title: Universidad Federal de Paraná

text: En 1892 el intelectual paranaense José Francisco da Rocha Pombo colocaría, en la explanada "Ouvidor Pardinho", la piedra fundamental de la Universidad de Paraná. El proyecto, desgraciadamente, se frustró por el Movimento Federalista que impidió la creación de la universidad. Veinte años después, en 1912 el estado contaba con un reducido número de intelectuales (apenas nueve médicos y cuatro ingenieros) sin embargo tenía un gran incremento en su desarrollo debido a la producción de yerba mate. Como se ha dicho, un acontecimento de la época fue que las alianzas políticas se empeñasen en la creación de una universidad: En el episodio conocido como Revolta do Contestado el estado de Paraná había perdido una gran franja de tierras en favor de Santa Catarina. En este contexto, Victor Ferreira do Amaral, diputado y director de instrucción pública de Paraná, lideró la creación efectiva de la Universidad. El 19 de diciembre de 1912 se fundó la universidad, y en 1913, en un antiguo edificio de la calle Comendador Araújo, inició sus actividades (como institución particular). Los primeros cursos ofertados fueron "Ciencias Jurídicas y Sociales", "Ingeniería", "Medicina y Cirugía", "Comercio", "Odontología", "Farmacia" y "Obstetrícia". Después de haberse fundado la Universidad de Paraná, Victor Ferreira do Amaral, que fue también el primer rector, dio inicio a la construcción de un edificio central en un terreno donado por la prefectura. Entretanto, con la recesión económica causada por la Primera Guerra Mundial vieron las primeras dificultades. En 1920 una ley federal determinó el cierre de las universidades, donde el gobierno federal desaprovaba iniciativas independientes de los estados. Así mismo, de forma contradictoria, el gobierno creó la Universidad de Río de Janeiro. La solución encontrada en la época para evitar el cierre de la institución fue el desmembramiento de la UFPR en varias facultades. Durante varios años hubo una larga lucha para restaurar la universidad. Solamente a inicio de los años 50 las facultades fueron reunidas nuevamente en la "Universidad de Paraná", poco antes de la federalización. De este modo, con conflicto, la UFPR llegó hasta nuestros días.


title: Universidad Federal de Paraná

text: La construcción localizada en la plaza "Santos Andrade" se inició en 1913, un año después de la fundación de la UFPR. El proyecto del ingeniero militar Baeta de Faria consta de apenas un bloque de cinco plantas y una cúpula central. Se Inauguró en 1915. Siete años después, en 1923, hubo una ampliación con la construcción de los bloques laterales, conforme al proyecto original. El sector derecho se terminó pronto en 1925 y pasó a albergar el curso de Ingeniería. En el año siguiente se concluye el sector izquierdo, que recibe el curso de odontología.Que da origen después de algunos años a la llamada "Associação Brasileira de Odontologia" (Sección Paraná) ABO - PR. Nuevas ampliaciones fueron realizadas en el lado derecho y el edificio recibió una nueva pintura en 1940. Fueron realizadas más obras extendiendo el edificio en el sentido de la calle "XV de Novembro" que terminarían en 1951. Un año después nuevas obras en el sector derecho, obligan a la demolición de parte de la fachada lateral construida en 1940. En 1954 el edificio pasó a ocupar una cuadra entera, entre la plaza Santos Andrade, R. XV de Novembro, R. Presidente Faria y Trav. Alfredo Bufren. Las últimas modificaciones se hicieron, después de tantas ampliaciones se poyectaron, una nueva fachada con columnas y una amplia escalinata, y la cúpula cubierta se retiró. La inauguración de la obra con 17 mil metros cuadrados en estilo neoclásico, ocurrió en 1955. En el año de 1999, el prefecto de Curitiba asignó al edificio, el papel de símbolo oficial de la ciudad.


title: Universidad Federal de Paraná

text: en Curitiba:otras ciudades:


title: Fuerte de San Luis

text: El Fuerte de San Luis llamado también Castillo de San Luis o Fort Louis es un baluarte fortificado que se encuentra en el municipio de Puerto Real (Cádiz – Andalucía) el cual constituía un conjunto integral de fortalezas junto con los castillos de La Matagorda (también en tierras puertorrealeñas) y de Puntales (sito este último ya en la propia ciudad de Cádiz) hasta comienzos del siglo XIX.


title: Fuerte de San Luis

text: Está situada en la misma entrada del caño El Trocadero desde el saco interior Oeste de la bahía de Cádiz, en la isla que forman las aguas que se extienden hacia La Carraca, el caño del Trocadero y la Bahía de Cádiz, en cuyo caño se carenaban los buques.


title: Fuerte de San Luis

text: Esas tres estructuras fortificadas de eminente carácter defensivo contaban con un sofisticado y muy avanzado (para el siglo XVIII) sistema de obstrucciones (fijas y móviles) y bloqueo para la navegación, sistema que probaría impidiendo la salida a mar abierto de las diversas unidades navales francesas al mando del almirante Rossilly en 1808; al mismo tiempo, el fuego cruzado de las piezas de artillería en ellas instaladas habría de suponer una barrera infranqueable para quien intentase acceder al saco meridional de la bahía desde el exterior de la misma (una barrera que, de hecho, no sería nunca superada).


title: Fuerte de San Luis

text: Sus estructuras, aún por estudiar y en la actualidad en ruinas, fueron escenario del asedio a Cádiz en el transcurso de la Guerra del Francés (1808-1813) y de la batalla de Trocadero.


title: Fuerte de San Luis

text: El Fort Louis habría de servir (desde 1810 y hasta fines de 1812) como base para las baterías francesas que trataban, infructuosamente, de someter con su fuego al Castillo de Puntales; ambas fortalezas se convertirían de este modo en los ejes fundamentales del duelo artillero que sostuvieron Cádiz y sus sitiadores durante dos largos años.


title: Fuerte de San Luis

text: Luego, en 1823, a solicitud del rey de Fernando VII, Francia intervino militarmente para apoyarlo frente a los liberales y restablecer el absolutismo, en virtud de los acuerdos de la Santa Alianza. Se forma un ejército denominado los Cien Mil Hijos de San Luis, al mando de los cuales se encontraba el duque de Angulema. Tras varias sucesos, invade Andalucía e instala en Puerto Real el Cuartel General de los ejércitos franceses en la bahía gaditana. El duque toma por asalto el Castillo de San Luis el 30 de agosto de 1823, en la Batalla de Trocadero. Como consecuencia, fue restaurado el régimen absolutista de Fernando VII.


title: Arreglo (música)

text: En música, un arreglo es una obra derivada de una obra original. Un arreglista es alguien que hace arreglos musicales.


title: Arreglo (música)

text: También puede ser un conjunto de notas que embellecen fragmentos de una pieza musical


title: Arreglo (música)

text: En música clásica, el arreglista (la persona que hace el arreglo) escribe toda su obra en partituras musicales, y cada partitura le corresponde a un músico en particular. Es así como los instrumentistas, guiados por estas partituras, pueden acompañar al cantante quien interpreta la obra original.


title: Arreglo (música)

text: Es decir que, mientras el cantante interpreta la canción que es la obra original (o la composición), los músicos tocan una obra derivada de la obra original, y a esa obra derivada se le llama "arreglo". O en otras palabras, el autor de la canción escribe lo que el cantante interpreta, y el arreglista escribe lo que los músicos tocan.


title: Arreglo (música)

text: Hay que tener en cuenta que hay una diferencia entre lo que es transcribir un arreglo, y lo que es hacer un arreglo. La persona que transcribe un arreglo no es el arreglista de tal arreglo, es más bien la persona que simplemente escribe las partituras de un arreglo ya hecho.


title: Arreglo (música)

text: En música moderna, la tecnología ha simplificado todas las cosas, y en lugar de escribir partituras a mano, se usa la computadora o equipos llamados "secuenciadores" para hacer el arreglo musical.


title: Arreglo (música)

text: El arreglo musical es el equivalente a lo que en teatro se llama "libreto" o "guion". En un libreto, hay diferentes personajes, y hay una participación para cada personaje. Igualmente, en un arreglo musical hay una participación escrita o pre-grabada para cada músico. Entonces el arreglo musical es a su vez, la creación musical que sirve como base y guía armónica y rítmica durante la grabación de los músicos en el estudio de grabación o durante el desempeño de los mismos en tarima.


title: Arreglo (música)

text: Esta obra llamada arreglo, por lo general lleva el mismo título que la pieza de la que se deriva, distinguiéndose después la identidad del arreglista aunque a veces puede no publicarse. Cabe notar también que en la teoría de derechos de autor, un arreglo individual puede protegerse, mas la canción de la que se deriva ni otras interpretaciones no puede re-protegerse.


title: Arreglo (música)

text: Un arreglo puede ser también una interpretación derivada de una obra original, y que a su vez, tiene consigo sus propias adaptaciones a la obra, y puede no siempre ser grabado o registrado.


title: Arreglo (música)

text: Existen bastantes controversias entre lo que es un arreglo, adaptación, una instrumentación y orquestación, entre otras, pero en la música moderna, no existe un CD sin antes haber arreglos musicales.


title: Arreglo (música)

text: Se distingue del compositor en que el arreglista no compone piezas propias, sino que trabaja con la composición ya escrita y combina nuevos elementos para adaptarlos a la misma, o recombina de formas nuevas, los elementos concebidos en la composición, normalmente cuidando a la vez que se pueda reconocer su origen. Ejemplos son las variadas interpretaciones de estándares de jazz.


title: Arreglo (música)

text: Sin embargo, si bien un arreglista trabajando como tal no necesariamente escribe piezas distintivas, en muchos casos puede agregar elementos musicales completamente originales de complemento. Por ejemplo, una "contra-melodía" subordinada a la "melodía principal", o una sección rítmica específica.


title: Joaquín de Frías

text: Joaquín de Frías fue un militar español nacido en Cádiz en 1784 y fallecido en Madrid en 1851.


title: Joaquín de Frías

text: Ministro de Marina. Su carrera militar fue corta, pues en 1823 fue dado de baja por razones políticas tras la reacción absolutista. Embarcado en las escuadras de Mazarredo y Federico Gravina, tomando parte en varias acciones de guerra.


title: Joaquín de Frías

text: Incorporado a la política en el sector más avanzado del partido constitucional, fue nombrado en 1840 por Baldomero Espartero ministro de Marina. En 1843 volvió a ser nombrado para el cargo, pero pronto lo dejó debido a los cambios políticos. Asimismo, fue proclamado senador por la provincia de Cádiz (1841-1843) y, más tarde, senador por la provincia de Baleares (1843-1845). Finalmente, en premio a sus servicios a la causa liberal, fue nombrado en 1847 senador vitalicio del Reino.


title: Silverio Franconetti

text: Silverio Franconetti y Aguilar (Sevilla, 10 de junio de 1831-ibídem, 30 de mayo de 1889) fue un cantaor de flamenco andaluz.


title: Silverio Franconetti

text: Silverio Franconetti Aguilar nació el 10 de junio de 1831 en Sevilla y fue bautizado en la Parroquia de San Isidoro, tal y como ha acreditado el investigador Manuel Bohórquez Casado, que halló la partida bautismal de Silverio en el correspondiente tomo de bautismo del Cuerpo de Inhábiles del Ejército al que pertenecía su padre, y que se custodia en el Archivo General Castrense del Ejército de Madrid.


title: Silverio Franconetti

text: Sus padres fueron Nicolás Franconetti, natural de Roma y antiguo jefe de la Guardia Valona, y María Concepción Aguilar, natural de Alcalá de Guadaíra. Siendo niño su familia se trasladó a vivir a Morón de la Frontera, donde accedió a estudios elementales y comenzó a dedicarse al oficio de sastre en la tienda que regentaba su hermano mayor. A la temprana edad de 10 años, Silverio frecuentaba las fraguas de los gitanos, donde recibió la influencia de sus cantes, especialmente del cantaor conocido como "El Fillo".De esta etapa de su vida estamos al tanto gracias al investigador Luis Javier Vázquez Morilla, que dio cuenta de ello en su libro "Silverio Franconetti y los Fillos" (2018).


title: Silverio Franconetti

text: Posteriormente Silverio se trasladó a Sevilla y Madrid, donde se dedicó profesionalmente al cante flamenco en una época en la que este arte se encontraba relegado a los más bajos estratos sociales. Silverio fue el precursor de los conciertos flamencos. En esta etapa hizo famosa la ‘seguirilla de Silverio’, una variación de la seguirilla gitana.


title: Silverio Franconetti

text: En 1856 viajó a Montevideo, donde trabajó como picador de toros,profesión que también le condujo hasta Brasil. Más tarde inició su carrera militar en el ejército uruguayo, en el que alcanzó la graduación de oficial. En mayo de 1864 regresó a España, momento en el que el folclorista Demófilo, biógrafo y amigo de Silverio, recogió su actuación acompañado a la guitarra por el maestro Patiño. Según cuenta Demófilo, un Silverio de incógnito fue reconocido por la concurrencia gitana al comenzar a cantar por seguirillas. Teniendo en cuenta los años de ausencia en América, la anécdota da una idea de la originalidad y relevancia de su estilo.


title: Silverio Franconetti

text: A partir de su regreso de América, Silverio desarrolló su etapa de mayor actividad, dirigiendo y fundando cafés cantantes y contratando a otros artistas para sus locales. Silverio realizó su actividad entre Sevilla, Jerez de la Frontera y Cádiz, ciudad esta donde se lo proclamó como «rey de los cantaores», según la biografía de Demófilo. Además, consiguió sacar al arte flamenco de su humilde entorno social original y llevarlo a foros distintos. Los días 12 y 19 de mayo de 1866 Silverio actuó en Madrid ante la corte de Isabel II.


title: Silverio Franconetti

text: En 1870 dirigió el salón El Recreo de Sevilla, y posteriormente, en asociación con Manuel "El Burrero" y Frasquito "El Manga", amplió el local y lo rebautizó como «Café de la Escalerilla». Tras la ruptura con sus socios, fundó en 1881 el Café de Silverio, en la calle Rosario de Sevilla, que pronto se convirtió en punto de referencia del flamenco y lugar de reunión de lo más grande de este arte a finales del siglo XIX: D. Antonio Chacón, La Serneta, Francisco Lema "Fosforito", Miguel Macaca, Dolores «La Parrala», La Mejorana, etcétera. Tras el cierre del salón, Silverio marchó a Córdoba en el año 1886 donde arrendó un local en una calle céntrica para sus espectáculos flamencos durante unos meses, y continuando su actividad como cantaor en solitario hasta su muerte en 1889.


title: Silverio Franconetti

text: Se lo consideró un cantaor de conocimiento enciclopédico, que dominaba todos los palos del Flamenco. El poeta y narrador Fernando Quiñones dijo de él: «"Papel semejante al de Paquiro en la tauromaquia o, aventurando un poco más, al de Johann Sebastian Bach en la música clásica, se nos antoja el jugado por Silverio en la edad de oro del flamenco. Puente entre dos tiempos de ese arte, es Silverio quien amplia y sistematiza su futuro, conexionando el fecundo cuanto oscuro periodo arcaico, cuyos últimos tiempos vivió, con una nueva época en la que hacen posibles su disfrute, el conocimiento de sus formas y su acrecentamiento"».


title: Silverio Franconetti

text: Con estas palabras, Quiñones hace referencia al papel desempeñado por Silverio en la transición entre el oscuro y poco documentado pasado del arte flamenco y la llamada «edad de oro» del flamenco, donde este empieza a ser considerado un arte «mayor». Los flamencólogos coinciden en señalar su maestría en todos los palos del flamenco, imponiendo un estilo que tendría continuación en las siguientes generaciones de flamencos. El periodista y estudioso del flamenco Ángel Álvarez Caballero dice de él que destacó especialmente en el cante por seguirillas, palo este donde consiguió dulcificar el estilo de su maestro "El Fillo", a pesar de las dudas sobre la originalidad de su estilo. Mientras unos destacan como creación de Silverio el cante por cabales (también conocidos como seguirillas de cambio), otros aducen que este estilo es invención del maestro de Silverio, "El Fillo".


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Émerson Ferreira da Rosa, más conocido como Émerson (Pelotas, Río Grande do Sul, ), es un exfutbolista brasileño. Su posición habitual era la de mediocampista, con tendencia defensiva en la mayoría de ocasiones. Su último equipo fue Santos Futebol Clube. Actualmente es auxiliar técnico de Vanderlei Luxemburgo en el equipo Grêmio de Porto Alegre.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Émerson se forjó como futbolista en las categorías inferiores del Grêmio de Porto Alegre, donde debutó como profesional y con el que conquistó la Copa Libertadores 1995.Fue el paso previo a su salto a Europa, que se produjo en 1997. Allí le esperaba el Bayer Leverkusen, donde rápidamente se hizo con un puesto de titular y con el mando del equipo. Sus actuaciones como medio de contención no pasaron inadvertidas en el Calcio, y fue contratado por la AS Roma en 2000.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Su posición inicial fue la de defensa, pero gracias a Fabio Capello durante su etapa en la AS Roma rindió de mediocentro. Emerson fue un jugador con buen pase y todo un recuperador de balones. Tenía también un fuerte disparo, aunque su posición no le permitía ponerlo a prueba habitualmente. Los dos equipos donde demostró todo su potencial fueron AS Roma y Juventus.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: En el verano de 2006 se conoció que la Juventus descendía a la Serie B como consecuencia del "Calciopoli", circunstancia que aprovechó el Real Madrid para fichar al jugador brasileño junto a su compañero Fabio Cannavaro en la misma operación. El día 19 de julio de 2006, el club español anunció oficialmente su fichaje para el nuevo proyecto encabezado por Fabio Capello como entrenador, Pedja Mijatović como director técnico y Ramón Calderón como presidente de la entidad madrileña.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: A pesar de ser un jugador protegido por Fabio Capello y de haber contado con numerosas oportunidades, Emerson tuvo problemas para aclimatarse a la liga española, siendo muy cuestionado por la prensa deportiva española y por parte de la afición madridista, durante sus inicios como jugador madridista. Su aportación goleadora fue de solo un gol en liga ante el Celta. Además, fue acusado de haber pactado presuntamente con Fabio Capello la posibilidad de no jugar como local durante unos pocos partidos, debido a la presión mediática y por parte de un sector de la afición a la que estaba siendo sometido en esos momentos, situación difícil para el brasileño, que tuvo que fingir supuestas lesiones para justificar sus ausencias en el Estadio Santiago Bernabéu pero así poniendo en riesgo su fichaje por otro club. En el 2007, en un partido contra Osasuna en el Santiago Bernabéu logró recoinciliarse con su afición a raíz de su buen juego. A pesar de haber tenido un final de temporada aceptable y de haber ganado la liga con el equipo blanco, la dirección del Real Madrid, encabezada por su presidente Ramón Calderón, comunicó públicamente que "El Puma" no entraría en los planes del Real Madrid de cara a la próxima temporada.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Tras este anuncio, el AC Milan se puso en contacto con el futbolista brasileño para hacerse con sus servicios. Sin embargo, Emerson insistió en que su deseo era cumplir sus 2 años de contrato que le quedaban con el equipo blanco. El problema residía en que ni la directiva del club español ni el público del Santiago Bernabéu lo querían en su plantilla. Algo más adelante, el Inter de Milán realizó una oferta por el brasileño siendo calificado por su director técnico como "uno de los mejores jugadores del mundo en su posición", pero las noticias no eran muy buenas para Emerson, ya que inmediatamente Marco Materazzi, se pronunció sobre el asunto y afirmó, en declaraciones para La Gazzetta dello Sport, que "si el brasileño decide abandonar el Real Madrid, más le vale que sea para regresar a la Juventus porque en el Inter de Milán no será bien recibido". Estas declaraciones se debieron, según el defensa italiano, a que "El Puma" habría ofendido a Zlatan Ibrahimović y a Patrick Vieira porque habían elegido fichar en su momento con el Inter de Milán.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Finalmente, el culebrón terminó el 21 de agosto de 2007, cuando el AC Milan confirmó oficialmente el fichaje de Emerson por 8 millones de euros. Debutó en partido oficial el 31 de agosto del mismo año, en el triunfo del Milan 3–1 en la Super Copa de la UEFA ante el Sevilla. Emerson no pudo hacer una gran contribución al juego de su nuevo equipo debido a una lesión, jugando solo 20 partidos en la temporada 2007–08. El 21 de abril de 2009, llegó a un acuerdo con el club para terminar su contrato en Milán.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Inmediatamente, Emerson se puso en contacto con Grêmio con el objetivo de terminar su carrera en el equipo que le vio nacer como futbolista. Estas negociaciones no llegaron a buen puerto y Emerson acabó firmando con el Santos el 26 de julio del 2009. El 16 de octubre del 2009, Emerson decidió finalizar su contrato y dejó el Santos debido a nuevos problemas con las lesiones. A finales de 2009, el jugador brasileño se sometió a cirugía y abandonó el mundo del fútbol.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: Es internacional con la selección de fútbol de Brasil desde 1998, cuando fue convocado para el Mundial de Francia en sustitución de Romário. Cuatro años más tarde no pudo disputar el Mundial de Corea y Japón 2002, debido a una lesión de hombro que se provocó haciendo de portero en uno de los entrenamientos de la "canarinha". Además jugó el Mundial del 2006.


title: Émerson Ferreira da Rosa

text: - Grêmio  - A. S. Roma  - Real Madrid - A. C. Milan


title: Coracero

text: Los coraceros eran jinetes de "melé" armados con sable y protegidos por corazas y casco de hierro que formaban un cuerpo de caballería pesada aparecida en Europa en el último tercio del siglo XVI. Los primeros coraceros fueron sucesores de los caballeros medievales, de los que no se distinguían mucho, ya que también llevaban armadura completa. Se diferenciaban solo por el uso de pistolas y botas de montar. Gradualmente los coraceros disminuyeron la cantidad de piezas de la armadura para obtener solo la coraza y los cascos de hierro. Particularmente famosos fueron los regimientos de coraceros franceses ("cuirassiers", en francés) usados durante las guerras napoleónicas en casi todos los teatros de guerra.


title: Coracero

text: En la antigüedad, los romanos no usaron caballería en abundancia. Fueron los carolingios la nación que popularizó la caballería pesada con armadura. Después de Carlomagno, la gran mayoría de los caballeros de Europa comenzó a usar armaduras de manera habitual.


title: Coracero

text: Durante los primeros años de la Edad Moderna, durante el reinado de Francisco I, los franceses equiparon a sus reputados caballeros (que ya habían desempeñado un importante papel en la guerra de los Cien Años) con armaduras pesadas para evitar las picas y espadazos, y así fue como surgieron los gendarmes franceses. Estos caballeros participaron en las guerras de Italia y fueron usados (con poco éxito, por otra parte) en la batalla de Pavía, en 1525.


title: Coracero

text: Durante los siglos XVI y XVII, los coraceros y gendarmes siguieron batallando en los campos de las guerras de Flandes, la guerra de los Treinta Años y en las campañas de los suecos.


title: Coracero

text: Durante los últimos años del siglo XVIII, la coraza fue dejando de ser usada en los ejércitos de caballería europeos, llegando casi a desaparecer. Napoleón Bonaparte reintrodujo la coraza en la caballería, creando de nuevo jinetes coraceros, o "cuirassiers" en francés. Durante las guerras napoleónicas, los regimientos de coraceros estuvieron presentes en la batalla de Austerlitz (1805), en la invasión de Prusia y la batalla de Friedland (1807), en España (1808), en la invasión de Rusia en 1812 y finalmente en la batalla de Waterloo (1815), donde cargaron sin éxito contra las formaciones de cuadro británicas.


