title: Santa Bárbara (Chile)

text: Gracias a su geografía siempre ha llamado la atención ya que genera impacto dentro del aspecto económico y los primeros registros que existen respecto al afloramiento del turismo en Santa Bárbara data desde el año 1769 cuando se enviaban las primeras cartas desde el comandante del fuerte de Santa Bárbara, señalando mayores esfuerzos para las tabernas y generar zonas de hospedaje para los peregrinos que iban a visitar la villa en veneración a Santa Bárbara Bendita.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: En 1838 el gobierno contrató a un naturalista francés Claude Gay para realizar un viaje científico por el país; su misión estudiar la historia natural de Chile y lo que contribuyera en ese entonces a conocer la industria del país, su comercio y administración. Luego de la segunda fundación de Santa Bárbara la comuna fue visitada por Claude Gay e Ignacio Domeyko ambos científico-botánico que plasmaron en su investigación la biodiversidad de flora y fauna, siendo el inicio del turismo científico en la comuna.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Una de las infraestructuras que se inauguró el año 1899 fue el primer hotel de Santa Bárbara, el hotel Siria que estaba en la intersección de calle rosas con freire era de la familia Ale Cheul, contaba con todos los servicios que se ofrecía en esa época, para los excursionistas que iban a la cordillera a descubrir sus cumbres, observar flora y fauna y contemplar la naturaleza. Describían la belleza escénica del valle de Santa Bárbara asociado a la cuenca histórica del rio Biobío. Desde ahí en adelante y tras la llegada del ferrocarril fue una explosión que se desarrolló en el ámbito turístico y que en la década del 30 se fortaleció con la construcción del canal Biobío sur que favoreció la instalación de grandes pensiones, casas de acogida y hostales; desde ahí una de ellas se mantiene, “Las Totoras”, que fue una de las casas de pensiones más antiguas que existen en la comuna. Dentro del ámbito rural podemos destacar que siempre estuvo el balneario asociado al rio Biobío, donde don Esmeregildo Contreras en la calle O’Higgins. También existían playas, actividades nocturnas, incluso se creó un pub en dicho espacio que estaba siempre resguardado por chaperonas, que eran señoras que resguardaban a las señoritas para que se bañaran en el lugar. Esto fue lo que motivó a la primera alcaldesa de la comuna la señora Guillermina León, a hermosear esta ciudad para una visión turística, y fue así como ella propició que se generara una avenida de rosas desde la estación hasta el teatro (actual municipalidad) y hasta la plaza, desde ahí la calle rosas tiene su nombre, Rosas. También generó instancias de cultura para poder dar distracción a los visitantes que llegaban a la zona a disfrutar del rio Biobío y su atributo la pesca, desde ahí también hay una canción de cueca que hasta el día de hoy se recuerda que es “botero del Biobío” del conjunto folclórico Kumei-co que habla respecto a esta actividad tan emblemática.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Después de este proceso de identidad cultural, continuó el desarrollo de los sectores rurales; el sector de Lo Nieve y Quillaileo, ahí es donde nace el primer camping de la comuna, el camping Huequecura en 1965, y esto se atribuye al gran desarrollo del rafting que tuvo Santa Bárbara.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El turismo aventura nació a través del descenso del rio Biobío en rafting en la comuna de Santa Bárbara, dado que los primeros exponentes internacionales de esta disciplina llegaron a disfrutar de la braveza de las aguas blancas del rio histórico del país, y que en ese entonces Santa Bárbara tenía jurisdicción territorial con todo lo que hoy en día es la comuna de Alto Biobío. Norteamericanos, holandeses, finlandeses, e ingleses fueron los que difundieron esta actividad en Latinoamérica, mencionando el rio Biobío como el mejor rio para hacer este tipo de descenso dado que su categoría llegaba hasta el grado VI. Esto trajo consigo que Chile se motivara a desarrollar esta visión y se hicieron planes pilotos a nivel nacional. Uno de ellos fue promover la identidad pehuenche, y Santa Bárbara nace con su oficina de turismo en el año 87 cuando nace la reserva nacional Ralco, que fue una gestión de la municipalidad de Santa Bárbara para poder proteger la biodiversidad de la alta cordillera en específico de los bosques de araucarias, desde ahí parte un camino turístico.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Santa Bárbara pasaba por su primera gestora turística, la señora Nadia Campos Ortiz, a quien se atribuyen las primeras conversaciones para el paso internacional Chanchocó y los tratados internacionales para el desarrollo de la actividad turística, así también con el paso de los años se desarrollan nuevas acciones. Después aparece el gran desafío de las centrales hidroeléctricas, las cuales dañan enormemente el desarrollo turístico que estaba recién aflorando en ese entonces en Santa Bárbara; primero con la central Pangue, la cual obstaculizó el desarrollo de actividades de turismo aventura en el rio histórico del país, por lo que las empresas de turismo comenzaron a bajar la intensidad de su actividad. Lamentablemente años posteriores aparece la central Ralco, la que finalmente lapida el desarrollo de la actividad turística a través del rafting en las aguas bravas del Biobío, y finalmente las empresas que estaban apostando a este desarrollo de aventura y naturaleza se trasladan hacia la zona sur del país a establecerse en lo que hoy en día es Pucón, el rio Fuy, entre otros.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Dentro de la misma trayectoria asume una nueva coordinadora de turismo, la señora Gladys Sepúlveda que da un vuelco dentro de la visión que se estaba desarrollando y genera un turismo más cultural en dedicación al floklore, a la identidad patrimonial, y es la responsable de enfrentarse con la tercera amenaza ya con la comuna dividida entre Santa Bárbara y alto Biobío, y nace la nueva visión turística de este territorio, de la parte baja, y es así como nace también la intervención del proyecto hidroeléctrico Central Angostura, la cual atenta con la fuente turística, el rio Huequecura, el balneario de los santabarbarinos que por años había entregado sus aguas puras, cálidas y cristalinas, que en ese entonces fue invadido, inundando a más de 6 cámpines en su ribera. Esto provocó que la comunidad de Santa Bárbara se organizara, y como ya se había observado que había disminuido una gran parte del desarrollo turístico, se piden mitigaciones y compensaciones acorde a la intervención de esta hidroeléctrica; es decir que la comunidad de Santa Bárbara exige que tienen que establecer cámpines de calidad turística, es así como nace el camping la patagua de lo nieve y el camping los notros. También establece un lugar para la venta de productos locales y observación de flora y fauna, y nace el mirador Huequecura. Además, la comunidad exige que el puente colgante que se va a destruir tiene que ser repuesto en el mismo rio Huequecura y en las condiciones en la que estaba en su forma original. Lamentablemente gran parte de todo lo que solicitó la comunidad aún se está evaluando dado que no cumple con lo solicitado explícitamente en la RCA.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Tras ese proceso, Santa Bárbara siguió creciendo turísticamente, afloró la administración del actual alcalde Daniel Salamanca Perez, el cual desarrolló un plan turístico comunal, en donde la oficina de turismo pasó a ser departamento, en el cual se está trabajando hoy en el posicionamiento de la oferta, en la visualización, en la imagen y en la proyección del rubro, además de rechazar todo proyecto que atente contra la biodiversidad, el patrimonio histórico, natural y cultural de la comuna, (desde el 2014 hasta la fecha se ha manifestado el rechazo rotundo de 5 proyectos hidroeléctricos en el rio Huequecura, y en el rio Duqueco); generando infraestructura turística para potenciar y fortalecer la oferta, como es el caso del primer centro de recepción y orientación al turista, un museo que hable respecto a la identidad referente al valle, un mercado turístico municipal, una conexión de una ruta internacional, por el paso Pichachén por la ruta histórica, un parque para el desarrollo de la actividad residente para que también pueda disfrutar el turismo, y poner en valor al rio histórico del país a través de una costanera en la cual se puede observar la biodiversidad que en él se alberga, entre otras acciones.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: La comuna presenta características correspondientes, según el estudio del relieve de Chile, a la cuarta zona orográfica, ya que presenta relieves cordilleranos, precordilleranos y llano central longitudinal de relleno fluvio-glacio-volcánico. Siendo la Sierra Velluda la cumbre más alta de la región con 3585 msnm, que es nuestra frontera noreste. Hidrografía


title: Santa Bárbara (Chile)

text: La característica de la hidrografía en esta zona es de 9 ríos en torrente y de régimen mixto con predominio nivoso como consecuencia de que las lluvias se acumulan en el período invernal. La comuna cuenta con los rios Bío Bío, Alirahuen, Aillin, Dimilhue, Duqueco, Mininco, Cañicura, Huequecura y Quillaileo.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: En la zona es de gran importancia el Río Histórico Biobío, que posee una de las cuencas más extensas del país con 24.262 km². Este enorme espacio drenado por el río Bío Bío y que está formado por las subcuencas del río Duqueco, Bureo, Vergara y Laja, es variable desde el inicio de su curso hasta la desembocadura en el Océano Pacífico siendo el segundo rio más largo de Chile con 380 km de longitud.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El glaciar San Lorenzo, el más grande que posee la región, con 24 hectáreas de gruesas masas de hielo recristalizadas por la acción de la nieve mostrando un hermoso camino a su paso, data desde una glaciación de hace 36.000 años.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Santa Bárbara posee un clima templado de margen cordillerano, caracterizado por mayores precipitaciones que en la depresión intermedia (1500 mm anuales) y fuerte amplitud térmica diaria (que oscila entre -5º y 37 °C) propio de la continentalidad que provoca la cercanía de la cordillera.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El clima es templado, con estaciones bien marcadas. El verano es seco y caluroso con temperaturas máximas que oscilan entre los 25° y 34°C, y el invierno lluvioso con nevadas abundantes en precordillera y circunstanciales en sectores bajos, las temperaturas mínimas invernales entre 0° y -3°C. en el pie de monte andino y -7 a -8°C en la zona cordillerana.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Es una zona con una belleza paisajista importante y de gran interés por su flora y fauna. Hay vegetación nativa en la precordillera que forman bosques puros, encontramos especies tales como: Araucarias, Raulí y Ciprés de Cordillera, Avellano, Roble, Lingue, Boldo, Quillay, Coihue, Canelo, Notro, Peumo e incluso Ñirres.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Las especies de flora que encontramos son el Chilco (fucsia silvestre), Liuto amarillo, que se observa en primavera en el suelo de bosques y praderas. Otras especies, son las que denominamos plantas introducidas como el Pino radiata y en menor proporción el Eucaliptus.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Las aves que se puede encontrar en esta zona son: perdiz, zorzal, queltehue (treile), bandurria, loica, martín pescador, tordo, chercán, peuco, tiuque, torcaza, pato cortacorrientes, garza chica, piuquén y choroy, estas últimas se pueden observar especialmente en los valles de los ríos mencionados.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Se encuentran también el cóndor y el carpintero negro, este último puede observase en grupos familiares en bosquetes y bosques cuya edad supera los 40 a 50 años.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Entre los mamíferos, destacan: puma, que suele verse ocasionalmente en invierno; zorro, chingue, vizcacha, pudú, degú de los matorrales, liebres, conejos, coipos y lauchita de espinos.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Se pueden encontrar especies de peces como el bagre grande, pocha, puye, toyo, pejerrey argentino, gambusia, trucha arcoíris, carpa; crustáceos como la pancora de rio; anfibios como el sapo de manchas rojas, ranita de Darwin, rana chilena, y reptiles como lagartija tenue, culebra chilena, entre otros.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Flora y fauna endémica: Guindo Santo, Naranjillo, Yeule. Pez carmelita, bagrecito, culebra cola corta, culebra cola larga.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El actual alcalde de Santa Bárbara es Daniel Salamanca Pérez (PDC), quien fue elegido en las elecciones municipales de Chile de 2016 para ejercer entre diciembre de 2016 y diciembre de 2020. Es asesorado por los concejales:


