title: SuicideGirls

text: SuicideGirls es un sitio web de fotografía erótica con modelos alternativas, cuyas chicas tienen un perfil "rockero", "metalero", gótico o "punk". También funciona como una comunidad virtual donde se publican anuncios y perfiles de sus miembros, además de entrevistas con personajes del mundo de la cultura alternativa. El discurso de la empresa hace uso de una retórica profeminista y dice promocionar una forma de poder de la mujer a través del control de su sexualidad.


title: SuicideGirls

text: Acceder a gran parte de este sitio requiere un registro y es de pago. El término "alt porn" (porno alternativo) ha sido utilizado dentro de los medios y en Internet para describir el estilo de erotismo ofrecido por ésta página y otras similares que han proliferado posteriormente.


title: SuicideGirls

text: El sitio SuicideGirls y su concepto fue creado por la empresa SG Services, Inc. y los socios son "Sean Suicide" (Sean Suhl) y "Missy Suicide" (Selena Mooney) en el 2001, en Portland, Oregón. En 2003, el lugar de operaciones fue desplazado a Los Ángeles, California. El sitio es privado y sus propietarios son Steve Simitzis (servidor y administrador de SG) y su mujer Olivia Ball (programadora del sitio y una SuicideGirl). Dispone de una serie de moderadores con larga trayectoria en este mundo.


title: SuicideGirls

text: El término "Suicide Girl" es a menudo acreditado al autor de "El club de la lucha", y residente de Portland, Chuck Palahniuk, en su novela "Survivor". Selena Mooney confirma esta novela como la fuente del nombre en la sección de preguntas frecuentes de SuicideGirls donde añade:


title: SuicideGirls

text: Selena Mooney también afirma que si hubiese sabido en lo grande que su sitio iba a convertirse, habría pensado mejor el nombre. Gran repercusión ha tenido el logo de la página, donde aparece la actriz Sam Doumit, ya que diferentes promociones daban beneficios a aquellas personas que se lo tatuaran en su piel.


title: SuicideGirls

text: El sitio no busca a sus modelos, sino que éstas se presentan por Internet. La cantidad de presentaciones recibidas con la intención de aparecer en SuicideGirls llega a veces hasta las doscientas semanales. En un principio sólo un par de ellas llegaban a ser aceptadas cada semana, si bien la intención era la de aumentar la admisión hasta alcanzar la de una cada día.


title: SuicideGirls

text: En marzo de 2006, el sitio afirmó tener un millar de SuicideGirls. Cada una de las chicas, sencillamente, se registra bajo un primer nombre o un nick de una sola palabra. La mayoría de las modelos tiene el pelo teñido y/o multitud de pírsines o tatuajes, lo que contrasta con las chicas bronceadas, siliconadas o rubias de pelo descolorido; estereotipos de la pornografía convencional.


title: SuicideGirls

text: Las chicas de SG aparecen desnudas en reportajes fotográficos y habitualmente no tienen experiencia como fotomodelos. Tienen entradas diarias que a menudo se actualizan y en las que se tiene acceso a sus pensamientos, instantáneas, anécdotas, enfados, y cualquier otra cosa que la chica quiera incluir. Las SuicideGirls controlan sus propias imágenes y la manera en que son retratadas. El estilo fotográfico generalmente está planteado como un homenaje al clásico arte pin-up centrado en retratos de imágenes de belleza alternativa.


title: SuicideGirls

text: El tipo de desnudo es meramente artístico; están prohibidas las imágenes de penetraciones. Una SuicideGirl notable es Zia McCabe, la teclista de The Dandy Warhols, quien posteó una serie de fotos desnuda el 8 de marzo de 2005, tomadas mientras estaba embarazada.


title: SuicideGirls

text: Existe también un subgrupo de SuicideBoys, con la misma estructura y estética que SuicideGirls, pero dedicado a potenciales modelos masculinos. Dentro de los muchos grupos temáticos de miembros que existen en la página, SuicideBoys es uno de los más populares, con más de 4500 miembros, junto con el grupo ""modelos potenciales"".


title: SuicideGirls

text: SuicideGirls informa de que el 43% de los miembros que pagan en el sitio son mujeres (algo que podría ser atípico en página pornográfica normal y corriente), y que las fotografías de desnudos tienen un índice menor del 20% del tráfico de la página. Los miembros en activo a menudo organizan quedadas y eventos fuera de Internet, y la compañía también los patrocina.


title: SuicideGirls

text: Críticas positivas del sitio SuicideGirls han aparecido en Rolling Stone, Wired, The New Yorker y otras publicaciones; también fue citado en un especial de HBO Real Sex y en Nightline. La revista literaria Fence utilizó a SuicideGirl como cubierta de uno de sus números. La roquera Courtney Love es un miembro de la página, y llevó a varias SuicideGirls durante una aparición en la MTV. Sesenta y seis SuicideGirls aparecieron en el vídeo musical de Probot ""Shake Your Blood"". También han aparecido en un episodio de la serie de televisión CSI:NY, donde aparecen algunas de las Suicide Girls más veteranas. También han aparecido en la revista Shock en Colombia.


title: SuicideGirls

text: En 2005, un número de modelos remuneradas se ""borraron"" del sitio, y su calidad de miembros revocada, la alegación se centró alrededor de la censura y del abuso de las modelos por los dueños del sitio. El argumento principal fue el modelo de contrato de SuicideGirls, el cual avisa a sus modelos (incluyendo a modelos anteriores al contrato) desde el trabajo de los sitios competentes o agencias (especialmente aquellas con acuerdos de fotografías de desnudos o erotismo). Numerosos miembros han avisado que sus noticias y posts fueron borrados por criticar a la dirección del sitio.


title: SuicideGirls

text: Adicionalmente, las críticas y reivindicaciones emotivas de que SuicideGirls es deshonesta, siendo un negocio con mujeres y de mujeres, cuando realmente el copropietario del sitio es un hombre llamado Sean Suhl. No hay evidencias, sin embargo, de que la compañía haya alguna vez negado su participación, y él siempre ha sido una personalidad activa en el sitio web. Algunos puntos del formulario de registro de la organización de Oregon [?], el cual lista solamente a Suhl, como prueba de su control total. También se ha notado que este documento no es un indicativo del dueño de la compañía, y solamente denota una especificación de sus responsabilidades legales y financieras.


title: SuicideGirls

text: Muchas de las antiguas modelos se han pasado a un sitio de características similares llamado GodsGirls.


title: SuicideGirls

text: También en septiembre de 2005, SuicideGirls anunció que había borrado un elevado número de imágenes de sus páginas, en una tentativa de evitar un escrutinio en el Departamento de Justicia de U.S. también llamado ""Guerra a la Pornografía"". Las imágenes eliminadas representaban fetichismo y sadomasoquismo y sangre real o simulada o armas. Comunicados del Departamento de Justicia indican que imágenes de ese tipo pueden ser sujeto de persecución legal, aunque SuicideGirls no se haya pronunciado sobre el tema.


title: Escudo de Suazilandia

text: El escudo de Suazilandia fue adoptado el 30 de abril de 1968, poco después de proclamarse la independencia, y concedido por el rey Sobhuza II. En un campo de azur, figura el escudo tradicional zulú puesto en palo, con las flechas y el bastón de lucha, todo al natural, procedentes de la bandera. Como soportes, un león a la diestra y un elefante a la siniestra, también al natural, a ambos lados del escudo, que descansan sobre una cinta con el en suazi: “"Siyinqaba"” que significa ""Somos la fortaleza"”, escrito en letras mayúsculas. Como cimera, un burelete de azur y oro sumado de una corona de plumas al natural. El escudo representa diversos elementos de la cultura suazi. El león representa el rey, y el elefante la reina madre. El ishilunga, o escudo de guerra zulú, es una señal de protección, y la corona de plumas, llamada lidlabe, la suele llevar el rey durante el Incwala, o fiesta de la cosecha.


title: Puerta del Sol

text: La Puerta del Sol es una plaza de la ciudad española de Madrid. En ella se encuentra desde 1950 el denominado "Kilómetro Cero" de las del país. El edificio más antiguo de la Puerta del Sol es la Casa de Correos y en ella destaca el reloj de torre que fue construido y donado en el siglo por José Rodríguez de Losada, y cuyas campanadas de las 12 de la noche del 31 de diciembre marcan la tradicional toma de las doce uvas a la gran mayoría de los españoles. Dichas campanadas se empezaron a televisar en 1962 en La 1 de TVE, y a partir de ese año no se ha dejado de retransmitir por diversos canales de televisión. La Puerta del Sol es un lugar de cita, un lugar de paso entre diversas partes de Madrid. Es visita turística obligada de aquellos que se acercan a Madrid.


title: Puerta del Sol

text: La Puerta del Sol fue en sus orígenes uno de los accesos de la cerca que rodeaba Madrid en el siglo . Esta cerca recogía en su perímetro los arrabales medievales que habían ido creciendo extramuros, en torno a la muralla cristiana del siglo . El nombre de la puerta proviene de un sol que adornaba la entrada, colocado ahí por estar orientada la puerta precisamente hacia el levante. Entre los edificios que le daban prestigio en los comienzos se encontraban la iglesia del Buen Suceso y el convento de San Felipe el Real. Aunque desde los siglos al la puerta tenía importancia como lugar de encuentro (aquí se encontraba uno de los mentideros más famosos de la villa desde el Siglo de Oro, las famosas "gradas de San Felipe"), no era una plaza definida, como la Plaza Mayor, y ocupaba la mitad del espacio actual. La Casa de Correos fue construida por el arquitecto francés Jaime Marquet entre 1766 y 1768; la misma fue posteriormente Ministerio de la Gobernación (Interior) y Dirección General de Seguridad del Estado durante la época franquista y, actualmente, es sede de la Presidencia de la Comunidad de Madrid. Será esta Casa de Correos la que empiece a sentar las bases urbanísticas de lo que hoy es la Puerta del Sol y su creciente importancia como punto céntrico de Madrid. Tras la conversión de la Casa de Correos en sede del Ministerio de Gobernación (1847), se decide derribar algunas casas de la zona para realzar el edificio y darle seguridad. El resultado sería la creación de una gran plaza.


title: Puerta del Sol

text: Para ello, en aplicación de las leyes de desamortización de Mendizábal, se derriban, entre otros, los conventos de San Felipe y Nuestra Señora de las Victorias allí ubicados. Entre 1857 y 1862, Lucio del Valle, Juan Rivera y José Morer llevan a cabo la reforma de la plaza, dándole su fisonomía actual. Para ello mantienen la alineación de la Casa de Correos en uno de los lados y construyen edificios de viviendas con fachadas uniformes definiendo un espacio de forma semicircular. Durante el primer tercio del , se convierte en punto de encuentro de la izquierda política en la ciudad. Al término de la Guerra Civil, el régimen franquista pretende «hacer un Madrid nuevo» alejado de la etapa de liberalismo político anterior, «aunque hayan de desaparecer la Puerta del Sol y ese edificio de Gobernación», en palabras del ministro Serrano Suñer. Incluso se llegó a proyectar una gran reforma de la plaza por el arquitecto Antonio Palacios, pero finalmente ese plan de un renovado «Madrid imperial» es abandonado por su elevado coste económico.


title: Puerta del Sol

text: En 1959 es reformada por Manuel Herrero Palacios incorporando en su centro una zona ajardinada y las fuentes. En 1986 los arquitectos Antonio Riviere, Javier Ortega y Antón Capitel introducen una nueva reforma, adquiriendo más importancia la zona peatonal. Las farolas instaladas con motivo de esta remodelación, fueron apodadas popularmente como los "supositorios" y provocaron una gran polémica debido a su diseño moderno. Finalmente fueron sustituidas por las actuales farolas de estilo "fernandino", si bien en los dos postes centrales de la plaza los "supositorios" pervivieron algunos años más, para ser unificadas unos años más tarde con las del resto de la plaza. Entre 2004 y 2009 se realizaron las obras de construcción de un intercambiador de transportes, inaugurado el 27 de junio de 2009, que acerca la red ferroviaria de Cercanías a la estación subterránea de Sol. La estación se ha convertido por sus dimensiones en la más grande del mundo con 28 m de profundidad, 207 m de longitud y 20 m de ancho. Su vestíbulo tiene 7500 m². La entrada al intercomunicador, parecida a un iglú ha vuelto a cambiar la fisonomía de la Puerta del Sol.


