title: Standard & Poor's

text: En 1906, Luther Lee Blake fundó la Standard Statistics Bureau, con el fin de proporcionar información financiera sobre las empresas no relaciones con el ferrocarril. En lugar de un libro publicado anualmente, Standard Statistics usaría 5 "x 7" tarjetas, lo que permitirá actualizaciones más frecuentes.


title: Standard & Poor's

text: En 1941, las publicaciones de Poor y el Standard Statistics Bureau se fusionaron para convertirse en Standard & Poor 's Corp. En 1966, la compañía fue adquirida por The McGraw-Hill Companies, de forma que McGraw-Hill entra así en el ámbito de los servicios de información financiera.


title: Standard & Poor's

text: Los estándares utilizados para determinar la solvencia y estabilidad son:En todos los casos, el símbolo [+] tras la calificación (hasta un máximo de tres símbolos, por ejemplo BBB++), sirve para evaluar las situaciones intermedias, entendiéndose que a más símbolo positivos, más cerca se encuentra del nivel superior siguiente.


title: Standard & Poor's

text: Standard & Poor's publica un gran número de índices bursátiles, que abarca todas las regiones del mundo, nivel de capitalización de mercado y tipo de inversión (por ejemplo, índices para REIT y acciones preferentes).


title: Standard & Poor's

text: Estos índices incluyen:


title: Standard & Poor's

text: S&P500 - El índice Standard & Poor's 500, también conocido como S&P 500, es uno de los índices bursátiles más importantes de Estados Unidos. Al S&P 500 se lo considera el índice más representativo de la situación real del mercado, y se basa en la capitalización bursátil de 500 grandes empresas que poseen acciones que cotizan en las bolsas NYSE o NASDAQ.


title: Standard & Poor's

text: Índice S&P400 MidCap


title: Standard & Poor's

text: Índice S&P600 SmallCap


title: Standard & Poor's

text: Un puntuación de GAMMA refleja la opinión de S&P sobre la fortaleza relativa de las prácticas de gobierno corporativo de una compañía como una protección de los inversores contra posibles pérdidas de valor relacionadas con el gobierno o la falta de creación de valor. GAMMA está diseñado para inversores de renta variable en mercados emergentes y se centra en la evaluación del riesgo no financiero y, en particular, del riesgo de gobierno corporativo.


title: Standard & Poor's

text: S&P ha desarrollado criterios y metodología para evaluar el gobierno corporativo desde 1998 y ha estado evaluando activamente las prácticas de gobierno corporativo de las empresas desde el año 2000.


title: Standard & Poor's

text: En 2007, la metodología del análisis de gobernanza independiente se sometió a una importante revisión para fortalecer el enfoque de riesgo del análisis basado en la experiencia del grupo en la asignación de los puntajes de gobernabilidad. El análisis de GAMMA se centra en una serie de riesgos que varían en la probabilidad y el impacto esperado en el valor para los accionistas. En consecuencia, el análisis de S & P busca determinar las áreas más vulnerables que generan posibles pérdidas de valor atribuibles a deficiencias de gobernabilidad. La evolución reciente de los mercados financieros internacionales pone de relieve la importancia de la gestión del riesgo empresarial y el proceso estratégico para la calidad de la gobernanza. La metodología GAMMA incorpora dos nuevos elementos, abordando estas áreas de preocupación de los inversionistas. También promueve la cultura de la gestión de riesgos y el pensamiento estratégico a largo plazo entre las empresas.


title: Standard & Poor's

text: 1. Influencia del accionista


title: Standard & Poor's

text: 2. Derechos de los accionistas


title: Standard & Poor's

text: 3. Transparencia, auditoría y gestión de riesgos empresariales


title: Standard & Poor's

text: 4. Eficacia de la Junta, proceso estratégico e incentivos


title: Standard & Poor's

text: Para la puntuación GAMMA, S&P utiliza una escala numérica de uno a diez (siendo diez la mejor puntuación posible). A criterio de S&P, una puntuación GAMMA puede ser difundida públicamente o utilizada en privado.


title: Standard & Poor's

text: GAMMA-10 y GAMMA-9 - a juicio de S&P, los procesos y prácticas de gobierno corporativo de la compañía proporcionan una protección muy fuerte contra posibles pérdidas de valor relacionadas con la gobernabilidad. Una compañía en estas categorías de calificación tiene, en opinión de S&P, pocas debilidades en cualquiera de las áreas principales del análisis de gobernabilidad.


title: Standard & Poor's

text: GAMMA-8 y GAMMA-7 - en opinión de S&P, los procesos y prácticas de gobierno corporativo de la compañía brindan una fuerte protección contra posibles pérdidas de valor relacionadas con la gobernabilidad. Una compañía en estas categorías de calificación tiene, en opinión de S&P, algunas debilidades en algunas de las áreas principales del análisis de la gobernabilidad.


title: Standard & Poor's

text: GAMMA-6 y GAMMA-5 - a juicio de S&P, los procesos y prácticas de gobierno corporativo de la compañía brindan protección moderada contra posibles pérdidas de valor relacionadas con la gobernabilidad. Una empresa en estas categorías de calificación tiene, en opinión de S&P, debilidades en varias de las áreas principales de análisis de gobernabilidad.


title: Standard & Poor's

text: GAMMA-4 y GAMMA-3 - a juicio de S&P, los procesos y prácticas de gobierno corporativo ofrecen una protección débil contra posibles pérdidas de valor relacionadas con la gobernanza. Una empresa en estas categorías de calificación tiene, en opinión de S&P , importantes deficiencias en algunas de las principales áreas de análisis de gobernabilidad.


title: Standard & Poor's

text: GAMMA-2 y GAMMA-1 - en opinión de S&P, los procesos y prácticas de gobierno corporativo ofrecen una protección muy débil contra posibles pérdidas de valor relacionadas con la gobernabilidad. Una compañía en estas categorías de calificación tiene, en opinión de S&P, debilidades significativas en la mayoría de las áreas principales de análisis.


title: Standard & Poor's

text: La compañía publica The Outlook, un boletín de análisis de mercado bursátil casi semanal (48 veces al año), que se publica tanto en formato impreso como en línea para los suscriptores.


title: Standard & Poor's

text: Los analistas de Servicios de Gobernabilidad de Standard & Poor's publican un boletín mensual de GAMMA que contiene comentarios y opiniones sobre asuntos relacionados con el gobierno corporativo en mercados emergentes (BRIC y más allá).


title: Standard & Poor's

text: Standard & Poor's se ha encargado de evaluar las deudas de las instituciones públicas, dirimiendo la posibilidad de retorno de las inversiones. Algunas instituciones públicas han acusado a Standard & Poor's de no imparcialidad o de predicciones nefastas:


title: Distrito de Tel Aviv

text: El Distrito de Tel Aviv (en hebreo: ; en árabe: منطقة تل أبيب) es el más pequeño y el más densamente poblado de los seis distritos administrativos de Israel con una población de 1,2 millones de habitantes.


title: Distrito de Tel Aviv

text: También es el único de los seis distritos que no limita con los Territorios palestinos o cualquier frontera internacional, en lugar de eso está rodeado por el norte, este y sur por el Distrito Central y al oeste con el Mar Mediterráneo. La capital del distrito es Tel Aviv y de la zona metropolitana creada por Tel Aviv y sus ciudades vecinas se llama Gush Dan.


title: Distrito de Jerusalén

text: El distrito de Jerusalén (hebreo: מחוז ירושלים) es uno de los seis distritos de Israel. Su superficie es de 652 km², si se incluye el área disputada de Jerusalén Este de 70 kilómetros cuadrados.


title: Distrito de Jerusalén

text: El distrito tiene una de población de 1.083.300 habitantes de los cuales 65,6% son judíos y 32,8% son árabes. Una quinta parte (21%) de los árabes en Israel viven en el Distrito de Jerusalén, que incluye tanto Jerusalén Oriental como Occidental. La anexión de Jerusalén oriental por parte de Israel no ha sido reconocida por la mayoría de la comunidad internacional.


title: Distrito de Jerusalén

text: La mayoría de los árabes del distrito de Jerusalén son palestinos, con derecho a la ciudadanía en virtud de la legislación israelí, pero no son ciudadanos por elección colectiva. La minoría son árabes israelíes que viven en Abu Ghosh, Beit Safafa y Jerusalén oriental, donde se han asentado profesionales árabes israelíes desde fines del decenio de 1970, principalmente para prestar servicios jurídicos y de otro tipo a la población local. La población no judía está compuesta por un 28,3% de musulmanes, un 1,8% de cristianos y un 1,4% no esta clasificados por su religión.


title: Área de Judea y Samaria

text: El Área de Judea y Samaria () (transliterado: "Ezór Yehudá VeShomrón") es el nombre oficial dado por la Oficina Central de Estadísticas de Israel a la parte de Cisjordania administrada por Israel desde 1967 y no anexionada. No incluye por lo tanto Jerusalén Este, incluida a efectos administrativos en el Distrito de Jerusalén. Comprende las localidades judías situadas en esta región, llamadas también asentamientos israelíes, y la población israelí residente en el área C, definida en los Acuerdos de Oslo de 1995 y bajo control del gobierno de Israel.


title: Área de Judea y Samaria

text: Judea y Samaria son los nombres de las regiones históricas también conocidas como Cisjordania. Fueron administradas por Israel, con excepción de Jerusalén Este y de la zona fronteriza entre Israel y Jordania, desde la Guerra de los Seis Días, hasta que Israel transfirió la seguridad y la responsabilidad civil de la población palestina a la Autoridad Nacional Palestina en virtud de los Acuerdos de Oslo en 1995.  En 2003 el Cuarteto para Oriente Medio, compuesto por los Estados Unidos, la Unión Europea, las Naciones Unidas y Rusia, presentaron una hoja de ruta hacia la paz que reafirmaba el establecimiento de un estado palestino en la región. Las organizaciones palestinas reclaman su soberanía desde 1967. La ONU, la Corte Internacional de Justicia, la Unión Europea, y organizaciones humanitarias como Amnistía Internacional, Human Rights Watch y B'Tselem los denominan «territorios ocupados», mientras que Israel lo considera «territorios en disputa». Se espera que su situación política definitiva sea resultante de acuerdos de paz entre Israel y la Autoridad Nacional Palestina.


title: Área de Judea y Samaria

text: En 2012, el ministro israelí Naftali Bennett, líder del partido La Casa Judía, propuso que se aplicara la ley civil israelí también a los asentamientos del Área, a saber el área C de Cisjordania, y ofrecerle a los árabes que allí habitan la ciudadanía israelí. El 4% de los árabes palestinos viven en la zona C y todos los israelíes de Judea y Samaria viven allí. Pero en mayo de 2012 los ministros israelíes, por influencia de Benjamín Netanyahu, rechazaron ese proyecto de ley, que habría implicado anexionar el Área de Judea y Samaria a Israel.


title: Área de Judea y Samaria

text: Tras las elecciones generales israelíes de 2019 y la constitución del nuevo gobierno de Benjamín Netanyahu tras un acuerdo con Benny Gantz, ambos reafirmaron su intención de extender la soberanía israelí a todo el Área de Judea y Samaria, a saber la totalidad de los asentamientos israelíes y el valle del río Jordán, lo que representaría la anexión a Israel de 30% del territorio palestino de Cisjordania.


title: Área de Judea y Samaria

text: El Área de Judea y Samaria se suma a los 6 distritos de Israel. Fue creada con el propósito de ordenar la administración de los asentamientos israelíes fundados en Cisjordania, llamada Judea y Samaria en Israel. Es diferente de los otros distritos en que controla un territorio que no está sujeto a la ley israelí ordinaria. Está gobernada por la llamada Administración Civil, un cuerpo civil y militar compuesto de civiles, oficiales militares y soldados mandados por un general de división. La autoridad de la Administración Civil depende del mando central de las Fuerzas de Defensa de Israel (IDF).


title: Área de Judea y Samaria

text: El cuartel general de la policía del Área de Judea y Samaria se encuentra en el corredor E1, a proximidad de Ma'ale Adumim.


title: Síndrome de Williams

text: El síndrome de Williams o síndrome de Williams-Beuren, también llamado monosomía 7, es un trastorno genético poco común causado por una pérdida de material genético en el cromosoma 7, descrito por primera vez en 1961 por el cardiólogo neozelandés John Williams y paralelamente por el pediatra alemán Alois Beuren.


