title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El vestigio más antiguo es el fondo de la Cripta de san Antolín, que es el resto de un edificio visigodo de mediados del siglo VII, construido con y sobre restos romanos.


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text: No se sabe con exactitud quién construyó esta parte. Se supone que tal vez se levantó en tiempos del rey Wamba para guardar las reliquias del mártir san Antolín, que este rey trajo desde Narbona en el 672, cuando era obispo Ascario.


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text: Tras la dominación musulmana, en tiempos de Sancho III el Mayor se restauró la diócesis palentina en su antigua sede de la ciudad de Palencia. El rey encargó su organización al obispo Ponce (o Poncio) que gobernó desde 1035 a 1037. La diócesis necesitaba una sede, eligiéndose su ubicación en el mismo lugar que ocupaban las ruinas visigóticas, que fueron ampliadas y restauradas.


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text: En 1035 y ante la presencia de Sancho el Mayor, de la corte y de varios obispos, se consagró el nuevo edificio, con lo que quedó configurada la Cripta de san Antolín tal y como puede verse en la actualidad.


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text: Años después de esta restauración y probablemente en tiempos del obispo Raimundo (1148-1184), se edificó un nuevo templo en estilo Románico que fue consagrado en 1219, en tiempos del obispo Tello Téllez de Meneses (1208-1247).


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text: En documentos oficiales se denomina a este templo "honestissima lapidum domus". Constaba de tres naves, varias capillas, una portada al oeste y una torre. Su cubierta era de madera. Tenía también un claustro y sala capitular. Los restos arquitectónicos que se conservan sirven para determinar su situación y sus dimensiones aproximadas. En la actual capilla mayor se mantienen columnas y capiteles que hacen pensar que aquella zona correspondería al ábside. También se guardan, procedentes de aquella catedral románica, algunos objetos litúrgicos y esculturas en piedra policromada, el sepulcro de doña Urraca (hija de Alfonso VII) y la mesa de altar de piedra que se apoya sobre columnas con capiteles de la capilla del Sagrario. La reja que sirve de puerta a la misma capilla es también románica.


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text: La catedral románica tuvo un siglo de existencia. Al cabo de esos cien años el obispo Don Gómez, de acuerdo con el cabildo, propuso levantar en el mismo lugar un nuevo edificio, al estilo del momento, el Gótico. Se supone que se tomó esta decisión por el mal estado del edificio románico y por la necesidad de que Palencia tuviera una sede digna del prestigio que había tomado la diócesis.


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text: El 1 de junio de 1321 se colocó la primera piedra ante la presencia del legado pontificio, cardenal Guillaume Pierre Godin, (obispo de Santa Sabina, Italia) y de varios obispos españoles. Ese año era obispo Juan II (1321-1325).


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text: Se desconoce el nombre del autor de las trazas, aunque por su obra se supone que era un maestro-arquitecto español que se inspiró en las catedrales de Burgos y León. Está documentado el primer canónigo obrero o fabriquero, Juan Pérez de Acebes, que era prior de la abadía de Husillos y comendador.


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text: Desde 1321 a 1516 se distinguen tres etapas constructivas:


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text: Entre 1397 y 1415 las obras de la catedral recibieron un gran impulso bajo el obispado de Sancho de Rojas. Es cuando se termina la capilla mayor cerrando sus bóvedas y se procede a su decoración, sufragada por este obispo. A este le sucedieron en el episcopado Gutierre Álvarez de Toledo, desde 1426 a 1439 y Pedro de Castilla Eril desde 1440 a 1461. Durante el mandato de estos dos obispos tiene lugar la segunda etapa de construcción de que se ha tratado en la sección anterior.


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text: Con Gutierre Álvarez, dirige las obras como maestro mayor Isambart (llamado también Ysambert o Isabrante). Este obispo se ocupó de que las obras no decayeran y a tal efecto aprobó la creación de la Cofradía de san Antolín en 1432, de la que se recibirían donaciones importantes.  Su sucesor, Pedro de Castilla, consiguió que se acelerase el ritmo de las obras. Bajo la dirección del maestro mayor Gómez Díaz se construyó la parte que comprendía desde la capilla mayor ya terminada hasta el crucero. Con esta ampliación se hizo realidad el proyecto de agrandar el espacio, cuyas proporciones iban a ser menores en un principio. De esta manera quedó la catedral diseñada con dos cruceros, el auténtico y más ancho que se sitúa entre la actual capilla mayor y el coro, y el falso crucero, más estrecho, que se extiende a continuación de lo que fue capilla mayor (hoy capilla del Sagrario).


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text: Entre 1461 y 1469 tiene lugar el obispado de Gutierre de la Cueva. El maestro de obras sigue siendo Gómez Díaz que vuelve a edificar y termina la torre. A su muerte es contratado Bartolomé Solórzano, que será maestro mayor hasta comienzos del siglo XVI (1504) haciendo los planos y dirigiendo numerosas obras de ampliación durante los obispados de Diego Hurtado de Mendoza (1473-1485), fray Alonso de Burgos (1486-1499) y fray Diego de Deza Tavera (1500-1505). Estos dos últimos obispos dominicos fueron grandes impulsores y entusiastas y consiguieron un gran avance en la edificación de la catedral.


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text: Con fray Alonso de Burgos comienza la tercera y última etapa del Gótico. Era un hombre inquieto, con grandes recursos para aportar soluciones y buscar medios para conseguir la culminación de las obras. Su mejor gestión fue conseguir del Papa el permiso para que el Cabildo de la catedral de Palencia pudiera destinar durante 35 años unas determinadas rentas con destino a las obras de la fábrica. Además legó millones de maravedíes para la catedral en general y para el comienzo de la construcción del claustro. Bajo su mandato se terminó el crucero (1497) y se dio un gran avance al siguiente tramo, avance que llegó casi hasta los pies del templo.


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text: El otro gran obispo dominico, Diego de Deza, contrató al maestro Martín Ruiz de Solórzano para la culminación del edificio; pero en 1505 el obispo es trasladado a Sevilla y el maestro Martín muere.


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text: Otro gran adelanto tuvo lugar gracias a Inés de Osorio, noble dama palentina que murió viuda y sin descendencia y dejó en su testamento una importante suma con la que se pudo finalizar las bóvedas del crucero y avanzar en otros espacios. Esta señora está enterrada en el lateral de la actual capilla del Sagrario, en un notable sepulcro, obra de Alonso de Portillo.


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text: El siguiente obispo fue Juan Rodríguez de Fonseca, cuyo mandato duró casi 10 años, de 1505 a 1514. Fue un gran mecenas. Contrató al maestro constructor Juan de Ruesga, que se ocupó de las obras pendientes, y al maestro Juan Gil de Hontañón para la culminación del claustro. Antes de que los trabajos se terminaran, el Obispo fue trasladado a Burgos, así que el final de estos trabajos tuvo lugar bajo el episcopado de Juan Fernández de Velasco, desde 1514 a 1520, con el cierre de las bóvedas del claustro, sala capitular y otras del templo que aún quedaban, cuya última piedra fue colocada en 1516 por el maestro Juan de Jaén. Con esto se da por terminada la catedral gótica. Fonseca sufragó, además, el trascoro, la remodelación de la escalera de acceso a la cripta, y regaló una rica serie de tapices.


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text: Durante los siglos siguientes tuvieron lugar una serie de obras destinadas fundamentalmente a amueblar y embellecer el templo.


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text: En el Renacimiento, los hermanos Corral de Villalpando decoran algunas capillas y bóvedas, destacando las filigranas que embellecen las claves de las bóvedas de la capilla mayor. Durante los siguientes siglos, se decoran y alhajan las capillas y diversos espacios del templo. El claustro bajo se reformó en el siglo XIX bajo el mandato del obispo Mollinedo y de 1884 a 1901 se producen restauraciones de varias capillas. Los arquitectos Ángel Cadano, M. González Rojas y Juan Agapito y Revilla restauran los arbotantes de la cabecera.


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text: En el siglo XX tuvieron lugar obras en las cubiertas y crestería, siendo su arquitecto Jerónimo Arroyo. Fernando Chueca Goitia diseñó la portada de la fachada oeste, y a partir de 1998, se limpiaron y restauraron la torre, el ábside y las portadas, y se acondicionaron las cubiertas, con vistas a albergar la séptima exposición de Las Edades del Hombre que, con el título de "Memorias y Esplendores", tuvo lugar en 1999, con gran afluencia de público.


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text: Durante los primeros años del siglo, las labores fundamentales se han centrado en la restauración, limpieza y conservación de diversos espacios de la catedral. Entre los trabajos más destacados, están:En febrero de 2014 se ultimó la instalación de un complejo equipo de sensores que controlan diversos parámetros, como la humedad, temperatura, presencia de insectos, etc., de gran utilidad de cara a la mejor conservación de la seo palentina. Estos trabajos fueron realizados en colaboración con la Fundación Santa María la Real de Aguilar de Campoo.


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text: El exterior de la catedral se caracteriza por su sobriedad y desnudez, solo rota por la riqueza de algunas de las portadas y el dinámico juego volumétrico del ábside. Las cinco puertas se distribuyen en las tres fachadas, y en el lado sur se alza la torre, de aspecto militar, entre dos de estas puertas. Desde el ingreso del crucero hasta los pies del edificio, la presencia del claustro ofrece al exterior una alta pared lisa con un solo vano como decoración externa.


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text: Orientada hacia la orilla del río Carrión, en la Plaza de san Antolín, tiene anexa la Capilla del monumento (siglo XVIII) que sobresale notablemente de la fachada. Presenta planta octagonal con vanos de medio punto y cubierta de chapitel en forma de cúpula.


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text: La parte alta de la fachada occidental se cierra con un frontón en cuyo centro se abre un clásico rosetón gótico. Este frontón equilátero está decorado con pináculos y crestería y remata su vértice una cruz con el anagrama JHS. Dos gruesos contrafuertes recorren los laterales de la pared; entre ellos se abre una vidriera de colores azulados que representa la "Anunciación". A pesar de su modernidad (data del año 2005) no rompe el estilo gótico de la catedral; este ventanal fue colocado para sustituir a una vieja vidriera en mal estado.


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text: El acceso es una puerta sencilla, en forma de edículo de estilo clasicista, obra moderna de Fernando Chueca Goitia; recibe el nombre de "puerta de San Antolín" o "de los Descalzos". Anexas a un lado de la fachada se encuentran la antesala y sala capitular (que guardan el tesoro del Museo catedralicio); sus muros exteriores están surcados de ventanales y contrafuertes que terminan en pináculos. Otro espacio colindante alberga la biblioteca de la catedral.


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text: La última reconstrucción de los remates en esta fachada, según las trazas primigenias, ha recuperado las pendientes originales de las cubiertas laterales, de modo que vuelven a verter las aguas de lluvia hacia sus lados, resolviendo el problema de la humedad.


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text: Está orientada hacia la Plaza de Cervantes. La fachada es casi lisa, interrumpida solo por dos puertas, correspondientes al crucero y falso crucero. A lo largo de este muro se encuentran trasdosadas las sacristías que corresponden a las sucesivas capillas de la nave del Evangelio, lo que proporciona a la catedral tres alturas en este lado.


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text: A la izquierda, junto a la cabecera, se encuentra la "Puerta de los canónigos". Hubo un tiempo en que se la llamó "Puerta nueva" por ser la última en construirse, sin contar con la anteriormente descrita de los pies del templo. En las actas capitulares se dice que fue construida en 1762. Consiste en un sencillo arco rebajado y sin ornamentación que da entrada al falso crucero. Frente a esta puerta se halla el Hospital de San Antolín y San Bernabé, cuya administración depende del Cabildo desde el siglo XII.