title: Puerta del Sol

text: El 15 de mayo de 2011, tras una manifestación convocada por la plataforma Democracia Real Ya, decenas de manifestantes acamparon en la plaza esa misma noche, sumándose cada día más personas y siendo millares durante la semana siguiente, reclamando un cambio político, social y económico en España. Se convierte así la plaza en el símbolo del Movimiento 15M. El día 2 de agosto, la Policía Nacional desalojó a los últimos acampados.


title: Puerta del Sol

text: Hito importante en esta plaza, aparte de la placa correspondiente al mencionado Kilómetro Cero frente a la Casa de Correos, es la estatua del Oso y el Madroño, popular punto de encuentro de los madrileños, erigida en 1967 enfrente del edificio del antiguo Hotel París (número 1, donde se encontraba el cartel de "Tío Pepe"), posteriormente trasladada a la boca de la calle del Carmen y reubicada en su lugar original el 25 de septiembre de 2009.


title: Puerta del Sol

text: Existen también sendas placas en la fachada de la Casa de Correos, dedicadas, una a los héroes del levantamiento popular del 2 de mayo y la otra a las víctimas de los atentados del 11 de marzo de 2004 y a las personas que colaboraron el día de la catástrofe; la estatua de la Mariblanca, reproducción de una antigua y popular escultura que adornaba la fuente que allí existía. Un elemento característico es el cartel publicitario de neón de los vinos "Tío Pepe" creado por el burgalés Luis Pérez Solero. Presente desde 1920, fue último superviviente de los numerosos anuncios que en otros tiempos había en esta plaza, ubicado en el número 1 hasta el 18 de abril de 2011, cuando fue retirado, y recolocado en el número 11 el 8 de mayo de 2014. La Puerta del Sol se ve rodeada de catorce edificios. De la misma época data la medida de 635,50 metros sobre el nivel medio del mar de Alicante.


title: Puerta del Sol

text: El último elemento añadido, en 1994, es la estatua ecuestre de Carlos III. Para elegir su emplazamiento fue convocado un referéndum popular, que tuvo lugar en la propia Puerta del Sol, colocando la estatua, provisionalmente durante el período del referéndum, en el lugar que más o menos hoy ocupa. Es una reproducción en bronce de Miguel Ángel Rodríguez y Eduardo Zancada de la obra de Juan Pascual de Mena que se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. La inscripción en espiral que rodea el pedestal describe brevemente la historia del reinado de Carlos III. El monumento mide nueve metros de altura. Como curiosidad, cabe señalarse que en él se instaló un dispositivo electrónico para alejar a las palomas que se posaban continuamente sobre la estatua.


title: Puerta del Sol

text: A finales del siglo , comienzos del , la zona de la Puerta del Sol correspondiente a la calle Mayor, lugar que ocupa la Casa Cordero, en su primera planta era conocido el Gran Bazar de la Unión lugar donde se vendían objetos a precios fijos. Este Gran Bazar fue el primer gran establecimiento de venta que daría lugar a los grandes almacenes. A finales del siglo , establecimientos como el Corte Inglés fueron expandiendo su área de influencia desde la calle Preciados hasta alcanzar los pisos bajos de la zona norte de la Plaza.


title: Puerta del Sol

text: A comienzos del siglo , los comercios tradicionales que había en la Puerta del Sol han ido desapareciendo para dar paso a franquicias, salas de juego, restaurantes de comida rápida y otros establecimientos más impersonales y fríos. Pervive, no obstante, la centenaria cafetería-pastelería "La Mallorquina", situada en la manzana entre las calles Mayor y Arenal, y también lugar donde tradicionalmente se colocan las "loteras". Existió a finales del siglo una tienda de caramelos denominada "La Pajarita".


title: Puerta del Sol

text: Hubo en la época de mediados del siglo cerca de diez cafés, los más concurridos y populares de la capital, junto con los existentes en la Calle de Alcalá. En la actualidad no se encuentra ninguno activo.


title: Puerta del Sol

text: Antes de la Gran Reforma de la Puerta del Sol (obras de ensanche de la Puerta del Sol) existían algunas fondas como la "La Vizcaína" fonda prestigiosa a finales del siglo ubicada en la Casa Cordero. Tras la reforma los edificios del ala norte de la Plaza homogeneizaron su aspecto y fueron reservados para ser Hoteles de Lujo. En la actualidad estos edificios ya no tienen esta misión y se dedican a oficinas. Los Hoteles eran:


title: Puerta del Sol

text: Herederos del llamado Madrid galdosiano, pueden citarse comercios históricos ya desaparecidos o aún conservados como el Gran Bazar de la Unión, la pastelería La Mallorquina, la librería de San Martín, o la tienda de abanicos y paraguas Casa de Diego (fundada en el siglo ).


title: Puerta del Sol

text: La Puerta del Sol ha sido y es uno de los principales nudos del transporte público de la ciudad. En ella convergían numerosas líneas de tranvías (tranvías de Madrid). La primera línea de metro (las obras se iniciaron en abril de 1917) se inauguró entre Sol y Cuatro Caminos el 17 de octubre de 1919, para la que se construyó, por el arquitecto Antonio Palacios, una bella marquesina de acceso en el centro de la plaza, desaparecida para dar paso a la circulación rodada.


title: Puerta del Sol

text: En la actualidad bajo la Puerta del Sol se ubica una estación multimodal del Consorcio de Transportes de Madrid que integra servicios de ferrocarril suburbano y de la red de ferrocarriles de cercanías de RENFE.


title: Puerta del Sol

text: En la estación de Sol de la plaza tienen su cabecera numerosas líneas de la EMT (desviadas por las obras del Ministerio de Fomento), convergen tres líneas de metro:


title: Puerta del Sol

text: Desde 2009 están operativas dos líneas de Cercanías ferroviarias: que ponen a Sol en comunicación directa con las estaciones de Atocha-Cercanías y Chamartín.


title: Puerta del Sol

text: Las calles que nacen en la Puerta del Sol son diez, en otros tiempos fueron once. La serie de ellas desde la calle de Alcalá (en sentido horario) son:


title: Puerta del Sol

text: La Puerta del Sol aparece en numerosas obras literarias, cine y cultura popular madrileña.


title: Puerta del Sol

text: Son abundantes las referencias literarias a la Puerta del Sol, sobre todo en la literatura del siglo XIX.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: La Puerta del Sol, es un monolito tallado en forma de arco o puerta de entrada en el sitio de Tiahuanaco por la cultura Tiahuanaco, una civilización andina de Bolivia y Perú que prosperó alrededor del lago Titicaca en los Andes. del oeste de América del Sur alrededor de 500-950 CE.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Tiahuanaco se encuentra cerca del lago Titicaca a unos 3825 m.s.n.m cerca de La Paz, Bolivia. La "Puerta del Sol" mide aproximadamente 3 m (9,8ft) de alto y 4 m (13ft) de ancho, y fue tallada en una sola pieza de piedra. Su peso se estima en 10 toneladas. Cuando los exploradores europeos lo redescubrieron a mediados del siglo XIX, el megalito yacía horizontalmente y tenía una gran grieta. Actualmente se encuentra en el lugar donde fue encontrado, aunque se cree que este no es su sitio original, lo que sigue siendo incierto.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Algunos elementos de la iconografía de Tiahuanaco se extendieron por todo Perú y partes de Bolivia. Aunque ha habido varias interpretaciones modernas de las misteriosas inscripciones encontradas en el objeto, se cree que las tallas que decoran la puerta poseen un significado astronómico y / o astrológico y pueden haber tenido un propósito calendárico. Además, los estudiosos han descubierto que el diseño debajo de la figura central está destinado a representar ciclos celestes. Al ser un monumento posterior al sitio en el que se encuentra, la Puerta del Sol también podría haber representado una transición de la religión lunar a una religión solar basada en su posición al sol hacia el oeste.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Este portal lítico fue trabajado en un solo bloque de piedra andesita de aproximadamente 10 t de peso. En el pasado no era una pieza aislada sino, más bien, parte de una edificación mayor, que pudo ubicarse en la cima de la Pirámide de Akapana o en el mismo Kalasasaya.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: La puerta tiene un dintel profudamante ornamentado con figuras geométricas y antropomorfas, entre ellas se encuentran:


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: La imagen central de la puerta representa al Señor de los báculos, comúnmente conocido como dios wiracocha.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Rodeado de unas criaturas aladas que se arrodillan ante la figura central. Algunas de estas figuras representan hermosas cabezas de cóndor. La puerta quedó inconclusa ya que hay varias figuras sin acabar, como si los tallistas hubiesen abandonado precipitadamente el martillo y el cincel.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: El esqueleto constructivo de la ornamentación es elementalmente geométrico. Un eje vertical pasa por el centro del frontis y lo divide en dos partes iguales, esta acción da lugar a un primer ritmo dentro del espacio: simetría. A ambos lados del eje mencionado quedan tres hileras de cuadrados iguales entre sí, se continúan tanto como a la izquierda como a la derecha en línea horizontal dando lugar a un nuevo ritmo dentro del espacio: repetición. En el sentido vertical, las dichas hileras se distribuyen en ocho filas de cada lado del eje, en este caso se vuelve a apreciar la repetición como ritmo dentro del espacio pero esta vez debido al elemento dentro de la misma se genera una alternancia. En el rectángulo inferior, se distribuyen sobre el eje horizontal una serie de figuras e ideografías típicas americanas contrapuestas dejando espacios vacíos, dando lugar a otro ritmo dentro del espacio: contraposición.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: La puerta presenta en su parte superior derecha una rotura que divide la piedra en dos.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Existen diferentes descripciones de la pieza a través del tiempo, el libro de viajes de E. G. Esquier ya presenta una representación del monumento en 1877. A partir de 1904 se cuentan con dibujos y fotografías realizadas por Arthur Posnansky.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Los estudios de diferentes etapas también han sido parte de las investigaciones arqueológicas, destacándose las reconstrucciones propuestas en diferentes etapas del siglo XX.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Charles Wiener en su libro: "Collo-Collo y Tiahuanaco. Antigüedades. Copacabana. Convento. Vestigios antiguos. Islas del Titicaca, describe el monumento de esta manera:"“Al extremo Oeste se halla la famosa Puerta del Sol, monolito de tres metros de alto por cuatro de ancho, y uno de espesor. Es un bloque de pérfido esculpido en todas sus caras. El trabajo principal del artista se concentró en el dintel de la fachada Este, es ahí que aparece el bajo relieve en gran dios sol, y serie de figurillas que parecen aproximarse a él a la derecha y a la izquierda. Los bajos relieves están cubiertos de dibujos grabados que no podrán ser considerados como líneas trazadas al azar. Se puede afirmar que tienen un sentido, menos simbólico quizá que ideográficos”. A través del tiempo y dadas las diferentes clasificaciones y definición de los periodos de la cultura Tiahuanaco, la puerta del Sol, así como el conjunto arqueológico en general han sido parte de numerosas especulaciones y teorías de diferente índole.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: De acuerdo con la leyenda aimara, la puerta guarda un secreto que los antiguos aymaras dejaron escondido en Lakaqullu para ayudar a una futura humanidad en apuros. Actualmente es uno de los monumentos más importantes de Tiahuanaco.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: En el centro de la Puerta del Sol se encuentra uno de los pocos tallados del Dios Huiracocha, también llamado el "dios de los báculos o de las varas", es una divinidad del cielo que abarca la idea andina de un general "Dios Creador" originaria desde la Primera Civilización de América (Caral 5000 d.a.). Es venerado como Dios supremo dentro del Imperio incaico. Figura como el creador del mundo, del sol y de la luna. Se le atribuye también la creación de la substancia de la cual se originan todas las cosas. Según las crónicas, Huiracocha nació en la isla del soldel Lago Titicaca.


