title: Río Aucilla

text: El río es una rica fuente de yacimientos con huesos animales y artefactos humanos de finales del Pleistoceno y de principios del Holoceno, y es el objetivo del «Proyecto de la Prehistoria del Río Aucilla», que incluye al lugar prehistórico de Page-Ladson.


title: Río Aucilla

text: Durante el primer período español en Florida, el río Aucilla fue el límite entre el pueblo apalachee y el pueblo yustaga (o Uzachile), de habla timucua. El nombre «Aucilla» se refiere a un antiguo pueblo de los timucua. Algunos mapas antiguos lo recogen como río Ocilla.


title: Decathlon

text: Decathlon puede referirse a:


title: JJ (revista)

text: " JJ " es una revista japonesa de moda publicado por Kōbunsha.


title: JJ (revista)

text: Es el compartimiento de las mujeres establecidas más tempranas para los estudiantes de universidad en Japón.


title: JJ (revista)

text: Se ha establecido en 1975.


title: JJ (revista)

text: Había agarrado una oportunidad en la altura del compartimiento de las mujeres para los estudiantes de universidad en Japón.


title: JJ (revista)

text: Se apoya actualmente entre mujeres japonesas jóvenes.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Syagrus romanzoffiana, la palmera pindó o ybá pitá, es una especie de la familia de las palmeras (Arecaceae). Es nativa del sur de Brasil, Paraguay, Uruguay, y el Litoral argentino.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Se planta hoy como ornamental, y se ha introducido a ese efecto en otras regiones tropicales, subtropicales e incluso mediterráneas del mundo, siendo de uso habitual en urbanismo. En relación a otras palmeras, tolera bien suelos relativamente pobres y temperaturas frescas.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Otros nombres: "coquito", "yerivá" en Argentina y Paraguay, "coco de cachoeira", "guariroba" en Brasil. También es conocida como Coco plumoso


title: Syagrus romanzoffiana

text: Es una palmera de hasta 25 m de altura, con estípite de color grisáceo y hasta 60 cm de diámetro basal. Las hojas son palmas alternas, de 2 a 3 m, con el raquis típicamente caedizo, pinnadas, finamente divididas, con folíolos lanceolados de hasta 1 m de largo, que se insertan en el raquis en distintas filas y agrupamientos dando a la hoja un aspecto plumoso.


title: Syagrus romanzoffiana

text: El estípite es desnudo y anillado (debido a las cicatrices foliares que dejan las vainas no persistentes), característica que en Argentina comparten con la nativa "Euterpe edulis" (el palmito). Las vainas se diferencian del palmito en que no son cerradas, es decir sus lados no se unen entre sí del otro lado del estípite formando un cilindro; además el margen es fibroso; en "Euterpe" las vainas son verdes y lustrosas, lisas y cerradas formando un cilindro. Otra diferencia con "Euterpe" es la disposición de las pinas a lo largo del raquis, insertas de forma algo desordenada y plegadas de forma de orientarse hacia varios planos diferentes (carácter que comparten con otros géneros con estípites diferentes: "Acrocomia", "Allagoptera"). Esta orientación de las pinas da a cada hoja un aspecto plumoso, a diferencia del aspecto de pinas ordenadas en dos planos de "Euterpe". Tallo, pecíolo y raquis se describen como inermes.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Produce inflorescencias intrafoliares muy ramificadas, protegidas por una espata leñosa y estriada, con flores blancas o amarillas, monoicas. Florece en verano y fructifica hacia finales de este o comienzos del otoño. El fruto es una drupa globosa, verde cuando está inmadura y naranja o amarillo al madurar, de 1-2 cm de diámetro, conteniendo pulpa densa y muy fibrosa y una única semilla de color pardo; aparece en densos racimos. Se utiliza para la alimentación del ganado.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Esta especie puede formar híbridos con otras especies de palmeras como la "Butia capitata", con la cual forma un híbrido denominado "Butiagrus".


title: Syagrus romanzoffiana

text: Esta especie prefiere suelos bien drenados, ligeramente ácidos o neutros, ricos en nutrientes —en especial hierro y manganeso— y mucho sol. Requiere bastante humedad en época de crecimiento, y en invierno tolera medianamente bien las heladas si las temperaturas diurnas son templadas.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Es de crecimiento rápido. Las semillas requieren calor y humedad para germinar, y el proceso de germinación dura de 3 a 6 meses. Puede acelerarse recogiendo los frutos inmaduros y extrayendo la pulpa fibrosa de los mismos. Es fácil de trasplantar y resistente, por lo que se prepara muchas veces para la introducción de ejemplares ya maduros en avenidas y otras superficies verdes.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Los nativos del Noreste argentino y el Paraguay empleaban la decocción de raíces del pindó para provocar o estimular la menorrea, o como abortivo en grandes dosis.


title: Syagrus romanzoffiana

text: Es posible hacer dulces del fruto (similar a la miel de palma); poniendo en remojo los frutos, luego separando la pulpa de la semilla, colocar todo pulpa y semilla con un poco de agua a hervir; luego pasar por un colador separando el jugo al que se le añadirá azúcar en cantidad necesaria y se lleva al fuego hasta darle punto de jalea o mermelada (se puede añadir cascaritas de naranja para enriquecer el sabor). se aclara que por la gran cantidad de pectina del fruto, su consistencia es algo más elástica que la miel. (ejemplo: 30 frutos, 2 tazas chicas de agua y 150 gramos de azúcar, unas cascaritas de naranja en trozos)


title: Syagrus romanzoffiana

text: "Syagrus romanzoffiana" fue descrita por Sereno Watson y publicado en "Proceedings of the American Academy of Arts and Sciences" 23(2): 286. 1888. "Syagrus": nombre genérico que proviene de griego "skaphe", "cóncavo o hueco", y "glotta" = "lengua", refiriéndose al formato del labio de sus flores.


title: Charles Edward Burton

text: Charles Edward Burton (1846-1882). Astrónomo británico.


title: Charles Edward Burton

text: Inició su carrera observacional trabajando, a los 22 años, como asistente nocturno de William Parsons (Lord Rosse) en su gran telescopio del observatorio de Birr Castle, Irlanda; se mantuvo en este puesto entre 1868 y 1869.


title: Charles Edward Burton

text: Más tarde (1876) aceptó el puesto como astrónomo asistente en el Dunsink Observatory, próximo a Dublín, en donde permaneció hasta el año 1878; se le ofreció el puesto de asistente en la London Meteorological Office, en 1880, que aceptó.


title: Charles Edward Burton

text: Interesado en la observación planetaria, especialmente de Marte, realizó extensos trabajos de Marte en el año 1871 desde Loughlinstown, Irlanda, que serían continuadas en las oposiciones de 1873, 1879 y 1881-1882: todos estos trabajos y observaciones serían publicados extensamente en las "Transactions of the Royas Irish Academy" (1878) y las "Scientific Transactions of the Royan Dublin Society" (1880 y 1882).


title: Charles Edward Burton

text: Publicó una carta de los accidentes marcianos con las observaciones realizadas en la oposición de 1879, demostró que los canales de Schiaparelli eran reales, ya que permanecían en las mismas posiciones geográficas a lo largo de los meses e incluso de oposición en oposición. Estudió la superficie lunar y realizó mediciones micrométricas de algunos de sus accidentes, especialmente el cratercillo Linné. Estudió un tránsito de Venus y efectuó sencillos trabajos sobre fotografía lunar.


title: Charles Edward Burton

text: Un cratercillo marciano, situado en la zona de Memnonia, lleva su nombre para honrar su trabajo y dedicación al estudio del "planeta rojo".


title: Alfarp

text: Alfarp es un municipio de la Comunidad Valenciana, España. Pertenece a la provincia de Valencia, en la comarca de la Ribera Alta.


title: Alfarp

text: El topónimo de la aldea deriva del árabe الخرب ("al-ḫarb"), «el despoblado».


title: Alfarp

text: No sólo el nombre de la población es un topónimo árabe. También muchas de las partidas y lugares del término municipal son de origen árabe, destacando los nombres de las partidas de Almaguer (del árabe "al-magid", que significa el canal de riego), en el extremo oriental del término municipal, Alquibla, al sureste de la población y, probablemente, el Realengo (de "raal", terraza a orillas de un río) que queda, precisamente, en una terraza aluvial en la margen izquierda del río Magro, al este de Alfarp. Su término municipal tiene 20,6 km² (Alfarp en Open Street Map: ).


title: Alfarp

text: Forma parte del antiguo "Marquesado" (Marquesado de Llombay), perteneciente a la comarca de la Ribera Alta, ubicado junto al río Magro, que cruza el término municipal de norte a sur por el sector más occidental. El pueblo está situado en el margen derecho de este río, muy cerca de Llombay y Catadau. Hacia el sur del pueblo, donde el río es bastante ancho, existe una zona de vado identificada en la Hoja 746 (Llombay) que se empleaba para atravesarlo desde muy antiguo, probablemente desde la época romana. Cerca del río en su margen izquierdo está el castillo y despoblado de Aledua, aunque ya en el término municipal de Llombay. Sus terrenos de riego están servidos, precisamente, por la acequia de Aledua.


title: Alfarp

text: A mediados del siglo XX existía en la partida del Realet, cerca del río Magro, al sureste del pueblo, una antigua noria con tracción de sangre para sacar agua del manto freático alimentado por el propio río.


title: Alfarp

text: El territorio es de superficie irregular, carece de alturas destacadas y está drenado por varios barrancos. Salvo por la parte sur, lo rodean montañas de pequeña elevación. El terreno es calizo, yesoso y con arcilla en algunas zonas. La vegetación es escasa, principalmente de monte bajo y esparto. Al sur del casco urbano de Alfarp, el río Magro forma una especie de meandro semiencajado en la Partida de Peñas Negras. La mayor parte del regadío se encuentra al sur de la población, es decir, junto al río Magro y en la parte occidental de El Almaguer, especie de llanura o valle intramontano que recorre la carretera CV-520.


title: Alfarp

text: El clima es mediterráneo típico. El Puntal del Besorí (Sierra de Falaguera) presenta su vertiente de solana hacia El Almaguer en el término municipal de Alfarp. Este topónimo de Almaguer, también de origen árabe, está representado en Toledo (Corral de Almaguer) y también en la Villa de Almaguer en Colombia. Almaguer significa en árabe Canal lo cual puede deberse a que forma un valle tectónico orientado de oeste a este encerrado entre los restos calcáreos de dos filas de relieves residuales, como puede verse en el mapa tectónico de la zona. El término municipal de Alfarp limita con las siguientes localidades:


title: Alfarp

text: Al norte con Llombay y Picasent, al este con Alginet y Benifayó, al oeste con Catadau y al sur con Carlet, todas ellas de la provincia de Valencia.Aunque en el término municipal de Alfarp hay importantes yacimientos prehistóricos, el origen de la actual población parece ser una alquería islámica, aunque incluso su topónimo ("Al-khárb" significa "despoblado o ruinas") parece indicar la existencia de un poblamiento anterior.


title: Alfarp

text: El antiguo lugar de Alfarp fue donado por Jaime I el 7 de julio de 1238, tres meses antes de la rendición de Valencia, a Pedro de Montagut. La familia poseyó el señorío, según privilegio otorgado por el rey Don Alfonso II de Aragón a 23 de diciembre de 1330, por el cual consta que hallándose dicho monarca en Valencia, dio con dicha fecha a Pedro de Montagut y a los suyos para siempre la mitad de las calinas o penas pecuniarias que procediesen de la jurisdicción civil, o en sus lugares de Carlet, Benimodo, Magaler, Xenguer, Alcudia de Carlet, Alharb y Recelán; y que también le dio el conocimiento y castigo de todos los crímenes que se cometiesen en dichos pueblos, a excepción de aquellos en que hubiese lugar a la pena de muerte natural o civil y de mutilación de miembro.


