title: Plastificante

text: Los "plastificadores para plásticos" son aditivos, casi siempre ftalatos que dan a plásticos duros como el PVC la flexibilidad y durabilidad deseadas. Suelen estar basados en ésteres de ácidos policarboxílicos con alcoholes alifáticos lineales o ramificados de cadena moderadamente larga. Los plastificadores trabajan incrustándose entre las cadenas de polímeros espaciándolas (incrementando el "volumen libre"), descendiendo así de forma significativa la temperatura de transición vítrea para el plástico haciéndolo más suave. Algunos plastificadores se evaporan y tienden a concentrarse en un espacio cerrado; el "olor a coche nuevo" suele estar causado por plastificadores que se evaporan del interior del coche. Existen otros compuestos químicos que funcionan como plastificadores, como el nitrobenceno, el disulfuro de carbono o el β-naftilsalicilato.


title: Plastificante

text: Algunos plastificadores, como el DEHP o el DOA, son considerados como carcinógenos y disruptores endocrinos.


title: Plastificante

text: Se han desarrollado plastificadores con mejor biodegradabilidad y menos efectos bioquímicos. Algunos de ellos son: Los superplastificadores son aditivos químicos que pueden ser añadidos a las mezclas de hormigón para hacerlas más trabajables. La resistencia del hormigón es inversamente proporcional a la relación agua/cemento (en peso) de la mezcla. Si se busca producir un hormigón más resistente se añade menos agua a la mezcla, lo que la hace menos trabajable, siendo necesario el uso de plastificadores o superplastificadores.


title: Plastificante

text: Los superplastificadores se usan también como aditivo de la mezcla de ceniza puzolánica con hormigón para aumentar su resistencia. Esta proporción de mezcla es muy popular en la producción de hormigón de alta resistencia o de fibras reforzadas.


title: Plastificante

text: Normalmente es suficiente con añadir un 2% de superplastificador por unidad de peso de cemento. Sin embargo, nótese que la mayoría de los superplastificadores disponibles en el mercado vienen disueltos en agua, de modo que el agua añadida a mayores debe tenerse en cuenta en la proporción. Añadir demasiada cantidad de superplastificador puede resultar en una segregación excesiva del hormigón, algo que no es aconsejable. Algunos estudios también muestran que demasiado superplastificador puede aumentar el tiempo de fraguado del hormigón.


title: Plastificante

text: Los plastificadores suelen obtenerse a partir de lignosulfonatos, un producto intermedio de la industria papelera. En cambio, los superplastificadores generalmente proceden de naftaleno formaldehído sulfonatado o de melamina formaldehído sulfonatado, si bien existe una nueva generación de superplastificadores desarrollados a partir de éteres policarboxílicos. Los plastificadores tradicionales a base de lignosulfatos y los superplastificadores a base de naftaleno y melamina dispersan las partículas de cemento floculadas mediante un mecanismo de repulsión electrostática (véase coloide). En los plastificadores normales, las sustancias activas son adsorbidas sobre las partículas de cemento cargándolas negativamente, lo que provoca la repulsión entre ellas al tener cargas del mismo signo. En los superplastificadores de naftaleno y de melamina, que son polímeros orgánicos, las moléculas largas "abrazan" a las partículas de cemento, dándoles una carga altamente negativa que provoca una gran repulsión entre ellas.


title: Plastificante

text: Los éteres policarboxilícos, base de la nueva generación de superplastificadores, no son sólo químicamente diferentes de los productos basados en melamina y naftaleno sulfonatados, sino que su mecanismo de acción es también diferente, provocando la dispersión del cemento por estabilización estérica en lugar de por repulsión electrostática. Esta forma de dispersión es más potente y mejora la mezcla. Además, la estructura química de los éteres policarboxílicos permite un mayor grado de modificación química, pudiendo así adaptar la mezcla a las necesidades del trabajo específico a realizar.


title: Plastificante

text: En la antigüedad, los romanos usaban sangre como superplastificador en sus mezclas de hormigón.


title: Río Ventuari

text: El río Ventuari es un caudaloso río de Venezuela del estado Amazonas. Tiene una longitud aproximada de unos 520 km. Es afluente del Orinoco en el cual desemboca en el sitio impropiamente conocido como Delta del Ventuari, que no es un verdadero delta fluvial, sino un afloramiento de pequeños cerros rocosos muy resistentes a la erosión, que han sido rodeados por las aguas de los dos ríos.


title: Río Ventuari

text: Su mayor afluente es el río Manapiare, de unos 400 km de curso y de un caudal casi tan grande como el del propio río Ventuari. En sus orillas se encuentra la población de San Juan de Manapiare, la capital del extenso municipio Manapiare, el cual ha visto disminuir su población, por la emigración, de 4036 habitantes en 1990 a tan solo 991 en 2001.


title: Río Ventuari

text: La cuenca del río Ventuari se calcula en unos 40.000 km².


title: Río Ventuari

text: El drenaje del Ventuari y de sus afluentes es típicamente dendrítico (en forma de hoja palminervia), ocupando una peniplanicie (la Penillanura del Manapiare o del Ventuari) que está rodeada por mesetas muy elevadas (más de 2000 msnm). Como consecuencia de este hecho, el Ventuari es muy caudaloso (más de 3000 m³/s), debido principalmente al efecto orográfico de dichas mesetas. En el Ventuari, lo mismo que sucede en todas las cuencas de los ríos guayaneses de Venezuela, la explotación irracional del oro aluvional ha destrozado grandes áreas de selva, convirtiéndolas en terrenos estériles cuya recuperación tardará demasiado tiempo y que con el paso de los años será más difícil de llevar a cabo. Una imagen de satélite pone de relieve el ecocidio resultante de la explotación aurífera en esta región.


title: Río Yamuna (Bangladés)

text: "Este río de Bangladés no debe confundirse con el río Yamuna de la India.


title: Río Yamuna (Bangladés)

text: El río Yamuna ―en bengalí যমুনা (Jomuna), pronunciado "[shomún]"― es uno de los tres ríos principales de Bangladés. Sirve como la rama principal del río Brahmaputra, que fluye por el Tíbet (China) e India.


title: Río Yamuna (Bangladés)

text: Se une al río Padma (Pôdda) cerca de Goalondo. Combinado con el Padma (Pôdda), encuentran al río Meghna cerca de Chandpur. Entonces fluye en dirección del Golfo de Bengala ya con el nombre de Meghna.


title: Río Yamuna (Bangladés)

text: El Yamuna era una barrera en el camino entre la capital Daca y la parte norte de Bangladés, conocida como Rajshahi hasta 1996, con la terminación del Puente Yamuna. Este es el undécimo puente más largo del mundo.


title: Parque Ecuador

text: El Parque Ecuador es un parque chileno perteneciente a la ciudad de Concepción, en la Región del Biobío. Se ubica a los pies del Cerro Caracol y muy cerca del centro de la ciudad, estando dividido del centro urbano por la Calle Víctor Lamas. Corresponde a una gran zona recreativa de aproximadamente 1,34 km de longitud, comenzando en la intersección de calle Víctor Lamas con Tucapel, y terminando en Avenida Pedro de Valdivia; con varios puntos de relevancia histórica, social y cultural.


title: Parque Ecuador

text: Desde inicios del año 2015, es un parque inclusivo de accesibilidad para niños y adultos con capacidades diferentes.


title: Parque Ecuador

text: Hasta 1939 el Parque Ecuador se denominaba Parque Alameda, pero luego del devastador terremoto de ese año, cambió su nombre por el actual en reconocimiento a la ayuda prestada por parte de la República del Ecuador para ayudar a mitigar los efectos negativos causados por aquel evento catastrófico en la ciudad de Concepción.


title: Parque Ecuador

text: En 1964 se estableció la Feria Internacional de Arte Popular, una feria artesanal de entrada liberada que se instala anualmente en la calle Caupolicán con Víctor Lamas. Es la más grande de Chile y una de las exposiciones más tradicionales en Concepción. En ella se presentan obras de distintos artesanos chilenos e internacionales, incluyendo trabajos en cerámica, vidrios, maderas y reciclaje, entre otros. Durante su realización también se desarrollan jornadas musicales, y se instalan patios de comida.


title: Parque Ecuador

text: A comienzos de 2015, luego de varios meses de restauraciones, se convirtió en el primer parque inclusivo de la zona, con accesos y juegos habilitados para personas con capacidades distintas.


title: Parque Ecuador

text: El parque es el clásico lugar de recreación familiar de la ciudad. Es conocido además como el «pulmón verde» de Concepción por ser una extensa área verde de exuberante vegetación, que además colinda con el Cerro Caracol. De cierta manera el Parque Ecuador ha "absorbido" al Cerro Caracol, integrándolo al parque como zona recreativa.


title: Parque Ecuador

text: En el parque se ubica el museo Galería de la Historia de Concepción, que exhibe la historia de Concepción a través de dioramas, además de poseer una exposición permanente y otras temporales. Están además la sede penquista del Club de Leones, la compañía de bomberos Alemana y el Club de tenis de Concepción. Tanto en el mismo parque como frente a éste por la calle Víctor Lamas se encuentran diversos restaurantes y locales comerciales. Son comunes, además, los conocidos "carros" donde se vende comida rápida. Hay una amplia variedad de juegos infantiles, incluyendo unos juegos de agua para el verano.


title: Parque Ecuador

text: En el Parque también hay dos monumentos, uno en homenaje a Juan Martínez de Rozas (1758-1813), prócer de la independencia de Chile, y otro en honor a dos ciudadanos penquistas de origen francés que fallecieron en la Primera Guerra Mundial.


title: Parque Ecuador

text: Es un punto de reunión de la juventud y familias del Gran Concepción. Comúnmente se realizan actividades culturales, como obras teatrales, conciertos musicales y exposiciones al aire libre. Tradicionalmente durante las Fiestas Patrias se realizan peñas en el parque.


La Misión de las Naciones Unidas en la República Democrática del Congo (MONUSCO) es la misión de Fuerzas de Paz establecida por el Consejo de Seguridad por medio de la (30 de noviembre de 1999), con el fin de cooperar en el restablecimiento de la paz, después de la Segunda Guerra del Congo.


title: Misión de las Naciones Unidas en la República Democrática del Congo

text: Con sede en Kinshasa, capital de la República Democrática del Congo (RDC), desde el 11 febrero de 2018 la Representante Especial del Secretario General, máxima responsable de la misión es la jurista argelina Leila Zerrougui.


text: La MONUSCO tiene por misión el apoyo para la plena aplicación del Acuerdo de 31 de diciembre para la celebración de elecciones, convocadas para el 23 de diciembre de 2018, la transferencia pacífica del poder y la consolidación de la estabilidad en el DRC. En su calidad de Representante Especial del Secretario General de las Naciones Unidas, Leila Zerrougui es la representante más importante de las Naciones Unidas en el país y tiene autoridad general sobre las actividades de las Naciones Unidas en la República Democrática del Congo.


text: La misión está compuesta por 15.775 militares (15.051 soldados y 724 observadores militares), 1.132 policías (más 950 observadores extranjeros), 1.995 civiles locales y 617 voluntarios. Ha sufrido 94 bajas desde su instauración (68 militares, 9 observadores militares, 1 policía, 8 observadores extranjeros y 8 locales).


text: Militares: 15.051 soldados (más de 1000 de la India, Pakistán, Uruguay, Bangladés, Sudáfrica y Nepal) y 724 observadores militares de 49 países.


text: Policía Civil (CIVPOL): 320 de 20 países:Empleados civiles, voluntarios de las Naciones Unidas y personal del Congo: 2.636


text: Los Representantes Especiales del Secretario General en la MONUSCO han sido:  El personal de la MONUC resultó involucrado en 140 casos de acusaciones de abuso de explotación sexual entre diciembre de 2004 y agosto de 2006. Se ha informado de nuevos casos especialmente entre 2008 y 2014. A pesar de la declaración sobre "tolerancia cero" algunas de las misiones de la ONU se han enfrentado a acusaciones similares, entre ellas las misiones de Eritrea, Burundi, Sudán, Liberia, en Costa de Marfil y República Centroafricana.


