title: Jorge Obeid

text: En materia de políticas igualitarias en lo que se refiere a la orientación sexual, Jorge Obeid «votó contra la ley de matrimonio igualitario y se ausentó en el debate por la Ley de Identidad de Género, leyes apoyadas por gran parte del kirchnerismo. Además, como gobernador bloqueó todo tipo de reivindicación de derechos para el colectivo LGBT y hasta protagonizó contrapuntos con las organizaciones locales a raíz de controvertidos cursos de educación sexual integral para docentes, impartidos por referentes de la Iglesia católica». No obstante, durante la campaña como candidato a diputado del Frente para la Victoria en 2013, su "spot" publicitario mencionaba que «Eligió que puedas elegir» en relación al matrimonio igualitario, hecho criticado por el candidato al Frente de Izquierda y de los Trabajadores Octavio Crivaro como «una política de reciclar a políticos noventistas».


title: Jorge Obeid

text: En diciembre de 2013 había asumido su tercer mandato como diputado nacional, por el Frente para la Victoria. El exgobernador de 66 años, oriundo de Diamante, falleció poco antes de las 16:00 el 28 de enero de 2014 en el Sanatorio San Jerónimo, de la capital provincial. Estuvo internado cuatro días luego de sentir mareos tras conceder una entrevista con Canal Encuentro y tras haber sufrido un ACV. El legislador sufría una larga enfermedad y el cuadro se complicó a partir de un diagnóstico de tromboembolismo. Su lugar en la Cámara de Diputados de la Nación fue ocupado por Eduardo Seminara, entonces vicerrector de la Universidad Nacional de Rosario.


title: La Ilíada de Homero

text: La Ilíada de Homero es un cuento escrito por José Martí en su libro La Edad de Oro, donde describe todo el fantástico mundo de Grecia y Troya recogido en el poema de la "Ilíada". El autor elogia cómo Homero pudo recrear todo lo acontecido en aquella época referente a las guerras y los motivos que las originaban, sus héroes, las relaciones de humanos y dioses, el poder que tenían los dioses y el poder que tenían sobre ellos


title: Hora del té

text: La hora del té (en inglés tea time o morning tea) es una costumbre tradicional británica en la que se tomaba el té a las once.


title: Hora del té

text: Desde el tiempo de la industrialización, la hora del té para la clase trabajadora, las personas que trabajan de nueve a once, se ha modificado porque se convierte en un buen momento para unos bocadillos o merienda antes de la cena. Esta actividad incluye té y galletas o pasteles de varios tipos, como los "scones". En otros casos, el té puede incluir un acompañamiento salado. Debido a los cambios de los horarios modernos, muchos hoteles ofrecen la hora del té entre las 6 y 11 de la mañana.


title: Hora del té

text: Tea time u hora del té, es un hábito británico que generalmente acontece entre las y las No es exclusivamente una hora de tomar té, sino más bien consiste en una cena ligera, que generalmente se prepara al llegar del trabajo.


title: Hora del té

text: El tea break es un pequeño descanso durante las horas de trabajo consistente en 15 minutos, en el cual se suele tomar un tazón de té o café y un sándwich ("tea sandwich"). En una jornada de trabajo suele haber un "tea time" y dos "tea breaks" al día (el té más usado en Reino Unido es té negro)


title: Hora del té

text: Antes de que se introdujera el té en el Reino Unido, los británicos tenían dos comidas principales: el desayuno y la cena. La costumbre de tomar el té comenzó en el siglo XVIII, cuando la gente iba realizando la cena cada vez más tarde y se empezó a tener un almuerzo más ligero entre el desayuno y la cena. Aun así, esto dejaba muchas horas entre algunas comidas. Algunos miembros de la aristocracia se acostumbraron a tomar una taza de té junto con un aperitivo alrededor de las cinco de la tarde. Esta costumbre obtuvo gran popularidad extendiéndose a otras clases sociales.


title: Jacket potato

text: Jacket potato o baked potato es una comida típica de la cocina inglesa que consiste en hornear la patata blanca por 2 horas en un horno (6-12 minutos en el microondas), hasta que quede blanda por dentro, se corta por la mitad y puede untarse mantequilla encima o también una ensalada llamada "coleslaw" que es una mezcla de repollo, zanahoria, cebolla y mayonesa o también suelen servirse cubiertas de queso y cebolla frita.


title: Heavy metal argentino

text: El "heavy metal" argentino comprende a los grupos y artistas de "heavy metal" de Argentina, así como también a los medios de prensa especializados y a los locales de música relacionados.


title: Heavy metal argentino

text: Previo al surgimiento de una escena argentina del heavy metal propiamente dicha, hubo bandas que fueron importantes antecedentes haciendo un rock duro, más pesado que lo que se estilaba en la escena y basado en las bandas anglosajonas contemporáneas como Black Sabbath, Deep Purple o Led Zeppelin. Además, en varios casos muchos de sus miembros integrarían posteriormente las bandas de heavy metal. Es así que desde fines de los '60, pero sobre todo a partir de los '70, hubo antecedentes de bandas como Los Gatos en su última formación, Pappo's Blues, Manal, Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll, Pescado Rabioso, El Reloj, Plus y Aeroblus. En 1975 se lanzó el primer álbum de heavy metal hecho por músicos latinoamericanos, "Miguel Abuelo & Nada", correspondiente a la banda que Miguel Abuelo formó en Francia junto a otros músicos argentinos y chilenos que se encontraban exiliados; no obstante, el álbum solo se lanzó en el mercado francés, por lo que la escena argentina continuó unos años más sin tener representantes del metal.


title: Heavy metal argentino

text: Para la mayoría de los historiadores del rock argentino, la fecha de origen de la escena del heavy metal en Argentina es el 14 de noviembre de 1980, cuando se realizó el recital "«Adiós Pappo's Blues, bienvenido Riff»", donde el guitarrista Pappo presentó su nueva banda «Riff», considerada por dichos historiadores como la primera en Argentina en seguir los lineamientos musicales y estéticos del heavy metal de la «nueva ola del heavy metal británico». Riff fue uno de los números principales de la escena del rock argentino de la época tardodictatorial de inicios de los '80, y alimentó el crecimiento de una generación de bandas de heavy metal, como Thor, V8, Bloke, Púrpura y La Torre, que hicieron que el metal argentino tuviera buena popularidad. Sin embargo, en 1983 la primera separación de Riff provocó cierta decaída en la escena, y las bandas que aparecieron posteriormente (como Hellion, Búnker, Bóxer o Mordaz) tuvieron dificultades para promocionarse sin un líder desde el mainstream. A partir de la segunda mitad y fines de los '80, con el establecimiento de locales como la discoteca Halley, se produce un repunte en el género, con bandas como Kamikaze, Alakrán, Lethal, JAF y Rata Blanca.


title: Heavy metal argentino

text: Justamente, Rata Blanca sería la que alcanzaría el pico histórico de popularidad para el metal argentino, con el lanzamiento en 1990 de su álbum "Magos, espadas y rosas", multipremiado en toda Latinoamérica, y el recital con mayor asistencia en la historia del heavy metal argentino: 40.000 personas en el Estadio de Vélez el 28 de diciembre de 1991. En los '90 las visitas de bandas internacionales a Argentina en festivales como el Monsters of Rock contribuyeron también al buen momento para la escena, y las bandas locales aprovecharon la oportunidad para ser teloneras. Además, las nuevas bandas reflejaron los cambios internacionales en las tendencias del metal, como A.N.I.M.A.L., mientras que otras como Hermética y su sucesora Almafuerte profundizaron en las raíces folclóricas argentinas, originando un estilo de metal único en el mundo. No obstante, afectó a la escena la separación de Rata Blanca en 1997, y fundamentalmente la difícil situación económica en Argentina entre fines de los '90 y principios de los 2000, que encareció la contratación de artistas internacionales.


title: Heavy metal argentino

text: Desde la reagrupación de Rata Blanca en 2000, y especialmente desde la reanudación de las visitas internacionales con el recital de Iron Maiden el 11 de enero de 2004 en la cancha de Vélez (que evidenció la mejoría económica), el heavy metal en Argentina se ha mantenido con una popularidad establemente alta, sin recaídas y con picos muy altos durante las llegadas de bandas internacionales como Megadeth, Iron Maiden, Metallica, Kiss y AC/DC. El diario "La Nación" se refirió al fenómeno, en una nota el 4 de octubre de 2019, titulada "Primavera metalera: por qué la Argentina es un paraíso para las bandas del heavy".


title: Heavy metal argentino

text: Los orígenes del "heavy metal" argentino pueden situarse en la década de 1970, con grupos como "Vox Dei" (1967), "Almendra" (1967), "Manal" (1968), "Pappo's Blues" (1970), "Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll" (1970), "Pescado Rabioso" (1971), "El Reloj" (1971), "Color Humano" (1971), "Cuero" (1973) y "Plus" (1975), entre otras. Si bien dichos grupos no pertenecían al "heavy metal" tal como hoy se conoce el término, situaron las bases a partir de las cuales se establecería el género años más tarde.


title: Heavy metal argentino

text: "Los Gatos" se separan luego de la aparición de su tercer álbum, "Seremos amigos", en 1968. Todo había sido muy rápido, y por otra parte, la música de rock estaba cambiando radicalmente. "Cream" (1966), Frank Zappa (1966), Santana (1966), Jimi Hendrix (1967), "Traffic" (1967), "Deep Purple" (1968) y Johnny Winter (1968) eran algunos de los muchísimos exponentes de un rock que se estaba volviendo crecientemente "progresivo". Los integrantes de "Los Gatos" sienten que necesitan asimilar nuevas experiencias, escuchar de primera mano toda esa metamorfosis, y por lo tanto deciden viajar a Estados Unidos. Todos menos Litto Nebbia. Éste, luego de fallecer su padre, se casó y se puso a trabajar en las canciones que integrarían su primer álbum solista, editado en 1969. Luego de una impasse de alrededor de un año, surge una propuesta para reunir al grupo y Ciro Fogliatta, Alfredo Toth y Oscar Moro regresan al país. Ya no tenían a su guitarrista, Kay Galifi, que se había enamorado de una brasileña, con la que se casó, radicándose en ese país, donde reside hasta hoy. Pero lo que sí tenían era una propuesta para rearmar el grupo sobre nuevas bases, incorporando todo lo aprendido. También habían renovado su equipamiento, un detalle para nada menor: Ciro traía un órgano Hammond con parlantes giratorios Leslie, y Moro una poderosa batería Ludwig de doble bombo, que constituía una atracción por sí misma.


title: Heavy metal argentino

text: El guitarrista llamado para reemplazar a Kay era un joven del barrio de La Paternal conocido como Pappo, que había tocado con los primeros "Abuelos de la Nada" (1967), pero en ese momento estaba trabajando como sesionista con "Carlos Bisso y su Conexión N°5" (1969). Él era el único que tenía el sonido y la técnica, que podía tocar "blues" con la autoridad de sus ídolos, Jimi Hendrix y Peter Green. La nueva formación debuta con un gran concierto en el Teatro Gran Rex. Esta segunda etapa dura algo más de un año y en su desarrollo también registran tres LPs.  "Beat Nº 1" aparece a fines de 1969, y "Rock de la mujer perdida" a mediados de 1970. Con ellos, "Los Gatos" se incorporaban de lleno al pujante movimiento de "música progresiva" que tenía en el país como principales exponentes a "Manal" (1968) y "Almendra" (1967). En "Beat Nº 1" (curioso nombre para un álbum con el que precisamente estaban abandonando esa música por el "blues rock"), las composiciones de un inspirado Nebbia se unen fluidamente a la evolución musical del grupo, con espléndidos resultados como "Sueña y corre", "Escúchame, alúmbrame" y especialmente "Fuera de la ley", un tema de once minutos con extensos pasajes instrumentales, algo que nunca habían encarado anteriormente. En "Rock de la mujer perdida" —el título original era "Rock de la mujer podrido"— las tendencias de "rock y blues" dentro del grupo —encabezadas por Pappo y Ciro— se hacen más pronunciadas, incluyendo hasta una improvisación colectiva, como "Invasión". Pero Litto también compuso espléndidos temas, como el "rock’n’roll" que da título al álbum, "Mujer de carbón", los "blues" "Los días de Actemio" —homenaje a un plomo de la banda— y "Blues de la calle 23". Pappo, que recibió numerosas ofertas para convertirse en solista, deja "Los Gatos" para perseguir una orientación aún más blusera con su propio trío, "Pappo's Blues" (1970). Aun así, "Los Gatos" deciden perseverar, pero sin reemplazar el guitarrista. Alfredo pasa a la guitarra, Litto se hace cargo del bajo, y el grupo continúa como cuarteto. Los nuevos temas de esta etapa reflejan nuevamente los cambios que se estaban produciendo a nivel internacional, con el movimiento de "" representado por grupos como "The Band" (1958), y las carreras solistas de George Harrison y Eric Clapton. Se trata de temas simples y melódicos, con una instrumentación más acústica.


