title: La Diaria

text: "la diaria" promueve asimismo la participación de la comunidad como una de las principales fortalezas de su proyecto editorial. En este sentido, fomenta intercambios con sus lectores para la definición de las agendas periodísticas y para la construcción de conocimiento colectivo que contribuya a lograr coberturas más profundas y precisas de los temas.


title: La Diaria

text: Teniendo en cuenta la segmentación y diversificación cada vez mayores de los intereses de los lectores, "la diaria" proporciona una oferta informativa especializada en áreas como ambiente, ciencia, trabajo, feminismos, salud, educación y justicia.


title: Rudolf Clausius

text: Rudolf Julius Emmanuel Clausius(Koszalin, Prusia, 2 de enero de 1822- Bonn, 24 de agosto de 1888), fue un físico y matemático alemán, considerado uno de los fundadores centrales de la ciencia de la termodinámica. En su nueva formulación del principio de Sadi Carnot, conocido como ciclo de Carnot, además propuso la teoría del calor sobre una base más sólida y más verdadera. En su trabajo más importante sobre la teoría mecánica del calor, publicado en 1850, estableció por primera vez las ideas básicas de la segunda ley de la termodinámica. En 1865 introdujo el concepto de entropía.


title: Rudolf Clausius

text: En 1870 Clasius organizó un cuerpo de ambulancias en la Guerra Franco-prusiana. Fue herido en batalla, dejándolo con una discapacidad permanente. Fue galardonado con la Cruz de Hierro por sus servicios.


title: Rudolf Clausius

text: Su esposa, Adelheid Rimpham, murió al dar a luz en 1875, dejándolo viudo con seis hijos. Continuó enseñando, pero tuvo menos tiempo para la investigación a partir de entonces. En 1886 se casó con Sophie Stack, con quien tuvo otro hijo. Dos años más tarde, el 24 de agosto de 1888, murió en Bonn, Alemania.


title: Rudolf Clausius

text: La tesis de Clausius sobre la refracción de la luz propuso que vemos un cielo azul durante el día, y varios tonos de rojo al amanecer y al atardecer (entre otros fenómenos), debido a la reflexión y refracción de la luz. Más tarde, Lord Rayleigh demostraría que se trataba en realidad debido a la dispersión de la luz. Sin embargo, Clausius utiliza un enfoque mucho más matemático que sus predecesores.


title: Rudolf Clausius

text: Su artículo más famoso, «"Über die bewegende Kraft der Wärme"» («Sobre la fuerza motriz del calor y las Leyes del calor que pueden ser deducidas») se publicó en 1850 y se refería a la teoría mecánica del calor. En este trabajo, demostró que existía una contradicción entre el principio de Carnot y el concepto de conservación de la energía. Clausius reiteró las dos leyes de la termodinámica para superar esta contradicción (la tercera ley de la termodinámica fue desarrollada por Walther Nernst entre los años 1906 y 1912). Este trabajo lo hizo famoso entre los científicos.


title: Rudolf Clausius

text: Clausius hizo una importante contribución en 1857 al campo de la teoría cinética redefiniendo el modelo cinético de los gases de August Krönig, mucho más simple, para incluir los movimientos de traslación, rotación y vibración de las moléculas. En este mismo trabajo introdujo el concepto de recorrido libre medio de una partícula.


title: Rudolf Clausius

text: Clasius deduce la Relación de Clausius-Clapeyron de termodinámica. Esta relación, que es una manera de caracterizar la "transición de fase" entre dos estados de la materia, tales como sólido y líquido, había sido desarrollada originalmente en 1834 por Émile Clapeyron.


title: Rudolf Clausius

text: Tres años antes de su muerte, Clasius escribe un pequeño opúsculo, titulado «Sobre los recursos energéticos de la naturaleza y su utilización para el bien de la humanidad», en el que advierte de que el futuro de la humanidad depende de ser capaces de alimentar nuestras industrias y máquinas con el solo concurso de energías renovables, en definitiva, de energía solar, ya sea en forma directa o indirecta. Como él mismo enfatiza «No se trata aquí en absoluto de sopesar probabilidades, sino de que puede distinguirse con total certidumbre lo posible de lo imposible. Cualquier obtención de energía sin un gasto correspondiente de energía es absolutamente imposible.» Clausius es quizás uno de los primeros militantes ecologistas, por así decir. En todo caso, describió las consecuencias de las leyes de la termodinámica para la formulación de una teoría económica coherente con ellas, lo que daría lugar en el siglo XX a la creación de la economía ecológica.


title: Rudolf Clausius

text: En 1865, Clausius acuñó el término entropía (del griego "ἐντροπή" ["entropḗ"] «cambio», «giro») y dio una versión matemática del concepto.


title: Rudolf Clausius

text: 1 Cl = 1 cal/℃ = 4,1868 julios por kelvin (J/K)


title: Rudolf Clausius

text: En 1880 propuso una modificación a la ecuación cúbica de Van der Waals, formulada en 1873, y predecesoras de las más populares R-K (1949), R-K-S (1972), P-R (1976)... Tiene la forma: )


title: Rudolf Clausius

text: donde: formula_2 es la presión, formula_3 temperatura absoluta, formula_4 volumen molar, y formula_5 la constante molar del gas .


title: Rudolf Clausius

text: a, b y c: Parámetros característicos de cada sustancia, relacionados con sus respectivas constantes críticas.


title: Rudolf Clausius

text: En el punto crítico se debe verificar la anulación de la primera y segunda derivada de la presión frente al volumen.


title: Rudolf Clausius

text: formula_6, and formula_7,


title: Rudolf Clausius

text: Llamando formula_8 a la temperatura crítica, formula_9 presión crítica, y formula_10 el volumen molar en el punto crítico.


title: Rudolf Clausius

text: Lo que conduce a:


title: José Negre

text: José Negre Oliveras (Ludiente, 13 de mayo de 1875 - Argelers, 24 de diciembre de 1939), fue anarquista español.


title: José Negre

text: Fue el primer Secretario General de la Confederación Nacional del Trabajo, elegido en el del sindicato que tuvo lugar en Barcelona en 1910, ocupando el cargo hasta 1911. Volvió a ser elegido ocupando la secretaría general de nuevo hasta 1914, aunque entre 1911 y 1914 el sindicato estuvo en la clandestinidad, de tal manera que no se puede asegurar que efectivamente ocupase el cargo entre los años 1913 y 1914. Previamente había sido Secretario General del sindicato catalán Solidaridad Obrera.


title: Mike Starr

text: Michael Christopher Starr (Honolulu, Hawái, 4 de abril de 1966-Salt Lake City, Utah, 8 de marzo de 2011), más conocido como Mike Starr fue un músico estadounidense conocido por ser el bajista original de la banda Alice In Chains desde 1987 hasta 1993.


title: Mike Starr

text: Fue el bajista original del grupo Alice in Chains, desde el año 1987 hasta 1993. Tocó el bajo en los álbumes "Facelift", "Sap", y "Dirt", y dejó el grupo en medio de la gira del disco "Dirt". El motivo de su marcha no está clara, algunas fuentes afirman que abandonó el grupo debido al agotamiento de largas giras. También se rumorea que fue expulsado debido a sus problemas con la heroína.


title: Mike Starr

text: Después tocó el bajo en el grupo Sun Red Sun, junto con Ray Gillen y Bobby Rondinelli (Black Sabbath).


title: Mike Starr

text: Declaró que no estaba de acuerdo con que Alice in Chains volviera a hacer giras sin el fallecido miembro Layne Staley («Layne es Alice», dijo) y que el grupo debería llamarse "La banda de Jerry Cantrell con artistas invitados".


title: Mike Starr

text: Starr fue encontrado muerto en su casa de Salt Lake City, el 10 de marzo de 2011, a los 44 años. Los policías que llegaron al lugar dijeron que el cuerpo no se encontraba en malas condiciones, pero había drogas muy cerca del fallecido.


title: Gustavo Baz Prada

text: Gustavo Baz Prada (Tlalnepantla, Estado de México, 31 de enero de 1894 - Ciudad de México, 12 de octubre de 1987) fue un médico, político y revolucionario mexicano, que ocupó los cargos de gobernador del Estado de México, senador y secretario de Salubridad y Asistencia, entre otros.


title: Gustavo Baz Prada

text: Fue hijo de Eduardo Baz y Sara Prada de Baz y nieto de Rosendo de Prada y de Josefina Thompson. Tuvo cinco hermanos: Angelina, Andrea María Teresa, José Jorge; José Miguel Ángel, y Josefina María. Tal como fue su deseo, sus cenizas fueron esparcidas en la laguna del Sol, en el Nevado de Toluca.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1900 ingresó a la escuela primaria en el Liceo Fournier de la Ciudad de México. Tras el fallecimiento de su padre se trasladó a vivir con su familia a la población de Guadalupe, Zacatecas, donde continuó con su educación primaria.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1908, ingresó a la Escuela Normal de Guadalajara, Jalisco. Fue hasta 1912, en el Instituto Científico y Literario de Toluca, donde concluyó los estudios preparatorios.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1913, con una beca que le concedió el Colegio Médico Militar y con el grado de sargento inició la carrera de medicina, en la Escuela Nacional de Medicina.


title: Gustavo Baz Prada

text: Recibió su título como Médico Cirujano en la Universidad Nacional de México el 1 de mayo de 1920.


title: Gustavo Baz Prada

text: Al igual que decenas de jóvenes estudiantes de medicina, en 1914 se incorporó a la Revolución mexicana en las tropas de Vicente Navarro en la Sierra de la Cueva, en el Cerro del Ajusco, para atender a los heridos, lo que le valió la amistad con personalidades revolucionarias, como Luis Cabrera Lobato , Robles Domínguez y Hermenegildo Ríos  , quienes alimentaron las inquietudes políticas del joven estudiante, que pronto se sumó al movimiento armado.


title: Gustavo Baz Prada

text: Cuando Emiliano Zapata capturó a Ignacio de la Torre, yerno de Porfirio Díaz, Gustavo Baz lo tuvo bajo custodia.


title: Gustavo Baz Prada

text: Un año después, en 1915, a la edad de 21 años, y al ser tomada la Plaza de Toluca fue nombrado gobernador provisional del Estado de México, cargo que ejerció durante casi un año. Reorganizó la administración, regularizó los cursos escolares, y reestructuró el Instituto Científico y Literario. Emitió papel moneda para hacer frente a los gastos de gobierno, siendo una curiosidad las monedas de cartón acuñadas durante su gestión y que pueden verse actualmente en el Museo de Numismática de la capital mexiquense. Repartió tierras a los campesinos, de acuerdo al ideal zapatista.


title: Gustavo Baz Prada

text: Con el triunfo de las fuerzas constitucionalistas, comandadas en esta región por Pablo González, Gustavo Baz dejó el puesto y en 1916 renunció a su grado de general brigadier zapatista para continuar con sus estudios de medicina. En 1920, siendo pasante de medicina Gustavo Baz, realizó la primera sutura vascular en el laboratorio de fisiología de la Escuela de Medicina, como práctica para una tesis profesional y obtuvo su título como médico cirujano y partero.


title: Gustavo Baz Prada

text: Durante 1925 estudió técnicas quirúrgicas en la Universidad de Rochester, Harvard, Boston, Chicago. De 1926 a 1927 continuó sus estudios en La Sorbona de París, en Alemania, Bélgica e Italia.


title: Gustavo Baz Prada

text: El 11 de octubre de 1935, fue nombrado director de la Escuela Nacional de Medicina y, al mismo tiempo, de la Escuela Médico Militar. Ese mismo fue nombrado presidente de la Academia Nacional de Medicina.


title: Gustavo Baz Prada

text: En ese mismo cargo, creó por primera vez en México el servicio de los estudiantes de medicina, que consiste en el desempeño de las funciones de médico, durante seis meses, en los más apartados y réconditos lugares del país, precisamente en aquellos donde no hay médicos o la proporción de ellos es mínima.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1938, fue elegido rector de la Universidad Nacional Autónoma de México; en ella restableció el orden, reorganizó las dependencias administrativas universitarias, integró al personal directivo y docente de las instituciones y creó el Pentathlón Deportivo Militarizado Universitario.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1940, el presidente Manuel Ávila Camacho lo designó Secretario de Salubridad y Asistencia, durante su gestión se realizó la construcción de varios hospitales en el país, entre ellos, el Centro Médico Nacional y los principales institutos científicos médicos: Cardiología, Nutrición y el Hospital Infantil. Durante 1940, el Consejo Universitario de la Universidad Nacional Autónoma de México lo nombró "Doctor honoris causa".