title: Puerta del Sol (Tiahuanaco)

text: Se cree que interviene en tiempos de crisis pero también es visto como un héroe cultural. Los aspectos que se superponen en el panteón superior que consiste de Wiracocha, Punchao, Inti, e Illapa, podrían derivarse de una sola entidad del dios del cielo y la tormenta. Algunas veces los aspectos tienen diferencias suficientes para adorarlos en una manera separada.


title: Rahzel

text: Rahzel es un músico de Estados Unidos que fue miembro del grupo "The Roots" reconocido por su dominio del beatbox, la creación de ritmos utilizando las cuerdas vocales a la vez que la boca, imitar melodías de instrumentos y hacer scratch. Su primer disco en solitario fue "Make the music 2000".


title: Rahzel

text: Entre sus influencias están Biz Markie, Doug E. Fresh, Buffy de Fat Boys, Bobby McFerrin y Al Jarreau.


title: Sistema de cámara virtual

text: En los videojuegos en 3D, un sistema de cámara virtual tiene como objetivo controlar una cámara o un conjunto de cámaras para mostrar una vista de un mundo virtual en 3D. Los sistemas de cámara se utilizan en juegos donde su propósito es mostrar la acción en el mejor ángulo posible; de manera más general, se usan en mundos virtuales 3D cuando se requiere una vista en tercera persona.


title: Sistema de cámara virtual

text: A diferencia de una producción cinematográfica, los creadores de sistemas de cámaras virtuales tienen que lidiar con un mundo interactivo e impredecible. No es posible saber dónde estará el personaje jugador en los próximos segundos; por lo tanto, no es posible planificar las planos como lo haría un cineasta. Para resolver este problema, el sistema se basa en ciertas reglas o una inteligencia artificial para seleccionar loas tomas más apropiadas.


title: Sistema de cámara virtual

text: Existen principalmente tres tipos de sistemas de cámaras. En los sistemas de cámara fija, la cámara no se mueve en absoluto y el sistema muestra el personaje del jugador en una sucesión de fotos fijas. Las cámaras de seguimiento, por otro lado, siguen los movimientos del personaje. Finalmente, los sistemas de cámaras interactivas están parcialmente automatizados y permiten al jugador cambiar directamente la vista. Para implementar sistemas de cámara, los desarrolladores de videojuegos utilizan técnicas como programación con restricciones, guiones de inteligencia artificial o agentes autónomos.


title: Sistema de cámara virtual

text: En los videojuegos, «tercera persona» se refiere a una perspectiva gráfica representada desde una distancia fija detrás y ligeramente por encima del personaje del jugador. Este punto de vista permite a los jugadores ver un avatar más fuertemente caracterizado, y es más común en juegos de acción y de acción y aventura. Los juegos con esta perspectiva a menudo utilizan audio posicional, donde el volumen de los sonidos ambientales varía según la posición del avatar.


title: Sistema de cámara virtual

text: Existen principalmente tres tipos de sistemas de cámara en tercera persona: los «sistemas de cámara fija» en los que las posiciones de la cámara se establecen durante la creación del juego; los «sistemas de cámaras de seguimiento» en los que la cámara simplemente sigue al personaje del jugador; y los «sistemas de cámara interactivos» que están bajo el control del jugador.


title: Sistema de cámara virtual

text: En este tipo de sistema, los desarrolladores establecen las propiedades de la cámara, como su posición, orientación o campo de visión, durante la creación del juego. Las vistas de la cámara no cambiarán dinámicamente, por lo que el mismo lugar siempre se mostrará bajo el mismo conjunto de vistas. Un ejemplo temprano de este tipo de sistema de cámara se puede ver en "Alone in the Dark". Mientras los personajes están en 3D, el fondo en el que evolucionan se ha renderizado previamente. Los primeros juegos de "Resident Evil" son ejemplos notables de juegos que usan cámaras fijas. La serie de "God of War" también es conocida por esta técnica. Una ventaja de este sistema de cámara es que permite a los diseñadores de juegos usar el lenguaje de la película. De hecho, como los cineastas, tienen la posibilidad de crear un ambiente a través del trabajo de cámara y la selección cuidadosa de tomas. Los juegos que usan este tipo de técnica son a menudo elogiados por sus cualidades cinematográficas.


title: Sistema de cámara virtual

text: Como su nombre lo indica, una cámara de seguimiento sigue a los personajes desde atrás. El jugador no controla la cámara de ninguna manera; no puede, por ejemplo, girarla o moverla a una posición diferente. Este tipo de sistema de cámara era muy común en los primeros juegos 3D como "Crash Bandicoot" o "Tomb Raider", ya que es muy sencillo de implementar. Sin embargo, hay una serie de problemas con él. En particular, si la vista actual no es adecuada (ya sea porque está ocluida por un objeto o porque no muestra lo que le interesa al jugador), no se puede cambiar ya que el jugador no controla la cámara. A veces, este punto de vista causa dificultades cuando un personaje gira o se para frente a una pared. La cámara puede sacudirse o terminar en posiciones incómodas.


title: Sistema de cámara virtual

text: Este tipo de sistema de cámara es una mejora sobre el sistema de cámara de seguimiento. Mientras la cámara aún rastrea al personaje, algunos de sus parámetros, como su orientación o distancia al personaje, se pueden cambiar. En las videoconsolas, la cámara a menudo se controla mediante un dispositivo analógico para proporcionar una buena precisión, mientras que en los juegos de PC generalmente se controla con el "mouse". Este es el caso en juegos como "Super Mario Sunshine" o "". Los sistemas de cámara totalmente interactivos a menudo son difíciles de implementar de la manera correcta. Por lo tanto, GameSpot argumenta que gran parte de la dificultad de "Super Mario Sunshine" proviene de tener que controlar la cámara. "The Legend of Zelda: The Wind Waker" tuvo más éxito en eso: IGN llamó al sistema de cámara «tan inteligente que rara vez necesita corrección manual».


title: Sistema de cámara virtual

text: Uno de los primeros juegos en ofrecer un sistema de cámara interactivo fue "Super Mario 64". El juego tenía dos tipos de sistemas de cámara entre los cuales el jugador podía cambiar en cualquier momento. El primero fue un sistema de cámara de seguimiento estándar, excepto que fue impulsado en parte por inteligencia artificial. De hecho, el sistema era "consciente" de la estructura del nivel y, por lo tanto, podía anticipar ciertos disparos. Por ejemplo, en el primer nivel, cuando el camino hacia la colina está a punto de girar a la izquierda, la cámara también comienza a mirar automáticamente hacia la izquierda, anticipando así los movimientos del jugador. El segundo tipo le permite al jugador controlar la cámara relativamente a la posición de Mario. Al presionar los botones izquierdo o derecho, la cámara gira alrededor de Mario, mientras que al presionar hacia arriba o hacia abajo la cámara se acerca o se aleja de Mario.


title: Sistema de cámara virtual

text: Existe una gran cantidad de investigaciones sobre cómo implementar un sistema de cámara. La programación con restricciones para generar la mejor toma posible dado un conjunto de restricciones visuales. En otras palabras, el programa de restricciones recibe una composición de planos solicitados, como «mostrar este personaje y asegurarse de que cubra al menos el 30 por ciento del espacio de la pantalla». El programa usará varios métodos para intentar crear una toma que satisfaga esta solicitud. Una vez que se encuentra un plano adecuado, el programa genera las coordenadas y la rotación de la cámara, que luego puede utilizar el procesador gráfico del motor para mostrar la vista.


title: Sistema de cámara virtual

text: En algunos sistemas de cámaras, si no se puede encontrar una solución, las restricciones se relajan. Por ejemplo, si el programa no puede generar un plano donde el personaje ocupa el 30 por ciento del espacio de la pantalla, podría ignorar la restricción del espacio de la pantalla y simplemente asegurarse de que el personaje sea visible en absoluto. Dichos métodos incluyen alejarse.


title: Sistema de cámara virtual

text: Algunos sistemas de cámaras utilizan secuencias de comandos predefinidas para decidir cómo seleccionar la toma actual para los escenarios de toma comúnmente vistos llamados modismos de película. Por lo general, el script se activará como resultado de una acción. Por ejemplo, cuando el personaje del jugador inicia una conversación con otro personaje, se activará el guion de «conversación». Este script contendrá instrucciones sobre cómo «disparar» una conversación de dos personajes. Por lo tanto, los disparos serán una combinación de, por ejemplo, tomas por encima del hombro y primeros planos. Dichos enfoques basados en guiones pueden cambiar la cámara entre un conjunto de cámaras predefinidas o confiar en un programa de restricciones para generar las coordenadas de la cámara para tener en cuenta la variabilidad en el diseño de la escena. Drucker propuso por primera vez este enfoque con guion y el uso de un programa de restricciones para calcular cámaras virtuales. Investigaciones posteriores demostraron cómo un sistema basado en scripts podía cambiar automáticamente las cámaras para ver conversaciones entre avatares en una aplicación de chat en tiempo real.


title: Sistema de cámara virtual

text: Bill Tomlinson utilizó un enfoque más original del problema. Ideó un sistema en el que la cámara es un agente autónomo con personalidad propia. El estilo de los disparos y su ritmo se verán afectados por su estado de ánimo. Por lo tanto, una cámara «cortará con más frecuencia, pasará más tiempo en tomas de primeros planos, se moverá con un movimiento brusco y súbito e iluminará la escena».


title: Sistema de cámara virtual

text: Si bien gran parte del trabajo previo en los sistemas automatizados de control de cámara virtual se ha dirigido a reducir la necesidad de que un humano controle manualmente la cámara, la solución de lente del director calcula y propone una paleta de tomas de cámara virtual sugeridas, dejando al operador humano hacer la creatividad. Selección de plano. Al calcular las siguientes tomas de cámara virtual sugeridas, el sistema analiza las composiciones visuales y los patrones de edición de tomas grabadas anteriores para calcular las tomas de cámara sugeridas que se ajustan a las convenciones de continuidad, como no cruzar la línea de acción, igualar la ubicación de los personajes virtuales para que parezcan uno al otro a través de cortes, y favorece esos disparos que el operador humano había utilizado previamente en secuencia.


title: Sistema de cámara virtual

text: En 2010, Microsoft lanzó el Kinect como un dispositivo periférico híbrido de escáner 3D/cámara web que proporciona detección de cuerpo completo de los jugadores de Xbox 360 y control manos libres de las interfaces de usuario de los videojuegos y otro software en la consola. Oliver Kreylos, de la Universidad de California en Davis, modificó esto más tarde en una serie de vídeos de YouTube que lo mostraban combinando el Kinect con una cámara virtual basada en PC. Debido a que el Kinect es capaz de detectar un rango completo de profundidad (a través de visión estéreo por computadora y luz estructurada) dentro de una escena capturada, Kreylos demostró la capacidad del Kinect y la cámara virtual para permitir la navegación libre del punto de vista del rango de profundidad, aunque la cámara solo podía permitir una captura de vídeo de la escena como se muestra en la parte delantera del Kinect, lo que da como resultado campos de espacio negro y vacío donde la cámara no pudo capturar vídeo dentro del campo de profundidad. Más tarde, Kreylos demostró una mayor elaboración de la modificación al combinar las transmisiones de vídeo de dos Kinects para mejorar aún más la captura de vídeo dentro de la vista de la cámara virtual. Los desarrollos de Kreylos usando el Kinect fueron cubiertos entre los trabajos de otros en la comunidad de piratería y "homebrew" de Kinect en un artículo del "New York Times".