title: Heavy metal argentino

text: "Cuero" (1973) fue una banda efímera de música experimental cuyo primer LP, "Tiempo después", aborda el estilo "heavy rock y blues" de los años 70 con ciertas influencias de grupos tales como "Black Sabbath" (1968) o "Deep Purple" (1968), de sus primeros discos. Tras la ruptura del grupo "Piel de Pueblo" (1972), banda del líder Nacho Smilari —ex "La Barra de Chocolate" (1969), encabezada por el cantante y compositor Pajarito Zaguri—, es que aparece esta formación con un LP, pese a que jamás se habían presentado en algún show previo como banda formal. Integrada por Ignacio Smilari en guitarra, Enrique Masllorens en bajo y Carlos Calabro en batería, luego de este álbum el grupo se separa, y tanto Smilari como Calabro viajan a Estados Unidos. El primer disco fue bien recibido tanto en Argentina como en países latinoamericanos como Perú, Venezuela, Brasil y México. Tal es así, que la discográfica vuelve a llamar a Nacho Smilari para editar una segunda placa con el nombre de la banda.


title: Heavy metal argentino

text: Smilari, tras intentar fallidamente reclutar a sus anteriores compañeros para el segundo trabajo, convoca entre otros a Osvaldo López en batería —ex "Los In"(1964), banda del músico y compositor Francis Smith— y a Bernardo Baraj en saxos —ex "Alma y Vida"—.


title: Heavy metal argentino

text: El segundo LP, "Crecimiento" (1974), marcaría un giro en el estilo comparado con el primer disco, ya que se enfocaría más en el "jazz-rock latino", con semejanzas a Carlos Santana, con muchos temas instrumentales de raíces afro y percusiones diversas. La escasa difusión del segundo álbum, sumado al cambio tan marcado del estilo musical, el cual no convenció a los seguidores que esperaban un segundo disco con similitudes al primero, hacen que la banda se separe definitivamente. El material de "Cuero" nunca fue reeditado por el sello "Music Hall" en formato alguno, aunque existe una reedición no oficial —sin licencia del quebrado sello "Music Hall"— hecha en México de sus dos primeros trabajos en un solo CD, en el cual el segundo LP figura como bonus track. También en México se editó en vinilo de manera no oficial, su primer LP "Tiempo después", con una tirada de solo 300 copias. Ambas son ediciones sin licencia, pero rescatan un material que de otro modo hoy en día sería imposible conseguir.


title: Heavy metal argentino

text: El primer grupo de "heavy metal" en tener éxito fue "Riff" (1980). Eso quedó claramente establecido en el concierto que se tituló "Adiós Pappo's Blues, Bienvenido Riff" el 14 de noviembre de 1980, donde Pappo mostró la nueva cara de su música luego de haber tomado contacto con las nuevas influencias de la (1975) en el exterior.


title: Heavy metal argentino

text: El 2 de abril de 1982 las Fuerzas Armadas argentinas realizaron el desembarco en las islas Malvinas, lo que dio el comienzo a la guerra del Atlántico Sur. El 14 de junio de 1982, fue la fecha acordada del cese de hostilidades en Malvinas, aunque los británicos invadieron las Sándwich del Sur y el 20 de junio desalojaron las instalaciones de la Base Corbeta Uruguay de la Argentina, en el marco de la Operación Keyhole.


title: Heavy metal argentino

text: Durante la guerra de las Malvinas se dio inicio al «Fondo Patriótico Malvinas Argentinas». Así, luego de tres meses de donaciones para financiar la guerra, el punto más alto llegó el 8 de mayo, con la emisión del programa "Las 24 horas de las Malvinas", producido por Argentina Televisora Color, en el cual se exaltaba el espíritu patriótico de la audiencia.


title: Heavy metal argentino

text: El 16 de mayo de 1982, se realizó en Buenos Aires Capital el "Festival de la Solidaridad Latinoamericana", que reunió al menos a unas 70 000 personas, con el fin de reclamar paz, fortalecer la solidaridad hispanoamericana y reunir vituallas para los soldados en el frente. Algunos artistas como "Virus" (1980) y "Los Violadores" (1981), se negaron a participar del recital, porque consideraban que significaba apoyar a la dictadura y la guerra. El festival tuvo un gran impacto histórico y cultural, abriendo un período de masificación del rock argentino, luego de ser perseguido y sospechado durante la dictadura autodenominada «Proceso de Reorganización Nacional». El acontecimiento dio lugar a un fuerte debate sobre la significación de la participación de los músicos y el público en el "Festival de la Solidaridad".


title: Heavy metal argentino

text: Grupos del género "punk" como "Los Violadores", "Alerta Roja", "Los Baraja" y "Los Laxantes"; del "heavy metal" como "V8"; y de "new wave" como "Virus", se manifestaban con un mensaje más directo, focalizado en atacar a la dictadura en sí misma y en denunciar a la Guerra de las Malvinas como una maniobra para esconder la realidad política. Canciones de "V8" como "Muy cansado estoy" o "Voy a enloquecer"; "Comunicado 166", de "Los Violadores"; "Desocupación", de "Alerta Roja"; y "El banquete", de "Virus", sin caer en un pacifismo condescendiente, repudiaban tanto la guerra como la represión.  Mientras "Riff" abordaba temáticas más típicas de una banda de rock —mujeres, autos, rock, etcétera—, "V8" (1979) se manifestaba , con un estilo musical más "violento y simple" que el común del "heavy metal", aunque sin llegar tampoco a ser un grupo "punk". "V8", sin saberlo, realizaron un estilo propio teniendo similitudes con el grupo "Discharge" (1977), banda "punk-metal" inglesa. Ellos implementaron en sus temas el estilo propio de dicha banda, también conocido como "D-beat". "V8" comenzó como una banda común, con nulo o escaso público, pero se hizo conocida luego de un altercado durante su presentación en el festival "BA Rock IV", el 8 de noviembre de 1982.


title: Heavy metal argentino

text: En cuanto al contexto socio-político, en el transcurso de los años 1976 a 1983, Argentina atravesaba una etapa denominada «Proceso de Reorganización Nacional», dictadura gobernada por cuatro Juntas Militares sucesivas que designaron a sus respectivos «presidentes de facto», a saber: Jorge Rafael Videla, Roberto Eduardo Viola, Leopoldo Fortunato Galtieri y Reynaldo Benito Bignone. La Guerra de las Malvinas fue en el año 1982, había comenzado un 2 de abril y terminado un 14 de junio. En noviembre de ese año, Argentina se encontraba bajo , ya que Leopoldo Galtieri había renunciado el 17 de junio.  Se avecinaba la recuperación de la democracia, pero esto sería recién el 30 de octubre de 1983.


title: Heavy metal argentino

text: Por su parte, "V8" desde 1979, año de inicio del grupo, en plena dictadura. No eran los únicos, ya que bandas como "Los Violadores"(1979) o "Alerta Roja" (1979) —esta última con un estilo asociado a representantes del "rock radical vasco", como la banda "Eskorbuto" (1980)— le gritaban al sistema opresivo desde otro género como el "punk" ("punk argentino"). Así mismo, desde el "folk" contestatario de artistas como León Gieco, Piero o Pedro y Pablo, entre muchos otros, también se hacía lo mismo. Durante su show, "V8" se pelearon con el público presente, ya que estos pretendían ver otro tipo de bandas. Dicho público tenía una mayoritaria inclinación "hippie", a quienes los metaleros les criticaban su falta de reacción contra los abusos del gobierno; y de hecho, "V8" lo hacía en sus propias letras, cantando fragmentos como:


title: Heavy metal argentino

text: Aunque fueran rechazados por el público del "B.A. Rock", otros metaleros con ideas similares se enteraron de la existencia de "V8" y comenzaron a seguir al grupo, lo que aumentó su popularidad. "V8" llegó a ser la banda más popular del género rockero argentino junto a "Riff", logrando rebeldía en la gente influenciada por sus letras en contra del sistema. Algo común en aquel entonces en los recitales de todas las bandas "heavy" era que la gente no se limitaba a hacer pogo, sino que se ponía realmente violenta, al punto de destrozar los locales. Esto le daba muy mala imagen al "heavy metal" en los medios de prensa, y "Riff" era el grupo más recriminado, al ser el más conocido. Intentando terminar con dicha costumbre, "Riff" se presentó en el estadio de Ferrocarril Oeste bajo el eslogan "Riff termina el año sin cadenas". Pero al contrario de lo previsto, la violencia en dicho recital fue tan devastadora que el grupo se vio obligado a separarse.


title: Heavy metal argentino

text: El 30 de septiembre de 1984 se realiza el mítico "Festivales Metálicos de Primavera", llevado a cabo en el Microestadio de Atlanta. Este festival estaba programado para los días viernes 21 y sábado 22 de septiembre de 1984, pero la lluvia no perdonó y postergó las fechas para el sábado 29 y domingo 30 de septiembre. El primer día dio inicio con la agrupación "Tonelada" (1981), luego llegarían "6L6" (primera banda de Guillermo Sánchez, ex bajista de "Rata Blanca"), "100DB" —que más tarde pasaría a llamarse "Kamikaze" (1985)—, "Súper Ratón" (1982), "Hangar" (1979), "Bloke" (1980), y para cerrar la fecha "Hellion" (1982). Para el día sábado 30 los grupos partícipes fueron "Belcebú" (1981), "Valdragon" (1982), "Nosferatu", "Gran Mamut", "Dhak" (1981), "666", "Thor" (1982), y el cierre con "V8" (1979). "V8" se presentarían nuevamente el sábado 6 de febrero de 1985, realizando un show en Lanús junto al grupo "Thor". Pocos días antes, Zamarbide y Rowek habían viajado a Brasil para presenciar la primera edición del festival "Rock in Rio"; cuando regresan surge la idea de que el grupo viaje a Brasil a buscar nuevas posibilidades para el destino de la banda, creyendo que allí habría mejores condiciones para tocar, y fue así que "V8", luego de 2 discos, se aleja por un tiempo de la actividad. En marzo de 1985 sale a la venta un álbum split llamado "Aleación", que contenía temas de "V8", "Thor", "Riff" y "Bloke".


title: Heavy metal argentino

text: En Brasil surgen problemas entre los miembros de "V8", por lo que Iorio y Zamarbide deciden regresar a la Argentina y seguir sin Rowek ni Civile, continuando la carrera con el prodigioso Adrián Cenci, de 17 años, y Miguel Roldán. La separación de Civile y Rowek tomó estado público el 19 de abril, fecha en la cual se presentó el grupo "Quiet Riot"(1968) en el Luna Park. Esa noche, Zamarbide difundió la noticia ante la gente.


title: Heavy metal argentino

text: Había llegado el año 1985 y con él el "heavy" vernáculo vivía su peor momento. Los pilares, "Riff" y "V8", se separan ante la imposibilidad de tocar sin provocar desmanes, y "Hellion" había sido mal manejada y era repudiada por parte del público, por lo que se disuelve a las puertas de su segundo álbum. Tenían previsto grabar su segunda placa en los estudios privados de Dave Holland, baterista de "Judas Priest" (1969) —en momentos en los que "Black Sabbath"(1968) se encontraba grabando su undécimo álbum de estudio, "Born Again"—, y masterizarlo en .  Para entonces, las diferencias entre los integrantes de "Hellion" se habían tornado insostenibles, a lo cual había que agregar los problemas legales derivados, en parte por lo que marcaba el mismo Mario Ian: Sin sus grupos principales, la escena del "metal" argentino se vio debilitada por un par de años.


title: Heavy metal argentino

text: Considerando que la democracia se instauró en 1983 y que bajo el régimen de Leopoldo Galtieri solo se permitía escuchar música nacional, en retrospectiva, el intercambio cultural con Europa o Estados Unidos era tardío; o en última instancia restrictivo y no masivo. La validez de "que es lo actual" era relativo. No existía Internet ni tampoco los formatos multimedia. El conocimiento del mainstream internacional era a través de casetes, vinilos, o revistas para los adinerados. La importación de productos en relación con la música no era significativa y estaba considerada un lujo al alcance de unos pocos. El común ciudadano apenas si podía comprar casetes o vinilos de edición nacional, algunos de pésima calidad.


title: Heavy metal argentino

text: Mientras que en Estados Unidos a principio de los años 80 se gestaba la escena "hardcore" —— en Argentina aquello explotaría recién a principios de los años 90, con grupos como "N.D.I" (1990) y su exitoso corte "Ceguera Juvenil", o "B.O.D" (1990) tras la cortina del como espejo.


