title: Chironex fleckeri

text: Puede llegar a alcanzar el tamaño de un balón de baloncesto, con tentáculos de hasta 3 metros de largo, cada uno con 5 mil millones de células urticantes (cnidocitos) que pueden inyectar un letal veneno. Cuando los tentáculos entran en contacto con la piel es extremadamente doloroso, arde, y se sienten pequeños calambres que impiden tener un movimiento normal en la zona de contacto. Al momento del primer contacto el dolor es particularmente intenso con una duración promedio de 12 minutos, sin embargo este puede persistir hasta por 48 minutos o más.


title: Chironex fleckeri

text: El veneno se mete directamente al torrente sanguíneo y, dependiendo del peso de la persona y la cantidad de veneno incluido por la avispa de mar, puede causar shock y paro cardíaco.


title: Chironex fleckeri

text: Habita generalmente en las aguas tropicales de Australia y otras áreas del océano Índico oriental y del Pacífico. Se han avistado especímenes en aguas de Papúa Nueva Guinea, Filipinas y Vietnam, si bien se desconoce su distribución exacta.


title: Chironex fleckeri

text: Contrariamente a la creencia popular acerca de su movimiento y a diferencia de las medusas comunes, que en su mayoría son ciegas, esta especie posee cuatro grupos de veinte ojos. Pero no está claro si pueden seguir objetivos con la vista ni tampoco cómo procesan las imágenes. Poseen sistema nervioso central, pero es casi innotable. Nada en impulsos de 1,5 m/s, lo que le proporciona velocidad suficiente para atrapar peces.


title: Chironex fleckeri

text: Generalmente el roce de la víctima con sus tentáculos no pasa inadvertido y deja lesiones visibles que de rojo se tornan en más rojas y se hincha la zona afectada; tras unos 20 minutos se inicia el síndrome irukandji: comienza un intenso dolor en todo el cuerpo, el ritmo cardíaco se triplica, la tensión sanguínea se duplica; por lo general la muerte sobreviene tras una embolia cardíaca.


title: Chironex fleckeri

text: Todas las especies son purificadas por sus síntomas se presentan también en dificultad para respirar, náuseas y vómitos, hinchazón y dolor severos, latidos cardíacos lentos y muerte del tejido cutáneo. Sin embargo, algunos animales son inmunes a la toxina, como las tortugas de mar, que se alimentan de ellas sin sufrir daño alguno. En el caso de los humanos, si el veneno penetra en el sistema sanguíneo, la muerte puede llegar a producirse en menos de tres minutos. En caso de resultar afectado por el animal, la primera medida de tratamiento es arrojar vinagre sobre la zona afectada, ya que este tiene propiedades inhibitorias sobre los nematocistos, orgánulos intracelulares encargados de inocular el veneno. Al mismo tiempo debe darse aviso inmediato al sistema de emergencias, que en las zonas endémicas suele estar preparado para estos casos. El tratamiento tópico con vinagre de las lesiones por contacto disminuye su peligrosidad.


title: Chironex fleckeri

text: Según un estudio reciente de la revista "National Geographic", las avispas de mar se vuelven más mortíferas con la edad. Las jóvenes, que cazan camarones, tienen veneno tan sólo en el 5% de sus células urticantes, mientras que las adultas lo tienen en el 50%, lo que les permite cazar presas más grandes.


title: Club Náutico de Cullera

text: El Club Náutico de Cullera se sitúa en el municipio de Cullera, en la provincia de Valencia (Comunidad Valenciana, España). La villa se encuentra situada en la ribera del Júcar y junto al Mar Mediterráneo, a unos 40 km de la capital de la Comunidad, Valencia. Cullera, junto a otros términos municipales de la Comunidad Valenciana, forma parte del parque natural de la Albufera.


title: Club Náutico de Cullera

text: La desembocadura del río, permite la alineación de las embarcaciones que llegan a este puerto, el cual es el único puerto fluvial de toda la Comunidad Valenciana. La salida y entrada al mar aporta un encanto especial principalmente por el paseo por el río, en cuyas riberas suelen encontrarse pescadores y transeúntes paseando.


title: Club Náutico de Cullera

text: El club tiene sus instalaciones en el margen izquierdo del río y cuenta con los servicios propios de un puerto además de sede social y restaurante. Su ubicación, en pleno centro de la población, hace mucho más asequible el suministro de cualquier demanda. En las tardes de verano y los fines de semana con buen tiempo, el pantalán se convierte en uno de los paseos más concurridos por residentes y turistas.


title: Club Náutico de Cullera

text: El Club fue fundado en 1966 por un grupo de amigos que comenzaron con las gestiones previas para la fundación y organización del club. Se nombró una comisión para iniciar los trámites y la labor de captación de fondos. La primera Asamblea General fue en el 67 y en ella se aprobaron los Estatutos Sociales y se designó la primera Junta Directiva del Club.


title: Club Náutico de Cullera

text: La labor de esta primera Directiva fue construir los muelles de atraque, la conducción de agua potable y adecentar la zona concedida por las autoridades de Marina, Obras del Puerto y Ministerio de Obras Públicas. Se construyó el edificio social, se compró una grúa, se completó la iluminación, se embellecieron las zonas ajardinadas, se crearon las secciones deportivas, se reorganizaron los servicios y se saneó la economía.


title: Club Náutico de Cullera

text: A partir del año 97 se amplían los muelles de atraque, se crea el servicio de aparcamiento y suministro de gas-oil. Se compra una embarcación de remolque y asistencia para emergencias, y se pone en marcha un circuito cerrado de cámaras de vigilancia para dotar de una mayor seguridad a las instalaciones.


title: Club Náutico de Cullera

text: En la actualidad este Club tiene secciones de Vela, Motonáutica, Pesca Deportiva y Remo, aparte comisión organizadora de fiestas y actividades sociales. Pero el objetivo actual principal son las nuevas instalaciones portuarias que se han proyectado para la celebración de la Copa América en Valencia en el 2007.


title: Club Náutico de Cullera

text: El Club tiene 100 amarres en concesión con una eslora máxima de 15 metros y una eslora mínima de 5 metros.


title: Club Náutico de Cullera

text: También cuenta con los servicios básicos como tomas de agua y electricidad, varadero, una rampa para pequeñas embarcaciones, una grúa de 5 toneladas y un edificio social con bar, restaurante y duchas. Aunque se dispone de servicio de Gas-oil, paraconseguir gasolina es necesario dirigirse a la gasolinera local, aunque en las inmediaciones del paseo se pueden solicitar los servicios de varios talleres mecánicos, adquirir efectos náuticos o realizar un abastecimiento general, ya que el Club esta prácticamente en el centro de la población. En las instalaciones del puerto se puede practicar piragüismo y las riberas del río son perfectas para pescar.


title: TI-82

text: La TI-82 es una calculadora gráfica fabricada por Texas Instruments. La TI-82 fue diseñada en 1993 como una versión reducida, más amigable al usuario, de la TI-85, y como reemplazo para la TI-81. Era el predecesor directo de la TI-83. Comparte con la TI-85 un microprocesador Zilog Z80 de 6 MHz. Al igual que la TI-81, la TI-82 ofrece una pantalla de 96x64 pixels, y el núcleo del conjunto de características de la TI-81 con muchas nuevas añadidas.


title: TI-82

text: Según lo observado en meme base, el TI-82 fue accionado por el mismo procesador que de su primo, el TI-85, un Zilog Z80 de 6 MHz. Esto fue una mejora sobre el procesador Z80 de 2 MHz del TI-81. Además, la RAM disponible fue aumentada más de diez veces, de 2,4 KB a 28 KB (la misma cantidad de RAM del TI-85).


title: TI-82

text: Algunas de las mejoras más notables de la TI-81 sobre la TI-81 son las siguientes:


title: TI-82

text: La capacidad de programar la calculadora en lenguaje ensamblador proporcionó un auge significativo en el interés de la programabilidad de la calculadora, como el uso del lenguaje ensamblador (en oposición con el propio TI-BASIC de Texas Instruments) permitido un desempeño y flexibilidad considerablemente más significativos con los programas capaces de ser usados en la calculadora.


title: TI-82

text: La fuente de energía del TI-82 fue mantenida igual que en el TI-81, cuatro pilas AAA y una pila de litio CR1616 o CR1620 para respaldo (para asegurar que los programas se mantengan cuando se están cambiando las baterías AAA).


title: DRO

text: Con DRO puede entenderse:


title: Discos Radiactivos Organizados

text: Discos Radiactivos Organizados (DRO) es un sello discográfico español fundado en 1982 por Servando Carballar, líder del grupo de tecno pop Aviador DRO.


title: Discos Radiactivos Organizados

text: En un principio fue creado para autoeditar sus discos, pero gracias al éxito inicial del sello empezaron a editar discos a bandas como Parálisis Permanente, Siniestro Total, Glutamato Ye-Yé, Decibelios, Alphaville y a otros grupos de la Movida. De este modo se convierte en la primera compañía independiente de España.


title: Discos Radiactivos Organizados

text: En 1983 absorbió el sello Tres Cipreses y en 1984 adquirió el sello GASA. A mediados de los 80 creó diversos subsellos de corta vida divididos por estilos musicales:


title: Discos Radiactivos Organizados

text: En 1988 Servando Carballar y Marta Cervera (ambos de Aviador Dro) abandonaron el sello Dro al considerar que se había desvirtuado el espíritu original del sello y cada vez estaba más centrado en los negocios y hacer dinero. Para intentar recuperar el espíritu de los primeros tiempos de Dro fundaron el sello "La Fábrica Magnética".


title: Discos Radiactivos Organizados

text: En 1989 Dro adquirió Producciones Twins y creó el "Grupo Dro", convirtiéndose en el sello independiente más grande de la historia de la industria musical española. En 1993 el "Grupo Dro" (formado por Dro, GASA y Twins) fue adquirido por Warner Music International por unos mil millones de pesetas (gran parte de esa cantidad se destinó a hacer frente a las deudas del Grupo Dro).Tras la adquisición se creó Dro East West y aunque los logotipos Dro, GASA y Twins seguían apareciendo habitualmente en los discos, para entonces ya operaban como una multinacional y poco tenían que ver con los sellos originales.


title: Discos Radiactivos Organizados

text: Con los años se integraron en su escudería bandas como Fangoria, Nacha Pop, Gabinete Caligari, Loquillo, Los Nikis, Los Cardiacos, Los Flechazos, Los Locos, Extremoduro, Mojinos Escozíos, Marea, La Fuga, Fito y Fitipaldis, Celtas Cortos, Def Con Dos, Second y muchos otros.


title: Discos Radiactivos Organizados

text: Tras la creación de Dro East West también se incorporaron al catálogo del sello artistas internacionales "mainstream" como Simply Red, Chris Rea, Paolo Conte, Jean Michel Jarre o Laura Pausini. En los años 2000 el sello pasó a llamarse "Dro Atlantic", incorporando el catálogo de sellos estadounidenses como Atlantic Records, Elektra Records, Nonesuch Records o Rhino.


title: Área metropolitana de Castellón

text: El área metropolitana de Castellón de la Plana es un conjunto urbano situado alrededor de la ciudad valenciana de Castellón de la Plana, en el este de España. Ya que no existe una definición oficial al respecto, sí que existen diversas propuestas en torno al conglomerado urbano que conformaría dicha área metropolitana.


title: Área metropolitana de Castellón

text: La propuesta político-institucional está formada por los municipios de Castellón de la Plana, Almazora, Villarreal, Benicasim, Borriol y Burriana. La finalidad de la misma es optimizar los recursos necesarios para garantizar que los numerosos movimientos de población entre los municipios mencionados (debido al grado de proximidad de éstos) afiancen las vinculaciones económicas y sociales que requiere un área metropolitana gracias a infraestructuras comunes y servicios compartidos. Tiene 316.364 habitantes (INE 2011) y un área de 340 km², cuya capital se encuentra en Castellón de la Plana (como centro neurálgico y municipio más populoso).  También forma parte de una área urbana aún más amplia que se extiende hasta municipios como Vall de Uxó, Onda, Nules u Oropesa del Mar.