title: Alfarp

text: En el mismo día en que el rey Alfonso II otorgó a Pedro de Montagut la referida gracia, concedió también a los vecinos del lugar de Alfarp, y a todos sus bienes y mercaderías, "franqueza de peaje, medio peaje, pedatico, "portage", peso, medida, pasaje, "usage", y de cualquiera otro impuesto, y costumbre nueva o vieja, puesta y por poner en todos sus dominios, por mar, tierra y agua dulce." Se conserva este privilegio en el folio 169 del Libro Grande de las Franquezas de la Ciudad y Reyno de Valencia; y en él se lee también que el Rey Alfonso II de Aragón lo expidió en atención al gran mérito que Don Pedro de Montagut Señor del lugar de Alharb también había contraído renunciando a los Fueros de Aragón. En él consta que vivía Doña Toda Eunetí, madre de Don Pedro de Montagut, la cual por derecho de viudedad poseía el lugar de Alharb y cobraba sus rentas.


title: Alfarp

text: El rey Don Alfonso II aunque había dado a Pedro de Montagut las penas pecuniarias y el conocimiento de ciertos crímenes en el lugar de Alfarp, se había reservado el mero imperio y la jurisdicción suprema; todo lo cual enajenó el Rey Don Pedro II de Aragón, según consta en el Privilegio que existe en el folio 178 del libro 4º del Real Patrimonio. Consta en él que el rey Don Pedro II de Aragón, hallándose en Alcira a 14 de enero de 1358, en presencia de los nobles Bernardo de Cabrera, Pedro de Luna, Giliberto de Centelles, Matheo Mercer y Francisco de Perellós, Caballeros, vendió a Pedro de Centelles y a sus herederos y sucesores el mero y mixto imperio y toda la jurisdicción alta y baja y el ejercicio de ella, y cualquiera otro derecho que le pertenecía o podía pertenecerle en el lugar de "Alharb" y en sus términos, situados en los términos y juzgados de la villa de Alcira y en los habitantes del referido lugar y términos, por el precio de cinco mil Barceloneses, pero con Carta de Gracia. Autorizó esta escritura de venta Ferrer Gilabert en la villa de Alcira.


title: Alfarp

text: El Rey Don Juan I de Aragón lejos de procurar que se quitase la Carta de Gracia con que el Rey Don PedroII había vendido a Pedro de Centelles el mero imperio y la Jurisdicción suprema del Lugar de Alfarp, se convino con Eymerique de Centelles, y por haber añadido este tres mil sueldos Barceloneses al precio que había pagado Pedro Centelles, se la traspasó, otorgando para este efecto la correspondiente escritura en Zaragoza a 8 de abril de 1391.


title: Alfarp

text: Posteriormente Don Juan I de Aragón no se arrepintió con el tiempo de la nueva venta a Carta de Gracia del mero imperio y jurisdicción suprema de Alfarp, otorgada a favor de Eymerique de Centelles, antes bien, pasados dos años, le añadió la consistencia y seguridad que le faltaban. Así lo atestigua el Privilegio que otorgó con este motivo, el cual está en el folio 204 página 1 del Libro 34 de "jurisdiccions de certs barons", guardado en el Archivo de la Baylia General de Valencia. Consta en él que hallándose el Rey Don Juan I en Valencia el 14 de marzo de 1393 atendiéndose a los servicios de Eymerique de Centelles, hizo perpetuas las Cartas de Gracia, con que, así, Pedro Centelles (sucesor de Eymerique) había comprado el mero imperio y la jurisdicción suprema de su lugar de Alfarp.


title: Alfarp

text: En el año 1438 consta que era señor de Alfarp el mismo que lo era de Aledua y Llombay. Aunque Eimeric Centelles llegó a ser Señor de Llombay, Aledua, Alfarp y Catadau, antes de la mitad del siglo XV, no se conoce ningún documento que exprese esta reunión hasta el año 1451. Según escritura judicial de venta otorgada ante el Tribunal de la Gobernación el 21 de mayo de 1451 y a instancia de Berenguer de Cardona procurador del noble Moceen Guillem Ramón Centelles, se vendieron a este por el precio de treinta mil y seiscientos florines la villa de Llombai y los lugares de Aledua, Alfarp y Catadau, llamados la Hoya de Torralbes, como bienes del noble Eimeric de Centelles.


title: Alfarp

text: Francisco de Borja, el santo, fue primer marqués de Llombay, por concesión del emperador Carlos I en Augusta, ciudad alemana, el 7 de julio de 1530, y tuvo por hijo primogénito a Carlos de Borja, segundo marqués de Llombay, primer Barón de Aledua, quinto duque de Gandía, por su matrimonio con Doña Magdalena de Centelles única hija de Don Francisco, y heredera de su hermano, único varón y último Conde de Oliva, Don Pedro Centelles, por esta señora recayeron los lugares de Alfarp, Aledua y Catadau.


title: Alfarp

text: Lugar íntegramente morisco (90 fuegos según el Censo de Caracena), con su expulsión en 1609 quedó despoblado. En 1611 Carlos de Borja lo repobló con 32 familias.


title: Alfarp

text: Aprobado por Decreto 3517/1972, de 14 de diciembre (B.O.E. núm.311 de 28 de diciembre de 1972) dictado a propuesta del Ministerio de la Gobernación, y previa deliberación del Consejo de Ministros, con el dictamen favorable de la Real Academia de la Historia.


title: Alfarp

text: Corona Ducal, un recuerdo de la Carta Puebla dada el 29 de mayo de 1611 para el lugar de Alfarp –observándose que se escribía con B final-, figurando como otorgante Don Domingo Carlos de Borja y Centelles, Duque de Gandía, Marqués de Llombay, Conde de Oliva y Señor del lugar, con toda la jurisdicción civil y militar. Dicha carta puebla, fue otorgada para el repoblamiento de Alfarp después de la expulsión de los moriscos del Reino de Valencia, cuya orden se pregonó el 22 de septiembre de 1609.


title: Alfarp

text: El toro con la bordurda con los ocho haces de espigas, es el escudo de armas perteneciente a la Casa de Borja, señores del lugar desde 1494. Se le ha añadido una torre, mazonada, cuadrada, de oro, que simboliza la fortaleza de Alfarp, entroncada con estirpe romana.


title: Alfarp

text: Los cultivos de secano están dedicados a algarrobos, olivos, almendros y viña; es importante la superficie cultivada con uva moscatel, para el consumo directo y la elaboración de mistela. En el regadío se cultiva trigo, maíz, habas, garbanzos, patatas, melones, naranjas y melocotones. El riego se efectúa con aguas de las acequias de Alfarp y Aledua de Alginet, y con aguas procedentes de pozos. La construcción del pantano de Forata benefició mucho a los riegos.


title: Alfarp

text: La ganadería es un factor importante en la economía del término; destaca el ganado vacuno destinado a la producción lechera, así como el ovino y el porcino.


title: Alfarp

text: La torre del castillo se halla en la parte más alta de la población, frente al río Magro y concretamente en el número 7 de la Plaza de Dalt, rodeada y encajonada por viviendas particulares que la ocultan parcialmente. Declarado BIC, del que fuera castillo de Alfarp sólo queda una sólida torre rectangular, en relativo buen estado, construida a base de argamasa y mampostería. En su base se aprecian varias lápidas con inscripciones latinas (en una de ellas puede leerse 'Hercule Invicto'), lo que hace pensar en un posible origen romano, aunque lo más probable es que se trate de material antiguo de otra procedencia utilizado para esta obra.


title: Alfarp

text: Casi con toda probabilidad debe ser una construcción islámica, a tenor de la técnica constructiva, aunque no puede descartarse el que fuera una edificación feudal que utilizara materiales y mano de obra musulmana. Igualmente, sólo podemos hacer conjeturas sobre el aspecto y tamaño del castillo al que pertenecía esta torre; debió tratarse de una pequeña fortificación que defendería la alquería y sus habitantes.La iglesia San Jaime Apóstol de Alfarp, es una construcción del siglo XVIII, está ubicada sobre una antigua iglesia dedicada a Santa María, en el libro publicado por el Ayuntamiento de Llombay, titulado “Marquesado de Llombay” aparece: "allá por el año 1600, la parroquia de Alfarp está dedicada a Santa María y es pobre de solemnidad al igual que sus pobladores."


title: Alfarp

text: En las obras de restauración del vestíbulo en 1963, aparecieron restos de una edificación más antigua, que por desgracia volvieron a desaparecer bajo los cimientos del nuevo pórtico. Estas obras costaron un total de 14 383 pesetas.


title: Alfarp

text: No es posible demostrar con la documentación que posee la parroquia, la fecha de construcción del nuevo edificio, a pesar de esto, con motivo de la reforma de la fachada apareció en una piedra ubicada en un lateral de la ventana del coro los siguientes números “1699”, y se sabe de la costumbre de poner la fecha de las edificaciones en la última piedra, y perfectamente podría ser esta.


title: Alfarp

text: El patrón es San Jaime Apóstol del cual se poseen tres imágenes, una en su representación de peregrino, que se encuentra en el altar mayor, obra del escultor Octavio Vicent, otra de San Jaime con el caballo (el guerrero) del escultor Vicente Rodilla, situado en la capilla de Santa Teresa, y otra de mármol blanco situada en la capilla que se encuentra presidiendo la fachada de la iglesia parroquial incorporada en 1985.


title: Alfarp

text: La iglesia ha sufrido varias modificaciones a lo largo de los años, pero el más significativo se produce en 1931, cuando se contrataron unos pintores que decoraron los blancos y negros que hasta entonces había en las paredes y bóvedas revistiéndolas con yeso y pintándolas, dándole el aspecto que todavía hoy conserva.


title: Alfarp

text: Antes de la guerra civil, la iglesia tenía los siguientes altares según se desprende del inventario de los bienes de la parroquia del año 1943, en la cual el párroco hace una relación de cómo era la iglesia aproximadamente antes del 1936: San Jaime Apóstol, Corazón de Jesús, Niño Jesús, Virgen de los Dolores, Virgen de los Desamparados, Virgen de la Aurora, San José, San Vicente Ferrer, Sepulcro y la Beata Inés.


title: Alfarp

text: Después de la guerra civil, y debido al asalto sufrido el 24 de julio de 1936, todos los santos ornamentales y bienes de la parroquia, son destruidos o desaparecen, la iglesia estaba completamente vacía, pero al inventario de la parroquia del año 1955, aparecen las siguientes esculturas: Las dos imágenes de San Jaime, El Corazón de Jesús (realizada por José Casanova y regalada a la iglesia por “cura-ecónomo” D. José Lliso), la Purísima (del escultor Octavio Vicent), La Dolorosa (del escultor Vicente Rodilla).


title: Alfarp

text: Los murales que adornan en la actualidad la iglesia, fueron realizados por Francisco Calvo Añó (Paco Calvo), estimado vecino del pueblo y famoso pintor, que en la actualidad reside en Alicante, en su web IMÁGENES Y VÍDEO DE LA IGLESIA EN LA ACTUALIDAD se pueden apreciar imágenes de la iglesia de Alfarp.


title: Alfarp

text: Alfarp cuenta entre su patrimonio histórico y artístico con unas pinturas pertenecientes al arte levantino. Están situadas en el Barranco de la Falaguera, paraje de extraordinaria riqueza botánica y paisajística. Dichas pinturas fueron descubiertas a principios de los años 80 de manera casual por unos niños, fueron catalogadas por el catedrático de Prehistoria de la Universidad de Valencia, Valentín Villaverde, que realizó también los primeros calcos.


