title: Fredric Wertham

text: Poco después de empezar su trabajo en Nueva York Wertham entró en la escena pública como testigo cualificado en el juicio del famoso asesino sistemático . Fish fue un psicópata, masoquista, abusador de niños y caníbal que asesinó al menos a quince niños, y cuya misma infancia se vio marcada por los abusos y la enfermedad mental. Wertham dijo que no conocía ningún caso comparable en su larga experiencia, y que Fish era el ser humano más desquiciado que había visto. A pesar del testimonio de Wertham, Fish fue declarado cuerdo y ejecutado. Posteriormente Wertham relató el caso de Fish y su participación en otros juicios de asesinato en su libro de 1949 "The Show of Violence" ("El Espectáculo de la violencia").


title: Fredric Wertham

text: El primer libro de Wertham, "The Brain as an Organ" ("El cerebro como órgano") (1934), fue un estudio general sobre la enfermedad mental basado en las teorías de Kraepalin. Pero el trabajo de Wertham con jóvenes problemáticos y el interés clínico en la cultura popular hizo que pronto centrase su atención en las influencias negativas de los medios de comunicación de masas. Su libro de 1941 "Dark Legend" ("Leyenda negra"), posteriormente adaptada como obra de teatro, se basó en la historia real de un asesino de 17 años que, según Wertham, poseía una oscura vida interior de fantasía basada en las películas, seriales de la radio y los cómics. Los cómics eran extraordinariamente populares entre todos los jóvenes de la época, así que no era de sorprender que los jóvenes criminales también los consumiesen en grandes cantidades, pero Wertham hizo hincapié en ello y vio una siniestra conexión.


title: Fredric Wertham

text: Wertham empezó a escribir en libros y revistas exclusivamente sobre el efecto nocivo de los medios de comunicación, y de los cómics en particular. No estaba solo en sus críticas, pero como respetado médico que había sido llamado a testificar en juicios y audiencias del gobierno, su opinión tenía un peso específico. "Seduction of the Innocent" ("La seducción del inocente") (1954), y posteriores testimonios públicos de Wertham sobre los cómics, representan el mayor momento de su influencia pública.


title: Fredric Wertham

text: "La seducción del inocente" describía las representaciones explícitas y encubiertas de violencia, sexo, consumo de drogas y otra temática adulta dentro de los "cómics de crímenes" —un término que Wertham usaba para describir no solo los populares títulos de gánsteres y asesinatos de la época, sino también a los de superhéroes y los de terror— y afirmó, sobre todo basándose en casos anecdóticos mal documentados, que la lectura de dicho material provocaba conductas similares en los niños.


title: Fredric Wertham

text: Los cómics, especialmente los títulos de crímenes y terror, con la EC Comics al frente, abundaban en imágenes truculentas; Wertham las reprodujo exhaustivamente, apuntando a que veía imágenes morbosas recurrentes, tales como las "agresiones a los ojos". Muchas de sus otras conjeturas, particularmente las de las alusiones sexuales ocultas (por ejemplo imágenes de desnudos femeninos ocultos en los dibujos de los músculos y en la corteza de los árboles, o Batman y Robin como amantes homosexuales), fueron recibidas con hilaridad en la industria del cómic. Wertham afirmaba que Wonder Woman tenía una segunda lectura relacionada con la sumisión y el bondage, algo que en cierto modo ya había sido mejor documentado por su creador William Moulton Marston, que había admitido eso mismo; a pesar de ello Wertham también afirmó que la fuerza y la independencia de Wonder Woman ponían de manifiesto su carácter de lesbiana.


title: Fredric Wertham

text: Según palabras de Wertham: “Los cómics en el peor de los casos son demoníacos, en el mejor simple basura”.


title: Fredric Wertham

text: La conmoción creada por este libro y las anteriores credenciales de Wertham como testigo cualificado hicieron inevitable que compareciese ante el Subcomité del Senado sobre Delincuencia Juvenil, presidido por el cruzado anti-crimen Estes Kefauver. En su prolongado testimonio ante el comité Wertham repitió los argumentos de su libro y apuntó hacia los cómics como una de las causas principales de los crímenes juveniles. Las preguntas al siguiente testigo, el editor de la EC, William Gaines, se centraron en escenas violentas del tipo que Wertham había descrito. Aunque el informe final del comité no acusó a las historietas de la comisión de crímenes, recomendó que la industria de los cómics rebajase el tono de sus contenidos voluntariamente; viendo esto como una amenaza velada a una posible censura los editores desarrollaron el "Comics Code Authority" para autocensurar sus propios contenidos. El Código no solo prohibía las imágenes violentas, sino palabras concretas y conceptos (por ejemplo "terror" y "zombis"), y obligaba a que los criminales debieran ser siempre castigados. Esto destruyó muchos de los títulos de la EC y similares, lo que dejó a la industria reducida a un aséptico pequeño grupo de cómics de superhéroes como líderes del mercado. Muchos historiadores del cómic ven en la adopción del "Comics Code" un medio de las editoriales que hasta entonces habían dominado el mercado para destruir a la , que en ese momento despuntaba poderosamente en ventas.


title: Fredric Wertham

text: Wertham opinó que el "Comics Code" le parecía inadecuado. La visión de Wertham sobre los medios de masa ha oscurecido completamente sus más amplias preocupaciones respecto a la protección de la infancia contra el daño psicológico. Sus artículos sobre los efectos de la segregación racial se utilizaron como prueba en el Tribunal Supremo en el caso "Brown contra La Junta de Educación", y parte de su libro de 1966, "A Sign for Cain" ("Una señal para Caín") arremetía contra la profesión médica por su involucración en el Holocausto.


title: Fredric Wertham

text: Wertham siempre negó que favoreciese la censura o que tuviese nada contra los cómics en principio, y en los 70 centró su interés en los aspectos benignos de la subcultura del fandom del cómic; en su último libro, "The World of Fanzines" ("El mundo de los fanzines") (1974), llegó a la conclusión de que los fanzines eran "un modo constructivo y sano de ejercitar la creatividad". Esto llevó a que Wertham fuese invitado a la Convención del Arte del Cómic de Nueva York. Visto todavía como un enemigo entre los fans del cómic de esa época, Wertham se encontró durante la convención con su recelo y con comentarios impertinentes, así que dejó de escribir sobre los cómics a partir de entonces.


title: Fredric Wertham

text: Murió a finales de 1981.


title: Fredric Wertham

text: Una representación ficticia de los ataques inspirados por Wertham a la industria del cómic abarca parte de la novela "Las asombrosas aventuras de Kavalier y Clay". Wertham y las audiencias de Kefauver han sido largamente parodiadas en los mismos cómics, especialmente en el "comic underground" de 1977 "Dr. Wirtham's Comix & Stories" [sic], en "The Maximortal" de Rick Veitch y en un especial de Los Simpson sobre el Hombre Radioactivo publicado por .


title: Fredric Wertham

text: También fue representado en la miniserie Fanboy, primero vendiendo cómics utilizados para su investigación, y después testificando que los cómics no eran peligrosos, oponiéndose a sus primeras opiniones en el juicio al personaje del título por haber vendido un cómic para adultos a un menor.


title: Fredric Wertham

text: Wertham también fue parodiado en Daniel Clowes Eightball. La tira cómica ilustraba varios de los puntos clave de Wertham, pero después mostraba que muchos de los coleccionistas de cómics eran unos frikis inofensivos, incapaces de involucrarse en una conducta criminal.


title: Fredric Wertham

text: En el podcast Los Mensaheros, en el que hablan de Superhéroes de la pequeña y gran pantalla, le dedican cada episodio a Fredrik Werthan por el flaco favor que hizo durante una época a todos esos lectores de cómics.


title: Fredric Wertham

text: El popular Dr Fredrik Wertham Blink editado por Dark Tower, donde se parodia el mundo superheroico y la psiquiatría es una claro homenaje y parodia al dr Wertham.


title: Imágenes I, P y B

text: Las imágenes I, P y B son las que resultan de la compresión de la señal de vídeo en los estándares ITU-T o MPEG. Estas imágenes atienden a los siguientes tipos:En los estándares de compresión de video, como ITU-T o MPEG, se utilizan estos tipos de imágenes para comprimir los datos. De hecho, en lugar de codificar cada imagen que compone el video, uno puede codificar una imagen totalmente y después las diferencias entre esta imagen y las imágenes * siguientes, explotando así la redundancia en las imágenes que siguen. Por ejemplo, en una secuencia de video con un segundo plano fijo, podemos representar solo las partes que se mueven, para no codificar cada vez el segundo plano que no cambia y ganar así mucho en capacidades de compresión.


title: Imágenes I, P y B

text: En estos tipos de algoritmos, se codifican algunas imágenes por sí mismas y se predicen las otras. Las imágenes son divididas en macrobloques (en general de 16 X 16 píxeles) y siguen el concepto de compensación de movimientos para la predicción: por cada macrobloque de una imagen que queremos codificar a partir de una imagen de referencia (que puede ser una anterior o una posterior), se busca donde está en la imagen de referencia, y se define un vector de movimiento que va a dar el movimiento relativo entre los dos macrobloques que se corresponden. Por supuesto, entre dos imágenes, no se pueden encontrar siempre macrobloques todos completamente idénticos y se utiliza una técnica de comparación entre los macrobloques para buscar los que son los más correlacionados entre ellos. Se puede predecir una imagen a partir de la imagen de referencia y los vectores de movimiento, así obtenemos la diferencia entre esta imagen predicha y la imagen original que queremos codificar. Entonces, solo se puede enviar las imágenes codificadas por sí mismas, las matrices de vectores de movimiento, y las diferencias entre las imágenes de referencia y las otras para codificar todo el vídeo.


title: Imágenes I, P y B

text: Algunos macrobloques de las imágenes P o B pueden ser codificados por sí mismos para refrescarlos y para evitar errores demasiado importantes que se pueden producir si hay muchas imágenes predichas entre la imagen I anterior y la imagen actual.La codificación de las imágenes P es algo más compleja que las imágenes intra-trama, pues debe realizarse la estimación de movimiento y decidir cuál es la forma más eficiente de codificar un macrobloque en función de los resultados obtenidos. En este apartado definiremos los distintos tipos de macrobloques que puede producirse en la codificación de las imágenes P. Una de las primeras peculiaridades de las imágenes P es que puede saltarse la codificación de algunos macrobloques (skipped macroblock). Esto ocurre cuando el procesador considera que no es necesario codificar un macrobloque, puesto que la información que contiene puede aproximarse con suficiente precisión basándonos en la información que tenemos en la misma posición en la imagen de referencia anterior. En este caso, los 4 bloques que forman el macrobloque se sustituyen por los mismos píxeles que teníamos en la imagen anterior, lo que significa que, en el fondo, estamos realizando una compensación de movimiento con un vector de movimiento nulo y que el error de predicción obtenido es suficientemente próximo a cero como para que no sea preciso codificarlo.


title: Imágenes I, P y B

text: Además de los macrobloques skipped es posible tener 7 tipos adicionales que se denotan como predmc, pred-c, pred-m, intra-d, pred-mcq, pred-cq y intra-q. Las abreviaturas que se utilizan para identificar los posibles tipos de macrobloque corresponden a:La misión del codificador es elegir entre las distintas posibilidades de codificar un macrobloque aquella que proporcione la mejor opción. Generalmente, las decisiones no son evidentes y deben probarse varias posibilidades antes de llegar a una decisión. Las matrices de cuantificación utilizadas en el caso de realizar codificación mediante predicción tienen un paso de cuantificación uniforme para todos los coeficientes. Esto es debido a que el contenido frecuencial de las señales de error no muestra ninguna preferencia para concentrar su energía en unas frecuencias particulares y en principio todos los coeficientes tienen la misma importancia en la reconstrucción de las imágenes. En la figura se muestra la matriz de cuantificación por defecto que se utiliza en la codificación inter-trama.


title: Visually Perfect Algebraic Method

text: El sistema VPAM o v.p.a.m., acrónimo de "Visually Perfect Algebraic Method" ("método algebraico visualmente perfecto") es un sistema de notación utilizado en algunos modelos de calculadora. Este sistema cambia la forma de escribir de las calculadoras más antiguas, utilizando un sistema de escritura más parecido al de otros programas matemáticos, y más internacionalizado.