title: Síndrome de Williams

text: Este síndrome fue descrito por primera vez en el año 1961 por el Dr. J.C.P. Williams, médico cardiólogo neozelandés que informó de un cuadro clínico complejo, cuyos síntomas más destacados consistían en un retraso general en el desarrollo mental, una expresión característica de la cara y un defecto de nacimiento, conocido como estenosis supravalvular aórtica (ESA) y consistente en un estrechamiento de la aorta en las proximidades del corazón. Paralelamente, el Profesor Beuren, especialista en pediatría de la ciudad alemana de Gotinga, informó de varios casos de ESA, que presentaban una sintomatología similar a la descrita por el Dr. Williams. Posteriormente, en el año 1964, el Profesor Beuren demostró que en estos cuadros clínicos también aparecen frecuentemente estrechamientos de las arterias pulmonares (pulmonalestenosis periférica o SP).


title: Síndrome de Williams

text: El cuadro descrito por ambos científicos es conocido en Europa a veces como síndrome de Beuren o síndrome de Williams-Beuren, aunque cada vez más se conoce simplemente como síndrome de Williams.


title: Síndrome de Williams

text: Es un trastorno de origen genético que se presenta, según estimaciones, en uno de cada 20 000 nacimientos vivos. Afecta igualmente a hombres y mujeres y no tiene preferencia étnica.


title: Síndrome de Williams

text: La causa del Síndrome de Williams es una pérdida de parte del material genético en la banda 7q11.23. de uno de los dos cromosomas 7 del ADN, procedente del padre o de la madre. Se trata de una pérdida submicroscópica, lo que significa que no se aprecia bien cuando se visualiza al microscopio.


title: Síndrome de Williams

text: La alteración tiene su origen antes de la formación del embrión, bien en el óvulo o bien en el espermatozoide, tras haber sufrido una pérdida de genes en el cromosoma 7 durante su formación mediante división celular o meiosis. Por ello, hasta donde se sabe, no es hereditario.


title: Síndrome de Williams

text: El número de genes perdidos todavía no ha sido determinado, pero se estima que oscila entre los 20 y 30, de los 80.000 que existen. La pérdida de esos genes puede causar que las funciones que dirigen no se realicen normalmente. Sin embargo, no todas las funciones de los genes ausentes son anómalas dado que existe otro cromosoma completo en el par 7.


title: Síndrome de Williams

text: Queda mucho por conocer sobre el sustrato genético del síndrome de Williams, no obstante se sabe que uno de los genes ausentes es el que produce la elastina, una proteína que da elasticidad a los vasos sanguíneos y otros tejidos corporales. La pérdida de este gen es nociva, porque parece que es necesario tener ambas copias del mismo para la producción de elastina en cantidades adecuadas. La reducción en el suministro de elastina podía ser la responsable de varias patologías derivadas del Síndrome de Williams, como la Estenosis Supravalvular Aórtica (ESVA) y las hernias, así como de la aparición prematura de arrugas. Sin embargo las alteraciones cognitivas o del comportamiento derivan de la ausencia de otros genes, como el WSTF y el FKBP6, responsables de la codificación de proteínas activas en el cerebro que podrían influir en el desarrollo y en las funciones del mismo.


title: Síndrome de Williams

text: Los síntomas del síndrome son un conjunto de patologías médicas específicas, trastornos psicológicos y signos externos, que se manifiestan durante el desarrollo del individuo, por lo general no antes de los 2 o 3 años de vida del mismo, y que no siempre confluyen todos juntos en la misma persona. También se suelen presentar síntomas parecidos a los de la depresión: falta de interés por las cosas y soledad.


title: Síndrome de Williams

text: Patologías


title: Síndrome de Williams

text: Son frecuentes los problemas cardiovasculares, tales como la estenosis aórtica supravalvular y la hipercalcemia transitoria.


title: Síndrome de Williams

text: Desarrollo mental


title: Síndrome de Williams

text: Suele presentarse algún tipo de discapacidad intelectual.


title: Síndrome de Williams

text: Desarrollo del lenguaje


title: Síndrome de Williams

text: Dificultades en el desarrollo del lenguaje expresivo y en la comprensión. El lenguaje se adquiere tarde respecto a la edad cronológica de referencia para la adquisición de ciertos hitos y no exento de dificultades de comprensión y articulación.


title: Síndrome de Williams

text: Conducta


title: Síndrome de Williams

text: Puede presentarse un comportamiento inusualmente alegre y tranquilo ante los desconocidos, unido a impredecibles arrebatos de mal humor o malestar.


title: Síndrome de Williams

text: Percepción emocional


title: Síndrome de Williams

text: Facilidad en comprender el estado mental de sus interlocutores (empatía). Este aspecto ha sido puesto en relación con el autismo. Sin embargo las personas con el síndrome de Williams por lo general poseen habilidades sociales muy buenas. De hecho Temple Grandin, autora de "Pensar con imágenes: mi vida con el autismo", ha afirmado que las anomalías en el cerebro de quienes padecen este síndrome son contrarias a las del autismo.


title: Síndrome de Williams

text: Percepción espacial


title: Síndrome de Williams

text: Inhabilidad en la visualización de cómo diferentes partes pueden unirse con el fin de crear objetos mayores, por ejemplo la unión de las piezas de un rompecabezas.


title: Síndrome de Williams

text: Un equipo de investigadores del Instituto Nacional de la Salud Mental utilizó imágenes de resonancia magnética nuclear para observar el flujo sanguíneo del cerebro en varios individuos sometidos a dos tareas que implicaban relaciones espaciales. Las personas con síndrome de Williams mostraron menor actividad en la sección del cerebro asociada a las relaciones espaciales que las personas sin síndrome. Esto indica un déficit de dispersión en el tejido en el sistema visual del cerebro, que percibe las relaciones espaciales. Este déficit obstruye parte de la transmisión de información visual.


title: Síndrome de Williams

text: Otro experimento documentó que las personas con síndrome de Williams, cuando se les muestra una imagen, dibujan los detalles pequeños pero no el conjunto. De esta manera se puede generalizar que los pacientes con síndrome de Williams "pueden ver los árboles, pero no el bosque".


title: Síndrome de Williams

text: Zurdismo


title: Síndrome de Williams

text: Tendencia al zurdismo y al uso del ojo izquierdo.


title: Síndrome de Williams

text: Musicalidad


title: Síndrome de Williams

text: Las personas que tienen el síndrome suelen tener pasión por la música y en ellos son más frecuentes los casos de oído absoluto.


title: Síndrome de Williams

text: Fisonomía


title: Síndrome de Williams

text: Las personas con el síndrome suelen tener una apariencia facial denominada élfica, alargamiento de las facciones, caballete nasal bajo y una muy acentuada distancia entre la nariz y la boca.El retraso madurativo, la presencia de un trastorno circulatorio, el fracaso escolar o el aspecto facial, son algunos de los indicadores del síndrome, que al ser detectados por los pediatras, cardiólogos infantiles o neurólogos, hacen que se derive al paciente al genetista, que lo diagnostica.


title: Síndrome de Williams

text: Actualmente es posible confirmar el diagnóstico por métodos moleculares en más del 95% de los casos. El criterio que se sigue para el diagnóstico molecular del Síndrome de Williams es la detección de la deleción de la llamada región crítica del Síndrome de Williams Beuren (WBCSR) que abarca al gen de la elastina (ELN). El 99% de los individuos con diagnóstico clínico de Síndrome de Williams presentan dicha deleción, que puede ser detectada usando técnicas de FISH o análisis de mutación específica.


title: Síndrome de Williams

text: El método diagnóstico más utilizado, aunque no el único posible, se denomina FISH (Hibridación In Situ Fluorescente). Esta prueba consiste en aplicar un reactivo sobre la región del cromosoma 7q11.23, de un trozo de ADN obtenido de una célula del individuo, normalmente de la sangre. La fluorescencia aparece cuando algún gen de la pareja de cromosomas 7 no está duplicado.


title: Síndrome de Williams

text: Dentro de este grupo se engloban diversos métodos no basados en FISH utilizados para la detección de deleciones en la región WBSCR:


title: Síndrome de Williams

text: PCR cuantitativa a tiempo real. La PCR cuantitativa a tiempo real es utilizada para determinar la dosis (el número de copias) de tres genes que se encuentran en la región WBSCR: ELN, LIMK y GTF2I. El hallazgo de una sola copia de una región génica indica la presencia de una deleción de la región WBSCR.


title: Síndrome de Williams

text: Análisis por microarray El uso de arrays comercialmente disponibles basados en la hibridación genómica comparativa detecta cambios en el número de copias en la deleción de la región WBSCR.


title: Síndrome de Williams

text: Prueba de heterocigosis Se testan pequeñas repeticiones en tandem (STRs) que abarcan a la región WBSCR. El hallazgo de dos tamaños diferentes de STR (heterocigosidad) en todos los marcadores indica que no hay ninguna deleción presente. Por el contrario, el hallazgo de un único tamaño de STR para todos los marcadores puede indicar homocigosis para todos los marcadores o la presencia de una posible deleción. Se puede llevar a cabo una PCR cuantitativa para determinar si hay realmente una deleción. El análisis de STR se realiza fundamentalmente para determinar el tamaño de las deleciones.


title: Síndrome de Williams

text: Un diagnóstico certero y precoz es fundamental para evitar pasos innecesarios y planificar las medidas óptimas de seguimiento y tratamiento.


title: Síndrome de Williams

text: Al ser un trastorno genético no existe un tratamiento de curación para el síndrome de Williams, sino que se tratan las alteraciones de salud, del desarrollo y de la conducta que se presentan en cada caso particular.


title: Síndrome de Williams

text: Cada uno de esos trastornos debe ser correctamente atendido por el especialista que corresponda: estimulador temprano, psicomotricistas, neuropsicólogo, terapeuta físico, fonoaudiólogo, psicólogo, psicopedagogo, musicoterapeuta, etc. Lo más importante es un diagnóstico temprano que permita de inmediato el adecuado apoyo terapéutico precoz, a través de programas de educación especial individualizados.


title: Síndrome de Williams

text: Mediante la terapia del desarrollo, la terapia del lenguaje y terapia ocupacional, el objetivo real y alcanzable es la integración social y laboral de estas personas cuando lleguen a ser adultos.


title: Vuelo de la muerte (método)

text: El vuelo de la muerte es un método de exterminio consistente en arrojar personas desde una aeronave en vuelo.


title: Vuelo de la muerte (método)

text: El método fue utilizado en 1975 por la Armada Argentina durante el terrorismo de Estado desatado en el país. El objetivo era la eliminación física de la persona, ya que, según los perpetradores, sin cadáver no había evidencia; y sin evidencia, no había delito. Desde los tiempos de la dictadura en Argentina de 1976-1983, se sabía sobre la existencia de vuelos de la muerte. Luego, diversos testimonios de militares y sobrevivientes de la represión la denunciaron. El militar argentino Adolfo Scilingo señaló al presidente del Centro de Estudios Legales y Sociales Horacio Verbitsky que, antes del golpe de Estado en Argentina de 1976, el comandante de Operaciones Navales Luis María Mendía anunció a sus subordinados que la Armada Argentina utilizaría al vuelo de la muerte como un método «cristiano» de muerte en la autodenominada «lucha contra la subversión».


title: Vuelo de la muerte (método)

text: En 2005, la Fuerza Aérea Uruguaya reconoció haber arrojado prisioneros capturados en Argentina, al menos dos veces.


title: Vuelo de la muerte (método)

text: En 2012, la justicia chilena confirmó que las Fuerzas Armadas de Chile habían ejecutado la práctica de arrojar personas vivas al agua durante la dictadura iniciada en 1973.


title: Vuelo de la muerte (método)

text: Primero, los perpetradores decían a los detenidos que serían trasladadas otro lugar de cautiverio. Luego, sedaban a los detenidos antes de iniciar el vuelo. Generalmente de noche, los aviones arrojaban a las víctimas al vacío en espacios marítimos o cauces de ríos.


title: La Fresneda de la Jara

text: La Fresneda de la Jara (también simplemente La Fresneda) es una localidad española de la comarca de la Jara, pedanía de Torrecilla de la Jara de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Su población era de 110 habitantes en 2017 según los datos oficiales del INE.


title: La Fresneda de la Jara

text: Situado en un valle de la comarca de la Jara, es atravesado por el pequeño arroyo Valbellido (valle hermoso) y está rodeado de coloridos montes con olivares, encinas y fresnos y de un río llamado Gévalo situado cerca de la población donde los romanos dejaron su historia. Aún conserva el sabor rural y la tranquilidad que caracterizan a los pequeños pueblos de la comarca y las arraigadas costumbres y actividades de las personas del campo que todavía se dedican a la cría de ganado avícola, cuidado de huertos, etc.