title: Alfarp

text: El Barranco de la Falaguera posee tres abrigos de piedra calcárea en un estado regular de conservación. En el primero destacan las pinturas, con marcado carácter naturalista, y representaciones de cérvidos. El segundo tiene restos de pintura, posiblemente de una figura humana. En el tercer abrigo las pinturas rupestres representan motivos fusiformes.


title: Alfarp

text: El llamado arte levantino, consiste en representaciones humanas o de animales, en escenas de caza o rituales de pequeño tamaño, plasmadas en cuevas o abrigos naturales. Sus autores son grupos de cazadores recolectores asentados en las zonas de la sierra contiguas al litoral, donde a su vez habían florecido las primeras comunidades neolíticas.


title: Alfarp

text: El 2 de diciembre de 1998 después de varias sesiones de trabajo de la XXII reunión del comité de nombramientos de la UNESCO, organización internacional que gestiona las actividades relacionadas con la cultura, celebrada en la ciudad japonesa de Kioto, fueron declaradas Patrimonio de la Humanidad. En 1999 La Consejería de Cultura, bajo la coordinación de Rafael Martínez, director del Museo del Barranco de la Valltorta de Tírig, se encargó de colocar unas rejas para protegerlas de acciones vandálicas.


title: Alfarp

text: La Falaguera es un paraje que, además de las pinturas rupestres, incluye algunos yacimientos arqueológicos, posee gran cantidad de Pelecipodos (ostras). También es un paraje de gran riqueza medioambiental.


title: Alfarp

text: Puedes ampliar esta información en: Arte rupestre del Barranc de la Xivana (Alfarb) E. López, V. Villaverde, M. Martínez, R.I Domingo. (pp 6-26) Ed. Saguntum, 23 Universidad de Valencia, 2.


title: Alfarp

text: Se encuentran yacimientos arqueológicos pertenecientes a diferentes épocas históricas, así pues encontramos restos de poblados de la edad del bronce a los parajes naturales de "Ascopalls", en el "Puntal", y en la "Mallá", y restos romanos en "el bany", la plaza nueva, donde aparecieron dos columnas de mármol, y la torre medieval del castillo donde existen varias lápidas con inscripciones latinas.Los productos típicos son los dulces destacando "los mostachones", "pasteles de azúcar" (els pastissos carats) elaborados por Navidad, "las monas de Pascua" ("les mones de pascua") y "rosquillas" para San Blas.


title: Simon Newcomb

text: Simon Newcomb (Wallace, Nueva Escocia, Canadá; 12 de marzo de 1835 - Washington D.C., Estados Unidos; 11 de julio de 1909) fue un astrónomo y matemático estadounidense de origen canadiense. Especialista en mecánica celeste, realizó los cálculos precisos de una gran cantidad de magnitudes astronómicas concernientes a casi todos los cuerpos del Sistema Solar, y se convirtió en el principal compilador de uno de los calendarios de efemérides astronómicas más relevantes.


title: Simon Newcomb

text: Nacido el mismo año que el Cometa Halley pasó por su perihelio, inició estudios de matemáticas y física; al terminar su carrera aceptó un puesto como profesor de matemáticas en el Observatorio Naval. Más tarde sería contratado para trabajar en la "American Nautical almanac Office" (1877-1897).


title: Simon Newcomb

text: Matemático y astrónomo muy dotado para el cálculo, con solo 23 años (1858) publicó su primer trabajo "Elements and ephemeris of the fifty-fourth asteroid", "Elementos y Efemérides del asteroide nº 54"; dos años más tarde (1860) publicó un trabajo sobre la posible existencia de un nuevo astro intra mercurial, el planeta Vulcano, que presuntamente había sido observado desde Francia y era apoyado de modo firme por el astrónomo francés Urbain Le Verrier. Para dilucidar esta controversia participó en una de las dos expediciones llevadas a cabo para observar un eclipse solar; en la otra participó Edison para probar un nuevo termómetro infrarrojo: ninguna de las dos obtuvo un resultado claro.


title: Simon Newcomb

text: Con el telescopio refractor de 66 cm del Observatorio Naval, el investigador Asaph Hall descubrió en agosto de 1877, los dos satélites de Marte: Fobos y Deimos, comunicó el hallazgo a Newcomb, quien era director del observatorio. El crédito del descubrimiento fue para Newcomb, quien pocos días después publicó un sencillo artículo sobre sus períodos alrededor del planeta y posible masa, aunque después ofreció disculpas.


title: Simon Newcomb

text: Realizó importantes trabajos matemáticos y astronómicos, observaciones de los planetas y cálculos que publicó en el famoso "RHCP", efemérides para uso astronómico.


title: Simon Newcomb

text: En 1883, reexaminando las mediciones originales del astrónomo jesuita vienés Maximilian Hell del tránsito de Venus del año 1769, pudo demostrar que este no había falseado sus mediciones (como afirmaba Karl von Littrow) por haber utilizado tintas de distinto color: el hecho se debía, simplemente, a que Hell era daltónico.


title: Simon Newcomb

text: Publicó unas importantes tablas sobre el movimiento del Sol, la Luna así como los planetas Mercurio, Venus y Marte; también apoyó la propuesta de medir la distancia Tierra-Sol utilizando el asteroide Eros, en su oposición de 1900. Previamente, en (1896), había propuesto utilizar el movimiento propio del Sol alrededor de la Galaxia para determinar distancias estelares ("On the solar motion as a gauge of stellar distances").


title: Simon Newcomb

text: Era famoso por la precisión de sus cálculos astronómicos así como sus mediciones; efectuó precisas mediciones de la Luna para determinar su movimiento, utilizó eclipses lunares antiguos para determinar su aceleración secular y obtuvo, de ellos, las perturbaciones sufridas por nuestro satélite a lo largo de los siglos.


title: Simon Newcomb

text: En uno de sus trabajos matemáticos menores, de mecánica aeronáutica, quiso demostrar la imposibilidad matemática del vuelo por parte de una máquina más pesada que el aire: en diciembre de ese mismo año (1903) los hermanos Wright demostraron lo contrario con el vuelo del primer avión.


title: Simon Newcomb

text: En su honor un accidente del planeta Marte, situado en la zona del Sinus Sabaeus, lleva su nombre.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Manuel Chaves Nogales (Sevilla, 7 de agosto de 1897-Londres, 4 de mayo de 1944) fue un periodista y escritor español. Como periodista colaboró con numerosos diarios y dirigió también varias cabeceras. Destacó asimismo como autor de diversos libros de carácter biográfico y, sobre todo, crónicas y reportajes viajeros.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Manuel Chaves Nogales nació en Sevilla el 7 de agosto de 1897, en una familia hispalense de clase media. Era el hijo mayor de Pilar Nogales Nogales y Manuel Chaves Rey (1870-1914). Su abuelo, José María Chaves Ortiz, fue un conocido pintor de temas taurinos que realizó el primer cartel ilustrado de la Feria de Sevilla en 1878. Manuel Chaves Rey era periodista del periódico "El Liberal". Fue académico de la Real Academia de Buenas Letras de Sevilla y cronista oficial de esta ciudad. Su madre, Pilar Nogales, realizó estudios de música y era concertista de piano. Su tío, José Nogales, abogado, escritor y periodista, fue el primer director de "El Liberal" de Sevilla y gozó de gran consideración en esta ciudad.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Tras la muerte de su padre en 1914, simultaneó sus estudios de Filosofía y Letras con sus inicios en el periodismo. De 1918 a 1921, aparece como redactor de "El Noticiero Sevillano" y "La Noche", y en 1920 se publicó su primer libro, "Narraciones maravillosas y biografías ejemplares de algunos grandes hombres humildes y desconocidos".


title: Manuel Chaves Nogales

text: En 1920 contrajo matrimonio con Ana Pérez Ruiz. Ese año se trasladó junto a Marcelino Durán de Velilla a la ciudad de Córdoba para trabajar como redactor del nuevo diario "La Voz".En mayo de 1921, estrenó en Córdoba la obra de teatro "Las inquietudes de Ernestina", escrita junto con el periodista de Puente Genil (Córdoba) Joaquín García-Hidalgo Villanueva, director del diario cordobés "La Voz". Dos años después, en junio de 1923, estrenó en Puente Genil la obra titulada "Rescoldo que se hace llama", escrita, igualmente, con García-Hidalgo. No obstante, poco después regresaría a Sevilla. Dos años después se trasladaría con su mujer y su hija Pilar a Madrid, donde, como otros intelectuales, buscó salida a sus inquietudes. En el "Heraldo de Madrid", donde fue corresponsal en París en 1930, llegó a ser redactor jefe, y coincidió con César González Ruano. Comenzó a participar en tertulias literarias y en 1927, año importante para las letras españolas, Chaves Nogales ganó el premio más prestigioso del periodismo español, el Mariano de Cavia, con el reportaje "La llegada de Ruth Elder a Madrid", la primera mujer que cruzó en solitario el océano Atlántico en un avión Junker y que se publicó en el diario "ABC" en 1928.


title: Manuel Chaves Nogales

text: En los años de la dictadura de Primo de Rivera ingresó en la masonería, siguiendo una tendencia bastante común entre periodistas, intelectuales y militares de significación política liberal. En su caso concreto, se inició en julio de 1927 en la Logia «Dantón» de Madrid, perteneciente a la Gran Logia Regional del Centro, donde adoptó el nombre de «Larra».


title: Manuel Chaves Nogales

text: Entre 1927 y 1937, Chaves Nogales alcanzó su cenit profesional. En estos años Manuel Chaves Nogales colaboró en "Estampa" y en "La Gaceta Literaria", y para el "Heraldo" viajó constantemente realizando audaces reportajes. Su entusiasmo por los reportajes sobre la naciente aviación le llevó a embarcarse en arriesgadas peripecias aéreas, incluido un accidentado viaje a la Unión Soviética que relata en "La vuelta a Europa en avión. Un pequeño burgués en la Rusia roja" (1929). "La bolchevique enamorada" (1929) también se inspira en ese viaje. En 1930 vuelve a recorrer Europa, y el resultado son otros libros sobre la revolución soviética: "Lo que ha quedado del imperio de los zares" (1931) y la novela "El maestro Juan Martínez, que estaba allí" (1934). Este último es publicado en "Estampa" y cuenta la historia de una persona real a partir de otras fuentes para generar una novela de ficción. Entre 1929 y 1931 ejerció como corresponsal del "Heraldo de Madrid" en París.