title: Charlie y el gran ascensor de cristal

text: Charlie y el gran ascensor de cristal, es un libro infantil escrito por el autor británico Roald Dahl, y continuación de la obra Charlie y la fábrica de chocolate. En un principio el autor quería publicar un solo libro, pero su editor le hizo dividirlo en dos, el anterior mencionado y este.


title: Charlie y el gran ascensor de cristal

text: Después de heredar la fábrica, Charlie con Wonka y su familia deben ir a la fábrica mediante el ascensor de cristal y hacer descender el ascensor desde una gran altura y a mucha velocidad hacia el techo de la fábrica pero debido a que la abuela Josephine detuvo a Wonka entran en órbita. Una vez que llegan al espacio se encuentran con el primer hotel espacial y en otra nave habían astronautas enviados hacia el hotel espacial y ellos junto con el presidente debido a que la familia de Charlie y el señor Wonka les hacen creer que son seres de otro planeta lo creen Dentro del hotel, en el que se suponía que no debía haber nadie, son sorprendidos por unas criaturas extrañas del universo llamadas Knidos Vermiciosos. Tras una serie de problemas los dejan escapar.


title: Charlie y el gran ascensor de cristal

text: Los supervivientes vuelven al ascensor de cristal e intentar volver a la tierra, pero los Knidos Vermiciosos los atacan de nuevo, uno de ellos trató de romper el ascensor pero este estaba hecho aprueba de Knidos Vermiciosos, por lo que este quedó con un bulto morado gigante en la punta de su cola, se regresó y los Knidos Vermiciosos comenzaron a atacar la cápsula conmutadora en la que estaban los astronautas Shukworh, Shanks y Showler. Charlie y Willy Wonka deciden ayudarlos enganchando la cápsula al ascensor por medio de una cuerda reforzada de acero, pero al hacer esto, el Knido del bulto morado se enrolla en el ascensor y los otros forman una cadena para sacarlos de órbita y llevarlos a su planeta, pero al engancharse con el Knido, Willy Wonka con ayuda de Charlie y el abuelo Joe accionan los cohetes entrando en la atmósfera, produciendo que todos los Knidos se quemen producto del calor y la rapidez con la que la fuerza de gravedad ejerce en el lugar.


title: Charlie y el gran ascensor de cristal

text: Logran hacer regresar el ascensor a la Tierra, soltando la cápsula conmutadora y aterrizando en el tejado de la fábrica de chocolate. Al regreso, Willy Wonka les muestra unas pastillitas llamadas Vita-Wonka, las cuales permiten rejuvenecer 20 años por cada pastilla que se ingiere. Wonka le ofrece varias pastillas a los abuelos de Charlie, que enloquecidos por hacerse más jóvenes consumen 4 pastillas sin la supervisión de Willy Wonka por lo que se convierten en bebés (la abuela Josephine queda con 3 meses y el abuelo George con 1 año), excepto el abuelo Joe que decide no tomar pastillas y la anciana abuela Georgina que rejuvenece demasiado y desaparece, ya que como cada píldora rejuvenece 20 años y al tomar 4 serían 80 años y la abuela tenía 78, termina teniendo -2 años, por lo que es enviada automáticamente a un lugar llamado Menoslandia, a donde van todos los seres que tienen años en números negativos, y donde, aún peor, corren el riesgo de ser devorados por unas criaturas semejantes a mosquitos llamadas Gnoolis, que también poseen la capacidad de convertir a cualquier que tenga edad en años positivos en alguien que tenga años negativos. Después de este incidente, Willy Wonka y Charlie deciden bajar en el elevador hasta Menoslandia, donde se encuentran a la abuela Georgina, a quién Willy Wonka decide administrarle una dosis de Wonka-Vita, un líquido que posee el efecto contrario al Vita-Wonka, puesto que hace envejecer 20 años por cada gota que se ingiere. Sin embargo, al no poder administrarle la dosis exacta para devolverla a su edad inicial, aunque la abuela Georgina retorna al mundo de los vivos, lo hace teniendo la increíble edad de 358 años.


title: Charlie y el gran ascensor de cristal

text: Por fortuna, el señor Wonka y la familia Bucket se las arreglan para descubrir cuántos años exactamente tiene ahora la abuela Georgina, y gracias a dicha información le dan la cantidad exacta de pastillas de Vita-Wonka para que recupere sus iniciales 78 años. Después de esto, Charlie y el señor Wonka usan el Wonka-Vita para devolver a la Abuela Josephine y al Abuelo George a sus edades normales haciendo que cada uno tome cuatro gotas del mismo, con lo cual ambos recuperan su edad normal al envejecer 80 años. Una vez que todos han retornado a la normalidad, el señor Wonka recibe una carta del Presidente de Estados Unidos en donde este, en reconocimiento del valor del señor Wonka y de los miembros de la familia Bucket (a los cuales se les considera erróneamente como un grupo de astronautas) al salvar de los Knidos Vermiciosos a los que iban a bordo de la Cápsula Conmutadora, invita a los ocho a hospedarse en la Casa Blanca durante unos días. Tras lograr persuadir a la Abuela Josephine, al Abuelo George y a la Abuela Georgina de que se levantasen de la cama diciéndoles que, si no lo hacían, no podrían ir con los demás a la Casa Blanca, luego los abuelos de Charlie se levantan de la cama y todos parten felizmente en un helicóptero enviado especialmente por el Presidente para transportarlos.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: Leopoldo V de Austria (Graz, 9 de octubre de 1586 – Schwaz, Tirol, 13 de septiembre de 1632); Archiduque de Austria, Conde del Tirol (1595 - 1632). Hijo del archiduque Carlos II de Estiria y de María Ana de Baviera; por lo tanto nieto por vía paterna del emperador Fernando I y de Ana de Bohemia. Además, era hermano menor del emperador Fernando II.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: Fue nombrado Conde del Tirol a la muerte de su tío paterno, el archiduque Fernando II de Austria.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: Él fue investido con el obispado en 1598, todavía era un niño, a pesar de que aún no había recibido las órdenes sagradas. Desde 1609 utilizó un ejército de mercenarios para luchar contra Maximiliano III de Austria en el Tirol, y en 1611 contra Rodolfo II en Bohemia.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: En 1619, a la muerte de uno de sus rivales, se convirtió en administrador del legado de Maximiliano: Austria y el Tirol, obtuvieron el cargo de protectorado desde 1623 hasta 1630. Él comisionó la construcción de la iglesia y las costumbres jesuitas en Innsbruck. También luchó en Valtellina y defendió el Tirol de los suecos en 1632.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: Sus restos están en la cripta de la Jesuitenkirche (iglesia de los Jesuitas) de Innsbruck.


title: Leopoldo V de Habsburgo

text: Casado con Claudia de Médici, hija de Fernando I de Médici, Gran Duque de Toscana y de Cristina de Lorena. Tuvieron cinco hijos: Leopoldo se opuso a la política del emperador Rodolfo II, para luego apoyar a la de Matías y de Fernando II.


title: Río Baitarani

text: El río Baitarani es un río costero del este de la India que vierte sus aguas en el golfo de Bengala. Tiene una longitud de 365 km y drena una cuenca de 12.789 km², algo mayor que Gambia o Jamaica.


title: Río Baitarani

text: El Baitarani proviene del estado de Jharkhand y luego fluye hacia el sur este por el estado de Orissa.


title: Río Baitarani

text: El río Baitarani, junto con los ríos Brahmani, y Mahanadi, forma en su desembocadura un gran delta.


title: Scorpaena scrofa

text: Scorpaena scrofa (también denominado escorpena, escorpión rojo, gallineta, cabracho, rascasote, rascasa, rascacio y en Canarias Cantarero) es un pez de la familia scorpaenidae de color rojo y cubierto de espinas. Los radios espinosos están conectados a glándulas venenosas que pueden provocar un gran dolor, inflamación e incluso fiebre. Su peso puede llegar hasta casi los 3 kg pero son raros los ejemplares de más de 1,5-2 kg. Normalmente se encuentra a profundidades desde los 10 a los 500 m, aunque es posible encontrarlos con poca agua semienterrados en la arena.


title: Scorpaena scrofa

text: Durante el día permanecen aletargados en grietas rocosas, y por la noche salen de sus escondrijos para buscar comida, se quedan inmóviles y gracias a su camuflaje consiguen capturar pequeños peces y crustáceos. Su piel se cubre de algas y aproximadamente cada dos semanas realizan una muda de la misma.


title: Scorpaena scrofa

text: En la gastronomía es un pez muy valorado, de alta calidad.


title: Scorpaena scrofa

text: En Cataluña se prepara cocido con patatas, en un famoso plato que se conoce con el nombre de «suquet de peix».


title: Scorpaena scrofa

text: Es común hacer un pastel de este pez, conocido como pastel de cabracho.


title: Scorpaena scrofa

text: En Málaga se usa para hacer un guiso de patatas llamado emblanco.


title: Scorpaena scrofa

text: En las zonas de Cartagena y Mar Menor, es uno de los principales pescados que se utilizan para elaborar el típico caldero del Mar Menor.


title: IBM 5100

text: El IBM 5100 Portable Computer fue un computador de escritorio introducido en septiembre de 1975, seis años antes del IBM PC.


title: IBM 5100

text: El IBM 5100 estaba basado en un módulo de procesador de 16 bits llamado PALM, que era el acrónimo de "Put All Logic in Microcode" (Pon Toda la Lógica en Microcódigo). El "Manual de Información de Mantenimiento" del IBM 5100 también se refería al módulo PALM como el "controlador". El PALM podía direccionar directamente 64 KB de memoria. Algunas configuraciones del IBM 5100 tenían una memoria ROM llamada "ROS Ejecutable" (Executable Read Only Storage) y que junto con la memoria RAM sumaban más de 64 KB, así que fue usado un simple esquema de cambio de banco. El interpretador APL y/o el BASIC fueron almacenados en un espacio de direcciones de "Lenguaje ROS" que el PALM trataba como un dispositivo periférico.


title: IBM 5100

text: Una sola unidad integrada contenía el teclado, la pantalla CRT de cinco pulgadas, la unidad de cinta, el procesador, varios cientos de kilobytes de memoria ROM que contenía software de sistema, y hasta 64 KB de RAM. Tenía el tamaño de una pequeña maleta, pesaba cerca de 25 kg y podía ser transportado en una carcasa opcional de transporte; por ello el nombre de "portable".


title: IBM 5100

text: Mientras que hoy en día el IBM 5100 parece grande, en 1975 era una realización técnica asombrosa empaquetar una computadora completa con una cantidad grande de memoria RAM y ROM, la pantalla CRT y una unidad de cinta en una máquina tan pequeña. Pasaron dos años más antes de que el Commodore PET, con características similares, fuera lanzado. Anteriores computadoras de escritorio de aproximadamente el mismo tamaño, como el HP-9830, no incluyeron un CRT ni tanta memoria. Una computadora equivalente de IBM de finales de los años 1960 habría sido casi tan grande como dos escritorios y hubiera pesado más de media tonelada.


title: IBM 5100

text: Un monitor de video externo (o un receptor de televisión modificado) se podía conectar con el IBM 5100 vía un conector BNC en el panel trasero. Mientras que el 5100 tenía un interruptor en el panel delantero para seleccionar la pantalla interna entre blanco sobre negro o negro sobre blanco, este interruptor no afectaba al monitor externo, que solamente ofrecía caracteres brillantes en un fondo negro. La frecuencia fue fijada en 60 Hz, que pudieron haber sido inconvenientes para los usuarios en países con sistemas de televisión de 50 herzios, por ejemplo muchos países europeos y suramericanos.


title: IBM 5100

text: También en septiembre de 1975, IBM anunció el "IBM 5100 Communications Adapter" (Adaptador de Comunicaciones IBM 5100). Eso permitió al 5100 transmitir y recibir datos a un sistema remoto. Hizo que el 5100 pareciera igual que un "IBM 2741 Communications Terminal" (Terminal de Comunicaciones IBM 2741) y en teoría podía comunicarse con máquinas compatibles con el IBM 2741 en modo start-stop (inicio-parada) usando la notación EBCD (Extended Binary Code Decimal). El EBCD era similar, pero no idéntico, al código más común EBCDIC de IBM.


