title: Daley Thompson

text: Thompson fue uno de los atletas más carismáticos del atletismo en la década de los 80. Su carácter extravertido y sus dotes de showman le convirtieron en un personaje muy popular, y en ocasiones polémico, sobre todo en Gran Bretaña. Se recuerda por ejemplo cuando no quiso ser portador de la bandera británica en la ceremonia inaugural de los Juegos de la Commonwealth de Brisbane en 1982, alegando que la ceremonia duraba demasiado y que su presencia allí le restaría opciones de ganar su prueba.


title: Daley Thompson

text: Daley Thompson está considerado uno de los mejores atletas de todos los tiempos. Junto a Carl Lewis, Sebastian Coe o Sergéi Bubka, fue uno de los rostros carismáticos que contribuyeron al resurgir del atletismo en los años 80. De forma especial transformó el decatlón, ya que antes era un evento que pasaba casi desapercibido en las competiciones atléticas, y que gracias a él atrajo el interés de los aficionados y de los medios de comunicación.


title: Daley Thompson

text: En 1984 la compañía Ocean sacó un videojuego de atletismo para Spectrum llamado "Daley Thompson´s Decathlon", que se hizo muy popular. Era la primera vez que una estrella del deporte cedía su nombre y su imagen para el lanzamiento de un videojuego, práctica que años después se haría totalmente habitual. Con su imagen, Ocean lanzaría dos videojuegos más en los años siguientes, "Daley Thompson's Super Test" en 1986 y "Daley Thompson's Olympic Challenge" en 1988.


title: Daley Thompson

text: Su última polémica fue a mediados de 2006, cuando a propósito del positivo en un control antidopaje del velocista estadounidense Justin Gatlin, dijo en la BBC que Gatlin debería ser sancionado de por vida, y que todas sus medallas y récords deberían desaparecer de los libros de historia. Estas declaraciones encontraron contestación en otro exatleta, Michael Johnson, que consideró hipócritas estas palabras, ya que Thompson no dijo nada cuando hace unos años dio positivo el velocista británico Linford Christie, amigo personal suyo. (10,44 - 8'01 - 15'72 - 2'03 - 46,97 - 14,33 - 46'56 - 5'00 - 65'24 - 4:35,00)


title: Bahía de Cienfuegos

text: La bahía de Cienfuegos, anteriormente conocida como bahía de Jagua o de Xagua, es un entrante del mar Caribe que se encuentra en la costa sur de la isla de Cuba, y que pertenece a la provincia de Cienfuegos. Es una bahía cerrada que ha servido de refugio a las embarcaciones durante muchos años. Cuenta con dos de los puertos más importantes del país.


title: Diego López Rodríguez

text: Diego López Rodríguez (Paradela, Lugo, 3 de noviembre de 1981), conocido deportivamente como Diego López, es un futbolista español que juega de portero en el Real Club Deportivo Espanyol de la Primera División de España.


title: Diego López Rodríguez

text: Comenzó en los equipos de su pueblo natal (Paradela) como cancerbero de futsal y de fútbol, conquistando el título de campeón de liga infantil de fútbol sala comarcal y el trofeo al portero menos goleado, mientras que al mismo tiempo en fútbol atraía el interés del CD Lugo. López compartía aula en el instituto IES Xograr Afónso Gómez de Sarria con algunos jugadores de la SD Sarriana, militando en el equipo de Ribela. Se formó en la cantera del Club Deportivo Lugo, entidad a la que perteneció desde 1994 hasta 2000. Durante la temporada 2000-01 fue el guardameta titular del segundo filial blanco, el Real Madrid C, en Tercera División.


title: Diego López Rodríguez

text: La siguiente temporada fue cedido a la Agrupación Deportiva Alcorcón de Segunda División B, donde fue suplente. Regresó al Real Madrid C la campaña 2002-03 y luego pasó dos años en el Real Madrid B. En el primero apenas dispuso de minutos, pero la temporada 2004-05 jugó 32 encuentros y consiguió el ascenso a Segunda División. Esa misma campaña llegó su primera convocatoria con el primer equipo, pero sin debutar en partido oficial.


title: Diego López Rodríguez

text: Al año siguiente dio el salto definitivo al primer equipo y se convirtió en el segundo guardameta de la plantilla, por detrás de Iker Casillas. Esa misma campaña disputó dos encuentros en Primera División. En su debut en la máxima categoría, el 30 de abril de 2006, logró mantener imbatida su portería en la visita en Pamplona ante el CA Osasuna. También debutó en la Liga de Campeones de la UEFA, ante el Olympiacos FC.


title: Diego López Rodríguez

text: La temporada 2006-07 fue nuevamente suplente de Casillas. No tuvo minutos en el campeonato liguero —que terminó con victoria madridista— pero fue titular en los partidos de la Copa del Rey.


title: Diego López Rodríguez

text: En el verano de 2007 fue fichado por el Villarreal C. F. por seis millones de euros, siendo esta la segunda cantidad más alta que un club pagaba por un canterano blanco, solo por detrás de los siete millones que pagaron el RCD Mallorca por Samuel Eto'o y el Real Betis por Alfonso. Empezó la temporada 2007-08 como suplente de Sebastián Viera, aunque finalmente logró desplazarlo de la titularidad. Con el Villarreal logró un histórico subcampeonato liguero y fue elegido por la web oficial de la UEFA como el portero revelación del campeonato español.


title: Diego López Rodríguez

text: La temporada 2008-09 se consolidó como guardameta titular del "Submarino Amarillo" y se convirtió en uno de los porteros más destacados de fútbol español, hecho que le abrió las puertas de la Selección española. Además, es convocado en los encuentros que disputa la Selección de Galicia.


title: Diego López Rodríguez

text: El 22 de mayo de 2012, tras el descenso del Villarreal a Segunda, el Sevilla Fútbol Club confirmó el fichaje de Diego López por 3 millones de euros. En el equipo hispalense Diego López fue suplente de Andrés Palop convirtiéndose en el tercer portero del Sevilla. Tras la marcha del primer portero Javier Varas, Diego López pasó a ser segundo portero del equipo hispalense.


title: Diego López Rodríguez

text: El 25 de enero de 2013 se confirma su fichaje al Real Madrid tras la lesión del guardameta madridista Iker Casillas sufrida dos días antes en un partido frente al Valencia C. F. en los cuartos de final de la Copa del Rey. El fichaje tuvo un coste de 3,5 millones de euros, firmando hasta 2017. El día siguiente entró en la convocatoria del Real Madrid del partido de Liga que enfrentaba al conjunto blanco contra el Getafe, sin llegar a jugar. Después de la temporada 2012-13 con el cambio de entrenador (tras la salida de José Mourinho) siguió en el club y con la llegada de Carlo Ancelotti siguió como titular en el Real Madrid en La Liga, puesto ocupado por Iker Casillas en la Liga de Campeones y la Copa del Rey. Poco más de un año después, nuevamente frente al Getafe (esta vez con él en el campo de juego) llega a los 50 partidos con el Real Madrid desde su vuelta al equipo, en dicha cantidad jugó 40 partidos en liga (todos de titular y todos menos la última fecha de la liga 2012-13 desde que volvió), 3 por la copa del rey 2012-13 y 7 por la liga de campeones (6 como titular en la temporada 2012-13 y 1 como suplente en la 2013-14) con un saldo de 49 partidos como titular de 50. El 5 de abril de 2014 supera los 50 partidos en liga con el Real Madrid sumando los 2 partidos por liga que jugó en su primera etapa como jugador del Real Madrid más los 48 jugados hasta esa fecha por la liga doméstica.


title: Diego López Rodríguez

text: En junio de 2014, debido al fichaje de Keylor Navas, el Real Madrid decide traspasar a uno de sus tres porteros en ficha, Diego López. El A. C. Milan fue principal interesado en los servicios del jugador lo ficha, debido a la edad de su portero Abbiati quien tenía 36 años y Agazzi no tenía la confianza del club para ser titular. Debutó oficialmente contra la Lazio en la primera jornada de la Serie A, ganando el Milan por 3-1, en la que detuvo un penalti a Antonio Candreva, además de tener buenas intervenciones. Jugó todas las competiciones en las que el Milan estaba inscrito, para completar la Serie A en el décimo, puesto, lejos de la Europa League .


title: Diego López Rodríguez

text: Al final de la temporada, el Milan contrató al entrenador Sinisa Mihajlovic. A pesar de su poca confianza en el jugador, no pudieron llegar a un acuerdo con ningún club interesado por Diego López, debutando primero en el partido de segunda fase de la Coppa Italia contra el Perugia, que terminó en victoria 2-0 y en la Serie A el Milan perdiendo 2-0 contra la Fiorentina, para concluir la temporada en un sexto puesto en la Serie A. Perdió el puesto de titular en octubre con la irrupción de Gianluigi Donnarumma, un joven jugador de 16 años.


title: Diego López Rodríguez

text: En agosto de 2016, en los últimos días de traspasos, se acuerda una cesión con opción de compra por cinco millones de euros al R. C. D. Espanyol Haría la presentación el 1 de septiembre, finalmente debutando el 10 de septiembre en la Liga Santander contra la Real Sociedad, empatando 1-1.


title: Diego López Rodríguez

text: En el minuto 54 de la jornada 15 de la temporada 2016-17 se convierte en el portero que ha mantenido su portal imbatido durante más tiempo superando a Kameni.


title: Diego López Rodríguez

text: El 20 de marzo de 2009, el seleccionador nacional español, Vicente del Bosque, le convocó por primera vez para jugar dos partidos contra Turquía correspondientes a la clasificación para la Copa Mundial de Fútbol de 2010. Asimismo estuvo entre los 23 elegidos para disputar la Copa FIFA Confederaciones 2009 en Sudáfrica. El 12 de agosto de 2009 debutó con la selección española frente a un amistoso contra Macedonia, sustituyendo a Pepe Reina, ganando España 2-3.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós (en griego antiguo: ; plural griego "auloi") u oboe doble (mejor traducción que la tradicional "flauta doble"), fue un instrumento musical de viento de la Antigua Grecia. El músico que lo tocaba recibía el nombre de «auleta». Los romanos también usaron este instrumento y lo llamaban tibia. para imitar el treno funerario de Medusa, que nada más tenerlo lo lanzó a lo lejos, porque se percató de que soplar el instrumento deformaba sus rasgos. El sátiro Marsias recuperó el instrumento y lo tocó en competición con Apolo, que tocó la lira.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós, relacionado con el culto orgiástico, es decir, el culto a Dioniso y a Cibeles, topó en Grecia con la resistencia de los instrumentos de cuerda (relacionados con el culto a Apolo).


title: Aulós (instrumento)

text: Estaba compuesto de un tubo doble [2 tubos], agujereados con tres a seis orificios y dotados de dos lengüetas dobles. Estaba fabricado con caña, con madera o marfil. Es distinto al flautín de los pastores, la siringa, que no dispone de caña. Se le califica a veces de flauta noble. Su sonido es estridente.


title: Aulós (instrumento)

text: Estaba compuesto de un tubo cónico de unos 50 cm que tenía de 4 a 15 agujeros. El instrumento tiene mucho en común con el clarinete porque en la evolución de estos instrumentos también tenían llaves. Era hecho de caña, hueso, marfil o de metal para los profesionales. El problema principal era que el peso no podía ser mucho, porque se solían usar dos al tiempo. La afinación era absoluta. Si el instrumentista quería tocar con otra afinación, tenía que usar otros aulós o usar una extensión. Pronomos de Tebas inventó otro sistema. Él hizo más agujeros en el tubo que podía cerrar con aros. Más adelante éstos se convirtieron en las zapatillas, como en el clarinete. Fue utilizado en la Antigüedad por griegos, fenicios e iberos.


title: Aulós (instrumento)

text: En la Antigua Grecia, se utilizaba el aulós para acompañar algunas formas de poesía como las elegías y los yambos. Era uno de los instrumentos, junto con la lira, que aprendían a tocar los jóvenes atenienses. Los nobles lo pusieron de moda; Alcibíades se negó a aprender a tocarlo por el mismo motivo que Atenea, porque le deformaba la cara cuando lo tañía. Este hecho precipitó el declive del instrumento Su aprendizaje se impartía en el siglo IV  a. C., pero Aristóteles lo excluyó de su programa de enseñanza. En Atenas era un instrumento de músicos profesionales. Se utilizaba en los banquetes, en los funerales, en los sacrificios religiosos y para marcar el ritmo a los soldados, y a los remeros de los buques de guerra la cadencia de las paladas.


title: Aulós (instrumento)

text: En otras ciudades el aulós estaba más de moda: Tebas era un centro renombrado. En el siglo V a. C., el auleta tebano Antigénidas revolucionó el instrumento adaptándolo a su música, haciendo que la caña vibrara antes a fin de añadir florituras: la rejuveneció y la acortó para que fuera más flexible, facilitando así una ejecución «ornamentada». El tañido ornamentado y el tamaño de la caña rápidamente se pusieron de moda en las fiestas de la gente de un cierto estatus: Ifícrates contrató a Antigénidas para su boda con la hija del rey Cotis I. Otro auleta tebano, Andrón de Catania, añadió a la ejecución movimientos corporales, que se llamó ejecución «siciliana».


title: Aulós (instrumento)

text: Sirvió el aulós para la glorificación del culto orgiástico de Dioniso y los lacedemonios lo usaban como clarín.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós, además de ser utilizado en templos, juegos, rituales, matrimonios, comidas… también era utilizado por los militares:


title: Aulós (instrumento)

text: En Esparta, cumplía la misma función que el pífano de los ejércitos occidentales de en la época moderna. Se atribuye a Licurgo la introducción del aulós en el ejército espartano. Los soldados marchaban al combate al son del aulós, con el fin de mantener un correcto orden en la formación y el mismo ritmo en la marcha. Antes de la batalla, los auletas tocaban un preludio con el objetivo de poner a los soldados en disposición de ánimo para la lucha. En los trirremes, los auletas y los trieraulas ("trièraulès") eran los encargados de marcar la cadencia de las paladas a los remeros.


title: Aulós (instrumento)

text: En la cultura ibérica también se han encontrado representaciones de aulós como la famosa "Auletris de Osuna" del siglo III-II a. C. Probablemente el aulós era utilizado en contextos ceremoniales por la influencia griega o fenicia-púnica.


title: Aulós (instrumento)

text: El término "aulós" se refiere, con razón o sin ella, al verbo "soplar" (ἄημι). Seguramente deriva del monaulos (μόναυλος). En la antigua Grecia, el aulós era un antiguo instrumento musical de viento asimilado a nuestros antiguos oboes o fagotes.Es preferible traducirlo por salmoé. El aulós era el más importante de los instrumentos de viento. Ningún instrumento de la antigua Grecia ha sido representado con tantos errores por nuestros contemporáneos. Hasta mediados del siglo XX fue confundido con la trompa o más corrientemente con la flauta. Un contrasentido tradicional en los helenista.No músicos.


title: Aulós (instrumento)

text: El instrumentista de aulós se llamaba "auleter" (αὐλητήρ), que no debe confundirse con el cantante de una "auloodia" (αὐλῳδία), es decir el "'auloodos" (αὐλῳδός) que no tañían salmoés. El aulós no era un instrumento pastoril. Aun con todos su refinamientos era un instrumento familiar. Existieron otros instrumentos de viento, pero se redujeron debido a que su técnica no era tan profunda como la del aulós. Se puede escuchar el aulós en:


title: Aulós (instrumento)

text: El origen supuestamente exótico del caramillo lo convierte en un instrumento poco apreciado por los mitos griegos. Su invención es divina y atribuida a Atenea (también a Apolo o Euterpe). A veces se atribuye la invención a Hyagnis (que sería el primer tañedor del caramillo), el sileno Marsias o su discípulo Olimpo. En el siglo XV a. C., se sitúa al famoso auleta Olimpo, alumno de Marsias. Habría compuesto varios temas sagrados y funerarios, que se conservaban en época de Aristóteles, quien los admiraba. A Olimpo se le atribuye la invención de la escala musical enarmónica. Según algunos autores la invención de la siringa por Cibeles habría inspirado a Marsias la invención de la flauta simple μόναυλος o del plagiaulos πλαγίαυλος.


title: Aulós (instrumento)

text: De la invención por la propia Atenea en la mitología griega, se dice que la diosa lo abandonó cuando se dio cuenta de que al tocar el instrumento (αὐλητικός) se le deformaba la cara (la boca), y lo lanzó lejos. Se le atribuía la invención de la trompeta y del aulós doble ("diaulós") de asta de ciervo que emitía el mismo sonido que las dos Gorgonas que lloraban la muerte de su hermana Medusa, para imitar el treno funerario.


title: Aulós (instrumento)

text: Un día, mientras Atenea estaba en un banquete, en el que interpretaba a la perfección el aulós, Hera y Afrodita se burlaban de ella a causa de sus mejillas hinchadas por el aire. Atenea se hartó y se escondió en un bosque de Frigia, tocó el aulós y miró su imagen reflejada en el agua de un río. Mientras soplaba el aulós, sus mejillas comenzaron a hincharse y su rostro comenzó a congestionarse. Luego arrojó el aulós y lanzó una maldición sobre cualquiera que lo recogiera.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós fue recuperado por el sátiro Marsias. Se trabó con el aulós y ni siquiera tuvo tiempo de llevarlo a sus labios, recordando la música de Atenea el aulós empezó a tocar solo. Viajó a Frigia después de Cibeles, deleitando a los agricultores que dijeron que el propio Apolo no lo podía hacer mejor con su lira. Marsias retó a Apolo a un concurso de música con las Musas y Midas de jurado. El ganador tendría derecho a infligir la pena de su elección al perdedor. Ambos tocaron de forma tan perfecta que las Musas no pudieron decretar un vencedor, entonces Apolo retó al sátiro a tocar su instrumento cabeza abajo. Apolo cantaba acompañándose de la lira y exigió a Marsias que hiciera lo mismo. Evidentemente Marsias no podía tocar el aulós y cantar al mismo tiempo y las Musas declararon ganador a Apolo.


title: Aulós (instrumento)

text: Después de derrotar a Marsias se vengó de él, por haber osado retar a un dios, suspendiéndole de un pino y despellejándolo vivo. Después clavó la piel cerca de una cueva. Las lágrimas de sus amigos, ninfas y sátiros que vinieron a llorar formaron el río Marsias. Apolo deploró su conducta y arrepentido rompió su lira.


title: Aulós (instrumento)

text: El concurso entre Apolo y Marsias simboliza la lucha entre las influencias apolíneas (ἔθος "ethos") y las dionisíacas (πάθος "pathos") del hombre y se convirtió en uno de los temas favoritos de los artistas antiguos. Se encuentra este mitema en "El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música" (1872) de Friedrich Nietzsche. (Cf. Apolíneo y dionisíaco).


title: Aulós (instrumento)

text: Babis, hijo de Meandro y hermano de Marsias, tocaba también el aulós, pero por su falta de habilidad no fue castigado por Apolo como lo fue su hermano.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós clásico se componía siempre de dos cañas (βόμϐυκες) distintas. El material de las cañas variaba según la época y el músico. La caña del Lago Copaide (cercano a Orcómeno en Beocia), el boj, el azufaifo eran poco costosos, los menos complicados de fabricar y reservados a los músicos más modestos.


title: Aulós (instrumento)

text: Annie Bélis dice que los auloi eran fabricados bajo pedido por los αὐλητήρ profesionales que formulaban sus deseos y sus exigencias al fabricante de instrumentos; por consiguiente, cada aulós era por así decirlo único. Los materiales más comunes para los auloi profesionales eran el hueso (de perro, asno, águila, buitre, cervatillo…), marfil, bronce y plata. Por otra parte, los tebanos fueron los pioneros en enfundar los auloi en bronce. Hay que añadir las cañas de arcilla, piedra (Neolítico) y otros metales (cobre, oro).


title: Aulós (instrumento)

text: Algunos tubos alcanzaban precios considerables: Ismenias pagó 7 talentos por un par de tubos. Así sucedió que los artistas confeccionaban sus propios instrumentos o los revendían.


title: Aulós (instrumento)

text: Los dos tubos (κοιλία) de las dos cañas eran cilíndricos y provistos de agujeros (τρῆματα ou τρυπήματα). Los agujeros se practicaban con un hierro candente. Para determinar la ubicación correcta de cada agujero, los antiguos establecieron reglas matemáticas. Pero estos cálculos sólo pueden conducir a una aproximación, porque suponen un canal interior con el mismo diámetro que los agujeros. Además, la altura podía ser modificada mediante el espesor de la pared o la sensibilidad de la lengüeta. Lo importante era asegurar la cohesión entre las dos cañas que siempre se tocaban juntas. En principio, los orificios para los dedos eran redondos y alineados en la parte superior del tubo. Pero se podían encontrar agujeros perforados en la cara inferior y la cara superior alternativamente. Podía haber agujeros alargados para un tañido de oclusión parcial (del género enarmónico). El aulós se representaba a menudo con cuatro agujeros por caña (juego sobre una octava). Además era un cuestión totalmente natural, ya que se utilizaban los pulgares en oposición para mantener los tubos.


title: Aulós (instrumento)

text: La invención de las virolas (ver abajo) que permitían mantener automáticamente un agujero cerrado, permitió a los fabricantes de instrumentos aumentar el número de agujeros a más de cuatro. El progreso fue más espectacular que en la cítara. Se encuentran, entonces, cañas dobles con 5 y 6 agujeros, en general; posteriormente incluso 10. Después cañas con 12 o 15 agujeros. Se conserva una caña excepcional con 24 agujeros, el denominado «aulós de Axos» en el Museo Arqueológico de Heraclión). Como la escala del aulós primitivo no sobrepasaba la octava, el agujero más alto se encontraba a mitad del tubo, cuya longitud rara vez superaba los 30 cm.


title: Aulós (instrumento)

text: Existe poca información acerca de la ubicación de los orificios y por lo tanto sobre la escala del instrumento. Lo que se sabe es que los dos pedales sonaban al unísono. En principio, el tañido era heterofónico, la parte grave (la del canto) se ejecutaba en el tubo de la derecha, el acompañamiento en el tubo de la izquierda.


title: Aulós (instrumento)

text: Una boquilla (ὅλμος/"hólmos") con forma de bulbo se acoplaba en la parte superior. La boquilla contenía una lengüeta. Las palabras ὅλμος (mortero) y ὑφόλμιον (soporte de mortero) son términos tomados del material de la panadería (por su semejanza). Se fabricaban con el mismo material que el instrumento. La boquilla tenía forma de embudo, donde la lengüeta estaba plantada «como una flor en un tiesto». Un estrechamiento destinado a mantener la lengüeta en su sitio, la unía al ὑφόλμιον, que tenía la forma de un bulbo. Una ligadura sujetaba ὅλμος y ὑφόλμιον.


title: Aulós (instrumento)

text: La lengüeta era una lámina de caña, de junco. Hoy en día, la caña se utiliza para los oboes, clarinetes, fagots, etc. El auleta (αὐλητήρ) introducía la caña en la boca, soplaba vigorosamente, haciendo vibrar las dos lengüetas y la columna de aire del instrumento. Las lengüetas eran talladas en una caña especial llamada "kalamos zeugitês" (κάλαμος ζευγίτης). Debían provenir de la misma caña y del mismo entrenudo.


title: Aulós (instrumento)

text: Loa antiguos eran muy exigentes con las lengüetas: la caña debía haber crecido en el agua durante dos años. Las cañas desprovistas de vilanos proprocionaban las lengüetas más perfectas, pero eran las más delicadas de trabajar. Se cortaban en septiembre y se dejaban secar durante varios años. Con el entrenudo superior, la lengüeta era demasiado flexible, con el entrenudo inferior era demasiado rígida. El entrenudo medio proporcionaba las mejores lengüetas. Se utilizaba un lengüeta simple ("glôtta/glôssa" [γλῶττα/γλῶσσα] o "glôssis/glôttis", [γλωσσίς/γλωττίς]) o doble (ζεῦγος, "zeugos", que significaba yunta), como en el oboe actual.


title: Aulós (instrumento)

text: Para el auleta, las lengüetas eran objeto de todos sus cuidados. No dudaba en quitarlas y guardarlas en una caja.


title: Aulós (instrumento)

text: El aulós primitivo era un instrumento con recursos limitados: 9 notas distintas + notas alteradas mediante la semi-obturación de los agujeros. El perfeccionamiento del aulós consistió en dos dispositivos de virolas y de tubos laterales. Las virolas metálicas eran mantenidas mediante anillas. La forma de las virolas recordaba a los espíritus del alfabeto griego.


title: Aulós (instrumento)

text: Los recursos del aulós fueron ampliados en el siglo V a. C., por dos artistas de la escuela de Tebas: Pronomos (maestro de Alcibíades) y Diodoro. Pronomos encontró el medio de ejecutar con una única caña todos los modos. Diodoro introdujo la «multiplicidad de agujeros» y los «caminos oblicuos» para el soplo. Se piensa que se ponía una serie de virolas metálicas (anillos puestos sobre un mástil que servía para sujetar otra pieza de madera) que, mediante rotación, llegaba a cubrir completa o parcialmente los agujeros (para la interpretación enarmónica). Más tarde, se le añadió una pequeña guarnición auxiliar, "paratrupèma" (παρατρύπημα).


title: Aulós (instrumento)

text: En el exterior, el instrumento parecía completamente recubierto por una funda de metal, como los instrumentos modernos (cf. Théobal Boehm).


title: Aulós (instrumento)

text: El número de agujeros aumentó hasta doce y quince. La longitud de los tubos creció. El instrumento cubría dos octavas. Naturalmente, este instrumento no podía ser manejado sólo con la ayuda de los dedos de ambas manos.


title: Aulós (instrumento)

text: Le digitación consistía, al principio, en tapar los agujeros, después en saber obturarlos parcialmente. Y con el mecanismo de las virolas, la mano no permanece quieta, se pasea con agilidad y rapidez de arriba abajo, girando una virola, maniobrando un gancho, tirando de la garra.


title: Aulós (instrumento)

text: Los tubos eran demasiado frágiles para resistir el paso del tiempo. Solo existe un ejemplar: el caramillo de Sambon. Sin embargo, a menudo son representados en los monumentos. Los tubos se parecen a un tallo cilíndrico que termina en un pabellón, a veces hacen pensar en un diente que se aloja en el agujero a tocar. Los tubos permitían obtener variaciones de un cuarto de tono muy preciso, y tener un instrumento perfectamente cromático. Bastaba con cambiar los tubos para cambiar el género o el modo, al igual que se cambiaba de tono en la trompa natural en el siglo XVIII.


title: Aulós (instrumento)

text: Cabe señalar que en ninguna representación de la época clásica aparecen tubos o virolas (la lira todavía tiene 4 o 7 cuerdas). El idealismo del arte dicha época, juzgó este tipo de detalle fútil e indigno de ser representado en las escenas mitológicas.


title: Aulós (instrumento)

text: En la época arcaica no pasaba del la octava por 2 x 4 agujeros.


title: Aulós (instrumento)

text: El caramillo destinado al canto era el "paranètè" (παρανήτη, ré3) – "paramésè" (παραμέση, si3) – "mésè" (μέση, la3) – "parupatè" (παρυπάτη, fa2) – "hupatè" El caramillo de acompañamiento era "nètè" (νήτη, mi3) - "tritè" (τριτη, disjuntos do3) – "tritè" (τριτη, conjuntos sib3) - "mésè" (μέση, la3) – "hupatè" (ὕπατη, mi2). Se supone que el aulós utilizaba todos los modos habituales, pero algunos testimonios aluden a cinco modos: dórico, frigio, lidio, iastieno y síntono-lidio. El modo frigio era el preferido.


title: Aulós (instrumento)

text: En la época de Aristóxeno, los fabricantes de "auloi" empleaban 6 tonos. Los fundamentales estaban escalonados del grave al agudo, tal y como sigue: hipofrigio; ¾ de tono; hipodorio; ¾; dorio; 1 tono; frigio; ¾; lidio; ¾; mixolidio. Después del abandono de la enarmonía y de los cuartos de tonos en el siglo III a. C., la escala aulética constaba de 7 tonos: hipofrigio; 1 tono; hipolidio; 1 tono; iastieno; ½ tono; frigio; 1 tono; lidio; 1 tono; hiperiastieno; 1 tono; hipereolio.


title: Aulós (instrumento)

text: No hay restos en la teoría musical antigua de la observación o de la utilización des sonidos armónicos.


title: Aulós (instrumento)

text: Los instrumentistas de aulós utilizaban adornos musicales como los trinos, mordentes, etc., que se llamaban "teretismoi" (τερετισμοί) y "niglaroi" (νίγλαροι). Eran utilizados sobre todo en el nomo pítico, en el que el artista debía imitar los silbidos del dragón expirando y el chirrido de los dientes. Otro artificio permitía imitar el sonido de la trompeta. El trémolo fue introducido por Antigénidas y entrañaba una modificación en la preparación de las lengüetas. Se alabó mucho tiempo las «modulaciones de miel» de este artista.


title: Aulós (instrumento)

text: La particularidad del aulós, era la interpretación en dos partes. Un tubo llamado "melos" (μέλος) era el encargado del canto, el otro, "krousis" (κροῦσις) hacía el acompañamiento. El canto era en registro grave y el acompañamiento en registro agudo. Sin embargo Varrón niega categóricamente esta conclusión, lo que implica una diferencia en la práctica entre los griegos y los romanos.


title: Tara Strong

text: Tara Lyn Strong (de soltera Charendoff; Toronto, Ontario; 12 de febrero de 1973) es una actriz canadiense nacionalizada estadounidense.


title: Tara Strong

text: Tara trabajó en "Ice Age" interpretando al pequeño Bodoque, haciendo el lenguaje pre-lingüístico o no verbal del bebé que Sid, Manny y Diego regresan con su padre al finalizar la película. También hizo las voces de Ben Tennyson en "Ben 10", Raven en "Los Jóvenes Titanes", Sari en "Transformers Animated", Dil Pickles en "Rugrats" (1991) y "Los rugrats crecidos" (2003), Burbuja en "Powerpuff Girls", y Batgirl en "Gotham Girls". Ella también hizo las voces de Seem The Monk y Keira en "Jak 3". Sus voces recurrentes son las de Timmy Turner de "Los padrinos mágicos" (un rol que ella tomó después de la muerte de la actriz de voz Mary Kay Bergman), Hizo las voces de Hip y Hop Koopa de la serie televisiva "Super Mario Bros. 3", Omi el monje Xiaolin en "Duelo Xiaolin", la compañera astuta de "Fillmore!" Ingrid Third, Terrible en "Mansión Foster para amigos imaginarios", Princesa Clara y Lulú d'Cartón de "La casa de los dibujos", de Comedy Central, y otras voces en Madeline. También, Strong ha sido conocida por su trabajo en muchos videojuegos incluyendo "", "Tales of Symphonia", "Kingdom Hearts II" y "", interpretando en esta última a Harley Quinn.


title: Tara Strong

text: En 2008, Tara, realizó las voces de las hermanas de Ariel en la película de Disney, "La sirenita 3". Desde 2010, ha estado trabajando en la serie "" haciendo la voz de Twilight Sparkle. También apareció en las películas basadas en la serie de televisión "Sabrina, la bruja adolescente", "Sabrina va a Roma" y "Sabrina va a Australia," en el papel de Gwen, una bruja inexperta que se vuelve amiga de Sabrina en la primera película y cómplice de sus aventuras.


title: Tara Strong

text: Tara está casada con Craig Strong desde el 14 de mayo de 2000. Tienen dos hijos, Sammy (nacido el 2 de febrero de 2002) y Aden (nacido el 25 de agosto de 2004). Ella tiene una hermana llamada Marla Charendoff.


title: Ferrán Corominas

text: Ferran Corominas Telechea (Bañolas, Gerona, España, 5 de enero de 1983), conocido como Coro, es un futbolista español que juega de delantero.


title: Ferrán Corominas

text: Se formó en el C. D. Bañolas, equipo juvenil de la provincia de Gerona. En el verano de 2001 se incorporó a las categorías inferiores del R. C. D. Espanyol de Barcelona. Durante tres temporadas jugó en el filial del equipo blanquiazul.


title: Ferrán Corominas

text: En la temporada 2003-04, Javier Clemente le dio la oportunidad de debutar con el primer equipo en un partido de Copa del Rey disputado en el campo del Elche C. F. el 7 de octubre. Su estreno resultó providencial, anotando en el último minuto del partido el gol de la victoria que clasificó a su equipo. Sin embargo, su debut en Primera División no llegó hasta prácticamente un año después. El propio Clemente le hizo saltar al campo el 2 de noviembre de 2003, en un encuentro contra el Real Zaragoza. La siguiente temporada se incorporó definitivamente al primer equipo, jugando 25 partidos de Liga en los que anotó un gol.


title: Ferrán Corominas

text: Su explosión llegó en la temporada 2005-06, en la que logró varios tantos decisivos. Uno de los más recordados por la afición periquita fue el que le marcó a la Real Sociedad de Fútbol en el último minuto de la última jornada de Liga, salvando "in extremis" a su equipo del descenso a Segunda División. También disputó algunos minutos de la final de la Copa del Rey, anotando uno de los cuatro tantos con los que el Espanyol se impuso al Real Zaragoza, logrando el cuarto título copero de su historia. Además, también fue decisivo en la conquista de la Copa Cataluña de ese año, anotando el único tanto de la final jugada contra el F. C. Barcelona.


title: Ferrán Corominas

text: En la siguiente campaña se proclamó subcampeón de la Copa de la UEFA, aunque no fue alineado en la final que el Espanyol perdió contra el Sevilla F. C. En la Liga española anotó cuatro goles en los 30 partidos que disputó.


title: Ferrán Corominas

text: El 17 de enero de 2011 Coro fue cedido al C. A. Osasuna, siendo así el segundo refuerzo invernal de los rojillos, y retornó al equipo perico a final de temporada.


title: Ferrán Corominas

text: En junio de 2011 el R. C. D. Espanyol decidió no renovarle y fichó por el Girona F. C. de la Segunda División de España.


title: Ferrán Corominas

text: En abril de 2012 presentó su biografía titulada "Coro es la vida. Historia de un héroe del Espanyol", escrita por el periodista Marc Raymundo.


title: Ferrán Corominas

text: En agosto de 2012 el Elche C. F. pagó su cláusula de rescisión y se hizo con sus servicios por 2 temporadas con opción a una más. En dicha temporada consiguió ser el máximo goleador del equipo ilicitano con 12 dianas, y también ser el máximo asistente con 10 asistencias. Estos números permitieron lograr el ascenso con el a Primera División.


title: Ferrán Corominas

text: En agosto de 2015 recaló en las filas del R. C. D. Mallorca tras alcanzar un acuerdo por dos temporadas con opción a una extra.


title: Ferrán Corominas

text: Tras una experiencia en Chipre con el Doxa Katokopias, en 2017 firmó con el F. C. Goa de la Superliga de India. Se convirtió en máximo goleador histórico de la Superliga india, alcanzando los 50 goles durante las 3 temporadas que estuvo allí.


title: Ferrán Corominas

text: A finales de septiembre de 2020 volvió a las Islas Baleares para jugar en el C. D. Atlético Baleares. Marcó tres goles en los 21 partidos que disputó y abandonó el club al finalizar la temporada.


title: Ferrán Corominas

text: Ha sido internacional en las categorías inferiores de la selección de fútbol de España. En 2002 fue campeón de la Eurocopa sub-19 y, un año después, fue integrante del combinado español que se proclamó subcampeón del Mundial sub-20.


title: Ferrán Corominas

text: También ha jugado cinco partidos internacionales amistosos con la .


title: Selección de fútbol de Siria

text: La Selección de fútbol de Siria () es el equipo representativo del país en las competiciones oficiales. Su organización está a cargo de la Federación de Fútbol de Siria, perteneciente a la AFC y a la FIFA.


title: Selección de fútbol de Siria

text: Aunque no es de los equipos más fuertes de del continente asiático, Siria tiene un historial considerable. Participó en las clasificatorias de 1950 y 1958 siendo uno de los primeros equipos asiáticos en hacerlo. En el torneo clasificatorio de 1966, era uno de los dos equipos asiáticos (el otro era ) que le tocó jugarla en la zona europea, concretamente en un grupo en el que estaban e . Sin embargo, Siria se unió al boicot asiático y africano del clasificatorio de 1966 debido a que solo correspondía una plaza para Asia y África.


title: Selección de fútbol de Siria

text: Su primer logro importante fue la clasificación a los Juegos Olímpicos de Moscú 1980, donde fue eliminado en la fase de grupos en donde solo consiguió un punto y no anotó ningún gol.


title: Selección de fútbol de Siria

text: Estuvo a punto de clasificar al mundial de 1986, llegando a la repesca, donde empató 0-0 en el partido de ida, pero en la vuelta llegó la derrota contra por 3-1 les privó de clasificarse para la fase final.


title: Selección de fútbol de Siria

text: La selección clasificó para la Copa Asiática 2011 luego de mucha ausencia en la competición, donde empezó con un favorable 2-1 ante , aunque luego perdió los siguientes partidos, ambos por 2-1 ante y .


title: Selección de fútbol de Siria

text: En la Clasificación para la Copa Mundial de Fútbol de 2014, había superado en la segunda ronda a con un resultado global de 6:1. Sin embargo, el 19 de agosto de 2011, la FIFA decidió sancionar al combinado sirio con la descalificación del torneo, al haber usado un jugador inelegible en ambos partidos contra . Esta última será su reemplazante, y se le ha otorgado la victoria en ambos partidos anteriores por Walkover, es decir, 3-0 en ambos a favor del equipo tayiko.


title: Selección de fútbol de Siria

text: En la Clasificación para la Copa Mundial de Fútbol de 2018 logró el tercer lugar de su grupo, donde también participaban las selecciones de Irán y Corea del Sur. Esto le otorgó el derecho de disputar la cuarta ronda de clasificación a la Copa del Mundo frente a la selección de en donde el primer partido logró empatar (1-1) pero en el partido de vuelta disputado en Sídney perdió por (2-1) frente a la selección oceánica y por ende no consiguió llegar al repechaje contra el cuarto equipo de la Concacaf.


title: Selección de fútbol de Siria

text: 1- Los empates también incluyen resultados de partidos que se fueron a tiempo extra y a penales.


title: Camila Bordonaba

text: Camila Bordonaba (El Palomar, Provincia de Buenos Aires; 4 de septiembre de 1984) es una actriz, cantante y directora de teatro argentina. Es conocida por interpretar a Patricia Basualdo/Camila Bustillo en "Chiquititas," a Marizza Pía Spirito/Andrade en "Rebelde Way" y a Malena Lacalle en "Atracción x4 en Dream Beach" y por haber formado parte de la banda de pop-rock "Erreway".


title: Camila Bordonaba

text: Camila nació el 4 de septiembre de 1984 en El Palomar, provincia de Buenos Aires. Su padre Juan Carlos Bordonaba es almacenero y su madre Nora Roldán es podóloga. Tiene dos hermanos mayores, Melina y Rodrigo.


title: Camila Bordonaba

text: En 1987 debutó en televisión con tan solo tres años de edad en el programa musical "Canta Niño", integrando el elenco junto a su hermana mayor, Melina.


title: Camila Bordonaba

text: Cantaba en "La banda de Canta Niño" y también cantó de solista algunas canciones, como «Señora Vaca» con la cual hizo el casting, «Será como mamá y papá», «Somos el mundo» (versión en español de We Are the World de Michael Jackson), la original en inglés, «Estrelinha» en portugués y «Pubbli-pubbli-pubblicità» y «La Ciribiricoccola», ambas en italiano junto a su hermana. A los ocho años comenzó a estudiar actuación. Anteriormente practicaba gimnasia rítmica y participaba en competiciones. A los doce comenzó su carrera como actriz en la telenovela infantil "Chiquititas", creada y producida por Cris Morena, siendo junto a Nadia Di Cello las actrices que más perduraron en el elenco. Participó de 1996 a 2001 en las temporadas teatrales de la misma. En 2001 filmó su primera película llamada "" protagonizada por Romina Yan y Facundo Arana. En 2002 y 2003, protagonizó junto a Benjamín Rojas, Luisana Lopilato y Felipe Colombo, la serie "Rebelde Way", una ficción para adolescentes creada y producida por Cris Morena. Paralelamente, integró la banda musical de nombre "Erreway", junto a sus compañeros de reparto, y publicó el primer álbum "Señales". Con el éxito de la serie y la banda comienza la "Gira Señales" presentando las canciones del disco por toda Argentina, junto a las más de quince actuaciones musicales de "Rebelde Way, el show", en las que se incluye el concierto final, llevado a cabo en el teatro Gran Rex de Buenos Aires. En 2003 Erreway publicó su segundo álbum titulado "Tiempo" y empezó la gira "Nuestro Tiempo". Viajó a Israel, dando dieciocho conciertos en el Estadio Nokia Sport Center de Tel Aviv, junto al elenco de la serie.


title: Camila Bordonaba

text: En 2004 rodó su segunda película llamada "", centrada en los cuatro protagonistas de la serie de televisión. A esto le acompaña la publicación del último álbum de Erreway titulado "Memoria", que incluye todos los temas de la película. Presentando el disco, "Erreway" da su última gira y se separa para embarcarse en nuevos proyectos propios. Ese mismo año participa como villana en la serie "Floricienta" donde aparece en el papel de Paloma/Julieta Mónaco. En 2005, obtuvo su primer protagónico adulto, como Sisí Ponte, junto al actor Gustavo Bermúdez en la telenovela "El Patrón de la Vereda". Realizó la cortina musical de la misma. También hace una aparición especial en la serie "¿Quién es el jefe?" como una juez. En 2006, formó parte del elenco de "Gladiadores de Pompeya" emitida por Canal 9. Ese año, tras el éxito de la serie "Rebelde Way" en España, emitida desde 2004 en varias cadenas, vuelve la "Fiebre Erreway". Se publican dos nuevos discos , un recopilatorio llamado "El disco de Rebelde Way" y uno en vivo, "Erreway En Concierto". Tras el éxito en ventas se publicaron en España los discos "Señales" y "Tiempo". En julio Felipe Colombo y Camila viajan a España para representar a Erreway con varias firmas de discos y ruedas de prensa. En diciembre se reunieron de nuevo, esta vez sin Luisana Lopilato, para el "European Tour", con conciertos en varias ciudades españolas y todas las entradas agotadas. En 2007 en España, fue elegida ""La bella joven actriz internacional"" (ganó entre actrices como Jessica Alba, Scarlett Johansson, Jessica Biel y otras). Ese mismo año se estrenó la telecomedia "Son de Fierro" por Canal 13, donde hace de pareja de Felipe Colombo en el papel de Karina. La serie se convierte en la ficción más exitosa del año. Con la vuelta de Erreway a sus espaldas, comienza a grabar sin Luisana Lopilato, un nuevo disco llamado "Vuelvo", que solo se publicaría en España y que incluyó canciones del álbum "Memoria" grabadas nuevamente por el trío. Ese mismo año se publicó en España la antología completa de Erreway. La nueva gira española finalmente fue cancelada, al igual que la publicación del disco "Vuelvo" que ya estaba grabado. A finales de 2008, se estrenó la serie "Atracción x4 en Dream Beach" donde, después de mucho tiempo, volvió a compartir guion con Luisana Lopilato, interpretando a Malena Lacalle, una de las integrantes del grupo "Latinas". Esta novela reemplazó a la serie "Patito feo", finalizando en 2009. En 2010, protagonizó la película de terror "Penumbra", rodada en la ciudad de La Plata y dirigida por los hermanos García Bogliano, donde interpretó a Victoria, uno de los clientes interesados en el departamento de Marga.


title: Camila Bordonaba

text: En 2012, publica un nuevo tema llamado «Solo me salva amar» con su nueva banda formada junto a Felipe Colombo y Guillermo Lorenzo, ""La Miss Tijuana"". Tras el éxito del primer tema, se publica en julio otra canción llamada «Vuelvo». Desde 2010 se encuentra alejada de la fama. En 2011, Camila se volcó totalmente en su proyecto "Arcoyrá", subiéndose a una caravana para recorrer el país con su espacio de arte. Este estilo de vida, que incluía dormir en el campo y cocinar en un fogón, llamó la atención de los medios. Dirigió también la obra "Una noche en el castillo".


title: Camila Bordonaba

text: Camila es madrina de Aurora, la hija de su compañero de Erreway, Felipe Colombo.


title: Camila Bordonaba

text: Ya retirada de la televisión, abrió un centro cultural en San Telmo llamado "Arcoyrá" junto a sus amigos y con la ayuda de Felipe Colombo. Un tiempo después, cuando Camila decidió que ya no quería vivir en Buenos Aires, el espacio de arte quedó a cargo de los amigos que montaron ese espacio con ella y pasó a llamarse "Teatro Mandril". Alejada de "Arcoyrá", empezó a viajar por Argentina con su motorhome llamado "Teodoro" por mucho tiempo acompañada de sus amigos. Vivía en "El Peladero", un espacio de arte independiente situado en las afueras de Bahía Blanca, Argentina, allí se encargaba de realizar distintas tareas comunitarias, como cultivar su propia comida y atender la barra del bar los fines de semana.


title: La Mata de Armuña

text: La Mata de Armuña es una localidad del municipio de Castellanos de Villiquera, en la comarca de La Armuña, provincia de Salamanca, Castilla y León, España.


title: La Mata de Armuña

text: La Mata es sin duda alusivo a una mancha boscosa exenta, de encinar o quejigar a juzgar por el paisaje vegetal de la comarca. Es conocido este valor apelativo: mata ‘extensión de bosque; encinar; robledal; mancha de matorral’. En general los topónimos que conservan esta voz deben interpretarse sobre esta base y no sobre la de mata ‘arbusto, matorral’. Madoz, por ejemplo, al describir el partido de Villafranca del Bierzo, explica: “existen también muchas dehesas de roble y pastos, como las de Mata de Cornavois [...], Mata de la Cruz, Mata Mojada [...], Mata Grande[...], Las Matas”. Son frecuentes los topónimos menores en la provincia de Salamanca en los que se nombra la especie vegetal dominante en la formación boscosa: Matabarcera (Sardón de los Álamos), Matabruñera (El Manzano), Mata Rebollosa (Sanchón de la Ribera); respectivamente se alude a los barceos (especie de esparto), a los bruños (endrinos) y a los rebollos (roble melojo).


title: La Mata de Armuña

text: En una relación de topónimos armuñeses medieval figura el nombre de lugar Matamediana (1185 y 1260). Probablemente es el primitivo nombre del pueblo, debido al hecho de encontrarse La Mata a medio camino entre la capital y las propiedades del cabildo en pueblos importantes como Palencia de Negrilla, Negrilla de Palencia, La Vellés y Arcediano. Cerca de La Mata de Armuña está Carbajosa de Armuña, alusiva a una formación boscosa de robles ("Quercus pyrenaica"), que probablemente se agarraban al pequeño teso y laguna a cuyo pie se asienta la localidad.


title: La Mata de Armuña

text: En 2017 La Mata de Armuña contaba con una población de 81 habitantes, de los cuales 44 son varones y 37 son mujeres (INE 2017). Posee zona de cultivo de cereales y legumbres. Son famosas y de especial calidad sus lentejas y garbanzos.


title: La Mata de Armuña

text: Celebra su fiesta patronal el día de San Pelayo (26 de junio). Es una fiesta, a todas luces, "cristianizada" procedente de celebraciones ancestrales del resurgir de la luz, el culto al sol, el día y el solsticio de verano.


title: Decano

text: El término decano puede referirse, en esta enciclopedia:


title: Condado de La Paz

text: El condado de La Paz, se localiza en la parte occidental del estado de Arizona, Estados Unidos. Registró una población de 19 715 habitantes en el censo de 2000. La Cabecera se ubica en la ciudad de Parker.


title: Condado de La Paz

text: La Reserva Indígena del Río Colorado, se localiza en el condado.


title: Condado de La Paz

text: El condado de La Paz, ha sido el único del estado de Arizona que se formó mediante una iniciativa propuesta por residentes de la parte norte del Condado de Yuma, la cual fue aprobada en 1983, por el congreso del estado.


title: Condado de La Paz

text: El condado de La Paz, limita al norte con el condado de Mohave, al Noreste con el condado de Yavapai, al Oriente con el condado de Maricopa, al sur con el condado de Yuma, y; al Poniente con los condados de Imperial, Riverside y San Bernardino; California, con los que hace frontera a lo largo del río Colorado.


title: Condado de La Paz

text: El Condado de La Paz, registró una población de 19 715 habitantes en el censo de 2000.


title: San Rosendo

text: San Rosendo es una comuna y ciudad de la zona central de Chile ubicada en la región del Biobío y en la provincia homónima. Limita al sur con el río Biobío, al sureste con el río de La Laja, al norte con la comuna de Yumbel y al oeste con la comuna de Hualqui.


title: San Rosendo

text: Bajo el gobierno de Alonso de Ribera en el cerro Centinela se construyó el primer fuerte en esta localidad, el cual fue destruido por los indígenas en 1655. Más adelante fue reconstruido, pero nuevamente sucumbió definitivamente en 1823. En el año 1826 se da origen al pueblo de San Rosendo el cual décadas después tuvo gran movimiento industrial, gracias al ferrocarril. En 2012, se vio afectada por los incendios forestales en la región en 2012.


title: San Rosendo

text: Esta localidad chilena se ubica en un cerro, desde donde domina la junta del río Biobío y el río de La Laja. Famosa por su legado ferroviario, ya que era aquí donde se encontraba la división férrea entre los ferrocarriles que viajaban desde el sur de Chile hasta Santiago, por el este y hasta Talcahuano, por el oeste, esta comuna impulsó uno de los más importantes avances del desarrollo demográfico en la región. La estratégica posición de este pueblo, hizo que fuera el lugar donde se estableciera la casa de máquinas, hoy en ruinas debido al Terremoto de Chile de 2010.


title: San Rosendo

text: Actualmente, San Rosendo está formando una conurbación con Laja, con una población de 26.400 habitantes.


title: San Rosendo

text: El alcalde es Rabindranath Acuña Olate (Independiente). El cual, es asesorado por el Concejo Municipal, integrado por los siguientes concejales:En 2018, la cantidad de empresas registradas en San Rosendo fue de 22. El Índice de Complejidad Económica (ECI) en el mismo año fue de -1,03, mientras que las actividades económicas con mayor índice de Ventaja Comparativa Revelada (RCA) fueron Residenciales (140,87), Alquiler de Maquinaria y Equipo de Construcción e Ingeniería Civil (107,67) y Actividades de Radio (102,76).


title: San Rosendo

text: Las poblaciones son: Otras localidades pertenecientes a la comuna de San Rosendo son los caseríos de: Además de lo anterior, están los caseríos de Panilemu Alto (9 habitantes), el Risco (7 habitantes) y La Toma (6 habitantes).


title: San Rosendo

text: Desde el año 2007, comienza sus transmisiones la primera emisora local de la comuna, Radio Vía Libre en la frecuencia 91.5 FM, que luego cambió a 102.9 FM. Las distintas emisoras radiales son las siguientes:


title: Río Usumacinta

text: El río Usumacinta cuyo nombre se traduce como ""lugar de monitos"", es un río que se forma en las partes altas de la Sierra Madre, específicamente en el Departamento de Totonicapán, en Guatemala, y desemboca en el golfo de México. Su longitud es de 1123 km y es el río más caudaloso de México y Centroamérica, también es el río más largo de Centroamérica pero, el río Coco se considera el río más largo de Centroamérica porque su curso discurre completamente en territorio del istmo centroamericano; el Usumacinta es más largo, pero recorre Guatemala y México, y este último país no forma parte de Centroamérica, con una descarga de aproximadamente 5250 m³/seg.


title: Río Usumacinta

text: Su recorrido inicia en Totonicapán en donde corre de sur a norte, marcando el límite departamental del Quiché con Totonicapán y Huehuetenango, para luego girar al este y adentrarse en el Quiché. Luego llega al embalse de la hidroeléctrica Chixoy donde divide las Verapaces con el Quiché y luego vuelve a dirigirse al norte en donde una vez más cambia su curso al este y luego de nuevo al norte en donde sirve de frontera entre Guatemala y México a lo largo de aproximadamente 310 km, y después se adentra en territorio mexicano por el estado de Tabasco, allí se divide en tres brazos y luego forma en conjunción con la cuenca del río Grijalva, un extenso delta pantanoso denominado pantanos de Centla, en el que alcanza un caudal de 5200 m³/s. Este delta mide alrededor de 50 km de ancho por 70 km de largo, que corresponde al 12,27 % de la superficie total del estado Tabasco.


title: Río Usumacinta

text: En Guatemala tiene varios nombres: Pacaranat y Chioj, en Quiché, río Negro y Chixoy también en Quiché, Xayab, Xalala en la zona reina, río Salinas en el Petén.


title: Río Usumacinta

text: Al río Usumacinta se le ha dividido en Alto y Bajo Usumacinta, el alto va desde su nacimiento en Guatemala hasta ""Boca del Cerro"", cerca de la ciudad de Tenosique de Pino Suárez en Tabasco. El bajo Usumacinta comienza en ese mismo lugar, pasa por las ciudades tabasqueñas de Balancán de Domínguez, Emiliano Zapata y Jonuta, y termina en la barra de Frontera, en el municipio de Centla; después de confluir con el río Grijalva para desembocar juntos en el Golfo de México.


title: Río Usumacinta

text: La palabra Usumacinta proviene de "ozoma-tzin-tla" de raíz náhuatl; "ozomatli", "mono"; diminutivo-reverencial, "tzin"; "tierra", "tlal"; "tierra ó lugar de monitos".


title: Río Usumacinta

text: El río Usumacinta nace muy cerca del municipio guatemalteco de Patzité bajo el nombre de río Pacaranat y continua con ese nombre en todo el límite departamental de Totonicapán y El Quiché corriendo de sur a norte primero y luego hacia el noroeste, recibiendo casi todos los riachuelos y manantiales del norte de Totonicapán.


title: Río Usumacinta

text: Cuando marca el límite departamental se le denomina río Chioj y luego de recibir al río Serchil cruza bruscamente hacia el este y recibe el nombre de río Negro sirviendo de límite entre El Quiché y Huehuetenango hasta que recibe las aguas del río Blanco, luego de esto se adentra en El Quiché atravesando los municipios de Sacapulas, Cunen, Canilla, Uspantan, Chicaman, un área bastante seca y a la vez accidentada que se conoce como la falla "Chixoy", para dividir por un corto tramo los departamentos de Quiché y Baja Verapaz, adentrándose en este último departamento ya con el nombre de río Chixoy, en el embalse de la Hidroeléctrica "Chixoy", la cual es utilizada para generar electricidad en Guatemala. Aquí el río Chixoy nuevamente divide a Baja Verapaz y Quiché, su curso se vuelve al norte en donde divide a este último departamento con el de Alta Verapaz recibiendo numerosas fuentes de agua, riachuelos y ríos tales como el río Cuatro Chorros, el río Salchichaj y el más importante de estos, el río Copon que nace cerca del municipio de San Juan Cotzal y corre hacia el norte para ir a desembocar al Chixoy, muy cerca de lo que se conoce como el Peyan o los cañones del Peyan; es en este lugar donde se le conoce bajo los nombres de río "Xayab" y "Xalala".


title: Río Usumacinta

text: Tras recibir las aguas del río Copon la cuenca alta del río Chixoy termina, y sus aguas se tornan calmas y profundas, los rápidos desaparecen, el río se ensancha a partir de ese punto gradualmente logrando alcanzar hasta 400 metros de ancho después del municipio de Ixcán Playa Grande y de recibir las aguas del río Tzeja y el arroyo Cantabal. Luego el río cruza de nuevo al este entrando así a la extensa planicie del norte de Guatemala, en donde se le conoce como río Qimalja; aquí el río comienza un largo serpenteo recibiendo algunos ríos entre los que se destacan el río Lechugal y el río Icbolay que es el desagüe de la laguna Lachua en Alta Verapaz; finalmente su curso gira al norte en donde se le llama río Salinas, para servir de límite entre los países de Guatemala y México, recibiendo los caudales del río Las Delicias por el lado de México y el río San Román por el lado del Petén, luego recibe al caudaloso río de La Pasión. Este nace de la unión de los ríos Sebol y Santa Isabel o Cancuen discurriendo hacia el norte exacto y recibiendo numerosos afluentes de la selva Petenera tales como el río Santa Amelia, el río San Juan y el Subin entre otros muchos ríos para cruzar al oeste e ir a desembocar al río Salinas para juntos formar después de la confluencia lo que se conoce como el gran río "Usumacinta".


title: Río Usumacinta

text: La llamada "Cuenca del Usumacinta" tiene un área de 106 000 km² en el estado de Tabasco y la parte noreste del estado de Chiapas, en México, así como los departamentos de Quiché, Huehuetenango, Alta Verapaz, y El Petén en el noroeste de Guatemala, en donde habitan cerca de 7,5 millones de personas.


title: Río Usumacinta

text: El llamado alto Usumacinta inicia justo donde se unen los ríos Chixoy y La Pasión que es el punto justo en donde el río se comienza a llamar Usumacinta.


title: Río Usumacinta

text: Río abajo, el Usumacinta recibe las aguas del río Lacantún y cruza hacia el noroeste, recorriendo cerca de 198 km de frontera entre México y Guatemala, recibiendo otros afluentes como el río el Chacrío el Yaxchilan. Posteríormente recibe al río Busil Ha que en su desembocadura forma unas bellísimas cataratas; luego recibe al río Macabilero y finalmente recibe al río Chocol Ja para después adentrarse en territorio mexicano por el estado de Tabasco en lo que se conoce como la reserva ecológica Cañón del Usumacinta, formando impresionantes cañones y rápidos a lo largo de su recorrido que termina en boca del cerro para internarse en las llanuras tabasqueñas.


title: Río Usumacinta

text: Al pasar el cañón llamado "Boca del Cerro", el Usumacinta se interna en la llanura tabasqueña para posteriormente llegar a la ciudad de Tenosique de Pino Suárez y más adelante internarse en el municipio de Balancán, ensanchándose de nuevo hasta los 800 m y recibiendo las aguas del río San Pedro Mártir; aquí su caudal supera ya los 2000 m³/s en promedio.


title: Río Usumacinta

text: Tras recibir a los ríos Chacamax y El Potrero, el río cruza los municipios tabasqueños de Emiliano Zapata y Jonuta, y en este último, se divide en tres brazos: el primero es el río Palizada, río que se desliga del Usumacinta antes de llegar a la ciudad de Jonuta para ir a desembocar en la Laguna de Términos; luego el río San Pedro y San Pablo se separa en los Pantanos de Centla para desembocar en el Golfo de México; y finalmente el brazo principal, el Usumacinta continúa su curso al noroeste con un caudal estimado de 1700 m³/s hasta que se divide nuevamente en el brazo principal y el río San Pedrito. Cabe resaltar que los Pantanos del Centla son una reserva de la biósfera de 302 702 hectáreas que conforma el humedal más extenso de América del Norte y uno de los 15 más importantes del mundo.


title: Río Usumacinta

text: En territorio mexicano, el Usumacinta recorre 560 km, siendo navegable todo el año desde el cañón ""Boca del cerro"" hasta su unión con el río Grijalva y su posterior desembocadura en el Golfo de México por la "barra de Frontera". Dentro de los Pantanos de Centla, el Usumacinta con un desfogue de 55 832 millones de m³/año, se une con el Grijalva cuyo caudal es de 27 013 millones de m³/año, (857 m³/s), sin contar el caudal de los ríos Chilapa y Chilapilla, formando un importante delta con una extensión de 3500 km² en la reserva de la biósfera Pantanos de Centla.


title: Río Usumacinta

text: Aunque aún es incierto el caudal que desfogan en la barra de Frontera los ríos Usumacinta y Grijalva se estima que alcanza entre 3200 y 3300 m³/s, esto después de varios rompidos (o bifurcaciones) entre los que podemos nombrar el de , el de Manga de Clavo, el de la Pigua, el del río Samaria y finalmente el del río González; este último desemboca en el río Grijalva, para unirse al Usumacinta en el lugar conocido como Tres Brazos, para continuar bajo el nombre de río Grijalva, nombre dado al río cuando fue descubierto por Juan de Grijalva en el año de 1518. Este personaje recorrió el río hasta el Tres Brazos en donde confundió la fuente del río pensando que como se trataba del río más ancho el Grijalva era la fuente principal, bautizándole así desde entonces. El caudal del río originalmente no incluía al río Mezcalapa, puesto que no existía el río González, que en la actualidad es el que une las dos cuencas, y no fue después del rompido de Nueva Zelanda que las dos cuencas se unieron a través del río Viejo Mezcalapa, se estima que originalmente el río Usumacinta en la barra de Frontera desfogaba casi 3000 m³/s, de los cuales el Grijalva acarrea alrededor de 1300 m³/s y el Usumacinta aportaría cerca de 1700 m³/s, pero desde la desviación del río Mezcalapa su caudal ha variado alcanzando los 4500 m³/s, para descender poco a poco hasta aproximadamente 3250 m³/s en la barra de Frontera. La barra del río Samaria desfoga en la actualidad aproximadamente 1100 m³/s. Finalmente el San Pedro y San Pablo, y el río Palizada desfogarían cerca de 600 m³/s lo cual indicaría que el sistema Usumacinta-Grijalva-Mezcalapa acarrearían al mar aproximadamente 5250 m³/s lo que lo convierte en el sistema hidrológico más caudaloso de México y Centroamérica.


title: Río Usumacinta

text: La cuenca del río original tendría el nombre de Usumacinta-Grijava, debido a que la cuenca del río Mezcalapa y la del río Grijalva eran dos cuencas separadas que antes de la llegada de los españoles no tenían relación alguna y no fue sino hasta el rompido de Nueva Zelanda en la que las dos cuencas se unieron oficialmente, antes de esto se estima que la cuenca del río Grijalva aportaba cerca de 1300 m³/s, y la del río Usumacinta alrededor de 2500 m³/s (esto contando el sistema de la Laguna de Términos), en la actualidad la Secretaría de Recursos Hidráulicos de México toma a la cuenca del río Mezcalapa y a la del Grijalva en una misma cuenca lo que equivaldría a que la cuenca del río Grijalva-Mezcalapa aporta aproximadamente 2750 m³/s, incluyendo el caudal del río Samaria, y el del Usumacinta 2500 m³/s; por esto se le denomina cuenca o sistema fluvial Grijalva-Usumacinta. Sin embargo, en la unión de los brazos principales del delta que son el Usumacinta y el Grijalva, es el río Grijalva el que desemboca en el río Usumacinta, puesto que es menos caudaloso que este último.


title: Río Usumacinta

text: El caudal del río Usumacinta y del Grijalva juntos, arrojan al mar entre 5200 y 5300 m³/s y en el clímax de la temporada lluviosa, llega a ser de . Por su nivel de descarga, el delta Usumacinta-Grijalva está considerado como el sistema más importante de América del Norte y Centroamérica y tiene el séptimo lugar a nivel mundial.


title: Río Usumacinta

text: El volumen medio anual de descarga de los ríos Usumacinta y Grijalva es de 125 mil millones de m³, que representan el 35 % de las corrientes de México, formando un amplio cauce que inunda grandes áreas y origina en las zonas bajas numerosas lagunas de poca profundidad. En los meses de septiembre y noviembre se alcanza los máximos niveles de agua causando inundaciones.


title: Río Usumacinta

text: El estado de Tabasco es la región de México donde se localiza la red hidrológica más compleja, así como en la que se registran mayores precipitaciones. Aquí, a diferencia de otras entidades mexicanas, es el exceso y no la falta de agua lo que ocasiona problemas, por las limitantes de infraestructura para drenarla.


title: Río Usumacinta

text: Los enormes caudales de los ríos, las escasas pendientes de las llanuras y las intensas precipitaciones que afectan grandes extensiones durante la época de lluvias, ocasionan severas inundaciones en los meses de septiembre, octubre y noviembre que registran los mayores índices de precipitación pluvial en la región.


title: Río Usumacinta

text: Al adentrarse en México, por el estado de Tabasco, el Usumacinta atraviesa la reserva ecológica Cañón del Usumacinta que cuenta con una extensión de 45 954 hectáreas, la cual protege una de las regiones más ricas del mundo en biodiversidad.


title: Río Usumacinta

text: En los cañones del Usumacinta, existen los "rápidos" de "San José" y "Desempeño", en los cuales anteriormente se han corrido maratones náuticos internacionales como el "Maratón náutico del río Usumacinta", o el "Maratón Mundo Maya" y en la actualidad es posible practicar el "rafting" de categoría 2 y 3.


title: Río Usumacinta

text: Así mismo, se puede disfrutar de los impresionantes paisajes presentes en el Cañón del Usumacinta, mediante recorridos en lancha ofrecidos por los residentes de la zona conocida como ""Boca del Cerro"" en el municipio de Tenosique, Tabasco. También es posible practicar rápel en las paredes del cañón del río o en los cenotes y cuevas que existen en la zona.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: Half-Life 2: Lost Coast (estilizado HλLF-LIFE: LOST COAST) es un capítulo adicional para el videojuego de disparos en primera persona "Half-Life 2", lanzado en 2004 y desarrollado por Valve Corporation. Se lanzó el 27 de octubre de 2005, a través de la plataforma Steam como descarga gratuita para quienes compraron la versión de "Half-Life 2" para Microsoft Windows. "Lost Coast" sirve como una demostración tecnológica, presentando especialmente la nueva implementación al motor de juego Source y los gráficos en HDR. El nivel fue diseñado con una variedad de ambientes apropiados para enfatizar estos efectos. Además, "Lost Coast" fue el primer videojuego desarrollado por Valve que le permitió a los desarrolladores explicar varios elementos de diseño a medida que el jugador avanza a través del nivel.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: "Lost Coast" sigue al protagonista Gordon Freeman mientras viaja por un acantilado costero para destruir una batería de artillería Combine emplazada dentro de un monasterio, que está disparando contra una ciudad cercana. El nivel "Lost Coast" se creó originalmente para "Half-Life 2", pero finalmente se eliminó del juego. Como resultado, tiene varios detalles menores de la historia que no se incluyeron en "Half-Life 2". El nivel recibió críticas generalmente positivas, y hubo un consenso entre los revisores de que las nuevas características incluidas en "Lost Coast" deberían integrarse en futuros juegos de Valve.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: "Lost Coast" utiliza el mismo sistema de juego que "Half-Life 2". El juego se ve desde los ojos del protagonista, y la información de la trama se imparte a través de secuencias guionadas. En la parte inferior de la pantalla, se encuentra el HUD que muestra la salud del jugador, el indicador de energía y la cantidad de municiones, mientras que las armas disponibles se muestran en la parte superior. La salud y la energía pueden reponerse recogiendo suministros médicos y células de energía respectivamente, o utilizando dispositivos de carga montados en la pared. El jugador está equipado con un pequeño arsenal de armas de "Half-Life 2" al comienzo del nivel, que incluye una pistola, una escopeta, una ballesta y el arma antigravedad. El arma antigravedad permite al jugador manipular objetos físicos en el escenario; se puede usar para recoger objetos cercanos y lanzarlos a enemigos o protegerse del daño. El arma antigravedad también se puede usar para realizar varias funciones no relacionadas con el combate, como agarrar cajas de suministros que están fuera de alcance.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: Mientras Gordon avanza por el acantilado hasta el monasterio bizantino, se encuentra con una fuerte resistencia de soldados Combine que descienden por el acantilado para intentar detenerlo. Gordon se abre paso, entra en la iglesia y desactiva el obús. Esto alerta a los soldados cercanos, que asaltan el santuario en grupos, mientras que un helicóptero de ataque Combine llega para apoyar a los soldados. Después de derrotar a los soldados en el patio, Gordon se mueve a los andamios sobre la ladera del acantilado y destruye el helicóptero con un lanzacohetes. El helicóptero se estrella contra los andamios, liberando un camino hacia un ascensor de baja altura que hace descender a Gordon hasta el muelle. El pescador felicita a Freeman por su éxito, lo invita a una fiesta en St. Olga, y la pantalla se desvanece. A medida que el nivel termina, el pescador exclama que Gordon "se está poniendo borroso 'en los bordes".


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: "Lost Coast" fue concebido como parte del capítulo de Carretera 17 en "Half-Life 2" (el nombre de desarrollo de Carretera 17 era "Coast", "costa" en inglés, y de ahí se origina el nombre de "Lost Coast"), pero más tarde se descartó durante el desarrollo. Como resultado, "Lost Coast" presenta detalles menores de la historia que se eliminaron de "Half-Life 2," como los obuses que disparan proyectiles cargados con headcrab. Cada área del nivel fue diseñada con un propósito específico. Se eligió deliberadamente un estilo arquitectónico propio de las iglesias ortodoxas, ya que los edificios de este tipo "son muy coloridos y tienen una gran variedad de materiales" y "a menudo se iluminan de forma natural, con extremos de oscuridad y luminosidad", lo que proporciona un escaparate ideal para el efectos de iluminación del HDR. Valve también pensó que el uso de un monasterio ayudaría a proporcionar un contraste más marcado entre la arquitectura humana antigua y la tecnología Combine futurista que se encuentra en ella. El lado del acantilado que conduce al monasterio tenía un propósito orientado al juego, y estaba destinado a emular una escena de combate similar al del acantilado en "Half-Life". El acantilado también obliga al jugador a observar las amenazas desde arriba y desde abajo, rompiendo con el combate horizontal normal. El patio del monasterio fue diseñado como un área donde el jugador se recupera del combate en el acantilado, mientras que también presenta un área de combate más adelante y con menos espacio, en donde debe mantener posiciones mientras es atacado desde múltiples direcciones.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: El objetivo de "Lost Coast" era demostrar la nueva tecnología implementada en el motor de juego Source: la renderización en alto rango dinámico. Valve intentó por primera vez implementar esta tecnología en Source a fines de 2003. El primer método almacenó texturas en un espacio de color RGBA, permitiendo el uso de antialiasing con multimuestreo y sombreador de píxel, pero esto impidió que el mapeo alfa y los efectos de niebla funcionaran correctamente, además de hacer que las texturas aparezcan nítidas y dentadas. El segundo método consistía en guardar dos versiones de una textura: una con datos regulares y la otra con datos de saturación de brillo. Sin embargo, esta técnica no permitió el uso de antialiasing con multimuestreo y consumió el doble de memoria de la tarjeta de video, haciéndolo inviable. El tercer método, mostrado en la E3 de 2005, usó datos con coma flotante para definir el espacio de color RGB, permitiendo un almacenamiento de datos razonablemente eficiente para el alto rango dinámico. Sin embargo, este método tampoco permitió el uso de antialiasing con multimuestreo y solo era compatible con las tarjetas de video Nvidia, lo que hacía que las tarjetas ATI no pudieran ejecutar el alto rango dinámico. El cuarto y último método fue una variante del segundo y el tercer método, usando texturas con saturación de brillo y permitiendo que las tarjetas ATI ejecutaran el alto rango dinámico de una manera diferente a las de Nvidia, produciendo casi el mismo resultado final.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: La versión final del alto rango dinánico de Valve agrega un número significativo de efectos de iluminación al motor, destinado a hacer que el juego parezca más realista. Se introdujo el sombreado Bloom, difuminando los bordes brillantes del juego y emulando la sobreexposición de una cámara a la luz. Esto se combina con el control de exposición para adaptar el efecto producido por el ojo humano. Por ejemplo, a medida que el jugador sale de una zona oscura hacia una zona clara, la nueva zona es inicialmente brillante, pero se oscurece rápidamente, lo que representa el ajuste de los ojos del personaje a la luz. Las nuevas técnicas de mapeo de cubos permiten que el reflejo proyectado por un objeto se corresponda con el brillo donde se origina la luz, y los mapas de luz permiten que la luz y la iluminación global se tengan en cuenta en la representación. Se agregaron efectos de refracción para hacer que la luz tenga en cuenta los atributos físicos de un objeto y para emular la forma en que la luz se refleja en el agua. El nivel de "Lost Coast" está diseñado específicamente para mostrar estos efectos. Utiliza el mar y la playa como una oportunidad de demostrar los efectos del agua, el monasterio para demostrar la floración de sus paredes encaladas y el santuario para mostrar la refracción a través de vitrales y mapeo de cubos en las urnas doradas y los candelabros.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: Al ser una muestra tecnológica, Valve consideraba que "Lost Coast" tenía requisitos de sistema muy exigentes. El juego puede funcionar en computadoras con requisitos menores a los recomendados, aunque sin algunas características clave como el alto rango dinámico. Si se usa una tarjeta que no tiene dicha característica, los comentarios del juego se modifican ligeramente para reflejar esto. Por ejemplo, el presidente de Valve, Gabe Newell, describiría los efectos que se ven de una manera diferente.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: Además de exhibir las mejoras visuales, "Lost Coast" probó también el sistema de comentarios de Valve. Cuando la función está habilitada, aparecen elementos adicionales en el juego con los que se puede interactuar para reproducir un comentario en audio. Cada pieza de audio va desde diez segundos hasta un minuto de comentario. Los jugadores escuchan a los desarrolladores hablar sobre lo que el jugador está viendo, qué está sucediendo, por qué tomaron ciertas decisiones y qué tipo de desafíos enfrentaron. Las pistas de comentarios están representadas por globos de diálogo flotantes llamadas "nodos de comentarios". Valve diseño esto con el fin de que se jugara primero con los comentarios deshabilitados, y al completar el nivel, que se juegue nuevamente con los comentarios habilitados, e ir aprendiendo sobre cada nueva etapa a medida que avanzan. Desde entonces, la compañía ha hecho que el sistema de comentarios sea un estándar en todos sus videojuegos posteriores.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: "Lost Coast" se lanzó el 27 de octubre de 2005 como de manera gratuita a través de la plataforma Steam como contenido descargable sólo para aquellas personas que compraron "Half-Life 2". Las personas que recibieron "Half-Life 2" como regalo en Steam no pudieron descargar el nivel. Valve anunció el 30 de mayo de 2007 que "Lost Coast", junto con "Half-Life 2: Deathmatch", estaría disponible de forma gratuita para quienes tengan una tarjeta de video ATI Radeon. Más tarde se lanzó de manera gratuita a los a quienes tuvieran la tarjeta de video "Nvidia" junto con "Half-Life 2: Deathmatch", "Peggle Extreme" y los primeros once niveles de "Portal".


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: Lost Coast fue generalmente bien recibido por la crítica. 1UP.com disfrutó de la cantidad de detalles, incluidos los gráficos, los acertijos y los enemigos inteligentes. La revisión también elogió el sistema de comentarios del nivel, calificándolo como una adición informativa, y disfrutó de los comentarios interesantes y perspicaces hechos por algunos de sus creadores. El nivel gustó a UGO porque "sería más difícil no disfrutar de este nivel en toda su espléndida gloria, incluso después de haber roto todas las ventanas y salpicado las paredes con sangre de Combine", y GameSpot comentó que "las texturas en Lost Coast son notablemente más detalladas y numerosas". La revisión concluyó con la esperanza de que las características introducidas en "Lost Coast" se incluyeran en futuras versiones de Valve.


title: Half-Life 2: Lost Coast

text: La reacción negativa al juego se centró principalmente en su duración y jugabilidad. 1UP.com y UGO lo consideraron corto; Shawn Elliott, de 1UP.com, lo describió como "una carrera veloz a través de mares bonitos de postal y acantilados hasta una iglesia tomada por los Combine". Nigel Grammer de UGO declaró que la jugabilidad de "Lost Coast" parecía ser secundaria a la calidad gráfica. El modo de juego de "Lost Coast" decepcionó a Brad Shoemaker de GameSpot, quien lo comparó con el de "Half-Life 2" y los consideró muy similares, diciendo que "no va a impresionar al mundo".


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Villa de Rosario es la ciudad cabecera del departamento Río Segundo en la provincia de Córdoba, Argentina.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La ciudad se ubica en la intersección de las rutas Provincial 13 (que conecta Pilar (Córdoba) con la provincia de Santa Fe) y Provincial 10; dista 78 km de la ciudad capital provincial Córdoba; y 648 km de la Capital Federal Buenos Aires.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La principal actividad económica es la agricultura y la ganadería, pero también se destaca la industria (principalmente relacionada al mueble y a la elaboración y agregado de valor a productos agropecuarios) y un importante movimiento comercial.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Villa del Rosario se ubica en la denominada zona semiárida, con períodos estivales húmedos e inviernos secos, temperaturas medias de 19 °C y una media de precipitaciones de 654 mm (las isohietas se trasladan unos 300 km en función de los Ciclos Húmedo (1870-1920; 1973-2020) o Seco (1920-1973). Tiene suelos Haplustoles típicos de la zona.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La ciudad se erige en la margen sur del río Xanaes. Tiene una costanera de 3 km de bellos paisajes, arboledas, un camping con balneario y servicios para turistas. El río Xanaes ha determinado buena parte de la idiosincrasia y la historia de la ciudad. En el extremo Este de la costanera se encuentra el anfiteatro natural del Festival de Folclore en el Agua con el Escenario Enrique Manzotti enclavado sobre las aguas del río y el histórico paseo Paso de las Tropas.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 19,5% frente a los del censo anterior.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La sismicidad de la región de Córdoba es frecuente y de intensidad baja, y un silencio sísmico de terremotos medios a graves cada 30 años en áreas aleatorias. Sus últimas expresiones se produjeron:"Villa del Rosario" debe su nombre a la Virgen del Rosario, patrona de la ciudad. Sin embargo la ciudad ha sufrido una mutación toponómica a lo largo de los siglos.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Originariamente existía un asentamiento de autóctonos Sanavirones que denominaban al paraje "Nabosacat". Los primeros europeos que se radicaron en el lugar cerca del año 1560 llamaron a la aldea: "Los Ranchos" o Villa de los Ranchos, también conocida como "San José de los Ranchos" probablemente en honor a San José Obrero, santo venerado por los primeros migrantes españoles y a quien se erigió la primera Capilla Histórica de San José Obrero. Con su fundación oficial adopta el nombre de Villa Real del Rosario, el cual se acortará con el uso a Villa del Rosario.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Villa del Rosario fue oficialmente fundada por el Gobernador Intendente de Córdoba del Tucumán Don Rafael Marqués de Sobremonte el 27 de enero de 1795 y recibió el nombre de Villa Real del Rosario. Anterior a esta Villa, fue la población de Los Ranchos (nombre popular), también conocida como San José de los Ranchos, desde aquella radicación de españoles en la región hacia mediados del siglo XVI.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: El pueblo fue asentamiento de naturales Sanavirones, habitantes autóctonos, en las márgenes del río Xanaes.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Villa del Rosario, durante siglos estuvo emplazada a la vera del Camino Real (que unía el puerto de Buenos Aires con el Alto Perú). Su jerarquía tradicional la convirtió en un lugar de paso histórico y pero también de permanencia a las bondades que reunía su paisaje, su entorno, su estructura edilicia (importante en el siglo XVII) y por la riqueza de sus campos y quintas fertilizadas por la corriente del río.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Por su ubicación fue protagonista de hechos relevantes en la Historia Argentina. El nombre del General Dr. Manuel Belgrano está ligado al de "Villa del Rosario" en una breve etapa de su vida. En su regreso del Alto Perú con el Ejército del Norte el General Belgrano acampó en la Villa en el sector que hoy se denomina Paso de las Tropas. Desde 1704 la ciudad fue sede del extenso curato del Río Segundo, que abarcaba los actuales departamentos de Río Primero, San Justo, Río Segundo, parte Norte del Tercero Arriba y parte del departamento Santa María. Su historia religiosa es muy profunda en la vida de la provincia cordobesa, puesto que de "Villa del Rosario" nacieron ilustres prelados, fundadores de órdenes religiosas, párrocos, religiosas educadoras, sacerdotes predicadores de distintas órdenes, lo que le significó ser reconocida como Villa Levítica. La personalidad más reconocida de la ciudad en este aspecto fue el Obispo Lindor Ferreyra. En este enlace se puede ver el videoclip producido por el gobierno municipal en ocasión de la celebración del 217 aniversario de la fundación de la ciudad:


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Posee un completo Archivo Histórico y Administrativo. En el Patio Mayor se encuentra el "Jirón Gaucho", un viejo rancho reconstruido en 1952 con los restos de uno de la época de "Villa de los Ranchos". Ocasionalmente se realizan eventos relacionados al Arte y Cultura Popular.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: El museo refleja el pasado y el crecimiento de Villa del Rosario y su gravitación en la provincia. Es una archivo histórico y administrativo que funciona en la antigua casa construida a principios del siglo XX (1909 - 1910), propiedad del Dr David B. Ferreyra, apodado cariñosamente "Bicho". Se recuerda al patrón de casa como un apersona amigable, anfitriona de músico y amante del folcore. Por ello pasaron por allí celebridades como Atahualpa Yupanqui, Los Fronterizos, Los Chalchaleros, Los Quilla Huasi (quienes dedicaron una zamba a la señora esposa del Bicho), Jorge Cafrune, entre otros notables músicos nacionales.  La casa-museo consta de distintas habitaciones, en las cuales se encuentran las diversas secciones que forman al Museo: Historia, Arqueología, Ciencias Naturales, Mobiliario, Arte religioso, Utensilios, Armas, Herramientas, Fotografía.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La vivienda cuenta con un pasillo de ingreso que lleva al Hall Central. Desde allí se accede al Patio Principal, al que desembocan y ventilan las distintas habitaciones. A un costado de la vivienda, está el Patio Mayor o Parque en el cual se encuentra el "Jirón Gaucho", un viejo rancho construido en 1952. El motivo de la construcción del mismo fue a raíz de que al "Bicho" le comentaron que un rancho de la época de "Villa de los Ranchos" se estaba por demoler. Con esta noticia se comenzó la reconstrucción del viejo rancho en el patio de la casa. La inauguración contó con la presencia de distintos conjuntos folclóricos, uno de los cuales traía de regalo un Ombú, el cual fue plantado el 18 de octubre de 1952, el mismo día de la inauguración del rancho. El Dr. Víctor Luque donó un Algarrobo, que fue plantado al día siguiente, muy cercano al Ombú.En el año 2011 se concluyen las labores del nuevo edificio de la Biblioteca pública instalado en la parte posterior del Museo y se abre un corredor que une el frente del edificio histórico con una de las arterias laterales. Todo este complejo arquitectónico viene denominado Paseo Contador Juan Alberto Audicio.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: En el año 2011 se inaugura el nuevo espacio edilicio que alberga a la Biblioteca Comunal y al Concejo Deliberante de la ciudad. Este viene intitulado a la memoria de un ex intendente de la localidad, el Contador Juan Alberto Audicio. Se sitúa en dependencias posteriores del museo Histórico Municipal y cuenta además con un espacio abierto para la presentación de manifestaciones culturales munido de un escenario al aire libre.La modernidad arquitectónica del Paseo contrasta de modo elegante con sus vecinos edilicios históricos que lo encornizan (la Basílica Menor de Nuestra Señora del Rosario y el Museo) conformando un espacio agradable de transitar. De hecho con sus 1400 metros cuadrados une a través del corazón del manzano las calles San Martín, ingresando por el Museo, y Obispo Ferreyra desembocando en la obra escultórica Epopeya de la Villa construida en uno de los costados de la Basílica y conformando de este modo un recorrido pedestre orgullosamente apreciado por los habitantes de la localidad.El edificio principal es de dos plantas, en la inferior se encuentra la Biblioteca Municipal Jesús Álvarez Luque con sus instalaciones multimediáticas y en la planta superior funciona el Concejo Deliberante Comunal que hasta entonces había deambulado por los salones del Palacio Municipal, del Museo o terceras dependencias.Las aberturas de la planta superior están diseñadas de un modo estético que no solo permite el ingreso de luz sino además apreciar desde distintas perspectivas las cúpulas y campanarios de la Basílica. En el mismo se encuentra el edificio donde funciona el concejo deliberante, en la planta superior, y en su planta baja funciona la biblioteca municipal, que es el centro donde se encuentra el punto digital, donde podemos realizar trámites, pedir turnos vía web.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Se denomina Paso de las Tropas al lugar ubicado en el extremo este de la calle Ángel Mastri (costanera) de Villa del Rosario, donde radicara el campamento de su ejército el General Manuel Belgrano.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Belgrano llegó a Villa del Rosario a fines de febrero de 1819 estableciendo su cuartel en las márgenes del Río Segundo o Xanaes. Su finalidad era contener las amenazas de las fuerzas santafesinas de los caudillos Estanislao López y Francisco Ramírez. Ya en las cartas que Belgrano escribe a las autoridades titula al paraje sea como Villa del Rosario que como Villa de los Ranchos. La estadía de las tropas de Belgrano en el paso junto al Xanaes duró 22 días durante los cuales la villa cobró protagonismo. En el lugar se concentró la ayuda de vituallas que desde diversos puntos arribaban a las huestes de Belgrano.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: En 2009 las autoridades locales restauran el lugar en forma de paseo turístico y para la memoria. Se reconstruye el antiguo monolito recordatorio y se agregan dos monumentos históricos, uno en homenaje a Manuel Belgrano y el otro, una obra escultórica, dedicado a la memoria de los villarosarienses que se sumaron a la causa de la lucha gaucha con las Tropas del famoso general. Además se instalaron juegos infantiles y servicios para los turistas que decidan pasar la jornada a la vera del Xanaes.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Si bien la ciudad está inserta en la región de la Región pampeana argentina y por tanto la producción agropecuaria circundante genera la mayor actividad productiva zonal, dentro de los límites del ejido urbano la actividad más destacada es la comercial.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Según el ‘’Relevamiento Censal 2010 de actividades productivas’’ de Villa del Rosario elaborado por el "Centro Comercial, Industrial, Agropecuario, de Servicios y de la Propiedad" de la ciudad, la actividad comercial alcanza el 59% de la actividad productiva total con 596 comercios (en diciembre del 2010) emplazados principalmente en la zona central de la ciudad. Existe un 26% de profesionales o prestadores de servicios y una infraestructura ociosa (salones disponibles, potencialidad de crecimiento inmediato) del 12%. No obstante la industria ocupa sólo el 3% del número total de emprendimientos es uno de los rubros más dinámicos en cuanto a generación de empleo. Este hecho se debe a la existencia de grandes industrias con presencia en el mercado nacional e internacional principalmente relacionadas con la madera: fábricas de sofá (como Color Living), muebles (Patria Muebles), somieres y colchones (Deseo), etc. También ejercen una fuerte influencia las industrias vitivinícolas (Bodegas Familia Lucchesi) y aquellas relacionadas con la elaboración de materias primas agropecuarias (molinos harineros, acopiadoras de cereales, etc.) Las autoridades del Centro Comercial de Villa del Rosario trabajan activamente para la organización, protección y sustento de las actividades productivas de la ciudad, principalmente después que en la década del 1970 la economía local sufriese un fuerte revés con el cierre de las dos grandes industrias que polarizaban la generación de empleo: Bodegas Lucchesi y Molino harinero Villa del Rosario.  Desde la mitad de la primera década del siglo XXI en Villa del Rosario la actividad económica en general y la industrial en particular parecen haber dejado atrás los peores momentos y presentan índices estables de crecimiento.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Si bien los orígenes étnicos pos colombinos de la ciudad de Villa del Rosario están identificados con los primeros inmigrantes andaluces llegados a mediados del siglo XVII, el crecimiento demográfico vertiginoso de la ciudad se dio con los flujos inmigratorios de fines del siglo XIX y principios del XX los cuales estuvieron integrados mayoritariamente por extranjeros de origen italiano. El porcentaje de descendientes de inmigrantes italianos en Villa del Rosario es elevado y determina, igual que en tantas otras ciudades argentinas, parte de la idiosincrasia de sus habitantes.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: A fines de la década de 1990, la "Casa Culturale e Scuola di Lingua Italiana Leonardo da Vinci" de Villa del Rosario dirigida por la profesora Gabriela Varetto, comenzó a realizar preparativos para establecer vínculos con Italia y así se comenzó a dar forma a un hermanamiento entre Villa del Rosario y una ciudad italiana. Con Ordenanza N° 564 – A – 00 de fecha 16 de mayo de 2000 se autorizó al Departamento Ejecutivo Municipal a realizar las acciones necesarias para llevar a cabo un Hermanamiento entre la Ciudad de Strambino (Torino – Italia) y Villa del Rosario. De este modo comienzan a establecerse lazos de amistad, culturales y sociales entre ambas localidades.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: El hermanamiento se concreta oficialmente el 15 de noviembre de 2001 con el acto inaugural del Monumento al Hermanamiento. Dicho monumento se encuentra en la intersección de las avenidas San Martín y Sobremonte (Ruta 13) y en él se colocaron placas recordatorias a la memoria de algunos de los numerosos inmigrantes italianos que dejaron su suelo natal y se radicaron en Villa del Rosario. En la inauguración estuvieron presentes autoridades municipales de ambas comunas, el asesor comunal de Strambino, Profesor Gian Vittorio Icardi y el gobierno provincial representado por el Doctor Luis Marcelo Nazar. Para reforzar los lazos culturales y de amistad, en los años 2011 y 2006 se realizaron intercambios de delegaciones que hospedaron en casas de familia de sus respectivos ‘’hermanos transoceánicos’’. Con los esfuerzos económicos aportados por los habitantes de Strambino en los años siguientes se ayudó a construir en Villa del Rosario el Dispensario de Salud ‘’Alma Ata’’ (centro médico asistencial público descentralizado) ubicado en el barrio 27 de Enero, en el sector norte (uno de los sectores más humildes de la ciudad).


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Los intendentes en el gobierno en el momento del hermanamiento eran Manuel Rivalta por Villa del Rosario y Matteo Garetto por parte de los itálicos.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Desde 2010 la Casa Culturale Leonardo da Vinci lleva a cabo intercambios periódicos de estudiantes con la ciudad de Strambino a los fines de incrementar los conocimientos lingüísticos de sus alumnos.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La elección de la ciudad de Strambino como gemela de Villa del Rosario no fue casualidad. Inicialmente lo respalda la fuerte presencia y organización en Villa del Rosario de descendientes de inmigrantes italianos de origen piamontés ([Piemonte]). (ver presencia piemontesa en Villa del Rosario) A fortalecer la opción específica por la localidad de Strambino se encuentra la presencia de dos núcleos familiares radicados por más de tres generaciones en Villa del Rosario con origen en la ciudad piemontesa. Entre el 1850 y el 1900, llegaron de Strambino las familias FESSIA Y CURBIS. En Villa del Rosario existen muchos descendientes de Fessia, mientras que la voillarosariense Leontina Curbis Bertotti de Gasparotto, es hija de uno de los primeros inmigrantes llegados al lugar.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: La fuerte presencia de descendientes de piamonteses en la región se concreta en números en un estudio demográfico realizado por Rodrigo Mariani y presentado en la Summer Accademy 2010 sobre Emigración Italiana en Torino (Italia) en julio de ese año. Utilizando como base de datos los registros de la Casa Culturale Leonardo Da Vinci se censa un campeón de 353 familias de origen italiano en la zona comprendida entre las localidades de Villa del Rosario, Luque y Colazo y sus ciudades aledañas. Se analiza la ciudad de procedencia de sus ancestros y se deduce que la densidad demográfica de piemonteses (dentro del grupo de descendientes de origen italiano) en la zona es de cerca el 49%, seguida por un 12% de marchigianos, muy significativo si se considera el número menor de pobladores de la región Le Marche (Marcas) con respecto al Piemonte (Piamonte) en las épocas migratorias. Las provincias italianas que más aportaron al crecimiento demográfico de Villa del Rosario y entorno fueron Cuneo, Torino (ambas piamontesas) y Macerata (Le Marche). http://www.ambraideas4.com/blog-migrazione.html


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: A partir de la primera década del 2000 se trabaja intensamente en la recuperación de espacios públicos abiertos sumándole a plazas y paseos un aporte estético artístico. Entre 2004 y 2012 se rescatan y reacondicionan 7 espacios públicos que se destinan al esparcimiento de la comunidad.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: En el año 2004, en un viaje a la provincia de Corrientes, autoridades del Museo Histórico Municipal entran en contacto con artistas plásticos que realizan murales con la técnica del Esgrafiado. Por invitación de las autoridades el escultor José Kura, acompañado de su asistente la arquitecta Daniela Almeida viajan a la ciudad de Villa del Rosario para dictar un curso de experiencias muralísticas a los artistas locales y de pueblos vecinos. El taller se dicta en las instalaciones del Museo y producto de esta experiencia nace la primera parte del Mural “Epopeya de la Villa” que ocupa la segunda mitad de la pared sur exterior de la Basílica Nuestra Señora del Rosario. Con el consentimiento del entonces párroco Julio Peralta se realiza el mural que alegoriza el derrumbe de la cúpula durante los trabajos de construcción de la basílica donde murieron 4 obreros y el arquitecto Pellerin, autor del proyecto de esta iglesia. El mural se ejecuta bajo la dirección de Jose Kura y la arquitecta Almeida con la participación de los artistas plásticos locales asistentes al taller. El emprendimiento coordinado por Martha Romagnoli causa tan buena impresión en los ciudadanos que los gobernantes municipales deciden autorizar la continuación hacia la primera mitad del muro restante y completar la obra que ocupa hoy media cuadra de largo.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: El mural ‘’Epopeya de la Villa’’ es una larga diapositiva de la historia de Villa del Rosario. De izquierda a derecha muestra sus orígenes en el poblado de Ranchos (Ver toponimia, Villa de los Ranchos) los antepasados criollos que se mezclan con las raíces autóctonas, las luchas internas tras la independencia argentina, la llegada del tren y los inmigrantes mayoritariamente italianos (ver Presencia piemontesa en Villa del Rosario) la devoción por la virgen y la construcción de la basílica con el trágico incidente del derrumbe de la cúpula.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: "Epopeya de Villa", se lo puede observar en su totalidad en este fotomontaje realizado por la productora local Ambra Comunicación .


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Incluye nomenclatura de las calles con numeración y la ubicación de las principales instituciones administrativas, escolares y espacios públicos abiertos.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: En 2014 la inmobiliaria de la ciudad, "Cabral Albert Operaciones Inmobiliarias", con aportes del registro de la Municipalidad encarga al Licenciado en Comunicación Social "Rodrigo Mariani" la catalogación de los barrios y sectores de la ciudad.El proyecto tenía la intención de facilitar la operación de catalogación y ubicación de inmuebles. Se decide de este modo oficializar la nomenclatura de los barrios. La mayoría de estos nombres ya eran de uso popular pero nunca se habían establecido límites concretos y varias zonas de la ciudad quedaban hasta entonces sin definición.Así se dividió la ciudad en ocho sectores geográficos y estos a su vez en 33 barrios o urbanizaciones.Finalmente, como producto del certero trabajo de catalogación de los barrios realizado a través de este proyecto, la nomenclatura barrial de la inmobiliaria Cabral Albert se difundió entre pobladores e instituciones locales y terminó oficializándose debido a su uso común.


title: Villa del Rosario (Córdoba)

text: Los sectores son divisiones mayores de la ciudad teniendo en cuenta principalmente características geográficas pero también urbanísticas. Cada sector abarca varios barrios con alguna característica en común.Los barrios en cambio son divisiones menores en donde además de las características urbanísticas se tuvieron en cuenta para su determinación referencias históricas, sociales y hasta legales como registros municipales.