title: Manuel Chaves Nogales

text: En 1935 publicó su obra más famosa, una biografía sobre el mítico torero Belmonte: "Juan Belmonte, matador de toros, su vida y sus hazañas," única obra editada finalizada la Guerra Civil. En 1931 se convirtió en director del diario "Ahora", importante periódico de aquella época e ideológicamente próximo a Manuel Azaña, de quien Chaves fue políticamente partidario.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Organizó una nueva red de reporteros a escala mundial. Él mismo viajó cubriendo acontecimientos que empezaban a convulsionar el mundo. Entrevistó a Joseph Goebbels, ministro de Propaganda de Hitler, al que calificó en un reportaje, publicado en "Ahora" y titulado "¿Habrá fascismo en España?," de «ridículo e impresentable», y advirtió de los campos de trabajo del nuevo fascismo alemán.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Al estallar la guerra civil en España, se puso al servicio de la República. Sus ideales eran muy firmes y claros, como demostraban numerosos editoriales suyos, y aguantó hasta que el gobierno abandonó Madrid. Convencido de que ya no podía hacer nada por su país, abandonó España para exiliarse en París. Ya en Francia, colaboró en diarios hispanoamericanos y escribió su testimonio de la guerra civil, con el título de "A sangre y fuego. Héroes, bestias y mártires de España", publicado en Chile en 1937. Hastiado de la violencia por ambas partes, esta obra era un impresionante alegato contra las brutalidades de la guerra, incluidas las de su bando, el republicano. En la obra mencionada, afirmaba que que él atribuyó a partes iguales. Su diagnóstico era que la suicida apuesta de la España de entonces por los totalitarismos se debía al Y concluía amargamente:


title: Manuel Chaves Nogales

text: Convencido demócrata, trabajó contra el fascismo que amenazaba Europa durante su exilio en París. Colaboró en diarios hispanoamericanos además de otros medios franceses como "Cooperative Press Service", "L’Europe Nouvelle" y "Candide". Desde el despacho de su apartamento en el barrio parisino de Montrouge organizó una publicación artesanal, "Sprint", que explicaba lo que ocurría en España para los exiliados usando las noticias que traían los propios exiliados que llegaban a Francia.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Chaves Nogales se había ganado un puesto en las listas de la Gestapo alemana y, en 1940, cuando las tropas alemanas se acercaban a París, marchó a Londres donde no tardó en retomar su actividad periodística. Dirigió "The Atlantic Pacific Press Agency", escribía su propia columna en el "Evening Standard" y colaboró con la BBC en sus servicios extranjeros.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Su mujer, su hijo y dos de sus hijas regresaron a España en 1940, huyendo de la invasión de Francia por las tropas alemanas. La hija menor, Juncal, nació durante ese viaje, en Irún. Su hija Pilar (Córdoba, 27 de julio de 1920 - Marbella, 9 de julio de 2021) falleció a causa del Coronavirus, a los cien años.


title: Manuel Chaves Nogales

text: Chaves Nogales vivió solo en Londres durante cuatro años, luchando contra los extremos de la derecha y de la izquierda. Murió en mayo de 1944 de peritonitis con 46 años de edad. Está enterrado en Londres, en el North Sheen Cemetery de Richmond, en una tumba sin lápida.La Diputación de Sevilla publicó su Obra narrativa completa (2 vols., 1993) y su Obra periodística (3 vols., 2013).


title: Manuel Chaves Nogales

text: La Diputación de Sevilla junto con Libros del Asteroide publicó su Obra completa (5 vols., 2020), en edición corregida y aumentada de Ignacio F. Garmendia, con prólogos de Andrés Trapiello y Antonio Muñoz Molina.


title: Nucleación

text: La nucleación puede hacer referencia a diferentes disciplinas, y es un proceso clave para entender el procesamiento térmico de los polímeros, aleaciones y algunas cerámicas.


title: Nucleación

text: En química y biofísica, la nucleación puede hacer referencia a la formación de multímeros, que son intermediarios en los procesos de polimerización. Se cree que este tipo de proceso es el mejor modelo para procesos como la cristalización y la amiloidogénesis.


title: Nucleación

text: En biología molecular, la nucleación se utiliza para finalizar la fase crítica en el montaje de una estructura polimérica, como un microfilamento. Un pequeño grupo de monómeros se agrega con la ordenación correcta para iniciar una rápida polimerización. Por ejemplo, dos moléculas de actina se enlazan débilmente, pero la adición de una tercera estabiliza el complejo. Este trímero recibe luego moléculas adicionales y forma un punto de nucleación. El punto de nucleación sirve para que se lleve a cabo la fase lenta, o fase "lag", del proceso de polimerización.


title: Nucleación

text: Una muestra clara de nucleación es, por ejemplo, que el agua pura se congela a 0°C, pero puede "superenfriarse" hasta los -42 °C sin congelarse, si no existen nucleadores para la formación del hielo. Por tanto, los nucleadores son importantes en meteorología, porque a menudo hay pocos nucleadores presentes en la atmósfera superior.


title: Nucleación

text: Otro ejemplo es que las burbujas de dióxido de carbono "nuclean" poco después de que se libere la presión de un recipiente con líquido carbonatado. Normalmente la nucleación se produce con mayor facilidad en una interfase preexistente ("nucleación heterogénea"), como sucede cuando se usan piedras de ebullición o en los hilos utilizados para hacer azúcar candi.


title: Nucleación

text: La nucleación ocurre normalmente con más dificultad en el interior de una sustancia uniforme, por un proceso llamado "nucleación homogénea". Los líquidos que se enfrían por debajo de la temperatura máxima de nucleación heterogénea (temperatura de fusión), pero que están por encima de la temperatura de nucleación homogénea (la temperatura de congelación de la sustancia pura) se dice que están superenfriados. Esto es útil para hacer sólidos amorfos y otras estructuras metaestables, pero puede retrasar el progreso de los procesos químicos industriales o producir efectos indeseados en el contexto de la fundición.


title: Nucleación

text: En el caso de la nucleación heterogénea, se libera cierta energía por la destrucción parcial de la interfase anterior. Por ejemplo, si se forma una burbuja de dióxido de carbono entre el agua y la superficie interior de una botella, la energía inherente a la interfase burbuja-agua se libera donde intervenga una capa de gas, y esta energía se consume formando interfases burbuja-agua y burbuja-botella. El mismo efecto puede hacer que se formen partículas de precipitación en los bordes granulosos de un sólido. Esto puede interferir con el endurecimiento por precipitación, que necesita nucleación homogénea para producir una distribución uniforme de partículas de precipitación.


title: Nucleación

text: La creación de un núcleo implica la formación de una interfase en los límites del nuevo estado. Se gasta cierta energía para formar esta interfase, basada en la energía de superficie de cada estado. Si un hipotético núcleo es demasiado pequeño, la energía que se liberaría al formarse su volumen no sería suficiente para crear su superficie, y no se produciría nucleación. El tamaño crítico del núcleo se puede expresar mediante su radio, y cuando r=r* (o r crítico) entonces se produce nucleación.Al irse haciendo más favorable el cambio de estado, la formación de un cierto volumen de núcleo libera la suficiente energía para formar una superficie cada vez más grande, permitiendo que sean viables núcleos progresivamente más pequeños. Finalmente, la activación térmica porporcionará la suficiente energía para formar un núcleo estable. Luego estos pueden crecer hasta que se restablece el equilibrio termodinámico.


title: Nucleación

text: Este proceso puede explicarse por el modelo del cristal de Kossel. Si concebimos la unidad de crecimiento como una partícula que puede enlazarse con hasta 6 partículas más, y considerando que cada una de estas partículas tiene una dimensión de 1*1*1, la formación de unidades de nucleación se puede tabular, quedando así:


title: Nucleación

text: De esta tabla podemos deducir que es a partir del núcleo de dimensiones 6*6*6 cuando alcanzamos el tamaño crítico de nucleación, ya que entonces es cuando se igualan las energías de formación de superficie y de volumen. La energía de la cohesión es proporcional al volumen, y la probabilidad de disgregarlo, proporcional a la superficie.


title: Nucleación

text: Existe también, para el caso de la formación de fases cristalinas, una aproximación al fenómeno de la nucleación que se conoce como no clásica a causa de su novedad y de las proposiciones que contiene. A diferencia del planteamiento clásico, en el que más partículas se van añadiendo a clústers ya formados, en este caso se propone que clústers preformados y cuya estructura no es cristalina, sino amorfa, sirven de base para la nucleación de una fase cristalina. Diversos estudios intentan caracterizar este fenómeno como enfriamiento global y un oscurecimiento global causado ppr la Actividad humana enfría la atmósfera de la tierra mediante el gas natural que botan los carros a la atmósfera según las energías renovables limpias del ambiente .


title: John Grinder

text: John Thomas Grinder (nacido el 10 de enero de 1940) es un anglicista y lingüista estadounidense conocido principalmente por ser el cofundador (junto a Richard Bandler) de la técnica denominada programación neurolingüística.


title: John Grinder

text: Grinder realizó trabajos como estudiante en las gramáticas generativas transformacionales de Noam Chomsky. Más tarde, ya siendo doctor en lingüística y docente en la Universidad de California, en Santa Cruz, conoció al entonces estudiante de informática Richard Bandler e iniciaron el trabajo intelectual conjunto, primeramente a través de una intervisión (mutua supervisión, u observación) de las sesiones grupales de terapia gestáltica que dirigían. Ambos cambiaron de universidad, trasladándose a San Francisco por la misma época. Son autores de la técnica conocida como programación neurolingüistica.


title: John Grinder

text: A principios de los 60 Grinder se gradúa en Psicología en la Universidad de San Francisco, poco después ingresa en las fuerzas armadas de los Estados Unidos. Durante la Guerra Fría sirve como capitán en Europa en las fuerzas especiales de donde pasa aparentemente a la agencia de inteligencia americana. A finales de los 60 vuelve a la universidad doctorándose en lingüística en la Universidad de California.


title: John Grinder

text: John Grinder (1969). "Conjunct splitting in Samoan". Linguistic Notes from La Jolla (La Jolla, CA) (University of California, San Diego, Dept. of Linguistics) 2: 46–79. OCLC 16334022.


title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

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title: John Grinder

text: Grinder, John., Carmen Bostic St Clair, and Tom Malloy. RedTail Math: the epistemology of everyday life (Working title).


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: Ernesto Pérez Zúñiga (Madrid, 9 de diciembre de 1971). Poeta y narrador español. Es licenciado en filología y ha trabajado varios años como profesor y como editor de colecciones literarias. Trabaja como jefe de actividades culturales en la sede central del Instituto Cervantes en Madrid.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: Se crio y estudió en Granada, ciudad donde publicó sus primeros poemarios: "El vigilante", "Los cuartos menguantes" y "Ella cena de día". Es autor asimismo de ensayos y artículos publicados en revistas y ediciones literarias. Parte de su obra ha sido traducida al francés y al rumano y ha sido recogida en distintas antologías. La crítica, en términos generales, ha destacado en el autor su originalidad e independencia.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: En su faceta poética destacan los libros "Cuadernos del hábito oscuro" (2007) y "Calles para un pez luna" (Premio de Arte Joven de la Comunidad de Madrid 2002), que destacan por su escritura a un tiempo lúdica y simbólica, convenientemente enraizada en la tradición, pero asimismo muy proclive a los usos de la vanguardia y a la imaginería atrevida. Un tema muy suyo: la erótica de la supervivencia y el grotesco materialismo que la acosa. Para este autor, "la poesía es emoción formada y cada emoción tiene su sintaxis y métrica propias."


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: Su poemario "Siete caminos para Beatriz" (Fundación José Manuel Lara-Vandalia) está basado en la figura de Beatriz de la "Divina Comedia" de Dante.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: Pérez Zúñiga ha publicado cinco libros de narrativa. El primero de ellos es la colección de relatos "Las botas de siete leguas y otras maneras de morir" (2002), pieza compleja y plural, de variopintos registros en los cuales, como en su poesía, se aúnan los destellos de imaginación pura con la contemplación desengañada de la realidad. Su segunda incursión la constituye la novela "Santo diablo" (2004), ambientada en los alrededores de la Guerra Civil Española. Se trata de una novela coral y esperpéntica, repleta de voces, espacios y pequeñas historias, en la cual lo fantástico, lo real y lo grotesco se combinan armoniosamente, invitando acaso a una reflexión sobre el presente. "Literatura pura y dura", ha dicho sobre ella el escritor Luis Mateo Díez.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: El autor recibió en 2006 el «XVI Premio de Internacional de Novela Luis Berenguer», dotado con 24000 euros, por su obra "El segundo círculo". La novela, cuyo título hace referencia al Segundo Círculo del Infierno de Dante, contiene a partes iguales elementos de misterio, tragedia y terror psicológico, a los que subyace una disertación profunda sobre la insatisfacción, el sexo y la lujuria, observados a través del prisma del presente.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: En 2011 publicó "El juego del mono" (Alianza editorial).