title: Heavy metal argentino

text: En 1981, "Venom" (1979) lanzaría su aclamado álbum debut "Welcome to Hell", el cual es indicado como el primer disco de "black metal", "thrash metal" e incluso "death metal", y es considerado un prototipo esencial de estos géneros. En 1984, en homenaje a una canción de "Venom" titulada "Mayhem with Mercy", nace "Mayhem", icónica banda del "black metal" noruego. A nivel nacional, bandas de este estilo aparecerían recién en 1989 o en los noventa, sea el caso de "Vibrion" (1989), "Crematorio" (1990), "Lobotomy" (1992), entre otras. Esto no es casual, ya que para el ciudadano promedio este era un estilo novedoso e incomprendido, con voces guturales de ultratumba acompañadas de un sonido estridente y demencial, junto a proscrito, como acontece con el movimiento del black metal noruego.


title: Heavy metal argentino

text: El "heavy" argentino comenzaría a resurgir en 1986, con la reunión de "Riff" y el regreso de "V8". Ahora el "heavy" tenía cierta presencia en los medios, así como más público, más ventas de discos y más recitales. Tras 5 años del "heavy metal" en la escena argentina, el público se volvió más selectivo para con las bandas.


title: Heavy metal argentino

text: El esperado regreso de "Riff" se produce a fines de 1985 con el disco "Riff VII". Michel Peyronel y "Boff" Serafine no serían parte, siendo reemplazados, respectivamente, por el baterista Oscar Moro —ex miembro de la mítica banda "Los Gatos" (1967) y del grupo "Serú Girán" (1977)— y por JAF, un joven músico prácticamente desconocido en ese entonces, quien asumiría el doble rol de segundo guitarrista y voz líder junto a Pappo. Es evidente el cambio de estilo en "Riff VII", más cercano al "hard rock", lanzado en octubre de aquel año por CBS, álbum en el cual descollaban la espectacular voz de JAF, la poderosa base rítmica de Vitico y Moro, y una buena porción de inspirados temas de Pappo, algunos de los cuales provenían de su reciente experiencia con el grupo brasileño "Patrulha do Espaço" (1977).


title: Heavy metal argentino

text: Esta reunión de "Riff" no duró mucho, ya que, acto seguido, Vitico y JAF se abocarían a sus carreras solistas, y Pappo formaría un grupo nuevo, denominado "Pappo y Hoy no es Hoy" (1986), efímero proyecto junto a "Boff" Serafine en segunda guitarra, del cual ha quedado como testimonio un disco de estudio llamado "Plan diabólico" (1987) y algunos videoclips.  Al poco tiempo, Pappo decide dejar de lado la promoción del disco para tomar rumbo hacia los Estados Unidos, donde se radica y forma el grupo "Pappo & The Widowmakers" (1988).


title: Heavy metal argentino

text: Idas y vueltas de por medio, en el transcurso de 1985, Ricardo Iorio y Alberto Zamarbide deciden rearmar "V8". En una sucesión de músicos, convocan entre otros a Walter Giardino y Miguel Roldán en guitarras, y a Gustavo Andino en batería. Con esta nueva formación, "V8" reaparece en los escenarios presentándose el 8 de septiembre de 1985 en la Biblioteca Popular de Olivos. A partir de ese entonces realizarían una serie de presentaciones, pero surgirían diferencias nuevamente, esta vez con Gustavo Andino y Walter Giardino. Este último para ese entonces ya estaba proyectando el grupo "Rata Blanca" (1985) junto a Gustavo Rowek y otros músicos.


title: Heavy metal argentino

text: Por ese entonces, incluso Gustavo Rowek era otra vez una posible opción para "V8", pero éste impone condiciones económicas que no son aceptadas por sus excompañeros. Finalmente incorporarían a Adrián Cenci como baterista, prodigio de tan solo 17 años de edad y con un disco ya grabado a sus 16. La banda comienza el año 1986 presentándose el 18 de enero en el Pub Gracias Nena, local situado en el barrio de Chacarita, y para ese entonces Zamarbide y Roldán comienzan a cambiar de actitud como consecuencia de haberse volcado a la fe evangélica, dejando de lado las drogas y el alcohol.


title: Heavy metal argentino

text: En el mes de septiembre, "V8" ingresa a los "Estudios Panda" para grabar un nuevo álbum, y durante la grabación del mismo comienzan a producirse algunas diferencias entre los integrantes de la banda. Iorio habría propuesto que el disco se titulara "El vivo sustento del inquisidor" —igual que uno de los temas— y había realizado para la tapa un dibujo que mostraba unos monjes quemando una cruz en una hoguera, con el logotipo de "V8". Finalmente se opta por el nombre de "El Fin de los Inicuos" —otro de los temas del disco, compuesto por Iorio— y se elige una pintura de Hieronymus Bosch para el arte de tapa. El disco se graba en 100 horas debido al magro presupuesto ofrecido por la compañía discográfica, pero a pesar de ello, gana en musicalidad con respecto a los anteriores.


title: Heavy metal argentino

text: Las letras, a excepción de "Trágico siglo" —Zamarbide— y "Salmo 58" —con música de Roldán y textos de la Biblia—, fueron escritas por Iorio, quien abordaría una nueva temática volcada al pseudo cristianismo. Iorio alegaría tiempo más tarde que Zamarbide y Roldán querían cambiarle el sentido a sus letras, aunque el único caso concreto sería el de "Voy a enloquecer", tema compuesto originalmente por Iorio y "Chofa" Moreno, al cual Zamarbide propuso renombrar como "No enloqueceré" y adaptar su letra a fin de lograr una interpretación más acorde a su propio sentir.


title: Heavy metal argentino

text: El 17 de enero de 1987 abren el año tocando en la rockería Nasack Rock en Banfield, y en septiembre de ese año "V8" forma parte de "La 2° Fiesta del estudiante y la juventud", llevada a cabo durante cuatro jornadas con la organización de los municipios de Río Negro y Neuquén. Para ese entonces los ensayos siempre terminaban en largas discusiones debido a las diferencias ideológicas entre Iorio y el resto del grupo. Por un lado, Iorio creía en el espiritismo y los demás en el evangelio.


title: Heavy metal argentino

text: En octubre de 1987, "V8" se presenta en "Taiwán", un pequeño local del barrio porteño de San Telmo. Este sería el último show de "V8", que se separaría luego de una diferencia de opiniones sobre una posible presentación en Colombia, en la cual Iorio se oponía a tocar "con un mensaje diferente" al que se conocía allí de la banda. Finalmente, en una conversación telefónica con Zamarbide, Iorio intenta convencerlo de que deponga su actitud de aludir a la persona de Jesucristo en las canciones, y que despida del grupo a Miguel Roldán. Ante la negativa de Zamarbide de echar a Roldán, y preferir seguir siendo fiel a sus convicciones, Iorio abandona el grupo dando por finalizado a "V8". Luego de su separación, "V8" da origen a las siguientes bandas: "Rata Blanca" (Giardino y Rowek), "Horcas" (Civile), "Hermética" (Iorio) y "Logos" (Roldán, Cenci y Zamarbide).


title: Heavy metal argentino

text: 1987 fue el año consagratorio para la agrupación "Kamikaze" (1985), un año en que comenzarían a cosechar los frutos de su empeño y devoción, obteniendo un lugar destacado dentro del espectro del "heavy metal" local. El 14 de noviembre de 1987 se presentaron en el Teatro Roca de Buenos Aires, en el marco del ciclo "Rock de Primera". Compartirían fecha con los uruguayos "Alvacast" (1985), y los locales "Riff" (1980) y "La Torre" (1980), entre otros. Este espectáculo sería elegido por el público de la "Revista Metal" como el mejor del año, superando a unos retornados "V8" con su show en el Pub Gasoline —el año de su separación— y al debut de "Rata Blanca" (1985) en la Sala Luz y Fuerza".


title: Heavy metal argentino

text: El primer semestre de 1989 no fue el período más apacible de la Argentina. El 23 de enero, el «Movimiento Todos por la Patria» realizó el copamiento del cuartel de La Tablada, que dejó un saldo de más de 39 muertos. Dicha agrupación política argumentó que buscaba una rebelión popular contra un nuevo levantamiento carapintada que ninguna información seria confirmó. Cabe acotar que hasta esa fecha hubo tres intentos militares: el 16 de abril de 1987, el 18 de enero de 1988 y el 1º de diciembre de 1988.


title: Heavy metal argentino

text: En enero de 1989, durante el gobierno de Raúl Alfonsín, Enrique Gorriarán Merlo lideró el grupo armado Todos por la Patria, que intentó copar el Regimiento Militar de La Tablada, en el oeste del Gran Buenos Aires. El líder guerrillero justificó la toma diciendo que tenía el objetivo de impedir un supuesto golpe de estado planeado por el entonces candidato a presidente Carlos Saúl Menem (luego presidente, entre 1989 y 1999) y el exmilitar Mohamed Alí Seineldín. Para la investigadora Claudia Hilb, en cambio, un reducido grupo de personas encabezado por Gorriarán Merlo trató de fabricar un presente ficticio:


title: Heavy metal argentino

text: A pesar de esta acusación de invención, hubo un alzamiento carapintada el año siguiente. Por ese ataque, Gorriarán Merlo fue detenido en 1995 en México y extraditado hacia Argentina. El lunes 6 de febrero de 1989, estalló el Plan Primavera como secuela del Plan Austral. El ministro de Economía Juan Sourrouille comenzó a forjar su despedida cuando el dólar entró en una imparable espiral ascendente y, con él, los precios. Después sería el turno de la hiperinflación, que rondaría el 5 mil por ciento anual. Es de destacar que este importante proceso de hiperinflación, que afectó al país durante los meses de mayo y de junio de 1989, sería la primera crisis económica con brotes hiperinflacionarios a finales del gobierno de Raúl Alfonsín. Los graves problemas económicos se expresaron en una tasa de inflación del 343% para el año 1988 y el estallido de un proceso hiperinflacionario a partir de febrero de 1989 superior al 3000% anual, que hizo aumentar la pobreza hasta alcanzar un récord histórico hasta aquel entonces: 47,3% (octubre de 1989, Gran Buenos Aires). Como consecuencia, escaseaban los productos básicos en los supermercados y negocios, y los precios de los bienes disponibles llegaron a ser remarcados varias veces durante un mismo día.


title: Heavy metal argentino

text: El 28 de mayo de 1989, Alfonsín anunció la eventual implementación de un plan económico de emergencia. Durante esa misma noche comenzaron los primeros disturbios en Rosario —la principal ciudad industrial santafesina y la tercer ciudad más grande del país tras el Gran Buenos Aires y el Gran Córdoba—, cuando varias personas demandaban que algunos supermercados repartiesen comida gratuitamente, especialmente en los barrios del sur de la misma, donde estaban concentrados la mayoría de los principales supermercados.  Al día siguiente se diseminaron los disturbios hacia el corredor industrial cercano y hacia otras ciudades, habiendo estado en algunos casos acompañados por saqueos a supermercados, bloqueos de carreteras y cacerolazos.


title: Heavy metal argentino

text: El gobierno argentino estableció el estado de emergencia, más de 40 personas fueron arrestadas y por lo menos 14 murieron (20 según informes extraoficiales). Alfonsín renunció a su mandato de forma anticipada, unos cinco meses antes de la fecha que le correspondía ceder su cargo, la cual estaba originalmente pautada recién para el 10 de diciembre y Carlos Saúl Menem asumió como Presidente el 8 de julio de 1989. Cabe destacar que el 3 de diciembre de 1990 surge el cuarto y último levantamiento carapintada en protesta contra la creciente injerencia del poder político en la cúpula militar.


title: Heavy metal argentino

text: A finales de los años 80 y principios de los 90, unos años más tarde que en el resto del mundo, comenzaron a aparecer en la Argentina grupos de "hard rock", "thrash", "doom", "black" y "death metal". El "hard rock", que siempre fue fuerte a nivel mundial pero no muy escuchado en Argentina, ganó popularidad a fines de la década del 80, practicado por numerosos grupos como "Alakrán", "Zero", "Kamikaze", "Street", "Nerón", "Fiesta Americana", "Kraken", "Whisky", "Rose", "Yeah", "Escocia", "Rojo Caliente", "M-19", "Montreal" y "Rocket", entre otros.


title: Heavy metal argentino

text: A mediados de los años 80 surge "Rata Blanca", fundada por Walter Giardino y Gustavo Rowek —ambos ex "V8"—, con la propuesta de combinar "heavy metal" con "música clásica", iniciando así en el país el estilo del "metal neoclásico". Sacan su primer disco, titulado "Rata Blanca", en 1988, y a pesar del éxito con hits como "El sueño de la gitana" y "Chico callejero", su mejor época vendría en 1990 con el álbum "Magos, espadas y rosas", que los llevó a recorrer gran parte de Latinoamérica y demás países del mundo.


title: Heavy metal argentino

text: El sonido del "heavy metal clásico" de "Rata Blanca" se iría alejando en 1991 por otro más ligado al "power metal". En dicho año, harían una fecha en el estadio de Vélez Sarsfield, presentando su álbum "Guerrero del Arco Iris" ante más de 30.000 personas, cifra que ninguna banda metalera argentina logró antes ni después. Hacia 1993 experimentan con un estilo más duro y agresivo, hasta que en 1997 Giardino decide separar la banda y formar "Temple", su proyecto solista, el cual tenía un sonido similar a su anterior grupo. Ya en el año 2000, "Temple" se queda sin músicos, por lo que Giardino decide reunir nuevamente a Adrián Barilari, Guillermo Sánchez, Hugo Bistolfi, Gustavo Rowek y Sergio Berdichevsky. Estos dos últimos no aceptarían la propuesta ya que estaban ocupados con su nueva banda, pero Rowek recomendaría a Fernando Scarcella para ocupar el puesto de baterista. Esta nueva formación es la que tiempo después se presenta en Bolivia bajo el nombre de "Rata Blanca", ante 15.000 personas. Tras esto, la banda adopta un estilo más "hard rock", pero también mantiene la línea del "heavy metal". Por otro lado, comienzan a surgir numerosos grupos de "trash metal", como "Ultraje", "Rapier", "Caos", "Advertencia" y "Sentencia", pero principalmente se destacan "Horcas" (1988), "Lethal" (1987), "Hermética" (1988) y "Tren Loco" (1990).


title: Heavy metal argentino

text: "Lethal", ya desde sus inicios en 1987, buscó incursionar en el mercado angloparlante, con composiciones netamente en inglés. En 1988 había aparecido el primer de la banda, el cual contenía dos temas, "Acid Dreams" y "Welcome to my Kingdom". En 1990 editan "Bienvenidos a mi Reino" bajo el Sello Halley Records, álbum que contenía nueve canciones y de las cuales cuatro estaban cantadas en castellano. En 1992 aparece el LP "Warriors", del cual se destaca el corte "Warriors in the Night".


title: Heavy metal argentino

text: En el transcurso de 1991 fueron soporte de los brasileros "Sepultura"(1984) en el club "", y de "Ratos de Porão" (1981) en la ciudad de Córdoba. Compartirían fecha con "Chopper", de Uruguay, y participaron del recital "Halley en Obras III". De igual forma, compartieron escenario con "" en 1992, con "Anthrax" en 1993, e incluso con "Pantera" en la cancha de Ferro en 1995.


title: Heavy metal argentino

text: Para 1991, "Tren Loco" ya era una banda con cierta experiencia entre sus integrantes. Con una propuesta de "blues rock pesado", a principios de los años 80 Gustavo Zavala y Rubén "Turco" Atala forman el grupo "Antares" (1981), que luego sería llamado "Apocalipsis" a partir de 1984, y más tarde "Tren Loco" en 1990. Por aquel entonces, el cantante Carlos Cabral era parte de la agrupación "Dhak" (1981), grupo al que abandona luego de una gira por Brasil en 1985. Cabral se uniría a "Apocalipsis" en 1987, en reemplazo de Horacio Giménez, y es en esta última etapa que componen y editan su segundo . "Apocalipsis" se disuelve en 1989 y algunas composiciones de este periodo pasarían a formar parte de "Tempestades", el primer demo de "Tren Loco", editado en enero de 1991. En septiembre de 1991 se presentan en el Estadio Obras, en el Certamen "Yamaha Band Explosion".  Entre bandas argentinas y uruguayas lograrían el primer puesto en Buenos Aires, premio que les otorga el pasaje a Japón en octubre de 1991, y allí ganan "El Premio Especial del Jurado", superando a agrupaciones de Inglaterra y Estados Unidos. Al regreso de Japón firmarían contrato con la disquera PolyGram.


title: Heavy metal argentino

text: "Hermética", sólo a fuerza de sus letras profundas y personales de descontento social, sin tener videoclips o una difusión radial o mediática importante, se estableció firmemente en la escena e influenció a gran parte de las nuevas bandas y el público. Incluso, por arrastre, "V8", la banda anterior de Ricardo Iorio, principal responsable de ambos grupos, alcanzó un nivel de popularidad mucho mayor del que tuvo en vida. "Hermética" —al igual que "V8" y luego "Almafuerte"— marcó un antes y un después en el "heavy metal" nacional de pura cepa, con su sonido "seco y brutal", como lo llamaban sus integrantes y seguidores. "Hermética" consiguió una popularidad impensada, convirtiéndose en grupo soporte de grandes bandas del género, como "Motörhead" y "Black Sabbath". Incluso, participaron en festivales "heavys" junto a otras bandas como "Slayer" y "Kiss". Sin duda, era el momento de "Hermética", ya que se había convertido en la mayor y más popular banda "heavy metal" del entorno nacional del momento.


title: Heavy metal argentino

text: Durante el gobierno de Carlos Menem se dictó la Ley de Convertibilidad, que equiparaba el precio de 10.000 australes (o posteriormente un peso) al de un dólar estadounidense. Esto permitió por un lado la entrada masiva de discos importados de grupos extranjeros (que hasta entonces eran editados por discográficas locales), así como también la contratación de gran cantidad de bandas para dar recitales en el país. Si bien en los años 80 llegaban grupos extranjeros con muy poca frecuencia, es a partir de los 90 que comenzaron a presentarse prácticamente cada fin de semana.


title: Heavy metal argentino

text: A principios de 1995, el "heavy metal" argentino se vio conmocionado por la separación de "Hermética". De dicho grupo, el líder y compositor Ricardo Iorio formó "Almafuerte", y sus ex compañeros "Malón". En aquel entonces se acusarían respectivamente por precipitar la disolución del grupo. La banda se separa después de los exitosos conciertos de 1994, y el público se dividió entre ambos grupos, comenzando una feroz rivalidad. A partir de aquel momento, por un tiempo no hubo bandas de "heavy metal" que se destacaran a nivel de convocatoria por sobre las otras. Ni "Almafuerte" ni "Malón" lograron mantener los niveles de convocatoria que había alcanzado "Hermética", aun cuando "Almafuerte" en 1998 llenara el micro estadio de Parque Sarmiento, en Buenos Aires.


title: Heavy metal argentino

text: El 12 de abril de 1996, en el estadio de Morón, comenzaría el festival itinerante Metal Rock Festival I, que daba inicio a una gira que recorrió una veintena de localidades de la Argentina, y que presentaba a "Horcas", "Logos", "Rata Blanca" y "Vibrion" como bandas principales, junto a grupos soporte locales. El 13 de abril en el estadio de Obras rindieron . Si bien fue invitado Ricardo Iorio, este se negó a participar del encuentro. Los temas de "V8" interpretados aquella noche formarían parte del disco en vivo "V8 - Homenaje".


title: Heavy metal argentino

text: Por su parte, "A.N.I.M.A.L." era un grupo en ascenso, y la mayor parte de su público estaba entre los más jóvenes, que recién descubrían el "heavy metal". Asimismo, "Halógena", banda liderada por Pablo Olivares, con su disco "Perdiste", logra tocar con bandas internacionales como "Megadeth", "Skid Row", "Whitesnake" y "Queensryche". También "Horcas"(1988) aumentó su popularidad, al redefinir su estilo tras la entrada de Walter Meza. En cuanto a "Logos", se separó a fines de los años 90 y lo mismo pasó con "Malón", "Lethal" y "Nepal".


title: Heavy metal argentino

text: Sobre el final de la década surgió "Imperio", agrupación ligada al "power metal". Aunque se separaron luego de dos discos de estudio, su líder Gustavo Gorosito junto al guitarrista Pablo Gamarra, retomaron la actividad de la banda editando un DVD más un CD en vivo en el 2008, además de un nuevo disco de estudio en el 2010. Actualmente, es considerada la banda más representativa de su género en el país. Otras bandas en surgimiento a fines de los 90 fueron "Patán", orientada al "heavy tradicional", "Jason" y "Reacción".


title: Heavy metal argentino

text: Al comenzar la década del 2000, las nuevas agrupaciones perfilan un sonido más inclinado hacia el "power metal" o al "heavy metal clásico", alejándose del "thrash". En aquel momento hubo un marcado descenso en la actividad cuando tuvo lugar la crisis económica de Argentina de diciembre de 2001, hecho que afectó a las bandas, sellos, clubes y medios de difusión.


title: Heavy metal argentino

text: Durante la segunda crisis económica con brotes hiperinflacionarios de fines de 2001 y como consecuencia, su posterior y caótico desenlace, que significó la destitución de Fernando de la Rúa como presidente de la república, se cerraron las revistas "Madhouse" y "Epopeya". Muchos locales debieron bajar sus persianas y se separaron muchas bandas a causa del impacto económico en la vida cotidiana. Con el fin de la paridad cambiaria aumentaba el precio del dólar y las visitas de grupos extranjeros se vieron enormemente disminuidas. El precio de los CDs importados, es decir, aquellos no editados por sellos locales, también aumentó. Esta situación comenzó a revertirse lentamente un tiempo después, pero entonces la actividad volvió a detenerse a fines de 2004, debido al trágico incendio de República de Cromañón, un local bailable de Buenos Aires Capital, en el que murieron 194 personas durante un concierto de la banda de "rock'n roll" clásico "Callejeros". Hasta el día del incendio del local "República de Cromañón", el 30 de diciembre de 2004, el siniestro de Kheyvis había sido la peor en la historia de la Argentina.


title: Heavy metal argentino

text: En la actualidad, bandas como Almafuerte "Rata Blanca", "Malón", "O'Connor", "Carajo", "Horcas", "Rojo Sangre Hard Rock", "Tren Loco", "Plan 4", "A.N.I.M.A.L", "Skiltron", "Triddana", "Lörihen", "Azeroth", "Asspera", "Tersivel", "Helker", "Mathras", "Mala Reina", "D.e.v.a.s.t.a.d.o.r", "No Guerra", "V.I.D.A", "Against" y "Beto Vázquez Infinity" son consideradas las más populares del país. Entre los cantantes de mayor relevancia de la escena del "heavy metal" local se encuentran: Adrián Barilari, Diego Valdez, Walter Meza, Ricardo Iorio, Andrés Giménez, Christian Bertoncelli, Alberto Zamarbide, Marcelo Corvalán, Mario Ian y Claudio O'Connor, entre otros. Pese a sus idas y vueltas y a sus dificultades, el "heavy metal" parece seguir su lema de "luchar y vencer" y está entrando en un nuevo período de crecimiento gracias a la difusión de la música en formato multimedia.


title: Heavy metal argentino

text: Una de las razones por las cuales el "heavy metal" es un tema amplio y complejo de analizar, describir y eventualmente difundir es porque más allá de ser un estilo musical, dentro de su conformación existen personas de todo tipo y con las más variadas características, lo que genera que allí adentro haya , puntos de vista, afinidades, rechazos y hasta antagonismos, sea por idiosincrasia y religión, por visiones políticas y sociales, por guerra de estilos musicales, por autenticidad y crítica de la pose, por relación con otras subculturas, por discriminación y rechazo social o por aspectos sociales, entre otras cuestiones. Lejos de ser algo negativo, es una respuesta natural que haya ciertos conflictos en un estilo en donde conviven tantas personas, al fin y al cabo eso le da cierta jerarquía al alejarse de ser solo un movimiento sin roces, totalmente formado y acabado, ya que el conflicto lo desarrolla y lo hace crecer. Una teoría sociológica describe que para definirse "a sí mismo" por lo general se define quien es "el otro", aquél que es contrario a lo que uno es. El "heavy metal" como género rockero tiene una amplia gama de "aquellos otros" fuera del movimiento con los cuales diferenciarse, pero lo particular es cuando "esos otros" están adentro y en los casos más combativos, se los rechaza como parte del género. El principal actor de esto en el "heavy metal" argentino siempre ha sido el "glam metal".


title: Heavy metal argentino

text: El subgénero tiene su antecedente en la banda "Cerbero", cuyo sonido y estética se acercaban más al proto-"black metal" de bandas extranjeras como "Venom" o "Celtic Frost". Cabe destacar que varios de sus miembros fueron figuras claves en la formación de la escena pesada argentina, entre ellos Antonio "Tano" Romano, Beto Ceriotti, Carlos Cuadrado y Willy Caballero. Sus letras contenían una particular mezcla de contenido social y anticristianismo, denunciando la complicidad de la iglesia católica argentina con el golpe militar de 1976.


