title: Precedente judicial

text: El principio en el que se basa el "Common Law" es que los asuntos sometidos a los tribunales se deben resolver tomando como referencia las sentencias antes dictadas, en casos semejantes, por otros tribunales superiores, en vez de atenerse, al menos absolutamente, a las leyes escritas promulgadas por el órgano legislativo. Este principio es el que distingue el "Common Law" del sistema del Derecho romano francés y, de hecho de casi todos los demás sistemas jurídicos contemporáneos. En tanto que, en el sistema romano francés y demás sistemas jurídicos, los jueces dictan sentencia ateniéndose a la ley. En el "Common Law", los jueces se centran más en los hechos del caso concreto para llegar a lo que consideran un resultado más justo y equitativo para los litigantes.


title: Precedente judicial

text: En este sentido, Ronald Dworkin decía «a un abogado se le enseña a analizar las leyes y las opiniones judiciales para extraer de esas fuentes oficiales la doctrina jurídica. Se le enseña a analizar situaciones fácticas complejas a fin de resumir con precisión los hechos esenciales. Y se le enseña a pensar en términos tácticos, a diseñar leyes e instituciones legales que produzcan determinados cambios sociales decididos de antemano».


title: Precedente judicial

text: En estas afirmaciones de Dworkin se aprecia ya como el sistema de "Common Law", en los Estados Unidos, ha unido ya el precedente con la ley escrita. Sin embargo, en el sistema puro, propio del Reino Unido, no se piense que se trata de algo simplón y empírico, de resultas de lo cual todas las sentencias judiciales crean precedentes. Por el contrario, cuando se reúne un número de sentencias judiciales sobre una serie concreta de respuestas semejantes, se extraen reglas generales o precedentes, que se convierten en guías orientadoras para los jueces que tengan que resolver casos análogos en el futuro. Sin embargo, los casos posteriores pueden contener distintos hechos, o pueden dar lugar a otras consideraciones, derivadas, por ejemplo, de particularidades factuales, circunstancias específicas del nuevo caso o, incluso la existencia de cambios sociales o la concurrencia de otros elementos psicológicos o espirituales en general.


title: Precedente judicial

text: Esto antes dicho determina cierta libertad en los jueces del "Common Law", los cuales son, en realidad, relativamente libres, para desmarcarse o disentir de la doctrina establecida por el precedente y disponer una nueva regla al adoptar una decisión parcialmente diferente o totalmente distinta a la del precedente y, con ello, crear un nuevo precedente, sólo si esa solución es aceptada y usada por otros jueces. De esta manera el "Common Law" mantiene una continua dinámica de cambio. Como el juez del Tribunal Supremo de los Estados Unidos Oliver Wendell Holmes escribió en su libro The Common Law (1881): «la vida del "Common Law" no ha sido lógica, sino que ha sido experimental».


title: Precedente judicial

text: En todos los países en que rige el sistema del "Common Law" se estructura, como en casi todos los del mundo, una estructura piramidal de tribunales para impartir justicia y llevar a cabo la llamada función jurisdiccional. En los países en que rige el "Common Law", en la base de la pirámide se halla el "trial court", que son los tribunales de primera instancia. Por encima de los tribunales de primera instancia se encuentran los tribunales de apelación que, como todos los tribunales de esa naturaleza, conocen las controversias suscitadas por inconformidad con las sentencias dictadas en primera instancia. Estas discusiones se centran, esencialmente, en determinar si los tribunales de primera instancia han aplicado los principios legales correctos y si han extraído las conclusiones adecuadas de los datos de hecho probados. Estas interpretaciones de los tribunales de apelación son las que se constituyen en precedentes y, de hecho, en el Derecho que rige en esos países.


title: Precedente judicial

text: No obstante que el "Common Law", por lo que llevamos dicho ha sido conocido como derecho no escrito, porque no está recogido en una ley escrita, en realidad se han ido formando, desde muy antiguo, compilaciones de las principales sentencias en los casos más reiterados. En este sentido se conocen compilaciones, que quizás fueron usadas en forma ocasional, pero que ya existían o circulaban entre el siglo XII y el siglo XVI. A principios del siglo XVII, aparecieron también, en Inglaterra, compilaciones privadas de las principales sentencias judiciales. Estas compilaciones o colecciones tempranas fueron complementadas por algunos tratados académicos, que resumían importantes partes del "Common Law", como el de Sir Edward Coke (publicado en 1628) y el de Sir Williams Blackstone (publicado entre 1765 y 1769). En el siglo XIX empezó a hacerse práctica que los mismos tribunales asumieran la responsabilidad de, primero revisar y después confeccionar las publicaciones de las sentencias, tanto en Inglaterra como en Estados Unidos.


title: Precedente judicial

text: En Inglaterra, donde surgió y tiene su forma más auténtica, el "Common Law" se distingue en la práctica, incluso de otros países en que rige ese sistema.


title: Precedente judicial

text: En Inglaterra, en la Edad Media, los tribunales del "Common Law" que eran siempre laicos, a diferencia de los tribunales eclesiásticos de la Iglesia católica, que predominaron en Europa, tuvieron un sentido más práctico que el pensamiento dogmático que por lo regular dominó a los tribunales en que predominaba la concepción católica escolástica.


title: Precedente judicial

text: Pero además, no todos los litigios eran resueltos, aún en la antigua Inglaterra por vía del sistema puro de "Common Law". Junto a ese sistema o a ese procedimiento judicial y sus principios se abrió paso, desde muy temprano el llamado Statute Law, que se atenía a leyes emanadas del Parlamento Inglés, en forma de "bills", "acts" o cualquier otra expresión formal valedera. En los Estados Unidos, el "Statute Law" también se abrió camino temprano y en ese país se empezó a atener a las normas emanadas del Congreso, sin que la existencia de ese "Statute Law", en ninguno de ambos países significara la ruptura absoluta con los principios y los procedimientos del "Common Law".


title: Precedente judicial

text: En Inglaterra, además, el "Common Law" no asumía los asuntos del Derecho mercantil, los cuales eran conocidos por los mercantile courts, es decir, las cortes mercantiles. Tampoco se llevaron al "Common Law" los asuntos puros de Derecho Marítimo, los que se consideraban bajo la competencia del admiralty court, es decir, la Corte del Almirantazgo.


title: Precedente judicial

text: En esos países bajo el sistema de "Common Law" se ha formado también otra vía de administrar justicia, en cierta forma paralela, conocida como el Equity, o el sistema de la equidad. Este otro nivel jurisdiccional de la equidad se originó temprano en el Derecho inglés mediante la práctica de que los súbditos se presentaran al monarca para pedir justicia. Más tarde esas reclamaciones fueron delegadas al lord Canciller y más tarde aún a una corte que se llamó Tribunal de la Cancillería. El sistema judicial paralelo de equidad dio nacimiento a un conjunto de normas a las que se les reconoció siempre valor superior al de las establecidas por otros tribunales legales del reino. Al principio, los tribunales del "Common Law" estaban más vinculados por los precedentes que los tribunales de equidad, que supuestamente dictaban sentencia con más apego a la justicia, exactamente la equidad y, con ello, con más mansedumbre y hasta misericordia.


title: Precedente judicial

text: Con el avance de la Edad Media, el "Common Law" y el sistema de equidad constituían los componentes esenciales del sistema jurídico de Inglaterra, pero el "Common Law" fue abandonando sus viejos formalismos y al paralelo la jurisdicción de equidad fue conociendo cada vez menos casos y de esa manera de hecho empezaron a fundirse ambas instancias judiciales, hasta que, finalmente, mediante la Ley de la Judicatura de 1873, se abolió la distinción entre "Common Law" y jurisdicción de equidad en Inglaterra.


title: Precedente judicial

text: El desarrollo del capitalismo en Inglaterra, incluso desde la misma revolución industrial, fue exigiendo más asentamiento y seguridad en la vida jurídica de Inglaterra, en consecuencia de lo cual, el Parlamento británico se convirtió, con su actuación legisferante, en la fuente principal del Derecho, no obstante lo cual el sistema de "Common Law" ha mantenido su importancia y sigue siendo un mecanismo completamente válido en Inglaterra y ex colonias británicas.


title: Precedente judicial

text: Cada vez que abordamos el problema del sistema de Derecho del "Common Law" surge la duda o la pregunta de si ese sistema es, al fin y al cabo más eficiente o asegura mejor la justicia que el del derecho romano francés, con sus leyes escritas e incluso sus codificaciones.


title: Precedente judicial

text: El Derecho precedente pone la administración de justicia en manos de los jueces, y esa es la clave de la mayor crítica política que puede hacerse al mismo y la cual se hace más firmemente por todos los juristas de formación romanista. En la esencia del pensamiento político jurídico que emana de los principios del Derecho Romano la creación jurídica es facultad soberana absolutamente vinculada con el ejercicio del poder por parte del pueblo; es medularmente la expresión más directa de la existencia o no de la democracia. A la luz de esa concepción, entonces la creación de las leyes sólo puede depender del pueblo, directamente o a través de sus representantes.


title: Precedente judicial

text: Los defensores del "Common Law" sostienen entonces que, como la vida es cambiante, con una dinámica enorme, el Derecho debe ajustarse a ella y ser también cambiante y dinámico, lo cual se asegura mucho mejor desde ese sistema que desde el legislado y codificado. Los defensores de la ley escrita y la codificación saltan entonces y dicen que al amparo de la actualización y la dinamización del Derecho se quiebra su seguridad, su estabilidad indispensable y, quizás también, su esencial justicia.


title: Precedente judicial

text: Es curioso que en esto sea Ronald Dworkin, connotado jurista norteamericano, quien se aproxime más a la verdad esencial. Decía el profesor de Harvard: "Podemos sostener (como hicieron algunos autores) que el derecho será económicamente más eficiente si da margen para que los jueces tengan en cuenta el influjo económico de su decisión; pero con eso no se responderá la cuestión de si es justo que así lo hagan, o de si podemos considerar los estándares económicos como parte del derecho existente, o de si las decisiones basadas en el influjo económico, son por esa razón, portadoras de mayor o menor peso moral."


title: Precedente judicial

text: Es que Dworkin, enfrentándose al positivismo de Hart ha defendido un sentido axiológico del Derecho, ha sostenido que el mismo debe estar dotado de ciertos valores esenciales que lo hagan, efectivamente, justo. Ahora aquí vemos que, como ocurre en la realidad, esos valores no dependen de que el derecho se dicte por los jueces o provenga de leyes escritas. Si los jueces piensan según los grandes valores e intereses de la justicia y del pueblo, entonces sus sentencias serían justas. Pero tristemente no es así. Si los parlamentarios, en todas partes pensaran y legislaran según la justicia y los intereses populares, entonces sus leyes serían justas. Pero tristemente, tampoco es así. De donde se deriva que la justicia de un sistema no deriva de sus formas técnicas, sino de su esencia política, y de las fuerzas sociales que lo dominan y dictan sus rumbos esenciales.


title: Precedente judicial

text: En los sistemas de base romano francesa, como casi todos los de Europa occidental y los que en América proceden del colonialismo español, portugués y francés, el Derecho se fundamenta en la ley, normalmente escrita e incluso en las codificaciones. En esos sistemas, en consecuencia, el precedente judicial ha sido asumido siempre con mucha cautela o ha sido absolutamente rechazado.


title: Precedente judicial

text: En realidad, desde la óptica del iuspublicismo romanista más puro, la creación del Derecho es sólo facultad y atributo del pueblo (que en Roma se identificaba, con un sentido restrictivo, como populus), pero nunca puede quedar en manos del juez, por muy investido de sentido de justicia y equidad que el mismo se encuentre.


title: Precedente judicial

text: Sin embargo, en ese sistema de Derecho romano francés, se ha admitido, en determinados momentos y circunstancias, una variante del precedente judicial que es la llamada jurisprudencia o doctrina legal.