title: Visually Perfect Algebraic Method

text: Su sistema de introducción de datos es similar al de la escritura convencional: así, mientras que en una calculadora sin el sistema VPAM, para calcular el coseno de 67º se pulsarían los botones: |6|,|7|,|cos|,|=|, con el sistema VPAM se pulsarán imitando la forma escrita; es decir: |cos|,|6|,|7|,|=|.


title: Visually Perfect Algebraic Method

text: En algunos sistemas VPAM, la tecla |=| se sustituye por la tecla |EXE|.


title: Visually Perfect Algebraic Method

text: Una nueva evolución de este sistema se denomina "S-VPAM", "SVPAM" o "S-V.P.A.M.", siglas que se corresponden con el acrónimo de "Super Visually Perfect Algebraic Method" ("método algebraico visualmente perfecto superior").


title: Visually Perfect Algebraic Method

text: Su diferencia con sistema anterior radica en que posee la capacidad de ver las expresiones y los resultados al mismo tiempo. En S-V.P.A.M., la pantalla muestra dos líneas a la vez, permitiendo consultar una expresión con la función Replay, y realizar cambios para a continuación,volver a realizar el cálculo.


title: English Football League One

text: La English Football League One, EFL League One o Sky Bet League One (por razones de patrocinio) es la tercera división del Sistema de ligas de fútbol de Inglaterra (debajo de la Football League Championship).


title: English Football League One

text: Fue introducida para la temporada 2004-05, y reemplazó a la Football League Second Division.


title: English Football League One

text: Hay 24 equipos en la English Football League One. Durante cada temporada (desde agosto hasta mayo), cada equipo se enfrenta dos veces con el resto, una vez en su estadio y otra en la de sus contrincantes, en un total de 46 partidos por cada equipo. Al final de cada temporada los dos primeros equipos de la clasificación, más el ganador del playoff que se desarrolla entre los equipos que están entre el tercer y sexto lugar, ascienden a la English Football League Championship y son sustituidos por los tres peores de la Championship.


title: English Football League One

text: Así mismo, los cuatro equipos que finalicen en el fondo de la tabla de posiciones, bajan a la English Football League Two, y son reemplazados por los tres primeros equipos de la clasificación, más el ganador del playoff que se desarrolla entre los equipos que están entre el cuarto y séptimo lugar de esa división.


title: Rebenque

text: El rebenque es un látigo corto utilizado por los gauchos de las llanuras de Sudamérica. Pensado principalmente para azuzar a la cabalgadura, consta de un mango de madera maciza de unos 50 cm de largo y una tralla de igual longitud y unos 5 cm de ancho, confeccionada en cuero crudo. El mango puede forrarse también, para lo cual se emplea cuero trenzado o el pene del toro, que ofrece la ventaja de no poseer costuras que lastimaran las manos en el trajín diario. Una corta correa permite engancharlo a la muñeca o al borrén de la montura.


title: Rebenque

text: El rebenque se empleaba asimismo como arma, supliendo al facón en los combates que no ameritaban efusión de sangre o llevado en la mano izquierda para complementar a aquel, así como para disciplina corporal en el ámbito doméstico y escolar.


title: Rebenque

text: En ocasiones, en el norte de la Argentina, también se denomina así a los trozos de materia fecal humana desecados al sol, con el fin de crear un elemento contundente y arrojadizo, con el fin de lesionar física y emocionalmente a los contrincantes en batallas por honor, o por simple malicia.


title: Rebenque

text: Es el tipo más primitivo, y que aún sigue siendo el predilecto para el trabajo de campo de a caballo, incluso por troperos y domadores. Consta de: mango, azotera, argolla y manija.


title: Rebenque

text: El mango es de una longitud variable entre los 15 y 35 centímetros, grueso de un diámetro parejo de 3 a 4 centímetros. Generalmente de madera dura aunque también de hierro, retobado de cuero crudo, con costura doble, o bien recubierto con un trenzado o esterillado de finos tientos de potrillos, con pasadores del mismo material. El extremo superior del mango está perforado diametralmente atravesado por una gran argolla de 6 o más centímetros de diámetros. En los más sencillos esta argolla es de hierro o de bronce, en los de lujo es de metal blanco o de plata.


title: Rebenque

text: De esta argolla se suspende una pulsera enteriza de cuero crudo, liso o de tientos trenzados, llamada la "manija", que se sirve para colgar el rebenque de la muñeca.


title: Rebenque

text: La azotera, es la parte que realmente se emplea para castigar el animal.


title: Rebenque

text: Hay una variante del rebenque de argolla, que se hace todo en gruesos tientos de sección cuadrada, en un trenzado especial llamado caracol, cuyo mango se prolonga en una azotera también trenzada, en redondo, con una azoterita, en su extremo; se le denomina "cola de tatú".


title: Rebenque

text: Es un clásico, de origen europeo.


title: Rebenque

text: Sus partes son: cuerpo o cabo, pomo o cabeza, la manija y la azotera. El peso, largo y ancho del mango, dependen mucho del usuario, no es lo mismo uno de hombre que uno de niño. Este rebenque es de "paquetear".


title: Rebenque

text: El tipo más común tiene un cabo de unos 40 a 50 centímetros y de 3 a 4 centímetros de ancho. Este cabo puede ser de madera o de metal, en cuyos casos es generalmente cubierto o retobado en cuero crudo, en víbora o en lagarto; o con un entretejido de tiento de potrillo, teniendo muchas veces un pasador central y dos virolas. A veces el cuerpo es de ballena. El pomo o cabeza es un ensanchamiento piriforme, también forrado de cuero, esterillado, o es un pomo, como de bastón, de cabeza redonda, de plata o metal blanco, con o sin aplicaciones de oro.


title: Rebenque

text: En el extremo superior del pomo, en su centro hay una argollita soldada u ojal por donde pasa la manija que es relativamente fina.


title: Rebenque

text: En los pomos de metal se suelen poner las iniciales del dueño.


title: Rebenque

text: Es una variante de trabajo del rebenque clásico. El mango es bastante largo y grueso, con una cabeza o bocha tallada en la madera y por debajo de esta, ancha y abierta en ojal, pasaba la manija, consecuentemente mucho más dura que la de los otros rebenques. La azotera, ancha y a veces más corta que el mango.


title: Rebenque

text: El talero, excelente para la doma, es además por su peso, una arma terrible esgrimido por la azotera.


title: Rebenque

text: Existen taleros, más paquetes que tienen el mango cubierto de finos esterillados de tiento de potrillo y la bocha o cabeza hacha con una bola de billar de marfil. Hay una variante del talero, muy de uso en Entre Ríos y Corrientes, llamada guacha. Es en realidad un talero de mango corto y grueso y de azotera anchísima y también muy corta.


title: Rebenque

text: Rebenques hechos de gruesa trenza de tiento, sin "corazón" o mango, ni azotera diferenciada, simplemente van afinando de arriba hacia el extremo y su longitud es variable, aunque solía estar entre 80 y 120 cm.. Pueden o no, tener manija.


title: Rebenque

text: Es el principal entre los látigos y rebenques, y es el que utilizan los "jefes". Símbolo y atributo de mando. En nuestras tierras distinguió al mayordomo, al capataz, al capo o jefe de gauchos, pero, sobre todo, al caudillo, y fue, distinguido por éstos como pilcha de especial valor y predilección.


title: Rebenque

text: Consta esencialmente de dos partes: el mango y la trenza o azotera.


title: Rebenque

text: Muchas son las variantes de forma y calidad de los mangos de arreador; en términos generales, se pueden tipificar tres partes diferenciadas en el mango: la cabeza o pomo, el cuerpo, y la puntera o contera.


title: Rebenque

text: La cabeza es de metal, de guampa o de marfil. Las de metal o son de plata, o de plata y oro, de metal blanco o de bronce.


title: Rebenque

text: Los pomos de ángulos asumen las siguientes formas: cabeza de caballo; cabeza de perro; mano, mano de caballo; mujer desnuda, acostada; delfín; etc. El cuerpo, es de madera fina, de ballena o de caña, en cuyos casos el pasador central es del mismo metal que el pomo y la puntera. A veces el cuerpo, de madera, es forrado de un esterillado de finos tientos y, con más frecuencia, de una malla de hilos de plata. En este caso el pomo, el pasador y la puntera, son de ese mismo metal con aplicaciones de oro. La contera, o puntera, en material y diseño, o gusto, hace juego con el pomo y con el pasador central. Es un tubito coniforme que cubre el extremo distal del mango y que remata en una argolla donde se prende, mediante una presilla, la trenza o azotera.


title: Rebenque

text: La trenza o azotera del arreador consta de tres partes bien diferenciadas: la yapa o prendedor, la trenza y la azotera.


title: Rebenque

text: El prendedor o yapa consta de una presilla con un botón de metal o de tiento que sirve para prender a la argolla terminal de la puntera del mango, y un tramo de trenza redonda, de tientos, rematado en otra argolla. La trenza que arranca de la argolla de la yapa, es también trenza redonda y termina en otra argolla de metal. De esta arranca una guasquita que es la verdadera azotera, llamada azoterita.


title: Hacha de guerra

text: El hacha de guerra es un arma de asta de hierro en forma de cuchilla, y su corte acerado, que en lo más angosto, que es el revés, tiene un anillo de hierro, por el cual entra el palo que sirve de astil.


title: Hacha de guerra

text: El hacha de guerra es la versión militar de las hachas comunes de cortar y talar. Se diferencia de las civiles en que suelen ser más ligeras y estilizadas -para blandirlas mejor-, o con una hoja de mayor filo que las comunes -para mayor efectividad-; por ello, esta categoría recoge todos los tipos de hachas de la historia, desde la Antigüedad hasta casi nuestro tiempo.


title: Hacha de guerra

text: Nos referimos, pues, a las armas de tajo a una mano -a dos manos, un hacha es denominada "larga" o "enastada", lo que en muchos casos las diferenciaba poco de cualquier arma de asta de todas las épocas y lugares, salvo las hachas especializadas o distintivas de pueblos como: las franciscas, la "danesa", etc.


title: Hacha de guerra

text: En el paleolítico, los hombres, que ya empleaban armas hechas con madera y cuernos como jabalinas y clavas, comienzan a trabajar la piedra (sílex, por ejemplo) y consiguen los primeros cantos afilados. Con ellos, los primeros cazadores de la Edad de Piedra desarrollaron las primeras hachas hechas de un simple palo al que se le "ataba" mediante correas el canto afilado.


title: Hacha de guerra

text: Dado que estas primitivas armas ya destacaban por las mismas cualidades que las de sus descendientes metálicas de "edades" posteriores (potente golpeo y capacidad de tajar), con la lenta invención de la metalurgia del cobre en el calcolítico, la Humanidad adaptó la antigua forma de sus armas a los nuevos metales, le añadieron agujeros para asirla a su palo -que más tarde se convertirían en su tradicional anillo por donde ensartaban el asta- y las afilaron más y más. Pero estas armas y herramientas de cobre apenas mejoraban las tradicionales. Aun así, el uso de metales para engastar y unir "piezas" parece que sí permitió desarrollar armas más duraderas e incluso las primeras empuñaduras en cuchillos. Y también utilizaban la armas para cazar unas veces presas como mamuts, serpientes, etc Es en la Edad del Bronce cuando "despegan" el trabajo de los metales y, por tanto, de la forja de armamento. Las hachas comienzan a tener desarrollos varios con los que los primitivos herreros ofrendan a sus guerreros. Algunos se desechan, y otros empiezan a asentarse como válidos y óptimos. De esta época podemos destacar las evoluciones del hacha de guerra como las hachas de talón, de cubo, de apéndices, planas o las discoidales. E incluso remarcar que ciertas culturas europeas y orientales ya desarrollaron primitivas Bipenis (hachas de doble hoja), hachas de armas, de uso estrictamente militar.


title: Hacha de guerra

text: Podríamos decir que en esta época se desechan ya los desarrollos poco efectivos o de aleaciones "blandas", quedando los que a posteriori pasarían a la Edad del Hierro. En esta época incluso aparecen juegos de hojas metálicas con forma de espada ancha u hojas romboidales que se ceñían a astas y que los arqueólogos denominan alabardas primigenias (como las alabardas de tipo argárico), bastante similares a lo que serían "pruebas" de gujas o hachas largas.