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: Pérez Zúñiga coordinó junto con los escritores venezolanos Juan Carlos Chirinos y Juan Carlos Méndez Guédez, y el escritor español Nicolás Melini, "La Mancha", publicación de periodicidad mensual, en la que se recogía parte de la destacada producción narrativa en español.


title: Ernesto Pérez Zúñiga

text: En 2012 obtuvo el Premio Torrente Ballester por su novela: "La fuga del maestro Tartini", publicada por Alianza editorial en septiembre de 2013.


title: Historias directas de Boikot

text: Historias directas de Boikot... y que nos den mucho tekila !! es el octavo álbum del grupo de punk rock español Boikot. Salió a la venta en marzo del año 2000 bajo el sello discográfico Zero Records. El disco es un directo, y una recopilación de las canciones más populares del grupo. El lanzamiento fue acompañado del libro biográfico "Historias escritas de Boikot", de Kike Babas y Kike Turrón.


title: Historias directas de Boikot

text: Este disco supone el término de la primera etapa del grupo, más inexperta y en evolución, y da lugar a una nueva, consagrándose como banda e iniciando una carrera internacional. El disco entrega un vídeo y un libro de la trilogía de discos "La Ruta del Che".


title: Historias directas de Boikot

text: Pensaron en realizar un disco con las canciones más populares entre el público, los temas que más triunfaban y que la gente pedía. Primero pensaron en hacer un directo con sus amigos en otras bandas y los que habían tocado alguna vez con ellos, pero pronto dejaron a un lado esa idea, y pensaron que sería mejor aportar algunos temas nuevos al disco, pero no les gustaban las canciones que habían compuesto ya que no estaban a la altura (después de publicar 3 discos en 2 años es normal), y decidieron añadir algunos colaboradores y un tema nuevo.


title: Pyrgus malvae

text: Pyrgus malvae es una especie de lepidóptero ditrisio de la familia Hesperiidae que se distribuye a través de la región paleártica excepto el extremo norte y la península ibérica, y hacia el este hasta China y Corea.


title: Pyrgus malvae

text: Con su característico moteado negro y el patrón blanco esta mariposa es inconfundible, aunque cuando son viejos los individuos descoloridos pueden confundirse con "Erynnis tages".


title: Pyrgus malvae

text: Su hábitat principal en Gran Bretaña son las tierras bajas húmedas, pero otros incluyen prados con arbustos, claros del arbolado y el hábitat artificial de tierras de cultivo abandonadas. La mariposa se distribuye a través de la Inglaterra meridional y central así como en el País de Gales, pero ha declinado en varias áreas, especialmente en los hábitat más secos.


title: Pyrgus malvae

text: Las hembras dejan puestas de huevos individuales sobre especies de la familia Rosaceae, normalmente "Agrimonia eupatoria", "Potentilla reptans" y "Fragaria vesca".


title: Pyrgus malvae

text: Otras de las plantas que consumen ocasionalmente son "Potentilla sterilis", "Potentilla erecta", "Sanguisorba minor", "Rubus fruticosus", "Rosa canina" y "Geum urbanum".


title: Pyrgus malvae

text: En las plantas, las larvas crean estructuras de abrigo para usarlas cuando no se están alimentando. Las larvas tejen capullos donde la pupa pasa el invierno, antes de emerger en la primavera siguiente. La mariposa adulta vuela de finales de abril hasta mediados de junio.


title: Roncona

text: La roncona (en francés "roncone", en inglés "ranseur", "rawcon", en griego "runka") es un arma de asta, variante de la corcesca, cuyas cuchillas o "aletas" laterales se curvan desde la moharra hacia el suelo de manera inversa a la de un tridente.


title: Roncona

text: Esta variante de las corcescas fueron empleadas desde el siglo XV hasta el siglo XVII, siendo además un arma de "parada" o de "oficialía", un arma de guerra empleada en la marina.


title: Roncona

text: Como otras armas de asta largas de infantería, la roncona solía sobrepasar la altura de un hombre, situándose en los 2 m de normal. Su moharra era de uso exclusivamente punzante, por ello su cuchilla central se suele encontrar más larga y aguda que en sus "primas" partesana y corcesca. Sus aletas laterales, las que le dan la característica diferencial, toman forma de garfio y tratan de asemejarse -en conjunto- a una "flor de lis". Por ello podemos encontrar ejemplares de "parada" con exquisitos acabados y toques de borlas.


title: Michel Leiris

text: Michel Leiris (París, 20 de abril de 1901 – Saint-Hilaire, 30 de septiembre de 1990) fue un escritor y etnógrafo francés.


title: Michel Leiris

text: Miembro de una familia burguesa y cultivada, Leiris estudió en el Lycée Janson de Sailly de París y se licenció en filosofía en 1918. Luego, tras un breve intento de estudiar química, desarrolló un fuerte interés por la poesía y el jazz. Entre 1921 y 1924, Leiris conoció a un importante número de destacadas figuras como Max Jacob, Georges Henri Rivière, Jean Dubuffet, Robert Desnos, Georges Bataille así como a André Masson que pronto se convirtió en su mentor.


title: Michel Leiris

text: A través de Masson, Leiris se convirtió en miembro del movimiento surrealista, colaborando en "La Révolution surréaliste". Publicó "Simulacre" (1925) y "Le Point Cardinal" (1927). En 1926 contrajo matrimonio con Louise Godon, hijastra del marchante de Picasso, Daniel-Henri Kahnweiler, y viajó a Egipto y Grecia.


title: Michel Leiris

text: Después de un enfrentamiento con André Breton en 1929, Leiris se unió al equipo de Georges Bataille como subdirector del periódico surrealista "Documents" en el que contribuyó de forma regular con diversos artículos. Participó también en la misión etnográfica conocida como "Dakar-Djibouti" como secretario del director de la misión, Marcel Griaule. A partir de esta experiencia publicó su primer libro importante, "L'Afrique Fantomê", en el que se combinaban el estudio etnográfico con la autobiografía, y rompía con el estilo tradicional de escritura de las obras de etnografía. A su regreso, empezó a trabajar como etnógrafo en el Musée de l'Homme, cargo que desempeñó hasta 1971.


title: Michel Leiris

text: En 1937, junto con Bataille y Roger Caillois, fundó el Collège de Sociologie, en respuesta a la situación internacional del momento. Involucrado cada vez más en política, participó en 1945 en una destacada misión a Costa de Marfil cuyos informes sirvieron para la supresión de la esclavitud en las colonias francesas. Leiris se vio envuelto en diversos temas políticos, como la Guerra de Independencia de Argelia, y fue uno de los primeros en firmar un manifiesto a favor de la lucha contra los poderes coloniales en ese país africano.


title: Michel Leiris

text: En 1961 fue nombrado director del C.N.R.S. (Centre national de la recherche scientifique) y publicó numerosos textos críticos de artistas a los que admiraba, como Francis Bacon del que era amigo íntimo. Considerado como una de las figuras más destacadas de la literatura francesa del siglo XX, Leiris dejó numerosas obras en los más variados estilos: desde la autobiografía a la crítica musical, pasando por los trabajos científicos.


title: Palacio de Cibeles

text: El Palacio de Cibeles (denominado antes Palacio de Telecomunicaciones o Palacio de Comunicaciones) es un conjunto integrado por dos edificios de fachada blanca ubicados en uno de los centros del Madrid histórico, España. Se erigen en un lateral de la plaza de Cibeles en el barrio de los Jerónimos (distrito Retiro) y ocupan alrededor de 30 000 metros cuadrados de lo que fueron los antiguos Jardines del Buen Retiro. La elección del sitio generó cierta polémica en su época por privar a Madrid de un lugar de recreo. La primera piedra del edificio se colocó en el año 1907 y se inauguraría oficialmente el 14 de marzo de 1919, comenzando su funcionamiento como moderna central de distribución de correos, telégrafos y teléfonos. Tras algunas evoluciones arquitectónicas del exterior del edificio —como la ampliación en dos pisos hacia la calle y pasaje de Montalbán— comenzó a albergar las dependencias municipales del Ayuntamiento de Madrid a finales de 2007, trasladando sus dependencias desde la Casa de la Villa y Casa de Cisneros, ambas ubicadas en la plaza de la Villa. Esta reforma de comienzos del siglo XXI en el edificio incluyó además un área cultural denominada "CentroCentro".


title: Palacio de Cibeles

text: El conjunto es desde el punto de vista de la arquitectura española uno de los primeros ejemplos de arquitectura modernista, y más representativos, erigidos en el centro de Madrid, con su fachada de evocaciones neoplaterescas y barroco salmantino. El edificio, mediante concurso municipal, fue diseñado por los jóvenes arquitectos españoles Antonio Palacios y Joaquín Otamendi como sede para la Sociedad de Correos y Telégrafos de España, estos fueron autores también de los proyectos del puente de Bilbao, casino de Madrid y puente de San Sebastián. Este trabajo fue el inicio de la fulgurante carrera constructiva de ambos arquitectos. Los motivos decorativos de la fachada y del interior fueron realizados por el escultor romántico Ángel García Díaz, colaborador habitual de Antonio Palacios. Uno de los objetivos del diseño era la construcción de «un edificio para el público».


title: Palacio de Cibeles

text: Los edificios, tras su edificación y debido a su funcionamiento normal, fueron acusando poco a poco las modificaciones realizadas, con lo que se realizaron nuevas reformas realizadas para la mejora de los sistemas de comunicación. De esta forma se llevaron a cabo modificaciones en ambos edificios en la década de 1960, dirigidas por Alejandro de la Sota y trabajos de reparación y reformas realizadas entre 1980 y 1992 por Antonio de Sala-Navarro y Reverter. El declive del uso del correo postal a finales del siglo XX fue haciendo poco a poco mella en las funciones del conjunto de edificios, como consecuencia fue perdiendo protagonismo. En 1993 fue declarado Bien de Interés Cultural, con categoría de Monumento. A comienzos del siglo XXI se incorporó al patrimonio municipal y se convirtió en centro cultural y sede del Ayuntamiento de Madrid.


title: Palacio de Cibeles

text: Madrid, tras la decisión de Felipe II de transformar la ciudad en un centro administrativo y político de la nación, fue creciendo continuamente en población y tamaño desde el siglo XVII. La calle de Alcalá inicialmente comenzaba en la puerta del Sol y finalizaba en el paseo del Prado (a la altura de la plaza de Cibeles). El crecimiento poblacional de Madrid hizo que durante el reinado de Fernando VI se promocionara la comunicación postal mediante la construcción de la Real Casa de Correos y la asignación de su construcción al arquitecto español Ventura Rodríguez. Tras la entrada del nuevo monarca Carlos III a la ciudad re-asigna al arquitecto francés Jaime Marquet. El edificio ejerció como Casa de Correos (gestión postal) hasta la construcción del nuevo "Palacio de Comunicaciones". La ubicación en pleno centro de la ciudad congestionaba las comunicaciones y el transporte viario. La reforma y ensanche de la Puerta del Sol en 1856 hace que la Casa de Correos acoja finalmente al Ministerio de la Gobernación. La aprobación del anteproyecto por parte del ministro de Fomento, Claudio Moyano, del Ensanche el 19 de julio de 1860, siguiendo el proyecto del arquitecto e ingeniero Carlos María de Castro, expande los antiguos límites de la ciudad. Durante el periodo de Restauración los Paseos del Prado y Recoletos mantuvieron el objetivo de ser lugar preferido para la ubicación de instituciones y organismos prestigiosos, así como de palacetes. Un ejemplo es el Palacio de Buenavista (Cuartel General del Ejército) proyectado por el arquitecto Juan Pedro de Arnal en 1776 para los duques de Alba, el Palacio del Marqués de Linares, hoy sede de la Casa de América.


title: Palacio de Cibeles

text: Uno de los elementos característicos del entorno fue la instalación de la fuente de Cibeles en 1794 por diseño de Ventura Rodríguez. La actual plaza de Cibeles se denominaba plaza de Madrid, que pasó a denominarse plaza de Castelar. Los jardines del Buen Retiro alcanzaban su extensión hasta el paseo del Prado. Los denominados "jardines de San Juan" parecían indicados para la construcción del nuevo edificio. Con anterioridad el arquitecto José Grases Riera había realizado estudios de remodelación de la zona, publicando uno de ellos. Las inauguraciones de los Jardines del Buen Retiro en 1876 y del Hipódromo de la Castellana dos años después hicieron que el tráfico rodado se desplazara a la confluencia de la calle de Alcalá con el Paseo del Prado. La desaparición del Real Pósito, la construcción del Palacio de Linares entre 1873 y 1900. El derribo del Palacio de Alcañices o del duque de Sexto, para construir el edificio del Banco de España.


title: Palacio de Cibeles

text: El día 4 de abril de 1910 comienzan las obras de derribo y construcción del eje viario Norte-Sur de la Gran Vía. Este nuevo eje viario de mayor tamaño pretende desplazar el protagonismo existente en el eje Este-Oeste protagonizado por las calles Mayor-Alcalá (tal y como preconizó ya en 1810 el arquitecto del reinado bonapartista Silvestre Pérez).


title: Palacio de Cibeles

text: Hasta comienzos del siglo XIX debido a la existencia del Real Pósito, este tramo de la calle se denominó "calle del pósito" y comprendía un complejo industrial de diversos edificios. A finales del siglo XIX la plaza de Cibeles se perfilaba como un centro concurrido de la ciudad, que era candidato para alojar el poderío económico y financiero de la capital que se iba perfilando en la ciudad. La puerta del Sol reflejaba, por el contrario, el centro social y político. Entre ellos, como eje urbano de comunicación se encontraba la calle de Alcalá. En 1846 por iniciativa de políticos como Mesonero de Romanos y Mendizábal se inicia la reforma del paseo de Recoletos entre el portillo hasta la Fuente de Cibeles. De esta forma se alinearon dos frentes viarios: El paseo del prado y la incipiente Castellana.


title: Palacio de Cibeles

text: El urbanista Ángel Fernández de los Ríos reclama una centralidad fuera de la tradicional Puerta del Sol para la plaza de la Cibeles. Para ello propone trasladar el Ministerio de la Guerra y liberar el Palacio de Buenavista. En paralelo José Luis Oriol prepara un "Proyecto de Reforma Interior de Madrid" con el objeto de mejorar el colapso del centro de Madrid, ya propone el traslado de la Casa Consistorial desde la plaza de la Villa a la plaza Mayor. En 1891 el arquitecto José López Sallaberry idea una plaza para la Cibeles con una plataforma en el centro de la plaza donde ubicar una escultura representativa en similitud a la cercana plaza de Neptuno. Finalmente, a falta de tiempo y un nuevo monumento, se optó por trasladar la ya existente fuente de Cibeles de Ventura Rodríguez, ubicada a las puertas del Palacio de Buenavista, sobre la plataforma que diseñaron para el nuevo monumento, agregándole un nuevo grupo trasero para aumentar sus proporciones y dar ""mayor carácter monumental"". Este traslado tuvo una gran polémica. Entre los opositores se encontró la Academia de Bellas Artes de San Fernando, pero a pesar de ello finalmente se trasladó la fuente a la posición central.


title: Palacio de Cibeles

text: Los jardines se arrendaron al empresario José Jiménez Laynez que los convierte en lugar de esparcimiento y diversión de los madrileños de la época. El arquitecto catalán José Grases Riera se hace cargo de la reforma de los Jardines, diseñó un café-restaurante junto al Paseo de Prado, un teatro-circo, quiosco para las bandas militares y diversas otras animaciones. Este espacio lúdico se inauguró en la primavera de 1894 y estuvo en funcionamiento durante diez años. Las Cortes Españolas el 19 de julio de 1904 aprueban una Ley por la que se enajenan y se parcelan las fincas de los Jardines del Buen Retiro, un día después se convoca el concurso para la construcción del nuevo Palacio de Correos y Comunicaciones en la denominada por aquel entonces plaza Castelar. El cierre de los Jardines para construir el Palacio de Comunicaciones fue muy criticado en la época. Desaparecía un entorno de esparcimiento de la ciudad. Ramón Gómez de la Serna denuncia la desaparición del "Café Postal". Los primeros tranvías de Madrid circulaban por la plaza, las líneas: Sol-Serrano y Sol-Hipódromo. El arquitecto municipal José Urioste y Velada fue designado para trazar un diseño urbanístico de la zona y distribuir las calles a través de los jardines, naciendo las calles de Montalbán y Valenzuela (Este-Oeste), Alfonso XI y Ruiz de Alarcón (Norte-Sur). El Estado se reservó los terrenos para construir el Palacio de Correos y Comunicaciones, el Ministerio de la Marina, la Escuela de Guerra Naval, el pósito de Pesca y la Dirección de General de Loterías del Estado. Cediendo el resto al Ayuntamiento de Madrid. Los arquitectos José López Sallaberry y Isaac Rodríguez Avial se encargan de construir los edificios residenciales de lujo. La línea II (Ventas-Sol) de la Compañía Metropolitana de Alfonso XIII inicia sus obras debajo de la plaza de Castelar el 16 de junio de 1924, sacando dos bocas de entrada en la plaza.


title: Palacio de Cibeles

text: El correo postal en España había sufrido un auge constante desde los años treinta hasta finales del siglo XX. El correo postal pasó de ser de renta real (o estatal), a ser de carácter público. La introducción del sello postal como sistema de franqueo a partir de 1850 y el continuo abaratamiento del servicio fueron transformando y socializando el servicio. El logro del reparto diario, en parte gracias a la mejora del sistema ferroviario, hizo que el correo postal fuese un medio de comunicación aceptable y popular. La explotación de la Compañía de los Ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante (abreviada como MZA) tuvo su auge a finales del siglo XIX, llegando a competir con el tradicional servicio de postas. La edificación de la estación del Mediodía (del Sur) proporcionaba un acceso adicional de viajeros, así como de servicios de distribución postal. La tradicional gestión postal realizada en la Real Casa de Postas (ubicada en las cercanías de la puerta del Sol) comenzaba a quedarse obsoleta.


title: Palacio de Cibeles

text: El número de usuarios del sistema postal fue creciendo a medida que se iban introduciendo nuevos sistemas de comunicación. Entre 1868 y 1877 circularon por España una media de tres millones y medio de cartas por año. A finales del siglo XIX la cifra se elevó a ochenta millones y a comienzos de la primera década del siglo XX la cifra superaba el centenar de millones de cartas. Esta tasa de incremento, no obstante, fue menor al de otros países europeos. Debido en parte al elevado porcentaje de analfabetismo en la población, que limitaba el empleo de sistemas de comunicación escritos. Tras la ley de bases para la Reforma de Correos y Telégrafos de 1909, se introdujo la creación de la Caja Postal de Ahorros y la introducción del giro postal. Pronto aparecerá el servicio aeropostal en 1919, que la Dirección General de Correos y Telégrafos encarga inicialmente a la compañía francesa Latécoère y una década después se opera a través de la Concesionaria de Líneas Aéreas Subvencionadas. Años después pasó a manos de Líneas Aéreas Postales Españolas.


title: Palacio de Cibeles

text: Por otra parte España comienza sus comunicaciones vía telégrafo eléctrico a mediados del siglo XIX. La implantación fue tardía, comparada con los países vecinos de Europa, a pesar de que Agustín de Betancourt desarrolló la técnica de la telegrafía óptica en España un siglo antes (en 1800 enlazando Madrid-Aranjuez). La guerra de la Independencia no logró favorecer su empleo, y tuvo que esperar hasta la década de los años cuarenta hasta su pleno establecimiento. La red telegráfica se construyó siguiendo un modelo estrella con centro en Madrid. En 1863 la red de telégrafos eléctricos ya disponía de diez mil kilómetros de tendido de hilo de cobre y de casi doscientas estaciones, comunicando Madrid con todas las capitales de provincia en una estructura radial. El decreto de 21 de mayo de 1905 es una evidencia del surgimiento de la radiotelegrafía en España. A partir de comienzos del siglo XX se fue remodelando la red con el objetivo de hacerla más operativa. Los principales usuarios del sistema telegráfico fueron el Estado, aunque crecía el uso por parte de la burguesía comercial y financiera. Siendo uno de los instrumentos imprescindibles para el mundo de los negocios a comienzos del siglo XX.


title: Palacio de Cibeles

text: En 1924 se establece el monopolio de comunicaciones denominado Compañía Telefónica Nacional de España (CTNE). Esta compañía adquiere las instalaciones de telégrafos y evoluciona a una topología de red en malla. Introduce la mejora en los sistemas de transmisión como el empleo del código Baudot y posteriormente de los teletipos. El mundo de las comunicaciones postales y telegráficas se vincula al del servicio telefónico. El nuevo Palacio de Comunicaciones se instalaba en la capital en un momento álgido dentro de la evolución tecnológica en el dominio de las comunicaciones. No obstante el auge de la comunicación telefónica hizo que en el periodo de 1926 a 1929 (tras una década de funcionamiento del Palacio de Comunicaciones) se construyera en el primer tramo de la Gran Vía el rascacielos denominado Edificio Telefónica. A comienzos de 1929 se acaba de construir, casi simultáneamente, en la plaza de Callao el Palacio de la Prensa.


title: Palacio de Cibeles

text: El 19 de agosto de 1904 las Cortes aprueban el proyecto de un futuro Edificio de Correos en el solar de Alcalá en esquina con el Salón del Prado. El Real Decreto menciona además como se financiarán las primeras obras con la venta de algunos inmuebles en el centro. El día 20 se convoca un concurso público para la presentación de proyectos. El Concurso exige en sus bases que el edificio pueda prestar tres servicios esenciales: el de correos, el de telégrafos y el de teléfonos. Esta integración de servicios ya se había experimentado anteriormente en Estados Unidos. Indicaba en las bases además que trayecto de la calle de Alarcón que separaba los dos solares sobre los que habría de construirse el nuevo edificio se convertiría en pasaje. El número de pisos, no superior a cinco. Que las fachadas que deben dar a la calle de Alcalá, Paseo del Prado y "plaza de Castelar" debería de mostrar una decoración armoniosa con la zona.


