title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Al terminar la guerra Luis XIV quiso nombrar a Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon Condestable de Francia pero Mazarino le informó de que este puesto solo podía ser ocupado por un católico. Al enterarse de esta condición, Enrique renunció pero Luis XIV lo convirtió en Mariscal General de los Campos y Ejércitos del Rey y gobernador de Limousin.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: En este periodo, Turena sirvió en gestiones diplomáticas. Una de ellas fue intentar persuadir a Ana María Luisa de Orleans para que se casase con Alfonso VI de Portugal, pero ella denegó el matrimonio.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: En 1665 murió Felipe IV de España, y Luis XIV pretendió hacer valer los derechos de su esposa María Teresa de Austria sobre parte de los Países Bajos, por lo que tras la negativa de la regente Mariana de Austria, partió con un ejército al mando de Turena y al que acompañaban Michel Le Tellier, Marqués de Louvois y el propio Luis XIV. Turena tomó Armentieres, Binche, Douai y Oudenaarde con facilidad. Lille cayó en diecisiete días, para cuyo asedio había contado con la ayuda de Sébastien Le Prestre, Señor de Vauban.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Los éxitos fáciles de los franceses alarmaron a las Provincias Unidas, que iniciaron gestiones diplomáticas para convencer a Inglaterra y Suecia de que presionaran a Francia para buscar la paz. El 15 de abril de 1668 se firmó el Tratado de Aquisgrán. Tras la firma de este tratado, Turena dedicó bastante tiempo al estudio de la religión. Consultó al predicador Jacques Bénigne Bossuet y poco después se convirtió al catolicismo. Después de su conversión vivió tranquilamente en París, acudiendo raramente a la corte.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: En 1672 comenzó la guerra franco-neerlandesa al invadir Francia las Provincias Unidas. El mando de las tropas francesas recayó en Turena y en Luis II de Borbón-Condé. Yssel y Gelderland fueron ocupados pronto por los franceses. Poco después Turena se apoderó de Zuiderzee y Naarden y asedió Nimega. Tras las rápidas conquistas francesas, los holandeses abrieron los diques del Muiden e inundaron gran parte de la provincia de Holanda, Brabante y Flandes. Los holandeses pidieron la paz a Francia pero los términos tan duros propuestos por Luis XIV bloquearon las negociaciones. Tras la ruptura de las negociaciones, el Sacro Imperio Romano Germánico, el elector de Brandeburgo, Dinamarca y España se unieron a las Provincias Unidas. En agosto de 1672 Federico Guillermo I de Brandeburgo avanzó con un gran ejército apoyado por un ejército imperial comandado por Raimondo Montecuccoli y Alejandro de Bournonville, por lo que Turena decide retirarse hacia el Rin.  Los ejércitos imperial y brandeburgués se reunieron en Coblenza donde pensaban cruzar el Rin. Turena se lo impidió, lo que les obligó a marchar a Maguncia, pero el elector de Maguncia les denegó el pasó, tras lo cual el ejército imperial se dirigió a Estrasburgo pero se encontraron el puente destruido. De esta forma pasó el invierno sin que el ejército imperial pudiera cruzar el Rin a causa de las maniobras de Turena.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: El 3 de febrero de 1673, Turena tomó Unna y siguió con las marchas dilatorias evitando que las tropas imperiales cruzaran el Rin. En esta campaña sirvió John Churchill bajo el mando de Turena. Dejando Westfalia, avanzó hacia el sur al Ducado de Berg y de allí fue a Hesse-Darmstadt acampando en Wetzlar, cerca de Fráncfort del Meno, para impedir que las tropas imperiales cruzasen el Rin. Permaneció allí hasta el 14 de agosto. Montecuccoli, con un ejército de 40.000 soldados, avanzó hacia Núremberg y Enrique le salió al paso dirigiéndose hacia Marienthal. Montecuccoli se quedó entre Wurzburgo y Ochsenfurt y los dos ejércitos estuvieron cerca el uno del otro por espacio de quince días hasta que Enrique marchó a la margen derecha del río Meno, mientras que Montecuccoli se fue hacia Maguncia, pasó a Miltenberg y se reunió con Guillermo de Orange antes de que Turena pudiera interceptarle.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Turena pensó que Montecuccoli quería atacar Alsacia y Lorena que habían quedado desamparadas tras la marcha de Condé a las Provincias Unidas, por lo que dejó el Meno e hizo avanzar a su ejército en dirección a Philippsburg, pero el general imperial se dirigió a Holanda y Condé tuvo que retirarse de las Provincias Unidas. Los franceses se vieron obligados a evacuar todas las plazas que mantenían en su poder entre el Rin y el Mosa a excepción de Maastricht, que se mantuvo en poder francés hasta la firma de la paz. Al comienzo de la campaña de 1674, las tropas francesas de Turena estaban estacionadas en Saverne cuando se enteró de que dos ejércitos imperiales estaban en marcha para unirse cerca del Rin. Turena decidió evitar esa unión y venció a un ejército imperial en la batalla de Sinsheim (6 de junio de 1674). Después de su victoria regresó a Philippsburg y avanzó hacia el Palatinado que fue devastado por los franceses, destruyendo e incendiando varios pueblos y ciudades. Cuando el Palatinado quedó completamente devastado, el ejército francés avanzó al río Neckar y desde allí a Philippsburg.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Otro ejército imperial avanzó hasta Estrasburgo y tras cruzar el Rin se dirigió a Gravenstadt. El ejército imperial esperaba a otro ejército brandeburgués para internarse juntos en Francia. Turena decidió que debía enfrentarse al ejército imperial antes de la llegada del ejército brandeburgués y logró la victoria en la batalla de Entzheim (4 de octubre de 1674) e hizo que el ejército imperial se retirara a Estrasburgo. Allí llegó el ejército brandeburgués. Turena situó a su ejército entre Hagenau y Saverne para cubrir la entrada a Lorena. Los comandantes imperiales pensaron que Turena había abandonado Alsacia. François Michel Le Tellier de Louvois se quejó ante el rey de la inactividad de Turena y de que hubiese abandonado Alsacia al enemigo. Los comandantes imperiales, viéndose libres de todo peligro, dispersaron sus tropas para la utilización de más pastos como forraje, incluso el elector de Brandeburgo hizo venir su mujer a Colmar para pasar con ella el invierno, ya que no se esperaban avances por parte del ejército francés que se encontraba separados de ellos por la Cordillera de los Vosgos, cubiertas de nieve. Sin embargo, Turena hizo marchar a sus tropas hacia el oeste de los Vosgos y entró en Alsacia por el suroeste por diferentes vías (cruzando montañas cubiertas de nieve y valles inundados por los ríos) antes de concentrarse en Belfort. Esta marcha se realizó con el total desconocimiento del ejército imperial.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Cuando las noticias del avance llegaron a Federico Guillermo I de Brandeburgo y a los generales imperiales, estos decidieron situarse en una posición defensiva fuerte, pero en la batalla de Turckheim (5 de enero de 1675) fueron vencidos por las tropas francesas y tuvieron que abandonar Alsacia.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Tras esta victoria el rey leyó en la corte una carta de Turena fechada el 30 de octubre de 1674, en la cual había esbozado sus planes para esa campaña y cómo expulsaría a las tropas imperiales de Alsacia por medio de la sorpresa, como había ocurrido en Turckheim. Después regresó a la corte donde fue magníficamente recibido. Luis XIV obligó a Michel le Tellier a disculparse ante él por sus críticas.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Comenzó la campaña de 1675 uniéndose al ejército francés en Sélestat, a orillas del río Ill. Sabiendo que el ejército imperial, al mando de Raimondo Montecuccoli, se encontraba en Estrasburgo marchó a Achenheim, lo que obligó a Montecuccoli a marchar al norte para intentar cruzar el Rin por Espira pero no lo consiguió. Turena se encontró con que empezaban a escasear las provisiones, por lo que cruzó el río Rench por un vado que le fue mostrado por un pastor. El 27 de julio de 1675 se libró la batalla de Salzbach.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: Mientras sus hombres daban comienzo a la batalla de Salzbach, Turena desmontó y se sentó junto a un árbol para comer y descansar. Tras haber comido montó en el caballo para ver el progreso de la batalla y subió a una altura que se encontraba cercana. Las tropas imperiales observaron movimientos en la colina y la artillería imperial empezó a disparar contra aquella posición.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: El Marqués de Saint Hilaire se encontraba preguntando a Turena sobre las disposiciones a tomar cuando éste se inclinó sobre el pomo de la silla de montar. El caballo echó a andar y cuando se detuvo Turena cayó de la silla de montar en brazos de sus asistentes. El mismo proyectil que acabó con Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon arrancó el brazo al Marqués de Saint-Hilaire. Se hicieron esfuerzos por ocultar la muerte del Mariscal pero las lágrimas del duque de Elboeuf hicieron comprender a los soldados la muerte de su general. Cuando Montecuccoli conoció la noticia exclamó: Luis XIV concedió a Turena el honor póstumo de ser enterrado en Saint-Denis, junto a los reyes de Francia. Napoleón Bonaparte trasladó sus restos a la iglesia de San Luis en Los Inválidos, necrópolis de las glorias militares de Francia.


title: Enrique de la Tour d'Auvergne-Bouillon

text: A diferencia de otros generales como Luis II de Borbón-Condé, Turena evitaba los ataques frontales, pues prefería utilizar maniobras antes de la batalla, cuyo objetivo era colocar a sus oponentes en una situación de desventaja. Ayudó a mejorar la autoridad real sobre los oficiales. Su carácter era notable más por su constancia y meditación que por su brillantez. A diferencia de la mayoría de los generales, no buscaba cerrar la campaña con una batalla decisiva, sino que realizaba los planes de campaña con buen juicio, habilidad y paciencia teniendo claro cuáles eran los objetivos de la campaña (por ejemplo, en la campaña de la batalla de Turchkeim era la expulsión de los imperiales de Alsacia). Es notable que, contrariamente a la experiencia general, se convirtió en mucho más impetuoso según pasaban los años.  En sus primeros años rara vez se aventuraba a dar una batalla, excepto cuando la victoria estaba casi segura, pero la confianza que le dieron las victorias le confirieron la capacidad de diferenciar lo difícil de lo imposible.


title: Tulipán (desambiguación)

text: El término tulipán puede referirse, en esta enciclopedia:


title: Diego de Arana

text: Diego de Arana (1468, Córdoba, península ibérica - 1493, Villa Navidad, La Española) fue un marino de la Corona de Castilla que acompañó a Colón en su primer viaje de descubrimiento de América.


title: Diego de Arana

text: Se le cita como natural de Córdoba en el "Diario" de Colón y, en su "Historia del Almirante" Hernando Colón, dice que era hijo de Rodrigo de Arana. Se le supone primo de Beatriz Enríquez de Arana, la abnegada compañera sentimental de Cristóbal Colón, con quien nunca llegó a casarse.


title: Diego de Arana

text: Hombre de confianza del Almirante, le siguió en su primer viaje al partir del puerto onubense de Palos de la Frontera el viernes 3 de agosto de 1492, en calidad de "Alguacil de la Armada".


title: Diego de Arana

text: Tras el naufragio de la Santa María, el martes 25 de diciembre de 1492, en la costa noroeste de La Española, y el extravío voluntario de La Pinta de Martín Alonso Pinzón, Colón, que anhelaba regresar a Castilla para mostrar a los Reyes Católicos su descubrimiento, le eligió para quedarse al frente de los 36 hombres que no cabían en el viaje de regreso. Junto a Diego de Arana, quedaron como lugartenientes: Pedro Gutiérrez, repostero de estrado del rey Fernando II de Aragón y el segoviano Rodrigo de Escobedo, escribano mayor de la Armada. Para la defensa de aquellos hombres, los expedicionarios construyeron la Villa Navidad con los restos del naufragio de la "Santa María" y con ayuda de los naturales de La Española, los Taínos.


title: Diego de Arana

text: Días después, el viernes 4 de enero de 1493, Colón levantó anclas para volver a España. Ya en alta mar, el día de Reyes, Colón se reencontró a Pinzón con quien mantenía seria disputa y no volvieron al fuerte "Navidad", sino que regresaron juntos con dirección a Lisboa aunque, nuevamente separados, "La Pinta" alcanzaría el puerto de Bayona en Galicia antes de que Colón llegara a Lisboa.