title: La Fresneda de la Jara

text: El fundador de La Fresneda fue Lorenzo Fernández, quien vivía en una labranza rodeada de fresnos (de ahí su nombre). Fue adquiriendo terrenos con su mujer e hijos, los cuales paulatinamente crecieron hasta convertirse en un pueblo que desde sus inicios se hermanó con los pueblos de Retamoso y Torrecilla de la Jara.


title: La Fresneda de la Jara

text: Años más tarde de su unificación, Retamoso consiguió disponer de un ayuntamiento propio, circunstancia que por el momento La Fresneda no tiene.


title: La Fresneda de la Jara

text: El cementerio viejo, se construyó en La Fresneda en 1893 y desde ese momento deja de ser una labranza para hacerse un pueblo; se nombra un Alcalde pedáneo de Torrecilla en 1907, recayendo el nombramiento sobre Goro Fernández López, nieto del abuelo Lorenzo por la línea de su hijo Miguel.


title: La Fresneda de la Jara

text: Hacia 1915 se empezó a tomar amistad con un sacerdote Catedrático de Madrid, D. Sebastián Hernández Bueno que pasaba las vacaciones de verano en La Fresneda. Como no existía iglesia, decía las Misas en las casas y rezaba el Rosario por las noches al freso con la gente. En el año 1926 se planteó la necesidad de la Primera Comunión de los niños.


title: La Fresneda de la Jara

text: La primera piedra para la construcción de la iglesia de La Fresneda se puso el 31 de marzo de 1942 y se inauguró el 31 de octubre de 1944 por D. Anastasio Granados, que era entonces Capellán Mozárabe de la Catedral de Toledo. La construcción de la iglesia fue llevada a cabo por un albañil de Belvís, llamado Francisco, descendiente de portugueses, imitando en el estilo a la de Belvís.


title: La Fresneda de la Jara

text: El cementerio nuevo se terminó en 1962 y en 1979 se efectuó el traslado de los restos humanos del cementerio viejo. Parece ser que aún queda algún resto sin trasladar del cementerio viejo.


title: La Fresneda de la Jara

text: Más adelante llegó a La Fresneda la luz y el teléfono el 18 de julio de 1963 y posteriormente llegó a la plaza en algún otro punto del pueblo el agua corriente.


title: La Fresneda de la Jara

text: En 1982 se hizo el alcantarillado y el agua por las casas.


title: La Fresneda de la Jara

text: ESCUDO


title: La Fresneda de la Jara

text: En el escudo se representa la situación geográfica que ocupa el pueblo. Situado en un valle, y recorrido por el agua del arroyo Valbellido, tan necesaria para la vida. El color marrón- anaranjado, las tierras arcillosas que nos rodean, y que nos han servido para los cultivos y para el alimento de la ganadería.


title: La Fresneda de la Jara

text: El azul del cielo, donde quedan representados todos esos fresnedanos, que por desgracia, ya no se encuentran entre nosotros.


title: La Fresneda de la Jara

text: Los fresnos, que dan nombre al pueblo.Y la flor de la jara, que hace referencia a la comarca, y nos da el apellido. Hasta hace poco el pueblo disponía de un colegio público "C.P Obispo Doctor Granados" en funcionamiento, dedicado al obispo Don Anastasio Granados quien contribuyó durante muchos años en la mejora del pueblo así como en la construcción de su actual iglesia pero, debido al éxodo rural, el pueblo ha pasado a tener un número muy reducido de niños y de cursos muy variados por lo que no es rentable impartir las clases y por ello van a los colegios e institutos de las localidades vecinas de Alcaudete de la Jara y Belvís de la Jara.La matanza, la vendimia, recogida de aceitunas, etc.Pese a ser un pueblo tan pequeño, es visitado por muchas personas de los alrededores debido a que posee unas sierras no muy conocidas, casi vírgenes y de un embalse en el cual se puede pescar.


title: La Fresneda de la Jara

text: Desde el año 2000 dispone de una casa rural, Las tres Marías.


title: Banco Comercial de Siam

text: El Banco Comercial de Siam (Siam Commercial Bank Public Company Limited) es un banco de Tailandia dedicado a la financiación de actividades comerciales. Tiene alrededor de 13000 empleados y ocupa el tercer puesto en el ranking de la banca privada tailandesa. La sede central está ubicada en la capital, Bangkok.


title: Banco Comercial de Siam

text: Es el banco comercial más antiguo de Tailandia, fundado al inicio del gobierno del Rey Rama V cuando el sistema bancario tailandés se nutría únicamente de la banca exterior. El príncipe Mahisararajaharuethai inició un proceso para establecer un sistema financiero autónomo que consideró vital para el futuro del país. El banco se fundó oficialmente en 1904 con el nombre de "The Book Club", para en 1906 adoptar la actual denominación.


title: Jenny Holzer

text: Jenny Holzer (nacida el 29 de julio de 1950 en Gallipolis, Ohio) es una artista conceptual estadounidense. Holzer fue originalmente artista abstracta, pero después de trasladarse a Nueva York, comenzó a trabajar con textos. Estos han aparecido en camisetas, carteles, bancos de mármol incluso en envolturas de condones, sus palabras han sido proyectadas en edificios de gobiernos y corporativos de todo el mundo. Utilizando la retórica de los sistemas de información con el fin de hacer frente a las Injusticias.


title: Jenny Holzer

text: Desde hace más de treinta años, Jenny Holzer ha presentado sus ideas, argumentos y penas en lugares públicos y exposiciones internacionales como el 7 World Trade Center, el Reichstag, la Bienal de Venecia, el Museo Guggenheim de Nueva York y Bilbao o el Whitney Museum of American Art.


title: Jenny Holzer

text: Vive y trabaja en Nueva York desde que se mudó allí en la década de los 70.


title: Jenny Holzer

text: Jenny Holzer se dio a conocer dentro del arte norteamericano en la década de los ochenta. Es durante sus estudios de máster, en 1975, cuando comienza a interesarse principalmente por el lenguaje, la instalación y el arte público, tomando, inicialmente, el espacio urbano como marco para sus proyectos. En su búsqueda de modos más directos para llegar con su mensaje artístico al público general, comienza a utilizar medios de comunicación no tradicionalmente artísticos, desde carteles y pancartas en la vía pública, hasta anuncios electrónicos y "spots" televisivos. Finalmente, adoptará los letreros electrónicos por lo que es conocida hoy: esculturas de señales electrónicas led que reproducen sus mensajes o textos en un constante bucle. Durante los últimos años ha desarrollado principalmente proyectos a gran escala para lugares públicos, con proyecciones de luz que iluminan fachadas en entornos urbanos, así ríos o montañas.


title: Jenny Holzer

text: Como persona, Jenny Holzer en una mujer de pocas palabras. Como artista es la mujer del millón de palabras. Hace treinta y nueve años que se trasladó a Nueva York y se alejó de la pintura tradicional para centrarse en el arte conceptual y su lenguaje cargado de lemas, frases, versos y citas. Vive entre su granja de Hoosick, Nueva York y su apartamento en Eldridge street en Manhattan.Jenny Holzer plantea con sus propuestas artísticas, y sirviéndose de la publicidad urbana, problemas y demandas sociales. En un primer momento la artista pegó sus obras mecanografiadas en la calle del Soho y en Manhattan. Posteriormente estas fueron impresas en camisetas, cabinas telefónicas y fachadas de edificios.


title: Jenny Holzer

text: Utiliza los códigos comunicativos léxicos, aunque los modifica para enfatizar textos y voces proyectadas que los convierten en artificiosos medios de concienciación. Le dio así la vuelta radicalmente al modelo el lenguaje empleado por los artistas conceptuales. Los textos de la artista son directos, posiblemente por esto mismo son criticados; por esconder una supuesta ambición moralizante y didáctica a la vez. Mediante estos, Jenny Holzer transmite mensajes, sentencias, tesis y antítesis sobre cuestiones tabúes como sexo, violencia, amor, guerra y muerte.


title: Jenny Holzer

text: Esta unión entre feminismo y posmodernismo tuvo como aportaciones destacables las obras de la década de los años ochenta que señalamos más adelante. Jenny Holzer es una artista cuyas propuestas iconográficas plantean, en un mundo donde los medios de comunicación adquieren relevancia, cómo las imágenes y los símbolos alteran sus significados cuando se sitúan en contextos diferentes. De este modo, la artista cuestiona en sus obras los códigos visuales y verbales dominantes que aparecen en los "mass media". Aspectos como originalidad, apropiación, autoría, discurso o deconstrucción, serán temas comúnmente abordados por esta artista. Los códigos visuales utilizados en su trabajo son innovadores y mediante ellos critica los estereotipos.


title: Jenny Holzer

text: Sus códigos verbales consisten en mensajes cortos que la artista proyecta en edificios y otros elementos urbanos (bancos, fuentes, espacios publicitarios, etc.). Sus frases aparecieron en Times Square utilizando como soporte una pantalla electrónica en la que aparecían frases como “"Protect me from what I want”" o, “"Abuse of power come as no surprise”".


title: Jenny Holzer

text: En sus obras "Truisms", "Living" y "Survival", la ubicación y las dimensiones de las proyecciones pueden compararse al de los grandes espacios publicitarios, haciendo un paralelismo con aquellos mensajes que merecen la pena ser difundidos bajo el juicio de los que tienen los medios para difundirlos, y aquellos que representan pensamientos personales y “sin importancia” colectiva.


title: Jenny Holzer

text: En los 70 se trasladó a Nueva York, donde vive desde entonces, concentrándose en el lenguaje como medio. Comenzó su primera serie llamada ""Truisms"", 1977-1979, estampando aforismos escritos en mayúsculas en camisetas y carteles que posteriormente distribuyó por la ciudad. Colgó en diferentes espacios de la ciudad sus mensajes: cabinas telefónicas, parquímetros y paredes. Las frases con aforismos o afirmaciones grotescas sobre las condiciones sociales, la política, la vida cotidiana, la violencia y la sexualidad e impulsaban al lector a acercase y a reflexionar.


title: Jenny Holzer

text: Entre 1979 y 1982, Holzer creó otra serie de pósteres. Los textos de ""Inflamatory Essays"", textos breves inspirados en los escritos de Hitler, Lenin, Mao y Trotsky, así como de filósofos y otras personalidades políticas. Posteriormente, Holzer inició una serie de paneles de bronce y otros metales con inscripciones de texto en gran tamaño. Estos paneles los colocó en el espacio público junto a las placas de bronce de consultas de médicos, galerías de artes, etc.


title: Jenny Holzer

text: El mayor logro de Jenny Holzer fue utilizar el espacio público para insertar en el entorno urbano sus proyectos artísticos: Fue el momento decisivo de su carrera en 1982, cuando presentó sus frases al público en forma de mensajes sobre una pantalla electrónica que cambiaba constantemente en Times Square. Holzer empleó el texto cambiante de la pantalla para presentar tesis y antítesis, incrementando así la intensidad de la provocación.


title: Jenny Holzer

text: Entre 1983 y 1985, Holzer trabajó en su ""Survival Series"", que presentó en varias combinaciones de carteles electrónicos, pantallas electrónicas de tamaño reducido y mesas de control de iluminación fotográfica. Holzer ya sabía que este tipo de métodos publicitarios podía también funcionar en los espacios de los museos y galerías, aunque su efecto en estos espacios interiores fuera menos potente que en el mundo exterior.


title: Jenny Holzer

text: Holzer también utilizó otros medios donde escribir sus mensajes. En 1986 creó ""Under a Rock"", bancos de piedra con textos grabados en los que podían sentarse los visitantes de la exposición. Durante el siguiente año, realizó varios sarcófagos de granito que también llevaban inscripciones para la misma serie.


title: Jenny Holzer

text: En 1987, para su participación en la Documenta 8, utilizó en su instalación por primera vez estrechas bandas luminosas de colores donde las letras se movían de arriba abajo.


title: Jenny Holzer

text: En 1989 se convirtió en la primera artista femenina elegida para representar a Estados Unidos en la Bienal de Venecia. También creó la serie “"Laments"”, su serie más personal, inspirada en la maternidad, la violación, el dolor, la tortura, da vida a la voz de trece personas de diferentes sexos y edad con sus frases. ""Laments"" vino durante la epidemia de sida, estos lamentos fueron exhibidos en el Dia del Art Fundation en trece sarcófagos de piedra y en trece letreros electrónicos led.