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Con respecto a la salud pública, el Hospital de la Familia y la Comunidad Santa Bárbara es un recinto hospitalario de baja complejidad administrado por el Servicio de Salud Bío Bío. Para las atenciones de mayor complejidad, los pacientes son derivados al Hospital Dr. Víctor Ríos Ruiz de Los Ángeles.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: En relación al orden público y la seguridad ciudadana, la 4ª de Santa Bárbara es una unidad policial de Carabineros de Chile subordinada a la 20ª Prefectura Bío-Bío.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El Cuerpo de Bomberos de Santa Bárbara fue fundado en julio de 1949 y cuenta con cuatro compañías.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: La "Biblioteca Pública-Municipal N° 61 "Miguel Ángel Romero Campos"" existe en la comuna desde el 15 de noviembre de 1977 y está ubicada en calle San Martín n°599 al costado sur de la Plaza de Armas en el sector del mirador, área verde desde donde se observa un brazo del rio Biobío y la naturaleza que le circunda.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Santa Bárbara puede ser visitada durante todo el año. Se puede disfrutar de todas las actividades al aire libre, como pícnic, camping, conocer sus ríos, lagos y lagunas; realizar actividades como rafting, kayak, trekking, hiking, cabalgatas, excursiones guiadas, pesca, caza, observación y contemplación de flora y fauna, ciclismo, entre otros. También se puede conocer su patrimonio histórico-cultural de la zona urbana y rural.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: La celebración más antigua de la comuna es de carácter religioso, desde el 4 de diciembre de 1756 a la fecha, la fiesta patronal en el único santuario nacional en veneración a Santa Bárbara Bendita.El festival de la miel es toda una tradición en la comuna, a la que asiste la comunidad en general, y turistas que visitan la zona durante el verano. Cuenta con más de 45 años de trayectoria, en el cual participan artistas de renombre nacional e internacional. Además de la música en vivo, se puede disfrutar de la competencia musical y un excelente show, stands de comida, artesanías, juegos infantiles, etc. Además de las galas con las muestras ejecutadas por los talleres municipales de Cueca, Canto, Baile Flamenco y Danza Española, además de la presentación del Ballet Folclórico Municipal, Ballet Clásico, y el Taller de Danzas; junto a los cultores de música de raíz folclórica en las locaciones de la Plaza de Armas “Isabel Riquelme”, como asimismo en el área norte de la ciudad, en el Parque Urbano del Barrio Estación.Todo el encanto y la belleza natural de nuestros paisajes cordilleranos, son la locación perfecta y especial para celebrar el Festival de la Voz “La Bandurria” en el sector rural de la comunidad organizada de Quillaileo.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Este evento se inició el año 2000 como un encuentro entre familias que gustaban de la música y el canto, pero sus creadores tuvieron una visión futurista y creativa, que albergara a intérpretes provenientes de distintas regiones del país, hasta el día de hoy, es el evento que junto al festival de la Miel, se mantienen vigentes en nuestra comuna.Distorsión de guitarras, destrucción de bombos y pedales y todo el poder de sus sonidos llegan para romper con las tradicionales costumbres, esta fecha es conocida como Santa Bárbara Open Air presentando el mejor sonido y espectáculo del rock y metal nacional.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Cada una de las bandas que forman parte de este espectáculo presenta todo su arsenal en el escenario. La jornada dura 2 días. Sean parte de este evento y disfruten de una buena dosis del más potente y destructivo metal chileno.La jornada familiar de alta competencia se realiza en la Media Luna Sergio Rikli Schulz, en las inmediaciones del centro deportivo Alcalde René Correa Hermosilla, donde participan las mejores colleras del país, compiten criadores y jinetes profesionales y destaca por un ganado óptimo, junto a su espectacular organización. Los deportistas hacen gala de su maestría cabalgando, buscando dominar al animal en un evento donde el atuendo impecable de los jinetes junto a caballos de gran categoría, dejan en lo alto el nombre de la provincia de Biobío. Se lleva a cabo en el fin de semana de la quincena de febrero, en el centro deportivo y estadio municipal Alcalde René Correa Hermosilla. Quienes visitan el recinto ferial, pueden disfrutar de un grato ambiente familiar, y degustar una amplia variedad de platos típicos de la comida chilena, como asimismo de una gran muestra artesanal, juegos infantiles, y la música de nuestro folclore presente en todo momento con la participación de diversos grupos de la zona, y otros invitados al show durante los 3 días que dura el evento.Se realiza el 20 de enero y el 20 de marzo, en el Sector Los Notros en el calvario Kwel, un hermoso lugar para la contemplación y fotografía de los devotos al santo de los campesinos que pagan sus mandas a caballo pidiendo por sus cosechas y animales. En ambas fechas se celebran misas en la cumbre del cerro al igual que en el sector de Los Maitenes.Circuito de ferias tradicionales y costumbristas de la comuna, en los sectores rurales Los Boldos, Villucura, Los Junquillos, Lo Nieve, Los Notros, y Aguas Blancas, organizadas por la Municipalidad de Santa Bárbara y con la participación de los directivos de las Junta de Vecinos y las comunidades que se esmeran en brindar una excelente atención al público recurrente a la feria, la que suma adeptos provenientes de distintos puntos de la provincia, conjugando la belleza del paisaje y la naturaleza que envuelve las instalaciones; donde los turistas pueden disfrutar de comidas típicas, artesanías, música folclórica en vivo, con la presentación de artistas locales y también de invitados especiales. Además de circuitos guiados turísticos por los atractivos de los sectores.Esta actividad se lleva a cabo en el norte alto en el sector de Corcovado y también en la zona urbana de Santa Bárbara. Vecinos de la comuna celebran la tradicional fiesta religiosa de “La Cruz de Mayo”, recorriendo conjuntos folclóricos varios sectores del radio urbano y rural, junto con los cánticos populares de los seguidores de esta tradición. Se bendicen las cruces en una ceremonia, se enciende la luminaria para posteriormente salir en caravana a pedir limosnas por las calles de la ciudad.La organización deportiva sin fines de lucro realiza una exitosa convocatoria anual de ciclistas que recorren los cautivadores parajes naturales de la provincia de Biobío el cual en la comuna de Santa Bárbara es elegida la ruta histórica Q-653 Santa Bárbara, Corcovado y Villucura. Lo organiza el club Santa María Team Ciclismo.Tres jornadas en las cuales los turistas, y la comunidad local, pueden apreciar en los diversos stands, los productos de aquellos artesanos provenientes de la Provincia de Bío Bío, Santa Bárbara y alrededores, para exponer sus productos y rescatar los valores de nuestra cultura. Se realiza en el recinto deportivo Acalde Rene Correa Hermosilla, en el centro de eventos municipal.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Un total de siete puestos de cocinerías, y más de 50 expositores, muestran una variada muestra artesanal, de productos derivados de la miel, repostería, hierbas medicinales, hortalizas del campo, maderas, tejidos en lana de oveja, cueros, lácteos, etc. Los comensales pueden disfrutan del aroma y sabor del estofado, anticuchos, empanadas de pino, cazuelas de pava, tortilla de rescoldo, mote con huesillos, y otras delicatesen, que son propias de la comuna.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: El show lo integran cantores y cultores de la música de nuestro folclore, donde está presente el ritmo de las rancheras, el ballet folclórico municipal de Santa Bárbara, además del teatro infantil, y el taller de manualidades en mosaico.Se celebra el natalicio de Juanita Enriqueta Josefina de los Sagrados Corazones Fernández Solar, que nació el 13 de julio de 1900 en Santiago y que falleció el 12 de abril de 1920 en el claustro de la congregación Carmelitas Descalzas de Los Andes. Actualmente es venerada por la Iglesia Católica como Santa Teresa de Los Andes, siendo la primera religiosa chilena en lograr la canonización.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Misas a las 10, 12 y 16 hrs en el Santuario del Sector Aguas Blancas y el día 16 de julio a las 11 hrs es el término de la novena en Santuario Santa Bárbara.En la Plaza de Armas, que lleva el nombre de la madre del Libertador de la Patria “Isabel Riquelme”, el municipio en conjunto con el santuario a Santa Bárbara Bendita, la comunidad organizada del norte alto y descendientes de los primeros soldados de la patria, club de huasos, junto a la Guarnición Militar del Destacamento de Montaña Nº 17 Los Ángeles y Húsares de Angol dan inicio a la Ruta Histórica, los inicios de la Independencia que lideró el vecino, amigo, agricultor, y fundador de las milicias “"los lanceros de la frontera"” en el sur de Chile.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Esta recreación histórica tiene una duración de 1 semana en la cual se conmemora el recorrido que realizaba el vecino O’Higgins en su periodo de agricultor desde su casa en las canteras, hasta el último fuerte español, Santa Bárbara. La actividad comienza en el sector de Corcovado, para compartir con los vecinos del lugar, y participar de un acto académico, organizado por la escuela básica y sus alumnos, como asimismo durante el final de la jornada, poder pernoctar ahí, y emprender desde temprano rumbo hacia la localidad de Las Tiendas de Villucura. En este villorrio rural de la comuna de Santa Bárbara, se procede a la recepción que ofrece el club de huasos, posteriormente nuestro vecino histórico, Bernardo O’Higgins, entrega una arenga a sumarse a las milicias, recordando su pasado, y sus aires de libertador de la patria, para zafar del yugo español. Mientras que alumnos de la escuela internado, ofrecen números artísticos, sumándose a estos actos los vecinos de Alirahuen, Los Laureles, Villucura, para pernoctar y descansar luego del término de la jornada y trasladarse al sector Dimilhue donde es recibido por la comunidad pehuenche y se realiza un matetún, recordando el gran lazo de amistad que existía entre Bernardo O’Higgins y el pueblo Pehuenche. Al amanecer se traslada al sector El Castillo donde son esperados por los docentes, alumnos y comunidad los cuales le entregan cariño a las tropas y los relatos que les fueron transmitidos de generación en generación cuando esta cabalgata realizaba el mismo recorrido desde la casa patronal de las Canteras y se hospedaba en el fuerte Príncipe Carlos El Castillo de Villucura. Después de esta grata jornada las tropas y la comunidad se dirigen al sector Salto del perro donde se despide la cabalgata y es recepcionada por la comuna de Quilleco, que acompaña a las tropas hasta el histórico castaño reflejo de lo que fue en un principio la hacienda las canteras.En el sector de Mañil Alto, se realiza el raid anual del Club Animal Truck 4×4, que además de ofrecer los maravillosos paisajes de la comuna, las rutas por bosque nativo y bosque de pino contemplan la concurrencia de quads, motos, vehículos equipados y estándar.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: La inscripción es pagada e incluye desayuno y cena, para que así aprovechen el día todos los que lleguen desde lejos y recorran con calma los más de 70 kms de aventura preparada por los jeeperos de Santa Bárbara.La fiesta de la Chilenidad se realiza en el recinto deportivo Alcalde Rene Correa, la entrada es liberada. Una nutrida agenda de actividades para celebrar Fiestas Patrias se realiza durante septiembre en Santa Bárbara. Las celebraciones dieciocheras, que comienzan con el Campeonato Comunal de Cueca Escolar, el Desfile en la Plaza de Armas y el tradicional esquinazo, continúan en la ciudad y prometen sana diversión para toda la familia. Le sigue la muestra de campeones nacionales de cueca en el centro de eventos municipal. Los asistentes podrán disfrutar de la destreza de los más destacados cuequeros de Chile.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Sin embargo, la celebración patria se desarrolla con la Inauguración de las Ramadas, tanto las ubicadas en el sector urbano como rural de la comuna, en donde se puede disfrutar de música en vivo, comidas y bebidas típicas chilenas, juegos infantiles, entre otros. En paralelo, se desarrolla el embanderamiento de la ciudad.Organizaciones territoriales, sociales, deportivas, comunitarias, de voluntariado, delegaciones de establecimientos educacionales municipalizados y subvencionados particulares, jardines infantiles, salas cuna y otras, son parte del acto cívico-militar realizado cada año en la Plaza de Armas “Isabel Riquelme” que conmemora la fundación de Santa Bárbara la cual se suma al mes de actividades organizadas por las oficinas y departamentos municipales de las diferentes áreas.Actividad que da cuenta de esta fiesta desde la década del 60 en la comuna de santa barabra y que con el tiempo fue tomando fuerza, hubo varias décadas donde no se realizó la actividad, y se fortaleció desde el 2012 a la fecha, en la cual la comunidad se organiza a través de sus barrios, villas y juntas de vecinos, y se organizan actividades que refuerza el convivir y realizar vida en barrios;  se unen por el objetivo de identificar a sus sectores con carros alegóricos, donde trabajan durante el mes de noviembre para finalmente hacer un gran desfile con estos carros por el casco histórico de la ciudad, tanto en sectores urbanos como rurales. Una fiesta ciudadana en la cual siempre tiene la tendencia a generar carros alegóricos que tengan relación a temas de contingencia; una fiesta muy interesante para poder conocer la identidad de Santa Bárbara, la ciudad fundada a los pies del rio histórico del país Biobío. Esta fiesta religiosa se celebra cada 4 de diciembre y es una celebración cuya característica principal es la llegada de los peregrinos a la ciudad de Santa Bárbara para pagar sus mandas y rendir tributo a Santa Bárbara patrona y protectora de la comuna, milagrosa imagen enviada por la reina de España María Magdalena Bárbara Xavier Loreto Teresa Antonia Josefina de Braganza, que se conserva hasta el día de hoy en el único Santuario Nacional en veneración a la virgen, mártir y santa, lugar donde nació esta devoción en Chile, herencia de los Franciscanos que se mantiene desde 1756 hasta la fecha, y cada novena desde el 25 de noviembre al 4 de diciembre desde el siglo III se recuerda el Martirio de esta inocente joven que decidió morir antes de renunciar al amor de Cristo.El festival de río “Biobío Vive” convoca a deportistas comprometidos con el medio ambiente y los habitantes del territorio. Este evento se adhiere a la serie de festivales de ríos que ya se han celebrado a lo largo de todo Chile, los cuales buscan generar conciencia en torno a la protección y defensa de los ríos. El principal objetivo de este evento es poner en valor el patrimonio natural y cultural de la zona a través de una serie de actividades realizadas en el histórico río Biobío.


title: Santa Bárbara (Chile)

text: Kayakistas y empresas locales quienes buscan a través de la generación de lazos con la comunidad, potenciar la economía local con énfasis en la valoración del territorio, los productos, costumbres y tradiciones de la zona. Los amantes de la naturaleza que participen del festival podrán asistir a diversas actividades, como carreras de kayak y rafting, venta de productos artesanales locales, charla de reconocidos ambientalistas, además de la presentación de varias películas que abordan las problemáticas socioambientales de nuestro país. Como ya es tradición en este tipo de eventos, también se realizarán bajadas populares en rafting.La celebración de año nuevo en Santa Bárbara se realiza cada 31 de diciembre en el recinto deportivo Alcalde René Correa Hermosilla, donde además de contemplar el show pirotécnico se puede disfrutar de nuestra entretenida fiesta de fin de año.


title: Santa Juana (Chile)

text: Santa Juana es una comuna de Chile ubicada en la provincia de Concepción, Región del Biobío, en la zona central de Chile. Fue cabecera del antiguo Departamento de Lautaro entre 1841 y 1865.


title: Santa Juana (Chile)

text: La superficie comunal es de 731 km², y su población es de 13.201 habitantes (Censo preliminar 2012). El 2002 la población de la comuna correspondía al 0,68% de la población regional, y su radio urbano comprendía 7 095 habitantes.


title: Santa Juana (Chile)

text: Emplazado en el Valle de Catiray, en la ribera sur del Biobío, donde Luis Fernández de Córdova y Arce lo fundara el 8 de marzo de 1626 con el nombre de Santa Juana de Guadalcázar, el Fuerte se encontraba ubicado a 48 kilómetros de Concepción y a sólo siete cuadras de la Plaza de Santa Juana.


title: Santa Juana (Chile)

text: Aquí se desarrolló el enclavamiento de un fuerte estratégico para cerrar el paso a las tribus vallinas y arribanas que se desplazaban en el área para atravesar el Biobío por el vado de Talcamávida.


title: Santa Juana (Chile)

text: La historia relata que Pedro de Valdivia llegó a Catiray en 1550, acompañado de Jerónimo de Alderete y cincuenta jinetes, cruzando el Biobío precisamente por Talcamávida. De ahí en adelante siguieron sus otros viajes al sur para fundar la Imperial Antigua y la ciudad de Valdivia, y después Tucapel, en diciembre de 1553, donde el año siguiente encontró la muerte.


title: Santa Juana (Chile)

text: Santa Juana de Guadalcázar fue avasallado y su caserío destruido e incendiado varias veces por los aborígenes. En 1739, por orden del Gobernador don José Antonio Manso de Velasco se lo convirtió en plaza fuerte; se le hicieron fosos, se lo dotó de una buena guarnición y se trazó a su alrededor la población.


title: Santa Juana (Chile)

text: En 1765 le fue otorgado el gobernador Antonio de Guill y Gonzaga pidió al Rey de España -y lo obtuvo- el título honorífico de Villa para Santa Juana. Juana fue cabecera del departamento de Lautaro entre 1841 y 1865. El 30 de mayo de 1865, Coronel pasa a ser la nueva cabecera del departamento.


title: Santa Juana (Chile)

text: Con la Ley de Comuna Autónoma, el 22 de diciembre de 1891, se promulga el Decreto de Creación de Municipalidades, con el que fue creada la Ilustre Municipalidad de Santa Juana, con sede en Santa Juana y que administra las subdelegaciones 3ª Santa Juana, 4ª Santo Domingo y 7ª San Jerónimo, cuyos límites son fijados por los decretos de 13 de noviembre de 1885, 29 de marzo y 1 de diciembre de 1886.


title: Santa Juana (Chile)

text: En 2018, había 102 empresas registradas ante el Servicio de Impuestos Internos en Santa Juana. El Índice de Complejidad Económica (ECI) en el mismo año fue de -0,61, mientras que las actividades económicas con mayor índice de Ventaja Comparativa Revelada (RCA) fueron Venta al por Menor de Gas Licuado en Bombonas (190,46), Diseñadores de Interiores (78,21) y Fabricación de Pan, Productos de Panadería y Pastelería (69,07).


title: Santa Juana (Chile)

text: En Santa Juana hay varias localidades rurales ubicadas principalmente en el sector de la Cordillera de Nahuelbuta: Tanahuillín, Colico Alto, Colico Bajo, Tricauco, Huallerehue, Diñico, Valle Hermoso, Purgatorio, Las Cachañas, El Bajo, Escuela Los Castaños, Espigado, Torre Dorada, Cabrera, La Generala, Nicodahue, San Jerónimo, Balseria y Chacay. Muchas de estas aldeas se ubican rodeadas de recintos forestales, una de las actividades económicas predominantes en esta comuna y la más dañina para la flora y fauna de esta.


title: Santa Juana (Chile)

text: Purgatorio


title: Santa Juana (Chile)

text: Aldea rural de la comuna de Santa Juana con una población que rodea los 200 habitantes, existe allí una posta y una escuela rural. Además del área forestal, predominan las zarzamoras y panorámicas de los valles. Se accede desde la Ruta de la Madera como la alternativa más rápida, de 9 kilómetros.


title: Santa Juana (Chile)

text: Entre los eventos festivos que desarrolla la comunidad se encuentra la Fiesta del Camarón, Fiesta de la miel y la Semana SantaJuanina.En abril de 2019 fue inaugurada dentro del área comunal, la primera planta de reciclaje y compostaje del país, combinando el tratamiento de residuos tanto orgánicos como inorgánicos.


title: Santa Juana (Chile)

text: En las elecciones del 15 y 16 de mayo de 2021, los santajuaninos y las santajuaninas eligen por primera vez a una alcaldesa, siendo el caso de Ana Albornoz Cuevas (Independiente), quien sucederá en el cargo a quien estuviese como máxima autoridad comunal desde el 2000 al 2021, Ángel Castro Medina.


title: Santa Juana (Chile)

text: El Concejo Municipal 2021-2024 estará conformado de la siguiente manera:


title: Estación de Abrantes

text: Abrantes es una estación de la línea 11 del Metro de Madrid situada bajo la avenida del mismo nombre, a la altura del cruce con la calle de Alfonso Martínez Conde, en el madrileño distrito de Carabanchel. La estación abrió al público el 16 de noviembre de 1998.


title: Estación de Abrantes

text: Vestíbulo Abrantes


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: La estación de Acacias-Embajadores constituye un intercambiador de transportes entre las líneas 3 y 5 de Metro de Madrid y la línea C-5 de Cercanías. La gran parte de este intercambiador subterráneo se ubica bajo la Glorieta de Embajadores, y una parte bajo el Paseo de las Acacias (estación de línea 5). La estación de Metro de Embajadores dispone del servicio de Bibliometro.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: Se complementa con varias líneas de autobús urbanas en la superficie. La estación de Acacias se encuentran en el distrito Arganzuela, en el barrio homónimo. La estación de Embajadores está situada entre el barrio homónimo (distrito Centro) y los barrios de Acacias y Palos de Moguer (distrito Arganzuela).


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: La estación forma parte del trazado de la línea férrea de ancho ibérico Móstoles-Parla, punto kilométrico 1,2.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: La estación de Embajadores fue inaugurada el 9 de agosto de 1936, cuando se abrió el primer tramo de la línea 3 entre ésta y Sol, de forma que la parte más antigua del intercambiador subterráneo tiene más de 80 años.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: El 5 de junio de 1968 se abrió el primer tramo de la línea 5 entre Carabanchel y Callao, incluyendo la estación de Acacias que se unió a Embajadores mediante un pasillo para permitir un transbordo entre líneas.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: El 28 de mayo de 1989 se abrió el subtramo Laguna-Embajadores, dentro del tramo Aluche-Atocha, con el que se unieron las líneas C-5 y la antigua C-6. La estación fue inaugurada tras una serie de problemas de adaptación de las salidas de emergencia, señalización, problemas técnicos del material móvil y de suministro eléctrico que provocaron el retraso de dicha inauguración durante varios meses. En octubre de 1991, se inauguró el subtramo Embajadores-Atocha, finalizando la conexión Aluche-Atocha, con lo que la hasta entonces línea C-6 desapareció integrando su recorrido en la línea C-5, lo que dejó el intercambiador terminado en cuanto a líneas se refiere.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: De 2003 a 2006 se llevó a cabo una reforma integral de la línea 3, lo que afectó a la estación de Embajadores, que ha visto ampliados sus andenes 30 m hacia el sur, con una reforma importante del vestíbulo común de acceso a Metro y Cercanías situado bajo la Glorieta de Embajadores y la instalación de ascensores. También se creó un nuevo acceso en la glorieta.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: El 1 de abril de 2017 se eliminó el horario especial de todos los vestíbulos que cerraban a las 21:40 y la inexistencia de personal en dichos vestíbulos


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: Durante las excavaciones para la reforma del vestíbulo, se produjo el hallazgo de dos conjuntos de piedras localizados en planta, que probablemente formaron parte de alguna estructura hidráulica, o de la canalización del barranco de Embajadores. La calidad de alguna de las piedras de granito podrían indicar su antigua pertenencia al Portillo de Embajadores.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: También aparecieron 4 niveles a distintas cotas con restos fósiles del Mioceno, con presencia de "Hispanotherium matritense", "Cheirogaster bolivari", "Amphicyon" sp. y otros vertebrados.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: Un pasillo une ambas estaciones, pero las bocas de salida al exterior sólo indican el nombre de una de las estaciones.


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: Vestíbulo Embajadores Vestíbulo Ronda de Valencia Vestíbulo Renfe Abierto de 6:00 a 0:30


title: Estación de Acacias / Embajadores

text: Vestíbulo Acacias


title: Bruno Ganz

text: Bruno Ganz (Zúrich, 22 de marzo de 1941-Wädenswil, 16 de febrero de 2019) fue un actor suizo conocido por su interpretación del ángel Damiel en "Der Himmel über Berlin" ("Las alas del deseo" o "El cielo sobre Berlín", 1987) y de Adolf Hitler en "Der Untergang" ("La caída" o "El hundimiento", 2004), si bien contaba ya con una importante carrera previa teatral y cinematográfica.


title: Bruno Ganz

text: Fue portador del anillo de Iffland, que tradicionalmente lleva quien ha sido considerado mejor actor en lengua alemana del momento.


title: Bruno Ganz

text: Hijo de un mecánico suizo y de una italiana, antes de terminar el bachillerato ("Matura" en Suiza, la prueba general para el ingreso a la universidad), Ganz ya había decidido convertirse en actor. Asistió a la Hochschule für Musik und Theater de Zúrich.


title: Bruno Ganz

text: Debutó como actor de cine en 1960, a la edad de 19 años, en la película "Der Herr mit der schwarzen Melone" ("El hombre del sombrero negro"). Gustav Knuth, uno de los actores principales, se sorprendió de las habilidades interpretativas de Ganz.


title: Bruno Ganz

text: Entre 1964 y 1969 formó parte del elenco del Teatro Goethe en Bremen, trabajando con directores como Luc Bondy, Dieter Dorn, Peter Stein, Klaus Michael Grüber, entre otros. Allí interpretó obras como "Hamlet" y "Macbeth" de William Shakespeare, "Peer Gynt" de Ibsen, "Kabale und Liebe" de Friedrich Schiller, y piezas de Goethe, Maxim Gorki, Friedrich Hölderlin, Heinrich von Kleist, Bertolt Brecht, Frank Wedekind, Eurípides, y varios otros.


title: Bruno Ganz

text: Fue miembro del grupo teatral del Berliner Schaubühne y en 1972 hizo su debut en el Festival de Salzburgo, dirigido por el director Claus Peymann, en las primeras presentaciones de "Der Ignorant und der Wahnsinnige", de Thomas Bernhard.


title: Bruno Ganz

text: En 1976 trabajó en cine en "Lumiere", dirigida por Jeanne Moreau, y en 1979 en "", dirigida por Werner Herzog.


title: Bruno Ganz

text: En 1978, en una breve aparición en "Los niños del Brasil", interpreta al biólogo que explica al cazador de nazis Ezra Lieberman (Laurence Olivier) el proceso de clonación.


title: Bruno Ganz

text: Su colaboración con Wim Wenders comienza en 1977 con "El amigo americano" y prosiguió con la internacionalmente galardonada "Der Himmel über Berlin", donde interpreta a Damiel, el ángel que desea convertirse en un humano común y su secuela de 1993 "In weiter Ferne, so nah!". Trabajó además con Éric Rohmer, Mauro Bolognini, Francis Ford Coppola, Theo Angelopoulos, Rainer Kaufmann, Stephen Daldry, Volker Schlöndorff, Alain Tanner y otros importantes cineastas.


title: Bruno Ganz

text: En 1990 y 1991, dio voz a dos personajes en la adaptación radiofónica en alemán de la novela de Douglas Adams "Life, Universe and Everything" ("Judiciary Pag and Prak"), producida por Südwestfunk (actualmente Südwestrundfunk) y por Bayerischer Rundfunk.


title: Bruno Ganz

text: En 1985 participó de la película "El río de oro" de Jaime Chavarri, donde interpretó a Peter, al lado de Juan Diego Botto y Ángela Molina. Este fue la segunda coproducción cinematográfica entre Suiza y España.


title: Bruno Ganz

text: En 1986 interpretó "Prometeo", de Esquilo, y "El misántropo", de Molière, en teatro, y en 2000 interpretó su papel estelar en la producción de 13 horas de Peter Stein "Fausto" I y II, de Goethe


title: Bruno Ganz

text: En 2004 fue el primer actor de lengua alemana en interpretar a Adolf Hitler, en el rol protagónico del filme "Der Untergang", del productor Bernd Eichinger. Antes de este filme, las producciones alemanas mostraban a Hitler en escenas muy cortas o de espaldas. Para su memorable encarnación investigó cuatro meses en preparación del rol.


title: Bruno Ganz

text: Como relator en obras sinfónico-corales participó en el registro de "Il canto sospeso", de Luigi Nono, y "Egmont", de Beethoven, con la Orquesta Filarmónica de Berlín, dirigida por Claudio Abbado, en 1991 desde|el Schauspielhaus berlinés. Gran amigo del actor, Abbado participó en el documental que Paul Smaczny dirigió sobre su trayectoria como director de orquesta, "Claudio Abbado: Hearing the Silence".


title: Bruno Ganz

text: En 2018 los médicos le diagnosticaron un cáncer intestinal, por lo que comenzó un tratamiento con quimioterapia que le obligó a dejar los escenarios, siendo su último trabajo el de narrador en la ópera de Mozart "La flauta mágica" durante el Festival de Salzburgo.


title: Bruno Ganz

text: Estaba separado de su esposa Sabine, con quien se casó en 1965 y con la que tuvo un hijo, Daniel, en 1972. Vivía en su ciudad natal, Zúrich, en Venecia y en Berlín.


title: Bruno Ganz

text: Falleció el 16 de febrero de 2019 en su residencia de la villa de Au, en la comuna de Wädenswil, cerca de Zúrich.


title: Estación de Aeropuerto T1-T2-T3

text: Aeropuerto T1-T2-T3 es una estación de la línea 8 del Metro de Madrid situada junto a la terminal T2 del Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas, en el distrito homónimo de Madrid.


title: Estación de Aeropuerto T1-T2-T3

text: La estación abrió al público el 14 de junio de 1999 con el nombre de "Aeropuerto", siendo inaugurada por los Reyes de España junto con el presidente de la Comunidad de Madrid. La construcción de la estación y de parte de la línea a la que pertenece ha sido financiada con fondos de cohesión de la Unión Europea. La estación fue terminal de la línea hasta el 7 de septiembre de ese mismo año, momento en que se abrió el tramo que faltaba de la primera fase de construcción de la línea. El 3 de mayo de 2007 cambió de nombre por el actual al abrirse al público la prolongación hasta la estación de Aeropuerto T4.


title: Estación de Aeropuerto T1-T2-T3

text: Su tarifa corresponde a la zona A según el Consorcio Regional de Transportes , pero se cobra un suplemento. Presenta la particularidad de requerir el pago de un suplemento especial de 3 € para los usuarios de billete sencillo o metrobús, de igual manera que ocurre en la estación de Aeropuerto T4.


title: Estación de Aeropuerto T1-T2-T3

text: Está previsto que en 2024 la línea 5 llegue a la estación al ser ampliada por su extremo norte.


title: Estación de Aeropuerto T1-T2-T3

text: Vestíbulo Aeropuerto


title: MUSICAM

text: MUSICAM (del inglés, Masking Pattern Universal Sub-band Integrated Coding and Multiplexing) es una codificación de audio propuesta al grupo MPEG, que se convirtió en la base para el códec de audio MPEG-1. Desde la finalización del estándar, el algoritmo original MUSICAM ya no fue usado más.


title: MUSICAM

text: En julio de 1990 fueron probados cuatro sistemas en la Sveriges Radio: MUSICAM, ASPEC, ATRAC y SB-ADPCM. Al final, únicamente se consagraron los dos primeros por mayor puntuación y mejor calidad, sobre todo a tasa bajas de bits, respectivamente. Ambos, MUSICAM Y ASPEC constituyeron los fundamentos para las tres capas de la norma MPEG-1.


title: MUSICAM

text: MUSICAM forma parte de los cuatro elementos del sistema de radio digital DAB. El DAB es un desarrollo europeo patrocinado como una parte del proyecto EUREKA 147 y en el que, desde mediados de los años ochenta, han estado involucrados institutos de investigación, operadores de telecomunicaciones, y compañías privadas de Francia, Inglaterra y Alemania. Además existen versiones Americanas (DAR o Digital Audio Radio) como IBOC, IBAC e IBRC que contemplan el uso de las bandas FM ya existentes, la DRB en Canadá y DSB (Digital Sound Broadcasting) de la International Telecommunication Union (ITU), entre otras.


title: MUSICAM

text: La Radio Digital es el más significativo avance en tecnología de radio desde la introducción de la técnica de FM estereofónica. Ofrece tanto a los oyentes como a los radiodifusores una interesante combinación de beneficios y oportunidades.


title: MUSICAM

text: Los 4 elementos principales que componen el sistema DAB, y que hacen posible su eficiencia son:


title: MUSICAM

text: Es capaz de reducir la cantidad de datos requeridos por factores típicos de entre 6:1 a 12:1. Sin embargo, aun es capaz de dar una alta calidad de audio, subjetivamente percibida por el oyente como la de un CD.  Utilizando fenómenos psico-acústicos se consigue, por ejemplo, frente a una decodificación lineal con 16 bit/48 kHz por mono señal, una reducción de datos hasta 96 kbit/s, por tanto una reducción en un factor 8.


title: MUSICAM

text: Emplea la misma técnica psicoacústica de la definida por el MPEG Audio Layer II.


title: MUSICAM

text: Debido a la respuesta del oído humano posibilita eliminar información redundante o inservible para la percepción subjetiva de sonido. Efectos a tener en cuenta: Con un decodificador de fuente DAB, que contiene, por ejemplo, también un filtro de multifase para decodificación de banda parcial, también las funciones de audio realizadas según los conceptos de receptor actuales en técnica analógica de circuitos, tales como influencia sobre tono, volumen, regulación del desvanecimiento, balance, etc.


title: MUSICAM

text: Para ello se van a dar una serie de procesos que a continuación se detallan:


title: MUSICAM

text: La modulación tiene como fin fundamental adecuar los datos que se quieren transmitir a las características del canal empleado.


title: MUSICAM

text: El canal de radiodifusión utilizado para recepción móvil en áreas urbanizadas como ciudades, es particularmente un entorno hostil para las transmisiones. Interferencia industrial, bastante mutipropagación causada por obstáculos naturales necesitan de un sistema de modulación sofisticado si se desea un nivel de comunicación excelente.


title: MUSICAM

text: El modelamiento del canal con multipropagación (multipath), asume que la señal recibida es la suma de señales retardadas y esparcidas. El esparcimiento de la señal (debido a árboles, otros vehículos, etc.) se puede modelar por factores que multiplican a la señal original y retardada, estos factores obedecen a una distribución de Raleight con una función de probabilidad determinada.


title: MUSICAM

text: Bajo este contexto de canal, los problemas que se presentan se pueden resumir en dos aspectos: Respuesta al impulso del canal:


title: MUSICAM

text: Para compensar estos problemas en la transmisión y otros se desarrolla la modulación COFDM (Coded Orthogonal Frecuency Division Multiplex). Esta modulación es un sistema de transmisión en paralelo, es decir, varios datos son transmitidos en el mismo instante de tiempo por múltiples portadoras; portadoras que se eligen de forma que sean ortogonales entre sí. El principio de ortogonalidad define la separación entre portadoras de manera que sea exactamente igual al recíproco del periodo de símbolo útil, es decir, que los máximos de una portadora coincidan con los ceros de la otra.


title: MUSICAM

text: Este modulador COFDM es la pieza básica del sistema y el que aporta las mayores ventajas tecnológicas. Es un sistema basado en la modulación multiportadora que proporciona la recepción incluso en movimiento con altos niveles de seguridad y calidad. Estas ventajas tecnológicas que aporta la modulación COFDM son las siguientes:


title: Estación de Alfonso XIII

text: Alfonso XIII es una estación de la línea 4 del Metro de Madrid situada bajo la calle de López de Hoyos a la altura del cruce con la calle de Clara del Rey, muy cerca del comienzo de la avenida de Alfonso XIII, en el barrio de Prosperidad (distrito de Chamartín).


title: Estación de Alfonso XIII

text: La estación forma parte de la ampliación de la línea 4 del Metro de Madrid encaminada a servir a los barrios del nordeste de Madrid. Esta necesidad ya se planteó desde los proyectos iniciales de principios del siglo XX para la creación del ferrocarril metropolitano en Madrid. Sin embargo no fue hasta la segunda mitad de este siglo cuando se llevó a cabo. La estación forma parte del primer tramo entre las estaciones de Diego de León y Alfonso XIII y se abrió al público el 26 de marzo de 1973. La estación fue terminal de la línea 4 hasta el 4 de enero de 1979.


title: Estación de Alfonso XIII

text: La estación permaneció cerrada desde el 13 de enero y el 10 de marzo de 2020 por obras en la línea. Existió un Servicio Especial gratuito de autobús que sustituía el tramo Avenida de América - Pinar de Chamartín con parada en las inmediaciones de la estación y fue remodelada en el primer trimestre de 2020 para cambiar paredes de mármol y azulejos de pasillos, por vítrex blanco.


title: Estación de Alfonso XIII

text: Vestíbulo Alfonso XIII


title: El Capricho (Gaudí)

text: La Villa Quijano, popularmente conocida como El Capricho, es un edificio modernista situado en la localidad cántabra de Comillas. Fue proyectado por Antoni Gaudí y construido entre 1883 y 1885 bajo la dirección de Cristóbal Cascante, ayudante del arquitecto reusense, por encargo del indiano Máximo Díaz de Quijano. Es una de las pocas obras que Gaudí proyectó fuera de Cataluña.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Esta obra pertenece a la etapa orientalista de Gaudí (1883-1888), periodo en que el arquitecto realizó una serie de obras de marcado gusto oriental, inspiradas en el arte del Próximo y Lejano Oriente (India, Persia, Japón), así como en el arte islámico hispánico, principalmente el mudéjar y nazarí. Gaudí empleó con gran profusión la decoración en azulejo cerámico así como los arcos mitrales, cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cúpula.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El edificio cayó en el abandono tras la Guerra Civil, estado en el que siguió pese a su declaración como Bien de Interés Cultural en 1969. En 1977 la última descendiente de los López-Díaz de Quijano, Pilar Güell Martos, vendió la propiedad al empresario Antonio Díaz quien lo restauró en 1988 y lo convirtió en un restaurante. En 1992 fue comprado por el grupo japonés Mido Development. Por último, en 2009, el edificio se convirtió en museo.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Máximo Díaz de Quijano y Fernández de San Juan (1838-1885) era un indiano enriquecido en Cuba, abogado de profesión, de ideología carlista y aficionado a la música y la botánica. Era concuñado del también indiano Antonio López y López, marqués de Comillas, suegro del empresario catalán Eusebi Güell, el principal mecenas de Gaudí, motivo por el que entraron en contacto promotor y arquitecto. Gaudí había sido ayudante de Joan Martorell en el palacio de Sobrellano del marqués de Comillas, donde había proyectado el mobiliario de la capilla de palacio. También construyó en Comillas en 1881 un quiosco en forma de templete de aire oriental para celebrar la visita del rey Alfonso XII a la localidad cántabra. Por ello recibió el encargo de construir un chalet anexo al palacio, que debía servir de residencia de verano. El edificio recibió el nombre de Villa Quijano, que pronto fue conocido como «El Capricho», debido a su aspecto exuberante y original.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Gaudí realizó un proyecto de estilo orientalizante, en paralelo a su obra contemporánea en la casa Vicens de Barcelona, con reminiscencias de los artes gótico, oriental, mudéjar y nazarí. Posiblemente Gaudí se inspiró en un proyecto para un embarcadero que había hecho durante sus estudios universitarios, en 1876.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Las obras fueron ejecutadas por Cristóbal Cascante, compañero de carrera de Gaudí, quien se basó en una maqueta realizada por el arquitecto modernista. Los trabajos se realizaron entre 1883 y 1885 aunque, lamentablemente, su propietario no pudo disfrutarlo mucho tiempo, ya que murió unos meses más tarde de acabadas las obras. Ya que era soltero, la villa pasó a su hermana, Benita Díaz de Quijano; su hijo, Santiago López y Díaz de Quijano, emprendió en 1914 una primera reforma de la casa en que se sustituyó el invernadero por un bloque de obra de fábrica y se cambiaron las tejas cerámicas por placas de fibrocemento.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El edificio cayó en el abandono tras la Guerra Civil estado en el que siguió pese a su declaración como Bien de Interés Cultural en 1969. En 1975 el ayuntamiento de Reus, localidad natal de Gaudí, sugirió trasladar el edificio a esa población, aunque el proyecto fue desestimado. Poco más tarde, en 1977, la última descendiente de los López-Díaz de Quijano, Pilar Güell Martos, vendió la propiedad al empresario Antonio Díaz por 16 millones de pesetas. Sus hijos, Antonio y Ernesto, se hicieron cargo del inmueble que fue inaugurado como restaurante con el nombre de «El Capricho de Gaudí» en 1988 tras unas obras de rehabilitación que costaron 300 millones de pesetas. En 1992 fue comprado por el grupo japonés «Mido Development» por 800 millones de pesetas. Debido a la crisis económica, el restaurante se vio obligado a cerrar. Por último, el edificio se convirtió en museo y abrió sus puertas al público en julio de 2010.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El Capricho se encuentra en un terreno en pendiente, que antiguamente albergaba un bosque de castaños, en un valle cuyas laderas descienden hacia el mar, expuesto al norte. El arquitecto debió tener en cuenta todos estos aspectos, que resolvió con un proyecto de volumetría horizontal, orientando la fachada de las zonas destinadas al día hacia el norte. La nivelación del terreno lo obtuvo mediante un vaciado parcial de las tierras de la finca conteniendo la pendiente con un muro en el jardín trasero. Gaudí incorporó a su obra dos construcciones anteriores que había en el terreno, un invernadero y un templete, que transformó en el cuerpo central del edificio y en la base de la torre-minarete, respectivamente. Por otro lado, junto al edificio diseñó también los jardines de la finca, en los que incluyó una gruta artificial.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El edificio tiene planta alargada en forma de «U», con una superficie de 720 m² y una planta de . Contiene semisótano, planta noble y desván, comunicados por dos escaleras de caracol, y con una torre cilíndrica en forma de alminar persa, revestida completamente de cerámica. En su construcción se emplearon diversos materiales, como la piedra, el ladrillo, el azulejo, el hierro y la teja, combinados en diferentes tonalidades, lo que otorga una gran riqueza cromática al conjunto. La fachada principal está estructurada sobre la base de una serie de franjas horizontales de sillares de tono amarillo-ocre con franjas de verde decoradas con flores amarillas de girasol. Los muros son de ladrillo visto sobre un zócalo de piedra de forma almohadillada, y rematados por una cornisa de cartelas de colores; el tejado, de dos aguas, está revestido de tejas cerámicas. En su planimetría destaca la línea curva, con diversos cuerpos semicirculares superpuestos que destacan del conjunto, e incluso las esquinas tienen forma de curvas cóncavas. Los balcones presentan un original diseño, ya que la barandilla de hierro forjado se convierte en su parte central en un asiento, mientras que en su parte superior presentan un diseño a modo de pérgola.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El acceso principal de la casa se encuentra en el lado norte, en un monumental pórtico sobre el que se yergue la torre-minarete, con cuatro columnas y arcos adintelados, con capiteles decorados con pájaros y hojas de palmito, como en la casa Vicens. La ventana de la puerta principal presenta una forma escalonada, y está revestida de azulejos de color verde en el intradós y en forma de girasoles en la imposta. La horizontalidad del cuerpo central del edificio queda contrastada por la verticalidad de la torre, de 20 metros de altura, semejante a un minarete islámico, que actúa de mirador, ya que desde su altura se puede ver el mar Cantábrico. Tiene planta cilíndrica y está formada por tres partes: una terraza situada sobre el pórtico de entrada, al nivel de la cornisa del edificio; el cuerpo central, revestido de azulejos verdes y de girasoles, dispuestos en forma ajedrezada; y el mirador, con una plataforma con barandilla de hierro forjado con motivos musicales —concretamente claves de sol—, rematada con un templete de formas geométricas sustentado sobre cuatro columnas de hierro. Las fachadas laterales del edificio presentan una distinta planimetría: la de poniente es la que contiene, junto a la fachada principal, el pórtico y la torre y estaba pensada para recibir a las visitas ya que se encuentra frente al camino de acceso y maniobra de los carruajes. Está en la parte más alta del terreno por lo que el zócalo del edificio tiene aquí tan solo una altura de 80 cm. Por su parte, la fachada de levante se encuentra sobre la parte más baja del terreno, por lo que el zócalo tiene en este lado una altura de 3,5 metros. En esta parte se encuentra el dormitorio principal así como una sala de juegos, que servía en ocasiones como dormitorio auxiliar. Bajo la terraza del dormitorio principal se halla la cochera que, debido a la inclinación del terreno, queda ubicada en el semisótano.


title: El Capricho (Gaudí)

text: En cuanto a la fachada posterior, ubicada al mediodía, se corresponde con el pórtico acristalado del anterior invernadero, derribado en 1914 y reconstruido en 1988. Esta fachada, en la cara interna de la U que forma el edificio, suponía el área privada de la casa, destinada a las principales aficiones del propietario, la música y la botánica, actividad esta última que habría cumplido el invernadero, que actuaba también como regulador térmico y como eje distribuidor de la casa. Detrás del invernadero se halla un patio situado entre la fachada posterior y el jardín, de 130 m², cerrado en la parte del jardín por un muro de ladrillo con un banco corrido de azulejos blancos.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Los jardines de la finca tienen una superficie de 2500 m², y fueron diseñados por el propio Gaudí. Esta zona no ha sufrido apenas modificaciones, por lo que conservan prácticamente su diseño original. El arquitecto mostró como en otras de sus obras un gran respeto por el entorno, utilizando para su proyecto materiales autóctonos. La principal modificación del terreno fue debida a su desnivel, lo que le llevó a extraer piedras de la zona más elevada, que utilizó para construir caminos, muros y escaleras. Del jardín destaca la gruta, situada en el extremo occidental, elaborada con bloques de piedra sin desbastar, con una puerta de entrada y una ventana adinteladas, y en el interior un banco corrido de piedra. Por otro lado, en un banco situado frente a la fachada trasera se halla una estatua sedente en bronce de Gaudí, obra de Marco Herreros (1989).


title: El Capricho (Gaudí)

text: El diseño interior de la casa responde principalmente al hecho de estar proyectada para una persona soltera y con una finalidad recreativa ya que se trataba de un edificio pensado para el descanso y las vacaciones. El interior está distribuido en tres plantas: en el semisótano se encontraban la cocina, las despensas y los trasteros, en la planta noble la residencia y el desván estaba destinado al servicio. La planta principal tiene cinco estancias, el vestíbulo y el cuarto de baño, unidos por un amplio distribuidor paralelo al invernadero. Gaudí distribuyó el espacio en base al recorrido del sol, situando las dependencias de actividades matutinas hacia el sur, y las vespertinas a poniente, mientras que las estivales quedaban hacia el norte.


title: El Capricho (Gaudí)

text: La decoración de la vivienda se llevó a cabo con toda clase de lujos ornamentales y los mejores materiales como vitrales, cerámicas y maderas talladas. La mayoría de motivos decorativos son de carácter geométrico y vegetal como flores y hojas, pero también alguno animal, principalmente ornitológico.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El vestíbulo, que está situado tras el pórtico de entrada al pie de la torre-minarete, tiene 12 m², planta hexagonal y actúa de distribuidor entre las tres plantas. El pavimento está compuesto por losas de mármol de forma circular mientras que el techo presenta un artesonado de madera con una franja de cinco vigas en el centro y dos grupos de siete vigas que recorren transversalmente la estancia. Esta sala tiene una vidriera con cenefas de formas geométricas y motivos ornamentales vegetales. Entre el vestíbulo y el salón principal se halla la sala de visitas, de 16 m². Esta estancia cumplía una doble función: la de recibidor en un contexto más formal y la de acceso al resto de la vivienda en un plano más informal ya que conecta con la galería de distribución que comunica todas las estancias a través del invernadero, donde en principio solo accedían familiares y amigos. El principal material empleado en esta estancia es la madera que recubre suelo, techo, zócalos, puertas y ventanas así como la chimenea. La mayoría de motivos ornamentales son de carácter geométrico.


title: El Capricho (Gaudí)

text: El salón principal tiene 35 m² y presenta una doble altura que llega hasta la cubierta del edificio dividiendo el desván en dos partes. Como está situado en la crujía norte es el contrapunto del invernadero, orientado al sur. Es un salón acogedor y luminoso pero de cierta sobriedad, tal y como quería el propietario. El techo tiene forma de nave invertida, posiblemente pensado para contener una cubierta acristalada, como era moda en la época, que sin embargo no llegó a construirse. En la estancia destaca un amplio ventanal con ventanas de guillotina dotadas de un sistema de correderas que se mueven con contrapesos. Igualmente, en la zona interior hay cuatro ventanas en forma de arcos soledizos que dan al corredor y permiten la entrada de la luz de mediodía. Por otro lado, corresponden a este salón los dos balcones en forma de banco-barandilla elaborados en hierro forjado que dan al exterior. Junto a este salón se encuentra el comedor, de dimensiones modestas, colocado junto a la escalera de servicio que conduce a la cocina, en el semisótano.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Junto al salón principal está la sala de juegos, una estancia de 37 m² orientada hacia poniente. Era una sala polivalente destinada a finalidades lúdicas pero que también podía servir de dormitorio secundario. Incluye una galería semicircular de 6 m² como ambiente adicional destinado principalmente a fumadero, de inspiración árabe. El suelo de este salón es de parqué, que sintoniza con el techo de artesonado de madera, decorado con flores talladas igualmente en madera. La decoración, la más rica de la casa, está realizada en madera, cerámica y hierro, con motivos vegetales y animales. En la fachada de levante se halla el dormitorio principal, que con sus 42 m² es la estancia más grande después del invernadero, mayor incluso que el salón principal, lo que pone de relieve la importancia concedida por su propietario a su vida privada. Debido a su tamaño, en la reforma de 1914 fue dividido en dos habitaciones. Es una estancia luminosa, con ventanales que dan a levante y mediodía, así como una puerta de acceso a la terraza de 26 m² que se sitúa sobre el techo de la cochera. De la estancia destaca el artesonado del techo, el más elaborado de toda la casa, con unas vigas transversales cruzadas por una red de viguetas en diagonal, con remates decorativos de motivos vegetales en las intersecciones. Junto al dormitorio se encuentra el cuarto de baño, de 14 m², con suelo de mármol, azulejos para la zona de ducha, zócalos de madera y mármol y techo de artesonado de madera. Las ventanas tienen vidrieras de colores con motivos vegetales y ornitológicos, posiblemente un modelo para las demás estancias que finalmente no se realizó. En la parte sur de la casa, en el interior de la U que forma el edificio, se encuentra el invernadero construido sobre una edificación anterior que cumplía el mismo uso; destruido en la reforma de la casa efectuada en 1914, fue reconstruido en 1988 basándose en el diseño original. Esta estancia respondía a una de las aficiones del propietario, la botánica, aunque debido a su prematura muerte no llegó a cumplir su objetivo. Tiene 72 m² de superficie, 6 metros de altura y presenta planta de estadio y cubierta a dos aguas. Se construyó con una estructura de madera de color blanco y acristalada. Esta estancia cumple la función de regulador térmico de la casa, absorbiendo calor durante el día y desprendiéndolo al resto de las estancias por la noche. El invernadero forma junto al muro interior de la casa el corredor que sirve de distribución de la planta noble.


title: El Capricho (Gaudí)

text: En la planta superior se encuentra el desván, dividido en dos por el salón principal ya que su altura llega hasta el techo del edificio, con acceso por dos escaleras de caracol. Tiene una superficie total de 140 m², con cubierta a dos aguas con una estructura de vigas de madera con diversos ángulos de abertura, más cerrados cuanto más cerca están del centro de la crujía. El desván cumplía también el objetivo de regulador térmico, aislando la planta noble de las temperaturas exteriores. En este espacio se hallaban las habitaciones del servicio y las dos alas estaban conectadas por un corredor exterior, paralelo a la cubierta del invernadero. Una de las habitaciones cuenta con una terraza semicircular que está sobre la galería de la sala de juegos. También hay un acceso a la terraza inferior de la torre-minarete.


title: El Capricho (Gaudí)

text: Cabe resaltar que numerosas soluciones estructurales y ornamentales de la casa responden a la afición del propietario por la música, por ejemplo: las cenefas en el exterior de la casa imitan un pentagrama, las barandillas de la torre tienen forma de clave de sol y de semicorchea, en las ventanas del salón principal se usaron contrapesos para el sistema de correderas, que eran campanas tubulares con diferentes densidades y tamaños para poder obtener notas musicales diferentes al abrirse y cerrarse; por último, en el cuarto de baño se encuentran dos vidrieras con dibujos de una abeja tocando la guitarra y un pájaro tocando el órgano.


title: Giraffatitan brancai

text: Giraffatitan brancai es la única especie conocida del género extinto Giraffatitan de saurópodo macronario braquiosáurido que vivió a finales del periodo Jurásico, hace aproximadamente entre 150 a 145 millones de años, durante el Kimmeridgiense y el Titoniense en lo que actualmente es África. Inicialmente se le consideró una especie africana de "Brachiosaurus", "Brachiosaurus brancai", pero estudios posteriores descartaron esta clasificación. "Giraffatitan" es uno de los mayores animales que caminó sobre la faz de la Tierra. Su morfología y fisiología ha podido ser ampliamente estudiada debido al hallazgo de un esqueleto casi completo y muy bien conservado correspondiente a este género.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" es un saurópodo de cuatro patas, herbívoro, de cuello largo, una cola relativamente corta y un cerebro y cráneo bastante pequeños. A diferencia de otros saurópodos, tenía una constitución similar a la de las actuales jirafas, con largas patas delanteras , en comparación a las traseras. Utilizaba su largo y robusto cuello para alimentarse de las copas de los árboles. Tenía unos dientes espatulados muy adecuados para su dieta. Su cráneo presenta bastantes agujeros, probablemente para reducir su peso, y una cresta característica. En cuanto a sus extremidades, el primer dedo de sus patas delanteras y los tres primeros de sus patas traseras tenían garras.


title: Giraffatitan brancai

text: Su contextura general es parecida a su pariente norteamericano "Brachiosaurus altithorax", pero se puede apreciar un torso comparativamente más amplio en "Brachiosaurus", y un cuello proporcionalmente más robusto y largo en "Giraffatitan", además son apreciables numerosas diferencias anatómicas y proporcionales en el cráneo, las extremidades y la pelvis.  Durante décadas, "Giraffatitan" fue considerado mundialmente como el mayor dinosaurio conocido. Pero posteriormente se han descubierto varios titanosaurios gigantes, como "Argentinosaurus," que sobrepasaban el tamaño de "Giraffatitan". Más recientemente, se ha descubierto otro saurópodo posiblemente braquiosáurido, "Sauroposeidon," basado en un esqueleto incompleto, que parece muy razonable que supere a "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: Basándose en el espécimen holotipo, HMN SII, conocido por un esqueleto casi completo que se expone en el Museo de Historia Natural de Berlín, "Giraffatitan" se estima que alcanzó entre 21,8 y 23 metros de longitud y probablemente medía 13 metros de altura hasta la cabeza. Las estimaciones más recientes de su peso, basadas en modelos reconstruidos que toman en cuenta datos modernos de su osteología, como los sacos de aire y una finamente estimada masa muscular, calculan a este saurópodo en el rango de 23,2 a 39,5 toneladas.


title: Giraffatitan brancai

text: Se conoce un segundo espécimen fragmentario, HMN XV2, conocido básicamente por un hueso de la extremidad trasera, el peroné, que proporcionalmente es un 13% más grande que el correspondiente al holotipo. Este nuevo ejemplar supondría que "Giraffatitan" alcanzaría mayores tamaños, rondando los 26 metros de largo y 15 de alto, Gregory S. Paul estima su peso en 45 toneladas.


title: Giraffatitan brancai

text: Todas las estimaciones de tamaño para "Giraffatitan" se basan en el esqueleto montado en Berlín, en parte construido con huesos auténticos. Estos fueron tomados en gran parte del espécimen HMN SII, un individuo subadulto entre 21,8 a 22,46 metros de longitud y unos 12 metros de altura. La longitud a menudo mencionada de 22,46 metros es de Werner Janensch , el científico alemán que describió a "Giraffatitan" y fue el resultado de un simple error tipográfico el número correcto debería haber sido 22,16 metros. Las estimaciones de masa son más problemáticas e históricamente han variado fuertemente desde tan solo 15 toneladas hasta 78 toneladas. Estas estimaciones extremas ahora se consideran poco probables debido a metodologías defectuosas. También hay un gran número de estimaciones de este tipo, ya que el esqueleto demostró ser un tema irresistible para los investigadores que desean probar sus nuevos métodos de medición. Los primeros cálculos fueron hechos nuevamente por Janensch. En 1935, dio un volumen de treinta y dos metros cúbicos para el espécimen SII y de veinticinco metros cúbicos para el espécimen SI, un individuo más pequeño. No se sabe cómo llegó a estos números. En 1950, mencionó un peso de 40 toneladas para el esqueleto más grande. En 1962, Edwin Harris Colbert midió un volumen de 86.953 m³. Suponiendo una densidad de 0,9, esto resultó en un peso de 78,258 kilogramos. Colbert insertó un modelo de museo, vendido al público, en la arena y observó el volumen desplazado por ella. Gregory S. Paul en 1988 asumió que, en su opinión, un número demasiado realista había sido causado por el hecho de que tales modelos solían estar muy hinchados en comparación con la estructura real del animal. En 1980, Dale Alan Russell publicó un peso mucho menor de 14,8 toneladas extrapolando el diámetro del húmero y el fémur. En 1985, el mismo investigador llegó a 29 toneladas extrapolando de la circunferencia de estos huesos. En 1985, Robert McNeill Alexander encontró un valor de 46,6 toneladas insertando un modelo de juguete del Museo Británico de Historia Natural en el agua.


title: Giraffatitan brancai

text: Las estimaciones más recientes basadas en modelos reconstruidos a partir de mediciones de volumen óseo, que tienen en cuenta los sistemas extensos de sacos aéreos reductores de peso presentes en los saurópodos, y la masa muscular estimada, están en el rango de 23 a 40 toneladas. En 1988, Paul midió un volumen de 36,585 m³ insertando un modelo especialmente construido en el agua. Estimó un peso de 31,5 toneladas, asumiendo una baja densidad. Entre 1994 y 1995, Jan Peczkis calculó un peso de cuarenta toneladas extrapolando a partir de la circunferencia del hueso del miembro. En 1995, Hans-Christian Gunga utilizó un escáner láser.del esqueleto para construir un modelo virtual a partir de formas geométricas simples, encontrando un volumen de 74,42 m³ y concluyendo con un peso de 63 toneladas. En 2008, Gunga revisó el volumen, utilizando formas más complejas, a 47,9 m³. Donald Henderson en 2004 empleó un modelo de computadora que calculaba un volumen de 32,398 m³ y un peso de 25,789 kilogramos. Los métodos más nuevos utilizan el espesor de la pared ósea.


title: Giraffatitan brancai

text: Tradicionalmente, el distintivo cráneo de cresta alta se consideraba una característica del género "Brachiosaurus", al que se refería originalmente "Giraffatitan brancai".; Sin embargo, es posible que "Brachiosaurus altithorax" no muestre esta característica, ya que dentro del material tradicional de "Brachiosaurus" solo se conoce de especímenes tanzanianos ahora asignados a "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: La ubicación de las fosas nasales de "Giraffatitan" ha sido motivo de mucho debate con Witmer en 2001 que describe en Science la posición hipotética de las fosas nasales carnosas de "Giraffatitan" en tantas como cinco ubicaciones posibles. Comparando las narinas de los dinosaurios con las de los animales modernos, descubrió que todas las especies tienen sus aberturas nasales externas en el frente y que saurópodos como "Giraffatitan" no tenían fosas nasales sobre sus cabezas, sino cerca de sus hocicos. También ha existido la hipótesis de varios saurópodos, como "Giraffatitan", tuviesen una trompa. El hecho de que no hubo saurópodos de hocico estrecho, "Giraffatitan" incluido, tiende a desacreditar tal hipótesis. Se encuentra mayor evidencia de la ausencia de una trompa en el desgaste de los dientes de "Giraffatitan", que muestra el tipo de desgaste que se produciría al morder y arrancar la materia vegetal en lugar de puramente moler, lo que sería el resultado de haber rasgado las hojas. y se ramifica con su trompa.


title: Giraffatitan brancai

text: La posición de las fosas nasales en la cabeza de "Giraffatitan" y en la mayoría de los saurópodos ha sido fuente controversia. Tradicionalmente, las grandes aberturas en la parte superior del cráneo han hecho pensar a los paleontólogos que era ahí donde se hallaban las fosas nasales. Pero estudios posteriores le han desacreditado fundamento a esta teoría de antaño, como en el artículo de Lawrence Witmer en 2001, que señala que la fosa nasal en posición rostral, en la parte delantera del hocico, es una regla prácticamente invariable en los animales amniotas. La comparación realizada entre las aberturas craneales de los dinosaurios y otros diápsidos modernos, como las tortugas, aves y cocodrilos, demostró que casi independientemente de la longitud, tamaño o posición relativa de los huesos nasales, el orificio nasal se encuentra en la posición más cercana posible del hocico, e incluso puede ser empujada más a esta posición con el recubrimiento cartilaginoso de la estructura ósea. Varios caracteres en el hocico de los saurópodos, como en el caso de "Giraffatitan", sugiere que esta se encontraba óptimamente diseñada para la inserción de complejas estructuras carnosas y musculares, que hubiesen formado su fosa nasal, y posiblemente hasta una cámara de resonancia. Además la abundante presencia de finas y marcadas fisuras en el hocico, aluden a una abundante presencia de riego vascular, lo que aumenta la probabilidad que en realidad el orificio nasal estuviese en el hocico, en vez de al frente de los ojos.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" fue nombrado y descrito por primera vez por el paleontólogo alemán Werner Janensch en 1914 como "Brachiosaurus brancai", basado en varios especímenes recuperados entre 1909 y 1912 de la formación Tendaguru. Se conoce a partir de cinco esqueletos parciales, incluidos tres cráneos y numerosos restos fragmentarios que incluyen material del cráneo, algunos huesos de las extremidades, vértebras y dientes. Vivió desde hace 145 hasta 150 millones de años, durante las edades de Kimmeridgiense a Titoniense del Jurásico Tardío.


title: Giraffatitan brancai

text: Al describir el material del braquiosáurido de Tendaguru en 1914, Janensch enumeró una serie de diferencias y similitudes entre ellos y "B. altithorax". En otras tres publicaciones en 1929, 1950 y 1961, Janensch comparó las dos especies con más detalle, enumerando 13 características compartidas. De estas, sin embargo, solo cuatro parecen ser válidas, mientras que seis pertenecen a grupos más inclusivos que Brachiosauridae, y el resto son difíciles de evaluar o se refieren a material que no es "Brachiosaurus". En 1988, Gregory Paul publicó una nueva reconstrucción del esqueleto de "B." "brancai", destacando una serie de diferencias en proporción entre este y "B. altithorax". La principal es una diferencia en la forma en que varían las vértebras del tronco, son bastante uniformes en "B. altithorax", pero varían ampliamente en el material africano. Paul creía que los elementos de las extremidades y cinturas de ambas especies eran muy similares, y por lo tanto sugirió separarlos no en el género, sino sólo en el nivel del subgénero. "Giraffatitan" fue elevado a nivel de género por Olshevsky sin comentarios. Un estudio detallado de todo el material, incluyendo los huesos de la extremidad y de la cintura, por Michael Taylor en 2009 encontró que hay diferencias significativas entre "B. altithorax" y el material de Tendaguru en todos los elementos conocidos de ambas especies. Taylor encontró 26 caracteres osteológicos distintos, una diferencia mayor que la existente entre, por ejemplo, "Diplodocus" y "Barosaurus", y por lo tanto argumentó que el material africano debería ser colocado en su propio género, "Giraffatitan", con la especie "G. brancai". Una diferencia importante entre los dos géneros es la forma general del cuerpo, con "Brachiosaurus" teniendo un tronco 23% más largo y una cola 20 a 25% más larga y también más alta.


title: Giraffatitan brancai

text: Un famoso espécimen de "Giraffatitan brancai" montado en el Museo de Historia Natural de Berlín es uno de los esqueletos más grandes y más altos del mundo, como lo certifica el Libro Guinness de los Récords. A partir de 1909, Werner Janensch encontró muchos especímenes adicionales de "G. brancai" en Tanzania, África, incluidos algunos esqueletos casi completos, y los utilizó para crear el esqueleto montado compuesto que se ve hoy. En 1906, el ingeniero de minas Bernhard Wilhelm Sattler, mientras viajaba, notó un enorme hueso que sobresalía del suelo en Tendagaru, la "colina empinada", cerca de Lindi, en lo que entonces era el África Oriental Alemana, hoy Tanzania. A principios de 1907, su superior Wilhelm Arning en Hannover recibió un informe sobre el hallazgo. Arning volvió a informar a la Kommission für die landeskundliche Erforschung der Schutzgebiete, una comisión en Berlín que analiza la investigación geográfica de los protectorados alemanes. El secretario de estado alemán de colonias, Berhard Dernburg, visitó entonces el África Oriental alemana acompañado por el industrial Heinrich Otto. Otto había invitado al paleontólogo Profesor Eberhard Fraas a unirse a él como asesor científico. En el verano de 1907, Fraas, que ya llevaba algunos meses viajando por la colonia, recibió una carta del Dr. Hans Meyer en Leipzig instándole a investigar el descubrimiento de Sattler. El 30 de agosto, Fraas llegó en vapor a la ciudad costera de Lindi. Una marcha de cinco días lo llevó a Tendagaru, donde pudo confirmar que los huesos eran auténticos y de dinosaurios. Pronto Sattler se unió a él con un equipo de mineros nativos que descubrieron dos grandes esqueletos de saurópodos que fueron transportados a Alemania. En última instancia, estos se convertirían en los holotipos de los géneros "Tornieria" y "Janenschia".


title: Giraffatitan brancai

text: Fraas había observado que las capas de Tendaguru eran excepcionalmente ricas en fósiles. Después de su regreso a Alemania, trató de reunir suficiente dinero para una expedición importante. Logró atraer el interés del profesor Wilhelm von Branca, jefe de la Geologisch-Paläontologische Institut and Museum der Königliche Friedrich-Wilhelm Universität zu Berlin. Von Branca consideraba que era un orgullo nacional alemán que tal proyecto tuviera éxito. Participó el patólogo bien conectado David von Hansemann. Von Hansemann fundó un Comité de Tendaguru encabezado por Johann Albrecht, el duque de Mecklenburg. Pronto se puso de moda unirse a este comité que contaba con un gran número de prominentes industriales y científicos alemanes entre sus miembros. Muchos de sus amigos ricos donaron sumas considerables. Para dirigir la expedición, von Branca envió a uno de sus curadores, Werner Janensch y uno de sus asistentes, Edwin Hennig. Ambos llegaron a Dar es Salaam el 2 de abril de 1909.


title: Giraffatitan brancai

text: La expedición inicialmente empleó a unos 160 porteadores nativos, ya que las bestias de carga no podían usarse debido al peligro que representaba la mosca tse tse. Durante cuatro temporadas de campo, de 1909, 1910, 1911 y 1912, se abrieron alrededor de un centenar de canteras paleontológicas. Grandes cantidades de material fósil fueron enviadas a Alemania. Pronto se hizo evidente que aparte de "Tornieria" y "Janenschia", otros saurópodos estaban presentes en las capas. Uno fue el "Dicraeosaurus" de tamaño mediano, un hallazgo relativamente común. Más rara era una forma gigantesca que superaba con creces a las otras en magnitud y que hoy se conoce como "Giraffatitan". La primera cantera con material de "Giraffatitan" era el "Sitio D", ubicado aproximadamente a un kilómetro al noreste de la colina Tendaguru y se comenzó a excavar el 21 de junio de 1909. Contenía un esqueleto relativamente completo de un individuo de tamaño mediano, que carecía de las manos, el cuello, las vértebras y el cráneo. Incluía una serie articulada de veintinueve vértebras de la cola. Los otros huesos se encontraron en estrecha asociación en una superficie de 22 metros cuadrados. El "Sitio IX", ubicado a 1,4 kilómetros al noreste de la colina Tendaguru, se comenzó a excavar el 17 de agosto de 1909. Entre un conjunto de 150 huesos de dinosaurios desarticulados, también estaban presentes dos fémures de "Giraffatitan". La próxima cantera de "Giraffatitan" fue el "Sitio N", a novecientos metros al este de la colina Tendaguru, excavada en septiembre de 1909. Contuvo un único esqueleto desarticulado que contenía una vértebra posterior, una vértebra de la cola, costillas y una escápula. una posible escápula, un húmero, dos isquias y varios huesos no identificables.


title: Giraffatitan brancai

text: La fuente más importante de fósiles de Giraffatitan sería el "Sitio S" a un kilómetro al suroeste de la colina. Las excavaciones comenzaron el 11 de octubre de 1909 y continuaron hasta 1912. En 1909 se desenterraron los elementos de las extremidades y la cintura. Durante 1910, una orilla cortada del río Kitukituki se profundizó gradualmente, eliminando una alta sobrecarga. Para evitar que las paredes de la cantera se derrumbaran, estaban cubiertas por un alto marco de madera. Ese año, primero se descubrieron varias costillas y luego parte de la columna vertebral. En octubre, cerca de algunas vértebras del cuello, se descubrieron un cráneo y mandíbulas inferiores. A partir del 5 de junio de 1912 se encontraron más vértebras en el cuello y tronco. Inicialmente se pensó que un solo esqueleto estaba siendo descubierto. Solo mucho después, Janensch se dio cuenta de que dos esqueletos habían estado presentes. El ejemplar SI estaba representado por un cráneo, seis vértebras del cuello y algunas vértebras de la espalda. El ejemplar SII era más grande, pero a pesar de su tamaño aún es un individuo subadulto. Incluía huesos del cráneo, una serie de once vértebras en el cuello y once en la espalda, costillas, escápula izquierda, ambos coracoides, ambas extremidades anteriores, los huesos púbicos y la extremidad posterior derecha. El sacro y la cola se habían perdido debido a una erosión relativamente reciente. El animal fue encontrado en posición vertical con las extremidades verticales, lo que se explica porque se habría quedado envuelto en lodo.


title: Giraffatitan brancai

text: A principios de octubre de 1909, se excavó el "Sitio ab", a 1,2 kilómetros al noreste de la colina. Entre los restos desarticulados de muchos saurópodos, también se recolectaron dos fémures de "Giraffatitan". Un posible húmero gigantesco estaba demasiado dañado para ser salvado. El "sitio cc", a 2,9 kilómetros al noreste de la colina, contenía un esqueleto de "Giraffatitan" desarticulado que incluía vértebras del cuello, vértebras del tronco, costillas, escápula y húmero. En 1910, se abrió otra cantera de "Giraffatitan", "Sitio Y" a 3.1 kilómetros al norte de la colina de Tendaguru. Contenía el esqueleto de un individuo de tamaño mediano que incluía una base de cerebro, una serie de ocho vértebras del cuello, una vértebra del tronco, costillas, ambas escápulas, un coracoides, un húmero izquierdo y un peroné izquierdo.


