title: Luis Musrri

text: Por la selección, fue convocado para la Copa Mundial de Fútbol Juvenil de 1987 realizada en Chile, en donde disputó todos los partidos, excepto el último frente a Alemania Federal por una lesión. En ese campeonato Chile se ubicó en cuarto lugar.


title: Luis Musrri

text: Su debut con la selección adulta fue el 9 de abril de 1991 en un partido con la selección mexicana en Veracruz, en donde Chile perdió por 1:0. Participó de las clasificatorias para Francia 1998 y fue nominado para el Mundial, donde Chile logró llegar a octavos de final; en este torneo Musrri actuó contra Brasil.


title: Luis Musrri

text: Deportes Melipilla


title: Luis Musrri

text: Como entrenador, debutó en el fútbol profesional dirigiendo en 2006 a Deportes Melipilla en Primera B, torneo que consiguió con el club, ascendiendo a la Primera División. Siguió en ese club el año siguiente en el Torneo de Apertura, donde obtuvo el noveno lugar.


title: Luis Musrri

text: Palestino


title: Luis Musrri

text: A mediados de 2007, Musrri se convirtió en el nuevo entrenador de Palestino, en donde reemplazó a Jorge Aravena; allí su mayor logro fue llegar a la final del Torneo de Clausura 2008, que perdió en manos de Colo-Colo.


title: Luis Musrri

text: Los buenos resultados obtenidos durante ese año no se repitieron en la temporada siguiente. El plantel tuvo un pobre rendiminiento durante el Apertura 2009, quedando en peligro de descender a Primera B. El Clausura no fue mejor, ya que en 8 fechas el Palestino estaba en el 12º lugar y había conseguido solo 10 unidades. El 7 de septiembre de 2009 fue reemplazado por su antecesor.


title: Luis Musrri

text: Cobresal


title: Luis Musrri

text: En diciembre de 2009 firma por Cobresal para ser su entrenador durante la temporada 2010. En el Campeonato Nacional del Bicentenario de Primera División 2010 el equipo terminó en la décima posición obteniendo 42 puntos en 34 partidos, con un 35% de rendimiento.


title: Luis Musrri

text: En el Torneo de Apertura 2011 Cobresal finalizó en la decimosexta ubicación en la tabla (de 18 equipos), lejos de clasificar a los "playoffs" y con el riesgo de descender. En el Clausura del mismo año el equipo mejoró notablemente y finalizó noveno, pero sin lograr clasificar a los "playoffs" por diferencia de goles. En el Apertura del año siguiente Cobresal tuvo un mal comienzo —consiguió solo tres puntos en cinco partidos— y la salida de Musrri se cerró tras perder por 4-1 ante Unión La Calera en la quinta fecha.


title: Luis Musrri

text: Coquimbo Unido


title: Luis Musrri

text: El 12 de marzo de 2012 se convirtió en el nuevo entrenador de Coquimbo Unido, donde reemplazó a Roberto Mariani con la misión de volver a primera división con el cuadro pirata. En el Torneo de Apertura de Primera B el equipo terminó noveno, y en el Clausura quinto.


title: Luis Musrri

text: Al año siguiente el torneo de Primera B se dividió en Zona Norte y Zona Sur. Coquimbo Unido disputó la Zona Norte y terminó primero, aunque el gran primer semestre que tuvo se vio parcialmente opacado por la goleada recibida en los cuartos de final de la Copa Chile por 7-1 ante la Universidad Católica de Martín Lasarte. En el playoff por el ascenso, Coquimbo Unido se enfrentó a la Universidad de Concepción, que había finalizado segundo en la Zona Sur: en el partido de ida el quipo de Musrri fue derrotado por 3-1 y en la vuelta consiguió solo un empate 1-1, sepultado así las esperanzas de ascender.


title: Luis Musrri

text: Tras un entrenamiento en agosto de 2013, Musrri fue increpado por cinco hinchas, que lo amenazaron con un cuchillo y le exigieron su renuncia; un mes más tarde, el técnico renunciaba.


title: Luis Musrri

text: San Antonio Unido


title: Luis Musrri

text: En junio del 2014, Musrri es presentado oficialmente como nuevo director técnico de San Antonio Unido. El conjunto lila —que disputaba la Segunda División Profesional con el objetivo de obtener el único cupo de ascenso a Primera B— realizó una campaña extraordinaria: fue el equipo que más estuvo en el primer lugar durante el torneo y a falta de una fecha lideraba con 68 puntos seguido de Deportes Puerto Montt, con dos puntos menos. En la última fecha, que jugaba contra Puerto Montt de visita, le bastaba empatar para lograr el ascenso, pero en un duro partido cayó por 4-0 y no pudo obtener el ascenso. Su rendimiento en la campaña 2014-15 fue del 71%.


title: Luis Musrri

text: Deportes La Serena


title: Luis Musrri

text: Tras conversar con dirigentes de varios clubes de Primera B y del extranjero, Musrri llegó en junio del 2015 a Deportes La Serena, club que tiene una rivalidad con Coquimbo Unido, que también dirigió. Aunque La Serena no tenía grandes ambiciones y se conformaba con mantener su posición, el equipo sorprendió a todos con una excelente campaña que lo dejó en cuarto lugar; entre sus triunfos estuvo el clásico ante Coquimbo. Con 25 puntos en 15 partidos, se clasificó a los "playoffs" para el ascenso, en los que le tocó jugar las semifinales contra Deportes Temuco, equipo que había terminado primero en la tabla. En contra de todos los pronósticos, La Serena goleó por 4 a 1 a Temuco en el Estadio La Portada en la ida, y pese a caer en la vuelta por 3-1 en un emocionante partido jugado en el Estadio Germán Becker de visita, se clasificó a la final, pero cayó frente a Everton por 1-2 en el marcador global.


title: Luis Musrri

text: Universidad de Chile


title: Luis Musrri

text: En septiembre de 2016 terminó su vínculo con La Serena para recalar como ayudante técnico de Víctor Hugo Castañeda en Universidad de Chile, donde cumplió dichas funciones hasta el 13 de diciembre con un total de doce partidos (tres victorias, siete empates y dos derrotas) entre campeonato nacional y Copa Chile.


title: Luis Musrri

text: A pesar de ser desvinculado de la banca técnica, Musrri continuó ligado a "la U" desempeñando otras funciones y perfeccionándose como entrenador. El 19 de junio del año siguiente, Musrri se convirtió en el entrenador de la Sub-19 de Universidad de Chile, cargo que desempeña hasta diciembre de 2017, cuando abandonó el club azul.


title: Luis Musrri

text: San Marcos de Arica


title: Luis Musrri

text: En 2018 se va a San Marcos de Arica, para dirigir en la Primera B, donde fue cesado tras una mala campaña.


title: Luis Musrri

text: Deportes Iquique


title: Luis Musrri

text: Después, ese mismo año, pasa a Deportes Iquique para dirigir lo que quedaba de la Primera División 2018, donde se va del club tras finalizar el campeonato.


title: Luis Musrri

text: Independiente de Cauquenes


title: Luis Musrri

text: En 2019 dirigió a Independiente de Cauquenes de la Segunda División de Chile donde queda en el club hasta 2020.


title: Luis Musrri

text: Regreso a Deportes Iquique


title: Luis Musrri

text: En 2021 nuevamente dirigió a Deportes Iquique, que se encontraba en la Primera B, salvándolos del descenso. Después de salvar a los iquiqueños, no logra llegar acuerdo con la dirigencia de los ´´dragones celestes´´ y por lo tanto se va del club.


title: Luis Musrri

text: La siguiente tabla detalla los encuentros disputados por Musrri en la selección chilena.


title: Luis Musrri

text: "Actualizado a fin de carrera deportiva."


title: Metanotrofo

text: Un microorganismo es metanotrofo cuando puede emplear como fuente de carbono y energía el metano (Aunque también otros compuestos de carbono pequeños sin enlaces C-C). Esto significa que fabrica sus compuestos orgánicos empleando como fuente exterior compuestos pequeños de carbono, y que mediante su oxidación obtiene energía metabólica. Es un organismo capaz de oxidar metano.


title: Metanotrofo

text: Se considera que la metanotrofía es un caso particular de la metilotrofía, otro tipo de estrategia metabólica microbiana.


title: Metanotrofo

text: Sus especificidad en el empleo del metano los hacen intereresantes en las técnicas biotecnológicas de biorremediación, fundamentalmente porque dicho gas es un factor causal del efecto invernadero. hmpf