title: Jenny Holzer

text: En 1992 crea la serie “"War"” que comenzó durante el conflicto del Golfo.


title: Jenny Holzer

text: En 1993, el año en el que la guerra de Bosnia estaba en su punto más álgido, se publicó en la portada de la revista del Süddeutsche Zeitung un mensaje de Holzer impreso en tinta mezclada con la sangre de mujeres bosnias: “"Donde mueren mujeres, estoy totalmente alerta”", que provocó un gran escándalo entre el público, Este proyecto “"Lustmord"” fue escrito desde la posición del perpetrador del delito, la víctima y el observador. Dentro de cada uno hay varias voces, Jenny no quería que fuera narrado solamente desde el punto de vista de la mujer violada. Con este proyecto y la serie fotográfica ""Sex Murder", 1993-1994", donde escribió frases sobre la piel de mujeres, Holzer quería llamar la atención sobre los numerosos crímenes sexuales y violaciones que se producían en Bosnia. Holzer siempre ha sido una firme defensora de los derechos humanos y de las mujeres.


title: Jenny Holzer

text: En 1996 utilizó láseres para proyectar textos en el monumento conmemorativo de la batalla de Leipzig de 1813. Aquel mismo año la composición de “"Arno”" comenzó como un texto para un video dirigido por Mark Pellington, para Red Hot & Dance, una institución benéfica para la prevención del sida. Reescribió este texto para la Bienal de Florencia. El texto aparecía en letreros en un pabellón que compartía con Helmut Lang. A medianoche, el texto era proyectado en el río Arno, esta fue su primera proyección Xénon. Una variación de este texto está en el Guggenheim de Bilbao. Holzer siempre ha seguido la innovación en cuanto a materiales se refiere, siempre utilizando la tecnología más avanzada y los materiales más nuevos, de forma que su respuesta sea adecuada y contemporánea. Desde pantallas electrónicas tridimensionales, gráficos por ordenador, una instalación en el ciberespacio y anuncios para la cadenana musical de televisión MTV. No obstante, independientemente del medio, sus mensajes son siempre punzantes emocionalmente y hacen que el lector se detenga a pensar.


title: Jenny Holzer

text: 1977 Crea la serie "Truisms", un conjunto de grabados realizados con textos, que cuelga de modo anónimo en las paredes de Manhattan.


title: Jenny Holzer

text: 1978 Expone en el Institute for Art and Urban Resources, P.S.1 de Nueva York bajo el título "Painted Room".


title: Jenny Holzer

text: 1979 Comienza la serie "Inflamatory Essays".


title: Jenny Holzer

text: 1980 Junto al artista Peter Nadin, realiza "The Living Series", que es expuesta por primera vez en la Galerie Rüdiger Schöttle de Múnich, y posteriormente en la Galerie Chantal Crousel de París.


title: Jenny Holzer

text: 1982 The Living Series es expuesta en la Barbara Gladstone Gallery de Nueva York. Participa en la Documenta 8 en Kassel, Alemania.


title: Jenny Holzer

text: 1983 Expone en el Institute of Contemporary Art, University of Pennsylvania.


title: Jenny Holzer

text: 1984 Expone en la Rotterdam Kunststichting de Róterdam, y en la Kunsthalle Basel, de Basilea. Comienza "The Survival Series", compuesta de textos sobre cintas adhesivas plateadas y negras, acompañados en ocasiones por imágenes generadas por ordenador.


title: Jenny Holzer

text: 1985 Comienza la serie "Under a Rock", para la que crea sus primeros bancos de granito.


title: Jenny Holzer

text: 1986 Expone la serie "Signs" en una muestra itinerante que se inaugura en diciembre en el Des Moines Art Center en Des Moines, Iowa.


title: Jenny Holzer

text: 1987 Expone en el Aspen Art Museum de Colorado; el Artspace de San Francisco, el Museum of Contemporary Art de Chicago, y el List Visual Arts Center del Massachusetts Institute of Technology.


title: Jenny Holzer

text: 1988 Expone en el Brooklyn Museum of Art de Nueva York.


title: Jenny Holzer

text: Las series "Signs y Under a Rock" son expuestas en el Institute of Contemporary Arts de Londres. Realiza "Art Breaks", una obra por la que parte de textos de series precedentes de la artista, son emitidos en intervalos aleatorios por la MTV. 1989 Expone en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, en una exposición en la que sus textos son proyectados en el interior del edificio de Frank Lloyd Wright.


title: Jenny Holzer

text: Realiza también una exposición individual en el Art Foundation day de Nueva York, en la que expone la serie "Laments".


title: Jenny Holzer

text: 1990 Participa en la XLIV Biennale di Venezia, la instalación mostrada en Venecia, se exhibe después en la Städtische Kunsthalle de Düsseldorf.


title: Jenny Holzer

text: 1991 Expone la instalación de la Biennale 1990 en Louisiana Museum for Moderne Kunst en Humlebaek, Dinamarca; la Albright–Knox Art Gallery de Búfalo; el Walker Art Center de Mineápolis, y el Dallas Museum of Art.


title: Jenny Holzer

text: 1992 Expone en la Ydessa Hendeles Art Foundation de Toronto.


title: Jenny Holzer

text: 1993 Expone en el castillo Ujazdowski en Varsovia, y en la Haus der Kunst de Múnich.


title: Jenny Holzer

text: 1994 Expone en Japón, en el Contemporary Art Center de Mito, y en la Art Gallery Atrium de Fukuoka.


title: Jenny Holzer

text: 1995 Expone la serie "Laments" en el Williams College Museum of Art de Williamstown, Massachusetts.


title: Jenny Holzer

text: 1996 La instalación "Lustmord", realizada a partir de trescientos huesos humanos, se muestra en el Kunstmuseum des Kantons Thurgau en Warth, Suiza.


title: Jenny Holzer

text: 1997 Expone "Laments" en el Contemporary Arts Museum de Houston.


title: Jenny Holzer

text: Realiza expresamente la obra "Installation for Bilbao" para la muestra inaugural del Museo Guggenheim Bilbao.


title: Jenny Holzer

text: 1998 Expone en el Instituto Cultural Itaú de São Paulo, Brasil.


title: Jenny Holzer

text: 1999 Expone en el Centro Cultural Banco do Brasil en Río de Janeiro, Brasil.


title: Jenny Holzer

text: 2000 La Fundación Proa, en Buenos Aires, expone varias instalaciones de la artista.


title: Jenny Holzer

text: 2001 Expone en la Neue Nationalgalerie de Berlín y en el CAPC - Musée d'art contemporain de Burdeos, Francia.


title: Jenny Holzer

text: Participa en el Festival d'Automne de París, con una instalación en la Chapelle Saint-Louis.


title: Jenny Holzer

text: 2002 Expone en el Mönchehaus Museum für Moderne Kunst en Goslar, Alemania.


title: Jenny Holzer

text: 2004 El Housatonic Museum of Art de Bridgeport, Connecticut, realiza la exposición Interface: "Jenny Holzer and Media Art". Expone en la Kunsthaus Bregenz en Austria.


title: Jenny Holzer

text: 2006 Es seleccionada junto a Daniel Buren y Liam Gillick para participar en un concurso del Museo Guggenheim Bilbao con el objetivo de crear una obra de arte, integrada en la arquitectura del Museo, sobre el Puente de la Salve para así celebrar el Décimo Aniversario del Museo. 2007 Participa en la LII Biennale di Venezia, Venecia.


title: Jenny Holzer

text: Expone en el Massachusetts Museum of Contemporary Art; expone por primera vez en Estados Unidos instalaciones de proyecciones para interior, que exhiben nuevas pinturas en la exposición "Jenny Holzer – Projections".


title: Jenny Holzer

text: 2008 Se inaugura en el Museum of Contemporary Art de Chicago, la muestra Jenny Holzer: "PROTECT PROTECT", que viaja posteriormente al Whitney Museum of American Art de Nueva York, y a la Fundación Beyeler de Riehen en Suiza.


title: Jenny Holzer

text: Realiza la instalación "For the Guggenheim" en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York.


title: Jenny Holzer

text: Participa en la exposición "The Missing Peace: Artists Consider the Dalai Lama" en el Yerba Buena Center for the Arts de San Francisco.


title: Jenny Holzer

text: Posteriormente esta muestra viaja a Tokio, al Daikanyama Hillside Terrace, y la Fundación Canal de Madrid.


title: Jenny Holzer

text: 2010 Instala sendas proyecciones en el Institute of Contemporary Art de Boston, Massachusetts, y en el Portland Museum of Art en Portalnd, Maine.


title: Jenny Holzer

text: El Museum of Contemporary Art de Chicago, y la Fondation Beyeler en Basilea, Suiza coorganizan la exposición Jenny Holzer, que después se presentará en el BALTIC Center for Contemporary Art de Gateshead, Reino Unido, y en la DHC/ART en Montreal, Canadá. Expone en la Skarstedt Gallery de Nueva York; la Galerie Yvon Lambert de París; y la Talbot Rice Gallery en la Universidad de Edimburgo.


title: Jenny Holzer

text: 2011 La Neue National galerie de Berlín, inaugura una muestra homónima de la artista.


title: Jenny Holzer

text: Su obra forma parte de muestras colectivas en el Skulpturenpark Köln de Colonia; el Museu de Arte Contemporânea Serralves en Oporto; el Museum on the Seam en Jerusalén; el Stedelijk Van Abbemuseum en Eindhoven, Países Bajos; y el Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen en Düsseldorf, Alemania.


title: Jenny Holzer

text: 2015 Expone en el Museo Correr de Venecia su nueva serie, "War Paintings".


title: Jenny Holzer

text: 1996 Florencia.


title: Jenny Holzer

text: 1998 Roma y Viena.


title: Jenny Holzer

text: 1999 Río de Janeiro y Venecia.


title: Jenny Holzer

text: 2000 Oslo, Buenos Aires. New Castle y Gateshead, Reino Unido.


title: Jenny Holzer

text: 2001 Berlín. Monterrey, La Huasteca y Loma Larga en México. Bordeaux, Pyla-sur-Mer y París en Francia.


title: Jenny Holzer

text: 2002 Goslar, Alemania.


title: Jenny Holzer

text: 2003 Liverpool, Cannes, Venecia, Brakel en Alemania y Turín, Italia.


title: Jenny Holzer

text: 2004 Bregenz, Feldkirch, Hohenems, Vorarlberg y Lech en Austria. Duisburg en Alemania, Tongeren en Bélgica, Nueva York, Washington y Miami.


title: Jenny Holzer

text: 2005 Karlstand, Suiza y Nueva York.


title: Jenny Holzer

text: 2006 Dublín y Londres en Inglaterra. Viena, Italia. Singapur, Nápoles y Providence, Estados Unidos.


title: Jenny Holzer

text: 2007 San Diego, Washington, North Adams en Estados Unidos. Milán y Roma, Italia. Toronto, Canadá.


title: Jenny Holzer

text: 2008 Nueva York y Chicago.


title: Jenny Holzer

text: 2009 Siena, Itlaia. París, Praga y Melbourne, Australia.


title: Jenny Holzer

text: 2010 Boston y Portland


title: Jenny Holzer

text: 2011 Poznan y Krakovia en Polonia.


title: Jenny Holzer

text: 1979 A Little Knowledge.


title: Jenny Holzer

text: 1980 Black Book; Hotel; Living.


title: Jenny Holzer

text: 1981 Eating Friends; Eating Through Living.


title: Jenny Holzer

text: 1983 Truisms and Essays.


title: Jenny Holzer

text: 1990 Laments.


title: Jenny Holzer

text: 1991 The Venice Installation.


title: Jenny Holzer

text: 1996 Writing.


title: Jenny Holzer

text: 1997 Lustmord.


title: Jenny Holzer

text: 2004 Truth Before Power.


title: Jenny Holzer

text: 2006 Die Macht Des Wortes / I Can’t Tell You.


title: Jenny Holzer

text: 2007 Redaction Paintings.


title: Jenny Holzer

text: 2013 Endgame.


title: Jenny Holzer

text: 2014 Projections.


title: Nikita Denise

text: Denisa Balážová (Brno; 25 de julio de 1976), más conocida por su nombre artístico Nikita Denise, es una actriz pornográfica checa.


title: Nikita Denise

text: Denisa Balážová se trasladó desde la República Checa a Estados Unidos cuando tenía 19 años en 1995. Comenzó a trabajar como bailarina y realizó películas eróticas hasta que se introdujo en la industria del cine x. Ha participado en más de 320 películas y ha recibido varios premios de la industria del cine X, incluyendo el premio AVN a la mejor actriz del año en 2002. Ha compartido rodaje con actrices como Jewel De'Nyle y Jenna Jameson.


title: Nikita Denise

text: En 2006, debutó como directora con el film "Nikita's Extreme Idols". Esa película también supuso su regreso como actriz tras más de un año sin rodar.


title: Nikita Denise

text: El 24 de julio de 2006 apareció en "Inside the Porn Actor's Studio" presentado por Richard Christy, una parodia de la versión Inside the Actor's Studio.


title: Nikita Denise

text: En 2010 Nikita Denise regresó al porno haciendo videos para páginas web como naughtyamerica.com mostrando su nueva figura con algunos kg de más, busto nuevo y 7 tatuajes.