title: IBM 5100

text: En el volumen 16, número 1, página 41 (1977) del "IBM Systems Journal", el artículo "El IBM 5100 y el Acoplador de Dispositivo de Investigación - Un sistema de automatización de laboratorio personal", se lee: "Un sistema de automatización de laboratorio pequeño ha sido desarrollado usando el "IBM 5100 Portable Computer" en conjunción con el "Acoplador de Dispositivo de Investigación". Este sistema compacto proporciona una computadora dedicada con lenguaje de alto nivel y una interface de adquisición de datos y control para experimentos en los que la velocidad de transmisión no exceda los 9600 baudios. Dos experimentos ejemplifican el uso del sistema. El Acoplador de Dispositivo de Investigación descrito en este papel es un prototipo del Acoplador de Dispositivo IBM 7406".


title: IBM 5100

text: Estaba disponible en 12 modelos que proporcionaban 16 KB, 32 KB, 48 KB o 64 KB de memoria principal. El 5100 se vendía entre $8.975 y $19.975.


title: IBM 5100

text: El 5100 estaba disponible con el lenguaje de programación APL, o con BASIC, o ambos.


title: IBM 5100

text: Las máquinas que soportaban ambos lenguajes proporcionaban un interruptor de palanca en el panel frontal para seleccionar el lenguaje. Cuando los ingenieros en IBM pidieron un beta tester para su análisis, vino Donald Polonis, quien comentó que si la gente tuviera que aprender APL para usarlo, el IBM 5100 no tendría mucho éxito como computador personal. Él intentó inculcar el principio de que un computador personal tenía que ser fácil de usar para ser aceptado.


title: IBM 5100

text: La IBM ofreció con el IBM 5100 tres Problem Solver Libraries (Bibliotecas de Solucionador de Problemas), contenidas en cartuchos de cinta magnética, para proporcionar más de 1000 rutinas interactivas aplicables a problemas matemáticos, a técnicas estadísticas y a análisis financieros.


title: IBM 5100

text: El 5100 fue basado en el concepto innovador de IBM que, usando un emulador escrito en microcódigo, una pequeña y relativamente barata computadora podía ejecutar programas escritos para computadores mucho más grandes y mucho más costosos, sin el tiempo y el costo de escritura y depuración de hacer nuevos programas desde cero. Consecuentemente, el microcódigo del 5100 fue escrito para emular la mayoría de la funcionalidad de un Sistem/370 y un System/3.


title: IBM 5100

text: Dos de esos programas provenientes de computadores mayores fueron incluidos. Una versión levemente modificada del APL.SV, el intérprete de APL original de los mainframes System/370 de IBM, y el intérprete BASIC usado en sus minicomputadores System/3.


title: IBM 5100

text: IBM usó más adelante el mismo acercamiento para la introducción en 1983 del modelo XT/370 del IBM PC, que fue un XT estándar con la adición de una tarjeta emuladora del System/370.


title: IBM 5100

text: El 5100 fue retirado del mercado en marzo de 1982. En enero de 1978 IBM anunció su sucesor, el IBM 5110.


title: IBM 5100

text: Cuando el IBM PC fue introducido en 1981, fue designado originalmente como el IBM 5150, poniéndolo en la serie del "5100", aunque su arquitectura no fue descendiente directa del IBM 5100.


title: Gabriele Amorth

text: Gabriele Amorth (Módena, Emilia-Romaña, 1 de mayo de 1925 - Roma, Lacio, 16 de septiembre de 2016) más conocido como Padre Amorth, fue un sacerdote italiano que ejerció como exorcista en la diócesis de Roma y se hizo muy popular por sus libros, conferencias e intervenciones radiofónicas y televisivas sobre la materia.


title: Gabriele Amorth

text: Gabriele Amorth fue ordenado sacerdote católico en 1954 y se convirtió en exorcista oficial en junio de 1986, bajo la dirección de Candido Amantini. Fue miembro de la Sociedad de San Pablo, la congregación fundada por Santiago Alberione en 1914.


title: Gabriele Amorth

text: En 1986 hizo su primer exorcismo bajo la tutela del padre Candido Amantini y en octubre de 2000 (según su libro), señaló haber realizado personalmente alrededor de 50 000 exorcismos, que iban desde "unos minutos" a "varias horas" de duración.


title: Gabriele Amorth

text: En marzo de 2010, afirmó que la cifra aumentó a 70 000.


title: Gabriele Amorth

text: Gabriele Amorth fundó la Asociación Internacional de Exorcistas en 1990 y fue presidente hasta su retiro a los 75 años de edad, en el año 2000. Fue declarado presidente honorario de por vida de la asociación.


title: Gabriele Amorth

text: El padre Amorth también formula que el interés y práctica de diversas corrientes ocultistas de los líderes nazis (ocultismo nazi), pudieron haber hecho que estos fueran poseídos. Además que existe la posibilidad de que Adolf Hitler, así como Josef Stalin fueran influenciados por algún demonio para afectar a millones de personas por el mal.


title: Gabriele Amorth

text: El religioso también ha criticado las novelas de Harry Potter de J. K. Rowling pues indica que "“detrás de Harry Potter se oculta la firma del rey de la oscuridad, el diablo”", ya que en las novelas no existe el concepto retratado de una distinción mágica entre lo blanco y negro, no existe un guía espiritual, ni existen referencias a la religión o la espiritualidad. Considera que esto influencia y acentúa el interés de los jóvenes por la prácticas mágicas y "“porque la magia es siempre una vuelta al diablo”". El London Sunday Telegraph ha divulgado que la película preferida de Amorth es "El Exorcista", la cual trata del exorcismo de un demonio en una muchacha joven, historia basada en un exorcismo real realizado en los años 50 en San Luis, Misuri. Al respecto, Amorth piensa que la gente debería verla, para que "miren lo que nosotros hacemos" y ha mencionado: "Por supuesto, los efectos son exagerados, pero es un buen filme, y exacto substancialmente, basado en una notable novela que refleja una historia verdadera".


title: Gabriele Amorth

text: Por otra parte, también ha aparecido en una entrevista para el segundo episodio de "True Horror with Anthony Head", donde dijo que nunca lleva a cabo exorcismos en personas que declaran que están poseídos sin estarlo verdaderamente, y que él siempre envía a la gente a consultarse primero con psiquiatras y psicólogos antes de pasar por él. Incluso comentó como anécdota que cuando ve a alguien que no está poseso pero la persona insiste, él responde: "Usted no tiene al diablo. Si tiene un problema, hable con un buen veterinario".


title: Gabriele Amorth

text: Amorth es autor de numerosos libros sobre la temática específica del exorcismo. No cuentan como documentos oficiales de la Iglesia Católica, sino que son anotaciones personales de su oficio como exorcista. Los libros usan relatos de testigos oculares y la experiencia personal.


title: Gabriele Amorth

text: El Padre Amorth ofrece las siguientes recomendaciones para las personas que ejercen el "carisma del exorcismo". Dicha persona debe estar muy bien considerada por su vida de oración, fe, actos de caridad y juicio. Además, debe basarse y confiar únicamente en la "Palabra de Dios" y la oración tradicional, estar completamente desprendido de las preocupaciones monetarias, ser profundamente humilde y no atesorar oscuridad.


title: Característica suprasegmental

text: Una característica suprasegmental o prosódica es una característica del habla que afecta a un segmento más largo que el fonema, tales como el acento, la entonación, el ritmo, la duración y otros. El término "suprasegmental" implica la existencia de elementos que recaen sobre más de un segmento a la vez. Los suprasegmentales resultan de una utilización particular de recursos del aparato fonatorio.


title: Característica suprasegmental

text: El acento prosódico y la entonación son dos ejemplos de elementos suprasegmentales importantes en muchas lenguas. Para ilustrarlo conviene acudir a un par de ejemplos tomados del español:


title: Característica suprasegmental

text: Los elementos suprasegmentales transmiten información contenida en el habla que no está contenida en los fonemas.


title: Característica suprasegmental

text: El término entonación se refiere a las variaciones de la frecuencia fundamental de vibración de las cuerdas vocales, esta frecuencia se ajusta mediante la tensión muscular que se aplica a las cuerdas vocales. Así un hablante controla la entonación aplicando mayor o menor tensión a las cuerdas vocálicas, lo cual le permite enfatizar más unas partes de la oración u otras o darle un contorno de sorpresa o de interrogación mediante la tensión muscular.


title: Característica suprasegmental

text: El acento se deriva esencialmente de una variación de la fuerza articulatoria, por tanto, ésta señala la mayor intensidad de voz que lleva una sílaba en cada palabra y que sólo se nota por medio del oído.  Todas las palabras (menos la monosílabas) tienen una sílaba que pronunciamos con mayor fuerza que las otras. A ese mayor grado de fuerza le llamamos acento fonético.


title: Característica suprasegmental

text: En fonética, el ritmo es el sentido de movimiento en el habla, marcado por el acento, el tiempo y la cantidad de sílabas.


title: Característica suprasegmental

text: En algunas lenguas existen elementos suprasegmentales adicionales como el tono (diferente de la entonación) e incluso rasgos que en español suelen ser rasgos subfonémicos (y por tanto acotados a un fonema o secuencia de fonemas consecutivos) como la nasalidad. Por ejemplo en idioma terêna la posesión gramatical en primera persona (así como la primera persona en la flexión verbal) se expresa haciendo que toda la palabra o una secuencia inicial de la misma se articule con el rasgo [+nasal]:


title: Stepán Krashenínnikov

text: Stepán Petróvich Krashenínnikov (Степа́н Петро́вич Крашени́нников) ( 11 de noviembre 1711, Moscú - 8 de marzo 1755, San Petersburgo ) fue un naturalista, explorador y geógrafo ruso que dio la primera descripción completa de la península de Kamchatka a principios del siglo XVIII.


title: Stepán Krashenínnikov

text: Krashenínnikov fue educado en la de Moscú (1724-32), donde Mijaíl Lomonósov fue su compañero de estudios. Luego continuó su educación en San Petersburgo, antes de embarcarse en largos viajes por Siberia (1733-36) y participar en la segunda expedición a Kamchatka (1737-41).


title: Stepán Krashenínnikov

text: En 1736 llegó a Kamchatka para preparar la llegada del equipo científico de la expedición, pero que no lograron llegar a tiempo. También fue responsable del estudio de esa región, solo, y acompañado de un soldado y de intérpretes, recibía por correo las instrucciones de los científicos que quedaron detrás.


title: Stepán Krashenínnikov

text: En 1738, el botánico Georg Wilhelm Steller (1709-46) se unió a él para ayudarle en su investigación, aunque en 1740 le dejó para unirse al grupo de Vitus Bering, que navegaría hasta la costa occidental de América del Norte, un viaje en el que Bering fallecería.


title: Stepán Krashenínnikov

text: A su regreso a la capital rusa en 1743, Krashenínnikov obtuvo un puesto como profesor de botánica e historia natural y fue hecho miembro de la Academia de las ciencias de San Petersburgo en 1750.


title: Stepán Krashenínnikov

text: Krashenínnikov escribió el relato detallado de las plantas y los animales de la zona que había visitado, y también de la lengua y la cultura de los pueblos indígenas, itelmenos y koriakos, con quien se entendió muy bien. Su descripción de Kamchatka fue publicada después de su muerte, en San Petersburgo (Описание земли Камчатки, 1755, tomo 1, tomo 2 ). Una traducción al inglés fue publicada en 1764 y después una traducción francesa: "Histoire et description du Kamtchatka" [Historia y descripción de Kamchatka], Ámsterdam, ed. Rey., 1770. Krashenínnikov había comenzado a escribir una flora de Ingria, que fue completada por Gert en 1761.


title: Stepán Krashenínnikov

text: El botánico alemán Johann Anton Güldenstädt (1745-81) le dedicó en 1772 el "Krascheninnikovia" de la familia de las "quenopodiáceas".Uno de los volcanes de Kamchatka, el Krashenínnikov, fue nombrado en su honor.