title: Precedente judicial

text: El vocablo jurisprudencia procede de las voces latinas juris (Derecho) y prudentia o prudents, que hace alusión a la virtud de la prudencia, de la sabiduría. De tal modo, en el Derecho romano clásico la jurisprudencia era asociada o sinónima de la ciencia del Derecho, del arte de lo bueno y lo equitativo o, como también dijera Domicio Ulpiano en el Digesto, del “conocimiento de las cosas divinas y humanas, la ciencia de lo que es justo e injusto.”


title: Precedente judicial

text: Posteriormente, con el desarrollo del pensamiento modernista en el orden jurídico, la jurisprudencia se identifica con la doctrina que sientan los tribunales cuando interpretan de una manera, varias veces, con reiteración, una norma jurídica.


title: Precedente judicial

text: La jurisprudencia, en ese sentido propio del sistema jurídico romano francés, se diferencia del precedente puro del "Common Law" porque, primero que todo, la jurisprudencia se deriva de la interpretación de normas, leyes y disposiciones que están escritas o son conocidas, a "contrario sensu" del "Common Law" en que todo el Derecho deriva de asumir las soluciones semejantes brindadas en otros casos por otros tribunales de apelación.


title: Precedente judicial

text: Aquí, en el sistema de jurisprudencia, los tribunales cuentan con normas, pero las mismas deben ser interpretadas. Entonces ocurre que en ocasiones la interpretación de una disposición jurídica es difícil y, ésta es la segunda característica distintiva de la jurisprudencia en el sistema romano francés, cuando el máximo tribunal, es decir, cuando el Tribunal Supremo y sólo el Tribunal Supremo, reitera la misma interpretación de un precepto, se dice que sienta jurisprudencia, que crea una doctrina jurídica.


title: Precedente judicial

text: Sin embargo, queda subsistente determinar si la jurisprudencia, la doctrina legal, en los países de sistema romano francés constituye siempre o suele constituir una fuente oficial del Derecho.


title: Precedente judicial

text: En muchos países de dicho sistema jurídico existen enormes ambigüedades en torno al nivel de exigibilidad de la jurisprudencia como fuente de Derecho.


title: Natán de Breslav

text: El Rabí Natán Sternhartz (* 22 de enero de 1780 – 20 de diciembre de 1844), conocido también como Rabí Natán de Breslev, también como Reb Noson, fue el principal discípulo del Rebe Najman de Breslev.


title: Natán de Breslav

text: A él se le acredita haber preservado las enseñanzas de su maestro y haber continuado su tarea tras la muerte de él, a través de muchos Shul de Bratslav hasta Uman, siempre siguiendo al Rebe, con el deseo más intenso de llegar a la Tierra de Israel:


title: Natán de Breslav

text: Este deseo de emprender un viaje consiste en la fuerza de la fe práctica que también permitió a Rebe Najman y Reb Noson enfrentar peligros muy insidiosos, como el principio de la guerra de Napoleón y, por lo tanto, griego-turca; el Rebe se encontró más en la condición de ser asesinado, mientras continuaba viviendo persistentemente el amor por Eretz Israel, luego llegó allí y enseñó cómo anhelaba la reunión de todo el pueblo judío.


title: Natán de Breslav

text: Nació el 22 de enero de 1780, en Nemyriv, una pequeña ciudad cerca de Brátslav en Ucrania, hijo del Rabino Naftali Hertz, un reconocido estudioso y comerciante. El Rabino Natán se casó con Esther Shaindel, la hija del Rabino David Zvi Orbach, una importante autoridad rabínica conocida en toda la región.


title: Natán de Breslav

text: Aunque sobresalía en sus estudios, el Rabino Natán sentía que algo vital faltaba en su servicio a Dios. Por más que trataba, no podía ignorar la falta de plenitud que experimentaba en su aprendizaje y en sus devociones. Este sentimiento lo llevó a acercarse al movimiento Jasídico, fundado por el Rabino Israel ben Eliezer, el Baal Shem Tov, que hacía hincapié en la alegría en el servicio a Dios.


title: Natán de Breslav

text: Pese a una fuerte oposición por parte de sus padres y de sus suegros, quienes eran extremadamente hostiles a los caminos de la Jasidut, el Rabí Natán visitó las cortes de muchos Rebes en el curso de varios años. Aunque aprendió mucho de estos líderes Jasídicos y estaba satisfecho de sus propios progresos, el Rabí Natán no había encontrado exactamente lo que estaba buscando, un maestro recto (Tzadik) que lo guiase por el sendero de la verdad, con alegría y esperanza.


title: Natán de Breslav

text: Finalmente, en 1802, a la edad de veintidós años, el Rabino Natán descubrió a su mentor, el Tzadik que había estado buscando, y se convirtió en seguidor del bisnieto del Baal Shem Tov, el Rebe Najman de Breslev (1772-1810). Con el tiempo, el Rabino Natán llegó a ser su discípulo más importante, y también su escriba; sus asombrosos logros intelectuales y su gran humildad lo hicieron particularmente apto para la tarea de registrar y difundir las enseñanzas del Rebe. Luego del fallecimiento del Rebe Najman, sólo ocho años después, el Rabí Natán dedicó su vida a asegurar que la luz y guía del Rebe se establecieran firmemente y se difundieran al mundo entero.


title: Natán de Breslav

text: La tarea no fue fácil para el Rabí Natán. Inicialmente, su apego al Rebe Najman le había generado una fuerte oposición por parte de su familia. Y luego del fallecimiento del Rebe, el Rabí Natán siguió soportando la carga de la poderosa oposición de aquellos que se sentían amenazados por el crecimiento de los seguidores de Breslev.


title: Natán de Breslav

text: A través de años de constante adversidad, el Rabí Natán se mantuvo firme. Se dedicó a la transmisión, a la edición y a la publicación de las enseñanzas del Rebe; escribió un monumental comentario en ocho volúmenes sobre las enseñanzas del Rebe (Likutey Halajot) y compuso dos volúmenes de plegarias basadas en las lecciones del Rebe (Likutey Tefilot); organizó la construcción de la Sinagoga de Breslev en Uman; y viajó constantemente, enseñando, dando ánimo y construyendo lo que llegó a ser la Jasidut de Breslev. La amplitud y profundidad de sus estudios de Torá y su devoción en la plegaria fueron algo legendario. Aun así el Rabí Natán encontraba tiempo para escribir muchas cartas a aquellos que buscaban su guía y su apoyo, una pequeña selección de las cuales está representada en este volumen.


title: Natán de Breslav

text: Los Jasidim de Breslev nunca tuvieron otro Rebe luego del Rebe Najman; sin embargo, el Rabí Natán, más que ningún otro, fue responsable de preservar las enseñanzas del Rebe Najman y de darle forma al movimiento que siguió la senda establecida por el Rebe. El mismo Rebe Najmán dijo que sin el Rabí Natán ni una sola página de sus enseñanzas hubiera sobrevivido. Aunque los logros del Rabí Natán fueron reconocidos durante su vida, sólo luego de su fallecimiento (falleció en Breslev el 20 de diciembre de 1844 a la edad de sesenta y cinco años) y en los años que siguieron pudo apreciarse realmente cuán asombrosa y única había sido su persona.


title: Natán de Breslav

text: Rabí Natan editó y publicó los siguientes trabajos del Rebe Najmán


title: Grecolatino

text: Grecolatino o, menos preferido por el mundo académico y editorial, grecorromano, es un concepto que expresa las fuertes manifestaciones de "lo griego" y de "lo latino" en la época clásica y en pervivencia en todos los aspectos, sobre todo, desde el Renacimiento, que lo toma expresamente como modelo "clásico" a imitar.


title: Grecolatino

text: Puede referirse a:


title: Project64

text: Project64 es un emulador de Nintendo 64 escrito en C, diseñado para la plataforma Windows que empezó a comercializarse el 26 de mayo de 2001. Este software utiliza un sistema mediante plugins permitiendo que grupos de terceros empleen su propio software para la implementación de componentes específicos. Project64 permite jugar videojuegos para Nintendo 64 en una computadora o teléfonos android leyendo imágenes ROM, extrayendo siempre los datos de la memoria de solo lectura de un cartucho de Nintendo 64 o creando directamente un homebrew en la computadora. Este emulador fue freeware hasta su versión 1.6, la versión 1.7 se distribuyó como software propietario a cambio de donaciones y a partir de la versión 2.0 es código abierto.


title: Project64

text: "Project64" se encuentra entre los mejores emuladores disponibles siendo 1964 uno de sus más directos rivales.


title: Project64

text: El emulador permite la emulación de los videojuegos con la ayuda de los plugins externos (los plugins se separan en cuatro tipos: plugin de video, audio, control y RSP). Project64 se ejecuta especialmente con una buena rapidez en computadoras basadas en Intel/AMD, especialmente a través de su compilador en tiempo de ejecución que analiza la ROM cargada y traduce las instrucciones conocidas para que sean funcionalmente similares a x86 inmediatamente cuando la ROM es cargada. Esto contrasta con su intérprete, que interpreta cada instrucción en el momento en que los recibe. Aunque a veces se producen excepciones fatales, Project64 comúnmente puede interceptar errores de plugin sin que la emulación se congele. El plugin de video Jabo's Direct3D utiliza un controlador de excepciones justo a tiempo que rectifica los problemas mediante la revisión de muchas soluciones comunes para dichas excepciones y, a menudo, la reposición de datos que han sido dañados.


title: Project64

text: Los plugin gráficos Jabo's Direct3D permiten aplicar durante el juego distintos efectos ( anisotropic filtering, Super2xSal textures entre otras) además de cambiar la resolución. Cabe destacar que, gracias a la ayuda de un plugin de vídeo llamado Rice, uno puede cambiar temporalmente las texturas que se encuentran en la ROM por otras texturas en archivos externos (BMP, PNG o JPEG), pudiendo conseguir más resolución que la del propio juego cuando fue diseñado permitiendo aumentar la calidad gráfica del juego. Esta cualidad apareció a principios del 2005, renovando el interés de la comunidad por la emulación sobre la N64. Algunos juegos que se han aprovechado de este aumento de texturas fueron Super Mario 64, The Legend of Zelda: Ocarina of Time y WWF No Mercy (además de otros juegos en los cuales trabajan los usuarios).


title: Project64

text: Los plugins de control permite un soporte de hasta cuatro jugadores, ya que así era originalmente en la consola. Se pueden asignar botones del teclado para que emulen cada uno de los botones del control original. Además, los plugins dan soporte a joystick o mandos de control para computadora. Cabe destacar que si el joystick posee efecto de vibración, con el plugin N-rage se puede emular el Rumble Pack, accesorio para el control de la consola, con lo que se podrá disfrutar del "Rumble force feedback" (vibración del controlador). También, con el mencionado plugin se puede emular el Transfer Pack, el cual permitía transferir datos del Game Boy Color al Nintendo 64, y viceversa.


title: Project64

text: Project64 permite el uso de trampas. También tiene soporte para los códigos de GameShark. Permite al usuario almacenar trucos para cada juego individual, y cuáles han sido seleccionados para cada juego. Project64 cuenta con un "botón de GS", que permite al usuario ejecutar un código específico GameShark, ya sea presionando F9 en el teclado o en el control del sistema -> botón de GameShark en el menú durante la emulación de Project64.


title: Project64

text: Este emulador soporta prácticamente todos los juegos de N64. Alrededor del 75-80% de los juegos son compatibles y se juegan casi a la perfección. Se estima que otros 10% trabajan, pero con problemas.


title: Fuente Álamo (Jaén)

text: Fuente Álamo es una aldea perteneciente a la comarca Sierra Sur y dependiente administrativamente de Alcalá la Real.


title: Fuente Álamo (Jaén)

text: Fuente Álamo está en la pendiente de un pequeño cerro, que va a parar al barranco Muriano. Sus calles nacen de la carretera principal, desde La Piquera a La Fuente, originándose diferentes calles que suben al Cerro.


title: Antoni Calvó Armengol

text: Antoni Calvó Armengol (1970 - 3 de noviembre de 2007) era un economista andorrano.


title: Antoni Calvó Armengol

text: Nacido en Escaldes-Engordany (Andorra), terminó sus estudios de Ingeniería superior en Canales, Puertos y Caminos en la Universidad Politécnica de Madrid en 1992, obteniendo el doctorado en economía por la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona en el 2000. Desde el año 2005 era profesor de economía en la Universidad Autónoma de Barcelona.