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El Archivo Histórico de Asturias es uno de los centros documentales más importante de Asturias y el principal archivo histórico de la comunidad autónoma.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Se crea como tal y regula por el Decreto 33/2005, de 28 de abril, como órgano desconcentrado integrado en la Consejería de la Administración Autonómica asturiana que desarrolla las competencias en materia de cultura y patrimonio documental.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El Archivo Histórico de Asturias, como "depósito preferente de aquellos documentos integrantes del Patrimonio Documental de Asturias de que sea titular o depositario el Principado de Asturias..." (art. 86 de la Ley del Principado de Asturias 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural), tiene como fines promover el enriquecimiento de este Patrimonio y fomentar la investigación y la cultura, con especial referencia a sus manifestaciones autonómicas.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Entre sus funciones están las de reunir, conservar, organizar y difundir la documentación de las Instituciones antecesoras de la Comunidad Autónoma (histórica Junta General del Principado, Diputación Provincial y Consejo Regional) y la documentación con valor histórico producida por la Administración Autonómica y sus organismos dependientes. Asimismo mediante convenio podrá ingresar la documentación histórica producida por las Entidades Locales asturianas y la de cualquier persona física o jurídica, pública o privada que lo solicite. La creación del Archivo Histórico de Asturias completa el sistema de archivos de la Administración del Principado de Asturias, regulado ya en su fase administrativa mediante el Decreto 21/1996, de 6 de junio, por el que se regula la organización y funcionamiento del sistema de archivos administrativos del Principado de Asturias.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El Archivo Histórico de Asturias comparte sede y medios materiales y personales con el Archivo Histórico Provincial de Asturias.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El Archivo Histórico Provincial de Oviedo, que en el año 1983 pasó a llamarse Archivo Histórico Provincial de Asturias como consecuencia del cambio de denominación de la provincia, se creó por Orden Ministerial de 11 de enero de 1956, un cuarto de siglo después de que se promulgase el Decreto de 12 de noviembre de 1931 sobre Régimen y denominación de los Archivos Históricos de Protocolos e Históricos Provinciales.  En virtud del mismo, se estableció la creación de estas instituciones en las capitales de provincia con la principal finalidad de recoger y custodiar los protocolos notariales de más de 100 años de antigüedad. No obstante, sucesivos decretos y órdenes ministeriales han propiciado su conversión en archivos generales de ámbito provincial con el doble carácter de históricos e intermedios. Mediante Decreto de 24 de julio de 1947, se estipula la transferencia a los Archivos Histórico Provinciales de la documentación histórica de las Audiencias, Juzgados y Delegaciones de Hacienda, así como la generada por aquellos organismos y particulares que lo solicitasen; por Orden del Ministerio de Justicia de 14 de diciembre de 1957, se determina el ingreso de la documentación de las antiguas Contadurías de Hipotecas; la Orden Circular de la Subsecretaría del Ministerio de Hacienda de 12 de enero de 1962 establece la incorporación de la documentación con más de 25 años de antigüedad; finalmente, mediante el Decreto 914/1969, de creación del Archivo General de la Administración Civil, se convierten en receptores de la documentación sin vigencia administrativa con más de 15 años de antigüedad generada por los servicios provinciales de la Administración Central e Institucional.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Podemos establecer tres etapas en la vida del Archivo. La primera etapa entre su creación, en 1956, y el año 1972 en que se le dota de un nuevo emplazamiento e instalaciones más adecuadas. El Archivo Histórico Provincial de Oviedo tuvo su primera sede en el Palacio de los Condes de Toreno, cuyas dependencias compartía con el Instituto de Estudios Asturianos, la Biblioteca Pública de Oviedo y el Centro Coordinador de Bibliotecas.  El núcleo documental inicial lo constituyeron los protocolos notariales centenarios de los distritos de Gijón, Avilés y Laviana al que se sumaron, en 1958, los libros de Contadurías de Hipotecas y en 1962 los protocolos del distrito de Villaviciosa. En esta primera etapa el Archivo presentaba unos niveles muy alejados de los actuales en lo que se refiere a volumen de documentación y número de usuarios.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La segunda etapa abarca de 1972 a 1999, y está marcada por dos hechos: la inauguración el 12 de mayo de 1972 de una nueva sede en el ala oeste del Monasterio de San Pelayo y la firma del Convenio, en 1988, sobre Gestión del Archivo de Titularidad Estatal entre el Principado de Asturias y el Ministerio de Cultura.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El nuevo edificio permitió la incorporación de nuevos fondos lo que supuso una revitalización del Archivo. Por su parte el citado Convenio de Gestión puso la base para la creación del futuro Archivo Histórico de Asturias.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El aumento de los ingresos se constata especialmente en la década de los años 80, frenándose posteriormente por falta de espacio hasta el cambio de siglo. En esta segunda etapa se reciben los protocolos notariales correspondientes a los distritos de Oviedo, Lena y Piloña, ingresan varios fondos privados y se transfiere un gran volumen de documentación procedente de los servicios provinciales de la Administración Central e Institucional y, sobre todo, de los órganos de la Administración de Justicia. Se obtienen además fondos de interés para Asturias custodiados en otros Archivos fuera de nuestro territorio mediante copia en microfilm, tales como el Catastro del Marqués de la Ensenada y los Fondos Asturianos en el Archivo General de la Guerra Civil Española.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La tercera etapa comienza en el año 2000, a partir de esta fecha se experimenta un extraordinario incremento de los fondos documentales en todas las secciones del Archivo, y por tanto un incremento de usuarios.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Se han efectuado nuevas transferencias de protocolos notariales; ha habido una incorporación masiva de documentación procedente de las delegaciones de la Administración Central y de los órganos de la Administración de Justicia, correspondiente tanto a fondos preexistentes como a fondos de nuevo ingreso; ha ingresado un interesante y variado bloque de archivos privados, nobiliarios y de empresa, sin olvidar las transferencias desde el Archivo General de la Administración del Principado de Asturias de los fondos de la extinta Diputación Provincial, del Hospicio y de la histórica Junta General del Principado. Asimismo, el Archivo Histórico de Asturias gestiona el ingreso de los fondos documentales de los Hospitales Psiquiátrico, Provincial y General de Asturias.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Esta fase culmina, en marzo de 2010, con el traslado del Archivo a su nueva sede en la antigua Cárcel Provincial de Oviedo, donde se conservan más de 140 fondos documentales diferentes, tanto públicos como privados.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La antigua prisión provincial de Oviedo, situada en la calle Arcipreste de Hita, en el barrio Ciudad Naranco, se trata de un inmueble inaugurado en 1897. Este edificio fue el primero de España en el que se empleó el hormigón armado, como elemento constructivo, desarrollándose dicha innovación a cargo del ingeniero José Eugenio Ribera.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La Cárcel Modelo de Madrid sirvió de pauta, aunque la ovetense tiene un brazo menos. Inmersa en un polígono cuadrangular, se distribuyó en dos zonas apartadas: la cárcel, con cuatro brazos largos de galerías y uno corto que se encuentran en una ostentosa y central sala poligonal, techada por una cúpula de gajos iluminada por ventanales de generosas dimensiones y una linterna superior; y el pabellón administrativo (viviendas, cuerpo de guardia y otras dependencias). Básicamente, se siguieron los planos del arquitecto asturiano Eduardo Adaro, el artífice de la Modelo madrileña.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El acceso al recinto se produce por el lado Sur a través de la calle Arcipreste de Hita (hoy interrumpida por las vías de Renfe/FEVE).


title: Archivo Histórico de Asturias

text: El primer edificio corresponde al Módulo de Acceso, este edificio, de dos plantas de altura, y que posee sendos cuerpos rectangulares en torno a un patio cuadrado inferior, abierto en su zona posterior.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Los edificios se unen a través de un tercer cuerpo, que posee el Zaguán en planta baja además de dependencias utilizadas en su día como oficinas, despachos y viviendas de los funcionarios penitenciarios en los cuerpos superiores. Ambos cuerpos presentan acceso independiente desde el patio mediante sendas escaleras de planta cuadrada. Desde el mismo patio abierto se accede al foso a través de una puerta metálica incrustada en un muro ciego.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La cúpula posee una estructura de acero roblonado con 10 cerchas que confluyen en sendos aros centrales, que soportan la linterna y el cupulín de remate, hoy cegado al exterior. La estructura metálica fue fabricada y montada en los talleres de Duro Felguera en 1.906. Exteriormente presenta un recubrimiento a base de escamas de zinc con sus remates y piezas especiales.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: La rehabilitación del edificio se llevó a cabo por los arquitectos Remedios Fernández-Carrión y Francisco Javier García Alcázar, y el esquema básico de la propuesta de actuación se desarrolló a partir de la recuperación histórica de un edificio construido al que se le dota de un uso diferente dejando como testigo, en una de sus alas, un vestigio de lo que fue en su día.


title: Archivo Histórico de Asturias

text: Asimismo, la actuación consistió en la demolición de pegadizos y edificaciones anejas, para recuperar la imagen del primitivo edificio.


title: Va a ser que nadie es perfecto

text: Va a ser que nadie es perfecto (2006) es una película dirigida por Joaquín Oristrell y protagonizada por Fernando Tejero, Santi Millán y José Luis García Pérez.


title: Va a ser que nadie es perfecto

text: Carlos (Fernando Tejero) es ciego, va a casarse con su novia de toda la vida y tiene dos amigos: Rubén (Santi Millán), que es sordo, y Dani (José Luis García Pérez), que es cojo. Lo que no imaginan estos tres amigos es que sus vidas cambiarán la noche de la despedida de soltero.


title: Va a ser que nadie es perfecto

text: El director, Joaquín Oristrell, retrata en clave de humor la dificultad física y emocional de estos tres personajes con discapacidad. Su director califica a sus personajes como superhéroes, al vivir sin ningún tipo de complejo. El guion no está escrito por él, sino por Albert Espinosa, siendo la primera vez que dirige con guion ajeno, el cual le encantó al tratar la discapacidad "desde dentro". La intención del guionista es concienciar a la sociedad sobre la discapacidad, algo que ocurrió en Planta 4ª en donde se aumentó en un 70% la asistencia a ver niños con cáncer.


title: Va a ser que nadie es perfecto

text: La producción corrió a cargo de Mediapro, Pentagrama films y Diagonal Televisión, con el de ICO y el Ministerio de Cultura de España. El rodaje se realizó íntegramente en Barcelona entre el 22 de agosto y el 7 de octubre de 2005.2 Premios en el festival de cine de Peñiscola: al mejor actor (El trío protagonista: Fernando Tejero, José Luis García Pérez y Santi Millán) y al mejor guion (Albert Espinosa)


title: Va a ser que nadie es perfecto

text: En su primer fin de semana recaudó 700.000 euros en 200 salas, que resultó ser una sorpresa, ya que la promoción había sido casi nula, pero, principalmente a la fama que tenían en ese momento Santi Millán y Fernando Tejero la cinta siguió con buen pie en taquiila. La película finalizó el año con 2.653.625,17 € recaudados y 497.366 espectadores ocupando el séptimo puesto de las películas españolas más taquilleras del 2006.


title: Jim Marshall

text: James Charles "Jim" Marshall, OBE (Londres, Inglaterra, 29 de julio de 1923-5 de abril de 2012) fue conocido como "El padre del ruido", pionero de la amplificación de guitarras eléctricas. Su empresa, Marshall Amplification, sigue produciendo amplificadores con un estatus de ícono.


title: Jim Marshall

text: Desde el año 1960, Marshall fue dueño de una tienda de música de gran éxito en Hanwell y era conocido por complementar esos ingresos por haber enseñado batería. Sus muchos clientes que tocaban la guitarra (incluyendo a Ritchie Blackmore, Jim Sullivan and Pete Townshend) plantearon la necesidad de un amplificador especial y Marshall vio la oportunidad. Reclutó a un aprendiz de electrónica de 18 años de edad, Dudley Craven, quien previamente trabajaba para EMI y, con su ayuda, comenzó a producir prototipos de amplificadores, resultando en la fundación de Marshall Amplification, en 1962.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La catedral de Santa María de la ciudad española de Sigüenza tiene su origen en enero de 1124, cuando el obispo Bernardo de Agén (1080-1152) reconquistó la ciudad a los musulmanes, en tiempos del reinado de Doña Urraca, hija de Alfonso VI de León. Fue nombrado obispo en 1121 (antes de la conquista del lugar), por el arzobispo de Toledo, Bernardo de Sedirac, de la orden de Cluny, continuando la influencia de esta orden monástica introducida en el Reino de Castilla por Alfonso VI y Alfonso I de Aragón, esposo de la reina leonesa. Este obispo consiguió de Alfonso VII (1126-1157) privilegios y donaciones con los que acrecentar la nueva población, unificando los dos poblados: el superior en torno al castillo y el inferior, el mozárabe, en torno al cauce del Henares.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Las obras de la catedral pasaron durante los siglos posteriores por diferentes obispos, que fueron edificando en estilos propios de cada época hasta la nave central realizada en pleno gótico en el siglo XV, en el que se cubrieron las bóvedas del crucero siendo obispo el futuro cardenal Mendoza. La parte ornamental se alargó hasta el siglo XVIII.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Sobre todo en el interior destaca su aspecto gótico, ya que en unas reformas del siglo XVI se destruyeron las absidiolas laterales románicas para construir la girola. Las dos torres exteriores de la fachada principal con merlones dan un aspecto de fortaleza militar a la catedral, como en otros edificios religiosos de la misma época, por las funciones de templo-fortaleza que habían de asumir. La de Sigüenza fue nombrada como la "fortis seguntina".