title: Palacio de Cibeles

text: En el mes de noviembre de 1904 se cierra el concurso al que se presentan solo tres proyectos: el Felipe Mario López Blanco-Luis Montesinos (definido de concepción anacrónica), Carrasco-Saldaña (calificado de estilo francés: estilo Luis XV) y finalmente el proyecto de Palacios-Otamendi. En un juicio crítico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando realizado el 13 de noviembre se asigna por unanimidad el proyecto a esta última pareja de jóvenes arquitectos. En el proyecto López Blanco-Montesinos (tercero en el fallo) se dictamina que no se encontraban bien caracterizados los servicios dentro del proyecto. En el proyecto Carrasco- Saldaña (segundo en el fallo) se dictamina que se han pospuesto los servicios del público, siendo vital el servicio al público en el nuevo edificio (Se alaba en el informe las fachadas como las mejor estudiadas de los tres proyectos). El proyecto elegido es el Palacio-Otamendi que, a pesar de incompleto, falto de detalles y con una documentación deficiente, es el producto de una creación genial, susceptible de modificaciones y con diseño que respondía a la comodidad del público y mostraba mejor distribución para los diferentes servicios. Los representantes de la Academia ponen como condición que los autores completen el mencionado proyecto e introduzcan en él las modificaciones necesarias en el plazo de un mes. Los tres proyectos superaban el coste fijado en el programa de convocatoria, siendo el de Palacios-Otamendi de menor coste de los tres.


title: Palacio de Cibeles

text: El diseño de Palacios-Otamendi se menciona, por las críticas de la época, que es atrevido y que es disonante con personalidad propia del ambiente clasicista existente en el Paseo del Prado. Se discutía sobre la inexperiencia y juventud de sus autores: Palacios hacía cuatro años había acabado la carrera. El diseño integra las Centrales de Correos, Telégrafos y Teléfonos con el edificio de la Dirección General mediante pasadizos elevados. El diseño inicial permite que el acceso principal al edificio se haga por la fachada que da a la plaza de Cibeles mediante una escalinata. El proyecto presentado en 1904 puede observarse como desde el torreón central radian hilos de cobre que finalmente no llegaron a colocarse. Desde el diseño hasta su construcción la tecnología cambió y surgió una nueva tendencia hacia la canalización subterránea. Los enclaves de los hilos se dejaron como decorativos y pueden verse incluso en la actualidad.


title: Palacio de Cibeles

text: El acceso principal da lugar al "Hall Principal", un amplio espacio en el corazón del edificio en forma de vestíbulo. El vestíbulo es un homenaje a su profesor Ricardo Velázquez Bosco, inspirándose en la planta del Palacio de Cristal del Retiro (1887). En este "Hall Principal" se disponían los tres servicios de comunicaciones, distribuidos de forma radial trilobulada desde la cúpula central. Integrados en el vestíbulo central iluminado por los ventanales exteriores. La iluminación natural procedente de los ventanales, en lugar de ser artificial, permite el ahorro al mismo tiempo que facilita el trabajo en el interior. A la derecha de la entrada se encuentran los servicios de correos, en el de entrada de telégrafos y en el de la izquierda el de teléfonos. Todos los servicios se encontraban en el mismo espacio: el "Hall Central". El conjunto se divide en dos edificios separados por el pasaje de Alarcón (en la actualidad cubierto por bóvedas de cristal). El edificio que da a la plaza de Cibeles es la Central de Correos, Telégrafos y Teléfonos. El otro edificio tras el pasaje es la Dirección General. Los buzones se disponen en un apartado ubicado a la derecha de la Central de Correos, tras un pórtico. En este edificio se dispuso una gran sala de cartería (denominada "sala de batalla") con espacio para 400 carteros. En el pasaje de Alarcón había un aparcamiento de camiones de distribución. La estructura radial de las comunicaciones telegráficas y su funcionamiento durante las 24 horas permite su uso a cualquier hora. La zona de servicios telefónicos tenían doce cabinas telefónicas para el servicio público que permitían independencia y aislamiento suficiente. En el edificio de la Dirección General se distribuye la administración de Telégrafos (en la calle Alcalá) y de Correos (en el Paseo del Prado). El diseño incluye importantes mejoras técnicas de la época como el sistema de calefacción mediante vapor a baja presión, sistemas de ventilación natural.


title: Palacio de Cibeles

text: El edificio tardará doce años en cubrir aguas. En este periodo de tiempo, se ve sometido a retrasos, suspicacias y disputas diversas. El proyecto se aprueba en 1905, se comienza a construir en 1907 y se inaugura oficialmente en 1919. El comienzo de las obras se vio interrumpido y ralentizado durante algunos años tras el concurso, debido a las resistencias y luchas políticas en la época. Existió una mezcla entre la inestabilidad política de la época y los intereses que suscitaban los trasvases de solares municipales. La Cámara de Comercio de Madrid solicitó la derogación del proyecto y la apertura de otro concurso. Durante el gobierno del partido liberal el inicio de las obras fue paralizado dos años. Con la llegada al Gobierno del partido conservador se abren los procesos constructivos de la Nueva Casa de Correos. Durante este proceso además la pareja Palacios-J. Otamendi abordan otros proyectos en la capital, en 1908 comienzan el Hospital de Maudes en Cuatro Caminos, y en 1910 la sede central del Banco Español del Río de la Plata en Alcalá.  El 12 de septiembre de 1907 se da el comienzo oficial de las obras. Las obras se concedieron a la sociedad Toran y Harguindey. El ingeniero Ángel Chueca Sainz es el encargado del cálculo de las estructuras metálicas del nuevo edificio, Ángel es el padre del insigne arquitecto Fernando Chueca Goitia. Pronto comienza la construcción y la gente lo denomina jocosamente "Nuestra Señora de las Comunicaciones" debido a la monumentalidad y tamaño. En 1916 se abren al público los primeros servicios de la Caja Postal de Ahorros, a pesar de todo el edificio no se finaliza hasta 1918. Los materiales necesarios para la construcción pronto colapsan el Paseo del Prado, se necesitan entre mil quinientas a dos mil toneladas de hierro para las estructuras, siete mil metros cúbicos de piedra y una gran cantidad de ladrillos. El conjunto de artistas y artesanos que concurrieron fueron dirigidos por el escultor Ángel García. Entre ellos se encontraba el ceramista Daniel Zuloaga que suspendió su intervención, la casa sevillana de cerámica Manuel Ramos Rejano se dedicó en la decoración interior.


title: Palacio de Cibeles

text: En el año de 1916 ya se pueden ver a pie de calle muchos de los elementos de la fachada acabados. Se anuncia en la prensa de la época la visita de Francos Rodríguez (en calidad de Director General de Comunicaciones) y Santiago Alba (en calidad de ministro de Gobernación). Desde el año 1916 al 1918 se iban concluyendo las obras en el interior del edificio. El coste del edificio es de doce millones de pesetas, casi tres veces el presupuesto inicial.


title: Palacio de Cibeles

text: El mediodía de 14 de marzo de 1919, tras doce años de obras de construcción, se inaugura oficialmente el que se denomina oficialmente "Catedral de las Comunicaciones". A la celebración asiste la pareja real: Alfonso XIII y su esposa Victoria Eugenia, acompañados de diversos componentes del gobierno. La visita duró dos horas. El palacio era en esos instantes un símbolo de progreso y modernidad nacional, y las corrientes de regeneracionismo se arraigaban en los medios, así como en algunos de los intelectuales de la época. El palacio se convierte en el centro neurálgico de las comunicaciones postales en el Madrid de comienzo del siglo XX. Con apenas un año de existencia se convierte en la sede internacional de la Unión Postal Universal (UPU). Una de las primeras funciones del Palacio fueron la de tráfico postal. La plaza de Cánovas se ve poblada en los años veinte de palmeras.


title: Palacio de Cibeles

text: En el año 1927 se aprueba la construcción de la mitad posterior de la fachada del edificio del Banco de España que da a la calle Alcalá, derribando las Casas-Palacio conocidas como de Santamarca. El entorno de la plaza de Cibeles fue protagonista de celebraciones políticas diversas, como la celebrada en la proclamación de la segunda República en el 14 de abril de 1931 cuando se izó la bandera republicana en la fachada del Palacio de Comunicaciones. Se realizan las primeras obras de remodelación y se añaden dos pisos más al edificio de Dirección.


title: Palacio de Cibeles

text: A pesar de encontrarse en un sector vital, no sufre desperfectos debido a los bombardeos que asolaron Madrid durante la Guerra Civil. Durante la defensa de Madrid el edificio sufre algunos impactos de bala en su blanca fachada, sus huellas se pueden ver en la actualidad. Se deben a las acciones bélicas al final de la guerra (a comienzos de marzo de 1939) debidas a la sublevación de Casado contra el gobierno de Negrín. La constitución del Consejo de Defensa hace que coloque una batería en la plaza de Cibeles, el edificio forma parte de una batalla los días 8 y 9 de marzo, en el que las tropas comunistas logran tomar por algunas horas el Palacio de Comunicaciones, mientras que las tropas casadistas resistían en el Ministerio de la Marina, el Ministerio de la Guerra y Banco de España. Más tarde se declarará como comienzo de la Gran Vía.


title: Palacio de Cibeles

text: El servicio telegráfico siguió creciendo en España hasta el año 1987. Durante este periodo el edificio sufre alguna rehabilitación, y un blanqueo de fachadas (1994). A partir de esta fecha empezó a decaer hasta que en 2005 llegó a ser un servicio puramente residual con menos de medio millar de usuarios. En 1996 se procede a la primera restauración de su fachada, la encargada de su realización es la arquitecta Belén Isla Ayuso. A partir del Protocolo de Colaboración del Ayuntamiento de Madrid con el Ministerio de Hacienda en 2003, por el que se optimizan los usos de ciertos inmuebles de Madrid, se inician los procesos de transformación del Palacio de Comunicaciones. Las dependencias Municipales se encontraban repartidas entre la Casa de la Villa y Casa de Cisneros (ambas ubicadas en la plaza de la Villa).


title: Palacio de Cibeles

text: El "Palacio de Comunicaciones" se convierte a comienzos del siglo XXI en la nueva sede del Ayuntamiento de Madrid y, al hacerlo, cambia su denominación a "Palacio de Cibeles". En el año 2003 se decide que algunas áreas funcionales del edificio se transformen. Este es el caso de la Sala de Batalla, que se modifica en el "Salón de Plenos". Tras una permuta de terrenos en propiedad del Ayuntamiento y seis años de remodelación del interior, encargada a los arquitectos David Márquez Latorre, Ángel Martínez Díaz, Francisco Martínez Díez y Francisco Rodríguez Partearroyo, componentes del "Estudio Arquimática", por concurso público convocado por el Ayuntamiento,el 5 de noviembre de 2007 el edificio se convierte en la sede de la Alcaldía de Madrid, siendo Alberto Ruiz-Gallardón el primer alcalde de Madrid en ocupar su posición.En la 4ª planta, se encuentra el despacho del alcalde y otras dependencias como el salón de investidura o la sala en la que se celebra la Junta de Gobierno. Cuatro años más tarde, en concreto el 29 de noviembre de 2011, se produce la inauguración del Salón de Plenos del Ayuntamiento con la presencia del Rey Juan Carlos I y el alcalde Alberto Ruiz-Gallardón.Un día después, tuvo lugar el primer pleno municipal.


title: Palacio de Cibeles

text: El 27 de marzo de 2011 se concluyeron las obras y se abrieron al público, para su visita, algunas dependencias del edificio hasta el 27 de julio de 2011 (periodo inicial de puertas abiertas). Se abrió al público la posibilidad de acceder al torreón central, de unos cuarenta metros de altura (planta 7), y empleado como mirador. En el "Patio de operaciones", a ambos extremos, se han creado dos áreas sociales, dedicadas a la información del ciudadano y a una sala de lectura. El espacio ha sido diseñado por el decorador Pedro Feduchi.