title: Antoni Calvó Armengol

text: Antoni Calvó centraba sus trabajos en el ámbito de las redes sociales, donde estudiaba los efectos que éstas producen en el mercado de trabajo. Además, también estudiaba los efectos de las redes sociales sobre la criminalidad.


title: Antoni Calvó Armengol

text: En 1999 recibió el premio al mejor economista joven que otorga la European Economic Association ("Young Economist Award").


title: Antoni Calvó Armengol

text: Murió repentinamente el 3 de noviembre de 2007.


title: Autonomía de la voluntad

text: La autonomía de la voluntad es un concepto procedente de la filosofía kantiana que va referido a la capacidad del individuo para dictarse sus propias normas morales. El concepto constituye actualmente un principio básico en el Derecho privado, que parte de la necesidad de que el ordenamiento jurídico capacite a los individuos para establecer relaciones jurídicas acorde a su libre voluntad. Son los propios individuos los que dictan sus propias normas para regular sus relaciones privadas.


title: Autonomía de la voluntad

text: De él se desprende que en el actuar de los particulares se podrá realizar todo aquello que no se encuentre expresamente prohibido o que atente contra el orden público, las buenas costumbres y los derechos de terceros.


title: Autonomía de la voluntad

text: En este sentido, es también el fundamento del principio espiritualista de la mayoría de los códigos civiles.


title: Autonomía de la voluntad

text: La autonomía de la voluntad es la encargada de establecer sus límites. Muchos de estos límites son creados por las necesidades de las cosas, otras por mera conveniencia de política legal, y constituyen impedimentos a la creación de reglas. En derecho existen dos tipos de normas: las normas dispositivas y las imperativas. En el caso de las primeras, eran normas que sirven para suplir la autonomía de la voluntad en aquellos sitios en dónde la autonomía de la voluntad no haya establecido algo expresamente (por ejemplo, el caso de sucesión intestada). La norma imperativa (impositiva), sin embargo, actúa en todo caso, como norma de obligado cumplimiento. Es un límite a la autonomía de la voluntad (por ejemplo, las legítimas).


title: Autonomía de la voluntad

text: En el Derecho público se pueden encontrar muchas más normas imperativas (sobre todo en el ámbito sancionador), siendo éstas más escasas en Derecho privado. Se trata de aquellos casos en los que el Estado debe regular una forma de comportamiento que sea igual para todos. Es importante ver como juega el papel de la autonomía de la voluntad en el Derecho comercial como el derecho a la rescisión de un contrato con base en el desacuerdo con el objeto.


title: Oposición (examen)

text: Oposición o concurso-oposición es un procedimiento selectivo en el que varias personas concurren para ocupar uno o más puestos en una empresa u organización. La oposición suele constar de varias pruebas (test, pruebas psicotécnicas, test de oposiciones, desarrollo de temas, prueba de mecanografía o informática, supuestos prácticos, idiomas, pruebas físicas, etc.) para evaluar la aptitud y capacidad de los aspirantes (opositores). La igualdad es un principio que debe regir todo el desarrollo del proceso.


title: Oposición (examen)

text: La oposición es un procedimiento muy habitual para el ingreso en la Administración. Otros procedimientos de ingreso son: concurso-oposición y concurso.


title: Oposición (examen)

text: Podemos decir que una oposición pública es el proceso selectivo mediante el cual las Administraciones Públicas incorporan recursos humanos para el desempeño de sus funciones.


title: Oposición (examen)

text: En primer lugar, las Administraciones determinan sus necesidades de personal cada año, lo que se publica con el nombre de "Ofertas de Empleo Público" en los Boletines Oficiales correspondientes. Esta es la razón de que se sepa las convocatorias que va a haber con tanta antelación.


title: Oposición (examen)

text: Después, se convoca a los aspirantes a la realización de ciertos exámenes o pruebas. A esta resolución, que igualmente se publica en los Boletines Oficiales, se le llama Convocatoria.


title: Oposición (examen)

text: Las Administraciones están obligadas a elegir a su personal según los principios de igualdad, méritos y capacidad, de ahí que las decisiones tomadas se publiquen en los Boletines Oficiales y se seleccione a los candidatos en función de su nota en este examen.


title: Oposición (examen)

text: Los candidatos que aprueban las oposiciones se llaman funcionarios de carrera. En muchos casos, esto significa que tendrán un empleo de por vida y el privilegio de servir a tu país.


title: Oposición (examen)

text: Las Administraciones públicas una vez finalizado el proceso de oposición disponen de unas listas formadas por aquellos candidatos que se examinaron en las últimas pruebas selectivas al cuerpo específico para el que se opta y no lograron plazas, de forma que realizan llamamientos para acceder como funcionarios interino.


title: Oposición (examen)

text: En España el modelo de examen para acceso a funciones públicas encuentra precedentes en las pruebas que, ya en el siglo XVI, debían ser superadas para ostentar el cargo de Teniente de Corregidores, según ordenó S.M. el rey Felipe II de España en 1560.


title: Oposición (examen)

text: Con el establecimiento de la Función Pública moderna en el siglo XIX llega la regulación legal de los exámenes de acceso a través del Real Decreto de 18 de junio de 1852, bajo el Gobierno de Bravo Murillo, durante el reinado de S.M. la reina Isabel II de España, que sin embargo no garantiza la inamovilidad en la condición de empleado público, preservando el fenómeno conocido como cesantía. En términos análogos se manifiesta el denominado Estatuto de O'Donnell, aprobado mediante Real Decreto de 4 de marzo de 1866.


title: Oposición (examen)

text: La inamovilidad en la condición de empleado público, una vez superada la fase de examen, solo se consagraría con el denominado Estatuto Maura, aprobado mediante Ley de Bases de 22 de julio de 1918, durante el reinado de S.M. el rey Alfonso XIII de España. Solo se dejaría de ser funcionario por motivos disciplinarios, pero no por causa de los vaivenes políticos derivada de la alternancia de partidos al frente del Gobierno. Este esquema quedó definitivamente consagrado en la Ley de Funcionarios Civiles del Estado de 20 de julio de 1963. La Constitución española de 1978 ratifica esta práctica mediante la previsión de acceso a la Función Pública cuando se acrediten los principios de igualdad, mérito y capacidad, según ha tenido ocasión de interpretar el Tribunal Constitucional y así lo han recogido la Ley 30/1984, de 2 de agosto, de Medidas para la Reforma de la Función Pública y la Ley 7/2007, del 12 de abril, del Estatuto Básico del Empleado Público, derogada por el RDL 5/2015 de 30 de octubre de Texto Refundido del Estatuto Básico del Empleado Público.


title: Oposición (examen)

text: La introducción de pruebas escritas, abiertas y competitivas para acceder al servicio público británico ("Civil Service") se remontan al denominado Informe Northcote-Trevelyan (1854), con el que se pretendía acabar con el problema del clientelismo. Un año después se constituía la Comisión del Servicio Público ("Civil Service Commission") y en 1860 un Comité de Selección ("Select Committee"). El sistema de acceso, desde entonces, sigue descansando sobre la superación de exámenes. Según la Ley de Reforma Constitucional y Gobernanza de 2010, la selección de empleados públicos debe realizarse sobre la base del principio de mérito en competición abierta y justa.


title: Oposición (examen)

text: En el país galo la introducción de la práctica de un examen para acceso a la función pública se remonta al siglo XIX. Predecente notable fueron las pruebas exigidas, desde 1833, para entrar en el servicio telegráfico. El sistema se generaliza en varios Ministerios, como los de Guerra, Justicia, Obras Públicas y Agricultura y Comercio, desde 1844. La Comisión de Revisión de los Servicios Públicos, constituida en 1871 propuso generalizar el sistema de oposiciones.


title: Oposición (examen)

text: Desde 1945, el acceso a los grandes cuerpos de la administración, se produce tras superar unas duras pruebas de acceso y periodo consiguiente de formación en la Escuela Nacional de Administración.


title: Oposición (examen)

text: El artículo 33 de la Constitución de Alemania prevé que el acceso a puestos de naturaleza pública se realizará en función de los méritos, cualificaciones y logros profesionales. Sin embargo, cuando existen varios candidatos para una misma plaza, la autoridad pública elegirá de forma discrecional al candidato idóneo.


title: Oposición (examen)

text: Bajo los auspicios del Presidente Ulysses S. Grant se constituyó en 1871 en Estados Unidos una Comisión de Servicio Público que presentó sus conclusiones en 1874, en las que proponía la introducción de un examen de méritos a los candidatos que pretendiesen servir al Gobierno Federal. Este informe se tradujo en la Ley Pendleton, de 1883, que adoptaba de la legislación británica el concepto de exámenes competitivos (oposiciones) así como un mandato de neutralidad, si bien no garantizaba la inamovilidad en el empleo. Un siglo más tarde, bajo el mandato de Richard Nixon se garantizaba a los funcionarios la posibilidad de recurrir un eventual despido ante una instancia superior. La Ley de Reforma del Servicio Público (1978) de Jimmy Carter ("Civil Service Reform Act") adjudicó esa labor a la Mesa de Protección del Sistema de Mérito ("Merit Systems Protection Board"), y se le ha criticado no flexibilizar lo suficiente el despido de empleados públicos por razón de sus malos resultados en el ejercicio de sus funciones.


title: Cripta

text: La cripta es un espacio arquitectónico subterráneo en que se enterraba a los seres fallecidos. La palabra cripta (del latín "crypta" y a su vez del griego "kryptē") etimológicamente significa "esconder", lo cual indica bien su significado.


title: Cripta

text: En términos medievales, una cripta es una cámara de roca, normalmente bajo el suelo de una iglesia. Las primeras criptas o grutas sagradas fueron excavadas en la roca, para esconder a los ojos de los profanos las tumbas de los mártires; más tarde, sobre estos hipogeos venerados por los primeros cristianos, se levantaran las capillas y las vastas iglesias; después se estableció las criptas bajo los edificios destinados al culto para encerrar los cuerpos de los santos recogidos por la piedad de los fieles.


title: Cripta

text: Algunas iglesias fueron elevadas del nivel del suelo para albergar una cripta a nivel del suelo, como es el caso de la iglesia de San Miguel en Hildesheim, Alemania. Las criptas se encuentran típicamente bajo el ábside como en "Saint-Germain" de Auxerre, pero ocasionalmente se encuentran bajo las alas o las naves laterales. Se conocen desde los primeros tiempos del cristianismo, en particular en Orleansville y Djémila (Argelia) y "Byzantium" en Saint John Studio en Constantinopla, las criptas fueron usadas y extendidas en principio por Europa occidental bajo el Imperio de Carlomagno, son más comunes en el temprano medieval occidental, por ejemplo en Borgoña en Dijon y Tournus. Después del siglo X decae la necesidad de crear criptas cuando la Iglesia permite conservar las reliquias en el nivel principal de la iglesia. En el gótico rara vez son construidas.


title: Cripta

text: Muchas de nuestras antiguas iglesias poseen criptas que se remontan a una época muy lejana: unas son solo salas cuadradas, abovedadas en curva o en arista, siguiendo el método antiguo, son adornadas a veces solamente por fragmentos de columnas y de capiteles que imitan toscamente la arquitectura romana; otras son verdaderas iglesias bajo tierra con naves laterales, ábsides y absidiolas. Las criptas, salvo en raras excepciones, reciben la luz del día por estrechas ventanas abiertas en el exterior de la iglesia, o en los lados inferiores del santuario. Se entra habitualmente por unas escaleras que parten desde ambos lados del santuario, o incluso desde el eje del coro. Las iglesias en Francia y en la ribera del Rin presentan una gran variedad en la disposición y la forma de sus criptas; muchas son construidas con cierto lujo, decoradas con pinturas, columnas de mármol y capiteles que cuentan historias, y son lo bastante grandes como para albergar un gran número de fieles; poseen a menudo dos escaleras para permitir a los numerosos peregrinos, que vienen a implorar la ayuda de los santos cuyos restos están depositados bajo las bóvedas, descender en procesión por uno de los lados y ascender por el otro, evitando así el desorden y la confusión.