El Centro Nacional de Investigaciones Cardiovasculares (CNIC), es un organismo español dependiente del Ministerio de Ciencia e Innovación y del Instituto de Salud Carlos III, fue fundado en 1999.


title: Centro Nacional de Investigaciones Cardiovasculares

text: El CNIC cuenta con respaldo del sector público, y a través de la Fundación ProCNIC, (integrada por empresas privadas españolas), también se implica el CNIC.


text: Esta administración pública y con las empresas privadas, tiene proyectos de investigación, con el Sistema Nacional de Salud, en el área cardiovascular (investigación biomédica): modelo de investigación traslacional, de doble dirección, que permita tanto la aplicación de los conocimientos básicos al diagnóstico, tratamiento, pronóstico o prevención de las enfermedades cardiovasculares como contribuir a responder a los interrogantes científicos que surgen de la práctica clínica diaria en la cabecera del paciente. El Presidente del Directorio es Valentín Fuster.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: El marquesado de Santa Cruz, asociado muy tempranamente al marquesado del Viso y al señorío de Valdepeñas, fue, cronológicamente, el primer título de marqués de Santa Cruz, y es un título nobiliario español concedido el 11 de octubre de 1569 y acrescentado con la grandeza de España de segunda clase en fecha desconocida de 1583 por el rey Felipe II de España al gran marino Álvaro de Bazán y Guzmán, granadino de nacimiento y de origen navarro, que participó en la batalla de Lepanto, compró el señorío de Valdepeñas y que construyó el palacio de los marqueses de Santa Cruz en Viso del Marqués, Ciudad Real.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Con el tiempo sus sucesores unieron a su primer título los de: marqués de Bayona, conde de Lences, conde de Triviana y marqués de Villasor.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Debe su nombre a la localidad manchega de Santa Cruz de Mudela.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: El primer titular fue hermano de Isabel de Bazán, casada con Juan de Benavides, hermano del V señor de Jabalquinto y I marqués de Jabalquinto grande de España personal, y hijo de Juan de Bazán, señor de la Granja, y de su esposa Mayor de Silva, hija de Vasco Fernández de Silva y Pinel, señor de San Fagundo, y de su segunda esposa Juana de Vera Mendoza y Sandoval, mencionados nel señorío de la Higuera de Vargas, con descendencia ("Historia de la Casa de Silva", Luis Bartolomé de Salazar y Castro), progenitores de los marqueses de la Granja.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Al I marqués de Santa Cruz de Mudela lo sucedió en el título nobiliario su hijo: Álvaro de Bazán y Benavides, II marqués.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Le sucedieron, sucesivamente, su hijo Álvaro de Bazán y la hermana de este, María Eugenia de Bazán y Benavides, casada con el marqués de Bayona, Jerónimo Pimentel. De esta manera quedaron unidos ambos títulos.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Al casarse el VII marqués de Santa Cruz con María de Villela, heredera de los condados de Lences y Triviana, se incorporaron dos nuevos títulos al marquesado.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: José Gabriel de Silva-Bazán, al estallar la guerra de la Independencia Española, defendió los derechos al trono de José Bonaparte; a pesar de ello Napoleón lo declaró traidor, confiscándole todos sus bienes.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Más tarde, los marqueses de Santa Cruz fueron nombrados grandes de España y unieron a su casa el título de marqueses de Villasor.Casilda de Silva y Fernández de Henestrosa fue distribuyendo a lo largo de su vida los títulos familiares, otorgando a su hijo mayor, Álvaro, los más representativos, como queda expuesto en el apartado del V duque de Santo Mauro.


title: Marquesado de Santa Cruz de Mudela

text: Los otros tres hijos recibieron:


title: Uma

text: El término Uma puede referirse a diferentes términos como:


title: Uma

text: Lugares:


title: Uma

text: Personas:


title: Uma

text: Asociaciones:


title: Uma

text: Ciencias:


title: Uma

text: Varios:


title: Wizards of the Coast

text: Wizards of the Coast es una editorial estadounidense fundada en 1990 por Peter Adkison y dedicada a la creación y la publicación de toda clase de juegos, ya sean juegos de tablero, de rol o de cartas coleccionables. Es subsidiaria de la empresa juguetera Hasbro Inc. Su mayor aportación son los juegos "" (1993) y las ediciones tercera (2000), cuarta (2008) y quinta (2014) de "Dungeons & Dragons", juego creado en 1974 por otra editorial, TSR, Inc., que Wizards of the Coast compró en 1997. Entre otros juegos de cartas coleccionables Wizards of the Coast también es creadora de juegos sobre el mundo mágico de "Harry Potter" y sobre el universo de "Star Wars". Sin duda alguna, su juego insignia ha sido y sigue siendo "Magic: el encuentro", el juego de cartas coleccionables más jugado del mundo.


title: Wizards of the Coast

text: A finales de 1999 la editorial de juegos de mesa Avalon Hill —adquirida por Hasbro en el verano de 1998— pasó a ser también una división de Wizards of the Coast.


title: Wizards of the Coast

text: La cuarta (4°) edición de "Dungueons & Dragons" esta diseñada para ofrecer un juego más simplificado; mientras que el nuevo marco de reglas pretende reducir el tiempo de preparación necesario para ejecutar una nueva partida y hacer el juego más accesible para los nuevos jugadores.


title: Wizards of the Coast

text: El 6 de abril de 2009, "Wizards of the Coast" suspendió todas las ventas de sus productos relacionados con "Dungeons & Dragons" en formato PDF desde los portales web OneBookShelf.com, RPGNow.com y DriveThruRPG.com en consecuencia a una demanda presentada contra ocho (8) personas para evitar que se continuaran presentando infracciones de derechos de autor de sus libros.


title: Wizards of the Coast

text: La quinta (5°) edición de Dungeons & Dragons fue lanzada al mercado el 15 de julio de 2014, presentando un conjunto de personajes pre-generados,instrucciones para el juego básico y el módulo de aventuras Lost Mine of Phandelver. Esta edición será traducida al español por parte de Edge Entertainment la cual empezara a publicarla a partir de septiembre de 2018.


title: Wizards of the Coast

text: En el 2016 Chris Cocks fue anunciado como presidente de la compañía en reemplazo de Greg Leeds.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: El Jardín Botánico de Bértiz de unas 4 hectáreas de extensión dentro del Parque natural Señorío de Bértiz, de unas 2.040 hectáreas de un bosque atlántico (robles y hayas), en Oyeregi dentro del Valle pirenáico de Bértiz-Arana, en la Comunidad Foral de Navarra, España.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: Para llegar desde Pamplona (Navarra), seguir por la N-121A, dirección Irún. El señorío de Bértiz se localiza en Oyeregui.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: Una pista de 11 kilómetros recorre su interior hasta acceder al Chalet de "Aizkolegi". Situado en la cumbre de un monte a 830 metros de altitud, en el centro del parque natural.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: Su clima, es cálido y muy lluvioso (hasta 2.000 litros al año), y con ausencia de heladas.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: El titular del predio "Pedro Miguel Bértiz" en el año 1392, fue nombrado Merino de las Montañas (o sea, juez de amplia jurisdicción), por el rey Carlos III el Noble.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: La casa solariega fue levantada en 1847 por la antigua familia Bértiz, que continuó con la propiedad hasta el siglo XIX y ampliada en 1905 por sus últimos propietarios Don Pedro Ciga y su esposa Dª Dorotea Fernández.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: En 1949 Don Pedro Ciga legó por testamento de puño y letra el Señorío a Navarra y en su nombre a la Diputación Foral, con la exigencia de conservarlo sin variar sus características naturales, y declarado parque natural en 1984.


title: Jardín botánico de Bertiz

text: El "jardín botánico del Señorío de Bértiz" alberga unas 120 especies procedentes de todo el mundo ya que gracias a su microclima suave acoge plantas de climas templados y subtropical, destacando entre otros, Camelias, Palma, Ciprés calvo, Araucaria, Ginkgo, Liquidambar, diferentes especies de bambú y nenúfares, alrededor de un pequeño lago.


title: Banco Zaragozano

text: El Banco Zaragozano fue un banco español fundado en enero de 1910 por José García Sánchez, que fue presidente del Consejo de Administración del banco hasta su muerte en 1952. Su sede central estaba en Zaragoza.


title: Banco Zaragozano

text: En mayo de 2003, fue comprado por Barclays de España. La transacción tuve el costo de 1.140 millones de euros.


title: Banco Zaragozano

text: Fue autorizado por la autoridad bancaria la su absorción en el 14 de julio de 2003.


title: Banco Zaragozano

text: En el momento de la fusión, el Banco Zaragozano contaba con 361 sucursales en los principales núcleos urbanos y rurales de España, especialmente en Aragón, Cataluña y Madrid. Era el undécimo banco español, y sus acciones cotizaban en la Bolsa de Madrid.


title: Banco Zaragozano

text: La marca Banco Zaragozano desapareció finalmente en el 2006 para operar exclusivamente bajo la de Barclays.


title: Banco Zaragozano

text: En 1922, doce años después de su fundación, Banco Zaragozano tenía seis oficinas: Zaragoza, Cuenca, Sos del Rey Católico, Sádaba, Haro y Santo Domingo de la Calzada.


title: Banco Zaragozano

text: El 2 de enero de 1929 se inauguró la primera sucursal en Madrid y la sede social del banco en Zaragoza se trasladó a la Calle del Coso. En abril de 1932 se abrió la Sucursal de Barcelona.


title: Banco Zaragozano

text: Veintincinco años después de su fundación, la red de oficinas del Banco Zaragozano ya superaba las treinta sucursales, y su ámbito de actuación situaba en Aragón, Cataluña, Valencia, Castilla y La Rioja.


title: Banco Zaragozano

text: La primera oficina en Andalucía se inauguró en Sevilla en los finales de 1946.


title: Banco Zaragozano

text: En los veinticinco años que transcurrieron desde 1934 a 1959, la expansión se frenó, debido a las restricciones que la política del «statu quo» había establecido para toda la banca española. Así, en los primeros años de la postguerra tan solo se podía abrir agencias urbanas en aquellas capitales en que ya se estuviera establecido.


title: Banco Zaragozano

text: En su camino hacia la expansión al ámbito nacional, y en el transcurso del tercer cuarto del siglo XX, el Banco Zaragozano abre oficinas en Valencia, Málaga y San Sebastián, alcanzando las 50 oficinas en el territorio peninsular.


title: Banco Zaragozano

text: A partir de 1974, debido a las nuevas medidas liberalizadoras sobre expansión de oficinas bancarias, el Banco Zaragozano registra su mayor crecimiento. Si en 1974, la entidad contaba con 107 Oficinas, en 1983 eran 205.


title: Banco Zaragozano

text: Con el cambio de estrategia sobre el desarrollo de Banco Zaragozano, en el bienio de 1989/90 se abieron 130 nuevas Oficinas, sobre todo en Madrid, Cataluña, Comunidad Valenciana y País Vasco. A final de 1993, Banco Zaragozano contaba con 355 Oficinas.


title: Carduelis

text: Carduelis (de "cardus", «cardo» en latín) es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Fringillidae propias del Paleártico occidental. Se caracterizan por su franja alar lipocrómica, y son principalmente granívoras presentando preferencias alimentarias por las semillas dicotiledóneas, que sacan con un fuerte pico cónico, y lengua y músculos bucales muy adaptados a tal efecto.


title: Carduelis

text: En la actualidad el género incluye tres especies:


title: Carduelis

text: En el pasado el género incluía más de una treintena de especies de América y Eurasia, pero se demostró que así el grupo era polifilético, por lo que se quedó con solo tres especies. Las demás fueron trasladadas a los géneros "Spinus" (los jilgueros americanos), "Acanthis" y "Linaria" (los pardillos) y "Chloris" (los verderones).


title: Baccio d'Agnolo

text: Bartolomeo d'Agnolo Baglioni, llamado Baccio d'Agnolo (Florencia, 19 de mayo de 1462 - Florencia, 6 de marzo de 1543), fue un arquitecto y escultor renacentista italiano. "Baccio" es la abreviatura de Bartolomeo, y "d'Agnolo" se refiere a Angelo, el nombre de su padre.


title: Baccio d'Agnolo

text: Punto de transición entre la arquitectura del segundo Quattrocento y del clasicismo del primer Cinquecento, fue dueño un estilo personal. Sus obras principales están todas en Florencia, los palacios Sertini, Taddei, Lanfredini y Bartolini-Salimberi, así como la Iglesia de San José, también en la ciudad toscana. También es autor del mausoleo de Baldasarre Turini en Pescia construido para albergar la "Madonna del Baldacchinno" de Rafael Sanzio. Como escultor, su obra más sobresaliente es el coro de madera de Santa María Novella.


title: Baccio d'Agnolo

text: Por su estudio pasaron Michelangelo, Andrea Sansovino, los hermanos Antonio da Sangallo el Viejo y Giuliano da Sangallo y el joven Rafael. Murió en Florencia en 1543 , dejando tres hijos, todos arquitectos, siendo el más famoso Giuliano di Baccio d'Agnolo.


title: Baccio d'Agnolo

text: Giorgio Vasari incluyó a Baccio d'Agnolo en el volumen IV de su Vite, recogiendo muchas de las obras encargadas al Baccio, la mayoría de las cuales, sin embargo, se habían perdido.


title: Baccio d'Agnolo

text: Es recordado como el primer arquitecto en diseñar en la fachada principal de un palacio florentino columnas, arquitrabeses, frisos y frontones enmarcando puertas y ventanas, unos elementos previamente restringidos a las iglesias. También se le reconoce como uno de los primeros en usar ventanas en cruz, disponiendo en un amplio hueco un dintel y un mainel que lo dividían en cuatro.


title: Baccio d'Agnolo

text: Comenzó como tallador de madera, actividad que aprendió bajo la guía de su padre y en su taller donde tuvo la oportunidad de conocer la obra de Giuliano da Maiano y de Bernardo della Cecca. Entre 1491 y 1502 trabajó principalmente en la iglesia de Santa Maria Novella y en el Palazzo Vecchio en Florencia, además de en Perugia, en el coro de Sant'Agostino, obra en la que también participaron sus hijos y que se distinguió por una variedad de elementos del siglo XVI.


title: Baccio d'Agnolo

text: Le encargaron varias estructuras de madera para altares, como el de la "Pala dell'Annunziata" de Filippino Lippi y Perugino para el altar mayor del santuario de Santissima Annunziata (1500). También diseñó chimeneas y portales, como el de la sala de los Duegento del palazzo Vecchio.


title: Baccio d'Agnolo

text: Después de haber adquirido una notable reputación como escultor, en un período impreciso de su vida, comenzó a ocuparse también de arquitectura trabajando en estudios en Roma, pero ya a principios del siglo XVI fue contratado como arquitecto del Cronaca para algunos trabajos en el Palazzo Vecchio también conocido como Palazzo della Signoria. En 1503 alcanzó cierta fama gracias al palazzo Taddei en via de' Ginori (1503-1504 ) y en 1502-1505 se encargó de completar el tambor de cúpula de la catedral de Santa María del Fiore. Este último trabajo, sin embargo, no se completó debido a las críticas adversas de Michelangelo, que definió el trabajo "come una gabbia per grilli" [como una jaula para grillos].


title: Baccio d'Agnolo

text: Baccio d'Agnolo también realizó la iglesia de San Giuseppe, Villa Borgherini y el Palazzo Bartolini. Luego construyó el campanario de Santo Spirito. Siguieron los trabajos en el pavimento del Duomo, la capilla de los Priores en el Palazzo Vecchio (1511-1514), el palazzo Borgherini, la iglesia de Santi Apostoli en Borgo Santi Apostoli, y el campanile de San Miniato al Monte (1523).


title: Baccio d'Agnolo

text: El palazzo Bartolini Salimbeni (1520-1523) fue el primer palacio florentino en tener en la fachada principal columnas, arquitrabes, frisos y frontones enmarcando puertas y ventanas, unos elementos previamente restringidos a las iglesias. Fue ridiculizado por los florentinos por su innovación, que luego fue ampliamente utilizada y desarrollada en los siglos siguientes. Burlonamente apareció incluso en sonetos que decían que no sabiendo hacer un palacio le había salido una iglesia. Otras obras suyas fueron la chiesa di San Giuseppe (1519), los palacios Torrigiani, Stiozzi Ridolfi, Lanfredini (1520-1523) y Bartolini de via Valfonda.


title: Baccio d'Agnolo

text: Murió en Florencia en 1543 , dejando tres hijos, todos arquitectos, siendo el más famoso Giuliano di Baccio d'Agnolo.


title: The Mountain Eagle

text: The Mountain Eagle fue una película muda dirigida por Alfred Hitchcock, estrenada en 1926 tras su primer largometraje "El jardín de la alegría".


title: The Mountain Eagle

text: Es la única película del realizador británico que desapareció y de la que no se conserva ni siquiera una copia tras haberse estrenado. El mismo Hitchcock la consideraba ""un simple melodrama mundano que sería mejor olvidar"", frente a la natural curiosidad de los fanáticos de la obra del británico. Casi todo lo que sabe de la película se debe a François Truffaut cuando entrevistó a Hitchcock décadas después.


title: The Mountain Eagle

text: No se sabe mucho sobre el reparto completo, aparte de que era, al parecer, bastante internacional. Dicho reparto, no exhaustivo, incluiría a:


title: The Mountain Eagle

text: • El actor británico Malcolm Keen, quien interpreta el papel de John "Fear o 'God" Fulton.


title: The Mountain Eagle

text: • La actriz estadounidense Nita Naldi, interpretando el papel de Beatrice Brent.


title: The Mountain Eagle

text: • Por último, interpretando a JP Pettigrew, el actor alemán Bernhard Goetzke, de quien Hitchcock se había hecho amigo durante el rodaje de una película diferente, "Die Prinzessin und der Geiger" (traducción literal: La princesa y el violinista). Esta película se proyectó al público inglés con un título diferente: "The Blackguard".


title: The Mountain Eagle

text: Algunas fotografías y un cartel han confirmado que aparecía un perro en la película, pero la importancia del mismo en el argumento sigue siendo un misterio.


title: The Mountain Eagle

text: "The Mountain Eagle" se rodó en Múnich, Alemania y el suroeste de Austria en octubre y noviembre de 1925. Durante el rodaje de la película, el mal tiempo fue un problema continuo. Al día siguiente de llegar a Obergurgl, en Austria, y antes de comenzar a planificar un horario de rodaje, había como 30 centímetros de nieve. Esto significaba que tendrían que esperar al menos seis meses antes de que se pudiera rodar allí. El equipo de producción se trasladó a la ciudad de Umhaus, donde sólo había unos pocos centímetros de nieve.


title: The Mountain Eagle

text: Al día siguiente, la cantidad de nieve que había caído en Umhaus superaba la que ya existía en la ciudad anterior, por lo que, tras cuatro días de espera, Hitchcock terminó acudiendo a la brigada de bomberos local y los convenció para que quitaran nieve de los caminos, casas, tejados, árboles y el suelo. En el proceso, el techo de la casa de una mujer fue parcialmente destruido debido al peso de la nieve.


title: The Mountain Eagle

text: Por otra parte, Hitchcock estaba constantemente discutiendo con Nita Naldi, quien en un momento dado se desmayó en el set. Finalmente, el rodaje se pospuso cuando Hitchcock sufrió un cuadro de mal de altura que le produjo vómitos.


title: The Mountain Eagle

text: La película se terminó a principios de diciembre de 1925.


title: The Mountain Eagle

text: La película se proyectó por primera vez en algunas salas concretas de Berlín en mayo de 1926. Luego se exhibió a la prensa británica y productores en octubre de 1926, pero los productores no la aprobaron en absoluto. No se proyectó al público hasta después del éxito de la película de Hitchcock, en febrero de 1927, "" (que también protagonizó Malcolm Keen). El gran éxito de la película y el interés del público por las películas de Hitchcock fue lo que llevó a estrenar "The Mountain Eagle" en mayo de 1927.


title: The Mountain Eagle

text: La película se distribuyó y proyectó en el Reino Unido durante siete meses, desde junio de 1927 hasta enero de 1928. Se dijo que Wardour Movies, los distribuidores de la película, preferían "Downhill" (otra película de Hitchcock) en vez de "The Mountain Eagle"; de ahí que hubiera tan pocas copias.


title: The Mountain Eagle

text: La película se proyectó una vez en los Países Bajos en un festival de cine alemán, dos veces en España en fecha indeterminada y nueve veces en EE. UU. entre el 5 de febrero de 1927 y el 9 de diciembre de 1929.


title: The Mountain Eagle

text: La película fue un fracaso comercial, habiéndose dicho de ella que ""no impresionó ni al distribuidor ni al público"". En octubre de 1926, la revista "The Kinematograph" la describió como bastante errática y sin una historia convincente. Otra revista, "The Bioscope", también escribió que tenía ""un aire de irrealidad"". Varias décadas más tarde, cuando el director de cine francés François Truffaut le preguntó sobre ella a Hitchcock en su entrevista, éste dijo que era "horrible" y que no lamentaba en absoluto que no se conservara ninguna copia.


title: Carduus

text: Carduus, es un género de planta herbácea de las que comúnmente se llaman cardo —vocablo que se aplica a numerosas plantas espinosas— perteneciente a la Familia Asteraceae. Comprende unos 1250 taxones —entre específicos y infraespecíficos— descritos, pero de estos solo 130 especies (incluyendo los híbridos) y 60 subespecies/variedades son actualmente aceptadas, mientras unos 150 quedan todavía sin resolver taxonómicamente.


title: Carduus

text: Son plantas herbáceas anuales, bienales o perennes de 30 cm hasta 2 m de altura (incluso 4m). La raíz es usualmente axonomorfa, pero puede también ser rizomatosa en unas especies. Son generalmente tomentosas, pero a veces glabras. Los tallos son erectos, simples o ramificados y casi siempre espinoso-alados. Las hojas, basales y caulinares son sentadas y más o menos ampliamente decurrentes en alas continuas o discontinuas (prolongación de los márgenes del limbo foliar a lo largo del tallo), pinnatisectas con márgenes dentado/espinosos y son tomentosas o glabras. Los capítulos, persistentes o caedizos tras la fructificación, son solitarios u organizados en inflorescencias corimbiformes o en grupos sésiles o pedunculados. El involucro es de forma cilíndrica a esférica, con numerosas brácteas en 7-10 filas, de forma linear o bien dilatada, de bases adpresas, bordes enteros o denticulados/ escabrosos y ápice espinoso, excepto la más internas que pueden ser inermes y vivamente coloreadas. El receptáculo es plano o algo convexo, alveolado, con páleas pelosas. Los flósculos, pentámeros y hermafroditos, van de pocos a muchos; son de color blanco a púrpura, con tubos largos y finos y corola de simetría subactinomorfa. El androceo tiene 5 estambres de filamentos libres, pelosos, implantados en la base de la corola. El gineceo tiene su estilo con superficies estigmales limitadas a las caras internas de las 2 ramas apicales yuxtapuestas —algo divergentes a maduración— y delimitadas en su base por un anillo de pelos colectores de polen; dicho estilo está rodeado en su base por un nectario en forma de umbo que persistirá en el fruto. Dichos frutos son cipselas ovoides, algo comprimidas, glabras, ocasionalmente viscosas, con placa apical de borde entero y el aludido nectario central persistente rodeado de un vilano, caedizo en bloque, formado por 1-3 filas de pelos blancos muy finamente escabridos/denticulados soldados en un anillo basal.


title: Carduus

text: El género es nativo de Europa, Asia y África; ha sido introducido en Australia y las Américas, donde ciertas especies se han propagado hasta convertirse en maleza invasora nociva e incontrolable.