title: Área metropolitana de Castellón

text: Según el Proyecto AUDES5 (institución relativa a las áreas urbanas españolas), el área metropolitana de Castellón de la Plana-Villarreal, ocuparía un área de 375 km², con una población de 319.422 habitantes (INE 2008). Además, de acuerdo con el mismo proyecto, la conurbación de Castellón de la Plana-Vall de Uxó, incrementaría el área hasta 629,2 km² con una población de 386.906 habitantes (INE 2008). En función de estas cifras, el tamaño del área metropolitana sería el tercero de la Comunidad Valenciana.


title: Moros (Zaragoza)

text: Moros es una localidad y municipio español situado en la comarca de Calatayud de la provincia de Zaragoza, en Aragón (España). Tiene una población de 319 habitantes (INE 2020). Su término municipal tiene una extensión de 53,50km² y una densidad de 6,8hab/km².


title: Moros (Zaragoza)

text: Según la tradición, el origen del nombre del municipio se debe a que fue lugar de moros. También se piensa que su antecedente inmediato pudo ser el pueblo de Manubles o Monubles —hoy un despoblado entre Ateca y Moros—, que daría nombre también al río.


title: Moros (Zaragoza)

text: Moros está situado en el sistema Ibérico, en el valle del río Manubles, afluente del Jalón. El río Manubles, después de regar la vega de Villalengua, describe un meandro muy cerrado para rodear el espolón rocoso sobre el que se alza Moros a 791 m s. n. m. La montaña alargada que lo sustenta se encuentra rodeada a su vez de otras montañas: Santiús, Santa Bárbara y El Collado. El Manubles y su estrecha vega de huertos y frutales lo separan del resto de montañas, bordeándolo. Al norte y sur del pueblo, se encuentran dos puentes sobre el río, con sendas fuentes de manantial. Se accede al municipio a través de la carretera A-1502.


title: Moros (Zaragoza)

text: Moros tiene una temperatura media anual de 12,7 °C, con una precipitación anual de 410 mm.


title: Moros (Zaragoza)

text: La tradición dice que el castillo de Moros fue mandado construir por el rey Ayubb de la taifa de Calatayud en la actual zona de la portilla. Presuntamente, su objetivo fue disponer tanto de una zona de recreo de caza como de, en último extremo, defensa de la zona fronteriza.


title: Moros (Zaragoza)

text: Alrededor de 1120, durante la batalla de Cutanda, Alfonso I "el Batallador" conquistó la taifa de Calatayud. Así, en 1131 este rey concedió carta puebla y fueros a Calatayud, formando la comunidad de aldeas de Calatayud y donando a éste el término desde Berdejo a Villafeliche y desde Chodes a Calmarza, quedando dentro de la Sesma del río de Berdejo. Todo lo anterior queda confirmado en una bula del papa Lucio III promulgada en 1182, en donde aparece la iglesia de Moros como parte de la patrimonialidad de la Iglesia de Calatayud. Se da fe así de la existencia de la aldea de Moros.


title: Moros (Zaragoza)

text: En 1238, don Justo de Ateca, secretario del rey Jaime I "el Conquistador", nombró alcaide del castillo de Moros al señor de Monegrillo, y organizó las compañías de soldados de la villa de Moros para la conquista del reino valenciano. Asimismo, los vecinos aún siguen asegurando —porque así se ha transmitido por tradición oral— que el Cid Campeador pasó por el barranco de Cocanil. El historiador Jerónimo Zurita, en 1357, describe el castillo de Moros como lugar fuerte y defendido por los vecinos.


title: Moros (Zaragoza)

text: Moros fue plaza fronteriza entre Aragón y Castilla, por lo que su historia está necesariamente ligada a las luchas que en tiempos sostuvieron ambos reinos. En 1362 cayó en poder de Pedro I de Castilla, quien emplazó allí a Pedro González de Mendoza al mando de trescientos jinetes. Hacia 1367, según el libro de Fermín Lezaún "Estado Eclesiástico y Secular Poblaciones del Reino de Aragón", la aldea de Monubles lindante con Moros poseía unos 54 «fuegos» (hogares). En gran parte debido a la guerra de los Dos Pedros (entre Pedro I de Castilla y Pedro IV de Aragón) acontecida por aquella época, esta aldea comenzó a perder población. Hacia 1450 Monubles, según el libro del Cabreo N° 2 que se encuentra en el Archivo Municipal de Calatayud, desapareció, cediendo una parte de su término en favor de Moros y otra parte en favor de Ateca. Durante el mismo periodo, el río que riega la vega de Moros, que hasta entonces se llamaba Verdejo, por ser este el pueblo donde inicia su recorrido, pasó a tomar el nombre del pueblo extinto, Monubles o Manubles como se le conoce en la actualidad.


title: Moros (Zaragoza)

text: Entre aquellos que forjaron la historia de Moros, hay que citar a don Pedro, que se apoderó del castillo de Albarracín; a Pedro García de Moros, que asistió a las Cortes de Fraga; a Juan Cardona, procurador general de la Comunidad de Calatayud; y a Lope de Moros, copista o autor de "Razón feita de amor", el primer libro escrito en aragonés, que parece ser que nació en esta misma villa.


title: Moros (Zaragoza)

text: Ya en el , el historiador Pascual Madoz, en su "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España" de 1845, describe así a Moros:


title: Moros (Zaragoza)

text: Asimismo, Madoz señala que en la localidad había cuatro fábricas de aguardiente así como dos molinos harineros.


title: Moros (Zaragoza)

text: A mediados del , el censo de 1857 registra una población de 1286 habitantes para la localidad. A lo largo de la primera mitad del , la población de Moros siempre se mantuvo siempre por encima de los 1000 habitantes, pero el acusado retroceso que se inició a mediados de ese siglo se mantiene hasta nuestros días. En 2020 la población de Moros ha caído hasta los 319 habitantes.


title: Moros (Zaragoza)

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Moros (Zaragoza)

text: El pueblo presenta un casco urbano de origen medieval, con casas cimentadas sobre la ladera sureste de una montaña. Las edificaciones han sido ordenadas en terrazas, de forma que han generado calles, más o menos paralelas, en distintos niveles. Muchas edificaciones disponen de varias plantas que comienzan en la calle inferior y terminan en la superior. Así, es normal que la propia ladera ejerza de pared y que ello permita la existencia de innumerables cuevas. Numerosas calles empinadas y estrechas comunican con sus homólogas horizontales y sirven además para evacuar el agua de las lluvias.


title: Moros (Zaragoza)

text: La iglesia de Santa Eulalia, situada en la cresta del espolón, es de origen mudéjar, estilo que se puede apreciar en el ábside y en la torre de la iglesia. Es un templo de una nave de cinco tramos, cubiertos con bóvedas de medio cañón con lunetos, que carece de crucero. Sucesivos accidentes (rayos, chispas eléctricas e incendios) han causado su deterioro en el interior y en la cúpula. Umberto Martínez Casado, natural de Moros, da cuenta de que se quemó una imagen de la Inmaculada, obra de Pedro de Mena. Y en tiempos, según fuentes fidedignas, había un cuadro de Tiziano. Otros lienzos del siglo o principios del representaban la batalla de Lepanto y fueron vendidos a Calatayud por 30 000 pesetas. Pertenece al arciprestazgo del Alto Jalón.


title: Moros (Zaragoza)

text: La ermita de la Virgen de la Vega está situada en la vega del Manubles, al norte del pueblo. Originariamente es del . La de Santa Bárbara, en lo alto de un monte al noroeste del pueblo, se encuentra en ruinas; igualmente, de la ermita de San Miguel solo quedan unos cuantos restos, pues se incendió en el siglo .


title: Moros (Zaragoza)

text: Los restos del castillo de Moros o castillo del rey Ayubb se alzan sobre un cerro rocoso en lo más alto de Moros. Hoy quedan vestigios de un muro de piedra y ladrillo con una torre rectangular al borde del precipicio. Esta es de unos 3 por 5 metros, y alcanza los 10 metros de altura; tiene dos cuerpos, el inferior, que conserva la puerta de ingreso, es de mampostería y argamasa, y el superior está construido en ladrillo.


title: Superpoder

text: Superpoder es un término de la cultura popular que puede dar cualidades sobrehumanas propias de la ficción. El concepto se ha explotado ampliamente en la literatura Pulp, historietas, videojuegos, ciencia ficción, programas televisivos y cine, adoptado como el atributo clave de los superhéroes. El concepto se origina en la literatura Pulp y las historietas de principios de los años de 1940 y 1897.


title: Superpoder

text: No existe una definición exacta de cómo se supone que debería ser un superpoder. Popularmente se utiliza el término para describir una habilidad excepcional que supera cualquier habilidad humana o una habilidad que ningún humano posee. Entre los superpoderes más comunes se encuentran el vuelo, invulnerabilidad, fuerza sobrehumana, percepción extrasensorial, invisibilidad, precognición, teleportación y cambio de forma.


title: Superpoder

text: Los superpoderes se atribuyen regularmente a los superhéroes. Se puede llamar superhéroe a un personaje con cualidades excepcionales, no necesariamente sobrehumanas. Un superhéroe o supervillano puede presentar habilidades excepcionales "más humanas" como la habilidad de tiro de Flecha Verde y la agilidad y habilidad de combate de Batman. En otro tipo de ficción se considera a otros personajes como superhéroes por sus extraordinarias habilidades, pero no son llamados como tal, como Tintín y Kick-Ass.


title: Superpoder

text: Otros personajes tienen superpoderes atribuidos a objetos o elementos del exterior, como el anillo de Linterna Verde y la armadura de Iron Man. Los personajes son en realidad humanos simples que tienen superpoderes gracias a un objeto, y que sin él no podrían realizar ninguna habilidad extraordinaria.


title: Superpoder

text: En la ficción se explica el origen de los superpoderes de algunos personajes, atribuyendo sus superpoderes a determinada raza, evento u objeto implicado en el contexto de la historia.


title: Superpoder

text: Los superpoderes pueden tener orígenes variados: Se pueden enumerar varios tipos de superpoderes presentes en la ficción, los cuales distinguen a un personaje. Un personaje puede presentar uno o varios superpoderes que son la clave para el desarrollo de la historia. Se puede clasificar los tipos de superpoderes en los siguientes:


title: Guerra ítalo-turca

text: La guerra ítalo-turca o turco-italiana, también conocida en Italia como guerra de Libia ("Guerra di Libia") y en Turquía como guerra de Tripolitania ("Trablusgarp Savaşı"), fue un conflicto armado entre el Imperio otomano y el Reino de Italia que transcurrió entre 1911 y 1912. Italia atacó la provincia otomana o provincias de Tripolitania y Cirenaica, que juntas constituyen la Libia actual. Las fuerzas italianas también ocuparon el archipiélago del Dodecaneso en el mar Egeo.


title: Guerra ítalo-turca

text: Al principio del conflicto, Italia estuvo de acuerdo en la devolución de las islas al Imperio otomano mediante el Tratado de Ouchy en 1912 (también conocido como Primer Tratado de Lausana de 1912, que fuera firmado en el Castillo de Ouchy de Lausana). Sin embargo, la vaguedad del texto permitió una administración provisional italiana de las islas y Turquía, finalmente, renunciaría a toda demanda sobre estas islas por el Artículo 15 del Tratado de Lausana en 1923.  Por otro lado, en el norte de África, Turquía debía retirar todas sus fuerzas militares y personal administrativo de Libia, de acuerdo con el artículo 2 del Tratado de Ouchy. Los italianos unificaron las provincias de Tripolitania, Cirenaica y Fezzan para formar la colonia italiana de Libia.


title: Guerra ítalo-turca

text: Esta guerra supuso un precedente importante de la Primera Guerra Mundial e influyó en el contencioso nacionalista en los Estados balcánicos. Considerando cómo los italianos habían derrotado fácilmente a los desorganizados otomanos, los miembros de la Liga Balcánica atacaron al Imperio otomano antes de que la guerra con Italia hubiera terminado.


title: Guerra ítalo-turca

text: La guerra ítalo-turca fue un banco de pruebas de los numerosos avances tecnológicos usados en la Gran Guerra; sobre todo el aeroplano. El 23 de octubre de 1911, el piloto italiano capitán Carlo Piazza en un aeroplano Blériot XI voló sobre las líneas turcas en una misión de reconocimiento, y el 1 de noviembre el subteniente Giulio Gavotti dejó caer la primera bomba aérea de la historia sobre las tropas turcas en Libia. Los turcos, a pesar de no disponer de armamento antiaéreo, fueron los primeros que derribaron un avión desde tierra, mediante fuego de fusil.


title: Guerra ítalo-turca

text: En ella participarían oficiales que llegarían más adelante a alcanzar grandes responsabilidades en sus países, como Pietro Badoglio, primer ministro de Italia, o Mustafa Kemal Atatürk, primer presidente de la moderna República de Turquía.


title: Guerra ítalo-turca

text: En 1911, la opinión pública italiana, atizada por los nacionalistas y la banca, clamaba por la guerra contra el Imperio otomano, que parecía rechazar toda iniciativa italiana en las provincias de Tripolitania y Cirenaica. Estas dos provincias, las últimas posesiones otomanas en África, estaban gobernadas directamente por Constantinopla desde 1835. Contaban con una población aproximada de algo más de medio millón de habitantes, principalmente árabes, aunque también moraban en ella bereberes, grupos de raza negra y escasas colonias de turcos y occidentales. El Reino Unido dominaba el comercio exterior de la región, que era escaso con Italia. Esta región era el centro de la agitación nacionalista desde la derrota en la batalla de Adua de 1896, que deseaba que sirviese para encauzar la emigración y ampliar el Imperio colonial italiano. El propio Gobierno había fomentado el fervor colonialista mediante diversas medidas (patrocinio de conferencias, fundación de un departamento colonial, impresión de obras que justificaban la anexión de los territorios libios otomanos, etc.). Debía servir además de revancha por la ocupación francesa de Túnez, sometido al protectorado del país vecino desde 1881 (Tratado del Bardo). El territorio era una pieza más del plan italiano para controlar el Mediterráneo mediante la adquisición de territorios en África septentrional.


title: Guerra ítalo-turca

text: La reciente Crisis de Agadir entre Francia y Alemania parecía augurar la expansión de los dominios de estas potencias en África, que podría incluso extenderse a las codiciadas provincias otomanas del norte del continente. Con unas finanzas saneadas, un Ejército en buena situación y la aquiescencia tácita de las demás potencias, el país se hallaba listo para tratar de apoderarse de las últimas posesiones otomanas en África del norte. La obtención del territorio se había vuelto, en realidad, una obsesión del Gobierno italiano y de los círculos nacionalistas.


title: Guerra ítalo-turca

text: Empleando como pretexto una posible rebelión de los naturales de las provincias y medidas perjudiciales a sus intereses en Tripolitania, el Gobierno de Roma exigió al de Constantinopla el 28 de septiembre poder ocuparlas. Italia afirmaba que el imperio era incapaz de mantener el orden en las provincias norteafricanas. El Gobierno italiano no informó previamente a las potencias, para impedir que se entrometiesen. Las autoridades otomanas, que deseaban evitar la guerra, respondieron al ultimátum italiano ofreciendo aceptar posibles exigencias que no incluyesen la ocupación del territorio, por lo que Italia declaró la guerra al día siguiente, 29 de septiembre.


title: Guerra ítalo-turca

text: La reacción de las demás potencias a la declaración de guerra italiana fue, en general, negativa. Alemania, Austria-Hungría y el Reino Unido temían que el conflicto afectase a los Balcanes y a los territorios con población musulmana. Francia se mostró, por el contrario, más comprensiva con la reacción italiana. Temiendo enemistarse con Roma y que se coligase con sus enemigos, las potencias en general trataron de no oponerse a sus ambiciones al tiempo que intentaban que la guerra no desencadenase otra contienda en los Balcanes. Al mismo tiempo, intentaron también evitar malquistarse con el Imperio otomano, por razones políticas y económicas.


title: Guerra ítalo-turca

text: Las guarniciones de regulares eran escasas en el territorio: unos doce mil soldados en Trípoli, de los que entre dos mil quinientos y tres mil eran reclutas aún sin adiestramiento; cuatrocientos en Bengasi; setenta en Derna; treinta en Tobruk, veinticinco en Solum y diez en Cirene. Las tropas territoriales eran mucho más numerosas: unos veinte mil soldados, encuadrados en treinta batallones de infantería y sesenta escuadrones de caballería. Ninguno de los puertos contaba con defensas modernas y el abastecimiento de las escasas guarniciones se hacía por mar. La defensa de las provincias dependía en realidad de la población, no de las exiguas unidades regulares.


title: Guerra ítalo-turca

text: Por su parte, los italianos reunieron unos cuarenta mil soldados para apoderarse de Libia, que organizaron en dos divisiones de infantería.


title: Guerra ítalo-turca

text: La primera acción italiana fue el bloqueo naval de las dos provincias libias, desde la frontera tunecina a la egipcia, en la que participaron siete acorazados y otro buques menores, que repostaban en Augusta.


title: Guerra ítalo-turca

text: El ejército italiano desembarcó enseguida gran cantidad de tropas en las provincias otomanas del norte de África, pero no pudo vencer por completo a los pocos miles de defensores otomanos, respaldados por auxiliares nativos. Los responsables políticos italianos habían esperado erróneamente que la guerra fuese un paseo militar. El plan italiano consistía fundamentalmente en adueñarse rápidamente de la costa e imponer a continuación la cesión diplomática del territorio, sin incurrir en grandes gastos militares ni tener que ocupar el vasto interior por la fuerza. Se esperaba evitar los choques con la población local, con la esperanza de que esta viese el traspaso de soberanía a Italia como una liberación de la opresión otomana. Los sucesivos y detallados planes de invasión italianos, que se habían sucedido desde 1897, se limitaban asimismo a estudiar la manera de ocupar la costa. Entre treinta y cuatro y treinta y nueve mil hombres se consideraban suficientes para batir en corto plazo a las fuerzas otomanas, calculadas en unos siete mil soldados. El interior, desértico y poco poblado, podría ocuparse posteriormente mediante la extensión cuasi pacífica de la nueva administración colonial.


title: Guerra ítalo-turca

text: Al comienzo, los acontecimientos siguieron lo previsto por los italianos: la Armada bombardeo y tomó Trípoli y Tobruk entre el 4 y el 5 de octubre, sin esperar a las tropas terrestres. Los otomanos apenas resistieron y el 11 del mes llegaron las primeras unidades del Ejército de Tierra italiano a África. Entre el 11 y el 21 de octubre, los italianos se apoderaron de Derna, Homs y Bengasi, sin tener que combatir seriamente salvo en la última, en la que en una corta refriega vencieron a la guarnición otomana, gracias fundamentalmente al bombardeo de la ciudad desde el mar. Los otomanos prefirieron replegarse al interior, dejando la costa a las poderosas fuerzas militares enemigas. Las dos divisiones italianas se apoderaron de todos los objetivos dispuestos en sus planes de invasión, a excepción de la meseta de Yebel Ajdar, que no se ocupó porque los mandos militares la consideraron parte del interior del país y, por tanto, correspondiente a la segunda fase de la ocupación.


title: Guerra ítalo-turca

text: Mientras, en Europa, Italia trató de limitar las operaciones, para no suscitar problemas con las potencias. Destruyó cuatro de los seis torpederos enemigos que vigilaban las costas jónicas para evitar el contrabando entre el 29 y el 30 de septiembre, pero luego retiró la escuadra de la costa y se limitó a bloquearla. Envió varios buques de porte menor —cruceros y torpederos— al Egeo a localizar la flota enemiga.


title: Guerra ítalo-turca

text: Dos problemas surgieron desde el comienzo de la conquista en Libia: el hostigamiento otomano desde el interior, que había que repeler a menudo usando la artillería de los barcos de guerra y la falta de agua, que afectaba tanto a los soldados italianos como a la población y facilitó la extensión del cólera. Este causó entre veinticinco y treinta muertes diarias a las tropas durante las primeras semanas de la guerra y más incluso a la población civil.


title: Guerra ítalo-turca

text: Los otomanos ofrecieron arrendar las provincias a los italianos, pero estos se negaron a aceptar la propuesta. La conquista italiana de las ciudades costeras libias, que los otomanos optaron por no defender, endureció la posición italiana. A comienzos de octubre, los otomanos daban ya por perdidas las provincias norteafricanas y estaban dispuestos a cederlas en la práctica a los italianos con tal que se mantuviese en ellas la teórica soberanía del sultán. La principal preocupación del Gobierno constantinopolitano era guardar las apariencias y evitar un cesión incondicional del territorio a los italianos, aunque se había convencido de la imposibilidad de conservarlo si no era formalmente. El 8 de octubre, Constantinopla presentó una nueva propuesta para terminar con el conflicto, que incluía el mantenimiento de la soberanía otomana en las provincias en disputa, que Roma rechazó el día 13. Para entonces el Gobierno italiano estaba decidido a adueñarse del territorio y únicamente estaba dispuesto a aceptar en él la autoridad religiosa —pero no política— del sultán en cuanto califa, y a pagar una compensación económica a los otomanos. Estos, por su parte, rehusaron la contrapropuesta italiana. A finales de octubre, los otomanos se mostraron dispuestos a coligarse con los británicos ante la pasividad de Alemania y Austria-Hungría a cambio de su ayuda contra Italia, pero el Reino Unido declinó la oferta a comienzos de noviembre, no deseando enemistarse con Italia. El intento austrohúngaro de que todas las potencias mediasen en el conflicto fracasó ante la intransigencia de los dos beligerantes.


title: Guerra ítalo-turca

text: Creció la exigencia de anexarse el territorio, mientras que los otomanos, que se percataron de la dificultad que tenía en el enemigo para penetrar tierra adentro desde las regiones costeras, se volvieron también menos conciliadores. Las autoridades italianas, cohibidas por la opinión pública, habían abandonado la posibilidad, aceptada hasta entonces, de obtener los ansiados territorios africanos mediante un acuerdo similar al austro-otomano de 1878 sobre Bosnia y Herzegovina: soberanía teórica del sultán, pero administración efectiva del ocupante. La intransigencia gubernamental italiana, debida en parte a la agitación de la derecha nacionalista, que deseaba vengar con la conquista de Libia la derrota ante Etiopía, complicó la labor del Ejército, que no contaba con planes para apoderarse por la fuerza del interior del territorio.


title: Guerra ítalo-turca

text: Los otomanos se encontraban en mala situación militar: el Gobierno no creía en la utilidad bélica de las tribus árabes libias, tenía al grueso de sus tropas enfrascadas en combates en Yemen y Albania —donde había estallado un levantamiento— y descartaba en todo caso el envío de refuerzos de importancia a África ante el bloqueo naval italiano de la zona. La Marina italiana dominaba el mar y la otomana no podía hacerle frente. No parecía tampoco probable que ninguna de las principales potencias impidiese la conquista italiana del territorio en disputa o socorriese a los otomanos. Constantinopla había confiado equivocadamente en que Alemania, con la que mantenía buenas relaciones, impediría que los italianos tratasen de apoderarse de Libia.


title: Guerra ítalo-turca

text: En Libia, sin embargo, la situación militar, consecuencia de la falta de acuerdo entre los Gobiernos de los políticos beligerantes, comenzó a favorecer a los otomanos. Estos, replegados en los oasis del interior, necesitaban tiempo para organizar contra los invasores a las tribus árabes y bereberes; la falta de planes militares para conquistar el interior por la fuerza y la dificultad de apoderarse de los oasis que sufrían los italianos facilitaron la tarea.


title: Guerra ítalo-turca

text: La primera acción de importancia de los libio-otomanos fue el fallido pero costoso ataque sorpresa a Shara Shatt del 23 de octubre, que les costó a los italianos casi quinientos muertos. Los otomanos habían fracasado en su intento de recobrar Trípoli, pero habían demostrado la capacidad de la resistencia al invasor y habían movilizado contra este a la población. Parte de los tripolitanos se habían alzado contra los italianos, que fusilaron al menos a cien de ellos y deportaron en calidad de prisioneros de guerra a otros tres mil. El interior de Libia, desprovisto de objetivos militares relevantes, suponía un enorme terreno en el que las fuerzas enemigas podían desvanecerse ante cualquier intento italiano de penetración. Por ello, las unidades italianas tuvieron que limitarse a conservar las ciudades costeras y aprestarse a una larga guerra de conquista del interior ante la imposibilidad de imponer una victoria militar rápida.


title: Guerra ítalo-turca

text: Pese a ello y a los informes pesimistas de los mandos destacados en Libia, el 5 de noviembre, Italia proclamó la anexión de Trípoli, que el Imperio otomano rechazó. Este a su vez propuso una serie de posibles soluciones a la contienda (autonomía del territorio, cesión de la Tripolitania, entrega de las dos provincias disputadas al jefe de los sanusíes o intercambio de Libia por Eritrea), que Italia rechazó. El fin pactado de la rebelión en Yemen, la prueba de la capacidad de resistencia en Libia y la imposibilidad de negociar un acuerdo que le permitiese mantener la reputación hicieron que el Gobierno otomano se volviese más intransigente ante el anuncio de anexión del italiano. Para los nacionalistas otomanos del Comité de Unión y Progreso, la entrega incondicional de territorios árabes a una potencia cristiana europea podía suponer el levantamiento general de las regiones de población árabe, ya de por sí levantiscas ante el aparente proceso de «turquización» del Estado, peligro que deseaban evitar. La solidaridad islámica, importante para el prestigio del sultán en cuanto que califa, también desempeñó un papel destacado en la decisión otomana de resistir la invasión italiana.


title: Guerra ítalo-turca

text: Con el fin de obligar a los otomanos a ceder y ante la incapacidad de ocupar firmemente el territorio norteafricano, en noviembre y diciembre los italianos amenazaron con extender las operaciones bélicas al mar Egeo y a la zonas de los estrechos del mar de Mármara. Enviaron también grandes refuerzos a Libia, donde a mediados de noviembre tenían ya unos ochenta y cinco mil soldados y a finales de mes ciento veinte mil. Esto no bastó para evitar que los combates continuasen en torno a Trípoli a lo largo de todo el mes, en los que los dos bandos se arrebataron diversas posiciones. Los italianos mejoraron su control de la zona a comienzos de diciembre, cuando se adueñaron de los oasis situados al este de la ciudad, a unos quince kilómetros, y del centro de operaciones enemigo al sur de la ciudad, en Ain Zara, que cayó en sus manos el 4 del mes. Más al este la situación era parecida: en Bengasi la guarnición italiana dominaba la ciudad, pero sufría el hostigamiento constante del enemigo, cuyos asaltos tenía que rechazar con la ayuda de los cañones de la armada.


title: Guerra ítalo-turca

text: En enero de 1912, el poderoso jefe de la orden sanusí, cuyo centro se hallaba en la Cirenaica, declaró su respaldo a los otomanos y proclamó la yihad contra los invasores. Ese mismo mes los italianos hundieron siete pequeñas cañoneras enemigas que habían tratado en balde de llegar al Mediterráneo desde el golfo pérsico y, al quedarse sin carbón, se habían refugiado en el puerto de Kunfuda. Bombardearon el puerto, así como otros del mar Rojo (Yebana, Cheikh Said, Moca y Midy).


title: Guerra ítalo-turca

text: A principios de enero de 1912, los otomanos se avinieron a ceder la costa libia a los italianos si conservaban el interior, pero nuevamente los italianos declinaron la propuesta otomana. En abril fracasó un intento conjunto de las potencias de mediar entre los países enfrentados. El Parlamento elegido ese mes, dominado por los Jóvenes Turcos, nacionalistas, se negaba a tratar con los italianos, pese al estancamiento de la situación militar en Tripolitania. Ese mismo mes, Italia acometió una incursión naval en la zona de los estrechos del mar de Mármara y ocupó las islas del Dodecaneso. Los mandos militares habían propuesto atacar distintos puntos del imperio enemigo, pero el Gobierno, que se había comprometido con las demás potencias a limitar la guerra a Libia, tuvo que rechazar los principales planes, que las potencias no hubiesen tolerado.


title: Guerra ítalo-turca

text: En junio los austrohúngaros, preocupados por las consecuencias que podrían tener en los Balcanes la continuación de la guerra y deseando que los italianos evacuasen las catorce islas del sureste del Egeo que habían ocupado, presentaron una nueva propuesta de paz, que de nuevo fracasó.


title: Guerra ítalo-turca

text: En julio varios torpederos italianos penetraron en el mar de Mármara, infringiendo así la neutralidad de los estrechos pactada en 1871. La irritación de las potencias hizo que los barcos tuviesen que retirarse sin lograr resultado reseñable alguno. Estas no deseaban que una acción decidida de los italianos precipitase el hundimiento del Imperio otomano y desencadenase una crisis política en los Balcanes. Italia se veía así estancada en un conflicto que no podía ganar militarmente en Libia, ni políticamente mediante un ataque decisivo a los centros vitales del enemigo, por impedírselo las potencias, ni diplomáticamente por la dureza de las condiciones que deseaba imponer y que las hacían inaceptables para el Gobierno otomano.


title: Guerra ítalo-turca

text: Mientras, en Libia, los italianos, pese al enorme coste que suponía para la Hacienda pública la expedición africana, apenas lograron lentos avances hacia el interior desde sus plazas fuertes en la costa, al precio de cruentos combates con las fuerzas libio-otomanas. Contaban, sin embargo, con unos cien mil soldados, artillería pesada e incluso con algunos camiones y aviones; estos últimos era la primera vez que se empleaban en operaciones militares. Los tardíos intentos de bloquear la entrada de refuerzos y pertrechos desde Túnez y Egipto, que los otomanos enviaban subrepticiamente, dieron escaso resultado.


title: Guerra ítalo-turca

text: En el Imperio otomano se produjo un motín del Ejército, que originó la caída del Gobierno de Mehmed Said Bajá el 17 de julio y puso fin a las conversaciones bilaterales italo-otomanas en Lausana el 28. El nuevo Gobierno, presidido por Ahmed Muhtar Bajá y con el cristiano Gabriel Effendi Noraghurdia como ministro de Asuntos Exteriores, se mostró más dispuesto que el anterior a tratar la paz con los italianos. En consecuencia, las negociaciones con estos se reanudaron el 13 de agosto, tras disolverse el belicoso Parlamento imperial. La inminencia de una agresión de las naciones balcánicas preocupaba además a las autoridades otomanas, que deseaban poner fin cuanto antes a la contienda con Italia para poder hacerle frente. En efecto, Montenegro declaró la guerra al imperio el 8 de octubre. Fue la amenaza balcánica al imperio lo que puso fin al bloqueo del conflicto. Italia aprovechó los apuros del enemigo para amenazar con reanudar las operaciones navales si el imperio no se avenía a firmar la paz para el 15 del mes. El imperio cedió finalmente y el 15 de octubre, último día del plazo concedido por Italia, rubricó la paz.


title: Guerra ítalo-turca

text: Para permitir a los otomanos salvar las apariencias, el tratado bilateral de paz se mantuvo en secreto. Oficialmente, el Imperio otomano otorgó autonomía a las provincias libias. Por su parte, Italia promulgó un decreto anexándoselas, que las potencias se apresuraron a aceptar. Las dos partes firmaron dos tratados: el de Ouchy del 15 de octubre y el posterior de Lausana del 18 del mismo mes. En ellos se disponía la evacuación otomana de Libia, pero también la evacuación italiana de las islas del Dodecaneso.


title: Guerra ítalo-turca

text: La invasión de Libia acabaría resultando una empresa muy onerosa para Italia. La guerra costó a Italia unos mil trecientos millones de liras, alrededor de mil millones más de lo que el primer ministro italiano Giovanni Giolitti había previsto que supondría antes del comienzo de la contienda. Esto supuso dilapidar todas las reservas que el Estado italiano había logrado acumular durante los diez años anteriores. En el presupuesto gubernamental para 1912-1913, las partidas relacionadas con la guerra acaparaban el 46,9 % del dinero disponible. Militarmente, Italia había quedado malparada por la lentitud de los avances de sus ejércitos en África.


title: Guerra ítalo-turca

text: Después de la retirada del Ejército otomano, los italianos pudieron extender su ocupación fácilmente hacia el resto del país, haciéndose con el control de la Tripolitania oriental, Gadamés, el Djebel, Fezán y Murzuk durante el año 1913. Parte de la ocupación se llevó a cabo mediante el soborno de los notables regionales. Sin embargo, el estallido de la Primera Guerra Mundial y la necesidad de llevar tropas de vuelta a Italia, la proclamación de la yihad por los otomanos y la sublevación de los libios en Tripolitania forzó a los italianos a abandonar todos los territorios ocupados y atrincherarse en Trípoli, Derna, y en la costa de Cirenaica. Los sanusíes, muy autónomos durante el periodo otomano y neutrales durante el conflicto italo-otomano, se sublevaron por fin en abril de 1914, viendo en peligro su cuasi independencia. A finales de 1914, las últimas tropas italianas abandonaron el territorio y se refugiaron en el Túnez francés. El Reino Unido, que mantuvo buenas relaciones con los sanusíes, los reconoció como Gobierno legítimo del territorio tras la expulsión de los italianos, actitud similar a la francesa.


title: Guerra ítalo-turca

text: El control italiano sobre la mayor parte del interior de Libia fue inefectivo hasta finales de la década de 1920, cuando las fuerzas coloniales al mando de los generales Pietro Badoglio y Rodolfo Graziani llevaron a cabo sangrientas campañas de pacificación. La llamada «Pacificación de Libia» duró hasta 1932, cuando los ocupantes lograron finalmente asegurar el control italiano del territorio libio.


title: Perdix perdix

text: La perdiz pardilla (Perdix perdix) es una especie de ave galliforme de la familia Phasianidae nativa de Europa y Asia occidental y central. En el sur de Europa se restringe a los terrenos montañosos, por encima de los 1000 m s. n. m., aunque en toda la Europa septentrional y central habita en zonas de llanura. Además se ha extendido por Norteamérica introducida como especie cinegética.


title: Perdix perdix

text: La perdiz pardilla mide de 28 a 30 cm de longitud. Es un poco más pequeña que su pariente más común en España, la perdiz roja. Su plumaje es principalmente pardo grisáceo. Tiene la cara en tono castaño anaranjado, al igual que los laterales de la cola. Sus partes superiores son de tonos pardos claros. Cuando tiene las alas plegadas se hacen visibles sus plumas barradas con franjas marrones. Sus partes inferiores son grisáceas con una gran mancha pardo negruzca en la parte superior de su abdomen. Su pico es pequeño y de color pardo mate. Tiene las patas grises.


title: Perdix perdix

text: Los ejemplares jóvenes presentan la cabeza y el cuello enteramente de un castaño grisáceo, con el centro de las plumas recorrido por una estría leonada, con las de la cabeza más oscuras y el fondo de un tono negruzco; los flancos de un castaño grisáceo, con una estría central leonada más ancha, encontrándose ausentes los tonos leonados de la cabeza y el cuello así como la mancha de herradura.


title: Perdix perdix

text: Vive en los herbazales y zonas de matorral de gran parte de Europa y Asia, salvo en las más septentrionales de Escandinavia y resto de regiones polares, y las más secas del Mediterráneo, extendiéndose desde Europa occidental hasta los pies del macizo Altái. En España se encuentra en los Pirineos, en las zonas montañosas del interior de Galicia, Asturias y Cantabria, además de en algunas áreas del norte de Castilla y León.


title: Perdix perdix

text: Habita en los herbazales, los prados o campos cultivados colindantes con zonas de matorral o bosques de regiones templadas.


title: Perdix perdix

text: Se alimenta principalmente de semillas, aunque también come insectos para complementar su dieta con proteínas, especialmente los jóvenes. Durante sus 10 primeros días de vida los polluelos solo ingieren insectos. Se trata de una especie gregaria que, en bandada, se acerca a los prados de hierba corta, los rastrojos, campos recién sembrados y a los sitios donde le resulte sencillo encontrar semillas y granos esparcidos por el suelo, actividad que normalmente lleva a cabo en las primeras horas de la mañana o durante la caída del sol. Suelen pasar las noches agrupadas en la espesura, protegidas por las ramas de los matorrales. Es una corredora veloz que cuando no es perturbada hace el camino desde el campo al bosque a pie.


title: Perdix perdix

text: A diferencia de otras especies de faisánidos, la perdiz pardilla es un ave monógama, ya que macho y hembra se unen a principios de la primavera y pasan el resto del año con su propio grupo familiar. En el mes de febrero las parejas ya se encuentran formadas y la nidificación tiene lugar entre los meses de marzo y mayo, con la consiguiente puesta, generalmente constituida por 12-16 huevos de color oliváceo o amarillento. El nido es una especie de cuenco en el suelo que se oculta bajo las hierbas altas. Al poco tiempo de nacer, los polluelos ya son capaces de seguir a sus padres que les enseñarán a buscar el alimento, básicamente insectos durante los primeros meses de vida.


title: Perdix perdix

text: Se conocen siete subespecies de "Perdix perdix":


title: Matt Dillon

text: Matthew Raymond Dillon (New Rochelle, Nueva York; 18 de febrero de 1964), más conocido como Matt Dillon, es un actor, director y guionista estadounidense de cine y televisión. Candidato a los Premios Óscar, Globo de Oro, Premio del Sindicato de Actores y Premios BAFTA. Ganador del y del Premio Donostia en el Festival de Cine de San Sebastián. Ha intervenido en películas como "To Die For" (1995), "Drugstore Cowboy" (1989) "There's Something About Mary" (1998), "Wild Things" (1998), "Crash" (2005) o "You, Me and Dupree" (2006).


title: Matt Dillon

text: Nació en New Rochelle, Nueva York, el 18 de febrero de 1964, en una familia de segunda generación irlandesa-estadounidense de religión católica. Es hijo de Paul Dillon (pintor y director de ventas de la Union Camp) y de Mary Ellen. Su tío es Alex Raymond, famoso creador de personajes de cómic como "Jungle Jim", "Flash Gordon", "Rip Kirby" o "Secret Agent X-9". Es el segundo de un total de seis hermanos; tiene una hermana y cuatro hermanos. Uno de los cuales, Kevin Dillon, también es actor. Creció en Mamaroneck, Nueva York, y acudió a la Hommocks School de Larchmont, localizada también en Nueva York. Estuvo relacionado sentimentalmente con la actriz Cameron Diaz durante la última parte de los años 90.


title: Matt Dillon

text: En 1979, el director de reparto Vic Ramos se fijó en Dillon cuando era tan sólo un extra y lo incluyó en su película "Over the Edge" (1979). La película tuvo poca repercusión y fue proyectado en un limitado número de salas en mayo de 1979. A pesar de ello, la interpretación de Dillon fue bien recibida, por lo que se le propuso formar parte del casting de dos películas al año siguiente, los filmes adolescentes "Little Darlings" (1980) y "My Bodyguard" (1980). Estos dos largometrajes fueron estrenados en marzo y julio de 1980, respectivamente, y ambos obtuvieron buenos resultados en taquilla.


title: Matt Dillon

text: Su siguiente interpretación fue en el drama "Tex" (1982), donde asumía el papel protagonista. Fue seguida, dos meses más tarde, por "Liar's Moon" (1982), donde encarnaba a Jack Duncan, un chico pobre de Texas enamorado perdidamente de la hija de un banquero rico. A mediados de la década de los 80 trabajó en tres ocasiones con Francis Ford Coppola, en "Tex" (1982), "The Outsiders" (1983) y "Rumble Fish" (1983), en esta última actuando junto a Mickey Rourke y Diane Lane. Por ello, Dillon fue uno de los integrantes de la nueva generación de actores que Coppola promocionó en estas películas y en la que se hallaban también Tom Cruise, Nicolas Cage, Patrick Swayze, Rob Lowe, Ralph Macchio, entre otros. En 1987, apareció brevemente como policía en el videoclip "Fairytale of New York" de The Pogues y Kirsty MacColl, que fue un gran éxito en Irlanda y el Reino Unido. Gus Van Sant le contrató para que protagonizara la película "Drugstore Cowboy" (1989), en la que interpreta a un drogadicto.


title: Matt Dillon

text: Dillon continuó trabajando a principios de la década los 90 en películas como "A Kiss Before Dying" (1991), en la que tuvo un pequeño papel, o en "Singles" (1992), junto a Bridget Fonda. Encarnó al marido de Nicole Kidman en "To Die For" (1995), la cual obtuvo un gran reconocimiento por parte de la crítica. Luego, trabajó en "Beautiful Girls" (1996), con Mira Sorvino y Timothy Hutton, que narra el reencuentro de amigos de la adolescencia en su edad adulta. También asumió papeles protagonistas en películas como el thriller "Wild Things" (1998), junto con Kevin Bacon, Denise Richards y Neve Campbell, y en la comedia de Peter Farrelly y Bobby Farrelly "There's Something About Mary" (1998), en la que compartió cartel con Cameron Diaz y Ben Stiller. La cinta recaudó 369 millones de dólares en todo el mundo, contó con el apoyo de la crítica y aún goza de gran popularidad entre el público, siendo considerada una de las mejores comedias estadounidenses de todos los tiempos.


title: Matt Dillon

text: Dirigió, escribió e interpretó "City of Ghosts" (2002), cuyo reparto estaba encabezado por él mismo, James Caan y Gérard Depardieu. Más tarde, apareció en el drama coral "Crash" (2005), dirigido por Paul Haggis y protagonizado por Sandra Bullock, Don Cheadle, Brendan Fraser y Ryan Phillippe. La película recibió el apoyo de la prensa cinematográfica y fue galardonado con tres Premios Óscar: a , y . Por su parte, Dillon recibió candidaturas al , al , al y al , por su interpretación del racista agente de la policía Jack Ryan. Asimismo, el elenco ganó el .


title: Matt Dillon

text: En 2005, participó en el drama "Factotum", donde interpretó a Hank Chinaski, un fracasado escritor. Después vendrían la comedia de Walt Disney "" (2005), protagonizada por Lindsay Lohan, y "You, Me and Dupree" (2006), en cuyo reparto también estaban Kate Hudson, Owen Wilson y Michael Douglas. La película acumuló 130 millones de dólares de taquilla alrededor del mundo. En 2009 realizó un cameo en "Dos canguros muy maduros" (2009), y ese mismo año encabezó el cartel de la cinta de acción "Armored" (2009), junto a Laurence Fishburne y Jean Reno. Sumaría una película más a su filmografía en el año 2010 con el thriller "Takers" (2010), actuando junto a Hayden Christensen, Paul Walker y Zoe Saldana. En dicha película interpretó al detective Jack Welles.


title: Bimbo

text: El término Bimbo puede referirse a:


title: EHF City Cup

text: La City Cup fue una competición europea de balonmano que se disputó entre las temporadas 1993-1994 y 1999-2000. El equipo más laureado de esta competición ha sido el TuS Nettlstedt alemán.


title: EHF City Cup

text: A partir de la temporada 2000-01 fue substituida por la EHF Challenge Cup, sin la participación de los equipos de las ligas mejor valoradas en el ranking la EHF al estimar que los beneficios económicos obtenidos de este torneo no compensaban los costes de largos desplazamientos.


title: Alfonso de Salas

text: Alfonso de Salas Castellano (Madrid, 3 de septiembre de 1943-Ibidem., 24 de septiembre de 2019) fue un editor español, fundador de los diarios "El Mundo" y "El Economista".


title: Alfonso de Salas

text: Se licenció en derecho y realizó un máster en economía en la Universidad de la Sorbona. Comenzó su actividad profesional en 1975, en el campo de las compañías eléctricas, como director financiero de la compañía Standard Eléctrica y, cuatro años después, como director de Planificación y Organización de Endesa.


title: Alfonso de Salas

text: En 1982, su vida profesional dio un giro de 180 grados cuando se incorporó al mundo editorial. Primero en la empresa editora de la revista "Cambio 16", desde donde intervino en la fundación del Grupo 16. Bajo su presidencia, el grupo se consolidó como un referente en el mundo del periodismo español, con más de quince cabeceras y ocho emisoras de radio. Además de reflotar "Diario 16", convirtiéndolo en uno de los periódicos más leídos en España.


title: Alfonso de Salas

text: En 1989, junto con Pedro J. Ramírez, Balbino Fraga y Juan González, fundó el diario "El Mundo del Siglo XXI", y presidió Unidad Editorial, la empresa editorial de este diario. Director del diario "El Mundo" (1989-2005), en pocos años lo colocó como el segundo diario más leído en España. En 2005 fue relevado por Jorge de Esteban. El 28 de febrero de 2006 lanzó el diario económico "El Economista".


title: Alfonso de Salas

text: En 2014 se lanzó con "El Economista" al mercado americano, a través de la apertura de diversas oficinas del diario en diversos países: Argentina, Colombia, Chile, México y Perú. En 2019 el cuarenta por ciento de los usuarios de El Economista proceden de América.


title: Alfonso de Salas

text: Además, fue presidente de las bodegas Montecastro en Ribera del Duero.


title: Kamaz

text: Kamaz (en ruso: КАМАЗ, abreviatura de Камский автомобильный завод; Fábrica de Automóviles del río Kama) es un fabricante de camiones ruso situado en la ciudad de Náberezhnye Chelny, Federación Rusa.


title: Kamaz

text: Kamaz ensambló su primer modelo de camión en febrero de 1976. Actualmente, los modelos más recientes se exportan a Europa Oriental, China y países del Norte de África. Sus camiones poseen un diseño simple y robusto.


title: Kamaz

text: El nombre fue modificado varias veces. 1969-1973: Fábrica de automóviles del Kama - dirección de la fábrica de automóviles del Kama (Камский автомобильный завод — дирекция Камского автомобильного завода); se utilizaban las dos denominaciones. Desde 1973: Complejo de fábricas de automóviles de gran tonelaje (Камский комплекс заводов по производству большегрузных автомобилей). Desde 1976 es una sociedad de producción (, ПО). En 1990 se convierte en una sociedad anónima (акционерное общество, АО).


title: Kamaz

text: La denominación usada anteriormente, Kamaz (КамАЗ), ya no se utiliza. Hoy, tanto el nombre de la compañía, como de la marca de automóviles se escribe con mayúsculas, por ejemplo «Kamaz 43114».


title: Kamaz

text: En 1969, la dirección del comité central del Partido Comunista de la Unión Soviética y del consejo de ministros de la Unión Soviética decidió la construcción de las fábricas para la fabricación de camiones en la ciudad de Náberezhnye Chelný.


title: Kamaz

text: La construcción comenzó realmente el 13 de diciembre de 1969, pero el primer Kamaz salió de la línea de montaje principal el 16 de febrero de 1976.


title: Kamaz

text: En 1987 se creó la línea de fabricación de los coches pequeños "Oka". El concepto del primer vehículo ("Oka-VASES-111") surgió en 1987. En 1994 empezó la producción.


title: Kamaz

text: El 25 de junio de 1990 la empresa se transformó en la primera compañía soviética basada en acciones.


title: Kamaz

text: El 14 de abril de 1993 un incendio destruyó la fábrica de motores de Kamaz. En 2005 la tenencia de la parte del control de la compañía de la marca "OKA" se vendió para formar parte del consorcio "Séverstal".


title: Kamaz

text: Kamaz participa activamente en diferentes rallies. En diecinueve ocasiones han ganado el Rally Dakar siendo la marca más laureada en la categoría de camiones.


title: Kamaz

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title: Jigme Singye Wangchuck

text: Jigme Singye Wangchuck (en dzongkha: འཇིགས་མེད་སེང་གེ་དབང་ཕྱུག་) fue el cuarto rey de Bután. Nacido el 11 de noviembre de 1955, sucedió en el trono a su padre, Jigme Dorji Wangchuck, en 1972 a los 17 años de edad, después de su repentina muerte en el extranjero. Fue coronado el 2 de junio de 1974 en el Estadio Changlimithang, convirtiéndose entonces en el monarca más joven del mundo. A su coronación asistieron altos dignatarios extranjeros, lo que se interpretó como un signo de apertura en este históricamente aislado reino. Se le ha conocido también como ""Druk Gyalpo"", ""Rey Dragón"".


title: Jigme Singye Wangchuck

text: Se educó en Bután y el Reino Unido. Continuó la política de su padre encaminada a modernizar el pequeño país himaláyico conservando al mismo tiempo la cultura tradicional. En 1981 promulgó la "Driglam Namzha" que obligaba a los habitantes del país a llevar el traje tradicional y a aprender el lenguaje nacional en las escuelas. En 1998 redujo los poderes absolutos de la monarquía y tuvo que gobernar de acuerdo con el gobierno.


title: Jigme Singye Wangchuck

text: Jigme Singye Wangchuck tiene cuatro esposas (todas ellas hermanas), que le han dado cinco hijos y cinco hijas. Contrajeron matrimonio en 1979 (privadamente) y en el templo Dechog Lhakhang, en el Palacio Pungtang Dechen Phodrang Dzong, en Punakha, el 31 de octubre de 1988 (en una ceremonia pública). Su hijo mayor y sucesor es Jigme Khesar Namgyel Wangchuck. Algunos de sus hijos han estudiado en el extranjero.


title: Jigme Singye Wangchuck

text: El 17 de diciembre de 2005 anunció su intención de abdicar en 2008, dejando el trono a su hijo primogénito pero el 14 de diciembre de 2006 decidió adelantar su abdicación para facilitar que su hijo pudiese adquirir experiencia como Jefe de Estado antes de la celebración de unas elecciones legislativas que están previstas para ese año.


title: Jigme Singye Wangchuck

text: Fue el creador del famoso indicador de Felicidad Nacional Bruta (FNB) en 1972.


title: Elefant Records

text: Elefant Records es un sello discográfico independiente creado en 1989 por Luis Calvo y Montse Santalla.


title: Elefant Records

text: Especializada en indie pop la compañía ha editado, incluyendo álbumes y epés, más de 500 referencias desde su fundación. Artistas como La Casa Azul, Camera Obscura, Álex Cooper, Carlos Berlanga, Vainica Doble, Nosoträsh o Los Planetas han publicado álbumes en el sello.


title: Elefant Records

text: La publicación del fanzine "La línea del arco" (1989) supone el inicio de la actividad de Elefant Records. Desde ese momento Calvo y Santalla comienzan a publicar discos y materiales de solistas y grupos musicales independientes que tenían dificultades para publicar sus propuestas.


title: Elefant Records

text: Con un criterio musical bien definido, centrado en el pop alternativo, Elefant Records se ha convertido en uno de los sellos españoles independientes de mayor presencia en el panorama musical nacional e internacional. En su órbita se han realizado diversas actividades como la organización de giras musicales ("Noise Pop 92"), programación musical (Festival Internacional de Benicasim) o programas de radio y televisión ("Viaje a los sueños polares") reflejo de una actividad incansable y apasionada por la música siempre con miras más allá de las fronteras españolas.  Numerosos grupos y solistas, tanto españoles como extranjeros, han publicado sus discos en Elefant como Family, Le Mans, Los Flechazos, Los Planetas, Nosoträsh, Carlos Berlanga, Vainica Doble, Trembling Blue Stars, La Casa Azul, Camera Obscura, Single, Helen Love, Astrud, Cooper, Heavenly, Papa Topo, La Bien Querida u Oviformia. Junto a ellos el sello ha ido creciendo hasta convertirse en una referencia mundial en el panorama indie pop.  También el sello se ha caracterizado por apostar por artistas desconocidos, como PutoChinoMaricón, que publica en la serie "New Adventures in Pop" creada para apoyar el lanzamiento de artistas emergentes que se alinean totalmente con la filosofía del sello.  En 2014 se celebró el 25 aniversario del sello con el lanzamiento de todo su catálogo a la plataforma Bandcamp. En él se encuentran los discos de Beef, EP de Sr. Chinarro o el álbum tributo a Galaxie 500 entre otras referencias editadas por el sello. Todo está disponible para su escucha en línea con la posibilidad de comprarlo en formato digital.  | width="Derecha%" style="border: 1px solid none; background-color:inherit; padding:5px;" valign="top"|


title: Zastava Automobili

text: Zastava Automobili (en serbio cirílico: Застава Аутомобили) fue una empresa automovilística serbia radicada en la ciudad de Kragujevac. Comenzó la fabricación de automóviles en 1953 produciendo modelos bajo licencia Fiat. Su principal mercado era Europa del Este. En los años 1970 incrementó su producción fabricando modelos de diseño propio y comenzó su exportación comercializándolos bajo la marca Yugo.


title: Zastava Automobili

text: En noviembre de 2008 Zastava Automobili cesó en la producción de automóviles. Los activos de Zastava Kragujevac, la mayor fábrica de Zastava, fueron adquiridos por Fiat Automobili Srbija y en 2012, tras una importante remodelación, comenzó a fabricar modelos del Grupo Fiat.


title: Zastava Automobili

text: Inicialmente como sociedad dedicada a la fabricación de armas, en la década de 1930 la empresa comenzó la producción de camiones diseñados por Ford Motor Company para el ejército yugoslavo. Con la llegada de la Segunda Guerra Mundial la producción de vehículos se paralizó en 1941. Después de la guerra, a comienzos de los años cincuenta, Zastava comenzó a producir algunos automóviles Jeep bajo licencia de Willys-Overland Motors pero el acuerdo finalizó y la producción se detuvo.


title: Zastava Automobili

text: En 1953 se funda Zastava Automobili para suministrar automóviles al mercado interior yugoslavo. Los primeros modelos de turismos se produjeron en agosto de 1953, utilizando diseños licenciados por el grupo industrial italiano Fiat. Eran variantes de los Fiat 1400 y 1900. Después vendrían versiones propias del Fiat 600 como el Zastava 750. En los años sesenta Zastava fabricó nuevos modelos basados en diseños Fiat como los 1100, 1300, 1500 y 125.


title: Zastava Automobili

text: El 18 de junio de 1968 se funda Zastava Kamioni para el desarrollo y fabricación de vehículos comerciales e industriales.


title: Zastava Automobili

text: En 1971 Zastava fabrica uno de sus modelos más exitosos, el Zastava 128. Basado en el Fiat 128 y en 1974 aparece una versión exclusiva de Zastava con la parte trasera rediseñada, como un hatchback, una versión insólita en Italia. Algunos de los modelos producidos por Zastava son exportados a Italia y comercializados con la marca Innocenti.


title: Zastava Automobili

text: A principios de los 80 con el modelo Zastava Yugo. Un modelo de diseño propio basado en la plataforma recortada del 128. La marca Zastava comienza, con el nombre Yugo, a exportar automóviles compactos a Europa Occidental, América del Norte y América del Sur.


title: Zastava Automobili

text: En los años 80 se comienzan a fabricar camiones bajo licencia Iveco.


title: Zastava Automobili

text: En 1988 comienza la producción de otro modelo propio, aunque con elementos Fiat. El Yugo Florida un compacto de la categoría de los Volkswagen Golf Ford Escort Renault 11 o Lada Samara que en el mercado británico recibiria el nombre de Yugo Sana


title: Zastava Automobili

text: En 1989 la empresa marca sus máximos históricos de producción y exportación.


title: Zastava Automobili

text: El declive de Zastava Automobili comenzó a partir de 1991 con la guerra civil yugoslava.


title: Zastava Automobili

text: En 1991, debido a la inestable situación interna y a que algunos proveedores de la empresa dejaron de servir piezas, ya que se encontraban en Croacia o Eslovenia (independizadas ese año) la producción bajó y las ventas fueron sólo de 3.981 coches.


title: Zastava Automobili

text: Con el apogeo del conflicto bélico en 1995, y las sanciones económicas durante la era Milosevic, unida a los bombardeos de la OTAN de 1999 que causaron graves daños en la factoría de Kragujevac, la compañía sufrió un grave retroceso.


title: Zastava Automobili

text: En el Salón del Automóvil de Belgrado de 2002 se presenta un nuevo proyecto de sedán desarrollado por Zastava. Sin embargo el proyecto no llega a materializarse.


title: Zastava Automobili

text: En septiembre de 2005, la compañía había firmado un nuevo acuerdo con el Grupo Fiat, y bajo el nombre de Zastava 10 la fábrica comenzó a producir una versión del Fiat Punto 2003 para los Balcanes. Se programó para hacer hasta 16.000 coches anualmente.


title: Zastava Automobili

text: En noviembre de 2008 la propiedad de la planta de Kragujevac pasa a manos de Fiat Automobili Srbija, joint venture entre Fiat Group Automobiles y el Gobierno de Serbia. Zastava Automobili abandona definitivamente la fabricación de automóviles.


title: Zastava Automobili

text: En 2008 se llegó a un principio de acuerdo de compra con el Grupo Fiat, que garantizaría la permanencia de la fábrica.


title: Zastava Automobili

text: El 21 de noviembre de 2008 Zastava Automobili fabricó su último automóvil.


title: Zastava Automobili

text: En 2007 empleaba a 4.000 trabajadores y producía 11.000 automóviles.


title: Zastava Automobili

text: "Zastava elektro" es privatizada y desde el 12 de abril de 2010 opera como una filial del grupo Yura.


title: Zastava Automobili

text: En octubre de 2012 las autoridades serbias dieron a conocer que la empresa, aún activa, era uno de sus mayores deudores debiendo más 4.5 millones de dinares al estado.


title: Zastava Automobili

text: A los trabajadores despedidos de Zastava Automobili el gobierno de Serbia les ofreció formar parte de un programa social específico así como compensaciones mensuales de 20.000 dinares durante dos años con el requisito de recibir formación para, preferentemente, pasar en el futuro a formar parte de Fiat Automobili Srbija o alguno de sus proveedores.


title: Zastava Automobili

text: En mayo de 2012 se anunció que Zastava Impro, una filial todavía en manos de Zastava Automobili dedicada a la fabricación de remolques para automóviles con 300 trabajadores e ingresos de 5 millones de euros en 2011, abrió una nueva planta tras una inversión de 1,25 millones de euros.


title: Zastava Automobili

text: Zastava Automobili contó a lo largo de su historia con diferentes fábricas, siendo la mayor y más emblemática la de Zastava Kragujevac, en la ciudad serbia de Kragujevac.


title: Zastava Automobili

text: En la siguiente tabla se muestran los datos relativos a la producción de automóviles de Zastava Automobili en el periodo 1955-1990.


title: Gina G

text: Gina Mary Gardiner, más conocida por su seudónimo Gina G (n. 3 de agosto de 1970 en Brisbane, Australia) es una cantante australiana asentada en Reino Unido, y que interpreta temas de eurodance.


title: Gina G

text: En 1996 representó a Reino Unido en el Festival de Eurovisión con el tema "Ooh Aah... Just a Little Bit" ("Ooh, Aah, solo un poquito"), el cual alcanzó la primera ubicación en la lista de éxitos del Reino Unido.


title: Gina G

text: La cantante comenzó su carrera musical en 1990 como disc jockey en Melbourne, y formó su primer grupo en 1992 como vocalista en la formación "dance" Bass Culture, con la que consiguió su primer éxito con el sencillo "Love the life".


title: Gina G

text: En 1993 abandonó su país natal para residir en Reino Unido, donde comenzó a desarrollar su carrera en solitario con colaboraciones como vocalista en temas de corte eurodance. En 1996 venció un concurso organizado por la BBC para ser la representante del país en el Festival de Eurovisión de 1996, con la canción "Ooh Aah... Just A Little Bit". A pesar de que en el certamen terminó en octava posición, el sencillo fue un éxito de ventas tanto en Inglaterra como en otros países de Europa, y fue nominado a un premio Grammy en 1998 como "mejor tema dance".


title: Gina G

text: Tras darse a conocer en Eurovisión, Gina G continuó su carrera con su primer disco, "Fresh!" (1997), del cual vendió 60.000 copias, y un álbum de remezclas que salió un año después. la artista paró su carrera durante varios años. En 2003 participó en un programa de telerrealidad de ITV.


title: Gina G

text: Su regreso al panorama musical se produjo en 2005, cuando participa en la preselección británica para el Festival de Eurovisión de 2005, perdiendo ante Javine. En agosto de ese mismo año publica un nuevo álbum, "Get up & dance", que sale a la venta por Internet a través de su web y el servicio iTunes desde 2009.


title: Reverendo Lovejoy

text: Reverendo Timothy "Tim" Lovejoy (Reverendo Timoteo o Timothy "Tim" Alegría en Hispanoamérica), es un personaje de la serie animada Los Simpson. Su voz original se la da Harry Shearer. En Hispanoamérica está doblado en la 1.ª temporada hasta la 4.ª por Cesar Izaguirre y desde la temporada 4.ª hasta la 7.ª y de la 8.ª hasta la 10.ª lo dobla Mario Sauret, y de las temporadas 7, 10 a 15 por Gerardo Reyero, y desde la 16ª hasta la 20ª está doblado por Víctor Manuel Espinoza y de la 20ª hasta la actualidad por Eduardo Fonseca En la versión española su doblador es Juan Antonio Arroyo. Es una parodia de los sacerdotes protestantes y de las iglesias reformadas que abundan en el continente americano.


title: Reverendo Lovejoy

text: El reverendo Lovejoy es el pastor que dirige la Iglesia de Springfield, profesa la religión protestante, más bien el brazo Occidental del Presbiluteranismo reformado, (una iglesia inexistente en la vida real, totalmente ficticia y paródica) según sale uno de los capítulos más recientes.


title: Reverendo Lovejoy

text: El personaje fue cambiando a través de la serie, en los primeros capítulos, era bastante complaciente y ayudaba de buena manera a Ned Flanders en todas sus dudas, pero luego aparece como un poco más intolerante e incluso un poco burlón acerca de las preguntas y dudas de Ned. Tal es el caso que en una ocasión le propone, o sugiere, que cambie o "pruebe" otras religiones, ya que según él todas son parecidas.


title: Reverendo Lovejoy

text: En el episodio "In Marge We Trust", temporada 8, Lovejoy le cuenta a Marge que durante los años 1970 él tenía grandes ideales y no presentaba problemas en ayudar en lo que fuese necesario a todas las personas, pero cuando llega a Springfield, se encuentra con un Ned Flanders que literalmente lo llamaba para consultarle cosas varias veces por día incluso lo llamaba mientras estaba de vacaciones, de a poco esa situación fue mellando los pensamientos y la moral de Lovejoy, hasta volverse una persona un tanto intolerante, así que cuando la gente lo llamaba para preguntarle cosas, incluido Flanders, simplemente contestaba "Lee la Biblia" o respuestas improvisadas. En sus tiempos libres, Lovejoy se dedica a sus trenes miniatura.


title: Reverendo Lovejoy

text: Al parecer sus sermones son un tanto prolongados y aburridos, faltos de entusiasmo, ya que tanto Homer como Lisa y Bart se duermen o aburren durante el servicio religioso, Marge es la única que realmente tiene entusiasmo por este servicio en la iglesia. Con respecto a las donaciones que se realizan los domingos, en un episodio menciona que "Los diezmos deben ser sobre el bruto del sueldo y no sobre el neto", por lo que se entiende que es bastante pretencioso, incluso parece que esta competencia también la lleva Ned Flanders, esto se vio en el episodio en que Homer aparece como muy caritativo entonces cuando paso el canasto de las donaciones obtuvo mucho más que el canasto de Ned, y eso molestó mucho a Flanders.


title: Reverendo Lovejoy

text: Al parecer Lovejoy se encarga de que siempre esté limpia y la cuida mucho, pero en el episodio en que Homer la destruye "por error" cuando lanzó un cohete, Lovejoy logró que la iglesia sea reconstruida pero a cambio dejó que la llenen de carteles con nombres comerciales a modo de patrocinadores de la iglesia y en otro capítulo medita "no crei que volvería a incendiar de nuevo la iglesia".


title: Reverendo Lovejoy

text: Si bien es un buen hombre y se le ve con mucha fe, en ocasiones esto parece ponerse en duda, cuando el cometa que Bart descubrió se iba a estrellar contra Springfield, dijo corriendo por la calle "Todo terminó señores, no tenemos escapatoria". De cualquier forma en varios episodios se lo vio bastante atlético y con buena predisposición para ayudar, como cuando salvó a Ned Flanders de unos mandriles que lo estaban por atacar y luego lo relató en el sermón del domingo. Es un ministro religioso bastante tradicional, y defiende las posturas más antiguas del cristianismo.


title: Reverendo Lovejoy

text: La familia Lovejoy está compuesta por el reverendo, su esposa Helen y su hija Jessica. Su esposa se caracteriza por estar excesivamente interesada en la vida privada y personal de la gente de Springfield, por lo que se la conoce como una de las habitantes más chismosas de la ciudad.


title: Reverendo Lovejoy

text: Por su parte Jessica se caracteriza por ser una niña problemática, poco apegada a las reglas de convivencia, y manipuladora. Esto puede ser explicado por la falta de atención recibida por parte de sus padres durante su infancia. El reverendo decide enviarla a un internado, en un intento de terminar con estas conductas conflictivas; sin embargo, es expulsada sin haber podido mostrar progreso alguno. Vuelve a aparecer en el episodio Marge Gamer en donde se la ve jugando un partido de fútbol contra el equipo de Lisa y el reverendo y su esposa la alientan.


title: Reverendo Lovejoy

text: Matt Groening indicó que el nombre de Lovejoy se lo puso en honor a la calle NW Lovejoy, que está en Portland, Oregón, EE. UU.


title: José Vélez

text: José Velázquez Jiménez (Telde, Gran Canaria, 15 de noviembre de 1951), más conocido como José Vélez, es un famoso cantautor español.


title: José Vélez

text: José Vélez nació el 19 de noviembre de 1951 en la ciudad de Telde de la isla de Gran Canaria, en el seno de una humilde familia numerosa, siendo el segundo de diez hermanos.


title: José Vélez

text: Desde temprana edad José Vélez destacó por su voz, siendo invitado a cantar en los actos del colegio o en cualquier celebración familiar. Tan pronto se fue corriendo la fama de su voz, fue invitado a actos y fiestas populares, comenzando por las fiestas de los barrios cercanos hasta las principales de su ciudad, a pesar de que no era del todo del agrado de su madre que se dedicase a cantar. Era realmente su padre quien siempre le animaba a que hiciera “lo que el alma le pedía”. Con 7 años fue conocido por el diminutivo de su verdadero nombre: “Joselillo Velázquez”.


title: José Vélez

text: El éxito obtenido en aquellas improvisadas actuaciones hizo que, con 8 años, comenzara a actuar en calidad de solista con un grupo local llamado “Trío Maravillas”. A finales de los años 1950 la radio era el medio principal de promoción, donde los artistas cantaban en directo en los estudios. Además, numerosas emisoras organizaban festivales de la canción para dar a conocer nuevos talentos, como lo eran el Cine Avellaneda, Radio Las Palmas y Radio Atlántico con Miguel Magrans, Jorge Alemán o Marisa Naranjo, que presentaban estos festivales. Un productor afamado y "mánager" en aquel entonces del Dúo Dinámico, Joan Manuel Serrat y José María Lasso de La Vega, organizaba el festival más importante de la isla, en un antiguo pabellón multiusos llamado “El Frontón” y cercano a la céntrica calle de Triana de Las Palmas de Gran Canaria. José se presentó al concurso y, fue tal el éxito, que el productor se fijó en él para hacerle una prueba como solista. José ganó el concurso, cuyo premio era un viaje a Madrid para iniciar una carrera artística pero, de nuevo, su madre se opuso. Esto no desanimó al artista, que todavía era niño, y continuó participando en concursos, obteniendo poco a poco mayor popularidad.


title: José Vélez

text: A partir de los años 60 comenzó la oleada de turistas a la isla, y José Vélez empezó a actuar en diversas salas de la época: los Hoteles Husa, Metropol, la Piscina Julio Navarro, Tropical, el Hotel Santa Catalina, la Sala Papagayo donde empezó a coger tablas con diversas orquestas de la época. A la edad de 12 años, José fue invitado a participar en el festival de la canción “Isla de La Palma”. Era la primera vez que salía de la isla de Gran Canaria. Este festival era uno de los principales de las islas y de los pocos que se televisaban en directo. José ganó el festival por aclamación y su emisión le posibilitó que comenzara a conocerse en toda Canarias. El premio económico fue de 8.000 pesetas, una cantidad considerable para la época.


title: José Vélez

text: Entre los 14 y 16 años, José Vélez continuó actuando por toda Canarias, pero el artista tenía ganas de grabar un disco con posibilidades de éxito, y esto solo se podía hacer en Madrid o Barcelona. Esta vez con la bendición definitiva de su madre y el dinero ahorrado, y sin cumplir aún los 17 años viajó a Madrid.


title: José Vélez

text: En 1967, José llegó a Madrid con algunas cartas de recomendación que no sirvieron absolutamente para nada, por lo que continuó cantando con diversas orquestas de la época que actuaban en las salas de la cadena “Reizabal”. También continuó presentándose a festivales y concursos musicales, obteniendo en todos ellos primeros puestos. Esta etapa duró cinco años, hasta que la compañía discográfica Columbia, dirigida por Enrique Martín Garea, le hizo su primer contrato. Su primer "single", con el que se presentó al Festival de Benidorm pasó desapercibido; luego de conocer al autor Ricardo Ceratto que escribió para él "Es así la vida", segundo "single". En la cara B se encontraba "No hagas que me enamore de ti".


title: José Vélez

text: "Es Así La Vida" obtuvo el premio a la popularidad en el festival de Alcobendas de Madrid y a partir de ahí la canción empieza a sonar en toda España.


title: José Vélez

text: El "single" "Es así la vida" se presenta en el festival de Viña del Mar (Chile) y no se clasificó. Posteriormente fue número 1 en Chile con la anécdota de que la cara B fue número 1 en Miami. Con esta oportunidad la compañía graba un segundo "single": “Con una copa de más”, que también fue éxito en Chile, España, Colombia, Finlandia y Francia, lo que ocasionó que el artista viajara por primera vez a América, visitando Chile y Miami. A su vuelta, en el año 1974 José Vélez graba su tercer single y el que sería su primer éxito mundial: "Vino griego", una versión de la canción original "Griechischer Wein" del cantante austriaco Udo Jürgens. No obstante, al principio la canción no conseguía entrar en las listas populares de la época y no fue hasta 9 meses después (que José Vélez la interpreta en un programa de televisión presentado por José María Íñigo), donde la canción se convierte en número 1 y se agota en todas las tiendas de discos. La compañía de discos se lanza a grabar el que sería el primer LP del artista con el título genérico de "Vino griego", incluyendo los 2 singles anteriores y canciones inéditas, entre las que se encuentra "¿Por qué te fuiste pá?", canción compuesta por José Vélez en agradecimiento al constante apoyo que le dio en vida su padre y que no pudo ver su éxito. "Vino griego" se convirtió no solo en el primer éxito nacional de José Vélez, si no que traspasó la frontera hacia toda Europa y América, obteniendo puestos privilegiados en países como Canadá, Finlandia, Alemania, Colombia, España.


title: José Vélez

text: José Vélez graba su segundo disco: "Romántica". Era el año 1976, donde España vive la transición a la democracia. José Vélez representa al país en el Festival de Sopot (Polonia) con la canción que da título al disco, consolidándose como uno de los artistas españoles con más proyección internacional. Sonando su canción en todos los países del Este, Colombia, Chile, Cuba y España, “Romántica” fue grabada en varios idiomas.


title: José Vélez

text: En este segundo disco, se incluye “Canarito”, que es la primera canción que José Vélez dedica a su tierra. La canción fue éxito internacional y al artista se le comenzó a denominar “El Canarito”, apelativo con el que todavía se le conoce mundialmente.


title: José Vélez

text: A finales de los años 70 en España solo existía la televisión pública y el festival de Eurovisión tenía un seguimiento popular muy importante. La elección del representante nacional era comentada públicamente y contaba con una promoción muy importante. El artista pone una condición previa, que el vídeo de la canción se grabara en Canarias, que fue aceptada. La grabación fue dirigida por Valerio Lazarov. José Vélez comenta: “Los momentos vividos con motivo de la celebración del festival de Eurovisión fueron tantos y tan intensos, que todavía tengo la sensación de que fue un sueño. Hay que tener en cuenta que España estaba en la transición democrática y el resto de Europa la trataba escépticamente, siendo el lugar donde se celebra el festival París, Francia. Creo que hicimos una buena y digna actuación”. Efectivamente, España alcanzó la octava posición en la edición del año 1978, con la canción "Bailemos un vals". A pesar de que no ganó, la canción se tradujo a varios idiomas, incluyendo el japonés, y acaparó los primeros puestos de las listas de países como Canadá consiguiendo Disco de Oro, en Bélgica Disco de Platino y Triple Disco Platino en España.


title: José Vélez

text: Fue la canción más sonada en ese año. Había sido compuesta por el "Dúo Dinámico" que ya había ganado diez años antes con la canción "La, la, la" interpretada por Massiel. José Vélez fue el artista más contratado del año (151 conciertos; datos de la revista "Show press").


title: José Vélez

text: El nuevo disco de José Vélez, titulado "Confidencias", consiguió un gran éxito en Argentina, vendiendo más de tres millones de ejemplares. El artista viajó continuamente entre Argentina, Colombia y Uruguay, actuando en diversos escenarios.


title: José Vélez

text: Tuvo especial repercusión en Sudamérica, se escuchó mucho en España, pero sobre todo, en Argentina y en Colombia el artista se posicionó durante toda la década entre los primeros puestos de las listas de ventas de los países. Varias canciones suyas han marcado una época a lo largo de su carrera, "Procuro olvidarte", "Un año más", "A cara o cruz", "Hoy canto por no llorar" y muchísimos hits más. Diecinueve Discos de Platino, treinta y dos de Oro fueron el resultado de una carrera ascendente en la época de Argentina. Es en esta década donde José Vélez actúa en auditorios de todo el mundo tales como el auditorio “Arena” de Los Ángeles, el hotel “Waldorf Astoria” en Nueva York, el “Madison Square Garden” de Nueva York, “Dai Countin Auditorio” de Miami, “Teatro de La Zarzuela” en Madrid o el Teatro “Gran Rex” o el “Luna Park” de Buenos Aires, donde actuó unas diez veces en la misma época.


title: José Vélez

text: José Vélez durante estos veinte años no paró de trabajar en América, el siempre comenta que es su segunda patria después de Canarias. Iba a España a trabajar en verano y sobre todo a ver a su familia a Canarias mientras trabajaba.


title: José Vélez

text: Comenzó a sentirse cansado por el gran esfuerzo de hacer tantos conciertos seguidos y empezó una etapa sabática, marcada por el acontecimiento del fallecimiento de su madre, José Vélez vuelve a la arena con un disco que conmemora su trigésimo aniversario en la música y que lleva el título genérico de “Por ti, 30 años”. Es un disco con temas inéditos, excepto 2 actualizaciones de canciones incluidas en su primer disco: “Este oficio de cantante” y “Amor con amor se paga”. La canción seleccionada para la promoción de este disco, “Canario latinoamericano” fue un éxito en su tierra, contagiándose posteriormente al resto del país y a varios países latinoamericanos. Esta etapa está marcada por la decisión de José Vélez de permanecer más tiempo entre Madrid y Canarias, permaneciendo menos tiempo en sus otras residencias habituales como Buenos Aires, y coincidiendo con múltiples actuaciones por todas las islas.


title: José Vélez

text: Después de cinco años sin viajar a Argentina, debido a su etapa sabática y los compromisos en España, New York y Colombia, José Vélez decide volver a Argentina en el año 2006: “ Yo pensé que no me recordarían, y regresar a Argentina después de tanto tiempo fue uno de los recuerdos más bonitos de toda mi vida”. Este primer viaje dio lugar a otro, donde el artista realizó una gira de casi 3 meses por el país, teniendo que retrasar la vuelta a España por dos veces, debido a la demanda de conciertos y el éxito obtenido. En el Teatro Gran Rex donde actuó José Vélez, el teatro con más capacidad de público de la Calle Corrientes en Buenos Aires, dejó a una parte del público en la calle sin poder entrar en el mismo, debido a la gran demanda del artista. En este momento nace la semilla del último trabajo del artista: “Auténtico”. El año 2007 transcurre entre los preparativos, selección de las canciones y grabación del disco, alternando este trabajo, con los conciertos programados. En agosto de 2007, José Vélez realiza en su municipio natal el concierto conmemorativo de su 30 aniversario, congregando en el mismo a 30.000 personas en la playa de Melenara.


title: Addiator

text: Addiator era el nombre comercial de una calculadora mecánica fabricada por la empresa berlinesa Addiator Gesellschaft en el siglo XX. No realizaba más que las operaciones aritméticas de suma y resta. El aparato consistía en unas regletas metálicas que se deslizaban dentro de un receptáculo metálico plano, a través de cuyas ranuras y perforaciones se manipulaban los factores y se obtenían los resultados. El prototipo básico se concretó en múltiples variantes a lo largo del medio siglo largo que duró su fabricación, iniciada en 1920 y concluida en 1982; algunas de ellas servían para calcular en bases distintas de la decimal, como los sistemas anglosajones de monedas y de longitudes o las operaciones con magnitudes horarias. Algunos modelos realizaban la suma por el anverso del aparato y la resta por el reverso.


title: Addiator

text: Este tipo de instrumento tiene su precedente en el inventado por De Caze en 1720, un ejemplar del cual se encuentra en el Conservatoire des Arts et Métiers parisino. No estaba resuelto en él el problema del acarreo de cifras de una columna a la precedente, cosa que solucionaron posteriormente de manera eficaz y sencilla los modelos de Kummer en 1847 (del que el "Conservatoire" también dispone de un ejemplar) y de Troncet en 1889; este último recibió el nombre de "artimographe" o aritmógrafo, se hizo muy popular e inspiró múltiples productos comerciales, de los que el "Addiator" fue probablemente el más conocido.


title: Addiator

text: Varios fabricantes de reglas de cálculo escolares comercializaron en la segunda mitad del siglo XX híbridos de ellas con el "Addiator", que iba adosado a su reverso, con la peregrina idea de que constituyesen un instrumento matemático que abarcase todas las operaciones básicas.


title: Addiator

text: El "Addiator" era un aparato ligero y muy portátil, pensado sin duda para ser llevado en un bolsillo. Tanto la caja como las regletas eran de fina chapa metálica, generalmente de aluminio, y las dimensiones de un modelo como el mostrado en la fotografía adjunta (perteneciente a la serie "Arithma") son de unos 160 x 40 x 8 mm.


title: Addiator

text: La parte frontal presentaba una serie de ranuras verticales dobles; cada par (formado por una mitad superior y la inferior situada bajo ella) correspondía a una posición decimal de los números manejados. A través de cada una de estas ranuras se dejaban ver partes de la regleta numérica correspondiente, que también podía desplazarse hacia arriba y hacia abajo introduciendo la punta de un punzón que venía con el aparato, la de un lápiz o cualquier otro objeto adecuado en las muescas que presentaba su borde izquierdo. Las ranuras ocupaban la mitad central del aparato, mientras que los cuartos superior e inferior del anverso no estaban perforados; normalmente tenían inscripciones comerciales o publicitarias, pero a veces se inscribían en ellos datos pertinentes a los tipos de cálculo previstos para el instrumento (constantes, factores de conversión, etc.). En la línea central aparecía una serie de taladros circulares, uno por columna, a través de los que podía verse una cifra, grabada en la regleta correspondiente a cada uno. El extremo superior de las ranuras superiores y el inferior de las inferiores terminaban en forma de gancho, de modo que, al llegar a ellos, el punzón realizase un ligero desplazamiento por la zona situada a la izquierda de la ranura en cuestión. Este sencillo movimiento era el encargado de efectuar el acarreo entre columnas sucesivas.


title: Addiator

text: Tanto el frente del envoltorio como los de las regletas estaban estampados con cifras, líneas y zonas de distintos colores, de diversa relevancia y significado. Los guarismos impresos en los bordes derechos de las ranuras eran esenciales, como se verá inmediatamente al tratar del manejo del aparato. No lo eran en cambio las líneas y fondos coloreados que normalmente delimitaban tres zonas de la faz, correspondientes una a las unidades de millar, otra segunda que abarcaba a centenas, decenas y unidades, y una tercera representativa de dos cifras decimales, en un modelo de seis columnas como el mostrado; eran solamente presuntas ayudas para la localización de las cifras en una disposición que se suponía la más corriente. Las regletas por su parte tenían dos zonas coloreadas bien delimitadas, que también asumían la mayor importancia en el funcionamiento del aparato.


title: Addiator

text: En la parte superior se encontraba una barrita metálica horizontal. Tirando de ella se desplazaba una corredera que colocaba todas las regletas en la posición inicial, posición en la que en todos los agujeros centrales aparecía la cifra cero. La barrita se volvía luego a su posición de reposo inicial.


title: Addiator

text: Tras esta puesta a cero, necesaria antes de iniciar una nueva operación, puede empezarse a introducir las cifras de los números intervinientes en la suma o en la resta. Los factores positivos se aplican a las ranuras superiores y los negativos a las inferiores, zonas caracterizadas con los rótulos respectivos de "Adición" y "Sustracción". Salvo este detalle, la forma de operar es luego la misma en todos los casos. Los números se aplican uno tras otro, y cada uno de ellos cifra a cifra; lo más cómodo es hacerlo en el orden en que se escriben, es decir, empezando por la cifra de la izquierda y continuando hacia la derecha. Para ello primero se introduce el punzón en la muesca de la ranura correspondiente del aparato (digamos la cuarta, si el número tiene cuatro cifras) que esté marcada con la misma cifra que la primera del número; si el fondo de la regleta en ese punto es de color metálico se la desplaza mediante el punzón hacia los indicadores de la línea central (es decir, hacia abajo, si el factor es positivo, o hacia arriba, si es negativo y consecuentemente se está operando en la zona inferior). Si el punzón incide en una muesca rodeada de fondo rojo (cosa que no puede suceder más que en cifras de factores sucesivos), el sentido del desplazamiento ha de ser el contrario, es decir, hacia arriba si se está actuando en la zona superior y hacia abajo, si se hace en la inferior, de modo que el punzón terminará por describir el semicírculo situado en su extremo.


title: Addiator

text: En todos los casos el punzón ha de moverse hasta que lo detenga el extremo correspondiente de la ranura, momento en que en el visor central de esa columna aparecerá la cifra incorporada (o el valor correspondiente a un resultado intermedio en el caso de los números sucesivos). Se procede del mismo modo con la columna siguiente, para introducir la segunda cifra del factor, e igual con las restantes. A continuación, y sin alterar de otra manera la situación de las regletas, se repiten los pasos con cada uno de los números restantes, según sea su signo. Cuando se haya terminado de introducir la última cifra del último de ellos, el resultado de la operación será el mostrado en los visores de la línea central (que naturalmente también van mostrando los resultados intermedios, igualmente válidos).


title: Addiator

text: Si se cometiese un error en el sentido del movimiento que deba realizarse conforme a la naturaleza de la muesca en que se encuentre el punzón, el aparato se bloquea y no puede moverse la regleta hasta el extremo de la ranura. La solución es sencilla: sin levantar el punzón de la muesca se le mueve en sentido contrario hasta que llegue al tope correspondiente.


title: Americanismo (estudio)

text: El americanismo es el conjunto multidisciplinario de estudios (incluye historia, geografía, antropología, lingüística, etnografía, sociedad, cultura, arte, etcétera) cuyo objeto es América. Algunos hispanohablantes utilizan con el mismo significado la palabra americanística, aunque esta no se encuentra aún incluida en el "Diccionario de la lengua española" de la Real Academia Española. Se denomina americanista al especialista en temas relacionados con América.


title: Americanismo (estudio)

text: El término puede presentarse a confusión porque «americanismo» es una palabra de múltiples significados. Muy habitualmente, el término «americanismo» se utiliza para referirse a palabras originarias de las lenguas indígenas americanas, adoptadas por otros idiomas, como «maíz» o «chocolate» (véase americanismo (lingüística)). También existe la palabra «panamericanismo», referida a los procesos de unidad de los países y culturas de América.


title: Americanismo (estudio)

text: Los primeros americanistas, en el sentido de este artículo, fueron los propios descubridores y cronistas de Indias desde el momento en que tomaron conciencia de la entidad del Nuevo Mundo (el mismo Colón, sin embargo, murió creyendo haber llegado a Asia), sin demérito de las fuentes indígenas que, desde perspectivas totalmente distintas, pueden rastrearse desde mucho antes.


title: Americanismo (estudio)

text: Fue a finales del sigloXIX cuando se acuñó el término "americanismo", al fundarse en Francia en 1895 la Société des Américanistes. En sus inicios esta asociación definió el americanismo de forma muy estrecha, limitándolo al estudio de América hasta 1492 solamente.