title: Hacha de guerra

text: Centrándonos, pues, en los diseños de hachas desde la Edad del Bronce a la Edad Antigua, que son en las que se presentan los desarrollos morfológicos finales, podemos catalogar las hachas de guerra en varios tipos (véase gráfico superior para aclaraciones morfológicas; cronológicamente pueden variar los últimos tipos):


title: Hacha de guerra

text: En este largo período, la introducción de los metales -sobre todo las aleaciones de bronce- permite desarrollar armas y herramientas más efectivas y estilizadas. Los filos comienzan a ser más duros que el resto gracias a mejores combinaciones de técnicas de forja y materiales, lo que posibilita formas más "reconocibles" de hachas.


title: Hacha de guerra

text: "Las definiciones que siguen y su cronología varían mucho dependiendo de las fuentes, pero se pueden distinguir bien al área mediterránea occidental."


title: Hacha de guerra

text: Todas estas cabezas de hacha no solían exceder normalmente los 18 cm de longitud -salvo las dobles, claro-, pero debido a su masa y forma eran muy macizas.


title: Hacha de guerra

text: Se caracterizan por la introducción del hierro y acero en su fabricación, lo que influye en su morfología. Comienzan a elaborarse hachas con filos mucho mayores y curvos, que muchas veces se aligeran desarrollando mucho el filo desde la anilla para enastar. En algunos casos, a las formas de las "hachas de tope" (contrafilo con parte roma y contundente) les añaden apéndices puntiagudos (petos-picos), de uso más marcial, que además sirven de contrapeso para equilibrar mejor el arma. En otros, aprovechan las cualidades del hierro para fabricar hachas de mayor tamaño y peso, a las que les fijan astas largas para usar con ambas manos. La experiencia en tácticas de guerras influye incluso en el desarrollo de versiones "equilibradas" que se pueden "arrojar". Es en definitiva la ""Edad de Oro"" de las hachas. De todos modos, el elemento distintivo en su desarrollo fue la técnica de forjar durísimos filos acerados, que cambiaron radicalmente las necesidades defensivas de los guerreros.


title: Hacha de guerra

text: Los desarrollos más representativos de esta época del "hierro" son:


title: Hacha de guerra

text: En los siglos finales del Medievo, la aparición de armaduras de placas (arnés) provocó la especialización de todas las armas ofensivas o de su uso. En el caso del hacha vemos cómo la tradicional hacha de guerra larga comienza a tener "siempre" un "peto" en el opuesto de la hoja en forma de pico o cuchilla, así como una cuchilla vertical afilada en su tope, convirtiéndose en las llamadas hachas de armas. Esto se debe a que la "penetración" era en esa época un factor determinante a la hora de traspasar -y herir- las armaduras. Por ello, el hacha, que siempre fue un arma de milicias por su facilidad y rapidez de forja, se especializó para los nuevos menesteres.


title: Hacha de guerra

text: Aun así, el gran y reconocido poder de tajada de las hachas mantuvo su hoja principal y no cayó en desuso a favor de martillos, mazas y picos, puesto que además de "herir" un arma debía "vencer". Y esto no era otra cosa que conseguir que el armado enemigo -aun sin ser herido de gravedad- acabara "abollado" en su armadura y "doblado" en sus fuerzas ante tan magnos tajos (golpes).


title: Hacha de guerra

text: Las variantes de las hachas en esta mépoca son las siguientes:


title: Hacha de guerra

text: En estos siglos, el uso y la forma de las hachas, ya muy especializado, es prominentemente de la infantería, de caballeros, y sobre todo para justas, duelos y batallas en los que la infantería tenía un papel principal.


title: Hacha de guerra

text: Es en el fin de esta época, la Edad Media Occidental, cuando las hachas dejan de ser arma popular de infantería en favor de largas armas de asta más defensivas, las cuales compartían unidades con las primeras armas de fuego "individuales", como los cañones, y unipersonales, como los arcabuces y mosquetes.


title: Hacha de guerra

text: Aun así, cuerpos especiales de muchos ejércitos como los napoleónicos, aún las vendrían usando como herramienta de talar o deforestar, y como arma secundaria "in extremis". En naciones menos desarrolladas militarmente, como las africanas y asiáticas (India, China, Corea, etc.), las hachas continuaron siendo empleadas incluso en el siglo XIX.


title: Fascitis plantar

text: Se conoce como fascitis plantar a un cuadro de síntomas inespecíficos caracterizado principalmente por el dolor en la zona de aponeurosis plantar del pie.


title: Fascitis plantar

text: Debido a que la denominación fascitis plantar sugiere una patología inflamatoria, pero la evidencia científica no respalda esta característica (ni en la etiología, ni en la fisiopatología), se ha propuesto sustituir este término por dolor plantar en el talón ("plantar heel pain") para designar genéricamente al dolor de la planta del pie, en ausencia de patología más específica.


title: Fascitis plantar

text: Clásicamente se ha atribuido el problema a un calzado inadecuado, malas posturas, trabajo excesivo de esta zona, pronación excesiva del pie, pobre flexibilidad y fuerza de los músculos flexores plantares y sobreestiramiento del tendón de Aquiles.


title: Fascitis plantar

text: La fascitis plantar ha sido relacionada frecuentemente con la existencia de espolón calcáneo, un hallazgo radiológico consistente en una exostosis del calcáneo, reacción perióstica al aumento de tracción de la musculatura plantar medial del pie; aunque no debe considerarse como patognomónico de esta enfermedad, dado que la fascia plantar se inserta por encima del espolón y no como prolongación del mismo.


title: Fascitis plantar

text: El síntoma principal es dolor plantar en el talón o en la zona media de la planta del pie, que no suele deberse a un traumatismo concreto, sino a microtraumatismos repetitivos por el trabajo habitual o el deporte. El dolor se siente normalmente en la base antero-medial del talón, y suele intensificarse por las mañanas por la rigidez que se presenta durante la noche, y al realizar ejercicios que demanden de un aumento mayor de la carga sobre la zona.


title: Fascitis plantar

text: El tratamiento suele incluir fisioterapia, AINE o corticosteroides, y necesariamente la modificación del reparto de fuerzas plantares con plantillas o soportes plantares termoconformados. Un calzado adecuado sirve como remedio y como prevención. En casos agudos y como medida paliativa puede realizarse un vendaje funcional que elimine la tensión plantar medial (dura aproximadamente de 2 a 3 días) o infiltraciones de corticoides directamente en la inserción fascial plantar talar. En casos muy extremos y pocos frecuentes hay que recurrir a la cirugía.


Fascitis plantar


title: Virtual DJ

text: VirtualDJ es un software profesional de mezcla musical (en formatos de audio o de video) que simula una interfaz de mezclas. Fue creado por la empresa francesa Atomix Productions y destinado principalmente a DJ's. Actualmente es uno de los programas más usados en el mundo profesional.


title: Virtual DJ

text: En su instalación inicial se muestra como dos platinas asociadas a una mesa de mezclas central y, sobre estas, están las gráficas de las canciones, quedando en la parte inferior el gestor de listas de reproducción. Incluye numerosos controles de "PITCH", ecualización (agudos, medios, graves), efectos de audio y vídeo, samplers, loops, cálculo de BPMs y tiempos de reproducción, búsquedas automatizadas... Y desde su versión 8 también es posible agregar botones personalizados y es fácilmente configurable para trabajar con 2, 4 o 6 platinas.


title: Virtual DJ

text: Esta apariencia es fácilmente modificable mediante numerosos skins disponibles en internet creados tanto por Atomix Productions como por creadores externos. También hay disponibles para descargar efectos, samplers, loops... Atomix Productions facilita herramientas para que el usuario pueda crearlos.


title: Virtual DJ

text: Permite reproducir numerosos formatos de audio MP3, WAV, OGG, AAC... y vídeo AVI, MPEG, DIVX...


title: Virtual DJ

text: Permite grabación de sesiones, creación y personalización de listas de reproducción, puntuación y anotados en las pistas, importación/exportación de librerías...


title: Virtual DJ

text: Actualmente (2020) se distribuyen 3 formatos distintos (dispnibles para Windows y Mac):


title: Virtual DJ

text: - VirtualDJ HOME, gratuita, destinada a uso personal sin controlador.


title: Virtual DJ

text: - VirtualDJ HOME PLUS, destinada a uso personal con controlador (su precio dependerá del controlador utilizado).


title: Virtual DJ

text: - VirtualDJ PRO, destinada a uso profesional (con un coste de unos ).


title: Virtual DJ

text: VirtualDJ surgió en 2003 como evolución del software AtomixMP3, creado inicialmente para hacer más accesibles las tecnologías surgidas en el momento a DJs móviles y principiantes. En sus inicios destacó por su facilidad de uso, lo que lo llevó a ser utilizado masivamente por DJs amateurs; aunque al no alcanzar la calidad de audio (error que comete todo el que no sabe ya que el software no tiene nada que ver con la tarjeta de sonido que estés utilizando), estabilidad y número de herramientas de su competencia pronto muchos DJs pasaban a optar por otros programas como Traktor o Serato.


title: Virtual DJ

text: En VirtualDJ 5 se pudo comenzar a usar vídeo y hasta 4 modos y añadido de carátulas.


title: Virtual DJ

text: Con el lanzamiento de la versión VirtualDJ 7 se introdujeron importantes novedades como: importante mejora en estabilidad, mejoras en la gestión de librerías y efectos... Todo ello se tradujo en una mayor aceptación dentro del mundo profesional, empezando a ampliar de manera considerable su presencia en salas y discotecas, y ganando muchos adeptos dentro del mundo DJ profesional.


title: Virtual DJ

text: Tras varios años sin apenas evolución, en 2014 fue lanzada la versión virtualDJ 8. Con una interfaz totalmente renovada, motor de audio y de gestión de librerías reescrito casi desde cero, numerosas innovaciones en casi todas sus funcionalidades y una estabilidad y calidad de audio a la altura (o por encima) de su competencia. Desde entonces su uso se ha ampliado de manera importante -según su web oficial.


title: Virtual DJ

text: Según la web oficial de VirtualDJ, sus creadores indican que lo que hace mejor a un DJ no es vencer a las pistas en 1 segundo o 1 minuto, ya que la audiencia no lo notará de todos modos. Para ellos lo importante es lo que el DJ reproduce y cómo lo reproduce. Basándose en eso, relegan la parte técnica de la mezcla a la máquina y enfocan su software en ayudar al DJ con sus habilidades creativa y artísticas.


title: Virtual DJ

text: Su objetivo es ayudar a mezclar mejor, no preservar el legado de la cultura de DJ a toda costa, por lo que dicen no tener miedo de romper las reglas y hacer las cosas de manera diferente si así se mejorará el rendimiento a largo plazo.


title: Virtual DJ

text: Mixxx, software libre de mezclas para DJ.


title: Virtual DJ

text: Virtual DJ en Español Virtual DJ Virtual DJ - Soporte Virtual DJ - Foros Virtual DJ Radio


title: Aptitud

text: En psicología y ciencias afines, se denomina aptitud a las condiciones que hacen a una persona especialmente idónea para llevar a cabo una tarea. En el ámbito vulgar, aptitud, destreza, habilidad y competencia se utilizan indistintamente, puesto que son términos relacionados, pero no son lo mismo. Todos ellos hacen referencia a la capacidad de una persona de realizar una tarea, pero tienen diferentes significados específicos.


title: Aptitud

text: «Habilidad» es la capacidad de ejecutar una acción o tarea de forma "correcta" mientras que se habla de «destreza» si se consigue realizarla con éxito. En cambio, «competencia» es cuando se desarrolla una habilidad para resolver una actividad compleja.


title: Aptitud

text: El conjunto de todas las habilidades, destrezas y competencias conforman la inteligencia humana.


title: Aptitud

text: Las aptitudes están relacionadas con una amplia variedad de capacidades competenciales, todas ellas relacionadas con las diversas habilidades lógico-matemáticas.