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El arzobispo de Toledo Bernardo de Sedirac hizo venir a Bernardo de Agén a su diócesis de Toledo para promoverlo como obispo de Sigüenza. Los dos eran de origen francés y pertenecían a la orden de Cluny. El año 1121 lo nombró obispo de Sigüenza, a pesar de que la ciudad aún estaba bajo el dominio de los almorávides. Bernardo de Agén estuvo algún tiempo acompañando al rey consorte Alfonso, marido de la reina Urraca I de León, en unas campañas militares por La Alcarria.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: En 1123 o 1124, Bernardo de Agén fue el encargado de reconquistar Sigüenza y reorganizar radicalmente la antigua sede episcopal visigótica; dos documentos del siglo siglo XVI, que se conservan en la catedral, dan como fecha de la reconquista el 22 de enero, pero falta el año. En cambio, el año aparece en otro documento, en una carta de la reina Urraca con fecha del 1 de febrero de 1124 donde se lee: En el documento se reconoce la carencia y la destrucción de la ciudad; además, concede a la iglesia y a su obispo el diezmo de Atienza y Medinaceli. El texto también nombra la reciente posesión de Sigüenza, pero es casi imposible dar como bueno que fuera en el mismo año. En aquella época, en diez días — entre el 22 de enero y el 1 de febrero— no era suficiente tiempo para que la reina tuviera noticia de la reconquista y pudiera responder tan rápidamente.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Bernardo de Agén siguió la reforma del papa Gregorio VII. Al restaurar el obispado estableció el «rito romano» y suprimió el «rito mozárabe». Durante su largo mandato, de unos treinta años, recibió donaciones del rey Alfonso VII, así como el señorío de la ciudad, ya que la ciudad estaba dividida en dos núcleos: la «Segontia inferior» y, a unos setecientos metros, la «Segontia superior». Después de la reconquista, la Segontia superior pasó a pertenecer al rey que dio al obispo la inferior. Unos cuantos años después el rey decidió unir ambas partes y formar una única ciudad que pasó al Cabildo catedralicio.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Durante todo este tiempo el obispo sufrió numerosos ataques de los musulmanes. No hay pruebas que fuera él el que empezase la construcción de la catedral y no se sabe con certeza qué edificio cumplió provisionalmente con esta función. Murió en el campo de batalla en el año 1152, sucediéndolo en el obispado su sobrino Pedro de Leucate.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La localización y construcción de la primitiva catedral es controvertida y difícil de demostrar. Prevalecen diferentes teorías: una de ellas se basa en un documento del 16 de septiembre de 1138, en el que el rey Alfonso VII otorga una «donación» del terreno donde la iglesia episcopal «ha sido fundada». En 1899, Pérez Villamil, apoyándose en este documento, dejó escrito que para la reedificación de una iglesia anterior no hacía falta una donación del rey, porque ya era «terreno sagrado». Por esto, defendió el hecho de que la catedral fuera de nueva planta, en el terreno donde se encuentra en la actual, aunque de proporciones más pequeñas.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Según un documento de 1144, se dice que Bernardo de Agén reedifica «con doble muro y torre» una primitiva catedral, posiblemente sobre los restos de una antigua iglesia visigoda o mozárabe: "Santa María Antiquíssima". Esta hipótesis la defiende Múñoz Párraga creyendo que esta reedificación se hizo en el mismo lugar donde se encuentra la actual catedral.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Explica Severiano Sardina que Bernardo de Agén hizo construir dos pequeñas iglesias en la Sigüenza superior y reedificó otra, que se utilizó como catedral. Esta primera catedral pudo estar construida donde hoy se levanta la iglesia de Nuestra Señora de los Huertos (las Clarisas), situada en la Alameda de Sigüenza.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El templo románico tenía una planta de tres naves y una cabecera con cinco ábsides escalonados desde los laterales hasta el central mucho mayor. En ambos lados de la fachada había dos torres de defensa. El segundo obispo Pedro de Leucate (1154-1156) —también de origen francés y sobrino del anterior— es con el que realmente comienzan las obras de la nueva catedral con proyectos de maestros del Languedoc, que siguieron las directrices de la orden de Cluny, ya introducidas en el país. La construcción empezó por la cabecera, los cimientos de los muros y las torres. Durante los años del mandato del siguiente obispo Cerebruno (1156-1167), natural de Poitiers, se dio un gran impulso a las obras, cerrando las naves del crucero. Con el cuarto obispo Joscelmo (1168-1177), al llegar la construcción al crucero y a su nave transversal, el 19 de junio de 1169 quedó abierta al culto; de esto da fe un crismón en el tímpano de la puerta de la torre del Gallo, que indica que las obras habrían llegado a esta parte del transepto. Los cinco altares de los ábsides estaban ya consagrados a finales del siglo XII, para seguir con la norma de la época de que al menos cinco canonges pudieran decir misa individualmente. En la época del obispo Arderico (1178-1184) el cabildo catedralicio se trasladó a las dependencias habitables del claustro. Fray Martín de Finojosa (1185-1192), monje cisterciense y abad del monasterio de Santa María de Huerta, influyó lógicamente en el estilo de la construcción, cambiando el estilo románico por el protogótico. Durante el siglo XIII, el obispo Rodrigo (1192-1221) construyó el muro de la fachada principal y los cuerpos inferiores de las torres. Se realizaron las tres puertas románicas de la fachada que corresponden a las tres naves del edificio y los ventanales con arquivoltas y columnas de capitels con ornamentación vegetal. El rosetón del lado meridional del crucero está realizado con adornos de arquillos y círculos y es obra del siglo XIII. La nave central es del siglo XIV y ya con estilo gótico y el rosetón de la fachada principal, del siglo XV, está rodeado por diversas molduras en degradación, con una cenefa en la parte más exterior de «puntas de diamante». En este siglo XV fue el cardenal Mendoza el que se hizo cargo de las obras, cubriendo las bóvedas del crucero y reformando las del presbiterio. En el siguiente siglo XVI, la obra más importante fue la girola, que para su realización hizo falta demoler una parte de la cabecera románica, con lo que desaparecieron las absidiolas.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Durante la guerra civil española, la catedral sufrió graves destrozos en el año 1936, así que años más tarde se realizaron reformas con una importante transformación del edificio, ya que se construyó, entre otras cosas, un gran cimborio en la parte del crucero. Desde 1943 hasta 1949, inclusive, el escultor segoviano Florentino Trapero llevó a cabo, como escultor-jefe, la restauración de todas las esculturas dañadas.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La fachada principal está situada en el lado de poniente, es románica, aunque con añadidos posteriores neoclásicos y barrocos. Forma tres cuerpos, con sus respectivas puertas que corresponden a las tres naves del edificio, divididas por dos recios contrafuertes. En ambos lados de la fachada principal, se elevan dos torres de piedra arenisca, de cuatro cuerpos, unidas entre sí por una balaustrada de piedra mandada construir el año 1725.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El atrio fue construido en 1536, después de destruir la muralla, que se situaba delante de la Catedral. Consta de veintiuna columnas de piedra caliza, rematadas por leones cincelados por Francisco de Baeza (1503-1542) y mide 48 x 24 metros. En el lado norte del atrio, se halla la Contaduría del Cabildo, con tres ventanas platerescas. En 1783 se labraron las rejas y las dos puertas de forja donde está inserto el escudo del obispo comitente Francisco Delgado y Venegas con la inscripción de «M. Sanchez en fecit an. 1783» y una cruz de coronamiento.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Las tres puertas son de características similares y de estilo románico, la del centro llamada la «Puerta de los Perdones», había tenido un mainel que dividía la entrada, donde estaba colocada una imagen de la Virgen María Está construida con un arco de medio punto y arquivoltas sostenidas sobre columnas con capiteles de motivos vegetales, solamente se aprecian adornos en la primera arquivolta de entrelazados geométricos. Las hojas de madera o batientes son de 1625. Encima de ella se encuentra un frontón con un medallón en bajorrelieve barroco que representa la escena de "La imposición de la casulla a San Ildefonso" y un magnífico rosetón románico de doce radios del siglo XIII con dibujos de tracería para iluminar la nave central.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: A ambos lados, sobre las puertas laterales, formadas también con arcos de medio punto y arquivoltas, sendos ventanales románicos, con arcos de medio punto. Sobre estos ventanales y sobre el rosetón, tres arcos apuntados, ojivales, que indican la altura de las naves y muestran la transición al gótico de la obra. La puerta mejor conservada es la del lado del evangelio, donde se pueden apreciar ornamentaciones en sus arquivoltas, la mayoría vegetales con grandes hojas y entrelazados ovoides así como bandas jaqueadas sostenidas sobre columnas con capitales también tallados. Estas torres, que inicialmente estuvieron aisladas, se construyeron con miras defensivas y más tarde se unieron a la muralla. A ambos lados de la fachada principal, se elevan las dos torres de piedra arenisca, de planta cuadrada tienen tres cuerpos inferiores con unas pequeñas ventanas románicas —una por lado— y en el cuarto cuerpo dobles ventanales con arcos de medio punto, se termina este cuerpo con merlones y unas esferas de piedra. La torre de la derecha, llamada de «Las Campanas», tiene una altura de 40,5 metros, con una escalera interior de 140 escalones, su último cuerpo fue añadido en el siglo XIV, por el obispo Pedro Gómez Barroso (1348-1358), que también hizo recubrir de piedra de sillería la obra inicial, hecha en mampostería y con los escudos del obispo y del rey Pedro I colocados sobre el muro del cuarto piso. La torre de la izquierda, llamada de «Don Fadrique» tiene una altura de 41,7 metros y se terminó en el siglo XVI, tiene inscrita la fecha de 1533 y el blasón del obispo Fadrique.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Girando por la torre de «Las campanas» se encuentra la fachada sur, correspondiente a uno de los extremos del crucero de la catedral. En la nave central (más alta), se puede observar los vitrales ojivales góticos, separados por contrafuertes, con los aleros, apoyados sobre canecillos, con formas de animales, alternando con metopas decoradas con motivos vegetales. Los ventanales de la nave lateral (inferior) muestran la transición románico-ojival, con aleros y cornisa de arquillos ciegos.


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text: Más hacia levante, encontramos la Puerta del Mercado, antiguamente de «La Cadena», que da a la Plaza Mayor, de estilo románico, del siglo XII; esta puerta está cubierta por un pórtico cerrado, de estilo Neoclásico, construido en 1797 por el arquitecto Bernasconi por encargo del obispo Juan Díaz de la Guerra. Sobre la portada, un rosetón románico de transición, del siglo XIII, con un diseño de la tracería muy original.


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text: La llamada torre del «Gallo» es de comienzos del siglo XIV, hacia 1300, y en sus orígenes fue atalaya militar, para trasmitir señales que se pudieran ver desde el castillo de Sigüenza. Ha sufrido varias restauraciones a lo largo de los años. Sobre la nave central, el cimborrio, de la época de la posguerra española.


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text: Es análoga a la del lado opuesto, con un rosetón diferente; en esta fachada, la torre se halla sobre la sacristía de Santa Librada, en el brazo del norte del transepto; la altura de esta torre es la de la nave central, y permanece inconclusa.


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text: En esta fachada, correspondiente a la cabecera del templo, destaca poderosamente la presencia de la girola que sustituyó, a las cinco capillas absidiales, románicas, que hubo en origen. La linterna y los altos ventanales góticos, corresponden al presbiterio.


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text: La catedral, se compone, actualmente, de una planta de cruz latina, con tres naves, amplio transepto y cabecera con un gran ábside, que contiene la capilla mayor, rodeada por la girola o deambulatorio.


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text: Tiene 80 metros de largo por 31 metros de ancho, de un extremo a otro del crucero, y 28 m, de longitud, en las otras naves. La nave central, de algo más de 10 metros de ancha, tiene 28 m de altura, las laterales 21 m.


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text: Las naves están separadas, por enormes pilares, que están compuestos cada uno por veinte columnas adosadas con capiteles de tema vegetal, donde se apoyan los arcos fajones y los arcos formeros. De los capiteles arrancan los nervios pétreos, que forman las bóvedas ojivales de crucería, en general son de crucería simple —con dos nervios diagonales—, aunque hay, dos bóvedas sexpartitas, a los lados del crucero o incluso octopartita, en el cimborio. Tres de los cuatro pilares que enmarcan el coro, son diferentes del resto del edificio, están constituidos por grandes columnas cilíndricas con ornamentación románica en la parte inferior y gótica en la superior.


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text: La planta del templo fue cambiando con el tiempo, ya que en origen no figuraban capillas laterales y así sucede aún en la nave de la Epístola que sólo dispone de algún altar y algún sepulcro adosados al muro del coro, en cambio en la nave del Evangelio se fueron acondicionando capillas que llegan hasta el muro contiguo del claustro.


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text: La primera capilla del lado izquierdo en los pies de la catedral, es la conocida como parroquia de san Pedro. Está situada, en el lugar donde había habido antiguas dependencias monásticas, en la galería oeste del claustro con entrada por la catedral, es obra del siglo XV, construida en 1455 por orden del obispo Fernando Luján (1449-1465) y que fue dedicada al Corpus Christi. Su portada es plateresca, realizada por Francisco de Baeza, donde se muestra el escudo del obispo comitente. La reja es gótico-plateresca de Juan Francés realizada en 1533. Al final de este mismo siglo se produjo el traslado de la parroquia de san Pedro, que se encontraba en la derecha de la capilla mayor y desde entonces se la conoce por este nombre.


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text: Fue muy transformada y ampliada por el obispo Pedro de Godoy en 1675, que añadió tres tramos a la bóveda con el mismo estilo gótico de crucería estrellada, a pesar de corresponder la obra a finales del siglo XVII. El altar mayor lo preside una imagen de san Pedro, y bajo esta estatua se encuentra la "Santísima Trinidad" obra del escultor Mariano Bellver y Collazos de 1861, está tallada en madera y policromada. Se representa mediante una iconografía inspirada en los modelos del barroco español: Dios Padre sentado, sosteniendo en su mano izquierda globo terráqueo, a su lado también sentado Jesucristo que porta una cruz y entre ellos el Espíritu Santo con forma de paloma. El grupo está situado sobre una nube en la que dos ángeles contemplan la escena rodeados por querubines. La planta es rectangular bastante alargada pues ocupa toda la parte oeste del claustro.


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text: En el muro de esta capilla se encuentra el sepulcro del primer obispo fundador Fernando Luján del siglo XV, es gótico con escenas en tres relieves de la vida de santa Catalina de Alejandría colocados encima de la figura yacente, esta escultura del obispo se encuentra sobre un arco que da paso al baptisterio y en posición frontal al espectador, seguramente fue trasladada de su lugar original durante las obras del siglo XVII, se puede leer una inscripción que dice: «El señor obispo Lujan. Año MCCCCLXV. Último electo por el cabildo».


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text: Se muestra en ella una mezcla de estilos como en las pilastras renacentistas, arabescos mudéjares y arcos de estilo gótico, aunque es de principios del siglo XVI, fue construida por Domingo Hergueta. Esta puerta da entrada al claustro, donde se halla la capilla de san Valero, la más antigua de la catedral, con planta románica y verja gótica.


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text: Fundada en 1515 por el provisor Fernando Montemayor, su magnífica portada está decorada al «estilo Cisneros», consta de una parte baja de pilastras platerescas donde se encuentran pequeñas hornacinas que alojan las imágenes de san Miguel y Santiago, en el arco la ornamentación se compone de elementos mudéjares geométricos de líneas entrecruzadas, formando figuras de lacería estrellada y poligonal entre los que se encuentran escudos del fundador de la capilla y en el friso que le sigue también de lacería se encuentra el escudo del cabildo catedralicio con una escena de "La Anunciación" bajo arquillos góticos, rematado por una cornisa, muy decorada de tipo árabe, con una figura de león, en cada extremo, el coronamiento de la portada lo constituye unos arcos en estilo gótico con la representación de un "Calvario" en el punto central. La reja es gótica, de Juan Francés, con barrotes retorcidos y temas ornamentales renacentistas. El interior de la capilla está cubierta con una bóveda gótica y en su muro izquierdo se encuentra el sepulcro de Fernando Montemayor, realizado en estilo plateresco y policromado, está el sepulcro con la estatua yacente dentro de un arcosolio de medio punto, al fondo del cual se encuentra un relieve también policromado con el "Padre Eterno" en el centro y a sus lados dos ángeles en oración. Enfrente mismo de este sepulcro está colocado el del obispo Eustaquio Nieto y Martín. La fachada es gótica, el intradós, muestra una gran decoración gótico plateresca. El comitente de esta capilla fue Juan Ruiz de Pelegrina que tiene su sepultura en el interior de la capilla. Hay un retablo con seis tablas de pintura del siglo XVI de Francisco del Rincón.


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text: En el sepulcro, que algunos autores atribuyen a dos hermanos, pero que, de hecho, eran tío y sobrino, llama la atención la forma en la que están colocadas las figuras de ambos, la que representa a Juan González Monjua está situada sobre el sarcófago y formando un ángulo contra el muro, se encuentra la de su sobrino Antón González, los dos tienen unas vestiduras muy similares y cubren sus cabezas con bonetes. En el frontal del sepulcro hay grabado un escudo en el centro, sostenido por dos ángeles, con la inscripción: Juan González Monjua ocupó el cargo de embajador de Juan II de Castilla delante de Alfonso el Magnánimo, en los conflictos que tuvo este monarca con el reino de Castilla durante la «Guerra de los Infantes de Aragón», mientras, su sobrino Antón González fundó una institución, dedicada a ayudar a los pobres, llamada el «Arca de Misericórdia».


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text: Termina esta nave del Evangelio con los altares, de san Juan Bautista formado con un arco plateresco realizado por Francisco de Baeza en 1530 y con un retablo barroco del siglo XVIII. Enfrente adosado en el muro del coro está el altar dedicado a san Miguel del siglo XVII.


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text: Tiene una longitud de más de 36 metros y la misma altura que la nave central. Después de la guerra civil de 1936, durante las obras de restauración de la catedral se construyó en el centro del crucero un cimborio. En la época románica el crucero estaba sin ningún tipo de altares ni retablos, a principios del siglo XVI y en estilo plateresco se colocaron los de santa Librada y el de Fadrique de Portugal al lado norte y en el lado sur tiene la puerta que da a la plaza mayor de la ciudad con un rosetón románico, la capilla del Doncel y el altar de Nuestra Señora de la Leche. Se encuentra cubierto con bóvedas nervadas, la bóveda del cimborio es cuadrada con ocho particiones y ocho ventanales ojivales que dan paso a la luz natural, los laterales del crucero, están cubiertos por bóvedas sexpartitas.


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text: Se encuentra en la parte norte del transepto. Tiene una portada plateresca de Francisco de Baeza, pilastras planas, sobre pedestales, con jambas y dintel con adornos vegetales tallados. Tiene un gran friso y frontón, con las armas del obispo Fadrique de Portugal.


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text: Junto a la portada anterior se encuentra esta de comienzos del siglo XVI, su decoración es de estilo plateresco, con pilastras lisas y una serie de frisos. Da paso al claustro, donde en esa parte se halla la Puerta de Jaspe de 1507, en mármol amarillo y rojo; es la parte renacentista más antigua de la catedral.


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text: Era normal que las catedrales de la Edad Media se pusieran bajo la protección de las reliquias de un mártir, y con tal fin el obispo Bernardo de Agén trajo a Sigüenza las de la mártir santa Librada, del siglo IV, desde Aquitania.


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text: El retablo se encuentra en el extremo norte del transepto y fue mandado realizar por el obispo Fadrique de Portugal. Ejecutado como un gran mausoleo en piedra caliza, está dedicado a santa Librada. En él se aprecia la perfecta conjunción entre arquitectura, escultura y pintura que es propia del arte del renacimiento-plateresco. Arquitectónicamente toma la forma de un arco de triunfo de tres cuerpos, trazado por Alonso de Covarrubias en 1518 y realizado por Francisco de Baeza, con una bóveda de arco de medio punto con casetones y en ambos lados hornacinas con imágenes de los evangelistas y de los padres de la Iglesia, así como escenas de la virgen María y de santas, todo entre columnas sobre pedestales. En la parte media del gran retablo se encuentra una urna de plata con las reliquias de la santa, protegida por una reja de Juan Francés. En el ático se encuentra un altorrelieve de la Virgen María rodeada de ángeles.


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text: En la parte inferior, detrás del altar y dentro del arco de medio punto, es donde se encuentra el retablo propiamente dicho, formado por dos cuerpos y tres calles, la central más amplia y alta que las laterales, con seis pinturas sobre tabla de Juan Soreda realizadas entre 1525 y 1528. La tabla central del cuerpo superior representa la "Deesis" y las cinco restantes escenas de la vida de la mártir: "Librada y sus hermanas frente a Catelio"; "Librada y sus hermanas deliberan sobre su suerte"; "Librada reconforta a una de sus hermanas"; "Decapitación de santa Librada" y "Santa Librada entronizada", esta última en la calle central del cuerpo inferior.| La imagen de "Santa Librada entronizada" está inspirada en el grabado de Marcantonio Raimondi de la "Virgen de las nubes" de Rafael Sanzio. La mártir se encuentra sentada con un libro en la mano y la palma del martirio en la otra. En el friso pintado en el edificio de arquitectura clásica que cobija el trono de la santa, se encuentran representados cuatro trabajos de Hércules, con un significado simbólico en relación con las virtudes de la mártir, que prefirió la muerte antes que ceder a los placeres terrenales, así como Hércules tuvo que luchar con fieras —como alegorías de los vicios—, para conseguir la inmortalidad. Era el mensaje moralizante del renacimiento para presentar la vida ejemplar de santa Librada y sus hermanas, como dice Santiago Sebastián:


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text: El mausoleo de Fadrique de Portugal es de estilo plateresco y realizado por mandato del mencionado obispo bajo el diseño de Alonso de Covarrubias al tiempo que se construía el retablo de santa Librada, con el que hace esquina en la parte norte del crucero de la catedral, por lo tanto se hizo cerca de 1520. La ejecución del retablo la llevó a cabo Francisco de Baeza y sus colaboradores Sebastián de Almonacid y Juan de Talavera, finalizando el proyecto para el año 1539, fecha del fallecimiento del obispo en Barcelona, desde donde fue trasladado y enterrado en este lugar. Consta el retablo de tres cuerpos más banco y ático con tres calles. En el banco se encuentra una cartela que alude al obispo y varios adornos de grotescos y motivos vegetales, en el primer cuerpo en la parte central se encuentra un gran escudo con las armas del obispo y dos hornacinas en ambos lados con las imágenes de san Andrés y san Francisco, el segundo cuerpo dentro de una hornacina está la imagen del obispo Fadrique arrodillado en compañía de dos clérigos, con otras dos imágenes en las calles laterales también dentro de hornacinas de san Pedro y san Pablo, sobre este cuerpo hay un relieve de una "Piedad" y en ambos lados los escudos del mecenas y para terminar en el ático un "Calvario" policromado.


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text: Está situada esta capilla en el lado sur del transepto, llamada también «capilla de San Juan y Santa Catalina» y que antiguamente formaba parte de una de las capillas absidiales de la catedral románica, la dedicada a santo Tomás de Canterbury. La entrada a la capilla se realiza a través de una reja ejecutada por Juan Francés entre 1526 a 1532, la portada es de estilo plateresco y la construyó Francisco de Baeza. En el interior hay varios enterramientos, destacando en el centro del panteón el mausoleo, de estilo renacimiento, de los padres del Doncel, Fernando de Arce y Catalina de Sosa, sostenido por leones y con estatuas yacentes de ambos, la cabeza de ella sobre un cojín, la de él sobre laureles, indicando que murió guerreando. Destaca también, en el muro, el sepulcro plateresco de Fernando Vázquez de Arce, obispo de Canarias, consejero de Fernando el Católico y hermano del Doncel, el cual adquirió la capilla a la familia de La Cerda —antiguos propietarios desde el siglo XIV—, con el fin de que sirviera como capilla funeraria para él y sus familiares, firmando el decreto por el que adquirían el derecho de sepultura el 9 de enero de 1487.


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text: Pero la obra maestra de esta capilla y quizás de la catedral, es el enterramiento de Martín Vázquez de Arce, el Doncel de Sigüenza: "...una de las obras maestras de la escultura funeraria."