title: Cripta

text: En términos modernos, una cripta es una cámara de roca utilizada para guardar a los muertos. Las criptas se encuentran normalmente en cementerios y edificios religiosos como las catedrales, pero también ocasionalmente se pueden encontrar en fincas privadas. Familias ricas o prestigiosas a menudo tienen una "cripta familiar" en la cual todos los miembros de la familia son guardados. Muchas familias reales, por ejemplo, tienen vastas criptas que contienen los cuerpos de docenas de antiguos miembros de la familia real. En algunos sitios a las criptas sobre el suelo se les llama mausoleos, lo cual se refiere a un edificio más complejo destinado a lugar de entierro, para una o muchas personas.


title: Adobo

text: El adobo es una técnica de conservación que consiste en la inmersión de carnes o pescados crudos en un caldo o salsa elaborada con distintos ingredientes: pimentón (el más habitual), orégano, sal, ajos, vinagre y otros, según el lugar y el alimento a adobar. Esta salsa, que también recibe el nombre de adobo, además de alargar la vida útil del producto, ablanda las fibras de la carne, lo aromatiza, le da un característico color rojizo y realza su sabor. La técnica del adobo es originaria de la cocina española, y fue exportada a países que estuvieron bajo su influencia, como Filipinas, México, Perú, Puerto Rico, etc.


title: Adobo

text: La técnica del adobo remonta sus orígenes a la cocina medieval. Las versiones primitivas del adobo se componían únicamente de sal y vinagre, y surgieron por la necesidad de transportar carnes para su posterior venta, o también como comida para largas travesías. El verbo «adobar» proviene del francés antiguo "adober", que se refiere al armar o investir a un caballero. Este, a su vez, proviene del fráncico *"dubban", que significa 'empujar' o 'golpear', por la costumbre de dar un espaldarazo a un caballero novel.


title: Adobo

text: Las salsas de adobo donde se sumergen los productos cárnicos, tal y como las conocemos actualmente, surgen durante el sigloXV en Castilla (aunque no fue hasta el sigloXVI cuando se le añadiría el pimentón, que le daría su característico color rojizo). Los castellanos maceraban verduras como la berenjena y carne durante un año, comenzando el proceso en los meses más fríos. Esta técnica culinaria se expandió por toda la península, especialmente en el sur, donde el calor aceleraba la descomposición de la carne, y finalmente a América.La carne y el pescado eran difíciles de conservar en la antigüedad. El frío facilita la conservación de los alimentos, pero a veces los climas no proporcionan estas bajas temperaturas ideales para la conservación y resulta necesario aplicar otras técnicas como el adobo. Las técnicas de sacrificio de animales se suelen realizar en los meses más fríos del invierno y tras ellas existe un excedente de carne que resulta necesario conservar. Es en estos casos cuando se aplican los adobos con la presencia de pimentón (elemento con propiedades antibacterianas). El pimentón proporciona un color rojizo a los adobos al mismo tiempo los capsacinoides disuelven las grasas y permiten su penetración en los tejidos profundizando la superficie.


title: Adobo

text: El proceso de adobado se suele complementar con la refrigeración, ya que de por sí el adobo solo alarga la vida del producto a corto plazo. El adobo para pescado es más líquido y su ingrediente principal es el agente acidificador, normalmente vinagre. El adobo para carnes es parecido, pero más espeso y suele incluir aceite. Tanto el vinagre como el aceite son conservantes; el aceite crea una fina película que impide la entrada de microorganismos, y el vinagre crea un ambiente ácido que dificulta su propagación.


title: Adobo

text: El adobo se empleaba antes como método de conservación de alimentos, pero poco a poco con el advenimiento de los métodos de refrigeración el adobo se emplea tan solo como un método de saborizar alimentos antes de su cocinado. Su aplicación es tan tradicional que algunas preparaciones siguen haciéndose con la intención de saborizar:


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Secaucus es una localidad en el condado de Hudson en Nueva Jersey, Estados Unidos de América. La población es de 16.264 habitantes según datos del censo del año 2010.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Antes de la década de los 50, en Secaucus se encontraban instaladas granjas de cerdos y vertederos, lo que le dio a la localidad la reputación de ser la más maloliente del área metropolitana de Nueva York.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Su hijo predilecto, Henry B. Krajewski, un granjero, era un habitual candidato político.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Tanto la principal emisora de la UPN, WWOR-TV, como la MSNBC, se encuentran instaladas en Secaucus, así como los "New York Red Bulls" de la "Major League Soccer".


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Secaucus se encuentra en las coordenadas .


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Según la Oficina del Censo Estadounidense, tiene una extensión de 16,9 km², de los cuales 15,3 km² son tierra firme y 1,6 km² es agua.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Al Sur se encuentra Snake Hill (a veces llamada Laurel Hill), una acumulación de rocas plutónicas que se eleva unos 50 metros sobre las praderas de Nueva Jersey, cerca de la autopista.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Según el censo del año 2000, había 15.931 habitantes, 6.214 hogares y 3.945 familias viviendo en esta localidad. La densidad de población era de 1.044,3 hab./km². Este mismo censo también reflejaba, en cuanto a razas, que el 78,54% eran blancos, el 4,45% afroamericanos, el 0,11% americanos nativos, el 11,8% asiáticos, el 0.04% isleños del Pacífico, y el 2,79% de otras razas. El 2,26% se clasificaban dentro de dos o más razas. Los latinos, con independencia de esta clasificación, eran el 12,26% de la población.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: De los 6.214 hogares, el 25.7% tenían niños por debajo de los 18 años, el 49.2% eran parejas casadas, el 10.7% tenían mujeres sin el marido presente, y el 36.5% no eran familias. El 36.1% de todos los hogares se componían únicamente indiviuos, y el 12.8% de alguien viviendo solo con una edad superior a los 65 años. La media de cada hogar era de 2.41 mientras que el de las familias era de 3.08.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Por grupos de edades, el 19,2% eran menores de 18 años, el 6,4% de 18 a 24, el 33,5% de 25 a 44, el 24,8% de 45 a 64 y el 16,1% tenían 65 años o más. La edad media era de 40 años. Por cada 100 mujeres había 97,9 hombres. Por cada 100 mujeres de 18 años o más, 94.2 hombres.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: El ingreso medio anual de los hogares era de $59.800, y el de cada familia era de $72.568. Por sexos, la media de los hombres era de $49.937 frente a los $39.370 de las mujeres. La renta per cápita se situaba en $31.684. Alrededor del 3,9% de las familias y el 7,6% de la población se encontraban por debajo del umbral de pobreza, incluyendo al 6,4% de aquellos con menos de 18 y el 9,0% de los mayores de 65.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Secaucus es el hogar del equipo de fútbol masculino Secaucus FC. Fundado en 2001 por algunos de los miembros de la primera generación de futbolistas de la localidad, el Secaucus FC la representa en la "Garden State Soccer League", y en otros torneos y ligas del estado. Este es el primer equipo de fútbol masculino en surgir de Secaucus.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Secaucus posee muy buenas comunicaciones tanto por carretera como por tren. La localidad está dividida en cuatro por la NJ 3, que cruza de este a oeste, y la "New Jersey Turnpike", que se orienta en dirección norte-sur.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Por este motivo, hay muchos almacenes y estaciones de camiones en Secaucus pertenecientes a empresas de paquetería como UPS y también minoristas. Por ejemplo, el servicio de Barnes & Noble de entrega en el mismo día en la ciudad de Nueva York, funciona desde un almacén situado en Secaucus. Además dispone de una gran estación de carga operada por Conrail en la cual se mueven cargas de unos trenes a otros, o bien se transfieren a camiones.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Numerosas líneas de autobús dan servicio en Secaucus, varias de las cuales llegan hasta Nueva York.


title: Secaucus (Nueva Jersey)

text: Secaucus es también donde se localiza la estación "Secaucus Junction", perteneciente a "New Jersey Transit", también conocida como "Frank R. Lautenberg Junction" o simplemente como "Secaucus Transfer" ya que desde el 2006 no hay un verdadero "empalme" de vías (en inglés, ""junction""), aunque hay planes para realizarlo en el futuro. Esta estación sirve de punto de enlace para todas las líneas de larga distancia de NJ Transit, excepto las líneas de "Raritan Valley" y "Atlantic City". Sin embargo, el acceso a la estación desde Secaucus está algo limitado al encontrarse muy al sureste de la localidad.


title: Brittany Ferries

text: Brittany Ferries es una compañía marítima bretona creada en los años 1970 en Roscoff por Alexis Gourvennec. Está especializada en el transporte de pasajeros y vehículos entre Bretaña, Normandía, el sur de Inglaterra, Irlanda y España.


title: Brittany Ferries

text: Sus orígenes están en la compañía era BAI S.A. (por "Bretagne", "Anglaterre", "Irlande"), se trataba de una sociedad anónima con un capital de 100.000 francos, más de 15.000 euros. Fue creada en 1972 bajo el impulso de Alexis Gourvennec y de la Cámara de Comercio e Industria de Finisterre norte ("Chambre de Commerce et d’Industrie"), con la idea de proponer salidas comerciales a las cooperativas agrícolas bretonas sobre el mercado británico, teniendo en cuenta también lo que supondría para el desarrollo turístico de la región. El 2 de enero de 1973 hizo la primera travesía del canal de la Mancha con el "kérisnel". El balance del primer año de explotación registró 18.000 pasajeros y 6.000 camiones y un volumen de negocio de 7,7 millones de francos, más de 1.160.000 euros.


title: Brittany Ferries

text: En abril de 2022 el buque Cap Finistere es retirado y sustituido por el buque “Salamanca” para realizar esta travesía, un buque totalmente nuevo de 215 metros de eslora.


title: Il Postino

text: Il Postino (en español "El Cartero", también conocida como El cartero y Pablo Neruda) es una película italiana de 1994 dirigida por el director inglés Michael Radford y con las actuaciones de Philippe Noiret, Massimo Troisi y Maria Grazia Cucinotta. Es una adaptación de la novela "Ardiente paciencia", del escritor chileno Antonio Skármeta, quien ya había llevado él mismo la novela al cine en 1983 con el mismo título.


title: Il Postino

text: En la novela y en la película original Neruda se encuentra en la localidad chilena de Isla Negra alrededor de la década de 1970, sin embargo, "Il Postino" traslada la acción a la isla de Salina (Italia) durante los años 50.


title: Il Postino

text: La película fue galardonada con más de 25 premios internacionales, incluyendo el Premio David di Donatello al mejor montaje (1994), Premios BAFTA a la mejor película de habla no inglesa, mejor dirección y mejor música (1995), Premio Cóndor de Plata a la mejor película extranjera. Recibió cinco nominaciones al Óscar incluyendo a convirtiéndola en la quinta película de habla no inglesa (y la primera película italiana) en conseguir dicha nominación, desde que la película sueca "Gritos y susurros" lo hiciera por última vez en 1973, pero solamente ganaría una estatuilla en la categoría de .


title: Il Postino

text: El escritor y protagonista Massimo Troisi pospuso una cirugía cardíaca para poder terminar la filmación. El día después de que la misma fuera terminada, sufrió un ataque cardíaco que le causó la muerte. Fue nominado póstumamente al Oscar al mejor actor.


title: Il Postino

text: El compositor mexicano Daniel Catán ha escrito una ópera basada en la obra.


title: Il Postino

text: Mario Ruoppolo es un hombre juvenil en un pueblo de pescadores insulares en Italia, donde el tiempo se mueve lentamente. Dado que los mareos de Mario no le permiten pescar, luego de una conversación con su padre indicándole que él necesita tener un trabajo, Mario consigue un trabajo como cartero, repartiendo el correo en una bicicleta a sólo un único cliente, el famoso poeta chileno Pablo Neruda, cuyo exceso de correspondencia saturaba el normal trabajo de los demás carteros. Después de un tiempo, los dos se convierten en buenos amigos. Neruda ha sido exiliado a París por causa de sus ideas comunistas, terminando en su peregrinaje a vivir en la isla.