title: Monte Pilatus

text: El monte Pilatus (en alemán "Pilatus Berg") es un macizo montañoso de los Prealpes suizos, cerca de la ciudad de Lucerna. Es la máxima altura de los Prealpes de Lucerna. El macizo afecta a los cantones de Lucerna, Nidwalden y Obwalden. Su cima más elevada, el "Pilatus Kulm", alcanza los 2.132 msnm. Generalmente esta cima viene indicada con el nombre de "Pilatus" y marca el límite entre los cantones de Nidwalden y Obwalden.


title: Monte Pilatus

text: El Pilatus constituye una de las mayores atracciones turísticas de la ciudad de Lucerna, con su tren de cremallera (desde Alpnach), el más empinado del mundo, con una pendiente máxima cercana al 48%. La cima también es accesible en teleférico (desde la localidad de Kriens), que ofrece un panorama excepcional del lago de los Cuatro Cantones. Existen además varias rutas de senderismo (que incluyen tramos de alta dificultad y que no son practicables durante la época de nieves) que permiten el ascenso hasta la cumbre.


title: Monte Pilatus

text: La montaña era llamada "Frakmünt" ("montaña partida"). La leyenda local atribuye el nombre del monte a Poncio Pilato, del cual se dice que fue enterrado allí.


title: Día del Idioma Nativo

text: El Día del Idioma Nativo es una festividad de Perú celebrada cada 27 de mayo en  conmemoración al reconocimiento de sus lenguas aborígenes como oficiales en la República Peruana, que no es lo mismo que el Día Internacional de la Lengua Materna.


title: Día del Idioma Nativo

text: La conmemoración fue establecida durante el Gobierno Revolucionaria de la Fuerza Armada por el general Juan Velasco Alvarado mediante el Decreto Ley 21156, del 27 de mayo de 1975 como una forma de reconocer la multiculturalidad de Perú, donde desde miles de años conviven muy diversas formaciones culturales o naciones que hablan sus propios idiomas y conservan su cultura propia. En este proceso de reconocimiento de los idiomas originarios prestó un gran aporte el escritor peruano José María Arguedas, quien en sus obras reprodujo la situación de opresión en que vivían los indígenas del Perú a causa de no dominar el idioma español.


title: Día del Idioma Nativo

text: Antes de la Conquista de América en el territorio del Tahuantinsuyo el idioma oficial era el quechua; pero también existían lenguas locales como el Aimara, en el sur del país, el Uro en las cercanías del Lago Titicaca, el Culle, el Muchick en la región norte del Perú. Durante la época colonial los criollos trataron de limitar la utilización de los idiomas originarios e imponer como idioma único el español.


title: Día del Idioma Nativo

text: Existen obras literarias en lenguas nativas, siendo la más expresiva "Ollantay" en idioma quechua. En la amazonía de Perú también se hablan otros idiomas como el Shipibo, Kukama, Awajún, Wampís, Shiwas, Campas, Huitoto, etc. Y fue aprobada por el Perú en el año 1996.


title: Smallanthus sonchifolius

text: El yacón (Smallanthus sonchifolius) es un tubérculo cultivado en zonas cálidas y templadas de la Cordillera de los Andes por su "textura crujiente" y sabor dulce propio.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Aunque algunas veces es confundida con la jícama, el yacón es realmente un “pariente” cercano del girasol y el topinambur ("Helianthus tuberosus").


title: Smallanthus sonchifolius

text: Estas plantas producen dos tipos de raíces: las de propagación y las de reserva o almacenamiento. Las raíces de propagación crecen bajo la superficie del suelo y producen nuevas yemas que llegarán a ser las partes aéreas de una nueva planta. Estas raíces se parecen al topinanbur. Las raíces de almacenamiento son grandes y comestibles con tubérculos que pueden llegar a pesar hasta 1 kg.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Las plantas de yacón pueden crecer hasta los 1,5 a 2 m en altura, aunque en algunas ocasiones puede superarse; esta planta perenne produce flores pequeñas, amarillas y discretas al final de la temporada de crecimiento. A diferencia de otros vegetales de raíz domesticados por los incas como el olluco o la oca, el yacón no es sensible a los fotoperiodos, y puede producir una cosecha comercial en los trópicos.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Llegó por primera vez a Japón en la década de 1970, y desde allí se extendió a otros países de Asia, en especial Corea del Sur, China, Filipinas, Taiwán y hoy está ampliamente disponible en sus mercados. Posteriormente, en 1985, llega a Nueva Zelanda.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Crece muy bien en sur de Australia (incluido Tasmania).


title: Smallanthus sonchifolius

text: "Smallanthus sonchifolius" fue descrita por Harold E. Robinson y publicada en "Phytologia" 39(1): 51. 1978.Smallanthus: nombre genérico que fue otorgado en honor del botánico estadounidense John Kunkel Small (1869-1938) más el sufijo "anthus" = "flor".


title: Smallanthus sonchifolius

text: sonchifolius: epíteto compuesto latíno que significa "con las hojas de "Sonchus"" Su nombre procede de la voz quechua Q.I. o Waywash, "yakun" (← "yakunyuq), flexión sustantiva de la voz "yaku" que nombra el agua, justamente el yacón es bastante jugoso, dulce y benéfico."


title: Smallanthus sonchifolius

text: El Yacón puede consumirse como fruta cruda o en forma de jugo, siempre en forma natural.


title: Smallanthus sonchifolius

text: La Facultad de Agronomía de la Universidad de Ibaraki (Japón) fue la que más títulos publicó hasta el momento respecto al yacón, por lo que desarrolló diferentes recetas y diversificó nuevos productos entre lo que puede citarse el “vino de yacón” y el “Jarabe de yacón”.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Si bien, el yacón era muy utilizado y se conocía en el Imperio Inca, este se consumía en celebraciones religiosas.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Sus hojas pueden tomarse también en forma de infusión, aunque estudios recientes afirman que luego de un consumo prolongado (por consumo oral) su acción es tóxica contribuyendo a causar daño renal por lo que no debe fomentarse el uso oral de hojas de yacón.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Las raíces comestibles contienen inulina, un azúcar no digerible, lo que significa que aunque tienen un sabor dulce, estas azúcares no son asimiladas al metabolismo humano. Es por esto que las raíces pueden ser consumidas y utilizadas para el tratamiento del colesterol y la diabetes y se utiliza cada vez más como prebiótico y edulcorante.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Posee prebióticos y se cree tiene un efecto favorable en la flora intestinal; su raíz posee vitaminas B1, B y C y está compuesta mayormente de agua y oligofructanos.


title: Smallanthus sonchifolius

text: El yacón puede ser fácilmente cultivado en un jardín de una casa en climas con ligeras heladas. Se siembra en tierra blanda y sus raíces precisan mucha agua; crece muy bien en climas templados con heladas suaves y se planta frecuentemente fuera de la época de heladas, propagándose por raíces o rizomas.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Las raíces de propagación con yemas pueden ser plantados en una cama bien cavada en la primavera temprana, cerca de la última helada esperada. Mientras que las partes aéreas son dañadas por la helada, las raíces no lo son a menos que se congelen sólidas. El yacón crece vigorosamente de manera similar al topinambur ("Helianthus tuberosus") y mucho mejor con fertilización.


title: Smallanthus sonchifolius

text: Después de las primeras heladas las partes aéreas morirán y las plantas están listas para la cosecha. Es generalmente mejor dejar algunas en la tierra para la propagación en la siguiente primavera. Alternativamente, las raíces de propagación pueden guardarse en el refrigerador o enterradas lejos de las heladas hasta la primavera. Mientras que raíces de tamaño útil se desarrollan bastante temprano, saben mucho más dulces después de algunas heladas y además es alimento para todos.


title: José Ignacio Lapido

text: Comenzó su carrera musical alternando la batería y la guitarra en varias bandas en el año 1979. Con una de ellas, Al-Dar, grabó su primer sencillo: "Somos nuevos" (1981). Es conocido sobre todo por haber sido el guitarrista y compositor de las canciones de la banda de rock granadina 091, formada en 1982. La banda estaba formada por José Ignacio, Tacho González, José Antonio García y Antonio Arias, aunque a lo largo de su trayectoria sufriría diversos cambios.


title: José Ignacio Lapido

text: Su primer álbum pasó sin pena ni gloria, con el segundo obtuvieron críticas estupendas pero escasas ventas y en el tercer disco contaron con Ángel Doblas. Llegaron a grabar 7 discos. El martes 9 de enero de 1996 aparecía en el Diario Ideal de Granada el triste anuncio de la despedida: "091 se disuelve tras la gira de invierno".


title: José Ignacio Lapido

text: A partir de 1996 (año de disolución de 091) inició su carrera en solitario. No todos en el grupo iniciaron por su cuenta una carrera musical.


title: José Ignacio Lapido

text: Ha realizado colaboraciones con otros grupos y músicos como Christiania, el pianista Sergio de la Puente y Eskorzo. Ha producido discos para Contrabando y Dorian Gray. Ha escrito canciones para artistas como Mikel Erentxun y bandas como M Clan, Amparanoia, Babylon Chat o Los Hermanos Dalton. También ha compuesto música para cortos y teatro.


title: José Ignacio Lapido

text: Es diestro e inseparable de su Gibson SG, con la que ha conseguido crear un sonido propio.


title: José Ignacio Lapido

text: "Ladridos del perro mágico" (1999), fue su primer álbum en solitario después de la separación de 091. Promocionó el disco en programas de televisión como "Crónicas marcianas" y también en Canal Sur Televisión. La gira dejó un buen sabor de boca.


title: José Ignacio Lapido

text: En octubre de 2001 publica su segundo trabajo, "Luz de ciudades en llamas", un EP que consta de 6 canciones y una pista con el videoclip promocional y tras él, el tercer álbum, "Música celestial".


title: José Ignacio Lapido

text: Ante la imposibilidad de encontrar discográfica, en 2005 se hace empresario y crea su propio sello discográfico: Pentatonia Records. Es en ese mismo año donde aparece su nuevo álbum, "En otro tiempo, en otro lugar", que volvería a reportarle grandes críticas. En noviembre de ese año es invitado a un homenaje a su carrera en 091 que se realiza en Jaén organizado por el portal Buscamusica.org y por el grupo local Rollin'Doctors.


title: José Ignacio Lapido

text: Posteriormente en 2008, saca a la luz el álbum "Cartografía", en el que vuelve a mostrar todas sus cualidades como compositor. De este disco, dos grandes cantantes como Miguel Ríos y Quique González, versionan dos temas en sus últimos trabajos, "En el ángulo muerto" y "Algo me aleja de ti", respectivamente.


title: José Ignacio Lapido

text: Ese mismo año, 2008, la editorial granadina Comares publica un libro que analiza desde el punto de vista lírico todas sus letras de canciones hasta el momento (tanto de 091 como de su trayectoria en solitario): "En cada lamento que se hace canción": "una interpretación de las letras de José Ignacio Lapido", del filólogo catalán Jordi Vadell. En 2018 se publica una segunda edición, revisada y ampliada, con mucho contenido nuevo.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2010 edita de nuevo álbum, "De sombras y sueños". Grabado con su banda habitual fue producido por Paul Grau. En algunos de sus temas cuenta con la colaboración de Miguel Ríos, Amaral, Quique González y Quini Almendros. El disco fue nominado a Mejor Disco de Rock en los Premios de la Música.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2013, a través de su sello Pentatonia, edita el álbum "Formas de matar el tiempo", que es su último disco hasta la fecha.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2015 se confirma el regreso de 091 con una gira en 2016.


title: José Ignacio Lapido

text: En octubre de 2017 publica su nuevo disco titulado "El alma dormida", como homenaje a su madre recientemente fallecida.Un álbum que consiguió entrar en el número 9 en Lista Oficial de Ventas en España, la semana del 3/11/2017.


title: José Ignacio Lapido

text: Uno de los reconocimientos más importantes fue el ser elegido (mediante votación de los lectores) como uno de los "100 Granadinos del Siglo XX" por el Diario Ideal y además fruto de su excelente trabajo fue galardonado al mejor disco de rock en los primeros Premios de la Música de Andalucía.