title: Río Mahanadi

text: El río Majánadi en un largo río de la parte centrooriental de la India que desemboca en el golfo de Bengala en un amplio delta que comparte con el río Brahmani. Tiene una longitud de 858 km y drena una gran cuenca de alrededor de 132.100 km², similar a países como Grecia o Nicaragua. El río fluye a través de los estados de Chhattisgarh y Orissa, aunque su cuenca también comprende parte de los estados de Jharkhand y Maharashtra.


title: Río Mahanadi

text: El nombre proviene del sánscrito "mahā:" ‘gran’, y "nadī:" ‘río’, literalmente, ‘río Grande’.


title: Río Mahanadi

text: En el delta existe uno de los bosques de manglares más grandes de la península india, y es una de las principales zonas productoras de arroz de la costa oriental de la India. El río Majánadi irriga un valle fértil donde, además del arroz, son cultivados la gárgola y el azúcar.


title: Río Mahanadi

text: Al igual que muchos otros ríos estacionales de la India, el Majánadi también nace de una combinación de muchos arroyos de montaña y por tanto su fuente exacta es imposible de precisar. Sin embargo su cabecera más lejana se encuentra a 6 km del pueblo de Pharisiya, a unos 877 m sobre el nivel del mar, al sur de la pequeña ciudad de Nagri (6565 hab. en 2001), en el distrito de Dhamtari, en el estado de Chhattisgarh. Las colinas aquí son una extensión de las Ghats orientales y son la fuente de otras muchas corrientes de agua que acabaran uniéndose al Majánadi.


title: Río Mahanadi

text: Durante los primeros 80 km de su curso, el Mahánadi fluye en dirección norte y drena la parte oriental del distrito de Raipur. Es un río bastante estrecho en este tramo, y la anchura total de su valle no es superior a los 500-600 metros. Luego entra en el distrito de Bilaspur donde se une con su primer afluente de importancia, el río Seonath.


title: Río Mahanadi

text: Después de unirse al Seonath, el río fluye en dirección este en el resto de su viaje. Se une a los ríos Jonk y Hasdeo aquí, antes de entrar en el estado de Orissa después de haber recorrido cerca de la mitad de su longitud total. Cerca de la ciudad de Sambalpur, es represado por la mayor presa de tierra en el mundo, la presa de Hirakud. Una estructura compuesta de tierra, hormigón y mampostería, la presa mide 24 kilómetros, incluyendo diques. Se extiende entre dos colinas, la Lamdungri, a la izquierda y la Dunguri Chandili, a la derecha. También forma el mayor lago artificial en Asia, con un embalse de 743 km² a plena capacidad y un litoral de más de 640 km. La presa tiene una torre alta (Gandhi Minar) para la inspección de la propia presa.


title: Río Mahanadi

text: Antes de la construcción de la presa en 1953, el Majánadi tenía un ancho de cerca de una milla en Sambalpur y llevaba enormes cantidades de sedimentos, especialmente durante el monzón. Hoy en día, es un río manso después de la presa y se une con el Ib, Ong, Tel y otras corrientes menores. A continuación, flanquea los límites del distrito de Baudh y se ve forzado a un curso tortuoso, entre crestas y salientes, en una serie de rápidos hasta que llega a Dholpur, Orissa. Los rápidos terminan aquí y el río corre hacia las Ghats Orientales, abriéndose camino a través de ellas por la garganta Satkosia, de unos 64 km de largo. Densos bosques cubren las colinas que flanquean el río aquí. El río entra en la llanura de Orissa en Naraj, a unos 11 km de Cuttack, donde se derrama aguas abajo entre dos cerros separados por una milla de distancia. Se ha construido aquí una presa para regular el caudal del río en Cuttack.


title: Río Mahanadi

text: El río atraviesa el distrito de Cuttack en dirección este-oeste. Justo antes de llegar a la ciudad de Cuttack, emite un gran distributario llamado el Kathjori. La ciudad de Cuttack está en elbifurcación que separa los dos canales. El Kathjori luego arroja muchas corrientes como el Kuakhai, Devi y Surua que entran en la bahía de Bengala después de entrar en el distrito de Puri. El propio Kathjori cae en el mar como el Jotdar. Otros de los distributarios del Majánadi son los ríos Paika, Birupa, Chitartala, Genguti y Nun. El Birupa pasa luego a unirse al río Brahmani, en Krishnanagar, y entra en la bahía de Bengala en Dhamra.


title: Río Mahanadi

text: El mismo Majánadi entra en el mar a través de varios canales, cerca de Paradeep en False Point, en el distrito de Kendrapara. El delta combinado de los numerosos distributarios del Majánadi y el Brahmani es uno de los más grandes de la India, extendiéndose sobre un área de 141.589 km², que es casi el 4,3 % del país. Se ubica en los estados de Chhattisgarh (75.136 km²), Orissa (65.580 km²), Bihar (635 km²) y Maharashtra (238 km²). Sus tributarios principales son el Seonth, el Jonk, el Hasdeo, el Mand, el Ib, el Ong, y el Tel.


title: Río Mahanadi

text: Geográficamente el delta puede ser dividido en cuatro regiones:


title: Río Mahanadi

text: Los dos primeros son regiones montañosas. El llano costero es la región central interior del delta, atravesado por el río y sus tributarios.


title: Río Mahanadi

text: Los tipos de suelo encontrados son suelos rojos y amarillos, mezcla de suelos rojos y negros y suelos deltaicos.


title: Río Mahanadi

text: Antes de la construcción de la presa de Hirakud, el Majánadi era navegable desde su desembocadura hasta Arrang, a una distancia de unos 150 km de su nacimiento. Sin embargo numerosas presas, aparte de la Hirakud, han puesto fin a eso. Hoy en día, los barcos están restringidos a la región del delta y el embalse de Hirakud.


title: Río Mahanadi

text: La ciudad de Sambalpur fue un prominente lugar de comercio de diamantes en el mundo antiguo y el propio río ha sido denominado como "Manada" en las obras de Ptolomeo. Sin embargo hoy el valle de Majánadi es mejor conocido por su suelo fértil y floreciente agricultura. Antes de la presa de Hirakud, el río llevaba más sedimentos que cualquier otro río en el subcontinente indio. y como resultado, su delta tenía uno de los mayores rendimientos por hectárea en el conjunto de la India. Hoy en día la agricultura depende principalmente de una red de canales que se nutren del río. El arroz, las semillas oleaginosas y la caña de azúcar son los principales cultivos aquí. Un valle igualmente fértil, aunque menor, es el valle del curso temprano del río, cerca de Raipurd.


title: Río Mahanadi

text: Se ha evaluado en esta cuenca un promedio anual potencial de aguas superficiales de 66,9 km³. De ellos, 50 km³ de agua serían utilizables. El área cultivable en la cuenca es de aproximadamente 80.000 km², que es el 4% de la superficie total cultivable del país.


title: Río Mahanadi

text: El uso actual de las aguas superficiales en la cuenca es de 17,0 km³. La capacidad de almacenamiento actual en la cuenca se ha incrementado significativamente desde la independencia. De solo alrededor de 0,8 km³ en el período pre-plan, la capacidad total de almacenamiento de los proyectos acabados ha aumentado a 8,5 km³. Además, una cantidad considerable de almacenamiento de más de 5,4 km³ se creará cuando concluyan los proyecto en construcción. También están previstos proyectos de almacenamiento por unos 11,0 km³ adicionales. El potencial hidroeléctrico de la cuenca ha sido evaluado en 627 MW a un 60% del factor de carga.


title: Río Mahanadi

text: En su punto máximo durante el monzón, el Majánadi tiene una tasa de descarga de 2 millones de pies cúbicos por segundo, casi tanto como el mucho más grande Ganges. Sin embargo, debido a su carácter estacional, el río es sobre todo un canal estrecho flanqueado por anchos bancos de arena la mayoría del año.


title: Río Mahanadi

text: El Majánadi era notorio por sus devastadoras inundaciones a lo largo de la historia, de las que hay constancia registrada. Sin embargo, la construcción de la presa Hirakud ha cambiado la situación y hoy en día, una red de canales, presas y diques de contención mantienen el control del río. Sin embargo las fuertes lluvias todavía pueden causar inundacióones a gran escala como se evidenció en septiembre de 2008, cuando 16 personas murieron cuando el río desbordo sus orillas.


title: Río Mahanadi

text: "The Imperial Gazetteer of India"-William Hunter, 1901 "The Encyclopedia Britannica"-1911 Ed. "The Columbus Encyclopedia"


title: Campeonato Mundial de Esgrima de 2003

text: El LXV Campeonato Mundial de Esgrima se celebró en La Habana (Cuba) entre el 4 y el 11 de octubre de 2003 bajo la organización de la Federación Internacional de Esgrima (FIE) y la Federación Cubana de Esgrima.


title: Campeonato Mundial de Esgrima de 2003

text: Las competiciones se realizaron en dos instalaciones deportivas de importancia de la capital cubana:


title: Teletón 2004 (Chile)

text: La Teletón 2004 fue la décima novena versión de la campaña solidaria realizada en Chile los días 3 y 4 de diciembre. El lema fue "«Ellos dependen de ti»" y la niña símbolo fue Catalina Paillamilla. Debido a la mala planificación del año anterior, la fundación determinó que este evento se realizara solo los primeros días de diciembre de cada año, aspecto que finalmente no se cumpliría. Luego de casi un poco más de un mes de campaña, el efecto que tuvo sobre la meta fue más que auspicioso. El evento en el Teatro Teletón terminó con un poco más de $ 7 mil millones, por lo que se presumía que la meta ya estaba a un pequeño paso de lograrse. Como era de esperarse, a la 01:23 horas del domingo 5 de diciembre se logró la meta en el Estadio Nacional con el cómputo final de $ 11 403 914 256 y la recaudación final entregada el 10 de diciembre fue de $ 13 227 892 546.


title: Teletón 2004 (Chile)

text: Cabe señalar que a las 00:57 horas del 4 de diciembre, un nuevo cómputo arrojaba la cantidad de $ 10 753 577 401, 153 millones de pesos más que la cifra final recaudada en la versión anterior, por lo que fue un momento de euforia para los animadores y para el público en general; ya que por primera vez en diez años, la meta establecida se superó en el penúltimo cómputo, cosa que no ocurría desde la versión efectuada en 1994.


title: Teletón 2004 (Chile)

text: Uno de los muchos aciertos que tuvo dicha Teletón fue la participación de un grupo de 15 figuras conocidas en Chile, liderados por el excapitán de la selección chilena de fútbol Iván Zamorano, quienes estuvieron durante las 23 horas que la transmisión es hecha desde el Teatro Teletón, recibiendo las llamadas telefónicas de todas las sucursales del Banco de Chile y de distintos lugares del mundo. Durante todo ese periodo se mostraron muy animados, cantando y alentando a todos los chilenos a colaborar. Don Francisco, antes de dar a conocer los primeros cómputos, explicó al público que desde esa campaña habrá una nueva forma de dar a entender a las personas cuánto era lo que donaban las empresas auspiciadoras, para así desterrar el mito de que el dinero de la donaciones de las empresas ya esta y de que llegaban a ""gotitas"" a la institución, todo esto provocado por lo que se vivió el año anterior donde se estuvo a punto de no lograr la meta.


title: Teletón 2004 (Chile)

text: Es por eso que cerca de las 23 horas se reunieron los representantes de las empresas auspiciadoras de la campaña en el escenario, que entregaron en conjunto sus cuotas de auspicio junto con la primera donación, para así despejar de dudas al público. La cifra entregada fue de $ 2 047 626 430, equivalente al 19,3% de la meta. Esta acción se repetiría hasta la edición 2015, cuando se volvió a usar el sistema anterior, puesto que muchas empresas fuera del grupo de los auspiciadores empezaron a donar grandes montos a la cruzada, como es el caso de Unimarc.El multimillonario José Luis Nassar donó US$100 mil ($ 55,6 millones), a minutos del cierre. La minera BHP Billiton hizo un aporte especial por $148 millones (US$ 266 187) al inicio de la noche final. El cantante Quique Neira, después de su presentación en el Estadio Nacional, anunció que donaría durante 2005 todas las ganancias por la venta del disco "Cosas Buenas", que fue lanzado días antes de la campaña.


title: Cerro Caracol

text: El Cerro Caracol es un hito geográfico de la ciudad de Concepción, Chile. Es conocido como el "pulmón verde" de la ciudad, por la gran cantidad de forestación y flora que contiene. Como área recreativa se ha «fusionado» con el Parque Ecuador, el que se ubica a las faldas del cerro.


title: Cerro Caracol

text: El cerro se extiende por más de 1200 ha de variada y abundante vegetación, y su altura máxima es de 250 metros. Posee diversos senderos y caminos para vehículos motorizados que permiten la realización de paseos, senderismo o ciclismo.


title: Cerro Caracol

text: Está abierto durante todo el año, su acceso es gratuito y su administración está a cargo de la Municipalidad de Concepción y CONAF. Dentro del cerro se encuentra el Parque Metropolitano Cerro Caracol, se acceso gratuito, cuyo cuidado y mantención está a cargo del Ministerio de Vivienda y Urbanismo. En su ascenso se encuentran diversos miradores amurallados desde donde es apreciable la ciudad. Subiendo por la calle Veteranos del 79, se encuentra la Casa Dr. Wilhelm, y en una de las cimas el Mirador Alemán.


title: Cerro Caracol

text: El científico Carlos Oliver Schneider observó que en un plano fechado en 1774, con Concepción ya trasladado desde la actual Penco y emplazado en su ubicación actual, el ahora llamado Cerro Caracol estaba indicado con el nombre de Alticura, donde «cura» en mapudungún quiere decir «piedra», y por tanto en un híbrido de dicho idioma y cambios al castellano significaría «piedra alta». Este nombre probablemente se debería a una enorme piedra granítico-diorítico ubicada donde ahora está el Mirador Alemán.


title: Cerro Caracol

text: El nombre actual, sin embargo, se debe a la forma del trazado del camino real que mandó a construir Ambrosio O'Higgins sobre el cerro, de modo de evitar las anegaciones de este durante el invierno, producto de las lluvias y la crecida del Río Biobío. Este camino se llamaba La Laxa (Laja), y conectaba a la ciudad de Concepción con Hualqui, Rere y Los Ángeles, subiendo en su primer trecho por el cerro, a través de la actual avenida Los Aromos, y continuando el ascenso zig-zagueando en forma de caracol hasta la cumbre.


title: Cerro Caracol

text: Se trata de un parque de alrededor de 105 ha. ubicado en el Cerro Caracol, y que incluye el punto más alto del cerro, de 250 msnm. Posee abundante y variada vegetación, además de rutas para practicar senderismo. Su acceso es gratuito, y en la actualidad de noche se cierra.


title: Cerro Caracol

text: En una de las cimas del cerro se encuentra el Mirador Alemán, la única Torre Bismarck que fue construida en toda América, en honor al canciller alemán Otto von Bismarck, así como a los combatientes caídos en Chile y Alemania. Diseñado por el arquitecto Roderich von Stillfried y financiado por Artur Junge y la Asociación de clubes alemanes de gimnasia en Chile, fue inaugurado en 1921, convirtiéndose en uno de los hitos históricos penquistas más relevantes, por su emplazamiento y antigüedad.


title: Cerro Caracol

text: Este mirador y su entorno estuvieron durante muchos años en franco abandono, si bien correspondía a un punto cúlmine de caminatas y circuitos turísticos y deportivos realizados por el cerro. Los continuos saqueos y vandalismos sobre la estructura, así como la ausencia de protección por parte de las autoridades, contribuyeron negativamente a su constante deterioro. En abril de 2015 se inauguró un pequeño anfiteatro a su costado, lo que fue el resultado del inicio de trabajos de restauración del sector, que formarían parte del nuevo Parque Metropolitano.


title: Gwoyeu romatzyh

text: El gwoyeu romatzyh (, literalmente "escritura romanizada de la lengua nacional") es un método de romanización (transcripción al alfabeto latino) del chino mandarín. El sistema fue desarrollado en China en los años 1920 por lingüistas afines al gobierno republicano del Kuomintang y fue el primer sistema de transcripción del chino al alfabeto latino que gozó de reconocimiento oficial en China. Tras la retirada del régimen de la República de China a la isla de Taiwán, continuó siendo el sistema oficial de romanización de la República de China hasta 1986, cuando fue remplazado por una versión muy modificada, los símbolos fonéticos del mandarín II. En la actualidad ha caído en desuso.


title: Gwoyeu romatzyh

text: Uno de los rasgos más característicos del "gwoyeu romatzyh" es el hecho de que los tonos distintivos de las sílabas del mandarín son representados mediante combinaciones de letras, y no mediante signos diacríticos. Esta es una diferencia fundamental con el sistema rival "latinxua sin wenz", desarrollado también en la primera mitad del siglo XX por comunistas chinos en la Unión Soviética, y que ignoraba por completo los tonos, al considerar que estos se podían deducir por el contexto. Las visiones contrapuestas de los tonos bien como simples detalles o bien como parte esencial de las sílabas en mandarín supondrían el principal motivo de enfrentamiento entre los partidarios de ambos sistemas e influiría en el diseño del sistema "hanyu pinyin", promulgado por la República Popular China a partir de 1956 y de uso mayoritario en la actualidad. Aunque el "hanyu pinyin" se basa principalmente en el "latinxua sin wenz", el uso de marcas diacríticas para los tonos se habría debido a las presiones de quienes años antes habían sido partidarios del "gwoyeu romatzyh", como Li Jinxi.


title: Gwoyeu romatzyh

text: El uso de combinaciones de letras diferentes para señalar los tonos propio del "gwoyeu romatzyh" pervive en la actualidad en el nombre oficial de la provincia china de Shaanxi, para diferenciarla de la vecina provincia de Shanxi. Las formas correctas en "hanyu pinyin" "Shānxī" y "Shǎnxī" se distinguen solamente por las marcas de tono, con frecuencia omitidas. Para evitar ambigüedades, el Estado chino utiliza de manera oficial la grafía "Shaanxi", con una "a" duplicada que es vestigio del "gwoyeu romatzyh".


title: Gwoyeu romatzyh

text: El sistema fue diseñado por lingüistas chinos, entre ellos Lin Yutang y Y. R. Chao, que apoyaban la idea, muy común en aquella época, de que los caracteres chinos debían ser abolidos y remplazados por un sistema de escritura fonético, en aras de facilitar la alfabetización de la población y el desarrollo económico y social de China. Debido a esto, el "gwoyeu romatzyh" fue diseñado como un sistema de escritura para el mandarín apto para ser utilizado en todo tipo de contextos, como alternativa al sistema de escritura tradicional. Esto diferenciaba de manera radical a este sistema de otros que lo habían precedido, como el famoso sistema Wade-Giles, que simplemente servía como guía de la pronunciación del chino para extranjeros.


title: Gwoyeu romatzyh

text: El sistema fue hecho público por primera vez en 1926 y fue adoptado como sistema de escritura latina oficial en la República de China en 1928. El nombre original del sistema, cuya traducción es "escritura romanizada de la lengua nacional", revela su origen como un sistema ortográfico completo para el chino, idea controvertida que sería finalmente desechada. El nombre fue sustituido por el de "yìyīn fúhào" (譯音符號, "símbolos de transcripción") en 1940, precisamente para eliminar cualquier noción de que este sistema pudiera acabar remplazando a los caracteres como expresión escrita habitual de la lengua china.


title: Gwoyeu romatzyh

text: Tras el traslado del régimen de la República de China a Taiwán al concluir la Guerra Civil China, el "gwoyeu romatzyh" conservó su condición de sistema de transcripción latina oficial en la República de China, si bien esta condición era más bien simbólica y el sistema apenas se empleaba, aparte de su uso en manuales de chino para extranjeros publicados en Taiwán. En mayo de 1984, el Ministerio de Educación de la República de China publicó una nueva versión de este sistema, que eliminaba las distinciones gráficas debidas a los tonos. A esta forma modificada, más similar al hanyu pinyin, se la denominó "guóyǔ zhùyīn fúhào dì èr shì" (國語注音符號第二式, "símbolos de anotación fonética del mandarín, segundo estilo", en alusión a su carácter secundario respecto al primer estilo, el "zhuyin" o "bopomofo", sistema de transcripción no latino), y es también conocida por la sigla inglesa "MPS II" ("Mandarin Phonetic Symbols II"). En la actualidad, el MPS II ha sido remplazado como sistema oficial de la República de China por el "tongyong pinyin", un nuevo sistema desarrollado en Taiwán, más similar al "hanyu pinyin".


title: Gwoyeu romatzyh

text: El sistema presenta algunas similitudes en el uso de las consonantes con el sistema "hanyu pinyin". Por ejemplo, la diferencia entre consonantes aspiradas y no aspiradas se refleja mediante los pares "b"/"p", "d"/"t" y "g"/"k" (compárese esto con el uso del apóstrofo en el sistema Wade-Giles). En el caso de las consonantes representadas por "z" y "c" en "hanyu pinyin", el "gwoyeu romatzyh" utiliza "tz" y "ts" respectivamente. La "ch" del "hanyu pinyin" corresponde también a la "ch" en "gwoyeu romatzyh" mientras que la "zh" del "hanyu pinyin" se representa por "j". Una de las características más importantes del "gwoyeu romatzyh" es que la terna de palatales representada por "j", "q" y "x" en "hanyu pinyin" se escribe en "gwoyeu romatzyh" como "j", "ch" y "sh", respectivamente, sin distinción respecto a la serie de consonantes retroflejas. Esta característica del sistema lo acerca más al Wade-Giles, o al sistema de Yale diseñado en los Estados Unidos, que al "hanyu pinyin" y al "bopomofo", en los que las palatales aparecen como consonantes diferenciadas. Esto no hace al "gwoyeu romatzyh" menos preciso, ya que el hecho de que las palatales y las retroflejas se utilicen con vocales diferentes hace que se puedan considerar como variantes alófonas de los mismos fonemas. En cuanto a las vocales, destaca el hecho de que "iou", "uei" y "uen" se escriben siempre en la forma completa, a diferencia de lo que ocurre en "hanyu pinyin", en que estas combinaciones vocálicas se reducen, por pura convención gráfica, a "iu", "ui" y "un", respectivamente. Nótese que en "gwoyeu romatzyh" la combinación "iu" se utiliza para la vocal "ü" del "hanyu pinyin". Por su parte, la llamada "rima vacía" se representa por "y". Así, las sílabas del "hanyu pinyin" "ci", "zi", "chi", "zhi" "si", "shi" y "ri" se escriben, respectivamente, "tsy", "tzy", "chy", "jy", "sy", "shy" y "ry" (en primer tono). La rotización propia del dialecto pekinés se indica en "gwoyeu romatzyh" con la letra "l" en lugar de la "r" utilizada en otros sistemas. Esto es importante porque la "r" se emplea, aparte de su uso en la sílaba "ry", para la representación gráfica del segundo tono del mandarín, en lo que es el rasgo más llamativo del sistema: la ortografía tonal.


title: Gwoyeu romatzyh

text: En efecto, el "gwoyeu romatzyh" tiene la peculiaridad de que los cuatro tonos del mandarín se representan con combinaciones de letras, y no con signos diacríticos. Así, las formas básicas de las sílabas (por ejemplo "ba") se emplean para el primer tono, excepto en las sílabas que comienzan por "m", "n", "l" y "r", para las que la forma básica representa el segundo tono, debido a la mayor frecuencia estadística de este. A partir de esas formas básicas, unas reglas de transformación de las sílabas se aplican para determinar las distintas grafías para cada tono. Así, por ejemplo, las sílabas bā, bá, bǎ y bà del "hanyu pinyin" son en "gwoyeu romatzyh" ba, bar, baa y bah. Las reglas de transformación varían según las sílabas y la complicación de estas ha sido a veces señalada como un defecto del sistema. Frente a esta dificultad, una posible ventaja para los estudiantes de chino que han utilizado este sistema en el pasado es la mayor facilidad con que se memoriza la pronunciación correcta de las palabras debido a la clara distinción gráfica entre las sílabas que solo se diferencian por el tono.


title: Gwoyeu romatzyh

text: Al igual que el sistema rival "latinxua sin wenz", el "gwoyeu romatzyh" fue diseñado como un sistema completo de escritura de la lengua china en alfabeto latino, y no como una mera herramienta para la transcripción de los sonidos del mandarín. Por ello, los nombres occidentales se mantienen en su grafía original latina, sin ser adaptados a la fonética del mandarín. Esta es la razón de que el nombre correcto del sistema sea "gwoyeu romatzyh" y no "gwoyeu luomaatzyh". Esta última sería la forma ajustada a la pronunciación normal, pero el nombre de Roma, por su origen extranjero, no se debe adaptar según la lectura china, sino que se escribe en su grafía original italiana.


title: Antonio Malpica

text: Antonio Malpica Maury (Ciudad de México, 8 de marzo de 1967) es un escritor mexicano.Ha publicado numerosas novelas (incluyendo novelas de ciencia ficción) para adultos y libros de literatura infantil y juvenil, así como con obras teatrales dirigidas al mismo público, y ha recibido diversos premios por su labor. Aunque interesado por la música y el piano en sus primeros años, decidió estudiar Ingeniería de Computación en la Universidad Nacional Autónoma de México entre 1983 y 1989. Sin embargo, decidió dedicarse a la carrera literaria, mantener cierta presencia en el mundo musical y paulatinamente retirarse como ingeniero. Es el primer mexicano en obtener el Premio Iberoamericano SM Literatura infantil y juvenil.


title: Antonio Malpica

text: Escribió su primera obra de teatro en 1987 junto a su hermano Javier Malpica.


title: Antonio Malpica

text: En 1988 fue igualmente fundador de la revista "Acimut", que sólo existió hasta 1989.


title: Antonio Malpica

text: Aparte de su nutrida obra literaria, fue uno de los fundadores (junto con Roberto Cravioto y su hermano Javier Malpica) de "In-Crescendo", una compañía teatral independiente que ha escenificado su obra teatral.


title: Antonio Malpica

text: Aunque principalmente se ha dedicado a la literatura, Malpica no ha abandonado la música. Ha formado varios grupos musicales y tocando en un trío de jazz, y en su trabajo teatral se destaca la dirección musical de la obra "Crisis: Modelo para armar".


title: Museo Histórico de Junín

text: El Museo Histórico de Junín se encuentra en la esquina de las calles Quintana y Newbery, en Junín, provincia de Buenos Aires, Argentina. Funciona en una antigua casona de estilo industrial inglés que perteneciera a los jefes de la estación local del ferrocarril.


title: Museo Histórico de Junín

text: Entre los objetos que se exhiben se encuentra el escritorio donde se confeccionó el acta de matrimonio civil entre Eva Duarte y Juan Domingo Perón. Posee dos salas de exposiciones permanentes y dos de exposiciones transitorias.


title: Museo Histórico de Junín

text: En la primera sala permanente se exhiben piezas de material paleontológico de la megafauna pampeana del período cuaternario. En este escenario se desarrollaron diferentes procesos evolutivos de vertebrados, cuyos restos constituyen una de las evidencias fósiles más importantes del continente sudamericano de los últimos diez millones de años. Los restos que se encuentran expuestos tienen una antigüedad de entre 8.500 y 40.000 años. El clima de esta zona, más árido y frío que el actual, correspondía a un paisaje de médanos y pastizales, y fue denominado por Florentino Ameghino "Mar de arena". Aproximadamente 18.000 años atrás esta fauna alcanzó su máximo esplendor, destacándose grandes mamíferos como los osos, gliptodontes, macrauquenias y caballos americanos.


title: Museo Histórico de Junín

text: La segunda sala permanente, llamada "Raúl Scalabrini Ortiz", está destinada a elementos cedidos por Ferrocarriles Argentinos y por vecinos relacionados con la actividad ferroviaria, motor de la ciudad durante un siglo.


title: Museo Histórico de Junín

text: Las salas transitorias renuevan mensualmente sus exposiciones, albergando distintas muestras patrimoniales o itinerantes.


title: Mai-Mai

text: El término Mai-Mai (o también Mayi-Mayi) es utilizado en general para referirse a una gran variedad de grupos de milicianos de la República Democrática del Congo, que actuaron durante la Segunda Guerra del Congo. Buena parte de ellos fueron creados tanto para resistir la invasión de las tropas de Ruanda y sus aliados, cómo para dedicarse al pillaje y al saqueo dentro de la zona devastada por el conflicto. Pese a que este tipo de milicia irregular ya existía con anterioridad en las provincias de Kivu (especialmente entre las minorías Batembo y Bebembe), la inestabilidad imperante ha promovido la formación de nuevos grupos. Los Mai-Mai (tanto individual como colectivamente) permanecieron al margen del Acuerdo de Lusaka que puso fin a la guerra, y una vez que descendió la intensidad del conflicto se alzaron como uno de los grupos más poderosos de la zona. Como resultado, gran parte de los problemas de violencia que han convulsionado el país desde el término formal de la guerra ha sido producto de la intervención de estos grupos armados.


title: Mai-Mai

text: Dentro de la categoría de Mai-Mai pueden considerarse a las fuerzas establecidas por los señores de la guerra locales, al igual que los dirigidos por líderes tribales tradicionales, jefes de aldeas y movimientos guerrilleros de resistencia. Producto de su gran variedad y volubilidad, estos pequeños ejércitos tendieron a aliarse indistintamente con fuerzas del gobierno de Laurent y Joseph Kabila, al igual que las tropas invasoras de Ruanda, Uganda y todos los demás intervinientes en el conflicto. La mayor actividad de estos se concentra en las provincias de Kivu del Norte y Kivu del Sur, bajo la protección de la coalición dirigida por el Ejército de Ruanda y sus aliados de la Asamblea por la Democracia Congolesa (ADC-Goma).


title: Mai-Mai

text: De acuerdo con un informe de las Naciones Unidas de 2001, entre 20.000 y 30.000 Mai-Mai se encontraban actuando en las dos provincias de Kivu. De todos estos grupos, los más organizados estaban bajo el mando de los generales Padiri y Dunia. Apoyados por el gobierno central de Kinshasa con dinero y armas, estos grupos son considerados por la mayoría de los milicianos como los líderes (aunque no comandantes) de ellos.


title: Mai-Mai

text: Un número menor de estos grupos como el Mudundu 40/Front de Résistance et de Défense du Kivu (FRDKI) y Mouvement de Lutte contre l'Agression au Zaïre/Forces Unies de Résistance Nationale contre l'Agression de la Républíque Démocratique du Congo (MLAZ/FURNAC) han sido sorprendidos colaborando con las tropas de Ruanda y sus aliados.


title: Mai-Mai

text: En Kivu del Sur, las milicias se han concentrado especialmente alrededor de Walungu y Bunyakiri, al sur del Lago Kivu, alrededor de la ciudad de Uvira y Mwenaga al norte del Lago Tanganyika, y al sur y en los alrededores de Fizi y Shabunda, entre la frontera con Ruanda y Kindu.


title: Mai-Mai

text: En Kivu del Norte se concentran en los alrededores de Walikale y Masisi, al norte de la ciudad de Goma.


title: Mai-Mai

text: Hay una gran presencia de milicianos Mai-Mai en Maniema, en particular en las cercanías de Kindu y Kalima. La antigua provincia de Oriental (hoy dividida en Ituri, Alto Uele, Tshopo y Bajo Uele) es también residencia de estos grupos, aunque se han concentrados en disputas étnicas.


title: Fernando Carlos de Habsburgo-Médicis

text: Fernando Carlos de Habsburgo-Médicis (en alemán: "Erzherzog Ferdinand Karl von Österreich"), (17 de mayo de 1628 - Kaltern-Caldaro; 30 de diciembre de 1662). Archiduque de Austria y conde del Tirol.


title: Fernando Carlos de Habsburgo-Médicis

text: Hijo del archiduque Leopoldo V de Habsburgo (nieto del emperador Fernando I de Habsburgo y hermano menor del emperador Fernando II) y de Claudia de Médici (hija del gran duque Fernando I de Médici y de Cristina de Lorena).


title: Fernando Carlos de Habsburgo-Médicis

text: Se casó el 10 de junio de 1646 con su prima hermana Ana de Médici (1616-1676), hija de Cosme II de Médici, Gran duque de Toscana (hermano de su madre), y de la archiduquesa María Magdalena de Austria (hermana de su padre). De esta unión nacieron tres hijas:Sin hijos varones que lo puedan suceder, al morir fue sucedido por su hermano menor Segismundo Francisco.


title: Fernando Carlos de Habsburgo-Médicis

text: Sus restos están en la cripta de la Jesuitenkirche (iglesia de los Jesuitas) de Innsbruck.


title: Colonia Dolores

text: Colonia Dolores es una localidad santafesina, del Departamento San Justo (Santa Fe), Argentina.


title: Colonia Dolores

text: Se encuentra a 160 km de la ciudad capital provincial Santa Fe. Recibió status de Comuna el 24 de noviembre de 1994.


title: Colonia Dolores

text: Cuenta con , lo que representa un descenso frente a los del censo anterior. El 90 % de los habitantes de Dolores pertenecen al pueblo originario mocoví.


title: Departamento del Distrito Federal (México)

text: El Departamento del Distrito Federal (por sus siglas, DDF) fue el último departamento administrativo de la administración pública federal mexicana, creado para asumir el gobierno del Distrito Federal y en especial de su Departamento Central —que se dividió en 1970 para crear tres delegaciones políticas—.


text: Funcionó desde el 31 de diciembre de 1928 hasta el 4 de diciembre de 1997. Era encabezado y dirigido por un funcionario nombrado por el Presidente de México que, con el título de Jefe del Departamento del Distrito Federal, gobernaba a las delegaciones con ayuda de delegados que él nombraba directamente en su carácter de responsable directo de la administración capitalina. Coloquialmente era conocido como "Regente de la Ciudad", ya que por 1930 la Ciudad de México no desbordaba los límites de la Municipalidad de México.


text: En 1993, se llevó a cabo una reforma constitucional, a través de la cual se eliminó la figura del para ser reemplazada por un Jefe de Gobierno del Distrito Federal, el cual sería electo de manera directa por los ciudadanos del Distrito Federal por primera vez el 6 de julio de 1997. Esto coincidió con las primeras elecciones legislativas en que triunfaba la oposición desde las celebradas en junio de 1912.


text: Esta modificación constitucional fue el resultado de varios factores. Uno de ellos fue las reformas democráticas llevadas a cabo en esa época que buscaban la disminución del poder de la figura presidencial, encabezada por el Partido Revolucionario Institucional, que se había mantenido hasta entonces. Uno de los grandes bastiones de poder del Presidente de la República era dirigir la administración de la Ciudad de México a través del Jefe del Departamento del Distrito Federal, donde reside una gran porción de la población del país y que constituye el centro económico del país.


text: Otro factor que llevó a la modificación fue el reclamo de la ciudadanía del Distrito Federal a falta de representación en sus órganos de gobierno. Este reclamo se basaba en que los funcionarios del Gobierno del Distrito Federal no eran electos sino nombrados por el presidente de la República y en el hecho de que el Distrito Federal no contaba con un órgano propio con facultades legislativas, sino que el Congreso de la Unión, el cual está compuesto por representantes de todos los estados del país, legislaba en todo lo concerniente al Distrito Federal.


text: En 1997 se llevó a cabo la primera elección de Jefe de Gobierno del Distrito Federal, la cual dio la victoria a Cuauhtémoc Cárdenas Solórzano del Partido de la Revolución Democrática.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Jaume Ferrer Bassa (Las Guñolas-Avinyonet del Penedés c. 1285 – Barcelona, 1348) fue un pintor y miniaturista de la Corona de Aragón, donde trabajó intensamente para la corte de los reyes Alfonso IV y Pedro el Ceremonioso.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Ferrer Bassa abandonó la inicial influencia francogótica y, como otros pintores de la Corona de Aragón, se decantó tanto por la escuela florentina como por la escuela sienesa, después de entrar en contacto con estos movimientos durante una estancia en Italia. Se le considera, junto con su hijo Arnau, el fundador del principal obrador de italianismo pictórico en Barcelona y en toda la Corona de Aragón, bajo el impulso áulico de la corte de los .


