title: Ciclo económico

text: Algunos economistas de pensamiento neoclásico (Cole & Ohanian 1999, 2000, 2001 & 2002) han utilizado la teoría del ciclo real y su instrumental matemático y metodológico para ofrecer una explicación alternativa a la Gran Depresión de 1929, que golpeó a Estados Unidos y al resto del mundo.


title: Ciclo económico

text: Se define una gran depresión como una caída acumulada de la producción real de más del 20%. Utilizando la metodología de los ciclos económicos reales, sus defensores atribuyen al menos un 40% de la pérdida de producción real a una disminución brusca de la productividad total de los factores, argumentando que el resto de explicaciones ofrecidas en la literatura es poco satisfactoria.


title: Ciclo económico

text: Según esta línea de pensamiento, podemos aprender más en término de economía preguntándonos por qué la producción tardó tanto tiempo en recuperarse más que por qué se produjo la caída en la producción en primer lugar.


title: Ciclo económico

text: La teoría del ciclo económico ha sido más eficaz en la planificación microeconómica, en la cual apoya la preparación de los escenarios de gerencia de riesgo y de sincronización de la inversión, especialmente en el capital de infraestructura que amortizable en períodos largos, y que debe financiarse por movimientos de efectivos en últimos años de la inversión. Al planificar tales inversiones grandes es útil anticipar el ciclo económico como línea de fondo, para eliminar proyecciones no razonables, como suponer un crecimiento exponencial constante.


title: Ciclo económico

text: Algunos critican que las investigaciones del ciclo económico midan a menudo el crecimiento, usando indicadores defectuosos de la producción agregada, o el Producto interno bruto PIB real, que no es útil para medir el bienestar o la calidad de vida de la población. Se argumenta que hay un desajuste entre la forma como percibe el estado de la salud económica la mayoría de la gente y como lo perciben los banqueros o los economistas. Independientemente de las consideraciones sobre el desarrollo macroeconómico a largo plazo, los economistas y los banqueros pueden tener razón utilizar el PIB verdadero al estudiar los ciclos económicos. Después de todo, son las fluctuaciones en el PIB real, no aquellas que miden el bienestar, las que causan cambios en el empleo, las tasas de interés, y la inflación, es decir los indicadores económicos que son la preocupación principal de los expertos del ciclo económico. Por otra parte, los grandes teóricos del ciclo económico proponen al utilizar series del PIB o de los precios, fijarse más en indicadores como la tasa de ganancias, el rendimiento marginal de la inversión, el incremento de la inversión, el ritmo de innovación, y el valor agregado, a la hora de medir las fluctuaciones cíclicas.


title: Ciclo económico

text: Los ciclos económicos hasta ahora explicados, tienen una relación directa con los ciclos inmobiliarios y la formación de burbujas inmobiliarias en las fases expansivas como se ha puesto de manifiesto en la última década en USA y España. Al parecer el valor de los inmuebles comienza a degradarse cuando el PIB no crece a niveles alrededor del 2%. Los ciclos inmobiliarios suelen durar de 7 a 10 años, siendo la fase recesiva siempre más larga que la expansiva. Los incrementos/decrementos de valor vía disminución/aumento de yields se neutralizan durante los ciclos, siendo el valor que permanece el asociado al incremento de rentas.


title: Ciclo económico

text: La existencia de ciclos económicos largos en la historia constituye una teoría tratada por numerosos en las cuales la industrialización llegaba a nuevos países, zonas o ramas de la producción y ondas largas depresivas en las cuales se agotaba el efecto explosivo de las nuevas conquistas. En 1913 el economista neerlandés J. Van Gelderen, a partir de las variaciones de los precios, postuló la existencia de ondas largas y dio una explicación de orden interno económico, la formación de nuevas ramas industriales o a su modernización tecnológica. Se considera al ruso Nikolái Kondrátiev (1892-1938) el fundador y primer expositor sistemático de la teoría del ciclo económico largo. Su divulgador fue Joseph Alois Schumpeter (1883-1950).


title: Ciclo económico

text: Desde la teoría crítica y el materialismo histórico diversos autores han tratado los ciclos económicos y sus consecuencias sociopolíticas mundiales. Aparece en la teoría del tiempo histórico de ciclo largo de Fernand Braudel (1902-1985), y en los trabajos conjuntos de Georges Modelski y William R. Thompson.


title: Ciclo económico

text: Giovanni Arrighi, en su libro "The Long Twentieth Century" (El largo siglo XX), y en "Chaos and Governance in the Modern World System",


title: Ciclo económico

text: Desde fines del siglo XIX los autores principales de esta escuela (Eugen von Böhm-Bawerk, Ludwig von Mises y Friedrich von Hayek) pusieron especial interés en demostrar la imposibilidad del socialismo y los peligros potenciales inherentes a las políticas del estado del bienestar. Para Hayek, políticas como el establecimiento de seguros de salud o fondos de jubilación públicos son los primeros pasos que llevan hacia la pérdida de la libertad ("Camino de servidumbre", 1944).


title: Ciclo económico

text: La teoría austríaca del ciclo económico fue desarrollada por economistas de la llamada escuela de Viena, cuyo fundador fue Karl Menger, seguido luego por Eugen von Böhm-Bawerk y Friedrich von Wieser. La teoría del ciclo fue elaborada en particular por Ludwig von Mises ("Teoría de la Moneda y de los Medios de Circulación", 1912, "La Acción Humana - Tratado de Economía", 1949), F.A. Hayek ("Precios y Producción", 1931, y "Teoría Pura del Capital", 1941) y Murray Rothbard ("La Gran Depresión", 1963). Mises y Hayek huyeron de Austria por el nazismo. Mises enseñó en Ginebra y Hayek en Inglaterra. Luego ambos enseñaron en los Estados Unidos. Economistas más jóvenes que habían sido alumnos de Mises o Hayek en Viena o conocido sus trabajos desarrollaron y discutieron aspectos de esta teoría. Algunos de los más activos en el siglo XX fueron John Fetter, Lionel Robbins, Gottfried von Haberler, Wilhelm Ropke, William Hutt, John Hicks, Fritz Machlup, Henry Hazlitt y Murray Newton Rothbard.


title: Ciclo económico

text: La teoría austriaca explica la relación entre la "estructura temporal" del capital social (partiendo de la teoría del capital de Böhm-Bawerk , el crédito bancario, el crecimiento económico y los errores de inversión masivos que se acumulan en la fase alcista del ciclo, explotando con la burbuja y destruyendo valor).


title: Ciclo económico

text: Sostiene que una expansión “artificial” del crédito, es decir, no respaldada por ahorro voluntario previo, tiende a orientar la inversión a largo plazo en direcciones equivocadas, debido a que los precios relativos y las tasas de interés de mercado han sido distorsionados por la mayor masa de dinero circulante en la economía. Se generan inversiones de alta intensidad de capital que no hubieran sido emprendidas de no ser por la mencionada distorsión, se sobreutilizan los bienes de capital acumulados socialmente, y tarde o temprano las tasas de interés artificialmente bajas se acomodan a su verdadero nivel de mercado, generalmente muy superior al establecido por los bancos centrales, dada la escasez relativa de bienes de capital. Esto corta más o menos abruptamente el flujo de crédito barato, y las inversiones que parecían rentables con precios inflados ahora dejan de serlo: la crisis estalla y se efectúa la natural liquidación de las inversiones erróneas.


title: Ciclo económico

text: Para John Maynard Keynes, el ciclo económico es causado principalmente por las fluctuaciones de la eficiencia marginal de capital, la cual define como "la tasa de descuento que aplicada a la serie de rendimientos futuros que se calculan para toda la vida de una cantidad adicional de capital, nos da un valor actual de todos esos rendimientos, equivalente al costo de tal cantidad adicional". Para Keynes la rentabilidad esperada por el capital adicional invertido fluctúan y al desarrollarse un auge económico comienza a disminuir debido a la desilusión que provoca el crecimiento de los inventarios de mercancías; el pesimismo se extiende, la inversión se reduce y se produce finalmente la crisis. Una vez desencadenada la crisis debe pasar un tiempo para que se eliminen los sobrantes de capital y mercancía y se recuperen la demanda agregada, el consumo y la inversión hasta establecer la recuperación.


title: Ciclo económico

text: Keynes observaba cómo tras la crisis se disminuye la propensión marginal al consumo y se aumenta la preferencia por la liquidez, lo cual causa una mayor reducción de la inversión y puede alargar el período crítico y llevar hasta la depresión con su característica trampa de liquidez.


title: Ciclo económico

text: Keynes explicó que en la depresión en el desempleo no se reduce con la baja de salarios, lo cual fue sustentado más ampliamente por Michal Kalecki. Con base en las investigaciones de Richard Kahn sobre el efecto multiplicador del crecimiento del empleo en las obras públicas, Keynes formuló los conceptos de multiplicador del empleo y multiplicador de la inversión, afirmando que entre mayor fuera la proporción de ingreso nuevo dedicado al consumo mayor será el incremento del empleo causado por una nueva inversión. Así, para contrarrestar la depresión propuso una política de gasto público y consideró que era poco probable que la caída de la eficiencia marginal del capital fuera necesariamente cíclica, siendo en cambio una variable en juego que podía influirse con políticas económicas adecuadas, la intervención económica del estado y estímulos psicológicos y objetivos.


title: Ciclo económico

text: Marx retomó las consideraciones de los economistas clásicos que lo precedieron (Smith, Ricardo, etc.) y usando conceptos clásicos y conceptos acuñados por él mismo ("composición orgánica del capital", "tasa de plusvalía") formuló una teoría de las crisis que, aunque dispersa en varias de sus obras, es una teoría relativamente completa de los ciclos de expansión-contracción, en opinión de autores tales como Henryk Grossman, Paul Mattick, Maurice Dobb o Anwar Shaikh. Richard Goodwin desarrolló modelos matemáticos de los ciclos comerciales a partir de las ideas de Marx.


title: Ciclo económico

text: En la teoría de Marx la masa de ganancia ("s") aumenta durante la expansión económica, pero la tasa de ganancia ("r = s/[c+v]"], donde "c" es capital constante, es decir maquinaria, materias primas y otros insumos, y "v" son salarios) tiende a disminuir debido a que aumenta la composición orgánica del capital (es decir, "c/v", que es el valor de la maquinaria y las materias primas por unidad de gasto en salarios). Siendo la tasa de ganancia "r = s/(c + v)", puede ponerse también como ε/(ω + 1) siendo ε = "s/v" la tasa de plusvalía y ω = "c/v" la composición orgánica del capital, de forma que el aumento de ω tenderá a hacer caer la tasa de ganancia "r". En la visión de Marx la baja de la tasa de ganancia y la acumulación acelerada son los dos aspectos en que se manifiesta el mismo proceso de desarrollo de la capacidad productiva. El rendimiento de la inversión en forma de ganancias es el resorte propulsor de la producción capitalista y el crecimiento acelerado al reducir la rentabilidad general del capital, conduce al descenso de la inversión. El conflicto de estos factores se abre paso periódicamente en forma de crisis.


title: Ciclo económico

text: Las condiciones del crecimiento capitalista se restablecen mediante la destrucción de capital que tiene lugar en las crisis. En las quiebras empresariales tienen lugar la destrucción de capital, que deja de funcionar como tal. Los capitalistas que no quiebran se hacen con el mercado de sus anteriores competidores y pueden adquirir a precios muy bajos sus empresas, sus plantas, su maquinaria o sus inventarios. La destrucción económica de carácter más agudo es la referida al capital invertido en los títulos valores, que representan el derecho a una ganancia futura.


title: Ciclo económico

text: Debido al aumento masivo del desempleo, la crisis presiona a la baja los salarios, lo que contribuye junto a los factores anteriores a que el capital que supera la crisis pueda dar otra vez altos rendimientos. La crisis termina cuando la misma destrucción de capital provocado por ella conduce al alza general de la tasa de ganancia y la economía se reactiva. La paralización de la producción prepara su ampliación posterior, de la misma forma que el crecimiento prepara la crisis. Así se reanuda el ciclo.


title: Pera de la angustia

text: La pera de la angustia, también conocido como pera veneciana o pera vaginal, era un instrumento de tortura consistente en un objeto metálico con forma de pera que era introducido en la boca, vagina o ano de la víctima. Una vez en el interior de la cavidad elegida, se abría, produciendo numerosos desgarros.


title: Pera de la angustia

text: Aunque se desconoce a ciencia cierta su origen, este instrumento de tortura fue particularmente utilizado en la Edad Media, como un medio de represión o castigo ante un delito juzgado.


title: Pera de la angustia

text: Básicamente, este artefacto era introducía en la cavidad vaginal, oral o anal según el delito del que estuviese acusado el torturado. Una vez dentro, la pera incluía un tornillo o manivela que hacía que se abriese al girarlo, provocando un desgarro muy doloroso. Existía una variante que además desplegaba púas metálicas.


title: Escudo de Osetia del Sur

text: El escudo de Osetia del Sur, con forma de sello, muestra en un disco o círculo de gules o rojo un leopardo pasante de oro (amarillo o dorado) y sable (negro). El leopardo está sobre el suelo, representado de oro, y delante de siete montañas nevadas representadas de plata (blancas).


title: Escudo de Osetia del Sur

text: En la parte exterior del escudo figura un borde de plata con ornamentos de sable a su alrededor. En el interior de este borde puede leerse: ""República de Osetia del Sur"" en osetio (en la parte superior) “"РЕСПУБЛИКАЕ ХУССАР ИРБІСТОН"” y en ruso (en la parte inferior) “"РЕСПУБЛИКА ЮЖНАЯ ОСЕТИЯ"”. Las dos inscripciones están separdas por dos elementos circulares compuestos de tres trazos: de plata, de oro y de gules que están colocados en sentido contrario a las agujas de un reloj.


title: Taganga

text: Taganga es un corregimiento de Santa Marta, en Magdalena (Colombia). Tiene 3.000 habitantes. Está compuesto por un poblado a orillas de la bahía del mismo nombre cuya actividad tradicional ha sido la pesca, aunque recientemente el turismo ha cobrado una gran preeminencia. El acceso es posible por carretera, desde el centro de Santa Marta.


title: Taganga

text: Podría tener dos acepciones, la primera nos dice que podría significar “Serranía de las serpientes” derivada de los vocablos indígenas que en la cultura alzaría son Ta-gunmy donde “Ta “significa cerro y “Gunmy” culebra o serpiente. Ello tendría su asidero en razón a que los cerros que la circundan, abundaban muchos animales de esta especie.


title: Taganga

text: La segunda tendría que ver con la etimología de la palabra indígena donde “Ta” es un entrante y “Ganga” es el mar, lo cual significaría lugar o sitio en donde se adentra el mar.


title: Taganga

text: La comunidad tribal aparece en América cuando el hombre deja ser nómada para convertirse en sedentario, la tribu aparece principalmente como una organización de tipo comunitario en la cual se nota inmediatamente la carencia de una elite que gobierne.


title: Taganga

text: Esto quiere decir que las sociedades tribales no cuentan con alguna forma de organización interna sino que simplemente no existe el cargo de autoridad tribal, la comunidad misma de acuerdo con sus necesidades toma sus decisiones en consenso y siempre son guiados hacia el bien común.


title: Taganga

text: En este periodo en Taganga la situación era la siguiente: Sectorización en los roles que desempeñan los caciques, pues aunque son denominados caciques no es periodo de cacicazgo en razón de que la jerarquía estaba basada en la experiencia puesto que conforman un consejo de ancianos, esto lo reafirma Marshall Sahlins cuando dice: “Algunas sociedades tribales están jerarquizadas pero ninguna es una sociedad de clases`` entonces el cacique Dumbira desempeñaba un rol en este sector, era custodio del agua que consumía la comunidad, Biyuca desempeñaba la función de protección al medio ambiente pues anunciaba las lluvias y tempestades, Dimaruca tenía la función de un capitán de puerto y Donkarinca era el depositario de la religión, pues estaba situado sobre la línea negra en el punto de pegamento, todos ellos se reunían en el centro ceremonial a tomar decisiones como en un consejo de ancianos presidido por Dibijuca que residía en una playa aledaña al parque Tairona; estas reuniones se realizaban en el centro ceremonial que se localizaba, donde hoy se encuentra la iglesia y a él conducían caminos empedrados unos de los cuales partía desde donde hoy se localiza la planta piloto de la facultad de ingeniería pesquera de la Universidad del magdalena, otro de esos caminos subsistió hasta el siglo pasado y era llamado el camino de los perdomos el cual partía desde la calle contigua a la iglesia y terminaba en el sector de Dumaruca, muy cerca del mar.


title: Taganga

text: Quedó establecido que al llegar los españoles encontraron pueblos comarcanos a Santa Marta, entre ellos TAGANGA, la historia cuenta que la tribu Taganga fue gran colaboradora del conquistador Rodrigo de Bastidas; Antonio Julián en su libro “La perla de América” nos trae la siguiente cita:"


title: Taganga

text: Nos confirma lo anterior la hospitalidad que los Taganga ofrecieron a Bastidas, sirviéndoles incluso de guías que entre estos y los conquistadores no hubo confrontaciones violentas a excepción de lo que relata el cronista de indias Juan de Castellanos quien llegó a estas tierras alrededor de 1534 y recorrió las costas septentrionales entre Santa Marta y el Cabo de la Vela con Pedro de Ursua. Relata Castellanos: "


title: Taganga

text: En el periodo de la gobernación de la provincia de Santa Marta por Luis de Rojas, encontramos el episodio del fortín de Bonda en 1575.


title: Taganga

text: Luis de Rojas tenía cierto interés en acusar a sus oficiales de haber estado secretamente aliado con los indios de Bonda y de ser los verdaderos iniciadores de la rebelión; para probar este hecho hizo traer varios indios de Taganga, población que no había tomado parte en la revuelta y trató de persuadirlos para que declarasen que los oficiales habían sido autores intelectuales de la insurrección. Los indios sin embargo se negaron a declarar, causando la furia del gobernador, quien maltrató a un principal de ellos a palo y lo amenazó violentamente.


title: Taganga

text: En su declaración los indios Tagangas dijeron que no tenían culpa ni los había mandado Francisco González de Castro ni Ballesteros, estos dos eran residenciados y fugitivos de Santa Marta, Francisco González de Castro se hizo famoso porque había sido condenado a muerte por el gobernador Luis de Rojas, declarándose en guerra permanente.


title: Taganga

text: En 1611 fue nombrado gobernador y capitán general de la provincia de Santa Marta, Riohacha y las pesquerías, Don Diego Fernández de Argote y Córdoba. Es el tiempo de la encomienda, y por cédula del 22 de junio de 1625 le ordenó el rey de España al gobernador que cada año hiciera una relación de las mercedes que hicieran en su real nombre así como una lista de las encomiendas que haya en la provincia con especificaciones del número de indios que la componen, las sumas en fue están tasados y en que especies las han de pagar.


title: Taganga

text: Como en la provincia no había oficios ni cargos que pudieran dar los gobernadores y solo podían repartir encomiendas por dos vidas, el gobernador iba dando las que vacaban con la condición de que en el término de cuatro años habían de traer sus dueños aprobación de su majestad. Para esta época Taganga constituye una encomienda junto a masinguita y Bodaca con un número de 48 indígenas útiles que estaban tasando en 800 ducados. Se cree que inicialmente Taganga fue una encomienda perlera y de pescado, a razón de que en la boca del fuerte San Antonio había un banco de perlas, el fuerte de San Antonio estaba situado en la eminencia de una colina de las cuatro en que se dividen las abras de Santa Ana, fue construido por el gobernador Juan Beltrán de Caicedo en 1719, con el fin de ayudar con su fuego a la defensa, por la parte interior de la bahía de Santa Marta hiciese resistencia por la exterior a las embarcaciones que intentasen entrar por la ensenada de Taganga, cuya boca domina alcanzando su cañón al cabo de la aguja.


title: Taganga

text: La razón máxima que obligó al gobernador Caicedo para la construcción de este fuerte, fue haberse informado que en esta ensenada de Taganga había un copioso ostral de perlas y criaderos de coral y receló el gobernador que la codicia de las naciones lo arrojase a su buceo y padeciese la ciudad algunas hostilidades.


title: Taganga

text: El Alférez José Nicolás de la Rosa en su libro “floresta de la Santa iglesia catedral de Santa Marta” dice "


title: Taganga

text: En este periodo se produce un alto índice de mortalidad entre los indígenas de Taganga, la razón fue el buceo de las perlas. Ernesto Restrepo tirado en la historia de la provincia de Santa Marta nos hace su semblanza de lo que vivían los indígenas con el buceo de las perlas en el siguiente relato:"


title: Taganga

text: En este periodo de la colonia existe una carta fechada por el año 1761, en la cual los naturales de Taganga presentan ante el virrey Messias de la Zerda todo un memorial de agravios, por el maltrato que vienen recibiendo el gobernador de la provincia de Santa Marta Don Gregorio de Rosalez Troncoso y Osorez, caballero de santiago y capitán de los reales ejércitos del rey, la carta relata lo siguiente: “"


title: Taganga

text: En este periodo colonial se da un hecho curioso en Taganga, que se contrapone al origen y desarrollo de sus apellidos autóctonos, pues en censo de 1743, el CACIQUE se llama MANUEL NÚÑEZ y el Alcalde de la Aldea se llama JUAN ANTONIO ZIGARRO. Muy a pesar de existir el apellido NÚÑEZ en Taganga, para esa época este no se registra como nativo; este hecho nos obliga a llegar a una conclusión, y a una conjetura: Como conclusión tenemos que aparece formalmente el periodo de Cacicazgo; según ELMAN SERVICE, la mayoría de los Cacicazgos se originaron donde ocurrieron importantes intercambios regionales y el consiguiente aumento de la especialización local, suponemos que el intercambio que se daba con Mamatoco, pudo llevar a que un Indígena descendiente de la Tribu Mamatoco, fuese también Cacique en Taganga, en razón a que en algún periodo de la historia el curato de la doctrina de San Francisco de Taganga estuvo anexado al de San Jerónimo de Mamatoco, el apellido ZIGARRO desaparece al igual que el de ARITAMA, VALLES y VENTURA, las extinción de estos apellidos nos da la dimensión del exterminio que causó en nuestra población la Encomienda; para 1837 el encargado del Curato de Taganga ANDRES GONZALEZ dice que solo existen en esta población 198 almas y 30 casas pajizas. Lo anterior tiene ocurrencia 3 años después del terremoto del 22 de mayo de 1834, que destruyó la ermita de Barro y Teja de la que estaba construida la iglesia. Aquí termina ese gran periodo de la Historia de Taganga.


title: Taganga

text: El periodo Republicano propiamente dicho se marca con el acaecimiento del Terremoto del 22 de mayo de 1834, la iglesia es reconstruida a estancia del regidor, quien convoca a los habitantes de la Aldea Indígena, su reconstrucción se hace en 4 meses; la arquitectura es eminentemente republicana, con una nave principal, en el ala izquierda se ubica la pila bautismal, mientras que en la parte posterior del altar se encuentra una nave orientada en sentido sur-norte habilitada como sacristía, en donde se guardan los vasos y todos los paramentos sagrados; la construcción en su fachada remata con una torre donde su ubica su campanario, de allí pendían 3 campanas de bronce sólido que daban un sonido armonioso a la vez que convocaba a los fieles, manifestaba la alegría del domingo o de la celebración de una fiesta patronal.


title: Taganga

text: En la reconstrucción de la iglesia nace la primera forma asociativa en Taganga pues de la unión que hacen los Tagangueros para ello se forma la primera institución con carácter comunal y solidaria que daría luego nacimiento a la JUNTA DE PADRES DE FAMILIA, que se encarga de defender las tierras de SAN ANTONIO DE BONITO GORDO (Taganga) y las égidas de ARRECIFES y CAÑAVERAL, año 1873. Muchos episodios comprende este periodo: Como el del cólera asiático 1849 – 1850, la disputa con el General JOSE MARIA VIECCO por los terrenos de ARRECIFES Y CAÑAVERAL, la construcción del cementerio católico el 1934 en la Administración de MIGUEL ANTONIO ZÚÑIGA como Alcalde de Santa Marta, la consagración de CONCE MATOS como baluarte en la Guerra de los Mil Días, la Institución de la parte del Santo, y el liderazgo de JUAN FRANCISCO PERDOMO; el periodo de corregiduría de ROMAN MANIGUA su longevidad, la sucesión de ISMAEL MANIGUA como depositario de los títulos de SAN ANTONIO DE BONITO GORDO y de ARRECIFES y CAÑAVERAL.


title: Taganga

text: Con la división político administrativo de la Nación Colombiana en Departamentos, municipios, corregimientos y veredas, le corresponde a Taganga la categoría de Corregimiento con un Inspector nombrado por el Alcalde quien viene a ser el nuevo protagonista de la historia, pues, él es el motor dinamizador del desarrollo, el que regula el reparto de las tierras que son propiedad comunal, se construye en este periodo la carretera a taganga en 1956, siendo el alcalde de Santa Marta Alfredo Riascos Labarces y presidente de La República General Gustavo Rojas Pinilla, ya antes se había hecho el intento de abrir la carretera a pico y pala por el antiguo camino del Fraile.


title: Taganga

text: Se marcan los acontecimientos del episodio triste del 5 de abril de 1953, que muchas lágrimas y dolores trajo a la población, este acontecimiento se dio, por el enfrentamiento de civiles tagangeros con autoridades policíacas pasada la media noche y en el cual resultaron asesinados un civil y un policía, lo que llenó de ira a las autoridades policíacas y al amanecer a bordo de lanchas y barcos, sometieron a todos los hombres tagangeros, llevándolos a la fuerza de sus hogares, transportándolos a la bahía de Santa Marta y colocaron a cada uno, entre ancianos y adultos a caminar de rodillas por la bahía, estos fueron liberados al día siguiente por intervención de un alto mando del ejército Román Guerrero, el cual era tagangero.


title: Taganga

text: Es un periodo fructífero para la comunidad, pues una vez abierta la carretera el progreso estaba a la vuelta de la esquina, así se construye el puesto de salud, llega la planta eléctrica y toda la infraestructura para la luz por primera vez el pueblo. Se construye el acueducto (1964), el transporte se hace en carros mixtos (Chivas), llegan los teléfonos, la televisión las radiolas, nacen muchas entidades cívicas que le dan vigor al desarrollo (La cooperativa de pescadores), bienestar estudiantil, Asociación de profesionales, se crea el colegio de bachillerato (1985) se le da impulso a la vivienda de interés social con muy pocos proyectos adelantados, se establecen los primeros hoteles. Taganga hoy por hoy es un sitio muy turístico y muy visitado por personas del extranjero, gracias a sus hermosas playas y sus hermosos paisajes.


title: Taganga

text: El Alcalde Hugo Geneco Arregocés, establece que el perímetro urbano de Santa Marta comienza en Taganga y termina en el puente del doctor, luego el acuerdo 011 en la administración de Edgardo Vives Campo que ordena a Taganga hacer parte de la comuna de pescaito y los almendros cercenándole temporalmente su calidad de corregimiento hasta el gobierno del señor Alcalde Jaime Solano Jimeno quien restablece por decreto el estatus de corregimiento como iniciativa para la reconciliación y reivindicación del pueblo de Taganga en su lucha sempiterna por su identidad y soberanía como pueblo ancestral.


title: Taganga

text: Actualmente varios de los habitantes buscan la posibilidad de convertir a Taganga en un municipio autónomo e independiente de Santa Marta logrando así dar fin a la actual disputa de tierras, donde un territorio existente desde hace varios siglos pretende ser despojado bajo la figura de en Ecoparque turístico que a la larga solo beneficiará a unos pocos y cuya figura legal data desde 1990 aprox con el nombre de Parque Dumbira.


title: Taganga

text: La economía de Taganga se basa primordialmente en la pesca artesanal, actividad de la que dependen la mayoría de sus habitantes la cual es realizada bajo un sistema organizativo de clanes o familias, existe una asociación de pescadores donde se definen las reglas de convivencia y se reparten y alternan el uso de las distintas pequeñas ensenadas donde ejecutan sus labores de pesca. Por lo común, el dueño de la red (conocida como trasmayo o chinchorro) es dueño del 50% de lo recolectado en el día y son las mujeres las encargadas de la comercialización de lo capturado y por ende, de la administración del dinero. El día transcurre de acuerdo con las rutinas que va marcando la pesca. En la mañana a eso de la 4:30, los pescadores salen a su trabajo, la mayoría en pequeñas barcas de madera conocidas como cayucos impulsados por remos de madera, llamadas canaletes, y se pasan todo el día pescando y trayendo sus productos, a esto se le puede llamar como faena de pesca.


title: Taganga

text: El segundo medio de ingresos para la población nativa o residente en Taganga es el turismo. Taganga es reconocida por sus paisajes y por servir de puerto de partida a turistas que desean arribar al Parque nacional natural Tayrona desde el mar en pequeñas embarcaciones que salen desde la bahía de Taganga en un recorrido excepcional que atraviesa y recorre un gran número de ensenadas, pequeñas puntas, morros e islotes a lo largo de toda la franja continental de la costa de Santa Marta. También se destaca por sus reconocidas escuelas de buceo, hostales, hoteles y restaurantes muchos en su gran mayoría de propiedad de foráneos, comúnmente extranjeros que han encontrado en Taganga el lugar ideal para el emprendimiento de diversos proyectos de negocio sin mucha competencia local. Taganga concentra la mayoría de empresas que prestan servicios de buceo o snorkeling de la región. Escuelas de buceo, almacenes de equipo de bucear, oficinas de turismo acuático, embarcaciones, lanchas para rentar, y varios servicios de buceo se encuentran en la ciudad. Posee varios restaurantes especializados en la comida de mar, destacándose el pargo rojo y la mojarra como las especies más apetecidas por los comensales; pero también ofrecen platos como cócteles de mariscos, langostas y especialidades en frutos del mar.


title: Taganga

text: Además de la hermosura de la región, la cordialidad del taganguero hace que muchos foranos que van en plan de fin de semana se enamoren del lugar y decidan quedarse. Lo cual visto desde otra perspectiva hace de Taganga un pequeño caserío con una pluriculturidad impresionante, donde colombianos del interior, europeos, asiáticos, australianos y visitantes de medio oriente convivan todos en un mismo lugar. Hoy en día, Taganga está considerado como un punto de encuentro de mochileros y viajeros de todas nacionalidades por lo tanto existen una cantidad importante de hostales. Los franceses implementaron en Taganga, la tradición francesa de hotelería de alta calidad. El primer hotel de Taganga fue creado por una francesa, el hotel Ballena Azul. Siguieron, manejado también por franceses, en la hotelería de mochileros y viajeros, los hostales La Casa de Felipe y Hostales Divanga, los cuales siguen siendo precursores en este tipo de hospedaje. Generan muchos empleos en el corregimiento de Taganga y representan el modelo de responsabilidad social impulsado por el gobierno colombiano en el espíritu de colaboración colombo-francesa.


title: Taganga

text: Taganga se considera el principal sitio para la práctica de buceo autónomo en el Caribe Colombiano, famoso por sus arrecifes de coral, promete paisajes encantadores y gran variedad de fauna y flora marina. Desde Taganga operan una gran cantidad de centros de buceo en su gran mayoría regidos bajo el estándar internacional de PADI. Los sitios de buceo, se encuentran localizados dentro del parque natural Tayrona, siendo los más populares aquellos alrededor de la Isla Aguja, sin embargo solo algunos operadores logran una operación más allá de la isla, donde se pueden encontrar aguas más cristalinas y mejor variedad de peces. Existe también la posibilidad de embarcarse en safaris de buceo, que incluyen una noche dentro del parque.


title: Bandera de la República Árabe Saharaui Democrática

text: La bandera de la República Árabe Saharaui Democrática es la misma que utilizó el Frente Polisario desde 1973 en su lucha contra la colonización española, y está basada en el diseño de la bandera de la rebelión árabe frente al Imperio otomano que tuvo lugar durante la I Guerra Mundial. La bandera consiste en tres franjas horizontales del mismo tamaño (negro, blanco y verde), unidas con un triángulo rojo situado en el borde más próximo al asta; además, tiene el añadido de la media luna y la estrella rojas en el centro de la bandera, símbolo utilizado en otros países magrebíes. La bandera es similar a la de Jordania y a la de Palestina.


text: Durante la provincia española del Sáhara la única bandera oficial fue la bandera de España, sin embargo, a la provincia marítima de Villa Cisneros que corresponde con el actual territorio de Sáhara Occidental, se le asignó una bandera corneta que constaba de dos franjas, azul la superior y amarilla la inferior.


text: Al igual que otras demarcaciones de España, como Cantabria, que crearon sus símbolos tomando como referencias las banderas de sus provincias marítimas, el Partido de Unión Nacional Saharaui creó su bandera tomando como base la de la Provincia marítima de Villa Cisneros, hasta su ingreso al Frente Polisario en una reunión celebrada el 12 de octubre de 1975 con la dirigencia de dicho movimiento.


title: Leixaprén

text: El leixaprén (también escrito leixa-pren, lexaprén, leixaprende, leixaprenda, laixapren o, incluso, deixa-prende) es una figura retórica característica de la lírica galaico-portuguesa —aunque también se encuentra en la provenzal y en la castellana— que «consiste en terminar una estrofa y comenzar la siguiente con las mismas palabras». Navarro Tomás amplía un poco más esta definición, y define el leixaprén como «la repetición de una o varias palabras de un verso en el comienzo del verso siguiente, o del último verso de una estrofa en el primero de la estrofa siguiente». Esta repetición puede presentar otras modalidades, como las de reiterar todo un verso con la misma o con distinta ordenación en el siguiente, o bien la de repetir el primer verso como primera parte del segundo, o bien, en cantigas de más de dos estrofas, «abrir la tercera estrofa repitiendo el segundo verso de la primera y completándola con otro verso que rima con él».


title: Leixaprén

text: Etimológicamente, el término leixaprén o deixa-prende procede de la unión de dos verbos: el verbo "dejar", "deixar" en gallego y portugués, "lexar" en castellano antiguo, procedente del latín "(de-)laxare" y el verbo agarrar o tomar, "prender" en gallego y portugués, del latín "prehendere." Este «deja-toma» que conforma la traducción literal del término ejemplificaría el encadenamiento de palabras característico de este recurso.


title: Leixaprén

text: Estébanez Calderón adjunta a su definición del leixaprén estos dos ejemplos, que presentan dos distintos modelos de aparición de esta figura retórica. El primero, procede de una cantiga de amigo de Bernardo o Bernal de Bonaval, trovador gallego del siglo XIII. Aquí el leixaprén se manifiesta con la recuperación del último verso de cada uno de los dos primeros pareados en el encabezamiento de los dos pareados siguientes:


title: Leixaprén

text: En el otro ejemplo citado, procedente del "Libro de Buen Amor" (concretamente, de la serrana de Gadea de Riofrío), donde encontramos otro tipo de leixaprén, en el que la última palabra de cada estrofa se repite al inicio de la estrofa siguiente, en ocasiones con ciertos cambios, llegando incluso a jugar con la homonimia: la segunda de las estrofas citadas termina con el sustantivo "río" y la estrofa siguiente comienza con "riome", del verbo "reír." Pese a la disparidad morfológica, el leixaprén funciona gracias a la homonimia.


title: Leixaprén

text: Los recursos de repetición como el leixaprén remiten al origen oral y musical de la lírica popular; esta lírica paralelística se ha documentado en los siglos XII y XIII sobre todo en la órbita galaico-portuguesa y también en la occitano-catalana, y debió tener congéneres, según intuyen muchos, en el resto de la península ibérica. Para rastrear los orígenes de este término en concreto, no podemos remitir al "Arte de trobar" gallego-portuguesa, que adolece de cierta pobreza terminológica, sino que conviene acudir a los tratados provenzales, donde sí se registran las llamadas "coblas capfinidas:" aquellas en las que en el primer verso de cada cobla aparece una palabra del último verso de la anterior; es decir, estrofas con leixaprén.


title: Leixaprén

text: En el Cancionero de Baena sí se registra ya la fórmula arte comuna de leixaprenda, que llega al Marqués de Santillana como lexaprén, en la que es una de las manifestaciones más célebres del término. En su "Prohemio e carta", Santillana dice a propósito de los poetas gallego-portugueses: «e aun destos es çierto resçebimos los nonbres del arte, asý com(m)o maestría mayor e menor, encadenados, lexaprén e manzobre»


title: Escudo de la República Árabe Saharaui Democrática

text: El escudo de armas de la República Árabe Saharaui Democrática es un símbolo creado por el Frente Polisario, un movimiento político, que surge el 27 de febrero de 1976 cuyo objetivo es lograr la independencia del país, que fue anexado por Marruecos, tras la desocupación de las tropas de España. Actualmente, el Frente Polisario controla un 25 % del territorio del Sahara Occidental.


text: El escudo contiene los siguientes elementos: un cuarto creciente y una estrella roja que simbolizan el mundo islámico, dos rifles cruzados y dos banderas nacionales. El escudo está sujeto por una guirnalda de hojas de olivo. En la parte inferior aparece un pergamino en rojo con el lema nacional que dice en lengua árabe: "حرية ديمقراطية وحدة" (En español: ""Libertad, democracia, unidad"").


title: Arthur Griffith

text: Arthur Griffith (Dublín, 31 de marzo de 1872 - Ib., 12 de agosto de 1922) fue un político y escritor irlandés, líder nacionalista y uno de los negociadores del Tratado anglo-irlandés por el cual Irlanda quedó dividida en dos partes.


title: Arthur Griffith

text: Nacido en Dublín el 31 de marzo de 1871 fue el fundador, en el año 1899, de la revista "United Irishman", en la que colaboraron las más prestigiosas plumas irlandesas, entre la que destaca de una manera preferente la del poeta William Butler Yeats. Él mismo fue partícipe literario de su publicación colaborando con editoriales a favor del autogobierno irlandés.


title: Arthur Griffith

text: En el año 1902 fundó una organización que sería el caldo de cultivo de lo que posteriormente se convertiría en el Sinn Féin, movimiento que en aquellos momentos abogaba por una Irlanda autónoma, aunque no independiente del Reino Unido.


title: Arthur Griffith

text: No existe ninguna constancia de que Griffith participara en el levantamiento de Pascua de 1916, sin embargo los británicos le encarcelaron como instigador y aunque su estancia en prisión fue breve, aproximadamente de un año, fue nuevamente encarcelado un año más tarde sin ninguna razón legal y simplemente basándose en su condición de líder nacionalista.


title: Arthur Griffith

text: Las elecciones generales de 1918, llevaron a los líderes del Sinn Féin al poder, y los nuevos miembros del Parlamento, que se reunían con el nombre de "Dáil Éireann" o Asamblea de Irlanda, eligieron a Éamon de Valera como presidente de la nación y a Griffith como su vicepresidente. Poco después, estallaría la guerra entre Irlanda y el Reino Unido.


title: Arthur Griffith

text: La guerra de desgaste y guerrilla que los irlandeses iniciaron, bajo la supervisión de Michael Collins, contra el ejército británico obtuvo sus frutos. Y así, en el año 1921, Griffith fue encargado de encabezar una delegación que tratara de buscar una paz con los británicos y en la cual se reconociese el Estado Libre Irlandés.


title: Arthur Griffith

text: Aunque Griffith fue elegido presidente en enero de 1922, no tuvo tiempo de consolidarse en el poder, ya que murió el 12 de agosto de ese mismo año, muy poco después del estallido de la guerra civil.


title: Dos Aguas

text: Dos Aguas es un municipio perteneciente a la provincia de Valencia, en la comarca de la Hoya de Buñol.


title: Dos Aguas

text: Situado en la zona centro-occidental de la provincia de Valencia, en la cuenca del río Júcar.


title: Dos Aguas

text: La superficie del término es completamente montañosa, desarrollándose en su parte norte la sierra del Ave, que también toma el nombre del municipio. Sus cumbres más elevadas son los vértices geodésicos de tercer orden del Ave (949 msnm) y del Carcamal (834 msnm). Al sureste se alza la sierra del Caballón, en la que se encuentra el vértice geodésico de segundo orden de Colaita (872 m). Asimismo se encuentran en el término los vértices geodésicos del Pulpítico (610 m), en el límite con Yátova y el Madroñal (582 m), ambos de tercer orden.


title: Dos Aguas

text: El río Júcar sirve de límite durante un largo trecho con los términos de Catadau, Tous, Millares y Cortes de Pallás, discurriendo encajonado la mayor parte de su recorrido, que es muy sinuoso. Vierten sus aguas al Júcar los barrancos de Fleirón, de la Murta, de la Fuentecilla, del Bosque, la rambla de la Canal, que recibe más adelante el nombre de barranco del Jalón, y el del Cazador. Hacia la cuenca del Magro vierten sus aguas los barrancos de Cairón, Garrogueras, Perelló, del Purgatorio, Cal, Golondrinas y otros.


title: Dos Aguas

text: En el término hay un gran número de bosques poblados de pinos y otras coníferas. Aunque hay que lamentar graves incendios en los últimos años. Se accede a esta localidad desde Valencia, a través de la A-3, tomando luego la CV-425 y finalmente la CV-426.


title: Dos Aguas

text: Alborache, Catadau, Cortes de Pallás, Llombay, Macastre, Millares, Montroy, Real, Tous, Turís y Yátova todas ellas en la provincia de Valencia.


title: Dos Aguas

text: El término de Dos Aguas ya estaba habitado hacia la mitad del VI milenio anterior a nuestra era como demuestran los niveles más profundos, epipaleolíticos, de la cueva de la Cocina. Esta cueva muestra una continuidad habitacional que va desde el Epipaleolítico hasta el Neolítico avanzado o, quizá hasta un momento ya típico del Eneolítico. Es posible que los ocupantes de esta cueva fueran los autores de las pinturas rupestres de los inmediatos abrigos del Cinto de las Letras y de Cinto Ventana, particularmente, de las pinturas que se conservan en la pared sur de la propia cueva pertenecientes al Arte Levantino (10 000-6500 años antes del presente).


title: Dos Aguas

text: Cercano a estos abrigos se halla otro, en la cuesta de las Víboras del barranco de Falón, conocido como Covacha de las Cabras, con figuras humanas y cabras, descubierto en 1962 y todavía inédito.


title: Dos Aguas

text: Dos Aguas no figura en el repartimiento de la conquista, aunque se supone que su origen debió estar en la época musulmana. Fue uno de los pueblos que se unieron a las rebeliones de Al-Azraq, y consta que la reconquista de las poblaciones del norte del Júcar se llevaron a cabo junto a la reconquista de Balansiya.


title: Dos Aguas

text: El 18 de enero de 1256, en Tarazona, el rey Jaime I donó a Atho de Foces la localidad de Millares, reconquistada por los cristianos el año siguiente, 1257, la propia localidad de Dos Aguas y el castillo de Madrona.


title: Dos Aguas

text: Martín de Viciana, quien dedicó el tomo III de su Crónica de Valencia, en 1563, a Giner Rabasa de Perellós, Señor del castillo de Madrona y de la baronía de Dos Aguas, señala que


title: Dos Aguas

text: Giner Rabasa de Perellós, compró Dos Aguas y Madrona con autos hechos en Valencia el 11 de octubre de 1496. Este caballero fue el primero del linaje Rabasa de Perellós procedente de la unión de don Francisco de Perellós, de la casa de Perellós de los condes de Tolosa, en Francia, y de doña Juana Rabasa, hija de Mosén Giner Rabasa, caballero, el cual dejó heredero a su nieto Giner con la condición que tomase el apellido y armas de los Rabasa.


title: Dos Aguas

text: En 1325, fue comprado por Francisco Scribe. En 1349, pasó a poder de Raimundo Castellano y más tarde a Antonio de Vilaragut a la familia de Roiç de Corella.


title: Dos Aguas

text: Según menciona Ferrer i Mallol, desde el Concilio de Vienne en 1311, la iglesia censuró que en los reinos cristianos con vasallos moros, se mantuviese la práctica de invocar libremente el nombre de Alá desde los minaretes para acudir a la oración. Dicha norma fue implantada por el rey Jaime II a partir de 1318, habiendo constancia de procesos judiciales, como el proceso contra el Alfaquí de Anna en 1320, o un moro de Játiva en 1322. Además, los musulmanes habían sido cargados con el impuesto de "dayn" ("mudayyan", es decir, el domeñado, el que se queda o mudéjar), carga que no sufrían los súbditos cristianos. En muchos casos, bienes de los moros habían sido embargados por deudas de sus señores, obligando a su desplazamiento a otras ubicaciones. Es por estos y otros motivos que los moros no veían al rey castellano como un ocupador muy distinto del aragonés, sino según argumenta Andrés Ferrer Taberner, como una fórmula para obtener mejores condiciones si fructificaba su apoyo en una contienda militar con Aragón. En este entorno, se dieron frecuentemente migraciones de moros que huían de la fuerte inestabilidad de los tiempos del rey Pedro el Cruel, y que, en ocasiones migraron hacia el sur, hacia el Reino de Granada, e incluso hacia las zonas montañosas, como pudo ser el caso de Dos Aguas.


title: Dos Aguas

text: Durante el enfrentamiento que se produjo en el siglo XIV, entre 1357 y 1365, entre las Coronas castellana y aragonesa, en tierras valencianas tomaron partido en favor de la corona castellana algunas aljamas mudéjares, entre las que se encontraron los moros de Dos Aguas. Dicha circunstancia conllevó al otorgamiento, durante el asedio de Serra, de las Capitulaciones de los Moros de Dos Aguas (Febrer Romaguera, pp 115-116) , en la cual se hace mención expresa de dicha aljama, y por la cual concedió Pedro IV el Ceremonioso, con fecha 25 de marzo de 1365, el perdón real a los moros de Dos Aguas.


title: Dos Aguas

text: Durante la expulsión de los moriscos hubo una revuelta, quedando en el término solamente doce casas habitadas por cristianos. Fue repoblada por el barón de Benetúser tras la expulsión de 1609, siendo tras este periodo cabeza de baronía y posteriormente del Marquesado de Dos Aguas.


title: Dos Aguas

text: Durante las guerras carlistas fue ocupada varias veces por las tropas del pretendiente.


title: Dos Aguas

text: Predominan los cultivos de secano: almendra, algarroba y olivos. En regadío se cultivan hortalizas y frutales.


title: Dos Aguas

text: En sus primeros siglos de existencia tras la dominación romana, de la cual apenas quedó presencia sustancial, se vivió un periodo de interesante crecimiento bajo la cultura árabe-musulmana, en que se desarrollaron fundamentales infraestructuras claves para la actual morfología del municipio: la construcción de la torre y muralla árabe, el cementerio musulmán bajo las actuales escuelas y los supuestos refugios subterráneos que comunican diversos puntos dentro de la población (hoy un misterio no desvelado), las balsas y aljibes, los dos molinos, de uno de los cuales todavía quedan restos, junto a la balsa del molino. Tras la expulsión morisca se continuaron desarrollando infraestructuras de regadío y conservación del agua en forma de balsones ("balsón de la era", "balsa del molino", "balsa del nacimiento" y "balsa del cabo"), y una red de canalización del agua, en la que actualmente apenas se ha desarrollado el riego por goteo.


title: Dos Aguas

text: El desarrollo económico municipal ha venido determinado por su historia, ya que desde la edad media el sometimiento al vasallaje del señor y la expulsión morisca supuso límites al desarrollo de una propiedad distribuida del territorio, no siendo sino a partir de mediados del siglo XVIII, cuando se desarrolló una tímida actividad en la transmisión de inmuebles entre sus vecinos, siendo muy reciente la primera presencia de títulos de propiedad notariales, los cuales, antiguamente se limitaban a anotaciones amanuenses en hojas de libreta con la firma de ambas partes y la presencia de testigos.


title: Dos Aguas

text: Desde sus orígenes, la dependencia, primero de la Baronía de Benetússer y Dos Aguas y posteriormente del Marquesado de Dos Aguas, provocó que aproximadamente la mitad de la población se dedicara a las tareas agrícolas, mientras que la otra mitad de la población se dedicaba al trabajo jornalero. Ha habido escasa presencia de gremios artesanos y solo con la entrada del siglo XX ciertos casos de descendientes de vecinos que ocupan profesiones liberales.


title: Dos Aguas

text: En la actualidad, convive la producción agrícola de subsistencia, con la elaboración de aceite de oliva virgen, siendo hecho destacado, a partir del año 2005, la creación de la Sociedad Cooperativa Valenciana Limitada Marqués de Dos Aguas. Las tareas agrícolas se desarrollan principalmente compartidas con los empleos habituales de los agricultores, siendo por ello una actividad complementaria, o post-jubilatoria.


title: Dos Aguas

text: Para la reciente recuperación demográfica de la población ha sido hecho determinante el acuerdo de colaboración con el Ayuntamiento de Valencia, que ha permitido el establecimiento en el término municipal de un centro de tratamiento de residuos urbanos a disposición de la ciudad de Valencia.


title: Dos Aguas

text: Este hecho, acompañado de la contratación de numerosos vecinos del municipio por parte de empresas dedicadas a la prestación de servicios de limpieza en dicha ciudad, ha permitido el mantenimiento de diversas familias jóvenes en el municipio, lo cual ha sido, junto a una mínima presencia de inmigración, un acicate a la recuperación poblacional. Es de destacar la escasa actividad inmobiliaria, sin haber en las últimas décadas registros de planes de actuación urbanísticos que hayan ampliado o desarrollado el casco urbano, limitándose la única actividad de construcción a la recuperación de antiguas viviendas de la primera mitad del siglo XX, no existiendo tampoco una tradición en la recuperación y adecentamiento de fachadas.


title: Dos Aguas

text: La presencia de entidades bancarias se limita al establecimiento por parte de algunas entidades, de subdelegaciones o representaciones con algunos vecinos que ya contaban con pequeños comercios de su propiedad, no existiendo sucursales propiamente dichas.


title: Dos Aguas

text: Se desarrolla dos veces por semana un pequeño mercado ambulante, pero sin presencia de vecinos por parte de los paradistas.


title: Dos Aguas

text: No existe una presencia hostelera propiamente dicha en la población, a excepción de un hotel-restaurante dentro del casco urbano y un hotel rural en la Partida de Paridera Roya.


title: Dos Aguas

text: La presencia de un polvorín dentro del término municipal no supone una actividad dinamizadora de desarrollo municipal, fuera de la contratación de algún vecino para cubrir necesidades de personal.


title: Dos Aguas

text: Por último, cabe destacar que precisamente por los vaivenes del desarrollo demográfico de las últimas décadas, el acceso a la vivienda es todavía muy fácil en el municipio, pudiéndose adquirir viviendas unifamiliares a bajo precio.FORTEZA PINYA, Miquel & Gabriel CORTÉS CORTÉS (1946) La Inquisición de Mallorca. Reconciliados y relajados (1488-1691). Perdigó, Barcelona.


title: Dos Aguas

text: VIDAL MANZANARES, César (2006) España frente a los judíos. Sefarad: del profeta Jonás a la expulsión. La Esfera de los Libros, Madrid.


title: Bandera de Osetia del Sur

text: La bandera de Osetia del Sur aparece descrita en la Constitución de 26 de noviembre de 1990 y este diseño ha sido confirmado en la Regulación sobre la Bandera Nacional que se aprobó el 30 de marzo de 1992. Es una bandera tricolor compuesta por tres franjas horizontales del mismo tamaño, blanca la superior, roja la central y amarilla la inferior.


title: Bandera de Osetia del Sur

text: El color rojo simboliza el valor marcial, el blanco la pureza moral, y el amarillo la riqueza y la prosperidad. Esta bandera es prácticamente idéntica a la de Osetia del Norte-Alania, la única diferencia está en sus dimensiones.


title: Bandera de Osetia del Sur

text: Bandera de la administración provisional de la RSO con el escudo en medio.


title: RGB

text: RGB (sigla en inglés de "red, green, blue", en español «rojo, verde y azul») o RVA (sigla preferida por la ASALE y la RAE) es la composición del color en términos de la intensidad de los colores primarios de la luz.


title: RGB

text: RGB es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres colores de luz primarios. El modelo de color RGB no define por sí mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en distintos dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar considerablemente.


title: RGB

text: Los ojos humanos tienen dos tipos de células sensibles a la luz o fotorreceptores: los bastones y los conos. Estos últimos son los encargados de aportar la información de color.


title: RGB

text: Para saber cómo es percibido un color, hay que tener en cuenta que existen tres tipos de conos con respuestas frecuenciales diferentes, y que tienen máxima sensibilidad a los colores que forman la terna RGB. Aunque los conos que reciben información del verde y el rojo tienen una curva de sensibilidad similar, la respuesta al color azul es una veinteava (1/20) parte de la respuesta a los otros dos colores. Este hecho lo aprovechan algunos sistemas de codificación de imagen y vídeo, como el JPEG o el MPEG, «perdiendo» de manera consciente más información del componente azul, ya que el ser humano no percibe esta pérdida.


title: RGB

text: La sensación de color se puede definir como la respuesta de cada una de las curvas de sensibilidad al espectro radiado por el objeto observado. De esta manera, obtenemos tres respuestas diferentes, una por cada color.


title: RGB

text: El hecho de que la sensación de color se obtenga de este modo, hace que dos objetos observados, radiando un espectro diferente, puedan producir la misma sensación. Y en esta limitación de la visión humana se basa el modelo de síntesis del color, mediante el cual podemos obtener a partir de estímulos visuales estudiados y con una mezcla de los tres colores primarios, el color de un objeto con un espectro determinado.


title: RGB

text: RGB es el tratamiento de la señal de vídeo que trata por separado las señales de los tres colores rojo, verde y azul. Al usarlo independientemente, proporciona mayor calidad y reproducción más fiel del color.


title: RGB

text: El modelo de color llamado RGB es el que se utiliza en todos los sistemas que forman imágenes a través de rayos luminosos, ya sea emitiéndolos o recibiéndolos.


title: RGB

text: El modelo RGB está formado por los tres componentes de colores primarios aditivos y como mínimo un componente de sincronismo. Los componentes de color son las señales rojo, verde y azul; siendo transmitidos cada uno independiente y aislado del resto.


title: RGB

text: De esta forma no hay pérdidas en el tratamiento de la imagen puesto que los colores primarios siguen existiendo como tal en su transmisión. Por el contrario, mediante este sistema hay mucha información redundante, con el consiguiente aumento del ancho de banda necesario respecto a otros métodos de transmisión. Por ejemplo, cada color lleva el valor de brillo de toda la imagen, de forma que esta información está por triplicado.


title: RGB

text: Unos sistemas (los que emiten rayos luminosos) forman las imágenes bien a través de tubos de rayos catódicos (TV, monitores, proyectores de vídeo, etc.), a través de LED (diodos luminosos) o sistemas de Plasma (TV, monitores, etc.).


title: RGB

text: La sensación de luminosidad viene dada por el brillo de un objeto y por su opacidad, pudiendo producir dos objetos con tonalidades y prismas diferentes la misma sensación lumínica. La señal de luminancia es la cuantificación de esa sensación de brillo. Para mantener la compatibilidad entre las imágenes en blanco y negro y las imágenes en color, los sistemas de televisión actuales (PAL, NTSC, SECAM) transmiten tres informaciones: la luminancia y dos señales diferencia de color.


title: RGB

text: De esta manera, los antiguos modelos en blanco y negro pueden obviar la información relativa al color, y reproducir solamente la luminancia, es decir, el brillo de cada píxel aplicado a una imagen en escala de grises. Y las televisiones en color obtienen la información de las tres componentes RGB a partir de una matriz que relaciona cada componente con una de las señales diferencia de color.


title: RGB

text: Para cada uno de los sistemas de televisión se transmiten de diferente manera, motivo por el cual podemos tener problemas al reproducir una señal NTSC en un sistema de reproducción PAL.


title: RGB

text: La señal de sincronismo es necesaria para poder marcar la pauta de guiado de la muestra de colores en pantalla, tanto en el sentido horizontal (el avance de la línea de imagen), como en sentido vertical (el salto a una nueva línea de imagen).


title: RGB

text: El sincronismo puede transmitirse principalmente de tres formas:


title: RGB

text: Nótese que este modelo existe solamente en pantallas y combinaciones de luz. No se aplica a los pigmentos (pintura), a los que corresponde el modo sustractivo de luz.


title: RGB

text: Los sistemas que reciben y capturan luz (capturan las imágenes) son las cámaras digitales de fotografía y vídeo, los escáneres, etc. Gracias al establecimiento de este modelo de color, ha sido posible la creación de todos estos sistemas de emisión y recepción de imágenes.  Sin embargo, algunos valores (intensidad de brillo) no pueden ser obtenidos por este método.


title: RGB

text: Para indicar con qué proporción es mezclado cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera que el valor "0" significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits).


title: RGB

text: Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255 y cada color es definido por un conjunto de valores escritos entre paréntesis (correspondientes a valores "R", "G" y "B") entre comillas y separados por comas.


title: RGB

text: De este modo, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante monocromático. La ausencia de color, es decir el color negro, se obtiene cuando las tres componentes son 0: (0,0,0). La combinación de dos colores a su máximo valor de 255 con un tercero con valor 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma, aparecen los colores amarillo (255,255,0), cian (0,255,255) y magenta (255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo valor (255,255,255).


title: RGB

text: El conjunto de todos los colores también se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de este. La escala de grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.


title: RGB

text: En las pantallas, la sensación de color se produce por la mezcla aditiva de rojo, verde y azul. Las pantallas se dividen en puntos minúsculos llamados píxeles formados por tres subpíxeles de colores primarios de luz, cada uno de los cuales brilla con una determinada intensidad.


title: RGB

text: Al principio, la limitación en la profundidad de color de la mayoría de los monitores condujo a una gama limitada a 216 colores, definidos por el cubo de color, mediante la fórmula 6=216. No obstante, el predominio de los monitores de 24-bit (resultante de 2), posibilitó el uso de 16.777.216 colores del espacio de color HTML RGB.


title: RGB

text: La gama de colores de la Web consiste en 216 combinaciones de rojo, verde y azul, donde cada color puede tomar un valor entre seis diferentes (en numeración hexadecimal): #00, #33, #66, #99, #CC o #FF, cuyos valores respectivos en sistema decimal equivalen a 0, 51, 102, 153, 204 y 255, que tienen un porcentaje de intensidad de 0%, 20%, 40%, 60%, 80% y 100%, respectivamente. Esto nos permite dividir los 216 colores en un cubo de dimensión 6.


title: RGB

text: Se procura que los píxeles sean de un color tal que cuanto más saturado sea, será mejor, pero nunca se trata de un color absolutamente puro. Por tanto la producción de colores con este sistema tiene limitaciones:


title: RGB

text: Esto implica que las codificaciones de los colores destinadas a las pantallas se deben interpretar como descripciones relativas, y entender la precisión de acuerdo con las características de la pantalla.


title: RGB

text: La codificación dodecadecimal del color permite expresar fácilmente un color concreto de la escala RGB, utilizando la notación hexadecimal, como en el lenguaje HTML y en JavaScript. Este sistema utiliza la combinación de tres códigos de dos dígitos para expresar las diferentes intensidades de los colores primarios RGB .


title: RGB

text: En el sistema de numeración hexadecimal, además de los números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numérico equivalente; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente fórmula:


title: RGB

text: La intensidad máxima es ff, que se corresponde con (15×16)+15= 255 en decimal, y la nula es 00, también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido por tres pares de dígitos.


title: RGB

text: A partir de aquí se puede hacer cualquier combinación de los tres colores.


title: RGB

text: Supongamos tres fuentes luminosas, r, g y b, de las características indicadas en el gráfico adjunto:


title: RGB

text: Cualquier color que se pueda obtener a partir de esos tres colores primarios tendrá la forma:


title: RGB

text: donde ir, ig e ib son los coeficientes de las intensidades correspondientes a cada color primario.


title: RGB

text: Si situamos los colores obtenidos en el gráfico, tenemos que:


title: RGB

text: Al representar combinaciones de tres valores independientes en un diagrama que sólo tiene dos, resulta que a cada punto del diagrama le corresponde toda una familia de colores. Por ejemplo, los siguientes colores tienen la misma proporción de rojo, verde y azul, y por tanto les corresponde el mismo punto del gráfico. Solo se diferencian en la intensidad.


title: RGB

text: Si las intensidades ir, ig e ib tienen un límite superior (255), la condición necesaria y suficiente para que un color sea el más intenso de la familia (es decir, de los representados por el mismo punto) es que al menos uno de sus coeficientes sea 255.


title: RGB

text: Los colores que presentan la máxima saturación y la máxima luminosidad a la vez, son los que reúnen dos requisitos: al menos uno de los coeficientes es 255 y al menos uno de los coeficientes es 0. De esto se deduce que los colores más saturados y más luminosos siguen la siguiente secuencia:


title: Ottmar Liebert

text: Ottmar Liebert es un músico guitarrista y compositor nacido el 1 de febrero de 1959 en Colonia, Alemania, de padre chino-alemán y madre húngara.


title: Ottmar Liebert

text: Nominado al Grammy, vendedor de discos de platino.


title: Ottmar Liebert

text: Empezó a tocar guitarra a los 11 años, después estudió guitarra clásica en una escuela de artes.


title: Ottmar Liebert

text: A los 18 años viajó extensivamente a través de Europa y Asia intentando absorber cada tradición musical que encontró.


title: Ottmar Liebert

text: Empezó su carrera en su nativa Alemania en bandas de rock and roll.


title: Ottmar Liebert

text: Gran admirador de Miles Davis, Carlos Santana y John McLaughlin, en 1979 se mudó Estados Unidos estableciéndose en Boston, donde trabajó como lavaplatos, cajero de banco y mensajero ciclista durante el día para poder dedicarse por las noches a la música, tocando en varias bandas de jazz-funk hasta 1985.


title: Ottmar Liebert

text: En 1986 viajaba rumbo a Los Ángeles con la intención de mudarse a allá cuando se detuvo en Santa Fe por un par de semanas para visitar a un amigo. Autodefinido por sus diversas raíces como ""perro mestizo"" ("mutt" en inglés), le encantó la mezcla de culturas anglo, india, hispana, mexicana, italiana, francesa y asiática de la ciudad y se estableció ahí.


title: Ottmar Liebert

text: En Santa Fe empezó a tocar en restaurantes para ganarse la vida.


title: Ottmar Liebert

text: Estudió guitarra flamenca por solo seis meses y para cuando grabó ""Nouveau Flamenco"" solo llevaba un año practicando ese estilo.


title: Ottmar Liebert

text: Su primer álbum empezó en 1989 como una cinta llamada ""Marita: Shadows and Storms"" producida por el mismo Liebert. El artista Frank Howell distribuyó copias en sus galerías de arte eventualmente una copia llegó a una estación de radio que la programó y empezó a ser solicitada por los radioescuchas. La discográfica Higher Octave Music firmó a Liebert por tres álbumes, el primero de los cuales fue la misma cinta remasterizada y relanzada nacionalmente (en EE. UU.) en 1990 como ""Nouveau Flamenco"". Este álbum debut ha alcanzado doble disco de platino por sus ventas y es uno de los mejor vendidos álbumes de guitarra, sobre todo por el tema: "Barcelona Nights" reconocido mundialmente.


title: Ottmar Liebert

text: Después de que su álbum subsecuente ""Borrasca"" subiera rápidamente las listas, Liebert fue firmado por Epic con los que en 1992 presentó su álbum ""Solo Para Ti"", con la colaboración de Carlos Santana en dos piezas, incluyendo su clásica "Samba Pa Ti". En 2001 finalizó una década de contrato con Epic con el álbum ""Little Wing"". Ese mismo año fundó su propio sello disquero SSRI (por Spiral Subwave Records International) con el que publicó en convenio con Higher Octave Music para distribución y venta sus dos álbumes siguientes. Sus más recientes álbumes solo están a la venta en www.lunanegra.com


title: Ottmar Liebert

text: Actualmente Liebert ofrece grabaciones propias y de otros artistas, "loops" y pistas para modificar algunas piezas en su sitio Listening Lounge, donde se encuentran grabaciones no disponibles en otro lugar, todo bajo licencia Creative Commons Sampling Plus 1.0.


title: Ottmar Liebert

text: La música de Ottmar Liebert es difícil de categorizar, lo cual es muy de su agrado. Sin embargo, ha declarado sentirse muy confortable con la etiqueta New Age debido a que es tan abierta y poco definida.


title: Ottmar Liebert

text: Sus aficionados consideran que Liebert compone, interpreta y graba música en el estilo Nuevo Flamenco, en el que se mezclan elementos de flamenco con Jazz, Bossa nova y otros géneros. No obstante, Liebert ha sido dura y repetidamente criticado por parte de la prensa especializada en flamenco auténtico, así como por los intérpretes apegados al flamenco tradicional y respetuosos de sus formas. La crítica se dirige principalmente a la alteración de formas rítmicas y armónicas, a las cuales no se apega Liebert, principalmente por desconocerlas, e incluso llegando a mostrar incapacidad para ejecutarlas, debido a su complejidad. Paco de Lucía, quizás el máximo referente histórico de la guitarra flamenca, ha calificado el nuevo flamenco de Liebert como "una degeneración, una caricatura del flamenco".


title: Ottmar Liebert

text: También se ha hecho crítica de las habilidades técnicas de Liebert para tocar la guitarra española. La competencia con otros maestros del género flamenco considerados como auténticos virtuosos, ha limitado su entrada a la península ibérica. Sin embargo, ha tenido gran aceptación en el mercado anglosajón. Puede concluirse que más allá de que la música compuesta por Liebert pueda ser considerada como Flamenco o no, las críticas sobre sus composiciones -emitidas por músicos de diversos géneros- recaen especialmente en su elementalidad, pues se ha calificado como poco elaborada, plana y carente de armonizaciones complejas y líneas melódicas interesantes.


title: Ottmar Liebert

text: En tiendas de discos suele ser ubicado bajo New Age o World Music/España.


title: Ottmar Liebert

text: En 1989 fundó su grupo Luna Negra y ha grabado con él desde 1990. Liebert describe a Luna Negra como un "grupo de goma" debido a que cambia con las temporadas, los miembros todo el tiempo entran y salen.


title: Ottmar Liebert

text: Los únicos miembros constantes son Ottmar Liebert y el bajista Jon Gagan. Algunos músicos que han pasado por sus filas son: Ron Wagner, Canton Becker, Mike Chavez, Calvin Hazen, Mark Clark, Kanoa Kaluhiwa, Mike Middleton, Daniel Ward, James Bobchak, Carl Coletti, Paulo Baldi, Domenico Camardella, Dave Bryant, Jeff Sussmann.


title: Jorge de Oteiza

text: Jorge de Oteiza Embil (Orio, Guipúzcoa, 21 de octubre de 1908 - San Sebastián, Guipúzcoa, 9 de abril de 2003) fue un escultor y poeta español. Se le considera uno de los máximos exponentes de la Escuela Vasca de Escultura.


title: Jorge de Oteiza

text: Inició su actividad artística en San Sebastián en los años 20, en contacto con los jóvenes que desarrollaban la vanguardia artística en su ciudad. Las primeras obras escultóricas de Oteiza están fuertemente influidas por el cubismo y el primitivismo.


title: Jorge de Oteiza

text: Con el fin de investigar la estética de la escultura precolombina, en 1934 viaja a Sudamérica (Bolivia, Colombia, Argentina, Chile), donde permanece hasta 1948, sorteando la Guerra Civil Española. Durante su estancia en el continente americano, toma contacto con artistas, entre los que cabe destacar a Edgar Negret o Joaquín Roca Rey. Durante años se dedicó además de a su obra escultórica y a realizar estudios sobre estética, a la labor docente como profesor de cerámica en la Escuela de Cerámica de Buenos Aires, Argentina, fundada por Fernando Arranz, y posteriormente durante su traslado a Popayán, Colombia. En este periodo escribe dos textos fundamentales para la comprensión de su proyecto artístico: "Carta a los Artistas de América" (1944), publicada en la revista de la Universidad de Cauca, e "Interpretación estética de la estatuaria megalítica americana", que será publicado más tarde (1952). A su regreso a España, se le concede por concurso la realización de la estatuaria para el friso y la fachada de la Basílica de Nuestra Señora de Arantzazu (1949-51), obra del arquitecto Francisco Javier Sáenz de Oiza. En esta gran obra, Oteiza pone en práctica sus teorías sobre el debilitamiento de la expresión figurativa, aplicándolas a un tema religioso. La Iglesia prohíbe los trabajos, retrasando su conclusión a 1968, cuando se termina de colocar el friso de apóstoles y se coloca en la fachada una imagen de la Virgen con el hijo muerto a sus pies.


title: Jorge de Oteiza

text: El primer reconocimiento internacional a la obra de Jorge Oteiza, tiene lugar en 1951, en la ciudad italiana de Milán, en cuya IX Trienal de Arte recibe el diploma de honor.


title: Jorge de Oteiza

text: En 1954, obtiene un premio nacional de Arquitectura, con un equipo, en el que estaban los arquitectos Romaní y Sáenz de Oiza. Realiza en ese mismo año la escultura del ábside de la iglesia de los PP. Dominicos de Valladolid.


title: Jorge de Oteiza

text: En 1954 escribe el libro de poesía "Androcanto y sigo".


title: Jorge de Oteiza

text: Con la experimentación heredada del constructivismo, Oteiza se embarca en lo que denomina su "Propósito Experimental" (1955), título con el que se presenta en la Bienal de São Paulo (1957), donde obtiene el premio extraordinario de escultura.


title: Jorge de Oteiza

text: En 1958, Oteiza viaja desde Irún hasta la Exposición Universal de Bruselas. En la Exposición se establece la influencia directa del Pabellón de Austria, obra de Karl Schwanzer, en el proyecto arquitectónico que estaba desarrollando en ese momento, junto con el arquitecto Roberto Puig, para el Monumento a Batlle en Montevideo. Se constata, de este modo, una conexión con la arquitectura de los años cincuenta, puesto que, Oteiza desarrolla procesos creativos, tanto escultóricos como arquitectónicos, que parten de cuestiones y referencias arquitectónicas descubiertas en su viaje a la Expo’58 de Bruselas.


title: Jorge de Oteiza

text: Junto a un grupo de jóvenes artistas, coquetea en París con el Equipo 57, grupo formado inicialmente en mayo de 1957 por los escultores Jorge Oteiza y Luis Aguilera y los pintores Ángel Duarte, José Duarte, Juan Serrano y Agustín Ibarrola. En 1959, por entender que había alcanzado a su fase conclusiva, decide abandonar la actividad escultórica. En estos cinco años de actividad Oteiza realiza una operación de gran trascendencia, al situar su obra en la senda de la tradición geométrica europea, reivindicando el neoplasticismo y el constructivismo soviético. La recuperación de las estéticas geométricas europeas y su influencia en la cultura vasca generan las bases de lo que se denomina la "escuela de la escultura vasca"; es Eduardo Chillida su representante más preciado en el mercado del arte.


title: Jorge de Oteiza

text: En 1966 entra a formar parte del Grupo Gaur.


title: Jorge de Oteiza

text: Durante los 60 y 70 Oteiza investiga la lengua vasca y las manifestaciones populares de su pueblo. En 1963 publica "Quousque tandem…! Ensayo de interpretación del alma vasca", que se convertiría en su texto más conocido y polémico. En este libro se hace una defensa de la cultura popular vasca y su identidad, a la vez que se propone la estética como ciencia bajo la que subsumir todo el conocimiento. En 1969, Oteiza funda la "Escuela de Deba" con el fin de poner en práctica estas ideas. Los trabajos críticos y teóricos también se completan con la poesía: "Existe Dios al noroeste" (1990) o "Itziar, elegía y otros poemas" (1991).


title: Jorge de Oteiza

text: Oteiza es un artista puente entre el periodo de las vanguardias y la generación de la posguerra, y alcanza su influencia en sectores artísticos, culturales y políticos. Se mantuvo distante y crítico con los reconocimientos oficiales, siempre manteniendo su particular posición iconoclasta en lo ideológico y político.


title: Jorge de Oteiza

text: En 1992 donó su legado al pueblo de Navarra. Tras su muerte, en primavera de 2003, abrió sus puertas al público la Fundación Jorge Oteiza, en la localidad de Navarra de Alzuza, ocupando lo que fue su casa y taller.


title: Jorge de Oteiza

text: En la localidad navarra de Alzuza, la Fundación Museo Jorge Oteiza guarda en un edificio diseñado por Francisco Javier Sáenz de Oiza la colección personal de Oteiza, quien la donó a la Fundación que lleva su nombre, en la que interviene el Gobierno de Navarra; está compuesta por 1650 esculturas, 2000 piezas de su laboratorio experimental y su biblioteca personal, además de una extensa presencia de dibujos y "collages".


title: Jorge de Oteiza

text: Las creaciones escultóricas de Oteiza, en su mayoría diseños de formato reducido, han extendido su presencia en fechas recientes mediante la elaboración de réplicas a tamaño monumental, que han suscitado opiniones contrapuestas ya que algunos entendidos consideran que el cambio de escala altera la concepción del artista. También suscitó polémica la existencia de ediciones seriadas producidas sin el debido control.


title: Jorge de Oteiza

text: Un ejemplo de escultura monumental urbana es la obra "Variante ovoide de la desocupación de la esfera" de 1958, situada ante el Ayuntamiento de Bilbao.


title: Jorge de Oteiza

text: En 2007, las dos cruces enlazadas de bronce que conmemoraban el enterramiento del escultor y de su esposa Itziar fueron robadas. El mismo año, la prestigiosa Documenta de Kassel expuso obras seleccionadas del escultor y fotografías a tamaño natural de su Laboratorio de tizas junto a obras de artistas del momento bajo el título "¿Es la modernidad nuestra antigüedad?".


title: Jorge de Oteiza

text: El 15 de febrero de 2016, el Museo Oteiza presentó un catálogo razonado de la obra escultórica del artista.


title: Aerobitch

text: Aerobitch fue un grupo de punk de Madrid (España). Empezaron en 1994 y se disolvieron en 2001. Grabaron varios álbumes y sencillos y colocaron varios temas en diferentes recopilatorios. Dieron conciertos por todo el territorio español y buena parte de Europa, donde fueron muy conocidos en los círculos del punk "underground".


title: Luis Beltrán (desambiguación)

text: Robindon Beltrán hace referencia a varios artículos:roba bono y roba números de otros países con el fin de llenar a las lombrizes


title: Gaetano Belloni

text: Gaetano Belloni (nacido el 26 de agosto de 1892 en Pizzighettone, provincia de Cremona - fallecido el 9 de enero de 1980) fue un ciclista italiano, profesional entre 1916 y 1932, que logró 49 victorias.


title: Gaetano Belloni

text: Destacó inicialmente como ciclista amateur, siendo campeón de Italia en 1914 y ganando el Giro de Lombardía en 1915.


title: Gaetano Belloni

text: Durante los años 1920, Belloni rivalizó a menudo con Costante Girardengo, siendo derrotado en gran parte de las ocasiones, lo que le valió para recibir el apodo de "Eterno Secondo" (en castellano, eterno segundo).


title: Gaetano Belloni

text: Su mayor éxito como ciclista fue el triunfo en la clasificación general del Giro de Italia 1920. Sin embargo, en su palmarés abundan otras victorias en pruebas de prestigio, así como puestos de honor. Fue tres veces ganador del Giro de Lombardía (récord aún no superado, aunque sí igualado por otros grandes ciclistas como Alfredo Binda, Costante Girardengo, Gino Bartali y Sean Kelly) y dos de la Milán-San Remo. En el Campeonato de Italia de fondo en carretera llegó a ser 2º en 1920 y 3º en 1925. En 1927 terminó 4º en el Campeonato del Mundo, en una edición ganada por Binda y dominada por el combinado italiano.


title: Gaetano Belloni

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en las Grandes Vueltas:


title: Río Chico

text: «Río Chico» puede referirse a:


title: Escudo de Chipre del Norte

text: El escudo de Chipre del Norte es prácticamente idéntico al de Chipre. En él aparece en un campo de oro, símbolo de los depósitos de mineral de cobre que posee el país, una paloma de plata con una rama de olivo en el pico, el conocido símbolo de la paz. El escudo aparece rodeado por dos ramas de laurel enlazadas.


title: Escudo de Chipre del Norte

text: En el escudo de la República Turca del Norte de Chipre se ha eliminado la fecha de la independencia de Chipre (1960) y se han incorporado en la parte superior del escudo la fecha de la declaración de su propia independencia (1983), un creciente (luna creciente) y una estrella de cinco puntas de gules que son dos símbolos tradicionales del islam.


title: Batalla de Dumlupinar

text: La batalla de Dumlupinar fue la última de las que se dieron durante la Guerra greco-turca de 1919-1922. El combate se produjo entre el 26 y el 30 de agosto de 1922, cerca de Afyon, en Turquía.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Tras la victoria pírrica de los nacionalistas turcos de Mustafá Kemal en la Batalla de Sakarya, los griegos decidieron poner fin a la ofensiva sobre Ankara y se retiraron hacia Eskisehir y Afyonkarahisar para construir una nueva línea defensiva. Kemal aprovechó este respiro para contactar diplomáticamente con las potencias vencedoras en la Primera Guerra Mundial, quienes habían dado inicialmente su visto bueno a la invasión griega de Anatolia tras el fin de la contienda, e intentó acercar posiciones con ellas. Gran Bretaña siguió apoyando a los griegos como había hecho hasta entonces, pero Italia y Francia comenzaron a decantarse cada vez más del lado de los turcos.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Además de la pérdida creciente del respaldo internacional, los griegos tuvieron que hacer frente a nuevos problemas cuando el rey Constantino I relevó del mando al general Anastasios Papoulas y lo sustituyó por Georgios Hatzanestis, considerado como loco por sus propios hombres. Esto redujo aún más la debilitada moral de las tropas de ocupación griegas, que comenzaban a creer que la guerra no acabaría nunca. En el aspecto militar, los soldados griegos estaban mejor equipados que los turcos y estaban mejor comunicados. Sin embargo, los turcos disponían de más artillería pesada y su cuerpo de caballería comandada por el general Fahrettin era superior.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Kemal decidió atacar las líneas griegas en agosto de 1922. Para ello, reforzó el I Ejército Turco de Nureddin Bajá, que en ese momento se encontraba desplegado frente al flanco sur del ejército griego en Afyonkarahisar. Esta maniobra fue realmente arriesgada, ya que solo fortaleció el contingente turco lo suficiente como para lanzar un único ataque; en caso de fracasar a la primera intentona, no estaría en condiciones de rechazar un contraataque griego. Además, los griegos se encontraban en un terreno de fácil defensa debido al complicado relive de la región, plagado de colinas.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Esta defensa corría a cargo del I Cuerpo del ejército griego bajo el mando del general Trikoupis que tenía sus cuarteles generales en Afyon; al norte de éstos se situaba el II Cuerpo del general Dighenis. Los suministros llegaban a través de la línea de ferrocarril que conectaba Afyon con Dumlupinar, una pequeña ciudad fortificada situada en un valle a unos 48 kilómetros hacia el oeste de Afyon, protegida por las montañas Murat Dagi y Ahir Dagi. Desde Dumlupinar las vías se prolongaban a su vez hasta la gran base griega en Esmirna, donde se situaban los cuarteles generales de Hatzanestis. Demasiado lejos, en realidad, como para dirigir correctamente las operaciones.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Los turcos atacaron inicialmente el flanco sur griego durante la mañana del 26 de agosto de 1922. Desde el pico del monte Kocatepe, que domina la región, y bajo la dirección de Kemal, Fevzi Pasha, Inönü y Nureddin, la artillería turca destruyó los puestos de observación griegos. En ese momento cargó la infantería kemalista, que a pesar de la fuerte oposición logró imponerse progresivamente. Al día siguiente, el 4º Cuerpo Turco bajo la dirección del coronel Sami tomó el pico Erkmentepe, de 1500 m de altura, mientras que Fahrettin lanzó una carga de caballería sobre las líneas griegas.


title: Batalla de Dumlupinar

text: La ofensiva resultó desastrosa para los helenos, que debieron de retroceder. El general Frangou se retiró al oeste de Dumlupinar con algunas divisiones mientras que Trikoupis y Dighenis lo hicieron hacia la propia ciudad. La mayor parte de las fuerzas de estos dos últimos, no obstante, huyeron de forma desordenada hacia Esmirna. El 30 de agosto Fevzi y Kemal desplegaron sus dos columnas en una maniobra envolvente hasta cercar el área en torno a Dumlupinar, y el 3 de septiembre Tricoupis y Dighenis quedaron atrapados en este cerco cuando trataban de escapar de Dumlupinar hacia el norte, a través de las faldas del monte Murat Dagi y el valle de Banaz.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Con el ejército deshecho y gravemente mermado, los griegos no pudieron impedir que los turcos alcanzasen Esmirna el 9 de septiembre, 6 días después de la victoria en Dumlupinar. La ciudad fue tomada en medio de combates callejeros con las tropas griegas supervivientes y los civiles armados de origen heleno y armenio. El 13 de septiembre se desató el Gran Incendio de Esmirna, que duró 4 días y destruyó gran parte de la ciudad sobre todo los barrios armenios y griegos. Su autoría es tema de discusión entre turcos (afirman que fue parte política de tierra quemada de los griegos como el Incendio de Manisa o la Masacre de Yalova), armenios y griegos (afirman que fue parte del genocidio armenio y griego) aún en el día de hoy.


title: Batalla de Dumlupinar

text: Las últimas tropas griegas abandonaron Anatolia de forma definitiva el 16 de septiembre evacuando la ciudad de Çeşme y el los nacionalistas turcos acordaron un armisticio en Mudanya (Provincia de Bursa) con los representantes de los gobiernos de Italia, Francia y Gran Bretaña. El gobierno griego fue forzado a suscribirlo el 14 de octubre. El 24 de julio de 1924 llegó la paz definitiva con la firma del Tratado de Lausana, en el que Grecia renunciaba formalmente a sus reclamaciones sobre Anatolia y se comprometía a retirarse de Tracia oriental y las islas de Imbros y Tenedos, situadas al noreste del Mar Egeo. También se acordó entonces un intercambio de población entre ambos gobiernos, que desembocó en la deportación de miles de cristianos ortodoxos turcos a Grecia y de otros tantos musulmanes griegos a Turquía, con el fin de evitar tensiones internas y que pudieran ser usados como "Quinta columna" en una nueva guerra entre los dos países.


title: Batalla de Dumlupinar

text: En la actualidad existe en Afyon un monumento a los caídos en la batalla. El 30 de agosto se conmemora como "Día de la Victoria" ("Zafer Bayramı") y es festivo en todo el país.


title: Andrew Hill

text: Andrew Hill (Chicago, 30 de junio de 1937 - 20 de abril de 2007), fue un pianista y compositor estadounidense de jazz; encuadrado dentro de la vanguardia jazzística, es uno de los representantes del jazz modal y un explorador de las posibilidades rítmicas y armónicas del bop y del hard bop.


title: Andrew Hill

text: Como compositor, fue autor de melodías laberínticas y de temas rítmica y armónicamente complejos como "New Monastery", dentro de su disco "Point of Departure".


title: Andrew Hill

text: Comenzó a tocar el piano a los trece años y pronto llamó la atención del pianista Earl Hines y del compositor Bill Russo. Gracias a este, pudo estudiar entre 1950 y 1952 con el renombrado compositor clásico Paul Hindemith. Durante su adolescencia, pudo acompañar ya a músicos como Miles Davis y Charlie Parker. En 1955 grabó "So in Love with the Sound of Andrew" para el sello "Warwick". Se trasladó a Nueva York en 1961 para trabajar con la cantante Dinah Washington. Tras una breve estancia en Los Ángeles con la orquesta de Rahsaan Roland Kirk en 1962, Hill regresó a Nueva York donde comenzó sus grabaciones más importantes.


title: Andrew Hill

text: Hizo varias grabaciones para Blue Note entre 1963 y 1969, tanto como líder como acompañante. En ellas, trabajó con los mejores músicos de la era post-bop, como Eric Dolphy, Joe Henderson, Woody Shaw, Tony Williams y Freddie Hubbard. Recibió su doctorado por la Universidad Colgate y trabajó como compositor residente entre 1970 y 1972. Hill se trasladó luego a la Costa Oeste, enseñando en escuelas públicas y en prisiones de California. De forma pasajera, enseñó en la Universidad del Estado de Portland, donde creó una escuela de jazz. Además de enseñar, Hill continuó tocando y grabando en los años setenta y ochenta.


title: Andrew Hill

text: Hill se trasladó al área de Nueva York en los años noventa; una serie de interpretaciones y nuevas grabaciones le ayudaron a resituarse en el mundo del jazz. Formó un nuevo sexteto con la ayuda de los saxofonistas Marty Ehrlich y Greg Tardy, del trompetista Ron Horton, del bajo Scott Colley y del batería Billy Drummond. El grupo se hizo famoso por sus actuaciones en varios clubes de Nueva York. En 2000, Palmetto Records editó "Dusk", que fue galardonado como el mejor disco de 2001 por las revistas "Down Beat" y "Jazz Times".


title: Quela

text: En Zoología se llama quela a la terminación en forma de pinza de un apéndice en un artrópodo. Ese es el significado del griego χηλή, del que procede. También se expresa diciendo de un apéndice que es queliforme, es decir, que tiene forma de pinza; o que es quelífero (de χηλή, pinza, y φέρω, llevar) o sea, portador de una pinza. Una quela se basa en la articulación entre dos artejos, uno basal prolongado por una apófisis y otro distal.


title: Quela

text: Encontramos en los artrópodos dos casos especialmente significativos en cuanto a la presentación y papel de las quelas:


title: Quela

text: Es importante señalar que no existe homología entre los tres tipos de apéndices citados: las quelas o quelípedos de ciertos crustáceos, los de ciertos arácnidos y los quelíceros de todos los arácnidos y demás quelicerados. Debe observarse también que en arácnidos como los escorpiones y pseudoescorpiones existen, a la vez, quelíceros y pedipalpos quelados.


title: Chantal Andere

text: Jacqueline Chantal Fernández Andere conocida como Chantal Andere (Ciudad de México; 25 de enero de 1972) es una actriz y cantante mexicana.


title: Chantal Andere

text: Es conocida por el mundo de las telenovelas. Es hija de la actriz Jacqueline Andere y el director de cine José María Fernández Unsáin, hermana de José María Fernández "Pirru" y cuñada de la cantante Ana Bárbara; y también es cuñada de la fallecida actriz Mariana Levy.


title: Chantal Andere

text: Estuvo casada en primeras nupcias con Roberto Gómez Fernández, el hijo de Roberto Gómez Bolaños "Chespirito" con quien no tuvo descendencia y de quien se divorció, vuelta a casar desde el 6 de diciembre de 2008 con el anticuario Enrique Rivero Lake con quien procreó a su primera hija, llamada Natalia y quien nació el 7 de marzo de 2009. El 7 de mayo de 2014 nace Sebastíán, su primer hijo.


title: Chantal Andere

text: Debutó como actriz con apenas 16 años en la telenovela juvenil "Dulce desafío", encarnando a la rival de la protagonista, interpretada por Adela Noriega.


title: Chantal Andere

text: En 1990 graba "Un rostro en mi pasado" y al año siguiente es co-protagonista en la telenovela de Juan Osorio "Madres egoístas".


title: Chantal Andere

text: En 1990, Chantal inicia su carrera como cantante con el álbum "Regresa", de donde se desprenden canciones como “Regresa”, “Tu piel”, "Una de dos", “Virginia” y “Músculo”, entre otras, siendo Regresa, Músculo y Virginia las más destacadas de su álbum debut.


title: Chantal Andere

text: En 1992, lanza su segundo disco titulado "Chantal" de donde logra el éxito con temas como "Contigo el amor es mucho más", "Hey mami", “Dejame ser (para ti)” y “Entre tú y yo”, el cual es seleccionado por el productor Ernesto Alonso como tema de entrada de la telenovela "Triángulo", logrando la popularidad de este sencillo en las listas a finales de 1992.


title: Chantal Andere

text: En 1995, grabó su último álbum titulado "Tentaciones" de donde destacan los sencillos "Mientras llega", “Para saber” y “Siempre sola”. A pesar de su gran calidad vocal y de obtener gran reconocimiento como intérprete, actualmente está retirada del mundo discográfico, dedicándose de lleno a actuar en teatro y televisión. Ha participado en grandes musicales como "MYST2" "La fierecilla tomada", "Víctor Victoria", "Cabaret" y "Amor sin barreras". Ha trabajado en telenovelas como "Los parientes pobres", con Lucero, y "Marimar", con Thalía.


title: Chantal Andere

text: Debutó como actriz de comedia en la serie "Diseñador de ambos sexos", al lado de Héctor Suárez Gomis, Julio Alemán, César Bono y Mara Escalante.


title: Chantal Andere

text: En 2009 participó como villana en la telenovela "Sortilegio" producida por Carla Estrada para Televisa y en ese mismo año incursionó en el mercadeo político a través de un spot publicitario de Convergencia (hoy Movimiento Ciudadano).


title: Chantal Andere

text: Participó entre el 2012 y 2013 en la telenovela "La mujer del vendaval" interpretando a la Lic. Octavia Cotilla Vda. de Hernández, la villana principal de la historia.


title: Chantal Andere

text: En 2015 regresa a las telenovelas como villana en la comedia "Antes muerta que Lichita", bajo la producción de Rosy Ocampo con Maite Perroni y Arath de la Torre.


title: Chantal Andere

text: En 2017 interpretó a Justina Samperio Castro, una de las protagonistas en "El bienamado" junto a Jesús Ochoa, Nora Salinas e Irán Castillo, producida por Nicandro Díaz González.


title: Chantal Andere

text: En 2018 participa en la telenovela "Tenías que ser tú" producida por Mapat L. de Zatarain con Ariadne Díaz, Andrés Palacios, Grettell Valdez y Arturo Peniche.


title: Bandera de Chipre del Norte

text: La bandera de Chipre del Norte está basada en la bandera de Turquía, su diseño es muy similar pero sus colores aparecen invertidos. Consiste en un paño de color blanco en que figuran, en su centro, un decreciente de color rojo y una estrella (Venus) de cinco puntas del mismo color. La bandera turcochipriota, a diferencia de la enseña turca, incorpora cerca de sus bordes superior e inferior dos delgadas franjas horizontales de color rojo.


title: Bandera de Chipre del Norte

text: La bandera ha sido representada en las laderas del monte Pentadáctylos (), lo que llevó en 2010 al Gobierno de la República de Chipre a protestar por ella ante la Comisión Europea.


title: Bandera de Chipre del Norte

text: La bandera usada por el presidente de la República es idéntica a la bandera del país, pero cuenta con una estrella roja y amarilla añadida en la esquina superior izquierda.


title: Bandera de Chipre del Norte

text: La bandera tiene el mismo diseño del creciente de la bandera de Turquía sólo que con los colores invertidos y con dos bandas rojas, las cuales son 1/10 de ancho de G y se sitúan 1/10 de G del borde.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: La Saga de Egil Skallagrímson es una saga islandesa, por sus similitudes con otras obras que aparecen en "Heimskringla", presuntamente escrita a principios del siglo XIII por Snorri Sturluson. Su protagonista es el escaldo y vikingo Egill Skallagrímsson.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: La familia de Ulf Bjalfason (apodado "lobo nocturno") vive en Fyrðafylki (Fjordane), cerca del Sogn, Noruega. Los hijos de Ulf se llaman Skalla-Grímr Kveldulfsson apodado Grímr el Calvo y Thorolf Kveldulfsson.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Como hersir al servicio del rey, Thorolf hace imposibles para satisfacer al monarca Harald I de Noruega aunque muchos son los envidiosos que le perjudican de forma cobarde con infamias hasta que el rey instigado por las malas artes de su séquito acaba matándole en una emboscada. Su padre Ulf ya había tenido sus altercados y disputas por las instigaciones contra su hijo por lo que jamás quiso jurar lealtad a la corona.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Siguiendo la tradición de honor y fidelidad por el linaje familiar, Olvir Hnufa y Skalla-Grímr fueron a la corte a pedir justicia y wergeld (compensaciones) a la corte, pero el rey les expulsó. Skalla-Grímr, su padre Ulf y Ketil Thorkelsson se toman la justicia por su mano y matan a los instigadores. El clan familiar se ve forzado a escapar y dirigirse a Islandia.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: En Islandia descubren otro mundo, otras tierras y toman posesión de ellas conforme los ritos tradicionales. Skalla-Grímr se casa y tiene dos hijos Þórólfr, (en honor al difunto hermano, con quien tiene cierto parecido) y Egill Skallagrímsson, parecido a su padre, grande, tosco y taciturno.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Egill con tres años ya domina el kenning como un escaldo adulto, con siete años mata a un compañero de juegos de un hachazo, Grím Heggsson que era cuatro años mayor, porque se burló de él. Con 17 años convence a su hermano Þórólfr, para ir a su primera expedición vikinga.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Egill visita Noruega, donde ahora gobierna Eirík Hacha Sangrienta y su consorte Gunnhild. Durante un banquete, llama la atención por su aguante como bebedor y en una trifulca atraviesa con su espada a su invitado Atleyjar y huye tras recitar la escena con estrofas hábiles e insultantes.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Participa en la conquista vikinga de Inglaterra y allí pierde a su querido hermano Þórólfr. Tras la campaña regresa a Noruega y se casa con la viuda de su hermano, Asgerd. Tras doce años de incursiones vikingas regresa a Islandia habiendo ganado gran prestigio. En 945, regresa a Noruega para resolver un pleito y se reanuda el conflicto con el rey Erico y Gunnhild, sobre todo ella que era mujer intrigante y practicante de brujería.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Egill mata a un hijo del rey para seguir con una maldición, erigiendo un Níðstöng (bastón de la infamia) con la intención que los espíritus les expulsen del país. Al poco tiempo los monarcas se ven obligados a exiliarse.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Egill desconoce el exilio real porque regresó a Islandia, para acompañar a su padre en el lecho de muerte. Le atormenta la depresión, la falta de actividad y vuelve a la mar pero naufraga en las costas de Inglaterra tras una tempestad y casualmente acaban en Northumbria donde se encuentran Erico y Gunnhild. Su amigo Arinbjørn herse es confidente del rey y le aconseja entregarse, pero el monarca no aprecia el gesto de valor y le condena a muerte al amanecer. Arinbjørn le aconseja que escriba un poema de alabanza al rey y así lo hace, consiguiendo la admiración de todos los presentes en el cadalso y obligando al rey a perdonarle de mala gana.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Egill huye a Noruega y vive nuevas aventuras, también en Värmland, Suecia.


title: Saga de Egil Skallagrímson

text: Al regresar a Islandia otra vez, su hijo predilecto Bödvar muere ahogado y junto a la anterior muerte de otro hijo por una enfermedad, le hunde anímicamente y decide dejarse morir. Es su hija Thorgerd quien consigue sacarle de su abatimiento y le recomienda que escriba para sus hijos muertos y compone "Sonatorrek".