title: Palacio de Cibeles

text: Se abre en su interior un espacio de exposiciones de 30.000 m² que se denomina "CentroCentro", este espacio se incorpora con un par de salas de exposiciones y un auditorio con aforo para 262 personas. Las dos primeras exposiciones de CentroCentro fueron una exposición fotográfica titulada "Habitantes y paseantes" (con obras de Juan Manuel Castro Prieto) y otra titulada "Palacio de Cibeles" que es dedicada a mostrar las obras de rehabilitación y evolución del nuevo edificio remodelado.


title: Palacio de Cibeles

text: El edificio de fachada de un color blanco característico debido al empleo de piedra de Novelda. Esta piedra se trata de una roca carbonática del tipo biocalcarenita. Se extrae del área de Vinalopó Medio (Alicante). El edificio consta de cinco plantas en total. La manzana en que se encuentra enclavado el edificio del Palacio está limitado al norte con la calle de Alcalá, al Sur por la calle de Montalbán, al Este por la calle de Alfonso XII y al oeste por el Paseo del Prado.


title: Palacio de Cibeles

text: Se ha venido empleando en diversos monumentos de Madrid, Valencia y Alicante. Posee un estilo muy personal de los dos arquitectos, que posteriormente desarrollarán en el Hospital de Jornaleros de Maudes, bebe de diversas fuentes que se integran en un conjunto coherente: el neogótico, especialmente la obra de Viollet-le-Duc, los hallazgos de sinceridad estructural y de materiales de arquitectos e ingenieros como Gustave Eiffel y Otto Wagner, y la pasión de Palacios por los estilos regionales españoles, específicamente el gótico tardío y la obra de Rodrigo Gil de Hontañón. El estilo de Antonio Palacios aplicado al diseño de este edificio hace que pueda competir con los grandes arquitectos del modernismo catalán de la época. En esta obra de Palacios-Otamendi se deja ver la influencia de la Secesión austriaca.


title: Palacio de Cibeles

text: El interior del edificio fue diseñado como una "Obra de arte total" (en alemán, "Gesamtkunstwerk") en la que el mínimo detalle, desde las luminarias hasta los pupitres de la Sala de operaciones o el sistema de ventilación, forman un conjunto artístico unitario al servicio de su función como Casa de Correos. Palacios y Otamendi eran conscientes en su diseño de la posición que ocupaba el edificio en la ciudad, y la transformación de una ciudad provinciana en una metrópoli cosmopolita. Ambos se inspiraron en el Palacio de Monterrey (Salamanca) y en el Plateresco como estilo (neoplateresco).


title: Palacio de Cibeles

text: La fachada posee diversas características del estilo monumental de Antonio Palacios. Emplea en el diseño la integración de las sucesivas perspectivas cónicas subjetivas a un espectador que se mueve a pie de calle observándola. Por esta razón intuye Palacios la percepción del ciudadano en el diseño y ordenación de las fachadas, así como de los lienzos. De esta forma adaptan la fachada cóncava a los requerimientos de la plaza de Cibeles. El estilo general es una mezcla de la arquitectura norteamericana de carácter monumental con fragmentos españoles.


title: Palacio de Cibeles

text: Se encuentran edificadas dos torres extremas a ambos lados de la fachada, y un gran torreón central de una altura de setenta metros sobre el suelo. En el torreón central hay un enorme esfera de reloj eléctrico (de unos tres metros de diámetro) que por la noche se ilumina (sustituyendo en oficialidad al Reloj de la Puerta del Sol). Entre ellas y el torreón se encuentran numerosos pináculos (en su inicio fueron diseñados como soportes de los hilos telegráficos). El autor de muchos de los elementos escultóricos y decorativos de la fachada corresponden al artista Ángel García Díaz y asiduo colaborador en las edificaciones de Palacios y Otamendi. Muchos de los detalles de la fachada están inspirado en la corriente de la época denominada "secessionsstil" austriaca. Se percibe la influencia vienesa en detalles como el diseño de las cartelas vacías y enmarcadas con ornamentos en forma de guirnaldas y coronas, las ventanas segmentadas de raíces clasicistas, y una clara tendencia a la geometrización de algunos detalles ornamentales. Es creencia popular que gran parte de los escudos vacíos corresponden a una intención del escultor para que fueran representadas las provincias españolas.


title: Palacio de Cibeles

text: Los detalles ornamentales van creciendo en detalles a medida que se eleva la cota a pie de calle. Esta disposición "obliga" a mirar hacia arriba. La fachada posee algunas representaciones alegóricas que recuerdan a la masonería como pueden ser: estrellas, granadas, caballeros con sus espadas. En la clave del arco de la puerta principal aparece una figura femenina con el medio cuerpo vegetal, motivo de aire típico de las figuras y monstruos representados en el plateresco. Es apodada popularmente por el público de la época como "La Rubia". En muchas de las representaciones de la fachada, en torno a los torreones laterales, se encuentran reminiscencias directas a conquistadores españoles del imperio español con bustos de Hernán Cortés, Magallanes, Balboa.


title: Palacio de Cibeles

text: Una curiosidad es que en el centro del escudo de España que preside la fachada en el tímpano del arco, Palacios, gallego de nacimiento, hizo esculpir el escudo de Galicia (puede verse el cáliz y las siete cruces). Según cuenta Alfonso Paz-Andrade, hijo de Valentín Paz-Andrade, fue este quien sugirió incluir ese detalle en una visita que hizo al taller.


title: Palacio de Cibeles

text: Este espacio interior («hall central» o vestíbulo central) desde el que se accede desde la entrada principal que da a la plaza de Cibeles será una constante en las obras posteriores de Antonio Palacios (como en el Banco Río de la Plata y en el Hospital de Jornaleros). Se accede al hall a través de una puerta giratoria de cristal y acero inoxidable en marcos y contrapuertas a modo de fraileros. Fueron instaladas en 2019 recuperando la estética del diseño inicial de los arquitectos Antonio Palacios y Joaquín Otamendi a principios del siglo XX. Es la dependencia más importante del edificio, no solo por sus dimensiones sino por su emplazamiento. El vestíbulo posee una forma en T invertida, de aspecto catedralicio. Cada lóbulo atendía a una función diferenciada: a la derecha los servicios de Correos, enfrente los de Telégrafos, a la izquierda los de Teléfonos. El estilo neoplateresco del edificio se muestra en el interior del "gran hall" donde se pueden ver numerosas galerías de arcos de medio punto con columnas adosadas, siendo esta una solución muy empleada en palacios platerescos castellanos.


title: Palacio de Cibeles

text: El diseño inicial de Palacios y Otamendi incluye la cubrición del Pasaje de Alarcón y la supresión del tráfico rodado a través de él. Este pasaje separaba el edificio de la Dirección de la Gestión. Posee unos 130 metros de largo por 15 de ancho y comunica las calles de Alcalá con la de Montalbán. Se denominó popularmente en sus tiempos de funcionamiento como la "calle del correo". Ambas salidas se encuentran acabadas en arcos especiales en "cavaljavia". Cercano a la calle de Montalbán existe un patio de seiscientos metros cuadrados dedicado a los automóviles del servicio de transporte de la correspondencia, denominado el "muelle de furgonetas".


title: Palacio de Cibeles

text: Una gran bóveda acristalada se eleva haciendo de cubierta de quinientas toneladas de peso, formando la denominada "Galería de Cristal" compuesta de una malla triangular. Esta bóveda de geometría irregular cobija a los visitantes con sus casi dos mil quinientos metros cuadrados de cristal. La cubierta fue realizada por la empresa alemana Schlaich Bergermann und Partner en el periodo 2008 y 2009. Esta cubierta de vidrio se extiende a través del antiguo "Pasaje de Alarcón" y el "Patio de Coches".


title: Palacio de Cibeles

text: El Palacio aparece, ya posteriormente a su edificación en el siglo XX, en diversas postales y "souvenirs" turísticos de la ciudad. La combinación monumental, con la propia estatua de la Cibeles en la plaza, es típica en las estampas madrileñas. Aparece en los dichos populares la denominación jocosa y popular de "Nuestra Señora de las Comunicaciones", por su planta y aspecto exterior de tipo catedralicio. Esta denominación dejó de ser habitual tras la guerra civil española. Aparece el Palacio de Comunicaciones como signo de modernidad en la comunicación postal en los noticiarios denominados NO-DO, concretamente en los años 1944 y 1970.


title: Palacio de Cibeles

text: El edificio es icono habitual de la filatelia en las series conmemorativas del correo postal en España. En 1978 hay un artesano popular que se hace famoso, "Francisco Luis Maldonado" realiza una copia en miniatura del edificio elaborada laboriosamente con palillos. Su aparición en el año 1956 en escenas de la película española, de blanco y negro, titulada "Manolo, guardia urbano" cuando el guardia de tráfico "Manolo Martínez" (Manolo Morán) aparece controlando el tráfico en su puesto de la plaza de Cibeles con el edificio y su blanca fachada en sus planos traseros. Al ser la calle de Alcalá una prolongación de la Gran Vía es habitual que muchas celebraciones, manifestaciones o proclamas tengan como punto de reunión la plaza en la que se encuentra el edificio, tal y como ocurrió en la proclamación de la Segunda República.


title: Palacio de Cibeles

text: Al convertirse en la sede del Ayuntamiento de Madrid desde comienzos del siglo XXI, cobra un protagonismo especial en la celebración de eventos madrileños. El Palacio aparece iluminado en su blanca fachada con motivo de las diversas ocasiones festivas de Madrid y su Comunidad Autónoma, por ejemplo, cuando se celebra la Noche en blanco, las fiestas del Orgullo LGBT, la Navidad o los actos oficiales de la Cabalgata de Reyes Magos. Además, en el interior del edificio también se organizan eventos estacionales como la exposición del tradicional Portal de Belén navideño y la pista de hielo en invierno o el cine de verano.


title: Palacio de Cibeles

text: Por último, cabe destacar que los visitantes también pueden acceder al mirador del torreón central del edificio situado en la 7ª planta del edificio y a la terraza desde la que se pueden disfrutar de unas vistas excepcionales de la ciudad y conectar con el restaurante de la planta 6ª.


title: Valores separados por comas

text: Los archivos CSV (del inglés "comma-separated values") son un tipo de documento en formato abierto sencillo para representar datos en forma de tabla, en las que las columnas se separan por comas (o punto y coma en donde la coma es el separador decimal como en Chile, Perú, Argentina, España, Brasil, entre otros) y las filas por saltos de línea.


title: Valores separados por comas

text: El formato CSV es muy sencillo y no indica un juego de caracteres concreto, ni cómo van situados los bytes, ni el formato para el salto de línea. Estos puntos deben indicarse muchas veces al abrir el archivo, por ejemplo, con una hoja de cálculo.


title: Valores separados por comas

text: El formato CSV no está estandarizado. La idea básica de separar los campos con una coma es muy clara, pero se vuelve complicada cuando el valor del campo también contienen comillas dobles o saltos de línea. Las implementaciones de CSV pueden no manejar esos datos, o usar comillas de otra clase para envolver el campo. Pero esto no resuelve el problema: algunos campos también necesitan embeber estas comillas, así que las implementaciones de CSV pueden incluir caracteres o secuencias de escape.


title: Valores separados por comas

text: Además, el término "CSV" también denota otros formatos de valores separados por delimitadores que usan delimitadores diferentes a la coma (como los valores separados por tabuladores). Un delimitador que no está presente en los valores de los campos (como un tabulador) mantiene el formato simple. Estos archivos separados por delimitadores alternativos reciben en algunas ocasiones la extensión aunque este uso sea incorrecto. Esto puede causar problemas en el intercambio de datos, por ello muchas aplicaciones que usan archivos CSV tienen opciones para cambiar el carácter delimitador.


title: Valores separados por comas

text: La tabla de arriba puede ser representada de la siguiente forma en CSV: