title: Eduardo Braga

text: Carlos Eduardo de Sousa Braga (Belén del Pará, 6 de diciembre de 1960) es un político brasileño perteneciente al Movimiento Democrático Brasileño. Fue alcalde de Manaus, capital del estado de Amazonas, diputado estatal y federal. En octubre del 2002 fue elegido gobernador del Amazonas en la primera vuelta con el 52,4% de los votos válidos. Fue reelecto en las elecciones a la gobernadoría del 2006 también sin necesidad de segunda vuelta. En marzo de 2010 renunció al cargo, que pasó a ocupar Omar Aziz para presentarse a senador en las elecciones de ese año. Logró ser elegido con el 42% de los votos, siendo el candidato más votado.Fue ministro de Minas y Energía en el gobierno de Dilma Rousseff, durante la permanencia en el cargo tuvo que enfrentar una crisis de agua en los estados más ricos de la federación, una grave crisis en el suministro de energía, tener que subir el precio de la energía para satisfacer la necesidad y aumentó la producción de las plantas termoeléctricas, renunció días antes del proceso de destitución de Dilma Rousseff de la presidencia de Brasil por el congreso brasileño.


title: Estado Avatar

text: El Estado Avatar es un estado ficticio de la serie animada de televisión "". Cuando el Avatar ingresa inconcientemente a dicho estado, lo usa como un mecanismo de defensa que hace crecer sus poderes. Cuando el Avatar logra abrir los chakras y aprende a controlar e ingresar en dicho estado, este usa el estado Avatar como mecanismo ofensivo, volviéndose muy poderoso incrementando sus habilidades poseyendo además la sabiduría de sus vidas pasadas. Cuando el Avatar entra en el Estado Avatar, sus ojos y boca brillan; en el caso de los maestros aire, su tatuaje en forma de flecha también brilla. Tiene la habilidad de quitar los poderes de su oponente así como también puede devólverselo si así lo desea. En "La leyenda de Korra", se establece que la fuente de su fuerza es el espíritu de la luz, Raava. Si el Avatar muere en estado Avatar, el ciclo del Avatar termina; es decir, el Avatar deja de reencarnarse.


title: Estado Avatar

text: Es extremadamente poderoso, es posible controlar dos o más elementos al mismo tiempo durante el Estado Avatar. Roku, en El Solsticio de Invierno, lográ controlar la lava. En "La leyenda de Korra", en el episodio 9, se pudo apreciar que El Avatar puede quitar los poderes a su oponente, y cuando lo desee, puede devolvérselos.


title: Estado Avatar

text: Durante el Estado Avatar, los ojos y la boca del Avatar brillan con un tono azul claro, mostrando cómo todos los Avatar se unen en uno sólo.


title: Estado Avatar

text: Para los Avatar que son Maestros Aire, los tatuajes que los marcan como tales también brillan, así como se muestra en Aang personaje principal de la serie.


title: Estado Avatar

text: Además, durante este Estado, detrás de la voz del Avatar actual, se escuchan las voces de los Avatar anteriores. Se dice que un Avatar que no domine su propio poder y entra en el Estado Avatar, pierde la razón de lo que hace, como se ha mostrado en Aang, realiza control sobre algún elemento, incluso si nunca lo ha usado.


title: Estado Avatar

text: Aunque el Estado Avatar hace al Avatar más poderoso, también lo hace muy vulnerable. Si el Avatar muriera en el Estado Avatar, el ciclo de reencarnación se rompería, y el Avatar dejaría de existir.


title: Estado Avatar

text: Para controlar el estado avatar, es decir entrar y salir a voluntad, se necesita abrir los 7 Chakras tal como se muestra en el capítulo El Gurú. Una vez abierto un Chakra se necesita abrir los demás seguidamente o nunca se podrá ingresar en el estado avatar.


title: Estado Avatar

text: Al principio de la serie, Aang entra al estado Avatar accidentalmente, cuando está furioso, preocupado o excitado. Aunque durante el transcurso del Aang aprende que éste puede ser controlado.


title: Estado Avatar

text: Distintos personajes tocan el tema de controlar éste estado, siendo éstos: Katara es la persona que está más vinculada al Estado Avatar de Aang, pues es la persona que está más unida sentimentalmente con él y al parecer es la única persona que puede detener el Estado Avatar. Esto se demuestra en los siguientes episodios:Aang se ha visto en Estado Avatar en los siguientes capítulos:Estado avatar


title: Claudio I de Guisa

text: Claudio I de Guisa, también conocido como Claudio de Lorena o Claude de Lorraine en francés ("Château de Condé-sur-Moselle", Custines, 20 de octubre de 1496 - Joinville, 12 de abril de 1550), fue un importante militar de la corte de Francia, fundador de la Casa de Guisa, nombrado Par de Francia y "Grand veneur", distinciones sólo reservadas en la época a los príncipes de la casa real. Su nieta María Estuardo sería coronada reina de Escocia.


title: Claudio I de Guisa

text: En 1506 obtuvo la carta de naturaleza francesa por parte del rey Luis XII. En 1508, a la muerte de su padre René II de Lorena, recibió las posesiones como señor de Joinville, Mayenne, Elbeuf, Harcourt y Boves.


title: Claudio I de Guisa

text: Participó en la batalla de Marignano, donde fue gravemente herido por 22 impactos. Tras recuperarse, participó al sitio de Fuenterrabía en 1521 y la batalla de Hesdin en 1522. Tras derrotar a las tropas imperiales en la batalla de Neufchateau en 1523, fue nombrado gobernador de Borgoña y de Champaña.


title: Claudio I de Guisa

text: En 1525 abandonó las campañas de Francisco I en Italia para ayudar a su hermano Antonio de Lorena en su lucha contra la revuelta de los campesinos protestantes en Alsacia. En Lupstein cerca de Saverne, destruyó un ejército campesino de la Guerra de los campesinos alemanes al matar a 20,000 campesinos en una masacre.


title: Claudio I de Guisa

text: En agradecimiento por sus servicios, Francisco I le distinguió a su regreso de prisión en Madrid (en 1528) con el ducado de Guisa. Al final de su vida, nuevamente se distinguiría en la campaña militar de Luxemburgo de 1542.


title: Claudio I de Guisa

text: En represalia Carlos I, saqueo e incendió sus tierras entre ellas Joinville en 1544.


title: Claudio I de Guisa

text: De su matrimonio con Antonieta de Borbón-Vendome tuvo doce hijos:


title: Émile Dubois

text: Louis-Amédée Brihier Lacroix, también conocido por sus "alias" Émile Dubois, "Emilio Dubois", "Émile Murraley" o "Emilio Morales" (Étaples, Paso de Calais, 29 de abril de 1867 - Valparaíso, 26 de marzo de 1907), fue un ladrón y asesino en serie francés radicado en Chile. Su tumba se ha transformado en una animita milagrera en el Cementerio de Valparaíso.


title: Émile Dubois

text: Hijo de Joseph Brihier y de Marie Lacroix, fue un ladrón y asesino en serie que se hizo famoso en Chile a comienzos del siglo XX al ser acusado y posteriormente condenado por matar, entre 1905 y 1906, a cuatro europeos que eran connotados hombres de sociedad. Ellos fueron: Ernesto Lafontaine, comerciante francés y primer alcalde de Providencia —entre 1897 y 1900—; Gustavo Titius, empresario alemán; Isidoro Challe, comerciante francés; y Reinaldo Tillmanns, comerciante alemán.


title: Émile Dubois

text: El primer asesinato de Dubois registrado en Chile ocurrió en Santiago. El cuerpo de Ernesto Lafontaine fue encontrado por Román Díaz, regidor y amigo personal de la víctima, en el escritorio en la oficina que Lafontaine tenía en la calle Huérfanos. Su cuerpo se encontraba mutilado a golpes. Entre otras pertenencias, desapareció un reloj de oro, las llaves de la caja fuerte y dinero en efectivo. Finalmente, este reloj de oro sería un elemento de prueba fundamental, para establecer la culpabilidad de Dubois durante el juicio en su contra, llevado a cabo en Valparaíso.


title: Émile Dubois

text: Finalmente, los hechos que lo hicieron célebre tuvieron lugar en la ciudad de Valparaíso, donde asesinó a los comerciantes Tillmanns, Titius y Challe. Cuando intentó asesinar al dentista inglés Charles Davies, poco antes del terremoto de 1906, fue capturado y sometido a juicio, siendo ejecutado por un pelotón de cuatro fusileros el 26 de marzo de 1907.


title: Émile Dubois

text: Según los cronistas de la época, las víctimas de Dubois eran usureros, judíos y banqueros, por lo que el pueblo lo tildó en una especie de «Robin Hood chileno», considerando los asesinatos como actos de justicia del proletariado contra la burguesía.


title: Émile Dubois

text: Desde entonces, la cultura popular lo ha elevado al estatus de santo popular, transformando su cenotafio (no es una tumba porque allí no están los restos de Dubois) ubicada en el cementerio de Playa Ancha (Valparaíso), en una venerada "animita" llena de innumerables placas de agradecimiento por favores concedidos.


title: Émile Dubois

text: Existen al menos dos biografías de Émile Dubois, publicadas ambas en 1907, año de su fusilamiento; sin embargo la inverosimilitud de los hechos narrados, la total discordancia entre ambas y el anonimato de los autores (en el caso del primero se trata de un Alias y en el segundo los autores afirman transcribir un manuscrito que les llega anónimamente) es presumible que sean ambas apócrifas. Estas biografías son las siguientes:La historia de Émile Dubois y su enigmática personalidad son tratados en la novela "Todas esas muertes" (1971) de Carlos Droguett, ganadora del premio Alfaguara de ese año.


title: Émile Dubois

text: También se publicó "La vida privada de Emile Dubois" (Alfaguara, 2004), del cantautor y escritor chileno Patricio Manns, obra que junto con revisitar al personaje ahonda y reinterpreta la novela de Droguett.


title: Émile Dubois

text: En 2012, la empresa chilena Viña Botalcura lanzó una línea de vinos de exportación llamado "Los Asesinos" dedicando uno de ellos a Emilio Dubois.


title: Manosa

text: La manosa es un azúcar simple o monosacárido que se encuentra formando parte de algunos polisacáridos de las plantas (como el manano, el glucomanano, etc.), y en algunas glucoproteínas animales.


title: Manosa

text: Desde el punto de vista químico es una aldosa, es decir su grupo químico funcional es un aldehído (CHO) ubicado en el carbono 1, o carbono anomérico. Por otra parte, al igual que la glucosa, pertenece al grupo de las hexosas, que son monosacáridos (glúcidos simples) formados por una cadena de seis átomos de carbono. Su fórmula molecular es igual a la de la glucosa: CHO,y su fórmula empírica es CHO aunque difiere de ésta por ser un epímero de la glucosa en el Carbono número 2, es decir, que el grupo de alcohol de este carbono está dirigido hacia la izquierda (en la fórmula lineal, en la forma cíclica se encuentra dirigida hacia arriba). la manosa es una piranosa ya que teóricamente puede derivarse del anillo de seis lados formado por 5 átomos de carbono y 1 de oxígeno, llamado pirano. Por ello en su forma cíclica se denominará manopiranosa, existiendo la forma β si el -OH unido al carbono anomérico esta hacia arriba, y la forma α si el -OH unido al carbono anomérico está hacia abajo. De igual forma existe la forma D y la forma L, siendo la primera la más abundante de forma natural.


title: Manosa

text: Su principal función es producir energía. Un gramo de cualquier hexosa produce unas 4 kilocalorías de energía.


title: Caracol de Pascal

text: El caracol o "limaçon" de Pascal es la concoide de una circunferencia que pase por el polo. Es un tipo de epitrocoide.


title: Caracol de Pascal

text: Por tanto, su ecuación en coordenadas polares es:


title: Caracol de Pascal

text: En el caso particular de "h=2·a", se obtiene una cardioide:


title: Caracol de Pascal

text: La investigación formal más temprana en limaçons se atribuye generalmente a Étienne Pascal, padre de Blaise Pascal. Sin embargo, el artista renacentista alemán Alberto Durero ya había realizado anteriormente algunas investigaciones y su obra "Underweysung der Messung" (Instrucción de medición) tiene métodos geométricos específicos para la producción de limaçons. La curva fue nombrada por Gilles de Roberval cuando la utilizaba como un ejemplo para la búsqueda de líneas tangentes.


title: Lilburn

text: Lilburn es una ciudad del condado de Gwinnett, Georgia, en los Estados Unidos. La población era de 11.307 en el censo 2000. Forma parte del área metropolitana de Atlanta.