title: Giraffatitan brancai

text: Las canteras mencionadas anteriormente representan solo los sitios más importantes donde se encontraron huesos de "Giraffatitan". En docenas de otras ubicaciones de Tendagaru se encontraron hallazgos de huesos grandes de saurópodos que fueron referidos al taxón en las publicaciones de Janensch, pero de los cuales no se conservan las notas de campo, por lo que se desconocen las circunstancias precisas de los descubrimientos. En parte, esto refleja una falta de documentación sistemática por parte de la expedición. Muchos bombardeos aliados destruyeron muchos documentos en 1943. También se perdió parte de los fósiles. Sin embargo, la mayor parte del esqueleto es conocido.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" se clasificó inicialmente como una especie de "Brachiosaurus", según Janensch, en 1914. Se le conoce por cinco esqueletos parciales, que incluyen al menos tres cráneos, recogidos cerca de Lindi, Tanzania, cerca de 1900. Vivió entre 145 y 150 millones de años atrás. En 1988, Gregory S. Paul notó que la forma africana, en el cual se basaban las representaciones más populares de "Brachiosaurus", mostraba diferencias significativas con la forma americana, principalmente en sus vértebras y en su constitución más grácil. Paul usó estas diferencias para crear el subgénero que llamó "Brachiosaurus (Giraffatitan) brancai". En 1991, George Olshevsky aseveró que las diferencias eran suficientes para crear el género "Giraffatitan". La descripción revisada de un cráneo de "Brachiosaurus" norteamericano, en 1998, aumentó las diferencias. Este cráneo, encontrado una centuria antes, es el cráneo que Marsh empleó en sus reconstrucciones de "Apatosaurus", se identifica como ""Brachiosaurus" sp." y podría pertenecer a "B. altithorax". El cráneo está más cerca de "Camarasaurus" en algunas características, como la forma de los dientes frontales y más alargado y menos ahuecado en la parte superior que el distintivo cráneo de "Giraffatitan", de hocico corto y de cresta alta . .


title: Giraffatitan brancai

text: La clasificación de "Giraffatitan" como género separado no fue muy popular entra los científicos al principio, al no basarse en comparaciones rigurosas. Sin embargo, Michael Taylor publicó una comparación detallada en 2009. Taylor mostró que "Brachiosaurus" "brancai" difería de "B. altithorax" en casi cada uno de los huesos comparados, y en todos los aspectos, validando "Giraffatitan" como un género separado. Taylor encontró evidencia de una relación hermana entre "Giraffatitan" y "Brachiosaurus", aunque su análisis omitió otros braquiosáuridos. Un estudio más reciente sobre los saurópodos titanosauriformes de D'Emic de 2012 coloca a "Giraffatitan" como un clado hermano "Brachiosaurus" y un tritomio que contiene de "Abydosaurus", "Cedarosaurus" y "Venenosaurus". Cladograma de la familia Brachiosauridae, basado en el análisis filogenético de Michae D'Emic en 2012. Mostrando la posición sistemática de "Giraffatitan". Como otros saurópodos, "Giraffatitan" tenía un cerebro relativamente pequeño, incluso cuando se considera su enorme tamaño corporal. Su bóveda craneal, espacio ocupado esencialmente por el cerebro, tenía un volumen de solo de 300 cm³, mientras que en los humanos ronda los 1350 cm³ y en "Tyrannosaurus rex" los 343 cm³. Un estudio de 2009 calculaba su cociente cerebro/cuerpo, un cálculo aproximado de la inteligencia posible, entre un 0,62 a 0,79, dependiendo de la estimación del tamaño utilizado. "Giraffatitan" es también similar a otros saurópodos en tener una ampliación del canal espinal sobre las caderas, lo que algunas de las fuentes antiguas refirieron engañosamente como "segundo cerebro". Si "Giraffatitan" hubiese sido endotérmico, de sangre caliente, habría tardado 10 años en alcanzar su madurez, pero si hubiese sido poiquilotermo, de sangre fría, habría necesitado más de 100 años. Como animal de sangre caliente, las demandas energéticas diarias de un braquiosaurio habrían sido enormes, necesitando probablemente comer más de 182 kilogramos de alimento por día. En cambio, si el "Giraffatitan" era completamente de sangre fría o de una pasiva gigantotermia, mantenerse calientes debido a su enorme tamaño, habría necesitado mucho menos alimento para cubrir sus necesidades energéticas diarias. Algunos científicos han propuesto que los dinosaurios grandes como el "Giraffatitan" se mantenían calientes por su enorme tamaño. Junto con la antigua teoría de que los orificios nasales de Ssaurópodos como "Giraffatitan" se encontraban por encima de los ojos, se pensaba que estas funcionaban como una especie de esnórquel natural para respirar bajo el agua, ya que se consideraba que estos animales tenían que permanecer bajo el agua para sostener su enorme peso. Pero estudios posteriores han demostrado que la presión del agua en realidad habría impedido que el animal respire adecuadamente mientras estaba sumergido, y que sus pies eran demasiado estrechos para su uso eficiente en el fangoso suelo acuático. Además también se ha demostrado, mediante estudios de simulación biomecánica por ordenador, que animales terrestres cuadrúpedos mucho mayores que "Giraffatitan", como "Argentinosaurus", sí eran capaces de caminar eficientemente en suelo terrestre y que sus articulaciones soportasen su gran masa corporal. "Giraffatitan" fue uno de los más grandes dinosaurios en el Jurásico, viviendo en praderas llenas de helechos, bennetites y equisetos, moviéndose y alimentándose entre los vastos bosques de coníferas y cícadas, helechos con semilla y ginkgos. "Giraffatitan" vivió en lo que hoy es Tanzania en la Formación Jurásica tardía de Tendaguru. Desde 2012, el límite entre Kimmeridgiano y Titoniano está fechado en 152.1 millones de años. El ecosistema de Tendaguru consistía principalmente en tres tipos de entornos, ambientes marinos someros, como lagunas, zona intermareal y ambientes costeros bajos y en ambientes interiores con vegetación. El ambiente marino existía por encima de la base de la ola y detrás de las barreras de siliciclasticos y ooides. Parecía haber tenido pocos cambios en los niveles de salinidad y mareas y tormentas experimentadas. Los ambientes costeros consistían en lagos, estanques y pozas costeras salobres. Estos ambientes tenían poca vegetación y probablemente fueron visitados por dinosaurios herbívoros, principalmente durante las sequías. Las tierras con buena vegetación estaban dominadas por coníferas. En general, el clima del Jurásico tardío fue subtropical a tropical con lluvias estacionales y períodos secos pronunciados. Durante el Cretácico temprano , el Tendaguru se volvió más húmedo. Las camas Tendaguru son similares a la Formación Morrison de América del Norte, excepto en sus espacios marinos.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan" habría coexistido con compañeros saurópodos como "Dicraeosaurus hansemanni" y "D. sattleri", "Janenschia africana", "Tendaguria tanzaniensis" y "Tornieria africanus". Ornitisquios como "Dysalotosaurus lettowvorbecki" y "Kentrosaurus aethiopicus". Los terópodos ""Allosaurus" tendagurensis", "Ceratosaurus roechlingi", ""Ceratosaurus" ingens", Elaphrosaurus bambergi, "Veterupristisaurus milneri" y "Ostafrikasaurus crassiserratus" y el pterosaurio "Tendaguripterus recki". Otros organismos que habitaron el Tendaguru incluían corales, equinodermos, cefalópodos, bivalvos, gastrópodos, decápodos, tiburones, peces neopterygios, cocodrilos y pequeños mamíferos como "Brancatherulum tendaguerense". "Giraffatitan" es uno de los dinosaurios más conocidos entre los paleontólogos y el público en general, aunque con el antiguo nombre "Brachiosaurus brancai". Un famoso espécimen de "Giraffatitan brancai" montado en el Museo de Historia Natural de Berlín es uno de los mayores, y de hecho el más alto, de los esqueletos que se han montado en el mundo, como acredita el libro Guinness de los récords, con una altura de 13,27 metros y 22,5 metros de largo. El esqueleto está compuesto a partir de huesos de distintos ejemplares proporcionados por las campañas de Werner Janensch en Tanzania.


title: Heinrich Olbers

text: Heinrich Wilhelm Matthäus Olbers (Arbergen, cerca de Bremen, 11 de octubre de 1758 - Bremen, 2 de marzo de 1840) fue un médico y astrónomo alemán, principalmente conocido por la paradoja de Olbers.


title: Heinrich Olbers

text: Olbers estudió medicina en Gotinga, donde fue alumno del matemático Abraham Gotthelf Kastner. Tras graduarse en 1780, empezó a practicar la medicina en Bremen, trabajo que continuó realizando hasta 1823. Por las noches, dedicaba su tiempo a la astronomía, observando el cielo nocturno desde el piso superior de su casa, que tenía habilitado como observatorio.


title: Heinrich Olbers

text: En 1797 descubrió un método para determinar las órbitas de los cometas que todavía se utiliza hoy en día. En 1802 localizó Ceres, que había sido descubierto, y acto seguido perdido, por Giuseppe Piazzi el año anterior. Lo encontró en la posición predicha por el gran matemático Carl Friedrich Gauss.


title: Heinrich Olbers

text: El 28 de marzo de 1802 descubrió y bautizó el segundo asteroide (2) Palas. Pensó que los dos cuerpos habían de estar relacionados y se puso a buscar más. El 29 de marzo de 1807 descubrió (4) Vesta y dejó que fuera Gauss quien le pusiera nombre. Formuló la hipótesis de que los asteroides eran fragmentos de un antiguo planeta que explotó. Actualmente, esta teoría no se considera muy probable.


title: Heinrich Olbers

text: El 1811 planteó la hipótesis de que la cola de los cometas estaría formada por partículas expulsadas del núcleo por alguna clase de fuerza y que la cola había de estar siempre en la dirección opuesta al Sol. Actualmente, se sabe que esto es así debido a la presión de radiación de la luz solar, un efecto que a la sazón todavía no se conocía.


title: Heinrich Olbers

text: El 6 de marzo de 1815 descubrió un cometa periódico bautizado en su honor (formalmente designado 13P/Olbers). En total, descubrió 5 cometas y calculó la órbita de 18.


title: Heinrich Olbers

text: En 1823 planteó la famosa paradoja (denominada paradoja de Olbers en su memoria) donde se pregunta: «¿Por qué el cielo nocturno es oscuro si existen infinitas estrellas que habrían de iluminarlo como si fuera de día?» Actualmente, es posible dar una respuesta razonada a esta pregunta en términos de los valores finitos de la velocidad de la luz y la edad del Universo y del desplazamiento hacia el rojo de la radiación del Big Bang.


title: Heinrich Olbers

text: En 1804 Olbers fue elegido miembro de la Royal Society de Londres, miembro honorario extranjero de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias en 1822, y en 1827 miembro extranjero de la Real Academia de las Ciencias de Suecia.


title: Heinrich Olbers

text: Olbers fue diputado por sus conciudadanos para representarles en el bautismo de Napoleón II Bonaparte el 9 de junio de 1811. Era miembro del "Cuerpo Legislativo" en París en 1812 y 1813. Murió en Bremen a los 81 años de edad. Se casó dos veces y un hijo le sobrevivió.


title: Heinrich Olbers

text: Los siguientes elementos astronómicos han sido bautizados en su honor:


title: Estación de Alonso Cano

text: Alonso Cano es una estación de la línea 7 del Metro de Madrid situada bajo la calle de José Abascal, en su confluencia con la calle de Alonso Cano, en el madrileño distrito de Chamberí. La estación abrió al público el 16 de octubre de 1998.


title: Estación de Alonso Cano

text: El nombre de la estación es en recuerdo del pintor granadino Alonso Cano.


title: Estación de Alonso Cano

text: Vestíbulo Alonso Cano


title: Codex Faenza

text: El Codex Faenza (Faenza, Biblioteca Comunale 117) (I-FZc 117) también conocido como Codex Bonadies es un manuscrito copiado en el siglo XV que contiene la colección de música para teclado más antigua de la que disponemos. Actualmente se conserva en la Biblioteca Comunale de Faenza, localidad cercana a Rávena.


title: Codex Faenza

text: El manuscrito se compone de 98 folios de pergamino distribuidos en 10 fascículos de estructura irregular. Mide 248 x 175 mm.


title: Codex Faenza

text: Inicialmente el manuscrito fue preparado en un solo scriptorium y fue copiado por cuatro escribas. Posiblemente proviene del centro o el norte de Italia y fue copiado alrededor de 1400-1420.  Posteriormante, entre 1473 y 1474, parte del manuscrito fue borrado y reescrito de nuevo por un músico y teórico musical llamado Johannes Bonadies, perteneciente al monasterio carmelita de San Paolo en Ferrara. Johannes Bonadies añadió 22 composiciones musicales de alrededor de 1467-73 que podrían provenir de Lucca.