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1957, fue postulado candidato del Partido Revolucionario Institucional a gobernador del Estado de México. En su segundo período como gobernador, cargo del que tomó posesión el 16 de septiembre de 1957 y concluyó en 1963, se encontró con diferentes condiciones: la totalidad del territorio estatal estaba en paz; el crecimiento económico era evidente y muy favorable. Las condiciones políticas y sociales de los años 1957-1963 aseguraron su permanencia política y le permitió la utilización de la planificación programada, durante su gobierno de un especial impulso a la educación en todos sus niveles y llevó a cabo la construcción de la Ciudad Universitaria de Toluca.


title: Gustavo Baz Prada

text: Su pensamiento municipalista fue de apoyo total a la autonomía. La soberanía comunal constituyó una de las premisas fundamentales de su gobierno: los ayuntamientos constituían la esencia democrática estatal hacía los que la ciudadanía tenía mayor acercamiento, por lo que como ejemplo de ello promovió la creación del municipio de Nezahualcóyotl.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1976 fue elegido senador de la República, cargo que desempeñó hasta 1982, durante su periodo, en 1978 recibió la Medalla Belisario Domínguez del Senado de la República.


title: Gustavo Baz Prada

text: En 1983 el gobierno del Estado de México estableció en la Ley al Mérito Civil la presea que lleva su nombre, como justo reconocimiento "a la perseverancia en el servicio a la sociedad".


title: Luciano Murrieta

text: Luciano Francisco Ramón Murrieta García Ortiz Lemoine (Arequipa, 22 de septiembre de 1822-Logroño, 22 de noviembre de 1911) fue un militar y viticultor español nacido en América. Ostentó el título de marqués de Murrieta.


title: Luciano Murrieta

text: Nacido en la ciudad peruana de Arequipa el 22 de septiembre de 1822, era hijo de una familia oriunda de Sopuerta, vizcaína por parte de padre y boliviana por parte de la madre, dedicada al comercio marítimo, con importantes negocios en Perú y en los mercados financieros de Londres, en 1824 se trasladó con su familia a Inglaterra después de la independencia de su tierra natal. Se incorporó pronto al ejército al venir a España. Conoció al general Espartero con quien realizó la campaña militar de la guerra Carlista y de quien sería su ayudante personal desde 1840 hasta la caída de este de la regencia con Isabel II. Acompañó al general en su exilio londinense y allí planeó su futuro, que no pasaba por el oficio de las armas.


title: Luciano Murrieta

text: A la vuelta a España abandonó la carrera militar y se instaló en Logroño. La amistad con Espartero y el hecho de que este contrajera matrimonio con la hija de una distinguida y adinerada familia riojana, le permitió iniciarse en el negocio de los vinos, para lo cual el general le cedió unos terrenos y le permitió usar la propias bodegas que poseía fruto del mayorazgo que con su esposa regentaba.


title: Luciano Murrieta

text: Pronto destacó Luciano Murrieta por su capacidad para mejorar la calidad de los caldos del duque de la Victoria, lo que le fue recompensado en forma de premios internacionales, justo al tiempo que Francia sufría a mediados del siglo XIX una merma considerable de producción como consecuencia de las enfermedades de la vid que se extendieron por el territorio galo. Viajó Luciano a Burdeos siguiendo los pasos que el siglo anterior había dado Manuel Quintano y Quintano, canónigo precursor de lo que sería la calidad vitivinícola española, en donde aprendió las últimas técnicas y conocimientos sobre viticultura.


title: Luciano Murrieta

text: A la muerte de Espartero, se lanzó Luciano a crear sus propias bodegas adquiriendo unos terrenos en la finca conocida por "Ygay". Allí cultivó viñas, cereal y aceite, siempre con la pretensión de obtener una gran calidad en sus productos.


title: Luciano Murrieta

text: El rey Amadeo de Saboya le otorg"ó" el título de marqués de Murrieta en recon"oc"imiento a su labor en la obtención de vinos riojanos de calidad. En 1907 fue nombrado hijo adoptivo y predilecto de Logroño por el ayuntamiento de la ciudad.


title: Luciano Murrieta

text: Fue enterrado en la cripta familiar del cementerio de Santurce.


title: Mr. Potato Head

text: Potato Head, anteriormente conocido como Mr. Potato (en España como "Señor Patata" y en Hispanoamérica como "Señor Cara de Papa") es un juguete para niños. Consiste en una figura de plástico con forma de patata, que puede ser adornada con numerosas piezas de plástico insertables para formar una cara, como un bigote, sombrero, nariz y otros complementos.


title: Mr. Potato Head

text: El fabricante del producto es la empresa juguetera Hasbro, que comenzó a venderlo en 1952 como una serie de complementos para decorar patatas y vegetales auténticos. En 1964 se introdujo un cuerpo de plástico con forma de patata, y con el paso de los años se han añadido otros personajes, la versión femenina Mrs. Potato, complementos y accesorios.


title: Mr. Potato Head

text: Mr. Potato fue inventado en 1949 por George Lerner, un fabricante de juguetes de Brooklyn que ideó una serie de complementos y piezas pequeñas de plástico para decorar patatas y vegetales de verdad. Aunque trató de vender su producto a otras empresas a partir de 1949, los recuerdos del racionamiento durante la Segunda Guerra Mundial provocaron que su idea fuera mal vista por algunas compañías. Finalmente, Lerner convenció a un fabricante de cereales de desayuno, que distribuiría las piezas como premios en los paquetes. El inventor consiguió 5000 dólares por la cesión.


title: Mr. Potato Head

text: Sin embargo, Lerner mostró su idea en 1951 a dos empresarios textiles, los hermanos Henry and Merrill Hassenfeld, que pusieron en marcha una empresa de juguetes conocida como "Hassenfeld Bros." (actual Hasbro). Lerner pagó 2.000 dólares a los fabricantes de cereales para que detuvieran la producción del juguete, y pagó otros 5000 dólares para recuperar los derechos sobre su producto. Los hermanos Hassenfeld le ofrecieron un adelanto de 500 dólares y una regalía del 5% por cada juguete vendido. En 1952, Hasbro comenzó la producción de Mr. Potato Head.


title: Mr. Potato Head

text: Mr. Potato Head se puso a la venta el 1 de mayo de 1952, al precio de 0,98 dólares. El juguete era una serie de piezas plásticas para decorar hortalizas y vegetales que incluía manos, pies, orejas, dos bocas, dos pares de ojos, cuatro narices, tres sombreros, gafas, una pipa, y ocho piezas que simulaban vello facial. En ese tiempo no existía un cuerpo de plástico, de modo que se usaban patatas y vegetales de verdad. Hasbro realizó una fuerte inversión publicitaria, y convirtió a Mr. Potato Head en el primer juguete que se anunció en televisión.


title: Mr. Potato Head

text: En su primer año se vendieron un millón de unidades de Mr. Potato Head, y Hasbro ingresó cuatro millones de dólares. Tras su éxito se lanzaron nuevos personajes como su mujer Mrs. Potato, sus hijos Brother Spud y Sister Yam, y complementos como coches y mascotas. En 1964 Hasbro lanzó un cuerpo de plástico con forma de patata, sobre el que se pondrían las piezas de plástico sin usar una patata de verdad. Además, se lanzaron otros personajes como una naranja ("Oscar the Orange") o un pepino ("Kooky the Cucumber") entre otras frutas y verduras, aunque éstos dejaron de comercializarse a principios de los años 1970.


title: Mr. Potato Head

text: En 1975, Hasbro dobló el tamaño del cuerpo de plástico de la patata y sus complementos, para cumplir con las normativas de seguridad sobre los juguetes en Estados Unidos. La compañía aprovechó para rediseñar el producto, que enfocó al público preescolar e infantil. Además sustituyó los agujeros por listones planos para que los niños pusieran las piezas de plástico sin errores, aunque al poco tiempo reintrodujeron los agujeros para que los niños pudieran equivocarse al poner las piezas; ya que esto hacia el juguete más divertido. A petición de una asociación contra el cáncer, Hasbro retiró la pipa de sus complementos en 1987.


title: Mr. Potato Head

text: La popularidad del juguete creció a mediados de los años 1990, cuando Mr. Potato Head fue uno de los personajes de la película animada "Toy Story". Posteriormente apareció en las tres secuelas ("Toy Story 2", "Toy Story 3" y "Toy Story 4") junto a Mrs. Potato. En el año 2000 Mr. Potato Head fue elegido miembro del "National Toy Hall of Fame" en Rochester (Nueva York). Hasbro lanzó en los siguientes años complementos para coleccionistas, con versiones del juguete basados en licencias de series y películas. De este modo, se han lanzado versiones de Mr. Potato Head ambientadas en "La guerra de las galaxias", "Spider-Man", "Indiana Jones" y "Iron Man" entre otros.


title: Mr. Potato Head

text: El 25 de febrero de 2021 Hasbro Games decidió modificar el nombre de la marca "Mr Potato Head" a simplemente "Potato Head" para que fuera más incluyente y se pudiera jugar con estos sin distinción de género.


title: Península de Kitsap

text: La península de Kitsap, a veces llamada la península India o la Gran Península , es un brazo de tierra que se adentra en las aguas del estrecho de Puget, localizada en el estado de Washington de Estados Unidos. Tiene forma irregular, semejante a un rombo, y es una subpenínsula localizada en la costa oriental de la gran península Olympic.


title: Península de Kitsap

text: Sus límites son: por el oeste, el estrecho de Puget, frente al tramo donde se encuentra en la orilla continentental la ciudad de Seattle; y por el este, el canal Hood, que la separa de la península Olympic, y el Case Inlet.


title: Península de Kitsap

text: La península comprende todo el condado de Kitsap, excepto las islas Bainbridge y Blake, así como la parte noreste del condado de Mason y la noroeste del condado de Pierce. El lugar más alto de la península de Kitsap es la montaña Gold.


title: Península de Kitsap

text: La península está conectada a la orilla este de Puget Sound por un servicio de ferries del estado de Washington que van desde Bremerton a Seattle, desde Kingston a Edmons y desde Southworth a Seattle Oeste. Además, por vía terrestre comunica por el puente de Tacoma Narrows, desde Gig Harbor a Tacoma, y con la orilla noroeste de la península Olympic por el puente de Hood Canal.


title: Mashup (aplicación web híbrida)

text: En desarrollo web, una mashup es una forma de integración y reutilización. Ocurre cuando una aplicación web es usada o llamada desde otra aplicación, con el fin de reutilizar su contenido o funcionalidad. El uso en otra(s) fuente(s), para crear nuevos servicios simples, visualizado en una única interfaz gráfica diferente. Por ejemplo, se pueden combinar las direcciones y fotografías de las ramas de una biblioteca con un mapa de Google Maps para crear


title: Mashup (aplicación web híbrida)

text: Es el contenido usado obtenido de otra fuente vía una interfaz pública o API ("web services"), aunque existe gente en la comunidad que considera que los casos en que las interfaces son privadas no deberían contar como mashups. Otros métodos de obtener contenido para mashups incluyen "Web Feeds" (por ejemplo: RSS o Atom) y "screen scraping".


title: Mashup (aplicación web híbrida)

text: Mucha gente experimenta con mashups usando las API de Amazon, eBay, Flickr, Google, Microsoft, Yahoo o YouTube; lo que ha llevado a la creación de un editor mashup.


title: Mashup (aplicación web híbrida)

text: La arquitectura de los mashups está siempre compuesta de tres partes:Los mashups se presentan actualmente en tres formas: mashups de consumidores, mashups de datos y mashups empresariales.


title: Mashup (aplicación web híbrida)

text: Es importante reconocer que los mashups ayudan o facilitan la integración de aplicaciones orientadas a arquitecturas SOA.


title: Tipógrafo

text: El tipógrafo fue una de las primeras máquinas de escribir. Fue una innovación mecánica creada por William Austin Burt. El mecanismo se accionó a mano para proporcionar una impresión de tinta impresa en papel. Burt era un agrimensor del gobierno y necesitaba terminar rápidamente la correspondencia oficial. Burt tenía experiencia en mecánica, por lo que se inspiró para hacer una máquina que aceleraría el trabajo de secretaría.


title: Tipógrafo

text: Burt tenía dos versiones de su aparato mecánico. El primero fue construido en una caja de madera que se podía llevar a mano. El segundo era un gran modelo avanzado que estaba montado sobre cuatro patas. El primer modelo de trabajo proporcionado por Burt para su patente de 1829 fue destruido en el incendio de la Oficina de Patentes de los Estados Unidos de 1836. Aunque su Tipógrafo, como su innovación fue conocida por primera vez, podía imprimir documentos prolijos, el mecanismo era lento ya que cada letra tenía que hacerse a mano. En última instancia, su invento no logró el objetivo de acelerar el trabajo de oficina como se había propuesto.


title: Tipógrafo

text: Burt concibió la idea de un dispositivo de mecanografía cuando observó a los trabajadores de oficina abrumados con la tarea de crear documentos oficiales por triplicado a mano. Razonó que una máquina de impresión podría aliviar muchas horas de la tediosa tarea mediante la automatización. En la década de 1820, en su herrería, comenzó a desarrollar un aparato de este tipo. Su "tipógrafo" construido hasta el punto de poder imprimir una carta ordenada fue patentado con el número 259 el 23 de julio de 1829.


title: Tipógrafo

text: Los documentos de la Oficina de Patentes de los Estados Unidos describen la máquina estadounidense de Burt como "la construcción real de una máquina de escribir por primera vez en cualquier país". Fue la primera máquina de escribir práctica fabricada en Estados Unidos. La patente le dio a Burt los derechos exclusivos completos de su nueva máquina de escribir durante 14 años, incluyendo vender o vender a otros cualquiera o todos estos derechos como mejor le parezca, firmado por el presidente Andrew Jackson.


title: Tipógrafo

text: Anteriormente, en 1714, la oficina de patentes británica concedió una patente al ingeniero inglés Henry Mill para una máquina de escribir; sin embargo, nunca lo construyó. Este primer registro de un intento inicial le dio a Mills tiempo (14 años) para desarrollar un modelo o al menos una descripción de su "máquina artificial"; sin embargo, el secreto de cómo hacer una máquina así, si alguna vez hubo una, murió con él. No hay ningún registro de que haya existido, y ni siquiera se han encontrado rastros de dibujos o especificaciones, lo que hace pensar de que desistió del proyecto, o que no funcionaría.


title: Tipógrafo

text: A Christopher Latham Sholes se le atribuye el mérito de haber inventado la primera máquina de escribir "práctica". De hecho, fue la quincuagésima segunda persona, o posiblemente la 112, en reinventar una máquina de "escribir a máquina" que llamó máquina de escribir. Incluso parece ser, de que el modelo regular de las máquinas de escribir antiguas, fue inventado por el Sacerdote Brasileño Francisco João de Azevedo, en 1861, utilizando madera y piezas de metal. Recibió un premio del Emperador de aquél país.


title: Tipógrafo

text: Todas las máquinas de "escribir a máquina", aquellas que usaban letras tipográficas, generalmente recibieron el nombre de "tipógrafos", debido a que se relacionaban con la Tipografía y, hasta entonces, eran operadas por cajistas. Y en 1874 el concepto finalmente llegó a ser llamado "máquina de escribir". La palabra permaneció dividida con guiones hasta la década de 1880. William Ozmun Wyckoff, presidente del Estado de Nueva York, de la Asociación de Periodistas en 1886, y fundador de la Remington Typewriter Company, difundió el nombre "máquina de escribir". Se hizo muy conocido, y el público finalmente lo aceptó como una palabra en 1919. Finalmente, el tipógrafo de Burt fue llamado: Máquina de Escribir, aunque, cuando las verdaderas máquinas de escribir se comercializaron, se volvió al término "tipógrafo".


title: Tipógrafo

text: La Junta de Electores de la Asociación Nacional de Taquigrafía de Detroit reconoció a Burt como un líder entre los inventores de máquinas de escribir y uno que aseguró el reconocimiento mundial de la prioridad de los inventores estadounidenses en el campo de las máquinas de escribir. Los autores franceses Henri Dupont y C. Senechal describieron al tipógrafo de Burt con gran detalle en su libro de 1906 "Les machines a écrire: historique, avantages, descriptions et traité complet de dactylographie ou art d'écrire a la machine."


title: Tipógrafo

text: La máquina era una caja rectangular de madera, de 12 pulgadas (300 mm) de ancho, 12 pulgadas (300 mm) de alto y 18 pulgadas (460 mm) de largo. Funcionaba mecánicamente presionando una palanca giratoria para que una letra entintada entrara en contacto con el papel. Un medidor que fue diseñado en forma circular en el sentido de las agujas del reloj en el frente de la caja indicaba el número de líneas escritas en la hoja de papel en blanco que tenía hasta 15 pulgadas de largo. El papel estaba sujeto a un cinturón de material similar al terciopelo. El cinturón giraba cuando se presionaba la palanca de impresión.


title: Tipógrafo

text: La patente describe que la máquina de Burt tiene un conjunto de caracteres tipográficos dispuestos en la parte inferior de un conjunto de piezas que tenían una palanca girada para oscilar vertical y horizontalmente. El carácter de tipografía deseado se lleva al punto de impresión moviendo esta palanca horizontalmente a una posición sobre el mismo carácter en el índice, y la impresión en el papel se realiza presionando la palanca. Se pueden utilizar diferentes estilos de caracteres tipográficos. Estaban dispuestos en dos filas sobre una palanca. Las filas de caracteres tipográficos se pueden mover en la palanca para llevar cualquiera de ellos al punto de impresión. El papel se transportaba en una banda sin fin que viajaba en sentido transversal a la máquina y la banda se movía para espacio entre letras mediante la palanca de impresión cada vez que se presionaba la palanca para imprimir. El espacio de la línea se hizo desplazando el marco que lleva el mecanismo de impresión hacia la parte delantera o trasera de la máquina, con el papel inmóvil. Se colocaron almohadillas de tinta a cada lado del punto de impresión, y todos los caracteres tipográficos, excepto el que estaba en la posición de impresión, se entintaban cada vez que se presionaba la palanca de impresión. Se pueden utilizar letras mayúsculas y minúsculas. Se proporcionó un dial que indicaba la longitud del papel (pulgadas) que había pasado el punto de impresión al imprimir cada línea. El operador conocía el ancho del papel que se utilizaba cada vez. Había un indicador de detener la impresión para el final de la línea. excepto el que estaba en la posición de impresión, se entintaban cada vez que se presionaba la palanca de impresión.


title: Tipógrafo

text: La Oficina de Patentes de Estados Unidos había reconocido cuatro clases de máquinas de escribir. La primera fue una máquina de rueda indexadora, como la patentada por Burt el 23 de julio de 1829. La segunda fue la máquina de barras patentada por primera vez por John B. Fairbanks el 17 de septiembre de 1850. La tercera fue la máquina de placas patentada por primera vez por Oliver T. Eddy el 12 de noviembre de 1850. El cuarto fue la máquina de rueda de llave patentada por primera vez por John Pratt el 11 de agosto de 1868.


title: Tipógrafo

text: Un modelo de trabajo completo del "tipógrafo" de Burt estuvo en la sala de modelos de la Oficina de Patentes desde el momento de la patente hasta el incendio de la Oficina de Patentes del 15 de diciembre de 1836 .  El incendio destruyó todas las patentes y modelos de patentes emitidos a partir de 1790.  Un mecánico competente puede construir una réplica funcional del tipógrafo de Burt a partir de la descripción y los dibujos de su patente. Austin Burt, bisnieto de Burt, construyó un modelo funcional en 1892 para la Exposición Mundial de Columbia a partir de una copia en pergamino de la patente original (No. 5581X).


title: Tipógrafo

text: La razón por la que Burt construyó la máquina fue para acelerar su trabajo en la correspondencia oficial como tipógrafo del gobierno. John Pitts Sheldon de "Detroit Free Press", amigo editor de periódicos de Burt, proporcionó las letras tipográficas de la compañía de periódicos en mayo de 1829 para que el primer tipógrafo de Burt pudiera mecanografiar la primera letra escrita en ellas. La carta iba dirigida al futuro presidente Martin Van Buren, entonces secretario de Estado. Dos meses después recibió una patente oficial como uno de los inventos más singulares y útiles de la época. Fue la primera patente de una máquina de escribir tipográfica.


title: Tipógrafo

text: Burt construyó en 1830 una segunda máquina de escribir tipográfica mejorada que se parecía a una máquina de pinball porque se le añadieron cuatro patas cónicas para estar de pie.  Sheldon había llevado el "modelo" de Burt a la Oficina de Patentes en Washington, DC el 9 de marzo de ese año según una carta mecanografiada a su esposa el 13 de marzo de 1830.  Las letras para este modelo de la Oficina de Patentes eran obtenido de un Sr. White de Nueva York, un fundador de la tipografía. A pesar de que se pudo escribir una carta de aspecto prolijo en el "tipógrafo" de Burt, el objetivo básico de acelerar la correspondencia no se logró, ya que su máquina era muy lenta al escribir. Debido a esto, la máquina no pudo comercializarse. Burt perdió interés en él y vendió sus derechos a un Cyrus Spalding por $ 75 el 17 de marzo de 1830 con mejoras sugeridas. Al final, no tuvo más suerte en la comercialización de la máquina de escribir.  El tipógrafo estaba tan adelantado a su tiempo que no encontró mercado.


title: Mashup

text: Mashup ('mezcla' en inglés) hace referencia a varios artículos:


title: Teatro romano de Málaga

text: El teatro romano de Málaga son los restos arqueológicos del teatro de la Malaca antigua y el principal vestigio conservado de la presencia romana en Málaga. Está situado en el centro histórico de la ciudad, a los pies de la colina de la Alcazaba. Obra de los primeros años del Imperio, su diseño corresponde a una construcción mixta que combina el aprovechamiento de la ladera del cerro para el graderío —al modo de los teatros griegos— con una importante construcción allí donde la roca es inexistente, creando el espacio necesario para las gradas.


title: Teatro romano de Málaga

text: Se trata de un teatro de medianas dimensiones que conserva gran parte de la "cavea" o graderío, la "orchestra" ricamente decorada con grandes losas de mármol, y la "scaena", en la que hoy se ha reproducido su pavimento con un entarimado de madera como el que tendría en su momento de uso. El aparato escénico cerraría al fondo con una fachada ornamental decorada con vanos, columnas y esculturas, de las que se han recuperado varios ejemplares.


title: Teatro romano de Málaga

text: El Teatro fue descubierto en 1951 en el transcurso de unas obras para la realización de un espacio ajardinado. En un principio los restos aparecidos se identificaron con uno de las puertas de la muralla. Poco después se vio que en realidad se trataba del Aditus Maximus de un edificio teatral de época romana. Dicho edificio se continuaba por debajo del edificio moderno de Archivos, Bibliotecas y Museos, conocido como Casa de la Cultura.


title: Teatro romano de Málaga

text: Tras muchos años de investigaciones y debates, en los años noventa del siglo XX, se toma la decisión de derribar la casa de la cultura, excavar en extensión todo el solar y, posteriormente, restaurarlo y consolidarlo para su puesta en valor.


title: Teatro romano de Málaga

text: En la actualidad, es un enclave arqueológico cuya titularidad y gestión corresponde a la Junta de Andalucía. Está abierto al público de martes a domingo, y su visita se articula entre un centro de interpretación que se localiza anexo al teatro, y el yacimiento en cuestión cuyo recorrido es posible a través de unas pasarelas de madera.


title: Teatro romano de Málaga

text: El teatro romano de Málaga está declarado Bien de Interés Cultural (BIC) con categoría de Monumento Artístico, por Decreto de fecha 16 de marzo de 1972. En el planeamiento urbanístico vigente está catalogado con el grado A, protección integral, por el Plan General de Ordenación Urbana de Málaga.


title: Teatro romano de Málaga

text: Los orígenes de lo que sería la Malaca romana se remontan a los con la configuración de la ciudad fenicia de "Malaka."


title: Teatro romano de Málaga

text: Aunque los restos arqueológicos documentados se remontan al , será a lo largo del cuando el asentamiento ocupe un puesto de primer orden entre los puertos del Mediterráneo Occidental, constituyendo un asentamiento comercial muy destacado.


title: Teatro romano de Málaga

text: En la primera mitad de esa centuria, se levanta un primer cinturón defensivo y se construyen nuevos edificios en los que se generaliza el uso de la mampostería. A finales del siglo VI o comienzos del V a. C. se constata un segundo impulso en el proceso constructivo levantándose un nuevo sistema defensivo típicamente oriental y de mayor envergadura, que aprovecha la muralla anterior. En este momento se documenta una expansión del asentamiento hacia las zonas próximas, de manera que la ciudad adquiere una configuración que permanecerá prácticamente inalterable hasta el documentándose a partir de entonces, sobre todo, reestructuraciones de los edificios existentes.


title: Teatro romano de Málaga

text: La ciudad romana, especialmente en la primera época tras la integración en el estado romano, debió mantener tanto la fisionomía urbana de tradición oriental, como su cultura. Así lo demuestran las excavaciones arqueológicas, con el hallazgo de inscripciones púnicas realizadas sobre cerámicas de importación romanas, y monedas emitidas en la ciudad en época romana, pero aun con escritura e iconografía púnica.


title: Teatro romano de Málaga

text: Uno de los pocos edificios documentados hasta el momento de la primera época romana, son los restos de unas termas localizadas bajo los niveles del teatro romano. Se ha conservado parte de un suelo de "opus spicatum", pavimento habitual en las construcciones relacionadas con el agua.


title: Teatro romano de Málaga

text: Tras la República, con el nuevo sistema político del Imperio, la ciudad empezó a reflejar en su urbanismo y en sus monumentos públicos, la imagen de la nueva vida política, económica y religiosa con la que se iniciaba el Alto Imperio. En los espacios públicos se desarrollarán, mediante programas bien definidos, los ideales políticos emanados de Roma. Con el objeto de convertirse en el escenario de la expresión ideológica de los emperadores, se llevarán a cabo numerosos edificios públicos como termas, edificios de espectáculos, nuevos edificios administrativos, etc. Es en este contexto en el que se construye el teatro romano de Málaga dentro de un proceso de monumentalización del espacio público que se extenderá hasta la primera mitad del siglo II.


title: Teatro romano de Málaga

text: A finales del siglo II, el teatro tendrá ya un uso muy escaso. Se ha constatado su abandono en un momento indeterminado del siglo III.


title: Teatro romano de Málaga

text: En el siglo III, toda esta zona estará ocupada por edificios relacionados con la industria de los salazones, que estará activa hasta el siglo V. En el solar del Teatro aun hoy pueden observarse una serie de piletas en las que se realizaría el famoso "garum".


title: Teatro romano de Málaga

text: Posteriormente, el espacio se utilizará como lugar de enterramiento.


title: Teatro romano de Málaga

text: La vitalidad comercial volverá con la ocupación bizantina, aunque este resurgir acabará en el siglo VII, momento del que se tienen escasos datos tantos arqueológicos como de las fuentes escritas. Parece que la ciudad se retrae hacia la parte superior del cerro donde actualmente está la alcazaba. Existe en este momento un descenso notable de la población que emigró hacia zonas próximas.


title: Teatro romano de Málaga

text: El teatro romano de Málaga fue edificado según el modelo arquitectónico establecido por Vitruvio, arquitecto romano. Desde el punto de vista constructivo, es una obra mixta al aprovechar, por un lado, parte de la ladera del cerro para asentar un sector importante de la "cavea" (gradas de asientos), disponiéndose el resto sobre cimentaciones artificiales. De esta "cavea" conocemos la parte inferior y media, mientras que la superior, la "summa cavea" y el pórtico "in summa cavea", no está documentada, a excepción de las escaleras que nos permitían el acceso a esa zona. Aquí se encontrarían los elementos sustentantes del "velum", un sistema de cubierta de tela que podía cubrir el graderío.


title: Teatro romano de Málaga

text: A los pies de la "cavea" está la "orchestra", semicircular, donde podía sentarse un selecto grupo de espectadores, miembros notables de la ciudad, en asientos marmóreos como el conservado en el teatro malacitano. Este espacio iba ricamente decorado con grandes losas de mármol que continuaban hacia los pasillos laterales cubiertos con una bóveda.


title: Teatro romano de Málaga

text: Entre la "orchestra" y la "scaena", discurre una inscripción marmórea fechada en época Flavia aunque reutiliza el mármol de otra inscripción anterior. La construcción de este tipo de edificios suponía importantes sumas de dinero por lo que era la élite local la que asumía sus costes, reflejándose en la epigrafía de los edificios las inversiones que realizaban estos evergetas, repercutiéndoles en prestigio y popularidad, contribuyendo ante los ciudadanos a legitimar el ejercicio del poder político.


title: Teatro romano de Málaga

text: La "scaena" constituía un amplio espacio rectangular elevado sobre la "orchestra", delimitado por un muro bajo decorado con exedras. El aparato escénico se cierra en su frente con una fachada ornamental, el "frons scaenae", decorada con vanos, columnas e imágenes tanto de los emperadores y los miembros de la familia imperial como de las principales divinidades de la ciudad. Según el canon arquitectónico, en este muro se abrían tres puertas: la "valva regia" en el centro y dos "valvae hospitalium" situadas simétricamente a ambos lados de la puerta central.


title: Teatro romano de Málaga

text: En esta línea, la temprana construcción de teatros en Hispania –y en general en las provincias occidentales– no debe ser, por tanto, relacionada con la rápida difusión del teatro como género. No respondió a una demanda ni de la población autóctona ni de las minorías itálicas, sino que vino impuesto como un medio de control sociopolítico, al margen de sus necesidades de diversión y espectáculos que, probablemente, tan sólo en muy escasa medida se darían en el teatro y que, además, contarían muy probablemente con antecedentes prerromanos previos.


title: Teatro romano de Málaga

text: Otro aspecto de gran interés presente en el teatro romano, ya desde época tardorrepublicana, tal y como lo dejan ver los textos jurídicos de entonces, será la atención prestada a la disposición de los espectadores en la "cavea". En ella se encontraría representada la totalidad de la población –también aquellos carentes de la categoría de ciudadanos– de acuerdo a un estricto orden que plasmaba la estructura social y el papel de cada uno dentro de ella. Así, asientos individualizados sobre la "proedria" de la "orchestra" estaban destinados a los magistrados municipales, sacerdotes e invitados prestigiosos. Asimismo, puestos de excepción eran los ubicados en los "tribunalia", a modo de palcos sobre los pasillos cubiertos o "itinera".


title: Teatro romano de Málaga

text: El sector inferior de la "cavea" estaba destinado a los caballeros ("ordo equester"), grupo al que daba acceso el patrimonio personal. En lo que quedaba del graderío se distribuía el resto de la población, organizada de acuerdo a diferentes criterios, como podían ser los colegios profesionales o los maestros con sus discípulos. En la parte alta asistían los esclavos y las mujeres.


title: Teatro romano de Málaga

text: El edificio teatral estuvo en uso hasta avanzado el siglo III, momento en el que, tras su abandono, se instala en la zona una factoría destinada a la explotación industrial del pescado salado y a la elaboración de salsas derivadas como el garum, que permanecerá activo hasta el siglo V, momento en el que estas piletas se reaprovechan como lugares de enterramiento convirtiéndose este lugar en una necrópolis. La vitalidad comercial volverá con la ocupación bizantina, aunque este resurgir acabará durante el siglo VII. Tras la conquista musulmana en el 711, en este lugar se levantarán un recinto militar y una mezquita.


title: Teatro romano de Málaga

text: La decisión de derribar la Casa de la Cultura para recuperar el teatro romano de Málaga y la eliminación del tráfico rodado por la calle Alcazabilla, permitieron plantear la ordenación de un amplio espacio que se conformaba delante del monumento. Por otro lado, la creación de un Centro de visitantes para el teatro romano de Málaga incide en la idea de la creación y ordenación de este espacio, potenciando la visibilidad y las relaciones espaciales de los restos con su entorno inmediato y proponiendo recorridos y puntos de vistas preferentes. En la actualidad, el Teatro ha recuperado su uso escénico formando parte del circuito, con cuya iniciativa se revalorizan tanto los teatros como los yacimientos ligados a estos, a la vez que se apoya al tejido profesional escénico de Andalucía. En 2010, fue inaugurado el centro de interpretación del teatro romano. El edificio diseñado por el arquitecto Antonio Tejedor es un prisma cuadrangular de acero, madera y cristal, en cuyas paredes externas se reproducen fragmentos de la "Lex Flavia Malacitana". Sirve de introducción al mundo romano en general y al teatro romano en particular por medio de audiovisuales y piezas originales recuperadas en las excavaciones que se han realizado en el monumento.


title: Herzog

text: Herzog puede referirse a:


title: Walter Christaller

text: Walter Christaller (Calw, 21 de abril de 1893 - Königstein im Taunus, 9 de marzo de 1969). Geógrafo alemán cuantitativo cuya contribución principal a la disciplina, la Teoría de los lugares centrales, recogida en su obra "Los lugares centrales en Alemania meridional" (1933), supuso una revolución en la década de los cincuenta y sesenta del siglo XX dentro del pensamiento geográfico al postular una teoría sobre la distribución y jerarquización de los lugares centrales en un espacio isótropo. Sentaba las bases para explicar la organización de las redes urbanas, teorizando las pautas de ordenación de los núcleos urbanos considerados como centros de servicios que equipan a la población circundante.


title: Walter Christaller

text: Christaller está considerado como el precursor de la nueva geografía cuantitativa.


title: Walter Christaller

text: En 1940, Christaller ingresó en el partido nazi. Desde 1940 a 1945 estuvo destinado en "Stabshauptamt Planung und Boden", un departamento de planificación de las SS encargado de la germanización de los territorios ocupados en Europa oriental. Desde ese puesto participó en la organización territorial de la Polonia ocupada y contribuyó entre otras cosas a la planificación de los asentamientos en varias regiones, siguiendo su modelo de "lugares centrales". Como consecuencia de esto, algunas localidades fueron borradas del mapa, y parte de sus habitantes asesinados en los campos de concentración.


title: Walter Christaller

text: Christaller consideraba que el modelo de lugares centrales, que distinguía una jerarquía de las poblaciones en torno a un espacio principal, u "Oberzentrum", obedecía a una aplicación a la planificación territorial del principio de liderazgo – "Führerprinzip" - del nacionalsocialismo.


title: Walter Christaller

text: Sus responsabilidades durante el nazismo no supusieron un obstáculo para su carrera en la postguerra. Miembro del partido comunista, más tarde del socialdemócrata, participó en la organización espacial del régimen comunista polaco, su modelo de lugares centrales sirvió como inspiración para la planificación territorial de la República Federal de Alemania tras la Segunda Guerra Mundial.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El Estatuto de Autonomía de Andalucía (o simplemente Estatuto de Andalucía) es la norma institucional básica de la comunidad autónoma de Andalucía, integrante de España. Bajo el amparo de la Constitución Española el estatuto andaluz reconoce a la comunidad como nacionalidad histórica y legisla sobre los derechos y deberes que poseen todos los ciudadanos andaluces, y en consecuencia actúa como marco legal para las instituciones autonómicas y sus competencias. El primer estatuto ratificado entró en vigencia el 11 de enero de 1982, tal y como indica su disposición final después de haber sido sometido a referéndum, siendo reformado hasta ahora solo una vez en 2007.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El primer proyecto de norma para legislar sobre Andalucía fue la Constitución Federal de Antequera redactado en 1883, dentro del contexto de la lucha cantonal proclamaba un estado independiente de Andalucía. El texto nunca llegó a tener vigencia pero defendía adelantos democráticos y sociales avanzados para su época.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Con el nacimiento de la Segunda República Española en 1931 se redacta el Proyecto de Estatuto de Gobierno Autónomo de Andalucía, que tampoco sería aprobado ya que la Constitución de la República impidió cualquier intento de crear un estado federal.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: No sería hasta la transición española, cuando Andalucía acceda a la autonomía mediante la denominada "vía rápida" recogida en el artículo 151 de la Constitución española de 1978. Siguiendo este procedimiento, se celebró en Andalucía el referéndum del 28 de febrero de 1980, si bien ante la falta de respaldo en Almería, hubo que esperar para ver finalmente constituida la Comunidad Autónoma de Andalucía al 30 de diciembre de 1981, en la que quedó promulgado y sancionado por el Rey el ansiado Estatuto de Autonomía que declara en el artículo 1º que tal autonomía está justificada en la "identidad histórica, en el autogobierno que la Constitución permite a toda nacionalidad, en plena igualdad al resto de nacionalidades y regiones que compongan España, y con un poder que emana de la Constitución y el pueblo andaluz reflejado en su Estatuto de Autonomía". Fue la única Comunidad Autónoma que plebiscitó en referéndum dicho acceso.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El estatuto autonómico tenía su origen en un borrador elaborado en Carmona en 1979


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El Estatuto de Autonomía de Andalucía fue sometido a revisión en 2006, siendo la nueva propuesta aprobada por referéndum el 18 de febrero de 2007, y posteriormente sancionada por la Ley Orgánica 2/2007 de 19 de marzo.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El articulado actual aprobado en 2007 se encuentra dividido en 10 títulos, con 11 disposiciones al final:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El título preliminar contiene 11 artículos, el primero define a Andalucía como ""nacionalidad histórica"" y asigna que los poderes de la comunidad autónoma ""emanan de la Constitución y del pueblo andaluz"". En el artículo 2 define el territorio andaluz:El artículo 3 define los símbolos de la comunidad, la bandera, el escudo, el himno y el día de Andalucía, el 28 de febrero. El artículo 4 establece la sede del Parlamento, de la Presidencia de la Junta y del Consejo de Gobierno en Sevilla y la del Tribunal Superior de Justicia de Andalucía en Granada.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El título preliminar incorpora varios artículos fundamentales, como el artículo 5 que define la condición de andaluz:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: A estos se añaden los residentes españoles extranjeros que hayan tenido su última vecindad en Andalucía, así como sus descendientes. También se hace referencia a la participación de los extranjeros en la comunidad.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Sobre los derechos fundamentales el artículo 9 reconoce los distintos acuerdos internacionales fundamentales sobre derechos:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El artículo 10 promulga los objetivos de la comunidad autónoma, entre ellos la convergencia económica con el resto de regiones de la Unión Europea, la igualdad entre minorías y entre sexos, la defensa del empleo, la educación, la sanidad entre otras. Los artículos de este título se refieren a los derechos básicos de los cuales los ciudadanos andaluces disponen: prestaciones sociales, acceso a una vivienda digna, a la cultura, a la participación política, al medio ambiente, a los consumidores, acceso a la justicia o a las nuevas tecnologías. Añade artículos específicos al acceso a ayudas a las personas con discapacidad o dependencia (art. 24) o al respeto a las distintas orientaciones sexuales (art. 35).


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El artículo 36 promulga los deberes de los andaluces con respecto a los servicios públicos. Como ejemplos estarían el respeto a las ayudas ofrecidas por los servicios sociales, el respeto a los funcionarios de estos cuerpos o el deber de contribuir en la educación de los hijos, especialmente en la enseñanza obligatoria.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El artículo 37 desarrolla los principios rectores de las políticas públicas dentro de las competencias autonómicas, que sirven como guía u objetivos que deben perseguir las instituciones y los poderes públicos.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: En este se definen los tipos de competencias que tiene la autonomía:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Donde se definen los dos niveles posibles de administración menores a la comunidad autónoma, provincia y municipio, sin perjuicio de otros como las comarcas. La comunidad andaluza se declara competente en la trazada de los términos municipales, con acuerdo de las leyes estatales. En el artículo 92 se estipulan las competencias de los municipios. En el artículo 99 se define la composición de la Junta de Andalucía:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El título está dividido a su vez en los siguientes capítulos:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Resumidamente el título V establece lo siguiente:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El capítulo se inicia con el artículo 156 que cita lo siguiente:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El capítulo define los principios básicos que rigen el estatuto: la libertad de empresa, el fomento de la actividad económica o la economía social de mercado. Entre los objetivos a alcanzar se encuentra el pleno empleo, el desarrollo sostenible, la cohesión social o la creación y redistribución de riqueza.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: En este capítulo se establece las obligaciones y principios en materia de empleo de la comunidad. Además la comunidad deberá contribuir en la seguridad y salud laboral, las relaciones laborales, apoyar a los autónomos y cooperativas y favorecer estas políticas mediante la contratación y la subvención pública.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: En este capítulo se regulan las competencias tributarias de la autonomía y de hacienda. Es el capítulo más largo ya que define la sostenibilidad económica de la autonomía en respeto a la normativa estatal. Además se extiende en cuatro secciones:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Establece la obligatoriedad de los poderes públicos de proteger la biodiversidad, el uso sostenible de los recursos naturales, promover el desarrollo sostenible, el desarrollo rural o la protección contra la contaminación. La autonomía también establece su autoridad en la vigilancia ambiental, el control de residuos o la gestión de transporte sostenible (mediante sistemas integrados del transporte) y el uso eficiente del suelo.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Reconoce el derecho de la información pero también obliga a los medios de comunicación a cumplir con la Constitución Española. El título sirve de marco para leyes más específicas que regulan la empresa de radio y televisión públicas autonómicos (Radio y Televisión de Andalucía). También se protege a la modalidad lingüística andaluza, la cultura de la región y se establece la obligación de consulta a la autonomía en caso de uso del espacio radioeléctrico.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Esta dividido en cinco capítulos:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: En este título se definen los dos tipos de procedimientos para reformar el estatuto, el ordinario que implica aprobación de las Cortes Generales y el simplificado, en el que se entiende que no se afectan las relaciones entre el Estado y la Autonomía y que se haría solo una consulta a las Cortes. Ambos tipos de reforma requerirían de un referéndum al cuerpo electoral y además la aprobación de dos terceras partes del Parlamento andaluz.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: El estatuto andaluz en su disposición adicional primera cita el siguiente texto:


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Esta fórmula se refiere a la posible ampliación de la comunidad autónoma por la incorporación de Gibraltar, en la actualidad territorio británico de ultramar. Sin embargos muchos juristas consideran que en el supuesto de que Gibraltar retornara a España sería más plausible que lo hiciera con su propia autonomía, y en el hipotético caso de que intentara integrarse en la comunidad andaluza requeriría una reforma estatuaria (por ejemplo del mismo artículo 2) sin contar con los posibles acuerdos que deberían existir entre la Junta de Andalucía y la hipotética nueva administración de La Roca.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: Las disposiciones finales establecen las condiciones en el traspaso de las competencias en 2007, ya que en muchos casos implicaba el traspaso de propiedades o funcionarios que debían mantener sus condiciones laborales que tenían con el Estado.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: La disposición final del Estatuto de 2007 deroga al existente de 1981.


title: Estatuto de Autonomía de Andalucía

text: En 2018 se creó el Museo de la Autonomía Andaluza


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Las deidades de los Reinos Olvidados, uno de los escenarios de campaña del juego de rol "Dungeons & Dragons", constituyen sin duda una influencia de primer orden sobre el mundo de Toril, tanto por su actuación directa como por medio de sus iglesias y/o seguidores.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Hay que tener en cuenta que, dado que es Falcongris, y no los Reinos, el escenario predeterminado para D&D (aunque no el más popular), el panteón que encontramos en los manuales básicos "Manual del Jugador" y "Guía del Dungeon Master" no se corresponde con este excepto en algunas pocas deidades que están presentes en ambos mundos, a veces con variaciones en su denominación; por ejemplo, Moradin (dios principal del panteón enano) o Lloth/Lolth.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Asimismo, la cosmología de ambos mundos, desde la 3ª edición, es completamente diferente y no interconectada.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Separado de todos los demás dioses, y más poderoso que cualquiera de ellos esta Ao, el Señor de los Dioses, que los expulsó de sus moradas (excepto a Yelmo) provocando La Era de Los Trastornos, pero el supradios no interactúa con los mortales ni ejerce influencia directa sobre el mundo. Y aún más allá, parece que el propio Ao posee un señor superior del que nada se sabe.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: En el siguiente listado se incluyen los ámbitos de poder de cada divinidad así como su alineamiento (para las abreviaturas consultar el artículo principal Reinos Olvidados)


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Las deidades individuales suelen organizarse en panteones, que suelen estar delimitados por líneas raciales y/o geográficas, y cuyos miembros están más o menos estrechamente relacionados. El gran panteón humano, que domina la mayor parte de Faerún, es el denominado panteón faerûnio, que es en realidad una enorme amalgama de dioses de muy diversos orígenes, tanto nativos como inmigrantes, con un sentimiento de unidad muy escaso y unas relaciones muy diversas entre sí, tanto en profundidad como en naturaleza. No todos los dioses del este grupo son adorados en todas partes, es común que en una región solo unas cuantas de estas fes sean predominantes, pero siempre es posible encontrar adoradores dispersos o no organizados de las demás.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: El otro gran panteón humano es el mulhorandino, inspirado en la religión del Antiguo Egipto, formado principalmente por una familia de dioses no oriundos de Toril y que se enseñorea de los territorios de Mulhorand, Únzher, Sémfhar y Murghóm. Como es lógico, entre ambos, hay varios territorios de transición en los que las mezclas religiosas son la tónica dominante.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Separados por líneas de sangre, mucho más que por límites geográficos, están los panteones raciales de las principales razas humanoides; elfos, enanos, medianos, gnomos, orcos... cada uno con sus propios dioses muy diferentes unos de otros.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Ocurre en ocasiones, sobre todo en las ciudades grandes y cosmopolitas, que la distribución racial de la población se corresponde casi exactamente con la distribución de las diversas iglesias y creencias, cada una con sus propios clérigos y ministros atendiendo a su feligresía de una raza, cultura u origen determinado.El origen del panteón mulhorandino se sitúa en un tiempo antiquísimo, cuando uno de los primeros imperios humanos, el Imaskari, utilizó sus artes mágicas para abrir dos portales a otros mundos y raptar a miles de esclavos para que trabajasen para ellos. Los dioses de los esclavos consiguieron seguir a sus adoradores y juntos destruyeron al imperio opresor, estableciéndose desde entonces como la cultura dominante en la zona. Puede observarse que, en realidad, los dioses del panteón mulhorandino son una selección del panteón egipcio.Dirigido por Corelon Larezhian, el padre de todos los elfos, “La compañía de Hermanos del Bosque”, en élfico, los Seldarine es el panteón tradicional de las naciones élficas, que se encuentra en buenas relaciones con varios dioses humanos, como los dioses silvanos (Mielikki, Eldat, Silvanus…), Milil o Mystra.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Dirigido por Moradin, el creador de enanos, es conocido como los Morndinsamman, lo que puede traducirse como los “enanos supremos” o los “hermanos del escudo en las alturas”.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Los Señores de las Colinas Doradas están dirigidos por Garl del Oro Luminoso.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Yondala es la primera diosa mediana, y por ella el grupo recibe su nombre colectivo: Los Hijos de Yondala.


title: Dioses de Reinos Olvidados

text: Dominados por Gruumsh y tan malvados como la mayoría de su gente, el panteón orco es brutal y poderoso.


title: ElPozo

text: El Pozo Alimentación S.A. es una empresa española, con sede social en Alhama de Murcia. Se dedica al sector de la alimentación y pertenece al Grupo Fuertes.


title: ElPozo

text: La empresa fue fundada en 1954, y tiene como origen una tienda de charcutería abierta en la ciudad española de Alhama de Murcia, en el año 1936.


title: ElPozo

text: El presidente de la misma, Tomás Fuertes, recibió en 2011 la Medalla de Oro al Mérito en el Trabajo, la más alta distinción que concede el Estado español, en reconocimiento a su importante papel en el desarrollo y modernización del sector de la alimentación española.


title: ElPozo

text: La firma lidera el segmento salud en materia de cárnicos con sus línea BienStar, una gama con un perfil nutricional optimizado, que, según la compañía, la hacen "ideal para que toda la familia pueda disfrutar de un estilo de vida sano y equilibrado, sin renunciar al mejor sabor."


title: ElPozo

text: En el verano de 2012 ElPozo, la firma de alimentación experta en proteínas propiedad del holding Grupo Fuertes, se ha convertido en el nuevo líder del sector como marca al alcanzar una posición en el mercado del 8,7 por ciento, frente al 7,8 por ciento que tiene actualmente Campofrío como marca, según datos de julio de la consultora AC Nielsen. En 2015 se convirtió en la marca que más hogares españoles compraron.


title: ElPozo

text: Es la segunda empresa de la comunidad murciana por facturación con 1129 millones de euros, un 8,4 por ciento en relación al ejercicio anterior, (año fiscal cerrado en 2017), tan sólo superada por Hefame.


title: ElPozo

text: En 2019 la plantilla supera los 4600 trabajadores directos y 23.000 indirectos. La empresa se halla presente en 82 países del mundo y exporta a cuatro continentes.


title: ElPozo

text: Del mismo modo en 2018 ,y por tercer año consecutivo, ElPozo es la marca que más hogares españoles consumen. Según el informe de Brand Food print 2018 de Kantar Worldpanel. Ocupa el número 20 en el ranking del sector de alimentación en España y el número uno en las comunidades de: Andalucía, Castilla-La Mancha, Canarias, Murcia y Extremadura.


title: ISO/IEC 12207

text: ISO/IEC 12207 - Information Technology / Software Life Cycle Processes es el estándar para los procesos de ciclo de vida del software de la organización ISO. Siendo el proceso un conjunto de tareas, y un conjunto de pasos que involucran actividades, restricciones y recursos, produciendo una salida determinada, es decir un proceso es un conjunto de actividades y tareas que están relacionadas, y al ejecutarse conjuntamente transforman una entrada en una salida.


title: ISO/IEC 12207

text: La estructura del estándar ha sido concebida de manera que pueda ser adaptada a las necesidades de cualquiera que lo use. Para conseguirlo, el estándar se basa en dos principios fundamentales: modularidad y responsabilidad. Con la modularidad se pretende conseguir procesos con un mínimo acoplamiento y una máxima cohesión. En cuanto a la responsabilidad, se busca establecer un responsable para cada proceso, facilitando la aplicación del estándar en proyectos en los que pueden existir distintas personas u organizaciones involucradas, no importando el uso que se le dé a este.


title: ISO/IEC 12207

text: Según su origen o creación lo catalogamos como un estándar de JURE.


title: ISO/IEC 12207

text: Este tipo de estándares son producidos por una institución del gobierno o, como ocurre en este caso, por una organización internacional reconocida como es ISO (International Organization for Standarization). Para la creación del estándar, el grupo encargado de la estandarización (en este caso la organización ISO) debe seguir un proceso abierto que permite a todos participar para llegar al consenso.


title: ISO/IEC 12207

text: Este estándar se desarrolla con respecto a las normas internacionales que se redactan de acuerdo con las reglas establecidas en las Directivas ISO/IEC. La principal tarea del comité técnico conjunto es preparar normas internacionales.


title: ISO/IEC 12207

text: Los proyectos de normas internacionales adoptadas por el comité son enviados a los organismos nacionales para su votación.


title: ISO/IEC 12207

text: La posterior publicación como norma internacional, como es este caso, requiere la aprobación de al menos un 75% de los organismos nacionales con derecho a voto.


title: ISO/IEC 12207

text: Podemos considerar este estándar como abierto debido a que, según su definición, un estándar abierto es aquel cuya base es la cooperación y el consenso entre un grupo de personas, permitiendo que las personas compartan los datos libremente. Para la aprobación de su última versión (2006) fue necesario una aprobación de un 75% de los organismos nacionales.


title: ISO/IEC 12207

text: Por otro lado, un estándar abierto no debe limitar su uso a una única empresa, cosa la cual no aplica este estándar, ya que está disponible, o bien en varias implementaciones completas por compañías en competencia, o bien como una implementación completa para todas las partes, estando de esta forma libre de cláusulas legales o técnicas que limiten su uso en cualquier modelo de negocio. Es un estándar de procesos. Crea un marco para los procesos de ciclo de vida del software.


title: ISO/IEC 12207

text: Se trata de una norma internacional, protegido por copyright por la ISO y la IEEE.


title: ISO/IEC 12207

text: A excepción de lo permitido por las leyes aplicables de país del usuario, ni esta norma ISO/IEEE ni cualquier extracto de la misma puede ser reproducida, almacenada en un sistema de recuperación o transmitida en cualquier forma o a través de cualquier medio: electrónico, fotocopia, grabación o cualquier otra manera, sin el permiso previo y por escrito de ser asegurado.


title: ISO/IEC 12207

text: Las solicitudes de autorización para reproducir deberán dirigirse a las normas ISO o la IEEE.


title: ISO/IEC 12207

text: Dentro del catálogo de ISO, este estándar lo encontramos en:


title: ISO/IEC 12207

text: Los procesos se clasifican en tres tipos: procesos primarios, procesos de soporte y procesos organizacionales. Los procesos de soporte y de organización deben existir independientemente de la organización y del proyecto ejecutado. Los procesos principales se instancian de acuerdo con la situación particular. Vamos a poder utilizar los procesos de soporte desde un proceso primario, o incluso desde otro de soporte. El estándar 12207 va a identificar a los procesos organizacionales como los que deben realizarse en el contexto de la organización que va a ejecutar dicho proyecto, normalmente se aplican de forma común desde múltiples proyectos.


title: ISO/IEC 12207

text: La aplicación general del estándar ISO/IEC 12207 consiste en seleccionar un conjunto de procesos y adecuarlos a un determinado proyecto u organización, de modo que no será necesaria la inclusión del conjunto total de procesos establecidos en la norma en toda la organización o proyecto.  Existen dos formas en las cuales se puede confirmar que una determinada implementación se ajusta a este estándar, cualquier declaración de conformidad solo puede ser citada en una sola de estas dos formas:  El estándar ISO/IEC 12207 recomienda  un marco común para los procesos de Ciclo de Vida del Software, que nace de una necesidad o nueva idea, que va a ser satisfecha en parte o su totalidad por el software y que va a culminar con su jubilación. La creación de este Software puede estar formado por diversos modelos de ciclo de vida, los cuáles constan de etapas que representan la vida del software, desde su concepción, hasta que concibe el estado actual de un proyecto de desarrollo. No requiere la implementación de un modelo de ciclo de vida software, pero se recomienda que para cada proyecto se haya definido previamente el modelo de ciclo de vida más apropiado. Tampoco requiere un conjunto de etapas determinadas. Para su uso efectivo, se deben de tener en cuenta algunos pre-requisitos, como que el personal del software debe estar capacitado, de modo que se pueda familiarizar con las políticas de la organización y el entorno del proyecto, además de su comprensión del estándar.


title: ISO/IEC 12207

text: Además de las recomendaciones  anteriores, para la aplicación del Estándar también se tienen que tener en cuenta entre otros, los siguientes aspectos:


title: Lago de Lugano

text: El lago de Lugano , también llamado Ceresio, es un lago alpino que se extiende entre el cantón del Tesino en Suiza, y las provincias de Varese y Como en Italia.


title: Lago de Lugano

text: "Ceresio", el otro nombre del lago, es la italianización del nombre latino "Ceresium", de etimología incierta, según algunos del latín "cerasa", con el significado de "cereza". Otros estiman que el origen es aún más antiguo y que "Ceresium" es un topónimo romano, cuya traducción más adecuada sería "más azul que el cielo".


title: Lago de Lugano

text: El lago toma su nombre de la ciudad suiza de Lugano, la más importante a orillas del mismo.


title: Lago de Lugano

text: El lago de Lugano es de origen glacial, habiéndose formado al final de la última glaciación hace unos 10 000 años.


title: Lago de Lugano

text: Los tres principales afluentes son los ríos Cassarate, Vedeggio y Cuccio. Otros afluentes menores son el Bolletta, el Laveggio, el Magliasina, el Mara y el Rezzo.


title: Lago de Lugano

text: En su parte más occidental, inicia el río Tresa, su gran emisario, que desagua en el lago Mayor, y pertenece a la cuenca hidrográfica del río Tesino.


title: Lago de Lugano

text: El punto más profundo (288 metros) se encuentra en la parte superior del lago, en la frontera entre Suiza e Italia, a pocos kilómetros de Gandria.


title: Lago de Lugano

text: Las localidades de Melide y Bissone, que se encuentra la una frente a la otra, a orillas opuestas del lago, están unidas por un puente sobre el cual para la autopista nacional A2, la carretera cantonal (nacional) y la carrilera del tren.


title: Lago de Lugano

text: El lago es rico en peces. Aparte de algunas zonas protegidas como la fosa del río Cuccio en la comuna de Porlezza, es posible pescar dependiendo la modalidad.


title: Lago de Lugano

text: Las especies protegidas son el albur y las Austropotamobius pallipes. El albur se encuentra casi desaparecido en Lugano, mientras que en el lago Mayor se está pensando en un repoblamiento controlado sobre todo en la zona de Ponte Tresa.


title: Lago de Lugano

text: En 1895 fue introducido el salmón del lago de Zug, mientras que entre 1894 y 1897 fue introducido el lavareto.


title: Lago de Lugano

text: Todo el lado escarpado de la orilla meridional del lago es rico en fósiles. El centro del yacimiento de los fósiles es el monte San Jorge declarado patrimonio de la Humanidad por la Unesco, en donde se encontraron numerosos fósiles a finales del siglo XIX, fósiles que datan del período Triásico (hace unos 220 millones de años).


title: Lago de Lugano

text: El yacimiento del Monte San Jorge se prolonga hacia el oeste, en territorio italiano, en donde se encuentra otro yacimiento en Besano.


title: Lago de Lugano

text: En Osteno, una localidad que se encuentra en la orilla meridional del lago, fueron encontrados fósiles del Jurásico inferior (hace unos 180 millones de años).


title: Cuarteta

text: La cuarteta es una estrofa castellana de cuatro versos de arte menor con rima consonante, aunque en época moderna también se ha utilizado la rima asonante. Lo que la diferencia del serventesio es que los versos de la cuarteta son de arte menor.


title: Cuarteta

text: Los versos suelen ser octosílabos, y la rima se distribuye siguiendo el esquema "abab":


title: Cuarteta

text: No obstante, como indica Domínguez Caparrós, conviene tener en cuenta que Existen variados tipos de cuarteta, además de la conocida tradicionalmente: "En la sierra está la niña"


title: Cuarteta

text: "su ganado a repostar,"


title: Cuarteta

text: "hermosa como las flores,"


title: Cuarteta

text: "sañosa como la mar."


title: Cuarteta

text: Gil Vicente


title: Cuarteta

text: "Por una mirada, un mundo;"


title: Cuarteta

text: "por una sonrisa, un cielo;"


title: Cuarteta

text: "por un beso...¡yo no sé"


title: Cuarteta

text: "que te diera por un beso!"


title: Cuarteta

text: Gustavo Adolfo Bécquer "Mal es la soledad,"


title: Cuarteta

text: "mas peor es compaña"


title: Cuarteta

text: "de homre sin verdad"h"que a omre engaña."


title: Cuarteta

text: Don Sem Tob


title: Soleá (baile)

text: La soleá es un cante o palo flamenco. La primera soleá interpretada de la que se tiene noticia se atribuye a la cantaora gitana María La Andonda. Existen diecisiete tipos de soleares.


title: Soleá (baile)

text: La soleá puede ser ejecutada por una bailaora solista de gran expresividad. La soleá es muy dada al lucimiento de la bailaora, que puede hacer movimientos típicamente femeninos con los brazos y el cuerpo, acompañados de zapateados.


title: Soleá (baile)

text: La bailaora llama la atención con el movimiento de sus caderas, su desplante y su seriedad.


title: Soleá (baile)

text: La soleá tiene un "tempo" lento y pesado, aunque su compás es igual que el de las alegrías y las bulerías, pero con otro carácter


title: Soleá (baile)

text: Según el concepto de compás manejado en el mundo del flamenco, el esquema rítmico de la soleá es


title: Soleá (baile)

text: 1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10


title: Soleá (baile)

text: Las cifras en negrita indican los pulsos fuertes del compás. Al contar en voz alta, los pulsos 1 y 2 en el principio suelen nombrarse también como 11 y 12 al final.


title: Soleá (baile)

text: Desde el punto de vista de la teoría musical clásica, el compás, que usualmente se concibe en ella desde el primer acento musical métrico, empezaría en el pulso que en la cultura flamenca se marca como 3º por atenderse en ésta a la letra de la canción, que a menudo comienza en anacrusa. Sería, al entender de la música clásica, un compás de 3 tiempos, sólo que con acentos desplazados, o más bien sería un compás de 12 pulsos que respondería al esquema


title: Soleá (baile)

text: La organización de los pulsos del compás puede transcribirse de estas dos maneras:


title: Soleá (baile)

text: Igual que antes, en este esquema las cifras en negrita indican los pulsos fuertes del compás.


title: Soleá (baile)

text: Como ocurre en general en los palos del flamenco y en buena parte de la música del Mediterráneo, la soleá se desarrolla básicamente en modo frigio.


title: Soleá (baile)

text: El cante por soleá posee un amplio abanico de estilos y variantes, identificándose los más importantes en lugares concretos:


title: Perceval o el cuento del Grial

text: Perceval y la leyenda del Santo Grial ("Perceval ou le Conte du Graal", en francés), de Chrétien de Troyes (comenzado a escribir hacia 1180), inicia la tradición de la materia caballeresca. Con esta narración, el autor introduce el mundo mítico de la corte del rey Arturo y sus caballeros, que buscan el Grial donde se recogió la sangre de Cristo crucificado. La novela quedó interrumpida por la muerte de su autor, que murió cuando llevaba escritos 9.234 versos, lo que favoreció la aparición de varias continuaciones y exploraciones en este tema literario,como, por ejemplo, el Parzival de Wolfram von Eschenbach.


title: Perceval o el cuento del Grial

text: El protagonista de esta novela es un joven galés llamado Perceval, que destaca por su nobleza, su coraje, su valor y su buen corazón. Perceval vive con su madre en plena naturaleza y sin contacto alguno con el mundo. Un día se encuentra con unos caballeros y decide unirse a ellos, lo cual hunde a su madre en la tristeza. En la corte del rey Arturo, adonde acude a armarse caballero, le encomiendan que derrote al malvado Caballero Rojo, cosa que Perceval consigue con una lanza. Tras ello, Perceval va al castillo de Gornemant de Gorhaut, un experimentado caballero, con el que aprende con rapidez.


title: Perceval o el cuento del Grial

text: El joven protagonista, ya armado caballero por Gornemant, participa en la defensa del castillo de Belrepeire, donde conoce a la joven Blancaflor, que despierta el amor en él. Tras esto, Perceval acude al castillo del Grial, donde habita el Rey Pescador. Durante una cena, ve una extraña procesión, en la que se muestran tres elementos: una lanza, un grial y un plato. Estos tres objetos, así como el hecho de que Perceval no pregunte sobre su significado, están cargados de complejos simbolismos. La lanza representa la Lanza Sagrada, aquella que fue clavada en el cuerpo de Cristo en la cruz; el grial, la copa donde se recogió la sangre de Cristo crucificado; y el plato alude al que se utiliza para la eucaristía. Por otra parte, el silencio de Perceval ante la procesión tendrá terribles consecuencias para el Rey Pescador y para sí mismo, como le explicará su prima al día siguiente.


title: Perceval o el cuento del Grial

text: Perceval continúa sus andanzas y aventuras, algunas de ellas compartidas con Gawain, un caballero que es sobrino del rey Arturo, y que cobra mucho protagonismo en la segunda mitad de la novela. Perceval, como buen caballero, está idílicamente enamorado de la doncella Blancaflor, lo que permite al autor recrearse en hermosos y poéticos pasajes que atestiguan la pasión del protagonista.


title: Perceval o el cuento del Grial

text: Después de narrar algunas peripecias ocurridas a Gawain, Perceval encuentra a un ermitaño, quien le explica ciertas cosas sobre él y le confirma las palabras de su prima sobre su erróneo comportamiento en el castillo del Grial.


title: Perceval o el cuento del Grial

text: Si bien ha habido varias adaptaciones al cine de la leyenda artúrica, Éric Rohmer filmó una extraña y bella adaptación de la obra de Chrétien de Troyes en "Perceval le Gallois" (1978).


title: Soleá (estrofa)

text: La soleá es una combinación métrica propia de la lírica popular andaluza, compuesta por tres versos de arte menor octosílabos con asonancia en el primer y el tercer verso y sin rima de ninguna especie el segundo (8a, 8-, 8a). Se la conoce también con el nombre de "terceto gallego" o "terceto celta". Entendida como composición poética, suele versar sobre el tema de la soledad y el desengaño. El plural de soleá es "soleares". La "soleariya" es un derivado de la soleá, en la que el primer verso es hexasílabo y los otros dos endecasílabos. Como variante, la "soleariya" puede presentar la siguiente estructura: un primer verso hexasílabo, un segundo verso de arte mayor de entre 10 y 12 sílabas, y un tercer verso hexasílabo. En los dos casos citados, la "soleariya" presenta la rima característica de la soleá, rimando los versos impares en asonante y quedando el segundo libre.


title: Soleá (estrofa)

text: La soleá ha traspasado los límites de la literatura popular andaluza, incorporándose a la obra de autores como Manuel Machado, quien usó "soleares" y "soleariyas" en su libro "Cante hondo" (1912)."Tengo un querer y una pena." "La pena quiere que viva;"  "el querer quiere que muera" "Llorando, llorando" "nochecita oscura, por aquel camino" "la andaba buscando."La soleá es considerada como uno de los "cantes grandes" del género flamenco.


title: Étienne Mignot de Montigny

text: Étienne Mignot de Montigny (n. 15 de diciembre de 1714 - f. 6 de mayo de 1782) fue un ingeniero, geómetra y tesorero francés.


title: Étienne Mignot de Montigny

text: En los años 1730, viajó por Inglaterra, Suiza y la campiña francesa para observar las industrias textiles. A su vuelta fue nombrado comisario del Ministerio de Comercio francés. Su misión era la de mejorar la industria y el comercio gracias a la aplicación de nuevos inventos y máquinas.


title: Étienne Mignot de Montigny

text: Fue miembro de la Real Academia de Ciencias francesa, ocupando los puestos siguientes:


title: Étienne Mignot de Montigny

text: Publicó "Trabajos sobre las enfermedades del ganado" en 1775, "Métodos de trabajar el cuero y las pieles" y "Viaje a Orleans, Blois, Tourraine, Anjou y Bretaña" ("Voyage dans l'Orléanois, le Blésois, la Tourraine, l'Anjou et la Bretagne").


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Avelino Luis Bulffi de Quintana (1867-191?), médico y escritor anarquista español. Fue, en 1903 uno de los impulsores del Ateneo Enciclopédico Popular de Barcelona, editó la revista "Salud y Fuerza" y publicó el libro "Huelga de vientres" que logró gran éxito y numerosas ediciones. Fue detenido y estuvo en prisión más de seis meses por propaganda neomalthusiana.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Nacido en Bilbao en 1867. Se desconoce el año exacto de su muerte.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Desde 1903 mantiene contactos con la "Federación de la Liga Universal de la Regeneración Humana", organización de intelectuales francesa fundada en 1900, impulsando la constitución de una Sección Española en la misma, de la que ocuparía la secretaría.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Será por tanto miembro fundador de la "Liga neomalthusiana" o "Sección española de la Liga Universal de la Regeneración Humana" -eco de la "Federación de la Liga Universal de la Regeneración Humana" En el encuentro fundacional, en el domicilio de Ferrer y Guardia, estuvieron Paul Robin, Luis Bulffi, Emma Goldman, Rutgers y Sebastián Faure entre otros.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: En el mismo año 1903, junto a otras personalidades activistas, como el abogado Francesc Layret (conocido por su defensa a anarcosindicalistas de la época) funda del Ateneo Enciclopédico Popular de Barcelona, del que será su primer presidente, relacionándose activamente con diversos partidarios de la pedagogía racionalista como Salvador Seguí.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Fue detenido y estuvo en prisión más de seis meses y en libertad provisional más de un año por propaganda neomalthusiana.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: A partir de 1904 edita la revista neomalthusiana "Salud y Fuerza" (que lleva por lema "Procreación consciente y limitada. Revista mensual ilustrada de la Liga de Regeneración Humana"), desde la que publicará abundante material.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: En 1906 escribe su ensayo más conocido, "Huelga de vientres", que alcanzará la sexta edición en 1909.En la editorial Biblioteca editorial salud y fuerza se publicaron numerosas ediciones del panfleto de 9 páginas "Crimen y criminales", conferencia dada a los prisioneros de la cárcel de Chicago en octubre de 1903.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: Traducirá al español "La mujer esclava" de Henri Gauche, en 1907 y "La mujer pública" de Paul Robin, en 1908. Algunos de sus trabajos serán denunciados ante la justicia, si bien siempre conseguirá eludir la censura.


title: Luis Bulffi de Quintana

text: En el artículo dedicado al "Malthusianismo" en la Enciclopedia Espasa, edición de 1916, se concede cierta importancia al papel de Bulffi como difusor de las ideas demográficas en España.


title: Distrito de Blenio

text: El distrito de Blenio es uno de los ocho distritos del cantón del Tesino, tiene una superficie de 360,9 km² y una población de 5.672 habitantes a finales de 2007. La capital distrital es Acquarossa.


title: Distrito de Blenio

text: El distrito de Blenio se encuentra ubicado en el extremo noreste del cantón. Limita al norte y noreste con el distrito de Surselva (GR), al este con Hinterrhein (GR) y Moesa (GR), al sur con Riviera, y al oeste con Leventina.


title: Distrito de Blenio

text: Durante la alta edad media, Blenio hizo parte del condado de Stazzona, luego de que fuera donado por el obispo Atton de Verceil en 984, pasa bajo la jurisdicción de los canónigos de la catedral de Milán. En los siglos XII y XIII debido a la importancia estratégica del paso de Lucomagno, la zona fue sometida durante períodos breves al poder directo del emperador germánico. En 1342, el concejo cede el valle a los Visconti, que la feudalizarían a los Pepoli de Bolonia (1356). En 1402, los habitantes de Blenio se liberaron de la dominación de los Pepoli. Estos últimos serían remplazados por los Sacco (o Sax-Misox), pero la derrota sufrida frente a los confederados suizos en la batalla de Arbedo (1422), pondría fin a la señoría y Blenio volvería temporalmente a manos de los Visconti. Luego, el valle pasa bajo la jurisdicción de los Sforza y de la familia de Bentivoglio de Bolonie (1450). Luego de haber sido sacados en 1402, los Pepoli habían comenzado un proceso contra el valle, con el fin de obtener una indemnización; la causa, seguida por los Bentivoglio, concluyó en 1457 con la compra de los privilegios feudales, con excepción de los derechos del duque de Milán y del impuesto debido a los canónigos.


title: Distrito de Blenio

text: Blenio pasó a manos suizas en 1495 cuando los habitantes juraron fidelidad a los ocupantes uranos; en 1503, la paz de Arona da el valle a Uri, Schwyz y Nidwalden, que lo conservarían como bailía común hasta 1798. Durante la República Helvética, Blenio hizo parte del cantón de Bellinzona; con el acta de mediación (1803), Blenio se convirtió en distrito del recién formado cantón del Tesino. Blenio tuvo una independencia parcial y una pequeña presión fiscal durante los gobiernos canónigos y suizos; las comunas conservaron sus costumbres y una cierta autonomía en su organización. Las cuestiones concernientes con el valle eran arregladas por un parlamento general y los concejos locales. Los canónigos estaban representados por un podestrato, llamado igualmente vicario o rector. Los tres cantones por su parte enviaban un gobernador o baile, elegido a su vez por la Landsgemeinde de uno de los tres cantones, nombrado por dos años; sus poderes eran primordialmente de orden administrativo y judicial.


title: Distrito de Blenio

text: El distrito estaba dividido en tres circunscripciones de carácter fiscal y electoral, llamadas "fagie", las cuales corresponden más o menos a los círculos actuales. El valle, que conserva aún el rito ambrosiano, hizo parte de la diócesis de Milán hasta 1888, año en la que fue constituida la diócesis de Lugano.


title: Distrito de Blenio

text: ¹El 8 de octubre de 2003, las comunas de Castro, Corzoneso, Dongio, Largario, Leontica, Lottigna, Marolta, Ponto Valentino y Prugiasco se fusionaron para dar paso a la nueva comuna de Acquarossa. ²En la primavera de 2006, las comunas de Aquila, Campo (Blenio), Ghirone³, Olivone y Torre se fusionaron para formar la nueva comuna de Blenio, el plazo fue aumentado hasta el otoño de 2006, pues el tribunal federal no aprobó la entrada de la comuna de Aquila en la fusión. ³En 1836 la comuna de Bottino fue fusionada con la comuna de Ghirone. En 1927 la comuna de Torre fue segregada de la antigua comuna de Grumo.


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: El Tratado de Varsovia, firmado el 7 de diciembre de 1970, fue un acuerdo diplomático entre la República Federal de Alemania y la República Popular de Polonia. El tratado se firmó por el primer ministro polaco, Józef Cyrankiewicz, el canciller federal de Alemania Occidental, Willy Brandt, el ministro de Asuntos Exteriores de Polonia, Stefan Jędrychowski, y el ministro de Asuntos Exteriores de Alemania Occidental, Walter Scheel. Este tratado permitió finalmente poner en claro las fronteras entre Alemania y Polonia.


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: En este último sentido, la República Federal de Alemania, actuando en su propio nombre y sin el ánimo de condicionar las decisiones que, a ese respecto, adoptara una Alemania unida, reconoció el derecho de Polonia a existir como Estado dentro de unas fronteras seguras; reconocimiento que también implicaba su aceptación, como frontera occidental de Polonia, de la llamada Línea Óder-Neisse.


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: El artículo I del Tratado de Varsovia define la Línea Óder-Neisse como la frontera occidental de Polonia, en el artículo II Alemania Occidental y Polonia afirman no usar violencia ni amenazas de violencia en su relación mútua y el artículo III trata de la normalización de las relaciones entre Polonia y Alemania Occidental (entre otros mediante el establecimiento de embajadas).


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: La tramitación posterior de este tratado en el Parlamento Federal Alemán ("Deutscher Bundestag") fue muy polémica, ya que contó con la oposición frontal de un determinado sector de la CDU/CSU. No obstante, finalmente se aprobó en dicho parlamento una cláusula interpretativa, en la que se insistía en que era la República Federal de Alemania (entonces solamente Alemania Occidental), y no una Alemania unida, la firmante de dicho tratado.


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: El Tribunal Constitucional Federal ("Bundesverfassungsgericht"), además, confirmó dicho extremo, declarando que la República Federal de Alemania ("Bundesrepublik Deutschland"), entonces solamente Alemanica Occidental, era la única representante jurídica legítima del Estado Alemán ("Deutscher Staat"), pero no su sucesora jurídica plena, ya que la República Federal de Alemania solo era un Estado parcial, mientras durase la partición de Alemania, al mismo tiempo que se daba la circunstancia de que al Estado Alemán no podía considerársele disuelto hasta que no tuviera lugar la reunificación del país. De esa forma, dicho tribunal venía a declarar que la República Federal de Alemania y el Estado Alemán, en aquel entonces (años setenta), y pese a todo, no eran conceptos jurídicos plenamente idénticos: solo lo serían cuando tuviera lugar la reunificación de Alemania y se firmara el correspondiente tratado de paz entre ella y los aliados.


title: Tratado de Varsovia (1970)

text: El tratado definitivo de delimitación de fronteras, entre Polonia y la Alemania unida, fue firmado también en Varsovia, el 14 de noviembre de 1990, y ratificó todo lo acordado en 1970.


title: Teoría de los lugares centrales

text: La teoría de los lugares centrales es una teoría geográfica deductiva desarrollada por el geógrafo alemán Walter Christaller (1893–1969), expuesta por primera vez en su obra "Los lugares centrales en Alemania meridional" de 1933 y que se convertiría en una de las teorías esenciales de la nueva geografía cuantitativa.


title: Teoría de los lugares centrales

text: Christaller aplicó inicialmente dicho supuesto únicamente para el análisis de mercados por lo que excluyó del modelo ciudades altamente especializadas como los asentamientos mineros. Partiendo de un espacio isótropo con una distribución homogénea de la población y del poder adquisitivo, el coste del producto se incrementará en función de los factores distancia y precio del transporte. Del mismo modo la capacidad de compra de la población de un producto disminuirá en función de su coste y por tanto de la distancia. Siguiendo este razonamiento se deduce que existirá un límite a partir del cual ya no es rentable adquirir un producto o servicio al existir otro lugar más próximo.


title: Teoría de los lugares centrales

text: Esta teoría de sistemas intenta explicar, a partir de ciertos principios generales, la distribución y jerarquización de los espacios urbanos que prestan determinados servicios a la población de un área circundante en un espacio isótropo.  Para ello establece el concepto de ""lugares centrales"" a los puntos donde se prestan determinados servicios para la población de un área circundante.  Se sustenta en la premisa de que la centralización es un principio natural de orden y que los asentamientos humanos lo siguen. La teoría sugiere que hay leyes que determinan el número, tamaño y distribución de las ciudades.


title: Teoría de los lugares centrales

text: La teoría de Christaller crea una red de áreas de influencia circulares en torno a los centros de servicios o lugares centrales que en el modelo acaban transformándose en teselas hexagonales al ser esta la figura geométrica más cercana al círculo, la cual no deja espacios intersticiales sin cubrir al gravitar hacia uno u otro núcleo.


title: Teoría de los lugares centrales

text: La existencia de lugares centrales que ofrecen una mayor y más variada gama de servicios permite deducir una jerarquía de núcleos, creando áreas de influencia y relaciones entre unos y otros.


title: Teoría de los lugares centrales

text: Siguiendo el modelo geométrico vemos como siempre el número de lugares centrales debe ser múltiplo de 3. Si nos ceñimos a la red de transporte manejamos otras variables: acceso y coste del desplazamiento, por lo que el número de lugares pasa a ser múltiplo de 4. Pero si la región es fronteriza, el número puede ser hasta un múltiplo de 7.


title: Teoría de los lugares centrales

text: Christaller, W. 1966. "Central Places in Southern Germany". Prentice Hall, Englewood Cliffs, New Jersey. (Translated by Carlisle W. Baskin)


title: Gregorio Matallana

text: Gregorio Matallana Revuelta (Berrueces, Valladolid, 1883- Madrid,1932) fue un perito agrícola y periodista español, condecorado con la Medalla de la Orden del Mérito Agrario, Pesquero y Alimentario. Después de obtener el título de perito agrícola en Madrid, ingresó en el cuerpo de Ayudantes del Servicio agronómico y fue destinado a la Granja Experimental y Estación Agronómica de Palencia. A principios de la década de 1920, se trasladó a Madrid donde fue presidente de la "Asociación de Ayudantes del Servicio Agronómico" que convirtió en "Asociación de Peritos Agrícolas del Estado" y presidente de la Caja de Socorros Mutuos de los Ayudantes del Servicio Agronómico Nacional.


title: Gregorio Matallana

text: Fue director de la prestigiosa revista agrícola "El progreso agrícola y pecuario". Además fue asesor de la Asociación de Ganaderos del Reino, que le encargó la organización y la docencia de diversos "cursos prácticos" de agricultura celebrados en su sede de la Real Casa de Campo de Madrid.


title: Gregorio Matallana

text: A lo largo de su vida escribió numerosos trabajos sobre técnica agrícola y ganadera así como sobre las necesidades políticas y sociales del campo español. Publicó más de doscientos artículos en periódicos y en revistas profesionales, principalmente en revistas profesionales, como "El Progreso Agrícola y Pecuario", "La Industria Pecuaria", así como en diarios regionales tales como "El Día de Palencia" o "El Diario Palentino". Además publicó más de veinte obras sobre agronomía, tanto técnicas cómo divulgativas.


title: Gregorio Matallana

text: Se casó con Gertudis Ventura Martínez-Puertas y tuvo cuatro hijos: Santiago (ingeniero agrónomo), Juan (perito agrícola y técnico bromatólogo), María Carmen (licenciada en Farmacia) y Luis (perito agrícola y licenciado en Farmacia).