title: Lilburn

text: Lilburn está a (33.888853, -84.140897).


title: Lilburn

text: Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, la ciudad tiene un área total de 16.1 km² (6.2 mi²). 15.9 km² (6.2 mi²) de tierra y 0.1 km² (0.1 mi²) de agua.


title: Lilburn

text: La ciudad de Lilburn se funda en 1890 por el Ferrocarril de Litoral Línea Aérea. El área, previamente conocido como McDaniel, Georgia era retitulado Lilburn, porque el Superintendente General de la ferrocarril, Lilburn Trigg Myers. La ciudad volvió a ser Lilburn, Georgia en el 27 de julio de 1910.


title: Lilburn

text: Un fuego trágico y épocas económicas malas terminado la prosperidad and la Ciudad de Lilburn cesado exsistar. Un renacimiento del área historical original ha emergido con tiendas y restarauntes en el distrito de "Old Town" (Ciudad vieja)cual ha sido llamar un "Slice of History" (Un rodaja de historia).


title: Lilburn

text: En el censo de 2000, tenía 11.307 habitantes. La población consistía de 69.09% blancos, 11.93% afroamericanos, 0.34% amerindios, 11.69% asiáticos, 4.84% de otras razas y 2.11% de dos o más razas. Los hispanos de cualquier raza abarcaban el 13.22% de la población.


title: Lilburn

text: Escuelas primarios Middle Schools


title: Lilburn

text: Escuelas secundarios


title: Lilburn

text: Escuelas privados


title: Concoide de Nicomedes

text: La concoide de Nicomedes es una curva plana ideada por el matemático griego Nicomedes, que vivió aproximadamente al mismo tiempo que Arquímedes en el siglo II a.C. El nombre de "concoide", procedente de la palabra griega "κογχοειδής", hace referencia a que la forma de la curva recuerda al perfil de una concha. Es un tipo de concoide cuyos radios vectores trazados desde un punto fijo cortan a una recta (denominada "base") a una distancia constante.


title: Concoide de Nicomedes

text: Dada una recta base paralela al eje polar situada a una distancia "d" del origen, y una distancia fija "k" que se sitúa sobre cada radio vector a partir del punto en el que cruza la recta base (tanto por detrás como por delante), la ecuación en coordenadas polares de la concoide de Nicomedes es:


title: Concoide de Nicomedes

text: que, en coordenadas cartesianas toma la forma:


title: Concoide de Nicomedes

text: La relación entre los parámetros "d" y "k" determina el aspecto de las dos ramas de la curva.


title: Concoide de Nicomedes

text: Se fija un punto formula_3 (llamado polo) y una línea recta formula_4 distante formula_5 de formula_3. Se considera ahora una segunda línea recta genérica que pasa por formula_3, que cruza la línea formula_4 en formula_9. En esta recta, en ambos lados con respecto a formula_9 se añaden dos segmentos formula_11 cada uno de longitud formula_12. El lugar geométrico de los puntos formula_13 y formula_14 obtenidos al rotar la línea recta formula_4 pasando por formula_3 se denomina concoide de Nicomedes. La parte de la curva más alejada de formula_3 (es decir, formula_13) se denomina "rama externa"; y la otra parte recibe el nombre de "rama interna".


title: Concoide de Nicomedes

text: Es inmediato comprobar que para un sistema de coordenadas polares, la ecuación de la concoide toma la forma


title: Concoide de Nicomedes

text: Haciendo coincidir el punto formula_3 con el origen de un sistema de ejes cartesianos formula_21; y tomando una recta base paralela al eje formula_22 a una distancia "d" del origen, y una distancia "k" a aplicar sobre los radios vectores, la ecuación cartesiana de la curva es:


title: Concoide de Nicomedes

text: Por otro lado, las ecuaciones paramétricas toman la forma:


title: Concoide de Nicomedes

text: René Descartes incluyó en su obra ""La Géométrie" (La Geometría)" explica un método que permite dibujar la normal y, por lo tanto, la tangente de la concoide de Nicomedes.


title: Concoide de Nicomedes

text: Aquí se expone brevemente:


title: Concoide de Nicomedes

text: Se desea trazar la normal de una concoide de Nicomedes con polo A y módulo b en un punto C. La línea directriz de esta concoide se llamará (BH), donde B es tal que (AB) y (CH) son perpendiculares a (BH).


title: Concoide de Nicomedes

text: La curva se puede utilizar para resolver el problema de la trisección del ángulo. Sea "AÔB" un ángulo arbitrario. Desde un punto cualquiera formula_25 del lado formula_26 se traza la perpendicular formula_27 al lado formula_28, y se considera la concoide construida sobre la recta formula_27 con respecto al polo formula_3 de constante formula_31. La recta paralela a formula_28 trazada desde formula_25 se encuentra con la rama externa de la concoide en formula_34. Uniendo formula_34 con formula_3, entonces se tiene que


title: Concoide de Nicomedes

text: El inconveniente de este procedimiento es que obligaría a trazar una concoide "a medida" de cada ángulo que se desea trisecar, aunque basta utilizar el método neusis para ajustar una regla con dos marcas (situadas al doble de la distancia OL), entre las rectas formula_4 y formula_39; que además debe pasar por el origen. Esto no sucede con otras trisectrices (como por ejemplo, la trisectriz de Maclaurin), que permiten trisecar cualquier ángulo con la misma curva.


title: Concoide de Nicomedes

text: Sean formula_40 el punto de intersección de formula_41 con formula_27 y formula_43 el punto medio de formula_44. Por la definición de concoide, se tiene que:


title: Concoide de Nicomedes

text: y por lo tanto


title: Concoide de Nicomedes

text: Por otro lado, formula_47 es un ángulo recto, luego formula_48, como la mediana relativa a la hipotenusa formula_44 del triángulo rectángulo formula_50, es la mitad de la hipotenusa en sí, es decir


title: Concoide de Nicomedes

text: De ello se deduce que los triángulos formula_51, formula_52 y formula_53 son isósceles y por tanto:


title: Concoide de Nicomedes

text: Pero "LCM" = "COA" porque son ángulos alternos internos y por lo tanto "LÔM" = 2 "CÔA" o también


title: Concoide de Nicomedes

text: como queda demostrado.


title: Concoide de Nicomedes

text: La construcción gráfica que permite determinar el valor de formula_54 necesario para resolver el problema de la duplicación del cubo, se puede generar mediante el procedimiento siguiente:A partir de aquí, se obtiene el cuadrado y eliminando los denominadores Al operar y reducir el resultado se llega a es decir, a partir del cual y siendo formula_61 diferente de cero (ya que formula_62 y formula_63 son medidas de segmento) necesariamente resulta que es decir De la semejanza de los triángulos formula_66 se tiene que formula_67 y, por tanto, que permite escribir Elevando al cubo pero y por lo tanto simplificando se obtiene Entonces: La tercera y primera igualdad, divididas miembro por miembro, dan es decir A su vez, el segundo y el primer miembro divididos dan: es decir Finalmente, resulta: En particular, si formula_80 y formula_81 es igual al lado del cubo, es el doble del que tiene formula_82 por lado. De hecho, de (1) y (2) se sigue: y por lo tanto sustituyendo los valores de formula_85 y formula_86 extrayendo la raíz cúbica y, si formula_89 es


title: Sound Blaster

text: La familia Sound Blaster de tarjetas de sonido, ha sido durante muchos años el estándar de facto para el audio de los PC compatibles con IBM, antes de que el audio de PC se hiciera común. El creador de Sound Blaster es una empresa de Singapur llamada Creative Technology, también conocida por el nombre de su empresa satélite en los Estados Unidos, Creative Labs.


title: Sound Blaster

text: La historia de las placas de sonido Creative comenzaron con el lanzamiento de la placa "Creative Music System" ("C/MS") en agosto de 1987. Esta contenía dos circuitos Philips SAA 1099, los cuales proporcionaban 12 canales de ondas "bee-in-a-box" además de sonido estéreo y algunos canales de ruido.


title: Sound Blaster

text: Estos circuitos fueron caracterizados anteriormente en varias revistas de electrónica alrededor del mundo. Durante muchos años Creative tendió a usar componentes y diseños de referencia de otros fabricantes para sus primeros productos. Varios circuitos integrados tenían papeles blancos o negros tapando su verdadera identidad... sobre la placa C/MS en particular, los chips Philips tenían piezas blancas con la inscripción "CMS-301" sobre ellos; las partes verdaderamente de Creative a menudo consisten en referencias CT "número".


title: Sound Blaster

text: Sorprendentemente, la placa también contiene un gran circuito integrado de 40 contactos PGA (Creative Technology Programable Logic), portando una inscripción serigrafiada "CT 1302A CTPL 8708" y se ve exactamente como el "DSP" de posteriores Sound Blaster. Presumiblemente, esto fue usado para automatizar algunas operaciones de sonido como control envolvente.


title: Sound Blaster

text: Un año después, en 1988, Creative lanzó al mercado el C/MS vía Radio Shack bajo el nombre "Game Blaster". Esta tarjeta era idéntica de muchas maneras a su hardware precursor CM/S. Creative no tuvo la intención de cambiar la serigrafía o los nombres de los programas de los discos que se incluían en la "Game Blaster".


title: Sound Blaster

text: La primera tarjeta que llevaba el nombre de "Sound Blaster" apareció en noviembre de 1989. Además de las características de la Game Blaster, llevaba un sintetizador FM de 11 voces usando el chip Yamaha YM3812, también conocido por "OPL2". Este proporcionaba compatibilidad perfecta con la completa tarjeta de sonido AdLib, que había obtenido compatibilidad en los juegos de PC en los años precedentes. Creative usó el acrónimo "DSP" para designar la parte del audio digital de la Sound Blaster. El significado era "Digital SOUND Processor", en lugar del significado más común digital signal processor, y fue un simple microcontrolador procedente de la familia Intel MCS-51 (proporcionado por Intel y Matra MHS, entre otros). Podía reproducir sonido sampleado monocanal hasta un a frecuencia de sampleo de 23 kHz (calidad de radio AM) y grababa hasta 12 kHz (ligeramente mejor que la calidad de teléfono). La capacidad oculta del DSP fue la compresión y descompresión ADPCM. La tarjeta carecía de un filtro anti-aliasing, y tenía un característico sonido enlatado. Finalmente tenía un puerto para joystick y una interfaz MIDI. Esta interfaz impedía hacer uso de las capacidades input y output simultáneas, por lo tanto el software musical tenía que usar el sintetizador FM para reproducir la señal recibida del teclado MIDI.


title: Sound Blaster

text: Es difícil deducir qué microcontrolador se utilizó como "DSP" en los primeros modelos de Sound Blaster, porque no solo Creative pegó en la superficie una etiqueta negra que rezaba: "(C) COPYRIGHT 1989 CREATIVE LABS, INC. DSP-1321", sino que además con cuidado borró dos tercios de la superficie plástica por debajo. El análisis del chip sugiere que fue un microcontrolador Intel 8051 microcontroller con una ROM modificada. Las etiquetas del circuito sintonizador FM y del conversor digital-analógico Yamaha 3014B ponía "FM1312" y "FM1314" respectivamente, pero afortunadamente las referencias del fabricante continuaban intactas. Modelos posteriores continuaron con la ofuscación, y la identidad del fabricante (y, a menudo, un aviso del copyright de Intel) era borrado del DSP.


title: Sound Blaster

text: A pesar de esas limitaciones, en menos de un año, la "Sound Blaster" se convirtió en la tarjeta de expansión más vendida de PC.


title: Sound Blaster

text: La inclusión prematura de las siglas "DSP" le salió mal a Creative cuando finalmente incluyó características de proceso de señal digital real en posteriores modelos de Sound Blaster y fueron obligados a acuñar un nuevo término para ellos, ASP "(Advanced Signal Processing)".


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster 1.5 fue lanzada en 1990 y se deshizo de los chips "C/MS". Podían ser adquiridos por separado de Creative e insertados en dos huecos en la tarjeta. Este cambio fue debido probablemente porque Philips había descontinuado el diseño y la falta de entusiasmo de algunos usuarios; los chips pudieron ser pedidos por correo a Creative hasta 1993.


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster 2.0 admitió el DMA, que ayudaba para producir un bucle continuo de salida de sonido de doble búfer. Una revisión posterior, la 2.01, incrementó el ratio de reproducción hasta 45 kHz (el mismo máximo que la Sound Blaster Pro, que salió al mercado por esas fechas).


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster MCV fue un modelo creado para el modelo IBM PS/2 50 y superior, que tenía un bus de microcanal en lugar de la más tradicional ISA. Fue poco usado.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster Pro" en mayo de 1991 fue el primer rediseño significante de las características del núcleo de la tarjeta: podía grabar y reproducir sonido digitalizado con ratios muy rápidos (grabación hasta 22 kHz, reproducción hasta 45 kHz), podía hacerlo en estéreo (hasta 22 kHz), y añadió un mezclador que permitía controlar el volumen de varios subsistemas. La primera versión de la Pro también usaba dos chips YM3812 (uno para el canal izquierdo y otro para el derecho; ambos chips tenían que ser programados idénticamente para obtener sonido mono si no usabas la interfaz AdLib compatible). La versión 2.0 cambió al chip mejorado Yamaha YMF262, también conocido como "OPL3". Fue completamente compatible con MIDI y ofreció características de almacenamiento temporal.


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster Pro fue la primera tarjeta de sonido de Creative en tener una interfaz propia para CD-ROM. La mayoría tenían una interfaz propietaria para los discos Panasonic (Matsushita MKE), Sony y Mitsumi, los más populares entre los discos CD-ROM. Después del lanzamiento de la Sound Blaster Pro, Creative también comenzó a vender kits de mejoras multimedia, típicamente incluían una tarjeta de sonido, el lector Panasonic y una larga selección de títulos de software multimedia en el revolucionario CD-ROM.


title: Sound Blaster

text: Las tarjetas Sound Blaster también fueron vendidas a fabricantes y a otras empresas. La mayoría de esas tarjetas fueron llamadas "OEM" Que tenían diferentes utilidades en el CD-ROM.


title: Sound Blaster

text: El siguiente modelo, la "Sound Blaster 16" de junio de 1992 puede considerarse la madre de todas las tarjetas de sonido posteriores. Introdujo el sampleo de audio digital en 16-bit y 44 kHz tanto en grabación como en reproducción. También, como las antiguas Sound Blaster, nativamente admitían sintetización FM a través del chip Yamaha OPL-3. La tarjeta también tenía un conector para extras con una tabla de sintetización de onda (actualmente se refieren a las capacidades del estándar MIDI) con emulación MPU-401.


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster 16 ASP fue el primer modelo de Creative en recibir un chip DSP verdadero, denominado ASP por Creative. Este procesador permitía realizar avanzados cálculos para el procesado de señales, aunque fue difícil posteriormente encontrar software que hiciera uso de él. El resto de la gama incluía el zócalo vacío, pudiéndose adquirir el chip ASP aparte. En esa época, el coste de esta tarjeta en España era de 30.000 pesetas.


title: Sound Blaster

text: Finalmente, la compatibilidad con MIDI ahora incluía emulación MPU-401. La Wave Blaster fue simplemente un periférico MIDI interno conectado al puerto MIDI; cualquier software secuenciador podía usarlo.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster AWE32", presentada en marzo de 1994, fue la primera tarjeta de sonido del tipo ISA (Industry Standard Architecture: arquitectura estándar industrial). Medía 356 milímetros de longitud. La "AWE32" incluía dos subsecciones distintas de audio; la primera era la sección de Creative dedicada al audio digital con sus códec de audio y un socket para chip CSP/ASP, y la segunda sección E-mu con el sintetizador MIDI. La sección con el sintetizador consistía en una serie de procesadores de audio, siendo el más importante el chip sintetizador EMU8000 y el procesador de efectos EMU8011.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster 32" (SB32) fue la apuesta de Creative dirigida al mercado económico, anunciada en junio de 1995, diseñada para estar por debajo de la "AWE32 Económica" en la línea de productos. La SB32 adolecía de memoria RAM, de cabezal Wave Blaster y de puerto CSP. La tarjeta además utilizaba el chip de audio digital "Vibra" el cual entre sus características faltaban la compatibilidad con ajuste de bajos, agudos y ganancia. La SB32 estaba equipada con todas las capacidades MIDI (la misma combinación EMU8000/EMU8010) como la "AWE32", y de hecho tenía la misma capacidad de expansión de la memoria RAM SIMM de 30 pines. La tarjeta era compatible totalmente con las opciones de software de la "AWE32" y usaba los mismos drivers para Windows.


title: Sound Blaster

text: Irónicamente, a pesar de que el chip "Vibra" fue diseñado para ser de menor coste y menos funcional, tenía mejor calidad de salida de audio que los chips de la mayoría de las viejas y más caras tarjetas AWE.


title: Sound Blaster

text: La sucesora de la AWE32, la "Sound Blaster AWE64" (noviembre de 1996), fue significantemente más pequeña, aproximadamente la mitad que la AWE32. Ofrecía características similares a la AWE32, pero también mejoras significativas, incluyendo compatibilidad con polifonía mejorada. Los slots SIMM de las AWE32/SB32 fueron remplazados por un formato propietario que podía ser comprado en Creative. El soporte era caro de comprar.


title: Sound Blaster

text: Las mejoras principales fueron la compatibilidad con los antiguos modelos de Sound Blaster, y un ratio mejorado señal-ruido. La AWE64 apareció en tres versiones: la versión económica (con 512 kB de memoria RAM), la versión estándar (con 1 MB de RAM) y la versión "Gold" (con 4 MB de memoria RAM y salida SPDIF por separado).


title: Sound Blaster

text: En 1998, Creative adquirió Ensoniq, fabricantes de la AudioPCI, una tarjeta extremadamente popular entre los ensambladores OEM en aquella época. AudioPCI ofrecía una solución completa, siendo una tarjeta de sonido PCI con tabla de ondas MIDI, y ofreciendo salida multicanal surround de 4 altavoces DirectSound3D, emulación A3D, y compatibilidad completa con DOS. La adquisición de Creative llenó el segmento de mercado donde Live! era demasiado cara, y les proporcionó una excelente compatibilidad con DOS, una característica que generaba dificultades a las compañías que trabajaban con tarjetas PCI.


title: Sound Blaster

text: Creative lanzó muchas tarjetas usando el chip original de AudioPCI, Ensoniq ES1370 y múltiples placas usando versiones revisadas de ese chip (ES1371 y ES1373), y algunas con chips reetiquetados con chips AudioPCI (en ellos ponía Creative). Las placas usando tecnología AudioPCI eran a menudo fácilmente identificables por el diseño de la placa y el tamaño de los chips porque parecían todas muy similares. Tarjetas como esas son la Sound Blaster PCI64 (abril de 1998), la PCI128 (julio de 1998), la Creative Ensoniq AudioPCI, y la Sound Blaster 16 PCI.


title: Sound Blaster

text: Esas tarjetas estaban equipadas al máximo, pero sus características fueron limitadas por su capacidad. MIDI, por ejemplo, tenía calidad más bien pobre y no tenía capacidad de personalizar los sets que aparecían por defecto (2, 4 y 8 MB) incluidos en las tarjetas. Los chips no admitían una aceleración completa por hardware de ningún tipo y operaban únicamente a base de drivers.


title: Sound Blaster

text: Esas tarjetas no admitían SoundFont.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster PCI512" era básicamente un versión de precio reducido de la serie Sound Blaster Live!, con la ROM reprogramable. Los drivers eran los mismos que los de la the SB LIVE!.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster Live!" (agosto de 1998) vio la introducción del procesador EMU10K1, de 2,44 millones de transistores DSP, capaz de 1000 MIPS (millones de instrucciones por segundo) destinado al procesamiento de audio. El EMU10K1 ofrecía aceleración DirectSound, "EAX" (Environmental Audio eXtensions: ‘extensiones de audio ambiental’) 1.0 y 2.0, complementados con A3D, compatible con 64 voces de alta calidad, e integrado el chip FX8010 DSP "(Digital Signal Processor:" ‘procesador de señal digital’) para el proceso de efectos de audio digital en tiempo real.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster Live!" tenía mejor calidad de audio que las anteriores Sound Blaster, procesaba el sonido digital en cada estado, y como consecuencia de su mayor integración entre chips redujo la pérdida de señal analógica que sí tenían las tarjetas más antiguas. Sound Blaster Live! admitía salida multicanal, inicialmente en una configuración de 4 altavoces (4 satélites y 1 subwoofer).


title: Sound Blaster

text: Versiones posteriores de la Live!, llamadas "Live! 5.1", admitían 5.1 canales (que añadía un canal central y salida LFE para el subwoofer, más útil para la visualización de películas).


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster Audigy" (agosto de 2001) presentaba el procesador Audigy (EMU10K2), una versión mejorada del procesador EMU10K1 que venía con la Sound Blaster Live!. La Audigy podía procesar hasta 4 entornos EAX simultáneamente con su DSP mejorado integrado en el chip, y soporte nativo EAX 3.0 ADVANCED HD, y soporte desde estéreo hasta salida de 5.1 canales.


title: Sound Blaster

text: La Audigy fue publicitada como una tarjeta de sonido de 24 bits. Por otra parte, con alguna controversia, el transporte de audio de la Audigy (motor DMA) fue limitado a 16 bits y 48 kHz (como la Live!), y todo el audio tenía que ser remuestreado a 48 kHz para ser renderizado a través del DSP, o grabado en el DSP.


title: Sound Blaster

text: La "Sound Blaster Audigy 2" (septiembre de 2004) presentaba un mejorado procesador EMU10K2, a menudo referido a él como EMU10K2.5, y tenía un transporte de audio (motor DMA) que podía soportar la reproducción de audio a 24 bits de precisión hasta los 192 kHz (solo 2 canales. 6.1 limitado a 96 kHz) y grababa a 24 bits de precisión hasta los 96 kHz, siendo esta la mayor crítica hacia su predecesor. Por otra parte el DSP fue limitado de nuevo a los 16 bits a 48 kHz, por lo que todos los efectos DSP estaban inhabilitados para prevenir un desagradable remuestreo.


title: Sound Blaster

text: La Audigy 2 admitía hasta 6.1 altavoces y tenía un ratio mejorado de señal-ruido SNR sobre la Audigy (106 contra 100 decibelios. También se caracterizaba por llevar soporte nativo de decodificación Dolby Digital 5.1 EX (el cual es técnicamente 7.1) para reproducción mejorada de DVD.


title: Sound Blaster

text: La Sound Blaster Audigy 4 mejora la Sound Blaster Audigy 2 ZS mejorando el ratio señal-ruido (SNR) de ésta hasta 113 dB. Esta presenta la misma tecnología que la Audigy 2 ZS (actualmente usa el mismo chip Audigy 2), por otra parte usa un nuevo hub I/O (Input/Output o entrada/salida) externo y ofrece una calidad superior de conversión de audio digital a analógico. También permite la grabación de hasta 6 canales de audio simultáneos a 96 kHz y 24 bits. También admite un máximo de 7.1 canales a 96 kHz y 24 bits, y salida estéreo a 192 kHz y 24 bits.


title: Sound Blaster

text: Esta placa es extremadamente similar, si no idéntica, a la Audigy 2 Value (serie económica). Carece de puerto firewire y de conectores de oro. Por otra parte usa el mismo procesador de audio DSP y es funcionalmente tan capaz como las series Audigy 2 y 4. Presenta aceleración completa por hardware de DirectSound y EAX.


title: Sound Blaster

text: Las "X-Fi" (por "eXtreme Fidelity" o alta fidelidad extrema) fueron lanzadas en agosto de 2005 y aparecían en diversas configuraciones: "XtremeMusic", "Platinum", "Fatal1ty FPS" y "Elite Pro". El chip de audio EMU20K1 de 130 nm opera a 400 MHz y tiene 51 millones de transistores. El poder computacional de este procesador y, en consecuencia, su rendimiento, está estimado en 10 000 MIPS ("million instructions per second" o millones de instrucciones por segundo), que es actualmente 24 veces mayor que su predecesor, el procesador Audigy. Es interesante destacar que el poder computacional del procesador está optimizado para el modo de trabajo seleccionado por software. Con la arquitectura de las X-Fi (AMA), el usuario puede escoger uno de los tres modos de optimización: Gaming (juegos), Entertainment (entretenimiento) y Creation (creación); cada uno activa una combinación de características en el chipset. La X-Fi usa EAX 5.0, que soporta hasta 128 voces con posición 3D con hasta 4 voces aplicadas en cada una. La X-Fi, en su salida ofrecía una de las capacidades de mezclado más altas posible, haciéndola una tarjeta de inicio para músicos muy interesante. La otra gran mejora de la X-Fi sobre las anteriores Audigy fue el completo soporte del motor de remuestro sobre la tarjeta. Las anteriores tarjetas Audigy tenían sus DSPs fijados a 48/16, lo que significaba que cualquier contenido que no se correspondía con esas frecuencias era remuestreado en la tarjeta por hardware; el cual era realizado pobremente y distorsionaba el sonido. Muchos usuarios avanzados trabajaron sobre esto, usando decodificadores que remuestreaban el sonido en alta calidad o por medio de plugins para el reproductor de audio. Creative reescribió completamente el método de remuestreo para las X-Fi y dedicó más de la mitad del poder del DSP al proceso; el resultado, un remuestreo muy limpio.Algunos drivers de la Audigy 2 ZS han sido modificados por entusiastas. También pueden ser instalados en tarjetas más antiguas de Creative, incluyendo la Sound Blaster Live!, la Audigy, y la Audigy 2. Ha sido realizado para ofrecer una mejorada calidad de sonido, aceleración del hardware de versiones más modernas de EAX en juegos, mezcla de 64 canales de audio en la Audigy 1, y una mejora del rendimiento de las tarjetas. Muchos foros alrededor de la web mostraron resultados favorables de esta técnica, exceptuando los usuarios de las Live! ya que los drivers solo añadían la capacidad de usar las nuevas aplicaciones (por ejemplo la aplicación de mezclado más reciente). Comentarios en los foros de los desarrolladores del software dijeron que el hardware de las Live! no era capaz de EAX3 o de la mezcla de 64 canales de voz.


title: Sound Blaster

text: Posteriormente, en 2004, Creative lanzó drivers actualizados desde la Audigy hasta la Audigy 4 que ponían a las tarjetas parejas, al menos en cuestión de software. Desde 2006, la línea entera de tarjetas Audigy usa el mismo paquete de drivers. Todavía la decodificación a nivel de drivers de las tarjetas como la Audigy 2ZS y 4 no son soportadas por los drivers oficiales, pero se trabaja en drivers modificados para dotar al resto de tarjetas con DSP por hardware (como la Audigy 2 6.1).


title: Sound Blaster

text: Un proyecto independiente ha desarrollado drivers para las tarjetas con chips EMU10k1/2 (SB Live y Audigy serie 1 y 2) los mismos dan soporte para aplicaciones, juegos y sistemas operativos actuales como Windows 7, también agregan nuevos efectos y funcionalidades a las tarjetas.


title: Sorbato de potasio

text: El sorbato de potasio es una sal cuyo principal uso es como conservante de alimentos. También es conocido como la sal de potasio del ácido sórbico (número E 202). Su fórmula molecular es CHOK y su nombre científico es ("E","E")-hexa-2,4-dienoato de potasio. El sorbato de potasio es utilizado en una variedad de aplicaciones incluyendo alimentos, vinos y cuidado personal.


title: Sorbato de potasio

text: En bebidas industriales como gaseosas, agua saborizadas, etc... su administración en el caso de tratamiento para la deshidratación por enterocolitis puede agravar el cuadro por acarrear diarreas osmóticas graves.


title: Sorbato de potasio

text: El Sorbato es utilizado para la conservación de tapas de empanada, pasta, pre-pizzas, pizzas congeladas, salsa de tomate, margarina, quesos para untar, rellenos, yogur, jugos, frutas secas, embutidos, vinos, etc.


title: Sorbato de potasio

text: Este compuesto no debe ser utilizado en productos en cuya elaboración entra en juego la fermentación, ya que retarda el crecimiento de las levaduras y otros tipos de hongos. También retarda el crecimiento de bacterias.


title: Sorbato de potasio

text: En caso de utilizar combinaciones de Sorbato de potasio con otros conservantes debe tenerse la precaución de no introducir iones calcio ya que se produce una precipitación. Por lo tanto en la combinaciones con Sorbato de potasio utilizar Propionato de Sodio y no de Calcio para una óptima acción sinérgica.


title: Sorbato de potasio

text: Un aspecto fundamental a tener en cuenta con el uso de este y otros conservantes es su efecto nocivo en el proceso digestivo, por alterar notoriamente, no solo la flora intestinal y estomacal sino también bucal, lo que dificulta la digestión de las comidas y en especial de los azúcares, pues un colaborador fundamental para la digestión son las levaduras presentes en el organismo humano y que estos inhiben o destruyen. Por lo que la ventaja puede ser mayoritariamente desde el punto de vista comercial y no tiene factores positivos reales con respecto al consumidor de alimentos con estos productos.


title: Sorbato de potasio

text: En las bebidas no alcohólicas se somete a tratamiento conservante a los componentes concentrados o esencias, en este caso se utiliza 0,1 a 0,15% de Sorbato de Potasio. Se recomienda un tratamiento conservante posterior dado que llegará disuelto a la bebida y no se garantizará la preservación.


title: Sorbato de potasio

text: En las bebidas carbónicas se recomienda 0,03 a 0,04 de Sorbato de Potasio.


title: Sorbato de potasio

text: En infusiones pasteurizadas, como té, café, y otras hierbas, se adiciona 0,04 a 0,06% de Sorbato de Potasio.


title: Sorbato de potasio

text: Para evitar refermentaciones en vinos que contienen azúcar, que provocan enturbiamiento, se adiciona 0,02 a 0,03% de  Sorbato de Potasio, este se espolvorea en seco en el vino y se dispersa por agitación.


title: Sorbato de potasio

text: Para evitar oxidación, se recomienda mantener una proporción suficiente de ácido sulfuroso.


title: Sorbato de potasio

text: En el caso de vino sin alcohol se sugiere aproximadamente 0,05% de Sorbato de Potasio.


title: Marcel Bezençon

text: Marcel Bezençon (Orbe, 1 de mayo de 1907-Lausana, 17 de febrero de 1981) fue un periodista y empresario suizo, que se desempeñó como presidente de la Unión Europea de Radiodifusión (UER). Es considerado el padre del Festival de Eurovisión.


title: Marcel Bezençon

text: Se licenció en Historia del Arte por la Universidad de Lausana en 1932 y trabajó como crítico de arte y teatro. Entre 1932 y 1939 fue editor del periódico "Feuille d'Avis de Lausanne." Fue director de Radio Suisse Romande (RSR) entre 1939 y 1950, y entre 1950 y 1972 fue director general de la SSR. Fue protagonista de la introducción de la televisión en Suiza y pionero en programas radiofónicos que combinaban la prosa y la música.


title: Marcel Bezençon

text: Desde 1954 hasta 1969, ocupó el cargo de Presidente de la Comisión del Programa de la UER. En 1955 dio origen al Festival de la Canción de Eurovisión, basándose en el Festival de la Canción de San Remo que se realiza en Italia; por ello, es considerado el padre del concurso, aunque fuentes oficiales establecen que su creador habría sido el cómico británico Michael Bremman. La premiación Rose d'Or (iniciada en 1961) también es atribuida a Bezençon.


title: Marcel Bezençon

text: Desde 2002 se entrega un premio con su nombre —los Premios Marcel Bezençon— a la mejor actuación del Festival de Eurovisión, en las categorías de mejor canción, mejor interpretación en escena y mejor compositor, galardón otorgado de manera independiente al ganador de la edición.


title: Manuel Conthe

text: Manuel Conthe Gutiérrez (Madrid, 23 de abril de 1954) es un jurista y economista español.


title: Manuel Conthe

text: Nacido en Madrid el 23 de abril de 1954, se licenció en Derecho en la Universidad Autónoma de Madrid en 1976. Es técnico comercial y economista del Estado (1979). Dentro de sus actividades profesionales, ha sido director general del Tesoro (1988 a 1995) y secretario de Estado del Economía (1995-1996), entre otras. Entre 1999 y 2002 se desempeñó como Vicepresidente para el Sector Financiero, en el Banco Mundial en Washington y posteriormente como Socio de la consultora Afi. Columnista habitual en diarios como "Expansión" o "El País."


title: Manuel Conthe

text: Fue nombrado presidente de la Comisión Nacional del Mercado de Valores en 2004. Anunció su dimisión el 2 de abril de 2007 por discrepancias con el Consejo de la CNMV respecto a la decisión de no abrir expediente sancionador a Enel y Acciona por sus maniobras en la OPA sobre la eléctrica Endesa.


title: Manuel Conthe

text: Preside, desde noviembre de 2007, el Consejo Asesor de Expansión y Actualidad Económica. Desde septiembre de 2009 colabora también como "of-counsel" en el despacho internacional de abogados Bird&Bird.


title: Manuel Conthe

text: Publicó en 1999 "El mundo al revés", ensayo inspirado en Lewis Carroll, y dedicado a juegos, paradojas y dilemas económico-sociales. En el año 2007, tras su dimisión al frente de la CNMV, publicó" La paradoja del bronce: Espejismos y sorpresas en el mundo de la economía y la política".


title: Manuel Conthe

text: A partir de 2015 fue economista asesor de Ciudadanos – Partido de la Ciudadanía.


title: Manuel Conthe

text: Es miembro del Consejo Asesor de la Fundación del Español Urgente (Fundéu)


title: Jimena (Jaén)

text: Jimena es un municipio español de la provincia de Jaén, Andalucía, situado en la comarca de Sierra Mágina, con 1323 habitantes según datos del INE en 2016.


title: Jimena (Jaén)

text: Está en el noroeste de la comarca de Sierra Mágina, cuya porción sureste es de orografía montañosa e incluida en el parque natural de Sierra Mágina.


title: Jimena (Jaén)

text: El resto del territorio es terreno de cultivo en el que predomina el olivar. La actividad económica está basada en su cultivo y su industria transformadora, complementándose con el cultivo de la higuera para aprovechamiento de la breva y el higo.


title: Jimena (Jaén)

text: El pinar de Cánavas (bosquete de pinos carrascos centenarios y de tamaño excepcional) ha sido declarado Monumento Natural por su valor ecológico y paisajístico.


title: Jimena (Jaén)

text: Sus fiestas patronales se celebran del 7 al 10 de septiembre, donde se puede disfrutar de su procesión y de sus carrozas, a las que acuden numerosos vecinos de otros pueblos de alrededor.


title: Jimena (Jaén)

text: En el año 2013 se recogieron en la localidad unos 60 000 kilos de breva, en la que participaron unos 150 productores. Se consideró una campaña "medio buena". La producción media de brevas en Jimena suele rondar los 40 kilos por higuera, en una campaña sin incidencias meteorológicas. Se comercializan según dos categorías, una vez que han sido seleccionadas: de primera, que es la que supera los 50 gramos de peso; y de segunda, que no varía de calidad pero sí es de menor peso.


title: Jimena (Jaén)

text: Según den una o dos clases de frutos al año, las higueras cultivadas en Jimena se clasifican en los siguientes grupos:


title: Jimena (Jaén)

text: De toda la producción, aproximadamente un 10 por ciento se distribuye en la provincia de Jaén, alrededor de un 25 por ciento llega a los mercados de Andalucía, y el resto (la mayor parte) exportada a zonas de Barcelona, Madrid y Valencia.


title: Jimena (Jaén)

text: Jimena cuenta con un rico legado de época prehistórica, un grupo de pinturas rupestres, en la Cueva de la Graja, que ponen de manifiesto la cultura de los grupos de pastores que entre el IV y III milenio a.C. poblaban las Sierras Meridionales. De esta etapa se han inventariado varios asentamientos en su término municipal, entre los que sobresale el de Cerro Alcalá, referencia fundamental para la prehistoria e historia antigua de esta localidad así como para época medieval.


title: Jimena (Jaén)

text: En la etapa ibérica Cerro Alcalá será uno de los "oppida" del siglo VI a. C. que seguirá ocupado en los siglos siguientes hasta época romana. Algunos investigadores han relacionado Cerro Alcalá con la Ossigi a la que hacen referencia las fuentes escritas.


title: Jimena (Jaén)

text: Numerosos hallazgos epigráficos y constructivos demuestran que este asentamiento ostentaría algún tipo de estatus romano como "Municipium".


title: Jimena (Jaén)

text: En época árabe se produjo una intensa ocupación del término municipal de Jimena por pequeñas poblaciones rurales o alquerías. Esta población contaba con varias fortificaciones para refugio, Fuente del Moro, Cerro Alcalá o el que se menciona en las crónicas como San Istibin o San Astabin, topónimo que ha quedado en un paraje próximo a Jimena, Santisteban. Según las crónicas este fue uno de los castillos en los que se rebelaron los Banu Hábil contra el poder del emir cordobés. Jimena (Xemena) pudo ser otro de estos castillos o una alquería fortificada tras la conquista cristiana.


title: Jimena (Jaén)

text: Jimena fue conquistada por Fernando III el día de Santiago de 1234 e integrada en las tierras del Concejo de Baeza. En 1284 pasó a ser propiedad de don Pedro Ruy de Berrio. Durante los siglos XIV y XV fue un pequeño señorío hasta que en 1434 el rey Juan II la entregó a la Orden de Calatrava, que constituyó la encomienda de Torres, Canena, Jimena y el heredamiento de Recena.


title: Jimena (Jaén)

text: En el siglo XVI Jimena, alineada junto a Baeza, participó en el conflicto comunero en la Castilla de Carlos V, incluso sirvió de reducto oculto a comuneros. Terminados estos sucesos fue vendida por el emperador Carlos V a su secretario don Francisco de los Cobos. Desde esta fecha Jimena fue señorío de don Francisco de los Cobos y después de sus descendientes los marqueses de Camarasa, hasta la extinción de los privilegios señoriales en 1812.


title: Jimena (Jaén)

text: Cuenta la voz popular que esta advocación mariana se apareció, en el mes de agosto, al escribano real Luis Martínez. En el lugar del hallazgo se edificó una ermita para que la Virgen recibiera culto y es adonde los romeros se dirigen para honrar a la que desde 1600 es su Patrona y alcaldesa perpetua de la villa.


title: Jimena (Jaén)

text: Ermita construida en honor a la Virgen de los Remedios. Al encontrarse Luis Martínez la imagen en el año 1600, se alzó en el mismo lugar de la aparición dicha ermita, que mejor podría llamarse "cueva" o "nicho" y allí estuvo la imagen por muchos años, hasta que el pueblo decidió edificar un verdadero templo.


title: Twiggy

text: Leslie Lawson, más conocida como Twiggy (diminutivo inglés para “rama”, ergo “ramita”) (Neasden, Londres, Inglaterra, 19 de septiembre de 1949) es una supermodelo, actriz y cantante inglesa ganadora del Globo de Oro a la Mejor actriz de comedia o musical.


title: Twiggy

text: Se convirtió en un icono de la segunda mitad de los años 1960, incluso fue nombrada como "el rostro de 1966" por el periódico inglés "Daily Express".


title: Twiggy

text: Desde la quinta y hasta la novena temporada, participó como jurado del reality show "America's Next Top Model".


title: Twiggy

text: Twiggy fue la primera gran modelo internacional, además de ser la primera supermodelo. Era de origen proletario inglés, pues su familia era de clase obrera y vivía en un suburbio.


title: Twiggy

text: Twiggy creció en Neasden, en los suburbios de Londres, siendo sus padres Helen y William Hornby. Estudió en el Brondesbury and Kilburn Highschool en Salusbury Road, Kilburn.


title: Twiggy

text: De pequeña "estaba loca por la moda" afirma en una entrevista "como muchas adolescentes... pero luego, el destino tenía obviamente guardado algo diferente para mí".


title: Twiggy

text: Una conocida insistía en que debía probar suerte como modelo, pero ella pensaba que no lograría nada, por lo que respondía riendo; ya que era demasiado delgada y pequeña como para cumplir con el canon de la época.


title: Twiggy

text: Finalmente, acudió donde una señora, en una revista, a la que la había recomendado un amigo de un amigo y esta, amablemente le dijo "Creo que eres muy pequeña, pero tienes facciones muy interesantes, podrías hacer fotografías de belleza, pero tu cabello está mal...", por lo que la enviaron donde Leonard, un estilista, para que le tiñeran y cortaran el pelo (las modelos fotográficas miden entre 1,68 y 1,70 pero las modelos de pasarela deben medir como mínimo 1,70. Desde los años 90, las posteriores top-models (supermodelos) miden entre 1,75 y 1,80).


title: Twiggy

text: Leonard llamó a Barry Lategan, un fotógrafo conocido y le dijo "Tengo aquí a una chica con un apariencia muy interesante, pero nunca se ha tomado una foto. Quiero hacer mi nuevo corte de cabello en ella. Si la envío ¿podrías ponerla frente a la cámara y decirme si es fotogénica?". Esto terminó siendo todo un golpe de suerte, ya que Lategan era un gran fotógrafo.


title: Twiggy

text: Para cuando llegó donde Lategan, Twiggy fue presentada con su nombre real (Leslie) y, en medio de la sesión, debido a algo que hizo, su novio dijo "¡Oh, Twiggy!" apodo dado por el hermano de éste debido a sus delgadas piernas. A Lategan le pareció un apodo perfecto para una modelo y le dijo " si llegas a modelar, deberías usarlo".


title: Twiggy

text: Lategan llamó luego a Leonard para decirle que, en efecto, Twiggy era fotogénica y que procediera con el nuevo corte de cabello, el cual demoró 8 horas, entre tinturas y cortes de cabello. La fotografía de Lategan fue colgada en el salón de Leonard, en donde fue vista por Deirdre McSharry, quien trabajaba en un periódico nacional llamado "Daily Express". Ella preguntó por la foto y dijo que quería conocer a la chica en ella.


title: Twiggy

text: Cuando Twiggy y Deirdre se reunieron, ésta le dijo " Quiero hacer un reportaje sobre ti".


title: Twiggy

text: "Así que todos los días, durante unas dos semanas, mi padre compraba el Daily Express y no había nada. Pensábamos que sería una pequeña columna. Dos semanas después mi papá llegó. Estaba en las páginas centrales. El titular era "Twiggy: la cara del '66""


title: Twiggy

text: La imagen correspondía a una toma facial que había hecho Barry, y fue la que cambió el rumbo de la vida de Twiggy.


title: Twiggy

text: El teléfono no dejaba de sonar, ya que diversas agencias querían contratarla; tres meses después ya se encontraba en París y un año más tarde llegaría a los Estados Unidos, en donde consiguió aparecer en la portada de Vogue.


title: Twiggy

text: Su singular look aún hoy sigue inspirando a los grandes creadores de moda. Llevar el pelo rubio platino, muy corto y engominado, con raya a un lado, fue una de sus características más rompedoras, una imagen que consiguió gracias a los consejos del estilista Vidal Sassoon. En cuanto a su estilo vistiendo, siempre se recordará a esta pequeña modelo -que mide unos 1,68 metros de altura- con vestidos cortos, minifaldas de Mary Quant, gafas grandes, pestañas postizas, ojos muy maquillados y medias a la altura de las rodillas, a rayas y de llamativos colores.


title: Twiggy

text: Aparte de estos detalles, su físico delgado y de eterna adolescente supuso una revolución, ya que hasta entonces los cánones de belleza tenían como modelo a mujeres de cuerpos curvilíneos, como es el caso de la supermodelo Jean Shrimpton con quien se quisieron efectuar comparaciones, pero no vinieron al caso ya que eran dos tipos de belleza distintos y que representaban a dos tipos de bellezas que marcaron tendencia y estilo y son icónicas. Algunas de las maniquíes que décadas después revivieron este ‘estilo Twiggy’ son la británica Kate Moss y la francesa Audrey Marnay (también son mujeres de complexión natural delgada y miden poco más de 1,70 metros de altura).


title: Twiggy

text: Desde que fuera descubierta, supieron sacar partido de su fama: minúsculas muñecas que reproducían a escala su físico y su cara, una línea cosmética con su nombre. A finales de los 70, decidió retirarse del mundo de la moda. Sin embargo, siguió trabajando en el mundo del espectáculo como, por ejemplo, en el cine, donde ha alcanzado el reconocimiento internacional. De hecho, llegó a ganar, en 1971, dos Globos de Oro, como “Mejor actriz” y como “Promesa Revelación”, y en su haber cuenta con más de una veintena de películas, destacando títulos como Club Paradise (1986) y The Blues Brothers (1980).


title: Twiggy

text: Además, y sin dejar de sorprender, ha dejado claro que es una mujer polifacética, ya que también ha grabado varios discos (When I Think of You, Over and Over, Twiggy y Please Get My Name Right) y hay varios libros sobre su persona, entre los que destaca "" (En español: Cómo probablemente me topé con un conejo blanco en el momento adecuado y vi la sonrisa en la cara del tigre), el cual fue vendido con Twiggy como autora, cuando en verdad fue escrito por un periodista estadounidense.


title: Twiggy

text: Su ajetreada carrera, sin embargo, le permitió formar una familia. Tras mantener una larga relación amorosa con su mánager, se casó en 1977 con el actor Michael Whitney. Ambos iniciaron una bella historia de amor de la que nació una niña, Carly. Desgraciadamente, Michael falleció en 1983 víctima de un ataque al corazón.


title: Twiggy

text: Cinco años después, Twiggy rehízo su vida y se casó con otro actor, el inglés Leigh Lawson, con quien vive en Inglaterra.


title: Twiggy

text: En 1998 sorprendió a todos cuando participó en un dueto con Twiggy Ramirez, bajista de Marilyn Manson, realizando una versión de la canción de Dusty Springfield, "I Only Want To Be With You". De hecho, Ramírez utiliza este sobrenombre en honor a ella.


title: Twiggy

text: En el 2009 Twiggy anunció en su página web que la organización "British Rose Breeders and Growers and Harkness Roses" ha creado una nueva especie de rosa, la cual recibió su nombre en honor al cumpleaños número 60 de la modelo. La ceremonia se efectuó el día 11 de junio de 2009.


title: Twiggy

text: "Estaba maravillada y honrada cuando Marilyn de Roses UK me contactó para proponerme nombrar una rosa en honor a mi cumpleaños, en un tiempo más. Adoro las rosas, especialmente las fragantes, y tengo algunas bellezas en mi jardín. Fue muy divertido ayudar a escoger el color, forma y fragancia y estoy ansiosa por 'conocer' a mi rosa la próxima semana" añadió la modelo en el comunicado de su sitio web.


title: Diario de Noticias

text: Diario de Noticias es un periódico editado en Pamplona. Junto con "Diario de Navarra", es uno de los dos principales periódicos navarros.


title: Diario de Noticias

text: Salió al mercado el 8 de abril de 1994 tras el cierre de "Navarra Hoy" y nutriéndose de la práctica totalidad de sus redactores. Su empresa promotora es Zeroa Multimedia, constituida en julio de 1993 por un grupo de inversores navarros, entre los que destacaba Miguel Rico, constructor y dueño de la empresa MRA, aunque posteriormente se desligó del proyecto.


title: Diario de Noticias

text: Su orientación política es de carácter progresista y sensible al sentimiento vasquista en Navarra, aunque sin apoyar abiertamente su integración en el País Vasco.


title: Diario de Noticias

text: La empresa editora, Grupo Noticias, tiene tres periódicos más, en Álava, con "Noticias de Álava", en Guipúzcoa, con "Noticias de Gipuzkoa", y en Vizcaya, con "Deia"; así como la emisora radiofónica Onda Vasca.


title: Diario de Noticias

text: "Diario de Noticias" dedica una especial atención a temas relacionados con la salud, la ecología, el deporte, el ocio, etc., intentando satisfacer esta nueva demanda informativa que circula alrededor de los periódicos y que algunos autores denominan periodismo de servicio. Se presenta asimismo como un diario preocupado por su presentación estética, con un diseño en color realizado por Ricardo Bermejo.


title: Diario de Noticias

text: Desde su fundación ha tenido los siguientes directores: Fernando Múgica Goñi (1994-1995), Manuel Bear (1995-2002), Pablo Muñoz (2002-2008), y Joseba Santamaría (desde 2008).


title: Diario de Noticias

text: Aunque sin romper la hegemonía del "Diario de Navarra", que aglutina la mayor parte de la audiencia, con el tiempo ha logrado penetrar en la sociedad navarra, especialmente entre lectores de carácter progresista, recogiendo la herencia de "Navarra Hoy" (1982-1994), cuya rotativa utiliza "Diario de Noticias".


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Jeanne-Émilie de Villeneuve (Toulouse, 9 de marzo de 1811 – Castres, 2 de octubre de 1854). Fundó la Congregación de Nuestra Señora de la Inmaculada Concepción de Castres en 1836. Fue canonizada junto a Mariam Baouardy, María Cristina de la Inmaculada Concepción Brando y Marie-Alphonsine Ghattas, por el papa Francisco el 17 de mayo de 2015 en la Ciudad del Vaticano.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Jeanne Émilie de Villeneuve nació en Toulouse el 9 de marzo de 1811 y murió en Castres el 2 de octubre de 1854. Desde muy pequeña, vive en el castillo de Hauterive (cerca de Castres), dónde su madre enferma se ha retirado para cuidarse. Pierde a su madre a la edad de 14 años en 1815, poco después muere su hermana Octavie, en 1818.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Después de la muerte de su madre, vive algún tiempo en Toulouse donde su abuela asume su educación y la de sus hermanas. A los 19 años, Jeanne-Émilie regresa a Hauterive, donde administra la vida familiar, aliviando de esta tarea a su padre, entonces alcalde de Castres (de 1826 a 1830). Piensa entrar con “Las Hijas de la Caridad”. Pero, durante el tiempo de reflexión impuesto por su padre, funda (con el acuerdo de su Obispo), y en colaboración con dos compañeras, la congregación de Nuestra Señora de la Inmaculada Concepción, el 8 de diciembre de 1836. Rápidamente se conoce a la comunidad religiosa con el nombre de “Hermanas Azules de Castres” debido al color de su hábito.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: En el anonimato de una casa de Castres, sirve a los más pobres con sus compañeras: a las jóvenes trabajadoras, a los enfermos, a las prostitutas, y a los presos. Pronto la congregación ve crecer el número de sus hermanas, y su fama se extiende a África (Senegal, Gambia, Gabón).


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: La congregación no tenía más que 12 años y sólo unos 40 miembros cuando sonó la llamada de África en el corazón de Emilie. En efecto, es en 1847 cuando Emilie maduró el proyecto para enviar a las hermanas al Senegal. En 1848, después de una breve estancia en Gorée, la primera comunidad, formada de 4 hermanas, se estableció en Dakar. En el año 1849, la misión se extenderá a Gambia y luego a Gabón. Una preocupación, una ambición en el corazón de Emilie y de las valientes misioneras: "Ir donde nos llama la voz del pobre". Muy pronto esta misma voz se oirá en América Latina. Hoy la congregación, habitada por el mismo dinamismo, sigue respondiendo con el mismo espíritu y la misma generosidad a esa voz que la llama para extender su misión a través de cuatro continentes. Las hermanas, fieles a la intuición primera de Emilie queriendo ser discípulas de Jesús Salvador, fortalecen un único deseo: ofrecer el Evangelio y promover la vida, la paz y la justicia a través del compromiso misionario.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: En 1853 Jeanne-Émilie de Villeneuve dimite de su cargo de Superiora General para ser sustituida por la Hermana Hélène Delmas. En 1854, la epidemia de cólera llegó a Castres y la Fundadora de las hermanas Azules morirá el 2 de octubre, rodeada de sus hermanas.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Jeanne-Émilie hizo de la disponibilidad y del cuidado con los pobres una prioridad; tomó el riesgo de ir al encuentro de los excluidos, de los presos o pobres muchachas de las calles de Castres… Dedicó su vida a los cuidados de los enfermos, a la educación de los jóvenes, a la evangelización, a la oración y a la caridad. El carisma de Jeanne-Émilie de Villeneuve explica perfectamente el abanico y la diversidad de las competencias aplicadas por los miembros de la congregación: envío Misionero, educación, salud, social, participación en la vida de la Iglesia local.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: En 1836, Jeanne Émilie de Villeneuve fundó en Castres (Francia) la Congregación de Nuestra Señora de la Inmaculada Concepción de Castres (constituciones aprobadas en 1842 y revisadas en 2004).


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Su fuerte vocación misionaria se manifiesta sólo doce años después de la fundación de la Congregación en Senegal (1848). En la actualidad, esta Congregación dispone de escuelas, hospitales y obras parroquiales y sociales en los siguientes países (aparecen ordenados según el año de implantación): Francia (1836), Senegal (1848), Gambia (1848), Gabón (1849), España (1903), Italia (1904), Brasil (1904), Argentina (1905), Paraguay (1939), Uruguay (1957), México (1982), Benín (1988), República Democrática del Congo (1990), Bolivia (1992), Venezuela (1996) y Filipinas (1997). Otros países donde en algún momento la Congregación ha dispuesto de sede permanente han sido Portugal (1886-1910), Guinea Ecuatorial (1897-1918) y Camerún (1915-1916).


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: En Roma la congregación dispone de una residencia para acogida de peregrinos denominada "Il Romitello".


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Generalmente, si las hermanas Azules sirven a “solo Dios” según la divisa de su fundadora, es en el encuentro con los pobres donde están a su servicio. En el espíritu mismo de su fundadora, serán pues enviadas a los lugares de pobreza:


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Cuando la Iglesia quiere dar en ejemplo a los cristianos uno de sus miembros difuntos, pone en marcha para él, un proceso de beatificación (El o ella será declarado/a “beato/a”) concluido normalmente por la canonización. El beato/a es entonces proclamado/a santo/a. Lo que es un signo de su participación a la santidad de Dios…


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Durante el Generalato de Madre Sylvie Azaïs, Superiora General de 1921 a 1936, se comenzó a copiar y clasificar algunos documentos manuscritos para profundizar en el conocimiento de la espiritualidad de la Madre Jeanne Emilie de Villeneuve. Es en 1945 cuando la Superiora General Madre Marie Agathe Vernadat (1936 - 1947) comenzó el estudio de los escritos de la Madre Fundadora, para la Causa de Beatificación.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: El 18 de agosto de 1947, durante el Capítulo General, Madre Germaine Sapène, Superiora General, comunica la decisión del Consejo de introducir en Roma el Proceso de la Causa de Beatificación de la Madre Fundadora, Jeanne-Emilie de Villeneuve. El proceso comenzó el 25 de agosto de 1948 bajo la Presidencia del Arzobispo de Albi, Monseñor Moussaron. Como la Causa se ponía en marcha 94 años después de la muerte de la Sierva de Dios, se la consideraba como “causa histórica”.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: La apertura del Proceso Diocesano tuvo lugar el 25 de agosto de 1948. El 20 de noviembre de 1948 tuvo lugar la exhumación del cuerpo de Jeanne-Emilie de Villeneuve. La inhumación de los huesos de la Sierva de Dios se realizó el 18 de agosto de 1949. Las sesiones del Tribunal Diocesano terminaron en febrero de 1950 y, en el mes de marzo de 1950, se transfirió el Proceso a Roma. La Positio sobre las virtudes se aprobó el 10 de octubre de 1984. El 6 de julio de 1991 tuvo lugar la “Lectura del decreto de la heroicidad de las virtudes” delante del Papa, que autorizó la promulgación, que fue oficial el 9 de octubre de 1991.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: En el mes de febrero de 1995, Binta Diaby, joven africana, hospitalizada en Barcelona, España, de una peritonitis aguda, se cura por la intercesión de la Sierva de Dios Jeanne Emilie de Villeneuve. Una curación que tuvo lugar después de la visita, a la joven, de las hermanas Azules de una comunidad vecina, y de la novena que habían comenzado Los médicos reconocieron la curación y se envió el expediente de Binta Diaby a Monseñor Ricard María Carles y Gordó, Obispo de Barcelona, el 27 de marzo de 2003. El Tribunal Diocesano, que comenzó el 16 de mayo de 2003, se concluyó el 29 de octubre de 2003. Las actas del proceso se trajeron a Roma el 31 de octubre de 2003 y el 4 de febrero la Congregación para la Causa de los Santos promulgó el decreto de validez. En la consulta Médica de la Congregación de la Causa realizada el 16 de febrero de 2006, los miembros reconocieron por unanimidad que la medicina no podía explicar la curación en cuestión. Y eso fue reconocido también por los Teólogos, los Cardenales y los Obispos. El 17 de diciembre de 2007 el papa Benedicto XVI autorizó la emisión del decreto sobre el milagro de la curación de Binta Diaby, atribuido a Jeanne Émilie de Villeneuve.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: La Congregación de la Causa de los Santos promulgó, el 17 de diciembre de 2007, el decreto sobre el milagro.  Jeanne-Emilie de Villeneuve fue beatificada por el Cardenal Angelo Amato, Prefecto de la Congregación para la Causa de los Santos en una ceremonia de beatificación organizada en Castres (Tarn, Francia) el 5 de julio de 2009.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Para la canonización de la Beata Jeanne-Emilie de Villeneuve, la Postulación presentó el caso de la curación de la niña Emilly Maria de Souza, nacida el 2 de agosto de 2007 en Orocó, Pernambuco en Brasil. El 5 de mayo de 2008, Emilly tenía apenas 9 meses, y estaba jugando con el cable de un ventilador. Puso su dedo en el enchufe y recibió una descarga eléctrica. Se la encontró ocho minutos después, paralizada y gimiendo


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Al llegar a urgencias del hospital, Emilly estaba morada, desmayada, sin pulso ni respiración: tenía un paro cardiaco. El médico que la visitó dijo: vuestra hija está muerta ¿qué quieren que haga? El padre suplicó no está muerta. Haga todo lo que pueda! El médico de guardia Dr Jairo de Lima Ferreira trató de reanimar a la niña. Normalmente los médicos lo hacen durante 20 minutos. Con Emilly lo hizo durante 1 hora. Cuando el corazón empezó a dar el primer signo de vida, cogió una ambulancia y la llevó al hospital Dom Malan.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Estuvo allí 10 días, y después, 6 días en pediatría. El médico que la acompañaba decía a la familia: si Emilly sale de aquí con vida no podrá ni ver, ni oír, ni hablar y menos andar. Salió del hospital el 20 de mayo y efectivamente no veía, no hablaba, no hacía más que llorar con la cabeza hacia atrás porque no la sostenía.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: El 21 de mayo se empezó una novena a Emilie de Villeneuve. La novena se terminó el 29 y el 30, a las 6 de la tarde su estado clínico cambió completamente. Emilly a partir de ese momento comenzó a desarrollarse como una niña normal con las características de su edad. Hoy es una hermosa niña, alegre y comunicativa.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: La iniciativa para invocar a la Beata Jeanne-Emilie de Villeneuve vino de la Hermana Ana Célia de Oliveira, religiosa de la Congregación de Nuestra Señora de la Inmaculada Concepción, que conocía al abuelo de Emilly, el Sr. Rafael y a su familia. Cuando la Hermana Ana Célia recibió la noticia del accidente de la nieta del Sr. Rafael, comenzó a invocar a la Fundadora ante una imagen que tenía una reliquia. Esta imagen se la dio a la familia de la niña, que comenzó a rezar pidiendo la intercesión de la Bienaventurada; se colocó la imagen con la reliquia debajo de la cabeza de la niña. La oración en común, intensa, claramente sin ambigüedad y antes de la curación, se desarrolló en un ambiente de fe.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: Eso tuvo lugar después de la promulgación del Decreto sobre las virtudes heroicas, pero antes de la ceremonia de Beatificación. Por eso se dio un indulto pontifical con el fin de poder proseguir la investigación diocesana sobre el milagro. El reconocimiento del milagro tuvo lugar del 13 de septiembre de 2011 al 12 de junio de 2012. Se constituyó el Tribunal Diocesano el 13 de septiembre en Petrolina. En la consulta Médica, realizada el 6 de marzo de 2014, los Expertos unánimes, se pronunciaron sobre el diagnóstico “paro cardiaco respiratorio prolongado después de la descarga eléctrica” y consideraron sobre todo la ausencia de consecuencias neurológicas, que la ciencia no puede explicar.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: El 25 de septiembre de 2014 el Congreso de los Consultores Teólogos, consideraron la curación de la niña, como un milagro obtenido por la intercesión de la Beata Jeanne Emilie de Villeneuve.


title: Jeanne Émilie de Villeneuve

text: El papa Francisco autorizó a la Congregación para la Causa de los Santos a promulgar el decreto sobre el milagro el 6 de diciembre de 2014 y declaró su canonización el 17 de mayo del 2015.


title: Lorena Rojas

text: Seydi Lorena Rojas González (Ciudad de México; México, 10 de febrero de 1971-Miami; Estados Unidos, 16 de febrero de 2015), más conocida como Lorena Rojas, fue una actriz y cantante mexicana de ascendencia costarricense por parte de su padre, conocida por sus roles en populares telenovelas.


title: Lorena Rojas

text: Previo paso por el Centro de Capacitación de Televisa cuyo maestro de actuación es Sergio Jiménez, inició su carrera artística en 1990 participando en la telenovela "Alcanzar una estrella". Al año siguiente, grabó la segunda parte de esta: "Alcanzar una estrella II". Entre los años 1992 y 1997, participó en diversas producciones de Televisa, como "Buscando el paraíso", "Bajo un mismo rostro" y "El alma no tiene color" y su primer protagónico: "Canción de amor", junto a Eduardo Capetillo. En 1998, dejó Televisa y comenzó a trabajar en TV Azteca.


title: Lorena Rojas

text: En ese mismo año, Lorena grabó la telenovela de época "Azul tequila", donde compartió créditos con Bárbara Mori y Mauricio Ochmann; con este último protagonizó en 2001 la telenovela "Como en el cine", donde prestó su voz para cantar diferentes temas. Además, también protagonizó la telenovela "Tentaciones" en TV Azteca, junto a José Ángel Llamas y Ana de la Reguera. En 1999, participó en "El candidato", bajo la producción de Zuba Producciones y junto a Humberto Zurita y Olivia Collins.


title: Lorena Rojas

text: En 2001, lanzó su primera producción discográfica "Como yo no hay ninguna" de la mano del compositor Richard Daniel Roman.


title: Lorena Rojas

text: Lorena protagonizó la obra musical "Aventurera", interpretando a Elena Tejeiros.


title: Lorena Rojas

text: Ingresó a Telemundo en 2003 y protagonizó la telenovela "Ladrón de corazones", al lado de Manolo Cardona. En 2004, filmó al lado de Demian Bichir, la miniserie histórica "". En 2005 protagonizó la telenovela "El cuerpo del deseo", donde compartió créditos con Andrés García y Mario Cimarro.


title: Lorena Rojas

text: En 2006, salió a la venta su segundo disco, titulado "Deseo", tema musical de la telenovela "El cuerpo del deseo".


title: Lorena Rojas

text: En 2007, volvió a la televisión protagonizando la telenovela "Pecados ajenos", de Telemundo, junto a Mauricio Islas y Catherine Siachoque.


title: Lorena Rojas

text: En 2008, durante un chequeo médico para intentar quedar embarazada, se le diagnosticó un cáncer de seno y de huesos del que se recuperó de manera satisfactoria año y medio después. Fue designada embajadora de la Fundación Lance Armstrong para el apoyo de enfermos con cáncer en todo el mundo.


title: Lorena Rojas

text: En 2009, protagonizó la telenovela "Entre el amor y el deseo" junto a Víctor González, en TV Azteca.


title: Lorena Rojas

text: En 2010, retornó a las pantallas en la nueva producción de Univisión: "Rosario", donde compartió créditos con Itahisa Machado, Guy Ecker, Aarón Díaz, Natalia Ramírez, Ezequiel Montalt, Zully Montero, Frances Ondiviela, entre otros.


title: Lorena Rojas

text: En 2013, se concretó el trámite de adopción de su hija Luciana.


title: Lorena Rojas

text: En 2014, lanzó su tercera producción discográfica, llamada "Hijos del sol".


title: Lorena Rojas

text: El 16 de febrero de 2015, Lorena murió de cáncer de hígado había cumplido recién 44 años en Miami, Florida. Había estado luchando contra la enfermedad desde el año 2008, y esta se había extendido a otros órganos.


title: Krupp

text: Krupp es el apellido de una familia de industriales alemanes de los siglos XIX y XX, que creó el consorcio Krupp, la mayor empresa de Europa en su época. En 1999, Krupp se fusionó con Thyssen AG, formando el grupo empresarial ThyssenKrupp AG.


title: Krupp

text: El éxito de las empresas fundadas por Friedrich Krupp y llevadas a su florecimiento comercial por su hijo Alfred (de quien las heredaría Friedrich Alfred Krupp), así como el gran tamaño de las fábricas Krupp, forjaron decisivamente la imagen de la ciudad de Essen desde la segunda industrialización alemana hasta el fin de la Segunda Guerra Mundial. En 1914, Alemania era la nación industrial más poderosa de Europa. El epítome de su industria era la firma Krupp, cuya primera fábrica fue construida en Essen. En 1902, la fábrica se había convertido por sí misma en una gran ciudad con sus propias calles, su propia fuerza de policía, bomberos y leyes de tráfico. Disponía de 150 kilómetros de ferrocarril, 60 edificios de fábricas diferentes, 8500 máquinas herramienta, siete estaciones eléctricas, 140 kilómetros de cable subterráneo y otros 46 kilómetros en superficie.


title: Krupp

text: Los Krupp se relacionaron estrechamente (salvo durante la República de Weimar) con todos los gobernantes alemanes, desde Guillermo I hasta Konrad Adenauer. Las armas producidas por la empresa protagonizaron las guerras europeas desde 1866 hasta 1945.


title: Krupp

text: Las actividades de la familia basadas en la siderurgia se iniciaron con Friedrich Krupp (1787-1826), quien construyó en 1810 una fundición de acero pionera junto a la localidad de Essen. Su hijo Alfred (1812-1887), conocido como "el Rey del Cañón" o como "Alfred el Grande", invirtió mucho dinero en nueva tecnología para convertirse en un importante fabricante de barras de acero (utilizadas en la fabricación de cuberterías) y de llantas de ferrocarril. También invirtió en tecnologías de producción en masa (en particular, generalizó el uso del convertidor Thomas-Bessemer) y adquirió muchas minas en Alemania y Francia. Inusual para la época, proporcionó servicios sociales a sus trabajadores, incluidos la vivienda subsidiada y beneficios de salud y jubilación.


title: Krupp

text: La compañía comenzó a fabricar cañones de acero en la década de 1840, especialmente para los ejércitos ruso, turco y prusiano. La baja demanda no militar y los subsidios gubernamentales hicieron que la empresa se especializara cada vez más en armamento: a finales de la década de 1880, la fabricación de armas representaba alrededor del 50% de la producción total de Krupp. Cuando Alfred comenzó con la empresa, tenía cinco empleados. A su muerte, veinte mil personas trabajaban para la empresa, lo que la convirtió en la compañía industrial más grande del Imperio Alemán y del mundo por entonces.


title: Krupp

text: La firma construyó el Gran Pabellón de Krupp, donde se pudo visitar una extensa exhibición de armas durante la Exposición Colombina de 1893.


title: Krupp

text: En la primera mitad del siglo XX, la empresa estuvo dirigida por Gustav Krupp (1870-1950), quien asumió el apellido Krupp cuando se casó con la heredera de Krupp, Bertha Krupp. Después de que Adolf Hitler llegó al poder en Alemania en 1933, la fábrica se convirtió en el centro del rearme alemán. En 1943, por orden especial de Hitler, la compañía volvió a ser de un propietario único, con el hijo mayor de Gustav y Bertha, Alfried Krupp von Bohlen und Halbach (1907-1967) como propietario. Después de la derrota de Alemania, se consideró que Gustav no podía ser juzgado debido a su estado senil, y el Tribunal MIlitar de Núremberg condenó a Alfried como criminal de guerra en el "Juicio a Krupp" por "saqueo" y por el uso de mano de obra esclava por parte de su empresa. Lo condenó a 12 años de prisión y le ordenó vender el 75% de sus propiedades. Sin embargo, en 1951 (en plena Guerra Fría), no se presentó ningún comprador. Las autoridades de ocupación estadounidenses lo liberaron y en 1953 retomó el control de la empresa.


title: Krupp

text: En 1968, la compañía se convirtió en una "Aktiengesellschaft" y la propiedad se transfirió a la Fundación Alfried Krupp von Bohlen und Halbach. En 1999, el Grupo Krupp se fusionó con su mayor competidor, Thyssen AG. La empresa combinada, ThyssenKrupp, se convirtió en la y en uno de los mayores productores de acero del mundo.


title: Krupp

text: La familia Krupp apareció por primera vez en el registro histórico en 1587, cuando Arndt Krupp se unió al "guilda" de los comerciantes en Essen. Arndt, un comerciante, llegó a la ciudad justo antes de una epidemia de peste negra y se convirtió en uno de los hombres más ricos de la ciudad al comprar la propiedad de familias que huyeron de la epidemia. Después de su muerte en 1624, se hizo cargo del negocio familiar su hijo Anton, quien supervisó una operación de comercio de armas durante la Guerra de los Treinta Años (1618-48), el primer episodio de la larga asociación de la familia con la fabricación de armamento.


title: Krupp

text: Durante el siglo siguiente, los Krupp continuaron adquiriendo propiedades y se involucraron en la política municipal de Essen. A mediados del siglo XVIII, Friedrich Jodocus Krupp, tataranieto de Arndt, encabezaba la familia Krupp. En 1751, se casó con Helene Amalie Krupp (otra de las tataranietas de Arndt); Jodocus murió seis años después, lo que dejó a su viuda a cargo del negocio. La viuda Krupp expandió enormemente las propiedades de la familia en las décadas siguientes, adquiriendo una manufactura textil, participaciones en cuatro minas de carbón y (en 1800) una forja ubicada junto un arroyo cerca de Essen.


title: Krupp

text: En 1807, el creador de la moderna firma Krupp, Friedrich Krupp, inició su carrera comercial a los 19 años, cuando la viuda Krupp lo nombró gerente de la forja. El padre de Friedrich, el hijo de la viuda, había muerto 11 años antes. Desde entonces, la viuda había instruido al joven Friedrich en la práctica del comercio, ya que parecía el heredero lógico de la familia. Desafortunadamente, Friedrich demostró ser demasiado incauto para su propio bien y rápidamente acabó con la rentabilidad de la antigua forja. La viuda pronto tuvo que venderla.


title: Krupp

text: En 1810, la viuda murió, y en lo que resultaría un movimiento desastroso, dejó prácticamente toda la fortuna y propiedad de Krupp a Friedrich. Recién enriquecido, Friedrich decidió descubrir el secreto del acero fundido (por el sistema de crisol). Benjamin Huntsman, un relojero de Sheffield, había sido pionero en un proceso para fabricar acero de crisol en 1740, pero los británicos habían logrado mantenerlo en secreto, lo que obligó a otros a importar acero. Cuando Napoleón comenzó su bloqueo del Imperio británico (véase Bloqueo Continental), el acero británico dejó de estar disponible, y el gobierno francés ofreció un premio de cuatro mil francos a cualquiera que pudiera replicar el método británico de fabricar acero. Este premio despertó el interés de Friedrich.


title: Krupp

text: Así, en 1811 Friedrich fundó la "Krupp Gusstahlfabrik" (Fundición de acero). Se dio cuenta de que necesitaría una instalación grande con una fuente de energía fiable para tener éxito, por lo que construyó un molino hidráulico y una fundición junto al río Ruhr, que desafortunadamente resultó ser un cauce poco utilizable. Friedrich dedicó una cantidad significativa de tiempo y dinero en la pequeña instalación impulsada por hidráulica, descuidando otros negocios de Krupp, pero en 1816 pudo producir acero fundido. Murió en Essen, el 8 de octubre de 1826 a los 39 años.


title: Krupp

text: Alfred Krupp (nacido Alfried Felix Alwyn Krupp), hijo de Friedrich Carl, nació en Essen en 1812. La muerte de su padre lo obligó a dejar la escuela a los catorce años y asumir la responsabilidad de la acería en compañía de su madre Therese Krupp. Las perspectivas eran desalentadoras: su padre había gastado una fortuna considerable en el intento de fundir acero en grandes lingotes, y para que las fábricas siguieran funcionando, la viuda y la familia vivían con extrema frugalidad. El joven director trabajaba junto a los empleados del negocio durante el día y continuaba los ensayos de su padre por la noche, mientras de vez en cuando recorría Europa tratando de promocionar los productos Krupp y realizar ventas. Fue durante una estancia en Inglaterra cuando el joven Alfried se enamoró del país y adoptó la ortografía inglesa de su nombre.


title: Krupp

text: Durante años, las fábricas apenas generaron dinero para cubrir los salarios de los trabajadores. Pero en 1841, el hermano de Alfred, Hermann, inventó el sistema de corte fino, que Alfred patentó, aportando suficiente dinero para ampliar la fábrica, la producción de acero y los bloques de acero fundido. En 1847, Krupp fabricó su primer cañón de acero fundido. En la Gran Exposición de Londres de 1851, se exhibió un cañón de seis libras fabricado completamente de acero fundido, y un lingote de acero libre de imperfecciones con un peso de , más del doble que cualquier fundición anterior. Lo superó con un lingote de para la Exposición de París en 1855. Las exhibiciones de Krupp causaron sensación en el mundo de la ingeniería y las obras de Essen se hicieron famosas.


title: Krupp

text: En 1851, otra innovación exitosa, las llantas de ferrocarril sin soldaduras, inició la principal fuente de ingresos de la empresa, gracias a las ventas efectuadas a los ferrocarriles de Estados Unidos. Alfred amplió la fábrica y cumplió con su plan largamente acariciado para construir un cañón de retrocarga totalmente de acero fundido. Creía firmemente en la superioridad del sistema de retrocarga, debido a la precisión y a la velocidad del disparo mejoradas, pero esta visión no ganó la aceptación general entre los estamentos militares, que permanecieron leales al tradicional cañón de bronce de avancarga. Alfred pronto comenzó a producir obuses de retrocarga, uno de los cuales regaló al Reino de Prusia.


title: Krupp

text: De hecho, al no poder vender su cañón de acero, Krupp se lo ofreció al rey de Prusia, quien lo usó como pieza decorativa. Sin embargo, el hermano del rey, Guillermo, se dio cuenta de la importancia de la innovación. Después de convertirse en regente en 1859, Prusia compró el primero de los 312 cañones de acero suministrados por Krupp, que se convirtió en el principal fabricante de armas para el ejército prusiano.


title: Krupp

text: Prusia utilizó la tecnología avanzada de Krupp para derrotar tanto a Austria como a Francia durante el conflicto que concluyó con la unificación alemana. El alto mando francés se había negado a comprar armas Krupp, a pesar del apoyo de Napoleón III a esta propuesta. La guerra franco-prusiana fue en parte un concurso de "Kruppstahl" contra cañón de bronce. El éxito de la artillería alemana estimuló la primera carrera armamentista internacional, en la que los productos de Krupp se enfrentaron a los de la compañía francesa Schneider-Creusot y a los de la británica Armstrong. Krupp pudo vender, alternativamente, artillería mejorada y blindaje de acero mejorado a distintos países, desde Rusia hasta Chile y Siam.


title: Krupp

text: Durante el pánico financiero de 1873, Alfred continuó expandiendo los intereses de su empresa, incluida la compra de minas españolas y el transporte marítimo holandés, convirtiendo a Krupp en la empresa más grande y rica de Europa, pero casi llevándola a la bancarrota. La compañía fue rescatada gracias un préstamo de 30 millones de marcos de un consorcio de bancos organizado por el Banco del Estado de Prusia.s


title: Krupp

text: En 1878 y 1879 Krupp celebró concursos conocidos como "Völkerschiessen", que consistían en demostraciones de disparos de cañones para compradores internacionales. Estos se llevaron a cabo en Meppen, en el campo de maniobras más grande del mundo; propiedad privada de Krupp. Logró que 46 países se convirtieran en sus clientes. En el momento de su muerte en 1887, tenía 75.000 empleados, incluidos 20.200 en Essen. Durante su vida, Krupp fabricó un total de 24.576 cañones; 10.666 para el gobierno alemán y 13.910 para exportación.


title: Krupp

text: Krupp estableció el "Generalregulativ" como la constitución básica de la empresa. La compañía era una "empresa individual", heredada por primogenitura, con un estricto control de los trabajadores. Krupp exigía un juramento de lealtad, obligaba a los trabajadores a que obtuvieran un permiso por escrito de sus capataces cuando necesitaran usar el baño, y emitió proclamas en las que les decía a sus trabajadores que no se preocuparan por la política nacional. A cambio, Krupp proporcionó servicios sociales que eran inusualmente liberales para la época, incluidas "colonias de viviendas" con parques, escuelas y áreas de recreo, mientras que los beneficios laborales previstos aseguraban el bienestar de los trabajadores y sus familias en caso de enfermedad o muerte. Essen pasó a ser una gran colonia industrial, y Krupp se convirtió de facto en un "estado profundo", con una legión de "Kruppianers" tan leales a la empresa y a la familia Krupp como a la nación y a la dinastía Hohenzollern. La estrategia paternalista de Krupp fue adoptada por Bismarck como política gubernamental, con el propósito de utilizarla como una medida preventiva contra las tendencias socialdemócratas, y posteriormente influiría en el desarrollo y la adopción del concepto del "Führerprinzip" (principio de autoridad) por Adolf Hitler.


title: Krupp

text: El programa de servicios sociales de Krupp comenzó alrededor de 1861, cuando se constató que no había suficientes casas en la ciudad para los empleados de la empresa, por lo que la propia empresa comenzó a construir viviendas. En 1862, diez casas estaban listas para los capataces, y en 1863 se construyeron las primeras casas para trabajadores en Alt Westend. Neu Westend se construyó en 1871 y 1872. En 1905, se proporcionaron 400 casas, muchas de las cuales se entregaron gratuitamente a las viudas de antiguos trabajadores. Se fundó una cooperativa en 1868, que se convirtió en una "Consum-Anstalt", y sus ganancias se dividieron según las cantidades compradas. Una pensión para hombres solteros, denominada "Ménage", comenzó a funcionar en 1865 con 200 residentes, y en 1905 acomodaba a 1000. Se proporcionaron baños y los empleados recibieron servicios médicos gratuitos. Se formaron sociedades de seguros de accidentes, de vida y de enfermedad, y la firma contribuyó a su apoyo, incluyendo escuelas de formación técnica y profesional.


title: Krupp

text: Krupp también fue tenido en alta estima por el káiser, quien despidió a Julius von Verdy du Vernois y a su sucesor Hans von Kaltenborn por rechazar el diseño de Krupp del cañón C-96. Bromeando sobre el asunto, llegó a decir que "¡He tenido que engañar a tres Ministros de Guerra por Krupp, y todavía no se dan cuenta!"


title: Krupp

text: Krupp proclamó que deseaba que "viniera un hombre que comenzara una contrarrevolución" frente a judíos, socialistas y liberales. En algunos de sus estados de ánimo más extraños, consideró asumir él mismo este papel. Según el historiador William Manchester, el bisnieto del industrial interpretaría estos arrebatos como una profecía cumplida con la llegada al poder de Adolf Hitler.


title: Krupp

text: El matrimonio de Krupp no fue feliz. Su esposa Bertha (que no debe confundirse con su abuela Bertha Krupp), no estaba dispuesta a permanecer en el contaminado ambiente industrial de Essen que envolvía Villa Hügel, la mansión que Krupp diseñó. Pasó la mayor parte de sus años de casada con su único hijo, residiendo en balnearios y hoteles.


title: Krupp

text: Después de la muerte de Krupp en 1887, su único hijo, Friedrich Alfred, continuó con el trabajo. El padre había sido un hombre duro, conocido como "Herr Krupp" desde su adolescencia. Friedrich Alfred fue llamado "Fritz" toda su vida, y era sorprendentemente diferente a su padre en apariencia y personalidad. Era un filántropo, una rareza entre los líderes industriales del Ruhr. Parte de su filantropía apoyó el estudio de eugenesia.


title: Krupp

text: Fritz era un hábil hombre de negocios, aunque de un tipo diferente al de su padre. Era un maestro de la venta sutil y cultivó una estrecha relación con el Kaiser, Guillermo II. Bajo la dirección de Fritz, el negocio de la empresa floreció cada vez más lejos, extendiéndose por todo el mundo. Se centró en la fabricación de armas, ya que el mercado ferroviario estadounidense compraba el material a su propia industria siderúrgica en crecimiento.


title: Krupp

text: Promovió la fabricación de muchos productos nuevos, que contribuyeron a cambiar la historia de las guerras siguientes. En 1890, Krupp desarrolló el acero al níquel, una aleación que era lo suficientemente dura como para permitir construir blindajes y cañones para los acorazados más ligeros, capaces de utilizar la pólvora mejorada por Nobel. En 1892, Krupp compró Gruson mediante una agresiva oferta pública de adquisición. Se convirtió en Krupp-Panzer y fabricó placas de blindaje y torretas de barcos. En 1893 Rudolf Diesel trajo su nuevo motor a Krupp para construirlo. En 1896, compró Germaniawerft en Kiel, que se convirtió en el principal constructor de buques de guerra de Alemania y construyó el primer U-Boot alemán en 1906.


title: Krupp

text: Fritz se casó con Magda y tuvieron dos hijas: Bertha (1886-1957) y Barbara (1887-1972); esta última se casó con Tilo Freiherr von Wilmowsky (1878-1966) en 1907.


title: Krupp

text: Fritz fue arrestado el 15 de octubre de 1902 por la policía italiana en su retiro en la isla mediterránea de Capri, donde se le acusó de disfrutar de la compañía de unos cuarenta adolescentes italianos. La noticia fue aireada por la prensa alemana, y una semana después el magnate fue encontrado muerto en sus habitaciones de la villa de Essen. La muerte se calificó como una apoplejía, aunque se rumoreó que pudiera haber sido un suicidio, y los detalles del suceso nunca estuvieron claros. Su esposa fue internada en una institución psiquiátrica por locura.


title: Krupp

text: Tras la muerte de Fritz, su hija adolescente Bertha heredó la firma. En 1903, la empresa se incorporó formalmente como sociedad por acciones, creándose la "Fried. Krupp Grusonwerk AG". Sin embargo, Bertha poseía todas las acciones menos cuatro. Al Káiser Guillermo II le pareció que era impensable que la empresa Krupp estuviera dirigida por una mujer. Hizo los arreglos para que Bertha se casara con Gustav von Bohlen und Halbach, un cortesano prusiano destinado en el Vaticano y nieto del general de la Guerra Civil estadounidense Henry Bohlen. Por proclamación imperial en la boda, Gustav recibió el apellido adicional "Krupp", que iba a ser heredado por primogenitura junto con la empresa.


title: Krupp

text: En 1911, Gustav compró Hamm Wireworks para fabricar alambre de púas. En 1912, Krupp comenzó a fabricar acero inoxidable. En ese momento, el 50% del armamento de Krupp se vendía a Alemania y el resto a otras 52 naciones. La empresa había invertido en todo el mundo, incluso formando carteles con otras empresas internacionales. Essen era la sede de la empresa. En 1913, Alemania encarceló a varios oficiales militares por vender secretos a Krupp, en lo que se conoció como el "escándalo Kornwalzer". El propio Gustav no fue sancionado y solo despidió a un director, Otto Eccius.


title: Krupp

text: Después de que el Archiduque Francisco Fernando de Austria fuera asesinado en 1914, Krupp compró a sus herederos la villa Blühnbach (localizada en Werfen, en los Alpes austríacos), que había sido una residencia del Arzobispo de Salzburgo.


title: Krupp

text: Gustav lideró la firma a lo largo de la Primera Guerra Mundial, concentrándose casi por completo en la fabricación de artillería, particularmente tras la pérdida de mercados extranjeros como resultado del bloqueo aliado. Durante la guerra, Vickers de Inglaterra canceló los pagos por los derechos de patente a Krupp (que tenía registrado el diseño de las espoletas fabricadas por su rival británico). El pago atrasado se realizó en 1926.


title: Krupp

text: En 1916, el gobierno alemán se apoderó de la industria belga y reclutó a civiles belgas para realizar trabajos forzados en el Ruhr. Se trataba de novedades en la guerra moderna, incluyendo la violación de las Convenciones de La Haya, de las que Alemania era signataria. Durante la guerra, Germaniawerft (el astillero de Krupp) produjo 84 submarinos para la armada alemana, así como el carguero submarino Deutschland, destinado a enviar materia prima a Alemania a pesar del bloqueo.


title: Krupp

text: Después de la guerra, la empresa se vio obligada a renunciar a la fabricación de armas. Gustav intentó reorientarse hacia los productos de consumo, bajo el lema "¡Wir machen alles!" (¡Hacemos de todo!), pero operando a pérdida durante años. La empresa despidió a 70.000 trabajadores, pero pudo evitar los disturbios socialistas continuando con la indemnización por despido y sus famosos servicios sociales para los trabajadores. La compañía abrió un hospital dental para proporcionar dientes y mandíbulas de acero a los veteranos heridos. En esta época, recibió un contrato del Ferrocarril Estatal Prusiano y fabricó su primera locomotora.


title: Krupp

text: En 1920, se produjo el Levantamiento del Ruhr como reacción al Golpe de Estado de Kapp. El Ejército Rojo del Ruhr (el "Rote Soldatenbund"), se apoderó de gran parte de la Renania desmilitarizado sin oposición. La fábrica de Krupp en Essen fue ocupada y se declararon repúblicas independientes, pero fuerzas de la Reichswehr alemana invadieron la región desde Westfalia y rápidamente restablecieron el orden. Ese mismo año, Gran Bretaña supervisó el desmantelamiento de gran parte de la fábrica de Krupp, reduciendo su capacidad a la mitad y enviando equipos industriales a Francia como reparaciones de guerra.


title: Krupp

text: En el escenario de hiperinflación de 1923, la firma imprimió "Kruppmarks" para su uso en Essen, que era la única moneda estable allí. Francia y Bélgica ocuparon el Ruhr y establecieron la ley marcial. Los soldados franceses que inspeccionaban la fábrica de Krupp en Essen fueron acorralados por los trabajadores en un garaje, abriendo fuego con una ametralladora y matando a trece obreros. Este incidente provocó asesinatos en represalia y sabotajes en Renania, y cuando Krupp celebró un gran funeral público para los trabajadores, los franceses lo multaron y encarcelaron. Esto lo convirtió en un héroe nacional, y los franceses le concedieron una amnistía después de siete meses.