title: Il Postino

text: Mientras tanto, Mario conoce a una joven y bella dama, Beatriz Russo, en la única taberna del pueblo. Con la ayuda de Neruda, el cartero gracias a la poesía inicia un proceso de superación personal, logrando ser capaz de comunicar mejor su amor a través del uso de las metáforas. Inicialmente hace plagios descarados de la poesía del propio Neruda, pero con el tiempo comenzará a crear su propia obra y a ver la realidad desde un punto de vista más maduro. Gracias a la ayuda de Neruda, Mario se casa más adelante con Beatriz siendo el propio poeta su padrino de bodas.


title: Il Postino

text: Al poeta Neruda y su esposa se le permitió regresar a Chile. Algunos meses después de que Mario hace una grabación de los sonidos de la aldea de Neruda. Años después; Neruda vuelve a la isla como turista, se encuentra con Beatriz y su hijo en la taberna de siempre. A través de ella, descubre que Mario había sido asesinado hace un tiempo.


title: Il Postino

text: Él iba a leer su poesía en una gran reunión política en Nápoles, pero fue asesinado durante la represión policial. Beatriz da a Neruda la grabación hecha por Mario de los sonidos de la aldea.


title: Satyajit Ray

text: Satyajit Ray (bengalí: সত্যজিত রায় o সত্যজিৎ রায় ) (Calcuta, Imperio británico, 2 de mayo de 1921 - Calcuta, India 23 de abril de 1992) fue un director de cine indio, considerado uno de los grandes artistas del siglo veinte a causa de su estilo sutil, austero y lírico.


title: Satyajit Ray

text: Ray nació en una importante familia bengalí de literatos y artistas. Se graduó en el Presidency College de Calcuta y estudió bellas artes en la Visva-Bharati University, en Santiniketan. En Visva-Bharati fue influido profundamente por el humanismo de Rabindranath Tagore, el fundador de la universidad.


title: Satyajit Ray

text: Tras completar su formación, Ray estudió diseño gráfico antes de dedicarse a la dirección de cine. Fue atraído por la cinematografía tras conocer al cineasta francés Jean Renoir y ver la película neorrealista italiana "Ladri di biciclette" durante una visita a Londres. Se inició en el cine con "Pather Panchali" ("La canción del camino"), film con el que ganó once premios internacionales incluyendo el de Mejor Documento Humano en el Festival de Cine de Cannes. Junto con "Aparajito" y "Apur Sansar", "Pather Panchali" forma la Trilogía de Apu, la obra maestra de Ray.


title: Satyajit Ray

text: Ray era profundamente sensible a la gente y las condiciones socioeconómicas reinantes en Bengala y, aunque sus películas tienen un interés humanista universal, la vida de las diversas clases sociales de Bengala, el conflicto de los nuevos y antiguos valores, y los efectos de las rápidamente cambiantes condiciones económicas y políticas de la India son algunos de los temas recurrentes en su obra.


title: Satyajit Ray

text: Fue un cineasta prolífico y dirigió treinta y siete películas en su vida, que comprenden largometrajes, documentales y cortos. Dado el nivel de participación de Ray en cada aspecto de la creación de cine, sus películas muestran un nivel de expresión personal raramente visto en el cine. Se dedicaba a la creación de guiones, casting, dirección, partitura para las películas, cámara, trabajando estrechamente con la dirección artística y montaje, incluso diseñando sus propios títulos de crédito y material publicitario. Aparte de ser director de cine, fue también escritor, editor, ilustrador, diseñador gráfico y crítico de cine


title: Satyajit Ray

text: Recibió muchos importantes premios de cine en su ilustre carrera, incluyendo un en 1992, poco antes de morir.


title: Satyajit Ray

text: La línea genealógica de Satyajit Ray puede seguirse durante al menos diez generaciones. Su abuelo, Upendrakishore Raychowdhury, fue ilustrador, escritor, editor, filósofo, astrónomo aficionado y también líder del Brahmo Samaj, movimiento social y religioso de la Bengala del siglo diecinueve. Sukumar Ray, hijo de Upendrakishore, fue un escritor bengalí de literatura infantil y pionero en verso absurdo, además de ilustrador y crítico. Satyajit nació de Sukumar y Suprabha Ray en Calcuta, pero murió cuando el pequeño apenas contaba tres años de edad y la familia tuvo que sobrevivir mediante los precarios ingresos de Suprabha. Ray estudió economía en el Presidency College de Calcuta, aunque siempre había mostrado interés por las bellas artes. En 1940 su madre insistió en que fuera a estudiar a la Visva-Bharati University en Santiniketan, fundada por Rabindranath Tagore y, aunque Ray se mostró reacio debido a su amor por Calcuta y a la mala impresión que tenía de la vida intelectual en Santiniketan, la persuasión de su madre y su respeto por Tagore acabaron por convencerlo. Allí comenzó Ray a apreciar el arte oriental. Más adelante, admitiría lo mucho que aprendió de los famosos pintores Nandalal Bose y Benode Behari Mukherjee, sobre los que llegó a producir una película documental, "El ojo interior". Mediante visitas a Ajantā, Ellora y Elephanta, Ray desarrolló su admiración por el arte hindú.


title: Satyajit Ray

text: Ray abandonó Santiniketan en 1943, sin terminar su carrera de cinco años, por causas amorosas, y volvió a Calcuta, donde consiguió un empleo en la agencia de publicidad británica D. J. Keymer. Fue contratado como «aprendiz de visualizador», ganando tan sólo ocho rupias mensuales. Aunque por un lado el diseño visual era algo cercano al espíritu de Ray y, por lo general, era bien tratado, se palpaba una gran tensión entre los empleados británicos e hindúes de la firma (los primeros eran mucho mejor pagados), aparte de que Ray pensaba que «los clientes eran generalmente estúpidos» (y eso le causó más de un problema). Alrededor de 1943, colaboró con Signet Press, una nueva firma publicitaria iniciada por D. K. Gupta. Gupta encargó a Ray la creación de diseños de portadas para libros y le concedió completa libertad artística. Ray diseñó las portadas de muchos libros, entre ellos "Man-eaters from Kumaon", de Jim Corbett, y "The discovery of India", de Jawaharlal Nehru. También trabajó en una versión infantil de "Pather Panchali", un clásico bengalí de Bibhutibhushan Bandopadhyay, renombrado como "Am Antir Bhepu" ("El susurro de la semilla de mango"). Este trabajo influiría profundamente en Ray y se convertiría en el tema de su primera película. Además de diseñar la portada, también ilustró el libro, y muchas de estas ilustraciones finalmente encontraron un lugar en su ópera prima.


title: Satyajit Ray

text: Junto con Chidananda Dasgupta y otros, Ray fundó la Calcutta Film Society en 1947, mediante la que pudo ver muchas películas extranjeras. Hizo amistad con algunos soldados norteamericanos estacionados en Calcuta durante la 2.ª Guerra Mundial, que le informaban de las últimas películas norteamericanas que pasaban en la ciudad. Durante ese periodo también conoció a un empleado de la RAF, Norman Clare, con quien compartía la misma pasión por los filmes, el ajedrez y la música clásica occidental.


title: Satyajit Ray

text: En 1949 Ray contrajo matrimonio de forma poco ortodoxa (e ilegal) con Bijoya Das, su primera prima y gran amor. La pareja tuvo un hijo, Sandip, que se convertiría en director de cine.


title: Satyajit Ray

text: En el mismo año, Jean Renoir llegó a Calcuta para rodar la película "El río". Ray lo ayudó a encontrar locaciones en el campo. Fue entonces cuando le contó a Renoir su idea de rodar "Pather Panchali", que había estado ocupando su mente durante algún tiempo, y Renoir lo animó a seguir. En 1950, Ray fue enviado a Londres por Keymer para trabajar en su oficina principal. Durante la estancia de tres meses en Londres visionó 99 películas, entre las que se encontraba el filme neorrealista "Ladri di biciclette" ("Ladrón de bicicletas", 1948) de Vittorio De Sica, que supuso un fuerte impacto para él. Ray diría más tarde que ese día salió de la sala con la determinación de ser cineasta.


title: Satyajit Ray

text: Ray había decidido que "Pather Panchali" —relato de formación, clásico, de la literatura bengalí (publicado en 1928 por Bibhutibhusan Bandopadhyay)—, serviría de argumento para su primera película. Esta novela, un tanto autobiográfica, describe el crecimiento de Apu, un niño pequeño de un pueblo de Bengala. Ray reunió a un equipo inexperto, aunque más adelante, tanto su operador de cámara Subrata Mitra como su director artístico Bansi Chandragupta obtendrían una gran aclamación. El reparto estaba formado en su mayoría por artistas aficionados. El rodaje comenzó a finales de 1952, empleando los ahorros personales de Ray. Tenía la esperanza de que, una vez se hubieran realizado las primeras tomas, sería capaz de obtener los fondos que necesitaba el proyecto; no obstante, esa inversión no llegaría. "Pather Panchali" fue rodado durante un período inusualmente largo de tres años, debido a que la filmación tan sólo se hacía posible de vez en cuando, cuando Ray o el encargado de producción Anil Chowdhury lograban reunir el dinero necesario. Gracias a un préstamo del Gobierno de Bengala Occidental, la película fue finalmente realizada y estrenada en 1955, obteniendo un gran éxito entre la crítica y el público. Recibió numerosos premios y fue proyectada en largas sesiones tanto en la India como en el extranjero. Durante la filmación, Ray rechazó la financiación mediante fuentes que requerían algún cambio de guion o la supervisión del productor, e ignoró los consejos del gobierno (que de todas maneras acabó financiando la película) de incorporar un final feliz uniendo a la familia de Apu a un proyecto de desarrollo. Mayor incluso que el ánimo de Renoir fue el recibido tras mostrar una secuencia a John Huston que se encontraba en la India buscando localizaciones para "El hombre que pudo reinar". La secuencia muestra la particular visión que tienen Apu y su hermana del tren cruzando los campos. Era la única secuencia que Ray había filmado con sus escasos recursos. Huston notificó a Monroe Wheeler en el Museo de Arte Moderno de Nueva York que un gran talento asomaba por el horizonte.


title: Satyajit Ray

text: En la India la reacción al filme fue entusiasta. El periódico "The Times of India" escribió que «es absurdo compararla a cualquier otra muestra de la cinematografía hindú [...] "Pather Panchali" es puro cine». En el Reino Unido, Lindsay Anderson escribió un brillante artículo sobre la película. Aun así, la reacción no fue uniformemente positiva. Al parecer, tras ver la película, François Truffaut dijo: «No quiero ver películas de campesinos comiendo con las manos». Bosley Crowther, entonces, el crítico más influyente del "The New York Times", escribió un artículo mordaz sobre la película que su distribuidor Ed Harrison creyó que acabaría con la película en cuanto fuera estrenada en los Estados Unidos, pero por el contrario, disfrutó de una estancia excepcionalmente prolongada en las salas.


title: Satyajit Ray

text: La carrera internacional de Ray comenzó realmente tras el estreno de su siguiente filmación, "Aparajito" ("El invencible"). Esta película muestra la eterna lucha entre las ambiciones de un joven, Apu, y la madre que lo ama. Muchos críticos, especialmente Mrinal Sen y Ritwik Ghatak, la valoraron incluso por encima de la primera. "Aparajito" ganó el León de Oro en Venecia. Antes de terminar la realización de la trilogía de Apu, Ray completó otras dos películas. La primera es la cómica "Parash Pathar" ("La piedra filosofal"), que fue seguida por "Jalsaghar" ("La sala de música"), una película sobre la decadencia del Zamindar, considerada una de sus obras más importantes.