title: Heavy metal argentino

text: Posteriormente, en los años 90 surgieron gran cantidad de bandas con un estilo más cercano al "black metal" noruego de "Darkthrone" o "Immortal". Entre ellas se encontraban "Infierno" (1989) y "Sartan" (1991). De esta última se desprendería "Profecium" (1993), que grabaría 2 discos, "Satanás" —el primer LP "black metal" de Argentina— y "Socialismo Satánico" —el primer LP de "black metal anarquista" a nivel mundial—. Los miembros de "Sartan" y "Profecium" también participaron (e iniciaron) "Poder Negro" en 1995, una unión entre las escenas punk y metaleras del oeste de Buenos Aires que esgrimía ideales antifascistas y mantenía lazos políticos con el trotskismo.


title: Heavy metal argentino

text: Por esos años, un grupo de satanistas formaron su propia banda, "Panikos", en 1996. Todos sus miembros continuarían con otros proyectos, como "Austrum" (2001), "Gevurahel" (2001) y "Grima Morstua" (1999). Otros grupos con ideología satanista con varios años de trayectoria son "Infernus" (2004) y "Culto Macabro" (2004), ambas de la ciudad de Rosario y que comparten a varios integrantes. Para mediados de la década del 2000, aparecieron también grupos con una ideología nihilista por fuera del satanismo, como "Lure of Flames" (2005) o "Viento Patagónico" (2006).


title: Heavy metal argentino

text: A comienzos del 2000 Argentina desarrolló a su vez una escena de "black metal nacionalsocialista" centrada alrededor del "Southern Elite Club", una agrupación de artistas con ideas de derecha que operó clandestinamente. Entre las bandas de este subgénero destacaron "Nachtgeblüt" (2001), "Campo de Mayo" (2002) y "Furor" (2002). Las bandas de este círculo mantienen lazos con agrupaciones neonazis como "Legión Pretoriana" o fanzines como "Sangre y Gloria".


title: Heavy metal argentino

text: Al mismo tiempo, nacieron bandas con un contenido lírico muy diverso, como la banda parodia "The True Mierdum" (2006) o el proyecto unipersonal "VII Batallón de la Muerte" (2007), cuyas letras hacen referencia a la historia argentina. También emergió el "black metal sinfónico", cuyos pioneros "Inferi" (1997) lograron girar por Europa, presentándose junto a referentes como "" o "". Otros exponentes del subgénero son "Mortuorial Eclipse" (2007) y "Lord Mortt" (2012). Incluso se dio la fusión del "black" y el "death metal" a la manera de "Behemoth", con la banda "Lepergod" (2013), la cual llegó a tocar en el festival Wacken Open Air.


title: Heavy metal argentino

text: Para la década del 2010, comenzó a llevarse a cabo una lenta renovación en la escena local. "Wulfshon" (2004), "Wolver's Winter" (2008), "Abreacción" (2011) y "Genuflexión" (2014) fueron algunos de los artistas que viraron hacia sonidos más esotéricos y paganos, con una estética ligada a la naturaleza y a la espiritualidad. En paralelo, "Dead Rooster" (2010) y "Congregación Salesiana" (2011) tomaron influencia del "sludge metal" y del "stoner rock". Finalmente, bandas como "Dragonauta" (1999) en su disco "Entropicornio" , "Heksabort" (2009) o "Uroboros" (2012) fusionaron el "black metal" con elementos progresivos inspirados en bandas como "Enslaved", "Solefald" o "Sigh".


title: Heavy metal argentino

text: Actualmente, la escena argentina está en su mayor momento de renovación con la aparición de un nuevo "black metal" que rompe con los clichés del género y abraza influencias tan variadas como el avant-garde, el shoegaze, el rock gótico, la música experimental y la psicodelia oscura. Figura importante en esta revitalización es Marcos Agüero, quien está detrás de proyectos como "Huszar" (2015), "Offenbarung" (2017) y "Ühtceare" (2017). Entre estas nuevas bandas se puede citar a "Downfall of Nur" (2013), "Psicosfera" (2013), "Acathexis" (2016) o "IER" (2016).


title: Heavy metal argentino

text: El "death metal" se compone de subgéneros como el "", "", "slam", "technical", "", "death progresivo" y "death sinfónico", y a su vez también se encuentran fusiones como el "thrasher death", "blackened death", "deathgrind", "industrial death" y "deathcore".


title: Heavy metal argentino

text: En los años 80, exploraron estos estilos bandas como "Cerbero" (1984), "La Führer Heavy Metal Band", "Cancerbero" (1986), "Reino Sangriento" (1988), "Gastre" (1987) y "Luger", entre otras. Ya a comienzos de los años 90, surgieron grupos que supieron abrirse paso en la escena nacional e internacional, aun perteneciendo a la denominada "movida under". Tal es el caso de "Escabios" (1988), "Vibrion" (1989), "Exterminio" (1989), "Lobotomy" (1992) y "Jesus Martyr" (1994), por solo mencionar algunas formaciones. Siendo éste un género no masivo en el país, en la actualidad algunas bandas desarrollan los estilos, a veces bajo el nombre de "metal extremo argentino" —también llamado "extreme metal"—.


title: Heavy metal argentino

text: Dentro de los subgéneros del "death metal" como el "slam/ brutal", aparecen "Vibrion", "Jesus Martyr" y "Lobotomy". Las más populares del "melodic death" son "Nafak" (2003), "Embodiment" (2000), "Mastifal" (1995) —más orientados al "death thrash"— y actualmente "V.I.D.A" (2002) -que combina los elementos más representativos del "death", "thrash" y "groove metal"-, "Warbreed" (2005) —con un sonido muy al estilo del ""— "NEM" (2008), "Nekron" (2006), "Rigor Mortis" (1994), "Insurrección" (2003) y "Einher Skald" (2001). También destacan el "death thrash" de "Climatic Terra" (2004) o el "technical death" de "Blood Dress" (2007).


title: Heavy metal argentino

text: Al referirse a este estilo, muchos destacan a "Black Sabbath" (1968) como los precursores del mismo, más precisamente con "Paranoid" (1970), la segunda placa de los británicos.


title: Heavy metal argentino

text: Otro exponente foráneo en los inicios de este género fue la banda estadounidense "Pentagram" (1971). En Argentina, en los años 80 aparecen bandas como "Averno" (1988), de Bahía Blanca, o "Ejecución" (1988), de Buenos Aires. Ya en los años 90, surge "Pandemia" (1992) y su recordado corte "Tenebrous Subconscious". Luego vendrían bandas como "Exequias" (1994), "Corpus Christi" (1995), "Mesthyta" (1995), "Agonistica" (1995), "The Unborn" (1996), "Seol" (1997), "In Eternum" (1998), "Luz de Invierno" (1998), "As Darkness Fell" (1999), "Black Funeral" (1999) y "Dragonauta" (1999).


title: Heavy metal argentino

text: El "heavy metal" argentino posee también representantes del subgénero denominado "folk metal", el cual se caracteriza por la incorporación de cantos, melodías y ritmos tradicionales. Existen bandas de "folk metal" orientadas al "folclore europeo", como es el caso de "Skiltron" (2004), "Tersivel" (2004), "Triddana" (2011) o Cernunnos (2016), quienes incorporan melodías y/o instrumentos de la música tradicional de Europa, como gaitas, violines, etcétera, fusionados con "heavy metal"; y existen bandas de "folk metal" orientadas al "folclore latinoamericano". También hay una corriente de "folk metal" basada en mundos fantásticos, como el de J. R. R. Tolkien. Este es el caso de "Tengwar" (2003), banda que utiliza gaita, violín e , sumados a coros populosos, con los que logran buenas melodías sumadas a la fuerza del "heavy metal".


title: Heavy metal argentino

text: El "folk metal" latinoamericano se hace presente en la escena del "heavy metal" nacional incorporando melodías, ritmos e instrumentos propios del "folclore latinoamericano". Carnavalitos, zambas, cuecas e incluso el tango (considerado también folclore rioplatense), se fusionan con diferentes estilos de "heavy metal". Tal es el caso de "Arraigo" (2004), banda argentina que mediante la incorporación de instrumentos como el bandoneón, charango, quena, cajón peruano, bombo legüero, etcétera, de la misma forma que "Zaedyus" (2015), fusionan ritmos de la música popular argentina (tango y folklore) y metal progresivo, logrando una estética de "heavy metal" con clara identidad latinoamericana.


title: Heavy metal argentino

text: En los años 70 surge en el Reino Unido un subgénero del "glam rock" enmarcado en el "hard rock" y el "heavy metal", que se denominó "glam metal", y cuya estética debe mucho a la imagen de los estadounidenses "New York Dolls" (1971), y a la espectacularidad del "shock rock". Si por algo se caracterizaba este estilo es por la importancia de la estética. Frente a la imagen del "macho-rock" imperante en esos días, se rebelaron, dando uso a elementos del vestir tradicionalmente femeninos, y exhibiendo una actitud descarada y provocativa. Marc Bolan y David Bowie fueron exponentes pioneros del "glam rock" que influyeron al "glam metal" con "hallazgos estéticos" como los estampados de leopardo, las galeras, los trajes futuristas brillantes, botas con plataforma, peinados imposibles y los kilos de maquillaje y purpurina que utilizaban. Bowie contribuyó tanto a la estética como al maquillaje al inspirarse en travestis neoyorquinos del entorno de Andy Warhol, por cuya estética sentía predilección.  De igual modo, "The New York Dolls" (1971) —con su ropa de vinilo colorida, peinados cardados, el look travestido y el maquillaje— posteriormente darían paso al naciente "punk rock".


title: Heavy metal argentino

text: Exponentes internacionales fueron "Bon Jovi" (1983), "Kiss" (1973), "Vinnie Vincent Invasion" (1984), "Stryper" (1983), "Guns N' Roses" (1985), "W.A.S.P." (1982), "Quiet Riot" (1973), "Twisted Sister" (1973), "Mötley Crüe" (1981), "Ratt" (1978), "Skid Row" (1986), "Poison" (1983), "Europe" (1979), "Cinderella" (1982), "Whitesnake" (1978), "White Lion" (1983) y "Van Halen" (1972).


title: Heavy metal argentino

text: Ya terminandos los años ochenta, mientras que en el resto del mundo se perfilaba una decadencia del "soft metal", Argentina, ajeno a la tendencia internacional, veía un tardío esplendor de este género. En la escena metálica "glamster" dominaba "Alakrán" (1985), nóveles teloneros de "Bon Jovi" en su primera visita al país. También estaban "Escocia" (1987), "Bravo" (1989), "Curly" (1989), "Fiesta Americana" (1988), "Deja Vú" (1990), "Street" (1985), "Dreams", "Faust", entre otras. No todas las bandas eran realmente buenas, pero en aquel entonces el mercado nacional estaba en su auge. Esta situación incentivó la aparición de bandas que lograban su espacio televisivo, se declaraban influenciadas en el plano nacional por grupos como "Alakrán" (1985) o "Hellion" (1981), y obtenían quizás mayor éxito que la banda a la cual admiraban y que venía peleando desde hacía años para abrir ese espacio. Más tarde, bandas como "Rojo Sangre" (2017), fuertemente influenciados por Alakrán y Mötley Crüe, continuarían el legado del "glam metal" en el país.


title: Heavy metal argentino

text: Reconocidas bandas en el plano nacional como "Asspera" (2000) y "Plan 4" (2004) pertenecen al subgénero del "groove metal". En los comienzos del estilo, se destacaron "Raptor" (1994), "Mate Cosido" (1995) y "Genética" (1998); "Cinical" (1998), de Mendoza; "Nocivo" (1998), de Alta Gracia, Córdoba; "Simbiosis" (1998), "Asspera", "Plan 4" y "Faxión" (2005), de Buenos Aires; "Sessions" (2007), de General Pacheco, Buenos Aires; "Sheitan" (2007); "Vikingo" (2007), desde Avellaneda, Buenos Aires; "Zorra" (2008); "Retrovertigo" (2009), desde Ezeiza, Buenos Aires; "Leticia Soma" (2010); "Terra" (2013), desde La Plata; "NUM" (2013); y "Varacat" (2014), entre otras.