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text: Hacia la derecha se encuentra el crucero principal, y en su parte baja la "Puerta de los Reyes" o "de San Juan", muy decorada en estilo flamígero, aunque en parte degradada por la erosión al estar expuesta al lado norte del edificio. Encima de esta gran portada, tres imágenes de santos (en el centro el patrón de Palencia, san Antolín, y en los laterales sus compañeros de martirio, Juan y Almaquio). En el mainel y sobre una pilastra está la estatua de san Juan Bautista, deteriorada, que da su segundo nombre a la puerta. Es la única puerta de Palencia que posee un parteluz. Hoy en día esta puerta ha quedado cerrada al colocarse un altar en el interior de la catedral que se utiliza en las grandes ceremonias como las misas del Domingo de Ramos o del Corpus Christi.


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text: La parte más antigua de la catedral es la cabecera, que sigue los patrones del estilo Gótico clásico. La forma un ábside poligonal con absidiolos rasgados por grandes ventanales, que recuerda al de la catedral de León, aunque con una concepción aún más monumental si cabe. El juego de volúmenes y luces se enriquece con una minuciosa decoración de molduras, frisos de escamas, pináculos y tracerías. Entre los pináculos surgen extrañas gárgolas; se basan, como fuera costumbre en el Gótico, en temas relacionados con la muerte, el infierno y seres fantasmagóricos. Llama la atención la "Gárgola del fotógrafo", un añadido moderno del arquitecto Jerónimo Arroyo; se trata de una curiosa imagen anacrónica muy popular entre los palentinos, representando a un conocido del arquitecto portando una moderna cámara fotográfica.


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text: Se aprecia aquí una evolución de estilos decorativos, desde el gótico clásico de la girola pasando por el flamígero de las puertas y el renacentista del centro de la nave hasta el neoclásico del oeste, aunque guardando gran unidad todo el conjunto. Este lado se abre a la extensa Plaza de la Inmaculada, y el edificio muestra dos portadas, la torre y el muro correspondiente al claustro.


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text: Desde el ábside, la primera portada que aparece es la llamada "del Salvador", o más usualmente, "de los Novios", con decoración sencilla, gótica, realizada en tiempos de los obispos Hurtado de Mendoza y Burgos, cuyos escudos pueden verse en el friso que está bajo la cornisa. El escudo del medio es el del cabildo. La puerta se compone de tres arquivoltas apuntadas, adornadas con elementos vegetales y follaje. Llama la atención el tímpano que, desprovisto de toda ornamentación, flanquea el portón.


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text: A continuación se levanta la torre catedralicia, una construcción militar prismática, muy sobria, con un hueco para la esfera del reloj y sencillos ventanales de medio punto en el cuerpo superior, culminando con dos arcos que se conforman como espadaña, uno grande y de medio punto sobre el que se asienta otro con arquitrabe, todo coronado con grandes pináculos. El primer cuerpo se cierra con bóveda de cañón apuntada, remodelada en el siglo XV.


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text: A la izquierda, se encuentra la puerta más grande y decorada del templo: la "del Obispo o de Santa María" (siglos XV-XVI), en la actualidad bastante deteriorada por la erosión. Se comenzó en tiempos del obispo Hurtado de Mendoza; su decoración es algo más tardía, en tiempos del obispo fray Antonio de Burgos, y se terminó con Rodríguez de Fonseca. Consiste en un arco de medio punto rebajado, con cinco arquivoltas en forma de arco apuntado, y un guardapolvo muy decorado; las arquivoltas aparecen adornadas con motivos vegetales e historiados, y se apoyan en columnas, coronadas por apóstoles esculpidos en el siglo XVII; en el centro de la portada encontramos una bella imagen de la Virgen María, gótica, rodeada por dos vidrieras en forma de flor; el tímpano se enriquece con un conjunto de finos relieves con formas agrutescadas de sabor renacentista.


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text: Por último y más a la izquierda se encuentra la pared exterior del claustro, animada por contrafuertes coronados por pináculos. El claustro posee una única puerta al exterior, cerrada con una verja de hierro. Sobre el claustro se aprecia el exterior de la unión de las naves con el crucero, con sus típicos arbotantes y vidrieras.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Si el exterior de la catedral se caracteriza por la sobriedad de sus formas, el interior desprende la imagen contraria. El estilo gótico se repite en todo el templo con variantes flamígeras, así como decoraciones renacentistas, platerescas y barrocas, estas últimas patentes en la gran cantidad de retablos, cuadros y tallas que encierran los muros de la seo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La planta está dividida en tres naves de nueve tramos, sin contar el que corresponde al falso crucero, que es más estrecho y une el resto de los tramos con la girola. Las naves están separadas por pilares fasciculados sobre los que descansan los arcos apuntados y las bóvedas de crucería, características del Gótico. La estructura de estas bóvedas se va complicando desde la cabecera hacia los pies, testimonio de cómo iba avanzando las obras de construcción; así, los sencillos diseños de las bóvedas de los absidiolos y zonas adyacentes, que fue lo primero en ser construido, se van convirtiendo en bóvedas de crucería sexpartita y combadas a partir del crucero. El crucero mayor está situado en el sexto tramo, entre el coro y la capilla mayor, que se encuentra en la nave central ocupando los siguientes dos tramos. La catedral dispone de un auténtico triforio practicable, aunque ciego al exterior. Recorre la nave central, el crucero y la cabecera, y se cierra con magníficas tracerías caladas.


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text: La Cripta de san Antolín es un espacio muy importante dentro del edificio, tanto por el valor histórico como por su arquitectura que representa la época visigoda y protorrománica. Se encuentra en un nivel inferior en la nave central y se accede a él por una escalinata situada a los pies de las gradas del trascoro.


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text: Las bóvedas que cierran el espacio están muy decoradas y se elevan hasta más de 30 metros de altura.


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text: De las vidrieras góticas y renacentistas que cerraban los ventanales son pocas las que han llegado a nuestros días. La mayoría de las existentes son de los siglos XIX y XX, como las que decoran las capillas del ábside, debidas a la Casa Rigalt y Cía., de estilo neogótico. No obstante, se sabe que trabajaron en la catedral de Palencia los mejores maestros vidrieros del momento de construcción del templo, como Arnao de Flandes o Juan de Valdivieso, los cuales se habían comprometido en el año 1503 a confeccionar las vidrieras del crucero. Tales obras se creían del todo perdidas, hasta que en el año 1997 se descubrió, bajo los vanos cegados con yeso de un ventanal de la nave, una vidriera completa original, en relativo buen estado. Una vez restaurada, se atribuyó su autoría a Arnao de Flandes, en estilo renacentista con algunos recuerdos gotizantes. La vidriera completa muestra a varios apóstoles y patriarcas bíblicos como prefiguración de Cristo, que aparece en el alveolo superior en una bellísima imagen. Este vitral se conserva y exhibe ahora, fragmentado, en el claustro.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el primer tramo del muro exterior del lado del Evangelio de la capilla mayor de la catedral se encuentra el sepulcro del deán Rodrigo Enríquez, que falleció en 1465 y era hijo del almirante de Castilla Alfonso Enríquez de Castilla y bisnieto del rey Alfonso XI de Castilla. Y el otro arco cobija un pequeño retablo dorado y policromado, con figuras en grisalla sobre oro, enmarcando una pintura sobre tabla representando "La Aparición de Jesús Resucitado a su Madre", atribuida por unos a Alonso Berruguete y por otros a Juan de Villoldo. A su lado, una escultura en piedra policromada del siglo XVI representa a san Juan Evangelista.


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text: En el segundo paño destaca el sepulcro del Abad de Husillos Francisco Núñez, obra del escultor Alejo de Vahía y realizado en 1501. El arco contiguo enmarca el retablo de Santa Apolonia, obra de Manuel Álvarez, de 1556. La escultura de la santa titular es una talla de piedra policromada del siglo XV, atribuida al escultor Alonso de Portillo. A su lado hay una escultura de san Juan Bautista, en piedra policromada del siglo XVI.


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text: Las paredes exteriores del coro se corresponden con sus tramos cuarto y quinto y fueron construidas a costa del obispo Juan Rodríguez de Fonseca.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Dos pequeñas puertas de entrada al coro y al corredor alto, talladas en madera de nogal, se sitúan a ambos lados del altar del Cristo. Fueron hechas por Pedro de Guadalupe entre los años 1513 y 1519 y muestran los escudos del cabildo y de Fonseca y las cabezas de los apóstoles Pedro y Pablo en bajorrelieve. En el retablo pétreo de este tramo se encuentra el "Cristo de las Batallas", imagen muy venerada en la ciudad, ante la que se encomendaban los soldados al partir a la guerra. Es una talla gótica de gran calidad e impactante patetismo, acentuado por la policromía.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El segundo tramo, de líneas y decoración plateresca, lleva en el centro un pequeño altar dedicado al Salvador, en arco de medio punto, cobijando en él la excelente figura del titular. Esta escultura, tallada en madera de nogal, dorada y policromada, fue realizada por Felipe Bigarny para ser colocada en al altar mayor. La posterior decisión del Cabildo, situando en el centro del retablo mayor la imagen de san Antolín, hizo que se ubicara definitivamente aquí.


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text: La traza o diseño de este paño se atribuye a Diego de Siloé y se decora además con ocho esculturas en piedra policromada, representando a santos, reyes y fundadores, realizadas en torno al año 1500.


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text: Frente a la sacristía, en la pared de la capilla mayor, se encuentra el sepulcro de Diego de Guevara, Arcediano de Campos, realizado en 1509 por Alejo de Vahía.


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text: El espacio contiguo al trascoro está formado por un gran altar plateresco fechado en 1534, con trazas atribuidas a Diego de Siloé y nueve imágenes de piedra realizadas por Juan de Ruesga. Lleva columnas altas, con pilastras e impostas que delimitan las divisiones, y en el centro un arco rebajado y trilobulado. Preside la parte superior la imagen de "San José sedente con el Niño", estando ocupadas el resto de las hornacinas por imágenes de diversas santas. La parte baja se encuentra ocupada por un pequeño retablo en madera dorada y policromada, llevando en su centro las esculturas, en piedra policromada, de "San Pedro y San Pablo", de resabios gotizantes. En el remate del mismo, dos grupos escultóricos de pequeño tamaño, la "Anunciación" y el "Nacimiento", obra rococó de Juan Manuel Becerril, fechada en 1769.


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text: El espacio contiguo al crucero está formado por un arco gótico, análogo al situado en la nave del Evangelio, con los escudos de Fonseca y decorado con doseletes, cresterías y pinturas murales. Dentro del arco, en el centro, se sitúa el "Altar de la Visitación", retablo de finales del siglo XV, con tablas pintadas al óleo, donado por el prior Juan Ayllón. Es una de las mejores piezas pictóricas de la catedral, destacando el excelente estudio de la perspectiva, y el realismo de raigambre hispanoflamenca de las figuras. Es obra de un autor anónimo, conocido por el nombre de "Maestro de la Visitación de Palencia".


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Las capillas la catedral se hallan ubicadas en la girola y en la nave norte. La nave sur carece de ellas porque da cobijo al espacio del claustro, al que se accede por dos puertas. En el centro y frontera al coro está la capilla mayor. La mayoría de las capillas guardan en su interior obras de arte de gran importancia y algunas están cerradas por rejas de gran calidad artística. La arquitectura de todas ellas es gótica, con bóvedas muy bellas.


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text: Una vez terminadas las grandes y necesarias obras, el Cabildo ideó un plan de mantenimiento que resultó bastante provechoso. En cada capilla fundó un patronato cuyos miembros estaban obligados a unos ciertos y variados cumplimientos a cambio de determinados derechos.