title: Satyajit Ray

text: Ray no había pensado en una trilogía al rodar "Aparajito", y tan sólo se lo planteó tras haber sido preguntado al respecto en Venecia. La última parte de la serie, "Apur Sansar" ("El mundo de Apu") fue realizada en 1959. Al igual que las otras dos filmaciones previas, cierto número de críticos la consideraron el logro supremo de la trilogía (Robin Wood, Aparna Sen). Ray presentó a dos de sus actores favoritos en el filme Soumitra Chatterjee y Sharmila Tagore. La película nos muestra a Apu viviendo en un humilde piso de Calcuta. Se involucra en una inusual boda con Aparna, formando las escenas de su vida en pareja «una muestra de la afirmación positiva clásica en el cine de la vida matrimonial», aunque la tragedia los aguarda. Tras ser "Apur Sansar" duramente criticada por la crítica de Bengala, Ray escribió un elocuente artículo en su defensa, un extraño suceso en la carrera fílmica de Ray (otro hecho similar ocurrió en relación con la película "Charulata", la favorita del propio Ray). Su éxito tuvo poca influencia en la vida personal de Ray durante los años venideros. Ray continuaría viviendo con su madre, su tío y otros miembros de su extensa familia en una casa de alquiler.


title: Satyajit Ray

text: Durante este periodo Ray realizó filmaciones tales como "Devi", un documental sobre la figura de Tagore, una comedia ("Mahapurush") y su primera película hecha a partir de un guion original ("Kanchenjungha"). También llevó a cabo una serie de filmaciones que, en conjunto, son consideradas por la crítica como parte de los más sentidos retratos cinematográficos de la mujer hindú.


title: Satyajit Ray

text: Ray siguió a "Apur Sansar" con "Devi" ("La diosa"), una obra en la que estudia las supersticiones en la sociedad hindú. Estuvo protagonizada por Sharmila Tagore, en el papel de Doyamoyee, una joven esposa que es deidificada por su suegro. Aunque temía que la censura bloqueara la película, o que cuando menos lo obligara a cortarla, "Devi" fue tolerada. En 1961, a instancia del primer ministro Jawaharlal Nehru, Ray recibió el encargo de realizar un documental acerca de Rabindranath Tagore, con ocasión del centenario del nacimiento del poeta, un tributo a la persona que probablemente más influyó sobre Ray. Debido al escaso material fílmico disponible sobre Tagore, Ray tuvo que aceptar el reto de realizar una película a partir de imágenes estáticas, manifestando que le había supuesto tanto esfuerzo como la filmación de tres películas juntas. En el mismo año, junto a Subhas Mukhopadhyay y otros, Ray logró hacer revivir "Sandesh", la revista infantil que una vez publicara su abuelo; llevaba años ahorrando para hacer que esto fuera posible. La dualidad de su nombre ("Sandesh" es en bengalí tanto «noticias» como el nombre de un dulce popular) marcó el tono de la revista (a su vez educativa y de entretenimiento), y Ray se vio pronto ilustrándola y escribiendo cuentos y ensayos para niños. La escritura se convirtió en su principal fuente de ingresos en los años venideros.


title: Satyajit Ray

text: En 1962 Ray dirigió "Kanchenjungha", su primera obra original y también su primera filmación en color. La película muestra la historia de una familia de clase alta que pasa una tarde en Darjeeling, un pintoresco pueblo situado sobre una colina en la Bengala Occidental, para prometer a su hija más joven con un ingeniero bien remunerado educado en Londres. La historia fue originalmente concebida para que transcurriese en una gran mansión, pero Ray acabó decidiendo rodarla en ese pueblo tan conocido, usando las gamas de luz tenue y la niebla para transmitir tensión dramática. A Ray le divirtió el hecho de que, mientras que su script permitía que se filmase bajo cualquier condición lumínica, un equipo de filmación comercial presente en aquellos mismos momentos en Darjeeling fuese incapaz de rodar un solo plano porque querían hacerlo a plena luz del día.


title: Satyajit Ray

text: En los sesenta, Ray visitó Japón y tuvo especial placer en conocer al cineasta Akira Kurosawa, a quien tenía en gran consideración. Cuando se encontraba en la India escapaba ocasionalmente de la ciudad para completar sus guiones en lugares como Darjeeling o Puri.


title: Satyajit Ray

text: En 1964 Ray realizó "Charulata" (o "La esposa solitaria"), la culminación de este período de trabajo y considerada por muchos críticos como su obra mejor lograda. Basada en "Nastanirh", una historia corta de Tagore, la filmación narra la historia de Charu, una esposa solitaria en la Bengala del siglo XIX y sus crecientes sentimientos hacia su hermanastro, Amal. Referida a menudo como su obra maestra, el propio Ray afirmó que se trataba de su trabajo con menos errores y que, si tuviese la oportunidad de realizarla de nuevo, la haría exactamente de la misma manera. La interpretación de Madhabi Mukherjee como Charu y el trabajo tanto de Subatra Mitra como de Bansi Chandragupta en la película fueron muy aclamados. Otras películas pertenecientes a este periodo incluyen "Mahanagar" ("La gran ciudad"), "Teen Kanya" ("Tres hermanas"), "Abhijan" ("La expedición") y "Kapurush o Mahapurush" ("El cobarde y el santo").


title: Satyajit Ray

text: Ray desde 1965 hará película de detectives, ciencia ficción y dramas históricos. A esta variedad de temática se une una considerable experimentación formal. Manifiesta así, en paralelo, los cambios de rumbo en la vida de la India contemporáneos. Se considera que la película mejor es "Nayak" ("El héroe"), de 1966, donde narra cómo un conocido actor habla en un tren con una periodista, veinticuatro horas seguidas. Trabaja de nuevo Sharmila Tagore. Tuvo éxito en el festival de Berlín, pero no de taquilla.


title: Satyajit Ray

text: En 1967, escribió el guion de un film que sería "El Alien", basado en el relato "Bankubabur Bandhu", que había escrito en 1962 para la revista "Sandesh", de la familia Ray. La produjo la Columbia Pictures y trabajaron Peter Sellers y Marlon Brando; Ray no fue pagado, pues Mike Wilson lo confirmó.


title: Satyajit Ray

text: Luego, Ray proyectó otros filmes, sin llevarlos a cabo, como adaptaciones del relato épico "Mahābhārata", y de la novela de E. M. Forster, "El paso a la India". Pero en 1969, hizo una película que sería la más comercial de las suyas, con dificultades financieras. Se basaba en un relato infantil escrito por su abuelo, "Goopy Gyne Bagha Byne" ("Las aventuras de Goopy y Bagha"), que era un film musical y de fantasía.


title: Satyajit Ray

text: Luego, rodó una novela del joven poeta y narrador, Sunil Gangopadhyay: "Aranyer Din Ratri" ("Días y noches en el bosque"), donde un joven urbano va al bosque de vacaciones. Como dice Robin Wood, "una simple secuencia [del film]... ofrecería material para un corto ensayo".


title: Satyajit Ray

text: Si con "Aranyer", Ray se dirigía a la vida bengalí de su tiempo, va a completar su relato en "La trilogía de Calcuta", formada por "Pratidwandi" (1970), "Seemabaddha" (1971) y "Jana Aranya" (1975); los tres filmes fueron concebido separadamente, pero tienen conexiones temáticas entre todos ellos. "Pratidwandi" ("El enemigo") trata de un recién licenciado que es un idealista, y que se va desilusionando, pero sin llegar a corromperse; Ray introduce un estilo elíptico, a veces con sueños y miradas hacia atrás en el relato (flashbacks). "Jana Aranya" ("El hombre medio") muestra a un joven sumergido en la corrupción. En "Seemabaddha" ("Compañía Limitada") retrata a un hombre de éxito, de dudosa moralidad, sacrificada a su carrera. Asimismo en la década de 1970, Ray adapta dos de sus relatos populares de detectives. Aunque dirigidos a niños y jóvenes, tanto "Sonar Kella" ("La fortaleza dorada") como "Joy Baba Felunath" ("El dios elefante") tienen eco en la crítica.


title: Satyajit Ray

text: En 1977, Ray completó "Shatranj Ke Khiladi" ("Los jugadores de ajedrez"), film caro, que rodó en hindi (el resto de su filmes está en bengalí), y que estaba basado en un relato de Munshi Premchand. Recuerda ahí a la rebelión india de 1857, a través de dos jugadores. El ajedrez siempre le había fascinado.


title: Satyajit Ray

text: En 1980, Ray rodó la continuación de "Goopy Gyne Bagha Byne", con "Hirak Rajar Deshe" ("Rey de diamantes"), de intención política. El reinado del Rey de diamantes, o "Hirok Raj", constituye una alusión a la India con Indira Gandhi en el momento de emergencia nacional (1975-1977). A continuación, con su corto "Pikoor Diary" ("El diario de Pikoo") y con su film "Sadgati", en hindi, rematan la etapa tardía de madurez.


title: Satyajit Ray

text: Pues, en 1983, Ray tuvo un grave ataque al corazón, y tuvo que limitar fuertemente su trabajo en los nueve años restantes de su vida. "Ghare Baire" por ello tuvo que ser completada en 1984 con ayuda de su hijo (que era el cámara); se trataba de un relato de Tagore, que narraba los peligros del ferviente nacionalismo. En 1987, hizo un documental, "Sukumar Ray", sobre su padre (que es el que da título al film).


title: Satyajit Ray

text: En los tres últimos filmes de Ray hay más diálogo. Son "Ganashatru" ("Un enemigo del pueblo") que adapta la pieza homónima de Ibsen; "Shakha Proshakha" ("Las ramas del árbol"), de 1990, donde retoma su forma particular de expresarse; y "Agantuk" ("El extraño"), film postrero, de apariencia liviana, donde plantea las lacras de la civilización a través del relato de la visita de un tío a su sobrina en Calcuta.


title: Satyajit Ray

text: Todas sus películas fueron realizadas por capital hindú.


title: Número primo de Wolstenholme

text: En teoría de números, un número de Wolstenholme es un número primo "p" si cumple la siguiente condición:


title: Número primo de Wolstenholme

text: Los números de Wolstenholme se nombran en honor a Joseph Wolstenholme, quien demostró el teorema que lleva su nombre, el equivalente a la relación matemática "p" en 1862, siguiendo a Charles Babbage quien demostró la equivalencia para "p" en 1819. Hasta la fecha, los únicos números primos de Wolstenholme conocidos son 16843 y 2124679 (); cualquier otro número primo de Wolstenholme debe ser mayor de 10.


title: Independents de Peníscola

text: Independents de Peníscola ("IDP"') ("Independientes de Peñíscola") es un partido independiente de Peñíscola (España).


title: Independents de Peníscola

text: Fundado en 1999, pretende favorecer el desarrollo sostenible del municipio de Peñíscola sin perder la herencia cultural ni depender de intereses ajenos a la realidad municipal. En las elecciones de 1999 obtuvo tres concejales, y su candidato, Rafael Serrat Biosca, gracias a un pacto con el PP, tuvo la alcaldía del municipio durante tres años, cediendo los últimos trece meses de legislatura al PP, como se había pactado. En las elecciones de 2003 no obtuvo representación y no se presentó a las de 2007.


title: Principio espiritualista

text: El principio espiritualista es un principio del derecho civil que establece que el consentimiento es el elemento contractual más importante, y aquel que "a priori" determina la perfección del contrato.


title: Principio espiritualista

text: Está íntimamente relacionado con el principio de autonomía de la voluntad, pues al establecer el consentimiento como elemento fundamental del contrato, parte de la existencia de una voluntad para generar el consentimiento, y además desemboca en la autorregulación de las relaciones jurídicas del individuo, en combinación con el principio contractus lex.


title: Principio espiritualista

text: Las consecuencias jurídicas de la aplicación de este principio pasan por el establecimiento de un determinado número de contratos que requieren un complemento al consentimiento para que se produzca su perfección, de manera que además del consentimiento, se exige la entrega de la cosa (caso de los contratos reales) o el cumplimiento de una determinada formalidad (caso de los contratos formales). No obstante, en la aplicación radical del principio espiritualista, los contratos formales y reales se definen por exclusión, de manera que a excepción de unos determinados tipos contractuales, el resto de contratos se consideran consensuales.


title: Les Llavanderes

text: Les Llavanderes (las "Lavanderas") son seres de la mitología asturiana relacionada con el agua, junto a las "Xanas" y el "Nuberu".