title: Heavy metal argentino

text: Dentro del "hard rock" argentino se destacan "Orions" (1969); "El Reloj" (1970), con Juan Espósito, ex "Almafuerte", en batería y Gustavo Cipriano, ex "RetroSatan" en voces; "Hermes" (1977); "Riff" (1980), con Pappo en la guitarra y voz, "Vitico" Bereciartúa en bajo, Nicolás Bereciartúa en guitarra y Michel Peyronel en batería; "Val Dragon" (1982), con Beto Ceriotti en bajo y Claudio Marciello en guitarra, ambos actuales "Almafuerte"; "14-22" (1983), con Adrián Cenci, ex "Logos" y "V8", en batería; "Wizard" (1991), de la ciudad de La Plata, con Carlos Perigo, ex "Rata Blanca" y "Horcas", en voces; "Halcón Milenario" (1992) desde Mendoza; "Khalos Daimon" (1992); "La Naranja" (1992); "Alvear Oeste" (1993); "Alianza" (1994), con Adrian Barilari en voz y Hugo Bistolfi en teclados, actuales "Rata Blanca"; "Replica" (1994); "O'Connor" (1998), con Hernán García, ex "Alakrán", en bajo, Pablo Naydón, también ex "Alakrán", en batería, y Claudio O'Connor, ex "Hermética" y "Mark I" y actual "Malón", en voces; y "ACIAR"(2010), con Santiago Aciar, exvocalista de "Mathras", en voces.


title: Heavy metal argentino

text: Dentro de este subgénero, se destacan en Argentina bandas como "Mala Reina", "Serpiente Original", "Víctimas de Víctimas" y "Arden".


title: Heavy metal argentino

text: Los principales exponentes del "nü metal" argentino son "A.N.I.M.A.L." (1991) y "Carajo" (2001). Con un estilo "nü metal", "hardcore" y "metal alternativo", están los santafesinos "Cabezones" (1994) y "Mala Reina" (2007), de San Andrés de Giles. También se puede nombrar a "Digital Opera", banda con mucha influencia de "Crazy Town" y de otras bandas extranjeras. Dentro de los subgéneros "nü metal", "thrash" y "death metal" se destaca la agrupación "Mortem" (1996). Con tendencias al "nü metal", "groove metal", "metal industrial" y "metal alternativo", se puede nombrar a "Bruthal 6" (1998). Por su parte, "Timmy O' Tool" (1996) se destaca en la fusión del "nü metal", "rapcore" y "metal alternativo"; mientras que "Nativo" (1998) desarrolla un sonido apegado al "nü metal", "hard rock" y "metal alternativo".


title: Heavy metal argentino

text: En los años 80 aparecen en Argentina bandas que se pueden enmarcar dentro del subgénero del "power metal" como "LZ2", "Dhak" y "Azeroth". Ya en los años 90, surgen bandas como "Jason" (1991), "Imperio" y "Renacer" (estas dos últimas lideradas por Christian Bertoncelli); luego vendrían "Ethernos" (2007) y "Helker" (1998); "Mística Power", "Raptore", "Elixer", "Magnos", "Bertoncelli", "Jezabel" y "Dream Master", entre otras.


title: Heavy metal argentino

text: En este subgénero se destacan, en los años 80, bandas como "Idus", "Kaiser" (con su exitoso track "La era de los Vikingos"), "Bloke" (1980), "Thor" (1982), "RetroSatan" (1983), "Motorman", "Abad", "Belcebú" y "Vago" (1989), además "Samurai" y "Heinkel", entre otras más.


title: Heavy metal argentino

text: La banda pionera de este género en la Argentina fue "Gallo de Riña", formada en el 2000. En su sonido se encontraba la impronta de las bandas características del género como "Eyehategod", pero también se incorporaban sonidos "stoner" a la manera de "Kyuss", así como también de artistas "noise rock" y "post-hardcore" como "Unsane" o "Helmet". Curiosamente, la escena "sludge" en la Argentina tuvo orígenes muy ligados al "hardcore" y al "stoner". Sin ir más lejos, varios miembros de "Gallo de Riña" se convirtieron en referentes locales: entre ellos estaban Claudio "El Pastor" Filadoro (líder de "Buffalo" y ex-"Los Natas") y Alejandro Gómez (ex-"Dragonauta").


title: Heavy metal argentino

text: Otra de las bandas fundadoras fue "Asilo" (2010), con una estética muy personal inspirada en la "música industrial" y un estatus considerado de culto.  Si bien su formación jamás fue estable, en su núcleo se encontraba Manuel Platino, cuyo trabajo como productor facilitó la difusión de varias bandas del género a través del difunto sello independiente "Zann's Music". Al igual que "Gallo de Riña", "Asilo" nucleaba miembros con diferentes trasfondos musicales que iban desde el "punk" hasta el "death metal".


title: Heavy metal argentino

text: A comienzos de la década de 2010, una primera camada de bandas de "sludge" apareció. Entre ellas se encontraban "Cabrocordero" (2009), "Altar" (2010) —quienes lograron tocar junto a "Eyehategod" en su primera visita al país—, "Los Dragula" (2011) y "Uroboros" (2012). En esta primera etapa, el ciclo "Blackdope" y el festival a cielo abierto "Muchanuca" fueron muy importantes para la difusión del género, este último contando con dos ediciones en 2010 y 2011.


title: Heavy metal argentino

text: Finalmente, en 2011 Sergio Chotsourian de "Los Natas" creó "South American Sludge", un proyecto cuya misión era agrupar a todas las bandas latinas de los géneros "stoner", "sludge", "drone" y afines. Ya en 2010, el líder de "Los Natas" se refería al "sludge" como "el futuro del metal", aunque simplemente utilizaba el mote para aglutinar a los géneros anteriormente mencionados. En 2011, entonces, comenzaron a gestarse festivales en torno a la idea, culminando en el multitudinario "South American Sludge Festival" realizado en el Teatro de Colegiales (actual Teatro Vorterix). Sin embargo, el festival terminó generando una división al interior de la escena, con críticas dirigidas a la pobre organización y, paradójicamente, a la falta de la inclusión de bandas de "sludge metal".


title: Heavy metal argentino

text: Para mediados de la década de 2010, el género continuó gestándose de forma independiente y evolucionando hacia sonidos más alejados del "stoner" o el "doom". El "Noiseground Festival" contó con gran relevancia en esta etapa. Bandas como "Desidia" (2008) y "Ruinas" (2013) utilizaron elementos del "crust punk"; "Valle del Diablo" (2009) y "Montañas" (2013) añadieron una variante más "alternativa"; "Los Random" (2009), "Senegal Grindcore Mafia" (2015) y los ya mencionados "Uroboros" emplearon matices "progresivos" y "avant-garde", y bandas como "Epochal" (2013), "I, the Weapon" (2014) o "Abyssmoth" (2019) desarrollaron una vertiente "post-metal", subgénero ligado al ciclo musical "Bajo la Superficie".


title: Heavy metal argentino

text: Bandas como "Los Natas" y "Solodolor", "Humo del Cairo", "Mambonegro", de Santa Fe, "Banda de la Muerte", "Hijo de la Tormenta", de Córdoba, "Santoro", "The Experience", de Santa Fe, "Sutrah", "Buffalo", "Montañas", "Los Cuervos", también de Santa Fe, y "Chakal", de Tucumán, entre otras, marcan lo que es el "stoner metal" en la Argentina.


title: Heavy metal argentino

text: En los años 80 comenzaron a surgir en la Argentina numerosos grupos de "thrash metal". Entre todas se destacan "Ultraje", "Rapier", "Caos", "Advertencia", "Sentencia", "Schizophrenia", "Velocet", "Horcas", y principalmente "Hermética", que a fuerza de sus letras de descontento social, profundas y personales, ganarían una enorme cantidad de adeptos. En esa época, también irrumpieron en la escena bandas "underground" como "Cráneo", "Mark I" (primer grupo de Claudio O'Connor, ex "Hermetica"), "Viuda Negra", "Kudo" (primer grupo del guitarrista César Galleguillo), "6L6" (primera banda del bajista Guillermo Sánchez, exintegrante de "Rata Blanca"), "Dr. Jekyll", "Sabotage", "Anthrox" y "666", entre otras. A modo general, años más tarde comenzaría a declinar la cantidad de grupos de "thrash metal", aumentando en cambio los dedicados al "power metal" o al "heavy metal tradicional", como "Hostil", "Reacción" (1996), "Icaro" (1999), etcétera. Así mismo, comenzaría a tomar fuerza el "heavy metal" influido por las tendencias de los años 90 , como el "folk metal" y el "pagan metal" (también llamado "viking metal"). Este es el caso de "Skiltron" (2004) y "Tersivel" (2004), entre otras. A partir del año 2000 han surgido importantes grupos con una notable influencia del "thrash metal" de los años 80, revitalizando la escena y tomando la posta de sus antecesores. Así, luego de un impasse volvería "Logos" en 2004, y ya estaban "Serpentor" (1998), "Metralla", "Angorya", "Osamenta", "d.e.v.a.s.t.a.d.o.r", "Dementaria", "Raw Meat", "Rosa Negra", "Reissen", "Predikcion", "Prisión", "Tungsteno", "Prozak", "Vapuleador"(de Chaco y Corrientes), "Tempestor", "Matanza", "Toxina", "Exilio" y "Criptofonia", entre varias otras bandas.


title: Heavy metal argentino

text: Los principales estadios empleados para recitales de "heavy metal" en Argentina son el Estadio Antonio Vespucio Liberti, perteneciente al Club Atlético River Plate (es el estadio de mayor capacidad para tales eventos en Argentina); el Estadio José Amalfitani, perteneciente al Club Atlético Vélez Sarsfield, y el Estadio Arquitecto Ricardo Etcheverri perteneciente a Ferro Carril Oeste. En el año 1991, "Rata Blanca" se presentó como acto principal en el estadio de Vélez. Aquel recital es, hasta el día de la fecha, el de mayor convocatoria brindado por una banda local de "heavy metal".


title: Heavy metal argentino

text: En cuanto a capacidad e importancia les sigue el Estadio Obras Sanitarias, que a diferencia de los estadios de fútbol es un ámbito cerrado. Se utiliza para recitales "menos masivos", y es considerado una "institución" por todo el rock argentino. Lograr llenar el estadio Obras se considera un gran logro para cualquier grupo local. En cuanto a discotecas, se destacan del resto "Café Einstein", "", "Cemento" y "República Cromañón". "Halley" funcionó durante la década de los 80, tanto como discoteca como reducto para las bandas.


title: Heavy metal argentino

text: Algo excepcional en referencia a estos lugares, es que tres de ellos pertenecieron al mismo dueño, Omar Chabán. Chabán empezó a trabajar en el mundo del "rock" en la década del 80 y fue denominado el "rey del under". Hacia principios de aquella década abrió el "Café Einstein" en sociedad con Sergio Aisenstein y Helmut Zieger. En solo dos años el nombre del lugar se había convertido en una referencia importante del rock nacional. En 1985 crea el mítico "Cemento", templo del rock nacional y semillero de artistas alternativos. A principios de los años 90, el lugar fue clausurado en forma temporal debido a las quejas de los vecinos. Durante esa década, abrió otro local de menor tamaño que "Cemento" en la zona céntrica de la ciudad, llamado "Die Schule", aunque este tuvo una vida muy corta. En abril de 2004, Chabán inauguró el más grande de los locales de los que fue gerente, "República Cromañón", una ex bailanta de Buenos Aires Capital llamada "El Reventón de Once":


title: Heavy metal argentino

text: El 30 de diciembre de 2004, sucedió la peor tragedia del "rock argentino" en ese lugar cuando se incendió el boliche y esa misma noche, sin contar los heridos que fallecieron días, meses o años más tarde. Hasta el día del incendio del local "República Cromañón", el de "Kheyvis" había sido la peor en la historia de Argentina. Chabán fue detenido por orden de la jueza María Angélica Crotto. En 2005 fue liberado, a sólo 5 meses de ocurrida la tragedia. Volvió a prisión y fue liberado el 7 de diciembre del 2007. Finalmente, el 19 de agosto de 2009, el Tribunal Oral Criminal 24 condenó a Chabán a 20 años de prisión. Sin embargo, en abril de 2010 el ex gerenciador de "Cromañón" obtuvo la libertad por una apelación, aunque el 17 de octubre de 2012 fue sentenciado a 10 años y 9 meses de prisión.


title: Heavy metal argentino

text: La primera publicación especializada sobre el "heavy metal" en Argentina fue la revista "Metal", difundida por la "Editorial Magendra", la misma que editaba la revista "Pelo". A partir del segundo auge del "heavy metal" aparecieron las revistas "Rocker" y "Riff Raff", esta última con un estilo más osado que contrastaba con la excesiva neutralidad de la revista "Metal". También surgieron los primeros fanzines. En 1986 salen el "Fanzine Rebelion Rock" junto a "Komando Mugriento" y "Metalica Zine". Otros fueron "Black Leather", "Metal Command", "Zote", "Brigadas del odio", "Dettoner", "Implosion" y "Cruel".


title: Heavy metal argentino

text: La revista "Riff Raff" cerró debido a la primera crisis económica con brotes hiperinflacionarios a finales del gobierno de Alfonsín. Algunos de sus integrantes volvieron a la "Revista Madhouse", que duró más de una década y que por primera vez no reproducía notas a grupos extranjeros realizadas por revistas extranjeras, sino que eran realizadas por la propia revista mediante corresponsales o comunicación telefónica.


title: Heavy metal argentino

text: A fines de 1995 cerró la revista "Metal", y también tuvo su lugar por un breve tiempo una efímera publicación llamada "Heavy Punk Rock". Desde 1996 continúa editandose el "Fanzine Metálica". En 1997, César Fuentes Rodríguez, director y fundador de la "Revista Madhouse", se aleja en desacuerdo con el criterio editorial imperante en lo referido "a qué grupos aparecerían en la revista", y junto a antiguos redactores de la misma fundó la "Revista Epopeya", centrada específicamente en el "power metal", el "metal gótico", el "black metal" y los grupos clásicos. Ambas revistas, "Epopeya" y "Madhouse", debieron cerrar a fines de 2001, debido a la segunda crisis económica imperante con brotes hiperinflacionarios que atravesaba el país y su posterior y caótico desenlace en el año 2001.


title: Heavy metal argentino

text: En 2002 empezaría a publicarse la revista "Jedbangers", que superó las 100 publicaciones. Surgieron con posterioridad a la crisis "Requiem" y "Maelstrom" (actualmente desaparecidas). Irrumpen luego los fanzines "El Ojo Metálico" (con distribución en rockerías y disquerías de Buenos Aires) y el "Fanzine Thunder Steel".


title: Heavy metal argentino

text: Más adelante, en 2010, empieza a publicarse la revista "Efecto Metal".


title: Necrópolis de Hallstatt

text: La Necrópolis de Hallstatt se encuentra situada en Hallstatt, una localidad de Austria, cercana a Salzburgo.


title: Necrópolis de Hallstatt

text: En 1824 se descubrió una necrópolis de más de 2000 tumbas, de una población que vivió entre los siglos VIII-V a.C, cerca de un lago. Esta necrópolis da nombre a la Cultura de Hallstatt.


title: Necrópolis de Hallstatt

text: Una parte importante de esos cadáveres eran trabajadores de unas minas de sal cercanas, que fueron explotadas en este periodo.


title: Necrópolis de Hallstatt

text: Véase también:


title: Carirubana

text: El topónimo Carirubana hace referencia a varias realidades geográficas, todas ubicadas en la península de Paraguaná (Venezuela), pero distintas en sí por su tamaño y características. Carirubana entonces puede referirse a:


title: Operón lac

text: El operón "lac" es un operón requerido para el transporte y metabolismo de la lactosa en la bacteria "Escherichia coli", así como en algunas otras bacterias entéricas. Presenta tres genes estructurales adyacentes, un promotor, un regulador y un operador. El operón "lac" es regulado por varios factores, incluyendo la disponibilidad de glucosa y de lactosa. La regulación génica del operón "lac" fue el primer mecanismo regulatorio de la expresión genética en ser elucidado, y es utilizado a menudo como un ejemplo clásico de la regulación génica en procariotas.


title: Operón lac

text: Hasta el año 1960 se pensaba que todos los moldes necesarios para la síntesis proteíca se encontraban en el RNA ribosómico (rRNA). Sin embargo, los pesos moleculares de las proteínas varían hasta en dos órdenes de magnitud respecto de los pesos de los rRNA (5S, 16S, y 23S). Este hecho fue puesto de manifiesto por François Jacob y Jacques L. Monod, quienes ya predijeron la existencia del RNA mensajero (mRNA), el cual se sintetizaría a partir de un DNA molde.


title: Operón lac

text: Jacob y Monod decidieron estudiar el metabolismo de la lactosa en "E. coli", de la cual se sabía que estaba controlada por tres enzimas cuyos genes se encuentran adyacentes en el cromosoma bacteriano.  Una de estas enzimas era la β-galactosidasa, que hidroliza la lactosa en glucosa y galactosa.También, intervienen otras dos enzimas la galactósido permeasa y la tiogalactósido transacetilasa.  Cuando cultivaban bacterias en glucosa como fuente de carbono podían observar cómo la concentración de β-galactosidasa era muy baja. Al sustituir glucosa por lactosa se observaba un rápido aumento en los niveles de β-galactosidasa y de las otras dos enzimas. Al retirar de nuevo la lactosa, los niveles de las tres enzimas disminuían rápida y drásticamente. Este hecho sugería que los moldes para la síntesis de estas enzimas eran muy inestables, sintetizándose y degradándose rápidamente, lo cual no encajaba con la elevada estabilidad de los rRNAs. Tampoco cabía la posibilidad de que el molde fuera de ADN, que también es muy estable.


title: Operón lac

text: Tras analizar numerosos mutantes de "E. coli" que presentaban un control defectuoso en la inducción de estas enzimas (inducción en ausencia de lactosa, no inducción en presencia de lactosa...) propusieron la existencia de un represor que, uniéndose a una secuencia operadora específica del DNA, regularía la concentración de mRNA.


title: Operón lac

text: Todos estos estudios, junto a los realizados por André Lwoff con el bacteriófago λ, permitieron a Jacob y Monod proponer en 1961 una hipótesis unificadora para la regulación génica, llamada posteriormente modelo del operón. Dicho modelo proponía la existencia de represores capaces de unirse a operadores en la secuencia del DNA, los cuales controlaban así la síntesis del mRNA. El mRNA sería una copia complementaria de la secuencia del DNA que codificaba una o varias proteínas (según si hubiera uno o más genes). Al conjunto de genes contiguos más los elementos reguladores que controlan su expresión se le denominó operón.


title: Operón lac

text: El operón lactosa presenta los siguientes elementos:


title: Operón lac

text: La secuencia de ADN del "operón lac" de "E. coli", el ARNm de los genes lacZYA, y el gen "lacI" están disponibles en GenBank (view).


title: Operón lac

text: El "operón lac" se encuentra bajo un tipo de regulación negativa, donde los genes pueden transcribirse siempre, salvo cuando la proteína represora Lac I se encuentra unida a la región operadora, por la cual presenta una elevada afinidad. En este caso, el promotor del gen "lac I" es constitutivo, por lo que la proteína Lac I se expresa permanentemente y permanece unida en forma de tetrámero a la zona operadora, impidiendo la transcripción de los genes estructurales. La regulación del operón funcionaría de la siguiente forma:


title: Operón lac

text: La verdadera molécula inductora del "operón lac" es la alolactosa, un isómero de la lactosa que se obtiene por una transglicosilación llevada a cabo ocasionalmente por la β-galactosidasa.


title: Operón lac

text: El mRNA de los genes estructurales presenta una vida media de unos tres minutos, lo que permite que la inducción pueda revertirse rápidamente en ausencia de lactosa.


title: Operón lac

text: Por último, cabe destacar que el "operón lac" presenta una expresión basal, al igual que la mayoría de los operones. Esto quiere decir que, en ausencia de inductor, el operón puede expresar los genes estructurales en muy baja concentración y así mantener unas bajas concentraciones de β-galactosidasa y de permeasa. La permeasa permitirá que pueda entrar inicialmente la lactosa en la bacteria y la β-galactosidasa permitirá transglicosilar la lactosa y transformarla en alolactosa, el verdadero inductor del "operón lac". A medida que entre más lactosa en la bacteria, se irán expresando en mayor medida los genes estructurales.


title: Operón lac

text: El "operón lac" presenta además otro tipo de regulación que viene mediada por el AMP cíclico y la proteína CRP (catabolite repressor protein). A lo largo de todo su estudio, Jacob y Monod también pudieron observar cómo las bacterias eran capaces de seleccionar la fuente de carbono que utilizaban cuando tenían más de una a su alcance. Este comportamiento era lógico desde el punto de vista del ahorro energético, pero ¿cómo hacían las bacterias para "elegir"?.


title: Operón lac

text: Cuando las bacterias crecen en glucosa más lactosa como fuentes de carbono, primero utilizan la glucosa y solo después, tras haber agotado la glucosa, utilizan la lactosa, en lo que se denomina crecimiento diaúxico. Además, se puede observar que, a pesar de estar el inductor (lactosa) presente, no hay transcripción de los genes estructurales del "operón lac".


title: Operón lac

text: La respuesta se encontró al observar que la transcripción de los genes estructurales no dependía únicamente de la ausencia del represor Lac I en la región operadora, sino que además era necesario que se uniera la proteína CRP más AMPc alrededor de la región -60, respecto del comienzo del gen "lac Z". La proteína CRP se encuentra en forma de dímero y solo es activa cuando lleva unido AMPc. El alto contenido de AMPc es debido a que en ausencia de transporte de glucosa al interior celular se aumenta la actividad de la adenilato ciclasa (enzima encargada de la síntesis de AMPc). Aquellos mutantes para la adenilato ciclasa (que no producen AMPc) o para la proteína CRP presentaban niveles muy bajos de expresión de los genes del "operón lac". Por lo tanto, sin CRP o sin AMPc el sistema permanecería cerrado. Esto unido al hecho de que la glucosa disminuía los niveles de AMPc daba la explicación por la cual la glucosa ejercía una represión por catabolito. Este tipo de represión se ha podido observar también en el operón de la arabinosa, de la galactosa, de la maltosa... De este modo, la presencia de glucosa inhibe de forma conjunta muchos operones que regulan la utilización de fuentes alternativas de carbono y energía, es decir, la represión catabólica constituye un regulón.


title: Operón lac

text: Se han encontrado una serie de moléculas derivadas o análogas de la lactosa, las cuales han sido de gran utilidad a la hora de trabajar con el operón "lac" en el laboratorio. La mayoría de estos compuestos son galactósidos derivados de la lactosa, donde la glucosa ha sido sustituida por algún radical o grupo químico. A continuación se pueden observar los análogos de lactosa más representativos:


title: Operón lac

text: Se utilizan códigos de tres letras para describir los fenotipos de las bacterias. Ejemplos de esto son: Lac (capacidad de utilizar lactosa como fuente de carbono), His (capacidad de sintetizar el aminoácido histidina), Mot (motilidad natatoria) y Str (resistencia al antibiótico estreptomicina). En el caso de Lac, las cepas silvestres son Lac, presentando la capacidad de utilizar lactosa como una fuente de carbono y de energía, y los mutantes Lac, derivados de ellas que han perdido dicha capacidad y no pueden usar la lactosa.


title: Operón lac

text: Generalmente, estas tres letras también son utilizadas (en minúsculas e itálicas) para señalar los genes involucrados en un fenotipo particular, donde cada gen es distinguido por una letra adicional. Los genes "lac" que codifican para enzimas son "lac z", "lac y" y "lac a". El cuarto gen es "lac I", que codifica para el represor Lac I del operón "lac". Es posible distinguir entre genes estructurales que codifican para enzimas, y genes reguladores que codifican para proteínas que regulan la expresión génica.


title: Operón lac

text: El uso actual amplía la nomenclatura fenotípica para aplicarse a proteínas: así, LacZ es el producto proteíco del gen "lac z", es decir, la β-galactosidasa. Varias secuencias cortas que no son genes también afectan la expresión génica, incluyendo al promotor "lac", "lac p", y el operador "lac", "lac o". A pesar de no ser del todo riguroso, las cepas cuyo "lac o" se encuentra mutado son denominadas "lac o", por razones históricas.


title: Operón lac

text: Uno de los avances conceptuales de Jacob y Monod fue el de reconocer la distinción entre sustancias regulatorios y los sitios donde ellas actúan para cambiar la expresión génica. Jacob, un exsoldado, utilizó la analogía de un bombardero que liberaría su carga letal al recibir una transmisión especial de radio, o una señal. Un sistema funcional requiere tanto de un transmisor en tierra como de un receptor en el aeroplano. Ahora bien, supóngase que el transmisor que habitualmente se usa está roto. Podría hacerse funcionar este sistema introduciendo un segundo transmisor, funcional. En contraste, dijo Jacob, considere un bombardero con un receptor defectuoso. El comportamiento de "este" bombardero no puede ser cambiado por introducción de un segundo aeroplano, funcional.