title: Sistema de cámara virtual

text: Se han desarrollado cámaras virtuales que permiten al director filmar la captura de movimiento y ver los movimientos de los personajes digitales en tiempo real en un entorno digital preconstruido, como una casa o una nave espacial. "Resident Evil 5" fue el primer videojuego en utilizar la tecnología, que se desarrolló para la película "Avatar" de 2009. El uso de captura de movimiento para controlar la posición y orientación de una cámara virtual permite al operador mover y apuntar intuitivamente la cámara virtual simplemente caminando y girando el equipo de la cámara virtual. Una plataforma de cámara virtual consta de un monitor portátil o dispositivo de tableta, sensores de movimiento, marco de soporte opcional y controles o botones opcionales que se usan comúnmente para iniciar o detener la grabación y ajustar las propiedades de la lente. En 1992, Michael McKenna, del Laboratorio de Medios del MIT, demostró la primera plataforma de cámara virtual documentada cuando fijó un sensor de movimiento magnético Polhemus y un televisor LCD portátil de 3.2 pulgadas a una regla de madera. El Proyecto Tutorial de la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill produjo una serie de dispositivos de entrada física para el control de la vista de la cámara virtual, incluidos los "joysticks" dobles de tres ejes y un accesorio en forma de bola de billar conocido como UNC Eyeball que presentaba un grado integrado de seis grados de Freedom Motion Tracker y un botón digital.


title: Índice de color B-V

text: El índice de color B - V, utilizado en la Fotometría, es el resultado de restar a la magnitud obtenida en Banda B (con filtro azul) la obtenida en Banda V (con filtro visual).


title: Índice de color B-V

text: El resultado indica el color propio de los astros: será 0 si el astro es blanco, negativo si es azulado o positivo si es amarillo, anaranjado o rojizo. Permite conocer la temperatura superficial del astro y el tipo espectral aproximado.


title: Lagenaria siceraria

text: Lagenaria siceraria es una planta trepadora de la familia de las cucurbitáceas, cuyo fruto tierno es comestible; se cultiva principalmente para ser utilizado como recipiente una vez seco. Recibe los nombres comunes de mate, calabaza de peregrino, calabaza vinatera, capallu de Chile y guada de Chile; guaje, , jícaro, porongo o acocote en México; choco en Colombia; y bangaño o bangaña en Cuba, la República Dominicana y la costa caribe de Colombia.


title: Lagenaria siceraria

text: "L. siceraria" es una planta herbácea anual, que produce zarcillos axilares bífidos con los que trepa sobre la vegetación. Los tallos alcanzan los 9 m y son acostillados. Las hojas son pecioladas, alternas, ligeramente tri- a heptalobuladas y aproximadamente reniformes, ligeramente pilosas, de hasta 30 cm de largo; tienen un olor almizclado característico y a veces muy intenso. La planta es monoica; produce flores unisexuales, actinomorfas y pentámeras, cuya corola tiene los pétalos libres, pubescentes y de color blanco. Son heliotrópicas.


title: Lagenaria siceraria

text: Polinizada por insectos, produce un fruto pepónide, cuya forma varía según las subespecies. Inmadura, tiene la piel verde y el interior blanco y carnoso, de textura similar a la calabaza ("Cucurbita maxima"); el cultivar 'Cougourda', especialmente seleccionado para su consumo, tiene un pericarpo delgado, pero en la mayoría de las variedades este legnifica tempranamente. Puede alcanzar 1 m de largo en algunas variedades. Las semillas son numerosas, de color gris, aplanadas y de forma elíptica; su interior es blanco, de sabor dulzón y oleoso. La forma del fruto presenta grandes variaciones, desde globos más o menos regulares hasta formas de botella o cilindros retorcidos.


title: Lagenaria siceraria

text: El color de la cáscara es verde brillante al madurar y vira al verde claro y luego al bronceado o marrón al secarse, pudiendo aparecer patrones de colores variegados debido a colonizaciones por moho y cambios de color por las heladas.


title: Lagenaria siceraria

text: Crece de forma silvestre en terrenos húmedos y soleados de clima templado a tropical; prefiere suelos circunneutrales, resguardo del viento, mucha humedad y un verano cálido. Resiste mal la sequía y las heladas, pero es muy resistente a plagas e insectos. Cultivado, se planta en general en primavera, y se protege en un invernadero si el clima no es favorable. Los tallos y frutos para consumo alimentario se cultivan alrededor de dos meses más tarde; los de uso como recipiente se recolectan hacia el otoño.


title: Lagenaria siceraria

text: Su resistencia ha llevado a que se use como base para el injerto de otras plantas anuales más frágiles, como la sandía ("Citrullus lanatus") o el melón ("Cucumis melo").


title: Lagenaria siceraria

text: El término bangaña o bangaño, en referencia a "Lagenaria siceraria", deriva de la palabra "banga" en la Idioma wólof que significa calabaza.


title: Lagenaria siceraria

text: Se cree que el porongo fue una de las primeras plantas cultivadas, sobre todo para almacenar agua en sus frutos. De origen probablemente africano, "L. siceraria" aparece en excavaciones antiquísimas; en África y América se han encontrado restos datados alrededor del XII milenio a. C. Se presume que pudo haber sido transportada en el curso de las migraciones humanas. Los frutos maduros, capaces de flotar, también contribuyeron en su difusión hacia América, donde ya era cultivada hace por lo menos 10 mil años, y era usada ampliamente antes de la llegada de Cristóbal Colón. De hábitat cosmopolita, se la registra desde muy antiguo en numerosas culturas, respondiendo a diferentes nombres, como botijo de pastor.


title: Lagenaria siceraria

text: En Las Vegas, Ecuador, han sido encontrados fitolitos de especímenes domesticados del fruto datados por radiocarbono entre 10.130 a 9.320 años antes del presente.


title: Lagenaria siceraria

text: En el Perú es usado desde hace milenios para la elaboración de mates burilados. En el Cono Sur es el material tradicionalmente empleado para fabricar los recipientes para el mate, una bebida estimulante elaborada con las hojas de "Ilex paraguariensis".


title: Lagenaria siceraria

text: En el acta legislativa emitida por Carlomagno "Capitulare de villis vel curtis imperii", en la que ordena las plantas que deben ser cultivadas en los jardines reales, se encuentra la "cucurbita," identificada actualmente como "Cucurbita lagenaria".


title: Lagenaria siceraria

text: La especie cosmopolita se caracteriza por ser altamente versátil en forma y tamaño, habiendo quizás una diferenciación taxonómica entre Asia y África que es difícil de acomodar a las morfologías de América, y que en los cultivos más populares parece haberse diluido con la globalización. Los cultivos que producen los frutos más grandes se encuentran en el oeste de África, y los más parecidos a una serpiente en Asia. La especie posee cultivos que se consumen inmaduros como verdura de estación ("calabacines"), populares en Asia.


title: Lagenaria siceraria

text: Los cultivares de esta especie están íntimamente relacionados con los fines a los que se destinan los frutos de cada variedad.


title: Lagenaria siceraria

text: El fruto aún verde se emplea como verdura; en los cultivares de buena calidad es muy similar en sabor y textura a la "zucchina" ("Cucurbita pepo"). En China es frecuente en la gastronomía del sur, donde se lo conoce como "huzi" (); se lo emplea salteado o en sopas. En el Japón se acostumbra secarlo para su conservación, cortado en tiras que se marinan o salan; conocido como "kampyō", forma parte de numerosos platos vegetarianos. En la India se emplea en currys, y las hojas y brotes tiernos se cuecen y usan en sopas y guisados.


title: Lagenaria siceraria

text: Las semillas son ricas en aceite comestible; en el sur de Asia se utiliza para frituras o se prepara sobre la base de ellas un cuajo vegetal similar al "tofu". En Centroamérica las semillas tostadas y molidas se utilizan para preparar una bebida similar a la horchata.


title: Lagenaria siceraria

text: Otras variedades son sumamente amargas, al punto de resultar incomestibles. Dymock sugiere que algunas pueden resultar tóxicas, con efectos similares a los del elaterio ("Ecballium elaterium").


title: Lagenaria siceraria

text: La pulpa fibrosa junto a las semillas tiene efectos laxantes y eméticos, mientras que la piel tierna y la decocción de la corteza actúan como diuréticos. Hervido, es sumamente digestivo, y ayuda en el tratamiento de la indigestión y la acidez estomacal. El extracto de las flores parece ser moderadamente antibiótico; en China se utiliza como tratamiento para la diabetes mellitus; mientras que el aceite se emplea como vermífugo y es aplicado tópicamente para aliviar eccemas o ampolladuras en América.


title: Lagenaria siceraria

text: En Argentina, Bolivia, Chile, Uruguay, Paraguay, y Brasil, el fruto seco y curado es el recipiente tradicional para el mate, a tal punto que la bebida toma su nombre por metonimia del término quechua para la calabaza: "mati" o "mathi".


title: Lagenaria siceraria

text: En zonas rurales de México, el guaje es secado y ahuecado para almacenar agua, en esta forma se le conoce como guaje o ; mientras que en El Salvador y Guatemala se le llama tecomate, y se tapona con un olote (lo que queda cuando al elote se le quitan los granos de maíz) o con un corcho.


title: Lagenaria siceraria

text: Cuando se corta sólo la base para fabricar un pequeño plato se le conoce como jícara, y en algunos lugares también es utilizado para que los canarios construyan sus nidos cuando viven en cautiverio. En Chiapas, en el sureste de México, se le conoce como pumpo al que tiene forma de botella y es empleado para llevar agua cuando se va a la parcela, y como "tol" al de forma globosa, para poner las tortillas con o sin manta y que conserven lo caliente por más tiempo.


title: Lagenaria siceraria

text: En todo el mundo algunas variedades, las llamadas "calabacillas", "de botija" o "de botella", se han empleado para el almacenamiento y transporte de líquidos como cantimploras. La variedad llamada en la India "katutumbi" alcanza gran tamaño y se emplea en Oriente y en Hawái como recipiente para presentar la comida.


title: Lagenaria siceraria

text: En España, como en gran parte de Europa y el Norte de África, ha quedado variada documentación sobre la "botija de calabaza" ("calabazo", "botija de pastor" o "barril de peregrino", entre otras muchas denominaciones), citada ya por Menéndez Pidal, que definía el "calabazo" como término del castellano antiguo usado para designar una "vasija en forma de calabaza". Siguiendo su morfología se diseñó la vasija alfarera como parte del ajuar o la impedimenta de agricultores y pastores, continuando la tradición popular de referirse a este primitivo modelo de cantimplora; fue utilizada para llevar vino o agua y llegaba a tener una capacidad de dos litros.


title: Lagenaria siceraria

text: Se utiliza como caja de resonancia para la tambura, un tipo de guitarra; otros instrumentos de percusión y de cuerda también lo emplean, tal es el caso del berimbau de la Capoeira de Brasil. Así mismo, se utiliza para la construcción de varios instrumentos de cuerda, como sachaguitarra, atamisqueña, N'gonis, Akontings, Nyatitis, Ek tara, Rudra Vina, Saraswati Vina, Sitar y Kora; y en en otros instrumentos de percusión, como el típico mapuche wada, el balafón, el güiro o el shekere.


title: Lagenaria siceraria

text: En Perú existe una larga tradición en la fabricación del mate burilado. Mantuvo diversos estilos durante el Antiguo Perú y se transformó durante la Colonia.


title: Lagenaria siceraria

text: En Bolivia El Tutumo es una pequeña población en el departamento de Santa Cruz, a 17 km de la capital cruceña, que lleva ese nombre por la abundancia del árbol productor del porongo; si bien la palabra "tutumo" o "totumo" alude más bien a la "Crescentia cujete."


title: Lagenaria siceraria

text: En Venezuela es utilizado para elaborar la "zaranda", que es un juego tradicional originario de los indios nativos, y se juega principalmente en los llanos venezolanos durante la época de Semana Santa. La "zaranda" es una especie de trompo elaborado con el fruto seco de esta planta.