title: Les Llavanderes

text: Se describen como mujeres viejas de rostro arrugado y largos cabellos blancos que habitan en cuevas a lo largo del río y que lavan su ropa en las orillas, actividad que les da nombre. Según la tradición, emiten desagradables voces mientras lavan la ropa y la golpean con sus palas. La superstición asegura que de ser visto por una de ellas, te atraparán y ahogarán en el río, pues no desean ser molestadas. Sin embargo, si hay un incendio en una aldea cercana, agitan sus palas con sorprendente fuerza para que el agua del río inunde la zona y apague el fuego; este aspecto benéfico asegura que cuando amenaza tormenta acuden en socorro de niños y ancianos que se han perdido en el bosque, y luego desaparecen entre la espuma de los remolinos de agua.


title: Contractus lex

text: Contractus lex es una locución latina que significa "ley del contrato" y que es utilizada para referirse al principio general del derecho civil, que establece que el contrato es norma jurídica válida entre las partes contratantes. Es lo mismo decir, el contrato es ley entre las partes.


title: Contractus lex

text: La definición que se hace hoy en día, en sustitución de la clásica, viene a determinar que el contrato produce una vinculación respaldada por el ordenamiento jurídico entre las partes contratantes, así como una vinculación de cara a determinados beneficiarios del contrato. El fundamento de dicha vinculación es la autonomía de la voluntad.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El Ferrocarril de Langreo (oficialmente Compañía del Ferro-carril de Langreo en Asturias) fue una empresa ferroviaria española que construyó en el siglo XIX la línea Gijón-Langreo en Asturias. La línea fue la cuarta con tracción de vapor en la península ibérica y la primera de carácter industrial, dedicada al transporte de carbón desde las minas de Langreo y Siero hasta el puerto de Gijón, además de pasajeros.


title: Ferrocarril de Langreo

text: En el siglo XX fue una de las líneas que se integraron en FEVE, siendo en aquel momento la empresa ferroviaria europea más antigua en funcionamiento.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La idea original de un ferrocarril de Langreo a Gijón se remonta a 1843, cuando una comisión es nombrada para «examinar el desarrollo de la minería de carbón y el transporte del mineral hasta alguno de los puertos de la costa asturiana». Una de las conclusiones de esta comisión fue que tal empresa solo sería rentable si se utilizaba el ferrocarril. El 12 de abril de 1842 se había inaugurado la carretera carbonera, que desde el puente de Turiellos en Sama de Langreo llegaba al puerto de mar en Gijón.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El primer proyecto fue redactado por el técnico inglés Charles Green, quien también había trazado los planos del proyecto del Ferrocarril de la Meseta a Asturias para los hermanos Manby.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Los diputados a Cortes Antonio Jordá, Alejandro Oliván y Felipe Canga Argüelles obtuvieron, mediante la Real Orden del 17 de septiembre de 1844, la autorización para construir un «camino de hierro» desde los yacimientos hulleros de Langreo y Siero a los puertos de Gijón y Avilés. Posteriormente, Vicente Beltrán de Lis, bajo las órdenes de Agustín Fernando Muñoz y Sánchez, duque de Riánsares y marido de la reina regente, obtuvo autorización para tender una línea de ferrocarril desde Sama de Langreo a Villaviciosa por Siero con ramales a Oviedo y Mieres mediante Real Orden de 2 de mayo de 1845. Finalmente, una Real Orden de 4 de julio de 1846 legalizaba el traspaso de los derechos de Oliván, Jordá y Canga a Bertrán de Lis, realizado entre 1845 y 1846. El duque de Riánsares estaba especialmente interesado en el trazado de un ferrocarril que diera salida al mar al carbón de sus concesiones en la cuenca del Nalón, para obtener ventaja sobre sus competidores de la cuenca del Caudal.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La Compañía del Ferrocarril de Langreo se fundó en 1846, con capital mayoritariamente asturiano y domicilio social en Madrid. Sus estatutos fueron aprobados por el Tribunal de Comercio el 11 de julio, bajo la forma de compañía anónima, siendo su capital social de 40 millones de reales de vellón, divididos en 20.000 acciones. Como primer presidente se nombró al militar asturiano Gerónimo Valdés y como vicepresidente a Bertán de Lis. En 1847 obtuvo la concesión de la línea Gijón-Langreo y comenzaron los trabajos, bajo la dirección del ingeniero español José Elduayen Gorriti, incorporado a la compañía el 13 de febrero. Previamente, como ingeniero de caminos del distrito de Asturias, Elduayen había concluido, en el verano de 1846, el «estudio del trazado y condiciones que debería seguir la futura línea férrea».


title: Ferrocarril de Langreo

text: A partir de los años 1960 la crisis de la minería asturiana del carbón y el traslado de Uninsa de Langreo a Veriña supuso un descenso de ingresos para el Ferrocarril de Langreo. El 2 de junio de 1972, R. Heredia Guilhou, último director de la sociedad, solicitó al Estado la rescisión de la titularidad de la concesión. El 12 del mismo mes la línea pasó a ser explotada por FEVE, que se hizo cargo de la, por entonces, compañía ferroviaria más antigua de Europa.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La red ferrovaria del Ferrocarril de Langreo se componía de una línea troncal de la que partían diversos ramales hasta las minas de carbón y los muelles del puerto de Gijón. Originalmente la línea proyectada discurría entre Gijón y Langreo. El conjunto de la red atravesaba los concejos asturianos de Gijón, Siero, Noreña, Langreo, San Martín del Rey Aurelio y Laviana. El tramo Gijón-Pola de Laviana forma la actual línea F5 de las Cercanías de FEVE en Asturias.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La línea se construyó con un ancho de 5 pies y 2 pulgadas castellanas, lo que equivale a un ancho, aproximado, de 1 438 mm, cercano al ancho internacional.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El primer tramo de la línea, Gijón-Pinzales, fue inaugurado el 25 de agosto de 1852 por la reina madre María Cristina de Borbón. El primer raíl había sido colocado en Gijón, en el punto de partida del ferrocarril, el 12 de febrero de 1851. Como anécdota, la reina madre preguntó, con ironía, inclinándose sobre las vías "si los raíles eran de plata", debido al coste de las obras.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Con esta inauguración se convertía en la quinta línea ferroviaria española (cuarta peninsular) con tracción de vapor. Con anterioridad ya habían sido puestas en marcha las líneas Güines-La Habana, en Cuba, Barcelona-Mataró, Madrid-Aranjuez y la Valencia-El Grao, por orden cronológico. Mercedes López García considera que la de Langreo, fue la primera línea peninsular que puede ser considerada como tal, pues las anteriores eran tramos de grandes líneas que se configurarían más tarde y sin las dificultades técnicas que el Langreo tuvo que superar.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Posteriormente fueron puestos en funcionamiento los tramos Pinzales-boca norte del túnel de Carbayín (7 de mayo de 1853) y boca norte del túnel de Carbayín hasta Vega (La Felguera), haciendo entrada en esta última estación el 1 de octubre de 1854. Finalmente el 12 de julio de 1856 entraba en la estación de Sama de Langreo la locomotora "Villa de Gijón" remolcando un convoy mixto, de mercancías y pasajeros.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El trazado original de la línea, en el tramo Pinzales-Boca norte del túnel de Carbayín incluía dos obras de especial importancia: El túnel del Conixo y el plano inclinado de San Pedro.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Este túnel —conocido también como del Conixho o del Conixu— está considerado como el primer túnel ferroviario de importancia en España. Anteriormente a él fue perforado el túnel de Montgat (135 m) en la línea Barcelona-Mataró, primer túnel ferroviario de España, de gran sencillez y sin estudios previos.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Comunica los valles de Noreña y Ruedes por debajo del cerro del mismo nombre. Fue proyectado con una longitud de 610 pies (167 m), 343 en línea recta y 267 en una curva de 1200 pies de radio.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Elduayen se enfrentó al gran problema de desconocer los terrenos que tenía que atravesar el túnel, conociendo únicamente la edad geológica de los mismos. A medida que se perforaba el túnel, desde las dos bocas, fue descubriendo los materiales que tenía que excavar, encontrándose con arcillas, arenas, margas y calizas. Estos materiales, en su mayoría poco consistentes y muy permeables, hicieron los trabajos muy difíciles, debido a las filtraciones de agua hacia los huecos.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El túnel se empezó a construir el 14 de mayo de 1847, calándose las dos galerías superiores de cada boca el 28 de julio de 1848. Fueron necesarios 13 meses más para su terminación total. El plano inclinado de San Pedro —o de La Florida— tenía una longitud de 715 m y una pendiente del 12%. Salvaba los 92 m de desnivel entre la estación de La Florida y la de San Pedro. Era un plano de doble vía, que en sus orígenes era automotor, es decir, funcionaba por gravedad: Los vagones cargados bajaban por una vía arrastrando un cable que, a través de una polea en la parte superior del plano, ascendía los vacíos por la otra vía, gracias a la diferencia de peso entre ambos. Esta configuración era posible debido a que el tráfico mayoritario era el de carbón, en sentido descendente.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Posteriormente se dotó de una máquina de vapor para realizar las maniobras, dejando de ser automotor.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Fue el único plano inclinado utilizado para el transporte de viajeros en España.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Ambas obras quedaron fuera de servicio el 25 de febrero de 1963, en que se inauguró un túnel de 4 016 m de longitud y 16 milésimas de pendiente, entre las estaciones de La Florida y Noreña.


title: Ferrocarril de Langreo

text: El plano inclinado y la estación de San Pedro fueron utilizados como escombrera de estériles de mina desde entonces hasta el año 1985.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Posteriormente la línea se amplió hasta la población de Pola de Laviana y se construyeron dos ramales, con el fin de acercar el ferrocarril a las explotaciones hulleras, al valle de Samuño y a Santa Bárbara, y varios al puerto de Gijón


title: Ferrocarril de Langreo

text: El principal motivo de la construcción de la línea fue el transporte de carbón a la costa con el fin de ser embarcado. Para ello era primordial que el ferrocarril llegara hasta el puerto de Gijón.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La estación de Gijón se situó en una zona pantanosa desecada conocida como El Humedal, situada dentro de la fortificación de la villa, construida con motivo de la Primera Guerra Carlista. Las vías atravesaban el foso mediante un puente. Elduayen contaba con solucionar el acceso al puerto mientras se construía la línea pero no fue posible hasta 1857. Para ello, su sucesor, el ingeniero Pedro Antonio de Mesa, diseño y construyó un acceso a la dársena a través de la calle Comercio. En el muelle oeste de la pequeña dársena de Gijón se colocaron dos "drops" (y posteriormente otro tercero) para descargar directamente los vagones a las bodegas de los barcos. Para facilitar el acceso de los vagones a los "drops", el acesso estaba elevado sobre el suelo mediante una obra de fábrica y madera. Esta obra, conocida localmente como "el murallón del Langreo" se mantuvo hasta el año 1909, en que desapareció debido a las presiones locales por el deterioro que producía a la imagen de Gijón como ciudad de veraneo (polvo de carbón en suspensión, etc).


title: Ferrocarril de Langreo

text: Para el transporte del carbón hasta los "drops" la compañía adquirió en el Reino Unido 290 vagones de construcción extremadamente simple, algunos de los cuales pervivieron hasta el desmantelamiento del murallón y de los "drops".


title: Ferrocarril de Langreo

text: En 1907, la compañía inauguró un nuevo ramal a la ampliación del puerto gijonés en El Musel. Partiendo de la línea general desde Sotiello, atravesaba el cerro de la Campa Torres, hasta el dique Norte. No obstante, la compañía mantuvo el embarque en la dársena antigua hasta el año 1965 mediante grúas.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Tras su integración en FEVE, la empresa pública acometió diversas obras en la línea. Entre ellas destaca el cambio de ancho de vía entre 1983 y 1984 a ancho métrico, para unificarla con el resto de las líneas de FEVE. La línea está actualmente reintegrada en Adif (Feve-Renfe). El trazado original a su paso por Sama y La Felguera está siendo soterrado.