title: Diego de Arana

text: Cuando meses después, Colón regresó a La Española el 28 de noviembre de 1493, encontró que todos los españoles, incluidos Diego de Arana, Pero Gutiérrez y Rodrigo de Escobedo, habían sido asesinados por los caribes dirigidos por Caonabo y la Villa "Navidad" completamente arrasada.


title: Diego de Arana

text: Por el relato que de los hechos les hizo el cacique amigo Guacanagarix, hubo serias disputas entre los castellanos por el oro que cogían y las mujeres nativas que disputaban y se enfrentaron al punto de matar a un tal Jacome y dispersarse. Únicamente Arana y diez de sus hombres quedaron custodiando el fuerte. Gutiérrez y Escobedo y los de su grupo fueron asesinados por Caonabo, cacique de la zona de las minas de oro adonde había ido. Y en un ataque nocturno también atacó y exterminó Caonabo a los defensores del fuerte. Todo ello ocurrió, según la narración de Hernando Colón, como un mes antes del regreso del Almirante.


title: Diego de Arana

text: Colón decidió abandonar aquella zona insegura y construir la Villa La Isabela, la primera ciudad castellana en América, muchas millas al este de aquel malhadado lugar.


title: Gunslinger Girl

text: El manga fue licenciado en Norteamérica por Seven Seas Entertainment. Una adaptación a serie anime de trece episodios, producida por el estudio Madhouse y dirigida por Morio Asaka, se emitió por Fuji TV desde el 9 de octubre de 2003 al 19 de febrero de 2004. Una segunda temporada, titulada "Gunslinger Girl -Il Teatrino- ", estuvo a cargo del estudio de animación Artland y se estrenó en Japón el 8 de enero de 2008, contando también con trece episodios y un OVA. Ambas temporadas han sido licenciadas para su venta americana por Funimation Channel. En España la primera temporada fue licenciada por Buzz y Animax y en Italia emitida por MTV, pero fue transmitida en japonés y con subtítulos en italiano. Actualmente, el manga ha finalizado con quince volúmenes, el último volumen salió a la venta el 17 de diciembre de 2012.


title: Gunslinger Girl

text: Ambientada en la Italia actual, relata la lucha de un grupo anti-terrorista del gobierno italiano, el cual actúa encubierto usando como tapadera el nombre de "Corporación de Bienestar Social", contra el grupo terrorista de la República. Para ello, usan un nuevo proyecto en el que recogen a niñas de entre 8 y 14 años, que por diversas circunstancias han perdido sus posibilidades de llevar una vida normal, mejoran sus cuerpos con partes mecánicas y las someten a un proceso llamado "acondicionamiento", que no es ni más ni menos que una manipulación de sus mentes para borrarles la memoria y así conseguir que sean las armas perfectas, libres de remordimientos y capaces de matar a cualquiera sin titubear.


title: Gunslinger Girl

text: Sin embargo, ese "acondicionamiento" tiene un alto riesgo, debido que cada vez que son sometidas a uno de ellos también se les acorta el tiempo de vida. A cada chica se le asigna un tutor que se convierte en su "Fratello" (hermano en italiano), el cual se encarga de darle un nombre a la niña a su cargo y prepararla para las misiones, convirtiéndose en la única persona a la que obedecerá y que tendrá que responder por ella bajo cualquier circunstancia. Si el Fratrello muere o la abandona, la niña ya no sirve, ya que esta solo obedece a este, desaparecido tutor no obedecerá a nadie más. Si esto ocurre la niña es "destruida", la excepción es Claes que es sometida a la experimentación de nuevos implantes mecánicos. A lo largo de la serie se muestra como son cada una de las niñas: su relación con su Fratello, la forma en que les afecta el Acondicionamiento, su entrenamiento y su evolución como armas de la organización.


title: Gunslinger Girl

text: Es una niña tranquila y callada, la última en ingresar al grupo. Llegó a la corporación luego de que su familia fuese atacada y asesinada, siendo ella la única superviviente. Siente un cariño muy especial por su Fratello, Jose Croce, el cual la trata con especial cuidado y cariño debido a que este cree que las niñas deben complementar su actividad con una vida normal. Cuando se trata de proteger a su Fratello se descontrola. Sus armas personales son una semiautomática SIG Sauer P239 y un subfusil automático FN P90 de fabricación belga que lleva un maletín para violín. En la segunda temporada, crea un lazo de amistad aún más fuerte con Jose, quien a su vez llega a sentir un amor platónico hacia ella. Al igual que Henrietta, es una niña tranquila y callada. Nacida con defectos de nacimiento, llegó a la Corporación debido a una enfermedad que provocaba que su cuerpo se deteriorase día a día, por lo cual se le ofreció a su familia salvarla con la condición de renunciar a ella. Tiene una relación distante con Jean, su Fratello (y hermano de Jose), debido que él ve a las chicas artificiales solo como máquinas asesinas y desechables. Aun así, Rico está feliz en la Corporación por obtener un nuevo cuerpo y llevar una vida relativamente "normal". Sus armas son una pistola semiautomática CZ-75 y un rifle de francotirador Dragunov SVD. En la segunda temporada, Rico se muestra más expresiva e incluso menos tímida, su relación con Jean mejora un poco, y este comienza a preocuparse más por ella. Posee un carácter alegre y tiene una personalidad que destaca por sobre las otras niñas, a las cuales suele aconsejar en caso de problemas. Llegó a la Corporación de manera desconocida, el único indicio de su pasado se menciona en el capítulo 4, donde se explica que fue víctima del tráfico de niñas, arrancada de su familia en Ámsterdam y llevada a Italia. Más adelante, en "Gunslinger Girl Il Teatrino", se sabe que Triela no solo fue víctima del tráfico de niñas sino que casi muere víctima de una película Snuff (película de carácter lúdico donde a la víctima se le asesina mientras se filma todo), y que fue rescatada personalmente por Hilshire antes de formar parte la Corporación de Bien Social. También se sabe que Mario Bossi fue quien le dio la información a Hilshire para su rescate. Ella aún busca afianzar su relación con su Fratello, Hilshire, el cual es algo frío y serio con ella, sin embargo Triela no deja de sentir cariño por esa persona que la guía y educa. Aun así, cuando completa una misión Hilshire le regala un osito de peluche, hasta ahora posee siete a los cuales les ha puesto los nombres de los siete enanitos (aunque un oso extra le fue regalado en Navidad por Mario Bossi, en agradecimiento por darle su libertad y permitirle ver a su hija en el Episodio 4). Las armas que siempre porta son la SIG P230SL y la escopeta M1897 a la que a veces le incluye la bayoneta. En la segunda temporada Triela se ve más madura emocionalmente y mejora su relación con Hilshire cuando la abraza con mucho amor luego de que casi perdiera la vida. Llegó a la Corporación de manera desconocida. Debido a un incidente en que se quedó sin su Fratello (se presume que fue asesinado ya que tenía intenciones de hacer público la verdad de la Corporación de Bien Social), ella no participa en las misiones fuera de las instalaciones de la corporación como las otras (salvo cuando fue usada para sustituir a una niña físicamente muy similar que se sabía sería secuestrada), sino como material de prueba para nuevos tipos de implantes mecánicos. Usa gafas no por qué las necesite sino por una promesa que le hizo a su Fratello cuando este abandono la Corporación: "Cuando uses estas gafas quiero que seas la Claes tranquila". Le gusta la jardinería y tocar piano. Sólo usa la pistola semiautomática HK VP70 en una ocasión, su verdadero nombre es Fleda Claes Johansson.


title: Gunslinger Girl

text: Es la primera de las chicas artificiales. Llegó a la Corporación luego de que fuera atropellada por sus propios padres para cobrar su seguro de vida, que implicaba una suma cuantiosa. Debido a ser la primera niña en sufrir la constante modificación de su cuerpo por implantes mecánicos, ha sufrido un deterioro tanto mental como físico, su cuerpo se vuelve más pesado y sufre de una pérdida de memoria progresiva con el tiempo, por lo que participa muy poco en los entrenamientos y en las misiones. Debido a esto Marco, su Fratello se distancia de ella pensando en que ya no hay nada que pueda hacer por ella y todo está perdido. Durante la serie y su continuación Gunslinger Girl II Teatrino se sabe que Marco junto con varios otros agentes escribieron un libro de cuentos llamado el "Príncipe de la Pasta" para ayudar al acondicionamiento de Angélica. Su arma es el fusil de asalto Steyr AUG A1. Su verdadero nombre es Angelina. Su pasado es un misterio, usaba todo tipo de armas, vivía sola en una habitación de la Organización, no platicaba con ninguna de las demás niñas. Estaba profundamente enamorada de su "Fratello", Lauro, mas este no le correspondía su afecto ya que para él era solo un arma humana. Pero en una cita, Elsa mata a Lauro disparándole la cabeza y luego esta se suicida disparándose en su ojo derecho. Su nombre completo es Elsa de Sica. Usaba en sus misiones el fusil de asalto SIG SG 550.


title: Klaus Baudelaire

text: Klaus Baudelaire es uno de los personajes centrales en la popular serie de libros "Una serie de eventos desafortunados" de Lemony Snicket. De los huérfanos Baudelaire Klaus es el segundo: tiene una hermana mayor llamada Violet y una hermana bebé menor, Sunny.


title: Klaus Baudelaire

text: Klaus es un ávido lector con una memoria fotográfica. Recuerda cada cosa que lee, lo cual le ayuda a él y a sus hermanas a escapar de situaciones desastrosas. Siempre parece saber la definición de cada palabra que oye. El nombre de Klaus fue tomado de Claus von Bülow.


title: Klaus Baudelaire

text: Klaus fue caracterizado por Liam Aiken en la película "Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events".


title: Klaus Baudelaire

text: En la serie de Netflix A Series of Unfortunate Events fue caracterizado por el actor Louis Hynes


title: Klaus Baudelaire

text: Al comienzo de la serie, Klaus pierde a sus padres en un incendio que consume su hogar. Desde ese punto en adelante, un villano conocido como el Conde Olaf trata de robar la enorme fortuna que sus padres dejaron en heredad, utilizando varios planes infames. Klaus cumple sus 13 años dentro de una celda lujosa en "La villa vil".


title: Klaus Baudelaire

text: En "Una academia muy austera", Klaus y sus hermanas conocen a Duncan e Isadora Quagmire. Los Baudelaire tienen una relación con los Quagmire ya que los padres de los Quagmire y los padres de lo niños Baudelaire estaban en la organización secreta VFD.  Una relación entre Klaus e Isadora surge. Pero en el undécimo libro, "The Grim Grotto", Fiona besa a Klaus antes de unirse al Conde Olaf. Lo que vendrá de esta relación sigue sin ser conocido.


title: Klaus Baudelaire

text: En "El hospital hostil", Klaus descifra anagramas de letras de sopa para salvar a Violet; y en "El ventanal" y en "La villa vil" encuentra mensajes secretos en las cartas de Tía Josephine y de los Quagmire respectivamente.


title: Klaus Baudelaire

text: Al final de "La villa vil" Klaus y sus hermanas son falsamente acusados de asesinato. Desde ese momento dejan de tener tutores, y escapan de la policía como fugitivos. Mientras se esconden de las autoridades, él, junto con sus hermanas, se disfrazan. Los disfraces son los siguientes:También se debe destacar que Klaus probablemente no muera, como Lemony Snicket lo confirmó en la habitación de los reptiles donde dice que después de la llegada de Olaf, Klaus seguiría teniendo pesadillas por las noches durante muchos años más.


title: Superglús

text: Superglús es un lenguaje de programación de juegos del tipo aventura conversacional, también conocidas como "Interactive fiction".


title: Superglús

text: El sistema de creación de aventuras de Superglús está basado en el compilador Paguaglús, que a su vez es un compilador que nace con el objetivo de emular el funcionamiento del sistema de creación de aventuras PAWS (Professional Adventure Writing System), para Spectrum y Amstrad.


title: Superglús

text: Aunque ya existía un PAWS para PC este era una versión para DOS, de difícil utilidad hoy en día, y Paguaglús nació con el objetivo de permitir que los juegos resultantes fueran capaces de correr sobre la máquina virtual Glulx, de modo que fueran accesibles a todos los sistemas operativos en los que dicha máquina tuviera una implementación.


title: Superglús

text: Sin embargo la principal ventaja de Paguaglús, su casi 100% de compatibilidad con código de PAWS, es su principal problema, dado que PAWS es un sistema de los años 80 con grandes limitaciones debidas fundamentalmente a las capacidades reducidas de las máquinas de entonces.


title: Superglús

text: Por otro lado, tras la muerte de los sistemas 8 bits nacieron otros parsers basados en PAW con capacidades mucho más avanzadas, aunque también basados en DOS, como SINTAC, SKC o NMP.


title: Superglús

text: En 2003 nos encontramos con que aquellos que quieran un sistema de creación de aventuras del estilo de PAW tenían dos alternativas:


title: Superglús

text: Paguaglús: muy portable pero poco potente.


title: Superglús

text: NMP, SKC, SINTAC: mucho más potentes pero poco portables y con tendencia a no funcionar en SOs modernos.


title: Superglús

text: Pues bien, para solventar esto nace, de la mano de Julio Sangrador (autor de Paguaglús) y Carlos Sánchez (autor de NMP), la siguiente generación de lenguajes tipo PAWS: Superglús, un sistema basado en Paguaglús pero liberado de la necesidad de mantener compatibilidad con PAW, con las facilidades que esto da.


title: Superglús

text: Página oficial de Superglús


title: NMP

text: NMP es un sistema de creación de juegos de tipo aventura conversacional para DOS que actualmente se encuentra obsoleto. Su propio autor recomienda y colabora en el desarrollo de sistemas más modernos como Superglús.


title: NMP

text: NMP tuvo su auge en los primeros 90, tras la desaparición de los ordenadores de 8 bits, y comenzó a decaer a partir del año 97, con la aparición de los primeros sistemas de 32 bits y la expansión de Windows.


title: NMP

text: Basado en el entorno PAWS para Spectrum incluía un entorno de desarrollo integrado y diversas herramientas para crear juegos, y expandía de manera notable las capacidades de PAWS.


title: Bill Viola

text: Bill Viola (Nueva York, 1951) es un videoartista contemporáneo. Está considerado como una de las figuras más influyentes en la generación de artistas que utilizan los nuevos medios electrónicos audiovisuales. Sus obras engloban videoinstalaciones, ambientes auditivos y performance y las temáticas giran alrededor de las experiencias y preocupaciones de la condición humana, tales como el nacimiento, la muerte y la consciencia. Bill Viola nace el 25 de enero de 1951 y crece entre Queens y Westbury, Nueva York. La vocación artística le surge ya en su infancia. Durante unas vacaciones con su familia en la montaña casi se ahoga en un lago, una experiencia que marcó tanto vida como su obra y que describe como «un mundo hermoso que jamás había visto; sin miedo y pacífico».


title: Bill Viola

text: A principios de los años 1970 el videoarte buscaba su lugar como forma artística autónoma y Viola fue testigo y partícipe de este proceso, influenciado por Bruce Nauman, Peter Campus, Vito Acconci, Nam June Paik, Joseph Beuys, Wolf Vostell, Frank Gillette, Ira Zinder, Juan Downey. Realiza sus estudios de bellas artes en la Universidad de Siracusa, centro pionero en la utilización de nuevos medios de expresión.


title: Bill Viola

text: Su primer trabajo fue como técnico de video en el Museo de arte de Everson (Siracusa). Entre 1973 y 1980 estudó y trabajó con el compositor David Tudor en el grupo de música Rainforest (posteriormente llamando "Composers Inside Electronics"). Durante esos años (entre 1974 y 1976) trabajó como director técnico en Art/Tapes/22, un videoestudio pionero en Florencia (Italia) donde contactó con otros videoartistas como Nam June Paik, Bruce Nauman y Vito Acconci. Posteriormente fue artista residente en la WNET Thirteen Television Laboratory en Nueva York.


title: Bill Viola

text: A finales de los años 1970 y principios de los años 1980, sus ideas y su capacidad técnica experimentan un impulso, debido en parte al desarrollo de los medios audiovisuales y a su propia evolución en el plano personal. Su perspectiva vital da un giro; como él mismo explica: Este cambio fue motivado por su descubrimiento de la religiosidad oriental (budismo, pensamiento zen, sufismo,…) y de los místicos cristianos (San Juan de la Cruz), en lo que parece una búsqueda de una espiritualidad transversal. Su inquietud espiritual y artística le llevó a viajar por todo el mundo, realizando numerosas grabaciones de artes y performance tradicionales en las Islas Solomon, Java e Indonesia. Algunas de las piezas resultantes son "Chott El-Djerid (A Portrait in Light and Heat)" en el desierto de Túnez, o "Hatsu Yume", en Japón.


title: Bill Viola

text: En 1977 fue invitado a Universidad La Trobe (Melbourne, Australia) donde conoció a la fotógrafa Kira Perov, quien posteriormente se convertiría en su mujer y apoyo fundamental en su carrera. Trabajan y viajan juntos; en 1980 viven en Japón durante un año y medio en un encuentro intercultural con Estados Unidos donde estudian el Budismo con el Maestro Zen Daien Tanaka.


title: Bill Viola

text: En 1983, Viola es instructor de vídeo avanzado en el Instituto de Artes de California (Valencia, California. En 1995, Viola representó a los Estados Unidos en la 46º Bienal de Venecia, donde presentó una serie de trabajos llamado "Buried Secrets", que incluyen uno de sus más conocidos: "The Greeting", una interpretación contemporánea de "La visitación" de Pontormo.


title: Bill Viola

text: En 1998, Viola trabajó en el Getty Research Institute, en Los Ángeles. Más tarde sería elegido para la Academia Americana de las Artes y las Ciencias en el año 2000. En 2002 hizo Going forth by day, un cuadro digital proyectado en vídeo de alta definición y comisionado por el museo Guggenheim de Berlín y el museo Guggenheim de Nueva York.


title: Bill Viola

text: En 2003 muestra una de sus mayores obras: "La pasión", inspirada en las tradiciones renacentistas y llevada a cabo con un slow motion cargadcmoción. Fue exhibida en Los Ángeles, Londres, Madrid y Canberra. En su proceso de maduración surge en él un interés creciente por el arte de periodos anteriores, específicamente por el arte tardo-medieval y renacentista. La muerte de su madre, que fue para el artista una experiencia extremadamente dolorosa, acentuó aún más su inclinación por lo espiritual, particularmente por su expresión en la pintura de dichas épocas.


title: Bill Viola

text: En 2004, Viola empieza a trabajar en una nueva producción de la ópera de Richard Wagner "Tristán e Isolda", una colaboración con el director Peter Sellars. Fue estrenada en la Ópera de París en 2005 y el video de Viola fue expuesto como LOVE/DEATH The Tristan Project en la galería Haunch of Venison de Londres en 2006. Durante el 2007, el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo de Sevilla organizó una exhibición en el palacio de Carlos V en la Alhambra, Granada, estableciendo un diálogo con la colección de bellas artes del museo.


title: Bill Viola

text: En 2009, Viola fue premiado en el Premio Internacional de Cataluña, valorando el trabajo creativo como importante contribución al desarrollo cultura, científico o de valores humanos en cualquier parte del mundo.


title: Bill Viola

text: La primera biografía de Bill Viola, "Viola on video", fue escrita por Federico Utrera y publicada en España en 2011.


title: Bill Viola

text: Mientras que muchos de los videoartistas han adaptado rápidamente las nuevas tecnologías a su medio, Viola rechazó primeramente la edición por ordenador. Probablemente la parte técnica más complicada de su obra sea el uso de un slow motion extremo.


title: Bill Viola

text: Esta serie, publicada en el año 2000, es una serie de cuatro vídeos donde muestra las expresiones de cinco actores a cámara tan lenta que puede apreciarse cada detalle que va cambiando en su expresión. La serie supone un desafío para el espectador ya que requiere gran concentración para poder seguir los cambios en las expresiones faciales.


title: Bill Viola

text: En 2007, Viola fue invitado a la 52º Bienal de Venecia donde presentó esta instalación, que fue vista por más de 60.000 espectadores durante todo el festival, expuesta en la iglesia de San Gallo. En esta obra, Viola explora la vida y la muerte colocando en primer plano a personas sobre un fondo negro que parecen expulsar agua de sí mismos como si se tratasen de cascadas; el agua sale de su cuerpo como si renaciesen. Mientras que algunos parecen simplemente gotear agua, del último -un anciano que resplandece bajo la luz verde- sale a borbotones. Con esta obra Viola habla de cómo los muertos no están muertos y de cómo, a través del agua, pueden ser conscientes de nuevo.


title: Bill Viola

text: Actualmente, Ocean without a shore se encuentra expuesta en la instalación permanente de PLANTA, de la Fundación Sorigué en Lérida.


title: Bill Viola

text: Esta obra, que data del 2002, puede ser tomada como respuesta al ataque terrorista sufrido el 11 de septiembre de 2001 en Nueva York. En ella, coloca la cámara frente a una fila de personas que edades variadas, que muestran un estado de dolor y, antes de ceder el espacio a la persona siguiente de la fila, les miran de forma tranquila pero intensa.


title: Bill Viola

text: En 2004, Viola fue invitado por el director de Ópera Peter Sellars para crear secuencias de vídeo que serían proyectadas en el fondo durante la representación de Tristán e Isolda de Wagner. Usando su característico y extremo slowmotion, las piezas utilizando a los actores para trasladar las metáforas que había bajo la obra de Wagner.


title: Bill Viola

text: En 2005, comenzó a trabajar con la EA Game Innovation Lab para el videojuego experimental "The night journey", un proyecto basado en la historia universal del viaje místico de un individuo hacia la iluminación, y que fue presentado en abril de 2010.


title: Bill Viola

text: En octubre de 2009, Viola expuso de forma individual este proyecto en la galería James Cohan de Nueva York. Se trata de una exposición de imágenes alternadas que evocan el concepto de recuerdos fugaces.


title: Bill Viola

text: Bill Viola entiende tres estructuras diferentes para describir los patrones de estructura de información: la estructura ramificada, la estructura de matriz y la estructura esquizoide.


title: Bill Viola

text: La estructura ramificada es la más común. En ella, el espectador se mueve en el tiempo desde la parte superior a la parte inferior. La estructura de ramificación es la narrativa típica de lectura lineal: el espectador va desde un punto A a un punto B trazando una ruta exacta, la misma que cualquier otro "lector" tomaría.


title: Bill Viola

text: La segunda estructura de matriz es aquella en la que se sigue una progresión no lineal a través de la información, algo que ocurre por ejemplo con los medios de comunicación. El espectador puede entrar en cualquier momento, moverse en cualquier dirección y a cualquier velocidad. Al igual que la anterior, tiene también ciertos perímetros establecidos, pero sin embargo en esta la ruta la define cada usuario, pudiendo tomar decisiones que afectarán a su experiencia y visualización. Esta idea conecta con "El jardín de senderos que se bifurcan" de Borges, donde el participante tiene una variedad de opciones sobre cómo ver la historia que se despliega ante ellos, pudiendo trazar diferentes rutas.


title: Bill Viola

text: Por último, la estructura esquizoide es casi o puramente aleatoria. Todo es irrelevante y pertinente al mismo tiempo, los espectadores pueden perderse en esta estructura y no encontrar nunca la salida.


title: Capability Maturity Model

text: El Modelo de Madurez de Capacidades o CMM ("Capability Maturity Model"), es un modelo de evaluación de los procesos de una organización. Fue desarrollado inicialmente para los procesos relativos al desarrollo e implementación de software por la Universidad Carnegie-Mellon para el Software Engineering Institute (SEI).


title: Capability Maturity Model

text: El SEI es un centro de investigación y desarrollo patrocinado por el Departamento de Defensa de los Estados Unidos de América y gestionado por la Universidad Carnegie-Mellon. "CMM" es una marca registrada del SEI.


title: Capability Maturity Model

text: A partir de noviembre de 1986 el SEI, a requerimiento del Gobierno Federal de los Estados Unidos de América (en particular del Departamento de Defensa, DoD), desarrolló una primera definición de un modelo de madurez de procesos en el desarrollo de software, que se publicó en septiembre de 1987. Este trabajo evolucionó al modelo CMM o SW-CMM (CMM for Software), cuya última versión (v1.1) se publicó en febrero de 1993.


title: Capability Maturity Model

text: Este modelo establece un conjunto de prácticas o procesos clave agrupados en Áreas Clave de Proceso (KPA - "Key Process Area"). Para cada área de proceso define un conjunto de buenas prácticas que habrán de ser:


title: Capability Maturity Model

text: A su vez estas Áreas de Proceso se agrupan en cinco "niveles de madurez", de modo que una organización que tenga institucionalizadas todas las prácticas incluidas en un nivel y sus inferiores, se considera que ha alcanzado ese nivel de madurez.


title: Capability Maturity Model

text: Así es como el modelo CMM establece una medida del progreso, conforme al avance en niveles de madurez. Cada nivel a su vez cuenta con un número de áreas de proceso que deben lograrse. El alcanzar estas áreas o estadios se detecta mediante la satisfacción o insatisfacción de varias metas claras y cuantificables. Con la excepción del primer nivel, cada uno de los restantes Niveles de Madurez está compuesto por un cierto número de Áreas Claves de Proceso, conocidas a través de la documentación del CMM por su sigla inglesa: KPA.


title: Capability Maturity Model

text: Cada KPA identifica un conjunto de actividades y prácticas interrelacionadas, las cuales cuando son realizadas en forma colectiva permiten alcanzar las metas fundamentales del proceso. Las KPAs pueden clasificarse en 3 tipos de proceso: Gestión, Organizacional e Ingeniería.


title: Capability Maturity Model

text: Las prácticas que deben ser realizadas por cada Área Clave de Proceso están organizadas en 5 Características Comunes, las cuales constituyen propiedades que indican si la implementación y la institucionalización de un proceso clave es efectivo, repetible y duradero.


title: Capability Maturity Model

text: Estas 5 características son:  i)Compromiso de la realización,  ii) La capacidad de realización,  iii) Las actividades realizadas,  iv) Las mediciones y el análisis,  v) La verificación de la implementación.


title: Capability Maturity Model

text: Las organizaciones que utilizan CMM para mejorar sus procesos disponen de una guía útil para orientar sus esfuerzos. Además, el SEI proporciona formación a evaluadores certificados ("Lead Assesors") capacitados para evaluar y certificar el nivel CMM en el que se encuentra una organización. Esta certificación es requerida por el Departamento de Defensa de los Estados Unidos, pero también es utilizada por multitud de organizaciones de todo el mundo para valorar a sus subcontratistas de software.


title: Capability Maturity Model

text: Se considera típico que una organización dedique unos 18 meses para progresar un nivel, aunque algunas consiguen mejorarlo. En cualquier caso requiere un amplio esfuerzo y un compromiso intenso de la dirección.


title: Capability Maturity Model

text: Como consecuencia, muchas organizaciones que realizan funciones de factoría de software o, en general, outsourcing de procesos de software, adoptan el modelo CMM y se certifican en alguno de sus niveles. Esto explica que uno de los países en el que más organizaciones certificadas exista sea India, donde han florecido las factorías de software que trabajan para clientes estadounidenses y europeos.


title: Capability Maturity Model

text: A partir de 2001, en que se presentó el modelo CMMI, el SEI ha dejado de desarrollar el SW-CMM, cesando la formación de los evaluadores en diciembre de 2003, quienes dispondrán hasta fin de 2005 para reciclarse al CMMI. Las organizaciones que sigan el modelo SW-CMM podrán continuar haciéndolo, pero ya no podrán ser certificadas a partir de fin de 2005.


title: Capability Maturity Model

text: CMMI


title: Capability Maturity Model

text: Integración de modelos (CMM-SW, SE-CMM, IPD-CMM)


title: Capability Maturity Model

text: El Modelo de Madurez de Capacidades en la Ingeniería de Sistemas fue publicado por el SEI en noviembre de 1995. Está dedicado a las actividades de ingeniería de sistemas.


title: Capability Maturity Model

text: Define 18 áreas de proceso divididas en tres grupos: No utiliza niveles de madurez generales sino que en cada área de proceso una organización puede alcanzar un determinado nivel de madurez.


title: Capability Maturity Model

text: Al igual que el SW-CMM, ha sido integrado en el CMMI.


title: Capability Maturity Model

text: El Modelo de Madurez de Capacidades para el Desarrollo Integrado de Productos fue propuesto como un borrador por el SEI en 1997, pero quedó integrado en el CMMI al publicarse este en el año 2000.


title: Capability Maturity Model

text: Modelo de Madurez de Capacidades para Recursos Humanos


title: Capability Maturity Model

text: Modelo de Madurez de Capacidades para la Adquisición de Software


title: Capability Maturity Model

text: Modelo de Madurez de Capacidades para el mantenimiento del software


title: Capability Maturity Model

text: El System Security Engineering Capability Maturity Model o Modelo de Madurez de Capacidades en la Ingeniería de Seguridad de Sistemas es un modelo derivado del CMM y que describe las características esenciales de los procesos que deben existir en una organización para asegurar una buena seguridad de sistemas.


title: Capability Maturity Model

text: Ha sido desarrollado por la "International Systems Security Engineering Association (ISSEA)", organización sin ánimo de lucro patrocinada por un buen número de compañías dedicadas a la seguridad de sistemas.


title: Capability Maturity Model

text: Nació a partir de 1993 bajo los auspicios de la Agencia Nacional de Seguridad (NSA) de los E.U.A., con la participación de numerosas compañías de los sectores de tecnologías de la información, seguridad y defensa. La primera versión data de 1997 y la actual (v3.0) fue publicada en junio de 2003.


title: Capability Maturity Model

text: Pretende servir como:A diferencia del CMM original, las áreas de proceso no están agrupadas en función de los niveles de madurez, sino que define 22 áreas para cada una de las cuales se puede alcanzar un nivel en función del cumplimiento de unas "características comunes".


title: Capability Maturity Model

text: Existen 11 áreas de procesos de ingeniería y otras 11 dedicadas a la gestión de proyectos y organización.


title: Capability Maturity Model

text: El método de evaluación se denomina SSAM (SSE-CMM Appraisal Method).


title: Capability Maturity Model

text: Con mucho sentido del humor, y bastante conocimiento de causa, Anthony Finkelstein describió que hay organizaciones que no han alcanzado siquiera el nivel 1 de CMM (en el que aunque sea de modo heroico se llega a producir software), proponiendo que existen niveles negativos o de inmadurez. Este «Modelo de Incapacidad e Inmadurez», que fue refinado posteriormente por Tom Schorsch, incluye tres niveles de idiotez: Frecuentemente se critica al modelo CMM por no ser más específico en la definición de los procesos. Para guiar a las organizaciones a definir y mejorar sus procesos indica qué actividades han de realizar, pero nada sobre cómo hacerlo. Esto es así tanto en lo referente a la ingeniería como a las herramientas o técnicas de gestión, aunque hace una curiosa excepción en las revisiones por pares ("peer reviews").


title: Capability Maturity Model

text: Del mismo modo, aunque insiste continuamente en la necesidad de las métricas, no da ninguna guía concreta del tipo de métricas que son aceptables para una correcta práctica profesional.


title: Capability Maturity Model

text: Los técnicos se quejan a menudo de la enorme carga de "papeleo" que impone el modelo, viéndolo más como un mecanismo de control por la dirección que una herramienta que les ayude en su trabajo.


title: Capability Maturity Model

text: También resulta muy complejo, más todavía el CMMI, lo que hace que durante algún tiempo resulte para mucha gente algo esotérico.Gonzalo Cuevas Agustín: "Una Guía del CMM. Para Comprender el Modelo de Madurez de Capacidad del Software. Traducción del Inglés "A Guide to the CMM" de Kenneth M. Dymond. 1998."


title: Capability Maturity Model

text: Mary Beth Chrissis: "Libro con la descripción de las Áreas de Procesos del Modelo CMMI.  "CMMI : Guidelines for Process Integration and Product Improvement de SEI."


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: La Sala de Alcaldes de Casa y Corte fue una institución administrativo-judicial castellana cuyo origen se remonta al siglo XIII y que, establecida en la capital que fuera del Reino en cada momento, administraba justicia en última instancia y ejercía las funciones de gobierno de la ciudad, especialmente en cuanto a su condición de sede de la Corte, siendo dependiente del Rey y del Consejo de Castilla. Los Reyes Católicos y sus sucesores en la Monarquía Hispánica la mantuvieron en vigor hasta el fin del Antiguo Régimen, tras el que se introducen las demarcaciones y planta judicial contemporáneas.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: Su nombre completo sería Sala de Alcaldes de Casa y Corte de Su Majestad. Se la nombra habitualmente en los documentos y la historiografía como Sala de Alcaldes de Casa y Corte o simplemente Sala de Alcaldes, aunque también con otras denominaciones más complejas, como Alcaldes de Casa, Corte y Rastro. El Rastro de la Corte era el territorio sometido a jurisdicción de los alcaldes de corte. Sus alcaldes, o jueces, velaban por el orden de la ciudad, redactaban las ordenanzas relacionadas con el buen gobierno de la Villa y, lo que es más importante, controlaban el suministro y los precios de los alimentos procedentes de las provincias colindantes, el origen del nombre de la plaza situada ante el edificio. En sus sótanos se encontraban las celdas para los presos juzgados allí. Fue inaugurado en 1634.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: "Las competencias de esta sala incluyen todos los extremos del control público. Como emanación en definitiva de la autoridad real, su actividad goza de una universalidad temática, aunque no sin limitaciones, pues en absoluto tal universalidad debe entenderse como exclusividad (...), ni tampoco en intensidad. No estamos en el Antiguo Régimen ante un Estado tan fuerte que tenga posibilidad de mantener una presencia universal como el contemporáneo, y habría que preguntarse si tiene siquiera la vocación de ello."


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: El resto de las funciones administrativas eran ejercidas por el Concejo de la Villa y la Junta de Policía y Ornato. Tenía como territorio jurisdiccional la Corte y cinco leguas en su torno (en 1803 llegó a ser de diez leguas).


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: La dualidad Villa-Corte era una de las típicas situaciones confusas del Antiguo Régimen. Como tampoco había división de poderes, sus funciones eran tanto judiciales como ejecutivas, pues su poder era emanación del poder absoluto (con las matizaciones que hay que darte a este término en España) del Rey.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: Contra sus resoluciones judiciales sólo cabía recurso ante el monarca. La Novísima Recopilación estableció la asignación de "quatro Alcaldes de Corte para el conocimiento de las causas criminales; y modo de proceder en ellas". En aquel momento se les impidió tratar los asuntos civiles (que más tarde ya conocerían) "pues con esto estarán más libres y desocupados, y tendrán más tiempo y lugar de inquirir, punir y castigar los delitos públicos"


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: Estuvo formada por un número variable de miembros llegando en el siglo XVII a ser doce. Sus funciones civiles y administrativas las ejercían reuniéndose todas las mañanas, disponiendo los procesos y las órdenes.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: Alcalde es una palabra de origen árabe que puede traducirse como juez de una localidad, y en la "Sala de Alcaldes" conservaba esa función judicial que ha perdido actualmente en la magistratura municipal que es su uso más habitual. Los Alcaldes de Corte solían ser altos funcionarios esperando ascender a alguno de los Consejos. Los cargos municipales en las ciudades eran llamados regidores, cargos vinculados al patriciado urbano, y por encima de ellos estaba el Corregidor, de designación real.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: Junto a los cuatro Alcaldes de Casa y Corte había un fiscal y un equipo de ministros menores, como alguaciles (más de sesenta) y escribanos (catorce).


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: La Sala de Alcaldes de Casa y Corte empezó siendo itinerante, siguiendo al Rey, durante la Edad Media; y se hizo fija con la elección de Madrid como sede permanente por Felipe II. La competencia sobre el resto del territorio de la Corona de Castilla se repartía por las Audiencias y Chancillerías, o sea, Valladolid y Granada. La confluencia de jurisdicción hacía que chocara con las autoridades municipales, es decir, de la Villa de Madrid.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: El edificio que utilizaba era la Cárcel de Corte, donde se celebraban los juicios y se mantenían presos a los procesados. Se conserva muy bien y actualmente está ocupado por el Ministerio de Asuntos Exteriores; también se conserva el nombre que dio al lugar que ocupaba en el plano urbano: Plaza de Provincia (en etimología latina: "jurisdicción"), muy cercana a la Plaza Mayor, donde los ministros de la "Sala de Alcaldes" vigilaban el Repeso.


title: Sala de Alcaldes de Casa y Corte

text: La reorganización institucional que acompañó a la crisis final del Antiguo Régimen en España fue afectando a la Sala de Alcaldes al compás de los cambios políticos durante el reinado de Fernando VII, siendo definitivamente suprimida en 1834, al inicio del reinado de Isabel II.


title: Vila Real

text: Vila Real es ciudad portuguesa, capital del distrito homónimo, situada en la región de Trás-os-Montes (Norte). Se localiza en el límite de la Terra Quente, cerca de la sierra de Marão y frente a otra imponente sierra, la de Alvão, cuya altitud máxima es de 1315 metros. El caserío de la villa ocupa un valle, al borde de un acantilado excavado por los ríos Corgo y Cabril.


title: Vila Real

text: La villa, con verano cálidos e inviernos fríos, contaba en 1991 con 13 809 habitantes, distribuidos en tres "freguesias" —Nossa Senhora da Conceição (5468 habitantes), São Pedro (5283 habitantes) y São Dinis (3058 habitantes)—, cuya población verificó un aumento del 34,6% con respecto a la de 1960 (al contrario de lo acontecido en el distrito y el municipio), debido al crecimiento industrial (textil y automóvil) y a la creación de un importante polo cultural a partir de la Universidad de Trás-os-Montes y Alto Duero (6000 alumnos). Por eso, el envejecimiento de la población es menos notable, con un 29,9% de jóvenes, un 55,5% de adultos y un 14,7% de ancianos. La población activa está dedicada a las actividades terciarias (84,6%) y a la industria (14,2%).


title: Vila Real

text: Mientras Juan I de Portugal buscaba gobernadores para Ceuta, el joven Pedro de Menezes estaba cerca, jugando distraídamente choca (una especie de hockey medieval) con un palo de zambujeiro o Aleo (olivo silvestre). Escuchando a todos los altos nobles inventando excusas para evitar el trabajo, el joven Pedro de Menezes dio un paso adelante y se acercó al rey con su palo de juego (aleo) en la mano y le dijo que, con solo ese palo, podía defender a Ceuta de todo el poder de Marruecos. Como resultado de En esta historia, a todos los futuros gobernadores portugueses de Ceuta se les presentaría un personal de zambujeiro como símbolo de su cargo en su investidura.) El aleo que fue utilizado por Pedro se conserva en la Santuario de Santa María de África en Ceuta, la estatua de Maria sostiene el aleo.


title: Vila Real

text: Se puede ver 'Aleu' o 'aleo' en el escudo de armas de Alcoutim y Vila Real, donde los descendientes de Pedro se hicieron Conde de Alcoutim o Conde de Vila Real, respectivamente.


title: Vila Real

text: La población de Vila Real ha aumentado en los últimos 15 años. En 1991 contaba con 13 809 habitantes. En 2011, la población residente en Vila Real es de 51 850 habitantes.


title: Vila Real

text: Vila Real tiene un clima "Csb" (templado con verano seco y templado) según la clasificación climática de Köppen en transición a un clima "Csa".


title: Vila Real

text: El municipio de Vila Real se divide en 30 "freguesías", 3 de ellas consideradas urbanas: La zona ya estaba habitada en el Paleolítico, si bien la población no nace hasta 1285, cuando el propio rey Dionisio I eligió el emplazamiento de la villa que él quería que fuese «cabeza y centro de la antiquísima Panóias».


title: Vila Real

text: Panóias no era una localidad sino una amplia comarca geográfica, rica en tiempo de los romanos por sus muchos ríos, minas y vinedos.


title: Vila Real

text: El rey Dinis escogió para construir esta villa una colina, rocosa e inaccesible, situada cerca del camino que iba desde el Norte hasta Amarante; limitada por los cauces de los ríos Corgo y Cabril, gracias a cuyas rápidas aguas podían moverse las 40 aceñas en las que se molía el trigo para el pan de la gente de la villa. Todo el recinto primitivo fue cercado por una muralla, que no se concluyó hasta el XIV, y se construyeron dos torres defensivas, unidas por la rua Direita, y una iglesia dedicada a San Dinis (Dionisio en castellano), que era un santo sin devoción entre los lugareños, pero patrón del Rey.


title: Vila Real

text: La villa creció deprisa por la proximidad de los campos de cepas lo que hizo que los mercaderes se instalasen en ella en buen número, formando una comunidad laboriosa y rica (bodegueros, fabricantes de barricas que aprovechaban la abundancia de roble...) El Tratado de Methuen (1703) supuso el inicio de la edad de oro de Vila Real trayendo consigo más negocios y oficios relacionados con el comercio del vino. Vila Real, que a comienzos del XVIII tenía 3500 habitantes, se convirtió en poco tiempo en la mayor urbe de todo el NE de Portugal.


title: Vila Real

text: Fue fundada por campesinos y pastores, para crear un lugar cercano de las cosechas donde residir. En el año 1300, un devastador incendio la destruyó, y se refundó como ciudad en el 1336. El deporte más popular en Vila Real es el fútbol. Los principales equipos son el Sport Clube de Vila Real, el Abambres Sport Clube y FC Diogo Cão.  Estos equipos son especialmente fuertes en sus categorías inferiores e incluso participan en las ligas nacionales. Simão Sabrosa y Paulo Alves han sido dos de los jugadores que iniciaron su carrera futbolística en los equipos locales citados. El equipo de fútbol sala de Vila Real, AAUTAD/Realfut juega en la primera división portuguesa.


title: Santa María del Camino

text: Santa María del Camino o simplemente Santa María (oficialmente y en catalán "Santa Maria del Camí") es un municipio de la comunidad autónoma de Islas Baleares, España. Situado en la isla de Mallorca. Limita con Consell, Santa Eugenia, Palma, Marrachí, Buñola y Alaró.


title: Sandro Penna

text: Sandro Penna (Perugia, 12 de junio de 1906 - Roma, 21 de enero de 1977) fue un escritor y poeta italiano.


title: Sandro Penna

text: Su padre era comerciante en Perugia, ciudad en la que Sandro Penna vivió hasta los veintitrés años. El resto de su vida (salvo un breve periodo que pasó en Milán), transcurrió en Roma, ciudad en la que morirá. En 1939 publica sus primeros poemas con éxito, lo que le permite colaborar en importantes revistas literarias de aquel tiempo, como "Corrente", "Letteratura" o "Il Frontespizio". Allí aparecieron textos en prosa que posteriormente se publicaron (1973) bajo el título de "Un po' di febbre" (en España: 'Una mica di febre', traducido al catalán por Jaume Creus, La Magrana, 1992; 'Algo de fiebre', traducido al castellano por Luis Antonio de Villena, Pre-Textos, 2002).


title: Sandro Penna

text: En 1950 publicó su segundo libro de poemas con el título de "Appunti" ('Apuntes').


title: Sandro Penna

text: En 1955 publicó el relato "Arrivo al mare" ('Llegada al mar'). En 1956 aparece una de sus obras más importantes, en la que se define mejor su personalidad y el estilo de su obra: "Una strana gioia di vivere", editado por Scheiwiller en 1956 (en España: 'Una extraña alegría de vivir', traducido por Juan Carlos Gentile Vitale, La Garúa Libros, 2004). En 1957 la editorial Garzanti publica una antología completa de sus poemas, con las que obtiene ese mismo año el Premio Viareggio.


title: Sandro Penna

text: En 1958 aparece un nuevo libro de poemas: "Croce e delizia", editorial Longanesi. En 1970 Garzanti edita "Tutte le Poesie" ('Todas las poesías'), donde se recogen todos los libros precedentes y muchos textos inéditos hasta entonces. Con este libro, Penna gana el Premio Fiuggi.


title: Sandro Penna

text: En 1976 publica "Stranezze" ('Extrañezas'), con el que gana en enero de 1977, pocos días antes de su muerte, el Premio Bagutta.


title: Sandro Penna

text: La poesía de Sandro Penna está ligada al tema del amor homosexual. Su estilo es sencillo, próximo a la canción, absolutamente en las antípodas de universo poético de Eugenio Montale, con quien se le suele oponer para mostrar dos formas opuestas de entender la poesía.


title: Sandro Penna

text: La obra de Sandro Penna se caracteriza por su pureza, con estrofas breves y versos de dulce cantabilidad, alejados de cualquier experimentalismo o referencia culta.


title: Sandro Penna

text: Umberto Saba y Pier Paolo Pasolini fueron grandes defensores de la poesía de Sandro Penna.


title: Powaqqatsi

text: Powaqqatsi, también conocido como Powwaqatsi: Life in Transformation, es un film documental del año 1988, corresponde a la segunda parte de la trilogía documental qatsi dirigida por Godfrey Reggio, secuela de "Koyaanisqatsi", de 1983 y precuela de "Naqoyqatsi", de 2002. Ninguna de las tres partes contiene narración ni diálogos y las tres cuentan con la banda sonora de Philip Glass. El título del film proviene de la lengua indígena de la tribu hopi y significa: ""La vida en transformación"".


title: Abdelkader Taleb Omar

text: Abdelkader Taleb Omar, (El Aaiún, Sahara español; 1951), es un político saharaui. Desde el 29 de octubre de 2003 hasta el 4 de febrero de 2018 fue primer ministro de la República Árabe Saharaui Democrática.


title: Abdelkader Taleb Omar

text: Veterano líder del Frente Polisario, vive en los campos de refugiados de Tinduf, Argelia. Ha sido gobernador del campo de Esmara, responsable de las Comunidades del Exterior y de los Territorios Ocupados, ministro del Interior, ministro de Equipamiento y ministro de Información. En 1995 fue presidente del parlamento, el Consejo Nacional Saharaui.


title: Abdelkader Taleb Omar

text: Fue elegido primer ministro en el XI Congreso del Frente Polisario celebrado en Tifariti el 29 de octubre de 2003. El 30 de diciembre de 2011 fue designado para un nuevo mandato por el presidente de la RASD Mohamed Abdelaziz.


title: Abdelkader Taleb Omar

text: Ha sido un firme defensor del denominado Plan Baker de las Naciones Unidas para la independencia de su país.


title: Abdelkader Taleb Omar

text: Actualmente esta designado como embajador saharaui en Argelia.


title: Raymond Herrera

text: Raymond Herrera (nacido el 18 de diciembre de 1972), es músico, productor y famoso baterista de metal extremo. Fundador de la banda de metal industrial Fear Factory que hasta el año 2009 formó parte. También fue baterista de la banda mexicana de Grindcore Brujería donde era conocido como "El Greñudo". Su estilo era considerado como el sello de identidad de la banda, usando disparadores en su set de batería. Mientras muchos elogiaban su estilo y el uso de disparadores otros consideraban que al usarlos su sonido no era natural. "Herrera" los usaba porque al tocar tan rápido el sonido se amortiguaba y con ellos el sonido era más limpio. Otra razón era porque así producía un sonido diferente siendo su sello de identidad.


title: Viana do Castelo

text: Viana do Castelo (pronunciación portuguesa ) es una ciudad portuguesa situada en la margen derecha del estuario del río Limia; es la capital del municipio y del distrito homónimo, en la comunidad intermunicipal del Alto Minho (NUTS III), perteneciente a la Región estadística del Norte (NUTS II). El clima es lluvioso y suave, en una transición entre el mediterráneo y el oceánico.


title: Viana do Castelo

text: Ha tenido un pequeño descenso de la población urbana en relación a 1960, año en que tenía 8.779 habitantes, al contrario que el municipio, cuya población aumentó un 10%. Es una población envejecida, con un 23,1% de jóvenes, un 50,4% de adultos y un 26,5% de ancianos, en la que se ha producido una gran disminución de jóvenes, acompañado por un mayor aumento de ancianos. En 1991 tenía 15.562 residentes, distribuidos entre dos parroquias ("freguesias"): Santa María Maior (9.145 habitantes) y Monserrate (6.417 habitantes). El la actualidad, cuenta con 46.800 habitantes, distribuidos por cinco parroquias ("freguesias"): Santa Maria Maior, Monserrate, Areosa, Meadela y Darque.


title: Viana do Castelo

text: Viana do Castelo tiene un clima mediterráneo "Csb" (templado con verano seco y templado) según la clasificación climática de Köppen con la particularidad de una precipitación anual total muy elevada, en transición a un clima oceánico "Cfb".


title: Viana do Castelo

text: Las freguesías de Viana do Castelo son las siguientes: No se sabe con exactitud, pero se dice que fue construida como residencia Real, hasta que los portugueses la conquistaron, y la tomaron como ciudad. Viana es uno de los más importantes puertos portugueses de la pesca del bacalao en el siglo XX


title: Cámara avanzada para sondeos

text: La cámara avanzada para sondeos (en inglés, Advanced Camera for Surveys, ACS) es un instrumento axial de tercera generación instalado a bordo del telescopio espacial Hubble. El diseño inicial y las capacidades científicas de la ACS fueron definidas por un equipo con base en la Universidad Johns Hopkins. La ACS fue ensamblada y probada intensivamente antes de su lanzamiento en Ball Aerospace & Technologies y el Centro de vuelo espacial Goddard y sufrió una verificación final de aptitud para el lanzamiento en el Centro Espacial Kennedy, antes de su integración en la bodega de carga del transbordador espacial Columbia. Fue lanzada el 1 de marzo de 2002 como parte de la misión de servicio 3B (STS-109) e instalada en el telescopio espacial Hubble el 7 de marzo, reemplazando a la cámara de objetos débiles (FOC).


title: Cámara avanzada para sondeos

text: La ACS es un instrumento altamente versátil que se ha convertido rápidamente en el principal instrumento de captación de imágenes del Hubble. Ofrece varias ventajas importantes sobre otros instrumentos del telescopio espacial: (a) tres detectores independientes de alta resolución que cubren el espectro electromagnético desde el ultravioleta hasta el infrarrojo cercano, (b) una gran área de detección y eficiencia cuántica que resultan en un incremento en un factor de diez de la eficacia detectora del HST, (c) un rico surtido de filtros y (d) capacidades coronográficas, polarimétricas y espectrográficas con grismas y prismas. La observaciones realizadas con la ACS nos proporcionan una vista incomparable del Universo con una sensibilidad única, como queda reflejado en el Campo Ultra Profundo del Hubble, y abarca un amplio rango de fenómenos astronómicos, desde cometas y planetas en nuestro sistema solar al cuásar más distante conocido.


title: Cámara avanzada para sondeos

text: En la actualidad dos de los tres detectores (el WFC y el HRC) se encuentran inoperativos y solamente funciona el SBC. Se está estudiando la posibilidad de repararlos en la próxima misión de servicio del telescopio.


title: WSRP

text: Web Services for Remote Portlets (WSRP) es un protocolo estándar aprobado por OASIS diseñado para la comunicación con portlets remotos.


title: WSRP

text: La especificación WSRP define una interfaz servicio web para interactuar con servicios orientados a la presentación. Fue desarrollado inicialmente a través de los esfuerzos conjuntos de los comités técnicos de OASIS (WSIA) y Web Services for Remote Portlets (WSRP). Con la aprobación de WSRP v1 como estándar OASIS en septiembre de 2003, estos dos comités técnicos se unieron en el Comité Técnico de OASIS para Web Services for Remote Portlets (WSRP).


title: WSRP

text: Los escenarios que motivaron la funcionalidad WSRP incluyen:


title: WSRP

text: La especificación WSRP no interviene en la implementación. La especificación de portlets Java JSR 168, y WSRP no son tecnologías en competencia. JSR 168 puede ser usado para definir un portlet, y WSRP para definir operaciones de Portlet a contenedores remotos. De forma similar, los Webparts .NET pueden ser creados para el uso con WSRP. La interoperabilidad entre JSR 168 e implementaciones WSRP en .NET ha sido demostrada.


title: WSRP

text: Hay varias implementaciones para ayudar a los desarrolladores. Apache WSRP4J es un subproyecto de Apache Incubator apadrinado por IBM con el objetivo de "kick starting the broad adoption" de WSRP. WSRP4J fue diseñado para ayudar en el desarrollo e implantación de servicios WSRP v1. WSRP4J permanece en la incubadora Apache, debido sobre todo a problemas de patente alrededor de la especifiación WSRP, por lo que no produce releases formales.


title: WSRP

text: El objetivo del proyecto OpenPortal WSRP es crear un productor y consumidor WSRP v1 de alta calidad. OpenPortal sacó una versión estable en abril de 2007.


title: WSRP

text: El proyecto eXo Platform, proporciona una implementación de WSRP v1 y v2, productor y consumidor, usando eXo Portal y eXo Portlet Container.


title: WSRP

text: La versión actual, WSRP v1, proporciona una plataforma de interoperabilidad limitada. Otras versiones de WSRP v1 fueron abandonadas a fin de que los esfuerzos podrían concentrarse en WSRP v2. WSRP v2 mejorará el estándar inicial con coordinación cross-portlet, y gestión de accesos. Esta importante actualización del estándar permitirá una mayor utilidad de la integración de múltiples fuentes de contenido, independientemente de si son locales o remotas, en una nueva aplicación web. Además, WSRP v2 podrá apoyar algunos subconjuntos de tecnologías Web 2.0, tales como AJAX y REST. WSRP v2 fue aprobado por OASIS el 1 de abril de 2008.


title: Jonas Carlsson Dryander

text: Jonas Carlsson Dryander (Gotemburgo, Suecia, 5 de marzo de 1748 - Londres, 19 de octubre de 1810) fue un botánico sueco.


title: Jonas Carlsson Dryander

text: Alumno de Linneo (1707-1778) en la Universidad de Upsala, se traslada a Inglaterra y llega a Londres el 10 de julio de 1777.


title: Jonas Carlsson Dryander

text: Realiza tareas de oficina como botánico y bibliotecario ante Sir Joseph Banks (1743-1820) sucediendo en el puesto a Daniel Solander (1733-1782). Dirige igualmente la Biblioteca de la Royal Society y es vicepresidente de la Sociedad linneana de Londres.


title: Wilhelm Meyer-Lübke

text: Wilhelm Meyer-Lübke (o Meyer-Luebke) (Dübendorf, 30 de enero de 1861-Bonn, 4 de octubre de 1936) fue un lingüista, romanista e hispanista suizo, perteneciente a la corriente de la Neogramática.


title: Wilhelm Meyer-Lübke

text: Tuvo por maestro al padre de la Romanística europea, Friedrich Diez. Enseñó en las universidades de Jena, Viena y Bonn.


title: Wilhelm Meyer-Lübke

text: Siguiendo la teoría de Gröbe, adaptó el método comparatista de investigación del indoeuropeo a las lenguas románicas, en cuyo estudio introdujo un principio de sistematización. Introdujo un gran escepticismo sobre las explicaciones de los cambios fonéticos por medio del sustrato. Observó que es muy poco lo que se sabe sobre las lenguas prerromanas (osco y umbro, para la Italia central y meridional; galo, para la Italia septentrional y la Galia; ibero, para España); no se sabe con certeza nada de la lengua de los sardos y muy poco de la lengua de la Dacia o del Véneto. Una de las influencias de sustrato céltico es la mutación de u en ü. Esta se produce en francés, provenzal, piamontés, ligurés, lombardo, en parte del emiliano, en romanche y engadinés, además de en galés, holandés, dialectos alemanes de Alsacia, de parte de Brisgovia y del Vallese. Todas estas zonas fueron habitadas por los celtas, pero la coincidencia entre la isoglosa y el área celta es menos precisa de lo que parece. Aún admitiendo la identidad de la isoglosa moderna con el área antiguamente ocupada por los celtas, queda por demostrar que la isoglosa sea de origen antiguo y que la coincidencia se remonte efectivamente al tiempo en que los celtas aprendían latín. Pero el fenómeno en provenzal es posterior a la época medieval y parece tardío incluso en otras zonas periféricas de la Galorromania, de Saboya a Normandía. El área actual de u>ü es el resultado de una expansión a partir de un pequeño foco original. La innovación se extendió a los vascos de la vertiente francesa de los Pirineos. De todos los fenómenos atribuidos al sustrato céltico, los que resultaban más seguros para Meyer-Lübke eran el paso de "-ct-" a "-it-" y la nasalización de las vocales. A la influencia osco-umbra Meyer-Lübke concede dos fenómenos seguros: la sonorización de las oclusivas sordas después de nasal, y la asimilación > "-nn-". Para la península ibérica estudia el cambio de "f-" inicial que no tiene lugar delante de "-r-" ni ante diptongo románico "ue" de "o". En conclusión Meyer-Lübke piensa que antes de avanzar la hipótesis de influjos del sustrato se deben cumplir tres operaciones preliminares:Adoptó una posición polémica en cuanto a la lengua catalana. Siguiendo a su maestro Diez, en 1890 asignó a la lengua catalana el status de dialecto del provenzal en su "Gramática de las Lenguas Románicas", donde dice: "En el Este la transición se opera poco a poco con el catalán en el Rosellón: Esta última habla (parlen), que no es más que un dialecto provenzal..." (p. 14). Sin embargo, cambió este juicio en 1925, en que utiliza generalizadamente el nombre de "lengua catalana", pero con la afirmación de sus concordancias con el provenzal para todo el conjunto idiomático "catalá-valenciá-balear".


title: Wilhelm Meyer-Lübke

text: Es autor, entre otras obras, de una "Gramática de las lenguas románicas" (1890-1902) en cuatro volúmenes, de una "Introducción al estudio de la lingüística romance" (1901), que Américo Castro tradujo al español en 1914 de la segunda edición alemana con notas y adiciones, de un "Diccionario etimológico de las lenguas románicas" (1911-1920) en trece entregas y de un polémico "El catalán. Su situación frente al español y al provenzal" (1929).


title: Calle Xipreret

text: La calle del Xipreret es una de las calles más emblemáticas de Hospitalet de Llobregat. A lo largo de poco más de 100 metros presenta la historia arquitectónica de la ciudad. Hay hasta 27 elementos protegidos en la calle por el Plan Especial de Protección de Patrimonio Arquitectónico. El origen de la calle se sitúa en la época romana donde hacía de separación entre propiedades agrícolas. En este lugar se forma el núcleo del Hospitalet. La presencia de la Torre Blanca (La Armonía), de la que se tiene documentación del siglo XI, hizo que en estas tierras se fundara el pequeño hospital de camino que daría nombre a la ciudad. A partir del siglo XVI vive un momento de expansión, en aquella época las familias más importantes construyen grandes casales a lo largo y junto a la calle.


title: Calle Xipreret

text: Caracterizan la calle varios "corralones", pequeños culos de saco abiertos a la calle principal, que ofrecen un espacio que contenía un patio comunitario dónde se situaban los pozos y lavaderos para lavar la ropa.


title: Calle Xipreret

text: Torre de defensa, 1587


title: Calle Xipreret

text: Torre cuadrada compuesta de planta baja y cuatro pisos. Construida el año 1587 como parte del manso Burguera o Modolell de la Torre. Fue trasladada de su primitivo emplazamiento, en la calle Atalaya el año 1972. Su objetivo era vigilar y proteger de los ataques de piratas y corsarios.


title: Calle Xipreret

text: Edificio de dos cuerpos, S. XIX


title: Calle Xipreret

text: Edificio compuesto por dos cuerpos adosados, el más próximo Barcelona ha sido mutilado, rehaciéndose la fachada con elementos de épocas anteriores (S. XV-XVI), provenientes de otro edificio. El otro posee un portal dovelado hecho de ladrillos y la cubierta derrama agua sobre los laterales.


title: Calle Xipreret

text: Casas medianeras, S. XVII-XIX


title: Calle Xipreret

text: Conjunto de casas que ha conservado perfectamente su aspecto rural. Son casas unifamiliares, de planta baja y piso, levantadas sobre una parcela absolutamente regular que dispone detrás de un patio o salida. Todas presentan tejados de dos vertientes.


title: Calle Xipreret

text: Casas medianeras, S. XIX-XX


title: Calle Xipreret

text: Estas casas ocupan el espacio entre dos "corralones" de la calle Xipreret. Su pervivencia hace que se mantenga la imagen de lo que fue el proceso de urbanización de la calle. Las fachadas corresponden al siglo XIX o principios del XX.


title: Calle Xipreret

text: Casas medianeras, S. XVIII-XIX


title: Calle Xipreret

text: Conjunto de tres edificios independientes, pero de unas mismas características. Responden al tipo de vivienda que se edificó en los "corralones" en el siglo XVIII e inicios del XIX. Son casitas de planta baja y piso, con tejado a dos vertientes y un patio posterior.


title: Calle Xipreret

text: Masía, S. XV-XVI


title: Calle Xipreret

text: Es una masía que conserva dos ventanales góticos flamígeros, del siglo XV o inicios del XVI. Se encuentra parcialmente sustituida por un edificio moderno. Es un casal de paredes de barro con basamento de piedra. Es el edificio más antiguo del barrio.


title: Calle Xipreret

text: Casa solariega, 1563


title: Calle Xipreret

text: Residencia señorial, construida en 1563. En 1753 se reformó. La puerta es dovelada. En el primer piso se abren tres balcones, de dinteles de piedra decorados con los escudos de la media luna de los Llunell y la rueda de molino de los Molines. En la planta alta hay seis ventanas al lado de un matacán central. En la actualidad es la sede del Museo de Historia del Hospitalet.


title: Calle Xipreret

text: Casa de Pere Mestres, 1769


title: Calle Xipreret

text: En el arco de piedra de la puerta se puede leer: "Pera Mestras i Batllori. Pajes. 1769". Éste edificó lo que era, sin duda, una masía importante. La apariencia actual se encuentra alterada por las reformas que sufrió el inmueble al principio del siglo XX.


title: Calle Xipreret

text: Masía, 1580


title: Calle Xipreret

text: Masía construida por Montserrat Cerdanya el año 1580. Tiene planta baja, piso y buhardillas con cubierta en dos aguas. La puerta principal es de medio punto adovelada con la inscripción del propietario. En la parte posterior se ha conservado, asimismo, el pajar de la masía. En la actualidad se utiliza como biblioteca.


title: Calle Xipreret

text: Espacio de memoria de L'Hospitalet


title: Calle Xipreret

text: Can Riera, una masía del siglo XVII rehabilitada por el Ayuntamiento y situada en el núcleo histórico -en la calle de la Riera de l'Escorxador esquina con la calle del Xipreret-, es el equipamiento especializado en la memoria democrática de la ciudad y la contribución hospitalense a la Red de Espacios de memoria de la Generalitat de Catalunya. Dispone de una exposición permanente sobre la historia política del siglo XX de L'Hospitalet, un centro de documentación y recursos, así como un aula y salas polivalentes para la realización de actividades didácticas o de difusión general.


title: Calle Xipreret

text: Can Riera, La Harmonía y Casa España configuran el eje patrimonial histórico del Museo de L'Hospitalet


title: Calle Xipreret

text: La Harmonía, declarada Bien Cultural de Interés Nacional (1975), está incluida en el Plan Especial de Protección del Patrimonio Arquitectónico (PEPPA). Es una casa señorial renacentista del siglo XVI que había sido la sede de diferentes entidades de la ciudad. Su nombre actual lo debe a una sociedad, el Casal de la Harmonía, que tuvo su sede entre los años 1866 y 1926.


title: Calle Xipreret

text: El edificio fue construido el año 1595 y formaba parte de la finca llamada Torre Blanca, origen de la actual ciudad y en la que había "el hospital" que le dio el nombre.


title: Calle Xipreret

text: Actualmente el edificio es la sede permanente de la colección municipal de arte de la ciudad, que forma parte del fondo del Museo de Historia de L'Hospitalet.


title: Blanca de Évreux

text: Blanca de Évreux, también conocida como Blanca de Navarra (1333 – Neaufles-Saint-Martin, 5 de octubre de 1398), fue reina consorte de Francia como la segunda esposa de Felipe VI.


title: Blanca de Évreux

text: Fue hija de Juana II de Navarra y Felipe III el Noble, nieta del conde Luis de Évreux, bisnieta de Felipe IV de Francia. Se convertiría en reina consorte de Francia como la segunda esposa de Felipe VI.


title: Blanca de Évreux

text: El 1 de julio de 1345 se firmó una alianza entre Castilla y Francia por el que el rey francés Felipe VI apoyaría a Castilla contra los musulmanes del sur de la península a cambio de que la potente armada castellana diese apoyo a Francia frente a Inglaterra en la recientemente iniciada guerra de los Cien Años. Para afianzar esta alianza, Blanca de Navarra fue prometida en matrimonio al heredero castellano, Pedro.


title: Blanca de Évreux

text: Pero la alianza con Castilla no terminó de fraguar y Blanca se casó el 19 o 29 de enero de 1349 (según las fuentes) en París con Felipe VI de Valois, viudo reciente de Juana de Borgoña. Habría sido subyugado por la belleza de la joven princesa, cuya edad era cuarenta años más joven que el rey, y quien era considerada la princesa más bella de su tiempo. Pero su unión fue breve ya que el rey murió seis meses después de su matrimonio, de agotamiento amoroso según algunos.


title: Blanca de Évreux

text: Embarazada, dio la luz a una niña, Juana, llamada también "Blanca" (mayo de 1351 – 16 de septiembre de 1371). La reina viuda se retiró a Neaufles-Saint-Martin cerca de Gisors. Se intentó negociar de nuevo una boda con el rey Pedro I de Castilla para intentar afianzar la alianza que llevaba años negociándose, pero Blanca se negó alegando que las reinas viudas de Francia por tradición no volvían a casarse.


title: Blanca de Évreux

text: Apareciendo en la corte de Francia sólo en pocas ocasiones, conservó la estima de Juan II el Bueno. Blanca murió el 5 de octubre de 1398 y fue inhumada en la abadía de Saint-Denis.


title: Blanca de Évreux

text: Estaba interesada en la alquimia, patrocinó a Nicolas Flamel, y tuvo laboratorios en algunos de sus castillos. Según un bulo esotérico, Blanca habría sido la séptima Gran Maestre del priorato de Sion.


title: Carl Fredrik Fallén

text: Carl Frederick (o Frederik o Friedrich) Fallén ( * 22 de septiembre de 1764, Kristianehaum, Suecia - 26 de agosto de 1830, Esperd) fue un profesor, zoólogo, entomólogo y botánico sueco.


title: Carl Fredrik Fallén

text: Fue profesor en la Universidad de Lund, llegando hasta rector entre 1818 a 1819.


title: Carl Fredrik Fallén

text: En 1817, Fallen descubre la especie de moscas "Muscina stabulans".


title: Carl Fredrik Fallén

text: Publicó entre 1814 y 1827 su obra cumbre "Diptera Sueciae".


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Servando Arbolí Faraúdo (Cádiz, 2 de junio de 1840 - Sevilla, 20 de enero de 1908) fue un teólogo y escritor español.


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Académico de la sevillana de Buenas Letras y correspondiente de la Real de la Historia. Obras principales: "El papa y el Congreso, El progreso y lo absoluto, La filosofía contemporánea, La Eucaristía y la Inmaculada" y "Devoción en España".


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Nació el 2 de junio de 1840 de una familia pobre de bienes de fortuna, pero en la que no faltaron algunos blasones, y si por ascendencia paterna pudo gloriarse de que el autor de sus días era hermano de aquel venerable Obispo cuyos dotes adivinó el Magistral Cabrera, por la materna contaba a su bisabuelo Don Pedro Faraúdo, general de las Galeras de Civita Vechia, pero D. Servando, en esto de achaques nobiliarios, profesaba la máxima de que «nobleza obliga, pero más obliga el servicio de Dios nuestro señor, única nobleza que salva».


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Estudió en el colegio de San Felipe Neri de Cádiz. En Cádiz cursó Filosofía y Teología cuyos grados de Licenciado y Doctor obtuvo en el Seminario de Granada por los años de 1862. Fue profesor de Historia Eclesiástica en el seminario de San Bartolomé en cuya asignatura se dio a conocer por sus especiales aptitudes para el nobilísimo ejercicio de la enseñanza. Asimismo, fue Diácono de la Catedral de Cádiz desde 1863 a 1876. El 15 de octubre de 1876 fue trasladado por S.M. a la dignidad de Capellán Mayor de San Fernando de Sevilla. Fue también Director de la Biblioteca Capitular y Colombina de Sevilla.


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Gran orador y literato, fue autor de innumerables obras entre las que podemos destacar el folleto titulado ""Páginas Gaditanas"" que fue publicado en 1882 y dedicado a la ciudad de Cádiz, y en el cual para pagar una deuda del corazón, incluye un sermón del venerable prelado (su tío el Obispo Juan José Arbolí y Acaso). Hay que recordar que se educó bajo sus auspicios y bajo su dirección inmediata, de tal manera que cuando en septiembre de 1862 fue consagrado éste Obispo de Cádiz, lo asoció en su clase como paje y desde entonces lo había tenido a su lado constantemente. Contaba por aquel entonces 12 años. Basta recordar esta estrecha relación con el siguiente episodio más que significativo, y es que en el lecho de su muerte el Obispo le dijo a su sobrino:


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: En este Sermón reivindica la memoria del Obispo y lo defiende de las acusaciones de "sentimentalismo", concepto definido por Marcelino Menéndez y Pelayo para enjuiciar a su filosofía. Otro folleto interesante fue "El Papa y el Congreso sobre la llamada cuestión Romana" y otros muchos artículos publicados en el Boletín Eclesiástico escritos antes de su Ordenación. En Granada dirigió la Revista Órgano de la Juventud Católica donde publicó su opúsculo "El Progreso y lo Absoluto", "La Filosofía contemporánea" y "Crítica sobre la Escuela Ecléctica".


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: También dio a la luz importantes sermones predicados en Cádiz, como el de la Virgen del Rosario, y los del Miércoles de Ceniza y IV Domingo de cuaresma en la Catedral. También cuenta con numerosos discursos de recepción en la Academia de las Buenas Letras como "Jesucristo y los Filósofos". Finalmente, otra obra suya importante fue "la Eucaristía y la Inmaculada Devoción Española" que fue acogida con gran entusiasmo en Sevilla.


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Destaca el excelente discurso en el Seminario Conciliar de Cádiz siendo alumno del mismo, ante la visita de la Reina Isabel II en el año de 1862. Falleció en Sevilla el 20 de enero de 1908.


title: Servando Arbolí Faraúdo

text: Perteneció al Consejo de la Academia y Corte de Cristo fundada por el canónigo del Sacromonte José Gras y Granollers.


title: Juan José Arbolí y Acaso

text: Juan José Arbolí y Acaso. Sacerdote andaluz nacido en Cádiz, el 29 de octubre de 1795 y fallecido el 1 de febrero de 1863.


title: Juan José Arbolí y Acaso

text: Obispo de Guadix y de Cádiz. Ensayista y catedrático de Filosofía en el colegio de San Felipe Neri y luego director del instituto provincial creado en Cádiz. Obras principales: "Tratado de Filosofía, Gramática general" y "Exposición a su Majestad la Reina sobre circulares del Gobierno referentes a la censura eclesiástica y a la predicación".


title: Califur

text: Califur es una convención furry anual del sur de California, que reemplazó a Confurence. Califur es organizada por FENEC Adventures.


title: Califur

text: FENEC ("Furries Enjoying the Natural Environments of California") fue fundado por Robert "Alohawolf" Johnson Jr., Dawn Britt, y Dennis Carr con la idea de hacer un campamento furry. Mientras volvían a su casa del encuentro FurBQ, Dawn le comenta a Dennis y su esposa, Karmin, sobre la falta de otros campamentos como Feral! en el sur de California. Dennis señaló esto mientras chateaba en la red IRC Furnet, y Robert estuvo al mando desde ese momento.


title: Califur

text: Mientras el campamento era planeado, personal adicional como Zsanene "Zee" Stevens, Tank "Trapa" Winters, Andrew "Drew kitty" Clark y los co-fundadores de ConFurence, Mark Merlino y Rod O'Riley, fue incluido. Con el fin de ConFurence en el 2003, Mark y Robert expresaron su deseo de organizar una convención regional en el sur de California. La decisión fue tomada a principios del otoño del 2003 para organizar una tradicional convención realizada en un hotel, para reemplazar a ConFurence 2003 por Califur 0 el año siguiente.


title: Califur

text: tuvo lugar del 28 al 30 de mayo de 2004 en el Hotel Atrium en Irvine, California. Aunque las expectativas respecto a la asistencia fue modesta, la convención fue asistida por 328 personas, casi cinco veces más que Confurence 0.


title: Califur

text: Entre el 2004 y el 2005, hubo varios cambios en el personal, pero se obtuvo un gran aumento en la registración de habitaciones y la asistencia. Los líderes ejecutivos de la convención sintieron que la asistencia iba a seguir aumentando, debido a un crecimiento en el furry fandom.


title: Califur

text: Después del 2005, hubo unos cambios menores en el personal, Zsanene "TigerEyes" Stevens fue seleccionado por la FENEC para reemplazar al fundador de Califur, Robert "Alohawolf" Johnson Jr. como el nuevo presidente.


title: Juan de Pablos

text: Juan de Pablos López (Cáceres, 19 de febrero de 1948) es un locutor español de radio especializado en programas musicales. Desde 1979 y hasta 2019 dirigió el programa "Flor de Pasión" en la emisora Radio 3 de Radio Nacional de España. También dirige "Ozono", otro espacio musical, en Canal Extremadura Radio. Sus primeros pasos como locutor los dio en Popular FM, junto a Manuel Domínguez, presentando el programa de Moncho Alpuente, "Autorretrato", mientras éste se encontraba de vacaciones. Fue entonces cuando le presentó un proyecto de programa al por entonces director de la emisora, Gonzalo García Pelayo. El programa se llamó "Ozono", y comenzó a emitirse en junio de 1972. En él pinchaba música country, rock y folk, en la onda de los The Byrds. Sin embargo cortaron la programación al año siguiente debido al control que ejercía el Ministerio de Información del régimen franquista. En la actualidad "Ozono" se emite en Canal Extremadura Radio.


title: Juan de Pablos

text: Entre tanto estuvo trabajando en la elaboración de la revista musical "AU" ("Apuntes Universitarios") junto a otros colaboradores de la radio. Editaron monográficos sobre Bob Dylan, The Kinks, el glam rock... El "AU" terminó cerrando, y Juan de Pablos se embarcó, junto al resto del equipo, en el proyecto de una nueva revista, llamada precisamente "Ozono".


title: Juan de Pablos

text: A finales de 1978 entró en la nueva emisora de Radio España, Onda 2, donde comenzó a emitir Flor de Pasión el 22 de enero de 1979. En los primeros años de la década de 1980, también colaborará, junto con Patricia Godes, en "En el Aire", espacio que dirige Carlos Tena en RNE los sábados por la tarde. En junio de 1983 le hicieron una gran oferta en Radio El País, y se fue a trabajar allí. Pero en diciembre de 1984 se vio obligado a abandonar debido a un cambio en la dirección de la emisora que le impuso unos horarios muy restrictivos.


title: Juan de Pablos

text: En 1985 vuelve a trabajar junto a Carlos Tena en el espacio musical de TVE, "Auanbabulubabalambambú", realizando entrevistas a artistas tales como Ennio Morricone o Lio.


title: Juan de Pablos

text: Finalmente, en 1986 (terminada la etapa de "Auanbabulubabalambambú"), Fernando Argenta, director de Radio 3, le propuso rescatar Flor de Pasión que fue realizado "el maestro" hasta el día 18 de enero de 2019 en que por problemas de salud tuvo que dejarlo. El programa, que en un principio pensó el la mejoría y vuelta de De Pablos, continuó durante unas semanas más hasta que fue retirado de emisión el día 22 de febrero de 2019. Según fuentes de la propia Radio3: ""Flor de Pasión" es "Juan de Pablos" no tiene sentido sin él."


title: Juan de Pablos

text: Otra de sus facetas ha sido su trabajo como actor, interpretando pequeños papeles en las películas "El año de las luces" de Fernando Trueba, "La mujer de tu vida" de Emilio Martínez Lázaro y en la reciente comedia lisérgica "See you later Cowabunga!" del director malagueño José Roberto Vila, entre otras.


title: Juan de Pablos

text: Ha sido descubridor y padrino de toda una generación de grupos de pop español, dando a conocer en su programa maquetas y discos de artistas como Los Vegetales, Shock Treatment, Airbag, Depressing Claim, FANTA, Viernes13, Juniper Moon, Los Reactivos, Cola Jet Set... Y ejerciendo una gran influencia musical sobre muchos otros, como Los Fresones Rebeldes, La Buena Vida, Los Flechazos, La Monja Enana, La Casa Azul, Second Coming, Pauline en la Playa, Niza...


title: Juan de Pablos

text: "Forza, saluti a tutti, bacioni, auguri, in bocca al lupo, arrivederci e a presto pino!"


title: Benifayó

text: Benifayó (en valenciano y oficialmente Benifaió) es un municipio y localidad española, en la provincia de Valencia, Comunidad Valenciana. Pertenece a la comarca de la Ribera Alta y tiene 11 930 habitantes (INE 2018). Históricamente ha recibido también el nombre de Benifayó de Espioca en relación con la parroquia a la que perteneció en tiempos medievales, y de Benifayó de Falcó, por la familia de los Falcó de Belaochaga, señores de Benifayó entre 1612 y 1872.


title: Benifayó

text: El nombre proviene de la denominación de la alquería árabe, y está formada por "beni" (hijos) y "Hayyén", nombre de familia musulmana, usual también en tierras cristianas.


title: Benifayó

text: La población se encuentra situada a 22 kilómetros al sur de la ciudad de Valencia, en el extremo nororiental de la Ribera Alta, en el límite con la Ribera Baja y Huerta Sur. Desde Valencia, se accede a esta localidad a través de la A-7 y luego tomando la carretera autonómica CV-520. También cuenta con estación de ferrocarril en la línea C-2 de Cercanías Valencia (RENFE). Por su término, que históricamente cruzó la vía Augusta, atraviesan hoy las carreteras nacional N-340 y la comarcal C-3320, así como la línea 1 de Metrovalencia con estación en Font Almaguer.


title: Benifayó

text: El término municipal de Benifaió limita con las siguientes localidades:


title: Benifayó

text: Alfarp, Alginet, Almusafes y Picasent todas ellas de la provincia de Valencia.


title: Benifayó

text: La primera presencia humana se detecta en el límite del término con Alfarp, en la zona de la Fuente de Almaguer. Allí se encontraron restos del período epipaleolítico, hace unos 10 000 a 8000 años. Del eneolítico proceden los restos de la Paridera, Pla de les Clotxes y un hacha de piedra pulida junto al núcleo urbano. En la Fuente de Muza aparecieron puntas de flecha y diverso material lítico claramente eneolítico. De la Edad de Bronce, años 1800 a 700 a. C., existen poblados en la Fuente de Almaguer.


title: Benifayó

text: Pero los más claros vestigios de poblamientos provienen de la época romana y se encuentran a las afueras del núcleo urbano. Destaca la existencia de una villa rústica donde vivieron sus habitantes entre los siglos y , según nos muestran los restos numismáticos y de cerámicas encontrados. La villa se levantaba sobre una pequeña colina cerca de la desaparecida Fuente de Muza, donde se tiene noticia del hallazgo de restos arqueológicos ya en el . En 1922, Nicolau Primitiu Gómez Serrano dio la noticia del hallazgo de un altar o ara romana con una inscripción dedicada al dios Mitra, hoy conservado en el Museo de Bellas Artes de Valencia. En 2002, durante unas excavaciones, apareció un excelente mosaico, en una habitación completa de la villa romana, con un medallón central policromo que presenta una escena alegórica de la fundación de Roma. Actualmente forma parte destacada de las salas de Mundo Romano en el Museo de Prehistoria de Valencia.


title: Benifayó

text: De la civilización islámica destaca la pervivencia de dos torres vigía de la época almohade (siglos -): La Torre de la Huerta o de Muza, situada en las inmediaciones de la fuente homónima, posteriormente modificada y adaptada como columbario, y la Torre de la Plaza, que se levanta en el centro de la población, entre las plazas Mayor, del Progreso y del Ángel, que configurarían el núcleo primigenio de la alquería islámica.


title: Benifayó

text: El primitivo Benifayó sería la originalmente nombrada alquería musulmana citada en el "Llibre del Repartiment". El nombre de Benifayó aparece consignado el 13 de junio del 1238, como una de las diez alquerías otorgadas por el rey Jaime I a hombres de su ejército procedentes de Barcelona, a los que el rey prometió dotar dentro del término general de Valencia, o compensar en el término de Murviedro. El 9 de abril de 1259 el rey conquistador arrendó por tres años la décima parte que le correspondía de las alquerías de Benifayó y Janet (Alginet), en aquellos tiempos término de Valencia, a Berenguer Roig. En enero de 1284, Pedro II de Aragón (1276-1285) hace donación de un horno y casas en el mismo lugar.


title: Benifayó

text: Tras la conquista cristiana, eclesiásticamente Benifayó formó parte de la parroquia de Espioca, junto con Alginet y Almusafes, hasta que pasó a ocupar la sede parroquial por el despoblamiento que padeció el lugar de Espioca. A Benifayó se trasladó el clero y la campana, y a Picassent la autoridad civil, quedando Espioca incorporada a su término municipal. Posteriormente se disgregaron de Benifayó la parroquia de Alginet, en agosto de 1537, así como la de Almusafes, que se desmembró definitivamente de la parroquia de Benifayó en 1788.


title: Benifayó

text: En noviembre de 1304 el rey Jaime II concedió de forma vitalicia el tercio diezmo de Benifayó al ciudadano de Valencia Bartolomé Matoses. A su muerte en 1338, el rey Pedro el Ceremonioso hizo donación, mientras viviera, del tercio diezmo de los lugares de Benifayó, Alginet y Cotes a Pardo de la Casta.


title: Benifayó

text: El descendiente homónimo, Bartolomé Matoses, se documenta como señor de Benifayó en 1345 en un pleito entre el señor de Almusafes, Ramón Escorna y sus vasallos, y el señor de Benifayó y los suyos, con motivo de dirimir los límites del término y por las aguas de riego procedentes de la fuente del Raval.


title: Benifayó

text: Condenado a muerte por su adscripción unionista, el rey Pedro confiscó sus bienes y procedió a la venta a perpetuidad del senyorío en 1349 a María Ladrón de Vidaura por 110 000 sueldos, con el tercio diezmo y la propiedad del castillo, sus vasallos, hornos, molinos y otras regalías. Ésta hizo donación del señorío a su hijo Ramón de Vilanova y Ladrón de Vidaura, vizconde de Chelva († ca. 1406).


title: Benifayó

text: A finales del , el señorío perteneció a Bernat de Alpicat, jurista y abogado de la ciudad de Valencia, documentado como señor de Benifayó en 1385, en un conflicto con el vecino lugar de Almusafes por la construcción de un molino y la correspondiente acequia de desagüe. En 1396 aparece citado por primera vez su hijo, Juan de Alpicat, como señor de la población, y en su testamento de 17 de octubre de 1397 legó el señorío a su hija mayor y heredera, Isabel de Alpicat.


title: Benifayó

text: El señorío de Benifayó pasó a la familia de los Jofré, al contraer matrimonio (entre 1413 y 1419) Isabel de Alpicat con Jaime Jofré, miembro de una familia patricia valenciana recientemente ennoblecida, con residencia en la parroquia de San Bartolomé de Valencia. Este Jaime Jofré se documenta como señor de Benifayó en el contrato que las universidades de Benifayó y Almusafes firmaron con el reconocido pintor Gonzalo Peris en 1435 para la realización de un retablo destinado al templo de San Pedro de Benifayó.


title: Benifayó

text: A raíz del citado matrimonio, el señorío y la jurisdicción de Benifayó pasaron a manos de esta familia valenciana, sucesivamente a Luis Jofré de Alpicat, casado con Aldonza Escorna, a su descendiente Nicolás Jofré, casado con Juana Estellés, documentado como señor de Benifayó en 1506, en una venta al obispo de Tortosa de una casa que poseían en Valencia. Posteriormente perteneció a su hijo Jerónimo Jofré, casado con Andreua Vilarragut, documentados en un proceso de firma de derecho en el que reclamaba los derechos feudales heredados de su padre. El señorío de Benifayó pasó al hijo de Jerónimo, Miguel Jofré, que sabemos contrajo matrimonio con Caterina Figuerola, legitimado en 1585 «...Don Miguel Jofré, hijo de don Gerónimo Sllava  y de Jofré, señor de Benifayó, siendo éste casado, tuvo a aquel con una mujer suelta».


title: Benifayó

text: Heredero de las deudas dejadas por su padre como garante a la administración del condado de Oliva, Miguel Jofré firmó una concordia con Carlos de Borja, duque de Gandía, reconociendo una deuda superior a las 17 000 libras, y en la que daba la posesión del señorío de Benifayó al duque de Gandía, pero el pueblo se negó a su reconocimiento, sin la previa autorización de la Real Audiencia. Este tribunal había procedido a subastar la población, previa tasación pericial, para pagar las deudas del último Jofré. Finalmente, pasada la coyuntura de la expulsión de los moriscos, la sentencia de la Real Audiencia de Valencia de 16 de febrero de 1612 concedía el señorío y la jurisdicción de Benifayó, por 27 000 libras, a favor de Miquel Falcó de Belaochaga.