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text: Las capillas tuvieron muchos capellanes a su servicio. Algunas eran privilegiadas al ser propietarias de fincas rústicas y urbanas que les permitían mantenerse enriquecidas y lujosas. Se conserva documentación de muchos de estos espacios pero no hay constancia de la mayoría de los artistas que trabajaron en su ornamentación porque la elección de los mismos estaba a cargo de los patronos o mecenas y el Cabildo solo apuntaba en sus legajos lo concerniente a la parte económica y a las obras a realizar.


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text: Las capillas en general disponen de bóvedas de gran altura; al construir la catedral se siguió un patrón que sacrificaba metros de claristorio (es por esto que las vidrieras de la seo no son muy grandes) pero que permitían elevar las naves secundarias para dar lugar a capillas y galerías laterales mucho más amplias que las de otras catedrales como la de León.


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text: Al contrario que la mayoría de catedrales que solo disponen de una, la catedral de Palencia tiene, por decirlo de este modo, dos capillas mayores: La primera, situada en la cabecera es la antigua hoy llamada del Sagrario, justo enfrente se encuentra la pared que encierra la segunda capilla: la capilla mayor actual.


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text: La capilla del Sagrario , está rodeada por la girola ocupando la parte central, tal y como correspondería a una capilla mayor. De hecho, en origen este espacio estuvo ocupado por la primitiva capilla mayor de la catedral. Se la conoce también como "capilla de los Curas" y "capilla de la Parroquia". Se hicieron en ella obras de remodelación entre 1415 y 1430. Es de gran audacia el trazado de la bóveda, con nervaduras colgantes. El retablo mayor es un interesante trabajo renacentista, en la órbita de Felipe Bigarny; lo preside una imagen de la Virgen, de estilo tardorrománico.


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text: A mano izquierda según se entra, elevado sobre una repisa con una inscripción funeraria, se encuentra un arca de madera pintada que contiene los restos mortales de la reina Urraca, hija de Alfonso VII de León y esposa del rey García Ramírez de Pamplona. A la izquierda de la capilla, rodeado por una reja, se encuentra el sepulcro de doña Inés de Osorio, dama palentina quien legó en su testamentaría cuantiosos bienes para las obras de construcción de la catedral; al lado opuesto se aprecia una puerta cerrada por una reja románica, uno de los escasos restos que se conservan de la antigua catedral.


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text: Se encuentra también en esta capilla el sepulcro de san Manuel González García, fundador de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret, obispo de Málaga y Palencia, canonizado por el papa Francisco en octubre de 2016. Su sepulcro ocupa el hueco bajo la antigua mesa del altar, inmediatamente debajo del sagrario de la capilla, tal y como era su voluntad. Una escultura representando a este santo, colocada en noviembre de 2016, se encuentra a la entrada de la capilla. La capilla mayor ocupa los tramos séptimo y octavo de la nave central ). La edificación de este tramo se llevó a cabo durante la segunda etapa (1426-1486) de las tres constructivas señaladas anteriormente. El espacio en un principio se había utilizado para coro conventual. En 1519 se trasladó la primitiva capilla mayor (que estaba en lo que ahora es capilla del Sagrario) a este lugar. Los dos tramos fueron rematados y cubiertos a finales del siglo XV. Unos años después, en 1526 y 1527, los hermanos Corral, artistas yeseros muy apreciados, decoraron los nervios de la bóveda, llevando la dirección de la obra el maestro yesero Jerónimo del Corral. Quedaron las claves ricamente decoradas; en las dos centrales se muestran los escudos de los obispos Pedro Gómez Sarmiento (1525-1534) y Pedro de Castilla Eril (1440-1461). El triforio fue realizado por Martín de Solórzano a finales del siglo XV.


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text: Se accede a la capilla a través de dos rejas de hierro forjado realizadas por Cristóbal de Andino, considerado en su época como el más ilustre de los rejeros españoles, que tenía su taller de trabajo en Burgos. La más grande de las dos da al crucero; fue hecha en 1520 bajo el patronazgo del obispo Antonio de Rojas y del deán Zapata. Consta de dos cuerpos, más crestería y un crucifijo en lo alto. Tiene como ornamentación florones y los escudos de los mecenas. La segunda reja es más pequeña y da a la nave sur, frente a la puerta de la sacristía. Está colocada en una puerta en esviaje o sesgada. Fue dorada por los hermanos Andrés y Alonso de Espinosa y colocada en 1531. Consta de dos cuerpos más crestería y está ricamente adornada con los bustos de san Antolín, san Pedro y san Pablo.


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text: En la capilla se encuentran dos púlpitos que anteriormente estaban colocados en el zócalo de la reja del coro y que se trasladaron a este nuevo emplazamiento en 1607. Son de hierro forjado, realizados por Gaspar Rodríguez en 1563. Las esculturas de los tornavoces son de Gregorio Fernández y representan a las Virtudes. En las paredes laterales cuelgan magníficos tapices, cuatro en cada lado. Son de los talleres de Bruselas, de principios del siglo XVI, donación del obispo Juan Rodríguez de Fonseca.


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text: La obra maestra de esta capilla es el retablo mayor, cuyas trazas fueron ejecutadas por Pedro de Guadalupe en 1504.


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text: El tamaño de la capilla mayor queda reducido por la construcción anterior de la capilla del Sagrario. Es por esto por lo que, recientemente, en la parte izquierda del crucero se ha colocado un altar elevado sobre una tarima, que dejó inutilizada la puerta de los Reyes pero que permite disponer de espacio suficiente para grandes celebraciones. Sus bancos móviles se disponen hacia este altar o hacia la capilla mayor según convenga.


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text: Es el ejemplar más temprano entre los retablos renacentistas de España, hecho a imitación del desaparecido que hubo en el Colegio de Santa Cruz de Valladolid; circunstancia que, unida a la nómina de excelentes artistas que trabajaron en él, lo convierten en una pieza excepcional. Fue encargado por el obispo Diego de Deza para colocarlo en la primitiva capilla mayor. Encargó la obra al ensamblador Pedro de Guadalupe, entre 1504 y 1506. Trabajaron en él Felipe Vigarny en la parte escultórica y Juan de Flandes pintando las escenas de la vida de Jesús. Nunca llegó a montarse en aquella capilla, sino que se llevó a la capilla mayor nueva, la actual, cuando en 1519 el nuevo obispo Juan Rodríguez de Fonseca decidió su traslado.


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text: Se hicieron entonces diferentes modificaciones para que su colocación estuviera acorde con las dimensiones del espacio. Algunas de las pinturas y relieves se desecharon al no encajar adecuadamente en la nueva estructura, vendiéndose algunas, como la pintura de "La Crucifixión", de Juan de Flandes, que se exhibe hoy en el Museo del Prado.


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text: Destacan sobremanera en el conjunto las magníficas tablas de Juan de Flandes, que fueron sus últimas obras, y el "Calvario", obra de Juan de Valmaseda del remate; además de una "Magdalena" debida a Alejo de Vahía y el "San Antolín" que preside el retablo, obra juvenil de Gregorio Fernández. Repartidas por la catedral se conservan otras piezas que, encargadas para este retablo, no se colocaron finalmente como estaba previsto.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Este espacio se divide en 5 tramos con 4 capilla hexagonales y una, la central, en octógono irregular. Se proyectaron además dos tramos irregulares a derecha e izquierda, que unen la girola con el falso crucero. De izquierda a derecha se encuentran situadas:


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Llamada también de san Isidro, por las dos imágenes de este santo que guarda. Preside la capilla un retablo renacentista de buena factura, con relieves en stiacciato de dos santos flanqueando la imagen titular, que pese al nombre de la capilla, es san "Jerónimo penitente ante el crucifijo". Corona el retablo una pintura de la "Asunción". Destacan asimismo en esta capilla un pequeño retablo plateresco dedicado a san Roque, de escuela palentina, mediados del siglo XVI, y un sepulcro pétreo, en arcosolio de arco apuntado, con bulto yacente vestido con ropajes eclesiásticos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Destaca en esta capilla la imagen de la titular, destacado trabajo gótico del siglo XIV, realizada en alabastro, gemela de la que se conserva en la catedral de Toledo. Descuellan en esta escultura la finura de la ejecución, el suave movimiento de los pliegues y las sonrisas que muestran María y el Niño Jesús, que acaricia a su madre, alejando esta obra de los cánones románicos y protogóticos. La Virgen preside un retablo muy posterior, neoclásico.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla del Monumento actual es la capilla central de la girola, de mayores dimensiones que las demás. En este espacio se reunía el Concejo de la ciudad. Se la conoció con los nombres de Corpus Christi, san Nicolás, del baptisterio y de santa Teresa, recibiendo el nombre actual cuando se trasladó el altar de plata que se usa como monumento en Semana Santa.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Presenta planta octogonal. La bóveda posee nervadura radial; del centro de la sala parten los nervios hacia los extremos de las paredes. En la clave de la bóveda está esculpida la imagen del Salvador.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Dispone de tres grandes vidrieras de tonos azulados; datan del siglo XIX. Debajo de estos ventanales la pared está forrada de terciopelo rojo. Pero lo que más destaca es el monumento, chapado de plata en parte sobredorada con tres partes bien diferenciadas: el frontal, que se adorna con el escudo del cabildo y dos jarrones de azucenas a los lados, el basamento, y una gradería sobre la que se alza el expositor eucarístico. Es una buena obra de orfebrería barroca, del siglo XVIII, obra del platero Andrés de Espetillo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla se cierra con una fina verja de hierro forjado. Esta es obra del taller de Juan Pascual e hijos, sito en El Burgo de Osma (Soria), como se puede observar en la inscripción de la cerradura.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Contrasta en esta capilla la pureza de las líneas góticas de su arquitectura, con lo moderno de la decoración. Está presidida por un cuadro de San José, obra del pintor Jacinto Gómez (s. XVIII), enmarcado en un altar de la misma época realizado en mármoles y jaspes de colores, todo ello de un severo Neoclasicismo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla de san Pedro es conocida familiarmente como capilla de los Reyes, por los tres relieves en yeso que la adornan con el tema de los Reyes Magos. Fue construida en el siglo XIV por artistas anónimos y reformada en el XVI por los hermanos Juan y Jerónimo Corral de Villalpando. Se encuentra situada en la girola, ocupando el primer lugar después del edículo, en el lado de la epístola. Es de planta hexagonal y se cubre con bóveda estrellada.