title: Operón lac

text: Para analizar los mutantes regulatorios del operón "lac", Jacob desarrolló un sistema en el cual una segunda copia de los genes "lac" ("lacI" con supromotor, y "lacZYA" con promotor y operador) podían ser introducidos en una única célula. Se ensaya entonces el fenotipo regulatorio de un cultivo de tales bacterias, las cuales son diploides para los genes "lac", pero en cualquier otro sentido normales. En particular, se determina si LacZ y LacY se producen incluso en la ausencia de IPTG. El experimento, en el cual tanto genes como grupos de genes se testean de a pares, es denominado un test de complementación. Este test se encuentra ilustrado en la figura (se omite "lacA" por razones de simplicidad). En principio, se muestran ciertos estados haploides (es decir, la célula solo tiene una única copia de los genes "lac"). El panel (a) muestra represión, (b) muestra inducción por IPTG, y (c) y (d) muestran el efecto de una mutación al gen "lacI" o al operador, respectivamente. En el panel (e) se muestra el test de complementación para el represor. Si una copia de los genes lac lleva una mutación en "lacI", pero la segunda copia es del tipo salvaje para "lacI", el fenotipo resultante es normal—no se expresa LacZ sin IPTG. Se dice que las mutaciones que afectan al represor son "recesivas" para el tipo salvaje (y que el tipo salvaje es "dominante"), y esto se explica por el hecho de que el represor es una pequeña proteína que puede difundir hacia el interior de la célula. La copia del operón "lac" adyacente al gen "lacI" defectuoso es apagado efectivamente por la proteína producida por la segunda copia de "lacI".


title: Operón lac

text: Si el mismo experimento se lleva a cabo utilizando una mutación en el operador, se obtiene un resultado diferente (panel (f)). El fenotipo de una célula que lleva un sitio de operador mutante y uno de tipo salvaje es que LacZ y LacY se producen incluso en la ausencia del inductor IPTG. La mutación del operador es dominante. Cuando el sitio del operador donde el represor debe unirse está dañado por mutación, la presencia de un segundo sitio funcional en la misma célula no hace diferencia alguna a la expresión génica controlada por el sitio mutante.


title: Operón lac

text: Una versión más sofisticada de este experimento utiliza operones marcados para distinguir entre las dos copias de los genes "lac" y mostrar que el/los genes no regulados son quienes se encuentran junto al operador mutante (panel (g)). Por ejemplo, supóngase que se marca una copia con una mutación que inactiva "lacZ" para que entonces solo se produzca la proteína LacY, mientras que la segunda copia trae una mutación que afecta lacY y solo puede producir LacZ. En esta versión, solo la copia del operón lac adyacente al operador mutante se expresa sin IPTG. Decimos que la mutación del operador es cis-dominante, si es dominante para tipos salvajes pero afecta solo la copia del operón inmediatamente adyacente a ella.


title: Operón lac

text: Esta explicación puede ser engañosa en un sentido importante, porque se deriva de una descripción del experimento y luego explica los resultados en términos de un modelo. Pero de hecho, es a menudo cierto que el modelo es planteado en primer lugar, y que luego se diseña un experimento específicamente para comprobar la validez del mismo. Jacob y Monod imaginaron primero que debe haber un "sitio" en el ADN con las propiedades del operador, y luego diseñaron ensayos de complementación para mostrar esto.


title: Operón lac

text: La dominancia de los mutantes del operador sugiere también un procedimiento para selecccionarlos específicamente. Si se selecciona a los mutantes regulatorio de un cultivo de tipo salvaje utilizando fenil-Gal, como se describe anteriormente, las mutaciones del operador son raras comparadas con los mutantes del represor, debido a que el tamaño objetivo es demasiado pequeño. Pero si, en vez de comenzar con una cepa que lleva dos copias de los genes "lac" (es decir, que sea diploide para "lac"), las mutaciones del represor (que aún continuarán ocurriendo) no serán recobradas, ya que la complementación por los genes de tipo salvaje confiere un genotipo salvaje, y por lo tanto dominarán las mutaciones de operador.


title: Operón lac

text: El microorganismo experimental utilizado por François Jacob y Jacques Monod fue la bacteria común de laboratorio, "E. coli", pero muchos de los conceptos regulatorios básicos que fueron descubiertos por Jacob y Monod son fundamentales para la regulación celular en todos los organismos. La idea clave es que las proteínas no se sintetizan cuando no se las necesita--- "E. coli" ahorra recursos celulares y energía evitando sintetizar las tres proteínas Lac cuando no hay necesidad de metabolizar lactosa, como por ejemplo, cuando otros azúcares como la glucosa, están presentes. La pregunta clave era cómo controla "E. coli" ciertos genes en respuesta a sus necesidades metabólicas?


title: Operón lac

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Monod ensayaba los efectos de las combinaciones de azúcares como fuente de nutrientes para "E. coli". Descubrió que las bacterias a las cuales se las cultivaba en un medio que contenía dos azúcares diferentes generalmente mostraban dos fases de crecimiento. Por ejemplo, si se les proveía glucosa y lactosa, la primera sería metabolizada en primer lugar (fase de crecimiento I, véase la figura 2), y luego la lactosa (fase de crecimiento II). A este fenómeno se lo denomina diauxía. El metabolismo de la lactosa no ocurre durante la primera parte de la curva de crecimiento diáuxico porque la β-galactosidasa no se sintetiza cuando hay presentes tanto glucosa como lactosa en el medio.


title: Operón lac

text: La explicación a este hecho dependía de la caracterización de mutaciones adicionales que afectaran a otros genes "lac" que no fueran explicados por el modelo clásico. Se supo de otros dos genes, "cya" y "crp", que están mapeados lejos de "lac", y cuando se encuentran mutados, resultan expresados a nivels más bajos en presencia de IPTF, e incluso en una cepa mutante para el represor o el operador. El descubrimiento del AMP cíclico en 1957 (en células eucariotas), y una década más tarde en "E. coli", llevó a la demostración de que los mutantes con uno de estos genes defectuosos podían recobrar su actividad por adición de AMP cíclico al medio.


title: Operón lac

text: El gen "cya" codifica para la adenilato ciclasa, la cual produce AMP cíclico. En un mutante para "cya", la ausencia de AMP cíclico hace unas diez veces más lenta la expresión de los genes "lacZYA". La adición de AMP cíclico corrige los bajos niveles de expresión de Lac característicos de los mutantes para "cya". El segundo gen, "crp", codifica para una proteína llamada catabolite activator protein (proteína activadora de catabolitos, o "CAP", por sus siglas en inglés), o catabolite repressor protein (proteína represora de catabolitos, o "CRP", por sus siglas en inglés). [Es destacable que casi cuarenta años después, diferentes genetistas utilicen términos diferentes para el mismo gen, según cómo sea su sentimiento hacia los dos grupos que competían por el descubrimiento original.]


title: Operón lac

text: Esta regulación dual causa que la enzimas involucradas en el metabolismo de la lactosa sean fabricadas en pequeñas cantidades en presencia tanto de glucosa como de lactosa (a veces llamada "leaky expression", del inglés "expresión con pérdidas") debido a la inhibición de la unión de LacI al operador por parte de la lactosa, pero a concentraciones de AMPc altas y en presencia de lactosa, siempre hay niveles altos de expresión (Fase II en la Figura 2). [Leaky expression] es necesaria, de modo tal de permitir el metabolismo de algo de glucosa luego de que la fuente de glucosa haya sido agotada, pero antes de que la expresión de "lac" haya sido completamente activada.


title: Operón lac

text: En resumen:Entonces, por qué hay un retraso entre las dos fases de crecimiento? En primer lugar, la proteína regulatoria CAP debe ensamblarse sobre el operón lac, lo cual se traduce en un incremento en la producción de ARNm de lac. A mayor cantidad de copias de ARNm de "lac", mayor será la cantidad de copias (ver traducción) de LacZ (β-galactosidasa para metabolizar lactosa) y LacY (lactosa permeasa para el transporte de la lactosa hacia el interior de la célula). Luego de una pausa necesaria para incrementar el nivel de las enzimas metabólicas de lactosa, las bacterias entran en una nueva y rápida fase de crecimiento celular.


title: Operón lac

text: Dos enigmas de la represión de catabolitos relacionada con como el nivel de AMPc está en realidad acoplado a la presencia de glucosa y, en segundo lugar, por qué a las células debiera siquiera preocuparles. Luego de que la lactosa es clivada forma glucosa y galactosa (fácilmente conversible a glucosa). En términos metabólicos, la lactosa es tan "buena" fuente de carbono y energía como la glucosa. El nivel de AMPc está relacionado, no a la concentración de glucosa intercelular, sino a la velocidad de transporte de glucosa, la cual influencia la actividad de la adenilato ciclasa. (Además, el transporte de glucosa también lleva a la inhibición directa de la lactosa permeasa.) Solo es posible especular acerca de por qué "E. coli" trabaja de esta manera. Todas las bacterias entéricas fermentan glucosa, lo que sugiere que la encuentran frecuentemente. Es posible que una pequeña diferencia en la eficiencia del transporte o el metabolismo de la glucosa vs. lactosa haga ventajoso para las células el regular al operón "lac" de esta manera.


title: Kaiseki

text: El era una comida ligera servida en la ceremonia del té japonesa pero ahora es usado como entrada en los restaurantes japoneses. El "kaiseki" es popularmente servido en un restaurante "ryōtei" (料亭) y "kappou" (割烹).


title: Teófano Anastaso

text: Teófano Anastaso (en griego: Θεοφανώ Αναστασώ) nacida 941 Peloponeso muerta hacia ¿980? ¿Constantinopla?. Emperatriz bizantina, madre de los emperadores Basilio II y Constantino VIII, así como de la princesa Ana Porfirogéneta quien contrajo matrimonio con el príncipe Vladímir I el Grande, monarca de la Rus de Kiev. En la historiografía bizantina es famosa por su belleza física y sus supuestos crímenes.


title: Teófano Anastaso

text: Su verdadero nombre era Anastasia, familiarmente, Anastaso, y según Juan Escilitzes (quien escribió un siglo después) era hija de un tabernero del Peloponeso, llamado Crátero. Sin embargo, el patronímico Crátero corresponde también a una gran familia de militares que destacó a partir del siglo IX.


title: Teófano Anastaso

text: Nacida en 941, su belleza sedujo al que sería su primer esposo y entonces heredero del título de emperador bizantino Romanos II quien se casó con ella en 956. A partir de entonces fue conocida por el nombre, más aristocrático, de Teófano. Para distinguirla de otros personajes homónimos se la conoce como Teófano Anastaso.


title: Teófano Anastaso

text: La llegada a Constantinopla de una mujer que no pertenecía a la aristcracia local, originó una serie de rumores en la corte, algunos de los cuales fueron recogidos por los historiadores de la época. El primero de ellos la señala como responsable de la muerte del emperador Constantino VII; siendo, según estos cronistas y los historiadores que los siguieron como Gibbon, ella misma quien preparó la pócima.


title: Teófano Anastaso

text: Tras cuatro años de reinar con Romanos II, éste murió súbitamente el 15 de marzo de 963 a la edad de 26 años. Teófano devino así en regente de sus hijos Basilio II y Constantino VIII, con la ayuda del eunuco José Bringas. Teófano y Bringas se deshicieron de prácticamente toda la burocracia: El hermano de Romanos II, Basilio, fue desposeído de su posibilidad de acceder al trono y de su cargo de "chambelán", otorgándosele el cargo de "proedus". La suegra de Teófano, Elena Lecapena, fue apartada de la corte, relegada a un exilio interno en un rincón del palacio real junto a las cuatro hermanas de Romanos II -Zoe, Agatha, Ana y Teodora-. Luego Teófano obligó al patriarca Polyeuktos a que consagrara como monjas a tres de las cuatro hermanas de Romanos II (la cuarta hermana, Teodora, se casó con Juan Tzimisces), quitándoles con esto toda posibilidad de poder dinástico.


title: Teófano Anastaso

text: Historiadores posteriores acusaron también a Teófano de haber envenenado a su esposo; lo cual es improbable pues la muerte de Romano ocurrió un par de días después de que Teófano diera a luz a su hija Anna y en tal momento la muerte de su primer esposo la colocaba en una situación poco segura


title: Teófano Anastaso

text: Su rol al frente del Imperio bizantino se hizo difícil dada la carencia de aliados políticos. A fin de estabilizar el trono hizo un acuerdo secreto con Nicéforo Focas quien era entonces un general prestigioso; éste entró violentamente en Constantinopla el 15 de agosto del 963, dando muerte entre otros a Bringas y se hizo coronar e Hagia Sofía al día siguiente. Al mismo tiempo recluyó a Teófano en la fortaleza de Petrión en las colinas del Cuerno de Oro. En diciembre del mismo año, sin embargo, ambos se desposaron el 20 de diciembre de 963, en el palacio imperial; de manera que Teófano recupó el poder, dándole legitimidad a Nicéforo al integrar, por matrimonio, la dinastía macedonia.