title: Carduus

text: Las especies de "Carduus" son el alimento de las larvas de algunas especies de Lepidoptera, incluyendo a "Coleophora therinella".


title: Carduus

text: El género fue establecido por Sébastien Vaillant en Histoire de l'Academie Royale des Sciences. Avec les Mémoires de Mathematique & de Physique, p. 153-154, 1718 y validado 35 años más tarde por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum", vol.2, p.820, 1753 , incluyendo los géneros "Polyacantha, Silybum" y "Eriocephalus" del autor francés ; su diagnosis se amplió y precisó en "Genera Plantarum", n.º 832, p. 358, 1754. La especie tipo es "Carddus nutans".Actualmente, y tras la reciente revisión del género, se acepta una subdivisión en 4 secciones:


title: Carduus

text: Plantas bienales de raíz axonomorfa, indumento sobre todo de pelos unicelulares y capítulos grandes persistentes tras la fructificación (ejemplos: "C. nutans, C. platypus, ..."). Plantas anuales o bienales, de raíz axonomorfa, indumento de pelos esencialmente unicelulares y capítulos pequeños caedizos después de la fructificación (ejemplos: "C. pycnocephalus, C. tenuiflorus, ...").  Plantas perennes rizomatosas con indumento esencialmente de pelos pluricelulares y capítulos de tamaño mediano persistentes tras fructificar (ejemplos: "C. carlinifolius, C. defloratus, ..."). Plantas herbáceas perennes de raíz axonomorfa engrosada, indumento sobre todo de pelos unicelulares en un denso tomento blanquecino y capítulos medianos persistentes tras la fructificación (ejemplos: "C. carpetanus, C. carlinoides, ...").De la multitud inverosímil de híbridos descritos, solo unos cuantos están hoy día aceptados:Hay numerosos nombres vernáculos de especies que hacen referencia directa al «burro», debido a que son -como todos los «cardos» "s.l."- una comida apreciada de estos mamíferos, sobre todo en zonas esteparias/subdesérticas donde hay poca vegetación «verde».


title: Sheshonq I

text: Sheshonq I o Hedyjeperra Setepenra Sheshonq Meryamón, príncipe de Heracleópolis, fue un faraón de origen bereber de la tribu libia de los Mashauash. Fundador de la dinastía XXII de Egipto, su llegada al trono se ha tomado como inicio del calendario bereber creado por el especialista en cultura bereber Ammar Negadi y publicado a partir de 1980. La mayoría de los egiptólogos sitúan su reinado entre 945 y el 924 a. C., durante el Tercer periodo intermedio de Egipto, sin embargo estas fechas han sido revisadas recientemente de 943 a. C. a 922a. C., por algunos especialistas, entre ellos Erik Hornung, Rolf Krauss puesto que Sheshonq I habría vivido durante dos o tres años después de la campaña que terminó con éxito en Canaán, tradicionalmente datadaen 925 a. C.; si bien esta datación depende exclusivamente de los textos bíblicos.


title: Sheshonq I

text: Manetón lo denominó Sesonjis, según Julio Africano, Sensonjosis, para Eusebio de Cesarea, en la versión de Jorge Sincelo, o Sesoncosis, en la versión armenia, asignándole veintiún años de reinado.


title: Sheshonq I

text: Bajo la dinastía XXI, los Mashauash, o libios (bereberes), que controlaban las fuerzas armadas del reino, se habían asentado en el delta del Nilo, en torno a Bubastis, hacia el año 1000 a. C. y, paulatinamente, habían extendido sus territorios hasta El Fayum. Sus jefes se convierten en sacerdotes y líderes poderosos y el hijo de uno de ellos, Sheshonq I, se casa con la hija del faraón, Psusenes II de Tanis, y toma el poder a la muerte de su suegro, y se impone como faraón fundando la dinastía XXII, tomando el poder hacia 945 a. C.


title: Sheshonq I

text: Sheshonq I nombró a Nimlot I, uno de sus hijos, rey de Heracleópolis para que controlase el Egipto Medio. Se rodeó de gente absolutamente fiel, a quienes situó en puestos estratégicos, reforzando así el poder real. La reorganización del territorio se compartió entre los príncipes libios; todos los miembros de la familia son colocados en puestos importantes y reciben posesiones, pero esta política va a implicar la división del territorio del delta, el Bajo Egipto, a partir del siglo VII a. C. Su reinado supone cierto renacimiento, con la construcción de nuevos monumentos. La diosa Bastet, a quien el rey hizo erigir un gran templo en Tebas, se convirtió, asociada a la diosa Sejmet, en la gran diosa nacional. El culto de otros dioses se abrió paso sobre el culto de Amón.


title: Sheshonq I

text: Hacia el final de su reinado, Sheshonq I siguió una política exterior agresiva en los territorios adyacentes de Oriente Próximo. Esto está atestiguado, en parte, por el descubrimiento de una base de estatua que lleva su nombre de la ciudad libanesa de Biblos, parte de una estela monumental de Megido que lleva su nombre, y una lista de ciudades en la región cananea, algunas de estas ciudades conquistadas incluían antiguas fortalezas israelitas como Megido, Taanaj y Siquem.


title: Sheshonq I

text: Sheshonq se casó con "Karoma I" y "Pentreshmes" y tuvo cuatro hijos: Osorkon I, que le sucede, Iuput a quien su padre nombra Sumo sacerdote de Amón en Tebas, principal general de los ejércitos y gobernador del Alto Egipto, Nimlot I, al que designa rey de Heracleópolis para controlar el Egipto Medio, y "Tashepenbastet", una muchacha, que se casará con el tercer Sumo sacerdote de Amón en Tebas.


title: Sheshonq I

text: La fecha de fundación de la dinastía XXII marca el inicio del calendario bereber, cuyo primer día, "Yennayer", se celebra entre los berberófonos del África septentrional. La propuesta partió del especialista en cultura amazig Ammar Negadi.


title: Sheshonq I

text: El rey Sheshonq llevó a cabo un ambicioso programa de construcciones en Tebas y Menfis.


title: Sheshonq I

text: Los estudiosos de la Biblia comúnmente identifican a Sheshonq I con el rey egipcio Shishak (שׁישׁק Šîšaq), mencionado en el Tanaj en 1 Reyes 11:40, 14:25 y 2 Crónicas 12: 2-9. como Sesaq, el Sisac o Shishak. Según los relatos bíblicos, para salvar su vida, Jeroboam huyó a Egipto del rey Salomón hasta que éste murió. Tras el fallecimiento de Salomón, Jeroboam regresó a su tierra para hacerse con el trono, diez de las doce tribus de Israel lo aceptaron como rey y fundaron el reino de Israel con capital Siquem, mientras que las otras dos reconocieron al hijo de Salomón, Roboam, como su gobernante, con capital en Jerusalén.


title: Sheshonq I

text: Shishak invadió Judá durante el reinado de Roboam, llevándose consigo la mayoría de los tesoros del templo construido por Salomón. Los apologistas de la Biblia como Kenneth Kitchen vinculan la narrativa con el hecho que el sucesor de Sheshonq I, Osorkon I prodigó 383 toneladas de oro y plata en los templos egipcios durante los primeros cuatro años de su reinado, estando tal cantidad directamente relacionada con el saqueo en Israel. Otros académicos como Israel Finkelstein consideran que esa narrativa es una construcción teológica más no una referencia histórica.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: El Partido del Pueblo Palestino, también conocido como "Partido Popular Palestino" (en árabe:"Jizb al-Cha'b al-Filastini"; حزب الشعب الفلسطيني) es un partido político de Palestina que forma parte de la alianza 'al-Badíl' ("la alternativa") junto con el Frente Democrático para la Liberación de Palestina (FDLP) y la Unión Palestina Democrática o 'Fida'. El partido fue fundado en 1982 como el "Partido Comunista Palestino".


title: Partido del Pueblo Palestino

text: Barghouti era un activista en el Partido Comunista Jordano (PCJ) desde su formación en la década de 1950, tanto entre los obreros palestinos durante el periodo del reino jordano en Cisjordania como durante la ocupación israelí de aquel. Barghouti, editor de 'al-Yamajir' (las masas) en los años 50 y dirigente de la Unión General de Alumnos Palestinos (UGAP; GUPS en su acrónimo más reconocido en inglés), fue encarcelado en Jordania entre 1957 y 1965 por sus opiniones contra el Rey Hussein I, y desde 1967 fue el primer líder palestino que rechazó el derecho del reino jordano a representar los palestinos.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: Barghouti, que volvió en 1974 a Cisjordania durante la política de permitir el reencuentro de familias divididas seguida por el mando israelí, decidió en 1982 reformar el PCP para representar a los obreros árabes en Cisjordania y la Franja de Gaza, que hasta aquel entonces habían tenido un pequeño grupo comunista. De esta manera, el partido fue uno de los primeros en el mundo árabe que reformaban sus posiciones para pasar de un movimiento comunista del tipo soviético a uno más similar los en estados de Europa Occidental, es decir, con el objetivo de existir dentro de un Estado democrático. Cuando en 1991 cayó la URSS, el PCP cambió su nombre a la denominación actual. El PCP en 1987 se unió con la OLP para apoyarles en la Primera Intifada, y Barghouti participó en la delegación de la OLP en las negociaciones de Madrid en 1991 y en las de Oslo en 1993.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: En 1997, cuando era ministro de Industria por el ANP, Barghouti sufrió un grave accidente cerebrovascular y abandonó su puesto como jefe de la PPP y en el gobierno. Falleció en 2000. Tras un proceso complicado, el puesto de jefe ha ocupado por su primo lejano y activista política el doctor Mustafa Barghouti. En 2002, Barghouti dejó el PPP para formar la Iniciativa Nacional Palestina al no poder llegar a un acuerdo con los elementos "conservadores" del PPP que querían mantener la vieja plataforma del partido. El actual secretario general del PPP es Bassam el-Salji.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: Para participar en las elecciones por el Consejo Legislativo Palestino (CLP) en 2006, el PPP formó una alianza con la FDLP y Fida que fue llamada 'al-Badíl'. Al-Badíl ganó dos asientos en el CLP y es una parte de la oposición en el consejo al gobierno del Primo Ministro Ismail Haniyeh y Hamás.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: El PPP es un grupo izquierdista que pretende crear un Estado democrático y secular en Palestina. El partido es más similar en su estructura al Partido Comunista Italiano que al Partido Comunista de la Unión Soviética, ya que sus instituciones son leales al Estado palestino, y no al contrario. Es decir, que el PPP no quiere sublevarse contra el gobierno establecido sino participar en él, y representar a los obreros palestinos.


title: Partido del Pueblo Palestino

text: Al contrario que el gobierno de Hamas, el PPP se opone al islamismo en Palestina, y aspira a una sociedad con libertad de credos para todos los ciudadanos palestinos. El PPP no tiene un ala militante. Grupos con políticas similares, como el FDLP y el FPLP sí tienen una. El grupo desde los Acuerdos de Oslo se niega a la lucha armada contra Israel, y prefiere negociaciones para alcanzar una salida pacífica del conflicto árabe-israelí.