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text: En el año 1548, Gaspar Fuentes de la Torre, arcediano de Campos y abad perpetuo de Lebanza, contrató la obra de decoración de la capilla con Juan del Corral, por un valor de 1600 ducados. Don Gaspar murió en 1550, antes de que el Cabildo hubiera dado el permiso de patronazgo y el permiso de obras. Sus testamentarios, Gabriel de Salcedo (arcediano de Carrión de los Condes) y Francisco Carvajal (abad de Husillos) consiguieron dichos permisos el 3 de diciembre de 1550. En la yesería y en la tribuna de esta capilla constan las fechas de 1551 y 1552. Años más tarde se hizo cargo del patronazgo Jerónimo de Fuentes, terminándose la obra en 1569. En la cesión del patronazgo de 1550 el cabildo hace una serie de advertencias, entre las que destaca la obligación de mantener la advocación de san Pedro en la capilla.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Los supradichos añadidos renacentistas han llevado a esta capilla a ser una de las más ricas del templo. Lo más destacado es el trabajo de yesería policromada de los hermanos Corral que cubre tanto la bóveda como las paredes, sin dejar apenas espacio libre ("horror vacui"). En la cúpula y dentro de medallones pueden verse a los profetas Isaías, Balaam y David, acompañados de angelotes, escudos y grutescos. Los tres Reyes Magos ocupan un lugar destacado, dentro de marcos individuales limitados por columnas y en actitud de marcha. Los colores predominantes en estas yeserías son los azules, blancos y ocres. El zócalo es de azulejos de Talavera, detalle que se encuentra en otras capillas de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El retablo de esta capilla es un trabajo renacentista, con la figura del san Pedro en la hornacina principal. Es obra de entalladores locales, siguiendo el estilo de Felipe Bigarny, aunque la Virgen del cuerpo superior ha sido atribuida a Juan de Balmaseda.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La humedad procedente de las cubiertas y el solado y un escaso mantenimiento comprometieron durante un tiempo la conservación de esta capilla. Tras un exhaustivo proceso de restauración, fue reabierta a principios del año 2008.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Ocupa esta capilla el estrecho espacio que permite la unión de la cabecera con el falso crucero, presentando una peculiar forma estrecha y alargada, con escasa iluminación. En el centro de la capilla se encuentra la pila bautismal, obra plateresca de sencilla decoración de querubines. En el testero de la capilla, un pequeño retablo con figuras de santos, obra renacentista de carácter popular, de seguidores de Alonso Berruguete.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Es este el espacio gemelo del Baptisterio en la nave opuesta, y en este caso se encuentra tapiada su salida hacia la nave al hacer las funciones de sacristía. El espacio visible se configura como un pequeño altar-hornacina, con un relieve alusivo a San Martín (de ahí su nombre) en el remate, y un cuadro, buena copia del de Tiziano conservado en el Museo del Prado, que representa el Entierro de Cristo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El coro se sitúa enfrente de la capilla mayor, a la que está unido por un espacio cerrado denominado Vía Sacra. Cierra el coro una formidable reja, del siglo XVI, obra de Gaspar Rodríguez, con abundante decoración de raigambre plateresca, parcialmente dorada y policromada. Los pretiles de piedra que la sustentan muestran inscripciones alusivas a la visita del emperador Carlos V y el papa Adriano VI a la catedral en el transcurso del mismo año. El interior del coro aparece casi totalmente ocupado por la sillería capitular, de madera vista y estilo gótico. Los asientos y respaldos de la misma se enriquecen con tracerías gotizantes, de diferentes diseños, según un esquema muy sencillo. Destaca en el centro el asiento del obispo, flanqueado de doseletes y pináculos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A la derecha según se entra al coro, elevado sobre la sillería, se encuentra el órgano catedralicio. El órgano original fue obra de los organeros fray José de Echevarría y fray Domingo Aguirre, entre 1688 y 1691, con una gran reparación por el segundo de ellos durante los años 1712-1716. De este primer órgano se conservan hoy la caja (una espléndida obra barroca del arquitecto Santiago Carnicero, con multitud de cabezas de ángeles y otra serie de menudas figurillas) y los tubos de fachada; sin embargo, el órgano en sí fue reemplazado en 1925 por otro nuevo de estética postromántica, electroneumático, de Amezúa y Cía.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La consola del instrumento se encuentra en el coro bajo después del traslado realizado por el organero Federico Acitores, en 1999, por encargo del cabildo. Cuenta con dos teclados de 61 notas y un pedalero en abanico de 30 notas. Sus registros son los siguientes: Enganches o acoplamientos: I/Pedal; II/Pedal; II/I Unísono; Agudas II/I; Graves II/I; Pedal expresivo del II Manual; Trémolo; Transpositor.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Situado a los pies del templo , el trascoro se levanta sobre cinco escaleras y es una excelente obra del Renacimiento español, de carácter tardogótico y plateresco, constituyendo una de las obras maestras de la catedral. Fue financiado por el obispo Fonseca y se sabe que en él trabajó Juan de Ruesga hacia el año 1513.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Cuajado de doseletes, encajes de piedra y hornacinas con figuras de santos, el trascoro se organiza a modo de suntuoso retablo pétreo, destacando en él los relieves del "Martirio de San Ignacio de Antioquía" y la "Lactación de San Bernardo", añadidos posteriormente y ambos obra del escultor barroco Francisco del Rincón. Remata el conjunto el escudo de los Reyes Católicos, una crestería de piedra y la estatua de San Antolín; dos puertas, talladas en madera con minuciosos relieves, permiten el acceso al coro catedralicio.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el centro del trascoro se halla el políptico de los Siete Dolores de la Virgen, obra del maestro flamenco Jan Joest, quien retrata al comitente, Juan Rodríguez de Fonseca, en la tabla central junto a la Virgen y San Juan, con fondo de un delicado paisaje. Las demás tablas muestran escenas de los Siete dolores de María, de quien el obispo Fonseca era gran devoto, con un refinado realismo y excelente sentido del color. Este políptico es uno de los conjuntos pictóricos más destacados de la pintura flamenca en España.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Enfrente del trascoro, se encuentra la escalera que da acceso a la cripta de San Antolín, y, cercano a la misma, el excelente púlpito, de madera sin policromar, obra de algunos de los más destacados discípulos de Alonso Berruguete, señalándose la intervención de Juan de Cambray y Francisco Giralte. Los relieves que lo decoran presentan fuertes concomitancias con los de Berruguete en la sillería de la catedral de Toledo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El elemento más destacable de la misma es el monumental retablo, de traza escurialense y presidido por la imagen del titular, obra de gran calidad, probablemente debida a la gubia de Gregorio Fernández, cuyo estilo se hace presente en los pliegues duros y angulosos del paño que cubre al santo, en su teatral pose y en el veraz tratamiento anatómico.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Presidida por un grandioso retablo de madera dorada, de esbeltas columnas que recuerdan a las de los retablos de Alonso Cano, obra de mediados del siglo XVII, destaca en el mismo un relieve con el tema de Pentecostés, a modo de portezuela, que guarda en su interior una imagen de san Antolín con varias de sus reliquias. A su lado, la sepultura de fundador de la capilla, el canónigo Jerónimo de Reinoso, enmarcada por un hermoso retablo pétreo de estilo escurialense, de finales del siglo XVI. Lo decoran las figuras orantes del fundador y el canónigo Martín Alfonso de Salinas.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Dedicada anteriormente a la Santa Cruz, conserva un interesante mural pictórico representando el "Triunfo de la Cruz", motivo de su anterior advocación. Cubierta durante siglos por un enlucido y un retablo traído de la capilla de las reliquias, esta decoración fue recuperada en una restauración que terminó en el año 2017. Se trata de una pintura mural del siglo XVI simulando arquitecturas renacentistas en el zócalo, y un amplio paisaje con celajes entre los que emergen ángeles con los símbolos de la Pasión, en torno a la cruz desnuda que preside la composición.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En la pared a mano izquierda de la entrada, un gran retablo de traza churrigueresca, de principios del siglo XVIII, con pinturas sobre lienzo del pintor Diego Díaz Ferreras, y presidiendo el conjunto, una hermosa "Inmaculada" realizada por Mateo Sedano, discípulo de Gregorio Fernández. .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Retablo de la misma época que el de la capilla anterior, y pinturas asimismo de Díaz Ferreras, representando historias de la vida del rey santo. Es destacable su imagen titular, por la curiosa iconografía, pues aparece el rey con los atributos de la monarquía, orbe y corona, y vestido de armadura con la espada en alto. Enfrente del retablo, sepulcro renacentista de don Álvaro de Salazar .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla de San Ildefonso fue dotada por Alonso Fernández de Madrid, el Arcediano del Alcor, fallecido en 1559 y aquí enterrado. La capilla tiene forma rectangular, ventanal ojival, bóveda decorada y reja de hierro forjado, todo ello obra del siglo XVI.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El retablo mayor, dedicado a San Ildefonso, es de estilo plateresco, obra de Juan de Balmaseda, realizada entre 1525 y 1549 en madera dorada y policromada, y en la que también pudo intervenir Diego de Siloé. Se compone de sotabanco, banco, cuerpo y ático, con tres calles verticales separadas por balaustres. En el centro del sotabanco destaca la figura de Cristo. En el banco se representan el Martirio de San Lorenzo, la Adoración de los Magos y el Martirio de San Jerónimo. El cuerpo presenta las escenas del Bautismo de Cristo bajo un tondo representando a San Pedro, la Imposición de la casulla a San Ildefonso en la parte central y el Martirio de San Juan Evangelista ante Portam latinam bajo otro medallón con la imagen de San Pablo. Sorprende la cantidad de detalles en los relieves, así como su refinada ejecución. El conjunto se remata por un medallón con la Piedad bello y patético, y por un Calvario.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Son destacables también otros elementos artísticos de la capilla, como la puerta tallada de la sacristía, junto con el frontón triangular que la corona, representando al Padre Eterno.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Es esta capilla una de las principales de la catedral desde el punto de vista artístico. El conjunto de retablos, sepulcro, azulejería de Talavera, e incluso la ventana, con una de las pocas vidrieras originales que se conservan, es un excelente muestrario de arte plateresco, llegado íntegro a nuestros días, a diferencia de otras capillas, que sufrieron cambios y reformas a lo largo del tiempo. En este caso, prácticamente todo data de mediados del siglo XVI. El retablo principal es una apreciable obra de la escuela palentina renacentista, profusamente dorado y policromado. Se compone de banco, dos cuerpos y ático, separados por pilastras planas con decoración agrutescada, de esquema muy similar al de otros ejemplares de la misma escuela; el relieve central presenta la Misa de San Gregorio, y los de las calles laterales, diversas historias sagradas, cobijadas por veneras.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Existe un segundo retablo, de menor tamaño, dedicado a los santos doctores Cosme y Damián, curioso por la violenta forma de describir uno de sus milagros. Es también obra plateresca, de calidad más discreta, destacable sin embargo por la figura de San Matías, que se sitúa en la pilastra principal. Se trata de una bella imagen, muy superior al resto, quizá procedente de otro retablo desmontado, y cuyo autoría se atribuye a Alonso Berruguete, que compone la figura con todas las características de su estilo, siendo una de las tallas más valiosas de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Enfrente del retablo principal, un suntuoso retablo-sepulcro, del mismo estilo que el resto de la capilla, del canónigo Juan de Arce, cuya familia ostentó el patronazgo, y a cuya munificiencia se debe este espacio.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla de santa Lucía se sitúa a los pies de la nave del Evangelio de la catedral, y fue realizada en el siglo XVI. En el centro se sitúa el retablo de santa Lucía, de madera policromada y dorada, realizado en 1550 por seguidores de Manuel Álvarez, e instalado en esta capilla en 1582. Está compuesto de tres cuerpos, con numerosos relieves y esculturas. En la hornacina central del retablo se encuentra la imagen de la titular, y en la parte central del primer cuerpo, un delicado relieve representando "La Piedad". El retablo se eleva sobre un pedestal y banco posteriores, de estilo barroco.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Esta capilla alberga además varias lápidas de enterramiento y dos sepulcros. En la pared oeste, el sepulcro del canónigo Blas de la Rúa Bustamante, con una escultura de la Asunción de María, del siglo XVII. En el muro norte se ubica el sepulcro del opispo Buenaventura Moyano, con un interesante lienzo de "Las lágrimas de san Pedro", del siglo XVII. Las paredes conservan en buen estado el zócalo de azulejería de Talavera con diversos motivos decorativos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Por último, una reja renacentista de hierro forjado y policromado, realizada en 1579 por Juan de Vitoria cierra la capilla.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se trata de un espacio de forma octogonal, añadido en el siglo XVIII al cuerpo de naves, y que se trasdosa al exterior en forma casi exenta. Tuvo las funciones de relicario y capilla para albergar el "monumento" del Jueves Santo. Debido a la importancia que tenían en el pasado las reliquias de los santos, y a la gran cantidad que poseía la catedral, se pensó varias veces en crear un espacio que las recogiera y expusiera de forma ordenada. Esta capilla vino a cumplir esa necesidad, aunque con el tiempo fueron mudando las costumbres y el retablo de la misma se trasladó a la capilla de la Inmaculada. La situación de la propia capilla, casi fuera de la planta de la catedral, su impacto visual al exterior, y sobre todo, los problemas de humedades que sufrió al verter sobre ella la escorrentía de los tejados, que la degradaron de manera notable, hicieron que se plantease incluso su derribo en la década de 1950. Tras décadas cerrada al culto y a las visitas, una profunda restauración culminó en el año 2011 la recuperación de este espacio.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El interior es una de las muestras más sobresalientes de estilo Rococó en la ciudad. El espacio está iluminado por dos grandes ventanas de medio punto. Se accede por un arco abierto a los pies del templo. Corona la capilla una cúpula octogonal con abigarrada decoración de yeserías polícromas y doradas; la misma decoración se extiende a lo largo de las paredes, que exhiben los anaqueles donde se guardaban las reliquias y una serie de pinturas con episodios de vidas de santos, todo ello enmarcado por guirnaldas y molduras de intrincado diseño. Remata la capilla un retablo-relicario de inicios del siglo XVIII, momento en el que se remató todo este conjunto.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se accede al claustro , que ocupa prácticamente toda la pared lindante con la nave de la Epístola, a través de dos portadas. Una es un diseño tardogótico, siglo XV, con arco apuntado de arquivoltas decoradas por menuda hojarasca. En el tímpano aparece una Virgen en majestad, más antigua que la propia portada, del siglo XIII. La otra portada presenta una inusual forma en esviaje, en estilo renacentista, con decoración de grutescos. Las hojas del portón están talladas con escenas de la vida de san Antolín, por discípulos de Alonso Berruguete, señalándose el nombre de Manuel Álvarez como posible artífice.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Las obras del claustro se iniciaron hacia 1439, a expensas de los obispos fray Alonso de Burgos y Juan Rodríguez de Fonseca. En 1503-1505 dirigía las obras del claustro Juan Gil de Hontañón, quien lo remató hacia el año 1516.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se trata de un espacio cuadrado, con cuatro crujías techadas por bóvedas de crucería de nervios combados, de sencillo esquema tardogótico. Los nervios apean en pilares fasciculados ligeramente resaltados del muro. Hacia el interior del patio se abren arcos apuntados que debieron llevar, como es usual en estos casos, tracerías y maineles que dejaban pasar la luz. Tales arcos fueron inexplicablemente tapiados en el siglo XVII, cerrando las galerías.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En una intervención reciente (años 1999-2000) se han vuelto a abrir los arcos ojivales dotándolos de tracerías de diseño moderno con resabios gotizantes. En varios de estos cierres se muestran las vidrieras originales del siglo XVI, obra del maestro vidriero Arnao de Flandes, que decoraron un ventanal de la nave central, una vez recuperadas y restauradas.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Adosada al claustro y de la misma época que éste, la Sala capitular es un espacio de dos tramos de altas bóvedas de crucería combadas, iluminada por tres ventanales. Consta que trabajó también aquí Juan Gil de Hontañón en la primera década del siglo XVI.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A diferencia de otras diócesis, que suelen unir el museo de la catedral al diocesano, en el caso de Palencia el Museo Diocesano se encuentra instalado en otro espacio, el antiguo Palacio del Obispo, de manera que aquí se conservan solamente obras procedentes de la propia catedral. Sus espacios se reparten entre el claustro, la Sala capitular y otras dependencias. Entre las numerosas piezas que se conservan, las más señeras son:La catedral alberga varias series de tapices del siglo XVI de gran calidad e importancia histórica. Algunos se hallan colocados en los muros de la capilla mayor. La mayoría fue donación del obispo Juan Rodríguez de Fonseca, con temas sobre el Antiguo y Nuevo Testamento y la Salve Regina. Otros pertenecieron al Doctor Arroyo, canónigo de Palencia y magistral de Valladolid. Proceden de los talleres de Bruselas y de los de Marche-Crétif, que era el tapicero de Francisco I de Francia.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La catedral presta una serie de servicios tales como:


title: Democracia Social (México)

text: Democracia Social fue un partido político mexicano de ideología socialdemócrata que tuvo registro legal de 1999 a 2000, participó en las elecciones de 2000 postulando a la presidencia a Gilberto Rincón Gallardo.


title: Democracia Social (México)

text: Democracia Social se definía a sí mismo como un partido de izquierda moderna, a similitud con los partidos socialdemócratas europeos y buscando diferenciarse de los partidos político mexicanos tradicionales. Inició su organización en 1996 quedando formalmente constituido y obteniendo su registro en junio de 1999.


title: Democracia Social (México)

text: Después de no alcanzar el 2% de la votación en el proceso electoral del año 2000 para continuar con su registro, el partido desapareció.


title: Democracia Social (México)

text: Varios de sus miembros se integraron posteriormente al Partido México Posible, el cual participó en las elecciones legislativas de 2003 aunque nuevamente sin éxito en conservar su registro.


title: Pietro Nenni

text: Pietro Sandro Nenni (Faenza, 9 de febrero de 1891 - Roma, 1 de enero de 1980) fue un político socialista italiano.


title: Pietro Nenni

text: Nació el 9 de febrero 1891 en Faenza, en provincia de Ravenna, de una familia modesta: sus padres Giuseppe y Angela Castellani estaban al servicio de los condes de Ginnasi.


title: Pietro Nenni

text: Nenni quedó huérfano de padre cuando tenía solo cinco años (1896).


title: Pietro Nenni

text: Nenni fue periodista y posteriormente se convirtió en político. En 1911 fue encarcelado por organizar una manifestación en contra de la invasión italiana de Libia. En su estancia en la cárcel conoció a Benito Mussolini. En 1921 se afilió al Partido Socialista Italiano (PSI). En 1922 como redactor jefe del periódico "Avanti!", atacó duramente a Mussolini que había llegado ese mismo año al poder. El periódico fue definitivamente clausurado en 1926 y Nenni se exilió a Francia, siendo elegido secretario general del PSI.


title: Pietro Nenni

text: En 1936 participó en la Guerra Civil Española como comisario político de la Brigada Garibaldi.


title: Pietro Nenni

text: Después de la Segunda Guerra Mundial y de nuevo en Italia, ocupó distintos cargos gubernamentales, entre ellos los de vicepresidente del consejo de ministros (1945-1946) y Ministro de Asuntos Exteriores (1946-1947). Como consecuencia de la división del PSI, Nenni se quedó a la cabeza del bando más a la izquierda, aliándose con los comunistas, con los que rompió en 1957 debido a la invasión de Hungría.


title: Pietro Nenni

text: En 1963, su entrada como vicepresidente de un gobierno de centro-izquierda originó la escisión del ala izquierda socialista que dio nacimiento al PSIUP. Tras la reunificación en 1966, fue elegido presidente del partido y ocupó nuevamente el ministerio de Asuntos Exteriores en 1968. En 1969 dimitió de todos sus cargos al salir derrotada en el congreso del partido su moción favorable a la continuación de la alianza centro-izquierda.


title: Pietro Nenni

text: En 1970, fue nombrado senador vitalicio. Años más tarde volvió a presidir el Partido Socialista y en 1978 se presentó con este partido como candidato para la presidencia de la República.


title: Pink Pistols

text: Pink Pistols es una asociación estadounidense de LGBT , defensores del derecho a poseer armas, y que fue fundada por el activista liberal libertario Doug Krick en 2000, en Massachusetts. Tradicionalmente el derecho a poseer armas está asociado al conservadurismo y la libertad sexual al liberalismo y progresismo, por esto la existencia de esta organización es chocante para muchos. Sin embargo en Pink Pistol no contemplan tal contradicción entre libertad sexual y el derecho a la defensa, viendo ambos derechos como ejercicio de la libertad individual.


title: Karim Alami

text: Karim Alami (Casablanca, 24 de mayo de 1973) es un extenista profesional marroquí.


title: Karim Alami

text: Su entrenador fue el tenista argentino Charlie Gattiker (1956-2010).


title: Mogo

text: Mogo es un personaje ficticio que aparece como un planeta sensible y miembro de los Green Lantern Corps en el Universo DC. Su primera aparición fue en "Green Lantern" (vol.2) n.º188 (mayo de 1985), en la historia llamada "Mogo no tiene vida social". Fue creado por Alan Moore y Dave Gibbons.


title: Mogo

text: Mogo es un planeta "viviente" (para otro ejemplo, ver Ego el Planeta Viviente de Marvel Comics). Cuando lo desea, su afiliación a los Corps se muestra mediante su follaje que pasa a circular su cuerpo formando una banda verde con el símbolo común de los Corps. Mogo es el encargado de guiar a los anillos de poder verdes en búsqueda de su nuevo portador


title: Mogo

text: Mogo no es un Linterna Verde demasiado sociable y su interacción con el resto del Universo DC no está demasiado bien documentada. Evita anunciar su presencia, prefiriendo presentarse mediante hologramas. Durante un incidente, envió hologramas para conseguir los delfines de Lobo. Cuando Lobo intentó recuperarlos, un holograma de Mogo lo convenció de no hacerlo. Lobo nunca descubrió que estaba tratando con un planeta. Al mismo tiempo, Mogo permitió que razas alienígenas vivieran en su superficie y ha aceptado cambiar sus condiciones climáticas para el beneficio de aquellas. Estos habitantes no siempre saben que su hogar está vivo y vigilándolos.


title: Mogo

text: Aunque la historia de Mogo (incluyendo su admisión en los Corps) jamás fue oficialmente revelada, algunos fanes identifican a Mogo con el planeta viviente que Hal Jordan encontró en la historia "El extraño mundo llamado Linterna Verde".


title: Mogo

text: Mogo también fue el hogar adoptivo de un grupo de xenoformes. Al parecer, años atrás Hal Jordan y un grupo de camaradas tuvieron que encargarse de estos xenomorfos luego de la muerte de un Linterna Verde; en lo posible, Jordan deseaba evitar matarlos por creer que eran tan solo animales y, por lo tanto, no eran malvados. Su solución fue depositarlos en Mogo, donde no serían una amenaza para nadie y podrían vivir. Sin embargo, y después de muchos años, Kyle Rayner viajó a Mogo para rescatar a la tripulación de una nave que se había estrellado. Aunque no habló con Mogo en forma directa, este fue el primer encuentro de Rayner con el planeta. Durante su siguiente encuentro con Mogo, no obstante, Rayner no parecer recordar estos hechos, por lo que se cuestiona si esta historia es canónica. (Es casi seguro que no lo sea ya que Salakk, quien murió en esta historia, apareció más tarde con vida.)


title: Mogo

text: Recientemente, Mogo viajó al sector 1014 buscando la ayuda de Ch'p cuando perdió contacto con la batería de poder en Oa. Mogo desconocía el hecho de que la batería había sido destruida y que Ch'p había muerto. Como dependía de la energía esmeralda de la batería de poder para sustentarlo, Mogo perdió consciencia y flotó en el espacio hasta ser descubierto por unos alienígenas nómadas. Estos alienígenas procedieron a despojar a Mogo de sus recursos naturales y polucionar su medio ambiente. El cuerpo de Mogo reaccionó por instinto, creando construcciones para entorpecer los esfuerzos de los aliens por explotar sus recursos. Finalmente, Mogo fue rescatado por Kyle Rayner, quien usó su anillo de poder para despertar al gigante durmiente. Mogo ofreció a los alienígenas permanecer en él y cuidar de todas sus necesidades, pero los tercos seres optaron por abandonar sus campamentos. Mogo reveló luego a Rayner que se sentía aliviado de la partida de los alienígenas y que había planeado darles un clima espantoso como venganza por la polución.


title: Mogo

text: Mogo apareció solicitando asistencia contra fuerzas rannianas y thanagarianas. Los Linternas Verdes Kyle Rayner, Guy Gardner (cómic), Stel y Green Man fueron enviados para despejar las flotas enemigas, y luego disfrutaron de un respiro sobre la superficie de Mogo. Gardner realizó comentarios metaficcionales sobre Mogo queriendo socializar, recordando la famosa historia de Alan Moore.


title: Mogo

text: Mogo jugó un papel importante durante la conclusión de la "Crisis Infinita", en el planeta de los Green Lantern Corps, Superman y Kal-L para detener a Superboy Prime. Los Supermanes Kal-El y Kal-L llevaron al enloquecido Superboy Prime hacia Rao (un sol rojo) en una jugada desesperada por quitarle sus poderes. Con sus poderes desvaneciéndose, los kryptonianos se precipitaron sobre Mogo antes de morir en el espacio. Los Supermanes consiguieron contener a Superboy, pero no antes que lograra herir en forma crítica a Kal-L. Después de la lucha, el resto de los Green Lantern Corps pusieron a Superboy Prime bajo custodia.


title: Mogo

text: Además de las potencias estándar de un anillo de poder Green Lantern, Mogo también puede alterar su clima y las condiciones de la superficie, como el crecimiento de la planta y la gravedad, y viajar a través del espacio a velocidades más rápidas que la luz. Mogo tiene una forma de conciencia sensorial o extrasensorial de lo que está sucediendo a su alrededor. Sin embargo, su bienestar es en gran parte sostenido por el suministro constante de energía de una batería de energía Green Lantern. Sin él, eventualmente pierde su fuerza e incluso cae en un estado aparentemente comatoso. Mogo también guio telepáticamente los anillos de energía del Linterna Verde a sus portadores.


title: Mogo

text: En una profecía contada a Abin Sur, se dice que Mogo será el último Linterna Verde. Durante una batalla con el Imperio de las Lágrimas, Ranx la Ciudad Viviente hará explotar una bomba en el núcleo de Mogo, matando al planeta y acabando por siempre con los Green Lantern Corps. La veracidad de esta profecía ha sido cuestionada.


title: Mogo

text: Recientemente sobrevivió a dicho ataque durante el enfrentamiento y ha hecho parte de la guerra, donde salió vencedor.


title: Mogo

text: Mogo resultó muerto en el crossover de Green Lantern: "Guerra de Los Linternas Verdes" a manos de John Stewart, con el fin de prevenir la llegada de miles de anillos infectados por Parallax a Oa. Esta decisión fue muy cuestionada por Kyle Rayner.


title: Mogo

text: Es ahí donde Bophunga se da cuenta de que pelea contra algo más que una criatura. Mogo, que es un planeta viviente, consume y derrota a Bophunga sin mayor esfuerzo. El símbolo de los Lantern Corps aparece entonces sobre el planeta viviente llamado Mogo.


title: A-37

text: A-37 puede referirse a:


title: Ducado de Vasconia

text: El ducado de Vasconia (; ), transcrito también en latín como "Dux Wasconiæ" según las fuentes de la época, fue una entidad de la Alta Edad Media constituida hacia el 601-602 por los reyes francos merovingios sobre la base territorial de la circunscripción o "ducatus" de la provincia bajoimperial romana de "Novempopulania", en la antaño provincia augustea de "Gallia Aquitania", y que se extendía desde el sur del curso bajo del río Garona hasta la vertiente continental de los Pirineos, siendo su primer titular el "duce" Genial de Vasconia hasta el 627.


title: Ducado de Vasconia

text: Poblado principalmente por descendientes de los aquitanos. Algunos historiadores han postulado una emigración desde el territorio peninsular de los vascones desde el siglo II, mientras que otros hablan de una progresiva expansión de los vascones pirenaicos forzados por los enfrentamientos con los visigodos de Leovigildo en el 581. No obstante, ambas teorías han sido rebatidas y no están apoyadas por evidencia histórica sólida. En la crónica sobre las incursiones vasconas cerca de Toulouse acaecidas en 587, por ejemplo, se afirma claramente que sus huestes se retiraron de nuevo a las montañas con esclavos y bienes. Por otra parte, en ningún momento se afirma que los habitantes de Novempopulania (hoy en día Gascuña) se levantasen para hacer frente a la marea vascona, más bien lo contrario.


title: Ducado de Vasconia

text: El ducado de Vasconia es un territorio fronterizo en el que habita un determinado pueblo, el vasco en este caso, que se asigna a un duque o mando militar, tal y como se entendía entonces la labor de los duques (véase los sajones, frisios). Gozó de la autonomía característica que concedían los monarcas merovingios a los territorios gobernados por sus oficiales principales, hasta que con el cambio a la dinastía carolingia, Aquitania y Vasconia pierden su independencia en una guerra terrible que dura 10 años (760-769). A partir de 769, Vasconia encabezada por un duque propio, Lope II, se separa de Aquitania, pero va perdiendo soberanía ante el empuje colonizador y feudalizador de Carlomagno. Se crean varios condados asignados a representantes de confianza de Carlomagno: condado de Tolosa, condado de Fézensac, Burdeos (778) y a partir de 785, los condados pirenaicos asociados a Toulouse, que constituirán la Marca Hispánica.


title: Ducado de Vasconia

text: En 824, tras la Segunda Batalla de Roncesvalles, Navarra y los territorios al sur del Pirineo se separan definitivamente del Ducado e inician su propio recorrido. En 853, el duque de Vasconia jurará por última vez lealtad a un soberano carolingio, iniciando posteriormente una dinámica regional fuera de los poderes centrales carolingios. Los títulos de duque de Vasconia y Aquitania se reunieron definitivamente en la figura de Guillermo VIII de Aquitania a partir de 1063.


title: Ducado de Vasconia

text: Los términos «Wasconia» y «wascones» o «wascones» aparecen en los textos de los cronistas francos (principalmente Fredegario) y visigodos desde finales del siglo VI, en los que no se delimitan con precisión sus límites. En las décadas anteriores al sometimiento de Aquitania (siglos VII y VIII hasta el 768-769) el término geográfico es utilizado tanto por Fredegario como por el Cosmógrafo de Rávena para designar al territorio que se extendía hasta el río Loira, es decir, a la gran Aquitania del alto medievo. No obstante, a partir del 768, Vasconia abarca la "Novempopulania", que se extendía entre el curso bajo del río Garona y la cordillera de los Pirineos, y también su vertiente sur, hasta la separación de Pamplona y las rebeliones vasconas entre el 812 y 824. Con anterioridad, durante la Edad Antigua, "Novempopulania" había estado poblada por los aquitanos según describió Julio César en su obra "De Bello Gallico", recibiendo según algunos autores población de los vascones, desplazados desde el territorio original en la península ibérica, a partir del siglo II.


title: Ducado de Vasconia

text: En el año 418, los visigodos se instalaron en la región gracias a un pacto de federación o "foedus" acordado con Roma, pero tuvieron que abandonarla a partir del 507 como consecuencia de su enfrentamiento armado con los francos merovingios que, dirigidos por el rey Clodoveo I, resultaron vencedores en la batalla de Vouillé. Poco después, tras la muerte de Clodoveo en el 511, los herederos de la monarquía merovingia organizaron parte de sus posesiones del norte en torno a las entidades principales de Neustria y de Austrasia bajo el control directo de los soberanos ("Francia"), mientras que una parte del resto de sus posesiones territoriales se organizaban en entidades autónomas dirigidas por los oficiales poderosos del reino: condes, duques, patricios y "rectores" según la tradicional estructura merovingia de poder descentralizado.


title: Ducado de Vasconia

text: En "Wasconia" y la periferia pirenaica del "Vasconum saltus", las incursiones armadas y los enfrentamientos con los oficiales merovingios se hicieron frecuentes a partir del último tercio del siglo VI. Las crónicas de Venancio citan las luchas mantenidas hacia el 581 con el rey franco Chilperico I y el "comes" de Burdeos, Galactorio, mientras que Gregorio de Tours se refirió a las incursiones que tuvo que enfrentar el duque Austrobaldo en el 587. Estas expediciones coincidieron en el tiempo con diversas acciones militares que tenían lugar en el territorio de los vascones en Hispania y que han llevado a considerar a autores como Estornés Lasa que tales enfrentamientos se inscriben en una acción común en "pro de la libertad nacional" de una supuesta organización de vascones unidos. Sin embargo, no han llegado fuentes primarias de la época que confirmen esa coordinación de vascones en ambas vertientes de los Pirineos o que sugieran una alianza entre godos y francos frente a un enemigo común y aunque el cosmógrafo de Rávena distingue entre "Spanoguasconia" (referido a la actual Gascuña, no al sur de los Pirineos) y "Guasconia" (norte del Garona), tampoco existen conocimientos precisos sobre la organización interna de aquellos pueblos.


title: Ducado de Vasconia

text: En el año 602, los reyes Teoderico II y Teodeberto II decidieron constituir la "Marca" del ducado de Vasconia para, según considera Iñaki Bazán, ejercer un dominio militar mejor sobre la zona, de recaudación de impuestos y de administración de la justicia, disponiendo al frente al duque Genial. Más tarde, entre el 635 y 638 el rey Dagoberto I emprendió una campaña de represión de los pobladores vascones que permitiría su sometimiento. En esta primera etapa, el Ducado se vertebró alrededor del río Garona, pero pronto se tiene noticia de su extensión hasta los Pirineos tras una expedición gigantesca enviada en el 635 para reprimir a los vascones. Dagoberto extiende sus dominios en los años posteriores a toda la Vasconia, según se relata, con lo que se ha entendido que superaba el Pirineo hacia el sur.


title: Ducado de Vasconia

text: En 660, Félix, patricio de Toulouse, es nombrado duque de Vasconia y Aquitania. No solamente eso, sino que se libera de sus ataduras al poder central merovingio en Francia (Neustria y Austrasia). Le sucede Lope I hacia el 673, de probable estirpe vascona, quien se enfrenta al visigodo Wamba hacia 674, cuando este penetra en la Vasconia norpirenaica hasta Auch para castigar el apoyo de Lope I a los rebeldes visigodos de Septimania (Pablo). Los años siguientes son oscuros, pero se sabe que Wamba se hizo con Pamplona hacia 674. En cualquier caso se afianza la independencia vasco-aquitana respecto del poder merovingio y visigodo.


title: Ducado de Vasconia

text: Se da por seguro que el duque Eudón regía el Ducado durante la primera década de 700. No se conoce su procedencia étnica, pero su nombre y el de sus sucesores es franco. Entre el 718 y 721 el principado de Aquitania tomó mayor autonomía durante el gobierno de Odón el Grande, Gran Duque militar que había derrotado a los musulmanes por largo tiempo hasta la caída de Carcasona y que con el apoyo de los vascones lograría progresar en la consolidación de la autonomía del principado, proseguida por los sucesivos Hunaldo y Gaiferos en oposición a la política usurpadora de los advenedizos Mayordomos de Palacio carolingios desde Carlos Martel.


title: Ducado de Vasconia

text: La respuesta real llegó durante los años 760, cuando el recién autoproclamado rey Pipino el Breve decidió combatir al príncipe Gaiferos y someter la Aquitania y Vasconia independientes. Fue necesaria una guerra terrible de 10 años, en la que Pipino no dudo en extender el terror y la destrucción en Aquitania para doblegar al duque independiente. Tras la muerte de Pipino, el duque Hunaldo II se negará a reconocer a sus hijos como herederos reales y ambos hermanos, Carlomagno y Carlomán I, se movilizaran contra el duque aquitano. Tras una derrota del duque en el 769, y alcanzar los francos las orillas del Garona, una representación de estos exigió bajo amenaza de guerra la entrega de la familia ducal Aquitana refugiada en la fortaleza del duque de Vasconia, Lope II de Vasconia, posiblemente padre de Sancho I, Centollo, Jimeno y García (todos ellos duques de Vasconia sucesivamente). Con ello obtuvo también el reconocimiento u homenaje a la reciente instaurada dinastía usurpadora y sus príncipes herederos, Carlomán y Carlomagno.


title: Ducado de Vasconia

text: Más tarde, durante la incursión de los francos en territorio peninsular de los vascones y musulmanes del Ebro, que finalizó en un desastre para los intereses francos, tras el episodio de Zaragoza y el broche del descalabro en Roncesvalles del 778, se sospecha la participación organizativa del duque Lope o parientes asociados de este. Este había sido desplazado del poder ese mismo año al nombrar Carlomagno un nuevo conde en la plaza de Burdeos y su región.


title: Ducado de Vasconia

text: Poco después se reprodujeron con Carlomagno las disputas y actitudes de remisión a las que trató de poner fin militarmente contra el duque de Vasconia, al que aprovechó para ordenar ejecutar bajo los cargos de herejía (o apostasía por prácticas paganas), aunque reconoció a su hijo Sancho I al parecer educado en Aquisgrán junto al hijo del Emperador, como duque titular en los territorios vascos.


title: Ducado de Vasconia

text: En el 781, Carlomagno decidió finalmente delegar en su hijo heredero Ludovico Pío el recientemente instaurado Reino de Aquitania, incluyendo Vasconia (donde el vocablo "Guasconia" empezaba a derivar en "Vasconia") y Septimania. No obstante, los duques vascones siguieron presentando batalla a los representantes condales carolingios de Burdeos, Fezensac y Toulouse. Adalrico, hijo de Lope II, duque de Vasconia o duque él mismo hizo frente, secuestró y luego liberó a Torsón, conde carolingio de Toulouse. Carlomagno consideró las condiciones de su liberación humillantes y destituyó a Torsón, sustituyéndolo por su hombre de confianza Guillermo de Gellone. Este sometió a los vascones en 790, cuyos jefes aportaron tropas en la expedición de conquista de Barcelona en 801.


title: Ducado de Vasconia

text: No obstante, las disensiones entre grandes familias vasconas sobre sus alianzas con los carolingios sembraron el caldo de cultivo de las rebeliones que estallan en Pamplona hacia el 812 y se expanden hacia el norte, propician la ascensión y caída del duque Seguin (o Sihimin, o Jimeno según algunos) en Burdeos, también la posterior rebelión sofocada en Dax por Ludóvico Pío (817), y sucesivos nombramientos y relevos de Duques de Vasconia, que culminarán con la Segunda Batalla de Roncesvalles y posterior constitución del Reino de Pamplona.


title: Ducado de Vasconia

text: A partir de entonces el sur del Pirineo parece separarse definitivamente del Ducado, entendido a partir de entonces como entidad norpirenaica, cada vez más socavada por la feudalización y la colonización carolingia: reparto de tierras a la Iglesia franca y a personas no vasconas (hispano-visigodos, etc.), asignación de puestos clave a francos, burgundios y titulares ajenos a la tierra, cristianización (misión al Alto Pirineo en 778), fragmentación en pequeñas regiones feudales... Hasta el 836 se sabe que el Ducado permaneció en estado de sublevación, año en el que el duque fue muerto ("sufrió una muerte horrible" según relatan las crónicas de la época).


title: Ducado de Vasconia

text: Los años siguientes estuvieron marcados por la guerras intestinas de sucesión dinástica, cuando los contendientes buscaron el dominio también sobre Vasconia. Pipino II buscó refugio con el duque Sancho Sánchez (Sans Sanción) en Vasconia, pero este optó finalmente por entregarlo a Carlos el Calvo y rendir homenaje a este en 853, última vez en que un duque vascón rinde pleitesía a un monarca carolingio.


title: Ducado de Vasconia

text: En el año 1063 se produjo la fusión del condado, llamado así por algunas fuentes, con el ducado de Aquitania, reunidos por Guillermo VIII.


title: Ducado de Vasconia

text: Tras el reinado de Sancho el Grande, Vasconia se distanció de nuevo de Pamplona. En 1053, Vasconia fue heredada y conquistada por el ducado de Aquitania. Así se convirtió en una parte del Imperio angevino en el siglo XII. El título ducal fue reempleado por Edward Longshanks y se formó una base de apoyo para los ingleses durante la guerra de los Cien Años. Se le ha llamado la primera colonia extranjera inglesa.


title: Ducado de Vasconia

text: Inglaterra perdió Vasconia como consecuencia de su derrota en la guerra de los Cien Años, y la región desde entonces se convirtió en una parte permanente de Francia.


title: Ducado de Vasconia

text: En la siguiente lista, los duques y condes de Vasconia se enumeran de acuerdo a sus nombres gascones (basado en la ortografía actual del gascón, no a la ortografía medieval, que fue cambiante).Después de 1053, el título de duque de Vasconia fue unificado con el de duque de Aquitania.Después de 1204, el título de duque de Vasconia fue conservado por los reyes de Inglaterra.


title: Yuan Yuan Tan

text: Yuan Yuan Tan (1977) es una bailarina de ballet china, principal en el Ballet de San Francisco desde 1997.


title: Yuan Yuan Tan

text: Desde los 11 años asistió a la Escuela de Ballet de Shanghái. A los 17 años dejó Shanghái para estudiar en Stuttgart. Se unió al Ballet de San Francisco como solista en 1995.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El Club de Rugby El Salvador, denominado SilverStorm El Salvador por motivos de patrocinio, es un equipo de rugby de la ciudad de Valladolid, España, que fue fundado en 1960 bajo los auspicios del profesor y sacerdote católico francés Georges Bernés, quien introdujo el rugby en el Colegio El Salvador, situado en la plaza de San Pablo de Valladolid. Los primeros pasos del Club de rugby se producen en los patios de arena del colegio, que es donde empieza a nacer el espíritu del rugby en Valladolid.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Disputa sus partidos en los campos de rugby Pepe Rojo, situados en el complejo deportivo Ciudad de Valladolid, propiedad del Ayuntamiento de Valladolid, con capacidad para albergar a 4.000 espectadores sentados y 1.000 de pie.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Desde su fundación, los colores que han identificado al club son el blanco y el negro, en forma de rayas horizontales.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El club ha logrado ocho ligas de División de Honor, siete Copas del Rey, seis Supercopas de España y cinco Copas Ibéricas para su equipo sénior. Ha participado en cuatro ocasiones en la European Challenge Cup, la segunda competición europea de clubes y en una ocasión en la ya desaparecida European Shield.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Su escuela de rugby cuenta con más de 300 jugadores en un total de quince equipos en las categorías lince, jabato, prebenjamín, benjamín, alevín, cadete, infantil, juvenil y junior, con más de una treintena de títulos de campeones de España.


title: Club de Rugby El Salvador

text: En 2008, fue adjudicada al club la franquicia castellanoleonesa de la Liga Superibérica los Vacceos Cavaliers. La matriz de la franquicia es por tanto el Club de Rugby El Salvador, pero en ella participan además jugadores burgaleses y salmantinos.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El 17 de abril de 2016 fue un día histórico para El Salvador y para todo el rugby español. Se celebró en el Nuevo Estadio José Zorrilla la final de la Copa de SM el Rey ante el eterno rival VRAC y con la presencia de más de 26000 personas que abarrotaron el estadio, convirtiéndose, con enorme diferencia, en el partido de rugby entre equipos españoles con mayor aforo de público de la historia. El Salvador se impuso 13-9 al VRAC y SM el Rey Felipe VI de España, presente en el partido en otro gesto histórico, entregó la Copa a los campeones en el césped del estadio.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El club de rugby El Salvador es la entidad deportiva más laureada de Castilla y León. Nació en 1960 y, ya en su primera temporada, cosechó los campeonatos de España en las categorías benjamín, alevín e infantil. Se trata de un hito que marcaría la trayectoria de un club que siempre se ha caracterizado por el mimo de la cantera.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Plagada de éxitos y algún que otro sinsabor, la historia del club chamizo atraviesa en la actualidad un momento dulce. Los títulos cosechados en las últimas temporadas, donde ha desempeñado un papel hegemónico, unido al hecho de convertirse en el primer equipo español que ha conseguido pasar a la segunda ronda de la European Challenge Cup, le convierten en un referente ineludible para el rugby nacional.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Jorge Bernés, profesor francés del colegio El Salvador, creó en 1960 un club de rugby que rápidamente comenzaría a dar las primeras alegrías a la ciudad de Valladolid. En su primera temporada de existencia, los chamizos cosecharían los campeonatos de España en las categorías benjamín, alevín e infantil. Una excelente declaración de intenciones para un club llamado a convertirse en un ineludible referente para el rugby nacional.


title: Club de Rugby El Salvador

text: La labor de Bernés se tradujo en la implantación de una filosofía de club basada en el cuidado de la cantera. Los estudiantes del colegio El Salvador se repartían entre la práctica del atletismo y del rugby mientras los dirigentes se preocupaban de dotar de una estructura a un club que daría mucho que hablar.


title: Club de Rugby El Salvador

text: La crisis económica no es ajena a los clubes y así se demostró en 1973, cuando fue necesario vender a la Universidad de Valladolid los derechos deportivos de El Salvador, Sin embargo, se trabajaba con paso firme con la intención de convertirse en el club de rugby español con más títulos.


title: Club de Rugby El Salvador

text: La afición a este deporte crecía paulatinamente en Valladolid gracias a El Salvador. Con el tiempo, y tras la consolidación en los Noventa del VRAC, la ciudad sería reconocida como la capital del rugby español. El Salvador cuenta con una afición fiel y entregada que ha sido testigo de numerosos éxitos.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El trabajo continuo de los miembros del club chamizo se traduce en la recuperación del equipo sénior chamizo, que en 1986 conseguirá ascender a la División de Honor.


title: Club de Rugby El Salvador

text: La mejor manera de celebrar el ascenso a la División de Honor es hacerlo a lo grande, con la consecución de un campeonato de liga sin perder un solo partido, un hecho insólito en el deporte español. El Salvador se hizo también con sus primeras Copa del Rey y Copa Ibérica.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Los títulos del primer equipo sénior se complementaban con los conseguidos por los equipos de base, probablemente los que más ilusión provocaban en el seno de un colegio entregado al rugby. Pero también había épocas de vacas flacas, como un efímero paso por la Primera Nacional después de un descenso que se produjo ya en la década de los Noventa.


title: Club de Rugby El Salvador

text: En la temporada 1998-1999 El Salvador regresa a la División de Honor y parece empeñado en batir nuevas plusmarcas. El equipo colegial se conquista su segunda Liga, algo nunca logrado por un conjunto recién ascendido. De nuevo llegan la Copa Ibérica y la Copas del Rey, lo que confirman al entonces "Dulciora El Salvador" como la entidad deportiva más laureada de Castilla y León.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El club cosechó dos subcampeonatos en Liga y Copa en las temporadas siguientes y decidió incorporar jugadores argentinos en las posiciones claves del equipo. Jugadores como Esteban Roqué, Tomás Brouwer, Fabio Gallopa o Ricardo Trouet ayudaron a dar un salto de calidad hacia el semiprofesionalismo que obtendría sus frutos, aunque sin dejar de lado la cantera.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Probablemente, El Salvador vive en la actualidad uno de los momentos más dulces de su historia. El equipo colegial se proclamó bicampeón de Liga en las temporadas 2002-03 y 2003-04, unas campañas en las que El Salvador ganó todos los partidos de la competición doméstica a excepción de uno. Pepe Candau lideró a un grupo de jugadores que se mostró muy superior a todos sus rivales y que acostumbró a sus aficionados a vencer con suma claridad. La Copa Ibérica y la Supercopa de España engordaron los títulos cosechados en dos temporadas gloriosas que difícilmente podrán ser olvidadas. En la temporada 2004-05 llegó al banquillo colegial Juan Carlos Pérez, otro hombre de la casa que tuvo el honor de encabezar a El Salvador en la mayor gesta jamás lograda hasta la fecha por el rugby español. El conjunto colegial participó en la Challenge Cup, derrotó en el encuentro de ida de la primera vuelta al Overmach Parma (36-12) y, a pesar de perder en Italia, consiguió clasificarse para la segunda ronda gracias a su condición de mejor equipo de los perdedores.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El sorteo de la segunda ronda emparejó a los vallisoletanos con el Brive francés, un equipo muy poderoso que hizo imposible prolongar el sueño europeo a pesar de la ilusión con que el El Salvador afrontó el desafío. A pesar de la derrota, siempre quedará reflejado que el conjunto colegial fue el primer equipo español que logró clasificarse para la segunda ronda de la segunda competición europea, la European Challenge Cup. La hazaña, aderezada con la consecución de la Copa Ibérica, la Copa del Rey y la Supercopa, fue prácticamente coincidente en el tiempo con un hecho más triste, la desaparición del colegio El Salvador.


title: Club de Rugby El Salvador

text: En la temporada 2005/2006, la Santboiana prolongó su dominio en la competición liguera, mientras que los colegiales consiguieron un nuevo título de la Copa del Rey y el campeonato de España en categoría infantil.


title: Club de Rugby El Salvador

text: En la temporada 2006/2007, consiguió un triplete histórico al conquistar el título de liga, la Copa del Rey y la Supercopa de España.


title: Club de Rugby El Salvador

text: En la temporada 2007/2008, consiguió alzarse por segundo año consecutivo con el título de liga y la Supercopa de España. Sin embargo, en una muy disputada final, El Salvador perdió la Copa del Rey frente al CRC Madrid por 31-36 en el Campo Central de la Ciudad Universitaria de Madrid.


title: Club de Rugby El Salvador

text: ! colspan="10" style="background:black; color:white; border:2px solid white; text-align:center;" | Plantilla del SilverStorm El Salvador


title: Club de Rugby El Salvador

text: El Salvador juega sus partidos en los Campos de rugby de Pepe Rojo, enmarcados dentro del Complejo deportivo ciudad de Valladolid, situados en las afueras de Valladolid, en la Carretera de Renedo, km. 3,7. No obstante, en grandes eventos como finales de liga, es habitual que los dispute en el Estadio José Zorrilla.


title: Club de Rugby El Salvador

text: La mascota oficial del club es un oso panda, en referencia a los colores blanco y negro del equipo, que recibe el nombre de "Chamito". Por su parte, la mascota de una de las peñas del equipo, la Peña El Salvador, tiene como mascota una cebra por la misma razón.


title: Club de Rugby El Salvador

text: El club toma el himno del colegio en el que se fundó.


title: Club de Rugby El Salvador

text: Salve salve, colegio bendito, ángel bueno de mi juventud, con tu mano en mi pecho has escrito, santas normas de ciencia y virtud…


title: Club de Rugby El Salvador

text: El club es la matriz de la franquicia castellanoleonesa de la Liga Superibérica los Vacceos Cavaliers.


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: El cohitre morado, cucaracha, cucarachita o judío errante ("Trascendencia cultivula", sin. "Sobrina cultivula") es una planta perenne de la familia de las comelináceas, nativa de Europa templada. Es una planta extremadamente resistente y de fácil propagación, por lo que se la considera una hierba invasiva en muchos sitios, aunque se emplea en cultivos comerciales como cobertura y en jardinería por el agradable aspecto de sus hojas de color morado y verde.


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: Es una planta herbácea perenne que presenta una roseta basal de hojas de hasta 15 cm de largo, carnosas, lineales a lanceoladas, acuminadas, glaucas, con el envés verdoso y los márgenes del haz de intenso color púrpura, que se vuelve verdoso con la exposición constante al sol.


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: Producen en verano una inflorescencia axilar cortamente pedunculada y protegida por bráctea, compuesta de numerosas flores trímeras, actonomofas, hermafroditas, con la corola de color blanco, rosado o purpúreo, subtendida por una bráctea ligeramente pubescente, con seis estambres amarillos y un pistilo.


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: Prefieren la semisombra, pero se desarrollan bien a pleno sol, aunque pierden por ello la coloración característica. Toleran bien la sequía y las temperaturas de hasta -15ºC. La facilidad de su propagación hace poco recomendable su plantación en tierra, puesto que invaden con facilidad todo el terreno disponible, desplazando a las plantas restantes.


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: "Tradescantia zebrina var. zebrina" Tradescantia: nombre genérico que Carlos Linneo dedicó en honor de John Tradescant Jr. (1608-1662), naturalista y viajero, quien introdujo en el Reino Unido numerosas especies de plantas americanas recolectadas en las tres expediciones que realizó a Virginia (Estados Unidos).


title: Tradescantia zebrina var. zebrina

text: zebrina: epíteto latíno que significa "rayado".


title: Queso panir

text: El queso panir (del inglés, "paneer"; a su vez del hindi: पनीर "panīr" o del persa پنير "panir") es un queso fresco originario de la India y utilizado en la gastronomía de la India y en la del sur de Asia. Puede ser empleado en diferentes preparaciones. Se trata de un queso cuajado, no curado, ácido, que no se funde. Ha sido cuajado calentando la leche con limón u otro alimento ácido. A diferencia de otros muchos quesos no requiere de cuajo como agente coagulante, es por ello totalmente lactovegetariano y es una de las fuentes más frecuentes de proteínas para los vegetarianos. Suele tomarse sin sal y cocinado.


title: Queso panir

text: El paneer se prepara con leche y jugo de limón. Se hierve la leche y luego se le añade jugo de limón que provoca que la leche coagule y se separen líquidos de sólidos. Se puede escurrir con una tela adecuada y dejar reposar con un peso encima. A veces se utiliza algún tipo de vinagre para producir el coagulado.


title: Ballet Nacional de China

text: El Ballet Nacional de China (inglés: National Ballet of China (NBC), también Central Ballet Troupe o Ballet Central de China como es conocido en China), residente en Pekín, fue fundado el 31 de diciembre de 1959 y es la única compañía de ballet "nacional" del país. El maestro de ballet Peter Gushev de la ex Unión Soviética ha creado una sólida fundación del ballet clásico en el NBC.


title: Ballet Nacional de China

text: NBC ha producido ballets chinos, occidentales, modernos y danza moderna. Su repertorio, entre otros, incluye:


title: Ballet Nacional de China

text: Obras chinas:Obras occidentales:Muchos bailarines del NBC han ganado medallas de oro, plata y bronce en diversas competiciones internacionales de ballet.


title: Ballet Nacional de China

text: El Teatro Tianqiao fue construido específicamente por el NBC en 1959, y fue renovado en 2001. Este teatro es uno de los más accesibles en China que se especializa en espectáculos de ballet y ópera.


title: Salaak

text: Salaak (también escrito Salakk) es una ficción de cómics de superhéroes, un extraterrestre del planeta Slyggia, y un miembro de la fuerza policial intergaláctica conocida como los Green Lantern Corps, que aparece en DC Comics. Físicamente, tiene la piel de color naranja rosado y cuatro brazos.


title: Salaak

text: Salaak aparece por primera vez en "Green Lantern" # 149 y fue creado por Marv Wolfman y Joe Staton.


title: Salaak

text: Un famoso pesimista y solitario, Salaak es una criatura de protocolo y leyes. Green Lantern veterano, ha servido en muchas campañas de Corps a lo largo de los años. Durante la Crisis en Tierras Infinitas, protege varios sectores, pero la experiencia le resulta deprimente. Después de esto, fue a la Tierra en busca de compañía entre sus compañeros Green Lanterns. Sirvió con el contingente de Linternas Verdes asignado a la Tierra y se hizo muy amigo de Ch'p de H'lven. Durante un tiempo, Salaak vivió en el futuro, llenando la identidad de Pol Manning como lo había hecho Hal Jordan antes que él. Mientras que en el futuro, Salaak estaba casado con una mujer humana.


title: Salaak

text: Salaak vuelve al día de hoy para advertir sobre la destrucción del Cuerpo. Era demasiado tarde para detener la ejecución de Sinestro. La batería de energía central en Oa termina destruida, y con ella, el anillo de Salaak se vuelve inoperante. Encuentra transporte a H'lven donde se reúne con Ch'p, uno de los pocos Linternas cuyo anillo aún funcionaba. Salaak permanece en H'lven y actúa como consejero de Ch'p hasta que descubren que los Guardianes han regresado y han reconstruido el Cuerpo. Los dos solicitan el reintegro, pero Ch'p muere en un accidente de tráfico. El Cuerpo es destruido de nuevo cuando Hal Jordan, loco de dolor por la pérdida de amigos, se convierte en la entidad conocida como Parallax. Las actividades de Hal provocaron el apagado de la batería de Oan nuevamente y Salaak, junto con todos los demás Green Lanterns, quedaron impotentes.


title: Salaak

text: Salaak termina capturado, junto con muchos otros Green Lanterns y un Darkstar. Están programados para ser vendidos como esclavos, pero el ex Green Lantern Guy Gardner, con poderes extraídos de un [[anillo de poder (arma)|Anillo de Poder], rescata a todo el grupo.


title: Salaak

text: Salaak asiste al servicio conmemorativo de Hal en la Tierra. El Cuerpo, reformado de nuevo, tiene a Salaak como administrador principal y Guardián del Libro de [[Oa]]. El libro cuenta las aventuras de múltiples Linternas Verdes a lo largo de la historia del universo.


title: Salaak

text: Sobrevivió a la "[[Guerra de los Sinestro Corps]]" sin heridas importantes y continúa manteniendo su posición como guardián del Libro de Oa. En algunos casos, los Guardianes lo mantienen fuera del circuito, quienes se negaron a decirle sus planes para crear las Linternas Alfa. Se le ve discutiendo con Guy Gardner sobre un bar que desea abrir. Salaak lo desaprueba rápidamente, lo que lleva a Guy a usar su anillo para hacer una versión miniaturizada de Salaak burlándose de él por "salir con enanos".


title: Salaak

text: Salaak aparece en "[[Crisis final]]" # 5 como parte del juicio de Hal Jordan.


title: Salaak

text: Durante la "[[Blackest Night|Noche más Negra]]", Oa es asediada por el [[Black Lantern Corps|Cuerpo de Linternas Negras]].Con los Guardianes desaparecidos, Salaak toma el mando del Green Lantern Corps como Clarissi y, por lo tanto, el siguiente en sucesión después de los Guardianes, evitando el intento de Alpha Lanterns de tomar el control. Como su primera decisión de mando, Salaak decreta que todos los anillos de Linterna caídos se envíen a Mogo, para no poner en peligro a ningún nuevo recluta.