title: Lagenaria siceraria

text: "Lagenaria siceraria" fue descrita por (Molina) Standl. y publicado en "Publications of the Field Museum of Natural History, Botanical Series" 3(3): 435. 1930.


title: Avenue Q

text: Avenue Q es un musical creado en el año 2003. Sus protagonistas son marionetas que cantan sobre el racismo, el porno, las drogas, la homosexualidad y hasta política.


title: Avenue Q

text: El actor va con la marioneta en el brazo toda la obra, y actúa con el muñeco mientras canta con voz graciosa. Está basado en "Sesame Street" ("Plaza Sésamo" en Latinoamérica y "Barrio Sésamo" en España). Existen paralelismos con los personajes de dicha serie: Ernie y Bert ―Enrique y Beto (en Latinoamérica) o Epi y Blas (en España)― son, respectivamente, Nicky y Rod (inversor en bolsa republicano, gay reprimido en la obra, respectivamente) de mayores, o Trekkie Monster es, claramente, una versión obscena del Monstruo Comegalletas (en Latinoamérica) o el Monstruo de las Galletas (en España), en sus propias palabras: "«In financial markets, only stable inversion is porn!»" (‘en los mercados financieros, la única inversión estable es la pornografía’). Las canciones y la música evocan la melodía de Sesame Street, incluso en su contenido «educativo».


title: Avenue Q

text: Es recomendado para mayores de 12 años, ya que contiene "«full puppet nudity»" (nudismo completo de marionetas). Después de una temporada en Broadway, a partir de junio de 2006, abre puertas en Londres y llega a México en 2008. En España y Argentina se estrenó en septiembre de 2010, y en Colombia en agosto del 2014.


title: Avenue Q

text: En esta obra de Broadway, se encuentran:Ganó tres premios Tony en 2004, incluyendo el mejor musical y el mejor libreto, derrotando a "Wicked", el favorito.


title: Avenue Q

text: Entre sus canciones, destacan: En Argentina, el musical fue realizado en septiembre de 2010 en el Teatro La Plaza, sala Pablo Neruda, y repuesto en noviembre de 2011, en el Teatro Maipo. Estrenada en el Teatro Nuevo Apolo de Madrid, el 23 de septiembre de 2010. Desde el 14 de enero de 2011 en el Teatro Nuevo Alcalá.


title: Avenue Q

text: A finales del 2013, Producciones Qool presentó Avenida Q en el Voilá Acustique en Antara; tras terminar su temporada, remontarían la producción en abril de 2014, ahora en el Teatro Arlequín.En Ecuador, el musical ha sido realizado por la empresa In Crescendo Producciones:En Perú, el año 2012, el musical ha sido realizado por la empresa Primer Nivel Entertainment y bajo la dirección general de Henry Gurmendi. El elenco PERUANO está integrado por:


title: Avenue Q

text: El Musical se estrenó en Bogotá, Colombia de la mano de MISI Producciones el 20 de agosto de 2014 en El Teatro Bellas Artes de Cafam, Floresta. Cuyo elenco es:


title: Kuros

text: Un kuros (plural "kuroi", del griego κοῦρος, κοῦροι, transcrito a veces erróneamente como "kouros") es una estatua de un varón joven, fechada a partir del Periodo Arcaico del arte griego (sobre 650 al 500 a. C.). Es un tipo de escultura que imperó durante los siglos VIII–VI a. C. El equivalente femenino son las "korai" (singular "kore").


title: Kuros

text: El término y la iconografía de los kuros está relacionado con los curetes (Κουρῆτες). Estos eran los jóvenes armados acompañantes del rey sagrado, cuya misión era la de entrechocar sus armas con la idea de ahuyentar a los demonios durante las ceremonias rituales. Los kuros o curetes, también llamados coribantes llevaban el cabello con bucles o trenzas y se cortaban un mechón de su pelo para dedicarlo a la diosa Car Los kuros estaban en estrecha relación con el dios sol Apolo y con el ritual del recorte de cabello del rey sagrado, llamado Comiria, un ritual fúnebre anual posiblemente de origen libio y extendida hacia Asia Menor y Grecia. En una variante de esta ceremonia antigua llevada a la mitología irlandesa, Blathnat ata los cabellos de Curoi a un poste de la cama antes de llamar a su amante Cuchulain para que lo mate.


title: Kuros

text: En griego antiguo la palabra "kuros" significaba ‘hombre joven’ y fue usada por Homero para referirse a los soldados jóvenes. Desde el siglo V a. C. la palabra aludía específicamente a un adolescente u hombre imberbe, pero no a un niño. Los modernos historiadores del arte han usado la palabra para referirse a este tipo específico de estatua masculina desnuda desde los años 1890. Los "kuroi" eran también conocidos comúnmente como apolos, pues se creía que todas estas estatuas representaban al dios. El término, al haber sido adaptado en el siglo XIX y ser utilizado en español principalmente a partir de traducciones del inglés y del francés, se escribió primero como "kouros", con diptongo y sin acento o "kourós", acentuado. Sin embargo, en la tradición española para adaptar palabras del griego clásico el diptongo "ου" —que en griego suena /u/— se transcribe como u (como en "Ουρανός", Urano; "Σούνιον", Sunión), por lo que se fue introduciendo la forma "kuros", que refleja la pronunciación original. En 2018 el término "kuros" no aparecía en el Diccionario de la Real Academia Española en ninguna de sus variantes, pero era la forma recomendada tanto por el Diccionario de María Moliner como por el "Vox de Uso del Español de América y de España". Sin embargo, ambos diccionarios cometen un error en la colocación del acento, ya que suponen erróneamente que la palabra es aguda en griego, *«κουρός», cuando en realidad es llana, «κοῦρος».


title: Kuros

text: Se caracterizan por un tratamiento de la anatomía corporal, en el que zonas como el cabello o la musculatura se disponen como figuras geométricas o en torno a ejes, verticales y horizontales, que definen partes simétricas.


title: Kuros

text: En general, se distinguen por un tórax excesivamente abombado y un abdomen muy reducido, lo que resulta desproporcionado. La representación de la rodilla se solventa dándole forma de trapecio invertido. El cabello se geometriza y otros rasgos característicos son los ojos almendrados y labios cerrados o, a lo sumo, el labio superior levantado, intentando una sonrisa mecánica que se denomina «sonrisa arcaica».


title: Kuros

text: Este tipo de escultura está pensada para ser vista de frente siguiendo el modelo egipcio y acusa el principio de simetría. Hasta la época clásica no comenzaron a realizarse esculturas para ser miradas desde cualquier punto de vista. Sin embargo, algunas de las esculturas clásicas seguían contando con esta característica ya que se esculpían para estar situadas en nichos o ábsides.


title: Kuros

text: La obra se disponía siempre siguiendo determinados convencionalismos. Se situaban los brazos pegados a lo largo del cuerpo con los puños cerrados y una pierna algo adelantada, generalmente la pierna izquierda aunque plantada en el suelo en un tímido intento de reflejar el movimiento.


title: Kuros

text: Las figuras no aparecen mostrando sentimiento alguno, esgrimiendo únicamente la típica «sonrisa arcaica» anacrónica, que parece tener objetivos formales de reforzamiento de la boca. Esto es debido a que el objetivo de la escultura era transmitir la sensación de fortaleza y plenitud física del joven triunfador.


title: Kuros

text: Los primeros "kuroi" estaban hechos de madera y no se han conservado, pero hacia el siglo VII a. C. los griegos comenzaron a tallar la piedra con herramientas de hierro y empezaron a tallar "kuroi" de piedra, en particular de mármol de las islas de Paros y Samos.


title: Kuros

text: Como en toda escultura griega, no se puede hablar de estabilidad y es posible observar un proceso evolutivo que conduce a la escultura clásica a partir de unos modelos de clara influencia oriental y, sobre todo, egipcia.


title: Kuros

text: De la época más primitiva de este estilo se han hallado unas pequeñas estatuillas de marfil, encontradas en el cementerio de Dípilon (en el Cerámico de Atenas). Son figuras que se cree que representan diosas desnudas. La postura es basculante, con las piernas muy dobladas. Los brazos enmarcan un tronco triangular, con las palmas de las manos adosadas a la parte superior de los muslos. La cabeza tiene unos grandes ojos muy expresivos.


title: Kuros

text: Este nombre es derivado del escultor mítico Dédalo. A este estilo pertenece la llamada Dama de Auxerre, que forma parte de una serie de pequeñas estatuas de divinidades portadoras de virtudes mágicas conocidas como "xoanas". De acusada rigidez y frontalidad, será un exponente de la influencia egipcia.


title: Kuros

text: La forma de la escultura dedálica sufrió, a finales del siglo VII a. C., cambios fundamentales, dando lugar al llamado período arcaico.


title: Kuros

text: Es una escultura bastante homogénea, reducida a la representación de hombres desnudos y mujeres vestidas. En estas estatuas, de nuevo, se ve una fuerte influencia egipcia. Suelen ser representaciones de cuerpo entero, exentas, que se convierten en la referencia escultórica del periodo arcaico.Sus caras y cabezas muestran una influencia cultural de Creta: llevan el pelo largo y trenzado o recogido al estilo cretense y sus ojos a veces tienen un aspecto egipcio, que fue asimilado en el arte cretense.


title: Kuros

text: Los "kuroi" toman muchas características de la cultura egipcia. Los escultores griegos aprendieron de los egipcios el arte de la talla de la piedra y adoptaron algunos aspectos formales del arte egipcio como la frontalidad o la inexpresividad.


title: Typhaceae

text: Las tifáceas en sentido amplio (nombre científico Typhaceae "sensu lato") forman una familia de plantas distribuidas más o menos por todo el mundo, características de hábitats acuáticos y humedales. Las hojas son lineales y muchas veces esponjosas. Poseen inflorescencias determinadas, terminales, altamente modificadas con numerosas flores pequeñas densamente agrupadas, las inflorescencias como resultado tienen aspecto de espigas elongadas o aglomeraciones globosas, las flores masculinas posicionadas arriba de las femeninas. Son polinizadas por el viento. En su circunscripción según el sistema de clasificación APG III (2009), Judd "et al." (2007) y en la de Kubitzki (1998) y también según el APWeb (2001 en adelante), la familia incluye a los géneros "Typha" y "Sparganium". Según el más antiguo sistema de clasificación APG II del 2003 la familia incluía sólo al género "Typha", y "Sparganium", que es el clado hermano, pertenecía a su propia familia Sparganiaceae.


title: Typhaceae

text: En el sistema de clasificación propuesto por Judd et al. (1999) que dividía a Poales en órdenes más pequeños, y en el de Cronquist (1981, 1988) estos dos grupos pertenecían al orden Typhales, con esta misma circunscripción.


title: Typhaceae

text: Hierbas rizomatosas, acuáticas o de tierras húmedas, con hojas y tallos flotantes en su parte distal o emergentes. Pelos simples.


title: Typhaceae

text: Hojas de disposición alterna, dísticas, simples, lineales, de margen entero, con venación paralela, muchas veces esponjosas, con canales de aire y particiones que contienen células estrelladas, envainadoras en la base, sin estípulas.


title: Typhaceae

text: Inflorescencias determinadas, terminales, altamente modificadas con numerosas flores densamente agrupadas y que tienen aspecto de espigas elongadas o aglomeraciones globosas, las flores masculinas posicionadas arriba de las femeninas, muchas veces con una bráctea lineal subyacente.


title: Typhaceae

text: Las flores son unisexuales, las plantas monoicas, flores radiales.


title: Typhaceae

text: Los tépalos son 1 a 6 y reducidos, con forma de bráctea, o con forma de cerda y numerosos, o con forma de escama, separados.


title: Typhaceae

text: Los estambres son 1 a 8, los filamentos separados o connados en la base, las anteras con el tejido conectivo a veces expandido.