El Frente por la Lucha Popular en Palestina ('yabhat al-nidal al-cha'biyya al-filastiniyya') es un grupo militante palestino, que se opone la ocupación israelí en Cisjordania y la Franja de Gaza. Su jefe es Samir Garawche


title: Frente por la Lucha Popular en Palestina

text: En 1967, durante la formación de la resistencia desde la FPLP en Cisjordania, un facción salió de la FPLP a causa de diferencias organizacionales con el líder Jorge Jabash. La "Organización por la Lucha Popular en Palestina", como se llamaba en aquellos tiempos hizo una alianza con Fatah y Yasser Arafat en 1971. En 1973 se quebró la alianza con Fatah, en oposición a la moderación de Arafat, y unió con el Frente Rechacista de Dr. Jabash.


text: La FLPP era apoyada desde Egipto desde 1973 y 1979, y entonces el grupo perdió mucho poder. En 1982, para ayudar la causa de radicales contra Arafat los gobiernos de Siria y Libia apoyaron los intentos de revivir la FLPP durante la guerra civil en Líbano.


text: En 1969 miembros de la FLPP asaltaron civiles israelíes en el aeropuerto de Atenas.


text: Cuando se acordó la Resolución 242 de la ONU, Gawarshe y su grupo fueron admitidos a volver a la OLP. Pero entonces un grupo radical pequeño se opuso a este proceso bajo el control de Khalid Abdel Majid con base en Siria. En 1996, después la formación del Autoridad Nacional Palestina, la FLPP compitió en las elecciones por el Consejo Legislativo Palestino (CLP), pues no ganó nada, y resto con solamente 0.76% de la vota, ni en 2006, en la segunda elección por el CLP cuando ganó solo 7,127 votos.


title: Graham Hancock

text: Graham Bruce Hancock (Edimburgo, Escocia; 2 de agosto de 1950), conocido como Graham Hancock, es un autor y reportero británico. Se especializa en temas controversiales, generalmente considerados como "pseudociencia", Ha estudiado las civilizaciones antiguas, los megalitos, los estados alterados de conciencia, los mitos antiguos y la arqueoastronomía.


title: Graham Hancock

text: En sus obras propone una conexión con una "cultura madre" de la cual cree que surgieron otras civilizaciones antiguas. Sus obras no han sido sometidas a revisado por pares ni se han publicado en revistas académicas.


title: Graham Hancock

text: Nacido en Edimburgo, Escocia, Hancock pasó sus años formativos en la India, donde su padre trabajó como cirujano. Después de regresar al Reino Unido, se graduó de la Universidad de Durham en 1973 y recibió un título de primer grado en Sociología.


title: Graham Hancock

text: Como periodista, Hancock trabajó para muchos periódicos británicos, como The Times, The Sunday Times, The Independent y The Guardian. Coeditó la revista New Internationalist desde 1976 hasta 1979, y se desempeñó como corresponsal en el este de África de The Economist desde 1981 hasta 1983. Hancock se describe a sí mismo como un "pensador no convencional que plantea preguntas controvertidas sobre el pasado de la humanidad". Antes de 1990, sus trabajos trataban principalmente sobre problemas de desarrollo económico y social. Desde 1990, se ha centrado principalmente en las conexiones especulativas que hace entre diversos fenómenos arqueológicos, históricos y transculturales.


title: Graham Hancock

text: La serie "Horizon TV" de BBC Two transmitió un programa, "Atlantis Reborn", el 4 de noviembre de 1999 que desafió las ideas presentadas por Hancock. Detallaba que una de las afirmaciones de Hancock, de que la disposición de un antiguo complejo de templos estaba diseñada para reflejar características astronómica, e intentó demostrar que se podía hacer lo mismo con tal vez la misma justificación usando los puntos de referencia famosos en Nueva York. También alegó que Hancock había movido o ignorado selectivamente las ubicaciones de algunos de los templos para ajustarse a sus propias teorías.


title: Graham Hancock

text: Hancock afirmó que fue tergiversado por el programa, y él y Robert Bauval presentaron quejas a la Comisión de Estándares de Radiodifusión contra la forma en que Horizon los había retratado a ellos y su trabajo. Ocho puntos fueron planteados por Hancock, dos por Bauval (uno de los cuales duplicó una queja de Hancock). El BSC desestimó todas menos una de las quejas. En general, el BSC concluyó que "los creadores del programa actuaron de buena fe en su examen de las teorías de los señores Hancock y Bauval". La queja que se mantuvo fue que:


title: Graham Hancock

text: que la Comisión consideró injusta. Ese orador era el astrónomo Edwin Krupp. Krupp argumentó que Bauval había alterado los mapas de Orión y las pirámides poniéndolos al revés en términos de direccionalidad estelar para hacer que la teoría funcionara. La BBC no estaba obligada a hacer más que emitir una disculpa por el único punto de injusticia, pero tomó la decisión de modificar la secuencia de Orion para demostrar que el argumento general de la película se mantuvo intacto.


title: Graham Hancock

text: En "Atlantis Reborn Again", mostrada el 14 de diciembre de 2000, Hancock y Bauval proporcionaron refutaciones adicionales a Krupp y argumentaron que los antiguos egipcios habían hecho correlacionar las pirámides con las tres estrellas del Cinturón de Orión. Sin embargo, el documental en su conjunto continuó presentando serias dudas acerca de las afirmaciones de Hancock, demostrando como ejemplo cómo, utilizando sus métodos, la constelación de Leo puede ser "descubierta" entre hitos del Manhattan moderno, concluyendo: "Mientras usted tenga puntos suficientes y no es necesario que todos los puntos encajen, puede encontrar prácticamente cualquier patrón que desee ".


title: Plungė

text: Plungė () es una ciudad del noroeste de Lituania, región histórica de Samogitia. Ubicada en el condado de Telšiai, 27 km al oeste de Telšiai, junto a la carretera Šiauliai-Klaipėda. Plungė es un centro administrativo de municipio homónimo. Cuenta con una población de 22.287 habitantes, según censo de 2011.


title: Plungė

text: Integran la ciudad una iglesia católica, palacio de Oginskiai, parque, museo de arte, Plaza de Ciudad viejo. Junto de Plungė se encuentra Presa de Gondinga.


title: Plungė

text: Los primeros habitantes vinieron aquí en siglos V - I BC. Plungė es mencionada por primera vez en registros escritos en 1567. Consiguió los Derechos de Magdeburgo en 1792.


title: Invasiones de tártaros en Rusia en el siglo XVI

text: Las invasiones de los tártaros de Crimea en la Rusia del siglo XVI (o guerras ruso-crimeas) habían comenzado en 1507, después de la muerte del duque de Moscú Iván III, cuando el Janato de Crimea (o Kanato) atacó las ciudades rusas de Beliov y Kozelsk.


text: En el siglo XVI la frontera de las "Estepas Salvajes" se hallaba en las cercanías de la antigua ciudad de Riazán, siguiendo aproximadamente el curso del río Oká, uno de los afluentes del río Volga, y el del río Yeléts, afluente del río Don. Los tártaros de Crimea, quienes habían perfeccionado sus tácticas de ataque, penetraban siguiendo la línea divisoria de aguas entre las cuencas del Volga y del Don. El camino principal hacia Moscú seguido en estas invasiones era denominado como "Muravski shliaj" (Camino de Muravski), partiendo desde la fortaleza tártara de Perekop en el istmo de Perekop que unía la península de Crimea con el continente atravesando las "Estepas Salvajes" hasta alcanzar la fortaleza rusa de Tula, que bloqueaba el acceso más al norte. Habiendo penetrado así profundamente en el área poblada, unos 100-200 kilómetros, los tártaros se desplegaban, regresando hacia atrás, ahora con sus alas bien desplegadas, saqueando los pueblos que encontraban y esclavizando a sus habitantes. Los habitantes cautivos se ponían a la venta a Turquía, llegando incluso hasta a los países europeos, a través del asentamiento comercial genovés en Caffa, participando así activamente los genoveses en esta trata de esclavos de rusos y ucranianos.


text: Cada año el Principado de Moscú movilizaba por la primavera hasta a 65.000 soldados para la vigilancia en sus fronteras frente a las incursiones tártaras. Las líneas defensivas puestas en pie por los rusos consistían en un conjunto de fortalezas y ciudades, a la vez que los cosacos y los nobles jóvenes prestaban servicios de patrullas móviles que vigilaban los desplazamientos de los tártaros de Crimea, así como de la Horda de Nogai en la estepa. Precisamente para protegerse de las invasiones de la Horda de Nogái, que vagaba por la región comprendida entre los ríos Irtysh y Volga, se fundaron en el Volga las ciudades de Samara (en 1586), Tsaritsyn (en 1589) y Sarátov (en 1590).


text: Anualmente, la población rusa del área fronteriza padecía las invasiones tártaras, que no permitían el establecimiento de los colonos y campesinos en la zona del sur, donde las tierras eran mucho más fértiles para usos agrícolas, además de la importante carga que suponía para la economía el alistamiento de un tan elevado número de soldados. Ambos factores, debidos a una única causa, las invasiones tártaras, retrasaron el desarrollo económico y social del país.


text: Las invasiones que supusieron un mayor peligro tuvieron lugar en 1517, 1521 (ésta con el apoyo del Janato de Kazán), 1537 (también con apoyo del Janato de Kazán, además de Lituania y el Imperio otomano), 1552, 1555, 1570-1572, 1589, 1593, 1640, 1666-1667 (apoyado por la Mancomunidad polaco-lituana), 1671 y 1688.


text: En 1570 una gran horda de tártaros de Crimea devastó el área de Riazán, cercana a Moscú, casi sin encontrar resistencia.


text: En mayo de 1571 un ejército de 120.000 tártaros de Crimea y de hombres de la Horda de Nogai (tanto la grande como la pequeña) sobrepasaron las defensas de Sérpujov en el río Oká cerca de Moscú (hoy en el Óblast de Moscú), atravesaron el río Ugrá flanqueando a un Ejército ruso de tan sólo seis mil hombres. No disponiendo de fuerzas suficientes como parar el avance tártaro, unido a la sorpresa causada por el ataque tártaro, el ejército ruso retrocedió hasta Moscú. La población rusa de las zonas rurales también huyó para refugiarse en la capital. De este modo, los tártaros devastaron las ciudades y pueblos que habían quedado sin protección y pueblos alrededor de Moscú, llegando incluso a incendiar los suburbios de la propia capital. En el plazo de tres horas Moscú quedó reducido a cenizas. Cuando al día siguiente los tártaros partieron por la estepa de regreso hacia Riazán, llevaban consigo a 150.000 rusos esclavizados. Los cronistas contemporáneos recogieron la cifra de 800.000 víctimas de la invasión tártara de 1571.


text: Después de quemar Moscú, el jan de Crimea, Devlet I Giray, apoyado por el Imperio otomano, proyectaba la conquista total del principado de Moscú. De ese modo, en 1572 repitió la invasión tártara de Rusia, pero fue derrotado en la batalla de Molodi. En julio-agosto de ese año. la horda de ciento veinte mil combatientes de Devlet I Giray de Crimea fue derrotada por los rusos mandados por los príncipes Mijaíl Ivánovich Vorotynski y Dmitri Ivánovich Jvorostinin.


text: No obstante, a pesar de la derrota sufrida, el Janato de Crimea siguió exigiendo y percibiendo un tributo al Principado de Moscú hasta 1680.


title: Terror en la embajada

text: Terror en la embajada, la historia oculta de los crímenes en Costa Rica, es un libro que se publicó en agosto de 2006 en Santiago de Chile.


title: Terror en la embajada

text: Su autor es el periodista Rodrigo Insunza Ginart que, tras casi dos años de pesquisas, plasmó en sus páginas todos los antecedentes reunidos, y que intentan explicar las muertes ocurridas el martes 27 de julio de 2004 en la embajada de Chile, con sede en San José de Costa Rica. Terminada la investigación formal realizada por el Ministerio Público de Costa Rica, se desconocen los verdaderos motivos que llevaron al policía tico, Orlando Jiménez, para querer asesinar a los chilenos Roberto Nieto (primer secretario), Christian Yuseff (segundo secretario y cónsul) y Rocío Sariego (asesora cultural). Por su parte, las autoridades chilenas demostraron escaso interés en indagar más allá de lo «políticamente correcto», dice su autor.


title: Terror en la embajada

text: Poco después del atentado, el embajador chileno Guillermo Yunge Bustamante (1953-) fue sancionado con la separación de su cargo y abandonó la vida pública, sin volver a Chile. Yunge fue informados 2 meses antes de los hechos en la embajada que terminaría sus funciones como embajador después de 4 años desde que asumió el cargo.


title: Terror en la embajada

text: En su momento, la prensa de ambos países dio a conocer una serie de antecedentes que intentaron hallar respuestas a la supuesta locura o demencia temporal que habría afectado al victimario. Se habló de una carta, de malos tratos, de dineros, entre otros. Sin embargo, no existe una base científica que dé sustento a aquello.


title: Terror en la embajada

text: Por otro lado, la autopsia psicológica practicada al policía es de suma importancia para comenzar a dudar de algunos tópicos aceptados durante la investigación formal. La autopsia psicológica entrega importantes conclusiones:


title: Terror en la embajada

text: Hay que tener presente que el policía tuvo al frente, con su fusil M16 en ristre, no solo a las tres víctimas chilenas, sino a la totalidad de los funcionarios que salvaron su vida ese día. Sin embargo, Jiménez nunca arremetió contra ellos. El guardia, oriundo de Puriscal, llevó a cabo una selectiva y eficiente maniobra en contra de Nieto, Yuseff y Sariego. El victimario seleccionó a sus víctimas. Otra de las conclusiones que entrega la autopsia psicológica, indica que «no es posible establecer una relación causa-efecto en la explicación del comportamiento violento».