title: Ferrocarril de Langreo

text: La inauguración de la línea se encuentra plasmada en el cuadro "Inauguración del ferrocarril de Langreo por la Reina Gobernadora. Entrada del tren en Gijón" de Jenaro Pérez Villaamil, ubicado en el Ministerio de Fomento. Un lugar destacado lo ocupa el patrimonio ferroviario, puesto cada vez más en valor, formado por estaciones, almacenes y viviendas de promoción empresarial, algunos de estos edificios aún en funcionamiento.


title: Ferrocarril de Langreo

text: Gijón Siero Langreo


title: Ferrocarril de Langreo

text: San Martín del Rey Aurelio Laviana


title: Sounds of Silence

text: Sounds of Silence es el segundo álbum de Simon & Garfunkel publicado el 17 de enero de 1966. El nombre del álbum viene de su primer éxito ""The Sound of Silence"", anteriormente publicado en el álbum "Wednesday Morning, 3 A.M." El productor es Bob Johnston, la discográfica Columbia Records.


title: Sounds of Silence

text: El tema "The Sounds of Silence" se publicó en "Wednesday Morning, 3 A.M.", pero el álbum no tuvo éxito y la canción pasó desapercibida, hasta que se empezó a escuchar en varias radios y fue tomando popularidad. Tom Wilson, quien había producido el primer álbum del dúo, produjo una nueva versión de la canción, a la que agregó guitarras eléctricas, bajo y batería, y la publicó como sencillo. No tardó mucho tiempo en ser número uno en "Billboard" y "Cash Box".


title: Sounds of Silence

text: Tras este imprevisto, Simon y Garfunkel se pusieron a trabajar en un nuevo álbum, que llevaría el nombre de aquella canción que les salvó del anonimato, y así fue como se creó "Sounds of Silence", que obtuvo un éxito rotundo. El álbum ha vendido hasta la actualidad, más de cinco millones de copias. Su movimiento era lento y se utilizó guitarra acústica, instrumentos de teclado, bajo, batería y algunos violines de fondo.


title: Joseph Wolstenholme

text: Joseph Wolstenholme (30 de septiembre de 1829 - 18 de noviembre de 1891) fue un matemático británico.


title: Joseph Wolstenholme

text: Wolstenholme nació en Eccles, cerca de Mánchester, en Inglaterra. Fue profesor de matemáticas en la Real Universidad India en Cooper's Hill, Egham, cerca de Londres, desde el año 1871 hasta el año 1889, y fue el autor de "Problemas Matemáticos".


title: Joseph Wolstenholme

text: Fue un amigo íntimo de Leslie Stephen desde sus estudios de pre-graduado en Cambridge. La escritora Virginia Woolf usó su personalidad para el personaje de Augustus Carmichael en su novela "Al faro".


title: Versolarismo

text: El versolarismo (suele aparecer como bertsolarismo en textos en castellano; "bertsolaritza" en euskera) es el arte de cantar en verso de manera improvisada para conversar o pronunciar un discurso, rimando y con una métrica establecida. La palabra "bertso" en euskera equivale a lo que en castellano es una "estrofa" escrita según una métrica.


title: Versolarismo

text: El versolarismo es una manifestación cultural muy popular y con una gran tradición en todo El País Vasco; es muy anterior a cualquier manifestación escrita del euskera, ya que surge de una literatura oral espontánea. Es un arte emparentado con el sean-nós de Irlanda, la payada del Cono Sur de América, el trovo alpujarreño y el repentismo cubano. Este tipo de "discusión dialéctica" responde a un patrón que ha estado presente en un gran número de culturas, y forma parte de la tradición asiática, de las culturas griega y romana, y de la Historia del Mediterráneo musulmán.


title: Versolarismo

text: En la mayoría de las fiestas populares está presente en el festejo.


title: Versolarismo

text: El estudioso y versolari Xabier Amuriza lo define de la siguiente manera:


title: Versolarismo

text: La historia del bertsolarismo de improvisación puede situarse hacia el año 1800. Es la época de Beñat Mardo y Fernando o Pernando "Amezketarra". Estos bertsolaris no instruidos se desafiaban mutuamente cantando.


title: Versolarismo

text: Entre las dos guerras carlistas (1839-1876) surgen los "Bertso paperak" (hojas de bertso). Hace su aparición un lenguaje más elaborado con nuevas melodías. A esta época corresponden versolaris como Xenpelar, Bilintx, Iparragirre o Etxahun.


title: Versolarismo

text: Desde 1876 hasta la Guerra Civil Española, las hojas de bertso cobran gran importancia, se organizan juegos florales y se procede al estudio teórico del bertsolarismo.


title: Versolarismo

text: Entre 1935 y 1968 se consolida el bertsolarismo de improvisación y se organizan los primeros campeonatos con versolaris donde, entre otros, participaron Basarri, Uztapide, Xalbador o Lasarte.


title: Versolarismo

text: En el período correspondiente a 1968-1977, los bertsos son el reflejo del conflicto político y social que se vive en la sociedad. Cabe destacar a Lopategi, Azpillaga, Lazkao Txiki, Lazkano o Lizaso.


title: Versolarismo

text: Tras el franquismo, aparecen los primeros bertsolaris provenientes de la escuelas del bertsolaris (Jon Sarasua, Xabier Euskitze, Unai Iturriaga).


title: Versolarismo

text: La aportación de Xabier Amuriza resulta muy benefactora para el bertsolarismo. El bertso se abre camino en la televisión, la radio y los periódicos, y es seguido por gran número de espectadores y oyentes.


title: Versolarismo

text: El primero campeonato oficial se disputó en 1935 gracias al empeño de José Ariztimuño Olaso "Aitzol". El ganador fue un joven de 22 años, apodado Basarri.


title: Versolarismo

text: Al año siguiente, 1936, lo ganó Txirrita, un ingenioso y muy productivo versolari formado y desarrollado en sidrerías.


title: Versolarismo

text: La Guerra Civil Española y sus consecuencias interrumpieron los campeonatos. En 1960, con el nombre de “Campeonato mundial de versolaris”, se volvió a disputar el campeonato, pero esta vez los versolaris venían a representar a Francia o España. El ganador fue nuevamente Basarri.


title: Versolarismo

text: Los siguientes tres campeonatos, 1962, 1965 y 1967, tuvieron como vencedor a Uztapide. Tras 13 años sin disputarse, la Real Academia de la Lengua Vasca (Euskaltzaindia) organizó los dos primeros campeonatos celebrados después del franquismo, campeonatos, en los años 1980 y 1982, que congregaron a mucho público como los anteriores, pero la diferencia más importante fue que acudió mucha gente joven. El ganador de los dos campeonatos fue Xabier Amuriza.


title: Versolarismo

text: El siguiente campeonato fue organizado por la "Euskal Herriko Bertsolari Elkarteak", la actual "Bertsozale Elkartea", en 1986, y el campeón fue Sebastian Lizaso. En 1989 se reunieron más de 8.000 espectadores aplaudiendo la txapela conseguida por Lopategi. En 1993, 1997, 2001 y 2005 el ganador fue Andoni Egaña, y cabe destacar que en 1997 la mayoría de los que se presentaron eran universitarios. En 2009, por primera vez ganó una mujer, Maialen Lujanbio. En 2013 obtuvo la txapela el labortano Amets Arzallus.


title: Versolarismo

text: La mayoría de los versolaris eran conocidos por sus sobrenombres, normalmente el nombre de los baserris (caseríos rurales vascos) en los que residían o de los que eran originarios, no por sus apellidos. El nombre completo aparece entre paréntesis.


title: Pola de Siero

text: Pola de Siero (en asturiano y oficialmente "La Pola Siero") es una parroquia del concejo asturiano de Siero, España, y una villa de dicha parroquia. La villa es la capital del concejo. En el año 2020 contaba con una población empadronada de 12.765 habitantes.


title: Pola de Siero

text: La Pola recibió su Carta Puebla durante el reinado de Alfonso X mediante el Fuero de Benavente. Pola de Siero ha sido un centro de importante actividad ganadera y comercial, manteniendo aún hoy su tradicional mercado de ganado.


title: Pola de Siero

text: La villa está enclavada en el centro del municipio, situado este en el centro de la región y en el área metropolitana asturiana, conocida como "Ciudad Astur" con más de 800.000 habitantes. Rodeada de importantes comunicaciones como la autovía A-64 que la comunica con la capital del Principado en sólo diez minutos, dada su cercanía con la misma (15 km); también 45 minutos del oriente asturiano, y cerca a su vez de numerosos los polígonos industriales del centro de Asturias, por lo que la ha configurado en los últimos años como un importante centro residencial. También pasa por su perímetro la AS-1 (Autovía minera) que la comunica con Gijón en otros quince minutos (dista 16 km) y en otros quince minutos de las Cuencas mineras del Nalón y del Caudal.  Festividades importantes son: la fiesta de Les Comadres (jueves previo al miércoles de ceniza) y los "Güevos Pintos" (martes siguiente al domingo de Pascua). Especialmente concurrido es "El Carmín de La Pola", tradicional romería que es una de las más concurridas del principado, atrayendo anualmente a más de 10 000 personas. Ésta se celebra el primer lunes posterior a la Virgen del Carmen (16 de julio). Estas fiestas han configurado a La Pola como un importante centro hostelero en la región.


title: Huellas de Barro

text: Huellas de Barro es un grupo de Hip-Hop de Zaragoza formado por los hermanos El Aitor (MC) y Ciengrados (DJ).


title: Huellas de Barro

text: Huellas de Barro está compuesto por "El Aitor"(MC/Productor) y "Cien Grados" (Dj/Productor), se formó como consecuencia de los sentimientos e ideas que sus miembros querían expresar y el hip-hop suponía la mejor forma de expresarlo. Un camino que tardó más de 10 años en fraguarse en grupo profesional, no fue hasta el 2003 cuando sacaron su primer trabajo ""Huellas de Barro"", un maxi que solo se publicó en vinilo y que estuvo producido por "Grossomodo" (2 temas) y "Hazhe" (1 tema).  Han aparecido en diferentes proyectos, desde recopilatorios underground (Cuando la Calle Suena , Técnica de Cloacas, HipHop Unite, Cuando el Ebro suena, Zaragoza Dirty Samples), pasando por múltiples maquetas y colaborando en recopilatorios profesionales (Zaragoza Realidad). Contando con múltiples colaboraciones con otros artistas profesionales como Hazhe L.Ur, Bako, Dani Ro, Rapsusklei o Grossomodo, también han compartido cartel con artistas consagrasados como Violadores del Verso, Wu Tang Clan, EPMD, Das Efx o Kool G Rap en multitud de festivales musicales de España.


title: Huellas de Barro

text: En junio de 2007 sale a la venta su primer LP ""Revuelta"" que fue recibido con cariño y que es uno de los mejores discos del país, en él podemos encontrar potencia, letras con cultura, muchos juegos de palabras y un apartado instrumental sobresaliente: los mismos Aitor y Ciengrados además de Grossomodo y Logilo.


title: Huellas de Barro

text: Desde entonces su ritmo de conciertos a igual que antes no ha parado, ni tampoco su poductividad ya que además de colaborar en numerosos proyectos en la actualidad están preparando un nuevo trabajo.


title: Iter criminis

text: Iter criminis es una locución latina, que significa «camino del delito», utilizada en Derecho penal para referirse al proceso de desarrollo del delito, es decir, las etapas que posee, desde el momento en que se idea la comisión de un delito hasta que se consuma.


title: Iter criminis

text: Por lo tanto, el "iter criminis" es un desarrollo dogmático, creado por la doctrina jurídica, con idea de diferenciar cada fase del proceso, asignando a cada fase un grado de consumación que permita luego aplicar las diferentes penas.


title: Iter criminis

text: El iter criminis o camino del delito son las diferentes fases que atraviesa una persona desde que en su mente se produce la idea de cometer un delito hasta que efectivamente lo lleva a cabo. Lo importante de estas fases es diferenciar cuál de ellas es relevante para el Derecho Penal. Diferenciamos por tanto dos fases: fase interna y fase externa del camino del delito.