title: Typhaceae

text: El polen es uniporado, en mónadas o en tétradas.


title: Typhaceae

text: 3 carpelos, connados, usualmente sólo 1 de ellos es funcional, ovario súpero, con placentación apical (y usualmente 1 lóculo), muchas veces sobre un pie, un estigma, extendido a lo largo de un lado del estilo. 1 óvulo.


title: Typhaceae

text: No hay nectarios.


title: Typhaceae

text: El fruto es una drupa carnosa seca-esponjosa, o un folículo con aspecto de aquenio.


title: Typhaceae

text: La semilla con un poro, a través del cual emerge el embrión.


title: Typhaceae

text: Ampliamente distribuidas, especialmente en el Hemisferio Norte, son características de hábitats acuáticos y de tierras húmedas, especialmente humedales.


title: Typhaceae

text: Las tifáceas "sensu lato" son polinizadas por viento.


title: Typhaceae

text: Las cerdas del perianto persistente de "Typha" ayudan a la dispersión de los frutos tipo aquenio (que después de la dispersión se abren, liberando la única semilla). Las drupas secas-esponjosas de "Sparganium" pueden ser dispersadas por pájaros, mamíferos, o agua (flotan debido a la capa exterior esponjosa del fruto).


title: Typhaceae

text: Los análisis cladísticos con caracteres morfológicos (Dahlgren "et al." 1985, Linder y Kellogg 1995, Stevenson y Loconte 1995, Stevenson "et al." 2000) sostienen fuertemente la monofilia de esta familia, constituida por los dos géneros mencionados. Los análisis basados en secuencias de ADN son más equívocos, algunos apoyan (Chase "et al." 1993, Duvall "et al." 1993, Davis "et al." 2004) y otros no (Chase "et al." 2000) la monofilia del grupo. Un análisis de secuencias de "rbcL" y morfología (Chase "et al." 1995b, Michelangeli "et al." 2003) también sostuvo la monofilia de esta familia.


title: Typhaceae

text: La familia fue reconocida por el APG III (2009), el Linear APG III (2009) le asignó el número de familia 91. La familia ya había sido reconocida por el APG II (2003).


title: Typhaceae

text: 2 géneros, según Royal Botanic Gardens, Kew (visitado en enero del 2009):Los dos géneros son ocasionalmente utilizados como ornamentales.


title: Typhaceae

text: Las hojas de "Typha" son usadas como material de tejido.


title: Typhaceae

text: Los rizomas llenos de almidón, las inflorescencias masculinas jóvenes, y el polen de los dos géneros pueden ser consumidos como alimento.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Lincoln () es una ciudad, borough y distrito no-metropolitano de Inglaterra, Reino Unido, capital administrativa del condado de Lincolnshire. La población ronda los 89.000 habitantes, aunque unas 259.000 personas viven en el "Greater Lincoln" (que incluye el área metropolitana de la ciudad con sus poblaciones satélite).


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Los orígenes de Lincoln se remontan a un asentamiento en la Edad del Hierro (probablemente de la tribu celta de los corieltauvos) de cabañas circulares de madera, descubiertas en 1972 por arqueólogos que lo dataron en el El asentamiento fue construido junto a un profundo represamiento (el actual "Brayford Pool") del río Witham, al pie de una gran colina sobre la que posteriormente los normandos construirían la catedral y el castillo de Lincoln. El origen del nombre "Lincoln" probablemente viene de este periodo, ya que los celtas llamaron al asentamiento bien "Lindu", "Lindo" o "Lindun", (o posiblemente "Lindon" o "Lindunon"), un nombre que se cree podría describir al "Brayford Pool" ("Lindu" = 'lago oscuro') o posiblemente a un asentamiento anterior cerca de allí ("Lindun" = fortaleza sobre una colina junto a un lago). Sea cual sea el origen de su nombre primitivo, se sabe que posteriormente se latinizó durante el periodo en el que Roma dominó Britania. Así, pasó a conocerse como "Lindum" (o "Lindum Coloniae"). Otra vez el nombre sería modificado por los anglosajones, resultando en "Lincoln", el moderno nombre de la ciudad.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Hoy en día es imposible saber cuál era la extensión del asentamiento original, ya que sus restos permanecen debajo de las ruinas romanas y medievales, así como de la moderna ciudad de Lincoln.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Los romanos conquistaron el Lincolnshire en el año 48 d.C. y poco después construyeron un campamento, posterior fortaleza, para sus legionarios en lo alto de una colina que dominaba el lago natural formado por el ensanchamiento del río Witham (el "Brayford Pool").


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La fortaleza se ubicaba en el extremo norte de la calzada romana conocida como "Fosse Way", que unía Lincoln con Exeter a través de Leicester y Bath, empalmando con la "Ermine Street" que unía Londres con York. Lincoln representaba una posición ideal siendo además, el centro de estas otras rutas:Cuando la legión fue trasladada a York ("Eboracum") en el año 71 d. C., la fortaleza de "Lindum" se convirtió en una nueva ciudad, una colonia en la cual se asentaron algunos veteranos del ejército romano. Se añadió oficialmente esta denominación de "colonia" a su nombre, resultando Lindum colonia o Colonia Domitiana Lindensium en honor a su fundador, el emperador Domiciano. Las murallas de la fortaleza se conservaron y guardaron la ciudad alta. Con el tiempo, se ampliaron colina abajo y acogieron también la ribera del Witham.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Pronto se convirtió en un próspero asentamiento, conectado con el mar (que entonces estaba más cerca) por canales y por los ríos Witham y Trent. Llegó a ser la capital de la provincia de Flavia Caesariensis cuando la antigua provincia de Britania se dividió en el siglo IV. Sin embargo la ciudad y sus canales fueron paulatinamente abandonados. El resultado fue que a finales del siglo V la ciudad estaba virtualmente desierta.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Después de los primeras incursiones destructivas de los vikingos la ciudad volvió a cobrar cierta importancia. En la época vikinga Lincoln era un centro comercial lo suficientemente importante como para acuñar moneda en ceca propia. Tras el establecimiento de la "Danelaw" o área inglesa bajo dominio vikingo (del inglés antiguo "dena lagu" o "ley danesa"), en el año 886, Lincoln se convirtió en uno de los "Cinco Burgos" de Mercia, junto a Derby, Leicester, Nottingham y Stamford. En 1068, dos años después de la conquista de Inglaterra por los normandos, Guillermo "el Conquistador" ordenó la construcción del castillo de Lincoln en el mismo lugar del antiguo campamento romano, por las mismas razones estratégicas y dado que las carreteras seguían siendo las mismas que en aquella época.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La primera catedral de Lincoln, construida intramuros enfrente del castillo, tiene su origen en una pequeña iglesia edificada alrededor del año 653 y que estaba consagrada a la Virgen María, advocación que aún hoy conserva. Como catedral se comenzó a construir cuando la sede del obispado fue trasladada desde Dorchester, en el año 1072, y se completó en el año 1092. Se reconstruyó parcialmente después de un incendio, pero volvió a sufrir daños tras un imprevisto terremoto en el año 1185 y hubo de volver a ser reedificada. La catedral, ampliada hacia el este en cada nueva reconstrucción, tenía unas dimensiones notables para la época, alcanzando la torre del crucero coronada por una aguja los 106 metros, la más alta de Europa.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Sobre el capitel de una de las columnas cercana al crucero existe una pequeña escultura de un duende o diablillo sentado con las piernas cruzadas. Es el "Lincoln Imp" (duende de Lincoln), un símbolo muy popular de la ciudad asociado a una leyenda del siglo XIV: dos duendes fueron enviados por el Diablo para causar molestias en la tierra. Llegaron a Lincoln y comenzaron a volcar sillas y mesas y a incomodar al obispo. Un ángel salió de un libro de himnos y les reprendió. Uno de los duendes se acobardó y se escondió bajo una mesa, pero el otro subió a una columna y le arrojó objetos al ángel. Entonces este le transformó en la figura de piedra que se puede ver hoy, dando una oportunidad a su compañero para que escapase y no hiciese más mal.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Los obispos de Lincoln se contaban entre los magnates de la Inglaterra medieval. La del Lincolnshire era la diócesis más grande del país, tenía más monasterios que el resto de Inglaterra junta y disfrutaba además de numerosas posesiones fuera del condado. Cuando se selló la Magna Carta en el año 1215 uno de los testigos que la firmaron fue Hugo de Wells, obispo de Lincoln. Actualmente, una copia de la Magna Carta se custodia en el castillo de Lincoln. Entre los obispos de Lincoln que cabe destacar figuran Robert Bloet, canciller y máximo magistrado de Guillermo el Conquistador y su hijo, Guillermo II de Inglaterra; Hugo de Avalon, fundador de la catedral y canonizado como San Hugo de Lincoln; Robert Grosseteste, intelectual del siglo XIII; Enrique Beaufort, político muy activo durante la Guerra de las Rosas; Philip Repyngdon, capellán de Enrique IV de Inglaterra y defensor de John Wyclif; y finalmente, Thomas Wolsey, primer ministro de Enrique VIII de Inglaterra.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: El centro administrativo era el Palacio Episcopal, tercer elemento junto al castillo y la catedral del complejo central de la ciudad. Cuando se construyó en el siglo XII el Palacio Episcopal era uno de los edificios principales del país. Su artífice fue el obispo canonizado San Hugo de Lincoln. El vestíbulo este ("East Hall"), sobre una pasaje abovedado, es el ejemplo más antiguo de vestíbulo doméstico cubierto de toda Gran Bretaña. La capilla y la torre de entrada fueron construidas por el obispo Guillermo de Alnwick, que modernizó el palacio en los años 30 del siglo XV. Los reyes Enrique VIII de Inglaterra y Jaime I de Inglaterra fueron huéspedes de los obispos de Lincoln. El palacio fue saqueado durante la Revolución Inglesa en 1648.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Hacia 1150 Lincoln era una de las ciudades más ricas de Gran Bretaña. La economía se basaba en los textiles y la lana, que se exportaba a Flandes. Los tejedores de Lincoln establecieron un gremio en 1130 para producir los "Lincoln Cloth" (tejidos de Lincoln), especialmente aquellos ricamente teñidos en rojo escarlata y verde. La reputación de estos tejidos y de las prendas con ellos elaboradas era grande en la época. La indumentaria de Robin Hood y sus hombres se conoce como "Lincoln Green", por ser prendas confeccionadas con la variedad verde de la tela. En la sede del gremio ("Guildhall"), construida sobre el "Stonebow", una de las puertas de acceso al casco antiguo, se conservan en la Sala del Consejo ("Council Chamber") la colección de insignias civiles de Lincoln, la mejor colección de elementos ceremoniales no religiosos fuera de Londres. Algunas de sus piezas son la espada que Ricardo II de Inglaterra donó a la ciudad o un cuenco de cerámica procedente de Valencia, España.  Fuera del recinto de la catedral y el castillo, el viejo barrio que hoy constituye el casco antiguo se arracimaba por el área de "Bailgate" y a lo largo de la empinada "Steep Hill" hasta el "High Bridge", el puente sobre el río Witham cercano al "Brayford Pool", sobre el cual aún se asientan casas con estructura de madera procedentes de aquella época. Sus pisos superiores están construidos en un voladizo sobre el río, de la misma forma que en su día se podía ver en el Puente de Londres. Perduran tres iglesias medievales: "St. Mary le Wigfor" (advocación Virgen María) y "St. Peter at Gowts" (advocación San Pedro), ambas del siglo XI, y "St. Mary Magdalene", de finales del siglo XII, cuya advocación de Santa María Magdalena es poco común en Inglaterra aunque su culto se estaba extendiendo en el continente durante esa época.  En Lincoln existía una de las cinco juderías más importantes de Inglaterra, bastante numerosa ya antes de que fuese oficialmente reconocida en 1154. En 1190 los disturbios antisemitas que se originaron en Lynn, Norfolk, se extendieron a Lincoln. La comunidad judía pidió protección a los jefes militares del rey, pero sus posesiones fueron saqueadas. La llamada "House of Aaron" (Casa de Aarón) presenta una fachada de dos pisos que en su mayor parte data del siglo XII. Cerca de allí, la "Jew's House" (Casa del judío) queda también como testimonio de la comunidad judía del Lincoln medieval. En 1255 tuvo lugar el asunto conocido como "The Libel of Lincoln" (la calumnia de Lincoln). En él notables judíos de Lincoln fueron acusados del asesinato ritual de un niño cristiano (conocido como San Huguito de Lincoln en el folklore popular inglés) y sufrieron prisión en la Torre de Londres, donde 18 de ellos serían posteriormente ejecutados. En 1290 los judíos fueron expulsados de Lincoln.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: A lo largo del siglo XIV la prosperidad de la ciudad volvió a decaer. Los barrios colina abajo eran propensos a sufrir inundaciones, quedando a menudo aislados, y plagas como la Peste Negra eran comunes. En 1409 la ciudad se constituyó como cabeza de condado.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La disolución de los monasterios ordenada por Enrique VIII de Inglaterra agudizó los problemas de Lincoln, ya que suprimió la principal fuente de ingresos de la diócesis y supuso la congelación de la red de patronazgos controlados por el obispo. Hasta siete monasterios de la ciudad fueron clausurados en aquella época. Además, se cerraron también algunas abadías cercanas que tenían representación parlamentaria, lo que llevó a una disminución del poder político de la región. La gran aguja de la catedral se derrumbó en 1549 y no fue reemplazada, lo cual se interpretó como un significativo símbolo del declive económico y político de Lincoln. Sin embargo, la pobreza comparativa de la época postmedieval de Lincoln favoreció la preservación de los edificios y las infraestructuras medievales, que seguramente hubieran sido reemplazados en un contexto de mayor prosperidad.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Entre 1642 y 1651, durante la Guerra Civil Inglesa, Lincoln se encontraba en la frontera entre los territorios dominados por las fuerzas leales al rey ("lealístas") y los "parlamentaristas" de Cromwell. El control de la ciudad cambió de manos sucesivamente numerosas veces. Muchos de los edificios de Lincoln resultaron seriamente dañados durante la contienda.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Lincoln no tenía una industria importante, el acceso al mar ya no era tan sencillo y su situación geográfica ya no era estratégica, quedando apartada de las principales rutas comerciales y de los centros de producción. Así, mientras el resto del país comenzaba a florecer una época de esplendor que desembocaría en la Revolución industrial, Lincoln se estancó en la miseria. Los viajeros de comienzos del siglo XVIII describían el ruinoso estado de Lincoln, que se había convertido en una "ciudad de una sola calle".