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text: El sepulcro colocado sobre tres leones está bajo una hornacina en arco de medio punto, con la estatua del Doncel en alabastro, está vestida con armadura y con la cruz de Santiago en el pecho, se aprecia el puño de una espada y un pequeño puñal en la cintura, la cabeza está cubierta con un bonete que se le adapta totalmente, pero lo que más resalta es que no es una figura yacente, dormida, si no que se encuentra recostado, con una pierna sobre la otra y apoya el brazo medio incorporado, en actitud de leer un libro que sostiene abierto en sus manos, en el frente del sepulcro dos pajes sujetan el escudo de armas y se encuentra ornamentado con delicadas tallas en "candilieri".Toda la obra está policromada. La fecha de realización de este conjunto funerario es entre 1486, año de la defunción del Doncel y 1504 en que sale citado en el testamento de su padre como ya realizado en la capilla de la catedral. La parte inferior de la hornacina, contiene la siguiente inscripción:


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text: Se encuentra este retablo en el crucero, al lado de la capilla del Doncel y proviene de la sacristía de la mencionada capilla. Se compone de varias de las tablas realizadas hacia 1440, encargado por la familia de la Cerda. Las tablas están pintadas en un estilo gótico italianizante y en la tabla central se representa la "Crucifixión" mientras en las otras son escenas de la vida de san Juan y de santa Catalina, se conserva también la predela donde se observan diversas imágenes pintadas de los profetas. De este mismo retablo se encuentran diversas tablas guardadas en el Museo del Prado.


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text: Este retablo está adosado, al pilar delantero del lado de la Epístola del coro, la imagen es de alabastro, de 1514, obra de Miguel de Aleas; el retablo, realizado en estilo plateresco es de Francisco de Baeza, las columnas, que enmarcan la media cúpula avenerada, también son del mismo material, terminando con un friso y un frontón, con el escudo del Cabildo catedralicio.


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text: Se construyó la girola, a finales del siglo XVI, abandonando la tipología anterior con el derribo de la antigua cabecera románica absidal con cinco capillas y substituyéndola por un deambulatorio que giraba alrededor del ábside mayor.


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text: Esta girola, presenta unas bóvedas de medio cañón, con arcos transversales ale je circular de la nave, una de las capillas existentes en el siglo XII, la de san Juan Bautista y que había quedado su entrada tapiada por el mausoleo del obispo Fadrique, se convirtió en la sacristía menor o de los Mercenarios, haciéndose su acceso por la girola en el lado del Evangelio, tiene una portada barroca de 1688. A continuación se encuentra el sepulcro, de mármol blanco, del obispo Bernardo de Agén bajo un arcosolio y realizado en 1449 por Martín de Lande y que fue colocado en este lugar en 1598, a su lado se encuentra la sacristía mayor o «capilla de las cabezas» y la capilla del Espíritu Santo. La girola se fue construyendo y colocando en ella cinco altares a medida que la obra avanzaba en su construcción: el de san Ildefonso y el de san Felipe Neri en 1565, el de Nuestra Señora del Rosario en 1639, el de san Roque en 1662 y el de san Pedro Arbués el 1667. Por este lado hay una puerta de acceso a la capilla y sacristía del Cristo de la Misericordia. Los maestros de obra de la girola durante estos años fueron los llamados «cinco Juanes», por coincidir su nombre de pila; Juan Vélez, Sánchez del Pozo, Gutiérrez de Buega, de Ballesteros y quien la finalizó Juan Ramos.


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text: Situada en la parte norte de la girola, su acceso se hace a través de una portada de piedra en estilo plateresco realizada en 1573 por el maestro de obras de la catedral Juan Sánchez del Pozo, presenta dentro de unas hornacinas diversas imágenes de apóstoles y las puertas son de madera de nogal talladas por Martín de Vandoma con catorce relieves de santas mártires. En 1532, Alonso de Covarrubias hizo el diseño, trazando los planos hasta que en 1534 fue nombrado maestro de obras de la catedral de Toledo por lo que abandonó Sigüenza, la construcción de la sacristía continuó a cargo del arquitecto Nicolás de Durango hasta su fallecimiento en 1554. Fue entonces cuando el cabildo de la catedral contrató para su substitución a Martín de Vandoma, cuatro años más tarde las obras se pararon al ser despedido Vandoma en 1559, sin que se sepa el motivo. Ante diversas quejas por parte de Vandoma, el cabildo accedió a volverlo admitir. y que continuase la obra de la sacristía, según una acta capitular del 18 de marzo de 1560, a partir de entonces aún continuó durante dieciocho años más trabajando en diversas obras de la catedral hasta su defunción en 1578.


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text: El interior de la capilla, es de planta rectangular con arcos de medio punto adosados a sus muros, donde está colocado el mobiliario propio de sacristía, desde estos arcos hay una cornisa donde se inicia la bóveda de medio cañón, completmaente cubierta con casetones, en los que están esculpidas más de 300 cabezas representando toda clase de personajes de la época desde obispos a monjes, de guerreros a reyes, de campesinos a nobles. En los ángulos de los cuadrantes donde están los relieves de las cabezas hay otras más pequeñas de querubines y otros cuadrantes, alternándose con los anteriores, con rosas. El mobiliario de cajonería de madera de nogal que también fue realizada por Martín de Vandoma con adornos platerescos.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Desde la sacristía de las Cabezas, se entra a la capilla de factura plateresca, por medio de una portada muy ornamentada y una reja plateresca de hierro forjado, obra de Hernando de Arenas, de 1561, según un diseño de Esteban Jamete y costeada por el obispo Fernando Niño de Guevara (1546-1552) hacia 1561. El escudo del obispo está en ella y es una de las mejores rejas de la catedral. En el contrato de la reja se estipula que Hernando de Arenas cobraría mil ducados y que se realizaría en Cuenca, pero el dorado se haría en Sigüenza por Pedro de Villanueva.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La capilla fue trazada por Esteban Jamete con planta cuadrada y con ornamentación plateresca. Está cubierta con una cúpula semiesférica sobre pechinas, que soportan una linterna majestuosa con la imagen del "Padre Eterno", obra de Martín de Vandoma. Muestra en sus muros una "Anunciación", donde la Virgen y el Árcangel están en muros opuestos. Sobre el altar, hay bustos de santos que contienen reliquias y, entre otras, una talla de ciprés del obispo san Martín de Hinojosa.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: En la girola pero ya en el lado de la Epístola se encuentra esta capilla que fue antiguo sagrario o sacristía mayor, con portada plateresca, de arco de medio punto y un frontón triangular renacentista, muy recargado, construida en 1498 por Miguel de Aleas y Fernando de Quejigas. La reja fue labrada por Domingo Zialceta en el año 1649. En el interior, tiene una bóveda gótica tardía del siglo XV, un retablo barroco del siglo XVII y un crucifijo, tallado en madera, llamado "Cristo de la Misericordia" datado del siglo XVI, esta capilla tiene también su correspondiente sacristía.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La parte inicial del presbiterio, es de planta cuadrada y cubierta con una bóveda sexpartita, deja espacio para cuatro ventanales de estilo ojival, en las fachadas norte y sur.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Se encuentra situado en el lado del Evangelio junto a la entrada de la capilla mayor. Se construyó este púlpito a finales del siglo XVI, es una obra importante de estilo plateresco de planta octogonal y con escenas de la Pasión de Cristo. Se sostiene sobre una columna cilíndrica de fuste estriado con capitel jónico-corintio, fue construido por el artista Martín de Vandoma el año 1572.


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text: Es un púlpito que se encuentra en el lado de la Epístola a la entrada de la capilla mayor. Realizado en mármol blanco, es de estilo gótico, que encargó y donó el cardenal Mendoza. Presenta en sus relieves temas alusivos al cardenal-obispo; fue realizado por Rodrigo Alemán en 1495-1496, se encuentra sobre na columna octogonal con capitel de orden corintio.


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text: Situada en lo que era el ábside mayor de la construcción románica, tiene una cubierta de bóveda dividida en nueve partes, con siete ventanales de arcos apuntados. Tuvo el coro primitivo de alabastro adosado en sus muros y presidido por la cátedra del obispo, hasta que en el siglo XVI se trasladó al centro de la nave principal después del crucero y en 1491 el cardenal Mendoza mandó construir uno nuevo de madera. Fue en época de este obispo cuando fue restaurada la capilla e hizo elevar los muros y la bóveda del ábside.


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text: Se accede a este recinto, entre dos púlpitos, uno gótico y otro plateresco y por una reja plateresca de hierro forjado, realizada por Domingo de Zialceta en el año 1633, rematada con un calvario en su parte superior realizado por Rodríguez Liberal.


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text: En su interior en ambos lados se encuentran situados diversos sepulcros. En el muro derecho de la Epístola, sobre la puerta que da a la girola, hay el enterramiento gótico-borgoñón, del obispo Alonso Carrillo de Albornoz, cardenal de San Eustaquio (1424-1434); fue mandado construir por su sobrino el obispo Alonso Carrillo de Acuña, está la figura yacente tratada con gran realismo, y es tenida como ejemplo de escultura funeraria gótica castellana del siglo XV, a sus lados se encuentran las estatuas de san Pedro y san Pablo y por encima de éstas unos pináculos que terminan en una hilera de arcos ciegos el sepulcro está dentro de un arco conopial. Entre otros se encuentra también el sepulcro del obispo Pedro de Leucate, primer constructor de la catedral, aunque la imagen yacente fue realizada, más tarde, por orden del cardenal Mendoza, con vestido pontifical, mitra y báculo pastoral, por lo tanto con vestiduras posteriores a su defunción. El retablo para la capilla mayor, fue un encargo del obispo franciscano fray Mateo de Burgos a los escultores Pompeo Leoni y Giraldo de Merlo, los cuales firmaron el contrato para su ejecución el 24 de setiembre de 1608. Con motivo de la defunción ese mismo año de Pompeo Leoni, se hizo cargo de su realización Giraldo de Merlo. Las trazas se hicieron, según el deseo del obispo, ocupando el máximo del espacio posible pero dejando libre la parte superior donde se habían de colocar unos vitrales, también donados por el mismo obispo. Se construyó entre 1609 y 1613 en estilo manierista y la policromía fue realizada por los pintores Diego de Baeza y Mateo Paredes.


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text: Consta de predela con tres cuerpos de diferentes órdenes, jónico, corintio y compuesto, y un coronamiento superior. En la predela se encuentran cuatro relieves con escenas de la "Pasión de Cristo". En el primer cuerpo, en la calle central hay un tabernáculo de tres pisos con las imágenes de san Pedro y san Pablo, la Última cena y en el último piso el Salvador. En las calles laterales con la separación hecha con columnas jónicas, se encuentran en los extremos las figuras de san Andrés y san Francisco de Asís, en la calle lateral derecha la "Transfiguración de Cristo" y en el lado izquierdo la "Inmaculada Concepción". En el segundo cuerpo el orden de las columnas es corintio, en la calle central se encuentra la "Asunción", en el lateral derecho un gran relieve de la "Adoración de los Reyes", en el ladoizqueirdo la "Natividad" y en los extremos las imágenes de santa Ana y santa Librada. En el tercer cuerpo en la parte central se encuentra un Calvario: Cristo en la cruz con María y san Juan Bautista y a sus lados los relieves del "Pentecostés" y la "Ascensión de Cristo" con dos figuras exentas de santos en cada extremo. El coronamiento final del retablo se realizó con un gran escudo del obispo comitente sostenido por dos ángeles y dos representaciones de las virtudes.


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text: Situado en el centro de la nave principal, fue construido por iniciativa del cardenal Pedro González de Mendoza (1467-1495), substituyendo al anterior realizado en alabastro y que estaba colocado primero en la capilla mayor y más tarde había estado trasladado a la nave central.


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text: La planta del recinto es rectangular, y está compuesto el coro por ochenta y cuatro asientos, situados en dos filas, la segunda más elevada, la sillería es de nogal, con los respaldos, con ornamentación de estilo gótico de celosías que no se repiten y escudos de armas obispales; sobre los asientos de la sillería alta, hay un dosel corrido, en gótico florido.


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text: En el centro de esta sillería se encuentra la silla episcopal de respaldo tallado condos imágenes y el escudo del cardenal Mendoza, está cubierta con un gran dosel con pináculo realizado en el mismo estilo. Fueron diversos los tallistas escultores que trabajaron en la sillería del coro bajo la dirección de Martín Sánchez, también participó el vecino de Sigüenza llamado Alfonso González, en 1503 estaban trabajando en él, Petit Juan, Francisco Coca y Martín Vandoma, la silla del obispo se cree que fue realizada por el maestro Rodrigo Alemán, que también trabajó en la sillería baja.Coronando la sillería superior y sobre el dosel corrido, se extienden dos tribunas, donde se encuentra el órgano churrigueresco, con una balaustrada plateresca y escudos del cabildo catedralicio y del obispo comitente Fadrique de Portugal.Se cierra el recinto con una reja renacentista de hierro forjado del año 1649, que presenta tres imágenes en la parte superior de santo Domingo Guzmán, la Virgen del Rosario y santo Tomás de Aquino, realizadas en chapa recortada por el artista Domingo de Zialceta bajo el patrocinio del obispo Pedro de Tapia (1645-1649). En la época del renacimiento, la catedral consta que tenía tres órganos entre los años 1522 y 1538. En los libros de obra del templo hay noticias de los trabajos que se iban realizando en los órganos ya fueran de talla o de pintura, así el maestro Pierre realizó el coronamiento del órgano pequeño y Fernando de Carasa las puertas de todos los órganos; Juan de Artega pintó barandillas y tribunas de los órganos y del coro, Villoldo pintó los medianos y su caja, las puertas y el coronamiento del pequeño en el año 1526, Juan Soreda, también en el mismo año, consta que pintó los órganos grandes y nuevamente a los diez años se encargó a Pedro Villanueva la pintura de «las puertas y caja de los órganos grandes».


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text: Los obispos que más se ocuparon de la actividad musical de la catedral fueron Fadrique de Portugal (1512-1532), personaje culto y que por sus acciones políticas llegó a ocupar el cargo de Virrey de Cataluña y también el obispo Pedro de la Gasca (1561-1567) tuvo gran preocupación por la música.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La capilla de música de la catedral, tuvo buenos maestros, durante el mandato del cardenal Mendoza ocupó el cargo de organista Villagrán a quien le sucedió, en 1504, Pierres de origen francés, más tarde en 1530 se nombró a Cristóbal de Morales como uno de «los maestros que vinieron a ver los órganos». Otros personajes conocidos constan en el archivo de la catedral, Mateo Flecha el Viejo en 1539, Francisco de Salinas en 1559 a quien sucedió Hernando de Cabezón hijo de Antonio de Cabezón desde 1563 a 1564.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El día 26 de noviembre de 2011 se procedió a la bendición e inauguración del nuevo órgano en la S.I.Catedral Basílica de Sigüenza, dedicado a San Pascual, habiendo sido construido por El Taller de Organería Acitores, de Torquemada (Palencia). El órgano de San Pascual de la catedral seguntina consta de dos teclados manuales de 56 notas y teclado pedalero de 30 notas, transmisión mecánica de notas y registros, 3 acoplamientos y un trémolo. Tiene 1.390 tubos distribuidos en 30 registros. El nuevo órgano viene a sustituir, y en su mismo lugar, en el coro alto de la Catedral, al construido en 1750 por el organero navarro Joseph Loytegui, que fue destruido durante la Guerra Civil, en 1936.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Entrando por la fachada principal lo primero que sorprende del templo es el conjunto monumental de estilo barroco de que consta el trascoro. Hasta el siglo XVII se encontraban adosados en su muro tres altares. En 1666 por deseo del obispo Andrés Bravo de Salamanca, encargó a Juan de Lobera y Pedro Miranda la realización del gran retablo barroco para colocar la imagen de Santa María de la Mayor, de quien era muy devoto el obispo.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El altar está constituido por seis grandes columnas salomónicas de mármol negro traído desde Calatorao, otras cuatro columnas un poco más pequeñas son de mármol rojo de Cehegín y también se utilizó el mármol blanco de Fuentes de Jiloca. En una hornacina colocada en la parte central del retablo se encuentra situada la imagen de Santa María, patrona de Sigüenza.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La escultura de Santa María, es una imagen románica del siglo XII, se cree que fue una ofrenda del obispo Bernardo de Agén, y era la imagen que le acompañaba en sus reconquistas por los territorios del obispado. Es de madera de ciprés policromada, lleva sobre la rodilla izquierda a su hijo Jesús y en su mano derecha sostiene una flor de lis. Por encontrarse muy deteriorada en el siglo XIV, fue reformada dándole un «aire gótico» y revestida con chapa de plata.Fue venerada en el primitivo retablo del altar mayor de la catedral, de donde le proviene el nombre popular de Santa María de la Mayor. Cuando se construyó el nuevo retablo para la capilla mayor, la imagen se trasladó a la iglesia de Santa María de los Huertos y en 1617 volvió a la catedral para ocupar un lugar en el retablo de la capilla de la Anunciación hasta el año 1673, en el que se trasladó definitivamente al altar del trascoro. Durante la guerra civil española, la imagen sufrió diversos daños que obligaron a una nueva restauración en 1974, en la que se retiraron las chapas de plata que cubría la madera policromada, dejándola como parece que tenía que ser su apariencia original.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: En esta nave no se encuentra edificada ninguna capilla. Los alteres desde la entrada principal son el dedicado a san Bartolomé o santa Cecilia, que se encuentra al lado de la puerta de subida a la torre del campanario. Altar con retablo barroco de 1718, dedicado a santa Ana; el altar de san Pascual Bailón también barroco del año 1691 se encuentra en el muro correspondiente al coro. Al lado del altar dedicado a Nuestra Señora de las Nieves de 1718, se encuentra el sepulcro de Pedro García de la Cornudilla de 1462, la figura del yacente mide metro setenta y ocho centímetros, le falta la cabeza y está muy deteriorado el resto del monumento.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El claustro se encuentra adosado al muro norte en la parte central del edificio de la catedral, tiene planta cuadrangular con una medida de cuarenta metros por lado, estas galerías tienen cada una de ellas siete grandes ventanales ojivales con calados góticos; todas estas arcadas se encuentran protegidas por rejas de la misma época. Las cuatro galerías del claustro son conocidas con diferentes nombre, la del norte como «Panda de San Sebastián» o «de la bodega»; la de poniente como «Panda del Palacio»; la del este como «Panda de los Caballeros» o «del Cabildo» y la del sur como «Panda de Santa Magdalena». Tienen dos puertas de acceso al patio donde se encuentra un jardín y una fuente central de piedra. En todos sus muros tiene diversas sepulturas, como era normal realizar en la época:


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El nuevo claustro de estilo gótico, en substitución del anterior románico, que al tener la techumbre de madera estaba en un estado ruinoso, se inició su reedificación en 1505, por iniciativa del obispo y cardenal Bernardino López de Carvajal (1495-1511), ya nombrado cardenal y residente en Roma, con ayuda del cardenal Cisneros, antiguo capellán mayor de la catedral en tiempos del obispo Pedro González de Mendoza. Es de estilo gótico tardío, con elementos renacentistas, las bóvedas de las galerías son de crucería sexpartita con las claves en policromía representando los escudos del cabildo catedralicio y del obispo López de Carvajal. En la parte este, se encuentra la sala capitular de verano, antigua capilla de Nuestra Señora de la Paz y museo diocesano, que está decorada con una magnífica colección de tapices flamencos, la capilla de Santiago Zabedeo y la librería con una portada con decoración plateresca del siglo XVI. La galería sur, también está dedicada a enterramientos y se encuentra en ella la Puerta del Jaspe que comunica con la catedral. En la galería norte está la capilla de la Concepción y la parte oeste es medianera con la parroquia de san Pedro, antigua sacristía.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La construcción de la capilla de la Concepción se realizó bajo el encargo del obispo Diego Serrano el año 1509 para sepultura suya y de su familia y es el centro de la capilla donde tuvo su sepulcro el obispo, el que se debió de retirar y perder en el siglo XVII. Hay escudos del obispo colocados cerca del arco de la entrada con una inscripción que dice: «Fallesció el protonotario D. Diego Serrano, Abad de Santa Coloma, fundador de esta capilla, a catorce días del mes de marzo de 1522 años. Laus deo.»


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Se encuentra situada en la galería norte del claustro de la catedral y es de stilo gótico con ornamentación renacentista como grutescos y balaustradas. La bóveda es de crucería gótico - mudéjar con nervaduras y la decoración de las claves está realizada con policromía. Sobre los muros quedan restos de antiguas pinturas murales, simulando grandes arcadas con ventanales a través de los cuales se aprecian paisajes de jardines y ciudades realizadas por el pintor Francisco Peregrina.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Su portada se abre, entre dos pilastras muy decoradas y termina en un friso, decorado con una imagen de la Virgen María en piedra, debajo del cual se encuentra un arco escorzano, muy decorado. Esta puerta cierra con una reja de hierro forjado del maestro Usón datada entre 1498 y 1519 con bellos motivos como sirenas coronadas.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El museo está localizado en tres espacios situados en el claustro en la Panda de los Caballeros.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La primera sala es la Sala Capitular (siglos XII al XVI) que después pasó a ser Librería del Cabildo (siglos XVI al XX),


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La segunda sala es la Sala Capitular de verano, antigua capilla de Nuestra Señora de la Paz y también tiene tapices y la antigua sillería de la sala.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La tercera sala es la perteneciente a la antigua forja y sólo se puede pasar a ella desde una pequeña puerta que comunica con la sala anterior o Sala Capitular de verano. También contiene tapices flamencos y se encuentra restaurada.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: El obispo de la catedral Andrés Bravo de Salamanca (1662-1668), donó los dieciséis tapices que forman parte del tesoro catedralicio, se encargaron a los talleres de Jean Le Clerc y a los de Daniel Eggermans ambos de Bruselas. Los tapices se concluyeron el año 1668 y constan de dos series: ocho de ellos representan escenas sobre la "Historia de Rómulo y Remo" y los otros ocho, las virtudes mitológicas de la diosa Atenea en "Alegoría de Atenea".


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Según una nota de las actas de la Tesorería de la catedral del año 1664, se explica la donación como:


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: La catedral cuenta con una pequeña colección de banderas militares de gran valor histórico. Destacan en primer lugar una bandera portuguesa y otra inglesa (ambas de la armada de Sir Francis Drake) fueron capturadas en la batalla naval de Lisboa de 1589 a manos de un descendiente del Doncel de Sigüenza. A esta se suma la llamada bandera del Regimiento Provincial de Sigüenza, de mitad del siglo XVII recuperada por la Asociación de Amigos de la Catedral de Sigüenza.


title: Catedral de Santa María de Sigüenza

text: Se han identificado un total de 2439 marcas de cantero en el exterior e interior de los paramentos, que se distribuyen según la siguiente disposición:


title: Coronación (Vitoria)

text: Coronación ("Koroatzea" en euskera, también conocido como "Errota Zaharra") es un barrio de Vitoria, situado en el centro de la ciudad, al oeste del Casco Viejo (Vitoria). Es uno de los barrios más antiguos de la ciudad, urbanizado y habitado en las primeras décadas del siglo XX e incluso algunas zonas en el Siglo XIX. Limita al este con el Casco Histórico, al norte con El Pilar, el Parque del Norte le separa de Zaramaga y al sur con Lovaina. Es uno de los barrios donde la población autóctona ha caído en picado debido al envejecimiento de la población. Su caída sin embargo, ha sido compensada con la llegada de población inmigrante, que es mayoritaria en la zona de Aldave, que limita con el Casco Viejo. Ello hace que el barrio siga siendo de los más populosos de Vitoria, pese a la caída en número de habitantes sufrida ya en las últimas décadas de los años 90.


title: Coronación (Vitoria)

text: Esta zona de Aldave, cercana al Parque del Norte y a la calle Barrancal, es considerada por los vitorianos como una de las zonas más inseguras de la ciudad,


title: Coronación (Vitoria)

text: Sin embargo, esta situación no se vive en la zona más alejada del casco, ya que las calles Gorbea, Badaya o Basoa son importantes núcleos comerciales de la ciudad, muy populares entre los vitorianos, sobre todo la Ruta de Bares de la Calle Gorbea, que se ha consolidado como un punto de ambiente nocturno muy concurrido, sobre todo los jueves, debido a las ofertas que ofrecen los establecimientos de la zona.


title: Etemon

text: Etemon(エテモン) es un personaje de la saga de manga y anime "Digimon" que imita a Elvis Presley. Es un digimon del nivel perfeccionado(ultra) y de tipo virus.


title: Etemon

text: Etemon es el segundo gran enemigo con el que se enfrentan los "Niños Elegidos" al llegar al "Continente Server" o Sarba. Se desplaza por el Digimundo mediante un remolque de camión tirado por Monochromon, un digimon dinosaurio, el cual contiene artefactos de localización y detección gracias a la "Red Oscura", que le permiten hablar con sus secuaces y tener localizados a los "Niños Elegidos" en todo momento. Es parecido a un mono disfrazado de mono de peluche con gafas de sol.


title: Etemon

text: Se considera a sí mismo como el digimon más fuerte del Digimundo y lo demuestra constantemente atacando a los digimon de los protagonistas, hasta que MetalGreymon, la digievolución de Greymon, lo derrota enviándolo a la "Dimensión Oscura", de la que regresó durante la época de los Amos Oscuros con el nivel de hipercampeon (mega), como MetalEtemon. Fue derrotado por la acción conjunta de Zudomon y SaberLeomon. Aparece en Digimon Frontier, pero esta vez no como enemigo, sino tomando cerveza en el mercado de Akiba. Sus ataques son el concierto destructor y la banana resbalosa. Aparece también en la historieta argentina Dr. Capo.


title: Área de Heschl

text: El área de Heschl es parte de la corteza cerebral, se ubica en los giros temporales transversos del plano supra-temporal de la circunvolución temporal superior.


title: Área de Heschl

text: Corresponde a la corteza auditiva primaria aproximadamente concuerda con las áreas de Brodmann 41 y 42.


title: Área de Heschl

text: Nos permite el sentido de la audición mediante las aferencias talámicas del núcleo geniculado medial.


title: Área de Heschl

text: El área de Heschl se localiza sobre la superficie superior libre,de la circunvolución temporal superior oculta en la profundidad de la cisura de Silvio.


title: Área de Heschl

text: Esta superficie se conoce como plano supra-temporal y está formado por el área de Heschl en el centro, el Planum Polare (PP) por delante y el Planum Temporale (PT) por detrás.


title: Área de Heschl

text: El área de Heschl (HG) situada sobre el plano supra-temporal, se ramifica oblicuamente desde el borde de la circunvolución temporal superior.


title: Área de Heschl

text: Existe una considerable variabilidad en el número de convoluciones en el plano supratemporal del humano.


title: Área de Heschl

text: En los cerebros humanos, cuando solamente está presente un área de Heschl (HG), el núcleo visual se limita a esta área HG y ocupa sus partes medial y central.


title: Área de Heschl

text: La corteza auditiva primaria (PAC) ocupa aproximadamente la mitad del volumen del área de Heschl (HG). En la mayoría de la población existen otras combinaciones de área de Heschl, y la corteza auditiva primaria (PAC) puede extenderse en el área de Heschl medial e incluso hasta en la segunda área de Heschl.


title: Área de Heschl

text: La corteza auditiva primaria (PAC), se presenta como un núcleo de koniocorteza altamente granular.


title: Área de Heschl

text: Este núcleo tiene una capa celular IV bien desarrollada, por una aferencia densa de la parte auditiva del tálamo. La capa celular III del núcleo se caracteriza por la presencia de células piramidales de tamaño pequeño a mediano.


title: Área de Heschl

text: Al igual que en el mono, se definió (2012) una región densamente mielinizada en el área de Heschl (75TH), que presumiblemente refleja la corteza auditiva primaria (PAC) humana.


title: Área de Heschl

text: En humanos, los estudios histológicos revelaron dos campos auditivos separados en la región auditiva primaria del área de Heschl.


title: Área de Heschl

text: Estudios de la superficie de la corteza auditiva (plano supra-temporal) reportaron que el giro de Heschl anterior (área hR) proyecta primariamente al giro temporal superior medio-anterior (mSTG-aSTG); mientras que el giro posterior de Heschl (área hA1) se proyecta primariamente al temporal superior posterior (pSTG) y al Planum temporale (área PT).


title: Área de Heschl

text: La estimulación de esta área produce sensaciones auditivas burdas, como susurros, zumbidos o golpeteo.


title: Área de Heschl

text: Las lesiones pueden producir dificultad en la ubicación del sonido en el espacio y perdida de la audición.


title: Área de Heschl

text: El modelo de flujo dual para el procesamiento del lenguaje: un flujo dorsal está involucrado en el mapeo del sonido a la articulación, y un flujo ventral en el mapeo del sonido al significado.


title: Área de Heschl

text: En la comprensión del lenguaje, los modelos tradicionales se enfocaron en la corteza temporal posterior izquierda como base neurológica para la comprensión, sin embargo las lesiones y los estudios funcionales de imagen indican el involucramiento de una red extensa de regiones corticales a través de vías de asociación de larga distancia. Los estudios muestran la existencia de diferencias intersexuales en la circunvolución de Heschl. Así, en las mujeres ésta parece ser mayor en el hemisferio izquierdo, y en los hombres tiene mayor tamaño la circunvolución de Heschl del hemisferio derecho.


title: Eulogio Serdán

text: Eulogio Serdán Aguirregaviria (1853-1929) fue un periodista, escritor, académico y político español.


title: Eulogio Serdán

text: Nacido en Vitoria, provincia de Álava, en 1853, fue alcalde de la ciudad entre los años 1910 y 1912. Comenzó sus estudios de Filosofía y Letras en Madrid aunque los abandonó para alistarse en 1872 en el ejército carlista, alcanzando el grado de capitán. Al finalizar la segunda guerra carlista en 1876 se exilió en Francia, retornando a Vitoria en 1877. Además de alcalde fue catedrático de instituto, cronista de Álava y Vitoria, correspondiente de la Real Academia Española y de la Real Academia de la Historia, así como comisionado por la Sociedad de Estudios Vascos para preparar la Exposición sobre Guerras Civiles prohibida por Miguel Primo de Rivera. Ideológicamente realizó un tránsito desde el carlismo hacia el liberalismo, al cual se adscribió a comienzos del siglo . Entre sus libros se encuentran: "Rincones de la historia de Álava" (1914-1924) con 4 volúmenes y "Vitoria. El libro de la ciudad" (1927) con 2 volúmenes.


title: Rock de Venezuela

text: El "rock" de Venezuela es la denominación musical que se le da a la variedad de música "rock" que ha sido creada y producida en Venezuela. En su mayoría el "rock" es cantado en español aunque algunas bandas o grupos utilizan otros idiomas según sus influencias. El "rock" venezolano se conoce en el país como «"rock" nacional».


title: Rock de Venezuela

text: En Venezuela todavía no hay suficiente documentación oficial respecto al tema, a diferencia de otros países, el "rock and roll" llegó tarde a Venezuela. Debido a la dictadura de Marcos Pérez Jiménez solamente algunas personas conocían el nuevo estilo musical, ya que las emisoras de radio y la televisión venezolana de la época, fundadas en 1952, estaban bajo censura.


title: Rock de Venezuela

text: Para los años de 1950 la música popular característica de Venezuela era el merengue, joropo, mambo, guaracha, chachachá, pasodoble, ranchera y bolero.


title: Rock de Venezuela

text: Sin embargo, ya desde el año 1956, en Venezuela se comienza a proyectar las películas de artistas de "rock and roll" y es a través del cine que se comienza a conocer este nuevo género musical. Siguiendo el impacto logrado en el cine, los medios radiales pronto comienzan a difundir esta música, por ejemplo, de las películas "Semilla de maldad" con la participación de Bill Halley y "El rock de la cárcel" con la participación del cantante Elvis Presley.


title: Rock de Venezuela

text: En 1957 comenzó el programa radial llamado «El traga diez de los éxitos» producido y dirigido por quien es considerado pionero en difundir el "rock and roll" en el país, Eduardo Morell. Este programa tenía una duración de 1 hora los días sábados por la emisora "Ondas Populares" pero la aceptación por parte de la juventud fue inmediata, lo que obligó a extender el programa pasando a trasmitir 6 horas semanales. Por otra parte, Oswaldo Yepes continúa abriendo camino al "rock" cuando lanza el programa radial «Marcador musical» que en poco tiempo sería reconocido por la juventud venezolana. Morell y Yépez son quienes imponen por primera vez en Venezuela la figura de "disc jockey".


title: Rock de Venezuela

text: En 1958 preparan algunas fiestas con el estilo de música "rock and roll" en el «Club Creole» ubicado en Maracaibo, esto a raíz de la influencia americana que tenían las empresas petroleras del país. Es en este año, cuando empieza la discografía del género en Venezuela.


title: Rock de Venezuela

text: En agosto de 1959 Servando Alzatti decide organizar un grupo de "rock and roll" para lo cual comenzó formando un dúo de piano y batería junto a Henry Prado. Este grupo solía tocar en las vespertinas del Club Creole pero no como grupo contratado sino como simple y espontánea expresión juvenil. Este grupo inicialmente se llamó The Thunderbirds se le sumó Rafael Montero y Heberto Medina, en la guitarra rítmica y batería respectivamente, asumiendo Servando Alzatti la guitarra líder. Para enero de 1960 el grupo pasó a llamarse Los Impala y continuaron presentándose en las vespertinas llamadas Vermouth.


title: Rock de Venezuela

text: Rápidamente comienzan a formarse otros grupos como Los Flippers de Roberto Marchelleti y Los Tempest de Manolo Barrios. Para finales de ese mismo año aparece en Caracas el grupo Los Trogan. Todos estos grupos eran intérpretes principalmente de "rock and roll" instrumental, siendo en Venezuela precursores de un género que más adelante se llamó "surf".


title: Rock de Venezuela

text: En 1962 se prende en Venezuela la fiebre del "twist" siendo Los Dinámicos, Los Clippers y Sergio Valentín, los abanderados del nuevo ritmo. Para 1963 se forman otras agrupaciones en el Zulia, como Los Jensen y The Termites pero más relevantes aún Los Blonders quienes toman el relevo una vez que los primeros grupos zulianos desaparecen.


title: Rock de Venezuela

text: Para 1964 se hacen sentir en Caracas varios grupos pero son Los Supersónicos quienes logran llamar la atención principalmente por realizar conciertos callejeros. Los Supersónicos son contratados por el canal RCTV como grupo fijo del programa «El club Musical» con el cual se desata la fiebre de agrupaciones musicales a nivel nacional. Es así como aparecen Los Dangers y Los Impala —no confundir con los primeros Impala de Servando Alzatti—, quienes hasta 1965 serían el trío que lideraron el movimiento "rock" venezolano.


title: Rock de Venezuela

text: En 1964 se forma el que estaría llamado a ser el grupo más exitoso de la década "Los Darts" de Carlos Morean, pero también surge el grupo "Los Claners", para 1965 ambas agrupaciones lanzan su primer disco convirtiéndose en favoritas de la juventud. En 1966 comienza a producirse una separación entre las agrupaciones juveniles venezolanas. Aparecen "Los 007" quienes junto "Los Darts" y a "Los Claners" representan al pop venezolano de la época dorada pero también aparecen nuevas agrupaciones que exploran nuevos géneros como la música psicodélica y el Soul, de ellos "Los Holiday´s" logran cruzar la barrera del pop hacia el rock gracias a su guitarrista Franklin Holland (oriundo de Holanda). Adib Casta (Guitarrista de Los Claners) se separó de la banda y junto a los restantes integrantes del grupo "Homer and the Dont´s" funda "Ladies W.C." quienes graban un álbum homónimo el cual permanece hoy como el mejor álbum rock de la década de los 60 en Venezuela. Otras agrupaciones de la época fueron "Los Bonnevilles", "The Love Depression" un trío constituido por Álvaro Falcón, Jesús Toro y Richard Aumaitre (Exbajista de "Los Darts"), "Los Memphis" de Pablo Manavello y "Los Buitres" de Jorge Spiteri, mientras que "Las Cuatro Monedas" de los hermanos O'Brien se convierten en introductores del reggae y ska en el país.


title: Rock de Venezuela

text: A principio de esta década hubo intentos por apoyar la movida rock nacional como el de la revista "Gente Joven" y conciertos que buscaban imitar el concepto de Woodstock como el Festival del parque del Este (donde para entrar había que llevar solamente una flor), los Festucab, el fallido festival de playa Los Cocos de Macuto y el del antiguo aeropuerto Grano de Oro en Maracaibo, el cual si duró 3 días y participaron más de 30 agrupaciones.


title: Rock de Venezuela

text: Durante la primera mitad de la década se experimentó un retroceso en cuanto al número de producciones orientadas al rock, principalmente álbumes. en gran parte debido a que las empresas discográficas empezaron a presionar con más fuerza a las agrupaciones para que grabaran música comercial. Sin embargo, de esa era quedan registros discográficos destacados en los que la experimentación y fusión fueron los principales elementos diferenciadores. Lanzaron discos bandas como Pan, liderada por los hermanos Jesús "Chu" y Carlos "Nené" Quinero, un álbum homónimo en 1970 que mostraba canciones de notorias tendencias latinas, donde la percusión afrocubana y sección de metales se fusionaban con un rock de guitarras prominentes. El mismo año vería la luz el solitario álbum de la banda "Sangre". compuesta por los integrantes de "Los Claners" al establecerse provisionalmente en España, con un sonido pop-rock. Otra de las bandas que generó interés por parte de sellos como "Souvenir" y Philips, fue "La Fe Perdida", liderada por Frank Quintero y su hermano "Leonardo", quienes dejan registro de su trabajo con 7 singles en formato 45RPM y también se encargaron de proveer el acompañamiento musical para el álbum ""La Hija de la Oscuridad"", de la cantante folk venezolana "Gladys". para transformarse luego en el grupo de rock fusión Frank Quintero y Los Balzehaguaos, en 1974..En esta época comienzan, además, a convertirse en referencia obligada músicos como Gerry Weil y Vytas Brenner, el primero de ellos debutaría como solista en 1971, con el álbum ""The Message""; mezclando jazz y rock con tendencias experimentales y liderando agrupaciones de igual carácter musical aventurero como "La Banda Municipal" y "Núcleo X", mientras que "Brenner" sería el músico de la escena alternativa más prolífico durante la década con 5 álbumes donde la música tradicional venezolana se vería fusionada con elementos electrónicos y rock progresivo. De igual manera el artista Fernando Yvosky presentaría en 1975, su único trabajo discográfico; ""Dos Mundos"", formando parte de esa misma oleada progresiva que comenzaba a tomar fuerza entre músicos criollos y llegaría a su cenit entre finales de los 70's y principios de los 80's.


title: Rock de Venezuela

text: También aparecen durante esta etapa grupos que hoy en día son leyendas del rock venezolano, comenzando por "Azúcar, Cacao y Leche" de Edgar Alexander (Ex-Los Impala), Nerio Quintero, Gabriel Quintero , Pedro "Pete" Matute e Ilan Czenstochowski, mejor conocido como Ilan Chester, al igual que el grupo Syma cuya propuesta comenzó en un folk armónico al estilo del grupo "Crosby, Still, Nash & Young" y que luego de presentarse junto al grupo tierra rara (Rare Earth) cambió hacia un funk-rock con ciertos elementos latinos. La canción de protesta se hizo popular en este periodo y artistas como Soledad Bravo, Gloria Martín y Ali Primera se convirtieron en obligados de las colecciones de discos de los jóvenes venezolanos, entre ellos y sin lograr la misma popularidad que los trovadores antes mencionados, se encontraba El Zigui a quien el periodista Gregorio Montiel Cupello señala como una versión criolla de Bob Dylan. Por el lado del heavy rock la década arranca con "The Worts Emotion" quienes se disuelven justamente en 1970 en medio de las sesiones de grabación de su primer álbum y de las cuales sobrevive hasta hoy el tema "You gotta understand", el grupo Sky White meditation, quienes llegaron a grabar tan solo un 45 rpm titulado "Magia", People Pie (Pastel de Gente), quienes se convirtieron en el grupo de rock más famoso de principios de los 70 luego de haber "perdido" en el festival Impulso al talento de noviembre del 70. El grupo Pastel de Gente se re-agruparía en los años 80 lanzando 2 álbumes enfocados en el género del Blues aunque no lograrían el impacto y popularidad que se esperaba. También a principios del los 70 el grupo Tsee Mud se mostraría como el más pesado e increíble grupo de rock venezolano. con una fuerte influencia de Led Zeppelin y Black Sabbath. el grupo se separaría en 1972 para dar forma a otra agrupación llamada "Bacro" quienes serían el grupo de apoyo del cantante Ruddy Márquez (Ex-Los Impala) en su etapa de transición del Rock a la balada romántica y con quienes grabaría un curioso álbum grabado en los estudios Continente, el cual contiene rock duro en vivo por un lado y baladas pop por el otro. Entre otros proyectos, se cuenta el grupo Gaslight liderado por Ángel Rada (más tarde pionero de la música electrónica venezolana) el cual se caracterizó por sus propuestas psicodélicas y experimentales. La "Cuarta Calle" con el guitarrista Elmar Leal (actual director del taller de arte sonoro) quienes graban varios sencillos entre ellos un híbrido entre el joropo y el rock llamado Joropop, curiosamente a principios de los años 70 se sintió un fuerte interés por la música criolla, saltando a la palestra agrupaciones como Serenata Guayanesa o artistas como María Teresa Chacín (quien en la década anterior había sido exponente de la llamada "Nueva Ola"), por el lado del rock progresivo el grupo "Aditus" se movía en el ambiente underground, sin disquera y con una actitud netamente anti-comercial,


title: Rock de Venezuela

text: Es a partir de 1977 que comienza a gestarse un nuevo movimiento roquero venezolano. se puede afirmar sin ningún temor que la historia del rock en Venezuela se divide en una primera etapa que va desde 1960 hasta 1977 y otra que arranca desde 1977 hasta el día de hoy"". En esa primera parte de los años 70, las agrupaciones juveniles se separan y se pierde el interés inicial de los jóvenes por hacer música de rock, desapareciendo todas las que venían de la transición 60-70 mientras que las que se crearon a partir de los 70 tendrían muy poca duración y permanencia.


title: Rock de Venezuela

text: A partir de 1978, Aditus lanza bajo el esquema de producción independiente su primer álbum "A través de la ventana" iniciando una nueva etapa del rock venezolano. Ese mismo año el grupo Témpano lanza su álbum debut "Atabal Yemal" en el mismo formato de producción independiente, también ese mismo año, el grupo Estructura publica para el sello WEA de Venezuela, el álbum "Más allá de tu mente" el cual puede ser considerada la primera opera rock venezolana. Por su parte Vytas Brenner en el tope de su carrera lanza el doble álbum "En vivo" siendo considerado como el primer disco verdaderamente grabado en vivo de la discografía venezolana, mientras que Frank Quintero publica su segundo álbum para el sello CBS Columbia con el grupo de los Balzehaguaos y uno de los mejores de su carrera titulado "Travesía".


title: Rock de Venezuela

text: Desde 1977 hasta 1981 transcurre una etapa de transición en la cual desaparecieron las propuestas del rock progresivo (el cual ya había pasado a nivel mundial) y comenzaría una nueva etapa marcada por dos géneros que en un principio fueron antagónicos. el Heavy Metal y el Punk.


title: Rock de Venezuela

text: La década de los ochenta marcó a Venezuela. Verdaderamente fue una época de cambio, y la música popular contemporánea no escapó de esos tiempos. Es así como encontramos el fenómeno de la nueva canción venezolana, el movimiento de jazz y el proyecto de música electrónica. Colateralmente a esta amalgama sónica estaba naciendo el movimiento de nuevas bandas, término utilizado para unificar a todas aquellas agrupaciones de origen urbano que centran su producción en el rock y todos sus derivados inmediatos.


title: Rock de Venezuela

text: A comienzos de los años 1980 se registró un movimiento fuerte de Hard rock y Heavy metal con músicos como Paul Gillman y Freddy Marshall, en la banda Arkangel (antes Power Age), y bandas como Resistencia, Fahrenheit, La Misma Gente, Haz, El Proyecto de Franklin Holland, Alta Frecuencia, Grand Bite, Gillman y Equilibrio Vital. En el género blues con letras en castellano, reapareció Pastel de Gente (banda originalmente fundada a finales de los '60 con el nombre inglés de People Pie), mientras que tocados por la moda Punk apareció Seguridad Nacional y por estilo New Wave PP´s.


title: Rock de Venezuela

text: A mediados de la década de 1980 surgió una de las bandas post punk más importantes; Sentimiento Muerto, que con su música punk han sido una de las bandas más influyentes en la historia del país. Más una década más tarde, la banda derivaría en Dermis Tatú, otra de las bandas más importantes de la escena nacional.


title: Rock de Venezuela

text: Una de las bandas de rock con más seguidores en esta época dorada del rock venezolano nació en 1980: esta banda el grupo HAZ hacia una mezcla de teatro, escenografia, coreografía, efecto especiales lo que la hacía un espectáculo musical y visual, lo cual los hacía comparar con el grupo Kiss, sus fundadores Frank y Rafael Fiore, lanzaron dos LP en 1980 , el álbum HECHICEROS y en 1.983 TODOS UNIDOS, uno de los temas que alcanzó el puesto número 1 en las radios rockeras de esa época, como Radio Difusora Venezuela, fue Mundo de Ilusión, la música de HAZ era muy escuchada pero lo que más impactaba era su show en vivo.


title: Rock de Venezuela

text: Hay que destacar a mediados de los 80, la aportación de otras bandas como Excalibur y Cronos que marcaron un movimiento "underground" muy grande, participando en varios conciertos importantes en distintas partes del país. Excalibur propuso una nueva y marcada tendencia dentro del Heavy Metal armónico Venezolano, lo que le llevó a contar con miles de seguidores que colmaban los recintos donde se presentaron. Temas como: Corre y escapa, Entre las colinas, Castigo eterno, Mira al sol, entre otras, se convirtieron rápidamente en las favoritas de sus seguidores.