title: José Ignacio Lapido

text: Aparte de los álbumes que grabó con 091 (consultar la lista en el artículo de la banda), ha publicado los siguientes trabajos en solitario:


title: Carmen Hernández

text: María Carmen Hernández Barrera (Ólvega, Soria, 24 de noviembre de 1930 - Madrid, 19 de julio de 2016) fue una catequista española, iniciadora —junto a Kiko Argüello— del Camino Neocatecumenal.


title: Carmen Hernández

text: Carmen Hernández nació en Ólvega, aunque de muy pequeña se trasladó con su familia a Tudela (Navarra), donde pasó la mayor parte de su infancia y juventud.


title: Carmen Hernández

text: Estudió la licenciatura en Química en Madrid. Tras licenciarse, decidió dedicarse a contribuir a la misión de la Iglesia católica y se retiró al Instituto de Misioneras de Cristo Jesús. Tras una estancia en dicho instituto, obtuvo la licenciatura en Teología y pasó un año en Londres preparándose para ir de misionera al India.Tuvo ciertas diferencias con este instituto, que iba imponiendo normas más rígidas a sus miembros y tuvo que volver a España. Estuvo un tiempo en Barcelona estudiando Teología. Al final y según su versión, fue expulsada  de la organización en agosto de 1962, cuando residía en la capital catalana. Durante su estancia en esta ciudad conoció al Padre Pedro Farnés, joven sacerdote especializado en Liturgia. La influencia de Farnés fue fundamental para cambiar sus concepciones tradicionales sobre la misa y la Eucaristía. Dejó Barcelona y pasó dos años en Israel profundizando su comprensión de la Biblia y la importancia de la catequesis. De retorno a España su intención era ir como misionera a Bolivia, pero se quedó en Madrid y empezó a trabajar con los marginados en Palomeras Altas, en los suburbios de la capital, donde fue testigo de la primera comunidad catecumenal y se unió a aquel grupo coordinado por Kiko Argüello. Inspirados ambos por el carisma de Carlos de Foucauld, buscaron hacerse presentes entre los pobres. Siempre decía que ella había puesto en bandeja el Concilio Vaticano a Kiko Argüello.


title: Carmen Hernández

text: Carmen Hernández siempre recordaba en su catequesis y discursos el papel de la mujer en la historia de la Salvación. Decía que la Serpiente persigue a la mujer porque está tiene en ella la matriz la fábrica de la vida. y sin ella Por eso el aborto es un pecado terrible que hace a la madre que da la vida asesina de sí misma


title: Carmen Hernández

text: A lo largo de su vida Hernández rechazó títulos honoríficos y premios; sin embargo, junto con Argüello, aceptó un título honorario de la Universidad Católica de América en Washington D.C. en 2015, en reconocimiento por «su dedicación a los pobres y el buen trabajo que han hecho por la Iglesia». Falleció el 19 de julio de 2016 a los 85 años.


title: Carmen Hernández

text: Un año después de su muerte se publicó la obra "Diarios (1979-1981)" en la Biblioteca de Autores Cristianos. Es un libro donde se refleja la experiencia espiritual de Carmen Hernández, que ella mantenía oculta a todos. Como Kiko Argüello afirma: “Carmen sufrió todos los días y no dijo nada a nadie. A veces padecía sufrimientos, noches oscuras, y gritaba a Dios. Entraba en profundos sufrimientos,  pero nunca dijo nada, ¡nunca!”.


title: Carmen Hernández

text: El 19 de julio de 2021, quinto aniversario de la muerte de Carmen Hernández, durante la Eucaristía presidida por el cardenal arzobispo de Madrid, Carlos Osoro, en la catedral metropolitana de Santa María la Real de la Almudena, tuvo lugar la petición de apertura de la causa de beatificación de Carmen.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El Estadio Olímpico Atahualpa es un escenario deportivo ubicado en la avenida 6 de diciembre y Naciones Unidas, en el sector de El Batán, al norte de la ciudad de Quito, a 2783 msnm. Inaugurado oficialmente el 25 de noviembre de 1951, posee una capacidad actual de 35 258 espectadores, aunque inicialmente su aforo era de 45 000 personas, fue el escenario deportivo más grande del país, hasta la apertura del Estadio Monumental Isidro Romero Carbo de Guayaquil en 1987; actualmente es el quinto estadio más grande del país y el segundo de la urbe, además de la cancha de fútbol, posee una pista atlética e instalaciones para otras disciplinas deportivas. Es administrado por la Concentración Deportiva de Pichincha, gracias a la concesión del escenario por parte del Municipio de Quito.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El estadio Olímpico Atahualpa, además de ser utilizado para la práctica del fútbol, sirve también para competencias de atletismo nacionales e internacionales, e incluso para la realización de grandes espectáculos artísticos. Aquí juega de local la la Selección Ecuatoriana de Fútbol femenino, así como varios equipos quiteños: Universidad Católica de la Serie A, América de Quito, El Nacional e Independiente Juniors de la Serie B y Deportivo Quito de la Segunda Categoría.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: La Municipalidad de Quito fue la gestora del proyecto para la construcción del estadio, la obra estuvo a cargo de la empresa "Menatlas Quito", con apoyo de empleados del municipio de la ciudad y del segundo jefe de construcción que fue José Ricardo Meza. Esta empresa inició los trabajos de construcción en mayo de 1948. Este sería el segundo estadio construido en la ciudad, ya que en ese entonces existía el Estadio El Ejido. En la obra estuvieron 300 trabajadores, se utilizaron 70.000 quintales de cemento y se desbancó 170.000 m² de tierra.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Luego de tres años de construcción, el 25 de noviembre de 1951. Fue inaugurado el "Estadio Olímpico Municipal de El Batán", nombre con el que antes se le conocía. Para celebrar la inauguración, se realizó un torneo cuadrangular amistoso en el cual participaron por Ecuador equipos como el desaparecido Club Sport Río Guayas de Guayaquil y la selección de Pichincha, por Colombia las escuadras de Cúcuta Deportivo y Boca Juniors de Cali. A este amistoso de inauguración asistieron; José Ricardo Chiriboga Villagómez, Alcalde de Quito (1949-1951), Benjamín Terán Varea, Presidente del Consejo Provincial de Pichincha (1951-1953), Guillermo Lasso Pastor más conocido amistosamente como Lolo Lasso, Presidente de la Concentración Deportiva de Pichincha y Galo Plaza Lasso, Presidente del Ecuador (1948-1952). Durante el día inaugural cayó una fuerte lluvia sobre la ciudad de Quito lo que impidió que se termine de jugar el encuentro que empataban a 2 goles la selección de Pichincha y el Boca Juniors de Cali de Colombia, al final el partido fue suspendido a los 70 minutos de juego. El campeón de este cuadrangular fue el Cúcuta Deportivo de Colombia.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En 1963 pasó a llamarse "Estadio Olímpico Atahualpa". Desde su inauguración, el estadio había dejado de llamarse por su nombre original quedando únicamente como "Estadio Olímpico", nombre que, para muchos, no significaba nada en el contexto de la capital del Ecuador. La Concentración Deportiva de Pichincha, en su calidad de concesionaria de uso y administración del estadio, solicitó a personalidades del deporte de la capital sugerencias para complementar el denominativo del estadio. Se presentaron propuestas con nombres ligados a deportistas del pasado sin que existiera un consenso verdadero por alguno de aquellos. Quedaba solamente una propuesta, formulada por don Alfredo Pachel Rivera, quien señalaba que debía optarse, más bien, por una figura histórica de corte criollo que pudiese perennizarse junto a tan importante escenario deportivo: "Atahualpa". Sin oposición alguna, la Concentración Deportiva de Pichincha decidió denominarlo "Estadio Olímpico Atahualpa". El 4 de diciembre de 1969 se encendieron por vez primera vez las cuatro torres de iluminación, mientras se disputaba el partido entre Liga de Quito y Alajuelense de Costa Rica. Tres días más tarde el 7 de diciembre de ese mismo año Liga de Quito se coronó campeón nacional tras derrotar al Everest por 3 a 1 en este estadio.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En la década de los setenta, se crea la necesidad de ampliar las instalaciones de este escenario deportivo, aspiración que se cumple en 1977, año en el que se amplia la estructura del estadio hacia el costado oriental. En 1985 se instaló un marcador electrónico de fabricación húngara. Electroimpex fue la encargada de colocar el marcador electrónico que según las especificaciones técnicas del estadio, fue considerado como el mejor escenario deportivo del país y como uno de los mejores del continente. En 1989 se reemplazan las luminarias originales por unas más potentes, que son las que se utilizan actualmente en el estadio.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En 1993 el estadio cerró seis meses para adecuaciones necesarias para la realización de la Copa América 1993. Se remodeló el área de prensa, ya en el año 2001 para conmemorar el cincuentenario de la edificación, por primera vez; se instaló una pista atlética sintética de fabricación italiana. Según el informe de los técnicos italianos de la empresa Mondo encargada de la construcción de la pista, el escenario por sus especificaciones fue calificado como uno de los mejores del país por la Asociación Internacional de Federaciones de Atletismo (IAAF), con una de las mejores pistas con las que cuenta actualmente el Ecuador. En 2005, la Concentración Deportiva de Pichincha, remodeló la zona de palcos y tribunas, se colocaron 7.800 modernas butacas de color amarillo, azul y rojo, reduciendo la capacidad del escenario de 45.000 a 35.742 espectadores; se habilitaron además, nuevas baterías sanitarias. Grandes ídolos del fútbol como Pelé, Maradona y otros jugaron en este estadio. En este estadio juega de local la selección Ecuatoriana de Fútbol; este escenario deportivo ha sido testigo de grandes triunfos de la Selección como la inédita clasificación al Mundial en el año 2001. El Atahualpa ha sido testigo de Campeonatos Nacionales de la Serie A del Fútbol Nacional Ecuatoriano, Campeonatos Nacionales de la Serie B del Fútbol Nacional Ecuatoriano, Campeonatos Nacionales de la Segunda Categoría del Fútbol Nacional Ecuatoriano, Campeonatos Provinciales de la Segunda Categoría de Pichincha y Copa Pichincha del Fútbol Amateur, de varios partidos de Copa Libertadores, Copa Sudamericana, de partidos amistosos, de despedidas y de homenajes a jugadores. Grandes selecciones y clubes han pisado el gramado de su cancha.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El estadio tiene 15 puertas, donde en caso de estar lleno se lo puede evacuar en el lapso de 10 minutos; tiene una fosa de 2 m de ancho por 2 de profundidad. Cuenta con un marcador electrónico monocolor ubicado en el sector norte. El marcador, fabricado por la empresa húngara Elektroimpex en 1985, mide 10 m de alto por 30 m de ancho.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Fue construido con una capacidad original de 45.000 espectadores en 1951, en esa época fue llamado "elefante blanco" porque se pensó que nunca podría llenarse. Se estima que su máxima capacidad se obtuvo durante la visita del Papa Juan Pablo II en 1985, con más de cuarenta mil personas, aunque no se pudo contabilizar exactamente ya que la asistencia era libre, sin control alguno. Su aforo está repartido en 6 localidades: General Nor Occidental, General Nor Oriental, General Sur, Preferencia, Tribuna y Palcos.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Dentro del estadio se encuentra la pista atlética para la práctica de atletismo, la pista deportiva tiene un área de 35.000 metros cuadrados. Bajo sus graderíos también están los gimnasios de esgrima, boxeo, kickboxing, bolos y wushu.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En la actualidad, y desde hace varias décadas, el recinto es arrendado por el club El Nacional, Universidad Católica, América de Quito, Deportivo Quito y Espoli para jugar sus partidos de local. Hasta la década de 1990 sirvió de sede para los partidos de local de los clubes Liga de Quito y Aucas, hasta que ambos construyeron sus respectivos estadios en 1994 y en 1997. Del mismo modo es periódicamente utilizado por el club Aucas en sus duelos de alta convocatoria. Asimismo, este local deportivo es así como es escenario para varios eventos de tipo cultural, especialmente conciertos musicales (que también se realizan en el Coliseo General Rumiñahui y en la Plaza de Toros Quito). El 1 de julio de 1973 el Estadio Olímpico Atahualpa fue por primera vez la actual sede de un partido de eliminatorias mundialistas. En aquella ocasión se enfrentaron Ecuador y Uruguay en un encuentro que era clasificatorio para el mundial de Alemania 1974, en el cual la tricolor cayó 2 - 1 ante los charrúas. Cuatro años después también se disputó en este escenario deportivo para un partido de eliminatorias mundialistas, el 20 de febrero de 1977, cuando se enfrentaron Ecuador y Perú en un encuentro en que la tricolor empató 1 - 1 ante la blanquirroja por las eliminatorias para el mundial de Argentina 1978. Ocho años más tarde, el 3 de marzo de 1985, se enfrentaron Ecuador y Chile en un encuentro en que la tricolor empató 1 - 1 ante la roja por las eliminatorias para el mundial de México 1986. Pocos días después el 31 de marzo de ese mismo año en este estadio se enfrentaron Ecuador y Uruguay en la cual los charrúas derrotarían por 2-0 de visita a la tricolor, correspondiente a las eliminatorias para el mundial de México 1986, desde las eliminatorias de Francia 1998 y es a partir de ese entonces, el Olímpico Atahualpa ha sido la sede de la Selección Nacional. Además fue una de las sedes de las Copas Américas de los años 1975, 1979 y 1983.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En 1993 fue una de las sedes de la Copa América celebrada en Ecuador. Con la presencia de las principales autoridades del Ecuador, la Federación Ecuatoriana de Fútbol, la entonces Dirección Nacional de Deportes, Educación Física y Recreación (DINADER), hoy Ministerio del Deporte) y la Confederación Sudamericana de Fútbol aquí se jugó el primer partido, el 15 de junio de 1993, entre la selección anfitriona y la de Venezuela, ganó el anfitrión con el abultado resultado de 6 - 1; los goles de la tricolor fueron conseguidos por Carlos Muñoz Martínez a los 19 minutos del primer tiempo, Raúl Noriega a los 32 minutos del mismo, el machaleño Ángel Fernández (en 2 oportunidades) a los 57 y 81 minutos del segundo tiempo, el esmeraldeño Eduardo Hurtado a los 65 minutos del mismo, y el ibarreño Álex Aguinaga a los 84 minutos del mismo. Cuatro días después, el 19 de junio de ese mismo año la Selección de Ecuador se enfrentó a Estados Unidos con el resultado en que la tricolor venció 2 - 0, con goles conseguidos por Raúl Avilés a los 11 minutos del primer tiempo y el esmeraldeño Eduardo Hurtado a los 35 minutos del mismo. Tres días después, el 22 de junio de ese mismo año la Selección de Ecuador se enfrentó a Uruguay, la tricolor ganó el anfitrión con el resultado en que la tricolor ganó y venció pues el marcador 2 - 1 ante la celeste y los charrúas, y anotando los goles de la tricolor fueron conseguidos por Raúl Avilés contribuye un triunfo milagroso a los 28 minutos del primer tiempo y el ibarreño Álex Aguinaga a los 87 minutos del segundo tiempo. De esta manera Ecuador clasificó a los cuartos de final de la Copa América Ecuador 1993. Pocos días después el 26 de junio de ese mismo año la Selección de Ecuador se enfrentó a Paraguay, cuyo resultado final seria a favor de la tricolor vencería por marcador de 3 - 0 ante la albirroja, donde anotaron los goles de la tricolor fueron conseguidos por el esmeraldeño Eduardo Hurtado a los 33 minutos del primer tiempo, José Luis Chilavert (autogol paraguayo) a los 43 minutos del mismo y Raúl Avilés a los 81 minutos del segundo tiempo. Con estos resultados Ecuador clasificó así a la semifinal de ese mismo torneo. Cuatro días después, el 30 de junio de ese mismo año la Selección de Ecuador se enfrentó a México donde el local cayó 2 - 0 . Ecuador terminaría quedando cuarto, su mejor puesto en una Copa América hasta el presente.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En 1995 el Atahualpa fue una de las sedes del Campeonato Mundial Sub-17 celebrado en Ecuador. Con la presencia de las principales autoridades del Ecuador, la Federación Ecuatoriana de Fútbol, la entonces Dirección Nacional de Deportes, Educación Física y Recreación (DINADER), hoy Ministerio del Deporte) y la Federación Internacional de Fútbol Asociado, aquí se jugó el primer partido el 3 de agosto de 1995, entre los jóvenes del Sub-17 de la selección anfitriona y los jóvenes del Sub-17 de Estados Unidos como dos años atrás, la tricolor siendo el anfitrión del torneo ganaría por marcador de 2 - 0; los goles de la tricolor Sub-17 fueron conseguidos por el portovejense Luis Moreira a los 31 minutos del primer tiempo y el esmeraldeño Exon Corozo a los 83 minutos del segundo tiempo. Dos días después, el 5 de agosto de ese mismo año, el cuadro de Ecuador jugaría en la 2° fecha ante Ghana en la cual el cuadro anfitrión tendría una estrepitosa derrota de 2-1. Anotó el gol del empate de la tricolor Sub-17 fue conseguido por el esmeraldeño Félix Angulo a los 32 minutos del primer tiempo. Tres días después, el 8 de agosto de ese mismo año, en la última fecha Ecuador jugaría por la clasificación ante su par de Japón en la cual al final seria de resultado de 0-0 haciendo que el cuadro anfitrión se clasificara sobre el conjunto de los samurái azules y los nipones. De esta manera Ecuador clasificó a los cuartos de final de este torneo.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Entre 1996 y 1997 fue sede de 6 de los 8 partidos de eliminatorias para el mundial de Francia 1998. El 2 de junio de 1996 la Selección de Ecuador se enfrentaba a Argentina en un sensacional primer encuentro oficial en disputar en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total, que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser el primer triunfo oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Argentina por las eliminatorias sudamericanas contribuía un triunfo histórico sensacional, con el resultado sensacional en que la tricolor ganaba de local que se impuso 2 - 0 ante la albiceleste y los gauchos. Anotaban los goles de la tricolor conseguidos por los esmeraldeños Alberto Montaño a los 51 minutos del segundo tiempo y Eduardo Hurtado al finalizar de los 90 minutos del mismo. Sin embargo, la sensacional dupla esmeraldeña Montaño y Hurtado había logrado sensacionalmente por eliminatorias sudamericanas que la sensacional dupla tricolor Montaño - Hurtado que se enfrentaba sensacionalmente y se constituía así frente a frente en un duelo sensacional. Ecuador dictó cátedra de buen fútbol sensacional en el estadio de Quito y puntero y líder absoluto de las eliminatorias sudamericanas quedó primer puesto y estaba a punto de clasificar a un mundial por primera vez. Tres meses después, el 1 de septiembre de 1996 tras un día de la lluvia y granizada con lluvia y granizo que pegamos con susto en la tarde del día de ayer cubierto en la pista atlética de este estadio hay una rotación militar que estaba ayundando a despejar de alguna manera y esto seguramente con un par de horas de este sol que está cayendo quedaba totalmente y completamente derretido luego de dos victorias de la tricolor contra Perú en Guayaquil y otra contra Argentina en Quito, luego de una tropezante derrota y aparatosa caída de la tricolor contra Chile en Santiago de Chile y la tricolor acumuló 2 victorias y 1 derrota, la Selección de Ecuador volviera a enfrentar en este estadio y se enfrentaba a Venezuela como tres años atrás en una sensacional revancha popular del sensacional primer encuentro milagroso oficial disputado y celebrado ruidosamente en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total con la presencia de las principales autoridades del nuevo gobierno del país presididos por Abdalá Bucaram presidente del Ecuador en ese entonces, Rosalía Arteaga vicepresidenta de ese mismo país en ese entonces, Sixto Durán Ballén expresidente del Ecuador y más invitados especiales tales como: Irene Sáez (ex-Miss Universo 1981), Bárbara Palacios (ex-Miss Universo 1986), Alicia Machado (Miss Universo 1996 y Miss Venezuela 1995) y Jacqueline Aguilera (Miss Mundo 1995 y Miss Mundo Venezuela 1995) y las 28 candidatas a Miss Venezuela 1996 que visitaba al país 5 días antes de viajar a Venezuela desde el 2 hasta el 6 de septiembre de 1996 en el país llanero, caribeño y latino del norte de Sudamérica y país latino de Latinoamérica (excepto Argentina, Uruguay, Paraguay y Viejo San Juan de Puerto Rico igual que Argentina), que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser el primer y único regreso del triunfo oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Venezuela por las eliminatorias sudamericanas contribuía un triunfo milagroso sensacional, con el resultado milagroso sensacional en que la tricolor volvía a ganar milagrosamente y ganaba de local que se impuso 1 - 0 ante La Vinotinto y los llaneros como tres años atrás, Pero se dio el lujo de la revancha la tricolor se dio la revancha, vuelve a ganar y vuelve a vencer en las eliminatorias sudamericanas. Anotaba el tempranero gol de la tricolor en sensacional epopéyica actuación fue conseguido por el ibarreño Álex Aguinaga a los 5 minutos del primer tiempo como dos meses atrás tal como el 6 de julio de ese mismo año Aguinaga había logrado por eliminatorias sudamericanas que hacía anotaba el gol de tijeras y media chilena contribuye un triunfo caído y tropiezo que se recuerde ante Chile a los 73 minutos del segundo tiempo con el resultado en que la tricolor cayó estrepitosamente pues el marcador 4 - 1 a favor de la roja y los araucanos al finalizar el partido en el Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos en Santiago de Chile. Ecuador quedó segundo puesto en las eliminatorias sudamericanas Por detrás de Colombia que es puntero y líder absoluto de las eliminatorias sudamericanas durante el partido Ecuador vs. Venezuela el público mostró su enojo, furia, depresión e insulto con la tricolor y despidió a los jugadores con abucheos, silbidos y pifias con pifia monumental y tremenda pifia por otro lado Maturana resaltaba la victoria el partido se detuvo y fue suspendido a 1 minuto 20 segundos por incidentes y por el contrario. Un mes después, el 10 de octubre de ese mismo año luego de tres victorias de la tricolor contra Perú en Guayaquil y otra contra Argentina y Venezuela en Quito, la tricolor acumuló 3 victorias y 1 derrota, la Selección de Ecuador se enfrentaba a Colombia en un primer encuentro de la derrota oficial en disputar en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total, que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser la primera derrota oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Colombia por las eliminatorias sudamericanas contribuyó un tropiezo histórico, con el resultado en que la tricolor cayó estrepitosamente y perdió de local 1 - 0 a favor de los cafeteros. Anotaba el gol de visita conseguido por Faustino Asprilla a los 72 minutos del segundo tiempo. Sin embargo, se dio el lujo de la revancha como efímera la tricolor se dio la revancha como efímera, volvió a perder y volvió a caer en las eliminatorias sudamericanas. Cuatro meses después, el 12 de febrero de 1997 luego de tres victorias de la tricolor contra Perú en Guayaquil y otra contra Argentina y Venezuela en Quito, luego de cuatro derrotas de la tricolor contra Chile en Santiago de Chile, otra contra Colombia en Quito, otra contra Paraguay en Asunción y otra contra Bolivia en La Paz y la tricolor acumuló 3 victorias y 4 derrotas, la Selección de Ecuador volviera a enfrentar en este estadio y se enfrentaba a Uruguay como cuatro años atrás en una sensacional revancha popular del sensacional primer encuentro de la goleada oficial en disputar en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total, que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser la primera goleada oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Uruguay por las eliminatorias sudamericanas contribuía un triunfo de goleada histórica sensacional, con el resultado sensacional en que la tricolor volvía a ganar milagrosamente, ganaba de local la goleada que se impuso 4 - 0 ante la celeste y los charrúas como cuatro años atrás. Anotaban los goles de la tricolor conseguidos por el ibarreño Álex Aguinaga a los 6 minutos del primer tiempo como cinco meses atrás tal como el 1 de septiembre de 1996 Aguinaga había logrado por eliminatorias sudamericanas que hacía anotaba el gol que contribuye un triunfo milagroso que se recuerde ante Venezuela a los 5 minutos del primer tiempo con el resultado en que la tricolor volvía a ganar milagrosamente y ganaba de local pues el marcador 1 - 0 ante La Vinotinto y los llaneros en su estadio en Quito y los imbabureños y vallechoteños Agustín Delgado (en 2 ocasiones) a los 68 y 76 minutos del segundo tiempo y Cléber Chalá a los 87 minutos del mismo.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Cuatro meses después, el 8 de junio de ese mismo año luego de cuatro victorias de la tricolor contra Perú en Guayaquil y otra contra Argentina, Venezuela y Uruguay en Quito, luego de un empate de la tricolor contra Perú en Lima como un año atrás, luego de cinco derrotas de la tricolor contra Chile en Santiago de Chile, otra contra Colombia en Quito, otra contra Paraguay en Asunción, otra contra Bolivia en La Paz y otra contra Argentina en Buenos Aires Aguinaga había logrado por eliminatorias sudamericanas que hacía anotaba el gol de palomitas contribuye un triunfo caído y tropiezo que se recuerde ante Argentina a los 73 minutos del segundo tiempo con el resultado en que la tricolor cayó estrepitosamente pues el marcador 2 - 1 a favor de la albiceleste y los gauchos en el Estadio Monumental de River Plate en Buenos Aires como un año atrás y la tricolor acumuló 4 victorias, 1 empate y 5 derrotas, la Selección de Ecuador volviera a enfrentar en este estadio y se enfrentaba a Chile para la bestia negra de la selección nacional como un año atrás en una sensacional revancha popular del sensacional primer encuentro del empate oficial en disputar en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total, que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser el primer empate oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Chile por las eliminatorias sudamericanas contribuía un triunfo de empate histórico sensacional, con el resultado sensacional en que la tricolor volvía a ganar milagrosamente, ganaba de local que se impuso 1 - 1 ante la roja y los araucanos como un año atrás. Anotaba el gol de la tricolor fue conseguido por el argentino naturalizado ecuatoriano Ariel Graziani a los 43 minutos del primer tiempo como un año atrás. Dos meses después, el 20 de agosto de 1997 luego de cuatro victorias de la tricolor contra Perú en Guayaquil y otra contra Argentina, Venezuela y Uruguay en Quito, luego de tres empates de la tricolor contra Perú en Lima como un año atrás, otra contra Chile en Quito como un año atrás y otra contra Venezuela en Maracaibo como un año atrás, luego de seis derrotas de la tricolor contra Chile en Santiago de Chile, otra contra Colombia en Quito, otra contra Paraguay en Asunción, otra contra Bolivia en La Paz, otra contra Argentina en Buenos Aires como un año atrás y otra contra Colombia en Barranquilla como un año atrás y la tricolor acumuló 4 victorias, 3 empates y 6 derrotas, la Selección de Ecuador volviera a enfrentar en este estadio y se enfrentaba a Paraguay como cuatro años atrás en una sensacional revancha popular del sensacional primer encuentro milagroso oficial disputado y celebrado ruidosamente en este estadio, con un sensacional impresionante lleno total en los graderíos, tribunas, generales, preferencias y palcos estaban prácticamente lleno total, que acogía un maravilloso sensacional momento histórico al ser el primer y único regreso de la victoria y segundo regreso del triunfo oficial de Ecuador en disputar en este estadio sobre Paraguay por las eliminatorias sudamericanas contribuía una victoria milagrosa y triunfo milagroso sensacional, con el resultado milagroso sensacional en que la tricolor volvía a ganar milagrosamente y ganaba de local que se impuso 2 - 1 ante la albirroja y los guaraníes como cuatro años atrás. Anotaban los goles de la tricolor conseguidos por el ibarreño Álex Aguinaga a los 53 minutos del segundo tiempo como seis meses atrás tal como el 12 de febrero de 1997 Aguinaga había logrado por eliminatorias sudamericanas que hacía anotaba el gol que contribuye un triunfo milagroso que se recuerde ante Uruguay a los 6 minutos del primer tiempo con el resultado en que la tricolor goleaba y ganaba de local pues el marcador 4 - 0 ante la celeste y los charrúas en su estadio en Quito y el argentino naturalizado ecuatoriano Ariel Graziani a los 72 minutos del mismo. En esta plantilla del equipo de Maturana figuraban jugadores como: Carlos Luis Morales, Iván Hurtado, , , Luis Capurro, Máximo Tenorio, Alberto Montaño, , Gilson Da Souza, Álex Aguinaga, Eduardo Hurtado, José Gavica, Ángel Fernández, Alfonso Obregón, Wilson Carabalí, Jacinto Espinoza, Giovanni Ibarra, , , , Simón Ruiz, , Juan Carlos Burbano, Wellington Sánchez, Agustín Delgado, Cléber Chalá, Oswaldo De La Cruz, , Ariel Graziani y .Desde el 29 de marzo de 2000, cuando arrancó un nuevo proceso eliminatorio rumbo al mundial de Corea y Japón 2002, este estadio se considera conocido y denominado cariñosamente como "La Casa de la Selección Ecuatoriana de Fútbol" por ser nuevamente la actual sede de las eliminatorias mundialistas; se disputaron en este escenario 7 de sus 9 encuentros clasificatorios para el mundial mencionado. Dichas eliminatorias resultarían las más gloriosas y recordadas de la historia futbolística ecuatoriana, ya que se logró vencer por primera vez a la Selección de Brasil (1 - 0 con gol de Agustín Delgado), y también porque el 7 de noviembre de 2001 Ecuador consiguió la clasificación por primera vez a un mundial de fútbol al empatar 1 - 1 de local ante Uruguay anotó el gol de la tricolor conseguido por Iván Kaviedes. Cuatro años más tarde, en las siguientes eliminatorias para el mundial de Alemania 2006, la Selección del Ecuador disputó sus 9 encuentros como local en este estadio y terminó invicto. Gracias a su buena campaña obtuvo a conseguir una nueva clasificación a un mundial de fútbol el 8 de octubre de 2005, al empatar sin goles en su último partido eliminatorio en Quito ante Uruguay.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: En 2007 con apariencia renovada, en este escenario deportivo allí se jugaron 3 partidos de la ronda final del Campeonato Sudamericano Sub-17 Ecuador 2007, disputándose allí partidos entre Ecuador (país anfitrión del torneo), Colombia, Argentina, Brasil, Perú y Venezuela.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: También en este escenario deportivo allí se jugaron 6 partidos de la ronda final del Campeonato Sudamericano Sub-17 Ecuador 2011, disputándose allí partidos entre Ecuador (país anfitrión del torneo en el cual clasificó al Mundial Sub-17 México 2011), Colombia, Brasil, Argentina, Uruguay y Paraguay.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El estadio también cumplió un gran papel en el fútbol local, ya que antes de la construcción e inauguración del Estadio de Liga Deportiva Universitaria y del Estadio de Sociedad Deportiva Aucas, Liga Deportiva Universitaria de Quito y Aucas hacían de locales en este escenario deportivo desde hace algunos años. También otros clubes quiteños como el Espoli, la Universidad Tecnológica Equinoccial, el América de Quito, el España, el Politécnico, el Nueve de Octubre de Guayaquil (provisional), el Independiente del Valle (provisional), el Atahualpa, el Shyris, el Puebla Junior de Chimbacalle, el San Lorenzo de La Vicentina, el 10 de Agosto, el Chacarita de Chimbacalle y el Atlanta de Chimbacalle, hacían y/o hacen de locales en este estadio.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: Hablando de competencias polideportivas, este estadio acogió los , y a nivel nacional, fue sede de los III Juegos Deportivos Nacionales Quito 1974. También fue y sigue siendo sede de distintos eventos deportivos a nivel provincial y local.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El Estadio Olímpico Atahualpa funciona como centro de votación para las elecciones municipales, legislativas, parlamentarias, generales, presidenciales, referendums y consultas populares del Ecuador. Es el mayor centro de votación del país con 185 mesas y casi 60.000 votantes


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: También ha sido punto de congregación de importantes actos políticos, como el que se celebró el 24 de mayo de 1981, luego de 1 año y medio y 21 meses de la asunción del mando del presidente Jaime Roldós Aguilera, además de otros eventos de diversas campañas políticas, Festival y Pregón Cívico del Sesquicentenario de la Batalla del Pichincha realizado en el Estadio Olímpico Atahualpa el 24 de mayo de 1972, Festival y Pregón Cívico del Aniversario de la Batalla del Pichincha realizado en el mismo estadio cada 24 de mayo de cada año, Ceremonia del 24 de mayo de 1981 y Homenaje a los Héroes de Paquisha, Machinaza y Mayayacu realizado en el mismo estadio el 24 de mayo de 1981, Ceremonia del 24 de mayo de 1995 y Homenaje a los Héroes del Cenepa con condecoraciones y ascensos se rindió homenaje a los héroes muertos, héroes caídos en la Cordillera del Cóndor, a los soldados que dieron y ofendieron sus vidas en defensa de la patria y reconoce el sacrificio de más de 70 soldados heridos en combate y a los que galvanizaron su honor en el Alto Cenepa y combatientes del pasado conflicto bélico ocurrido en el conflicto armado con el Perú en el Alto Cenepa de la Guerra del Cenepa (Frontera Ecuador-Perú, Enero-Abril de 1995) y la victoria militar ecuatoriana costó muchas vidas de varias familias con madres desconsoladas de jóvenes padres primerizos, esposas abandonadas e hijos huérfanos, el saldo de la incomprensible guerra realizado en el mismo estadio el 24 de mayo de 1995, Festival y Pregón Cívico del Aniversario de la Batalla de Pichincha realizado en el mismo estadio cada 24 de mayo de cada año, Festival y Pregón Cívico del Aniversario del Primer Grito de Independencia realizado en el mismo estadio cada 10 de agosto de cada año, Festival de las Fiestas de Quito realizado en el mismo estadio cada finales de noviembre e inicios de diciembre de cada año y Festival Sudamericano de Cadetes realizado en el mismo estadio cada año y todos los años en el mes de julio de cada año.


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El Olímpico Atahualpa también ha sido escenario de diversos eventos religiosos, como el encuentro con los jóvenes que ofició el Papa Juan Pablo II el 30 de enero de 1985. Esa mañana, el Sumo Pontífice se refirió al estadio como ""Lugar de competiciones, pero también del dolor y sufrimiento"", refiriéndose a las violaciones a los derechos humanos ocurridos en esos tiempos en el mundo. En la misa que ofició en ese lugar, el Papa señalando con la mano una imagen de Jesucristo ubicada en el marcador del estadio dijo:


title: Estadio Olímpico Atahualpa

text: El Estadio Olímpico Atahualpa se ubica en la avenida 6 de diciembre y Naciones Unidas, en el sector conocido como "El Batán", al norte de la ciudad de Quito. Frente al estadio se encuentra la parada del Ecovía "Naciones Unidas". El Ecovía forma parte del sistema de corredores exclusivos de transporte público, conocido como Metrobus-Q, que a su vez es parte del Sistema Integrado de Transporte Metropolitano, más conocido por sus siglas SITM-Q. Por la zona también pasan múltiples líneas de bus, que llegan al centro e inclusive al sur de la urbe.


title: Esteban Valenzuela

text: Esteban Manuel Valenzuela Van Treek (Rancagua, 12 de marzo de 1964) es un periodista, escritor, cientista político, historiador y político chileno, miembro fundador del partido Federación Regionalista Verde Social (FRVS). Desde el 11 de marzo de 2022, se desempeñará como ministro de Agricultura bajo el gobierno de Gabriel Boric. Ejerció como alcalde de la comuna santiaguina de Rancagua entre 1992 y 1996. Luego fungió como diputado de la República en representación del antiguo distrito n° 32 durante dos periodos consecutivos, desde 2002 hasta 2010.


title: Esteban Valenzuela

text: Nació el 12 de marzo de 1964, en Rancagua, hijo de Darío Valenzuela Carreño y Ema Van Treek Carrasco. Es hermano de Darío Valenzuela, quién fuera alcalde de la Municipalidad de Rancagua entre 1996 y 2000.


title: Esteban Valenzuela

text: Realizó sus estudios primarios en Rancagua, en la Escuela Pública República Argentina y Escuela Superior de Hombres N.° 1. Continuó sus estudios secundarios en el Instituto O'Higgins de los Hermanos Maristas, desde donde egresó en 1981.