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Durante la época Georgiana (1714-1830) Lincoln volvió a recuperar parte de su prosperidad, gracias a la revolución agrícola. La reapertura del canal que la unía al mar, el "Foss Dyke" permitió que el carbón y otras materias primas vitales para el desarrollo industrial llegaran fácilmente a la ciudad.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Gracias a la llegada del ferrocarril, Lincoln volvió a florecer durante la Revolución Industrial. Surgieron en ella numerosas compañías que alcanzarían fama mundial, como los constructores de motores Ruston, Smith-Clayton, Proctor y William Foster & Co. Ltd. Lincoln se especializó en maquinaria pesada y bienes de equipo, construía locomotoras motor diésel, excavadoras a vapor, maquinaria para obras públicas, etc.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Lincoln fue castigada con una epidemia de tifus entre noviembre de 1904 y agosto de 1905, provocada por la contaminación de las aguas del lago Hartsholme y del río Witham. Más de 1000 personas contrajeron la enfermedad y los fallecidos fueron 113. Para evitar este tipo de situaciones en el futuro se construyó el depósito de aguas de Westgate, embutido dentro de una torre de aspecto medieval.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La actividad industrial de la ciudad seguía siendo próspera, aprovechándose del mayor número de obreros disponibles gracias a la expansión demográfica. Durante ambas guerras mundiales la industria de la ciudad se consagró de forma natural a la producción de guerra. Los primeros tanques de la Historia se inventaron, diseñaron y construyeron en Lincoln por la William Foster & Co. Ltd durante la Primera Guerra Mundial. Recibieron el nombre de "tanques" porque a los obreros de Lincoln les hicieron creer que estaban construyendo depósitos de agua móviles para las tropas que luchaban en Mesopotamia. Los tanques fueron probados en el área de la actual "Tritton Road". Durante la Segunda Guerra Mundial Lincoln contribuía al esfuerzo de guerra con una amplia gama de productos, desde tanques hasta aviones de guerra, pasando por municiones o vehículos militares. En la zona de Lincoln se encontraban algunas de las bases de la Royal Air Force (RAF) más importantes del país, como las de Waddington o Scampton, desde las que escuadrones de cazas despegaban para hostigar el territorio alemán.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Tras la guerra continuó la producción industrial de maquinaria pesada. Ruston & Hornsby (R & H) construía motores diésel para locomotoras y barcos. Por una alianza con Frank Whittle y Power Jets Ltd, a comienzos de la década de los 50, R & H (que se transformó en RGT) inauguró la primera cadena de montaje del mundo para construir turbinas de gas para la producción de energía en tierra y mar. Tremendamente exitosa, RGT se convirtió en el mayor empleador de la ciudad proporcionando más de 5.000 puestos de trabajo en su fábrica y sus centros de investigación. RGT era muy apetecible para su adquisición por algún conglomerado industrial, lo que finalmente ocurrió cuando fue adquirida por GEC a finales de los años 60. La producción de motores diésel se transfirió a una división de GEC que posteriormente se fusionaría con la francesa Alstom a finales de los 80. En 2003 fue adquirida por la alemana Siemens AG. En la actualidad, la fábrica de Lincoln continúa su producción bajo el grafo de "Siemens Industrial Turbomachinery".


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Por otra parte, durante la postguerra se construyeron nuevos suburbios donde encontraron acomodo los trabajadores de esta próspera industria. Sin embargo, el declive industrial de finales del siglo XX afectó a Lincoln tanto como al resto de la Gran Bretaña de Margaret Thatcher, generando problemas como el desempleo. Aun así, la construcción de turbinas aún emplea en Lincoln a más gente que cualquier otra actividad.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La economía de Lincoln se basa fundamentalmente en la administración pública, el comercio, la agricultura, la industria y el turismo. El incremento del tráfico ferroviario en la línea principal de la costa este inglesa, tras su electrificación a finales de la década de los 80, provocó que la mayoría de los trenes de mercancías que hacen el recorrido entre Doncaster y Peterborough se hayan desviado a través de Lincoln. Esto, unido al tráfico de mercancías entre las Midlands y los puertos y refinerías del área de Grimsby y de Immingham, así como el de pasajeros en diversos servicios locales, hacen que el paso a nivel que cruza la principal calle de Lincoln ("High Street") permanezca cerrado la mitad de cada hora. A pesar de este intenso tráfico ferroviario, los servicios diarios de pasajeros entre Lincoln y la estación de King’s Cross en Londres han sido intermitentes en los últimos años. La cámara de comercio de Lincoln y su Miembro del Parlamento han sugerido que estas situaciones deben solucionarse mediante mayores inversiones que además generen empleo.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La ciudad es un gran centro de turismo, a pesar de que generalmente no se encuentra saturada de turistas. Estos vienen a contemplar sus famosos edificios, entre los que destaca la catedral y el Castillo de Lincoln. La Usher Gallery es el principal centro de arte de la ciudad, así como es interesante también la visita al museo etnográfico, el Museum of Lincolnshire Life. Se pueden encontrar lugares tranquilos donde pasear o disfrutar un pícnic, como la Reserva Natural de Whisby o los parques Hartsholme Park o Boultham Park. Además, en los cercanos aeródromos de la RAF de Waddington y de Scampton, base del escuadrón acrobático "Red Arrows", se puede disfrutar de espectáculos aéreos, como por ejemplo el vuelo de aviones militares de época. A lo largo del año tienen lugar eventos en el recinto ferial, el "County Showground". El circuito de carreras de Cadwell Park se encuentra en la cercana localidad de Louth.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Lincoln cuenta con dos instituciones de educación superior. La más antigua de ellas es el Colegio Universitario Obispo Grosseteste ("Bishop Grosseteste University College"), que inició su andadura como centro de formación para profesores. Durante la última década del siglo XX amplió sus estudios a diversas áreas, especializándose en el arte y la interpretación.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Sin embargo, el más importante es la Universidad de Lincoln ("University of Lincoln"). Fundada como "University of Lincolnshire and Humberside" cuando la Universidad del Humbershire inauguró un campus en Lincoln a orillas del "Brayford Pool" ha atraído estos años a numerosos jóvenes a la ciudad, renovando su atmósfera. Los centros ya existentes "Lincoln Art College", especializado en bellas artes, y "Riseholme Agricultural College", especializado en agricultura y que había formado parte de la Universidad De Monfort de Leicester, fueron absorbidos por la institución en 2001, de modo que el campus de Lincoln superó en importancia al de Kingston-upon-Hull y en 2002 se decidió el cambio de nombre. En el curso académico 2005/2006, 8.292 alumnos estudiaban alguna carrera universitaria en Lincoln.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Los cursos de educación postuniversitaria los imparte el "Lincoln College", que es la mayor institución educativa del Lincolnshire con unos 18.500 estudiantes, de los cuales 2300 lo son a tiempo completo.


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: Entre los medios de carácter local destacan el diario "Lincolnshire Echo" y las emisoras "Radio Lincolnshire" (94.9 FM), de la BBC, y su competidora "Lincs FM" (102.2 FM).


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: El principal club de fútbol de la ciudad es el Lincoln City F.C., apodado "The Imps" (los duendes) por la figurilla de la catedral. Su estadio es el Sincil Bank, en el sur de la ciudad. Tras la bancarrota de su anterior propietario, ITV Digital, el club fue salvado de la desaparición por una colecta entre los aficionados, que se hicieron así con su propiedad y de esta forma permanece. Otros equipos de Lincoln son el Lincoln United F.C. y el Lincoln Moorlands F.C..


title: Lincoln (Lincolnshire)

text: La ciudad cuenta con numerosos centros deportivos públicos, donde se pueden practicar desde la natación o el atletismo hasta el bádminton, la gimnasia o el baloncesto. Algunos de los más importantes son el complejo del "Yarborough Sports Centre" en el norte o el "North Hykeham Sports Centre" en los suburbios del sur.


title: Afshan Azad

text: Afshan Azad (Mánchester, 12 de febrero de 1988) es una actriz inglesa de origen bangladesí, más conocida por interpretar a Padma Patil en las películas de Harry Potter.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: La Casa Nacional de Moneda de Bolivia, conocida simplemente como la Casa Nacional de Moneda, es un museo y archivo histórico ubicado en la ciudad de Potosí (Bolivia), que fue creado mediante el Decreto Supremo del 5 de octubre de 1940, en base a la antigua Casa Real de Moneda de Potosí que había sido fundada en 1572 por el virrey del Perú Francisco de Toledo.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: A comienzos del Virreinato del Perú la sorprendente extracción de la plata del Cerro Rico, el crecimiento de la población, la expansión del comercio y el inesperado auge que alcanzó la Villa Imperial de Potosí, entre otros factores, crearon la necesidad de organizar un centro de acuñación de moneda.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Los problemas para continuar con la acuñación en la Casa de Moneda de Lima y la abundancia de plata en la villa potosina causaron que la ceca de la ciudad de Lima fuese cerrada en 1572 y sustituida por la ceca de Potosí por órdenes del virrey Francisco Álvarez de Toledo. Aunque poco tiempo después, la ceca limeña fue reabierta en 1581 por el mismo Toledo.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Antes de instalarse una Casa de Fundición y de Moneda en la Villa Imperial de Potosí, el modo de beneficiar la plata era fundiéndola con plomo al igual que hacían los indígenas prehispánicos, en unos hornos rústicos denominados: "guairas". Los españoles copiaron este procedimiento y mandaron construir 6.000 hornillos y «echaron allí los minerales de plata, sin mezcla de otro alguno, siendo dóciles, corrientes y de toda ley, y daban fuego hasta derretir la plata quedando aparte la escoria».