title: Coracero

text: Sin embargo, este tipo de cuerpos se mantuvieron activos en México con los Coraceros de Tulancingo, en servicio durante la guerra contra los Estados Unidos (1845-1848) y la intervención francesa (1862-1867). Finalizada esta última, fueron retirados del servicio.


title: Coracero

text: La Guerra franco-prusiana de 1870-71 fue la última ocasión en la cual grandes números de coraceros entrarían en batalla. Aunque no habían entrado en combate desde la batalla de Waterloo, los "cuirassiers" de Francia consistían de 11 regimientos. Una brigada compuesta por la 6 y 9 Regimiento había participada en la guerra de Crimea, pero sin entrar en combate. Por su parte, el Ejército de Prusia contaba con 10 regimientos de coraceros.


title: Coracero

text: En 1914, al comenzar la Primera Guerra Mundial, el ejército de Alemania mantenía aún sus 10 regimientos de coraceros, incluyendo los Gardes du Corps y el Garde-Kürassier-Regiment. Francia contaba con 12 regimientos y Rusia, con cuatro regimientos de la Guardia Lieib, la Guardia imperial. Aunque los coraceros alemanes y rusos solo usaban las corazas como pieza ceremonial, los regimientos franceses las seguían utilizando en el campo de batalla en los primeros meses de la Primera Guerra Mundial, aunque cubiertos con tela marrón o azul para reducir la visibilidad del metal. El peto no sería retirado formalmente hasta octubre de 1915.


title: Coracero

text: Los coraceros alemanes y rusos desaparecieron con la disolución de sus ejércitos imperiales en 1917-18. Los "cuirassiers" franceses fueron reducidos a los seis regimientos más condecorados durante la guerra, aunque cinco de esos regimientos habían luchado como "cuirassiers "à pied"" (caballería desmontada) en las trincheras. Estos regimientos serían entre los primeros en ser motorizados en la década de 1930. Durante la Edad Media, la caballería de coraceros era un arma casi insuperable, capaz de cargar de frente contra casi cualquier infantería. En el siglo XIV los caballeros franceses hallaron un fuerte rival en los arqueros de tiro largo ingleses, que lograban derribarlos cuando aún estaban al trote. Otro obstáculo para la superioridad hasta entonces indiscutible fueron las picas largas que desarrollaron los suizos y escoceses. A partir de entonces hubo una necesidad de encontrar los flancos y la retaguardia del contrincante, antes de que formara en cuadro.


title: Coracero

text: Durante el final del siglo XVIII y el inicio del XIX, los coraceros cargaban contra las filas de infantería enemiga, provocando la ruptura de las filas de fusiles y el combate cuerpo a cuerpo. Las corazas de los coraceros resistían fácilmente los impactos de las bayonetas y espadas de los enemigos.


title: Terciado

text: Terciado es una espada, sable o machete, bajomedieval o renacentista -según la fuente etimológica que tomemos-, que se caracterizaba por ser, o bien más corta que una espada de marca, -por ello terciado: le falta el último tercio-, o bien un sable o alfanje ancho -curvado en su último tercio-. Según las diversas fuentes tenemos las siguientes definiciones:


title: Melocotones helados

text: Melocotones helados es una novela de la escritora española Espido Freire, por el cual obtuvo el Premio Planeta en 1999.


title: Melocotones helados

text: Elsa, una joven pintora, se ha visto obligada a abandonar su casa ante unas amenazas de muerte de las que desconoce la razón, y se traslada a otra ciudad a vivir con su abuelo. En un clima opresivo, Elsa redescubre las relaciones humanas, y se mueve entre la historia familiar, plagada de secretos, y la de una prima con la que comparte nombre y apellidos.


title: Estándar (música)

text: En música, un estándar es un esquema básico para entender una pieza. Contiene la melodía original, su progresión armónica, una tonalidad, y la medida. Se entiende que es lo suficientemente ambigua como para poder realizar diferentes interpretaciones que difieran más allá de la dinámica: por ejemplo, usar diversas notas dentro de la armonía, o variar el ritmo o el "tempo". Incluso la tonalidad y la medida pueden modificarse según convenga.


title: Estándar (música)

text: La mayoría de los estándares más conocidos vienen del jazz y son canciones antiguas la mayoría creadas entre la década de 1920 y la de 1970, muchas veces compuestas para películas y que se han acabado instaurando en el jazz (por ejemplo, «Summertime», de George Gershwin o «Round' Midnight», de Thelonious Monk). Sin embargo, no se limitan a este género, y actualmente el término estándar ("standard") se aplica en los países anglosajones a las canciones melódicas de éxito, más o menos tenidas por clásicas y que son versionadas por múltiples intérpretes.


title: Progresión armónica

text: En música, y más precisamente armonía, una progresión armónica es una sucesión de acordes, explícitos o implícitos. Algunas de las progresiones más comunes son las que se basan en el círculo de quintas, como también la progresión IV - V7 - I, la progresión VI - IV - V - I , la progresión VI - IV - I - V y la IIm7 - V7 - Imaj7 y sus variantes en tonalidad menor, típicas de la música clásica y popular respectivamente.


title: George Herbert de Carnarvon

text: George Edward Stanhope Molyneux Herbert, V conde de Carnarvon (castillo de Highclere, Hampshire, 26 de junio de 1866 – El Cairo, Egipto, 5 de abril de 1923) vulgarmente llamado lord Carnarvon, fue un aristócrata inglés conocido por ser el mecenas que financió la excavación de la tumba del rey Tutankamón de Egipto, en el Valle de los Reyes.


title: George Herbert de Carnarvon

text: Ubicado al sur de Newbury, Berkshire el 26 de junio de 1866, hijo de Henry Herbert, 4.° conde de Carnarvon. George Herbert accedió al título Carnarvon en 1890. Carnarvon se casó con Almina Victoria Maria Alexandra Wombwell, hija de Marie Boyer, esposa de Frederick Charles Wombwell, pero su padre pudo ser Alfred Rothschild, miembro de la familia, quien hizo a Lady Carnarvon su heredera. De este matrimonio nació Evelyn Beauchamp quien acompañarara a su padre y a Howard Carter en la apertura de la tumba de Tutankamón.


title: George Herbert de Carnarvon

text: Lord Carnarvon era un entusiasta de la egiptología, convirtiéndose en 1907 en mecenas de Howard Carter para la excavación de tumbas reales en la necrópolis de Tebas. Fue en 1922 cuando ambos abrieron la tumba de Tutankamón en el Valle de los Reyes, encontrando tesoros sin igual en la historia de la arqueología. Varios meses después del descubrimiento (5 de abril de 1923), Carnarvon murió repentinamente en el hotel Savoy de El Cairo, dando lugar a la leyenda de la "maldición de Tutankamon". Su muerte, posiblemente se debió a septicemia causada por la picadura de un mosquito infectado con erisipela. Su colega y protegido, Howard Carter, moriría dieciséis años más tarde.


title: George Herbert de Carnarvon

text: La tumba de Carnarvon, propia de un arqueólogo, se encuentra en un antiguo fuerte sobre una colina en Beacon Hill, Hampshire.


title: Batuta

text: Una batuta es un corto y fino palillo del cual se sirve la mayoría de los directores de orquesta para dirigir una obra. Se valen también de las manos y los brazos.


title: Batuta

text: Etimológicamente proviene del participio pasivo del latín "battire": batir el aire, y del italiano "battuta": compás.


title: Batuta

text: La batuta se sostiene normalmente en la mano derecha, sin importar la predilección motora por una mano u otra de quién esté dirigiendo. La base se apoya en la palma, y los dedos índice y el pulgar se cierran sobre ella. Se mantiene con el brazo extendido a la altura de la cara, con la punta a la altura de los ojos, apuntando ligeramente hacia la izquierda y hacia adentro.


title: Batuta

text: No se debe sostener con fuerza, pero tampoco con mucha soltura. Para un director, se supone que la batuta es simplemente una extensión especializada de su brazo.


title: Batuta

text: Las batutas vienen graduadas en varios tamaños, y siempre están construidas de tal forma que se distribuye la mayor parte de su peso en la base, sostenida por el director cuando dirige. Lo habitual es que la batuta tenga el mismo tamaño que el brazo empezándose a contar desde el codo hasta el dedo anular, aunque también varía por gustos. Entre los materiales más comunes en su fabricación se destacan la madera (de abedul en algunos casos) y la fibra de vidrio o grafito.


title: Batuta

text: Plinio (23 d.C.-79 d.C.) historiador de la antigua Roma (Siglo I) mencionaba que los directores de coro de la época solían llevar con el pie el compás o pulso de la obra acondicionando al zapato una suela de madera o hierro al que denominaban "scabellum."


title: Batuta

text: El ejercicio de la dirección resultaba siendo objeto de burla dado por el golpeteo del director al tablado del estrado, además de una actividad agotadora para aquel cuya función era liderar la agrupación.


title: Batuta

text: Su invento es atribuido al músico, violinista y director de orquesta Jean-Baptiste Lully (1632-1687), creador de la ópera francesa y autor entre otras muchas cosas, y muy curiosamente, del himno "God Save the King", himno nacional del Reino Unido desde mediados del S. XVIII.


title: Batuta

text: Aunque esta pieza, originalmente fue compuesta para celebrar la recuperación de Luis XIV tras haber sido operado de una fístula, con el título "Dieu sauve le Roi," hacia mediados del XVII.


title: Batuta

text: Jean Baptiste Lully era maestro de capilla de Luis XIV. Siguiendo nuestra historia diremos que en 1687, mientras dirigía un concierto en palacio, se dio un golpe en el dedo gordo del pie con la batuta.


title: Batuta

text: No sorprende que el percance fuera de gravedad: las batutas de entonces medían dos metros de largo y en vez de blandirse en el aire, como vemos que se hace hoy, se aporreaban con ellas el suelo para así mantener el ritmo y llevar el compás de las notas musicales.


title: Batuta

text: Tal era el peso de estas primeras batutas, que la herida provocada en el pie del maestro Lully alcanzó tal consideración que terminó por gangrenarse y el músico murió poco después: fue la primera víctima mortal de la batuta, aunque hubo otras.


title: William Daniel Phillips

text: William Daniel Phillips (Wilkes-Barre, Pensilvania, 5 de noviembre de 1948) es un físico estadounidense. Su tesis doctoral trataba sobre el momento magnético del protón en el agua. Después trabajó con el condensado Bose-Einstein.


title: William Daniel Phillips

text: En 1997 ganó el (junto con Claude Cohen-Tannoudji y Steven Chu) por sus contribuciones al campo de la refrigeración mediante láser, una técnica para mover átomos en estado gaseoso para estudiarlos mejor desarrollados en el NIST.


title: William Daniel Phillips

text: Phillips es también profesor de física en la Universidad de Maryland.


title: William Daniel Phillips

text: William Phillips es cristiano. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Internacional para la Ciencia y la Religión, que busca facilitar el diálogo entre ciencia y fe. Es también miembro de la Academia Pontificia de las Ciencias.


title: Magister equitum

text: El magister equitum (traducido como jefe de caballería o mariscal de la caballería) fue un cargo político y militar de la antigua Roma.


title: Magister equitum

text: Durante la monarquía fue un cargo político que actuaba a las órdenes del rey al frente de la reducida caballería del ejército.


title: Magister equitum

text: Al desaparecer la monarquía, el cargo pasó a la República romana. Aunque el sistema romano de magistraturas ordinarias utilizaba siempre el principio de colegialidad, cuando se producía una emergencia que hacía necesario tomar medidas extraordinarias, designaban a un dictador, con mando único, y este nombraba a su vez como lugarteniente a un "magister equitum". En teoría, este se encargaba de dirigir la caballería del ejército romano, mientras que el dictador mandaba la infantería. Tras la muerte de Julio César, Marco Antonio abolió la dictadura y con ella el cargo de "magister equitum".


title: Magister equitum

text: En el Bajo Imperio, el título de "magister equitum" se asignaba a militares prestigiosos y de gran experiencia para ejercer el mando de las unidades de élite de caballería de los ejércitos imperiales y estaba considerado un alto honor en la corte imperial.


title: Magister equitum

text: Fuentes clásicas:


title: David Morris Lee

text: David Morris Lee (20 de enero de 1931) es un físico que fue galardonado con en 1996 por su trabajo en el efecto de las bajas temperaturas sobre el helio-3.


title: David Morris Lee

text: Lee nació en Rye, Nueva York. Sus padres fueron hijos de inmigrantes judíos procedentes de Inglaterra y Lituania. Se graduó de la Universidad de Harvard en 1952 y se unió al Ejército de los Estados Unidos. Obtuvo su Masters degree de la Universidad de Connecticut y su Ph.D. en Universidad de Yale en 1955 donde trabajó para Henry A. Fairbank. Después de su graduación en Yale, se convirtió en profesor de la Universidad Cornell, donde trabaja hasta ahora. Es casado y tiene dos hijos.


title: David Morris Lee

text: En 1972, publicó un trabajo sobre la superfluidez del helio-3 con el profesor de Cornell Robert C. Richardson y su estudiante graduado, Doug Osheroff. También trabajó en el descubrimiento del nuclear spin.


title: David Morris Lee

text: En 1976 recibió el Sir Francis Simon Memorial Prize del Institute of Physics británico, y en 1981 el Oliver Buckley Prize de la American Physical Society, junto con Doug Osheroff y Robert Richardson, por su trabajo en la superfluidez del helio 3. Los tres recibieron el en 1996 por su trabajo.


title: David Morris Lee

text: Lee es miembro de Academia Nacional de Ciencias y de la American Academy of Arts and Sciences.


title: Camille de Montalivet

text: Camille Bachasson, conde de Montalivet (Valence, 25 de abril de 1801 -4 de enero de 1880), fue un aristócrata y político francés, titular de la dignidad de Par de Francia, ocupó diversos cargos en los gobiernos de la monarquía y del Segundo Imperio.


title: Camille de Montalivet

text: Segundo hijo de Jean-Pierre Bachansson, conde de Montalivet (1766-1823), Par de Francia y ministro de Napoleón Bonaparte. Estudió en la Escuela polictécnica y, posteriormente, en la Escuela de ingenieros de puentes y caminos, en donde destacó como alumno del célebre Prony. Prosiguió con la carrera de ingeniería civil. Muertos su padre y su hermano en 1823, heredó el título de conde y el de Par. Defensor de las ideas constitucionales escribió, en 1827, la "Lettre d’un jeune pair de France aux français de son âge" (Carta de un joven par de Francia a los franceses de su edad).


title: Camille de Montalivet

text: Adversario, en 1829, del ministerio de Polignac, fue uno de los primeros en unirse a la monarquía de Julio durante las jornadas de julio de 1830. Nombrado en agosto coronel de la Guardia Nacional, fue presentado a Luis Felipe y, después de haber recibido el cargo de intendente provisional de la dotación de la Corona (10 de octubre), se le llamó, el 2 de noviembre, para sustituir a Guizot en el Ministerio del Interior. Se preocupó de abortar todo movimiento político violento durante el tiempo que duró el proceso de los ministros de Carlos X a los que protegió ayudándose de una escolta de guardias nacionales y cazadores. Cuando el ministerio de Laffite se tuvo que disolver a causa de la retirada de Dupont de l’Eure y por la dimisión de La Fayette, el rey encargó a Montalivet la misión de formar un nuevo gabinete en el que él se haría cargo de la cartera de Instrucciones Públicas y de Cultura. Su paso por este ministerio fue muy fecundo, especialmente por las medidas tomadas en favor de la educación primaria.


title: Camille de Montalivet

text: Casimir Perier, presidente del consejo, le nombró, al morir, su sucesor en el Ministerio del Interior (27 de abril de 1832). Tras haber puesto bajo vigilancia los departamentos del Oeste y, estando todo dispuesto para el arresto de la duquesa de Berry, el ministro dirigió la ejecución de las medidas represivas dictadas contra la insurrección republicana de los días 5 y 6 de junio. En total desacuerdo con la escuela doctrinal, representada en el poder por Guizot, presentó su dimisión (10 de octubre de 1832), y asumió el cargo de intendente general del Presupuesto Civil. Llamado por tercera vez por el Ministerio del Interior, ejerció su cargo del 22 de febrero al 6 de septiembre de 1836, fecha en la que dimitió de nuevo, cediendo su cargo a Guizot; volvió a entrar como Presidente del gabinete reconstituido el 15 de abril de 1837.


title: Camille de Montalivet

text: Durante los acalorados debates del gabinete destacó por la presentación de proyectos de ley para los dementes, para las atribuciones de los consejos generales, el término de infinidad de monumentos públicos, la mejora de los Archivos de la institución de los Jóvenes-Ciegos, la reforma de las prisiones y del sistema penitenciario.


title: Camille de Montalivet

text: El 30 de marzo de 1839 y hasta el 2 de febrero de 1848 se dedicó a sus funciones de intendente del Presupuesto Público implicándose en la creación del Museo de Versalles, la ampliación del Museo del Louvre, y en la restauración de los palacios de Fontainebleau, Pau y Saint-Cloud. Tras haber rechazado el 1 de febrero de 1847 la cartera de Instrucciones Públicas que le fue ofrecida, se adscribió, durante los últimos años del reinado, a las ideas de reforma electoral; según su opinión, Luis Felipe separándose de Guizot, había dado un giro hacia el centro izquierda en sus concesiones: él no las obtuvo.


title: Camille de Montalivet

text: En 1848, ya sin cargos, acompañó al rey en su salida de París, y se preocupó de apoyar, después del gobierno provisional, los intereses de la familia de Orleans. En su calidad de íntimo de la familia real, el rey Luis Felipe le nombró su ejecutor testamentario a su muerte, sucedida en 1850, lo que llevó a Montalivet a combatir el decreto de enero de 1852 que contenía la confiscación de los bienes de la familia de Orleans bajo el segundo imperio. Fue elegido miembro de la Academia de Bellas Artes en 1840 y recibió, en 1843 la Gran Cruz de la Legión de Honor.


title: Camille de Montalivet

text: En 1851 defendió la memoria de Luis Felipe en un folleto que publicó: "El rey Luis Felipe y el presupuesto civil". En la apertura de la sesión legislativa de 1861, el emperador acusó al gobierno de julio de: "poca sinceridad en las deliberaciones, poca estabilidad en los asuntos de estado, poco trabajo útil terminado". Montlivet respondió a estos ataques, destacados por la prensa oficial, con un volumen: "¡Nada!, Diez años de gobierno parlamentario" (1862).


title: Camille de Montalivet

text: A la caída del Imperio (1870), se aproximó a la opinión republicana conservadora, que su amigo Thiers empezaba a promover, y no disimuló la desilusión que le causaron las tentativas de reconciliación del conde de París con el conde de Chambord.


title: Camille de Montalivet

text: El 17 de junio de 1874, escribió a Casimir Perier: ""conservo el culto a mis devotos y a mis amigos personales; pero me hallo dolorosamente desilusionado por las manifestaciones reales de 1872, tan contrarias el establecimiento de una monarquía verdaderamente constitucional yo pienso, como vos desde hoy, que la salud de Francia exigía, por encima de todo, la aceptación leal de la república"". En una palabra, permanecía fiel a los príncipes, más aún al príncipe, y esta carta tuvo una gran influencia en la evolución del centro derecha cuando se votaron las leyes constitucionales en febrero de 1875.


title: Camille de Montalivet

text: Pese a su vejez, decidió aceptar el sillón de senador vitalicio que le ofreció la izquierda en 1879, en el Senado, y que conservó hasta su muerte en enero de 1880 en París.


title: Camille de Montalivet

text: En Valence (Drôme), en el paseo de Camille de Montalivet hay una estatua del mismo erigida en 1900 con la que se le rindió homenaje.


title: Camille de Montalivet

text: La "rosa Conde de Montlivet", se llama así en su honor. Es una rosa de tipo "Hybrides Remontants" que se creó en 1846 en los jardines del conde de Mondeville en Sainte-Radegonde, a partir de unas semillas de William Jesse. Presenta una gran flor en la que se entremezclan los colores rojo y violeta.


title: Kornworm

text: Kornworm fue un virus informático en 1986 que prometía devastar las redes propias del gobierno. Fue creado por James Randell apodado LeX, informático y amigo de Anthony Stiller (Rufy), el cual conociendo los efectos del virus y sus funciones, creó un antivirus que solo tenía a su fin la destrucción de ese virus informático. El antivirus se llamaba AntiKWefect (Anti Korn Worm Efect).


title: Irene Pepperberg

text: Irene Pepperberg (1 de abril de 1949, Brooklyn, Nueva York) es una psicóloga y etóloga estadounidense destacada por sus estudios en cognición animal, particularmente en relación a los loros. Es profesora adjunta de psicología en la Universidad de Brandeis y profesor-lector en la Universidad de Harvard.


title: Irene Pepperberg

text: En junio de 1977, un joven loro gris africano ("Psittacus erithacus") de 13 meses llegó a la Universidad de Purdue, en West Lafayette (Indiana). El yaco había sido escogido de un aviario de las cercanías de Chicago no por sus cualidades, sino completamente al azar. Nada más llegar al laboratorio recibió el nombre de Alex(1976-2007), cuyas iniciales se corresponden con «Animal Learning EXperiment». Estaba a punto de comenzar una de las más apasionantes experiencias ocurridas en el ámbito de la ciencia que se dedica al estudio de la inteligencia animal.


title: Irene Pepperberg

text: Veinticinco años después, podemos decir que los loros grises africanos han entrado por fin en los debates y teorías de psicólogos cognitivos, neurólogos y etólogos como nunca había ocurrido antes, y aunque lo han hecho de manera algo polémica, pocos expertos en cognición animal dudan ahora que hay tomarse en serio la inteligencia de los papagayos. Esto se lo debemos fundamentalmente a la tenacidad, el empeño y la perseverancia de la persona que encargó en su día aquel yaco de Chicago para someterlo a un largo programa de investigación: Irene Maxine Pepperberg. Por supuesto, también se lo debemos a Alex.


title: Irene Pepperberg

text: Irene se doctoró en química en el MIT (Massachusetts Institut of Technology) y trabajó durante un tiempo en Purdue, pero ha sido durante la mayor parte de su carrera investigadora del Departamento de Ecología y Biología Evolutiva de la Universidad de Arizona, en Tucson. Lleva desde 1978 publicando sobre cognición animal en revistas especializadas e interviniendo en discusiones sobre el tema en congresos científicos, y hasta hace muy poco tiempo ha continuado sus trabajos en el Media Lab del MIT, en el área de Boston, un prestigioso centro de investigación que ha sufrido recientemente drásticos recortes de presupuesto, lo que ha obligado a paralizar los proyectos que ha venido realizando aquí en los últimos años. No obstante, Pepperberg continúa investigando con loros grises en otros frentes, al tiempo que suma sus esfuerzos por la conservación y el estudio de campo del loro gris en libertad desde la Alex Foundation. En 1999 publicó un grueso volumen en el que compilaba sus más de 20 años de trabajo con Alex y otros yacos: "The Alex Studies. Cognitive and Communicative Abilities of Grey Parrots"; un libro técnico, arduo y prolijo como todos sus textos, que se ha convertido en una referencia inexcusable para muchos estudiosos de la cognición animal. El 6 de septiembre de 2007, con la edad de 31 años, Pepperberg encontró a Alex sin vida en su jaula. Se supone que fue por causa natural.


title: Irene Pepperberg

text: La Dra. Pepperberg recordaba aquel día como el peor de su vida. La víspera se despidió de Alex, con quien sostuvo este diálogo. "Eres buena y te quiero"; "Yo también te quiero", "Nos veremos mañana", "Sí, mañana nos vemos".


title: Irene Pepperberg

text: Se sabía desde hace siglos que los yacos, como los guacamayos y otros psitácidos de gran tamaño, son aves inteligentes. Pero esta certeza, aunque era compartida por muchos aficionados a las aves, no dejaba de pertenecer a una sabiduría popular de dudosa verosimilitud, en parte alentada por las exageradas habilidades atribuidas a los loros por parte de sus dueños, en parte divulgadas a través de espectáculos en los que loros bien entrenados aprenden a sorprender al público con la interpretación de graciosos movimientos, trucos, piruetas e imitaciones vocales. Aunque desde los años cincuenta algunos etólogos (O. H. Mowrer, sobre todo) se habían dedicado a explorar la capacidad de cuervos, minás y papagayos para aprender a imitar voces humanas y usarlas comunicativamente, no fue hasta los años setenta cuando se comenzó a investigar de un modo sistemático la capacidad de aprendizaje de los loros. Lo hizo primero el etólogo alemán Dietmar Todt, de la Universidad Libre de Berlín, quien escogió precisamente la especie Psittacus erithacus para enseñar a hablar con sentido a un psitácido. Todt creó a tal efecto el método M/R (modelo/rival). Consiste en lo siguiente: frente al loro se sitúan dos personas, una que hace de entrenador y otra de «loro rival»; el entrenador hace una pregunta, y cuando la otra persona la contesta vocalizando correctamente una palabra, recibe a cambio un premio muy apetecido por el verdadero loro, que en ese momento está contemplando con gran interés la escena. De vez en cuando, el rival se equivoca intencionadamente y no recibe la recompensa, pero cuando corrige su intervención y acierta, entonces sí la gana con gran alegría. El loro observa con el irreprimible deseo de intervenir para recibir ese premio, y a fuerza de observación acaba sabiendo que debe hacer lo mismo que el humano que interpreta el papel de «loro rival». Ese humano es para él al mismo tiempo un modelo y un rival (de ahí el nombre de la técnica: M/R). Cuando le toca el turno al loro, su aprendizaje es sorprendentemente eficaz.


title: Irene Pepperberg

text: Irene Pepperberg modificó algunos detalles del método de Dietmar Todt. Concretamente, permitió que no fueran siempre las mismas personas las que hacen de entrenador y de rival. Era preciso que éstos intercambiasen los papeles para que el yaco pudiera responder adecuadamente ante cualquier persona que se dirigiera a él, y no sólo a un entrenador fijo; si las preguntas las hiciera siempre la misma persona, el loro tendería a creer que las vocalizaciones son específicas de un individuo concreto, y no terminaría de comprender que el lenguaje verbal es un medio de comunicación de doble vía. También cambió una cosa importante: la recompensa no debía ser algo diferente al objeto sobre el cual se le pregunta, sino el mismo objeto. Es lo que Pepperberg llama refuerzo intrínseco: por ejemplo, tras haber visto cómo responde el «rival», se le pregunta a Alex «qué es esto» señalando hacia un grano de maíz puesto sobre un plato, y si contesta con la palabra correcta, en lugar de darle como premio su alimento preferido (un cacahuete), se le da ese mismo grano de maíz. Si el objeto de la pregunta no es un alimento sino un simple trozo de papel de color azul, pongamos por caso, entonces la recompensa es la entrega del papel azul... acompañada de un encendido elogio: «¿de qué color es este papel, Alex?»; «azul»; «¡¡muy bien, Alex!!, es azul, tómalo». Si no se hace de este modo, el loro no asocia la palabra al objeto, sino a una recompensa que nada tiene que ver con él, lo cual retrasa el aprendizaje. Además de esto, en la técnica empleada por Pepperberg al yaco se le habla del objeto en cuestión con frases completas, subrayando con la entonación la palabra, pero permitiendo que no se presente como un sonido único y repetitivo, sino más bien como una vocalización integrada con otras, con las que puede combinarse de diferentes formas; gracias a ello el loro aprenderá a combinar expresiones. Y lo hará, como vamos a ver en seguida, de un modo nada simple.


title: Irene Pepperberg

text: Usando esta versión del método «modelo/rival» a lo largo de los años, el «psitacino sujeto» como a veces se refiere Pepperberg a Alex, ha progresado notablemente, yendo de la identificación de objetos concretos a la de categorías abstractas como color, número, forma, material, incluso a combinar de múltiples maneras estas categorías. Por ejemplo, si le presentan a Alex dispuestos en una bandeja un conjunto de objetos diferentes, como puede ser una colección de llaves y botones de los colores rojo y azul, responde correctamente a preguntas como «¿cuántas llaves azules»? Asimismo, puede responder a preguntas sobre lo que es igual o diferente en un conjunto de objetos, lo que es mayor o menor, o lo que está encima o debajo; en todos estos casos, el loro logra discriminar cualidades de color, de forma, de la cantidad o de las relaciones espaciales de los objetos con un alto porcentaje de acierto (casi nunca por debajo del 80%). Lo más admirable es que no sólo distingue colores, formas o materiales, sino que reconoce explícitamente lo que significa la categoría abstracta de número, igualdad, semejanza, color, forma o material. Hasta el momento en que se desarrollaron estos experimentos, ningún ave había sido capaz de pasar del conocimiento de las propiedades de los objetos (como «cuatro», «rojo», «triangular» o «madera») a las categorías o conceptos abstractos que definen esas propiedades (como «número», «color», «forma» o «material»). Para que se pueda apreciar el alcance de este paso diremos que resulta mucho más fácil reconocer objetos de madera respondiendo a una pregunta del tipo «¿qué objeto es de madera?», que reconocer que la madera es un tipo de material, como hace Alex cuando, ante una llave de madera, responde a la pregunta «¿de qué material es esta llave?». Hay aquí un nivel de categorización abstracta como el que solamente han logrado alcanzar algunos chimpancés en experimentos similares. Y al igual que estos primates, Alex mostró su capacidad para transferir, sin entrenamiento adicional, lo aprendido sobre tales categorías abstractas a cualquier otro conjunto de objetos al que pudieran aplicarse. Esta capacidad de aplicar lo aprendido en un dominio a otro dominio suele denominarse flexibilidad.


title: Irene Pepperberg

text: Esto demuestra ya de por sí que los loros pueden realizar tareas cognitivas complejas, pero aún hay más. Alex se ha revelado capaz de hacer un uso funcional correcto de expresiones como «sí», «no», «quiero...» o «no quiero...». Conectar estas expresiones (¡sin haberlo aprendido de modo específico!), con cualquiera de las palabras conocidas para solicitar alimentos concretos, expresar deseos o responder adecuadamente según sus preferencias o necesidades, es algo más que lo que suele alcanzar en comunicación verbal un loro de compañía bien socializado. Pero hay que hacer una importante observación al respecto: si Alex ha llegado tan lejos no es porque sea un individuo superdotado, sino porque ha sido intensivamente entrenado durante más de dos décadas. Irene Pepperberg sugiere que cualquier otro psitácido de gran tamaño podría alcanzar semejantes resultados si fuera sometido a este tipo de pruebas durante un tiempo tan prolongado. La capacidad de aprendizaje de este loro gris en particular no tiene por qué ser superior que la que poseen psitácidos de otras especies. ¿Qué especies de loros son las más dotadas? Pues aquellas que más destacan en esas dos características básicas que, cuando se dan conjuntamente, como ocurre entre los simios, marcan la diferencia en la inteligencia animal: sociabilidad y longevidad.


title: Irene Pepperberg

text: La primera les permite reconocerse individualmente, interactuar de un modo constante, comunicarse, anticipar los movimientos de los rivales o formar alianzas. La segunda, la longevidad, tiene que ver con su retraso madurativo; una infancia larga y dependiente de los padres implica una mayor capacidad de aprendizaje. Por lo demás, las especies longevas tienen la oportunidad de transferir lo aprendido en una situación a otras situaciones diferentes que pueden aparecer a lo largo de una vida prolongada como resultado de los cambios impredecibles del entorno. Como es bien sabido, los papagayos son, en mayor o menor medida según las especies, aves que se distinguen precisamente por su intensa sociabilidad y su gran longevidad.


title: Irene Pepperberg

text: Las investigaciones de Pepperberg y sus colaboradores no se han librado de las críticas, algunas veces radicales, lanzadas por otros científicos más escépticos en estos asuntos. Hay quien dice que en lugar de uso de conceptos hay en las mentes de los papagayos únicamente memoria visual y capacidad de asociación, puesto que, como todos los animales no humanos, no comprenden categorías, sino que simplemente se hacen mapas cognitivos, algo así como una especie de aprendizaje de las relaciones de los objetos que no va más allá. La polémica está muy lejos de haber quedado zanjada.


title: Irene Pepperberg

text: En los últimos años, Irene Pepperberg ha seguido trabajando con Alex y otros dos yacos (primero Alo y Kyaaro, ahora otros dos llamados Griffin y Wart) en el famoso Media Lab del MIT. Este centro de investigación, donde reina una cordial informalidad, está reputado como uno de los centros más avanzados del mundo en la investigación de tecnología informática; allí están los mejores expertos del mundo en inteligencia artificial, por ejemplo. Cualquiera pensaría que el pobre Alex ya ha tenido bastante, sobre todo cuando sabemos que este loro ha sufrido un intermitente picaje durante toda su vida. Pero Alex y Pepperberg han trabajado aquí a media jornada, de una manera más relajada, con más medios, y en proyectos más variados y entretenidos para el conocido yaco, que se encuentra por completo recuperado del picaje. Lástima es que los problemas de financiación sufridos en este centro no hayan podido dar continuidad a tales proyectos. A pesar de todo, vale la pena conocer alguno de ellos; por ejemplo, el que recibió el irónico nombre de "Interpet Explorer".


title: Irene Pepperberg

text: Contra lo que pudiera parecer, no se trata de enseñar a un loro a navegar por Internet, sino de intentar que el psitácido pueda entretenerse y desarrollar su inteligencia interactuando con una máquina durante el tiempo en el que sus dueños están fuera de casa ocupados en su trabajo. Se trata de algo así como un «parque inteligente»: una percha situada frente a un pequeño ordenador con dispositivos apropiados para que el loro los accione con su pico, en el que hay juegos, música, puzles, imágenes de loros en libertad o conexiones con sus dueños a través de una webcam. Algo de esto se había ensayado ya con perros, pero se piensa que la versatilidad de la inteligencia de los loros podría arrojar mejores resultados además de ser, también, más necesaria, pues serviría para evitar disfunciones de comportamiento en las que a veces incurren cuando se encuentran en casa solos y se sienten abandonados por sus dueños: gritos, estereotipias, picaje... Más ambicioso desde un punto de vista científico es otro proyecto en el que se está intentando enseñar leer a Alex.


title: Irene Pepperberg

text: Sí, han leído ustedes bien: enseñarle a leer. Con letras de plástico de colores, del tipo que utilizan los niños para pegarlas en la nevera con el imán que llevan adosado en su parte posterior, Alex lleva más de dos años asociando letras en colores y sonidos vocales. De momento es capaz de combinar varias letras interpretando el fonema adecuado que forma cada combinación, y llega a reconocer algunas series de fonemas como palabras anteriormente aprendidas por él, con su significado asimilado de un modo correcto. Todavía no ha logrado leer palabras largas ni frases, pero lo va a seguir intentando, y quién sabe a donde podrá llegar con la tenaz dedicación de su valedora.


title: Irene Pepperberg

text: Irene Pepperberg nos ha enseñado a todos los que estamos interesados por el estudio de la inteligencia que no hemos de subestimar la mente de un animal por el hecho de que su cerebro no se parezca al nuestro. Ésta es la aportación más revolucionaria, la más asombrosa. El cerebro de las aves posee una estructura distinta al de los mamíferos, carece casi por completo de neocórtex, no existe en él un lóbulo frontal en el que reside la consciencia y, sin embargo, puede activar mecanismos neuronales cuyos efectos, educativamente inducidos, nos resultan muy cercanos. Al menos, llegan a parecerse bastante a los logrados por chimpancés, bonobos, gorilas, orangutanes y delfines. Siendo animales tan distintos a nosotros, la inteligencia de los loros, increíblemente, se asemeja a la de nuestra especie; o, mejor dicho, a la de los niños de dos o tres años.


title: Irene Pepperberg

text: Esto supone una ruptura con el antropocentrismo tradicional. Según Irene M. Pepperberg, hay en la naturaleza un potencial de inteligencia compleja, «no humana, no primate, no mamífera» como ella gusta decir, que es la elevada expresión de algo nuevo en la capacidad de conocer el mundo.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El convento de San Juan de los Reyes es un cenobio de la ciudad española de Toledo perteneciente a la Orden Franciscana, que fue construido bajo el patrocinio de la reina Isabel I de Castilla con la intención de convertirlo en mausoleo real, en conmemoración de la batalla de Toro y del nacimiento del príncipe Juan. Se trata de una de las más valiosas muestras del estilo gótico isabelino y el edificio más importante erigido por los Reyes Católicos. El convento es, además, un monumento conmemorativo de los logros de los Reyes Católicos y de su programa político.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El monasterio de San Juan de los Reyes, considerado como el edificio más representativo del gótico toledano, fue mandado construir por los Reyes Católicos bajo el patrocinio directo de la reina, hasta el punto de ser citado varias veces en la documentación como «monasterio de San Juan de la Reina». Dedicado a San Juan para "memoria del rey don Juan su padre", fue levantado para conmemorar, también, la victoria de Toro (1476) y el nacimiento del príncipe don Juan (1478), así como para crear una iglesia colegial de canónigos que sirviera como panteón real, según cuenta fray Pedro de Salazar, cronista de la orden franciscana.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La creación de un estado moderno por parte de los Reyes Católicos se tradujo en la fundación de capillas y hospitales, así como la finalización de obras anteriores como las catedrales de Burgos y Toledo. Es por ello que se combinan las formas del gótico flamígero traído por arquitectos como Enrique Egas o Juan de Colonia con elementos propios de la arquitectura árabe del sur de España.  Por tanto, en San Juan de los Reyes se muestra la gloria de los monarcas que habían unido los distintos reinos cristianos y estaban luchando para conquistar la última plaza musulmana de la península ibérica, el Reino de Granada. Así mismo, la guardia y custodia del monasterio le fue encomendada a los Franciscanos de la Observancia. La elección de esta orden en favor de otras se debe a que los franciscanos de la observancia querían volver a un estilo de vida más puro y alejado de todos los excesos y lujos que se habían dado en la Edad Media, idea que también compartían los monarcas católicos. Con esta política se les daba el espaldarazo definitivo a los Franciscanos Conventuales, la otra rama de los franciscanos. Mediante esta táctica política, Isabel y Fernando pretendían controlar al clero aristocrático y a los cabildos.Por esta diversidad funcional, el monasterio debe entenderse desde una perspectiva tipológica, como "acrópolis político-religiosa", según la catalogación del especialista Fernando Chueca Goitia. De esta forma se incluye en una tradición arquitectónica que se inicia con el Palacio de Diocleciano en Spalato y culmina en el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: En 1926 fue declarado Monumento Histórico-Artístico de interés nacional.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Actualmente se sabe que el arquitecto de San Juan de los Reyes fue Juan Guas. No obstante, su nombre no aparece citado hasta 1853, tras el hallazgo de una inscripción situada en la capilla de la iglesia de San Justo y Pastor de Toledo. Hasta entonces será considerada de autoría anónima y así nos lo muestran los escritos de autores como Antonio Ponz o Magán, que no harán mención alguna al autor de dicha obra.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Diversos estudios llevados a cabo por José María Azcárate Ristori en los años 1956 y 1958, demuestran que desde 1494 Juan Guas estuvo al frente de las obras, y su nombre aparece ligado al maestre Egas Cueman, siendo los dos maestros mayores entre 1479 y 1485.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La iglesia, del «tipo Reyes Católicos», es de una sola nave, con capillas entre los contrafuertes, coro alto en los pies sobre la bóveda que sirve de vestíbulo, y altar elevado sobre gradas. Aunque entronca con el modelo de iglesia de predicación configurado por las órdenes franciscana y dominica ya en el siglo XIII, destaca sobre éste por la solución de las capillas hornacinas en la nave y, sobre todo, por el cimborrio en la cabecera, estructura, esta última, destinada hasta entonces a construcciones de tres naves, como catedrales o grandes monasterios.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Tiene dos portadas, la del oeste y la del norte porque es un sitio principal, es una zona elevada, se crea la gran plazoleta para romper el hacinamiento urbanístico medieval. La puerta lateral tiene importancia. Son los primeros preceptos urbanísticos del Quattrocento.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Destaca el crucero, si lo dividimos en cuatro cuadrados se ve que la cabecera tiene dos cuadrados, a las naves dos prolongados. Siguiendo este modelo se hace todo el edificio. El crucero es excesivamente grande. El espacio está perfectamente jerarquizado, zona dedicada a la corona (con verja) separada del pueblo.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: En el espacio para la muerte se da el discurso dialéctico necesario, pasamos del cuadrado (tierra) al octógono (círculos, celeste). Los templos circulares están dedicados a las vírgenes, el fuego, héroes, agua y a la muerte en el mundo clásico. Concepto de eternitas, serpiente que se muerde la cola, ni principio ni fin. Rotonda "martirium" que es igual al concepto de eternitas.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Destacan dos cosas en el alzado:


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Existe una jerarquización propia del espacio religioso. Los reyes cuando participaban lo hacen desde el coro estando a la misma altura que la Sagrada Forma, se iguala el poder temporal o terrenal de los reyes y espiritual, emana el poder temporal directamente de Dios.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El cimborrio es la metáfora arquitectónica de la corona, es sostenido por impresionantes trompas que marcan el sentido octogonal del cimborrio. Profusa decoración de tracerías, la nervadura cae sobre ménsulas decoradas con angelitos (típico de flamenco). Lo novedoso es que utilizan un repertorio decorativo a la italiana, enlazando con la tradición humanista. Destaca la decoración de fileteras (esculturas en madera o piedra que se ponían sobre las claves de la bóveda). Siguen una tradición italiana, retoma la jeroglífica. Aparece el emblema de los Reyes Católicos (águila de San Juan) con la I y la F además representados por el yugo y las flechas y el lema "tanto monta". La luz aún tiene ecos del mundo gótico. Se retira ese concepto de Jerusalén celestial. Módulo arquitectónico estrecho y alto. Especie de tribuna recorre el edificio. Frente la austeridad decorativa del gótico vemos excelentes tracerías muy naturalistas, con figuras zoomorfas y antropomorfas. Proliferación de imágenes sobre peanas y doseletes. Impresionante vidriera sobre cada capilla retomando el sentido albertiano de la luz. El cristal es translucido, luz natural, emanada directamente.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Aún estructura gótica (pilar con baquetones y decoración de tracería). Según ascendemos encontramos elementos clásicos (decoración de gotas) y un pesado entablamento recorre el edificio con una epigrafía que exalta el poder monárquico. Para elevar esas bóvedas se doblan los pilares donde descansan los terceletes, decoración mocárabe y de cabeceras, muy flamenca que luego vemos en Enrique Egás. Decoración que raya el horror vacui en el transepto.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El primer cuerpo tiene un arco carpanel que une con el claustro, glabete de arco mixtilíneo con profusa decoración que alberga el escudo franciscano. Arcos ciegos doblados con tracerías y miniaturas, otro cuerpo con santos sobre peanas y el emblema de los Reyes Católicos multiplicado hasta el infinito. A los pies del emblema aparecen los leones, símbolo de la monarquía y de Dios, y el verdadero jeroglífico (yugo y flechas junto al lema "tanto monta".


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Al exterior los contrafuertes separan las capillas. Los pináculos aún son goticistas. Existe una crestería. Decoración con las denominadas bolas isabelinas en el exterior. La portada lateral es la principal. Marcado el transepto al exterior aunque no sobresale en planta. Aparece el escudo de los Reyes Católicos en los ábsides y contrafuertes de la portada. Hay cadenas que penden del crucero, sentido emblemático, representando las cadenas de los cristianos cautivos que fueron liberados cuando Fernando el Católico reconquistó Málaga y Baeza.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La portada del claustro tiene un arco carpanel de tres centros, rica decoración vegetal mezclada con decoración naturalista antropomorfa y zoomorfa. Exaltación bajo el arco mixtilíneo de la religión. El claustro tiene el mismo modelo que la iglesia (cuadrado del crucero). Equivalencia espacial, espacio exterior e interior. El claustro es el paraíso recobrado, precepto del "ora et labora", dividido en cuatro partes que desemboca en un pozo símbolo de la vida. Tiene dos cuerpos y cuatro bandas.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El primer cuerpo tiene un arco apuntado con decoración de tradición de burbuja propia de finales del gótico. Pilares decorados con pináculos. El segundo cuerpo es más ligero con arco mixtilíneo que soporta la crestería gótica del edificio. La barandilla superior ya es pseudobalaustre renacentista pero de tipo gótico. Decoración calada representación hagiográfica sobre peanas y decoración zoomorfa y antropomorfa. Bóvedas nervadas se rompe el tercelete más complicado pero sigue siendo gótico. El segundo cuerpo utiliza la tradición mudéjar. Cubierta de madera a par y nudillo, decoración con estrellas de ocho picos. Arcos carpaneles con la leyenda de "tanto monta" y el león sustentan la bóveda.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Este despliegue tanto arquitectónico como decorativo es debido a que la Iglesia no era solo concebida como lugar para el enterramiento regio, sino que además estaba destinado a albergar el ceremonial funerario de los Reyes Católicos, en un momento en que el que los monarcas debían reafirmar su poder, sobre los nuevos reinos cristianos y sobre las personalidades que asistieran al evento.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El templo, que se terminó en 1495, corresponde plenamente al tipo isabelino, de una sola nave con capillas-hornacinas entre los contrafuertes y con coro elevado a los pies. Se construyó en varias etapas por los que el proyecto inicial fue modificado en varias ocasiones. En un primer momento la nave central estaba coronada por una austera bóveda cuyo último pilar, que corresponde al crucero, fortalecía el punto de apoyo del cimborrio formando un grueso contrafuerte. Pero en 1484 el proyecto primitivo fue remodelado por la mano de Guas que trasformó la cabecera en una capilla funeraria revestida por un cimborrio, pensada para los enterramientos de los Reyes Católicos. Esto no se llegó a realizar y es por lo que el espacio de la cabecera da una sensación de vacío. La solución llegó en una segunda fase, ya muerto Juan Guas, en la que el proyecto se simplificó. La profusa ornamentación del templo muestra los símbolos de los Reyes Católicos, así como el águila de San Juan y decoración heráldica. El perímetro interior de la iglesia está recorrido por una franja con un texto conmemorativo, lo que puede considerarse una adaptación de la epigrafía árabe a la arquitectura cristiana. El escultor Egas Cueman colaboró decisivamente en la decoración del conjunto.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El retablo de la iglesia fue realizado por Francisco de Comontes para el Hospital de Santa Cruz, de ahí que muestre las armas del cardenal Mendoza, fundador del Hospital.  En el retablo encontramos las siguientes escenas:El claustro, construido tras la muerte de Guas, está formado por bóvedas de crucería sin clave central y un arco conopial mixtilíneo en la galería del segundo piso. En los arcos de entibo aparecen como decoración figuras en los ángulos, y en los tímpanos de las puertas está representada la Verónica. Pero lo más destacado desde el punto de vista iconográfico es el muro, decorado con cenefas vegetales a modo de alfiz, dejando espacio para pinturas y esculturas. Otra de las puertas del claustro muestra un arco tribulado más abierto relacionado ya con modelos de Enrique Egas de época posterior.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La construcción del claustro al igual que la de la iglesia se concluyó en 1476 mientras que el resto del convento tardó algunos años más en ser finalizado. Sin embargo, el arquitecto Juan Guas tuvo que modificar su proyecto inicial por órdenes de Isabel la Católica la cual estaba decepcionada con el resultado y quería que el edificio reflejase la magnificencia de su voto. Sería pues en torno a 1484 cuando encontraríamos una segunda fase constructiva que afectaría tanto al claustro (el cual Guas nunca vería terminado) como a la transformación del crucero y parte de la cabecera de la iglesia. Es importante tener en cuenta que aunque al final no fue así, Isabel la Católica quería que San Juan de los Reyes fuese su lugar de enterramiento y por ello fuese especialmente exigente con Juan Guas. Del mismo modo es indudable que una vez que se vio que esto no iba a ser así y quedando el monasterio únicamente como residencia de la orden franciscana, sumado al hecho de la muerte de Juan Guas, los planes constructivos del conjunto debieron cambiar una vez más. Tras la muerte de Juan de Guas y ya en tiempos de Carlos I, nieto de los Reyes Católicos, existe documentación de que para 1517 un segundo claustro había sido finalizado. En el ya estaban involucrados los maestros Enrique y Antón Egas. Se entiende que para que el claustro estuviese terminado en esas fechas su construcción debió de comenzar muy pronto y apunta que incluso una vez que Isabel la Católica falleciese las obras en San Juan siguieron su curso gracias al patronazgo tanto de su marido Fernando como su hija Juana, aunque bien es cierto que el nuevo impulso constructivo se considera que empieza con la implicación de Carlos I en el proyecto.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Es importante destacar también las reformas que se hicieron en 1496 después del fallecimiento de Juan Guas, por Enrique y Antón Egas, que hicieron la reforma exigida que había que hacerle a las ventanas. La sacristía también fue realizada por ellos alrededor del 1500. En una cédula real del 2 de junio de 1494, consta que Juan Guas es el que tiene a su cargo la iglesia, la capilla, el claustro y el sobreclaustro. También indica que sus obras las tenía que terminar en un plazo de cuatro años y además aparecen los pagos correspondientes. Antes de que muriera Juan Guas, los reyes encargaron a Simón de Colonia la tasación de lo realizado en el claustro, incluyendo la reforma aún no realizada por los hermanos Egas. Es decir, que la tasación fue realizada mientras vivía Juan Guas pensando que terminaría él la obra.


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text: La Guerra de Independencia Española (1808-1814) trajo consigo dos ocupaciones sucesivas de Toledo por parte de las tropas napoleónicas a lo largo del año 1808. Es la segunda de ellas, en diciembre de ese año, la más destructiva. Junto a los daños sobre las esculturas del claustro y de la propia iglesia, se unió la destrucción completa del segundo claustro existente en San Juan de los Reyes. El motivo de tal destrucción fue un incendio ocurrido el 19 de diciembre de 1808.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Teresa Pérez Higuera nos cuenta en su artículo que hubo un incendio muy grave en 1808, donde el convento quedó muy afectado. Sufrió grandes deterioros debido a que la galería sur del claustro principal fue destruida por completo. También fue destruido el claustro del rey, otro de los claustros que tenía el monasterio, y solo se conserva el más antiguo pero restaurado. La iglesia se comunica con el claustro por el lado sur a través de dos puertas situadas en el crucero y en la nave.


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text: El incendio pudo tener como causa probable una explosión encaminada a volar por los aires la enfermería situada en el segundo claustro, hoy desaparecido. Una orden firmada ese mismo día por parte de un mando francés hacia el mariscal Víctor, al mando de Toledo, obligaba a replegar las tropas a Madrid. El carácter táctico del repliegue incluía dejar al enemigo sin infraestructuras básicas como pudiera ser una enfermería. La destrucción total del segundo claustro mediante explosivos habría provocado a su vez un gran incendio. Según los testimonios de algunos testigos oculares, entre ellos el guardián del convento, el padre Gómez Barrilero, las llamas se prolongaron durante días, arrasando por el camino no solo el segundo claustro, sino también la biblioteca, el ala oeste del claustro principal y la planta alta del mismo, y parte de la iglesia de San Juan de los Reyes.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Entre diciembre de 1808 y 1814 el estado semirruinoso del conjunto arquitectónico se aceleró sin remedio, y no fue hasta mediados de la década de 1810, cuando se pudo iniciar varias tareas de consolidación del edificio, con el padre Gómez Barrilero a la cabeza de las obras. Sin atender a criterios estéticos, pero con la intención de acotar la ruina se tapiaron paredes, se techaron algunas estancias, se levantó un muro de cierre para la panda oeste del claustro principal y se llevó a cabo un desescombro general. En ese momento se detuvo la ruina creciente del conjunto, que ya por entonces estaba aquejado de graves problemas estructurales.


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text: Unos desperfectos que se incrementarían tras la publicación del Real Decreto de Desamortización de Bienes Eclesiásticos promovida por el Ministro Juan Álvarez Mendizábal en 1836. De facto, se exclaustraba a la comunidad religiosa y se ponía a la venta la propiedad del conjunto arquitectónico. Después de cambiar de manos, las dependencias anejas a la iglesia y el claustro pasarían con el tiempo al Ayuntamiento de la ciudad, y el templo al Arzobispado de Toledo. La iglesia sería habilitada al culto de nuevo, pero el claustro quedó a partir de entonces en un estado de abandono permanente. Aunque existía una intención para restaurar el edificio por parte de la Comisión Provincial de Monumentos de Toledo, el verdadero proyecto de restauración llegaría de manos de Arturo Mélida y Alinari en 1881.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Tras la entrega del proyecto, hecho a la antigua con planos trazados sobre pergamino, se aprueba una Real Orden con un doble objetivo: crear una Escuela de Industrias Artísticas en el solar que ocupaba el segundo claustro del convento y restaurar el Monasterio de San Juan de los Reyes. Arturo Mélida será el arquitecto encargado de las obras de restauración y a su vez será el coordinador de la Escuela citada, que permitía al mismo tiempo, estudiar y restaurar el conjunto arquitectónico.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Arturo Mélida se definirá a sí mismo en sus escritos como un maestro continuista del proyecto del convento, trazado por Juan Guas a finales del siglo XV. Recién licenciado por la Escuela de Arquitectura de Madrid, entrará en contacto con las ideas del arquitecto francés Eugène Viollet-Le-Duc. Le interesaron sus ideas acerca de la restauración de monumentos histórico-artísticos, convirtiéndose por el camino en un seguidor de sus postulados.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Esto incluía la búsqueda de una unidad estilística dentro de todo el conjunto arquitectónico, desechando adiciones de siglos posteriores a la época medieval; una continuación de las trazas originales del maestro de la fábrica; y la aplicación de soluciones nuevas, creativas, ante los vacíos estructurales de los cuales no hayan sobrevivido pruebas documentales. Sobre esto último, el arquitecto debe entonces plantearse qué hubiera querido hacer el tracista original, basándose en el estudio del resto de la obra arquitectónica y de otros edificios atribuidos al mismo.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Por todo ello, Arturo Mélida fue el encargado de 1881 a 1888 de todos los trabajos de restauración, consolidación y armonización del convento de San Juan de los Reyes, en Toledo. A través de sus dibujos se puede extraer que las pandas del claustro que todavía seguían en pie, fueron desmontadas piedra a piedra y remontadas posteriormente, y que además se levantaron cinco tramos nuevos de bóvedas en el ala oeste del claustro y otros tres más de la panda norte.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: En este proceso, tal y como apunta el investigador Daniel Ortiz Pradas, Arturo Mélida pudo rediseñar la estructura para dotarla de una coherencia estilística, que quizás no guarde una rígida correspondencia con el estado anterior del edificio. En esa línea, cabe apuntar que la crestería neogótica que remata la parte alta del claustro, numerosas esculturas exentas y gárgolas son parte de la invención del arquitecto.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: De su ingenio también proviene el diseño de las armaduras neomudéjares, que cubren la planta alta del claustro, y la armonización de la fachada externa del convento, al continuar la línea de la cabecera del templo y enlazar así con la fachada de la Escuela de Artes y Oficios de Toledo. Todos estos diseños mantienen una unidad estilística pensada y trazada por Arturo Mélida. Un arquitecto que tomó buena nota de otras obras construidas entre finales del siglo XV y principios del XVI, pero que utilizó su invención y su propio ingenio para complementar la obra que inició Juan Guas.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La restauración se inició en 1835, pero no terminaron las obras hasta 1954. Se desarrollaron de manera muy lenta por culpa de detenciones en las obras y de vueltas a empezar, ya que al principio querían reutilizar los fragmentos antiguos encontrados entre los escombros del incendio, pero no pudieron hacerlo. Recibieron un gran impulso a partir de 1883 hasta 1936, donde tuvieron que volver a parar las obras a causa de la guerra. Cuando se terminó en 1954, el claustro también pasó a formar parte de la orden franciscana como el resto del monasterio.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: El que se conserva se trata de un claustro de dos pisos y de planta cuadrada. De las puertas situadas en claustro bajo destacan la que comunica con la iglesia a la altura del crucero y las de acceso a la escalera y a la sacristía. La primera es de Juan Guas.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Los reyes católicos dentro de sus costumbres tomaran una que luego se repetiría sucesivamente hasta Felipe II, la corte itinerante optaba por conventos como residencia real, y Toledo era una de estas ciudades, para ello la reina Isabel lo ideó como retiro espiritual.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La desamortización y la invasión francesa destruyeron una gran parte del complejo religioso-palaciego, conservándose solamente de la primera construcción la iglesia y el claustro, pero los documentos nos indican que este aposento existió y sabemos dónde estaría ubicado. Por ejemplo un documento que certifica una cédula expedida por la reina desde Alcalá de Henares por la que se libran 630.000 maravedís para el monasterio donde además especifica que una parte es para el “Aposentamiento que se a de faser encima de la dicha sacristya”.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Pero otro documento del Archivo General de Simancas, dan información sobre situación y dimensiones del aposento regio. En dicho documento se dice de “faser un corredor junto al aposentamiento real de su alteza sobre la sacristya”, y no sabemos dónde estaría.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Según el plano del edificio pues puede deducirse que las dimensiones del aposento real serían iguales a las de la sacristía 23,5 x 7, al norte lindaba con el hueco de la escalera que comunicaba con el claustro alto y bajo. Del interior nada se sabe, pero seguramente estaría condicionado por la austeridad que se impondría durante los retiros espirituales de los reyes, tratándose de lutos, y constaría solamente de una sala y pequeñas habitaciones cubiertas con un artesonado parecido al del segundo piso del patio.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: Si bien la existencia de Alcázar y de palacios reales en la misma ciudad hace más factible que en verdad los aposentos reales de esta iglesia se usaron solo en ocasiones luctuosas, así como lo eran en Madrid los aposentos de San Gerónimo el Real para retiro y recogimiento durante los funerales regios.


title: Monasterio de San Juan de los Reyes

text: La reina no vio terminada su obra y se procedió a un sucesivo abandono hasta Carlos I, que en 1517, el guardián del monasterio le escribió informándole de la situación, y el rey ordenó al cardenal Cisneros que se ocupase de tasar los daños para proceder en su restauración. La prueba documental definitiva de la existencia de este aposento regio es el plano dibujado en 1594 por Nicolás Vergara, donde se lee “encima de la sacristía quarto Real”.


title: Ramphastos toco

text: El tucán toco (Ramphastos toco) es una especie de ave piciforme de la familia Ramphastidae, siendo su representante de mayor tamaño y uno de los más conocidos. Su hábitat natural es América del Sur y es una especie que se encuentra habitualmente en los zoológicos de todo el mundo.


title: Ramphastos toco

text: Tiene un plumaje muy llamativo con el cuerpo muy negro, garganta muy blanca y un anillo ocular muy azul. La característica más destacable es, como siempre, su enorme pico amarillo con una mancha negra, el cual pese a parecer pesado es increíblemente ligero dado que su interior es prácticamente hueco. Suelen tener una longitud media de 63 centímetros, de los cuales el pico ocupa unos 20 cm y alcanzan un peso superior a 500 gramos. Tienen dos dedos hacia delante y dos hacia atrás, de forma que se pueden agarrar mejor a las ramas. No existe dimorfismo sexual entre machos y hembras.


title: Ramphastos toco

text: Su enorme pico tiene la función de regular la temperatura del cuerpo del ave, el pico absorbe el calor mientras el cuerpo permanece a temperatura estable.


title: Ramphastos toco

text: La esperanza de vida del tucán toco es entre 10 y 15 años.


title: Ramphastos toco

text: Esta especie se localiza en los bosques húmedos del este de Sudamérica: Desde el noreste de Venezuela, las Guayanas, Bolivia, Perú, Paraguay, Brasil (ecorregión del Cerrado), el noreste de Argentina y fue recientemente registrado en el noreste de Uruguay. A diferencia de otras especies, prefieren los espacios algo más abiertos, como sabanas y zonas poco arboladas, a la selva densa.


title: Ramphastos toco

text: El "Ramphastos toco" fue declarado monumento natural de la provincia de Misiones en Argentina, mediante la ley n.º 4083 sancionada el 30 de julio de 2004.


title: Ramphastos toco

text: El tucán toco se alimenta principalmente de fruta, pero ocasionalmente también come insectos, reptiles y huevos de otras aves y verduras como : zanahoria, tomate y pepino


title: Ramphastos toco

text: La época de cría del tucán toco varía según la región, aunque su ciclo de reproducción es anual. Para anidar buscan cavidades en los árboles que frecuentemente suelen usar año tras año. Suelen poner de 2 a 4 huevos que eclosionan a los 16-20 días.


title: Ramphastos toco

text: Las crías nacen desnudas y ciegas. Su crecimiento es bastante lento e inicialmente no se asemejan a un tucán adulto, dado que su pico tarda varios meses en desarrollarse completamente. Abren los ojos a las 3 semanas. Durante esas semanas las crías están semidormidas


title: Westmount

text: Westmount es una ciudad de la aglomeración de Montreal, en la provincia canadiense del Quebec. Es una de las ciudades que conforman la Comunidad metropolitana de Montreal y a su vez, hace parte de la aglomeración de Montreal y de la región administrativa de Montreal. Su término municipal constituye un enclave de solo 4,02 km²  dentro de la ciudad de Montreal. Situada en el flanco oeste del monte Royal, Westmount se encuentra muy cerca del centro de Montreal.


title: Westmount

text: Los inicios del periodo colonial en Westmount datan de 1684, cuando el seminario de San Sulpicio, situado fuera de los límites territoriales de la actual ciudad de Westmount, empezó la ocupación de estas tierras. Desde esta época, el territorio de Westmount conoció diferentes nombres: Pierre Montagne, Notre-Dame-de-Grâce y Côte-Saint-Antoine. No fue hasta 1895 que se impuso la opción de Westmount, nombre que mostraba bien la situación geográfica de la localidad, en el flanco suroeste del monte Royal, así como la presencia de una numerosa población anglófona acomodada.


title: Westmount

text: Durante el siglo XX, Westmount se convirtió en un barrio señorial de Montreal; una localidad de pequeñas dimensiones y densamente poblada conocida por sus espacios verdes y su calidad de vida. Su nombre permanece todavía hoy día asociado a la opulencia de la élite anglófona (en el pasado, un 80% de la población era de origen británico).


title: Westmount

text: La comunidad de Westmount, que había sido un municipio independiente de Montreal desde 1874, cuando fue creado bajo el nombre de "Village de Notre-Dame-de-Grâce", pasó a ser un "arrondissement" (distrito) de la ciudad de Montreal el 1 de enero de 2002, como consecuencia de una ley de la Asamblea Nacional de Quebec. En esta fecha, entró en vigor la ley que establecía la fusión de todos los municipios situados en la isla de Montreal, así como de algunas islas adyacentes, que componían hasta entonces la Comunidad Urbana de Montreal, con la ciudad vieja.


title: Westmount

text: Esta fusión, sin embargo, no fue bien recibida por la población de todos los nuevos distritos de Montreal, especialmente en el caso de aquellas comunidades de mayoría anglófona como Westmount. Posteriormente, con el acceso de los liberales al gobierno quebequés, se organizó un referéndum sobre la disgregación de los municipios fusionados. Esta consulta tuvo lugar el 20 de junio de 2004 en Westmount y en otros veintiún antiguos municipios. De éstos, quince (entre ellos Westmount) votaron a favor de volver a ser municipios independientes. Esta disgregación entró en vigor el 1 de enero de 2006.


title: Westmount

text: Ahora bien, Westmount no ha recuperado todas las competencias de las que disponía antes de la fusión. Algunas competencias, llamadas competencias de aglomeración, son gestionadas por el Consejo de Aglomeración, formado por la ciudad de Montreal y los municipios disgregados.


title: Westmount

text: Actualmente, la alcaldesa de Westmount es la independiente Karin Marks. La alcaldesa y los ocho consejeros municipales (uno por cada distrito en que se divide Westmount) forman el Consejo Municipal, el principal órgano director y decisorio de la ciudad.


title: Westmount

text: Según el censo de 2001, la población de Westmount era de 19 727 habitantes. En el censo anterior, el de 1996, el número de habitantes de Westmount era de 20 420, lo que indica que entre 1996 y 2001 la población de este municipio se redujo en un 3,4%.


title: Westmount

text: Esta tendencia, sin embargo, parece haberse roto, ya que según fuentes del Ayuntamiento de Westmount, citando datos del ministro de Asuntos municipales y de las Regiones del Quebec, la población del municipio, a fecha de 1 de enero de 2006, era de 20 003 habitantes.


title: Westmount

text: Tradicionalmente, la comunidad de Westmount ha acogido a los anglófonos acomodados de la isla de Montreal, habiendo sido la comunidad más rica de todo Canadá; hoy día compite con la ciudad de West Vancouver, en la provincia de la Columbia Británica por este título. Con todo, actualmente en Westmount buena parte de familias son de clase media y media-alta de orígenes étnicos y lingüísticos diversos y que solo se corresponden parcialmente con el estereotipo.


title: Westmount

text: Según los datos del censo de 2001, el inglés continúa siendo la lengua materna de la mayoría de los habitantes de Westmount.


title: Westmount

text: Hay que destacar, sin embargo, que buena parte de los ciudadanos de esta localidad son bilingües, especialmente los francófonos, que a pesar de ser mayoría en el conjunto de la isla de Montreal son minoría en Westmount.


title: Manuel Arellano

text: Manuel Arellano González (Elda, Alicante, 19 de junio de 1957) es un economista español. Junto con Stephen Bond, desarrolló el Estimador Arellano-Bond, un estimador GMM ampliamente utilizado para datos de panel. Este estimador se basa en el artículo anterior del supervisor de doctorado de Arellano, John Denis Sargan y Alok Bhargava (Bhargava y Sargan, 1983). RePEc lista el artículo sobre el estimador de Arellano-Bond como el artículo más citado en economía. Fue galardonado en 2012 con Premio Rey Jaime I de Economía y en 2020 con el Premio de Economía Rey de España.


title: Manuel Arellano

text: Estudió Ciencias Económicas en la Universidad de Barcelona, haciendo el doctorado en London School of Economics, en 1985. Ha trabajado como profesor en la Universidad de Barcelona, en la London School of Economics y en el CEMFI, donde imparte econometría desde 1991.


title: Manuel Arellano

text: Ha sido director de "Review of Economic Studies" entre 1998 y 2003. Actualmente es editor de "Journal of Applied Econometrics". En 2003 fue presidente de la "Spanish Economic Association" y presidente de la Econometric Society en 2014.


title: Manuel Arellano

text: Ha publicado artículos en la mayor parte de las principales revistas económicas, así como dos libros. En 1991 publicó un célebre artículo, "Some Tests of Specification for Panel Data: Monte Carlo Evidence and an Application to Employment Equations", junto a Stephen Bond, en "Review of Economic Studies". En él proponían un estimador de variables instrumentales, usando el método de los momentos generalizado, que se ha convertido en un procedimiento estándar para la estimación de modelos de datos de panel, cuando se incluyen variables retardadas.


title: La gran zanja

text: La gran zanja es un cómic de la serie de René Goscinny y Albert Uderzo, "Astérix el Galo" publicado en 1980. Es una parodia de la obra teatral "Romeo y Julieta" de William Shakespeare.


title: La gran zanja

text: Un pueblecito galo se encuentra divido en dos por una gran zanja. Cada mitad del pueblo ha elegido a su jefe, que quiere ser el mandatario de todo el pueblo. Mientras uno pide ayuda a los romanos, el otro manda un mensaje de auxilio a Abraracúrcix, que enviará a Astérix, Obélix y Panorámix a solucionar el problema. La mitad del pueblo es traicionada por los romanos, pero son ayudados por nuestros héroes y el hijo del jefe de la otra mitad del pueblo. Tras esta desagradable experiencia, el pueblo se reconcilia bajo el mandato del hijo de un jefe y de la hija del otro. Astérix y los demás vuelven contentos a su aldea.


title: La gran zanja

text: Primer libro de la serie de "Astérix el Galo" que se publica tras la muerte de René Goscinny. Albert Uderzo coge el relevo y además de las ilustraciones también hace el guion, aunque, con resultados dispares. En esta nueva etapa, los guiones carecen del ingenio y la originalidad del trabajo de René Goscinny, aunque las ilustraciones son cada vez mejores. Uderzo continuó con el trabajo de escritor y dibujante hasta su retirada en 2012.


title: Saint-Cloud

text: Saint-Cloud es una ciudad del departamento de Altos del Sena, en la región de la Isla de Francia, en Francia. La ciudad está rodeada, por el norte: Suresnes, por el oeste: Rueil-Malmaison y Garches, y por el sur: Sèvres, Ville d'Avray y Marnes-la-Coquette. Su límite oriental está regado por el Sena que lo separa de la ciudad de Boulogne-Billancourt.


title: Saint-Cloud

text: Saint-Cloud cuenta con 756 ha de superficie de las cuales 460 están ocupadas por el parque nacional. En 1999, el censo contaba 28 400 habitantes.


title: Saint-Cloud

text: La ciudad está dividida en cinco barrios:El 31 de diciembre de 2004, una comunidad de comunes se estableció en Saint-Cloud, Garches y Vaucresson. Se denomina "Cœur de Seine" (Corazón del Sena).


title: Saint-Cloud

text: En el siglo V el monje Clodoaldo, nieto de Clodoveo I e hijo de Clodomiro, rey de Orleans, prefirió la cruz de obispo a la corona del reino de los francos. Clodoaldo decidió alejarse de las querellas del poder entabladas por sus tíos, y se instaló en Novigentum, a orillas del Sena, una aldea de leñadores y pescadores. Se hizo construir un monasterio, del que todavía queda un muro (Plaza del Monasterio). Tras su muerte, ocurrida en 560, los milagros se sucedieron alrededor de su tumba y fue canonizado durante el siglo VII. La ciudad tomó entonces el nombre de "Sanctus Clodoaldus", convertido hoy en Saint-Cloud. Las concentraciones a causa de los peregrinajes están en el origen de la actual fiesta de Saint-Cloud (una fiesta foránea).


title: Saint-Cloud

text: En 1589, Enrique III, se instaló en el castillo edificado en Saint-Cloud por Jérôme de Gondi con la intención de asediar París ayudado por los "Ligueurs"; fue asesinado por el monje Jacques Clément. Enrique IV fue proclamado rey.