title: Esteban Valenzuela

text: Entre 1985 y 1991, estudió en la Escuela de Periodismo de la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC), donde obtuvo el título correspondiente. Posteriormente, cursó un magíster en ciencia política en la misma casa de estudios y obtuvo el grado de cientista político. También, cursó un magíster en desarrollo y gestión pública en la Universidad de Wisconsin en Estados Unidos, entre 1996 y 1998.


title: Esteban Valenzuela

text: Se diplomó en comunicación para la Acción con Fernando Flores, en el curso de perfeccionamiento «REDCOM» y en Planificación Estratégica Situacional con Carlos Matus y la Fundación Friedrich Ebert de Alemania.


title: Esteban Valenzuela

text: En 2011 obtuvo el grado de doctor en historia contemporánea, en la Universidad de Valencia, España, con la tesis titulada: "Cristianismo, revolución y renovación en Chile. El Movimiento de Acción Popular Unitaria (MAPU) 1969-1989".


title: Esteban Valenzuela

text: Está casado con la psicóloga Alejandra Pallamar Azúa, con quien es padre de tres hijos: Amanda, Gregorio y Joaquín.


title: Esteban Valenzuela

text: En el ámbito profesional, se desempeñó como jefe de comunicaciones en el Centro de Asesoría Laboral (CEDAL). También, fue periodista colaborador del diario "Fortín Mapocho", miembro del consejo de la revista Mensaje, y cofundador del diario virtual "El Rancahuaso".


title: Esteban Valenzuela

text: Por otra parte, fue gerente y asesor de la Corporación Pro O'Higgins; miembro de la Junta Directiva y profesor de las universidades de Rancagua, ARCIS y Diego Portales; y fue académico de la Universidad Alberto Hurtado. Colaboró en el Programa Chile 2000, en la Fundación Ideas, junto a Francisco Estévez Valencia. Fue asesor de la Corporación Técnica Alemana (GTZ) en el Programa de Mejoramiento de Gestión Pública para República Dominicana y Colombia.


title: Esteban Valenzuela

text: Junto a Gastón Rojas, formó el Instituto CRECES Capacitación Ltda., donde se desempeñó como consultor. Además, trabajó en la Fundación Friedrich Ebert, en el área de medio ambiente y desarrollo local.


title: Esteban Valenzuela

text: Ganó el concurso literario de ensayos sobre la historia de Rancagua de la Cámara de Comercio, y el de cuentos, organizado por el Sindicato Sewell y Minas. Actualmente, colabora con el diario "El Mostrador" y es escritor de ensayos, novelas y libros de historia contemporánea.


title: Esteban Valenzuela

text: Inició su actividad política como coordinador de la Pastoral Juvenil, durante la dictadura militar del general Augusto Pinochet. En 1980, fue detenido por primera vez, por promocionar el encuentro Canto y Verdad. Durante su época universitaria fue delegado de curso, presidente del Centro de Alumnos y en 1985, vicepresidente de la primera Federación de Estudiantes de la Universidad Católica (FEUC) electa democráticamente. En esta época, fue detenido en cinco oportunidades por encabezar protestas pacíficas permaneciendo preso en la Penitenciaría de Santiago.


title: Esteban Valenzuela

text: Fue presidente de la Juventud del Movimiento de Acción Popular Unitaria (MAPU) y miembro de su Comisión Política. También, fue vicepresidente de la Unión de Juventudes por el Socialismo (UJS). Para el plebiscito nacional de 1988 se desempeñó como subcoordinador nacional del «Comando Juvenil por el NO». En 1987, participó en el grupo de fundadores del Partido por la Democracia (PPD), colectividad de la que fue secretario general en el año 2000. Su primer cargo público elegido democráticamente fue el de alcalde de Rancagua, responsabilidad que ejerció entre 1992 y 1996, y que asumió como tal a la edad de 28 años. Formó parte de la fundación de la Asociación Chilena de Municipalidades (AChM) en 1993. Durante su gestión se abocó a resolver déficits de infraestructura de sectores rurales y populares; problemas de agua potable, alumbrado, pavimento y áreas verdes; y a dotar de adelantos modernizadores para la ciudad como la apertura de vías, del rodoviario, y del Paseo Independencia.


title: Esteban Valenzuela

text: En las elecciones parlamentarias de 2001 fue elegido como diputado por el distrito n° 32 (correspondiente a la comuna de Rancagua), para el período legislativo 2002-2006. Integró las comisiones permanentes de Minería y Energía; y de Gobierno Interior, Regionalización, Planificación y Desarrollo Social. Participó en la Comisión Especial sobre la Situación Tributaria de la Minería Privada.


title: Esteban Valenzuela

text: En las elecciones parlamentarias de 2005 fue reelecto como diputado con la primera mayoría. En el periodo 2006-2010 integró las comisiones permanentes de Minería y Energía, de Gobierno Interior, Regionalización, Planificación y Desarrollo Social, y de Ciencia y Tecnología; junto con las comisiones especiales sobre Zonas Extremas, y de Estudio del Régimen Político Chileno. También coordinó la bancada parlamentaria Regionalista.


title: Esteban Valenzuela

text: En enero de 2007 renunció al PPD para integrarse al entonces movimiento ChilePrimero, creado por el senador Fernando Flores, quien había creado un grupo de disidencia en el partido, en donde también estaba el diputado Jorge Schaulsohn. Sin embargo, tras casi dos años de militancia en la colectividad, Valenzuela decidió renunciar dado que Flores comprometió el apoyo de ChilePrimero a la candidatura presidencial del derechista Sebastián Piñera.


title: Esteban Valenzuela

text: Luego se unió a la bancada de los diputados «díscolos» del Partido Socialista (PS), también conformada por Marco Enríquez-Ominami y Álvaro Escobar. En 2008 fue de los diputados que encabezaron el ingreso del proyecto de la Ley amor de papá al Congreso Nacional. En 2009 apoyó la candidatura presidencial de Enríquez-Ominami, y buscó la reelección en la lista parlamentaria Nueva Mayoría para Chile, sin embargo perdió ante el candidato socialista Juan Luis Castro.


title: Esteban Valenzuela

text: Entre 2010 y 2013 vivió en Guatemala, donde trabajó junto a comunidades mayas.


title: Esteban Valenzuela

text: Tras su regreso a Chile, se reencontró con sus antiguos aliados políticos de la Concertación (reemplazada por el pacto Nueva Mayoría), formando parte del equipo técnico de la candidata presidencial Michelle Bachelet. Fue jefe de campaña en lo territorial y luego presidente (en 2014) de la «Comisión Asesora Presidencial para la Descentralización y Desarrollo Regional» durante el segundo gobierno de Bachelet. El trabajo de la Comisión permitió el avance en autonomía y poder para buscar la equidad y el desarrollo fraterno y ambiental en todos los territorios.


title: Esteban Valenzuela

text: Posteriormente ejerció como independiente de izquierda verde regionalista en el grupo Los Federales. En mayo de 2017 firmó como militante de la Federación Regionalista Verde Social (FRVS), siendo su vicepresidente; y se presentó como candidato a consejero regional de O'Higgins por la Circunscripción Provincial Cachapoal 1 en las elecciones de noviembre de ese año, sin resultar electo.


title: Esteban Valenzuela

text: Paralelamente, ha sido columnista de "El Mostrador", "El Rancagüino", "El Rancahuaso" y "El Tipógrafo", y ha participado en programas en La Red y las radios La Clave y Futuro.


title: Esteban Valenzuela

text: El 21 de enero de 2022, el entonces presidente electo Gabriel Boric lo nombró como nuevo ministro de Agricultura cargo que asumirá el 11 de marzo de 2022, con el inicio formal de la administración. Su nombramiento fue cuestionado por la diputada de su partido FRVS, Alejandra Sepúlveda quién aseguró que "no reúne las condiciones técnicas necesarias" para ocupar ese puesto.


title: Esteban Valenzuela

text: En 2020, fue condenado por la justicia chilena por injurias, debido a acusaciones que realizó contra un productor de paltas de Peumo, Región de O'Higgins, donde lo acusó a través de diferentes redes sociales de Internet de «delincuente», además de «ser parte de una mafia», comparando su predio agrícola con un «campo de concentración» y acusar una presunta tala ilegal de bosque nativo, como también del presunto delito de lesiones por baleo a perdigones, entre otros. Dichas acusaciones no pudieron ser demostradas en tribunales ni por él ni por su defensa, por lo que fue sentenciado por el Juzgado de Letras y Garantía de Peumo con una multa de 10 unidades tributarias mensuales y la pena de 21 días de prisión en su grado medio.


title: Mentuhotep I

text: Tepia Mentuhotep, o Mentuhotep I, gobernante del nomo "Uaset" (Tebas), de c. 2150-2130 a. C., es considerado el primer faraón de la dinastía XI de Egipto.


title: Mentuhotep I

text: En la "Sala de antepasados de Karnak" Mentuhothep es mencionado como sucesor de Intef, hijo de Iku y predecesor de Intef I.


title: Mentuhotep I

text: En el templo de Montu en Tod existe un relieve en el que se representa a Mentuhotep con Intef II e Intef III elevando ofrendas al dios Montu.


title: Mentuhotep I

text: Es el primero de los mandatarios tebanos que figura como faraón.


title: Mentuhotep I

text: Guerreó contra los gobernantes de Heracleópolis de la dinastía X. Reunificó bajo su mando la región de Tebas y expandió su territorio desde Tebas hasta Dendera dominando desde el nomo IV al VI del Alto Egipto.


title: Dark wave

text: El dark wave, también expresado en ocasiones como darkwave, es un género musical que comenzó a finales de los años 1970 coincidiendo con el momento de popularidad e influenciados por la new wave y el post-punk. Construido sobre esos puntales estilísticos, el dark wave añadía además letras oscuras e introspectivas junto a un trasfondo de lamento en el sonido de algunos grupos. En los años 80, en paralelo al dark wave se desarrolló toda una subcultura. Los miembros de esta se hacían llamar "wavers" o "dark wavers". Los grupos de post-punk que inspiraron el rock gótico dotaron de ímpetu inicial al movimiento. Como resultado, el dark wave se relaciona con la subcultura gótica.


title: Dark wave

text: El término fue acuñado en Europa en los años 1980 para describir las variantes oscuras y melancólicas de la new wave y el post-punk, como el rock gótico y el synth pop oscuro, y se aplicó por primera vez a la obra de músicos como Bauhaus, The Cure, Clan of Xymox, Siouxsie And The Banshees, Dead Can Dance, New Order, Depeche Mode, Anne Clark, Killing Joke, The Cassandra Complex, Mizar, Fields of the Nephilim, The Sisters of Mercy, Cocteau Twins, Chris and Cosey, The Chameleons, The Mission, Fad Gadget, Soft Cell, Tones on Tail, Gary Numan, The Neon Judgement y Poésie Noire.


title: Dark wave

text: El movimiento se extendió internacionalmente, generando nuevos desarrollos como el coldwave francés. El coldwave describía el sonido de grupos como KaS Product, Martin Dupont, Asylum Party, Norma Loy, Pavillon 7B, Résistance, Clair Obscur, Opera Multi Steel, The Breath of Life o Trisomie 21. Posteriormente, los diferentes géneros de dark wave que habían ido surgiendo se fueron fusionando o influenciando sobre los demás. De este modo, la música new wave (o conocida como electro wave en Alemania) se fusionó con el post-punk además de empezar a utilizar elementos de la música post industrial y a veces también añadiendo los sonidos del ambient. Grupos como Sopor Aeternus (Alemania), Dead Can Dance (Australia), Cocteau Twins (Escocia), Attrition, In The Nursery y Pink Industry (Reino Unido), Mittageisen (Suiza), Die Form (Francia), Invisible Limits (Alemania), Invincible Spirit (Alemania) y Psyche (Alemania) tocaban esta música en los años 1980. Los grupos alemanes de dark wave de esta década estaban asociados con la Neue Deutsche Welle, y entre ellos estaban Asmodi Bizarr, II. Invasion, Unlimited Systems, Mask For, Moloko †, Maerchenbraut, y Xmal Deutschland. En Italia, grupos como Litfiba y Diaframma alcanzaron cierto éxito comercial.