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Los historiadores de principios del siglo XX lo llamaron el «Giotto catalán». Hay datos de su biografía en las ciudades de Zaragoza y Barcelona entre los años 1324 y 1348, cuando se cree que murió de peste junto con su hijo y discípulo Arnau Bassa.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Su vida personal ha sido relacionada con un estilo libertino y amante de la buena vida, considerado por algunos historiadores un «Filippo Lippi a la catalana» . El rey Jaime II en 1315 y a instancias de su esposa María de Chipre, lo perdonó por el asalto a tres doncellas. También se le asocia con un ciudadano con su mismo nombre de Les Gunyolese (Barcelona), que aparece mencionado en un documento de 1320 acusado de ofensas, un delito que supuso que Bernat de Fonollar ordenara la confiscación de sus bienes y un exilio temporal. En caso de tratarse de él, su vinculación con Las Guñolas podría ser de origen familiar, ya que consta que en 1160 los comendadores de la preceptoría del Templo de Las Guñolas otorgaron unas tierras para artigar y construir unas casas en el término «del castillo» del municipio de Olèrdola. A principios del siglo XIII, un tal Pere de Bassa era el veguer de Vilafranca y también se conoce un derecho de propiedad a favor de un tal Ferrer Bassa en 1243, es decir, se identifican antecedentes desde casi dos siglos antes.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Entre el encargo para decorar unas capillas en Sitges de 1324, y el encargo del rey Alfonso el Benigno para pintar "Usatges de Barcelona i Costums de Catalunya" en 1333, hay un espacio sin referencias documentales sobre su actividad, salvo una comparecencia judicial en febrero de 1325. Esta etapa de entre ocho o nueve años se ha identificado con el periodo en el que viajó a Italia, es decir entre el 1325 y el 1332, cuando se cree que visitó la Toscana y los monasterios de Asís. Su obra indica que conoció a Giotto, aunque no se ha podido determinar el posible encuentro, pudiendo ser en Italia o bien convirtiéndose esta influencia de manera indirecta, a través de Aviñón.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Dos documentos reales de 1333 y 1335 sobre pagos, uno de ellos con la descripción "pro suo salario seu labore" vienen a demostrar que estaba al servicio regular del rey de Aragón Alfonso IV, fallecido en 1336. Algunos historiadores han atribuido a Bassa el título de «pintor del rey», un cargo que Sanpere y Miquel rechaza, ya que el primero que consta con este cargo oficialmente fue Luis Dalmau.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Con su esposa Blanca Eran padres de Arnau Bassa, el cual formó parte de su taller, y de Blanca Bassa, que se casó en marzo de 1347 con el escultor Jaume Cascalls. Este último colaboró también como pintor en el taller de los Bassa, al menos en unos trabajos en Zaragoza encargados a Bassa. Probablemente también eran hijos suyos Bartomeu Bassa, pintor que se ha relacionado con Jaume Serra, y Berenguer, fallecido en 1363 a manos de un personaje llamado Simón Torres. La historiadora Rosa Alcoy considera que la falta de alguna otra referencia sobre Berenguer podría deberse a un "lapsus calami" en la nota de su muerte y que en realidad se trate de Bartomeu.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: A pesar de la fama y la gran actividad que tenía Ferrer Bassa, su situación económica no era muy buena y cuando su hija se casó con Cascalls, tuvo que liquidar la dote en varios pagos a medida que cobraba trabajos.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El pintor murió a causa de la peste en 1348, en una fecha cercana al 14 de abril. Su hijo Arnau Bassa también murió víctima de la epidemia en ese mismo año.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Existen documentos de los años 1340 que identifican y relacionan diversos pintores de Barcelona vinculados con Ferrer Bassa. Uno de estos documentos de 1341 sitúa a Bernat Vital y Bernat Valls actuando conjuntamente como testigos. También en calidad de testigo figura Juan Roger en otros documentos de 1341, de 1345, y de 1346, en este caso junto con Vicentius de Podio –o Vicenç Puig– y un tal Barata. Con este apellido hay documentados en Cataluña dos pintores en la primera mitad del siglo XIV, hijos de Ramón Barata, del que se desconoce la profesión: Bernat Barata (fl 1314-1346) y su hermano Francisco Barata, el cual fue aprendiz de Aloi de Montbrai el 1341.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: De quien hay constancia específicamente como miembros de su taller es de Berenguer de Montserat, al que Ferrer Bassa pagó el sueldo durante 1346, y Galcerà Provençal, quien entró como aprendiz el 30 de enero de 1348.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: En el taller de los Bassa también trabajaron figuras destacadas como su hijo Arnau Bassa o su continuador Ramon Destorrents, así como también hay que añadir al Maestro del Escrivá y el Maestro de Baltimore. A menudo se hace difícil discernir las diferentes manos que intervinieron en una obra. En otros casos, se acaba encontrando la autoría de algunos trabajos atribuidos inicialmente a su taller, como el caso del Retablo de San Marcos de la Seu de Manresa atribuido a Arnau Bassa. Asimismo se cree que la traza del Maestro del Escrivá y la del Maestro de Baltimore se manifiesta en buena parte de las miniaturas de los dos volúmenes del "Decretum Gratiani" de la Biblioteca Británica y también en algunos motivos decorativos del " Libro Verde", dos obras que no constan documentalmente encargadas a su taller.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El suyo fue el principal taller del primer italianismo pictórico en Barcelona y en toda la Corona de Aragón, movimiento que tendría una segunda oleada en la segunda mitad del siglo XIV, ya después de su muerte, con Ramon y Rafael Destorrents y el Grupo de Iravals, sin olvidar la línea italianizante tarraconense del Maestro de Santa Coloma de Queralt, que podría tener una relación con los trabajos realizados por Ferrer Bassa en aquellas tierras, algunos recientemente documentados.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Esta importancia y reconocimiento del taller de los Bassa en la época permitió, por ejemplo, que el rey Pedro el Ceremonioso no fuera cuestionado en Zaragoza cuando le encargó los retablos para el Palacio de la Aljafería de la capital del reino de Aragón, a pesar de tratarse de un pintor catalán. Además, con esta decisión, se puede afirmar que fue Ferrer Bassa quien llevó a los pintores aragoneses los conocimientos de la pintura sienesa y florentina.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: A partir de 1345 su nombre comienza a aparecer relacionado con el de su hijo Arnau Bassa. El 23 de febrero de 1345 ambos firman un convenio y una escritura de reconocimiento y el 10 de noviembre de 1346 Ferrer Bassa otorgó poderes a su hijo Arnau, unos documentos que permiten conocer su mayoría de edad.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: La presencia de su hijo Arnau en el taller no impidió que éste hiciera trabajos por su propia cuenta como, por ejemplo, el Retablo de San Marcos encargado para la capilla que el gremio de zapateros de Barcelona, tenía en la catedral de la ciudad, tal como se recoge en un documento fechado el 11 de diciembre de 1346. Considerado el relevo natural, aparece explícitamente mencionado en el contrato de 1348 del monasterio de Pedralbes para pintar una tabla de San Antolín de Pamiers, donde se especifica la fórmula "in defectu alterius", a fin de asegurar que hubiera continuidad en caso de morir el padre.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Finalmente murieron padre e hijo en el mismo año 1348. Una noticia del 26 de enero de 1350 lo confirma, ya que Pedro el Ceremonioso ordenó la liquidación económica de un retablo iniciado por su taller para el convento de San Francisco de Valencia, que no había sido finalizado.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El trabajador de su taller Ramon Destorrents terminó algunos de los trabajos ya apalabrados y continuó al servicio del rey. Ferrer Bassa abandonó su primera influencia francogótica. Como otros pintores de la Corona de Aragón, recibió la influencia de las escuelas florentina y sienesa y se le ha llamado el «Giotto catalán». A pesar de eso, no se cree que su «giottismo» fuera una influencia directa de la escuela florentina, sino de los hermanos Pietro y Ambrogio Lorenzetti, los cuales importaron el estilo de Giotto desde Asís hacia Siena.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El pintor hace un tratamiento de la figura humana con vigor, pero sin dureza; una observación directa permite admirar cómo conseguía grandes efectos con procedimientos sencillos. Realizaba los volúmenes de los cuerpos desde una perspectiva óptica más que anatómica, con la consiguiente creación de un tipo humano nada esbelto y con unas proporciones reales de los cuerpos que oscilan entre las seis y las siete cabezas. La gran parte de la sensación de realidad de sus personajes se debe al dibujo, un poco convencional, de rostros ovalados con largas narices y del vigor de los trazos de la cara, bien ajustados, que parecen darles todo el valor de un realismo puro. El carácter que otorgaba a los rostros se acercaba mucho a los modelos sieneses no exentos, por otra parte, de algunas formulaciones menos animistas del arte florentino. Mención especial merece el tratamiento que hacia en las manos, con unos dedos largos que, formando una especie de haz convergente, parecía dotarlos de movimiento, una característica que da vida a la mano. Aplicaba a los personajes una gestualidad que refuerzaba la expresividad de cada figura, y explotaba la riqueza de colores y de recursos plásticos como los sutiles juegos de luz y sombra.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Como el resto de trescentistes, incluidos los italianos, prestó más atención a las figuras que a la naturaleza y así sus montañas están poco trabajadas. En la obra de Bassa el tratamiento del entorno natural adquiere una importancia relativa y no conforma un paisaje determinado, sino que el artista escoge elementos inconexos, como áridas construcciones rocosas que sitúa para acompañar el relato. Trata, pues, los elementos de forma individual sin configurar un concepto de totalidad como, por ejemplo, hacía Giotto en establecer una cierta gradación de formas que generaban una relativa continuidad.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Se ha atribuido esta influencia de la escuela sienesa sobre Ferrer Bassa a un viaje realizado para entrar en contacto con la pintura del Trecento italiana; un viaje que se habría producido entre 1333 y 1339, unas fechas en las que no se tienen otras noticias suyas ni ningún encargo conocido. Podría haber sido en Siena donde habría contactado con la obra de los hermanos Lorenzetti, en Aviñón, donde residió Simone Martini mientras pintaba el Retablo Orsini del que emula la escena del "descendimiento" en la pintura de la celda de San Miguel, y probablemente también en Orvieto, cerca de Siena, Asís y Arezzo.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Su primer biógrafo, Sanpere y Miquel afirmaba que: «...la observación de las pinturas de Pedralbes hacía aún más deplorable la pérdida de su obra, porque no podemos ni queremos creer que no hiciera otras pinturas tan expresivas para la enérgica factura como por la profundidad de su sentimiento religioso.»


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Durante muchos años se ha considerado que la documentación más antigua correspondía al pago de las pinturas de Sitges de 1324. Una documentación descubierta en 1995 en el libro de visitas pastorales de la iglesia de Santa María de Alcover, sin embargo, recoge que el 29 de enero de 1315, en calidad de pintor de Villafranca, acordó con Guerau de Artiá, Pere de Muntsó, Guillem Guerau y el presbítero Bernat Spana (o Spaera), que retornaría a Alcover ocho días después de la Candelaria con un ayudante para pintar una imagen de Santa María en un paramento de la iglesia. Por el trabajo recibirían diariamente 21 deniers él y 12 su ayudante, además de la manutención, una cantidad modesta que denota que podría ser uno de sus primeros trabajos. El hecho de trabajar "in situ" hace pensar que se trataría de un fresco o una técnica mixta como la que usó en 1346 en las pinturas de Pedralbes. El estado actual de la iglesia después de ser quemada en 1936 no permite identificar ningún rastro, si bien existe una foto anterior, obra de Pere Català Pic , donde se aprecian restos de pintura en la pared de los pies de la iglesia, bajo el coro.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Existe una ápoca –carta de pago– de 300 sous barceloneses fechada el 28 de junio de 1324 en la que Bernat de Fonollar le pagaba la decoración de las capillas de San Miguel y de San Pedro Mártir de la antigua iglesia parroquial de Sitges; y otra por importe de 30 sous entre los mismos intervinientes que liquidaba la pintura de dos cruces para dichas capillas.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El segundo encargo documentado corresponde a lo que le hizo el rey Alfonso el Benigno desde Montblanch, el 9 de agosto de 1333, para pintar los "Usatges de Barcelona i Costums de Catalunya". El rey escribe a su tesorero para que apresure a Bassa a pintar cuanto antes mejor, «cueste lo que cueste», el libro del doctor en leyes Raimond Vinader donde se recogían el "Usatici Barchinone te Consuetidines Cathaloniae". Tenía que pintar "estorialiter", es decir, con historias y representaciones que ilustrasen el libro. Por este trabajo cobró 200 sous barceloneses en 1333, 50 sous en 1334 y 200 más pagados como liquidación al finalizar el mismo el 15 de febrero de 1335. El libro no se ha conservado. La iluminación de los "Usatges..." debió resultar bastante satisfactoria a juzgar por el nuevo encargo que le hizo el rey el 29 de agosto de 1335, donde le pagaba parte de un retablo sobre la vida de San Luis para el convento de los frailes menores de Teruel. De este retablo no se tiene ninguna noticia más, si bien hay que considerar que la iglesia fue construida de nuevo en la segunda mitad del siglo XIV y, quizá la obra de Bassa desapareció con el edificio antiguo. La hipótesis de que no se hubiera llegado a hacer, parece que se puede descartar por la existencia de un documento de 29 de septiembre de 1335 donde se indica un pago parcial de los 2.000 sous del total que costaba la obra. El 1336 murió el rey y fue relevado por Pedro el Ceremonioso, quien le mantuvo la confianza y le encargó dos retablos para los altares de la Virgen y San Martín de la nueva capilla del Palacio de la Aljafería en Zaragoza, los cuales realizó, el 24 de mayo de 1339 y diciembre de 1340. Los retablos se hicieron en Barcelona y fueron trasladados a Zaragoza por un costo de 268 sous pagados a Garcia Pereç Pepin. Se trataría de unas piezas considerables a juzgar por el coste de 3.000 sous y por los elogios recogidos en los documentos de la oficina del rey donde se califican de "pulcherrima retabularia". En 1343, hay un documento de pago de 300 sous por un retablo para la Aljafería: Aunque no consta documentación contractual, bien podría tratarse de un tercer retablo para el mismo destino.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: En abril de 1340 se hace el contrato con Sibila de Peralta, la abadesa del monasterio de Sant Hilari de Lérida. El monasterio estaba situado en el camino de Monzón, cerca de donde hoy en día está el Hospital de Santa María, y fue abandonado definitivamente después de la Guerra de los Segadores. El contrato estipulaba que se debía hacer un retablo dedicado a San Miguel y decorar un blandón, que el retablo debía tener veinte cuadros entre escenas y santos, que tenía que estar hecho con «buen azur de acre y buen oro puro » ("bono esur de Acre, et cum bono et puro auro") y debía estar terminado el mes de septiembre para la fiesta del santo. En ese mismo mes, firma un recibo en reconocimiento de pago a Ot de Montcada por una pintura no especificada.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Aún no había terminado en Zaragoza cuando recibió un importante encargo de Ot de Moncada, hermano de reina Elisenda. Se le encargaban tres retablos para las capillas de San Pedro, San Pablo y San Juan que se acababan de construir en la catedral de Lérida. El retraso en entregar el trabajo conllevó que se le conminara a dar explicaciones, mediante un documento del notario Guillem Turell del 20 de julio de 1341, donde se le menciona como «Ferrer Bassa, pintor de imágenes, residente en las afueras de Barcelona, en la calle de Cucurulla.» Bassa presentó diez piezas dibujadas y doradas y con los escudos de los Montcada marcados y plateados sobre los que debería pintar la heráldica del varón con campos verdes. Eran piezas para el retablo de San Pedro, los otros dos iban más retrasados y sólo había hecho cuatro piezas. De estas obras, si finalmente se acabaron, no se conserva ninguna descripción.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El 26 de abril de 1342 el rey Pedro envió una carta a su esposa, María de Navarra, pidiéndole que le hiciera llegar desde Valencia un libro de horas que tenía guardado en un estuche y que estaba pintado por Ferrer Bassa. Esta obra desconocida y un encargo en diciembre del mismo año para decorar unas andas para la reina de Mallorca, demuestran la proximidad al rey como pintor habitual.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Consta registrado el 28 de diciembre de 1343 un contrato para pintar un cuadro para un vecino de Montblanch llamado Berenguer Marsal, así como el correspondiente recibo, pero con fecha 21 de febrero de 1347.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: En 1343 tuvo un año con muchos encargos que le ocuparon los próximos años. Por un lado, firma el 18 de agosto de 1343 el primer contrato con la abadesa del monasterio de Pedralbes, Francesca Saportella, sobrina de la reina Elisenda de Moncada fundadora del monasterio, para pintar la celda de San Miguel, y por otro lado, el rey Pedro le encarga sendos retablos para las capillas de sus palacios: el castillo de Lérida, la Capilla de Santa Ágata en Barcelona, el Palacio de Perpiñán y para el de Mallorca, reino que acababa de conquistar ese año. El encargo del monasterio quedó aplazado por las presiones reales.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Comenzó la nueva petición real para realizar en 1344 un retablo para el altar mayor de la capilla de Santa Ágata (Barcelona) dedicado a la María y Jesús, una obra hoy desaparecida. La nota está firmada a las calendas de octubre de 1344 por Ferrer Bassa, "pietor civis Barchinone, en Bernardo de Olzinellas". Es una carta de pago, por el precio del retablo encargo del rey Pedro, y que va dirigida a Olzinellas, de la real curia, manda pagar «por el encargo de la corte real de un retablo para la capilla de nuestro palacio con sutiles imágenes de Jesucristo y su madre la Virgen María».


title: Jaume Ferrer Bassa

text: De la ejecución del retablo para el Palacio de Perpiñán sólo se conservan dos documentos, uno del 4 de febrero de 1345 en que el rey apremia al pintor para que lo termine, "E aço no mudets com a nos sia a cor ques faça aytan juaçosament com pusca", y un pago de julio de 1345 por 65 sous a un tal A. de Benavarre por dos animales de tiro para transportar el retablo desde Barcelona. En este segundo documento se indica que el retablo estaba dedicado a la Santa Cruz.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: En cuanto al retablo de Lérida, fue reclamado el 17 de septiembre de 1346 por el rey con un mensajero donde le pedía que le entregara las piezas que tuviera hechas y le pagaría.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El último retablo de los correspondientes a las capillas reales de Pedro IV fue el Retablo de Santa Ana y la Virgen del palacio real de la Almudaina, que quedó inacabado y fue finalizado por su discípulo Ramon Destorrents. La tabla central se encuentra en Museo Nacional de Arte Antigua de Lisboa, y parece realizada por Destorrents, mientras que el "Calvario", conservado en el Museo de Mallorca, presenta un estilo más cercano a Ferrer Bassa.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: En abril de 1346 comenzó su obra más destacada, las pinturas de la celda de San Miguel, del monasterio de Pedralbes, de Barcelona, después de firmar un segundo contrato con la abadesa Saportella el 8 de marzo de 1346. Representan una veintena de escenas, con dos temas principales: "La Pasión de Cristo –Flagelación, Cristo llevando la Cruz, Crucifixión, Descendimiento de la Cruz" y "Entierro"– y los "Gozos de María –Anunciación, Natividad, Glorificación y Coronación de la Virgen–." Se añade al conjunto imágenes de santos: Juan Bautista, Santiago, Santa Eulalia y Santa Catalina.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: La relación del monasterio con Ferrer Bassa no se limitó a este encargo, ya que en 1348, Francesca Saportella, la misma abadesa del encargo de la celda de San Miguel, pidió a Ferrer y su hijo Arnau Bassa la construcción de varios retablos. Uno de ellos dedicado a San Antonino de Pamiers para ubicarlo en la celda de Santa Isabel y San Antonio. Probablemente no era un retablo de grandes dimensiones, sino más bien una tabla, tal como rectifica el contrato unas líneas más abajo cuando menciona una "tabula". También les encargó pintar la pared de los pies de la iglesia con el árbol de la vida, los doce apóstoles y los gozos de Nuestra Señora. Esta obra, encargada el 11 de abril de 1348 y con un coste de 1.000 sous, la asumió Arnau Bassa, probablemente porque su padre ya había fallecido. Estas obras o bien no se llegaron a hacer por la prematura muerte de los pintores el mismo año 1348 o bien se han perdido.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El 10 de febrero de 1347 firmó contrato con Tiburgueta, viuda de Simón de Bell-lloch, para la pintura de un retablo de Santiago para el monasterio de Junqueras, que en ese momento se encontraba en la calle Junqueras. La tabla central del retablo se conserva en el museo Diocesano de Barcelona.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El 12 de julio de 1347 se compromete a realizar un retablo para Guillem de Torrelles. Podría tratarse del retablo dedicado a San Silvestre que había en la catedral de Barcelona y que desapareció a finales del siglo XV.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: El 20 de noviembre de 1347 el abad del monasterio de Ripoll le encargó la decoración de una urna.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Hay un conjunto de encargos aceptados por padre e hijo en los que no consta su finalización. En concreto, el 8 de diciembre de 1346 aceptan un anticipo para la confección de un retablo. Aceptan también un pedido con recibo firmado por Berenguer Vives, el 25 de septiembre de 1347.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: La actividad de Ferrer Bassa y su taller como iluminador de miniaturas en manuscritos medievales es muy destacada por su calidad. A pesar de ello hay muy poca documentación contractual y las atribuciones a su autoría nacen porque sale mencionado en algún otro documento no directamente relacionado, y para los trabajos de identificación estilística entre estas obras y su producción documentada en temple sobre tabla. Se cree que Arnau Bassa y el Maestro de Baltimore participaron en parte de la producción de estas obras. La primera obra conocida y, en este caso, bien documentada, es la iluminación de los "Usatges de Barcelona" en su edición de 1333, una edición actualmente desaparecida.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: Merecen una mención especial las miniaturas del "Libro de horas de la reina María de Navarra", un regalo de bodas para María la primera esposa de Pedro el Ceremonioso de parte de su marido el rey. Actualmente se conserva en la Biblioteca Marciana de Venecia. Indirectamente hay una referencia documental en una carta de 26 de abril de 1342 en que el rey lo menciona a la reina.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: La obra cuenta con una ilustración abundante que complementan la riqueza del contenido litúrgico, de características casi exclusivas, como las horas en honor de su ascendiente directo, San Luis de Francia. En la obra se enfatiza el tratamiento del espacio y el uso de colores vivos y delicados. La característica que define el estilo del artista es la forma de retratar los rostros de los personajes, con narices puntiagudas y mirada penetrante, una tipología que durará mucho tiempo en la pintura de los territorios de la Corona de Aragón. Destaca la influencia de Siena impuesta por Giotto di Bondone que suaviza el lenguaje plástico, introduce musicalidad y la vitalidad del diseño gótico: las formas más dulces, las composiciones más armónicas. En la última década del siglo XX se han publicado sendos estudios sobre la obra que, a partir del análisis de los diferentes estilemas y la comparación estilística con otras obras de sus autores, coinciden en identificar la intervención de hasta tres miniaturistas que son responsables de grupos homogéneos de representaciones integrados dentro del libro. No se trata de simples ayudantes de un taller jerarquizado, sino que la obra es el resultado de un trabajo en equipo con una participación interdisciplinar, con la supervisión y coordinación por el maestro principal. Los tres pintores responsables de la factura de esta obra hubieran sido Ferrer Bassa, su hijo Arnau Bassay el Maestro de Baltimore, un miembro de su taller.


title: Jaume Ferrer Bassa

text: A Ferrer Bassa le ha sido atribuido la finalización del "Salterio anglocatalán", conocido también como «Salterio de Canterbury», un trabajo iniciado alrededor del año 1200 en Canterbury y que constaba de 184 folios, el cual fue terminado en Barcelona hacia el año 1340 por Ferrer Bassa, quien añadió cuarenta y seis nuevas miniaturas. El códice original se conserva en París, en la Biblioteca Nacional de Francia.