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Años más tarde se llegó al beneficio mediante el azogue creado por Pedro Fernández de Velasco, que lo enseñó en Perú en 1571 y fue introducido en Potosí por el virrey Álvarez de Toledo, al año siguiente.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Respecto a la moneda, circulaba el metal argentífero sin sellar que tuvo la denominación de "plata corriente". En 1572, Toledo se quejaba que


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: En su visita a la villa en diciembre de 1572, ordenó la construcción de varios edificios públicos reorganizando con criterio urbanístico la ampliación de calles y plazas y mandó al mismo tiempo la edificación de una casa donde se amalgamara y fabricara moneda de plata.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Según una memoria de gobierno, se argumentaba:  En una provisión dada por Toledo, se confirma que por su orden se mandó a fundar la ceca de Potosí, quien argumentaba de la siguiente forma: Asimismo, don Alejandro Garland, en su obra "Los medios circulantes usados en el Perú", relata al respecto: La visión del virrey Francisco de Toledo llevó adelante la construcción de la primera Casa de Moneda en estas alturas. En 1572 se pusieron los cimientos en las inmediaciones de la plaza del Regocijo ("Plaza 10 de Noviembre") bajo la responsabilidad del alarife potosino Jerónimo de Leto, concluyendo la obra después de tres años. Su costo ascendió a 8.321 pesos, un tomín y 13 gramos de plata.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Según los libros de la Hacienda Real de Potosí, tras la primera rendición de monedas de plata que se sacaron de la Casa de Moneda de la Villa Imperial, los trabajos de acuñación se iniciaron el 28 de marzo de 1574. Lo que significaría que la ceca de Potosí se construyó entre diciembre de 1572 a marzo de 1574.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Concluida la construcción, la ceca de Potosí emprendió la acuñación de la moneda legal, la primera rendición sacada correspondió entre 1574-1575. Existe un documento que Potosí amonedó 26.531 pesos. Desde el 28 de marzo de 1574 hasta 7 de diciembre de 1575 pagó por señoreaje un real por marco en cumplimiento a la ordenanza de 15 de febrero de 1567 que dispone


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Fueron tan conocidas las monedas emitidas durante ese periodo en el mundo que se extendió la frase inmortalizada por Miguel de Cervantes y Saavedra,


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Con el descubrimiento del Cerro Rico y el asentamiento de una nueva población, Potosí se convirtió, a partir del , y por varios siglos, en el núcleo vital o en el centro de la economía del importante Virreinato de Perú, al que se le sumó, a fines del el Virreinato del Río de la Plata, como una escisión del primero.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Nació un nuevo núcleo poblacional, la que creció y se desarrolló caóticamente a los pies del Cerro Rico y se transformó a lo largo de los siglos, en torno a la explotación argentífera, concentrándose una numerosa y heterogénea población compuesta por mineros, indígenas, comerciantes, artesanos y oficiales reales.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: La conveniencia de establecer una Casa de Moneda, fue una consecuencia del crecimiento de la minería y el comercio entre España y América. Tuvo que transcurrir cerca de 30 años para que en Potosí se comenzara la fabricación de monedas de plata. La falta de metales preciosos en la ciudad de Los Reyes y la abundancia de plata en la Villa Imperial de Potosí, motivaron que la ceca de Lima fuese cerrada y sustituida por la Casa de Moneda de Potosí bajo el gobierno del 5º Virrey del Perú, don Francisco de Toledo, en 1572.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: El virreinato carecía de la pureza metálica necesaria, el virrey Toledo se quejaba que


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: "desde diez legua de la Ciudad de los Reyes acá, no sólo no corre moneda acuñada, pero aún ni un real he visto ni que se haya".


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: En 1572, a su paso por la ciudad de La Plata, Toledo luego de haberse reunido con los cabildantes, oidores y otras personas importantes del lugar, quedó convencido de las bondades que traería al reino el traslado de la ceca limeña a ese paraje, y determinó que la fábrica fuese llevada a La Plata, quién ordenó llevar la maquinaria y herramientas de la Casa de Moneda de Lima.  La ceca tuvo al perecer corta vida y se ordenó llevar la fábrica de moneda a Potosí, con las mismas reglas de acuñación dispuesta por la real cédula de 21 de agosto de 1565 para la ceca de Lima.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: E. Paolleti afirma que Toledo decidió fundar una Casa de Moneda en Potosí el 28 de febrero de 1572. G. Mendoza asevera que el 29 de agosto de este año el cabildo de Potosí había venido tomando disposiciones para el recibimiento del virrey Toledo, quien arribó el 23 de noviembre. Arzáns señala que se abrieron los cimientos en diciembre de 1572; finalmente, A. Alba cita que el 8 de diciembre de este año se habría iniciado los trabajos de construcción.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: A partir de estas investigaciones, parecería que el virrey Toledo estuvo dispuesto en establecer dos casas de moneda en la Real Audiencia de Charcas: una en la ciudad de La Plata y otra en la Villa Imperial de Potosí; o finalmente, mas solo instalar o habilitar en La Plata "las casas donde vivía el señor Presidente del real audiencia" en forma provisional, hasta que el edificio de la Casa de Moneda de Potosí, esté concluida en su construcción.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Frente a esta situación, la crónica de Luis Capoche encierra material de interés para la historia minera y económica de la Villa Imperial de Potosí. No pasó mucho tiempo para que escribiese sobre la visita de Toledo cuyo gobierno fue tan importante para Potosí, cuando afirmó:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Por la descripción del cronista Arzáns y de las notas de García Hurtado de Mendoza, se conoce que el 29 de agosto de 1572 el cabildo de Potosí había venido tomando disposiciones para el recibimiento del virrey Toledo, quien llegó «desde la ciudad de los Reyes a esta Imperial Villa» el 23 de noviembre de 1572, alegrando y aplaudiendo su venida con 15 días de costosísimas fiestas. Durante su visita oficial, ordenó la construcción de varios edificios públicos reorganizando con criterio urbanista y trazo damero, dispuso la ampliación de calles y plazas. Asegura que «por orden de su excelencia la que estaba fundada antes en la ciudad de Lima se pasó a esta Imperial Villa», a mediados de diciembre de este año se empezó a cimentar la iglesia de San Lorenzo «y en el mismo día se comenzó la obra de la gran Casa de Moneda y Cajas Reales…».


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Por su parte A. Alba establece el día exacto de fundación, afirmando que se confió a Gerónimo Leto para que comience a cimentar el 8 de diciembre de 1572, levantó «muros con piedra de barro; modela las chimeneas con ladrillo y cal; da termino a las oficinas con techos de teja roja y luciente».


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Pedro V. Cañete cita que la Casa comenzó a construirse en 1572 y Medina afirma que fue con posterioridad al cierre de la Casa de Moneda de La Plata, a fines de 1574 y principios de 1575.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Aunque existen autores que afirman que antes de 1572 existía una casa de amonedación, como dice Alcedo que fue fundada en 1562, si fuese así, Arzáns tiene razón en aseverar que en 1563 el tesorero de la casa de moneda integraba el Cabildo. Por otro lado, aunque en la Recopilación afirma que por cédula real el emperador D. Carlos y la Reyna G. en fecha 11 de mayo de 1535, ordenaron la fundación de la casa de moneda de Potosí, incluyendo la de México y Santa Fe del Nuevo Reino de Granada. Por cierto, hasta antes de 1545 el Cerro Rico y Potosí no se conocían todavía, la mencionada ley se refiere solamente a la ceca de México y es obvio que no tiene ninguna relación con las otras dos mencionadas. Burzio aclara que la autorización para establecer la ceca se obtuvo para México. Esta información aparecida en la Recopilación ha sido posteriormente tomada al pie de la letra por otros, que sin análisis la han tomado como definitiva no sólo para Santa Fe sino también para Potosí.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: En una provisión dada por Toledo, se confirma que por su orden se mandó a fundar la ceca de Potosí, quien argumenta de la siguiente forma:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Otra provisión de 28 de febrero de 1574 expedida por Toledo, reitera que él tiene cometido, ordenado y mandado fundar en la Villa Imperial de Potosí, una Casa de Moneda para que en ella se labre cantidad de moneda para el trato y comercio de estos reinos. Según Burzio, la ceca de Potosí quedó instalada entre fines de 1573 y principios de 1575:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Para finalizar, los libros de la Hacienda Real de Potosí, tras la primera rendición de monedas de plata que se sacaron de la Casa de Moneda de la Villa Imperial de Potosí, se conoce que los trabajos de acuñación se iniciaron el 28 de marzo de 1574. Lo que significaría que la ceca de Potosí se construyó entre diciembre de 1572 a marzo de 1574, siendo corregidores don Damián de la Bandera (1571-1573) y Juan Dávila (1573-1575).


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Cuando, en diciembre de 1575, el quinto virrey del Perú, don Francisco Álvarez de Toledo, visitó la Villa Imperial de Potosí, mandó a fundar la Casa de Moneda con su propio edificio porque era necesario acuñar monedas para el trato y comercio de ella y paga de los jornales de los indios. Cuando se inició la producción de monedas en 28 de marzo de 1574, un mes antes, Toledo autorizaba por provisión real de 24 de febrero el pago a Juan de Aragón y a Lucas Lobo, por la hechura de ropa para vestir a los esclavos africanos de las hornazas.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: A Juan de Aragón 43 pesos por:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: A Lucas Lobo se le debe 195 pesos de plata corriente por:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Un año más tarde, en 30 de marzo de 1575 se cancelaba al maestre Juan de Orve, 50 pesos de plata corriente, por la curación de un negro de la Casa de Moneda.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Constituidas cuatro hornazas para el proceso técnico de acuñación, había "cuatro esclavos" en cada uno de ellas a cargo de un capataz como afirma Cañete. Sin embargo, Burzio menciona que era "indios esclavos". Lo cierto es que la Casa de Moneda contaba con esclavos en sus locales y eran negros y no indios quienes trabajaban en las hornazas, donde el individuo estaba bajo el dominio de un hornacero.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Como mano de obra, la Casa de Moneda dependía de los esclavos negros. En una provisión real de 30 de agosto de 1575, expedida en Arequipa, encontramos a los primeros doce esclavos negros que trabajaron en las tres hornazas que se habilitaron a cargo de los capataces siguientes:Los esclavos negros que fueron dotados con fondos de la Real Hacienda para fundar la Casa de Moneda a riesgo de los capataces y vayan pagando a la corona del braceaje por el precio y costo de los esclavos a la real caja. En el mismo documento se autorizaba la compra de otros esclavos negros para la habilitación de una cuarta hornaza. Durante los últimos años del , y principios del , la trata de esclavos negros para la Casa de Moneda era habitual.


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Testimonios sobre el tráfico legal de esclavos negros, localizamos cuando en 23 de octubre de 1577, encontramos al Clérigo Gonzalo García Garzón a través de su apoderado Francisco Palomino de Cárdenas vendiendo al Capataz Juan Rodríguez, un negro en 350 pesos de plata ensayada y marcada, con las siguientes características:


title: Casa de la Moneda de Bolivia

text: Por lo que los tratantes negreros llegaban a la Villa Imperial de Potosí trayendo gente negra desde Guinea vía Brasil. En 1601 ingresó un lote de 50 piezas de esclavos negros internados por Manuel Enrriquez en representación del administrador general de la Contratación de los Negros, Pedro Gómez Remel; adquiriendo el tesorero Luis de Izunsa seis piezas de ambos sexos: