longitud. Este tamaño requería una madera fuerte para su construcción, como por ejemplo el fresno, que se reforzaba a veces con dos tiras de hierro, una a cada lado del asta.


title: Pica (arma)

text: La formación pesada de piqueros renació en Suiza durante la Baja Edad Media, ya que ya había sido usada en la antigüedad para la formación de falanges en los ejércitos de Filipo II, padre de Alejandro Magno, aunque en aquella época la pica era llamada sarissa. Estas armas se empleaban para frenar las cargas de caballería, pues las largas picas actuaban a modo de muralla defensiva. Por ello, durante la Baja Edad Media y el Renacimiento, los piqueros formaban la parte defensiva de los ejércitos, mientras que la caballería formaba la parte más ofensiva. Debido al tamaño de la pica, ésta era prácticamente inútil en el combate cuerpo a cuerpo, por lo que los piqueros solían llevar alguna otra arma, como una espada.


title: Pica (arma)

text: En el campo de batalla, las picas se utilizaban en formaciones de falange o de "erizo". Por ejemplo, los escoceses formaron regimientos llamados schiltrones para luchar contra la caballería pesada inglesa en la Batalla de Bannockburn en 1314. Los españoles desarrollaron los tercios, en la cual los arcabuceros protegían los flancos de la falange. Durante el siglo XVII, todavía se usaban grandes formaciones de piqueros, normalmente como protección de unidades de mosqueteros.


title: Pica (arma)

text: La ventaja de la pica era que, al ser tan larga, se podía hacer frente al enemigo con cuatro filas de picas a la vez. De esta forma, el enemigo no solo se estrellaba contra las lanzas de la primera fila del cuadro, sino que lo hacía contra las picas de las cuatro primeras filas. Además, al ser mayor su longitud que la de las lanzas de caballería, permitía parar las cargas de caballería, empalando al jinete antes de que este pudiera tocar a los piqueros. Debido a esto, para romper una formación de piqueros con una carga de caballería, se necesitaba asumir una verdadera carnicería. El punto débil de una formación de piqueros eran los flancos. Si el enemigo lograba cargar por atrás o un lado, la pesada formación de picas no podía sacar ventaja. Este problema lo solucionaban los antiguos griegos con unidades de apoyo que protegían los flancos. Al ser una formación densa y lenta, también eran vulnerables a unidades de ataque a distancia. En la antigüedad, los hostigadores ilirios, armados con jabalinas y gracias a su movilidad destrozaron una falange griega, obligándola a adoptar sus propios hostigadores. En la Edad Moderna, los arcabuceros españoles destrozaron a tiros a los cuadros de picas suizos, imponiendo el uso de arcabuces con las picas.


title: Pica (arma)

text: En su libro "Discurso sobre la forma de reducir la disciplina militar a mejor y antiguo estado", el maestre de campo Sancho de Londoño nos muestra cómo debía ser la pica y su manejo.


title: Pica (arma)

text: Según él debía existir dos tipos de picas, según su longitud: nos hallamos con picas de 26 palmos (más o menos 5,42 m de longitud) y luego picas de 20 palmos (más o menos 4,17 m de longitud), con esto podemos deducir que en el siglo XVI, ya existía una homologación en cuanto al arma al menos en el ejército español del siglo XVI y XVII.


title: Pica (arma)

text: Sancho de Londoño nos enseña el manejo del arma: la pica debe llevarse, en la marcha, en el hombro; su peso debía ser considerable, y en aquellos tiempos, esforzar en demasía a los soldados era algo nocivo para la buena marcha del ejército. En el combate, inicialmente, la pica debe llevarse lo más cercana al pecho, cogida por la parte más inferior con la mano derecha, mientras la mano izquierda debía estar alineada con el hombro derecho, después, se ponía en la axila derecha; el soldado debería afirmar sobre el suelo el pie izquierdo para contener el golpe del enemigo y luego, adelantaría el pie derecho, moviendo el hombro y la axila derecha, de tal manera que el movimiento de vaivén sea tan fuerte que el golpe en el enemigo fuera mortal. En el combate, la distancia entre ellas debía ser la mínima posible, para que un hombre no pudiera pasar en medio. Sancho de Londoño nos advierte que solo se debe usar si la formación es atacada por caballería o un gran grupo de infantería.


title: Pica (arma)

text: Nos muestra, también, la formación de las compañías de picas del Tercio: las compañías debían de ser de 300 hombres, de los cuales 150 debían llevar coselete, y luego entre las pías, en primera línea debían estar los piqueros con la pica de 26 palmos y detrás, sucesivamente las picas de 20 palmos. Entre los piqueros se debe encontrar un grupo de piqueros desarmados (sin coselete, ya que armas también se refiere a la armadura) que debían llevar celada (solían ser unos 40), cuya misión era infiltrarse en posiciones enemigas junto a los arcabuceros y otorgarles protección más móvil allí donde los soldados con armadura serían ineficaces.


title: Pica (arma)

text: El fin de las picas, al comienzo del siglo XVIII, se produjo cuando el mosquete, más potente que el arcabuz, pudo llevar bayoneta, sirviendo de lanza en caso de cuerpo a cuerpo, desplazando a las picas por la potencia de las armas de fuego.


title: Pica (arma)

text: A finales del siglo XVII, las armas de fuego con bayonetas finalizaron la transición del arma de fuego y el arma de asta a una sola arma. Esta fusión, unida a la desaparición de la táctica de la carga de caballería en favor de las armas de fuego, fue el fin práctico de la pica. Sin embargo, la pica todavía fue usada en momentos puntuales, como en la rebelión irlandesa de 1798.


title: Dora

text: La palabra Dora puede hacer referencia a:


title: Catastrofismo

text: El catastrofismo fue una teoría científica que sostenía que la Tierra se había formado en gran medida por eventos violentos repentinos, de corta duración, posiblemente en todo el mundo. Esto contrastaba con el uniformitarismo (a veces descrito como gradualismo), en el cual los cambios eran incrementales lentos, como la erosión, los que creaban todas las características geológicas de la Tierra. El uniformitarismo sostenía que el presente era la clave del pasado, y que todos los procesos geológicos (como la erosión) a lo largo del pasado eran como los que se pueden observar ahora. Desde las primeras disputas, se ha desarrollado una visión más inclusiva e integrada de los eventos geológicos, en la cual el consenso científico acepta que hubo algunos eventos catastróficos en el pasado geológico, pero estos eran explicables como ejemplos extremos de los procesos naturales que pueden ocurrir.


title: Catastrofismo

text: El catastrofismo sostuvo que las épocas geológicas habían terminado con catástrofes naturales violentas y repentinas, como grandes inundaciones y la rápida formación de las principales cadenas montañosas. Las plantas y los animales que vivían en las partes del mundo donde ocurrían tales eventos se extinguieron, siendo reemplazados abruptamente por las nuevas formas cuyos fósiles definían los estratos geológicos. Algunos catastrofistas intentaron relatar al menos uno de esos cambios con el relato bíblico del diluvio de Noé.


title: Catastrofismo

text: El concepto fue popularizado por primera vez por el científico francés de principios del siglo XIX Georges Cuvier, quien propuso que las nuevas formas de vida se habían trasladado desde otras áreas después de las inundaciones locales, y evitó la especulación religiosa o metafísica en sus escritos científicos.


title: Catastrofismo

text: James Ussher, arzobispo anglicano de Armagh, primado de Irlanda en 1650 construyó una cronología con la que se pudiera crear una forma de conocer la historia de la Tierra y la humanidad donde estableció que la creación fue realizada en el año 4004 a. C., se creía que la edad de la Tierra, e incluso del propio universo, era de 5654 años.


title: Catastrofismo

text: La doctrina catastrofista apareció como un paradigma necesario para que la formación del universo encajase en ese lapso de tiempo.


title: Catastrofismo

text: Uno de los defensores de esta teoría fue Georges Cuvier, que explicó que los cambios geológicos y biológicos producidos en nuestro planeta se debían no a cambios graduales, sino a cambios repentinos y violentos, las catástrofes que dan nombre a la teoría. Además Cuvier daba base científica a las teorías fijistas y creacionistas.


title: Catastrofismo

text: Cuvier propuso que los fósiles eran el resultado de la extinción de animales creados por Yahveh (Dios) en las catástrofes bíblicas o producto de sucesivas creaciones. Así, por ejemplo, un animal que no hubiera entrado en el arca de Noé, nos dejaría ese vestigio de su existencia. Posteriormente aparecerían de nuevo otras especies totalmente diferentes a las extintas. A raíz de esta teoría se estableció la Teoría de las creaciones sucesivas.


title: Catastrofismo

text: En 1788 James Hutton publicó su "Teoría sobre la Tierra" donde establece el principio del uniformismo o actualismo:


title: Catastrofismo

text: Este nuevo paradigma sustituyó al catastrofismo, de tal forma, que desde entonces es considerado el año 1788 como el nacimiento de la geología moderna.


title: Catastrofismo

text: El uniformismo requiere una cronología de mayor extensión, llegándose al concepto de tiempo profundo o geológico.


title: Lupa

text: La lupa es un instrumento óptico que consta de una lente convergente de corta distancia focal, que desvía la luz incidente de modo que se forma una imagen virtual ampliada del objeto.


title: Lupa

text: Una lente convergente puede conseguir que la imagen de un objeto se vea ampliada, y, por lo tanto, verla bajo un ángulo aparente mayor.


title: Lupa

text: Puede interpretarse su funcionamiento a través de la imagen virtual y aumentada que produce; pero su correcto uso (ha de estar justo delante del ojo, y el objeto ha de estar en el foco de la lente, para obtener una imagen en el infinito y una visualización relajada, al no estar trabajando los músculos ciliares para enfocar al infinito) sugiere otro razonamiento: puesto que el tamaño apreciado depende del de la imagen final en la retina, dada por el sistema óptico completo (lupa más ojo), lo que permite la lupa es obtener un aumento angular. El máximo tamaño angular se consigue acercando el objeto al ojo, pero este es incapaz de enfocar a distancias más cercanas del punto próximo. La lupa, superpuesta al ojo, permite acercar este, de forma que el objeto subtienda un mayor ángulo.


title: Lupa

text: Las lupas pueden ser de distintas curvaturas, y proporcionalmente, la lente puede tener cierto grado de magnificación. Generalmente, las lupas de mayor diámetro son más potentes (menor distancia focal), ya que permiten una mayor curvatura de sus superficies, al ser necesariamente el cristal estrecho en la periferia y grueso en el centro.


title: Lupa

text: La lupa es utilizada para ver objetos o letras pequeñas.


title: Lupa

text: La lupa eléctrica o electro-lupa es utilizada en ingeniería moderna (naval, aeronáutica, nuclear...) desde principios del siglo XX.


title: Lupa

text: También se suele usar como elemento para encender un fuego, haciendo que entre luz solar a través de la lupa. Esto se puede considerar una buena forma de iniciar un fuego, debido a que no se gasta como un mechero o un pedernal y solo se requiere de luz solar.


title: Cuvier

text: Cuvier se puede referir a:


title: Ievan Polkka

text: Ievan Polkka (Polca de Eva en finlandés savo) es una canción popular finlandesa, basada en música tradicional, cuya letra fue publicada en 1928 por Eino Kettunen. La canción habla sobre un joven y Ieva / Eva / Eeva, que está bailando polca, y bailan toda la noche.


title: Ievan Polkka

text: Debido a su exposición viral en la cultura popular, "Ievan Polkka" se ha convertido en una de las canciones finlandesas más famosas del mundo. Muy popular después de la Segunda Guerra Mundial, la canción estuvo casi olvidada durante los años setenta y ochenta. Volvió a popularizarse después de una actuación a capela por el cuarteto finlandés Loituma, que lanzaron por primera vez en su álbum de debut, "Loituma", en 1995. El álbum fue publicado en Estados Unidos como "Things of Beauty" en 1998.


title: Ievan Polkka

text: La versión a capela de la canción adquirió mayor popularidad internacional como parte de un fenómeno de Internet en la primavera de 2006, cuando la Chica Loituma (también conocida como Leekspin), una animación Flash de la chica anime Orihime Inoue de la serie "Bleach" girando un puerro, vinculada a la "Ievan Polkka" cantada por Loituma, fue publicada en el LiveJournal ruso. En la animación solo se usan la segunda mitad de la quinta estrofa (cuatro líneas) y la sexta estrofa completa (ocho líneas). Se convirtió en un éxito global y la canción disfrutó pronto de una popularidad abrumadora como ringtone.


title: Ievan Polkka

text: La canción también fue versionada por varios cantantes Vocaloid japoneses, como Megurine Luka y Rin y Len Kagamine, aunque tal vez la versión más famosa sea la de Miku Hatsune en 2007. Su popularidad ha servido para ser utilizada en el juego como la música del tutorial, y en el videojuego Just Dance 2016. También fue utilizada en el anuncio publicitario para promover el teléfono inteligente LG G5. En 2012, el grupo de folk metal finlandés Korpiklaani grabó una versión para su álbum "Manala". En diciembre de 2018 fue subido a YouTube un video en el cual Bilal Göregen, un músico turco con discapacidad visual, interpreta la canción tocando un darbuka. Posteriormente, en octubre de 2020 fue publicada en Twitter una versión del mismo video, en la que aparece CatJam/Vibing Cat (un fenómeno de internet, en el que se muestra a un gato moviendo la cabeza al ritmo de la música, que fue muy popular en Instagram y Reddit). Dicha versión fue subida por el mismo Göregen a su canal de Youtube en noviembre del mismo año.


title: Historia de Dream Theater

text: Dream Theater se formó en septiembre de 1985 cuando el guitarrista John Petrucci y el bajista John Myung decidieron formar una banda en su tiempo libre, mientras estudiaban en el "Berklee College of Music" en Boston. Se toparon con un baterista de nombre Mike Portnoy en una de las salas de ensayo de "Berklee," y después de dos días intentándolo, lograron convencerlo de que se uniera a su banda. El trío se dispuso a llenar los puestos faltantes en la banda, y Petrucci le pidió a su compañero de banda de la preparatoria, Kevin Moore, que tocara los teclados. Él aceptó, y cuando Chris Collins fue reclutado para cantar, la banda estaba completa.


title: Historia de Dream Theater

text: El quinteto acordó el nombre Majesty para su grupo recién formado (un nombre inspirado por la descripción de Portnoy de la sección de cierre del tema ""Bastille Day"" de Rush).


title: Historia de Dream Theater

text: Durante el día, Portnoy, Petrucci y Myung se las ingeniaban para seguir con sus estudios y a la vez tener algún empleo de tiempo parcial y dar clases. Su agenda se volvió tan apretada que se vieron forzados a tomar una decisión entre lograr una carrera en música y disolver la banda, pero "Majesty" ganó y los tres dejaron "Berklee" para concentrarse en su música.


title: Historia de Dream Theater

text: Moore también dejó su universidad, "SUNY Fredonia," para concentrarse en la banda.


title: Historia de Dream Theater

text: En noviembre de 1986, después de algunos meses escribiendo y tocando juntos, Chris Collins dejó la banda por diferencias creativas con los otros miembros. Después de un año intentando encontrar un reemplazo, Charlie Dominici, quien era mucho mayor y más experimentado que cualquiera en la banda, superó la audición para entrar en el grupo. Con la estabilidad del compromiso que Dominici trajo a "Majesty," empezaron a tocar en más espectáculos tanto dentro como en los alrededores del área de Nueva York, y consiguieron un monto considerable de exposición para una banda que no había lanzando ningún álbum todavía.


title: Historia de Dream Theater

text: Impulsándolos un poco más hacia el éxito, se hizo el lanzamiento en 1986 de una colección de "demos" conocida hoy como "The Majesty demos." El lote inicial de 1000 unidades se vendió por completo al cabo de seis meses, y copias caseras de casete se esparcieron como fuego descontrolado en la escena del metal progresivo alrededor del mundo. A causa de la devoción de los "fans" de "Dream Theater" a través de los años, "The Majesty demos" aún están a día de hoy disponibles en su formato original en cinta, a pesar de haber sido lanzados oficialmente en CD a través de YtseJam Records de Mike Portnoy.


title: Historia de Dream Theater

text: Poco tiempo después del lanzamiento de los demos, un grupo de jazz de Las Vegas también llamado Majesty amenazó con acciones legales por infringimiento de propiedad intelectual en relación al uso de su nombre, así que la banda fue forzada a adoptar un nuevo nombre. Varias posibilidades fueron propuestas y estudiadas, hasta que el padre de Portnoy sugirió el nombre "Dream Theater," que era el de un teatro en Monterey, California.


title: Historia de Dream Theater

text: Con nuevo nombre y nuevo cantante, "Dream Theater" se concentró en escribir más material y dar más conciertos alrededor de New York y estados vecinos, atrayendo eventualmente el interés de "Mechanic Records," una división de "MCA." "Dream Theater" firmó su primer contrato de grabación con "Mechanic" en 1988 y se dispuso a lanzar su primer álbum.


title: Historia de Dream Theater

text: "When Dream and Day Unite" fue lanzado en 1989 con mucha menos fanfarria de lo que banda se esperaba. "Mechanic" terminó rompiendo la mayoría de las promesas financieras que le habían hecho a "Dream Theater" antes del firmar el contrato, así que la banda estaba restringida a tocar alrededor de Nueva York. La gira promocional del álbum consistió en solo cinco conciertos, todos de los cuales fueron en New York o Rhode Island.


title: Historia de Dream Theater

text: Después del cuarto de estos conciertos, Dominici fue despedido a causa de diferencias personales y creativas entre él y el resto de la banda. Poco después, sin embargo, Marillion le pidió a "Dream Theater" abrir para ellos en un concierto el "Ritz" en New York, así que a Dominici se le dio la oportunidad de actuar una última vez. Pasarían dos años más antes de que "Dream Theater" tuviera otro vocalista de tiempo completo.


title: Historia de Dream Theater

text: Luego del despido de Dominici, "Dream Theater" peleó exitosamente para ser liberado de su contrato con "Mechanic," y se dispuso a audicionar vocalistas y a escribir material para su próximo álbum.


title: Historia de Dream Theater

text: A mediado de los 1990s, en un concierto en New York, "Dream Theater" presentó a su nuevo vocalista, Steve Stone, como su nuevo cantante. Él interpretó solo tres canciones con la banda antes de que fuese despedido por actuar menos que adecuadamente. Pasaron cinco meses antes de que "Dream Theater" diera otro concierto, esta vez totalmente instrumental, y desde entonces hasta mediados de 1992 no tomaron la tarima del todo.


title: Historia de Dream Theater

text: En vez de eso, dedicaron su tiempo primariamente a audicionar otros vocalistas, mientras continuaban escribiendo y desarrollando más música. Durante este periodo escribieron la mayor parte de la música que luego se convertiría en el álbum "Images and Words."


title: Historia de Dream Theater

text: En su búsqueda de un nuevo cantante audicionaron a más de 200 personas, incluyendo al exmiembro de Fates Warning, John Arch, todos rechazados por varias razones. No fue sino hasta finales de 1991, cuando una cinta llegó desde Canadá, que encontrarían a alguien que podría encajar. Kevin James Labrie, de la banda de glam rock Winter Rose, fue llevado inmediatamente a New York para una audición adecuada. LaBrie interpretó tres canciones con la banda, y decidieron contratarlo inmediatamente para llenar el puesto de vocalista vacante por mucho tiempo. Una vez contratado, LaBrie decidió no usar su primer nombre para evitar confusión con el otro Kevin de la banda.


title: Historia de Dream Theater

text: En los meses siguientes, la banda reasumió sus conciertos (aún cerca de New york City mayormente), y trabajó en las líneas vocales para toda la música que habían escrito hasta ese punto. "ATCO Records" (ahora "Eastwest"), una división de Elektra Records, firmó a "Dream Theater" con un contrato de siete álbumes, basados en la fuerza de su reputación y un "demo" de tres canciones (luego hecho disponible con el nombre de ""The ATCO Demos"" para el club de "fans" de "Dream Theater").


title: Historia de Dream Theater

text: El primer álbum grabado bajo su nuevo contrato fue "Images and Words," que sería lanzado en 1992. La discográfica lanzó un sencillo y un "videoclip" musical del tema "Another Day" para promocionarlo, pero ninguno de los dos logró un impacto fuerte en las carteleras o en la radio. Sin embargo, "Pull Me Under," logró un alto nivel de exposición en la radio, sin ninguna promoción organizada por la banda o su disquera. En respuesta, "ATCO" produjo un "videoclip" de "Pull Me Under," que estuvo en rotación fuerte en MTV durante un número de semanas. Un tercer "videoclip" de ""Take the Time"" fue producido, pero no fue ni cercanamente tan exitoso como "Pull Me Under."


title: Historia de Dream Theater

text: El éxito de "Pull Me Under," combinado con una gira incansable por Estados Unidos y Japón, causó que "Images and Words" alcanzara la certificación de disco de oro en los Estados Unidos y platino en Japón. Le siguió una gira por Europa en 1993, que incluyó un espectáculo en el famoso "Marquee jazz club" de Londres. Ese espectáculo fue grabado y lanzado como "Live at the Marquee," El primer álbum en vivo oficial de "Dream Theater." Adicionalmente, una compilación en vídeo de sus conciertos japoneses (mezclado con algunas secuencias estilo documental de la parte fuera de la tarima de la gira) fue lanzado como "."


title: Historia de Dream Theater

text: Ansiosos de trabajar en material fresco, "Dream Theater" se retiró al estudio en mayo de 1994. Las sesiones fueron las primeras en las que "Dream Theater" como un todo escribió música juntos específicamente para un álbum.


title: Historia de Dream Theater

text: "Awake," el tercer álbum en estudio de "Dream Theater," fue lanzando en octubre de 1994 en una proclamada controversia entre los "fans." Poco antes de que el álbum fuese mezclado, Moore anunció al resto de la banda que deseaba concentrarse en sus propios intereses musicales, y que dejaría "Dream Theater." Esto golpeó duramente a la banda que había disfrutado de solo dos años de estabilidad después de una primera década tumultuosa, pero a Moore no le interesaba más la vida del músico en giras o el tipo de metal progresivo que "Dream Theater" interpretaba, así que las dos partes tomaron caminos separados.


title: Historia de Dream Theater

text: Como resultado de esa noticia, la banda tuvo que detenerse para encontrar un tecladista de reemplazo en vez de iniciar una gira directamente.


title: Historia de Dream Theater

text: Por su alto perfil para ese entonces, no tuvieron escasez de músicos de donde escoger. Jens Johansson, quien se convertiría en un miembro de Stratovarius, estuvo entre los nombres más grandes en audicionar, pero no encontraron a nadie apropiado para el puesto hasta que Jordan Rudess fue contactado.


title: Historia de Dream Theater

text: Portnoy y Petrucci vieron a Rudess en la "Keyboard Magazine," que le otorgó el premio de "mejor talento nuevo" en su encuesta de lectores de ese año, y lo invitaron a tocar en un concierto de prueba con la banda en el "Concrete Foundations Forum" en Burbank, California. El concierto estuvo increíblemente bien, y "Dream Theater" le pidió a Rudess que tomar el puesto de tecladista de manera permanente, pero Dixie Dregs le había pedido ir de gira con ellos al mismo tiempo. Rudess decidió que el compromiso necesario en "Dream Theater" era mucho para él y para su joven familia, así que el puesto menos intrusivo en las giras de los "Dregs" fue escogido.


title: Historia de Dream Theater

text: Desilusionados, "Dream Theater" contrató a Derek Sherinian (cuyo trabajo previo incluía temporadas con Alice Cooper y Kiss) para llenar el puesto en la gira promocional de "Awake." Para el cierre de esa gira, la banda decidió tomar a Sherinian como el reemplazo de tiempo completo de Moore.


title: Historia de Dream Theater

text: Los "fans" alrededor del mundo, unidos a través de la lista de correo electrónico "YtseJam," la forma de comunicación más popular entre "fans" de "Dream Theater" para ese momento, ejercieron una enorme presión sobre la banda para que publicaran su canción "A Change of Seasons." Había sido escrita en 1989 con la intención de incluirla en el álbum "Images and Words," pero con casi 17 minutos de longitud fue tachada de muy larga, y puesta en el archivo para una fecha posterior. A pesar de ello, la banda la interpretaba ocasionalmente (con gran recepción) y continuó trabajando en ella en los años siguientes hasta 1995, cuando aún no había señales de que vería la luz del día en un álbum oficial hasta que los "fans" enviaron una petición a "EastWest Records."


title: Historia de Dream Theater

text: La petición fue exitosa, y el grupo entró a "BearTrack Studios" en New York en abril de 1995 para reescribir y grabar su épico, que ahora era de más de 23 minutos de largo. Sería la primera contribución de Sherinian a la banda en lo que a composición se refiere, quien puso un significativo monto de su personalidad en la pista.


title: Historia de Dream Theater

text: Jugaron con varias ideas sobre como diseminar "A Change of Seasons," pero eventualmente acordaron hacer el lanzamiento como un EP, junto con una colección de "covers" adicionales grabados en vivo en el "Uncovered Show", concierto dado para los fanes en el "Ronnie Scott Jazz Club".


title: Historia de Dream Theater

text: Después de una corta gira ""one-off"" de conciertos para promocionar "A Change of Seasons," "Dream Theater" se tomó un descanso por algunos meses. Lograron sin embargo mantenerse ocupados, lanzando un CD especial de Navidad a través de su club de "fans" oficial que contenía algunas pistas en vivo poco comunes grabadas en los primeros años de existencia de la banda. Continuarían con esta tradición hasta el 2005, lanzando un nuevo CD todas las navidades.


title: Historia de Dream Theater

text: El descanso también incluyó trabajo individual en algunas composiciones para sus próximas sesiones de composición.


title: Historia de Dream Theater

text: Mientras tanto, sucedían algunos cambios en "EastWest," y el contacto principal de "Dream Theater" con la disquera fue despedido. Como resultado, la nueva gente en la compañía no estaba totalmente acostumbrada a la relación que "Dream Theater" tenía previamente con EastWest, y presionaron a la banda para escribir un álbum que fuese accesible a las personas más allá de su base de "fans" de metal progresivo.


title: Historia de Dream Theater

text: A finales de 1996, entraron al estudio para escribir su siguiente álbum. En adición a, y como medio para, presionar a la banda en adoptar un sonido más "mainstream," "EastWest" reclutó al compositor/productor Desmond Child para que trabajara con Petrucci en la re-escritura de las letras de su demo "You Or Me". La banda rehízo el trabajo musical sustancialmente para esa canción, y apareció en el álbum como "You Not Me" en una forma que era solo un tanto reminescente de la original. Child también tuvo un impacto macroscópico en el álbum, que tuvo un notable cambio hacia composiciones que eran menos complejas y más amigables a la radio.


title: Historia de Dream Theater

text: La banda escribió material para casi dos CD, incluyendo una secuela de 20 minutos de la canción de "Images and Words," "Metropolis Part 1: The Miracle and the Sleeper." La disquera, sin embargo, no permitió el lanzamiento de un álbum doble porque sentía que un disco de 140 minutos no sería digerible por el público general, así que la mitad de las canciones tuvieron que ser excluidas. La mayoría de las canciones no usadas fueron publicadas por otro medios más adelante, ya fuese en los CD de Navidad de club de "fans" o en presentaciones en vivo.


title: Historia de Dream Theater

text: El material que logró quedarse en el álbum como tal fue lanzado con el nombre de "Falling into Infinity," el cual tuvo una recepción mezclada entre los "fans" tradicionales de "Dream Theater," muchos de los cuales quería escuchar otro "Images and Words" o "Awake." A pesar de que el álbum contiene algunos sonidos muy progresivos, las pistas como "Hollow Years" y "You Not Me" llevaron a algunos a pensar que era el amanecer de un "Dream Theater" nuevo, de sonido "mainstream," tal cual el lanzamiento de "Empire," que había anunciado el mismo cambio para Queensrÿche. El álbum fue una decepción tanto crítica como comercial. Irónicamente, las canciones que "EastWest" había marcado como candidatas para ser lanzadas como sencillos, "You Not Me" y "Hollow Years," fracasaron en hacer un impacto en la radio y en las carteleras.


title: Historia de Dream Theater

text: En años recientes, el álbum ha sido rehabilitado hasta cierto punto, y el interés fue renovado cuando Portnoy indicó que los "demos," incluyendo pistas excluidas de un corte progresivo más tradicional como "Raise the Knife," serían lanzadas a través de "YtseJam Records."


title: Historia de Dream Theater

text: El periodo inmediatamente antes y durante el lanzamiento de "Falling Into Infinity" fue particularmente frustrante para una banda que había disfrutado de libertad total con su música hasta ese punto, y la tensión de haber tenido que lidiar con el lado corporativo de lanzar un álbum casi destruyó la banda. Portnoy consideró terminar con la banda a causa de sus nuevas restricciones impuestas, un hecho que no discutió públicamente sino muchos años después, y que se guardó durante la gira promocional.


title: Historia de Dream Theater

text: Durante la parte en Europa de la gira mundial de "Falling Into Infinity," dos espectáculos fueron grabados para un álbum en vivo llamado "Once In A LIVEtime," en Francia y Holanda. El álbum fue lanzado cerca del mismo momento que el vídeo "5 Years in a LIVEtime," que era una crónica del tiempo transcurrido entre el momento en que Kevin Moore dejó la banda y el de la gira promocional de "Falling Into Infinity."


title: Historia de Dream Theater

text: En 1997, Mike Varney de "Magna Carta Records" invitó a Portnoy a ensamblar un súpergrupo para trabajar en un álbum, que se convertiría en el primero de una larga lista de proyectos alternos para los miembros de "Dream Theater." La alineación que eventualmente se asentó consistía de Portnoy en la batería, Petrucci en la guitarra, Tony Levin en el bajo, y Jordan Rudess, que había terminado ya con la gira de "Dixie Dregs" para ese momento, en los teclados. La banda asumió el nombre de Liquid Tension Experiment, y actuaría como un medio a través del cual Portnoy y Petrucci podrían una vez más tratar de convencer a Rudess de unirse a "Dream Theater." Le extendieron una invitación para unirse en 1999, y aceptó la oferta para convertirse en el tercer tecladista de tiempo completo de "Dream Theater." Desgraciadamente para Sherinian, eso significaba que se quedaba sin trabajo.


title: Historia de Dream Theater

text: Muchos fanes culparon a Sherinian de la decepción de "Falling Into Infinity," y su despido fue percibido como el acuerdo tácito de "Dream Theater" con esta noción. Eso fue tal vez injusto, porque las presiones corporativas puestas sobre la banda en ese momento no eran culpa de nadie en la banda, pero Sherinian fue visto como el chivo expiatorio a pesar de todo.


title: Historia de Dream Theater

text: Armados con otro nuevo miembro, "Dream Theater" entró a "BearTracks Studio" una vez más para escribir y grabar su siguiente álbum. Quizá como respuesta la negativa de "Falling Into Infinity," esta vez su discográfica le dio a la banda completa libertad con su música. La secuela a ""Metropolis Part 1"," que había sido escrito en las sesiones de "Falling Into Infinity" (pero no usado en ese álbum), se sacó del archivo como la primera cosa en la que debían trabajar.


title: Historia de Dream Theater

text: Decidieron expandir el tema de 20 minutos a un álbum completo conceptual, con una historia que se desenvolvía alrededor de temas como la reencarnación, el asesinato y la traición. Para evitar revuelo entre los "fans," y apretado velo de secreto envolvió el proceso de composición y grabación. Las únicas cosas que los "fans" conocían antes de su lanzamiento eran un listado de pistas que se había colado contra los deseos de la banda, y una fecha de lanzamiento. No sabían nada sobre el título, la música o siquiera sobre el hecho de que era un álbum conceptual.


title: Historia de Dream Theater

text: En 1999, "" fue lanzado con muy buena opinión de la crítica. Fue catalogado como la obra maestra de "Dream Theater" por muchos "fans" y críticos por igual, a pesar del hecho de que solo alcanzó el #73 en la cartelera de álbumes en los Estados Unidos.


title: Historia de Dream Theater

text: Una gira mundial masiva fue lo siguiente, con más de un año de duración, y presentándose en más países de los que habían visitado jamás.


title: Historia de Dream Theater

text: Los conciertos, que eran mucho más grandes que cualquier cosa que la banda había intentado antes, reflejaban el aspecto teatral del álbum. Interpretaron "Scenes From a Memory" de principio a fin, con una pantalla de vídeo que la pared de fondo del escenario mostrando un acompañante narrativo de la historia del álbum. Aparte de interpretar el álbum entero, la banda también interpretó un segundo "set" con otros temas "Dream Theater," y algunas nuevas interpretaciones de material más viejo de "Dream Theater."


title: Historia de Dream Theater

text: Para una presentación especial en el "Roseland Ballroom" de New York City, se contrataron actores para interpretar los personajes en la historia, y un coro gospel se enlistó para actuar en algunas secciones del espectáculo. Un actor interpretó el papel del hipnoterapista, y la cantante de gospel Theresa Thomason cantó las líneas del personaje principal femenino, Victoria.


title: Historia de Dream Theater

text: Este espectáculo, el último en Estados Unidos de la gira, fue grabado para el primer lanzamiento en DVD de la banda. Después de muchos retrasos técnicos, los "fans" de "Dream Theater" finalmente pusieron sus manos sobre el DVD, titulado , a principios del 2001. Un corto tiempo después de su lanzamiento, la banda anunció que una versión en audio del concierto, con el "setlist" completo de cuatro horas (mucho del cual tuvo que ser recortado del DVD por restricciones de espacio), sería lanzado un poco después.


title: Historia de Dream Theater

text: La carátula de la versión en CD del concierto, titulado "Live Scenes From New York," mostraba uno de los primeros logos de "Dream Theater" (el corazón en llamas de la era de "Images And Words," asemejando el Sagrado Corazón de Jesús) modificado para mostrar una manzana (por "la gran manzana") en vez del corazón, y el cielo de New York, incluyendo las torres gemelas del World Trade Center, en la llama de encima. En una desafortunada coincidencia, el álbum fue lanzado el mismo día que los ataques terroristas del 11 de septiembre en los Estados Unidos. El álbum fue inmediatamente recogido, pero muchas copias fueron conseguidas por coleccionistas de "Dream Theater" como un artículo muy poco común de la historia de la banda. Fue re-lanzado con nuevo arte en la carátula un corto tiempo después.


title: Historia de Dream Theater

text: Dejando atrás ese calvario, "Dream Theater" entró una vez más en "BearTracks Studios" para grabar su sexto álbum en estudio. Cuatro años después de que solicitaran por primera vez a "EastWest" el lanzamiento de un álbum doble, obtuvieron su oportunidad finalmente con "Six Degrees of Inner Turbulence." El primer disco contiene cinco pistas entre 5-13 minutos de duración, y el segundo disco fue dedicado exclusivamente a la pista de 42 minutos que le da nombre al álbum, que es la canción de "Dream Theater" más larga hasta la fecha.


title: Historia de Dream Theater

text: El génesis de esa canción ocurrió cuando Rudess compuso lo que se convertiría en la "overtura" de "Six Degrees of Inner Turbulence," y la banda tomó diferentes melodías e ideas contenidas en ella, y las expandió en capítulos de la pieza completa.


title: Historia de Dream Theater

text: "Six Degrees of Inner Turbulence" terminó siendo recibido muy bien por los críticos y la prensa. Fue el álbum más publicitado de Dream Theater desde "Awake," debutando en la cartelera "Billboard" de número 46 y en la cartelera "Billboard Internet" de número 1.


title: Historia de Dream Theater

text: Durante el siguiente año y medio hicieron gira por el mundo una vez más, con un espectáculo en vivo extendido una vez más, incluyendo algunos conciertos especiales de ""álbum cover"," en los que interpretaron "The Dark Side of the Moon" de Pink Floyd, "Master of Puppets" de Metallica y "The Number of the Beast" de "Iron Maiden" por completo.


title: Historia de Dream Theater

text: El año 2003 también dejó ver una reunión de Kevin Moore y Mike Portnoy, nueve años después de que Moore dejara "Dream Theater." Jim Matheos, guitarrista y compositor para Fates Warning, reclutó el par, junto con Sean Malone, para tocar en su proyecto OSI. Su primer álbum "Office of Strategic Influence," puede ser descrito como una versión más pesada del trabajo de Moore, Chroma Key, y fue muy bien recibido por la mayor parte del mundo "prog," incluyendo "fans" de "Dream Theater." Para Portnoy fue algo diferente seguir instrucciones sobre como tocar de Moore y Matheos, dado que él estaba esencialmente haciendo el papel de "miembro" de la banda en vez del de "líder" al que está acostumbrado en "Dream Theater," pero su actuación con OSI ha sido aplaudida por muchos críticos.


title: Historia de Dream Theater

text: También ese año, "Dream Theater" entró al estudio para escribir y grabar otro álbum. Desde "Scenes From A Memory" venían componiendo y grabando simultáneamente en el estudio, pero para traer un enfoque fresco al álbum nuevo cambiaron un poco el proceso, instalándose aparte tres semanas antes de la grabación, en las que escribieron y desarrollaron el material.


title: Historia de Dream Theater

text: En medio de las sesiones de grabación para ese álbum, se ideó una gira especial en Estados Unidos con otras dos bandas de peso pesado del metal progresivo, "Queensrÿche" y "Fates Warning." La gira "Escape From The Studio American tour," como fue referida en el material promocional del "Dream Theater," presentaba a "Queensÿche" y "Dream Theater" como actos principales, alternando el derecho a actuar entre ciudades, y "Fates Warning" actuando como "teloneros". Como un cierre de cada concierto, "Dream Theater" y "Queensrÿche" actuaban juntos en tarima simultáneamente, frecuentemente haciendo "covers."


title: Historia de Dream Theater

text: Al término de esa gira el grupo retornó al estudio para terminar la grabación de su séptimo álbum, "Train of Thought," que fue su álbum más pesado hasta ese punto. Se concentraron más en componer un gran álbum orientado a canciones (eso es, una colección de canciones en vez de un álbum como una sola composición), con un enfoque mental inspirado en los "covers" de "Master of Puppets" y "Number of the Beast" en un concierto previo. Como resultado, el sonido "heavy metal" de esos dos álbumes parecía arrastrarse también dentro de "Train of Thought."


title: Historia de Dream Theater

text: El álbum fue un éxito crítico, pero alienó una buena parte de los "fans" de "Dream Theater" que disfrutan más un rock progresivo tradicional como "Yes" o "King Crimson," que el "heavy metal" moderno como Tool. Sin embargo, parecía expandir la base de "fans" de Dream Theater a nuevo territorio, ese del "heavy metal" "mainstream" y el "nu-metal."


title: Historia de Dream Theater

text: Otra gira mundial se hizo a continuación, en la cual "Dream Theater" hizo las funciones de "telonero" para una de sus mayores influencias, "Yes." Una gira norteamericana modesta fue completada por las dos bandas, después de la cual "Dream Theater" continuó para recorrer el mundo con sus así llamados espectáculos ""Evening With"."


title: Historia de Dream Theater

text: Su siguiente movimiento fue lanzar otra combinación de CD/DVD, esta vez grabado en el famoso "Nippon Budokan Hall" en Tokio, Japón en su gira mundial de "Train of Thought." "Live at Budokan" fue lanzado el 5 de octubre del 2004, e impulsó la reputación de "Dream Theater" como uno de los mejores actos en vivo del metal progresivo.


title: Historia de Dream Theater

text: Al completar la gira promocional de "Train of Thought," "Dream Theater" entró a los estudios "Hit Factory" en New York City para grabar su octavo álbum. Resultó ser el último grupo en grabar en el famoso estudio, y después de culminar la última sesión, las luces del estudio fueron apagadas para siempre.


title: Historia de Dream Theater

text: El álbum lleva por título Octavarium, y fue lanzado el 7 de junio del 2005.


title: Historia de Dream Theater

text: En 2006 la banda lanza el trabajo en directo "SCORE," grabado el 1 de abril de ese mismo año en el "Radio City Music Hall" de Nueva York. Es un álbum conmemorativo del aniversario número 20 de la banda, editado en formato DVD doble y CD triple. En el concierto la banda compartió tarima por primera vez con una orquesta sinfónica completa para la interpretación de más de 90 minutos de música de "Dream Theater."


title: Historia de Dream Theater

text: En el 2007 ha salido el álbum "Systematic Chaos", de enorme calidad, el cual se podría considerar un recogimiento de todos sus álbumes anteriores, ya que contiene tanto partes comerciales, como aquellas metal-progresivas a las cuales nos tienen acostumbrados.


title: Historia de Dream Theater

text: En junio de 2009 lanzan su décimo CD de estudio llamado "Black Clouds & Silver Linings." Vuelven a los sonidos más melódicos parecidos a Octavarium. Finaliza la saga de Alcohólicos Anónimos de Portnoy con The Shattered Fortress. Posee dos temas singles que serían A Rite of Passage y Wither y su tema de larga duración The Count of Tuscany.


title: Historia de Dream Theater

text: En septiembre de 2010, Dream Theater sufre la pérdida de uno de sus fundadores y líderes, Mike Portnoy. Esta salida es atribuida al desgaste físico producido por los más de 20 años de trabajo sin descanso para la banda, así como sus múltiples otros proyectos. El mismo mes, el resto de la banda asegura que los trabajos de grabación del próximo disco (ya sin Portnoy) se iniciarán el 2011, seguido por un tour mundial promocionando el nuevo material. En sus propias palabras, Mike aclaró: «Quería tomar un descanso, parar para volver con energías recargadas, como han hecho muchas bandas tales como Rage Against The Machine, por ejemplo, pero los demás miembros de la banda no coincidieron conmigo y no quisieron parar, así que fui yo el que se tuvo que marchar. Pese a esto, sería una tragedia si no me volviese a subir a un escenario con Dream Theater, es la banda de mi vida.»


title: Juan Buendía y Noriega

text: Juan Domingo Buendía y Noriega (Lima, enero de 1816-27 de mayo de 1895) fue un militar peruano que ocupó los cargos de ministro interino de Guerra (1876-1877), ministro de Gobierno y presidente del Consejo de Ministros (1877-1878).


title: Juan Buendía y Noriega

text: En el marco de la guerra del Pacífico participó como general en jefe de los ejércitos del sur en 1879, durante la campaña de Tarapacá. Culminó su carrera militar con el grado de general de división del Ejército del Perú.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Nació en el seno de una familia aristocrática y fue hijo de Antonio José de Buendía y Lezcano, y Josefa Noriega y Escudero de Sicilia. Su padre era el segundo hijo del VII marqués de Castellón.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Era todavía muy joven cuando ingresó a la secretaría de la Cámara de Diputados en 1829, pero luego optó por la carrera militar.


title: Juan Buendía y Noriega

text: La primera campaña militar en la que participó fue la defensa del gobierno constitucional del general Luis José de Orbegoso y Moncada contra la revolución del general Pedro Pablo Bermúdez, en 1834. En esa ocasión, como cadete de la compañía Legión Sagrada, participó en la defensa de la Fortaleza del Real Felipe del Callao. Obtuvo el grado de teniente el 19 de febrero de 1834 a la edad de 16 años. Como ayudante benemérito del general Guillermo Miller, participó en el combate de Ucumarca (11 y 24 de marzo de 1834). Luego peleó en la batalla de Huaylacucho y presenció el Abrazo de Maquinhuayo, que puso fin a dicha guerra civil, el 17 de abril del mismo año.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Participó luego en las campañas de 1835 y 1836 bajo órdenes del teniente coronel Felipe Santiago Salaverry, autoproclamado Jefe Supremo de la República. Fue desterrado al Ecuador por orden del protector Andrés de Santa Cruz.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Regresó al Perú en las filas del Ejército Restaurador, participando en la campaña contra la Confederación Perú-Boliviana, que culminó con la derrota de Santa Cruz en la batalla de Yungay, en 1839. Actuó luego en la campaña contra el movimiento regenerador encabezado por el coronel Manuel Ignacio de Vivanco en 1841.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Bajo las órdenes del presidente Agustín Gamarra participó en la Guerra entre Perú y Bolivia y peleó en la batalla de Ingavi (1841) y en el combate de Motoni. Enseguida se destacó en la lucha contra la invasión boliviana del sur peruano al frente de una guerrilla que organizó en la Tarapacá (1842).


title: Juan Buendía y Noriega

text: Fue borrado del escalafón militar por orden del general Juan Francisco de Vidal por haber apoyado a la causa del general golpista Juan Crisóstomo Torrico, pero fue rehabilitado al restaurarse el orden legal en 1844.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Su ascenso en el ejército fue muy rápido. Logró el rango de teniente coronel efectivo el 12 de agosto de 1844 y el de coronel el 10 de octubre de 1848.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Participó en la Revolución Liberal de 1854 bajo las órdenes del mariscal Ramón Castilla y luchó en la batalla de La Palma (1855), que puso fin al gobierno del general José Rufino Echenique. Siempre leal a Castilla, luchó contra la revolución encabezada por Manuel Ignacio de Vivanco en Arequipa, que originó la sangrienta guerra civil peruana de 1856-1858. Por su actuación destacada en el asalto final de Arequipa fue ascendido a General de Brigada, el 7 de marzo de 1858.En 1865 se sumó a la revolución nacionalista del coronel Mariano Ignacio Prado contra el gobierno de Juan Antonio Pezet, acusado de mostrar debilidad ante España y su Escuadra del Pacífico. Durante el combate del Callao del 2 de mayo de 1866 fue comandante de la división del Norte.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Durante el gobierno de Manuel Pardo y Lavalle se encargó de debelar la sublevación de Nicolás de Piérola, a quien derrotó en el combate de Los Ángeles, librado el 6 de diciembre de 1874. Ello le valió su ascenso a General de División, dado el 3 de marzo de 1875.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Buendía recibió varias condecoraciones y medallas en su carrera militar anterior a la guerra del Pacífico: escudo de honor a los sitiados del Callao (1834), medalla a los vencedores de Ucumarca (1834), benemérito de la patria (1839), dos medallas del Congreso de Huancayo (1839).


title: Juan Buendía y Noriega

text: De otro lado, fue elegido diputado por Lima en 1859 y por Moyobamba, que entonces todavía pertenecía al departamento de Loreto, en 1872. De 1875 a 1876 fue prefecto del departamento de Lambayeque.


title: Juan Buendía y Noriega

text: El 6 de octubre de 1876, durante el segundo gobierno del presidente Mariano Ignacio Prado, Buendía asumió interinamente el ministerio de guerra, reemplazando al general Pedro Bustamante, que se hallaba en una comisión.


title: Juan Buendía y Noriega

text: El 4 de junio de 1877 fue nombrado presidente del Consejo de Ministros y ministro de Gobierno. Continuó también a cargo del portafolio de Guerra, hasta que asumió tal despacho el contralmirante Antonio de la Haza. Durante su periodo ministerial dio un decreto por el que ordenó cortar los juicios militares seguidos a los implicados en la rebelión del monitor Huáscar, y en los intentos subversivos del Callao del 4 y 5 de junio de 1877.


title: Juan Buendía y Noriega

text: El 13 de mayo de 1878 renunció con su gabinete en pleno, tras estar menos de un año. Según parece, esta decisión fue forzada por el Ejecutivo ante la necesidad de renovar el gabinete ministerial, ya muy desgastado, al acercarse la reapertura del Congreso, con el que tenía una relación muy conflictiva.


title: Juan Buendía y Noriega

text: En 1879, cuando se hizo inminente la guerra con Chile, volvió a enlistarse y fue nombrado general en jefe de los Ejércitos Aliados del Sur el día 3 de abril de ese año. Pese a su edad, mostró ser muy proactivo en sus funciones militares apenas asumió el cargo.


title: Juan Buendía y Noriega

text: En mayo fue jefe de plaza del puerto de Iquique, bloqueado desde abril por naves chilenas, y participó en el Combate naval de Iquique al ordenar bajar a la playa "El Colorado" a dos baterías (cañones de tiro) que causaron estragos en la corbeta chilena "Esmeralda," mermando su tripulación trabada en combate con el monitor "Huáscar," acelerando el desenlace del combate.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Más tarde, sufrió dos reveses militares en la campaña terrestre. El primero fue en Pisagua (2 de noviembre de 1879), puerto en el que se encontraba de visita, donde con escasas fuerzas tuvo que enfrentar el desembarco de 10 000 chilenos quienes establecieron una cabeza de playa. El segundo ocurrió en San Francisco o Dolores (18 de noviembre) donde la indisciplina, la noticia de la retirada de los refuerzos del presidente boliviano Hilarión Daza y la nula calidad de abastecimiento ocasionaron la abrupta deserción boliviana y con ello el desbande del ejército aliado proporcionando un inesperado triunfo al ejército chileno.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Estos resultados fueron lapidarios para su liderazgo en las fuerzas aliadas, originando su declive. Por ello perdió el rol de mando en la Quebrada de Tarapacá (27 de noviembre de 1879) donde sus oficiales actuaron por su cuenta al derrotar a tres columnas chilenas que pretendían aniquilar a los restos del ejército aliado, luego de lo cual emprendieron la retirada a Arica. En este puerto, Buendía se enteró que se le responsabilizaba de todas las derrotas: fue acusado de ineptitud y falta a los deberes militares.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Sumariado, se le depuso del mando sin Consejo de guerra. Solicitó entonces que se prosiguiese su causa, y habiendo pasado a Lima, el 4 de diciembre de 1880, logró que se instalase el consejo de guerra respectivo, presidido por el general Ramón Vargas Machuca, pero el fallo fue suspendido, ante la proximidad del ejército chileno.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Durante la campaña de Lima, Buendía fue convocado por Piérola, dada la emergencia para el Perú y la escasez de oficiales calificados. Actuó en la batalla de San Juan y Chorrillos y fue nombrado jefe de Estado Mayor antes de la batalla de Miraflores (1881) sin tener mayor influencia en el resultado de esas batallas.


title: Juan Buendía y Noriega

text: No volvió a obtener mandos importantes en el resto de la guerra pese a sus esfuerzos y ruegos en tal sentido al contralmirante AP Lizardo Montero Flores, quien lo hizo víctima de nuevas humillaciones y desprecios. Pese a ello, Buendía siempre reconoció a Montero como el legítimo presidente del Perú, aunque era amigo de Miguel Iglesias, el cual fuera presidente reconocido por los chilenos luego del destierro de Francisco García Calderón.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Juan Buendía pasó el resto de su vida procurando limpiar su nombre y exculparse de los desastres militares que se le atribuyeron durante la guerra. Su defensa al respecto siempre se enfocó hacia la mala conducción (y deserción) de los generales bolivianos y a la baja calidad disciplinaria de su tropa. A lo largo de los sucesivos gobiernos de la Reconstrucción Nacional, insistió en que se le continuase el juicio suspendido en 1880, pero ello nunca ocurrió, hasta que en 1891, el Congreso suspendió definitivamente todos los juicios seguidos con relación a la guerra con Chile.


title: Juan Buendía y Noriega

text: Las últimas referencias a Buendía que se conocen son un nombramiento con el grado de general de división para que presida el consejo de guerra contra Nicolás de Piérola el 5 de enero de 1891, y una petición del mismo Buendía al gobierno fechada en Lima el 2 de diciembre de 1891, para que "se haga saber en la Orden General de Ejército la resolución de la Cámara de haber prescrito cualquiera acusación por la campaña del 79".


title: Juan Buendía y Noriega

text: Falleció semiolvidado el 27 de mayo de 1895 y fue enterrado en el Presbítero Maestro. En 1987 fue sepultado en la Cripta de los Héroes del mismo cementerio.


title: Mario Clash

text: Mario Clash es un videojuego de plataformas para Virtual Boy producido por Nintendo en 1995.


title: Mario Clash

text: La "Torre de Choque" ha sido invadida por algunos tipos malos, y ahora Mario y su hermano Luigi deberán limpiarla. Con este simple argumento, explicado en una introducción corta pero bastante agradable, empieza la segunda incursión de Mario en la Virtual Boy, después de Mario's Tennis


title: Mario Clash

text: El Mario Clash es un 3D remake del clásico Mario Bros. Esta vez no será sólo un escenario, ahora hay un segundo escenario al fondo, ambos se conectan por tubos. La meta será derrotar a todos los enemigos del nivel.


title: Mario Clash

text: En cuanto a gráficos está a un nivel alto y ofrece unos efectos 3D sencillos pero frescos. Los sprites y las animaciones de Mario y los enemigos son buenas y cumplen su cometido. Desgraciadamente, los niveles son muy similares entre sí y no se distinguen lo suficiente del resto.


title: Mario Clash

text: Se llamó anteriormente Mario Bros VB, y tenía ciertas similitudes con el juego original, salvo que ahora usaba la realidad virtual. Apareció en el Nintendo Space World de 1994. En el E3 1995 fue renombrado como VB Mario Land, y ahora era un juego de plataformas. La historia no es bastante cierta, aunque probablemente Mario iba a luchar contra Wario. Contenía un minijuego de Mario Bros. Sin embargo, decidieron convertirlo en Mario Clash.


title: Anastasio IV

text: Anastasio IV, llamado en el siglo Conrado di Suburra, (Roma, c. 1073 – 3 de diciembre de 1154), fue el papa n.º 168 de la Iglesia católica, entre 1153 y 1154.


title: Anastasio IV

text: Las noticias sobre sus primeros años de carrera eclesiástica son confusas; no está claro si fue abad del monasterio de monjes agustinos de Saint-Ruf en Aviñón o miembro del clero secular. Mencionado como cardenal presbítero de San Pastor al menos desde 1121, en 1126 Honorio II (probablemente su tío) le concedió el título de cardenal obispo de Santa Sabina; con esta dignidad participó en el cónclave de 1130, oponiéndose tenazmente al que después sería antipapa Anacleto II en favor de Inocencio II, y cuando este se vio obligado a exiliarse en Francia, Conrado quedó como su vicario en Roma; como tal siguió oficiando durante los pontificados de Celestino II, Lucio II y Eugenio III.


title: Anastasio IV

text: Fue coronado papa el 12 de julio de 1153 y durante su breve pontificado, en el que tuvo como consejero a Nicolás Breakspeare, futuro Adriano IV, ordenó restaurar el Panteón romano, otorgó privilegios a la Orden de los Hospitalarios de San Juan de Jerusalén y puso fin a los conflictos sobre nombramientos episcopales, resolviendo las desavenencias pendientes desde tiempo atrás con Federico I Barbarroja sobre la designación del obispo de Magdeburgo y la que los cistercienses tenían por la diócesis de York.


title: Anastasio IV

text: Las profecías de San Malaquías se refieren a este papa como "Abbas suburranus" (El abad de Suburra), cita que hace referencia a su apellido y al hecho de que fue abad antes de ser elegido pontífice.


title: SCADTA

text: La Sociedad Colombo-Alemana de Transportes Aéreos - SCADTA hoy Avianca es la segunda aerolínea más antigua del mundo y la primera aerolínea de América. Operó como "SCADTA" desde 1919 hasta 1939. En 1940 cambió su nombre por "Aerovías Nacionales de Colombia S.A." y en 2004 volvió a cambiar su nombre por "Aerovías del Continente Americano", pero conservó el acrónimo "Avianca" que es usando desde 1940 y es la aerolínea más antigua del mundo con operaciones ininterrumpidas y es reconocida como una de las mayores aerolíneas de América Latina.


title: SCADTA

text: Scadta se inició como una pequeña línea aérea que utilizaba hidroaviones Junkers capaces de acuatizar en el cauce del río Magdalena en Colombia, fundamentalmente por la falta de una infraestructura adecuada de campos de aterrizaje en aquel tiempo. La nacionalidad alemana de algunos de los socios de la Scadta motivó que el gobierno de Estados Unidos subvencionara la expansión de la Pan American Airways en Latinoamérica durante la administración de Herbert Hoover, y le impidiera a la Scadta los vuelos operativos a los Estados Unidos y sobre el Canal de Panamá. Sin embargo, la Scadta estableció una amplia red de rutas en la región Andina. La formación de la Pan American-Grace Airways (Panagra) en los años 1930 debilitó la posición de la Scadta en el mercado. Antes de la Segunda Guerra Mundial, el principal accionista, el industrial austríaco Peter Paul von Bauer vendió en secreto sus acciones a la Pan American World Airways en un intento por proteger la adquisición de la aerolínea por la Alemania nazi. El 27 de octubre de 1939 se anunció que la Scadta se fusionaba con la SACO - "Servicio Aéreo Colombiano", empresa que dejaba de operar al día siguiente. Ante notario público se firmó el 14 de junio de 1940 en Barranquilla la escritura de constitución de Aerovías Nacionales de Colombia  S. A. "llamada" Avianca, fusión de SCADTA y SACO. Tras varias integraciones de empresas nacionales, 72 años más tarde en el 2012, Avianca fusionó con Taca e ingresó a la Star Alliance creando una de las compañías aéreas más importantes del continente americano, con centros de conexiones en Bogotá, Lima, San Salvador, Quito y San José de Costa Rica.


title: Adriano IV

text: Adriano IV de nombre secular Nicolás Breakspeare (Hertfordshire, ca. 1100 - Anagni, 1 de septiembre de 1159) fue el papa n.º 169 de la Iglesia católica de 1154 a 1159.


title: Adriano IV

text: Nicolás Breakspeare, el único papa de origen inglés de la historia, se trasladó en su juventud a Francia para seguir sus estudios, tomando el hábito de canónigo agustino e ingresando en el monasterio de San Rufus (Aviñón), donde en 1137, fue elegido abad.


title: Adriano IV

text: En 1146 fue nombrado cardenal obispo de Albano por Eugenio III y, en 1152, designado como legado pontificio en Escandinavia. Residió en en Trondheim, la sede episcopal de Noruega y en Upsala, sede de Suecia. A su regreso a Roma, en 1154, recibió el apelativo de “apóstol del Norte”, y, tras la muerte de Anastasio IV. fue elegido por unanimidad su sucesor, consagrado el 18 de junio de 1155.


title: Adriano IV

text: La sede apostólica estaba entonces sumida en revueltas populares, alimentadas por las ideas heterodoxas de Arnaldo de Brescia, las cuales culminaron con el asesinato de un cardenal. En respuesta, Adriano, refugiándose en Viterbo, lanzó un entredicho contra Roma por el cual prohibió la celebración de los santos oficios, la administración de los sacramentos y la sepultura eclesiástica, rehusando reconocer al Senado y exigiendo el destierro de Arnaldo para conceder el perdón. Este interdicto provocó una crisis económica en la ciudad al verse interrumpida la afluencia de peregrinos a Roma, por lo cual el senado decretó la expulsión de Arnaldo y sumisión de la ciudad a la voluntad papal.


title: Adriano IV

text: La política de alianzas de Adriano se decantó en un primer momento por lograr, a cambio de su coronación, el apoyo del emperador germano Federico I Barbarroja en su conflicto con el reino normando de Sicilia, cuyo rey, Guillermo I de Sicilia, había sido excomulgado por el papa al invadir territorios pontificios.


title: Adriano IV

text: El encuentro se produjo el 9 de junio de 1155 en Sutri pero fracasó por una cuestión de protocolo: Según la tradición los reyes debían sujetar el estribo del caballo del papa como señal de sumisión. Federico avanzó hacia él pero obvió esta ceremonia de homenaje, aunque sí besó la zapatilla papal una vez desmontado. El papa, durante la celebración de la misa, y en represalia, negó a Federico el “beso de la paz” lo que implicaba que no habría coronación. El conflicto se resolvió unos días después, el 11 de junio, en otro encuentro celebrado en Nepi durante el cual ambas partes respetaron el ceremonial. El 18 de junio, Federico fue coronado emperador por el papa. Ese mismo día Arnaldo de Brescia, quien había sido capturado por el emperador, fue entregado al papa y ejecutado; lo que provocó una nueva rebelión en Roma. El enfrentamiento con las tropas imperiales finalizó con la derrota de los romanos, el encarcelamiento de sus líderes más significativos y la ejecución de más de un millar de romanos quienes fueron ahogados en el río Tíber. La victoria del emperador fue sin embargo «pírrica» ya que debido a la falta de aprovisionamientos y a un brote de malaria se vio obligado a abandonar la ciudad y regresar a Alemania.


title: Adriano IV

text: Adriano, por su parte, también dejó Roma y se instaló en Benevento. En ese momento buscó al apoyo bizantino para someter a los sicilianos, pero al ser derrotados por estos, se impuso un cambio radical en la política papal. En efecto, Adriano firmó un tratado en 1156 con Guillermo I de Sicilia por el cual el papa, además de investirlo como rey, le reconoce la posesión de ciertos territorios, también pretendidos por el Emperador Federico Barbarroja, lo que provocó un nuevo enfrentamiento entre el Papado y el Imperio. Guillermo por su parte se reconoció como vasallo del papa, renunció al nombramiento de obispos en su reino y prometió defender los Estados Pontificios.


title: Adriano IV

text: Durante su estancia en Benevento, Adriano recibió la visita de Juan de Salisbury quien supuestamente le solicitó la concesión de Irlanda como dominio del rey Enrique II de Inglaterra. La solicitud, en la práctica un permiso de invasión, fue concedida mediante la Bula "Laudabiliter," basándose en la Donación de Constantino.


title: Adriano IV

text: En 1157 Adriano llegó a un acuerdo con el pueblo romano el cual le permitió regresar a Roma.


title: Adriano IV

text: Su muerte fue extraña. Mientras se encontraba en la ciudad italiana de Anagni, Adriano IV regresaba a su palacio tras haber pronunciado un furibundo sermón contra el emperador, al cual incluso había amenazado de excomunión, cuando se detuvo un momento para beber agua en la fuente del pueblo. Fue entonces cuando, de manera accidental, una mosca entró en su garganta donde se quedó alojada; los médicos no pudieron extraer el insecto y el papa murió asfixiado, el 1 de septiembre de 1159. Fue trasladado a Roma para recibir sepultura junto a Eugenio III.


title: Adriano IV

text: Durante su pontificado comenzó a utilizarse el término vicario de Cristo para referirse al Papa.


title: Adriano IV

text: Las apócrifas profecías de san Malaquías (compuestas siglos más tarde) se refieren a este papa como "De rure albo" (Del campo blanco), cita que hace referencia a su origen campesino y a su lugar de nacimiento, Saint Alban's ("Alba" = "blanco, albino").


title: Arnaldo de Brescia

text: Arnaldo de Brescia (Brescia, h. 1090 – Roma, 1155) fue un sacerdote y reformador religioso que siguiendo las propuestas de su maestro, el filósofo racionalista Pedro Abelardo, y de la pataria, establece su ideario moral que consiste en: la renuncia de la iglesia a la riqueza y la vuelta a la austeridad de los primeros cristianos; el abandono del poder temporal; la no validez de los sacramentos administrados por clérigos indignos; la predicación por laicos y la confesión practicada entre fieles sin la necesidad de sacerdotes.


title: Arnaldo de Brescia

text: Sus revolucionarias ideas provocan que el papa Inocencio II lo destierre de Italia en 1139. Se establece en París junto con su maestro Abelardo y con él polemiza contra Bernardo de Claraval sobre la Santísima Trinidad. Sus opiniones, consideradas heréticas, provocan la condena del maestro y discípulo en el Concilio de Sens de 1140 y su expulsión de tierras francesas.


title: Arnaldo de Brescia

text: Arnaldo se refugia en Alemania hasta que en 1143 se retracta de sus ideas y, mediante el apoyo del cardenal diácono Guido, logra su reingreso en la Iglesia al ser perdonado por el papa Eugenio III.


title: Arnaldo de Brescia

text: En 1145 vuelve a Roma, que desde 1143 se había convertido en una república comunal, libre de la autoridad papal, y regida por un senado y por Giordano Pierleone como patricio. Arnaldo se une inmediatamente al movimiento comunal convirtiéndose en el director espiritual del mismo, lo que provoca que en 1148 sea nuevamente excomulgado por el papa Eugenio, a pesar de lo cual la república romana sigue apoyándole.


title: Arnaldo de Brescia

text: La situación cambia en 1155, cuando el papa Adriano IV lanza un interdicto contra Roma ante el asesinato de uno de sus cardenales, es decir, prohíbe la celebración de los santos oficios, la administración de los sacramentos y la sepultura eclesiástica, rehusando reconocer al Senado y exigiendo el destierro de Arnaldo para conceder el perdón.


title: Arnaldo de Brescia

text: Arnaldo se ve obligado a abandonar Roma, y en su huida es hecho prisionero por Federico I Barbarroja, quien, a cambio de la promesa papal de su coronación imperial, lo entrega a la curia romana, siendo juzgado y condenado a muerte.


title: Arnaldo de Brescia

text: Ahorcado, sus restos fueron quemados en la hoguera y sus cenizas arrojadas al río Tíber para que sus partidarios no utilizaran su tumba como lugar de peregrinación.


title: Arnaldo de Brescia

text: Creó la corriente llamada Arnaldismo.


title: Jardín Florido

text: Fernando Albiero Bertapelle, más conocido como Jardín Florido (Italia o Provincia de Santa Fe,1875 (aprox.) - Córdoba (Argentina) 9 o 10 de julio de 1968, fue un popular personaje que se hizo curiosamente célebre por sus elogios a mujeres que transitaban la vía pública en la ciudad de Córdoba durante la primera mitad del siglo XX.


title: Jardín Florido

text: De la vida de este hombre se comienzan a tener noticias cuando arriba a la ciudad de Córdoba y comienza a trabajar de mozo (mesero) en las "confiterías" (especie de cafés o restoranes de alta categoría) más elegantes del centro de la ciudad.


title: Jardín Florido

text: Es sin embargo en 1936 cuando comienza a llamar la atención de la gente. Ese año, el político y abogado José Aguirre Cámara traba amistad con Bertapelle y consigue que se le dé el puesto de camarero en el Jockey Club cordobés. El "Jockey Club" era en esos tiempos, en toda Argentina, uno de los clubes exclusivos de la "aristocracia". Cuando Bertapelle salía de trabajar lo hacía vistiendo a imitación —casi paródica— de los antiguos personajes de abolengo, esto es: vestido con frac, "galera" (sombrero de copa) y un bastón rematado con una bola de billar de marfil a modo de empuñadura.


title: Jardín Florido

text: Al curioso atuendo le añadía un aún más curioso ramillete de flores que prendía de las solapas, aunque lo más llamativo de todo era su recorrido cotidiano casi ritual, efectuado durante décadas por la calle 9 de julio (entonces la vía más comercial y concurrida de la ciudad); en toda ocasión que se encontraba con una mujer atractiva Bertapelle le decía barrocos piropos, casi gongorinos, genuinos florilegios llenos de curiosa inventiva. En la década de 1950 llegó a poseer una cantidad suficiente de dinero como para comprar un automóvil de lujo Packard que adornó con un par de floreros a los costados. El conjunto hubiera sido estéticamente kitsch si no hubiera estado dentro de un especial contexto: el de la humorada de los cordobeses argentinos, esto es; resultaba curioso y, sobre todo, risueño.


title: Jardín Florido

text: Mantuvo esas actitudes hasta sus últimos días, por lo que el contraste de sus modos exageradamente refinados y corteses se acentuó al advenir la década de 1960, época en la cual se produjo un cambio de paradigmas morales y —consecuentemente— de modales. Desde entonces, Bertapelle se convirtió en una nostálgica rememoración de épocas supuestamente más inocentes y plenas de galantería, y devino por propia voluntad en una especie de adorno viviente de la ciudad de Córdoba.


title: Jardín Florido

text: Un periodista le apodó inicialmente "Ventanita Florida" (título de un tango-canción entonces en boga); poco después, el pueblo directamente comenzó a llamarle "Jardín Florido" y es con ese apelativo con el que ingresó en el folclore.


title: Jardín Florido

text: La existencia de "Jardín Florido" hubiera sido una de las millares de anécdotas—-y acaso de las más intrascendentes— si no hubiera obtenido la categoría de valor simbólico, en este caso el valor simbólico de ser un factor referente para la construcción de identidad de la cultura cordobesa durante el s XX. Más aún, pese a su carácter paródico y acaso satírico, "Jardín Florido" significó la emergencia de actores sociales en Argentina: un hijo de inmigrantes que podía acceder a los estratos medios e incluso imitar —humorísticamente— a los grupos adinerados. En efecto, tras lo grotesco existía un elemento de elegante burla en las singulares actitudes de Fernando Albiero Bertapelle.


title: Jardín Florido

text: Esto explica que años después de su fallecimiento sea recordado en letras musicales, poemas y con modestos monumentos.


title: Viareggio

text: Viareggio es una ciudad italiana, situada en la provincia de Lucca, Toscana, en la costa del mar de Liguria, de 62 467 habitantes. Es famoso su carnaval, de gran interés turístico.


title: Viareggio

text: Está situada en la costa norte de Toscana. Es el principal centro de la comarca de la Versilia y es conocido, además de por una masiva presencia turística en el periodo estival, por el Carnaval (iniciado en el año 1873) y sus carros alegóricos de papel maché (nacidos el año 1925), que desfilan en el período anterior a la Pascua. Símbolo del Carnaval de Viareggio y máscara oficial es Burlamacco, creado y diseñado el año 1930 por Uberto Bonetti.


title: Viareggio

text: Viareggio también es un centro industrial y artesanal, sobre todo en el aspecto de la construcción naval, antiguamente conocida en todo el mundo, así como por la pesca y la floricultura.


title: Viareggio

text: El nombre de la ciudad viene del término latino "via regis", nombre de la calle trazada en la Edad Media a lo largo del litoral, todavía hoy existente con el nombre de Via Regia. La ciudad nace en la práctica la primera mitad del Siglo XVI, cuando se convierte en la única ventana al mar de la República de Lucca. En dicho período aparece tal vez el edificio urbano más importante, la llamada Torre Matilde, fortificación defensiva erigida por los luqueses en 1541 para contrarrestar la constante amenaza de incursiones de los corsarios bárbaros. Cerca de Viareggio está la localidad de Torre del Lago Puccini, que recibió este apelativo en honor al célebre compositor italiano, uno de sus moradores más ilustres.


title: Viareggio

text: También en Viareggio vivió buena parte de su vida y falleció la mística italiana Maria Valtorta (1897-1961), escritora, y terciaria de la Orden de los Siervos de María. Allí, una vez al año, el ayuntamiento hace un homenaje en su honor.


title: Viareggio

text: Sede del Premio literario Viareggio, instituido en el año 1929.


title: Viareggio

text: Viareggio y Torre del Lago son también conocidas internacionalmente por haberse convertido en un destino internacional de turismo LGBT, en el ámbito de Friendly Versilia, con unos 100.000 turistas gay cada verano.


title: Reinos medios de la India

text: Los reinos medios de la India se refieren a las entidades políticas establecidas en la India a partir del siglo II a. C., marcado por las continuas olas de invasión de los pueblos del Asia central y de la expansión del budismo hasta las conquistas musulmanas en el subcontinente indio, que comenzaron con las campañas omeyas en India.


title: Reinos medios de la India

text: Como consecuencia de la desintegración de la dinastía Maurya durante el siglo II a. C., el sur de Asia se convirtió en una mezcla de energías regionales con límites traslapados. El valle del Indo y los llanos del Ganges atrajeron a una serie de pueblos invasores entre los años 200 a. C. y el 300 d. C.


title: Reinos medios de la India

text: Los "Puranás" (antiguos textos en idioma sánscrito) hablan de muchas de estas tribus, consideradas como extranjeros y bárbaros impuros. Primero los shatavájanas y más adelante el Imperio Gupta, estados sucesores del Imperio Maurya, trataton de contener su expansión para librarse de la presión ejercida por ellos.


title: Reinos medios de la India

text: Las tribus invasoras fueron influenciadas por la sociedad y las doctrinas budistas de los llanos del Ganges y las adoptaron, lo que generó un puente cultural entre las dos culturas, la de los invasores y la de los shata-vajanas y guptas. Este período es marcado por el logro intelectual y artístico inspirados por la difusión y el sincretismo cultural, cuando los nuevos reinos iniciaron la Ruta de la Seda.


title: Reinos medios de la India

text: A partir del año 180 a. C., los indogriegos de Bactriana, instalaron el Reino indogriego y fueron conocidos como yavanas (quizá una manera de pronunciar «ionios»). Contribuyeron al desarrollo de las artes, la religión y la numismática.


title: Reinos medios de la India

text: Los shakas (o indoescitas), llegaron desde las estepas de Asia central a poblar las cercanías del río Indo.


title: Reinos medios de la India

text: Con el ascenso de los partos, el valle del Indo cayó nuevamente bajo la influencia de Persia quienes conquistaron el reino indoescita. El reino indoparto fue fundado por Gondophares alrededor del año 20 d. C. cuando se independizó de los partos. Este último reino duró brevemente hasta que lo conquistaron los kushan en el año 75.


title: Reinos medios de la India

text: Las dinastías occidentales gobernadas por sátrapas bajo los partos, ejercieron el control conservado en regiones importantes del oeste eventualmente gobernadas en competencia con los kushan y los satavahana.


title: Abate

text: El término abate puede referirse:


title: Juan José Ocón

text: Juan José Ocón (San Sebastián, 1968), músico y director de orquesta español, director desde el año 2000 de la Joven Orquesta de Euskal Herria (EGO) y desde 2017 de la Banda Municipal de la Coruña.


title: Juan José Ocón

text: Concluyó con las máximas calificaciones sus estudios de Composición y Dirección de Orquesta bajo la cátedra de Tomás Aragüés en el Conservatorio Superior Municipal de Música de San Sebastián, obteniendo el Primer Premio Fin de Carrera en 1993. Ese mismo año y al año siguiente acude a la República Checa, en cuyo Concurso Internacional de Directores de Orquesta consigue el premio del mejor director, así como la medalla de honor, concedida, por unanimidad, por los profesores de la Orquesta de Moravia.


title: Juan José Ocón

text: Amplía sus estudios de dirección con Kalmar, Yuasa, Svaaronwsky, Vronsky, Thrlink, etc. Debido a su interés por la música coral, ha dirigido diversos coros, cosechando éxitos en el campo de la ópera, la zarzuela y la polifonía.


title: Juan José Ocón

text: Ha trabajado como director invitado en la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, Orquesta Filarmónica de Moravia, Orquesta Nacional de Letonia, Orquesta Sinfónica de Euskadi, Orquesta Sinfónica de Las Palmas, Orquesta Sinfónica de Bilbao, Orquesta Sinfónica de Galicia, Orquesta Filarmónica de Bratislava, Orquesta de la Radio de Bratislava y muchas otras.


title: Juan José Ocón

text: Ha dirigido en diversas ediciones la Quincena Musical de San Sebastián. Asimismo ha colaborado asiduamente con el Orfeón Donostiarra. Debutó en el Teatro Real de Madrid en 1999 con "Carmina Burana", de Carl Orff, obteniendo el unánime beneplácito de la crítica especializada.


title: Juan José Ocón

text: A lo largo de su actividad orquestal ha grabado diversos discos como director, así como numerosas bandas sonoras para películas, cortometrajes y documentales. Trabajó hasta 2017 en la Escuela Municipal de Música y Danza de San Sebastián como director de banda y profesor de trompeta.


title: Juan José Ocón

text: En septiembre de 2000 fue nombrado Director Artístico Titular de la EGO (Joven Orquesta de Euskal Herria-Euskal Herriko Gazte Orkestra), cargo que ostenta en la actualidad y que combina con la dirección de la Banda Municipal de La Coruña.


title: Deal or No deal

text: Deal or No Deal es un formato de concursos creado por la productora holandesa Endemol, conocida por crear el formato de telerrealidad "Gran Hermano".


title: Deal or No deal

text: Dependiendo del país, la versión en castellano ha recibido diversos nombres. En Argentina, Perú, Ecuador, El Salvador, Costa Rica y Uruguay este formato se conoce como "Trato hecho"; en España y Chile como "Allá tú"; en Estados Unidos como "Vas o no vas" (versión latina) y México como "Vas o no vas", "Yoo si vooy" y "¿Te la juegas?", y en Panamá como "Deal or no deal".


title: Deal or No deal

text: Tanto en la versión argentina, la salvadoreña y en la chilena de Trato hecho se realiza una pre-selección para escoger al participante final.


title: Deal or No deal

text: En Argentina y Chile la mecánica consiste en varias fases. En la primera se divide al público en 2 sectores. Se realizan preguntas de conocimientos varios y el sector que obtenga el mayor puntaje pasa a la siguiente ronda. Luego el sector ganador se divide en 5 sectores de 25 personas cada uno. Se vuelve a realizar una serie de preguntas y el sector ganador pasa a la siguiente trivia. Antes de que se hagan las preguntas se incorpora al sector ganador una persona elegida al azar entre quienes hayan quedado relegados en las rondas anteriores. Después de realizada la tercera ronda de preguntas, los 2 puntajes más altos se enfrentan en problemas matemáticos. Quien gane participará por el premio máximo, y las otras 25 personas que hayan llegado a la parte final de la pre-selección tomarán un maletín.


title: Deal or No deal

text: En la versión salvadoreña la mecánica de pre-selección es distinta, en el primer filtro, el participante debe de descargar un formulario en la página web del programa, luego de llenarlo (únicamente a mano), debe grabar un video de 5 minutos diciendo por qué deben elegirlo y de presentar a las personas que deseen lo acompañen en el foro. El siguiente filtro es una entrevista presencial con la producción y si pasa los dos filtros está listo para participar en futura fecha, en el programa elige un maletín y comienza el juego.


title: Deal or No deal

text: Cada vez que el concursante final elige un maletín, quien lo posea puede adivinar la cantidad que contiene. Si acierta se ganará una cierta cantidad de dinero.


title: Deal or No deal

text: El programa consiste en un número de maletines (generalmente 26) que representan diversas cantidades de dinero. Sin saber a que cantidad corresponde cada maletín, el concursante escoge uno, el cual se supone contiene el premio máximo. Luego el participante va abriendo maletines uno por uno para saber el valor que representaban. Mientras ocurre eso el concursante puede recibir ofertas de la "banca", la cual desea comprar su maletín por el menor valor posible, el cual depende de las cantidades que queden. El concursante puede aceptar la oferta o seguir abriendo maletines. Como ambos (el concursante y la banca) desconocen el valor de su maletín, puede que el concursante haga muy buen negocio al vender a un buen precio un maletín que puede contener cifras mínimas ($1). Si opta por seguir abriendo maletines y estos corresponden a cifras menores, aumentará el valor de la oferta de la banca.